कार्रवाई गर्मियों में न्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क में होती है, जो उन गर्म रविवारों में से एक है। पार्क के बीच में दो बेंच हैं, जिनके पीछे हरी-भरी झाड़ियाँ और पेड़ हैं। एक बेंच पर, जो एक दूसरे के ठीक सामने स्थित है, पीटर बैठता है और एक किताब पढ़ता है। पीटर अमेरिकी मजदूर वर्ग के लिए विशिष्ट है - एक चालीस वर्षीय व्यक्ति, जो बिल्कुल सामान्य दिखने वाला है, एक ट्वीड सूट पहने हुए है। पीटर के नाक के पुल पर बड़े सींग वाले बड़े गिलास हैं और उनके दांतों में एक पाइप है। इस तथ्य के बावजूद कि उसे युवा कहना पहले से ही काफी कठिन है, उसके सभी शिष्टाचार और कपड़े पहनने की आदत लगभग युवा है।
उसी समय जैरी प्रवेश करती है। यह आदमी कभी आकर्षक था, लेकिन अब इसके थोड़े ही निशान रह गए हैं। वह खराब होने के बजाय ढीले कपड़े पहने हुए है, और उसकी सुस्त चाल और भारी चाल उसकी भारी थकान का संकेत देती है। जैरी पहले से ही वसा में तैरना शुरू कर रहा है, जिससे उसका पूर्व आकर्षक शारीरिक रूप लगभग अदृश्य हो गया है।
जेरी, पीटर को देखकर, विपरीत बेंच पर बैठ जाता है और उसके साथ एक इत्मीनान से, अर्थहीन बातचीत शुरू करता है। सबसे पहले, पीटर जैरी पर थोड़ा ध्यान देता है - उसके जवाब अचानक और यांत्रिक हैं। अपनी पूरी उपस्थिति के साथ, वह अपने वार्ताकार को प्रदर्शित करता है कि उसकी एकमात्र इच्छा जल्द से जल्द पढ़ने की है। स्वाभाविक रूप से, जैरी देखता है कि उसे पीटर में कोई दिलचस्पी नहीं है और वह जल्द से जल्द उससे छुटकारा पाना चाहता है। फिर भी, वह उससे हर तरह की छोटी-छोटी बातों के बारे में पूछना जारी रखता है, और पतरस पूछे गए सवालों के जवाब देने में उतना ही सुस्त है। यह तब तक चलता है जब तक इस तरह की बातचीत जैरी को खुद परेशान नहीं करती है, जिसके बाद वह चुप हो जाता है और अपने अशुभ वार्ताकार को घूरना शुरू कर देता है। पीटर अपनी निगाहों को महसूस करता है और अंत में शर्मिंदगी से देखता है। जैरी पीटर को बात करने के लिए आमंत्रित करता है, और वह सहमत होने के लिए मजबूर होता है।
जैरी आज के चिड़ियाघर की अपनी यात्रा के बारे में एक कहानी के साथ बातचीत शुरू करता है, जिसे हर कोई कल के बारे में जानेगा, अखबारों में लिखेगा और यहां तक ​​कि टीवी पर भी दिखाएगा। वह पूछता है कि क्या पीटर के पास एक टीवी है, जिस पर वह जवाब देता है कि उसके पास दो भी हैं। सामान्य तौर पर, पीटर के पास न केवल दो टीवी हैं, बल्कि दो बेटियां भी हैं, साथ ही एक प्यारी पत्नी भी है। जैरी, एक निश्चित मात्रा में कटाक्ष के बिना, नोटिस करता है कि पीटर शायद दो बेटों को पसंद करेगा, लेकिन वह एक साथ नहीं बढ़े, और उसकी पत्नी अब बच्चे नहीं चाहती। इस तरह की टिप्पणी से पीटर के गुस्से का कारण बनता है, लेकिन वह जल्दी से शांत हो जाता है, इस स्थिति को अपने नए परिचित की गलतता के लिए जिम्मेदार ठहराता है। पीटर विषय बदलता है और जैरी से पूछता है कि उसकी चिड़ियाघर की यात्रा अखबारों और टीवी पर क्यों होनी चाहिए।
जैरी इसके बारे में बात करने का वादा करता है, लेकिन इससे पहले वह वास्तव में एक व्यक्ति से बात करना चाहता है, क्योंकि, उसके अनुसार, वह शायद ही कभी ऐसा करता है, सिवाय विक्रेताओं के। और आज, जैरी एक सभ्य विवाहित व्यक्ति के साथ चैट करना चाहता है और जितना संभव हो सके उसके बारे में जानना चाहता है। क्या आपके पास कुत्ता है? - जेरी से पूछता है, जिस पर पीटर जवाब देता है कि कुत्ते नहीं हैं, लेकिन बिल्लियाँ और यहाँ तक कि तोते भी हैं। बेशक, पीटर खुद एक अच्छा कुत्ता पाने से गुरेज नहीं करेंगे, लेकिन उनकी पत्नी और बेटियों ने बिल्लियों और इन तोतों पर जोर दिया। जैरी को यह भी पता चलता है कि पीटर अपने परिवार और पालतू जानवरों को खिलाने के लिए एक छोटे से पाठ्यपुस्तक प्रकाशन गृह के लिए काम करता है। पीटर का वेतन लगभग डेढ़ हजार डॉलर प्रति माह है, लेकिन वह कभी भी बड़ी रकम अपने साथ नहीं रखता, क्योंकि वह लुटेरों से डरता है।
अचानक, जैरी पूछने लगता है कि पीटर कहाँ रहता है। पीटर पहले तो अनाड़ी रूप से बाहर निकलने और बातचीत को एक अलग दिशा में मोड़ने की कोशिश करता है, लेकिन फिर भी वह स्वीकार करता है कि उसका घर 74 वीं सड़क पर स्थित है। उसके बाद, पीटर जैरी से एक टिप्पणी करता है कि वह अब संवाद नहीं करता, बल्कि पूछताछ करता है। जैरी खुद से बात कर रहा है और उसे मिली टिप्पणी का जवाब नहीं देता है। चिड़ियाघर के बारे में एक और सवाल के साथ पीटर अपने वार्ताकार को विचलित करता है। उसे एक अनुपस्थित-दिमाग वाला उत्तर मिलता है, जो जैरी के लिए "पहले यहाँ जाना और फिर वहाँ जाना" है। जब पीटर सोच रहा था कि उसका वार्ताकार इस कहावत के साथ क्या कहना चाहता है, जैरी अचानक सवाल पूछता है - निम्न और उच्च मध्यम वर्ग के बीच क्या अंतर है?
सवाल पीटर को चौका देता है, जो यह नहीं समझता कि यह क्या है। जैरी विषय बदलता है और पीटर को उसके पसंदीदा लेखकों के बारे में जानना चाहता है। उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना, वह पूछता है कि क्या पीटर जानता है कि वह चिड़ियाघर जाने से पहले फिफ्थ एवेन्यू तक चला था। इस जानकारी को प्राप्त करने के बाद, पीटर फैसला करता है कि जैरी ग्रीनविच विलेज में रहने की सबसे अधिक संभावना है, और धीरे-धीरे कम से कम कुछ समझने लगता है। हालांकि, जैरी ने तुरंत इस निष्कर्ष का खंडन करते हुए कहा कि वह शुरू से अंत तक चलने के लिए मेट्रो से फिफ्थ एवेन्यू तक गया। जैसा कि यह निकला, वह ऊपर की मंजिल पर एक पुराने चार मंजिला घर में रहता है। उसके हास्यास्पद छोटे से कमरे की खिड़कियाँ आंगन को नज़रअंदाज़ करती हैं। जेरी के आवास के अंदर, उनके अनुसार, एक दीवार के बजाय एक कमजोर लकड़ी का विभाजन स्थापित किया गया था, जो उसे एक पड़ोसी से बचाता है - यौन अल्पसंख्यकों का एक काला प्रतिनिधि। जैरी का कहना है कि उसका पड़ोसी उसकी भौहें काटता है, शौचालय जाता है और किमोनो पहनता है - यह उसकी टू-डू सूची का अंत है।
चौथी मंजिल पर, जहां जैरी रहता है, वहां दो और तंग घर हैं, जिनमें से एक में एक विशाल प्यूर्टो रिकान परिवार रहता है जो उसके लिए अप्रिय है, और दूसरे में - जिसे जैरी ने कभी नहीं देखा है। चूंकि यह जगह रहने के लिए शायद ही कोई आकर्षक जगह हो, जैरी ने पीटर को बताया कि वह नहीं जानता कि वह वहां क्यों रहता है। सबसे अधिक संभावना है, क्योंकि उसकी दो बेटियाँ, एक पत्नी, बिल्लियाँ और तोते नहीं हैं, और साथ ही वह एक महीने में पंद्रह सौ डॉलर नहीं कमाता है। जेरी के पास अश्लील कार्डों का एक डेक, कुछ कपड़े, एक साबुन का बर्तन, एक रेजर, एक बिजली का स्टोव, एक पुराना टाइपराइटर, थोड़ी मात्रा में व्यंजन, कुछ किताबें और दो खाली फोटो फ्रेम हैं। उसकी मुख्य संपत्ति एक बॉक्स के रूप में एक छोटी सी तिजोरी है जिसमें वह समुद्री कंकड़ रखता है।
उसने बचपन में इन कंकड़ों को इकट्ठा किया था, जब उसकी प्यारी माँ अप्रत्याशित रूप से अपने पिता से दूर भाग गई थी। यह उसकी माँ को था कि जैरी ने कई पत्र समर्पित किए जो समुद्र के कंकड़ के नीचे एक तिजोरी में संग्रहीत हैं। उनमें, वह उसे यह या वह नहीं करने के लिए कहता है, और यह भी सपना देखता है कि एक दिन वह वापस आएगी। उसी समय, जैरी को पता चला कि उसकी माँ संयुक्त राज्य अमेरिका के दक्षिण तट के दौरे पर थी, उसके निरंतर साथी के रूप में सस्ते व्हिस्की की एक बोतल के साथ। उसकी अप्रत्याशित उड़ान के एक साल बाद, उसका शरीर अलबामा में किसी लैंडफिल में मिला था। इसकी खबर नए साल से ठीक पहले आई थी। जैरी के पिता ने इस तरह के एक महत्वपूर्ण आयोजन के उत्सव को स्थगित नहीं करने का फैसला किया, और इसलिए दो सप्ताह तक पिया, जिसके अंत में वह एक बस के नीचे उतर गया। जैरी की कस्टडी उनकी बदकिस्मत माँ की बहन द्वारा जारी की गई थी, जो धर्म के प्रति उत्साही थी, और इसलिए हमेशा समय पर प्रार्थना करती थी। जिस दिन जैरी ने हाई स्कूल से स्नातक किया, उस दिन उसकी मृत्यु हो गई।
इस बिंदु पर, जैरी को याद आता है कि उसने अपने वार्ताकार का नाम नहीं पूछा था। पीटर अपना परिचय देता है और जैरी अपनी कहानी जारी रखता है। वह फ्रेम में एक तस्वीर की अनुपस्थिति को इस तथ्य से समझाता है कि वह एक से अधिक बार महिलाओं से नहीं मिला। सामान्य तौर पर, उसके कबूलनामे के अनुसार, वह एक महिला के साथ केवल एक बार ही सेक्स कर सकता है। उनकी राय में इसका कारण यह है कि पंद्रह साल की उम्र में पास के एक पार्क में एक चौकीदार के बेटे के साथ उनका यौन संपर्क था। इस स्वीकारोक्ति से हैरान, पीटर जैरी को फटकार लगाता है, जिसके बाद वह उबल पड़ता है। पीटर को भी गुस्सा आता है, लेकिन वे अंततः शांत हो जाते हैं। आपसी माफी के बाद, जैरी पीटर से कहता है कि वह हैरान था कि उसे अश्लील कार्ड की तुलना में फोटो फ्रेम में अधिक दिलचस्पी थी, जो उसके अनुसार, हर युवा के पास होनी चाहिए। फिर वह कहता है कि पीटर को चिड़ियाघर में ज्यादा दिलचस्पी है। इन शब्दों के बाद, पीटर जीवित हो जाता है, और जैरी अंत में बात करना शुरू कर देता है।
हालांकि, वह चिड़ियाघर के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। और वापस अपने उदास घर के बारे में। उनकी कहानी के अनुसार, निचली मंजिलों पर जीवन की गुणवत्ता में सुधार होता है, और अधिक सभ्य और सुखद लोग वहां रहते हैं। हालांकि, जैरी पीटर को घर के मालिक और उसके शातिर कुत्ते के बारे में बताना चाहता है। परिचारिका एक मोटी, बेवकूफ और हमेशा गंदी लाश है, और उसका मुख्य पेशा जैरी जो करता है उस पर लगातार नियंत्रण रखना है। उसके मुताबिक, वह सीढ़ियों पर अपने कुत्ते के साथ लगातार ड्यूटी पर रहती है और यह सुनिश्चित करती है कि वह किसी को उसके घर न ले जाए और एक निश्चित मात्रा में शराब लेने के बाद वह खुलेआम उसे तंग करती है. जैरी इस मोटी और बेवकूफ महिला की वासना का पात्र है, जिसका वह पुरजोर विरोध करता है। अपनी उपस्थिति से छुटकारा पाने के लिए, जैरी ने उसे संकेत दिया कि उन्होंने कल सेक्स किया था, जिसके बाद वह याद करती है कि क्या नहीं था - यह इस तथ्य से भी सुगम है कि परिचारिका लगातार बहुत नशे में है और बस अपने अधिकांश कार्यों को याद नहीं करती है।
इस बिंदु पर, जैरी मालिक के कुत्ते के बारे में कहानी शुरू करता है, जबकि अपने एकालाप को बहुत ही अभिव्यंजक और भावनात्मक तरीके से पढ़ता है। कुत्ता। जैरी के अनुसार, वह एक वास्तविक पैशाचिक है। लाल आंखों और छोटे नुकीले कानों वाला एक विशाल काला राक्षस जैरी को उनके "परिचित" के पहले दिन से ही सता रहा है। वह यह नहीं बता सका कि कुत्ते का अपने व्यक्ति पर अधिक ध्यान क्या था - वह कभी-कभी उसका पीछा करता था, जबकि उछाल और काटने की कोशिश नहीं करता था। जैरी ने फैसला किया कि अगर कुत्ते ने उसे अकेला नहीं छोड़ा, तो वह उसे मार डालेगा - या तो दया से या क्रूरता से। इन शब्दों के बाद पीटर कांप उठता है।
जैरी का कहना है कि अगले दिन उसने विशेष रूप से कुत्ते के लिए छह बड़े मीटबॉल खरीदे और उसे खाने के लिए आमंत्रित किया। कुत्ते ने सहर्ष प्रस्ताव स्वीकार कर लिया, भूख से सारे कटलेट खा लिए और फिर अचानक जैरी पर हमला कर दिया! वह कुत्ते के इस तरह के "कृतज्ञता" से हैरान था, लेकिन उसने अपने प्रतिद्वंद्वी को खुश करने की कोशिश जारी रखने का फैसला किया। पांच दिनों के लिए, जैरी ने कुत्ते के चुने हुए कटलेट पहने, और हर बार सब कुछ उसी परिदृश्य के अनुसार हुआ - उसने सभी कटलेट खा लिए, जिसके बाद उसने भागने की कोशिश में जैरी पर हमला किया। उसके बाद, जैरी ने कुत्ते को मारने का फैसला किया।
पीटर के डरपोक प्रयासों पर आपत्ति करने के लिए, जैरी ने उसे आश्वस्त करते हुए कहा कि वह अपनी योजना को पूरा करने में सफल नहीं हुआ। जैरी कहते हैं, "उस दिन मैंने उसे सिर्फ एक कटलेट खरीदा, जिसे मैंने घर के रास्ते में चूहे के जहर में मिला दिया।" उसने यह कटलेट कुत्ते को दिया, जिसने इसे मजे से खाया, और फिर, स्थापित परंपरा के अनुसार, जैरी के साथ पकड़ने की कोशिश की, लेकिन, हमेशा की तरह, वह सफल नहीं हुई। कुछ दिनों बाद, जैरी ने महसूस किया कि जहर असर करना शुरू कर दिया है, क्योंकि सीढ़ियों पर कोई भी उसका इंतजार नहीं कर रहा था। एक दिन उसने वहाँ घर की मालकिन को देखा, जो इतनी परेशान थी कि उसने एक बार फिर जैरी के प्रति अपनी वासना दिखाने की कोशिश तक नहीं की। "क्या हुआ?" - उसने पूछा। जिस पर घर की मालकिन ने उसे गरीब कुत्ते के भाग्य के लिए प्रार्थना करने के लिए कहा, जो गंभीर रूप से बीमार था। जैरी के जवाब के लिए, जिसमें उसने उससे कहा कि वह प्रार्थना करना नहीं जानता, उसने अपनी सूजी हुई आँखें उठाईं और अपने कुत्ते को मरना चाहने के लिए उसे फटकार लगाई। यहां जैरी ने स्वीकार किया कि वह चाहेंगे कि कुत्ता जीवित रहे, क्योंकि इस मामले में वह देख पाएगा कि घर की मालकिन का रवैया उसके प्रति कैसे बदलेगा, क्योंकि, जैसा कि उनका मानना ​​​​है, परिणामों को जानना बहुत महत्वपूर्ण है। उसके कार्यों का। इस रहस्योद्घाटन के बाद, पीटर को जैरी के लिए बढ़ती नापसंदगी महसूस होती है।
जैरी ने अपनी कहानी जारी रखी, जिससे यह पता चलता है कि कुत्ता अंततः ठीक हो गया, और मालकिन फिर से शराब की आदी हो गई। सामान्य तौर पर, सब कुछ एक वर्ग में वापस आ जाता है। और फिर एक दिन, सिनेमा से घर लौटते हुए, जेरी को पूरी उम्मीद थी कि कुत्ता पहले की तरह सीढ़ी में उसका इंतजार कर रहा होगा। पीटर के मज़ाकिया अंदाज़ को नज़रअंदाज़ करते हुए, जैरी अपने एकालाप में कुत्ते को दोस्त कहता है। जैरी बहुत परेशान हुआ और उसने पीटर से कहा कि वह अभी भी कुत्ते से आमने-सामने मिला है। बिना पलक झपकाए एक-दूसरे को घूरते हुए, जैरी ने महसूस किया कि उनके बीच किसी तरह का संपर्क था और उसने सोचा कि उसे कुत्ते से प्यार हो गया है। वह वास्तव में चाहता था कि कुत्ता भी उससे प्यार करे। जेरी, जिसे लोगों से संवाद करने में गंभीर समस्याएँ थीं, ने फैसला किया कि अगर वह उस व्यक्ति के साथ नहीं मिल सकता है तो उसे कहीं और शुरू करने की जरूरत है। उदाहरण के लिए, जानवरों के साथ संचार के साथ।
जैरी ने अचानक षडयंत्रकारी लहजे में तीखा बोल दिया। उनकी राय में, एक व्यक्ति किसी के साथ संवाद करने के लिए बाध्य है, क्योंकि यह मानव स्वभाव का सार है। वह किसी भी चीज के साथ संवाद कर सकता है - एक बिस्तर, एक दर्पण, एक रेजर और यहां तक ​​​​कि तिलचट्टे के साथ। जैरी का सुझाव है कि आप टॉयलेट पेपर से बात कर सकते हैं, लेकिन वह खुद इसका खंडन करते हैं। "एक तिजोरी के साथ, उल्टी के साथ, सुंदर महिलाओं से प्यार के साथ, और तब आप महसूस करते हैं कि वे बिल्कुल भी सुंदर नहीं हैं और महिलाएं बिल्कुल भी नहीं हैं," जैरी जारी है। भारी आहें भरते हुए, वह पीटर से पूछता है कि क्या भगवान के साथ दोस्ती करना संभव है, और खुद भगवान कहां है - शायद एक समलैंगिक पड़ोसी में किमोनो में कोठरी में जा रहा है, या एक महिला में जो नीचे फर्श पर चुपचाप रो रही है?
जैरी इस बात के बारे में बात करता रहा कि उस घटना के बाद, वे लगभग हर दिन कुत्ते से मिले, चुपचाप एक दूसरे को देख रहे थे। उसे ऐसा लग रहा था कि वह पहले से ही कुत्ते को पूरी तरह से समझ चुका है, और कुत्ता उसे समझ गया है। कुत्ता वापस अपने कूड़ेदान में जा रहा था, और जैरी अपनी तंग कोठरी में जा रहा था। उसने कुत्ते से कुछ भी बात नहीं की, लेकिन उनके बीच किसी तरह का समझौता हो गया, जिसके अनुसार वे एक-दूसरे से प्यार नहीं करते थे, लेकिन अपमान नहीं करने की कोशिश करते थे। जैरी ने फिर से दार्शनिक चिंतन शुरू किया - "क्या इसे प्यार की अभिव्यक्ति माना जा सकता है कि मैंने कुत्ते को खिलाया? या हो सकता है कि उसने मुझे काटने की हठपूर्वक कोशिश की, यह भी मेरे लिए अपना प्यार दिखाने का एक प्रयास है? जैरी अचानक शांत हो जाता है और पीटर के बगल में बेंच पर बैठ जाता है। उसके बाद, वह उसे सूचित करता है कि उसके और घर की मालकिन के कुत्ते के बारे में कहानी पूरी हो गई है।
पीटर सोच-समझकर चुप है। अचानक, जैरी विषय और स्वर बदलता है, अपने वार्ताकार से पूछता है कि क्या यह कहानी एक पत्रिका में छपी होने पर एक छोटी सी फीस प्राप्त करना संभव है? जैरी दिखाता है कि उसे कितना मज़ा आता है, जबकि पीटर पूरी तरह से चिंतित है। वह जैरी से दावा करता है, उसे सूचित करता है कि वह अब यह सब बकवास नहीं सुनना चाहता। पीटर की ओर देखते हुए, जैरी अचानक अपने मनोरंजन के मुखौटे को उदासीनता में बदल देता है और उसे बताता है कि वह सिर्फ एक दिलचस्प व्यक्ति से बात करना चाहता था। और चूंकि वह अधिक या कम प्रतिष्ठित क्षेत्र में नहीं रहता है, उसने दो तोतों से शादी नहीं की है, और एक प्रतिष्ठित नौकरी नहीं है, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि पीटर उसे नहीं समझता था। बदले में, पीटर इसे हँसाने और स्थिति को शांत करने की कोशिश करता है, लेकिन जैरी उसके अनुचित चुटकुलों पर बहुत धीमी प्रतिक्रिया करता है।
पीटर, यह देखते हुए कि आगे कोई बातचीत नहीं होगी, अपनी घड़ी की ओर देखता है और जैरी को बताता है कि उसे जाना होगा। लेकिन जैरी ऐसा बिल्कुल नहीं चाहता। सबसे पहले, वह उसे विश्वास दिलाना शुरू करता है कि पीटर को रुकना चाहिए, और फिर गुदगुदी करना शुरू कर देता है। पीटर बहुत गुदगुदी करता है, वह मजाकिया ढंग से हंसता है, चकमा देता है, जैरी से छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा है, जो उसे प्रताड़ित कर रहा है। अचानक, जैरी उसे गुदगुदी करना बंद कर देता है, लेकिन पीटर का आंतरिक तनाव अपना असर दिखाना जारी रखता है, जिससे वह रुकने में असमर्थ हो जाता है और हिस्टीरिक रूप से हंसता रहता है। उस समय, जेरी, उसके चेहरे पर हल्की मुस्कान के साथ, उससे पूछता है कि क्या वह जानना चाहता है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था?
पीटर हंसना बंद कर देता है और जेरी को उम्मीद से देखता है। बदले में, वह पहले यह बताना शुरू करता है कि उसे चिड़ियाघर जाने के लिए क्या प्रेरित किया। उनके अनुसार, वह वहां यह देखने गए थे कि लोग जानवरों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं और जानवर लोगों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। मोटे तौर पर, यह सब अनुमानित है, क्योंकि दोनों पक्षों को मजबूत झंझरी से अलग किया जाता है, जिससे उनके बीच सीधा संपर्क असंभव हो जाता है। अपनी कहानी को जारी रखते हुए, जैरी अचानक पीटर को कंधे पर धकेलना शुरू कर देता है, मांग करता है कि वह आगे बढ़े। हर बार वह ज्यादा से ज्यादा करते हैं, जबकि यह कहते हुए कि आज चिड़ियाघर में भीड़ थी, इसलिए गंध अभी भी वही थी। जब एक क्रोधित पीटर पहले से ही बेंच के लगभग किनारे पर बैठा है, तो जैरी उसे चुटकी लेना शुरू कर देता है, न कि एक मिनट के लिए उसकी कहानी को रोकना, जिसमें चौकीदार एक शेर के साथ पिंजरे में प्रवेश करता है जिसे खिलाने की जरूरत है।
पीटर उसे बाधित करता है, मांग करता है कि वह धक्का देने और चुटकी लेने की इस गड़बड़ी को रोक दे। हालांकि, जवाब में, जैरी केवल हंसता है, और एक अल्टीमेटम रूप में पीटर को दूसरी बेंच में जाने की पेशकश करता है, क्योंकि केवल इस मामले में, वह उसे बताएगा कि शेर के साथ पिंजरे में क्या हुआ था। नाराज होकर, पीटर ने मना कर दिया, जिसके बाद जैरी उस पर खुलकर हंसना शुरू कर देता है और उसका अपमान करता है, उसे डंबस कहता है। वह सुझाव देता है कि पीटर जमीन पर लेट जाए क्योंकि वह एक सब्जी के अलावा और कुछ नहीं है। पीटर उबलता है और बेपरवाह होकर जेरी के बगल वाली बेंच पर बैठ जाता है, और उसे छोड़ने की मांग करता है। उसी समय, पीटर अपने प्रतिद्वंद्वी को पुलिस से धमकाता है। हालाँकि, जैरी, जिसने इस समय हँसना बंद नहीं किया है, वह कुछ भी नहीं करता है जो पीटर उससे चाहता है। पतरस का गुस्सा धीरे-धीरे निराशा में बदल जाता है - "भगवान, मैं अभी यहाँ एक दिलचस्प किताब पढ़ने आया हूँ, और तुम पागल हो, मेरी बेंच ले जा रहे हो!"
जैरी चिढ़ाते हुए पीटर को याद दिलाता है कि उसका एक परिवार, एक घर, एक पत्नी और खूबसूरत बेटियाँ हैं, तो उसे भी इस बेंच की आवश्यकता क्यों है। जैरी स्पष्ट रूप से घोषणा करता है कि अब से यह उसकी बेंच है, जिससे पीटर दृढ़ता से असहमत है, और उसे बता रहा है कि वह कई सालों से इस जगह पर आ रहा है। इन शब्दों के बाद, जैरी मुद्दे का एक सशक्त समाधान प्रस्तुत करता है, दूसरे शब्दों में, प्रतिद्वंद्वी को लड़ाई के लिए बुलाता है। शब्दों के साथ - "तो अपनी बेंच की रक्षा करें" - वह प्रभावशाली आकार के अपने कपड़ों से चाकू निकालता है। अचानक, वह उसे पतरस के चरणों में फेंक देता है, डर के मारे स्तब्ध और स्तब्ध हो जाता है। उसके बाद, वह उसके पास जाता है और कॉलर से उसे पकड़ लेता है। इस समय, उनके चेहरे बहुत करीब हैं, और पीटर अपने प्रतिद्वंद्वी की गर्म सांसों को महसूस करते हैं। जैरी उसे बताता है कि वह एक हारे हुए व्यक्ति है क्योंकि वह कम से कम एक बेटा नहीं बना सका और उसके चेहरे पर एक दो थप्पड़ जोड़कर थूक दिया। गुस्से से पागल, पीटर चाकू पकड़ लेता है और इससे पहले कि वह कुछ समझ पाता, जैरी हथियार के चौड़े ब्लेड पर दौड़ता है।
"ठीक है, ऐसा ही हो," जैरी कहते हैं, और मौन का एक क्षण है। पीटर अंत में समझता है कि क्या हुआ था और, एक चीख के साथ, वह एक कदम पीछे हट जाता है, जैरी को एक चाकू के साथ छोड़ देता है जो उसके सीने में बहुत ही हैंडल तक चिपक जाता है। जैरी एक घायल जानवर की गटर की गर्जना की तरह एक आंतरायिक चीख देता है, और मुश्किल से बेंच पर वापस बैठ जाता है। उसके चेहरे पर एक निश्चित शांति की अभिव्यक्ति दिखाई देती है और वह नरम और अधिक मानवीय हो जाती है। वह पीटर की ओर मुड़ता है, जो अभी भी चिड़ियाघर में है, उसने उत्तर की ओर जाने का फैसला किया जब तक कि वह अपने जैसे किसी व्यक्ति से मिलने के लिए उसे ये सारी भयावहता न बताए। जैरी को संदेह है कि अगर उसने चिड़ियाघर में यही योजना बनाई थी, तो क्या इसे इस तरह समाप्त होना चाहिए था? वह ऊपर देखता है और पीटर से पूछता है - "अब आप समझ गए कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था, है ना?"। जैरी सोचता है कि अब पीटर जानता है कि वह कल टीवी पर क्या देखेगा और अखबारों में पढ़ेगा। अपने चेहरे पर डर के साथ, पीटर एक कदम पीछे हट जाता है और रोने लगता है।
जैरी पीटर को जाने के लिए कहता है क्योंकि कोई उसे यहां देख सकता है। अंत में, वह पीटर को समझाता है कि वह एक पौधा नहीं है, बल्कि एक व्यक्ति भी नहीं है। वह एक जानवर है। "चले जाओ," जैरी उससे कहता है, और पीटर को उसकी किताब लाने की याद दिलाता है। इन शब्दों में, वह अपने सीने से चिपके चाकू के हैंडल से उंगलियों के निशान को ध्यान से मिटा देता है। पीटर झिझकते हुए बेंच के पास जाता है, एक किताब उठाता है और कुछ देर खड़ा रहता है। हालांकि, पशु भय उस पर हावी हो जाता है, जिसके परिणामस्वरूप वह भाग जाता है और भाग जाता है। इस समय जैरी पहले से ही भ्रमित है, अपने आप को एक कहानी दोहराते हुए उसने अभी आविष्कार किया था कि तोते कैसे रात का खाना बनाते हैं, और बिल्लियों ने मेज सेट की। दूर से ही पतरस की हृदय विदारक पुकार सुनकर, भगवान को पुकारते हुए, जैरी उसे आधे खुले मुंह से विकृत कर देता है, जिसके बाद उसकी मृत्यु हो जाती है।

उपन्यास का सारांश "चिड़ियाघर में क्या हुआ" ओसिपोवा ए.एस.

कृपया ध्यान दें कि यह केवल "चिड़ियाघर में क्या हुआ" साहित्यिक कार्य का सारांश है। यह सारांश कई महत्वपूर्ण बिंदुओं और उद्धरणों को छोड़ देता है।

न्यू यॉर्क में सेंट्रल पार्क, गर्मी रविवार। दो बगीचे की बेंच एक दूसरे के सामने, उनके पीछे झाड़ियाँ और पेड़। पीटर दाहिनी बेंच पर बैठा है, वह एक किताब पढ़ रहा है। पीटर अपने शुरुआती चालीसवें वर्ष में है, पूरी तरह से साधारण, ट्वीड सूट और हॉर्न-रिमेड चश्मा पहनता है, एक पाइप धूम्रपान करता है; और यद्यपि वह पहले से ही मध्यम आयु में प्रवेश कर रहा है, उसकी पोशाक और आचरण की शैली लगभग युवा है।

जेरी दर्ज करें। वह भी चालीस से कम उम्र का है, और वह इतना खराब नहीं है जितना कि खराब तरीके से तैयार किया गया है; उनका एक बार टोंड फिगर मोटा होने लगा है। जैरी को हैंडसम नहीं कहा जा सकता है, लेकिन पूर्व आकर्षण के निशान अभी भी काफी स्पष्ट हैं। उनकी भारी चाल, आंदोलनों की सुस्ती को संकीर्णता से नहीं, बल्कि अत्यधिक थकान द्वारा समझाया गया है।

जैरी पीटर को देखता है और उसके साथ अनौपचारिक बातचीत शुरू करता है। पीटर पहले जेरी पर कोई ध्यान नहीं देता है, लेकिन फिर वह उत्तर देता है, लेकिन उसके उत्तर संक्षिप्त, अनुपस्थित-दिमाग वाले और लगभग यांत्रिक हैं - वह अपने बाधित पढ़ने पर लौटने का इंतजार नहीं कर सकता। जैरी देखता है कि पीटर उससे छुटकारा पाने की जल्दी में है, लेकिन पीटर से कुछ छोटी चीजों के बारे में पूछना जारी रखता है। पीटर जैरी की टिप्पणियों पर कमजोर प्रतिक्रिया करता है, और फिर जैरी चुप हो जाता है और पीटर को तब तक घूरता रहता है जब तक कि वह उसकी ओर देखकर शर्मिंदा न हो जाए। जैरी बात करने की पेशकश करता है और पीटर सहमत हो जाता है।

जैरी टिप्पणी करता है कि यह कितना अच्छा दिन है, फिर कहता है कि वह चिड़ियाघर में था और हर कोई कल इसके बारे में अखबारों में पढ़ेगा और इसे टीवी पर देखेगा। क्या पीटर के पास टीवी है? अरे हाँ, पीटर के पास दो टीवी भी हैं, एक पत्नी और दो बेटियाँ। जैरी ने ज़हरीली टिप्पणी की कि, जाहिर है, पीटर एक बेटा चाहता है, लेकिन यह काम नहीं कर रहा है, और अब उसकी पत्नी और बच्चे नहीं चाहती है ... इस टिप्पणी के जवाब में, पीटर उबलता है, लेकिन जल्दी शांत हो जाता है। वह उत्सुक है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ, अखबारों में क्या लिखा जाएगा और टेलीविजन पर क्या दिखाया जाएगा। जैरी इस घटना के बारे में बात करने का वादा करता है, लेकिन पहले वह वास्तव में एक व्यक्ति से "वास्तव में" बात करना चाहता है, क्योंकि उसे शायद ही कभी लोगों से बात करनी पड़ती है: "जब तक आप कहते हैं: मुझे एक बियर दो, या: रेस्टरूम कहां है, या: अपने हाथों को जाने मत दो दोस्त, वगैरह। और इस दिन, जैरी एक सभ्य विवाहित व्यक्ति से बात करना चाहता है, ताकि उसके बारे में सब कुछ पता लगाया जा सके। उदाहरण के लिए, क्या उसके पास... उह... कुत्ता है? नहीं, पीटर के पास बिल्लियाँ हैं (पीटर ने एक कुत्ते को प्राथमिकता दी होगी, लेकिन उसकी पत्नी और बेटियों ने बिल्लियों पर जोर दिया) और तोते (प्रत्येक बेटी की एक है)। और "इस भीड़" को खिलाने के लिए पीटर एक छोटे से प्रकाशन गृह में कार्य करता है जो पाठ्यपुस्तकों को प्रकाशित करता है। पीटर एक महीने में पंद्रह सौ कमाता है, लेकिन कभी भी अपने साथ चालीस डॉलर से अधिक नहीं रखता है ("तो ... अगर आप ... दस्यु ... हा हा हा! ..")। जैरी पता लगाना शुरू करता है कि पीटर कहाँ रहता है। पीटर पहले तो अजीब तरह से बाहर निकलता है, लेकिन फिर घबराकर स्वीकार करता है कि वह सत्तर-चौथी स्ट्रीट पर रहता है, और जैरी को नोटिस करता है कि वह पूछताछ के रूप में ज्यादा बात नहीं कर रहा है। जैरी इस टिप्पणी पर ज्यादा ध्यान नहीं देता, वह अपने आप से अनुपस्थित होकर बात करता है। और फिर पीटर फिर से उसे चिड़ियाघर की याद दिलाता है ...

जैरी अनुपस्थित रूप से जवाब देता है कि वह आज था, "और फिर यहां आया", और पीटर से पूछता है, "उच्च-मध्यम वर्ग और निम्न-मध्यम वर्ग के बीच क्या अंतर है"? पीटर को समझ में नहीं आता कि इसका इससे क्या लेना-देना है। फिर जैरी पीटर के पसंदीदा लेखकों ("बौडेलेयर और मार्क्वांड?") के बारे में पूछता है, फिर अचानक घोषणा करता है: "क्या आप जानते हैं कि मैंने चिड़ियाघर जाने से पहले क्या किया था? मैं पूरे फिफ्थ एवेन्यू-पूरे रास्ते पैदल चला। पीटर फैसला करता है कि जैरी ग्रीनविच विलेज में रहता है, और यह विचार उसे कुछ समझने में मदद करता है। लेकिन जैरी ग्रीनविच विलेज में बिल्कुल भी नहीं रहता है, वह चिड़ियाघर जाने के लिए वहां जाने के लिए मेट्रो ले गया ("कभी-कभी किसी व्यक्ति को सही और सबसे छोटा रास्ता वापस पाने के लिए एक बड़ा चक्कर लगाना पड़ता है" ) दरअसल, जैरी एक पुरानी चार मंजिला अपार्टमेंट बिल्डिंग में रहता है। वह सबसे ऊपरी मंजिल पर रहता है, और उसकी खिड़की से आंगन दिखाई देता है। उनका कमरा एक हास्यास्पद तंग कोठरी है, जहां एक दीवार के बजाय एक लकड़ी का विभाजन है जो इसे एक और हास्यास्पद तंग कोठरी से अलग करता है जिसमें एक काला फाग रहता है, जब वह अपनी भौहें तोड़ता है तो वह हमेशा दरवाजा चौड़ा रखता है: "वह अपनी भौहें तोड़ता है, किमोनो पहनता है और कोठरी में जाता है, बस।" फर्श पर दो और कमरे हैं: एक में बच्चों के झुंड के साथ एक शोर-शराबा प्यूर्टो रिकान परिवार रहता है, दूसरे में - कोई ऐसा व्यक्ति जिसे जैरी ने कभी नहीं देखा है। यह घर एक सुखद जगह नहीं है, और जैरी नहीं जानता कि वह वहां क्यों रहता है। शायद इसलिए कि उनकी पत्नी, दो बेटियां, बिल्लियां और तोते नहीं हैं। उसके पास एक रेजर और एक साबुन का बर्तन, कुछ कपड़े, एक बिजली का चूल्हा, बर्तन, दो खाली फोटो फ्रेम, कुछ किताबें, अश्लील कार्ड का एक डेक, एक प्राचीन टाइपराइटर, और एक ताला के बिना एक छोटा तिजोरी है, जिसमें समुद्री कंकड़ होते हैं। जेरी ने और बच्चे एकत्र किए। और पत्थरों के नीचे अक्षर हैं: "कृपया" अक्षर ("कृपया ऐसा और ऐसा न करें" या "कृपया ऐसा और ऐसा करें") और बाद में "एक बार" अक्षर ("आप कब लिखेंगे?" , "आप कब लिखेंगे?" आइए?")।

जैरी जब साढ़े दस साल का था तब उसकी माँ पिताजी से दूर भाग गई थी। उसने दक्षिणी राज्यों के एक साल के व्यभिचार दौरे पर शुरुआत की। और माँ के कई अन्य स्नेहों में, सबसे महत्वपूर्ण और अपरिवर्तित शुद्ध व्हिस्की थी। एक साल बाद, प्यारी माँ ने अलबामा में किसी लैंडफिल में अपनी आत्मा भगवान को दे दी। जैरी और डैडी को इसके बारे में नए साल से ठीक पहले पता चला। जब पिताजी दक्षिण से वापस आए, तो उन्होंने लगातार दो सप्ताह तक नया साल मनाया, और फिर नशे में बस को टक्कर मार दी ...

लेकिन जैरी अकेला नहीं बचा - उसकी माँ की बहन मिल गई। वह उसके बारे में बहुत कम याद करता है, सिवाय इसके कि उसने सब कुछ कठोरता से किया - और सोया, और खाया, और काम किया, और प्रार्थना की। और जिस दिन जैरी ने हाई स्कूल से स्नातक किया, उसने "अचानक अपने अपार्टमेंट के सामने सीढ़ियों पर शौच किया" ...

अचानक, जैरी को पता चलता है कि वह अपने वार्ताकार का नाम पूछना भूल गया है। पीटर ने अपना परिचय दिया। जैरी अपनी कहानी जारी रखता है, वह बताता है कि फ्रेम में एक भी फोटो क्यों नहीं है: "मैं फिर कभी एक भी महिला से नहीं मिला, और यह मुझे तस्वीरें देने के लिए कभी नहीं हुआ।" जैरी कबूल करता है कि वह एक महिला से एक से अधिक बार प्यार नहीं कर सकता। लेकिन जब वह पंद्रह साल का था, तो उसने पूरे डेढ़ हफ्ते तक पार्क के चौकीदार के बेटे ग्रीक लड़के को डेट किया। शायद जैरी उससे प्यार करता था, या शायद सिर्फ सेक्स के लिए। लेकिन अब जैरी वास्तव में सुंदर महिलाओं को पसंद करती है। लेकिन एक घंटे के लिए। और नहीं...

इस स्वीकारोक्ति के जवाब में, पीटर किसी तरह की तुच्छ टिप्पणी करता है, जिसका जैरी अप्रत्याशित आक्रामकता के साथ जवाब देता है। पीटर भी उबलता है, लेकिन फिर वे एक-दूसरे से क्षमा मांगते हैं और शांत हो जाते हैं। जैरी ने तब टिप्पणी की कि उन्हें उम्मीद थी कि फोटो फ्रेम की तुलना में पीटर को पोर्नो कार्ड्स में अधिक दिलचस्पी होगी। आखिरकार, पीटर ने पहले से ही ऐसे कार्ड देखे होंगे, या उसका अपना डेक था, जिसे उसने अपनी शादी से पहले फेंक दिया था: “एक लड़के के लिए, ये कार्ड व्यावहारिक अनुभव के विकल्प के रूप में काम करते हैं, और एक वयस्क के लिए, व्यावहारिक अनुभव कल्पना की जगह लेता है। . लेकिन आपको लगता है कि चिड़ियाघर में जो हुआ उसमें आपकी दिलचस्पी अधिक है।" चिड़ियाघर के उल्लेख पर, पीटर खुश हो जाता है और जैरी बताता है ...

जैरी फिर से उस घर के बारे में बात करता है जिसमें वह रहता है। इस घर में हर मंजिल नीचे के साथ कमरे बेहतर होते जाते हैं। और तीसरी मंजिल पर एक महिला रहती है जो हर समय धीरे से रोती है। लेकिन असल में कहानी कुत्ते और घर की मालकिन की है। घर की मालकिन एक मोटी, बेवकूफ, गंदी, द्वेषपूर्ण, मांस का हमेशा पिया हुआ ढेर है ("आपने देखा होगा: मैं कठोर शब्दों से बचता हूं, इसलिए मैं उसका ठीक से वर्णन नहीं कर सकता")। और यह महिला अपने कुत्ते के साथ जैरी की रखवाली करती है। वह हमेशा सीढ़ियों से नीचे लटकी रहती है और सुनिश्चित करती है कि जैरी किसी को घर में न खींचे, और शाम को, एक और चुटकी जिन के बाद, वह जैरी को रोकती है और उसे एक कोने में निचोड़ने की कोशिश करती है। कहीं उसके पक्षी मस्तिष्क के किनारे पर, जुनून की एक नीच पैरोडी हलचल करती है। और जैरी उसकी वासना की वस्तु है। अपनी मौसी को हतोत्साहित करने के लिए, जैरी कहता है: “क्या कल और परसों का परसों तुम्हारे लिए पर्याप्त नहीं है?” वह फुसफुसाती है, याद करने की कोशिश करती है ... और फिर उसका चेहरा एक आनंदमय मुस्कान में बदल जाता है - उसे कुछ याद आता है जो वहां नहीं था। फिर वह कुत्ते को बुलाती है और अपने कमरे में चली जाती है। और जेरी अगली बार तक बच जाता है...

तो कुत्ते के बारे में... जैरी बातचीत करता है और अपने लंबे एकालाप के साथ लगभग निरंतर गति करता है जिसका पीटर पर कृत्रिम निद्रावस्था का प्रभाव पड़ता है:

- (जैसे कि एक बड़ा पोस्टर पढ़ रहा हो) जैरी और कुत्ते के बारे में कहानी! (सामान्य) यह कुत्ता एक काला राक्षस है: एक विशाल थूथन, छोटे कान, लाल आंखें, और सभी पसलियां बाहर चिपकी हुई हैं। जैसे ही उसने मुझे देखा, वह मुझ पर बड़ा हुआ और पहले ही मिनट से इस कुत्ते ने मुझे शांति का अनुभव नहीं कराया। मैं संत फ्रांसिस नहीं हूं: जानवर मेरे प्रति उदासीन हैं ... और लोग भी। लेकिन यह कुत्ता उदासीन नहीं था ... ऐसा नहीं है कि उसने खुद को मुझ पर फेंक दिया, नहीं - वह तेजी से और लगातार मेरे पीछे पड़ा, हालांकि मैं हमेशा दूर होने में कामयाब रहा। यह पूरे एक हफ्ते तक चला, और अजीब तरह से, केवल जब मैं अंदर गया - जब मैं बाहर गया, तो उसने मुझ पर कोई ध्यान नहीं दिया ... एक बार मैं विचारशील हो गया। और मैंने फैसला किया। पहले मैं कुत्ते को दया से मारने की कोशिश करूँगा, और अगर यह काम नहीं करता है... मैं इसे मार डालूँगा। (पीटर जीतता है।)

अगले दिन मैंने कटलेट का एक पूरा बैग खरीदा। (आगे, जैरी अपनी कहानी को चेहरों में दिखाता है)। मैंने दरवाजा खोला और वह पहले से ही मेरा इंतजार कर रहा था। पर कोशिश कर रहा। मैंने सावधानी से अंदर प्रवेश किया और कटलेट कुत्ते से दस कदम दूर रख दिए। उसने गुर्राना बंद कर दिया, हवा को सूँघा और उनकी ओर बढ़ा। वह आया, रुका, मेरी तरफ देखा। मैं कृतज्ञतापूर्वक उसे देखकर मुस्कुराया। उसने सूँघा और अचानक - दीन! - कटलेट पर थपथपाया। मानो उसने अपने जीवन में कभी सड़े-गले सफाई के अलावा कुछ नहीं खाया हो। उसने पल भर में सब कुछ खा लिया, फिर बैठ कर मुस्कुराया। मेरा आपसे वचन है! और अचानक - समय! - मुझ पर कैसे जल्दी करें। लेकिन फिर भी वह मुझसे नहीं मिला। मैं भाग कर अपने कमरे में गया और फिर सोचने लगा। सच कहूं तो मैं बहुत आहत और गुस्से में था। छह उत्कृष्ट कटलेट! .. मैं बस नाराज था। लेकिन मैंने फिर से कोशिश करने का फैसला किया। आप देखिए, कुत्ते को स्पष्ट रूप से मेरे प्रति घृणा थी। और मैं जानना चाहता था कि मैं इससे उबर सकता हूं या नहीं। लगातार पाँच दिनों तक मैं उसके लिए कटलेट लाया, और वही बात हमेशा दोहराई: वह गुर्राता, हवा सूँघता, ऊपर आता, खा जाता, मुस्कुराता, गुर्राता और - एक बार - मुझ पर! मैं बस आहत था। और मैंने उसे मारने का फैसला किया। (पीटर एक दयनीय विरोध करता है।)

डरो मत। मैं सफल नहीं हुआ... उस दिन मैंने केवल एक कटलेट खरीदा और मुझे लगा कि चूहे के जहर की घातक खुराक है। घर जाते समय मैंने कटलेट को हाथ में मसल कर चूहे के जहर में मिला दिया। मैं दुखी और निराश दोनों था। मैं दरवाज़ा खोलता हूँ, देखता हूँ - वह बैठा है... बेचारे, उसे पता ही नहीं चला कि जब वह मुस्कुरा रहा था, तो मेरे पास हमेशा बचने का समय होगा। मैंने एक जहरीला कटलेट डाला, बेचारे कुत्ते ने उसे निगल लिया, मुस्कुराया और एक बार फिर! - मेरे लिए। लेकिन मैं, हमेशा की तरह, ऊपर की ओर दौड़ा, और वह, हमेशा की तरह, मुझे पकड़ नहीं पाया।

और फिर कुत्ता बीमार हो गया!

मैंने अनुमान लगाया क्योंकि वह अब मेरी प्रतीक्षा में नहीं था, और परिचारिका अचानक शांत हो गई। उसी शाम उसने मुझे रोका, वह अपनी नीच वासना के बारे में भी भूल गई और पहली बार अपनी आँखें खोलीं। वे बिल्कुल कुत्ते की तरह निकले। वह फुसफुसाई और मुझसे गरीब कुत्ते के लिए प्रार्थना करने के लिए विनती करने लगी। मैं कहना चाहता था: महोदया, अगर हमें प्रार्थना करनी है, तो इस तरह के घरों में सभी लोगों के लिए ... लेकिन मैं, महोदया, प्रार्थना करना नहीं जानता। लेकिन... मैंने कहा कि मैं प्रार्थना करूंगा। उसने मुझ पर आंखें फेर लीं। और अचानक उसने कहा कि मैं हर समय झूठ बोल रही थी और शायद, मैं चाहती हूं कि कुत्ता मर जाए। और मैंने कहा कि मैं ऐसा बिल्कुल नहीं चाहता था, और यही सच था। मैं चाहता था कि कुत्ता जीवित रहे, इसलिए नहीं कि मैंने उसे जहर दिया था। सच कहूं तो मैं देखना चाहता था कि वह मेरे साथ कैसा व्यवहार करेगा। (पीटर एक क्रोधित इशारा करता है और बढ़ती नापसंदगी के संकेत दिखाता है।)

बहुत जरुरी है! हमें अपने कार्यों के परिणामों को जानना चाहिए ... खैर, सामान्य तौर पर, कुत्ता ठीक हो गया, और मालकिन फिर से जिन के लिए तैयार हो गई - सब कुछ पहले जैसा हो गया।

कुत्ते के ठीक होने के बाद मैं शाम को सिनेमाघर से घर जा रहा था। मैं चला गया और आशा व्यक्त की कि कुत्ता मेरा इंतजार कर रहा था... मैं... जुनूनी था?.. मंत्रमुग्ध?.. मेरे दोस्त से फिर से मिलने के लिए मेरा दिल दुखा। (पीटर जेरी को मज़ाक में देखता है।) हाँ, पीटर, अपने दोस्त के साथ।

तो, कुत्ते और मैंने एक दूसरे को देखा। और तब से यह ऐसा ही है। जब भी हम मिलते थे, हम जम जाते थे, एक-दूसरे को देखते थे, और फिर उदासीन होने का नाटक करते थे। हम एक दूसरे को पहले ही समझ चुके थे। कुत्ता सड़े हुए कचरे के ढेर में लौट आया, और मैं बिना रुके अपने आप चला गया। मैंने महसूस किया कि दया और क्रूरता केवल संयोजन में ही महसूस करना सिखाती है। लेकिन इसका क्या मतलब है? कुत्ते और मैं एक समझौते पर आए: हम एक-दूसरे से प्यार नहीं करते हैं, लेकिन हम नाराज भी नहीं होते हैं, क्योंकि हम समझने की कोशिश नहीं करते हैं। और मुझे बताओ, क्या यह सच है कि मैंने कुत्ते को खिलाया प्यार की अभिव्यक्ति माना जा सकता है? या हो सकता है कि कुत्ते का मुझे काटने का प्रयास भी प्रेम का प्रकटीकरण था? लेकिन अगर हम एक दूसरे को नहीं समझ सकते हैं, तो हम "प्यार" शब्द के साथ ही क्यों आए? (साइलेंस गिर जाता है। जैरी पीटर की बेंच के पास जाता है और उसके पास बैठता है।) यह जेरी एंड द डॉग स्टोरी का अंत है।

पीटर चुप है। जैरी अचानक अपना स्वर अचानक बदल देता है: "ठीक है, पीटर? क्या आपको लगता है कि आप इसे किसी पत्रिका में छाप सकते हैं और कुछ सौ प्राप्त कर सकते हैं? लेकिन?" जैरी हंसमुख और जीवंत है, इसके विपरीत, पीटर चिंतित है। वह भ्रमित है, वह लगभग अपनी आवाज़ में आँसू के साथ घोषणा करता है: “तुम मुझे यह सब क्यों बता रहे हो? मैंने कुछ भी नही समझा! मैं और नहीं सुनना चाहता!" और जेरी उत्सुकता से पीटर की ओर देखता है, उसके हर्षित उत्साह को सुस्त उदासीनता से बदल दिया जाता है: "मुझे नहीं पता कि मैंने इसके बारे में क्या सोचा था ... बेशक आप नहीं समझते हैं। मैं आपके ब्लॉक पर नहीं रहता। मैंने दो तोतों से शादी नहीं की है। मैं एक स्थायी अस्थायी निवासी हूं, और मेरा घर वेस्ट साइड पर, न्यूयॉर्क में, दुनिया का सबसे बड़ा शहर सबसे बदसूरत छोटा कमरा है। तथास्तु"। पीटर पीछे हटता है, मजाकिया बनने की कोशिश करता है, जैरी को उसके हास्यास्पद चुटकुलों पर हंसने के लिए मजबूर किया जाता है। पीटर अपनी घड़ी की ओर देखता है और जाने लगता है। जैरी नहीं चाहता कि पीटर चले जाए। वह पहले उसे रुकने के लिए मनाता है, फिर गुदगुदी करने लगता है। पीटर बहुत गुदगुदी करता है, वह विरोध करता है, हंसता है और फाल्सेटो में चिल्लाता है, लगभग अपना दिमाग खो देता है ... और फिर जैरी गुदगुदी करना बंद कर देता है। हालांकि, गुदगुदी और आंतरिक तनाव से, पीटर लगभग हिस्टेरिकल है - वह हंसता है और रुकने में असमर्थ है। जैरी उसे एक निश्चित, मजाकिया मुस्कान के साथ देखता है, और फिर एक रहस्यमय आवाज में कहता है: "पीटर, क्या आप जानना चाहते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था?" पीटर हंसना बंद कर देता है और जैरी जारी रखता है, "लेकिन पहले मैं आपको बताऊंगा कि मैं वहां क्यों पहुंचा। मैं यह देखने गया कि लोग जानवरों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं और जानवर एक दूसरे के साथ और लोगों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। बेशक, यह बहुत अनुमानित है, क्योंकि सभी को सलाखों से बंद कर दिया गया है। लेकिन आप क्या चाहते हैं, यह एक चिड़ियाघर है," - इन शब्दों के साथ, जैरी ने पीटर को कंधे में धकेला: "आगे बढ़ो!" - और जारी रखता है, पीटर को जोर से और जोर से धक्का दे रहा है: "जानवर और लोग थे, आज रविवार है, वहां बहुत सारे बच्चे थे [पक्ष में प्रहार]। आज गर्मी है, और बदबू और चिल्लाहट सभ्य थी, लोगों की भीड़, आइसक्रीम बेचने वाले ... [फिर से प्रहार करें] ”पीटर को गुस्सा आने लगता है, लेकिन आज्ञाकारी रूप से चलता है - और यहाँ वह बेंच के बहुत किनारे पर बैठा है . जैरी ने पीटर की बांह पर चुटकी ली, उसे बेंच से धक्का दिया: "वे सिर्फ शेरों को खिला रहे थे, और रखवाला [चुटकी] एक शेर के पिंजरे में आ गया। क्या आप जानना चाहते हैं कि आगे क्या हुआ? [ट्विस्ट]" पीटर स्तब्ध और क्रोधित है, वह जैरी से आक्रोश को रोकने का आग्रह करता है। जवाब में, जैरी धीरे से मांग करता है कि पीटर बेंच को छोड़कर दूसरे के पास चले जाएं, और फिर जैरी बताएगा कि आगे क्या हुआ ... पीटर ने विनम्रतापूर्वक विरोध किया, जैरी, हंसते हुए, पीटर का अपमान करता है ("बेवकूफ! बेवकूफ! तुम पौधे! जाओ लेट जाओ आधार! ")। पीटर जवाब में उबलता है, वह बेंच पर कसकर बैठता है, यह दर्शाता है कि वह इसे कहीं भी नहीं छोड़ेगा: "नहीं, नरक में! पर्याप्त! मैं बेंच नहीं छोड़ूंगा! और यहाँ से चले जाओ! मैं आपको चेतावनी देता हूं, मैं पुलिसकर्मी को बुलाऊंगा! पुलिस!" जैरी हंसता है और बेंच से नहीं हिलता। पतरस असहाय क्रोध में चिल्लाता है, "हे भगवान, मैं यहाँ शांति से पढ़ने आया था, और अचानक तुम मेरी बेंच को मुझसे दूर ले जाते हो। आपने अपना दिमाग खो दिया"। फिर वह फिर से क्रोध से भर जाता है: “चलो, मेरी बेंच से उतरो! मैं अकेला रहना चाहता हूँ!" जैरी मज़ाक में पीटर को चिढ़ाता है, उसे अधिक से अधिक भड़काता है: "आपके पास वह सब कुछ है जो आपको चाहिए - एक घर, और एक परिवार, और यहाँ तक कि आपका अपना छोटा चिड़ियाघर भी। आपके पास दुनिया में सब कुछ है, और अब आपको भी इस बेंच की जरूरत है। क्या लोग इसी के लिए लड़ रहे हैं? आप खुद नहीं जानते कि आप किस बारे में बात कर रहे हैं। तुम एक मूर्ख व्यक्ति हो! आपको पता नहीं है कि दूसरों को क्या चाहिए। मुझे इस बेंच की ज़रूरत है!" पतरस क्रोध से काँपता है: “मैं यहाँ कई वर्षों से आ रहा हूँ। मैं एक ठोस व्यक्ति हूँ, मैं लड़का नहीं हूँ! यह मेरी बेंच है, और तुम्हें इसे मुझसे छीनने का कोई अधिकार नहीं है!” जैरी पीटर को एक लड़ाई के लिए चुनौती देता है, उससे आग्रह करता है, "फिर उसके लिए लड़ो। अपनी और अपनी बेंच को सुरक्षित रखें।" जैरी बाहर खींचता है और डराने वाला चाकू खोलता है। पीटर डरा हुआ है, लेकिन इससे पहले कि पीटर समझ पाता कि उसे क्या करना है, जैरी उसके पैरों पर चाकू मार देता है। पीटर डरावने रूप से जम जाता है, और जैरी पीटर के पास दौड़ता है और उसे कॉलर से पकड़ लेता है। उनके चेहरे लगभग एक-दूसरे के करीब हैं। जैरी पीटर को एक लड़ाई के लिए चुनौती देता है, हर शब्द "लड़ाई!" पर थप्पड़ मारता है, और पीटर चिल्लाता है, जैरी की बाहों से बचने की कोशिश करता है, लेकिन वह कस कर पकड़ लेता है। अंत में, जैरी ने कहा, "आपने अपनी पत्नी को एक बेटा देने का प्रबंधन भी नहीं किया!" और पतरस के मुंह पर थूका। पीटर गुस्से में है, वह अंत में मुक्त हो जाता है, चाकू की ओर दौड़ता है, उसे पकड़ लेता है और जोर से सांस लेता है, पीछे हट जाता है। वह चाकू पकड़ता है, उसका हाथ उसके सामने हमला करने के लिए नहीं, बल्कि बचाव के लिए फैला हुआ है। जैरी, जोर से आहें भरते हुए, ("ठीक है, ऐसा ही हो ...") एक रन के साथ, पीटर के हाथ में अपनी छाती को चाकू से मारता है। पूर्ण मौन का क्षण। फिर पीटर चिल्लाता है, जेरी के सीने में चाकू छोड़कर अपना हाथ पीछे खींचता है। जैरी एक चीख निकालता है - एक क्रोधित और घातक रूप से घायल जानवर की चीख। ठोकर खाकर, वह बेंच पर जाता है, उस पर डूब जाता है। उसके चेहरे के भाव अब बदल गए, नरम, शांत हो गए। वह बोलता है, और उसकी आवाज कभी-कभी टूट जाती है, लेकिन वह मौत पर काबू पाता है। जैरी मुस्कुराता है, "धन्यवाद, पीटर। मैं वास्तव में आपका धन्यवाद करता हूं।" पीटर अभी भी खड़ा है। वह जम गया। जैरी जारी रखता है, "ओह, पीटर, मैं इतना डर ​​गया था कि मैं तुम्हें डरा दूंगा। .. तुम नहीं जानते कि मुझे कैसे डर था कि तुम छोड़ दोगे और मैं फिर से अकेला रह जाऊंगा। और अब मैं आपको बताऊंगा कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था। जब मैं चिड़ियाघर में था, मैंने तय किया कि मैं उत्तर जाऊंगा ... जब तक मैं आपसे नहीं मिलूंगा ... या कोई और ... और मैंने फैसला किया कि मैं आपसे बात करूंगा ... आप सभी को ... ऐसे कि तुम नहीं... और वही हुआ। लेकिन... मुझे नहीं पता... क्या मैं यही सोच रहा था? नहीं, इसकी संभावना नहीं है... हालांकि... शायद यही है। खैर, अब आप जानते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था, है ना? और अब आप जानते हैं कि आप अखबार में क्या पढ़ेंगे और टीवी पर देखेंगे... पीटर!... धन्यवाद। मैं तुमसे मिला... और तुमने मेरी मदद की। अच्छा पीटर।" पीटर लगभग बेहोश हो जाता है, वह हिलता नहीं है और रोने लगता है। जैरी कमजोर आवाज में जारी है (मृत्यु आने वाली है): "बेहतर है तुम जाओ। कोई आ सकता है, तुम यहाँ पकड़े नहीं जाना चाहते, है ना? और यहाँ फिर मत आना, यह अब तुम्हारी जगह नहीं है। आपने अपनी बेंच खो दी, लेकिन आपने अपने सम्मान का बचाव किया। और मैं तुम्हें बताता हूँ क्या, पीटर, तुम एक पौधा नहीं हो, तुम एक जानवर हो। तुम भी एक जानवर हो। अब भागो, पीटर। (जैरी एक रूमाल निकालता है और एक प्रयास के साथ चाकू के हैंडल से उंगलियों के निशान मिटा देता है।) बस किताब ले लो ... जल्दी करो ..." पीटर झिझकते हुए बेंच के पास जाता है, किताब पकड़ लेता है, कदम पीछे हट जाता है। वह कुछ देर झिझकता है, फिर भाग जाता है। जैरी ने अपनी आँखें बंद कर लीं, प्रलाप से: "भागो, तोतों ने रात का खाना पकाया है ... बिल्लियाँ ... जैरी अपनी आँखें बंद करके अपना सिर हिलाता है, पीटर को तिरस्कारपूर्वक चिढ़ाता है, और साथ ही अपनी आवाज़ में वह विनती करता है: "ओह ... भगवान ... माय।" मर जाता है।

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

GOU VPO "सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट पॉलिटेक्निक यूनिवर्सिटी"

विदेशी भाषाओं के संकाय

अनुप्रयुक्त भाषाविज्ञान विभाग

पाठ्यक्रम कार्य

अंग्रेजी भाषा की शैली के अनुसार

एडवर्ड ओल्बे के नाटक "चिड़ियाघर में क्या हुआ" के मुख्य चरित्र के मोनोलॉग की शैलीगत विशेषताएं

समूह 4264/1 . के एक छात्र द्वारा बनाया गया

बेलोकुरोवा डारिया

प्रमुख: रोमानो-जर्मेनिक भाषा विभाग के एसोसिएट प्रोफेसर

विदेशी भाषा संकाय पोपोवा एन.वी.

सेंट पीटर्सबर्ग 2010

परिचय

एडवर्ड एल्बी। उनका पहला नाटक

काम की सैद्धांतिक पुष्टि

एडवर्ड एल्बी के नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द जू" में एकालाप भाषण का शैलीगत विश्लेषण

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

आवेदन पत्र

परिचय

हमारा काम प्रसिद्ध अमेरिकी नाटककार एडवर्ड एल्बी के शुरुआती कार्यों में से एक में एकालाप भाषण की शैलीगत विशेषताओं के अध्ययन के लिए समर्पित है। नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द जू" का पहली बार आधी सदी पहले, 1959 में मंचन किया गया था, हालांकि, एल्बी ("द डेथ ऑफ बेस्सी स्मिथ", "द अमेरिकन आइडियल", "आई एम नॉट अफ्रेड" के कई अन्य कार्यों की तरह। ऑफ वर्जीनिया वूल्फ", "ए प्रीकेरियस बैलेंस" और आदि), अभी भी दर्शकों के लिए दिलचस्प बना हुआ है और अमेरिकी, यूरोपीय और रूसी थिएटरों के मंच पर इसका मंचन किया जाता है। दर्शकों और आलोचकों के साथ इस लेखक की सफलता का कारण स्पष्ट रूप से निर्धारित करना मुश्किल है। कोई केवल यह मान सकता है कि, कभी-कभी अप्रिय दृश्यों के साथ दर्शकों की धारणा को बेतुकापन की स्थिति में लाकर, वह सामाजिक और दार्शनिक समस्या को दिखाने में सक्षम था जो 60 के दशक में अमेरिका की विशेषता थी और अब और भी अधिक बढ़ गई है। अर्थात्, अलगाव की समस्या। यदि हम स्वयं एल्बी द्वारा बनाई गई रूपक छवि का उपयोग करते हैं, तो कोई एक चिड़ियाघर के रूप में एक दूसरे के लिए अजनबियों की दुनिया की कल्पना कर सकता है, जहां हर कोई अपने पिंजरे में बैठता है, न तो अवसर होता है और न ही दूसरों के साथ कोई संबंध स्थापित करने की इच्छा होती है। . मनुष्य जीवन की शाश्वत अराजकता में अकेला है और इससे पीड़ित है।

एल्बी की नाटकीयता का मुख्य साधन मोनोलॉग है। जी। ज़्लोबिन, नाटककार के काम के लिए समर्पित अपने लेख में, उन्हें "विशेष रूप से ओल्बियन ने सोच-समझकर फटे मोनोलॉग" कहा। वे विशाल, जटिल हैं, लेकिन, फिर भी, यह वे हैं जो हमें चरित्र के सार को तोड़ने का अवसर देते हैं, उसे कई गोले से छुटकारा दिलाते हैं, मुख्य रूप से सामाजिक रूप से वातानुकूलित। एक उदाहरण के रूप में, हम इस काम में विश्लेषण के लिए लिए गए जेरी के स्वीकारोक्ति का हवाला दे सकते हैं, जो "द स्टोरी ऑफ जेरी एंड द डॉग" शीर्षक के तहत नाटक में दिखाई देता है।

विषय की हमारी पसंद एडवर्ड एल्बी के कार्यों की निस्संदेह प्रासंगिकता, दर्शकों और आलोचकों दोनों द्वारा उनके कार्यों की व्याख्या की अस्पष्टता के कारण है। कुछ, इस नाटककार के काम का विश्लेषण करते हुए, अपने नाटकों को बेतुके रंगमंच के लिए जिम्मेदार ठहराते हैं, अन्य इसके विपरीत साबित होते हैं, उनके कई कार्यों को यथार्थवादी आंदोलन के रूप में वर्गीकृत करते हैं, और फिर भी अन्य लोग इन दो प्रवृत्तियों के संलयन पर विचार करते हैं, जो विभिन्न तरीकों से काम करते हैं। अलग-अलग वर्षों में, उनकी शैली की एक विशिष्ट विशेषता के रूप में। नाटककार के काम पर विचारों की इस तरह की एक दिलचस्प बहुमुखी प्रतिभा, साथ ही साथ उनके काम के बारे में व्यक्तिपरक राय की असंगति, हमें यह पता लगाने के लिए प्रेरित करती है कि लेखक किस अभिव्यक्तिपूर्ण अर्थ का उपयोग करता है, जिसका जनता पर इतना मजबूत प्रभाव है, किस शैली के माध्यम से उनके बोल्ड, पियर्सिंग डिवाइस और फिगर एक तरह से अनाड़ी नाटक दर्शकों को प्रभावित करते हैं।

हमने जो शैलीगत विश्लेषण किया है, वह हमें न केवल नाटक के शैलीगत संगठन के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले मुख्य साधनों की पहचान करने की अनुमति देता है, बल्कि एकालाप प्रकार के भाषण के साथ उनके संबंध को दिखाने के साथ-साथ कुछ की पसंद को सही ठहराता है। नायक के विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने की तकनीक।

इस प्रकार, हमारे काम का उद्देश्य एडवर्ड एल्बी के नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द जू" में मुख्य चरित्र के मोनोलॉग की शैलीगत विशेषताओं की पहचान करना है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, जेरी के एकालाप में निहित मुख्य शैलीगत साधनों का विश्लेषण करना आवश्यक है, नाटक के केंद्रीय, परमाणु एकालाप के एक अंश के उदाहरण का उपयोग करते हुए, अर्थात् "द स्टोरी ऑफ जैरी एंड द डॉग", अग्रणी की पहचान करने के लिए शैलीगत उपकरणों के चुनाव में रुझान और पाठ की धारणा के लिए उनका महत्व, और फिर इस आधार पर, इस नाटककार की विशेषता, एकालाप भाषण की शैलीगत डिजाइन के बारे में निष्कर्ष निकालना।

एडवर्ड एल्बी। उनका पहला नाटक

जी. ज़्लोबिन ने अपने लेख "एडवर्ड एल्बीज़ बॉर्डरलैंड" में 20वीं सदी के सभी नाटकीय लेखकों को तीन क्षेत्रों में विभाजित किया है: बुर्जुआ, ब्रॉडवे का वाणिज्यिक थिएटर और ग्रैंड बुलेवार्ड्स, जहां प्रस्तुतियों का मुख्य लक्ष्य लाभ कमाना है; अवंत-गार्डे थिएटर, जिसने एक नया रूप खोजने के लिए अपनी सामग्री खो दी है, और अंत में, "बड़े टकराव और शोर जुनून" का रंगमंच, विभिन्न शैलियों और रूपों में बदल रहा है, लेकिन अपने सामाजिक महत्व को नहीं खो रहा है, एक वास्तविक रंगमंच . इस अंतिम क्षेत्र में, जी ज़्लोबिन हमारे समय के एक जीवित क्लासिक एडवर्ड एल्बी के काम को संदर्भित करता है, जिन्होंने दो टोनी पुरस्कार (1964, 1967) और तीन पुलित्जर पुरस्कार (1966, 1975, 1994), साथ ही साथ कैनेडी जीते हैं। फलदायी जीवन के लिए केंद्र पुरस्कार और कला में उपलब्धि का राष्ट्रीय पदक।

एल्बी को अक्सर बेतुके रंगमंच के एक शानदार प्रतिनिधि के रूप में जाना जाता है, लेकिन यह उनके नाटकों में यथार्थवाद की ओर कुछ झुकाव पर ध्यान दिया जाना चाहिए। बेतुका का रंगमंच, जैसा कि एल्बी स्वयं इसे समझता है, अस्तित्ववादी और अस्तित्ववादी दार्शनिक अवधारणाओं पर आधारित एक कला है जो इसे समझने के लिए मानव प्रयासों पर विचार करता है। एक अर्थहीन दुनिया में अर्थहीन अस्तित्व. और इसलिए, बेतुके नाटक में, एक व्यक्ति हमारे सामने सामाजिक-ऐतिहासिक संदर्भ की परिस्थितियों से कटा हुआ, अकेला, अपने जीवन की अर्थहीनता में उलझा हुआ दिखाई देता है और इसलिए - "मृत्यु की निरंतर अपेक्षा में - या मोक्ष।" ठीक इसी तरह से हम विश्लेषण किए गए नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द जू" के नायक जैरी को देखते हैं, जैसे "हू इज अफ्रेड ऑफ वर्जीनिया वूल्फ" नाटक से मार्था और जॉर्ज हैं, यह एल्बी के अधिकांश पात्रों की सामान्य स्थिति है।

अमेरिकी साहित्य में बेतुकी प्रवृत्ति 1950 और 1960 के दशक में एक सामान्य निराशावादी मानसिकता के आधार पर उठी। . उपभोक्ता समाज ने महसूस किया है कि पुराने मूल्य अब काम नहीं करते हैं, अमेरिकी सपना सिर्फ एक सुंदर भ्रम है जो खुशी नहीं लाता है, और इन मूल्यों और भ्रमों को बदलने के लिए कुछ भी नहीं है। यह सामाजिक निराशा XX सदी के पचास के दशक की नाटकीयता में अलग-अलग तरीकों से परिलक्षित हुई: कुछ ने भ्रम को बहाल करने की कोशिश की, एक चमत्कार में विश्वास को पुनर्जीवित करने और प्यार की बचत शक्ति (आर। नैश, डब्ल्यू। इंगे, ए। मैकलेश) , आदि), और एडवर्ड एल्बी अपने चौंकाने वाले, सामाजिक रूप से मार्मिक नाटकों के साथ, वह इन भ्रमों को चुनौती देता है, सचमुच दर्शकों को समस्या का सामना करने के लिए मजबूर करता है, इसके समाधान के बारे में सोचने के लिए। लेखक को कौन-सी समस्याएँ आती हैं? यह ध्यान देने योग्य है कि एल्बी के लिए कोई वर्जित विषय नहीं हैं, जैसा कि उनकी नवीनतम प्रस्तुतियों से प्रमाणित है, उदाहरण के लिए, नाटक "द बकरी, या हू इज़ सिल्विया?", जो सिल्विया नामक बकरी के लिए नायक के सच्चे प्यार के बारे में बताता है। समलैंगिकता, पाशविकता, पागलपन, उलझे हुए पारिवारिक रिश्ते - लेखक द्वारा कवर किए गए विषयों की सूची काफी व्यापक है, लेकिन उन सभी को एक सामान्य भाजक के तहत सम्‍मिलित किया जा सकता है, अर्थात् - मानव अलगाव का विषयइस संसार में, जो विश्लेषित नाटक में भी प्रकट होता है। यह विषय न केवल एल्बी के कार्यों के लिए, बल्कि 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की कला के लिए भी विशिष्ट है (यह याद रखने योग्य है, उदाहरण के लिए, माइकल एंजेलो एंटोनियोनी की एलियनेशन ट्रिलॉजी)। अलगाव की समस्या, जो सदी की त्रासदी के पैमाने तक बढ़ गई है और इसलिए एल्बी के कार्यों सहित इस तरह का एक ज्वलंत प्रतिबिंब पाया गया है, लोगों की अक्षमता में निहित है, भले ही वे एक ही भाषा बोलते हों, समझने के लिए और एक दूसरे को स्वीकार करें। यह हर उस व्यक्ति की समस्या है जो अपने अकेलेपन के निर्वात में डूबा हुआ है और इससे पीड़ित है।

इस तथ्य के अलावा कि नाट्य कला, परिभाषा के अनुसार, परोक्ष रूप से संतृप्त है, जिसका अर्थ है कि लेखक के संदेश को डिकोड करने के लिए दर्शक का गहन कार्य, एल्बी के नाटकों में इस निहितता को इस तथ्य के कारण और बढ़ाया जाता है कि कोई तार्किक, समझने योग्य भाषण नहीं है। समस्या के समाधान के कम से कम कुछ संकेत वाले पात्र, केवल उत्कृष्ट सटीकता और ठंडे निष्पक्षता के साथ खींची गई छवियां। इसके अलावा, ये छवियां विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट पात्र हैं, जो यथार्थवाद की पहचान में से एक है। यह उनके बीच संचार है जो बेतुका हो जाता है, या बल्कि संपर्क स्थापित करने का प्रयास, अक्सर विफलता में समाप्त होता है।

आलोचकों ने अपने पात्रों के बारे में एल्बी के विशिष्ट दृष्टिकोण को नोट किया जैसे कि बाहर से, पात्रों को चित्रित करने में उनकी कभी-कभी क्रूर निष्पक्षता। नाटककार स्वयं इसे अपने जीवन की व्यवस्था के तरीके से जोड़ता है: प्रारंभिक बचपन में अपनाया जा रहा था, परिवार के धन के बावजूद जिसने उसे अपनाया था, वह उनसे जुड़ा हुआ महसूस नहीं करता था। जैसा कि एल्बी खुद बाद में कहेंगे: "मैं खुश और राहत महसूस कर रहा था, जब लगभग पांच साल की उम्र में, मुझे पता चला कि मुझे गोद लिया गया था।" (मुझे खुशी और राहत तब मिली जब, लगभग पांच साल की उम्र में, मुझे पता चला कि मुझे गोद लिया गया था) [उद्धरण 10 से, हमारा अनुवाद]। हालांकि यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि यह उनका दत्तक परिवार था जिसने एक नाटककार के रूप में उनके भविष्य के भाग्य में एक निर्णायक भूमिका निभाई थी: एल्बी के दादा वाडेविल थिएटर के नेटवर्क के सह-मालिक थे, इसलिए थिएटर की दुनिया के मेहमान एल्बी में एक आम दृश्य थे। घर, जिसने निस्संदेह खुद को थिएटर से जोड़ने के लिए उनकी पसंद को प्रभावित किया।

परिवार में संबंध आदर्श नहीं थे, और अपनी माँ के साथ एक और झगड़े के बाद, एल्बी साहित्यिक कार्य करने के इरादे से घर छोड़ देता है, वह कविता और गद्य दोनों लिखता है, लेकिन बिना अधिक सफलता के। और अपने जीवन की इस अवधि के दौरान, वास्तव में सार्थक कुछ भी लिखने में उनकी कथित अक्षमता से लगभग निराशा में प्रेरित, एल्बी ने अपना पहला महत्वपूर्ण काम - नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द ज़ू" प्रकाशित किया। यह मार्मिक, साहसी कृति काफी हद तक एल्बी की खेलने की विशिष्ट शैली को दर्शाती है - एक अंधेरे वातावरण और अत्यंत कठोर स्वर के साथ।

जी। ज़्लोबिन के अनुसार, एल्बी में सब कुछ कोणीय, उद्दंड, फटा हुआ है। अपने नाटकों की उग्र लय के साथ, वह मुख्य रूप से भावनात्मक प्रभाव डालता है, दर्शक को झकझोर देता है, उसे उदासीन नहीं रहने देता। एल्बी की नाटकीयता मुख्य रूप से पात्रों के भाषण प्रवाह की तीव्रता, इसकी बढ़ी हुई अभिव्यक्ति और भावनात्मकता से प्राप्त होती है। भाषण विडंबना, व्यंग्य, "काले" हास्य से भरा है। वर्ण, जैसे कि बोलने की जल्दी में, या तो "संवाद-टकराव" में त्वरित टिप्पणियों का आदान-प्रदान करते हैं, या व्यापक मोनोलॉग में खुद को व्यक्त करते हैं, जो कि बोलचाल की रोजमर्रा की शैली की विशेषता है, इसके क्लिच, विराम और दोहराव के साथ, विचारों की असंगति और असंगति। ये मोनोलॉग, जिन्हें आलोचकों द्वारा एल्बी की नाटकीयता के मुख्य उपकरण के रूप में पहचाना जाता है, आपको मुख्य पात्रों की आंतरिक दुनिया को देखने की अनुमति देते हैं, जिसमें उनके दिमाग में राज करने वाले विरोधाभास सामने आते हैं। एक नियम के रूप में, मोनोलॉग बहुत भावनात्मक रूप से समृद्ध, बहुत अभिव्यंजक होते हैं, जो विस्मयादिबोधक, अलंकारिक प्रश्नों, बिंदुओं, दोहराव, साथ ही अण्डाकार वाक्यों और समानांतर निर्माणों की प्रचुरता की व्याख्या करते हैं। नायक, उस छिपी, अंतरंग चीज़ को व्यक्त करने का निर्णय लेता है जो उसकी आत्मा में है, वह अब रुक नहीं सकता है, वह एक से दूसरे में कूदता है, सोचता है, अपने वार्ताकार से पूछता है और प्रश्न के उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना, उसे जारी रखने के लिए जल्दी करता है स्वीकारोक्ति।

हमने शैलीगत विश्लेषण के लिए इस तरह के एकालाप से एक-एक्ट प्ले व्हाट हैपन्ड एट द जू से एक अंश लिया, जो कि, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, नाटककार का पहला गंभीर काम था। इसका मंचन पश्चिम बर्लिन में 1959 में किया गया था, 1960 में इस नाटक का मंचन अमेरिका में, वर्ष के दौरान यूरोप में किया गया था।

नाटक में केवल दो पात्र हैं, अर्थात्, संचार के एक प्राथमिक कार्य के लिए, संवाद के लिए जितने आवश्यक हैं, उतने ही हैं। दृश्यों में वही अतिसूक्ष्मवाद देखा जा सकता है: न्यूयॉर्क में सेंट्रल पार्क में सिर्फ दो बगीचे की बेंच। नाटक के मुख्य पात्र एक सौ प्रतिशत मानक परिवार अमेरिकी पीटर हैं, जिसे चित्रित करने के लिए रोज़ ए ज़िम्बार्डो "एवरीमैन" (साधारण व्यक्ति, आम आदमी) शब्द का उपयोग करते हैं, जो उनकी सामान्यता और थके हुए, मैला सीमांत जेरी को दर्शाता है। स्वयं के शब्द "अनन्त अस्थायी किरायेदार", जिन्होंने सभी व्यक्तिगत, पारिवारिक, पारिवारिक संबंधों को काट दिया। पार्क में उनका मौका मिलना जैरी के लिए घातक हो जाता है, जो पीटर द्वारा बचाव के लिए लिए गए चाकू पर खुद को फेंकने के बाद मर जाता है, और पीटर के लिए, जो इस अनजाने में हुई हत्या की तस्वीर को कभी भी भूलने की संभावना नहीं है। मुलाकात और हत्या (या आत्महत्या) के बीच - इन लोगों की बातचीत, जो शायद ही एक-दूसरे को समझते हैं, शायद इसलिए कि वे आबादी के अलग-अलग सामाजिक तबके से ताल्लुक रखते हैं, लेकिन सबसे बढ़कर एक आम दुखद अलगाव के कारण जो कि बहुत संभावना पर सवाल उठाता है। लोगों के बीच समझ, अलगाव को दूर करने का अवसर। एक कुत्ते के साथ संबंध बनाने का जैरी का असफल प्रयास, पीटर के साथ "असली बात करने" की एक हताश इच्छा, जो त्रासदी में समाप्त हुई, पूरी तरह से चिड़ियाघर की दुनिया के मॉडल में फिट बैठती है, जहां पिंजरे की सलाखों से न केवल लोगों को दूर किया जाता है एक दूसरे से, बल्कि प्रत्येक व्यक्ति को स्वयं से भी।

इस नाटक में, एडवर्ड एल्बी ने लोगों के बीच राक्षसी अलगाव की एक ज्वलंत, चौंकाने वाली तस्वीर चित्रित की, हालांकि, इसका विश्लेषण करने की कोशिश किए बिना। इस प्रकार, दर्शक या पाठक को अपने दम पर निष्कर्ष निकालने के लिए आमंत्रित किया जाता है, क्योंकि वह नाटक के पाठ में सटीक उत्तर नहीं ढूंढ पाएगा। इस तथ्य के अलावा कि ओल्बी सवालों के जवाब नहीं देता है, वह पात्रों के कार्यों के लिए एक स्पष्ट प्रेरणा से भी बचता है, इसलिए, हमेशा उसके कार्यों को अपने तरीके से समझने का अवसर होता है, और इसलिए अलग-अलग होते हैं, कभी-कभी उनके कार्यों की व्याख्या करने वाले आलोचकों की विपरीत राय।

काम की सैद्धांतिक पुष्टि

शैली के दृष्टिकोण से, हम जिस पाठ का विश्लेषण कर रहे हैं, उसमें निम्नलिखित मुख्य प्रवृत्तियों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: संवादी शैली मार्करों का उपयोग, ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्य-विन्यास स्तरों पर कई दोहराव, पाठ की सुसंगतता सुनिश्चित करना और एक स्पष्ट बनाना लयबद्ध पैटर्न, साथ ही भाषण की बढ़ी हुई भावनात्मकता, जैसे कि aposiopesis, विस्मयादिबोधक वाक्य, जोरदार संयोजन, ओनोमेटोपोइया द्वारा व्यक्त किया गया। लेखक विशेषण, रूपक, संकेत, प्रतिवाद, पॉलीसिंडेटन का भी उपयोग करता है, जो विशिष्ट क्षणों का वर्णन करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, लेकिन उन्हें पाठ में सबसे महत्वपूर्ण प्रवृत्तियों के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

लेखक की शैली की सूचीबद्ध विशेषताओं पर अधिक विस्तार से विचार करें। संवादी शैली, जिनके मार्कर विश्लेषण किए गए पाठ में काफी संख्या में हैं, भाषण के मौखिक रूप से उत्पन्न होते हैं, जिसका अर्थ है कि वार्ताकारों का सीधा संपर्क होता है, जिनके पास संचार के गैर-मौखिक साधनों (चेहरे) का उपयोग करके संदेश की सामग्री को स्पष्ट करने का अवसर होता है। भाव, हावभाव) या स्वर। प्रतिक्रिया की उपस्थिति (वार्ताकार की मूक भागीदारी के साथ भी) आपको बातचीत के दौरान संदेश को समायोजित करने की अनुमति देती है, जो हमेशा तार्किक रूप से निर्मित भाषण नहीं, बातचीत के मुख्य विषय से लगातार विचलन की व्याख्या करता है। इसके अलावा, वक्ता के पास लंबे समय तक अपने शब्दों के बारे में सोचने का समय नहीं होता है, इसलिए वह अपनी सक्रिय शब्दावली का उपयोग करता है, और एक वाक्य का निर्माण करते समय, वह जटिल वाक्य रचना से बचता है। पुस्तक के रंग या जटिल जटिल वाक्यों के साथ जटिल शब्द, यदि बोलचाल की भाषा में उपयोग किए जाते हैं, तो उन्हें शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण के रूप में देखा जा सकता है।

संचार की ऐसी स्थितियां दो विपरीत प्रवृत्तियों, अर्थात् संपीड़न और अतिरेक के कार्यान्वयन के लिए आधार बनाती हैं।

भाषा प्रणाली के विभिन्न स्तरों पर संपीड़न लागू किया जा सकता है। ध्वन्यात्मक स्तर पर, यह सहायक क्रियाओं की कमी में व्यक्त किया जाता है, उदाहरण के लिए, यह है, जानवर नहीं है, वह नहीं था, आदि। लेक्सिकल स्तर पर, संपीड़न मोनोमोर्फिक शब्दों (खुले, बंद करो, देखो) के प्रमुख उपयोग में प्रकट होता है, पोस्टपोसिटिव या तथाकथित वाक्यांश क्रियाओं के साथ क्रिया (जाओ, दूर हो जाओ), साथ ही साथ व्यापक शब्दार्थ (बात, कर्मचारी) । बोलचाल की भाषा में, वाक्य रचना को जितना संभव हो उतना सरल किया जाता है, जिसे अण्डाकार निर्माणों के उपयोग में व्यक्त किया जाता है, उदाहरण के लिए, "इस तरह: Grrrrrr!"। इलिप्सिस की व्याख्या "एक निर्माण के संरचनात्मक रूप से आवश्यक तत्व के निहितार्थ में अनुवाद" के रूप में की जाती है। लापता तत्व को श्रोता द्वारा संदर्भ के आधार पर या उसके दिमाग में वाक्यात्मक निर्माण के विशिष्ट मॉडल के आधार पर बहाल किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, एक सहायक क्रिया को छोड़ दिया जाता है।

विपरीत दिशा, अर्थात्, अतिरेक की प्रवृत्ति, बोलचाल की भाषा की सहजता के कारण होती है और मुख्य रूप से तथाकथित "वीडी" शब्दों के रूप में व्यक्त की जाती है (ठीक है, मेरा मतलब है, आप देखते हैं), दोहरा निषेध या दोहराव .

तत्वों की पुनरावृत्ति की अगली प्रवृत्ति में, हमारे पास भाषा के विभिन्न स्तरों के संयुक्त आंकड़े हैं जो संरचना और शैलीगत कार्य में काफी विविध हैं। सार दोहरानाइसमें "श्रृंखला की पर्याप्त जकड़न की स्थिति में ध्वनियों, शब्दों, मर्फीम, पर्यायवाची या वाक्य-विन्यास की पुनरावृत्ति होती है, जो कि एक-दूसरे के काफी करीब होती है ताकि उन्हें देखा जा सके"। ध्वन्यात्मक स्तर पर दोहराव का एहसास होता है अनुप्रास, जिसे हम, निम्नलिखित I.R. गैल्परिन, हम व्यापक अर्थों में समझेंगे, अर्थात्, समान या समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति के रूप में, अधिक बार व्यंजन, निकटवर्ती शब्दांशों में, विशेष रूप से क्रमिक शब्दों की शुरुआत में। इस प्रकार, हम बार-बार होने वाली ध्वनियों (स्वर या व्यंजन) की गुणवत्ता के अनुसार अनुप्रास को अनुप्रास और अनुप्रास में विभाजित नहीं करते हैं, और हम एक शब्द (प्रारंभिक, मध्य, अंतिम) में ध्वनियों की स्थिति को भी महत्व नहीं देते हैं।

अनुप्रास आधिकारिक ध्वन्यात्मक साधनों के उपयोग का एक उदाहरण है, जिसका अर्थ है कि भाषण की अभिव्यक्ति और उसके भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव को बढ़ाता है, जो शब्दों की पसंद और उनकी व्यवस्था और दोहराव के माध्यम से भाषण के ध्वनि पदार्थ से जुड़े होते हैं। पाठ का ध्वन्यात्मक संगठन, संदेश की मनोदशा के अनुरूप और इन और अन्य ध्वन्यात्मक साधनों का उपयोग करके बनाया गया, I.V द्वारा निर्धारित किया जाता है। अर्नोल्ड इंस्ट्रूमेंटेशन के रूप में। इंस्ट्रूमेंटेशन में एक महत्वपूर्ण भूमिका व्यक्तिगत ध्वनियों और मौखिक दोनों की पुनरावृत्ति द्वारा निभाई जाती है।

शाब्दिक दोहराव, जो एक वाक्य, पैराग्राफ या पूरे पाठ के हिस्से के रूप में एक शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति है, एक शैलीगत कार्य होता है यदि पाठक उन्हें डिकोडिंग के दौरान नोटिस कर सकता है। शाब्दिक स्तर पर दोहराव के सामान्य कार्यों में प्रवर्धन (अभिव्यंजक), भावनात्मक और प्रवर्धक-भावनात्मक शामिल हैं। दोहराव के कार्यों की अधिक सटीक परिभाषा केवल उस संदर्भ को ध्यान में रखते हुए संभव है जिसमें इसका उपयोग किया जाता है।

आइए अब हम वाक्यात्मक स्तर पर इकाइयों की पुनरावृत्ति पर विचार करें, जो कि विश्लेषण किए गए पाठ में प्रस्तुत किया गया है, सबसे पहले, संगामिति, दो या दो से अधिक वाक्यों या वाक्य के कुछ हिस्सों में वाक्य रचना की समानता या पहचान के रूप में व्याख्या की गई है जो निकट स्थिति में हैं। आई.जी. गैल्परिन ने नोट किया कि समानांतर निर्माण, एक नियम के रूप में, गणना, विरोधी और कथा के चरमोत्कर्ष पर उपयोग किए जाते हैं, जिससे बाद की भावनात्मक समृद्धि में वृद्धि होती है। यह भी जोड़ा जाना चाहिए कि एक समान वाक्य रचना संगठन की मदद से, विभिन्न शैलीगत उपकरण जो समान कार्य करते हैं, अक्सर संयुक्त होते हैं, जिससे अभिसरण प्राप्त होता है। इसके अलावा, समानांतरवाद, जैसे, सिद्धांत रूप में, कोई भी दोहराव, पाठ का एक लयबद्ध पैटर्न बनाता है।

नायक के भाषण के जिस खंड पर हम विचार कर रहे हैं, वह उसके जीवन की कहानी है, उसके विश्वदृष्टि का विकास है, और इसलिए, एक स्वीकारोक्ति के रूप में व्याख्या की जा सकती है, जिसकी गोपनीयता उच्च भावनात्मक तनाव का कारण बनती है। पाठ में भावनात्मकता को विभिन्न तरीकों से व्यक्त किया जा सकता है, हमारे मामले में, चरित्र की भावना को व्यक्त करने का मुख्य साधन है अपोसियोपिसिस, बयान में एक भावनात्मक विराम से मिलकर, एक दीर्घवृत्त द्वारा ग्राफिक रूप से व्यक्त किया गया। अपोसियोपिसिस के साथ, वक्ता अपने भाषण को वास्तविक या नकली उत्तेजना या अनिर्णय से जारी नहीं रख सकता है, उसके समान मौन के विपरीत, जब श्रोता को यह अनुमान लगाने के लिए आमंत्रित किया जाता है कि क्या अनकहा रह गया था। अपोसियोपिसिस के अलावा, भावनात्मक पृष्ठभूमि और भाषण की गतिशीलता को की मदद से बनाया जाता है अर्थानुरणन, "उन शब्दों के उपयोग के रूप में समझा जाता है जिनकी ध्वन्यात्मक रचना इन शब्दों में बुलाए गए वस्तुओं और घटनाओं से मिलती-जुलती है", साथ ही साथ जोरदार संघ, जो एक नियम के रूप में, एक वाक्य की शुरुआत में हैं।

चर्चा की गई तीन प्रवृत्तियों के अलावा, यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए ग्राफिक विचलनविश्लेषित पाठ में मौजूद है। व्याकरण के नियमों के अनुसार, पाठ का पहला शब्द पूंजीकृत होता है, साथ ही दीर्घवृत्त बिंदु के बाद पहला शब्द, प्रश्न और विस्मयादिबोधक चिह्न जो वाक्य को समाप्त करते हैं, और विभिन्न प्रकार के उचित नाम। अन्य मामलों में, बड़े अक्षरों के उपयोग को भाषा के मानदंड का उल्लंघन माना जाता है और इसे शैलीगत रूप से प्रासंगिक के रूप में व्याख्यायित किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, जैसा कि आई.वी. अर्नोल्ड, पूरे शब्दों या वाक्यांशों को बड़े अक्षरों में लिखने का अर्थ है उन्हें विशेष जोर से या विशेष रूप से जोर से उच्चारण करना। एक नियम के रूप में, विभिन्न ग्राफिक विचलन का शैलीगत कार्य लेखक के संदर्भ और इरादे के आधार पर भिन्न होता है, इसलिए प्रत्येक विशिष्ट मामले के लिए इसे अलग करना अधिक सुविधाजनक और तार्किक है।

शैलीगत विश्लेषण के लिए लिए गए मार्ग में भी हैं विशेषणों, जिन्हें आलंकारिक परिभाषाओं के रूप में माना जाता है जो एक वाक्य में एक जिम्मेदार कार्य या एक परिस्थिति कार्य करते हैं। विशेषण को भावनात्मक, अभिव्यंजक और अन्य अर्थों की उपस्थिति की विशेषता है, जिसके लिए परिभाषित की जा रही वस्तु के प्रति लेखक का दृष्टिकोण व्यक्त किया जाता है। विभिन्न प्रकार के विशेषण हैं: स्थिर, तनातनी, व्याख्यात्मक, रूपक, रूपक, शब्दार्थ, phrasal, उलटा, विस्थापित और अन्य। व्याख्यात्मक प्रसंग परिभाषित किए जा रहे वस्तु की कुछ महत्वपूर्ण विशेषता की ओर इशारा करते हैं जो इसकी विशेषता है (उदाहरण के लिए, अमूल्य रत्न)। उल्टे लोग पुनर्वसन के साथ जोरदार जिम्मेदार निर्माण होते हैं (उदाहरण के लिए, "समुद्र का एक शैतान", जहां वाक्यांश का संदर्भ "शैतान" नहीं है, बल्कि "समुद्र" है)। इस तरह की संरचनाएं अभिव्यंजक और शैलीगत रूप से बोलचाल के रूप में चिह्नित हैं। हम अन्य प्रकार के विशेषणों पर अलग से विचार नहीं करते हैं क्योंकि लेखक द्वारा चयनित पाठ में उनका उपयोग नहीं किया जाता है। एपिथेट्स को परिभाषित किए जाने वाले शब्द के लिए पूर्वसर्ग और पोस्टपोजिशन दोनों में स्थित किया जा सकता है, और दूसरे मामले में, जो कम आम है, वे निश्चित रूप से पाठक का ध्यान आकर्षित करेंगे, जिसका अर्थ है कि वे सौंदर्य की दृष्टि से प्रभावी और भावनात्मक रूप से रंगीन हैं।

आइए हम विश्लेषण किए गए मार्ग में सामने आए अन्य शैलीगत साधनों की परिभाषा दें। रूपकआमतौर पर एक छिपी हुई तुलना के रूप में परिभाषित किया जाता है, जो एक वस्तु के नाम को दूसरी वस्तु पर लागू करके किया जाता है और इस प्रकार दूसरे की कुछ महत्वपूर्ण विशेषता को प्रकट करता है (उदाहरण के लिए, भावना की ताकत के आधार पर प्यार के बजाय लौ शब्द का उपयोग, इसकी ललक और जुनून)। दूसरे शब्दों में, एक रूपक समानता के आधार पर एक वस्तु के नाम का दूसरी वस्तु में स्थानांतरण है। आलंकारिक (काव्यात्मक) और भाषाई (मिटाए गए) रूपक हैं। पहले वाले पाठक के लिए अप्रत्याशित हैं, जबकि दूसरे लंबे समय से भाषा प्रणाली में तय किए गए हैं (उदाहरण के लिए, आशा की एक किरण, आंसुओं की बाढ़, आदि) और अब उन्हें शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण नहीं माना जाता है।

संकेत -यह ऐतिहासिक, साहित्यिक, पौराणिक, बाइबिल के तथ्यों या रोजमर्रा की जिंदगी के तथ्यों के लिए मौखिक या लिखित भाषण में एक अप्रत्यक्ष संदर्भ है, एक नियम के रूप में, स्रोत को इंगित किए बिना। यह माना जाता है कि पाठक जानता है कि शब्द या वाक्यांश कहाँ से उधार लिया गया है और इसे पाठ की सामग्री के साथ सहसंबंधित करने का प्रयास करता है, इस प्रकार लेखक के संदेश को डिकोड करता है।

नीचे विलोमइसे "अवधारणाओं और छवियों का एक तीव्र विरोध, एक विपरीत बनाना" के रूप में समझा जाता है। जैसा कि आई.जी. गैल्परिन, प्रतिपक्षी अक्सर समानांतर निर्माणों में पाया जाता है, क्योंकि पाठक के लिए समान वाक्यात्मक स्थितियों में विरोधी तत्वों को समझना आसान होता है।

पॉलीसिंडेटनया पॉलीयुनियन उच्चारण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का एक मजबूत माध्यम है। एन्यूमरेशन में पॉलीयूनियन के उपयोग से पता चलता है कि यह संपूर्ण नहीं है, अर्थात श्रृंखला बंद नहीं है, और संघ द्वारा संलग्न प्रत्येक तत्व को हाइलाइट किया गया है, जो वाक्यांश को अधिक अभिव्यंजक और लयबद्ध बनाता है।

पूरे विश्लेषण के दौरान, हम बार-बार जैरी के एकालाप के लयबद्ध पैटर्न का उल्लेख करेंगे। लय एक ऐसी घटना है जो कविता में अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है, लेकिन गद्य का लयबद्ध संगठन कोई अपवाद नहीं है। ताल"किसी भी समान विकल्प, उदाहरण के लिए, त्वरण और मंदी, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, और यहां तक ​​​​कि छवियों, विचारों की पुनरावृत्ति" कहा जाता है। साहित्य में, लय का भाषण आधार वाक्य रचना है। गद्य की लय मुख्य रूप से छवियों, विषयों और पाठ के अन्य बड़े तत्वों की पुनरावृत्ति, समानांतर निर्माण पर, सजातीय सदस्यों के साथ वाक्यों के उपयोग पर आधारित है। यह पाठक की भावनात्मक धारणा को प्रभावित करता है, और किसी भी छवि को बनाते समय एक दृश्य साधन के रूप में भी काम कर सकता है।

तकनीकों और आंकड़ों के संचय और समग्र रूप से संदेश में उनकी बातचीत के साथ सबसे बड़ा शैलीगत प्रभाव प्राप्त किया जाता है। इसलिए, विश्लेषण करते समय, न केवल व्यक्तिगत तकनीकों के कार्यों को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है, बल्कि पाठ के एक निश्चित मार्ग पर उनके पारस्परिक प्रभाव पर भी विचार करना है। अभिसरण की अवधारणा, एक प्रकार की उन्नति के रूप में, आपको विश्लेषण को उच्च स्तर पर ले जाने की अनुमति देता है। अभिसरणएकल शैलीगत कार्य में भाग लेने वाले शैलीगत उपकरणों के समूह के एक स्थान पर अभिसरण कहलाता है। अंतःक्रियात्मक, शैलीगत उपकरण एक दूसरे को बंद कर देते हैं, जिससे पाठ की शोर प्रतिरक्षा सुनिश्चित होती है। अभिसरण के दौरान हस्तक्षेप से संदेश का संरक्षण अतिरेक की घटना पर आधारित है, जो एक साहित्यिक पाठ में अभिव्यक्ति, भावनात्मकता और समग्र सौंदर्य प्रभाव को भी बढ़ाता है।

हम पाठक से जेरी के एकालाप का एक शैलीगत विश्लेषण करेंगे, जो कि धारणा की शैली या डिकोडिंग की शैली के प्रावधानों के आधार पर होगा। इस मामले में ध्यान लेखक की रचनात्मक प्रक्रिया के पीछे प्रेरक शक्तियों के बजाय परीक्षण के संगठन पर पाठक पर पड़ने वाले प्रभाव पर है। हम इस दृष्टिकोण को अपने अध्ययन के लिए अधिक उपयुक्त मानते हैं, क्योंकि यह प्रारंभिक साहित्यिक विश्लेषण नहीं करता है, और विश्लेषण के दौरान लेखक के इच्छित इरादों से परे जाना संभव बनाता है।

एडवर्ड एल्बी के नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द जू" में एकालाप भाषण का शैलीगत विश्लेषण

शैलीगत विश्लेषण के लिए, हमने नाटक से एक अंश लिया है, जिसका मंचन होने पर, इसमें शामिल अभिनेताओं द्वारा किसी न किसी तरह से व्याख्या की जाएगी, जिनमें से प्रत्येक एल्बी द्वारा बनाई गई छवियों में अपना कुछ जोड़ देगा। हालांकि, काम की धारणा में इस तरह की परिवर्तनशीलता सीमित है, क्योंकि पात्रों की मुख्य विशेषताओं, उनके भाषण के तरीके, काम के माहौल को सीधे नाटक के पाठ में खोजा जा सकता है: ये लेखक की टिप्पणी के बारे में हो सकते हैं भाषण के साथ अलग-अलग वाक्यांशों या आंदोलनों का उच्चारण (उदाहरण के लिए, या, साथ ही साथ भाषण, इसकी ग्राफिक, ध्वन्यात्मक, शब्दावली और वाक्य रचनात्मक डिजाइन। यह इस तरह के डिजाइन का विश्लेषण है, जिसका उद्देश्य विभिन्न द्वारा व्यक्त की गई ऐसी विशेषताओं की पहचान करना है। शैलीगत साधन, यही हमारे अध्ययन का मुख्य लक्ष्य है।

विश्लेषण किया गया एपिसोड एल्बी की एक सहज अभिव्यंजक संवादात्मक एकालाप विशेषता है, जिसमें एक मजबूत भावनात्मक तनाव है। जैरी के एकालाप भाषण के संवाद का अर्थ है कि यह पीटर को संबोधित है, पूरी कहानी इस तरह बताई गई है जैसे इन दोनों लोगों के बीच पीटर की मूक भागीदारी के साथ एक संवाद हो रहा हो। संवाद शैली, विशेष रूप से, इसका प्रमाण है।

चयनित मार्ग के प्रारंभिक विश्लेषण के परिणामों के आधार पर, हमने इसमें प्रयुक्त शैलीगत साधनों की एक तुलनात्मक तालिका तैयार की, उन्हें पाठ में उपयोग की आवृत्ति के अनुसार व्यवस्थित किया।

शैलीगत साधनों के प्रयोग की आवृत्ति

जैसा कि ऊपर दी गई तालिका से देखा जा सकता है, सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल किए जाने वाले शैलीगत साधन बोलचाल की शैली के मार्कर, अपोसिओपिसिस, लेक्सिकल रिपीटेशन, अनुप्रास, विशेषण और समानांतर निर्माण हैं।

तालिका में एक अलग आइटम के रूप में, हमने संवादी शैली के मार्करों को अलग किया, जो प्रकृति में बहुत विविध हैं, लेकिन अनौपचारिक संचार का माहौल बनाने के सामान्य कार्य से एकजुट हैं। मात्रात्मक रूप से, अन्य साधनों की तुलना में इस तरह के अधिक मार्कर थे, लेकिन हम शायद ही जैरी की बोलचाल की शैली को पाठ के शैलीगत डिजाइन में अग्रणी प्रवृत्ति के रूप में मान सकते हैं; बल्कि, यह वह पृष्ठभूमि है जिसके खिलाफ अन्य रुझान खुद को अधिक तीव्रता के साथ प्रकट करते हैं। हालांकि, हमारी राय में, इस विशेष शैली का चुनाव शैलीगत रूप से प्रासंगिक है, इसलिए हम इस पर विस्तार से विचार करेंगे।

बोलचाल और साहित्यिक शैली जिससे यह मार्ग संबंधित है, लेखक द्वारा चुना गया था, हमारी राय में, जैरी के भाषण को वास्तविकता के करीब लाने के लिए, भाषण देते समय अपनी उत्तेजना दिखाने के लिए, और इसके संवाद प्रकृति पर जोर देने के लिए, जिसका अर्थ है जैरी का किसी व्यक्ति के साथ संबंध स्थापित करने के लिए "वर्तमान में बात" करने का प्रयास करें। पाठ संवादी शैली के कई चिह्नकों का उपयोग करता है, जिसे दो अन्योन्याश्रित और एक ही समय में विरोधाभासी प्रवृत्तियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - अतिरेक की प्रवृत्ति और संपीड़न की प्रवृत्ति। पहले ऐसे "अजीब" शब्दों की उपस्थिति से व्यक्त किया जाता है जैसे "मुझे लगता है कि मैंने तुमसे कहा था", "हाँ", "मेरा क्या मतलब है", "आप जानते हैं", "तरह", "अच्छी तरह से"। इन शब्दों के साथ, ऐसा लगता है कि भाषण उच्चारण की गति में असमानता की विशेषता है: इन शब्दों पर, जैरी अपने भाषण को थोड़ा धीमा कर देता है, शायद निम्नलिखित शब्दों पर जोर देने के लिए (जैसे, उदाहरण के लिए, "क्या" के मामले में मेरा मतलब है") या अपने विचारों को इकट्ठा करने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, "हाफ-एस्ड", "किक फ्री", "दैट दैट" या "बोल्ड अपस्टेयर" जैसे स्थानीय भाषा के भावों के साथ, वे जैरी के एकालाप में सहजता, तात्कालिकता और निश्चित रूप से भावुकता जोड़ते हैं।

बोलचाल की शैली की संपीड़न विशेषता की प्रवृत्ति भाषा के ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्य-विन्यास स्तरों पर विभिन्न तरीकों से प्रकट होती है। एक काटे गए रूप का उपयोग, अर्थात्, सहायक क्रियाओं की कमी, जैसे कि "यह", "वहाँ है", "नहीं", "नहीं था" और अन्य, बोलचाल की भाषण की एक विशेषता है और एक बार फिर जैरी के अनौपचारिक स्वर पर जोर देता है। एक शाब्दिक दृष्टिकोण से, संपीड़न की घटना को "गो फॉर", "गॉट अवे", "गॉन ऑन", "पैक अप", "टोर इन", "गेट बैक", जैसे वाक्यांश क्रियाओं का उपयोग करके माना जा सकता है। फेंक दिया", "इसके बारे में सोचो"। वे संचार में प्रतिभागियों के बीच भाषा में व्यक्त निकटता को प्रकट करते हुए संचार का एक अनौपचारिक वातावरण बनाते हैं, जो उनके बीच आंतरिक निकटता की कमी के विपरीत है। हमें ऐसा लगता है कि इस तरह जेरी एक स्पष्ट बातचीत के लिए, स्वीकारोक्ति के लिए स्थितियां बनाना चाहता है, जिसके लिए औपचारिकता और तटस्थ शीतलता अस्वीकार्य है, क्योंकि यह नायक के लिए सबसे महत्वपूर्ण, सबसे अंतरंग है।

वाक्यात्मक स्तर पर, संपीड़न अण्डाकार निर्माणों में अभिव्यक्ति पाता है। उदाहरण के लिए, पाठ में हम वाक्यों से मिलते हैं जैसे "इस तरह: Grrrrrrr!" "इस तरह!" "आरामदायक।", जिसमें बड़ी भावनात्मक क्षमता है, जिसे अन्य शैलीगत साधनों के साथ मिलकर महसूस किया जाता है, जैरी की उत्तेजना, अचानकता और उनके भाषण की कामुक पूर्णता को व्यक्त करता है।

पाठ के चरण-दर-चरण विश्लेषण के लिए आगे बढ़ने से पहले, हम मात्रात्मक विश्लेषण डेटा के आधार पर, नायक के एकालाप में निहित कुछ प्रमुख प्रवृत्तियों की उपस्थिति पर ध्यान देते हैं। इनमें शामिल हैं: ध्वन्यात्मक (अनुप्रास), लेक्सिकल (लेक्सिकल रिपीटेशन) और सिंटैक्टिक (समानांतरता) स्तरों पर तत्वों की पुनरावृत्ति, बढ़ी हुई भावनात्मकता, मुख्य रूप से अपोसिओपिसिस द्वारा व्यक्त की गई, साथ ही लय, तालिका में परिलक्षित नहीं होती है, लेकिन बड़े पैमाने पर निहित होती है विचाराधीन पाठ... पूरे विश्लेषण में इन तीन प्रमुख प्रवृत्तियों का उल्लेख किया जाएगा।

तो, आइए पाठ के विस्तृत विश्लेषण की ओर मुड़ें। जैरी की कहानी की शुरुआत से ही, पाठक कुछ महत्वपूर्ण चीज़ों के लिए तैयार रहता है, क्योंकि जैरी खुद को अपनी कथा का शीर्षक देना आवश्यक समझता है, जिससे यह पूरी बातचीत से एक अलग कहानी में अलग हो जाती है। लेखक की टिप्पणी के अनुसार, वह इस शीर्षक का उच्चारण ऐसे करता है जैसे कि एक बिलबोर्ड पर शिलालेख पढ़ रहा हो - "जेरी एंड द डॉग की कहानी!" इस वाक्यांश का ग्राफिक संगठन, अर्थात् इसका डिज़ाइन केवल बड़े अक्षरों में और अंत में एक विस्मयादिबोधक बिंदु, कुछ हद तक टिप्पणी को स्पष्ट करता है - प्रत्येक शब्द का उच्चारण जोर से, स्पष्ट रूप से, गंभीरता से, उत्तल रूप से किया जाता है। हमें ऐसा लगता है कि यह भव्यता विडंबनापूर्ण पथ की छाया प्राप्त करती है, क्योंकि उदात्त रूप सांसारिक सामग्री के साथ मेल नहीं खाता है। दूसरी ओर, नाम अपने आप में एक परी कथा शीर्षक की तरह लगता है, जो एक बच्चे के रूप में एक निश्चित क्षण में पीटर को जेरी के पते से मेल खाता है जो यह जानने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि चिड़ियाघर में क्या हुआ: "जेरी: क्योंकि मैं बताने के बाद आप कुत्ते के बारे में, क्या आप जानते हैं कि तब क्या? तब मैं "आपको बताऊंगा कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था।"

इस तथ्य के बावजूद कि, जैसा कि हमने देखा, यह पाठ बोलचाल की शैली से संबंधित है, जो वाक्य-विन्यास संरचनाओं की सादगी की विशेषता है, पहला वाक्य शब्दों का एक बहुत ही भ्रमित करने वाला सेट है: "मैं आपको जो बताने जा रहा हूं उसमें कुछ है कभी-कभी सही ढंग से थोड़ी दूरी पर वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तय करना आवश्यक होता है; या, शायद मैं केवल यह सोचता हूं कि इसका इससे कुछ लेना-देना है।"। "कुछ", "कभी-कभी", "शायद" जैसे शब्दों की उपस्थिति वाक्यांश को अनिश्चितता, अस्पष्टता, अमूर्तता की छाया देती है। नायक ऐसा लगता है इस वाक्य के साथ उनके विचारों का जवाब दें जो व्यक्त नहीं किए गए थे, जो अगले वाक्य की शुरुआत को जोरदार संयोजन "लेकिन" के साथ समझा सकता है, जो उनके तर्क को बाधित करता है, सीधे कहानी पर लौटता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस वाक्य में दो समानांतर हैं निर्माण, जिनमें से पहला है "इससे कुछ लेना-देना है" दूसरे को फ्रेम करता है "थोड़ी दूरी सही ढंग से वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तय करने के लिए"। वाक्यांश के पूर्ववर्ती तत्वों पर पाठक का ध्यान, अर्थात् "मैं आपको क्या बताने जा रहा हूं" और "शायद मैं केवल यही सोचता हूं", और उनकी तुलना करने के लिए प्रेरित करता है। यहां हम देखते हैं कि जेरी का आत्मविश्वास खत्म हो गया है कि वह सही ढंग से समझ गया कि उसके साथ क्या हुआ, उसकी आवाज में संदेह है, जिसे वह एक नया विचार शुरू करके दबाने की कोशिश करता है। विचारों की सचेत रुकावट अगले वाक्य के प्रारंभिक "लेकिन" में स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है।

दूसरे वाक्य के अन्य समानांतर निर्माणों को निम्नलिखित पैटर्न द्वारा संक्षेपित किया जा सकता है: "जाओ / वापस आओ (क्रिया दोनों आंदोलन को व्यक्त करते हैं, लेकिन अलग-अलग दिशाओं में) + ए + लंबी / छोटी (विलोम विशेषण) + दूरी + रास्ते से बाहर / सही ढंग से ( तरीके के क्रियाविशेषण जो प्रासंगिक विलोम हैं)। जैसा कि आप देख सकते हैं, इन दो समान रूप से निर्मित वाक्यांशों का उनके शाब्दिक अर्थ में विरोध किया जाता है, जो एक शैलीगत प्रभाव पैदा करता है: पाठक उक्त कथन के बारे में सोचता है, इसमें निहित अर्थ की तलाश करता है। हम अभी भी नहीं जानते कि आगे क्या चर्चा की जाएगी, लेकिन हम इस अभिव्यक्ति की संभावित द्वि-आयामीता के बारे में अनुमान लगाते हैं, क्योंकि "दूरी" शब्द का अर्थ वास्तविकता की वस्तुओं (उदाहरण के लिए, चिड़ियाघर के लिए) के बीच वास्तविक दूरी दोनों हो सकता है, और जीवन पथ का एक खंड। इस प्रकार, हालांकि हम ठीक से समझ नहीं पाते हैं कि जैरी का क्या मतलब है, हम वाक्य-विन्यास और शाब्दिक जोर के आधार पर, वाक्यांश के बिदाई स्वर को महसूस करते हैं और स्वयं जैरी के लिए इस विचार के निस्संदेह महत्व पर जोर दे सकते हैं। दूसरा वाक्य, मुख्य रूप से लोक ज्ञान या कहावत के साथ स्वर और संरचना में समानता के कारण, कुत्ते की कहानी के उपशीर्षक के रूप में माना जाता है, जो इसके मुख्य विचार को प्रकट करता है।

एक उदाहरण के रूप में निम्नलिखित वाक्य का उपयोग करते हुए, दीर्घवृत्त का उपयोग करने के शैलीगत कार्य पर विचार करना दिलचस्प है, क्योंकि वे पाठ में एक से अधिक बार आएंगे। जैरी का कहना है कि वह उत्तर की ओर जा रहा था, फिर एक विराम (दीर्घवृत्त), और वह खुद को सुधारता है - उत्तर, फिर से एक विराम (दीर्घवृत्त): "मैं उत्तर की ओर चला। उत्तर की ओर, बल्कि। जब तक मैं यहाँ नहीं आया"। हमारी राय में, इस संदर्भ में, इलिप्सिस अपोसियोपिसिस को व्यक्त करने का एक चित्रमय तरीका है। हम मान सकते हैं कि जैरी कभी-कभी रुक जाता है और अपने विचार एकत्र करता है, यह याद करने की कोशिश करता है कि वह कैसे चला, जैसे कि बहुत कुछ इस पर निर्भर करता है; इसके अलावा, वह, सभी संभावना में, मजबूत भावनात्मक उत्थान, उत्तेजना की स्थिति में है, जैसे कोई व्यक्ति उसे बहुत महत्वपूर्ण कुछ बता रहा है, इसलिए वह अक्सर खो जाता है, उत्तेजना से बोलने में असमर्थ होता है।

इस वाक्य में, अपोसियोपिसिस के अलावा, कोई भी आंशिक शाब्दिक दोहराव ("उत्तर ... उत्तरी"), समानांतर निर्माण ("यही कारण है कि मैं आज चिड़ियाघर गया था, और मैं उत्तर क्यों चला गया") और दो को अलग कर सकता हूं। अनुप्रास के मामले (व्यंजन ध्वनि की पुनरावृत्ति [टी] और लंबी स्वर [ओ:])। दो समकक्ष वाक्य रचनाएं, उनमें से प्रत्येक के लिए विशेषता ध्वनि में ध्वन्यात्मक दृष्टिकोण से भिन्न - विस्फोटक, निर्णायक [टी] या लंबी निचली वृद्धि की पिछली पंक्ति की गहरी ध्वनि [ओ:], हमें लगता है कि उच्चारण का यह उपकरण जैरी के चिड़ियाघर जाने के निर्णय की गति और अनम्यता (ध्वनि [टी]) और लंबाई के बीच किसी प्रकार का विपरीत बनाता है। उत्तर की ओर उसकी सड़क (लगता है [ओ:] और [एन]), सूचीबद्ध शैलीगत उपकरणों और आंकड़ों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, उनका पारस्परिक स्पष्टीकरण, निम्नलिखित चित्र बनाया गया है: जेरी की स्थिति पर प्रतिबिंबों के परिणामस्वरूप एकत्र कहने से पहले, वह चिड़ियाघर जाने का फैसला करता है, और यह निर्णय सहजता और एक निश्चित अचानकता की विशेषता है, और फिर धीरे-धीरे उत्तर दिशा में भटकता है, शायद किसी से मिलने की उम्मीद में।

"ऑल राइट" शब्दों के साथ, जिसका एक कार्यात्मक और शैलीगत अर्थ है जो उन्हें बोलचाल की भाषा से जोड़ता है, लेखक नाटक की प्रमुख छवियों में से एक - कुत्ते की छवि बनाना शुरू करता है। आइए इस पर विस्तार से ध्यान दें। जैरी कुत्ते को जो पहली विशेषता देता है, वह उल्टे विशेषण "जानवर का एक काला राक्षस" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जहां डिज़ाइनर "जानवर" होता है, यानी कुत्ते को नामित करने वाला - "ब्लैक मॉन्स्टर", तुलना, हमारी राय में काले फर के साथ दुर्जेय, शायद भयावह दिखने वाला जानवर है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जानवर शब्द में एक किताबी रंग है और, लॉन्गमैन एक्जाम कोच डिक्शनरी के अनुसार, इसमें "बड़ा" और "खतरनाक" ("एक जानवर, विशेष रूप से एक बड़ा या खतरनाक एक") है, जो निस्संदेह, "राक्षस" शब्द की अभिव्यक्ति के साथ, निर्दिष्ट विशेषण के लिए अभिव्यंजना जोड़ता है।

फिर, एक सामान्य परिभाषा के बाद, लेखक काले राक्षस की छवि को प्रकट करता है, इसे अभिव्यंजक विवरण के साथ स्पष्ट करता है: "एक बड़ा सिर, छोटे, छोटे कान और आंखें। रक्तपात, संक्रमित, हो सकता है; और एक शरीर जिसे आप पसलियों को देख सकते हैं त्वचा के माध्यम से"। एक बृहदान्त्र के बाद रखा गया, इन संज्ञाओं की व्याख्या सजातीय प्रत्यक्ष वस्तुओं की एक श्रृंखला के रूप में की जा सकती है, लेकिन एक क्रिया की कमी के कारण जिसका वे उल्लेख कर सकते हैं (मान लीजिए कि शुरुआत "उसका एक बड़ा सिर था ..."), वे एक श्रृंखला नाम प्रस्ताव के रूप में माना जाता है। यह एक दृश्य प्रभाव पैदा करता है, वाक्यांश की अभिव्यंजक और भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और एक लयबद्ध पैटर्न बनाने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संघ "और" का दोहरा उपयोग हमें एक पॉलीसिंडेटन की बात करने की अनुमति देता है, जो गणना की पूर्णता को सुचारू करता है, सजातीय सदस्यों की एक श्रृंखला बनाता है, जैसा कि यह था, खुला, और एक ही समय में प्रत्येक पर ध्यान केंद्रित करता है इस श्रृंखला के तत्व। इस प्रकार, ऐसा लगता है कि कुत्ते का पूरी तरह से वर्णन नहीं किया गया है, भयानक काले राक्षस की तस्वीर को पूरा करने के लिए अभी भी बहुत कुछ है जो बात करने लायक होगा। पॉलीसिंडेटन और एक सामान्य क्रिया की अनुपस्थिति के लिए धन्यवाद, गणना के तत्वों के लिए एक मजबूत स्थिति बनाई जाती है, मनोवैज्ञानिक रूप से पाठक के लिए विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जो कि अनुप्रास की उपस्थिति से भी बढ़ाया जाता है, जो ओवरसाइज़ किए गए शब्दों में बार-बार ध्वनि द्वारा दर्शाया जाता है, छोटी, आँखें।

आइए हम इस तरह से प्रतिष्ठित चार तत्वों पर विचार करें, जिनमें से प्रत्येक परिभाषा द्वारा परिष्कृत किया गया है। सिर को "ओवरसाइज़्ड" विशेषण के साथ वर्णित किया गया है, जिसमें उपसर्ग "ओवर-" का अर्थ "ओवर-" है, अर्थात, यह दोहराए गए एपिथेट द्वारा वर्णित छोटे कानों के विपरीत, अनुपातहीन रूप से बड़े सिर का आभास देता है। बहुत छोटा"। शब्द "छोटा" अपने आप में कुछ बहुत छोटा है और रूसी में "लघु, छोटा" के रूप में अनुवाद किया गया है, जो दोहराव से प्रबलित है, यह कुत्ते के कानों को असामान्य रूप से छोटा बनाता है, जो एक विशाल सिर के साथ पहले से ही तेज विरोध को बढ़ाता है, द्वारा तैयार किया गया विरोध

आंखों को "रक्तपात, संक्रमित" के रूप में वर्णित किया गया है, और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये दोनों उपकथाएं एक दीर्घवृत्त के साथ चिह्नित अपोसिओपिसिस के बाद परिभाषित शब्द के स्थान पर हैं, जो उनकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। "ब्लडशॉट", जो कि रक्त से भरा हुआ है, का अर्थ है लाल, प्रमुख रंगों में से एक, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, जानवर के विवरण में, इस प्रकार, यह हमें लगता है, नारकीय कुत्ते सेर्बेरस के साथ इसकी समानता का प्रभाव नरक के द्वारों की रक्षा करने से प्राप्त होता है। इसके अलावा, हालांकि जैरी स्पष्ट करता है कि संक्रमण का कारण हो सकता है, खून से लथपथ आँखें अभी भी क्रोध, क्रोध, कुछ हद तक पागलपन के साथ जुड़ी हुई हैं।

पाठ के इस छोटे से खंड में शैलीगत उपकरणों का अभिसरण एक पागल, आक्रामक कुत्ते की एक छवि बनाना संभव बनाता है, जिसकी बेरुखी और बेतुकापन, प्रतिपक्ष द्वारा व्यक्त की गई, तुरंत आंख को पकड़ लेती है।

मैं एक बार फिर से इस ओर ध्यान आकर्षित करना चाहूंगा कि एल्बी अपने गद्य की एक ठोस लय कैसे बनाता है। विचाराधीन वाक्य के अंत में, कुत्ते के शरीर को जिम्मेदार खंड "आप त्वचा के माध्यम से पसलियों को देख सकते हैं" की मदद से वर्णित किया गया है, जो एक संघ या सहयोगी द्वारा जिम्मेदार शब्द "शरीर" से जुड़ा नहीं है शब्द, इस प्रकार वाक्य की शुरुआत में निर्धारित लय का उल्लंघन नहीं होता है।

कुत्ते का वर्णन करते समय काले और लाल पैलेट पर लेखक द्वारा निम्नलिखित वाक्य में लेक्सिकल दोहराव और अनुप्रास का उपयोग करते हुए जोर दिया गया है: "कुत्ता काला है, सभी काला है, खून की आंखों को छोड़कर सभी काला है, और। हाँ। और एक खुला घाव इट्स। राइट फोरपॉ; वह भी लाल है।"। वाक्य को दो भागों में विभाजित किया गया है, न केवल अपोसिओपिसिस को व्यक्त करने वाले एक दीर्घवृत्त द्वारा, बल्कि विभिन्न अनुप्रासों द्वारा भी: पहले मामले में, ये दोहराए गए व्यंजन ध्वनियाँ हैं, दूसरे में, एक स्वर ध्वनि। पहला भाग वही दोहराता है जो पाठक पहले से जानता था, लेकिन "ब्लैक" शब्द के शाब्दिक दोहराव द्वारा बनाई गई अधिक अभिव्यंजना के साथ। दूसरे में, एक विराम और एक डबल "और" के बाद, उच्चारण में तनाव पैदा करते हुए, एक नया विवरण पेश किया जाता है, जो पिछले वाक्यांश के लिए पाठक की तैयारी के लिए धन्यवाद, बहुत उज्ज्वल माना जाता है - दाहिने पंजे पर एक लाल घाव .

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां फिर से हम एक संप्रदाय वाक्य के एक एनालॉग के साथ सामना कर रहे हैं, यानी, इस घाव का अस्तित्व कहा गया है, लेकिन कुत्ते के साथ इसके संबंध का कोई संकेत नहीं है, यह मौजूद है, जैसा कि अलग से था। उसी प्रभाव का निर्माण वाक्यांश में प्राप्त किया जाता है "एक ग्रे-पीला-सफेद रंग है, वह भी, जब वह अपने नुकीले को नंगे करता है"। "वहाँ है / वहाँ हैं" जैसे बहुत ही वाक्यात्मक निर्माण का तात्पर्य किसी वस्तु के अस्तित्व से है / अंतरिक्ष या समय के किसी क्षेत्र में घटना, यहां "मौजूद" रंग है, जो इस रंग को कुछ अलग बनाता है, इसके पहनने वाले से स्वतंत्र। विवरणों का ऐसा "अलगाव" कुत्ते की समग्र छवि के रूप में धारणा में हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन इसे अधिक उत्तलता, अभिव्यक्ति देता है।

विशेषण "ग्रे-पीला-सफ़ेद" रंग को धुंधला के रूप में परिभाषित करता है, जो पिछले वाले (काले, लाल) की उज्ज्वल संतृप्ति की तुलना में अस्पष्ट है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि यह विशेषण, इसकी जटिलता के बावजूद, एक शब्द की तरह लगता है और एक सांस में उच्चारित किया जाता है, इस प्रकार रंग को कई रंगों के संयोजन के रूप में नहीं, बल्कि जानवर के नुकीले रंग के एक विशिष्ट रंग के रूप में वर्णित किया जाता है, जो हर पाठक के लिए समझ में आता है। , एक पीले रंग की कोटिंग के साथ कवर किया गया। यह, हमारी राय में, तने से तने तक सुचारू ध्वन्यात्मक संक्रमण द्वारा प्राप्त किया जाता है: तना ग्रे ध्वनि के साथ समाप्त होता है [j], जिसमें से अगला पीला शुरू होता है, जिसका अंतिम डिप्थॉन्ग व्यावहारिक रूप से बाद में [w] में विलीन हो जाता है। सफेद शब्द।

जैरी इस कहानी को सुनाते समय बहुत उत्साहित हैं, जो उनके भाषण की असंगति और बढ़ती भावुकता में व्यक्त होती है। लेखक इसे एपोसिओपिसिस के व्यापक उपयोग के माध्यम से दिखाता है, वाक्यों की शुरुआत में "ओह, हाँ", जोरदार संयोजन "और" जैसे अंतःक्रियाओं के साथ बोलचाल के समावेशन का उपयोग, और ओनोमेटोपोइया, विस्मयादिबोधक वाक्य "ग्ररर्रर!" में तैयार किया गया है।

एल्बी व्यावहारिक रूप से अपने नायक के एकालाप में रूपकों का उपयोग नहीं करता है, विश्लेषण किए गए मार्ग में हम केवल दो मामलों से मिले, जिनमें से एक मिटाए गए भाषा रूपक ("पतलून पैर") का एक उदाहरण है, और दूसरा ("राक्षस") संदर्भित करता है एक कुत्ते की छवि के निर्माण के लिए और कुछ हद तक पहले से उल्लिखित उल्टे एपिथेट ("जानवर का राक्षस") को दोहराता है। एक ही शब्द "राक्षस" का उपयोग पाठ की आंतरिक अखंडता को बनाए रखने का एक साधन है, जैसा कि पाठक की धारणा के लिए उपलब्ध किसी भी दोहराव से है। हालांकि, इसका प्रासंगिक अर्थ कुछ अलग है: विशेषण में, जानवर शब्द के साथ संयोजन के कारण, यह कुछ नकारात्मक, भयावह का अर्थ प्राप्त करता है, जबकि रूपक में, जब विशेषण "गरीब", बेतुकापन, असंगति के साथ जोड़ा जाता है और जानवर की बीमार स्थिति सामने आती है, इस तरह की छवि को "पुराने" और "दुरुपयोग" व्याख्यात्मक विशेषणों द्वारा भी समर्थित किया जाता है। जैरी को यकीन है कि कुत्ते की वर्तमान स्थिति उसके प्रति लोगों के बुरे रवैये का परिणाम है, न कि उसके चरित्र की अभिव्यक्ति का, कि, वास्तव में, कुत्ते को इस तथ्य के लिए दोषी नहीं ठहराया जाना चाहिए कि वह इतना डरावना और दुखी है (शब्द "दुरुपयोग" का शाब्दिक अनुवाद "दुरुपयोग" के रूप में किया जा सकता है, यह दूसरा कृदंत है, जिसका अर्थ है कि इसका एक निष्क्रिय अर्थ है)। यह विश्वास क्रिया विशेषण "निश्चित रूप से", साथ ही साथ "विश्वास" शब्द से पहले जोरदार सहायक क्रिया "करो" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जो एक सकारात्मक वाक्य के निर्माण के सामान्य पैटर्न को तोड़ता है, जिससे पाठक के लिए यह असामान्य हो जाता है, और इसलिए अधिक अभिव्यंजक।

यह उत्सुक है कि विराम का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कहानी के उस हिस्से पर पड़ता है जहां जैरी कुत्ते का वर्णन करता है - अपोसियोपिसिस का उपयोग करने के 17 मामलों में से 8 हम पाठ के इस अपेक्षाकृत छोटे खंड में मिले थे। शायद यह इस तथ्य के कारण है कि, अपना स्वीकारोक्ति शुरू करते हुए, मुख्य चरित्र बहुत उत्साहित है, सबसे पहले, सब कुछ व्यक्त करने के अपने निर्णय से, इसलिए उसका भाषण भ्रमित और थोड़ा अतार्किक है, और उसके बाद ही, धीरे-धीरे, यह उत्तेजना है मुलायम किया गया। यह भी माना जा सकता है कि इस कुत्ते की स्मृति, जो कभी जैरी के विश्वदृष्टि के लिए बहुत मायने रखती थी, उसे उत्साहित करती है, जो सीधे उसके भाषण में दिखाई देती है।

इस प्रकार, कुत्ते की मुख्य छवि लेखक द्वारा "रंगीन" भाषा के फ्रेम की मदद से बनाई गई है, जिनमें से प्रत्येक इसकी कुछ विशेषताओं को दर्शाता है। काले, लाल और भूरे-पीले-सफेद का मिश्रण खतरनाक, समझ से बाहर (काला), आक्रामक, उग्र, नारकीय, बीमार (लाल) और पुराना, खराब, "दुरुपयोग" (ग्रे-पीला-सफेद) के मिश्रण से जुड़ा हुआ है। . कुत्ते का एक बहुत ही भावनात्मक, असंगत वर्णन विराम, जोरदार संयोजन, नामकरण निर्माण, साथ ही साथ सभी प्रकार की पुनरावृत्तियों की सहायता से बनाया गया है।

यदि कहानी की शुरुआत में कुत्ता हमें लाल सूजन वाली आँखों वाला एक काला राक्षस लगता था, तो धीरे-धीरे यह लगभग मानवीय विशेषताओं को प्राप्त करना शुरू कर देता है: यह व्यर्थ नहीं है कि जैरी सर्वनाम का उपयोग करता है "वह" के बजाय "यह" के संबंध में उसे, और विश्लेषण किए गए पाठ के अंत में "थूथन" का अर्थ "चेहरा" शब्द का उपयोग करता है ("उसने अपना चेहरा हैम्बर्गर में वापस कर दिया")। इस प्रकार, एक जानवर और एक व्यक्ति के बीच की रेखा को मिटा दिया जाता है, उन्हें एक पंक्ति में रखा जाता है, जो चरित्र के वाक्यांश "जानवर मेरे प्रति उदासीन हैं ... लोगों की तरह" द्वारा भी समर्थित है। यहाँ प्रस्तुत अपोसियोपिसिस का मामला, हमारी राय में, उत्तेजना से नहीं, बल्कि लोगों और जानवरों की समानता के इस दुखद तथ्य पर जोर देने की इच्छा से है, सभी जीवित प्राणियों से उनकी आंतरिक दूरी, जो हमें अलगाव की समस्या की ओर ले जाती है। सामान्य रूप में।

वाक्यांश "जैसे सेंट फ्रांसिस के पास हर समय पक्षी लटके रहते थे" एक ऐतिहासिक संकेत के रूप में हमारे द्वारा हाइलाइट किया गया है, लेकिन इसे तुलना और विडंबना दोनों के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि यहां जैरी खुद को फ्रांसिस ऑफ असीसी के साथ विरोधाभासी करता है, उनमें से एक सबसे सम्मानित कैथोलिक संत, लेकिन वर्णन का उपयोग करते हैं, बोलचाल की क्रिया "हैंग ऑफ" और अतिरंजित "हर समय", यानी, यह अभिव्यक्ति के एक तुच्छ रूप के साथ गंभीर सामग्री से अलग हो जाती है, जो कुछ हद तक विडंबनापूर्ण प्रभाव पैदा करती है। यह संकेत जैरी के अलगाव के बारे में प्रेषित विचार की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और मुख्य चरित्र को काफी शिक्षित व्यक्ति के रूप में वर्णित करते हुए एक चरित्र संबंधी कार्य भी करता है।

सामान्यीकरण से, जैरी अपनी कहानी पर लौटता है, और फिर से, तीसरे वाक्य में, जैसे कि अपने विचारों को जोर से बाधित करते हुए, वह जोरदार संघ "लेकिन" का उपयोग करता है, जिसके बाद वह कुत्ते के बारे में बात करना शुरू कर देता है। कुत्ते और मुख्य चरित्र के बीच बातचीत कैसे हुई, इसका विवरण निम्नलिखित है। इस विवरण की गतिशीलता और लय को नोट करना आवश्यक है, जो शाब्दिक दोहराव (जैसे "स्टम्बल डॉग ... स्टंबली रन", साथ ही चार बार दोहराई गई क्रिया "मिला") की मदद से बनाई गई है, अनुप्रास ( ध्वनि [जी] वाक्यांश में "मेरे लिए जाओ, मेरे पैरों में से एक पाने के लिए") और एक समानांतर निर्माण ("उसे मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला ... उसे वह मिल गया ...")। आवाज वाले व्यंजनों की प्रबलता ("शुरुआत से ... तो वह था") खंड में 156 व्यंजनों में से 101 भी वर्णन की गतिशीलता, जीवंतता की भावना पैदा करता है।

लेक्समे "लेग" के साथ शब्दों पर नाटक उत्सुक है: कुत्ते का इरादा "मेरे पैरों में से एक पाने के लिए" था, और नतीजतन यह पता चला कि उसे "मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला"। जैसा कि आप देख सकते हैं, निर्माण लगभग समान हैं, जो यह भावना पैदा करता है कि कुत्ते ने अभी भी अपना लक्ष्य हासिल कर लिया है, हालांकि, "पैर" शब्द का प्रयोग दूसरे मामले में "पतलून पैर" के रूपक अर्थ में किया जाता है, जिसे निर्दिष्ट किया जाता है बाद की क्रिया "संशोधित"। इस प्रकार, एक ओर, पाठ की सुसंगतता प्राप्त होती है, और दूसरी ओर, पाठक या दर्शक को कुछ हद तक परेशान करते हुए, धारणा की सहजता और स्थिरता परेशान होती है।

जब वह उस पर झपटता है तो कुत्ते के चलने के तरीके का वर्णन करने की कोशिश करते हुए, जैरी कई उपाख्यानों के माध्यम से जाता है, सही खोजने की कोशिश कर रहा है: "ऐसा नहीं है कि वह पागल था, आप जानते हैं; वह एक ठूंठदार कुत्ते की तरह था, लेकिन वह नहीं था आधा assed, या तो। यह एक अच्छा, लड़खड़ाहट भरा रन था..." जैसा कि आप देख सकते हैं, नायक "पागल" और "अर्ध-गधे" के बीच में कुछ खोजने की कोशिश कर रहा है, इसलिए वह "ठोकर" नवशास्त्रवाद का परिचय देता है, जिसका अर्थ है, सभी संभावना में, ए थोड़ा ठोकर, अनिश्चित चाल या दौड़ना (निष्कर्ष है कि शब्द "स्टंबली" लेखक का नवशास्त्र है, जिसे लॉन्गमैन एक्जाम्स कोच, यूके, 2006 के शब्दकोश में इसकी अनुपस्थिति के आधार पर हमारे द्वारा बनाया गया था)। विभिन्न संज्ञाओं के साथ इस विशेषण की पुनरावृत्ति हमारी राय में, दो निकटवर्ती वाक्यों के भीतर, इसका अर्थ स्पष्ट करना है, नए पेश किए गए शब्द का उपयोग पारदर्शी बनाना है, और पाठक का ध्यान भी उस पर केंद्रित करना है, क्योंकि यह कुत्ते को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण है, इसकी असमानता, बेतुकापन।

वाक्यांश "आरामदायक। तो।" हमने इसे एक दीर्घवृत्त के रूप में परिभाषित किया है, क्योंकि इस मामले में वाक्य के मुख्य सदस्यों की चूक निस्संदेह प्रतीत होती है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इसे आसपास के संदर्भ या भाषाई अनुभव से पूरक नहीं किया जा सकता है। नायक के इस तरह के खंडित प्रभाव, संदर्भ से संबंधित नहीं, एक बार फिर उसके भाषण की असंगति पर जोर देते हैं, और, इसके अलावा, हमारे विचार की पुष्टि करते हैं कि वह कभी-कभी पाठक से छिपे अपने विचारों का जवाब देता है।

एल्बी एकालाप शैलीगत उपकरण

निम्नलिखित वाक्य भाषण के एक खंड में दो व्यंजन [w] और [v] की पुनरावृत्ति द्वारा निर्मित दोहरे अनुप्रास का एक उदाहरण है। चूँकि ये ध्वनियाँ गुणवत्ता और अभिव्यक्ति के स्थान दोनों में भिन्न हैं, लेकिन वे एक जैसी लगती हैं, वाक्य एक टंग ट्विस्टर या कहावत जैसा है, जिसमें गहरे अर्थ को आसानी से याद किए जाने वाले, ध्यान खींचने वाले रूप में तैयार किया गया है। विशेष रूप से ध्यान देने योग्य जोड़ी "जब भी" - "कभी नहीं", दोनों तत्वों में लगभग समान ध्वनियां होती हैं, जो एक अलग क्रम में स्थित होती हैं। हमें ऐसा लगता है कि यह ध्वन्यात्मक रूप से भ्रमित करने वाला वाक्यांश, जिसमें थोड़ा विडंबनापूर्ण अर्थ है, भ्रम और अव्यवस्था को व्यक्त करने का कार्य करता है, उस स्थिति की यादृच्छिकता और बेतुकापन जो जैरी के पास कुत्ते के साथ है। वह अगले कथन "दैट फनी" में ट्यून करती है, लेकिन जैरी तुरंत खुद को सुधारता है: "या, यह मजाकिया था"। इस शाब्दिक दोहराव के लिए धन्यवाद, "होने के लिए" क्रिया के विभिन्न काल के साथ समान वाक्य रचना में तैयार किया गया है, पाठक उसी स्थिति की त्रासदी से अवगत हो जाता है जिस पर कोई एक बार हंस सकता था। इस अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति प्रकाश से एक तेज संक्रमण पर आधारित है, जो कुछ हुआ उसकी गंभीर धारणा के लिए तुच्छ है। ऐसा लगता है कि तब से बहुत समय बीत चुका है, बहुत कुछ बदल गया है, जिसमें जैरी का जीवन के प्रति दृष्टिकोण भी शामिल है।

अलग विचार के लिए वाक्य की आवश्यकता है "मैंने फैसला किया: सबसे पहले, मैं" दयालुता के साथ कुत्ते को मारूंगा, और अगर वह काम नहीं करता है। मैं "उसे मार दूंगा।" जैसे कि शाब्दिक दोहराव, ऑक्सीमोरोन ("दया से मारना"), समानांतर निर्माण, अपोसियोपिसिस, साथ ही साथ भावों की ध्वन्यात्मक समानता, यह वाक्य शैलीगत रूप से हड़ताली हो जाता है, जिससे पाठक का ध्यान इसकी शब्दार्थ सामग्री की ओर आकर्षित होता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शब्द "मार" लगभग समान वाक्यात्मक पदों में दो बार दोहराया जाता है, लेकिन साथ में एक शब्दार्थ भिन्नता: पहले मामले में, हम इस क्रिया के आलंकारिक अर्थ के साथ काम कर रहे हैं, जिसे रूसी "आश्चर्यजनक, प्रसन्नता" में व्यक्त किया जा सकता है, और दूसरे में - इसका सीधा अर्थ "जीवन से वंचित" है। इस प्रकार, होने दूसरे "मार" पर पहुँच गया, पाठक स्वचालित रूप से इसे एक सेकंड के पहले अंश में पिछले एक के समान नरम आलंकारिक अर्थ में मानता है, इसलिए, जब उसे सच्चाई का एहसास होता है शब्द का अर्थ, प्रत्यक्ष अर्थ का प्रभाव कई गुना अधिक हो जाता है, यह पीटर और दर्शकों या पाठकों दोनों को चौंका देता है। इसके अलावा, दूसरे "मार" से पहले की अपोसियोपिसिस इसके बाद के शब्दों पर जोर देती है, और उनके प्रभाव को और बढ़ा देती है।

पाठ को व्यवस्थित करने के साधन के रूप में लय, आपको पाठक द्वारा इसकी अखंडता और बेहतर धारणा प्राप्त करने की अनुमति देता है। एक स्पष्ट लयबद्ध पैटर्न देखा जा सकता है, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्य में: "तो, अगले दिन मैं बाहर गया और हैम्बर्गर का एक बैग खरीदा, मध्यम दुर्लभ, कोई कैट्सअप नहीं, कोई प्याज नहीं"। जाहिर है, यहां लय अनुप्रास (ध्वनि [बी] और [जी]), वाक्य-विन्यास दोहराव, साथ ही सापेक्ष गुणवाचक खंडों के निर्माण की सामान्य संक्षिप्तता के माध्यम से बनाई गई है (अर्थात् संयोजनों की अनुपस्थिति, यह ऐसा हो सकता है यह: "जो मध्यम दुर्लभ हैं" या "जिसमें कोई कैट्सअप नहीं है।")। ताल आपको वर्णित क्रियाओं की गतिशीलता को और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करने की अनुमति देता है।

हम पहले ही पुनरावृत्ति को लय बनाने और पाठ की अखंडता को बनाए रखने के साधन के रूप में मान चुके हैं, लेकिन पुनरावृत्ति के कार्य यहीं तक सीमित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, वाक्यांश में "जब मैं कमरे के घर में वापस आया तो कुत्ता मेरा इंतजार कर रहा था। मैंने आधा दरवाजा खोला जो प्रवेश कक्ष में जाता था, और वहां वह था; मेरी प्रतीक्षा कर रहा था।" "वेटिंग फॉर मी" तत्व की पुनरावृत्ति पाठक को प्रतीक्षा की भावना देती है, जैसे कि कुत्ता लंबे समय से नायक की प्रतीक्षा कर रहा था। इसके अलावा, एक बैठक की अनिवार्यता, स्थिति के तनाव को महसूस करता है।

आखिरी बिंदु जिस पर मैं ध्यान देना चाहूंगा वह है कुत्ते के कार्यों का विवरण, जिसे जैरी हैम्बर्गर से मांस पेश करता है। डायनामिक्स बनाने के लिए, लेखक लेक्सिकल रिपीटिशन ("स्नारल्ड", "तब तेज"), ध्वनि अनुप्रास [s] का उपयोग करता है, सभी क्रियाओं को एक निर्बाध श्रृंखला में एकजुट करता है, साथ ही वाक्यात्मक संगठन - सजातीय कनेक्शन से जुड़ी सजातीय विधेय की पंक्तियाँ। यह देखना दिलचस्प है कि कुत्ते की प्रतिक्रिया का वर्णन करते समय जैरी किन क्रियाओं का उपयोग करता है: "खर्राटे लेना", "रोकना बंद कर दिया", "सूँघ लिया", "धीरे-धीरे चले गए", "मुझे देखा", "अपना चेहरा बदल दिया", "गंध" , "सूँघ लिया", "फाड़ दिया"। जैसा कि हम देख सकते हैं, प्रस्तुत वाक्यांश क्रिया का सबसे अभिव्यंजक "टूर इन" है, ओनोमेटोपोइया के बाद खड़ा है और इसके पहले के ठहराव द्वारा हाइलाइट किया गया है, कुत्ते की जंगली प्रकृति का वर्णन, विशेषता, सबसे अधिक संभावना है। इस तथ्य के कारण कि "मुझे देखा" के अपवाद के साथ पिछली क्रियाओं में फ्रिकेटिव [एस] होते हैं, वे हमारे दिमाग में तैयारी क्रियाओं के रूप में संयुक्त होते हैं और इस प्रकार कुत्ते की सावधानी व्यक्त करते हैं, शायद एक अजनबी के अविश्वास, लेकिन पर उसी समय हम उसके लिए जितनी जल्दी हो सके पेश किए गए मांस को खाने के लिए एक जलती हुई इच्छा महसूस करते हैं, जिसे बार-बार अधीर "फिर तेज" द्वारा व्यक्त किया जाता है। इस प्रकार, हमारे विश्लेषण के अंतिम वाक्यों के प्रारूप को देखते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि, भूख और उसके "जंगलीपन" के बावजूद, कुत्ता अभी भी अजनबी द्वारा लाए गए व्यवहार से बहुत सावधान है। यानी यह कितना भी अजीब क्यों न लगे, वह डरता है। यह तथ्य इस दृष्टि से सांकेतिक है कि जीवों के बीच अलगाव को भय द्वारा समर्थित किया जा सकता है। पाठ के अनुसार, हम तर्क दे सकते हैं कि जैरी और कुत्ता एक दूसरे से डरते हैं, इसलिए उनके बीच समझ असंभव है।

इसलिए, चूंकि दोहराए जाने वाले अर्थ और शैलीगत साधन शैलीगत रूप से सबसे महत्वपूर्ण हैं, विश्लेषण के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि एडवर्ड एल्बी द्वारा नायक के एकालाप भाषण को व्यवस्थित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले मुख्य रुझान विभिन्न भाषा स्तरों पर सभी प्रकार के दोहराव हैं, लय तनावपूर्ण क्षणों और आराम, भावनात्मक रूप से रंगीन विराम और परस्पर संबंधित विशेषणों की एक प्रणाली के साथ भाषण का।

निष्कर्ष

प्रसिद्ध आधुनिक नाटककार एडवर्ड एल्बी द्वारा 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लिखा गया नाटक "व्हाट हैपन्ड एट द जू", आधुनिक समाज की बहुत तीखी आलोचना है। कहीं मजाकिया, विडंबनापूर्ण, कहीं असंगत, फटा हुआ, और कहीं स्पष्ट रूप से पाठक को चौंकाने वाला, यह आपको उन लोगों के बीच रसातल की गहराई को महसूस करने की अनुमति देता है जो समझने में सक्षम नहीं हैं।

एक शैलीगत दृष्टिकोण से, नायक, जैरी का एकालाप भाषण, सबसे बड़ी रुचि है, जिसके लिए यह उसके सबसे गुप्त विचारों को प्रकट करने के लिए, उसके दिमाग में मौजूद विरोधाभासों को उजागर करने के लिए एक साधन के रूप में कार्य करता है। जैरी के भाषण को एक संवादात्मक एकालाप के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, क्योंकि इसके दौरान पाठक को लगता है कि इसमें पीटर की मूक भागीदारी है, जैसा कि लेखक की टिप्पणियों के साथ-साथ जैरी की अपनी टिप्पणियों से भी आंका जा सकता है।

जैरी के एकालाप के एक अंश का हमारा शैलीगत विश्लेषण हमें पाठ के संगठन में निम्नलिखित प्रमुख प्रवृत्तियों की पहचान करने की अनुमति देता है:

) भाषण की बोलचाल की शैली, जो अन्य अभिव्यंजक और दृश्य साधनों के कार्यान्वयन के लिए एक शैलीगत रूप से प्रासंगिक पृष्ठभूमि है;

2) भाषा के ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्य-विन्यास स्तरों पर दोहराव, क्रमशः अनुप्रास, शाब्दिक दोहराव, पूर्ण या आंशिक और समानांतरवाद द्वारा व्यक्त;

) बढ़ी हुई भावुकता, aposiopesis, विस्मयादिबोधक वाक्यों, साथ ही अंतःक्षेपण और जोरदार संयोजनों की मदद से व्यक्त की गई;

) मुख्य रूप से कुत्ते का वर्णन करने के लिए उपयोग किए जाने वाले परस्पर संबंधित विशेषणों की एक प्रणाली की उपस्थिति;

) दोहराव के कारण लय, मुख्य रूप से वाक्यात्मक स्तर पर;

) अखंडता और साथ ही पाठ की "अव्यवस्था", नायक के विचार की कभी-कभी असंगत ट्रेन को दर्शाती है।

इस प्रकार, नाटक के नायक का एकालाप भाषण बहुत ही अभिव्यंजक और भावनात्मक है, हालांकि, यह कुछ असंगति और विचारों की असंगति की विशेषता है, इस प्रकार लेखक, शायद, समझ सुनिश्चित करने के साधन के रूप में भाषा की विफलता को साबित करने की कोशिश कर रहा है। लोगों के बीच।

ग्रन्थसूची

1. अर्नोल्ड आई.वी. स्टाइलिस्टिक्स। आधुनिक अंग्रेजी: विश्वविद्यालयों के लिए पाठ्यपुस्तक। - चौथा संस्करण।, रेव। और अतिरिक्त - एम .: फ्लिंटा: नौका, 2002. - 384 पी।

2. एल्बी ई. विकिपीडिया से सामग्री - मुक्त विश्वकोश [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]: एक्सेस मोड: #"600370.files/image001.gif">

शैलीगत विश्लेषण के लिए, हमने नाटक से एक अंश लिया है, जिसका मंचन होने पर, इसमें शामिल अभिनेताओं द्वारा किसी न किसी तरह से व्याख्या की जाएगी, जिनमें से प्रत्येक एल्बी द्वारा बनाई गई छवियों में अपना कुछ जोड़ देगा। हालांकि, काम की धारणा में इस तरह की परिवर्तनशीलता सीमित है, क्योंकि पात्रों की मुख्य विशेषताओं, उनके भाषण के तरीके, काम के माहौल को सीधे नाटक के पाठ में खोजा जा सकता है: ये लेखक की टिप्पणी के बारे में हो सकते हैं भाषण के साथ अलग-अलग वाक्यांशों या आंदोलनों का उच्चारण (उदाहरण के लिए, या, साथ ही साथ भाषण, इसकी ग्राफिक, ध्वन्यात्मक, शब्दावली और वाक्य रचनात्मक डिजाइन। यह इस तरह के डिजाइन का विश्लेषण है, जिसका उद्देश्य विभिन्न द्वारा व्यक्त की गई ऐसी विशेषताओं की पहचान करना है। शैलीगत साधन, यही हमारे अध्ययन का मुख्य लक्ष्य है।

विश्लेषण किया गया एपिसोड एल्बी की एक सहज अभिव्यंजक संवादात्मक एकालाप विशेषता है, जिसमें एक मजबूत भावनात्मक तनाव है। जैरी के एकालाप भाषण के संवाद का अर्थ है कि यह पीटर को संबोधित है, पूरी कहानी इस तरह बताई गई है जैसे इन दोनों लोगों के बीच पीटर की मूक भागीदारी के साथ एक संवाद हो रहा हो। संवाद शैली, विशेष रूप से, इसका प्रमाण है।

चयनित मार्ग के प्रारंभिक विश्लेषण के परिणामों के आधार पर, हमने इसमें प्रयुक्त शैलीगत साधनों की एक तुलनात्मक तालिका तैयार की, उन्हें पाठ में उपयोग की आवृत्ति के अनुसार व्यवस्थित किया।

शैलीगत साधनों के प्रयोग की आवृत्ति

जैसा कि ऊपर दी गई तालिका से देखा जा सकता है, सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल किए जाने वाले शैलीगत साधन बोलचाल की शैली के मार्कर, अपोसिओपिसिस, लेक्सिकल रिपीटेशन, अनुप्रास, विशेषण और समानांतर निर्माण हैं।

तालिका में एक अलग आइटम के रूप में, हमने संवादी शैली के मार्करों को अलग किया, जो प्रकृति में बहुत विविध हैं, लेकिन अनौपचारिक संचार का माहौल बनाने के सामान्य कार्य से एकजुट हैं। मात्रात्मक रूप से, अन्य साधनों की तुलना में इस तरह के अधिक मार्कर थे, लेकिन हम शायद ही जैरी की बोलचाल की शैली को पाठ के शैलीगत डिजाइन में अग्रणी प्रवृत्ति के रूप में मान सकते हैं; बल्कि, यह वह पृष्ठभूमि है जिसके खिलाफ अन्य रुझान खुद को अधिक तीव्रता के साथ प्रकट करते हैं। हालांकि, हमारी राय में, इस विशेष शैली का चुनाव शैलीगत रूप से प्रासंगिक है, इसलिए हम इस पर विस्तार से विचार करेंगे।

बोलचाल और साहित्यिक शैली जिससे यह मार्ग संबंधित है, लेखक द्वारा चुना गया था, हमारी राय में, जैरी के भाषण को वास्तविकता के करीब लाने के लिए, भाषण देते समय अपनी उत्तेजना दिखाने के लिए, और इसके संवाद प्रकृति पर जोर देने के लिए, जिसका अर्थ है जैरी का किसी व्यक्ति के साथ संबंध स्थापित करने के लिए "वर्तमान में बात" करने का प्रयास करें। पाठ संवादी शैली के कई चिह्नकों का उपयोग करता है, जिसे दो अन्योन्याश्रित और एक ही समय में विरोधाभासी प्रवृत्तियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - अतिरेक की प्रवृत्ति और संपीड़न की प्रवृत्ति। पहले ऐसे "अजीब" शब्दों की उपस्थिति से व्यक्त किया जाता है जैसे "मुझे लगता है कि मैंने तुमसे कहा था", "हाँ", "मेरा क्या मतलब है", "आप जानते हैं", "तरह", "अच्छी तरह से"। इन शब्दों के साथ, ऐसा लगता है कि भाषण उच्चारण की गति में असमानता की विशेषता है: इन शब्दों पर, जैरी अपने भाषण को थोड़ा धीमा कर देता है, शायद निम्नलिखित शब्दों पर जोर देने के लिए (जैसे, उदाहरण के लिए, "क्या" के मामले में मेरा मतलब है") या अपने विचारों को इकट्ठा करने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, "हाफ-एस्ड", "किक फ्री", "दैट दैट" या "बोल्ड अपस्टेयर" जैसे स्थानीय भाषा के भावों के साथ, वे जैरी के एकालाप में सहजता, तात्कालिकता और निश्चित रूप से भावुकता जोड़ते हैं।

बोलचाल की शैली की संपीड़न विशेषता की प्रवृत्ति भाषा के ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्य-विन्यास स्तरों पर विभिन्न तरीकों से प्रकट होती है। एक काटे गए रूप का उपयोग, अर्थात्, सहायक क्रियाओं की कमी, जैसे "इट" एस", "वहां" एस", "डॉन" टी "," था "टी" और अन्य, बोलचाल की एक विशिष्ट विशेषता है भाषण और एक बार फिर जैरी के अनौपचारिक स्वर पर जोर देता है। एक शाब्दिक दृष्टिकोण से, संपीड़न की घटना को "गो फॉर", "गॉट अवे", "गॉन ऑन", "पैक अप", "टोर इन", "गेट बैक", जैसे वाक्यांश क्रियाओं का उपयोग करके माना जा सकता है। फेंक दिया", "इसके बारे में सोचो"। वे संचार में प्रतिभागियों के बीच भाषा में व्यक्त निकटता को प्रकट करते हुए संचार का एक अनौपचारिक वातावरण बनाते हैं, जो उनके बीच आंतरिक निकटता की कमी के विपरीत है। हमें ऐसा लगता है कि इस तरह जेरी एक स्पष्ट बातचीत के लिए, स्वीकारोक्ति के लिए स्थितियां बनाना चाहता है, जिसके लिए औपचारिकता और तटस्थ शीतलता अस्वीकार्य है, क्योंकि यह नायक के लिए सबसे महत्वपूर्ण, सबसे अंतरंग है।

वाक्यात्मक स्तर पर, संपीड़न अण्डाकार निर्माणों में अभिव्यक्ति पाता है। उदाहरण के लिए, पाठ में हम वाक्यों से मिलते हैं जैसे "इस तरह: Grrrrrrr!" "इस तरह!" "आरामदायक।", जिसमें बड़ी भावनात्मक क्षमता है, जिसे अन्य शैलीगत साधनों के साथ मिलकर महसूस किया जाता है, जैरी की उत्तेजना, अचानकता और उनके भाषण की कामुक पूर्णता को व्यक्त करता है।

पाठ के चरण-दर-चरण विश्लेषण के लिए आगे बढ़ने से पहले, हम मात्रात्मक विश्लेषण डेटा के आधार पर, नायक के एकालाप में निहित कुछ प्रमुख प्रवृत्तियों की उपस्थिति पर ध्यान देते हैं। इनमें शामिल हैं: ध्वन्यात्मक (अनुप्रास), लेक्सिकल (लेक्सिकल रिपीटेशन) और सिंटैक्टिक (समानांतरता) स्तरों पर तत्वों की पुनरावृत्ति, बढ़ी हुई भावनात्मकता, मुख्य रूप से अपोसिओपिसिस द्वारा व्यक्त की गई, साथ ही लय, तालिका में परिलक्षित नहीं होती है, लेकिन बड़े पैमाने पर निहित होती है विचाराधीन पाठ... पूरे विश्लेषण में इन तीन प्रमुख प्रवृत्तियों का उल्लेख किया जाएगा।

तो, आइए पाठ के विस्तृत विश्लेषण की ओर मुड़ें। जैरी की कहानी की शुरुआत से ही, पाठक कुछ महत्वपूर्ण चीज़ों के लिए तैयार रहता है, क्योंकि जैरी खुद को अपनी कथा का शीर्षक देना आवश्यक समझता है, जिससे यह पूरी बातचीत से एक अलग कहानी में अलग हो जाती है। लेखक की टिप्पणी के अनुसार, वह इस शीर्षक का उच्चारण ऐसे करता है जैसे कि एक बिलबोर्ड पर शिलालेख पढ़ रहा हो - "जेरी एंड द डॉग की कहानी!" इस वाक्यांश का ग्राफिक संगठन, अर्थात् इसका डिज़ाइन केवल बड़े अक्षरों में और अंत में एक विस्मयादिबोधक बिंदु, कुछ हद तक टिप्पणी को स्पष्ट करता है - प्रत्येक शब्द का उच्चारण जोर से, स्पष्ट रूप से, गंभीरता से, उत्तल रूप से किया जाता है। हमें ऐसा लगता है कि यह भव्यता विडंबनापूर्ण पथ की छाया प्राप्त करती है, क्योंकि उदात्त रूप सांसारिक सामग्री के साथ मेल नहीं खाता है। दूसरी ओर, नाम अपने आप में एक परी कथा शीर्षक की तरह लगता है, जो एक बच्चे के रूप में एक निश्चित क्षण में पीटर को जेरी के पते से मेल खाता है जो यह जानने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि चिड़ियाघर में क्या हुआ: "जेरी: क्योंकि मैं बताने के बाद आप कुत्ते के बारे में, क्या आप जानते हैं कि तब क्या? तब मैं "आपको बताऊंगा कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था।"

इस तथ्य के बावजूद कि, जैसा कि हमने देखा, यह पाठ बोलचाल की शैली से संबंधित है, जो वाक्य-विन्यास संरचनाओं की सादगी की विशेषता है, पहला वाक्य शब्दों का एक बहुत ही भ्रमित करने वाला सेट है: "मैं आपको जो बताने जा रहा हूं उसमें कुछ है कभी-कभी सही ढंग से थोड़ी दूरी पर वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तय करना आवश्यक होता है; या, शायद मैं केवल यह सोचता हूं कि इसका इससे कुछ लेना-देना है।"। "कुछ", "कभी-कभी", "शायद" जैसे शब्दों की उपस्थिति वाक्यांश को अनिश्चितता, अस्पष्टता, अमूर्तता की छाया देती है। नायक ऐसा लगता है इस वाक्य के साथ उनके विचारों का जवाब दें जो व्यक्त नहीं किए गए थे, जो अगले वाक्य की शुरुआत को जोरदार संयोजन "लेकिन" के साथ समझा सकता है, जो उनके तर्क को बाधित करता है, सीधे कहानी पर लौटता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस वाक्य में दो समानांतर हैं निर्माण, जिनमें से पहला है "इससे कुछ लेना-देना है" दूसरे को फ्रेम करता है "थोड़ी दूरी सही ढंग से वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तय करने के लिए"। वाक्यांश के पूर्ववर्ती तत्वों पर पाठक का ध्यान, अर्थात् "मैं आपको क्या बताने जा रहा हूं" और "शायद मैं केवल यही सोचता हूं", और उनकी तुलना करने के लिए प्रेरित करता है। यहां हम देखते हैं कि जेरी का आत्मविश्वास खत्म हो गया है कि वह सही ढंग से समझ गया कि उसके साथ क्या हुआ, उसकी आवाज में संदेह है, जिसे वह एक नया विचार शुरू करके दबाने की कोशिश करता है। विचारों की सचेत रुकावट अगले वाक्य के प्रारंभिक "लेकिन" में स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है।

दूसरे वाक्य के अन्य समानांतर निर्माणों को निम्नलिखित पैटर्न द्वारा संक्षेपित किया जा सकता है: "जाओ / वापस आओ (क्रिया दोनों आंदोलन को व्यक्त करते हैं, लेकिन अलग-अलग दिशाओं में) + ए + लंबी / छोटी (विलोम विशेषण) + दूरी + रास्ते से बाहर / सही ढंग से ( तरीके के क्रियाविशेषण जो प्रासंगिक विलोम हैं)। जैसा कि आप देख सकते हैं, इन दो समान रूप से निर्मित वाक्यांशों का उनके शाब्दिक अर्थ में विरोध किया जाता है, जो एक शैलीगत प्रभाव पैदा करता है: पाठक उक्त कथन के बारे में सोचता है, इसमें निहित अर्थ की तलाश करता है। हम अभी भी नहीं जानते कि आगे क्या चर्चा की जाएगी, लेकिन हम इस अभिव्यक्ति की संभावित द्वि-आयामीता के बारे में अनुमान लगाते हैं, क्योंकि "दूरी" शब्द का अर्थ वास्तविकता की वस्तुओं (उदाहरण के लिए, चिड़ियाघर के लिए) के बीच वास्तविक दूरी दोनों हो सकता है, और जीवन पथ का एक खंड। इस प्रकार, हालांकि हम ठीक से समझ नहीं पाते हैं कि जैरी का क्या मतलब है, हम वाक्य-विन्यास और शाब्दिक जोर के आधार पर, वाक्यांश के बिदाई स्वर को महसूस करते हैं और स्वयं जैरी के लिए इस विचार के निस्संदेह महत्व पर जोर दे सकते हैं। दूसरा वाक्य, मुख्य रूप से लोक ज्ञान या कहावत के साथ स्वर और संरचना में समानता के कारण, कुत्ते की कहानी के उपशीर्षक के रूप में माना जाता है, जो इसके मुख्य विचार को प्रकट करता है।

पहले से ही इस वाक्य के उदाहरण पर, हम शाब्दिक और वाक्य-विन्यास दोहराव की एक जटिल प्रणाली की मदद से लय के निर्माण का निरीक्षण कर सकते हैं। जैरी के संपूर्ण एकालाप की लय, विभिन्न प्रकार की पुनरावृत्ति और उनके भाषण के तनाव और विश्राम के प्रत्यावर्तन पर आधारित, पाठ को एक भावनात्मक अपील देती है, जो पाठक को सचमुच सम्मोहित करती है। लय इस मामले में भी पाठ की अखंडता और सुसंगतता बनाने का एक साधन है।

एक उदाहरण के रूप में निम्नलिखित वाक्य का उपयोग करते हुए, दीर्घवृत्त का उपयोग करने के शैलीगत कार्य पर विचार करना दिलचस्प है, क्योंकि वे पाठ में एक से अधिक बार आएंगे। जैरी का कहना है कि वह उत्तर की ओर जा रहा था, फिर एक विराम (दीर्घवृत्त), और वह खुद को सुधारता है - उत्तर, फिर से एक विराम (दीर्घवृत्त): "मैं उत्तर की ओर चला। उत्तर की ओर, बल्कि। जब तक मैं यहाँ नहीं आया"। हमारी राय में, इस संदर्भ में, इलिप्सिस अपोसियोपिसिस को व्यक्त करने का एक चित्रमय तरीका है। हम मान सकते हैं कि जैरी कभी-कभी रुक जाता है और अपने विचार एकत्र करता है, यह याद करने की कोशिश करता है कि वह कैसे चला, जैसे कि बहुत कुछ इस पर निर्भर करता है; इसके अलावा, वह, सभी संभावना में, मजबूत भावनात्मक उत्थान, उत्तेजना की स्थिति में है, जैसे कोई व्यक्ति उसे बहुत महत्वपूर्ण कुछ बता रहा है, इसलिए वह अक्सर खो जाता है, उत्तेजना से बोलने में असमर्थ होता है।

इस वाक्य में, अपोसियोपिसिस के अलावा, कोई भी आंशिक शाब्दिक दोहराव ("उत्तर ... उत्तरी"), समानांतर निर्माण ("यही कारण है कि मैं आज चिड़ियाघर गया था, और मैं उत्तर क्यों चला गया") और दो को अलग कर सकता हूं। अनुप्रास के मामले (व्यंजन ध्वनि की पुनरावृत्ति [टी] और लंबी स्वर [ओ:])। दो समकक्ष वाक्य रचनाएं, उनमें से प्रत्येक के लिए विशेषता ध्वनि में ध्वन्यात्मक दृष्टिकोण से भिन्न - विस्फोटक, निर्णायक [टी] या लंबी निचली वृद्धि की पिछली पंक्ति की गहरी ध्वनि [ओ:], हमें लगता है कि उच्चारण का यह उपकरण जैरी के चिड़ियाघर जाने के निर्णय की गति और अनम्यता (ध्वनि [टी]) और लंबाई के बीच किसी प्रकार का विपरीत बनाता है। उत्तर की ओर उसकी सड़क (लगता है [ओ:] और [एन]), सूचीबद्ध शैलीगत उपकरणों और आंकड़ों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, उनका पारस्परिक स्पष्टीकरण, निम्नलिखित चित्र बनाया गया है: जेरी की स्थिति पर प्रतिबिंबों के परिणामस्वरूप एकत्र कहने से पहले, वह चिड़ियाघर जाने का फैसला करता है, और यह निर्णय सहजता और एक निश्चित अचानकता की विशेषता है, और फिर धीरे-धीरे उत्तर दिशा में भटकता है, शायद किसी से मिलने की उम्मीद में।

"ऑल राइट" शब्दों के साथ, जिसका एक कार्यात्मक और शैलीगत अर्थ है जो उन्हें बोलचाल की भाषा से जोड़ता है, लेखक नाटक की प्रमुख छवियों में से एक - कुत्ते की छवि बनाना शुरू करता है। आइए इस पर विस्तार से ध्यान दें। जैरी कुत्ते को जो पहली विशेषता देता है, वह उल्टे विशेषण "जानवर का एक काला राक्षस" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जहां डिज़ाइनर "जानवर" होता है, यानी कुत्ते को नामित करने वाला - "ब्लैक मॉन्स्टर", तुलना, हमारी राय में काले फर के साथ दुर्जेय, शायद भयावह दिखने वाला जानवर है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जानवर शब्द में एक किताबी रंग है और, लॉन्गमैन एक्जाम कोच डिक्शनरी के अनुसार, इसमें "बड़ा" और "खतरनाक" ("एक जानवर, विशेष रूप से एक बड़ा या खतरनाक एक") है, जो निस्संदेह, "राक्षस" शब्द की अभिव्यक्ति के साथ, निर्दिष्ट विशेषण के लिए अभिव्यंजना जोड़ता है।

फिर, एक सामान्य परिभाषा के बाद, लेखक काले राक्षस की छवि को प्रकट करता है, इसे अभिव्यंजक विवरण के साथ स्पष्ट करता है: "एक बड़ा सिर, छोटे, छोटे कान और आंखें। रक्तपात, संक्रमित, हो सकता है; और एक शरीर जिसे आप पसलियों को देख सकते हैं त्वचा के माध्यम से"। एक बृहदान्त्र के बाद रखा गया, इन संज्ञाओं की व्याख्या सजातीय प्रत्यक्ष वस्तुओं की एक श्रृंखला के रूप में की जा सकती है, लेकिन एक क्रिया की कमी के कारण जिसका वे उल्लेख कर सकते हैं (मान लीजिए कि शुरुआत "उसका एक बड़ा सिर था ..."), वे एक श्रृंखला नाम प्रस्ताव के रूप में माना जाता है। यह एक दृश्य प्रभाव पैदा करता है, वाक्यांश की अभिव्यंजक और भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और एक लयबद्ध पैटर्न बनाने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संघ "और" का दोहरा उपयोग हमें एक पॉलीसिंडेटन की बात करने की अनुमति देता है, जो गणना की पूर्णता को सुचारू करता है, सजातीय सदस्यों की एक श्रृंखला बनाता है, जैसा कि यह था, खुला, और एक ही समय में प्रत्येक पर ध्यान केंद्रित करता है इस श्रृंखला के तत्व। इस प्रकार, ऐसा लगता है कि कुत्ते का पूरी तरह से वर्णन नहीं किया गया है, भयानक काले राक्षस की तस्वीर को पूरा करने के लिए अभी भी बहुत कुछ है जो बात करने लायक होगा। पॉलीसिंडेटन और एक सामान्य क्रिया की अनुपस्थिति के लिए धन्यवाद, गणना के तत्वों के लिए एक मजबूत स्थिति बनाई जाती है, मनोवैज्ञानिक रूप से पाठक के लिए विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जो कि अनुप्रास की उपस्थिति से भी बढ़ाया जाता है, जो ओवरसाइज़ किए गए शब्दों में बार-बार ध्वनि द्वारा दर्शाया जाता है, छोटी, आँखें।

आइए हम इस तरह से प्रतिष्ठित चार तत्वों पर विचार करें, जिनमें से प्रत्येक परिभाषा द्वारा परिष्कृत किया गया है। सिर को "ओवरसाइज़्ड" विशेषण के साथ वर्णित किया गया है, जिसमें उपसर्ग "ओवर-" का अर्थ "ओवर-" है, अर्थात, यह दोहराए गए एपिथेट द्वारा वर्णित छोटे कानों के विपरीत, अनुपातहीन रूप से बड़े सिर का आभास देता है। बहुत छोटा"। शब्द "छोटा" अपने आप में कुछ बहुत छोटा है और रूसी में "लघु, छोटा" के रूप में अनुवाद किया गया है, जो दोहराव से प्रबलित है, यह कुत्ते के कानों को असामान्य रूप से छोटा बनाता है, जो एक विशाल सिर के साथ पहले से ही तेज विरोध को बढ़ाता है, द्वारा तैयार किया गया विरोध

आंखों को "रक्तपात, संक्रमित" के रूप में वर्णित किया गया है, और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये दोनों उपकथाएं एक दीर्घवृत्त के साथ चिह्नित अपोसिओपिसिस के बाद परिभाषित शब्द के स्थान पर हैं, जो उनकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। "ब्लडशॉट", जो कि रक्त से भरा हुआ है, का अर्थ है लाल, प्रमुख रंगों में से एक, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, जानवर के विवरण में, इस प्रकार, यह हमें लगता है, नारकीय कुत्ते सेर्बेरस के साथ इसकी समानता का प्रभाव नरक के द्वारों की रक्षा करने से प्राप्त होता है। इसके अलावा, हालांकि जैरी स्पष्ट करता है कि संक्रमण का कारण हो सकता है, खून से लथपथ आँखें अभी भी क्रोध, क्रोध, कुछ हद तक पागलपन के साथ जुड़ी हुई हैं।

पाठ के इस छोटे से खंड में शैलीगत उपकरणों का अभिसरण एक पागल, आक्रामक कुत्ते की एक छवि बनाना संभव बनाता है, जिसकी बेरुखी और बेतुकापन, प्रतिपक्ष द्वारा व्यक्त की गई, तुरंत आंख को पकड़ लेती है।

मैं एक बार फिर से इस ओर ध्यान आकर्षित करना चाहूंगा कि एल्बी अपने गद्य की एक ठोस लय कैसे बनाता है। विचाराधीन वाक्य के अंत में, कुत्ते के शरीर को जिम्मेदार खंड "आप त्वचा के माध्यम से पसलियों को देख सकते हैं" की मदद से वर्णित किया गया है, जो एक संघ या सहयोगी द्वारा जिम्मेदार शब्द "शरीर" से जुड़ा नहीं है शब्द, इस प्रकार वाक्य की शुरुआत में निर्धारित लय का उल्लंघन नहीं होता है।

कुत्ते का वर्णन करते समय काले और लाल पैलेट पर लेखक द्वारा निम्नलिखित वाक्य में लेक्सिकल दोहराव और अनुप्रास का उपयोग करते हुए जोर दिया गया है: "कुत्ता काला है, सभी काला है, खून की आंखों को छोड़कर सभी काला है, और। हाँ। और एक खुला घाव इट्स। राइट फोरपॉ; वह भी लाल है।"। वाक्य को दो भागों में विभाजित किया गया है, न केवल अपोसिओपिसिस को व्यक्त करने वाले एक दीर्घवृत्त द्वारा, बल्कि विभिन्न अनुप्रासों द्वारा भी: पहले मामले में, ये दोहराए गए व्यंजन ध्वनियाँ हैं, दूसरे में, एक स्वर ध्वनि। पहला भाग वही दोहराता है जो पाठक पहले से जानता था, लेकिन "ब्लैक" शब्द के शाब्दिक दोहराव द्वारा बनाई गई अधिक अभिव्यंजना के साथ। दूसरे में, एक विराम और एक डबल "और" के बाद, उच्चारण में तनाव पैदा करते हुए, एक नया विवरण पेश किया जाता है, जो पिछले वाक्यांश के लिए पाठक की तैयारी के लिए धन्यवाद, बहुत उज्ज्वल माना जाता है - दाहिने पंजे पर एक लाल घाव .

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां फिर से हम एक संप्रदाय वाक्य के एक एनालॉग के साथ सामना कर रहे हैं, यानी, इस घाव का अस्तित्व कहा गया है, लेकिन कुत्ते के साथ इसके संबंध का कोई संकेत नहीं है, यह मौजूद है, जैसा कि अलग से था। उसी प्रभाव का निर्माण वाक्यांश में प्राप्त किया जाता है "एक ग्रे-पीला-सफेद रंग है, वह भी, जब वह अपने नुकीले को नंगे करता है"। "वहाँ है / वहाँ हैं" जैसे बहुत ही वाक्यात्मक निर्माण का तात्पर्य किसी वस्तु के अस्तित्व से है / अंतरिक्ष या समय के किसी क्षेत्र में घटना, यहां "मौजूद" रंग है, जो इस रंग को कुछ अलग बनाता है, इसके पहनने वाले से स्वतंत्र। विवरणों का ऐसा "अलगाव" कुत्ते की समग्र छवि के रूप में धारणा में हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन इसे अधिक उत्तलता, अभिव्यक्ति देता है।

विशेषण "ग्रे-पीला-सफ़ेद" रंग को धुंधला के रूप में परिभाषित करता है, जो पिछले वाले (काले, लाल) की उज्ज्वल संतृप्ति की तुलना में अस्पष्ट है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि यह विशेषण, इसकी जटिलता के बावजूद, एक शब्द की तरह लगता है और एक सांस में उच्चारित किया जाता है, इस प्रकार रंग को कई रंगों के संयोजन के रूप में नहीं, बल्कि जानवर के नुकीले रंग के एक विशिष्ट रंग के रूप में वर्णित किया जाता है, जो हर पाठक के लिए समझ में आता है। , एक पीले रंग की कोटिंग के साथ कवर किया गया। यह, हमारी राय में, तने से तने तक सुचारू ध्वन्यात्मक संक्रमण द्वारा प्राप्त किया जाता है: तना ग्रे ध्वनि के साथ समाप्त होता है [j], जिसमें से अगला पीला शुरू होता है, जिसका अंतिम डिप्थॉन्ग व्यावहारिक रूप से बाद में [w] में विलीन हो जाता है। सफेद शब्द।

जैरी इस कहानी को सुनाते समय बहुत उत्साहित हैं, जो उनके भाषण की असंगति और बढ़ती भावुकता में व्यक्त होती है। लेखक इसे एपोसिओपिसिस के व्यापक उपयोग के माध्यम से दिखाता है, वाक्यों की शुरुआत में "ओह, हाँ", जोरदार संयोजन "और" जैसे अंतःक्रियाओं के साथ बोलचाल के समावेशन का उपयोग, और ओनोमेटोपोइया, विस्मयादिबोधक वाक्य "ग्ररर्रर!" में तैयार किया गया है।

एल्बी व्यावहारिक रूप से अपने नायक के एकालाप में रूपकों का उपयोग नहीं करता है, विश्लेषण किए गए मार्ग में हम केवल दो मामलों से मिले, जिनमें से एक मिटाए गए भाषा रूपक ("पतलून पैर") का एक उदाहरण है, और दूसरा ("राक्षस") संदर्भित करता है एक कुत्ते की छवि के निर्माण के लिए और कुछ हद तक पहले से उल्लिखित उल्टे एपिथेट ("जानवर का राक्षस") को दोहराता है। एक ही शब्द "राक्षस" का उपयोग पाठ की आंतरिक अखंडता को बनाए रखने का एक साधन है, जैसा कि पाठक की धारणा के लिए उपलब्ध किसी भी दोहराव से है। हालांकि, इसका प्रासंगिक अर्थ कुछ अलग है: विशेषण में, जानवर शब्द के साथ संयोजन के कारण, यह कुछ नकारात्मक, भयावह का अर्थ प्राप्त करता है, जबकि रूपक में, जब विशेषण "गरीब", बेतुकापन, असंगति के साथ जोड़ा जाता है और जानवर की बीमार स्थिति सामने आती है, इस तरह की छवि को "पुराने" और "दुरुपयोग" व्याख्यात्मक विशेषणों द्वारा भी समर्थित किया जाता है। जैरी को यकीन है कि कुत्ते की वर्तमान स्थिति उसके प्रति लोगों के बुरे रवैये का परिणाम है, न कि उसके चरित्र की अभिव्यक्ति का, कि, वास्तव में, कुत्ते को इस तथ्य के लिए दोषी नहीं ठहराया जाना चाहिए कि वह इतना डरावना और दुखी है (शब्द "दुरुपयोग" का शाब्दिक अनुवाद "दुरुपयोग" के रूप में किया जा सकता है, यह दूसरा कृदंत है, जिसका अर्थ है कि इसका एक निष्क्रिय अर्थ है)। यह विश्वास क्रिया विशेषण "निश्चित रूप से", साथ ही साथ "विश्वास" शब्द से पहले जोरदार सहायक क्रिया "करो" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जो एक सकारात्मक वाक्य के निर्माण के सामान्य पैटर्न को तोड़ता है, जिससे पाठक के लिए यह असामान्य हो जाता है, और इसलिए अधिक अभिव्यंजक।

यह उत्सुक है कि विराम का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कहानी के उस हिस्से पर पड़ता है जहां जैरी कुत्ते का वर्णन करता है - अपोसियोपिसिस का उपयोग करने के 17 मामलों में से 8 हम पाठ के इस अपेक्षाकृत छोटे खंड में मिले थे। शायद यह इस तथ्य के कारण है कि, अपना स्वीकारोक्ति शुरू करते हुए, मुख्य चरित्र बहुत उत्साहित है, सबसे पहले, सब कुछ व्यक्त करने के अपने निर्णय से, इसलिए उसका भाषण भ्रमित और थोड़ा अतार्किक है, और उसके बाद ही, धीरे-धीरे, यह उत्तेजना है मुलायम किया गया। यह भी माना जा सकता है कि इस कुत्ते की स्मृति, जो कभी जैरी के विश्वदृष्टि के लिए बहुत मायने रखती थी, उसे उत्साहित करती है, जो सीधे उसके भाषण में दिखाई देती है।

इस प्रकार, कुत्ते की मुख्य छवि लेखक द्वारा "रंगीन" भाषा के फ्रेम की मदद से बनाई गई है, जिनमें से प्रत्येक इसकी कुछ विशेषताओं को दर्शाता है। काले, लाल और भूरे-पीले-सफेद का मिश्रण खतरनाक, समझ से बाहर (काला), आक्रामक, उग्र, नारकीय, बीमार (लाल) और पुराना, खराब, "दुरुपयोग" (ग्रे-पीला-सफेद) के मिश्रण से जुड़ा हुआ है। . कुत्ते का एक बहुत ही भावनात्मक, असंगत वर्णन विराम, जोरदार संयोजन, नामकरण निर्माण, साथ ही साथ सभी प्रकार की पुनरावृत्तियों की सहायता से बनाया गया है।

यदि कहानी की शुरुआत में कुत्ता हमें लाल सूजन वाली आँखों वाला एक काला राक्षस लगता था, तो धीरे-धीरे यह लगभग मानवीय विशेषताओं को प्राप्त करना शुरू कर देता है: यह व्यर्थ नहीं है कि जैरी सर्वनाम का उपयोग करता है "वह" के बजाय "यह" के संबंध में उसे, और विश्लेषण किए गए पाठ के अंत में "थूथन" का अर्थ "चेहरा" शब्द का उपयोग करता है ("उसने अपना चेहरा हैम्बर्गर में वापस कर दिया")। इस प्रकार, एक जानवर और एक व्यक्ति के बीच की रेखा को मिटा दिया जाता है, उन्हें एक पंक्ति में रखा जाता है, जो चरित्र के वाक्यांश "जानवर मेरे प्रति उदासीन हैं ... लोगों की तरह" द्वारा भी समर्थित है। यहाँ प्रस्तुत अपोसियोपिसिस का मामला, हमारी राय में, उत्तेजना से नहीं, बल्कि लोगों और जानवरों की समानता के इस दुखद तथ्य पर जोर देने की इच्छा से है, सभी जीवित प्राणियों से उनकी आंतरिक दूरी, जो हमें अलगाव की समस्या की ओर ले जाती है। सामान्य रूप में।

वाक्यांश "जैसे सेंट फ्रांसिस के पास हर समय पक्षी लटके रहते थे" एक ऐतिहासिक संकेत के रूप में हमारे द्वारा हाइलाइट किया गया है, लेकिन इसे तुलना और विडंबना दोनों के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि यहां जैरी खुद को फ्रांसिस ऑफ असीसी के साथ विरोधाभासी करता है, उनमें से एक सबसे सम्मानित कैथोलिक संत, लेकिन वर्णन का उपयोग करते हैं, बोलचाल की क्रिया "हैंग ऑफ" और अतिरंजित "हर समय", यानी, यह अभिव्यक्ति के एक तुच्छ रूप के साथ गंभीर सामग्री से अलग हो जाती है, जो कुछ हद तक विडंबनापूर्ण प्रभाव पैदा करती है। यह संकेत जैरी के अलगाव के बारे में प्रेषित विचार की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और मुख्य चरित्र को काफी शिक्षित व्यक्ति के रूप में वर्णित करते हुए एक चरित्र संबंधी कार्य भी करता है।

सामान्यीकरण से, जैरी अपनी कहानी पर लौटता है, और फिर से, तीसरे वाक्य में, जैसे कि अपने विचारों को जोर से बाधित करते हुए, वह जोरदार संघ "लेकिन" का उपयोग करता है, जिसके बाद वह कुत्ते के बारे में बात करना शुरू कर देता है। कुत्ते और मुख्य चरित्र के बीच बातचीत कैसे हुई, इसका विवरण निम्नलिखित है। इस विवरण की गतिशीलता और लय को नोट करना आवश्यक है, जो शाब्दिक दोहराव (जैसे "स्टम्बल डॉग ... स्टंबली रन", साथ ही चार बार दोहराई गई क्रिया "मिला") की मदद से बनाई गई है, अनुप्रास ( ध्वनि [जी] वाक्यांश में "मेरे लिए जाओ, मेरे पैरों में से एक पाने के लिए") और एक समानांतर निर्माण ("उसे मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला ... उसे वह मिल गया ...")। आवाज वाले व्यंजनों की प्रबलता ("शुरुआत से ... तो वह था") खंड में 156 व्यंजनों में से 101 भी वर्णन की गतिशीलता, जीवंतता की भावना पैदा करता है।

लेक्समे "लेग" के साथ शब्दों पर नाटक उत्सुक है: कुत्ते का इरादा "मेरे पैरों में से एक पाने के लिए" था, और नतीजतन यह पता चला कि उसे "मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला"। जैसा कि आप देख सकते हैं, निर्माण लगभग समान हैं, जो यह भावना पैदा करता है कि कुत्ते ने अभी भी अपना लक्ष्य हासिल कर लिया है, हालांकि, "पैर" शब्द का प्रयोग दूसरे मामले में "पतलून पैर" के रूपक अर्थ में किया जाता है, जिसे निर्दिष्ट किया जाता है बाद की क्रिया "संशोधित"। इस प्रकार, एक ओर, पाठ की सुसंगतता प्राप्त होती है, और दूसरी ओर, पाठक या दर्शक को कुछ हद तक परेशान करते हुए, धारणा की सहजता और स्थिरता परेशान होती है।

जब वह उस पर झपटता है तो कुत्ते के चलने के तरीके का वर्णन करने की कोशिश करते हुए, जैरी कई उपाख्यानों के माध्यम से जाता है, सही खोजने की कोशिश कर रहा है: "ऐसा नहीं है कि वह पागल था, आप जानते हैं; वह एक ठूंठदार कुत्ते की तरह था, लेकिन वह नहीं था आधा assed, या तो। यह एक अच्छा, लड़खड़ाहट भरा रन था..." जैसा कि आप देख सकते हैं, नायक "पागल" और "अर्ध-गधे" के बीच में कुछ खोजने की कोशिश कर रहा है, इसलिए वह "ठोकर" नवशास्त्रवाद का परिचय देता है, जिसका अर्थ है, सभी संभावना में, ए थोड़ा ठोकर, अनिश्चित चाल या दौड़ना (निष्कर्ष है कि शब्द "स्टंबली" लेखक का नवशास्त्र है, जिसे लॉन्गमैन एक्जाम्स कोच, यूके, 2006 के शब्दकोश में इसकी अनुपस्थिति के आधार पर हमारे द्वारा बनाया गया था)। विभिन्न संज्ञाओं के साथ इस विशेषण की पुनरावृत्ति हमारी राय में, दो निकटवर्ती वाक्यों के भीतर, इसका अर्थ स्पष्ट करना है, नए पेश किए गए शब्द का उपयोग पारदर्शी बनाना है, और पाठक का ध्यान भी उस पर केंद्रित करना है, क्योंकि यह कुत्ते को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण है, इसकी असमानता, बेतुकापन।

वाक्यांश "आरामदायक। तो।" हमने इसे एक दीर्घवृत्त के रूप में परिभाषित किया है, क्योंकि इस मामले में वाक्य के मुख्य सदस्यों की चूक निस्संदेह प्रतीत होती है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इसे आसपास के संदर्भ या भाषाई अनुभव से पूरक नहीं किया जा सकता है। नायक के इस तरह के खंडित प्रभाव, संदर्भ से संबंधित नहीं, एक बार फिर उसके भाषण की असंगति पर जोर देते हैं, और, इसके अलावा, हमारे विचार की पुष्टि करते हैं कि वह कभी-कभी पाठक से छिपे अपने विचारों का जवाब देता है।

एल्बी एकालाप शैलीगत उपकरण

निम्नलिखित वाक्य भाषण के एक खंड में दो व्यंजन [w] और [v] की पुनरावृत्ति द्वारा निर्मित दोहरे अनुप्रास का एक उदाहरण है। चूँकि ये ध्वनियाँ गुणवत्ता और अभिव्यक्ति के स्थान दोनों में भिन्न हैं, लेकिन वे एक जैसी लगती हैं, वाक्य एक टंग ट्विस्टर या कहावत जैसा है, जिसमें गहरे अर्थ को आसानी से याद किए जाने वाले, ध्यान खींचने वाले रूप में तैयार किया गया है। विशेष रूप से ध्यान देने योग्य जोड़ी "जब भी" - "कभी नहीं", दोनों तत्वों में लगभग समान ध्वनियां होती हैं, जो एक अलग क्रम में स्थित होती हैं। हमें ऐसा लगता है कि यह ध्वन्यात्मक रूप से भ्रमित करने वाला वाक्यांश, जिसमें थोड़ा विडंबनापूर्ण अर्थ है, भ्रम और अव्यवस्था को व्यक्त करने का कार्य करता है, उस स्थिति की यादृच्छिकता और बेतुकापन जो जैरी के पास कुत्ते के साथ है। वह अगले कथन "दैट फनी" में ट्यून करती है, लेकिन जैरी तुरंत खुद को सही करता है: "या, यह अजीब था"। इस शाब्दिक दोहराव के लिए धन्यवाद, "टू बी" क्रिया के विभिन्न काल के साथ समान वाक्य रचना में तैयार किया गया, त्रासदी उस स्थिति के बारे में जिस पर एक बार हँसी जा सकती थी। इस अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति एक प्रकाश से एक तेज संक्रमण पर आधारित है, जो हुआ उसकी गंभीर धारणा के लिए तुच्छ है। ऐसा लगता है कि तब से बहुत समय बीत चुका है, बहुत कुछ बदल गया है, जिसमें जीवन के प्रति जैरी का दृष्टिकोण भी शामिल है।

अलग विचार के लिए वाक्य की आवश्यकता है "मैंने फैसला किया: सबसे पहले, मैं" दयालुता के साथ कुत्ते को मारूंगा, और अगर वह काम नहीं करता है। मैं "उसे मार दूंगा।" जैसे कि शाब्दिक दोहराव, ऑक्सीमोरोन ("दया से मारना"), समानांतर निर्माण, अपोसियोपिसिस, साथ ही साथ भावों की ध्वन्यात्मक समानता, यह वाक्य शैलीगत रूप से हड़ताली हो जाता है, जिससे पाठक का ध्यान इसकी शब्दार्थ सामग्री की ओर आकर्षित होता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शब्द "मार" लगभग समान वाक्यात्मक पदों में दो बार दोहराया जाता है, लेकिन साथ में एक शब्दार्थ भिन्नता: पहले मामले में, हम इस क्रिया के आलंकारिक अर्थ के साथ काम कर रहे हैं, जिसे रूसी "आश्चर्यजनक, प्रसन्नता" में व्यक्त किया जा सकता है, और दूसरे में - इसका सीधा अर्थ "जीवन से वंचित" है। इस प्रकार, होने दूसरे "मार" पर पहुँच गया, पाठक स्वचालित रूप से इसे एक सेकंड के पहले अंश में पिछले एक के समान नरम आलंकारिक अर्थ में मानता है, इसलिए, जब उसे सच्चाई का एहसास होता है शब्द का अर्थ, प्रत्यक्ष अर्थ का प्रभाव कई गुना अधिक हो जाता है, यह पीटर और दर्शकों या पाठकों दोनों को चौंका देता है। इसके अलावा, दूसरे "मार" से पहले की अपोसियोपिसिस इसके बाद के शब्दों पर जोर देती है, और उनके प्रभाव को और बढ़ा देती है।

पाठ को व्यवस्थित करने के साधन के रूप में लय, आपको पाठक द्वारा इसकी अखंडता और बेहतर धारणा प्राप्त करने की अनुमति देता है। एक स्पष्ट लयबद्ध पैटर्न देखा जा सकता है, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्य में: "तो, अगले दिन मैं बाहर गया और हैम्बर्गर का एक बैग खरीदा, मध्यम दुर्लभ, कोई कैट्सअप नहीं, कोई प्याज नहीं"। जाहिर है, यहां लय अनुप्रास (ध्वनि [बी] और [जी]), वाक्य-विन्यास दोहराव, साथ ही सापेक्ष गुणवाचक खंडों के निर्माण की सामान्य संक्षिप्तता (अर्थात् संयोजनों की अनुपस्थिति, के उपयोग के माध्यम से बनाई गई है, यह ऐसा हो सकता है यह: "जो मध्यम दुर्लभ हैं" या "जिसमें कोई कैट्सअप नहीं है। ")। ताल आपको वर्णित क्रियाओं की गतिशीलता को और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करने की अनुमति देता है।

हम पहले ही पुनरावृत्ति को लय बनाने और पाठ की अखंडता को बनाए रखने के साधन के रूप में मान चुके हैं, लेकिन पुनरावृत्ति के कार्य यहीं तक सीमित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, वाक्यांश में "जब मैं कमरे के घर में वापस आया तो कुत्ता मेरा इंतजार कर रहा था। मैंने आधा दरवाजा खोला जो प्रवेश कक्ष में जाता था, और वहां वह था; मेरी प्रतीक्षा कर रहा था।" "वेटिंग फॉर मी" तत्व की पुनरावृत्ति पाठक को प्रतीक्षा की भावना देती है, जैसे कि कुत्ता लंबे समय से नायक की प्रतीक्षा कर रहा था। इसके अलावा, एक बैठक की अनिवार्यता, स्थिति के तनाव को महसूस करता है।

आखिरी बिंदु जिस पर मैं ध्यान देना चाहूंगा वह है कुत्ते के कार्यों का विवरण, जिसे जैरी हैम्बर्गर से मांस पेश करता है। डायनामिक्स बनाने के लिए, लेखक लेक्सिकल रिपीटिशन ("स्नारल्ड", "तब तेज"), ध्वनि अनुप्रास [s] का उपयोग करता है, सभी क्रियाओं को एक निर्बाध श्रृंखला में एकजुट करता है, साथ ही वाक्यात्मक संगठन - सजातीय कनेक्शन से जुड़ी सजातीय विधेय की पंक्तियाँ। यह देखना दिलचस्प है कि कुत्ते की प्रतिक्रिया का वर्णन करते समय जैरी किन क्रियाओं का उपयोग करता है: "खर्राटे लेना", "रोकना बंद कर दिया", "सूँघ लिया", "धीरे-धीरे चले गए", "मुझे देखा", "अपना चेहरा बदल दिया", "गंध" , "सूँघ लिया", "फाड़ दिया"। जैसा कि हम देख सकते हैं, प्रस्तुत वाक्यांश क्रिया का सबसे अभिव्यंजक "टूर इन" है, ओनोमेटोपोइया के बाद खड़ा है और इसके पहले के ठहराव द्वारा हाइलाइट किया गया है, कुत्ते की जंगली प्रकृति का वर्णन, विशेषता, सबसे अधिक संभावना है। इस तथ्य के कारण कि "मुझे देखा" के अपवाद के साथ पिछली क्रियाओं में फ्रिकेटिव [एस] होते हैं, वे हमारे दिमाग में तैयारी क्रियाओं के रूप में संयुक्त होते हैं और इस प्रकार कुत्ते की सावधानी व्यक्त करते हैं, शायद एक अजनबी के अविश्वास, लेकिन पर उसी समय हम उसके लिए जितनी जल्दी हो सके पेश किए गए मांस को खाने के लिए एक जलती हुई इच्छा महसूस करते हैं, जिसे बार-बार अधीर "फिर तेज" द्वारा व्यक्त किया जाता है। इस प्रकार, हमारे विश्लेषण के अंतिम वाक्यों के प्रारूप को देखते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि, भूख और उसके "जंगलीपन" के बावजूद, कुत्ता अभी भी अजनबी द्वारा लाए गए व्यवहार से बहुत सावधान है। यानी यह कितना भी अजीब क्यों न लगे, वह डरता है। यह तथ्य इस दृष्टि से सांकेतिक है कि जीवों के बीच अलगाव को भय द्वारा समर्थित किया जा सकता है। पाठ के अनुसार, हम तर्क दे सकते हैं कि जैरी और कुत्ता एक दूसरे से डरते हैं, इसलिए उनके बीच समझ असंभव है।

इसलिए, चूंकि दोहराए जाने वाले अर्थ और शैलीगत साधन शैलीगत रूप से सबसे महत्वपूर्ण हैं, विश्लेषण के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि एडवर्ड एल्बी द्वारा नायक के एकालाप भाषण को व्यवस्थित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले मुख्य रुझान विभिन्न भाषा स्तरों पर सभी प्रकार के दोहराव हैं, लय तनावपूर्ण क्षणों और आराम, भावनात्मक रूप से रंगीन विराम और परस्पर संबंधित विशेषणों की एक प्रणाली के साथ भाषण का।

एडवर्ड एल्बी

"चिड़ियाघर में क्या हुआ"

न्यू यॉर्क में सेंट्रल पार्क, गर्मी रविवार। दो बगीचे की बेंच एक दूसरे के सामने, उनके पीछे झाड़ियाँ और पेड़। पीटर दाहिनी बेंच पर बैठा है, वह एक किताब पढ़ रहा है। पीटर अपने शुरुआती चालीसवें वर्ष में है, पूरी तरह से साधारण, ट्वीड सूट और हॉर्न-रिमेड चश्मा पहनता है, एक पाइप धूम्रपान करता है; और यद्यपि वह पहले से ही मध्यम आयु में प्रवेश कर रहा है, उसकी पोशाक और आचरण की शैली लगभग युवा है।

जेरी दर्ज करें। वह भी चालीस से कम उम्र का है, और वह इतना खराब नहीं है जितना कि खराब तरीके से तैयार किया गया है; उनका एक बार टोंड फिगर मोटा होने लगा है। जैरी को हैंडसम नहीं कहा जा सकता है, लेकिन पूर्व आकर्षण के निशान अभी भी काफी स्पष्ट हैं। उनकी भारी चाल, आंदोलनों की सुस्ती को संकीर्णता से नहीं, बल्कि अत्यधिक थकान द्वारा समझाया गया है।

जैरी पीटर को देखता है और उसके साथ अनौपचारिक बातचीत शुरू करता है। पीटर पहले जेरी पर कोई ध्यान नहीं देता है, लेकिन फिर वह उत्तर देता है, लेकिन उसके उत्तर संक्षिप्त, अनुपस्थित-दिमाग वाले और लगभग यांत्रिक हैं - वह अपने बाधित पढ़ने पर लौटने का इंतजार नहीं कर सकता। जैरी देखता है कि पीटर उससे छुटकारा पाने की जल्दी में है, लेकिन पीटर से कुछ छोटी चीजों के बारे में पूछना जारी रखता है। पीटर जैरी की टिप्पणियों पर कमजोर प्रतिक्रिया करता है, और फिर जैरी चुप हो जाता है और पीटर को तब तक घूरता रहता है जब तक कि वह उसकी ओर देखकर शर्मिंदा न हो जाए। जैरी बात करने की पेशकश करता है और पीटर सहमत हो जाता है।

जैरी टिप्पणी करता है कि यह कितना अच्छा दिन है, फिर कहता है कि वह चिड़ियाघर में था और हर कोई कल इसके बारे में अखबारों में पढ़ेगा और इसे टीवी पर देखेगा। क्या पीटर के पास टीवी है? अरे हाँ, पीटर के पास दो टीवी भी हैं, एक पत्नी और दो बेटियाँ। जैरी ने ज़हरीली टिप्पणी की कि, जाहिर है, पीटर एक बेटा चाहता है, लेकिन यह काम नहीं कर रहा है, और अब उसकी पत्नी और बच्चे नहीं चाहती है ... इस टिप्पणी के जवाब में, पीटर उबलता है, लेकिन जल्दी शांत हो जाता है। वह उत्सुक है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ, अखबारों में क्या लिखा जाएगा और टेलीविजन पर क्या दिखाया जाएगा। जैरी इस घटना के बारे में बात करने का वादा करता है, लेकिन पहले वह वास्तव में एक व्यक्ति से "वास्तव में" बात करना चाहता है, क्योंकि उसे शायद ही कभी लोगों से बात करनी पड़ती है: "जब तक आप कहते हैं: मुझे एक बियर दो, या: रेस्टरूम कहां है, या: अपने हाथों को जाने मत दो दोस्त, वगैरह। और इस दिन, जैरी एक सभ्य विवाहित व्यक्ति से बात करना चाहता है, ताकि उसके बारे में सब कुछ पता लगाया जा सके। उदाहरण के लिए, क्या उसके पास ... उह ... कुत्ता है? नहीं, पीटर के पास बिल्लियाँ हैं (पीटर ने एक कुत्ते को प्राथमिकता दी होगी, लेकिन उसकी पत्नी और बेटियों ने बिल्लियों पर जोर दिया) और तोते (प्रत्येक बेटी की एक है)। और "इस भीड़" को खिलाने के लिए पीटर एक छोटे से प्रकाशन गृह में कार्य करता है जो पाठ्यपुस्तकों को प्रकाशित करता है। पीटर एक महीने में पंद्रह सौ कमाता है, लेकिन कभी भी अपने साथ चालीस डॉलर से अधिक नहीं रखता है ("तो ... यदि आप हैं ... एक डाकू ... हा हा हा! ..")। जैरी पता लगाना शुरू करता है कि पीटर कहाँ रहता है। पीटर पहले तो अजीब तरह से बाहर निकलता है, लेकिन फिर घबराकर स्वीकार करता है कि वह सत्तर-चौथी स्ट्रीट पर रहता है, और जैरी को नोटिस करता है कि वह पूछताछ के रूप में ज्यादा बात नहीं कर रहा है। जैरी इस टिप्पणी पर ज्यादा ध्यान नहीं देता, वह अपने आप से अनुपस्थित होकर बात करता है। और फिर पीटर फिर से उसे चिड़ियाघर की याद दिलाता है ...

जैरी अनुपस्थित रूप से जवाब देता है कि वह आज था, "और फिर यहां आया", और पीटर से पूछता है, "उच्च-मध्यम वर्ग और निम्न-मध्यम वर्ग के बीच क्या अंतर है"? पीटर को समझ में नहीं आता कि इसका इससे क्या लेना-देना है। फिर जैरी पीटर के पसंदीदा लेखकों ("बौडेलेयर और मार्क्वांड?") के बारे में पूछता है, फिर अचानक घोषणा करता है: "क्या आप जानते हैं कि मैंने चिड़ियाघर जाने से पहले क्या किया था? मैं पूरे फिफ्थ एवेन्यू-पूरे रास्ते पैदल चला। पीटर फैसला करता है कि जैरी ग्रीनविच विलेज में रहता है, और यह विचार उसे कुछ समझने में मदद करता है। लेकिन जैरी ग्रीनविच विलेज में बिल्कुल भी नहीं रहता है, वह चिड़ियाघर जाने के लिए वहां जाने के लिए मेट्रो ले गया ("कभी-कभी किसी व्यक्ति को सही और सबसे छोटा रास्ता वापस पाने के लिए एक बड़ा चक्कर लगाना पड़ता है" ) दरअसल, जैरी एक पुरानी चार मंजिला अपार्टमेंट बिल्डिंग में रहता है। वह सबसे ऊपरी मंजिल पर रहता है, और उसकी खिड़की से आंगन दिखाई देता है। उनका कमरा एक हास्यास्पद तंग कोठरी है, जहां एक दीवार के बजाय एक लकड़ी का विभाजन है जो इसे एक और हास्यास्पद तंग कोठरी से अलग करता है जिसमें एक काला फाग रहता है, जब वह अपनी भौहें तोड़ता है तो वह हमेशा दरवाजा खोलता है: "वह अपनी भौहें तोड़ता है, किमोनो पहनता है और कोठरी में जाता है, बस।" फर्श पर दो और कमरे हैं: एक में शोर-शराबे वाला प्यूर्टो रिकान परिवार रहता है, जिसमें बच्चों का झुंड है, दूसरा वह है जिसे जैरी ने कभी नहीं देखा है। यह घर एक सुखद जगह नहीं है, और जैरी नहीं जानता कि वह वहां क्यों रहता है। शायद इसलिए कि उनकी पत्नी, दो बेटियां, बिल्लियां और तोते नहीं हैं। उसके पास एक रेजर और एक साबुन का बर्तन, कुछ कपड़े, एक बिजली का चूल्हा, बर्तन, दो खाली फोटो फ्रेम, कुछ किताबें, अश्लील कार्ड का एक डेक, एक प्राचीन टाइपराइटर, और एक ताला के बिना एक छोटा तिजोरी है, जिसमें समुद्री कंकड़ होते हैं। जेरी ने और बच्चे एकत्र किए। और पत्थरों के नीचे अक्षर हैं: "कृपया" अक्षर ("कृपया ऐसा और ऐसा न करें" या "कृपया ऐसा और ऐसा करें") और बाद में "एक बार" अक्षर ("आप कब लिखेंगे?" , "आप कब लिखेंगे?" आइए?")।

जैरी जब साढ़े दस साल का था तब उसकी माँ पिताजी से दूर भाग गई थी। उसने दक्षिणी राज्यों के एक साल के व्यभिचार दौरे पर शुरुआत की। और माँ के कई अन्य स्नेहों में, सबसे महत्वपूर्ण और अपरिवर्तित शुद्ध व्हिस्की थी। एक साल बाद, प्यारी माँ ने अलबामा में किसी लैंडफिल में अपनी आत्मा भगवान को दे दी। जैरी और डैडी को इसके बारे में नए साल से ठीक पहले पता चला। जब पिताजी दक्षिण से वापस आए, तो उन्होंने लगातार दो सप्ताह तक नया साल मनाया, और फिर नशे में बस को टक्कर मार दी ...

लेकिन जैरी अकेला नहीं बचा - उसकी माँ की बहन मिल गई। वह उसके बारे में बहुत कम याद करता है, सिवाय इसके कि उसने सब कुछ गंभीरता से किया - और सोया, और खाया, और काम किया, और प्रार्थना की। और जिस दिन जैरी ने हाई स्कूल से स्नातक किया, उसने "अचानक अपने अपार्टमेंट के बाहर सीढ़ियों पर दाहिनी ओर थपथपाया" ...

अचानक, जैरी को पता चलता है कि वह अपने वार्ताकार का नाम पूछना भूल गया है। पीटर ने अपना परिचय दिया। जैरी अपनी कहानी जारी रखता है, वह बताता है कि फ्रेम में एक भी फोटो क्यों नहीं है: "मैं फिर कभी एक भी महिला से नहीं मिला, और यह मुझे तस्वीरें देने के लिए कभी नहीं हुआ।" जैरी कबूल करता है कि वह एक महिला से एक से अधिक बार प्यार नहीं कर सकता। लेकिन जब वह पंद्रह साल का था, तो उसने पूरे डेढ़ हफ्ते तक पार्क के चौकीदार के बेटे ग्रीक लड़के को डेट किया। शायद जैरी उससे प्यार करता था, या शायद सिर्फ सेक्स के लिए। लेकिन अब जैरी वास्तव में सुंदर महिलाओं को पसंद करती है। लेकिन एक घंटे के लिए। और नहीं…

इस स्वीकारोक्ति के जवाब में, पीटर किसी तरह की तुच्छ टिप्पणी करता है, जिसका जैरी अप्रत्याशित आक्रामकता के साथ जवाब देता है। पीटर भी उबलता है, लेकिन फिर वे एक-दूसरे से क्षमा मांगते हैं और शांत हो जाते हैं। जैरी ने तब टिप्पणी की कि उन्हें उम्मीद थी कि फोटो फ्रेम की तुलना में पीटर को पोर्नो कार्ड्स में अधिक दिलचस्पी होगी। आखिरकार, पीटर ने पहले से ही ऐसे कार्ड देखे होंगे, या उसका अपना डेक था, जिसे उसने अपनी शादी से पहले फेंक दिया था: “एक लड़के के लिए, ये कार्ड व्यावहारिक अनुभव के विकल्प के रूप में काम करते हैं, और एक वयस्क के लिए, व्यावहारिक अनुभव कल्पना की जगह लेता है। . लेकिन आपको लगता है कि चिड़ियाघर में जो हुआ उसमें आपकी दिलचस्पी अधिक है।" चिड़ियाघर के उल्लेख पर, पीटर खुश हो जाता है और जैरी बताता है ...

जैरी फिर से उस घर के बारे में बात करता है जिसमें वह रहता है। इस घर में हर मंजिल नीचे के साथ कमरे बेहतर होते जाते हैं। और तीसरी मंजिल पर एक महिला रहती है जो हर समय धीरे से रोती है। लेकिन असल में कहानी कुत्ते और घर की मालकिन की है। घर की मालकिन एक मोटी, बेवकूफ, गंदी, द्वेषपूर्ण, मांस का हमेशा पिया हुआ ढेर है ("आपने देखा होगा: मैं कठोर शब्दों से बचता हूं, इसलिए मैं उसका ठीक से वर्णन नहीं कर सकता")। और यह महिला अपने कुत्ते के साथ जैरी की रखवाली करती है। वह हमेशा सीढ़ियों से नीचे लटकी रहती है और सुनिश्चित करती है कि जैरी किसी को घर में न खींचे, और शाम को, एक और चुटकी जिन के बाद, वह जैरी को रोकती है और उसे एक कोने में निचोड़ने की कोशिश करती है। कहीं उसके पक्षी मस्तिष्क के किनारे पर, जुनून की एक नीच पैरोडी हलचल करती है। और जैरी उसकी वासना की वस्तु है। अपनी मौसी को हतोत्साहित करने के लिए, जैरी कहता है: “क्या कल और परसों का परसों तुम्हारे लिए पर्याप्त नहीं है?” वह फुसफुसाती है, याद करने की कोशिश करती है ... और फिर उसका चेहरा एक आनंदमय मुस्कान में बदल जाता है - उसे कुछ याद आता है जो वहां नहीं था। फिर वह कुत्ते को बुलाती है और अपने कमरे में चली जाती है। और जेरी अगली बार तक बच जाता है...

तो कुत्ते के बारे में ... जैरी बातचीत करता है और अपने लंबे एकालाप के साथ लगभग निरंतर गति के साथ पीटर पर एक कृत्रिम निद्रावस्था का प्रभाव डालता है:

- (जैसे कि एक बड़ा पोस्टर पढ़ रहा हो) जैरी और कुत्ते के बारे में कहानी! (सामान्य) यह कुत्ता एक काला राक्षस है: एक विशाल थूथन, छोटे कान, लाल आंखें, और सभी पसलियां बाहर चिपकी हुई हैं। जैसे ही उसने मुझे देखा, वह मुझ पर बड़ा हुआ और पहले ही मिनट से इस कुत्ते ने मुझे शांति का अनुभव नहीं कराया। मैं संत फ्रांसिस नहीं हूं: जानवर मेरे प्रति उदासीन हैं ... लोगों की तरह। लेकिन यह कुत्ता उदासीन नहीं था ... ऐसा नहीं है कि उसने खुद को मुझ पर फेंक दिया, नहीं - वह तेजी से और लगातार मेरे पीछे पड़ा, हालांकि मैं हमेशा दूर होने में कामयाब रहा। यह पूरे एक हफ्ते तक चला, और अजीब तरह से, केवल जब मैं अंदर गया - जब मैं बाहर गया, तो उसने मुझ पर कोई ध्यान नहीं दिया ... एक बार मैं विचारशील हो गया। और मैंने फैसला किया। पहले मैं कुत्ते को दया से मारने की कोशिश करूंगा, और अगर यह काम नहीं करता है ... मैं इसे मार दूंगा। (पीटर जीतता है।)

अगले दिन मैंने कटलेट का एक पूरा बैग खरीदा। (आगे, जैरी अपनी कहानी को चेहरों में दिखाता है)। मैंने दरवाजा खोला और वह पहले से ही मेरा इंतजार कर रहा था। पर कोशिश कर रहा। मैंने सावधानी से अंदर प्रवेश किया और कटलेट कुत्ते से दस कदम दूर रख दिए। उसने गुर्राना बंद कर दिया, हवा को सूँघा और उनकी ओर बढ़ा। वह आया, रुका, मेरी तरफ देखा। मैं कृतज्ञतापूर्वक उसे देखकर मुस्कुराया। उसने सूँघा और अचानक - दीन! - कटलेट पर थपथपाया। मानो उसने अपने जीवन में कभी सड़े-गले सफाई के अलावा कुछ नहीं खाया हो। उसने पल भर में सब कुछ खा लिया, फिर बैठ कर मुस्कुराया। मेरा आपसे वचन है! और अचानक - समय! - मुझ पर कैसे जल्दी करें। लेकिन फिर भी वह मुझसे नहीं मिला। मैं भाग कर अपने कमरे में गया और फिर सोचने लगा। सच कहूं तो मैं बहुत आहत और गुस्से में था। छह उत्कृष्ट कटलेट! .. मैं बस नाराज था। लेकिन मैंने फिर से कोशिश करने का फैसला किया। आप देखिए, कुत्ते को स्पष्ट रूप से मेरे प्रति घृणा थी। और मैं जानना चाहता था कि मैं इससे उबर सकता हूं या नहीं। लगातार पाँच दिनों तक मैं उसके लिए कटलेट लाया, और वही बात हमेशा दोहराई: वह गुर्राता, हवा सूँघता, ऊपर आता, खा जाता, मुस्कुराता, गुर्राता और - एक बार - मुझ पर! मैं बस आहत था। और मैंने उसे मारने का फैसला किया। (पीटर एक दयनीय विरोध करता है।)

डरो मत। मैं सफल नहीं हुआ... उस दिन मैंने केवल एक कटलेट खरीदा और मुझे लगा कि चूहे के जहर की घातक खुराक है। घर जाते समय मैंने कटलेट को हाथ में मसल कर चूहे के जहर में मिला दिया। मैं दुखी और निराश दोनों था। मैं दरवाज़ा खोलता हूँ, देखता हूँ - वह बैठा है... बेचारे, उसे पता ही नहीं चला कि जब वह मुस्कुरा रहा था, तो मेरे पास हमेशा बचने का समय होगा। मैंने एक जहरीला कटलेट डाला, बेचारे कुत्ते ने उसे निगल लिया, मुस्कुराया और एक बार फिर! - मेरे लिए। लेकिन मैं, हमेशा की तरह, ऊपर की ओर दौड़ा, और वह, हमेशा की तरह, मुझे पकड़ नहीं पाया।

और फिर कुत्ता बीमार हो गया!

मैंने अनुमान लगाया क्योंकि वह अब मेरी प्रतीक्षा में नहीं था, और परिचारिका अचानक शांत हो गई। उसी शाम उसने मुझे रोका, वह अपनी नीच वासना के बारे में भी भूल गई और पहली बार अपनी आँखें खोलीं। वे बिल्कुल कुत्ते की तरह निकले। वह फुसफुसाई और मुझसे गरीब कुत्ते के लिए प्रार्थना करने के लिए विनती करने लगी। मैं कहना चाहता था: महोदया, अगर हम प्रार्थना करते हैं, तो इस तरह के घरों में सभी लोगों के लिए ... लेकिन मैं, महोदया, प्रार्थना करना नहीं जानता। लेकिन... मैंने कहा कि मैं प्रार्थना करूंगा। उसने मुझ पर आंखें फेर लीं। और अचानक उसने कहा कि मैं हर समय झूठ बोल रही थी और शायद, मैं चाहती हूं कि कुत्ता मर जाए। और मैंने कहा कि मैं ऐसा बिल्कुल नहीं चाहता था, और यही सच था। मैं चाहता था कि कुत्ता जीवित रहे, इसलिए नहीं कि मैंने उसे जहर दिया था। सच कहूं तो मैं देखना चाहता था कि वह मेरे साथ कैसा व्यवहार करेगा। (पीटर एक क्रोधित इशारा करता है और बढ़ती नापसंदगी के संकेत दिखाता है।)

बहुत जरुरी है! हमें अपने कार्यों के परिणामों को जानना चाहिए ... खैर, सामान्य तौर पर, कुत्ता ठीक हो गया, और मालकिन फिर से जिन के लिए तैयार हो गई - सब कुछ पहले जैसा था।

कुत्ते के ठीक होने के बाद मैं शाम को सिनेमाघर से घर जा रहा था। मैं चला गया और आशा व्यक्त की कि कुत्ता मेरा इंतजार कर रहा था ... मैं ... जुनूनी था? (पीटर जेरी को मज़ाक में देखता है।) हाँ, पीटर, अपने दोस्त के साथ।

तो, कुत्ते और मैंने एक दूसरे को देखा। और तब से यह ऐसा ही है। जब भी हम मिलते थे, हम जम जाते थे, एक-दूसरे को देखते थे, और फिर उदासीन होने का नाटक करते थे। हम एक दूसरे को पहले ही समझ चुके थे। कुत्ता सड़े हुए कचरे के ढेर में लौट आया, और मैं बिना रुके अपने आप चला गया। मैंने महसूस किया कि दया और क्रूरता केवल संयोजन में ही महसूस करना सिखाती है। लेकिन इसका क्या मतलब है? कुत्ते और मैं एक समझौते पर आए: हम एक-दूसरे से प्यार नहीं करते हैं, लेकिन हम नाराज भी नहीं होते हैं, क्योंकि हम समझने की कोशिश नहीं करते हैं। और मुझे बताओ, क्या यह सच है कि मैंने कुत्ते को खिलाया प्यार की अभिव्यक्ति माना जा सकता है? या हो सकता है कि कुत्ते का मुझे काटने का प्रयास भी प्रेम का प्रकटीकरण था? लेकिन अगर हम एक दूसरे को नहीं समझ सकते हैं, तो हम "प्यार" शब्द के साथ ही क्यों आए? (साइलेंस गिर जाता है। जैरी पीटर की बेंच के पास जाता है और उसके पास बैठता है।) यह जेरी एंड द डॉग स्टोरी का अंत है।

पीटर चुप है। जैरी अचानक अपना स्वर अचानक बदल देता है: "ठीक है, पीटर? क्या आपको लगता है कि आप इसे किसी पत्रिका में छाप सकते हैं और कुछ सौ प्राप्त कर सकते हैं? लेकिन?" जैरी हंसमुख और जीवंत है, इसके विपरीत, पीटर चिंतित है। वह भ्रमित है, वह लगभग अपनी आवाज़ में आँसू के साथ घोषणा करता है: “तुम मुझे यह सब क्यों बता रहे हो? मैंने कुछ भी नही समझा! मैं और नहीं सुनना चाहता!" और जेरी उत्सुकता से पीटर की ओर देखता है, उसके हर्षित उत्साह को सुस्त उदासीनता से बदल दिया जाता है: "मुझे नहीं पता कि मैंने इसके बारे में क्या सोचा था ... बेशक आप नहीं समझते हैं। मैं आपके ब्लॉक पर नहीं रहता। मैंने दो तोतों से शादी नहीं की है। मैं एक स्थायी अस्थायी निवासी हूं, और मेरा घर वेस्ट साइड पर, न्यूयॉर्क में, दुनिया का सबसे बड़ा शहर सबसे बदसूरत छोटा कमरा है। तथास्तु"। पीटर पीछे हटता है, मजाकिया बनने की कोशिश करता है, जैरी को उसके हास्यास्पद चुटकुलों पर हंसने के लिए मजबूर किया जाता है। पीटर अपनी घड़ी की ओर देखता है और जाने लगता है। जैरी नहीं चाहता कि पीटर चले जाए। वह पहले उसे रुकने के लिए मनाता है, फिर गुदगुदी करने लगता है। पीटर बहुत गुदगुदी करता है, वह विरोध करता है, हंसता है और चिल्लाता है, लगभग अपना दिमाग खो देता है ... और फिर जैरी गुदगुदी करना बंद कर देता है। हालांकि, गुदगुदी और आंतरिक तनाव से, पीटर लगभग हिस्टेरिकल है - वह हंसता है और रुकने में असमर्थ है। जैरी उसे एक निश्चित, मजाकिया मुस्कान के साथ देखता है, और फिर एक रहस्यमय आवाज में कहता है: "पीटर, क्या आप जानना चाहते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था?" पीटर हंसना बंद कर देता है और जैरी जारी रखता है, "लेकिन पहले मैं आपको बताऊंगा कि मैं वहां क्यों पहुंचा। मैं यह देखने गया कि लोग जानवरों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं और जानवर एक दूसरे के साथ और लोगों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। बेशक, यह बहुत अनुमानित है, क्योंकि सभी को सलाखों से बंद कर दिया गया है। लेकिन आप क्या चाहते हैं, यह एक चिड़ियाघर है," - इन शब्दों पर, जैरी ने पीटर को कंधे में धकेल दिया: "आगे बढ़ो!" - और जारी रखता है, पीटर को जोर से और जोर से धक्का दे रहा है: "जानवर और लोग थे, आज रविवार है, बहुत सारे बच्चे थे [पक्ष में प्रहार]। आज गर्मी है, और बदबू और चिल्लाहट सभ्य थी, लोगों की भीड़, आइसक्रीम विक्रेता ... [फिर से प्रहार करें]" पीटर को गुस्सा आने लगता है, लेकिन आज्ञाकारी रूप से चलता है - और यहाँ वह बेंच के बहुत किनारे पर बैठा है। जैरी ने पीटर की बांह को चुटकी बजाते हुए बेंच से धक्का दे दिया: "वे सिर्फ शेरों को खाना खिला रहे थे, और एक रखवाला एक शेर के पिंजरे में आया [चुटकी]। आप जानना चाहते हैं कि आगे क्या हुआ? [चुटकी]" पीटर स्तब्ध और क्रोधित है, वह जैरी से आक्रोश को रोकने का आग्रह करता है। जवाब में, जैरी धीरे से मांग करता है कि पीटर बेंच छोड़ कर दूसरे के पास चला जाए, और फिर जैरी आपको बताएगा कि आगे क्या हुआ ... पीटर ने विनम्रतापूर्वक विरोध किया, जैरी, हंसते हुए, पीटर का अपमान करता है ("बेवकूफ! बेवकूफ! तुम पौधे! जाओ लेट जाओ जमीन पर! ")। पीटर जवाब में उबलता है, वह बेंच पर कसकर बैठता है, यह दर्शाता है कि वह इसे कहीं भी नहीं छोड़ेगा: "नहीं, नरक में! पर्याप्त! मैं बेंच नहीं छोड़ूंगा! और यहाँ से चले जाओ! मैं आपको चेतावनी देता हूं, मैं पुलिसकर्मी को बुलाऊंगा! पुलिस!" जैरी हंसता है और बेंच से नहीं हिलता। पतरस असहाय क्रोध में चिल्लाता है, "हे भगवान, मैं यहाँ शांति से पढ़ने आया था, और अचानक तुम मेरी बेंच को मुझसे दूर ले जाते हो। आपने अपना दिमाग खो दिया"। फिर वह फिर से क्रोध से भर जाता है: “चलो, मेरी बेंच से उतरो! मैं अकेला रहना चाहता हूँ!" जैरी मज़ाक में पीटर को चिढ़ाता है, उसे अधिक से अधिक भड़काता है: "आपके पास वह सब कुछ है जो आपको चाहिए - एक घर, और एक परिवार, और यहाँ तक कि आपका अपना छोटा चिड़ियाघर भी। आपके पास दुनिया में सब कुछ है, और अब आपको भी इस बेंच की जरूरत है। क्या लोग इसी के लिए लड़ रहे हैं? आप खुद नहीं जानते कि आप किस बारे में बात कर रहे हैं। तुम एक मूर्ख व्यक्ति हो! आपको पता नहीं है कि दूसरों को क्या चाहिए। मुझे यह बेंच चाहिए!" पतरस क्रोध से काँपता है: “मैं यहाँ कई वर्षों से आ रहा हूँ। मैं एक ठोस व्यक्ति हूँ, मैं लड़का नहीं हूँ! यह मेरी बेंच है, और तुम्हें इसे मुझसे छीनने का कोई अधिकार नहीं है!” जैरी पीटर को एक लड़ाई के लिए चुनौती देता है, उससे आग्रह करता है, "फिर उसके लिए लड़ो। अपनी और अपनी बेंच को सुरक्षित रखें।" जैरी बाहर खींचता है और डराने वाला चाकू खोलता है। पीटर डरा हुआ है, लेकिन इससे पहले कि पीटर समझ पाता कि उसे क्या करना है, जैरी उसके पैरों पर चाकू मार देता है। पीटर डरावने रूप से जम जाता है, और जैरी पीटर के पास दौड़ता है और उसे कॉलर से पकड़ लेता है। उनके चेहरे लगभग एक-दूसरे के करीब हैं। जैरी पीटर को एक लड़ाई के लिए चुनौती देता है, हर शब्द "लड़ाई!" पर थप्पड़ मारता है, और पीटर चिल्लाता है, जैरी की बाहों से बचने की कोशिश करता है, लेकिन वह कस कर पकड़ लेता है। अंत में, जैरी ने कहा, "आपने अपनी पत्नी को एक बेटा देने का प्रबंधन भी नहीं किया!" और पतरस के मुंह पर थूका। पीटर गुस्से में है, वह अंत में मुक्त हो जाता है, चाकू की ओर दौड़ता है, उसे पकड़ लेता है और जोर से सांस लेता है, पीछे हट जाता है। वह चाकू पकड़ता है, उसका हाथ उसके सामने हमला करने के लिए नहीं, बल्कि बचाव के लिए फैला हुआ है। जैरी, जोर से आहें भरते हुए, ("ठीक है, ऐसा ही हो ...") पीटर के हाथ में चाकू के खिलाफ उसकी छाती में दौड़ता है। पूर्ण मौन का क्षण। फिर पीटर चिल्लाता है, जेरी के सीने में चाकू छोड़कर अपना हाथ पीछे खींचता है। जैरी एक चीख निकालता है - एक क्रोधित और घातक रूप से घायल जानवर की चीख। ठोकर खाकर, वह बेंच पर जाता है, उस पर डूब जाता है। उसके चेहरे के भाव अब बदल गए, नरम, शांत हो गए। वह बोलता है, और उसकी आवाज कभी-कभी टूट जाती है, लेकिन वह मौत पर काबू पाता है। जैरी मुस्कुराता है, "धन्यवाद, पीटर। मैं वास्तव में आपका धन्यवाद करता हूं।" पीटर अभी भी खड़ा है। वह जम गया। जैरी जारी रखता है: "ओह, पीटर, मैं इतना डर ​​गया था कि मैं तुम्हें डरा दूंगा ... तुम नहीं जानते कि मुझे कैसे डर था कि तुम छोड़ दोगे और मैं फिर से अकेला रह जाऊंगा। और अब मैं आपको बताऊंगा कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था। जब मैं चिड़ियाघर में था, मैंने फैसला किया कि मैं उत्तर जाऊंगा ... जब तक मैं तुमसे नहीं मिलूंगा ... या कोई और ... और मैंने फैसला किया कि मैं तुमसे बात करूंगा ... तुम्हें सब कुछ बता दूंगा ... कि तुम नहीं... और वही हुआ। लेकिन... मुझे नहीं पता... क्या मैं यही सोच रहा था? नहीं, इसकी संभावना नहीं है... हालांकि... शायद यही है। खैर, अब आप जानते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था, है ना? और अब आप जानते हैं कि आप अखबार में क्या पढ़ेंगे और टीवी पर देखेंगे... पीटर!... धन्यवाद। मैं तुमसे मिला... और तुमने मेरी मदद की। अच्छा पीटर।" पीटर लगभग बेहोश हो जाता है, वह हिलता नहीं है और रोने लगता है। जैरी कमजोर आवाज में जारी है (मृत्यु आने वाली है): "बेहतर है तुम जाओ। कोई आ सकता है, तुम यहाँ पकड़े नहीं जाना चाहते, है ना? और यहाँ फिर मत आना, यह अब तुम्हारी जगह नहीं है। आपने अपनी बेंच खो दी, लेकिन आपने अपने सम्मान का बचाव किया। और मैं तुम्हें बताता हूँ क्या, पीटर, तुम एक पौधा नहीं हो, तुम एक जानवर हो। तुम भी एक जानवर हो। अब भागो, पीटर। (जैरी एक रूमाल निकालता है और एक प्रयास के साथ चाकू के हैंडल से उंगलियों के निशान मिटा देता है।) बस किताब ले लो ... जल्दी करो ..." पीटर झिझकते हुए बेंच के पास जाता है, किताब पकड़ लेता है, कदम पीछे हट जाता है। वह कुछ देर झिझकता है, फिर भाग जाता है। जैरी ने अपनी आँखें बंद कर लीं, भ्रमित होकर: "भागो, तोतों ने रात का खाना बना लिया है ... बिल्लियाँ ... जैरी अपनी आँखें बंद करके अपना सिर हिलाता है, पीटर को तिरस्कारपूर्वक चिढ़ाता है, और साथ ही अपनी आवाज़ में वह विनती करता है: "ओह ... माय ... माय।" मर जाता है। रीटोल्डनतालिया बुब्नोवा

पीटर, अपने शुरुआती 40 के दशक में, पार्क में एक किताब पढ़ रहे हैं। जैरी, वही उम्र लेकिन थकी हुई लग रही है, आती है और एक विनीत बातचीत में शुरू होती है, पीटर की ओर मुड़ती है। यह देखकर कि पीटर जैरी से बात नहीं करना चाहता, फिर भी वह उसे बातचीत में खींचता है। इसलिए वह पीटर के परिवार के बारे में जागरूक हो जाता है, यहां तक ​​कि घर में तोतों की मौजूदगी के बारे में भी।

जैरी पीटर को बताता है कि वह चिड़ियाघर में था और उसने कुछ दिलचस्प देखा। पीटर चिंतित था। लेकिन जैरी चिड़ियाघर से बहुत दूर बात कर रहा है। वह अपने बारे में बात करता है, न्यूयॉर्क के बाहरी इलाके में अपने जीवन के बारे में, लापरवाही से पीटर से उसके जीवन के बारे में सवाल पूछता है। वह अपने पड़ोसियों के बारे में बात करता है: एक काला फगोट और एक शोर प्यूर्टो रिकान परिवार, और वह खुद अकेला है। वह पीटर को चिड़ियाघर की याद दिलाता है ताकि वह बातचीत में रुचि न खोए। अपने माता-पिता की कहानी पर आता है। जब जैरी दस साल का था तब माँ भाग गई। शराब पीने से उसकी मौत हो गई। मेरे पिता भी शराब के नशे में बस की चपेट में आ गए थे। जैरी का पालन-पोषण एक आंटी ने किया, जिनकी भी मृत्यु हो गई जब जैरी ने हाई स्कूल से स्नातक किया।

जैरी ने आगे कहा कि उन्होंने कभी किसी महिला को एक से अधिक बार डेट नहीं किया। और जब वह केवल पंद्रह वर्ष का था, उसने एक यूनानी लड़के को दो सप्ताह तक डेट किया! अब वह सुंदर लड़कियों को पसंद करता है, लेकिन केवल एक घंटे के लिए!

उनकी बातचीत के दौरान, एक तर्क छिड़ जाता है, जो जैरी को याद करते ही जल्दी से बीत जाता है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था। पीटर फिर से चिंतित है, लेकिन जैरी घर के मालिक के बारे में कहानी जारी रखता है, जो एक कुत्ते के साथ एक गंदी, मोटी, हमेशा नशे में, गुस्से में महिला है। वह हमेशा उसे कुत्ते के साथ मिलती है, उसे खुद एक कोने में निचोड़ने की कोशिश करती है। लेकिन उसने उसे खदेड़ दिया: "क्या कल तुम्हारे लिए पर्याप्त नहीं है?" और वह संतोष के साथ उसके पीछे पड़ जाती है, याद करने की कोशिश करती है कि क्या नहीं था।

आगे एक कुत्ते के बारे में एक कहानी है जो एक राक्षस की तरह दिखता है: एक काला, विशाल थूथन, लाल आंखें, छोटे कान और उभरी हुई पसलियां। कुत्ते ने जैरी पर हमला किया और उसने कटलेट खिलाकर उसे वश में करने का फैसला किया। लेकिन वह सब कुछ खाकर उस पर दौड़ पड़ी। उसे मारने का विचार आया। जैरी ने पैटी में जहर कैसे दिया, इस बारे में बताते हुए पीटर फिदा हो गया। लेकिन वह बच गई।

जैरी ने सोचा कि उसके बाद कुत्ता उसके साथ कैसा व्यवहार करेगा। जैरी कुत्ते के लिए प्रयोग किया जाता है। और उन्होंने एक-दूसरे की आंखों में देखा और अलग हो गए।

पीटर ने जाना शुरू किया, लेकिन जैरी ने बीच में ही रोक दिया। उनके बीच एक और झगड़ा है। फिर जैरी आपको चिड़ियाघर की घटना की याद दिलाता है? पीटर इंतजार कर रहा है।

जैरी वहां यह देखने गया कि लोग जानवरों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। उसने पतरस को दूसरी बेंच में जाने के लिए कहा, और एक और झगड़ा छिड़ गया। जैरी ने पीटर के पैरों पर चाकू फेंका, उसे चिढ़ाना जारी रखा, उन विषयों पर स्पर्श किया जो उसे चोट पहुँचाते थे। पतरस ने चाकू पकड़ा और आगे बढ़ा दिया। और जैरी ने खुद को उस पर फेंक दिया। फिर वह अपने सीने में चाकू लिए एक बेंच पर बैठ जाता है, और पीटर का पीछा करता है ताकि पुलिस उसे दूर न ले जाए। और वह चाकू के हैंडल को रूमाल से पोंछता है और पीटर को उसका श्रोता होने के लिए धन्यवाद देता है। जैरी अपनी आँखें बंद कर लेता है। पीटर भाग गया। जैरी मर रहा है।