जोसेफ हेडन प्रसिद्ध काम करता है। हेडन का जीवन और करियर

1. हेडन की रचनात्मक शैली के लक्षण।

जे। हेडन (1732 - 1809) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार (वियना के पास रोरौ बाजार स्थान) - वियना शास्त्रीय स्कूल के प्रतिनिधि। उन्होंने शास्त्रीय शैलियों - सिम्फनी, सोनाटा, वाद्य संगीत, चौकड़ी, साथ ही सोनाटा के गठन में योगदान दिया।

यह हेडन था जिसे शास्त्रीय सिम्फनीवाद का संस्थापक बनने के लिए नियत किया गया था। उन्होंने आखिरकार सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र के निर्माण के शास्त्रीय सिद्धांतों को मंजूरी दी। सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र में आमतौर पर 3 या 4 भाग होते हैं। 3-भाग चक्र (सोनाटा, कॉन्सर्ट) में सोनाटा एलेग्रो, धीमा भाग (एडैगियो, एंडेंटो, लार्गो) और समापन शामिल है। धीमे भाग और समापन के बीच चार-भाग चक्र (सिम्फनी, चौकड़ी) में एक minuet है (बीथोवेन इस परंपरा से विचलित हो जाता है और एक minuet के बजाय एक scherzo का परिचय देता है)।

हेडन के काम में एक स्थायी स्ट्रिंग चौकड़ी शामिल थी, जो चैम्बर वाद्य संगीत: 2 वायलिन, वायोला, सेलो का एक विशिष्ट प्रतिनिधि बन गया।

हेडन ने शास्त्रीय - युगल - सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की रचना को भी मंजूरी दी: 2 बांसुरी, 2 ओट्स, 2 बासून, 2 सींग, 2 ट्रम्पेट, एक जोड़ी टिमपनी और स्ट्रिंग पंचक: वायलिन के 2 समूह (I और II), वायलास, सेलो और डबल बास। कभी-कभी शहनाई हैडन की सिम्फनी में दिखाई देती है। लेकिन पहली बार केवल बीथोवेन ट्रॉम्बोन्स का उपयोग करते हैं।

हेडन ने कई शैलियों में संगीत लिखा:

104 सिम्फनी;

चैंबर एनसेंबल (83 चौकड़ी, तिकड़ी) की एक बड़ी संख्या;

सहित विभिन्न उपकरणों के लिए 30 से अधिक संगीत कार्यक्रम और हंसली;

क्लेयर सोलो के लिए रचनाएँ: 52 सोनटास, रोंडो, विविधताएं;

2 oratorios: "दुनिया का निर्माण" और "मौसम";

लगभग 50 गाने;

हेडन का करियर बेहद लंबा था। हेडन के तहत, बाख और उनके बेटों की गतिविधियां आगे बढ़ीं, जिसके दौरान उन्होंने अपने ओपेरा सुधार ग्लूक को अंजाम दिया, उन्होंने मोजार्ट के साथ बात की, जिसे उन्होंने दुनिया का पहला संगीतकार माना (बदले में, मोजार्ट ने 6 क्वार्टर को हेडन को समर्पित किया)। हेडन के जीवन के दौरान, बीथोवेन के अधिकांश सिम्फनी लिखे गए थे, जो उनकी युवावस्था में उनसे सबक लेते थे। युवा शूबर्ट ने अपने गीतों की रचना शुरू करने से कुछ समय पहले ही हेडन की मृत्यु हो गई। अपने अंतिम वर्षों में भी, संगीतकार असामान्य रूप से ताजा और जोरदार व्यक्ति था, रचनात्मक ताकत और युवा उत्साह से भरा था।

हेडन की कला प्रबुद्धता के साथ निकटता से जुड़ी हुई है, जो इसमें प्रकट होती है:

उनके काम का तर्कसंगत आधार;

कलात्मक छवि के सभी घटकों का सामंजस्य, संतुलन और विचारशीलता;

लोककथाओं के साथ संबंध (जर्मन ज्ञानोदय के मुख्य नारों में से एक)। हेडन का काम विभिन्न लोगों (ऑस्ट्रियाई, जर्मन, हंगेरियन, स्लाविक, फ्रेंच) के लोकगीत का एक प्रकार है। हेडन ऑस्ट्रिया में पैदा हुए थे, हंगरी से दूर नहीं। हालांकि, जिले में क्रोएशियाई आबादी का वर्चस्व था। दो साल के लिए, हेडन ने काउंट मोरज़िन के साथ चेक एस्टेट में और 30 साल हंगेरियन राजकुमार एस्ज़्टरगाज़ी के साथ सेवा की। अपने पूरे जीवन उन्होंने विभिन्न राष्ट्रों के संगीत भाषण को अवशोषित किया। लेकिन हेडन के सबसे करीब ऑस्ट्रो-जर्मन घरेलू गीत-नृत्य संगीत का तत्व था।

आशावादी कार्य प्रणाली। पेप्पी, ऊर्जावान, हंसमुख, हेडन का संगीत मनुष्य की ताकत में विश्वास पैदा करता है, खुशी की उसकी इच्छा का समर्थन करता है। अपने एक पत्र में, हेडन ने लिखा: "अक्सर, जब मैं अपने काम के रास्ते में आने वाली सभी प्रकार की बाधाओं से जूझता था, जब मन और शरीर की ताकत ने मुझे छोड़ दिया और मेरे लिए उस रास्ते को नहीं छोड़ना मुश्किल था जिस पर पैर रखा था, तब एक गुप्त भावना फुसफुसाती थी। मेरे लिए: "पृथ्वी पर बहुत कम हंसमुख और संतुष्ट लोग हैं, चिंताओं और दुखों की प्रतीक्षा है, शायद आपका काम एक ऐसा स्रोत बन जाएगा जहां से एक चिंतित और बोझ व्यक्ति कुछ क्षणों के लिए आराम और विश्राम करेगा।"

हेडन की रचनात्मकता की पसंदीदा छवियां:

विनोदी,

राष्ट्रीय परिवार। यह हैंडेल के महान वीर लोग नहीं हैं, लेकिन साधारण लोग, किसान, संगीतकार के समकालीन (हेडन के पिता एक ग्रामीण कोचमैन हैं, उनकी माँ एक रसोइया है)।

2. सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी।

हेडन के काम में सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी प्रमुख शैलियों हैं, हालांकि उनके सोनाटा, संगीत, तिकड़ी, ओटोरिओस का महत्व भी महान है।

हेडन के कई सिम्फनी और चौकड़ी को अनौपचारिक नामों से जाना जाता है। कुछ मामलों में, वे हेडन के विषयों के ओनोमेटोपोइक या दृश्य पहलू को दर्शाते हैं, दूसरों में वे अपनी रचना या पहले प्रदर्शन की परिस्थितियों की याद दिलाते हैं।

निम्नलिखित सिम्फनी समूह I से संबंधित हैं:

द हंट, नंबर 73

द भालू, नंबर 82

चिकन, नंबर 83

सैन्य, नंबर 100

घंटे, नंबर 101;

साथ ही चौकड़ी:

बर्ड, ऑप। ३३, संख्या ३

द फ्रॉग ऑप। 6, नंबर 6

द लार्क, ऑप। 64, नंबर 5

द हॉर्समैन, ऑप। 74, नंबर 3।

सिम्फनी दूसरे समूह से संबंधित है:

शिक्षक, संख्या 55

"मारिया थेरेसा", नंबर 48

ऑक्सफोर्ड, नंबर 92 (हेडन ने इस सिम्फनी का प्रदर्शन किया जब उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया)।

80 के दशक में, "पेरिसियन" सिम्फनी लिखी गई थी (क्योंकि वे पहली बार पेरिस में किए गए थे)। 90 के दशक में, हेडन ने प्रसिद्ध "लंदन" सिम्फनी बनाई (उनमें से 12 हैं, उनमें से नंबर 103 "एक ट्रंपोलो टिमपनी के साथ", नंबर 104 "सॉलोमन, या लंदन" हैं)। यह उल्लेखनीय है कि हेडन ने खुद को केवल तीन प्रारंभिक सिम्फनी के नाम दिए थे: "मॉर्निंग", "दोपहर", "इवनिंग" (1761)।

हेडन के सिम्फनी के विशाल बहुमत उज्ज्वल, आशावादी और प्रमुख हैं। हेडन के पास "गंभीर", नाटकीय सिम्फनी भी हैं - ये 1760 और 70 के दशक की मामूली सिम्फनी हैं: "शिकायत", नंबर 26; "अंतिम संस्कार", नंबर 44; विदाई, संख्या 45; "पीड़ित", नहीं। 49. यह समय हेडन और प्रिंस निकोलस एस्तेरज़ी के बीच असहमति से चिह्नित है, जो ओडिन के संगीत के स्वर में, उनके विचार से अत्यधिक दुखद से संतुष्ट नहीं थे। इसलिए, हेडन ने 18 स्ट्रिंग चौकड़ी (ऑप। 9, 17, 20) लिखीं, जिसे उन्होंने "सौर चौकड़ी" कहा।

प्रारंभिक सिम्फनी के बीच, फेयरवेल सिम्फनी (1772) विशेष ध्यान देने योग्य है। इसमें 4 भागों के बजाय, 5 - अंतिम भाग को मूल उद्देश्य के लिए अतिरिक्त रूप से पेश किया गया था: इसके निष्पादन के दौरान, हेडन की योजना के अनुसार, संगीतकारों ने मोमबत्तियां लगाना, अपने उपकरणों को लेना और छोड़ना शुरू किया - पहले 1 ओबे, दूसरा सींग, फिर - दूसरा ओबे और 1 हॉर्न। सिम्फनी को 2 वायलिन वादकों ने पूरा किया। इसके पूरा होने के संबंध में, एक किंवदंती विकसित हुई है जो अब विवादित है। प्रिंस एस्टेरज़ी ने अपने ग्रीष्मकालीन निवास में लंबे समय तक चैपल का आयोजन किया और संगीतकारों को छुट्टी नहीं दी। ऑर्केस्ट्रा के संगीतकार राजकुमार के सामने उनके लिए थपथपाने के अनुरोध के साथ हेडन के पास गए। हेडन ने तब इस सिम्फनी की रचना की थी, जिसके अंत में, जहां संगीतकार विदा लेते हैं, राजकुमार के लिए एक उपयुक्त संकेत माना जाता था।

80 के दशक में। हेडन ने "रूसी" चौकड़ी, ऑप बनाई। 33 (कुल 6 हैं)। यह नाम रूस के भावी सम्राट ग्रैंड ड्यूक पॉल के प्रति उनके समर्पण से समझाया गया है, जो 80 के दशक में थे। वियना में रहते थे। 1787 में, ऑप की एक और 6 चौकड़ी। 50, प्रशिया के राजा को समर्पित (मोजार्ट के प्रभाव से चिह्नित)।

3. वक्तृत्व कला।

हेडन की शीर्ष कृतियों में उनके ओटोरियो, क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड, सीज़न भी शामिल हैं। दोनों हेंडेल के oratorios के प्रभाव में लिखे गए हैं, जिसे हेडन ने लंदन में सुना था। वे अंग्रेजी साहित्यिक स्रोतों पर आधारित हैं: मिल्टन की कविता "पैराडाइज़ लॉस्ट" और थॉमसन की कविता "द सीजन्स"। पहले oratorio का कथानक पारंपरिक रूप से बाइबिल है: दुनिया के निर्माण और स्वर्ग में एडम और ईव के जीवन की तस्वीर। "सीज़न" - एक धर्मनिरपेक्ष oratorio। मुख्य पात्र सामान्य लोग, किसान हैं: बूढ़े साहूकार साइमन, उनकी बेटी गान और युवा किसान ल्यूक। ओरटोरियो के 4 भागों में, संगीतकार सभी मौसमों को दर्शाता है और किसान जीवन के चित्रों के साथ प्रकृति (गर्मियों में गरज, सर्दी ठंड) के चित्रों की तुलना करता है।

महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार जोसेफ हेडन   - विनीज़ क्लासिक्स का सबसे पुराना। अपने लंबे जीवन के दौरान, उन्होंने बहुत सारी रचनाएँ लिखीं। उनमें से art४ सिम्फनी, 104० से अधिक चौकड़ी, ६० से अधिक क्लेवियर सोनटास। हेडन को "सिम्फनी और चौकड़ी का पिता" कहा जाता है, क्योंकि, पिछले रचनाकारों की तुलना में, जिन्होंने पहले इन शैलियों में संगीत बनाया था, उन्होंने इन कार्यों को शास्त्रीय रूप की विशेष पूर्णता दी। “सिम्फनी कंपोज़िंग की श्रृंखला में हेडन एक आवश्यक और मजबूत कड़ी है; यदि यह नहीं होता, तो न तो मोजार्ट और न ही बीथोवेन होता, ”पी.आई. शाइकोवस्की।
  जोसेफ हेडन 1732-1809

हेडन का संगीत आशावादी है और रवैया के तत्काल आनंद को व्यक्त करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनके अधिकांश कार्य प्रमुख कुंजियों में लिखे गए हैं। हेडन की धुनें ऑस्ट्रियाई लोक गीतों और नृत्यों से मिलती-जुलती हैं, वे असाधारण अनुग्रह और स्पष्टता से प्रतिष्ठित हैं। यही कारण है कि महान गुरु के संगीत को हमेशा उनके समकालीनों द्वारा ही नहीं, बल्कि बाद की पीढ़ियों द्वारा भी उत्साहपूर्वक स्वीकार किया गया है।

  जीवन पथ

जोसेफ हेडन का जन्म 1732 में वियना के पास रोराऊ गांव में हुआ था। उनके पिता एक कारीगर थे जो गाड़ियां बनाते थे। इसके अलावा, वह एक असामान्य रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति था और अक्सर गाता था, वीणा पर खुद के साथ।

छोटे जोसेफ की संगीत क्षमताओं ने पांच साल की उम्र में दिखाया। उनके पास एक उच्च स्वर वाली आवाज और एक अद्भुत संगीत स्मृति थी। उन्होंने हेनबर्ग के एक चर्च स्कूल में प्राथमिक संगीत का अध्ययन किया। 8 साल की उम्र से, यूसुफ ने ऑस्ट्रिया के वियना में सेंट स्टीफन के मुख्य गिरजाघर में गाना बजाने वाले चैपल में गाया था। बाद में, हेडन ने अपने संस्मरणों में अपने जीवन की इस अवधि के बारे में लिखा: "... अपनी शिक्षा जारी रखते हुए, मैंने गायन का अध्ययन किया, हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाया, और उस पर बहुत अच्छे शिक्षक थे। जब तक मैं अठारह वर्ष का था, तब तक मैंने बड़ी सफलता के साथ एकल सोप्रानो भागों का प्रदर्शन किया, और न केवल गिरजाघर में, बल्कि अदालत में भी। ” हालांकि, चैपल में लड़कों का जीवन आसान नहीं था। कई वर्गों, प्रदर्शनों और पूर्वाभ्यासों ने बहुत ऊर्जा ली। हालांकि, पहले से ही इन वर्षों में, हेडन ने अपनी पहली रचनाएं लिखना शुरू कर दिया।

जब यूसुफ 18 साल का था और उसकी आवाज़ टूटने लगी थी, तो बच्चों के गायन में गाने के लिए अनुपयुक्त होने के कारण, उसे चैपल से निकाल दिया गया था। आवास और आजीविका के बिना खुद को खोजना, हेडन को आकस्मिक कमाई से मुश्किल से बाधित किया गया था। उन्होंने संगीत की शिक्षा दी, उत्सव की शाम में वायलिन बजाया, स्ट्रीट संगीत कलाकारों की टुकड़ियों के प्रदर्शन में भाग लिया। हेडन के पहले कामों के लिए, जिसे सार्वजनिक प्रशंसा मिली, संगीतमय कॉमेडी द लैम डेमन थी, जिसे उन्होंने प्रसिद्ध विनीज़ अभिनेता आई। कुर्तज़ के काम पर बनाया था।

अपनी पहली रचनात्मक सफलताओं के बावजूद, हेडन ने महसूस किया कि उन्हें संगीत की रचना करने के लिए पर्याप्त ज्ञान नहीं था। प्रशिक्षण के लिए धन नहीं होना | उनके अनुसार, वह प्रसिद्ध इतालवी संगीतकार, गायक I त्साई शिक्षक निकोलो पोरपोरा के मुखर वर्ग में शामिल हो गए, साथ ही एक फुटमैन के रूप में भी काम किया। अपने काम के लिए भुगतान करने के बजाय, हेडन अपनी मूल्यवान रचना संबंधी सलाह का उपयोग कर सकता था।

प्रिंस एस्टेरज़ी के चैपल में सेवा

29 साल की उम्र में, उस समय पहले से ही पहचाने जाने वाले हेडन को अमीर हंगरी के राजकुमार एस्टेरज़ी के साथ सेवा करने के लिए आमंत्रित किया गया था। लगभग 30 साल उन्होंने हंगरी के छोटे शहर Eisenstadt और Esterházy के ग्रीष्मकालीन महल में बिताए। हेडन ने अदालत के संगीतकार और बैंडमास्टर के रूप में काम किया। समझौते के अनुसार, राजकुमार के मेहमानों के आगमन पर, वह ऑर्केस्ट्रा और गायकों के सिम्फनी, चौकड़ी, ओपेरा के साथ रचना और अध्ययन करने के लिए बाध्य था। इसके अलावा, बैंडमास्टर गायकों को सबक देने, उपकरणों और नोटों की सुरक्षा की निगरानी करने के लिए बाध्य था। कभी-कभी राजकुमार ने संगीतकार को अगले दिन तक एक नया काम करने का आदेश दिया।
  केवल उनकी असाधारण प्रतिभा और विशाल श्रमशीलता के कारण हेडन ने अपने कर्तव्यों का पालन किया।

राजकुमार के महल में निर्भर स्थिति अक्सर संगीतकार को उदास करती थी। हर सुबह, अन्य नौकरों के साथ, उसे अपने आदेशों के लिए इंतजार करना पड़ता था। उसके पास अपने कामों को बेचने या दान करने का कोई अधिकार नहीं था, राजकुमार की सहमति के बिना राजसी संपत्ति को छोड़ने के लिए।

एस्टेरज़ी की सेवा में इसकी सकारात्मक विशेषताएं भी थीं। संगीतकार को एक उच्च सामग्री इनाम दिया गया था। राजकुमार के उच्च श्रेणी के मेहमानों के लिए धन्यवाद, जिनके बीच विदेशी अक्सर मौजूद थे, हेडन की प्रसिद्धि ऑस्ट्रिया से परे फैली हुई थी। इसके अलावा, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा द्वारा किए गए अपने कामों को लगातार सुना और उनके पास अपनी राय में सही करने का अवसर था, जो बहुत अच्छा नहीं था।

हेडन वियना की अपनी यात्रा से बहुत खुश थे, जहां वह मोजार्ट से मिले। संगीतकारों ने एक-दूसरे की नई रचनाएँ निभाईं, संगीत और रचनात्मकता के बारे में बात की। विशेष मित्रता के संकेत के रूप में, मोजार्ट ने छह उल्लेखनीय स्ट्रिंग चौकड़ी को हेडन को समर्पित किया।

हेडन ने अपनी कुछ सिम्फनी को नाम दिया: "मॉर्निंग", "नून", "इवनिंग", "बेअर", "विथ अ टिमपनी स्ट्राइक"।

एक असामान्य रचना कहानी में सिम्फनी नंबर 45 है, जिसे बाद में "विदाई" कहा जाता है। एक बार राजकुमार और उसके महल में गर्मियों के महल में रहने की देर शरद ऋतु तक देरी हो रही थी। ठंड के नम मौसम में, संगीतकारों को चोट लगी। इसके अलावा, कई महीनों तक उन्होंने अपने परिवारों को नहीं देखा, जिन्हें देश के महल में रहने के लिए मना किया गया था। और फिर हेडन ने अपने गुरु को असामान्य तरीके से संगीतकारों के असंतोष के बारे में बताने का फैसला किया। एक संगीत कार्यक्रम में, ऑर्केस्ट्रा ने अपनी नई सिम्फनी का प्रदर्शन किया। हालांकि, उसका संगीत हमेशा की तरह हंसमुख और हंसमुख नहीं था। वह चिंतित और दुखी लग रहा था। 4 वें भाग के पूरा होने के बाद, ऑर्केस्ट्रा अचानक फिर से खेलना शुरू कर दिया। सिम्फनी के दूसरे, अंतिम भाग का प्रदर्शन असामान्य था। एक के बाद एक ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों ने अपने संगीत स्टैंड पर मोमबत्तियों को बुझा दिया और चुपचाप मंच छोड़ दिया। संगीत शांत और उदास लग रहा था। अंत तक, केवल दो वायलिन वादकों ने सिम्फनी खेली (उनमें से एक हेडन थी)। फिर उन्होंने आखिरी मोमबत्ती निकाली और अंधेरे में मंच छोड़ दिया। संगीतकार का इशारा समझ में आ गया। अगले दिन, राजकुमार ने आइज़ेंस्टेड को लौटने का आदेश दिया।

अंतिम अवधि

1790 में, प्रिंस एस्टेरज़ी की मृत्यु हो गई। संगीत के प्रति उनका उत्तराधिकारी उदासीन था। उसने चैपल खोला। हालांकि, हेडन को अपने कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध करना जारी रखना चाहते हैं, युवा एस्तेरज़ी ने उन्हें पेंशन नियुक्त किया। यह पैसा कहीं और सेवा न करने के लिए पर्याप्त था। हेडन खुश था! अब, अपने छठवें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर, वह किसी भी दायित्वों से मुक्त था और केवल रचनात्मकता में संलग्न हो सकता था।

कुछ समय बाद, हेडन ने संगीत समारोह के साथ इंग्लैंड जाने की पेशकश स्वीकार कर ली। एक जहाज पर यात्रा करते समय, उन्होंने पहली बार समुद्र को देखा। लंदन में, हेडन ने बड़ी संख्या में श्रोताओं के सामने कॉन्सर्ट हॉल में अपने काम किए। ये भाषण अंग्रेजों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किए गए थे। संगीतकारों की इंग्लैंड के साथ संगीत की दूसरी यात्रा भी एक बड़ी सफलता थी। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने हेडन को डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की मानद उपाधि से सम्मानित किया। इन वर्षों में, संगीतकार ने अपनी प्रसिद्ध 12 लंदन सिम्फनी बनाई।

हेडन की सबसे महत्वपूर्ण कृतियाँ इस शैली में निर्मित लंदन में हैंडेल के कामों की छाप के तहत उनके द्वारा लिखित "विश्व का निर्माण" और "मौसम" है। वियना में उनका प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी।

  हेडन के जीवन के अंतिम वर्ष

1802 के बाद, हेडन ने और कुछ नहीं लिखा। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वह वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से घर में रहते थे। संगीतकार का एकांत घर अक्सर उसकी प्रतिभा के दोस्तों और प्रशंसकों द्वारा देखा जाता था। मई 1809 में, हेडन की मृत्यु के कुछ समय पहले, नेपोलियन के सैनिकों ने वियना पर कब्जा कर लिया था। इसे सीखने पर, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार संगीतकार ने बिस्तर से बाहर निकलने और हार्पसीकोर्ड पर पहले से किए गए ऑस्ट्रियाई गान को बजाने की ताकत पाई।

हेडन को वियना में दफनाया गया था। बाद में, उनके अवशेषों को ईसेनस्टैड ले जाया गया, जहाँ उन्होंने अपने जीवन का एक बड़ा हिस्सा बिताया।

अलेक्जेंड्रोवा मिरोस्लावा 6 कोशिकाएं

एमबीयू डीओ डीएमएसएच "फॉरेस्ट ग्लाइड्स" अलेक्जेंड्रोवा मिरोस्लावा के एक छात्र की रिपोर्ट

(जे। हेडन द्वारा संगीत की बेहतर धारणा के लिए ग्रेड 6, विशेष पियानो, सामान्य विकास कार्यक्रम)

संगीतकार की विशेष शैली की समझ, संगीतकार के युग में निहित ध्वनि उत्पादन।

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पूर्वावलोकन:

रचनात्मकता की विशेषता। । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । .1

सोनाटा रूप। । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । .1

जीवनी

1. बचपन के साल . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
3. रचनात्मक परिपक्वता की अवधि. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
4. रचनात्मकता की देर की अवधि. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

पियानो के निर्माण की कहानी। । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । 4

संदर्भ। । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । । 6

रचनात्मकता की विशेषता

फ्रांज जोसेफ हेडन  - प्रबुद्धता की कला के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, उन्होंने एक विशाल रचनात्मक विरासत को छोड़ दिया - विभिन्न शैलियों में लगभग 1000 कार्य। इस विरासत का मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा, जिसने विश्व संस्कृति के विकास में हेडन के ऐतिहासिक स्थान को निर्धारित किया, जो बड़े चक्रीय कार्यों से बना है। यह है104   सिम्फनी (उनमें से: "विदाई", "अंतिम संस्कार", "सुबह", "दोपहर", "शाम", "बच्चों का", "घड़ी", "भालू", 6 पेरिस, 12 लंदन और अन्य), 83 कार्टेट्स ( छह "रूसी", 52 क्लैवियर सोनटास, जिसके लिए हेडन ने शास्त्रीय सिम्फनी के संस्थापक की महिमा जीती।

हेडन की कला गहरा लोकतांत्रिक है। उनकी संगीत शैली का आधार लोक कला और रोजमर्रा की जिंदगी का संगीत था। हेडन के संगीत को न केवल लोकगीतों की लय और स्वर के साथ, बल्कि लोक हास्य, अटूट आशावाद और जीवटता के साथ ग्रहण किया जाता है। अधिकांश कार्य प्रमुख कुंजियों में लिखे गए हैं।

हेडन ने सिम्फनी, सोनाटा, चौकड़ी के क्लासिक नमूने बनाए। परिपक्व सिम्फनी (लंदन) में, क्लासिकल सोनाटा रूप और सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र आखिरकार बना। सिम्फनी में - 4 भाग, एक सोनाटा में, कॉन्सर्ट - 3 भाग।

सिम्फोनिक चक्र

भाग 1 तेज है। सोनाटा एलेग्रो (व्यक्ति कार्य करता है);

भाग 2 धीमा है। एंडांटे या अडाजियो (एक व्यक्ति आराम कर रहा है, सोच रहा है);

भाग 3 - मध्यम। मीनूट (एक आदमी नाच रहा है);

भाग 4 तेज है। फाइनल (एक व्यक्ति सभी के साथ मिलकर काम करता है)।

सोनाटा रूप या सोनाटा रूपक रूप

परिचय - प्रदर्शनी - विकास - पुनर्मुद्रण - कोड

जोखिम   - इसमें मुख्य और माध्यमिक पार्टियां शामिल हैं, जिनके बीच एक बाइंडर है, और अंतिम पार्टी एक्सपोजर पूरा करती है।

डिज़ाइन   - फॉर्म का केंद्रीय खंडसोनाटा अलिगरो   साथ ही कुछमुक्त   और मिश्रित रूप जहाँ विषयों का विकास होता हैजोखिम । कभी-कभी एक सोनाटा फॉर्म के विकास में एक नया विषय स्थापित करने वाला एक एपिसोड शामिल होता है, या पूरी तरह से नए संगीत सामग्री पर एक एपिसोड द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

Boff   - एक संगीत कार्य का एक खंड जो संगीत सामग्री की पुनरावृत्ति को उसके मूल या संशोधित रूप में निर्धारित करता है।

कोड   ("पूंछ, अंत, ट्रेन") - अंत में एक अतिरिक्त अनुभाग, संभवसंगीत रचना   और इसकी संरचना का निर्धारण करते समय ध्यान नहीं दिया जाता है।

हैडन का कैरियर लगभग पचास वर्षों तक जारी रहा, जिसमें विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के विकास के सभी चरणों को शामिल किया गया था - इसकी स्थापना 18 वीं शताब्दी के 60 के दशक में बीथोवेन के काम के दिन से शुरू हुई।

1. बचपन के साल

हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गांव में एक कोच कोच के परिवार में हुआ था, उनकी माँ एक साधारण रसोइया थीं। 5 साल की उम्र से, वह हवा और स्ट्रिंग वाद्ययंत्र बजाना सीखता है, साथ ही साथ हार्पसीकोर्ड और चर्च गाना बजानेवालों में गाता है।

हेडन के जीवन का अगला चरण सेंट कैथेड्रल में संगीत चैपल के साथ जुड़ा हुआ है स्टीफन वियना में। नए गायकों की भर्ती के लिए समय-समय पर चैपल के प्रमुख (जॉर्ज रेउटर) ने देश भर में यात्रा की। गाना बजानेवालों को सुनकर जिसमें छोटे हेडन ने गाया था, उन्होंने तुरंत उनकी आवाज़ और दुर्लभ संगीत प्रतिभा की सुंदरता की सराहना की। वियना की मुख्य संगीत संपदा विविध लोकगीत (शास्त्रीय स्कूल के गठन के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त) है।

संगीत के प्रदर्शन में लगातार भागीदारी - न केवल चर्च, बल्कि ओपेरा - सभी में सबसे अधिक विकसित हेडन। इसके अलावा, रेउटर चैपल को अक्सर इंपीरियल पैलेस में आमंत्रित किया जाता था, जहां भविष्य के संगीतकार वाद्य संगीत सुन सकते थे।

1. 1749-1759 - वियना में स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष

यह 10 वीं वर्षगांठ है हेडन की पूरी जीवनी में सबसे कठिन थी, खासकर पहले। अपने सिर पर छत के बिना, अपनी जेब में दरिद्रता, वह बेहद गरीब था। सेकंड-हैंड बुक डीलर से संगीत सिद्धांत पर कई किताबें खरीदने के बाद, हेडन स्वतंत्र रूप से काउंटरपॉइंट में संलग्न होते हैं, प्रमुख जर्मन सिद्धांतकारों के कार्यों से परिचित हो जाते हैं, और फिलिप इमैनुअल बाख के क्लैवियर सोनटास का अध्ययन करते हैं। भाग्य के उलटफेर के बावजूद, उन्होंने एक खुले चरित्र और हास्य की भावना दोनों को बनाए रखा, जिसने उन्हें कभी धोखा नहीं दिया।

धीरे-धीरे, युवा संगीतकार ने वियना के संगीत मंडलों में ख्याति प्राप्त की। 1750 के दशक के मध्य से, उन्हें अक्सर एक धनी विनीज़ अधिकारी (फ़्यूर्नबर्ग) के घर में घर के संगीत शाम में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया है। हेडन ने इन घरेलू संगीत समारोहों के लिए अपनी पहली स्ट्रिंग तिकड़ी और चौकड़ी (कुल 18) लिखी।

1759 में, फर्नबर्ग की सिफारिश पर, हेडन ने अपना पहला स्थायी पद प्राप्त किया - चेक अभिजात वर्ग के घर ऑर्केस्ट्रा में बैंडमास्टर की स्थिति, काउंट मोरज़िन। इसके लिए ऑर्केस्ट्रा लिखा गया थाहेडन की पहली सिम्फनी  - तीन भागों में डी-डूर। यह बनने की शुरुआत थीविनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी। 2 साल बाद, वित्तीय कठिनाइयों के कारण, मोरज़िन ने चैपल खोला, और हेडन ने सबसे अमीर हंगेरियन टाइकून, संगीत के एक भावुक प्रशंसक के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए -पॉल एंटोन एस्तेरज़ी।

1. रचनात्मक परिपक्वता की अवधि

प्रधानों की सेवा में एस्टर्ज़ैज़ी, हेडन ने 30 वर्षों तक काम किया: पहले उप-बैंडमास्टर (सहायक) के रूप में, और 5 साल बाद मुख्य-बैंडमास्टर के रूप में। उनकी जिम्मेदारियों में न केवल संगीत रचना शामिल थी। हेडन को रिहर्सल का संचालन करना था, चैपल के आदेश की निगरानी करना, नोटों और उपकरणों की सुरक्षा के लिए ज़िम्मेदार होना, आदि सभी हेडन के कामों में एज़्ज़र्टाज़ी की संपत्ति थी; संगीतकार को अन्य व्यक्तियों के आदेश से संगीत लिखने का अधिकार नहीं था, वह स्वतंत्र रूप से राजकुमार के डोमेन को नहीं छोड़ सकता था। सबसे अधिक एस्टेरज़ी के चैपल और होम थिएटर के लिए लिखा गया हैहेडन सिम्फनीज   (1760 के दशक में ~ 40, 70 के दशक में ~ 30, 80 के ~ 18 में), चौकड़ी और ओपेरा। विभिन्न शैलियों में केवल 24 ओपेरा, जिनमें हेडन के लिए सबसे अधिक जैविक थाbuffa । उदाहरण के लिए, ओपेरा "रिवॉर्डेड फिडेलिटी" को जनता के साथ बड़ी सफलता मिली। 1780 के दशक के मध्य में, फ्रांसीसी जनता छह सिम्फनी से परिचित हो गई, जिसे "पेरिसियन" (नंबर 82-87 कहा जाता है, वे विशेष रूप से पेरिस के "ओलंपिक बॉक्स कॉन्सर्ट" के लिए बनाए गए थे)।

1. रचनात्मकता की देर की अवधि।

1790 में, प्रिंस मिक्लोस gstergazi की मृत्यु हो गई, और हेडन के जीवन भर की सेवानिवृत्ति के बाद। उनके उत्तराधिकारी ने चैपल को खारिज कर दिया, हेडन में बैंडमास्टर का खिताब बरकरार रखा। पूरी तरह से सेवा से मुक्त, संगीतकार अपने पुराने सपने को साकार करने में सक्षम था - ऑस्ट्रिया के बाहर यात्रा करने के लिए।

1790 के दशक में, उन्होंने "सब्सक्राइबर कॉन्सर्ट" वायलिन वादक आई.पी. सालोमन (1791-92, 1794-95) के आयोजक के निमंत्रण पर लंदन की 2 यात्राएँ कीं। इस अवसर के लिए लिखा"लंदन" सिम्फनी   हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, वियना शास्त्रीय सिम्फनी की परिपक्वता की पुष्टि की। अंग्रेजी जनता ने उत्साह से हेडन के संगीत को माना।ऑक्सफोर्ड में, उन्हें संगीत के मानद डॉक्टर की उपाधि से सम्मानित किया गया।

लंदन में सुनाए गए हेन्डल हेडन के oratorio से प्रभावित होकर, उन्होंने 2 धर्मनिरपेक्ष oratorios लिखा -विश्व का निर्माण  (1798) और है "चार मौसम"   (1801)। इन स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक कार्यों, सौंदर्य और जीवन के सद्भाव के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करते हुए, मनुष्य और प्रकृति की एकता, ने संगीतकार के रचनात्मक पथ को ताज पहनाया।

31 मई, 1809 को, हेडन ने नेपोलियन अभियानों की ऊंचाई पर चले गए, जब फ्रांसीसी सैनिकों ने पहले ही ऑस्ट्रियाई राजधानी पर कब्जा कर लिया था। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी:"डरो मत, बच्चों, जहां हेडन, कुछ भी बुरा नहीं हो सकता है".

पियानो के निर्माण की कहानी

पियानो   - यह एक अद्भुत संगीत वाद्ययंत्र है, शायद सबसे उन्नत। यह दो किस्मों में मौजूद है -पियानो और पियानो । पियानो पर आप संगीत के किसी भी टुकड़े को बजा सकते हैं, चाहे वह एक ऑर्केस्ट्रा, स्वर, वाद्य, साथ ही किसी भी आधुनिक रचना, फिल्मों से संगीत, कार्टून या पॉप गीत हो। पियानो प्रदर्शनों की सूची सबसे व्यापक है। विभिन्न युगों के महान संगीतकारों ने इस वाद्य के लिए संगीत की रचना की।

1711 में, बार्टोलोमो क्रिस्टोफ़ोरी ने एक कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट का आविष्कार किया, जिसमें मैलेट्स सीधे स्ट्रिंग्स से टकराते थे, कुंजी पर एक उंगली के स्पर्श का संवेदनशील जवाब देते थे। एक विशेष तंत्र ने स्ट्रिंग को मारने के बाद हथौड़ा को अपनी मूल स्थिति में जल्दी से लौटने की अनुमति दी, भले ही कलाकार ने कुंजी पर अपनी उंगली पकड़ रखी हो। नए उपकरण को पहले "ग्रेव्संबालो कोल पियानो ई फ़ॉर्टल" नाम दिया गया था, जिसे बाद में "पियानो फ़ॉर्टल" में छोटा कर दिया गया। और बाद में अपना आधुनिक नाम भी हासिल कर लिया "पियानो। "

पियानो के प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती हैंharpsichords और clavichords । इन वाद्ययंत्रों पर पियानो का बहुत बड़ा लाभ है, यह ध्वनि की गतिशीलता को अलग करने का एक अवसर है, पीपी और पी से रंगों की एक विशाल श्रृंखला को कई एफ में पुन: पेश करने की क्षमता है। विंटेज उपकरण करेंharpsichord और clavichord   कई मतभेद हैं।

क्लाविकोर्ड   - एक छोटा सा संगीत वाद्ययंत्र, जिसके आकार के अनुरूप एक शांत ध्वनि होती है। वह देर से मध्य युग में दिखाई दिया, हालांकि कोई नहीं जानता कि वास्तव में कब। जब आप क्लिविच की कुंजी दबाते हैं, तो एक स्ट्रिंग ध्वनि को सौंपी जाती है। साधन के आकार को कम करने के लिए, तारों की संख्याक्लाविकोर्ड   अक्सर चाबियों की संख्या से कम था। इस स्थिति में, एक स्ट्रिंग को (उपयुक्त तंत्र के माध्यम से) कई चाबियाँ प्रदान की जाती हैं।क्लाविकोर्ड   उज्ज्वल रंगों और ध्वनि विरोधाभास अजीब नहीं हैं। हालांकि, कीस्ट्रोक की प्रकृति के आधार पर, क्लिविच पर बजाया जाने वाला राग, कुछ ध्वनि लचीलापन दिया जा सकता है, और इससे भी अधिक, राग के स्वरों के लिए एक ज्ञात कंपन दिया जा सकता है। क्लैविकॉर्ड में प्रत्येक कुंजी के लिए एक स्ट्रिंग थी, या दो - जैसेक्लाविकोर्ड   जिसे "कनेक्टेड" कहा जाता है। एक बहुत ही शांत उपकरण होने के नाते,क्लाविकोर्ड   अभी भी crescendo और diminuendo करने की अनुमति है।

सूक्ष्म और ईमानदार सोनोरिटी के विपरीतclavichord, harpsichord   एक खेल और अधिक सुंदर और शानदार है। हार्पसीकोर्ड कुंजी को दबाकर, कलाकार के अनुरोध पर एक से चार तारों को ध्वनि में लाया जा सकता है। हार्पसीकोर्ड कला के हेयड में, हार्प्सिचर्ड की कई किस्में थीं।हार्पसीकोर्ड सबसे अधिक संभावना है, यह XV सदी में इटली में आविष्कार किया गया था। हार्पसीकोर्ड में, एक या दो मैनुअल (कम अक्सर तीन) होते हैं, और जब आप एक कुंजी दबाते हैं, तो एक पक्षी के पंख (एक मध्यस्थ की तरह) से पेलट्रम के साथ स्ट्रिंग को प्लक करके ध्वनि निकाली जाती है। हार्पसीकोर्ड के तार एक आधुनिक पियानो की तरह चाबियों के समानांतर होते हैं, और लंबवत नहीं, जैसेclavichord और आधुनिक पियानो । कॉन्सर्ट ध्वनिहार्पसीकोर्ड   - काफी तेज, लेकिन बड़े हॉल में संगीत बजाने के लिए कमजोर, इसलिए, संगीतकारों ने हार्पसीकोर्ड के लिए नाटकों में बहुत सारी धुनें (सजावट) डालीं ताकि लंबे समय तक

नोट काफी लंबे लग सकते हैं।हार्पसीकोर्ड   इसका उपयोग धर्मनिरपेक्ष गीतों के लिए, चैम्बर संगीत में और ऑर्केस्ट्रा में डिजिटल बास के भाग के लिए भी किया जाता था।

क्लाविकोर्ड

हार्पसीकोर्ड

संदर्भ

ई। यू। स्टोलोवा, ई। केलख, एन.एफ. नेस्टरोवा "संगीत साहित्य"

L.Mikheeva "एक युवा संगीतकार का विश्वकोश शब्दकोश"

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M.A. ज़िल्बरकविट “स्कूल पुस्तकालय। हैडन "

यू.ए. क्रिमलेव "जे। हेडन। जीवन और काम पर निबंध "

एल। नोवाक “आई। हेडन। जीवन, रचनात्मकता, ऐतिहासिक महत्व ”

MBU DO DMSH फॉरेस्ट ग्लेड्स

थीम पर रिपोर्ट: एफ.वाई। हेडन

पूर्ण: 6 वीं कक्षा का छात्र

पियानो विशिष्टताओं

अलेक्जेंड्रोवा मिरोस्लावा

जाँच की गई: एलिसोवा नॉनना लावोवना

परिचय

फ्रांज जोसेफ हेडन (जर्मन) फ्रांज जोसेफ हेडन  1 अप्रैल, 1732 - 31 मई, 1809) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार, वियना शास्त्रीय स्कूल के प्रतिनिधि, एक सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी के रूप में इस तरह के संगीत शैलियों के संस्थापकों में से एक। मेलोडी के निर्माता, जिसने बाद में जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी के गान का आधार बनाया।

1. जीवनी

1.1। जवानी

जोसेफ हेडन (संगीतकार ने खुद को कभी भी फ्रांज़ के नाम से नहीं पुकारा) का जन्म 1 अप्रैल, 1732 को मैथियास हेडन (16-17-1763) के परिवार में हंगरी के साथ सीमा के पास, रोराऊ के लोअर ऑस्ट्रियन गांव में हुआ था। माता-पिता, जो गंभीर रूप से गायन और शौकिया संगीत वादन में रुचि रखते थे, ने लड़के में संगीत क्षमताओं की खोज की और 1737 में उसे हेनबर्ग शहर डेर डोनाउ में रिश्तेदारों के पास भेज दिया, जहाँ जोसेफ ने गायन और संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। 1740 में, जोसेफ वॉन रटर, वियना के गिरजाघर, सेंट जोसेफ के चैपल के निदेशक, ने यूसुफ पर ध्यान दिया। स्टीफन। राउटर प्रतिभाशाली लड़के को चैपल में ले गया, और उसने नौ साल के लिए गाना बजानेवालों में गाया (अपने बेटे के साथ कई वर्षों तक)। गाना बजानेवालों में गाना एक अच्छा था लेकिन हेडन के लिए एकमात्र स्कूल था। जैसे-जैसे उनकी क्षमताओं का विकास हुआ, कठिन एकल भागों ने उन्हें चार्ज करना शुरू कर दिया। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों, अंतिम संस्कारों में प्रदर्शन करते थे और अदालत के समारोहों में भाग लेते थे।

1749 में, जोसेफ ने अपनी आवाज को तोड़ना शुरू किया, और उसे गाना बजानेवालों से निकाल दिया गया। उसके बाद की दस साल की अवधि उसके लिए बहुत कठिन थी। जोसेफ ने इतालवी संगीतकार निकोला पोरपोरा के नौकर होने सहित विभिन्न काम किए, जिनसे उन्होंने रचना पाठ भी किया। हेडन ने अपनी संगीत शिक्षा में अंतराल को भरने की कोशिश की, जो कि इमैनुएल बाख के कामों और रचना के सिद्धांत का बारीकी से अध्ययन कर रहे थे। उस समय उनके द्वारा लिखे गए हार्पसीकोर्ड के पुत्रों को प्रकाशित किया गया और उन्होंने ध्यान आकर्षित किया। उनकी पहली प्रमुख रचनाएं दो जनता ब्रीविस, एफ-ड्यूर और जी-डूर, 1749 में हेडन द्वारा लिखित थीं, सेंट के चैपल से उनके प्रस्थान से पहले भी। स्टीफन; ओपेरा लंग दानव (संरक्षित नहीं); लगभग एक दर्जन चौकड़ी (1755), पहली सिम्फनी (1759)।

1759 में, संगीतकार को काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के दरबार में बैंडमास्टर का पद मिला, जहाँ हेडन के निर्देशन में एक छोटा सा ऑर्केस्ट्रा था, जिसके लिए संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी की रचना की थी। हालांकि, जल्द ही वॉन मॉर्ज़िन को वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव करना शुरू हो गया और उनकी संगीत परियोजना बंद हो गई।

1760 में, हेडन ने मारिया ऐनी केलर से शादी की। उनकी कोई संतान नहीं थी, जिसे संगीतकार बहुत पछताते थे।

1.2। एस्टेरज़ी में सेवा

1761 में, हेडन के जीवन में एक भयानक घटना घटी - उन्हें ऑस्ट्रिया-हंगरी के सबसे प्रभावशाली और शक्तिशाली कुलीन परिवारों में से एक, प्रिंसेस एस्टेरज़ी के दरबार में दूसरे बैंडमास्टर के रूप में लिया गया। एक बैंडमास्टर के कर्तव्यों में संगीत की रचना करना, एक ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन, एक चैंबर के सामने बजने वाला संगीत बजाना और ओपेरा का मंचन करना शामिल है।

एस्टेरज़ी के दरबार में लगभग तीस साल के कैरियर के लिए, संगीतकार ने बड़ी संख्या में रचनाएं की हैं, उनकी प्रसिद्धि बढ़ रही है। 1781 में, वियना में रहने के दौरान, हेडन मिले और मोजार्ट से दोस्ती कर ली। वह सिगिस्मंड वॉन नेकोमू को संगीत सबक देता है, जो बाद में उनका करीबी दोस्त बन गया।

पूरे XVIII सदी में, कई देशों (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रांस और अन्य) में, नई शैलियों और वाद्य संगीत के रूपों के गठन की प्रक्रियाएं हुईं, जो अंततः विकसित हुईं और तथाकथित "वियना क्लासिफाइड स्कूल" में अपने चरम पर पहुंच गईं - हेडन, मोजार्ट और बीथोवन की कृतियों में। । पॉलीफोनिक बनावट के बजाय, एक होमोफोनिक-हार्मोनिक बनावट ने बहुत महत्व हासिल कर लिया, लेकिन साथ ही, पॉलीफोनिक एपिसोड जो कि संगीतमय कपड़े को गतिशील करते हैं, अक्सर बड़े वाद्य कार्यों में शामिल होते थे।

1.3। मुक्त संगीतकार फिर से

1790 में, निकोलस एस्टेरज़ी की मृत्यु हो जाती है, और उनके उत्तराधिकारी, प्रिंस एंटोन, संगीत प्रेमी नहीं होते, ऑर्केस्ट्रा को भंग कर देते हैं। 1791 में, हेडन को इंग्लैंड में काम के लिए एक अनुबंध मिला। इसके बाद, उन्होंने ऑस्ट्रिया और यूके में बहुत काम किया। लंदन की दो यात्राएँ, जहाँ उन्होंने सोलोमन के संगीत समारोहों के लिए अपनी सर्वश्रेष्ठ सिम्फनी लिखी, ने हेडन की प्रसिद्धि को और मजबूत किया।

हेडन इसके बाद वियना में बस गए, जहां उन्होंने अपने दो प्रसिद्ध लेख: सृजन और द सीजन्स लिखे।

1792 में बॉन से गुजरते हुए, वह एक युवा बीथोवेन से मिलता है और उसे एक छात्र के रूप में लेता है।

हेडन ने सभी प्रकार की संगीत रचना में अपना हाथ आजमाया, लेकिन सभी शैलियों में उनका काम समान शक्ति के साथ नहीं हुआ। वाद्य संगीत के क्षेत्र में, उन्हें केवल 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सबसे बड़े संगीतकारों में से एक माना जाता है। एक संगीतकार के रूप में हेडन की महानता उनकी दो अंतिम रचनाओं में अधिकतम रूप से प्रकट हुई थी: बड़े oratorios - क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) और सीजन्स (1801)। ओरटोरियो "सीज़न्स" संगीत शास्त्रीयता के अनुकरणीय मानक के रूप में काम कर सकता है। अपने जीवन के अंत में, हेडन बहुत लोकप्रिय थे।

संगीतकार की ताकत को कम करके oratorios पर काम करना। उनकी नवीनतम रचनाएँ हरमोनीमेस्से (1802) और अधूरा स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन थीं। 103 (1803) है। अंतिम ड्राफ्ट 1806 का उल्लेख करते हैं, इस तिथि के बाद हेडन ने कुछ भी नहीं लिखा था। संगीतकार की 31 मई 1809 को वियना में मृत्यु हो गई।

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 पियानो सोनटास, ओटोरिएटर ("क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "सीजन्स"), 14 मास, ओपेरा शामिल हैं।

हेडन के सम्मान में, बुध पर एक गड्ढा नाम दिया गया है।

2. कार्यों की सूची

2.1। चैंबर संगीत

वायलिन और पियानो के लिए 8 सोनाटा (ई नाबालिग में सोनाटा, डी प्रमुख में सोनाटा सहित)

दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 83 स्ट्रिंग चौकड़ी

वायलिन और वायोला के लिए 6 युगल

पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 41 तिकड़ी

2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी

बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी

मिश्रित हवाओं और तारों के लिए 11 तिकड़ी

2.2। संगीत कार्यक्रम

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक या एक से अधिक उपकरणों के लिए 35 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:

वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम

सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

सींग और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए 11 संगीत कार्यक्रम

6 अंग संगीत कार्यक्रम

दो पहिया वाहन के लिए 5 कंसर्ट

बैरीटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम

आर्केस्ट्रा के साथ डबल बास कॉन्सर्ट

बांसुरी और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

तुरही और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

क्लैवियर के साथ 13 डायवर्टिसमेंट

2.3। मुखर काम करता है

कुल 24 ओपेरा, जिनमें शामिल हैं:

द लेम डेमन (डेर क्रैममे टफेल), 1751

"सच्ची संगति"

"ऑर्फ़ियस एंड एरीडाइस या द सोल ऑफ़ द फिलोसोफ़र", 1791

"एसमोडस, या न्यू लेम दानव"

"फार्मेसिस्ट"

एसिस और गैलाटिया, 1762

निर्जन द्वीप (Llsls disabitata)

आर्मीडा, 1783

द फिशरमेन (ले पेस्कारेट्री), 1769

"धोखा हुआ बेवफाई" (L'Infedelta delusa)

"अनपेक्षित बैठक" (L’Incontro improviso), 1775

"द मून वर्ल्ड" (II मोंडो डेला लूना), 1777

ट्रू कांस्टेंसी (ला वेरा कोस्टानज़ा), 1776

पुरस्कृत फिडेलिटी (ला फेडेल्टा प्रीमियर)

हीरो-कॉमिक ओपेरा "रोलैंड पलाडिन" (ऑरियोस्टो रैलडिनो, एरियोस्टो द्वारा कविता "फ्रान्टिक रोलैंड" के कथानक पर आधारित)

ओरटोरिओ

14 oratorios, सहित:

विश्व का निर्माण

"चार मौसम"

"क्रॉस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द"

टोबिया की वापसी

अलौकिक केंटाटा ओटोरियो "तालियां"

oratorio एंथम स्टैबट मैटर

14 जनता, जिनमें से:

लिटिल मास (मिस्सा ब्रेविस, एफ-डर, 1750)

ग्रेट ऑर्गन मास एस-डूर (1766)

सेंट के सम्मान में जन निकोलस (मिस्सा इन सॅंक्टीसी निकोलाई, जी-दुर, 1772)

सेंट का मास सेसिलिया (1769 और 1773 के बीच मिसा सैंक्ते सीसिलिया, सी-मोल)

छोटा अंग द्रव्यमान (B-Dur, 1778)

द मारियाज़ेल मास (मारियाज़ेलर्मेस, सी-डूर, 1782)

टिमपाणी के साथ जन, या युद्ध के समय का मास (पुकेंमेसे, सी-डूर, 1796)

मास हीलिग्मेस (B-Dur, 1796)

नेल्सन-मेसी, डी-मोल, 1798

मास थेरेसा (थेरेसिमेनसी, बी-ड्यूर, 1799)

विश्व के ओरेटेरियो क्रिएशन के विषय के साथ द्रव्यमान (स्कोफुंगस्मेसिए, बी-ड्यूर, 1801)

मास विद विंड इंस्ट्रूमेंट्स (हार्मोनीसेमे, बी-ड्यूर, 1802)

2.4। सिम्फोनिक संगीत

कुल 104 सिम्फनी, सहित:

"विदाई सिम्फनी"

ऑक्सफोर्ड सिम्फनी

"अंतिम संस्कार सिम्फनी"

6 पेरिस सिम्फनी (1785-1786)

12 लंदन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), सिम्फनी नंबर 103 "कंपोलो टिमपनी के साथ" सहित

66 डायवर्टिसमेंट और कैसैशन

2.5। पियानो के लिए रचनाएँ

काल्पनिक भिन्नता

पियानो के लिए 52 सोनाटा

जोसेफ हेडन कथा में जॉर्ज सैंड "कॉनसेलो" संदर्भ:

जर्मन नाम उच्चारण (सूचना)

संगीतकार की जन्मतिथि पर कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है, आधिकारिक डेटा केवल हेडन के बपतिस्मा की बात करता है, जो 1 अप्रैल 1732 को हुआ था। स्वयं और उनके रिश्तेदारों के जन्म की तारीख के बारे में हेडन के संदेश अलग-अलग हैं - यह 31 मार्च या 1 अप्रैल, 1732 हो सकता है।

यह वर्ष जे। हेडन के जन्म के 280 वर्ष बाद का है। मुझे इस संगीतकार के जीवन से कुछ तथ्य सीखने में दिलचस्पी थी।

1. हालांकि संगीतकार की मीट्रिक "जन्म तिथि" कॉलम में "पहली अप्रैल" है, उन्होंने दावा किया कि उनका जन्म 31 मार्च, 1732 की रात को हुआ था। 1778 में प्रकाशित एक छोटी जीवनी के अध्ययन में हेडन को निम्न शब्द दिए गए हैं: "मेरे भाई मिखाइल ने कहा कि मैं 31 मार्च को पैदा हुआ था। वह नहीं चाहते थे कि लोग यह कहें कि मैं" अप्रैल फूल के रूप में इस दुनिया में आया हूं। "

2. अपने जीवन के शुरुआती वर्षों के बारे में लिखने वाले हेडन के जीवनी लेखक अल्बर्ट क्रिस्टोफ डेस ने बताया कि कैसे छह साल की उम्र में उन्होंने भी ड्रम बजाना सीखा और पवित्र सप्ताह के दौरान जुलूस में हिस्सा लिया, जहां उन्होंने अचानक मृत ड्रमर को बदल दिया। ड्रम को एक कुबड़े की पीठ से बांध दिया गया ताकि छोटा लड़का उस पर खेल सके। यह उपकरण अभी भी हेनबर्ग चर्च में रखा गया है।

3. हेडन ने संगीत लिखना शुरू किया, संगीत सिद्धांत से पूरी तरह अनजान। एक बार जब बैंडमास्टर ने हेडन को वर्जिन के सम्मान में एक बारह-आवाज़ वाला गाना बजाने के लिए लिखा, लेकिन शुरुआत संगीतकार को सलाह या मदद देने की भी जहमत नहीं उठाई। हेडन के अनुसार, संरक्षक ने उन्हें कैथेड्रल में अपने पूरे प्रवास के दौरान केवल दो सिद्धांत पाठ पढ़ाए। लड़के ने सीखा कि कैसे संगीत को व्यवहार में व्यवस्थित किया गया था, वह सब कुछ जो उसने सेवाओं में गाया था।
   बाद में उन्होंने जोहान फ्रेडरिक रोहिट्ज़ से कहा: "मेरे पास असली शिक्षक कभी नहीं थे। मैंने व्यावहारिक पक्ष से सीखना शुरू किया - पहले गायन, फिर संगीत वाद्ययंत्र बजाना, और उसके बाद ही - रचना। मैंने अध्ययन से अधिक सुनी। मैंने ध्यान से सुना और कोशिश की। किस चीज ने मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित किया। इसी तरह मैंने ज्ञान और कौशल प्राप्त किया। "

4. 1754 में, हेडन को खबर मिली कि उनकी माँ की मृत्यु सैंतालीस साल की उम्र में हो गई थी। पचपन साल के मथायस हेडन ने कुछ समय बाद अपनी नौकरानी से शादी की, जो केवल उन्नीस थी। इसलिए हेडन की एक सौतेली माँ थी, जो उससे तीन साल छोटी थी।

   5. किसी अज्ञात कारण से, हेडन की प्यारी लड़की ने एक मठ को शादी के रूप में चुना। यह ज्ञात नहीं है कि क्यों, लेकिन हेडन ने अपनी बड़ी बहन से शादी की, जो क्रोधी था और पूरी तरह से संगीत के प्रति उदासीन था। संगीतकारों के अनुसार हेडन ने अपने पति को नाराज़ करने की कोशिश की, उन्होंने बेकिंग पेपर के बजाय अपने कामों की पांडुलिपियों का इस्तेमाल किया। इसके अलावा, दंपति ने माता-पिता की भावनाओं का अनुभव करने का प्रबंधन नहीं किया - दंपति के बच्चे नहीं थे।

   6. अपने परिवारों से लंबे समय तक अलग रहने के कारण, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों ने अपने रिश्तेदारों और उस्ताद को देखने की इच्छा व्यक्त करने के अनुरोध के साथ हेडन की ओर रुख किया, हमेशा की तरह, अपनी चिंता को बताने के लिए एक मुश्किल तरीके से आया - इस बार एक संगीतमय मजाक के साथ। सिम्फनी नंबर 45 में, अंतिम भाग C तेज मेजर की अपेक्षा C तेज मेजर में कुंजी में समाप्त होता है (यह अस्थिरता और तनाव की आवश्यकता को हल करता है) इस बिंदु पर, हेडन एडागियो को अपने संरक्षक को संगीतकारों के मूड को सम्मिलित करने के लिए सम्मिलित करता है। ऑर्केस्ट्रेशन मूल है: उपकरण एक-एक करके चुप हो जाते हैं, और प्रत्येक संगीतकार भाग समाप्त होने पर, अपने संगीत स्टैंड पर एक मोमबत्ती बुझाता है, नोट एकत्र करता है और चुपचाप निकल जाता है, और अंत में हॉल के मौन में केवल दो वायलिन बचे रहते हैं। सौभाग्य से, बिल्कुल नाराज नहीं, राजकुमार ने संकेत को समझा: संगीतकार छुट्टी पर जाना चाहते हैं। अगले दिन, उन्होंने सभी को वियना के लिए तत्काल प्रस्थान के लिए तैयार करने का आदेश दिया, जहां उनके अधिकांश नौकरों के परिवार बने हुए थे। और सिम्फनी नंबर 45 को तब से "विदाई" कहा जाता है।


   7. लंदन के एक प्रकाशक, जॉन ब्लेंड, 1789 में एस्तेरज़ आए, जहां हेडन अपना नया काम पाने के लिए रहते थे। इस यात्रा के साथ एक कहानी जुड़ी हुई है जो बताती है कि एफ माइनर में स्ट्रिंग चौकड़ी क्यों है, ऑप। 55 नंबर 2, को "रेजर" कहा जाता था। एक सुस्त रेजर के साथ शेविंग करने में कठिनाई के साथ, हेडन, पौराणिक कथा के अनुसार, ने कहा: "मैं एक अच्छे रेजर के लिए अपनी सबसे अच्छी चौकड़ी दूंगा।" यह सुनकर, ब्लेंड ने तुरंत उसे अंग्रेजी स्टील रेज़रों का अपना सेट सौंप दिया। अपने शब्द के लिए सच है, हेडन ने प्रकाशक को पांडुलिपि प्रस्तुत की।

8. हेडन और मोजार्ट की पहली मुलाकात 1781 में वियना में हुई थी। ईर्ष्या की छाया या प्रतिद्वंद्विता के संकेत के बिना, दो संगीतकारों के बीच एक बहुत करीबी दोस्ती पैदा हुई। जबरदस्त सम्मान जिसके साथ उनमें से प्रत्येक ने दूसरे के काम से संबंधित था, आपसी समझ में योगदान दिया। मोजार्ट ने अपने पुराने दोस्त को नए काम दिखाए और बिना किसी आलोचना के स्वीकार कर लिया। वह हेडन का छात्र नहीं था, लेकिन किसी अन्य संगीतकार, यहां तक \u200b\u200bकि उसके पिता के विचारों के ऊपर उसकी राय की सराहना की। वे उम्र और स्वभाव में बहुत अलग थे, लेकिन पात्रों में अंतर के बावजूद, दोस्तों ने कभी झगड़ा नहीं किया।


   9. मोजार्ट के ओपेरा से परिचित होने से पहले, हेडन ने मंच के लिए नियमित रूप से कम या ज्यादा लिखा था। उन्हें अपने ओपेरा पर गर्व था, लेकिन, इस संगीत शैली में मोजार्ट की श्रेष्ठता को महसूस करते हुए और साथ ही साथ अपने दोस्त से बिल्कुल भी ईर्ष्या नहीं की, उन्होंने उनमें रुचि खो दी। 1787 के पतन में, हेडन को एक नए ओपेरा के लिए प्राग से एक आदेश मिला। उत्तर निम्नलिखित पत्र था, जिसमें से एक व्यक्ति मोजार्ट से लगाव को देख सकता है और कैसे हेडन व्यक्तिगत लाभ की खोज में अलग-थलग था: "आप मुझसे आपके लिए ओपेरा बफा लिखने के लिए कहते हैं। यदि आप इसे प्राग में डालने का इरादा रखते हैं, तो मुझे आपके प्रस्ताव को अस्वीकार करना होगा, इसलिए। कैसे मेरे सभी ओपेरा एस्तेरज़ से इतने करीब से जुड़े हुए हैं कि उन्हें बाहर ठीक से निष्पादित करना असंभव है। यह अलग होगा यदि मैं विशेष रूप से प्राग थिएटर के लिए एक पूरी तरह से नया टुकड़ा लिख \u200b\u200bसकता हूं, लेकिन इस मामले में भी मेरे लिए मुकाबला करना मुश्किल होगा। इस तरह के साथ मोजार्ट जैसा आदमी। "

   10. बी फ्लैट मेजर में सिम्फनी नंबर 102 को "चमत्कार" क्यों कहा जाता है, इसकी व्याख्या करने वाली एक कहानी है। इस सिम्फनी के प्रीमियर पर, जैसे ही इसकी आखिरी आवाजें शांत हुईं, सभी दर्शक संगीतकार के सामने अपनी प्रशंसा व्यक्त करने के लिए हॉल के सामने पहुंचे। उस समय, एक विशाल झूमर छत से गिर गया और ठीक उस जगह पर गिर गया जहां दर्शक बस बैठे थे। तथ्य यह है कि कोई भी चोट लगी थी एक चमत्कार था।

   थॉमस हार्डी, 1791-1792

11. द प्रिंस ऑफ़ वेल्स (बाद में किंग जॉर्ज IV) ने जॉन होपनर को हेडन का चित्र बनाया। जब संगीतकार कलाकार के लिए पोज़ देने के लिए एक कुर्सी पर बैठा, तो उसका चेहरा, हमेशा हँसमुख और हँसमुख था, हमेशा की तरह गंभीर हो गया। हेडन में निहित मुस्कुराहट को वापस करना चाहते हैं, कलाकार ने विशेष रूप से एक जर्मन नौकरानी को काम पर रखा था, जब वह चित्रांकन कर रही थी, उस समय के प्रसिद्ध अतिथि का मनोरंजन करने के लिए। नतीजतन, तस्वीर में (अब बकिंघम पैलेस के संग्रह में संग्रहीत), हेडन के पास इतनी तनावपूर्ण चेहरे की अभिव्यक्ति नहीं है।

   जॉन होपनर, 1791

12. हेडन ने खुद को कभी सुंदर नहीं माना, इसके विपरीत, उन्होंने सोचा कि प्रकृति ने उन्हें बाहरी रूप से वंचित किया, लेकिन साथ ही संगीतकार कभी भी महिलाओं के ध्यान से वंचित नहीं रहे। उनके हंसमुख चरित्र और सूक्ष्म चापलूसी ने उन्हें अपने पक्ष में प्रदान किया। उनके कई लोगों के साथ बहुत अच्छे संबंध थे, लेकिन एक के साथ, श्रीमती रेबेका श्रोएटर, संगीतकार जोहान सैमुअल श्रोएटर की विधवा, विशेष रूप से करीबी थीं। हेडन ने यहां तक \u200b\u200bकि अल्बर्ट क्रिस्टोफ डेस को भी स्वीकार किया कि अगर वह उस समय सिंगल होते, तो वह उससे शादी कर लेते। रेबेका श्रोएटर ने संगीतकार को बार-बार उग्र प्रेम संदेश भेजे हैं, जिसे उन्होंने सावधानी से डायरी में लिखा है। उसी समय, उन्होंने दो अन्य महिलाओं के साथ पत्राचार बनाए रखा, जिनके प्रति उनकी भी प्रबल भावनाएँ थीं: एस्तेरज़ा की गायिका लुइगिया पोलज़ेली के साथ, जो उस समय इटली में रहती थीं, और मरिअने वॉन गेंटज़िंगर।


   13. एक बार, संगीतकार के दोस्त, प्रसिद्ध सर्जन जॉन हंटर, ने हेडन को सुझाव दिया कि वह अपनी नाक में पॉलीप्स को हटा दें, जिससे संगीतकार को अपने जीवन का अधिकांश समय भुगतना पड़ा। जब मरीज ऑपरेटिंग रूम में पहुंचे और ऑपरेशन के दौरान उन्हें रखने वाले चार दर्जन आदेशों को देखा, तो वह घबरा गए और डरने लगे और भयावह हो गए, इसलिए उन पर काम करने के सभी प्रयासों को छोड़ देना पड़ा।

   14. 1809 की शुरुआत तक, हेडन पहले से ही लगभग अक्षम थे। उनके जीवन के अंतिम दिन अशांत थे: नेपोलियन के सैनिकों ने मई की शुरुआत में वियना पर कब्जा कर लिया था। फ्रांसीसी बमबारी के दौरान, शेल का कोर हेडन के घर के पास गिर गया, पूरी इमारत हिल गई, और नौकरों में खलबली मच गई। रोगी को तोप की गर्जना से बहुत पीड़ा हुई होगी, जो एक दिन से अधिक नहीं रुकी थी। फिर भी, वह अभी भी अपने नौकरों को आश्वस्त करने की ताकत रखता था: "चिंता मत करो, जबकि डैड हेडन यहाँ हैं, तुम्हारा कुछ नहीं होगा।" जब वियना ने आत्मसमर्पण कर दिया, तो नेपोलियन ने आदेश दिया कि हेडन के घर के पास एक संतरी रखा जाए ताकि यह देखा जा सके कि मरने वाला आदमी अब परेशान नहीं था। ऐसा कहा जाता है कि लगभग हर दिन, अपनी कमजोरी के बावजूद, हेडन ने आक्रमणकारियों के खिलाफ प्रदर्शन के एक अधिनियम के रूप में पियानो को ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाया।

15. 31 मई की सुबह में, हेडन एक कोमा में पड़ गए और चुपचाप इस दुनिया को छोड़कर चले गए। दुश्मन सैनिकों द्वारा आयोजित एक शहर में, लोगों को हेडन की मौत के बारे में सुनने से पहले कई दिन लगे, इसलिए उनका अंतिम संस्कार लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। 15 जून को संगीतकार के सम्मान में एक स्मारक सेवा का आयोजन किया गया था, जिस पर मोजार्ट की रिवीम का प्रदर्शन किया गया था। इस सेवा में फ्रांसीसी अधिकारियों के कई वरिष्ठ अधिकारियों ने भाग लिया था। हेडन को पहली बार वियना के एक कब्रिस्तान में दफनाया गया था, लेकिन 1820 में उनके अवशेषों को आइसेनस्टेड ले जाया गया। जब कब्र खोली गई, तो यह पता चला कि संगीतकार की खोपड़ी गायब थी। यह पता चला है कि हेडन के दो दोस्तों ने संगीतकार के सिर लेने के लिए अंतिम संस्कार में कब्र खोदने वाले को रिश्वत दी। १ From ९ ५ से १ ९ ५४ तक, खोपड़ी म्यूज़ियम ऑफ सोसाइटी ऑफ़ म्यूज़िक लवर्स में वियना में थी। फिर, 1954 में, वह अंत में बेरेगिरशे के बगीचे में शेष अवशेषों के साथ दफनाया गया - ईसेनस्टेड के शहर चर्च।