इवान ऐवाज़ोव्स्की एक प्रतिभाशाली है। उनकी पेंटिंग वास्तविक कृति हैं। और निष्पादन तकनीक से भी नहीं। जल तत्व की सूक्ष्म प्रकृति का आश्चर्यजनक रूप से सत्य प्रतिबिंब यहाँ सामने आता है। स्वाभाविक रूप से, ऐवाज़ोव्स्की की प्रतिभा की प्रकृति को समझने की इच्छा है।

   भाग्य का कोई भी हिस्सा उनकी प्रतिभा के लिए एक आवश्यक और अनुपयोगी अतिरिक्त था। इस लेख में, हम इतिहास में सबसे प्रसिद्ध समुद्री चित्रकारों में से एक की अद्भुत दुनिया के लिए कम से कम एक सेंटीमीटर का दरवाजा खोलने की कोशिश करेंगे - इवान कोंस्टेंटिनोविच एवाज़ोव्स्की।

   यह बिना कहे चला जाता है कि विश्व स्तरीय पेंटिंग के लिए महान प्रतिभाओं की आवश्यकता है। लेकिन मारिनिस्ट कलाकार हमेशा अलग खड़े रहे हैं। "बड़े पानी" के सौंदर्यशास्त्र को व्यक्त करना मुश्किल है। यहां कठिनाई यह है कि सबसे पहले, यह समुद्र को दर्शाती कैनवस पर ठीक है कि सबसे स्पष्ट है।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोवस्की की प्रसिद्ध पेंटिंग

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परिवार और गृहनगर

इवान के पिता एक मिलनसार, उद्यमी और सक्षम व्यक्ति थे। लंबे समय तक वह गैलिसिया में रहता था, बाद में वह वालिया (आधुनिक दिन मोल्दोवा) चला गया। शायद कुछ समय के लिए उन्होंने जिप्सी शिविर के साथ यात्रा की, क्योंकि कॉन्स्टेंटिन जिप्सी बोलते थे। उसके अलावा, वैसे, यह सबसे उत्सुक व्यक्ति पोलिश, रूसी, यूक्रेनी, हंगेरियन, तुर्की जानता था।

   अंत में, भाग्य उसे फियोदोसिया ले आया, जिसे हाल ही में पोर्ट-फ्रेंको का दर्जा मिला। यह शहर, जो हाल ही में 350 निवासियों का था, कई हजार लोगों की आबादी के साथ एक व्यस्त शॉपिंग सेंटर में बदल गया।

   रूसी साम्राज्य के पूरे दक्षिण से, माल Feodosia के बंदरगाह तक पहुंचाया गया था, और धूप ग्रीस और जीवंत इटली से माल वापस आ गया। कोन्स्टेंटिन ग्रिगोरीविच, अमीर नहीं, लेकिन उद्यमी, सफलतापूर्वक व्यापार में लगे और एक आर्मेनियाई नाम से शादी की। एक साल बाद, उनके बेटे गैब्रियल का जन्म हुआ। कोन्स्टेंटिन और हेरप्सिम खुश थे और यहां तक \u200b\u200bकि आवास के परिवर्तन के बारे में सोचना शुरू कर दिया - एक छोटा सा घर, जो शहर में आने पर बनाया गया था, तंग हो गया।

लेकिन जल्द ही 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध शुरू हो गया और इसके बाद शहर में महामारी की महामारी आ गई। उसी समय, परिवार में एक और बेटा पैदा हुआ - ग्रेगरी। कोन्स्टेंटिन अचानक चीजें नीचे चला गया, वह टूट गया। ज़रूरत इतनी बड़ी थी कि लगभग सभी क़ीमती सामान घर से बेचना पड़ा। परिवार के पिता भारी व्यवसाय में चले गए। उनकी प्यारी पत्नी ने उनकी बहुत मदद की - रेप्सिम एक कुशल सुईवुमन था और बाद में अपने उत्पादों को बेचने और परिवार का समर्थन करने के लिए अक्सर रात भर कढ़ाई करता था।

   17 जुलाई, 1817 को, होवनेस का जन्म हुआ, जो इवान ऐवाज़ोव्स्की के नाम से पूरी दुनिया में जाने गए (उन्होंने अपना नाम केवल 1841 में बदल दिया, लेकिन अब हम इवान कोन्स्टेंटिनोविच कहलाएंगे, आखिरकार, वे एवाज़ोव्स्की के रूप में प्रसिद्ध हो गए)। यह कहना नहीं है कि उनका बचपन एक परी कथा की तरह था। परिवार गरीब था और पहले से ही 10 साल की उम्र में, होवनेस कॉफ़ी हाउस के रूप में काम करने के लिए चला गया। बड़े भाई ने तब तक वेनिस में पढ़ाई करना छोड़ दिया था, और बीच में काउंटी स्कूल में पढ़ाया जाता था।

काम के बावजूद, भविष्य के कलाकार की आत्मा वास्तव में सुंदर दक्षिणी शहर में खिल गई। कोई आश्चर्य नहीं! थियोडोसियस, भाग्य के सभी प्रयासों के बावजूद, अपनी चमक को खोना नहीं चाहता था। अर्मेनियाई, यूनानी, तुर्क, टाटार, रूसी, यूक्रेनियन - परंपराओं, रीति-रिवाजों की एक मश्मश, भाषाओं ने फीदोसियन जीवन की रंगीन पृष्ठभूमि तैयार की। लेकिन अग्रभूमि में, ज़ाहिर है, समुद्र था। यह वह है जो बहुत रंग लाता है कि कोई भी कृत्रिम रूप से फिर से बनाने में सक्षम नहीं होगा।

वान्या ऐवाज़ोवस्की की अविश्वसनीय किस्मत

इवान एक बहुत ही सक्षम बच्चा था - उसने खुद को वायलिन बजाना सीखा और खुद को पेंट करना शुरू कर दिया। उनका पहला चित्रफलक उनके पिता के घर की दीवार था, कैनवास के बजाय, वह प्लास्टर के साथ संतुष्ट था, और ब्रश ने कोयले के टुकड़े को बदल दिया। एक आश्चर्यजनक लड़का तुरंत कुछ प्रमुख लाभार्थियों द्वारा देखा गया। सबसे पहले, थियोडोसियन वास्तुकार याकोव ख्रीस्तियनोविच कोच ने असामान्य शिल्प कौशल के चित्र पर ध्यान आकर्षित किया।

   उन्होंने वैन को ललित कला का पहला पाठ दिया। बाद में, एवाज़ोव्स्की को वायलिन बजाने के लिए सुनने के बाद, मेयर अलेक्जेंडर इवानोविच काज़नाचेव ने उनकी रुचि बन गई। एक मज़ेदार कहानी हुई - जब कोच ने कज़नचेव के छोटे कलाकार को पेश करने का फैसला किया, तो वह पहले से ही उससे परिचित था। 1830 में अलेक्जेंडर इवानोविच के संरक्षण के लिए धन्यवाद सिम्फ़रोपोल लिसेयुम.

अगले तीन साल ऐवाज़ोव्स्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर थे। लिसेयुम पर अध्ययन, वह ड्राइंग के लिए एक बिल्कुल अकल्पनीय प्रतिभा द्वारा दूसरों से अलग था। यह लड़के के लिए कठिन था - अपने परिवार के लिए तरस रहा था और निश्चित रूप से, समुद्र ने उसे प्रभावित किया। लेकिन उन्होंने अपने पुराने परिचितों को रखा और नया बनाया, कोई कम उपयोगी नहीं था। सबसे पहले, काज़नाचेव को सिम्फ़रोपोल में स्थानांतरित किया गया था, और बाद में इवान नताल्या फेडोरोवना नारीशकिना के घर का प्रवेश द्वार बन गया। लड़के को किताबें और प्रिंट का उपयोग करने की अनुमति दी गई थी, उसने लगातार काम किया, नए विषयों और चाल की तलाश की। हर दिन एक प्रतिभा का कौशल बढ़ता गया।

प्रतिभा के महान संरक्षक ऐवाज़ोव्स्की ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अपने प्रवेश के लिए आवेदन करने का फैसला किया, राजधानी के लिए सबसे अच्छे चित्र भेजे। उनकी समीक्षा करने के बाद, अकादमी के अध्यक्ष अलेक्सी निकोलेविच ओलीनिन ने कोर्ट के मंत्री प्रिंस वोल्कॉस्की को लिखा:

"यंग गेवाज़ोव्स्की, उनकी ड्राइंग को देखते हुए, रचना के लिए एक असाधारण स्वभाव है, लेकिन जैसा कि वह क्रीमिया में है, वहां ड्राइंग और पेंटिंग के लिए तैयार नहीं किया जा सकता है, न केवल विदेशी भूमि पर भेजा जा सकता है और मार्गदर्शन के बिना वहां अध्ययन किया जा सकता है, लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि इसलिए, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के पूर्णकालिक शिक्षाविदों में प्रवेश करने के लिए, क्योंकि इसके प्रावधानों के अतिरिक्त of 2 के आधार पर, प्रवेशकर्ताओं की आयु कम से कम 14 वर्ष होनी चाहिए।

अच्छी तरह से आकर्षित करने के लिए, कम से कम मूल, एक मानव आकृति, वास्तुकला के आदेशों को आकर्षित करना और विज्ञान में प्रारंभिक जानकारी है, इसलिए इस युवा को अवसर और कला के लिए अपनी प्राकृतिक क्षमताओं को विकसित करने और सुधारने के तरीकों से वंचित नहीं करना है, मैंने केवल यही सोचा था। उनके रखरखाव और अन्य 600 पी के लिए उत्पादन के साथ शाही साम्राज्य के पेंशनभोगी के रूप में उन्हें अकादमी में नियुक्त करने की अनुमति। महामहिम के मंत्रिमंडल से ताकि उन्हें यहाँ जनता के खाते में लाया जाए। ”

   जब ओल्किन ने अनुरोध किया तो वोल्केस्की ने सम्राट निकोलस को व्यक्तिगत रूप से चित्र दिखाए। 22 जुलाई पीटर्सबर्ग कला अकादमी   एक नए छात्र को पढ़ना स्वीकार किया। बचपन खत्म हो गया। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की बिना किसी डर के पीटर्सबर्ग गए - उन्हें वास्तव में लगा कि आगे कलात्मक प्रतिभा की शानदार उपलब्धियाँ हैं।

बड़ा शहर - महान अवसर

ऐवाज़ोव्स्की के जीवन की पीटर्सबर्ग अवधि एक साथ कई कारणों से दिलचस्प है। बेशक, अकादमी में प्रशिक्षण द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई थी। इवान की प्रतिभा को इस तरह के आवश्यक शैक्षणिक पाठों द्वारा पूरक बनाया गया था। लेकिन इस लेख में मैं सबसे पहले युवा कलाकार के संचार के सर्कल के बारे में बात करना चाहता हूं। सच में, आइवाज़ोव्स्की हमेशा परिचितों के साथ भाग्यशाली था।

अगस्त में पीटर्सबर्ग में ऐवाज़ोव्स्की पहुंचे। और हालांकि उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग और ठंड के भयानक नमी के बारे में सुना था, गर्मियों में इस बारे में कुछ भी महसूस नहीं किया गया था। इवान ने सारा दिन शहर में घूमने में बिताया। जाहिरा तौर पर, कलाकार की आत्मा ने नेवा पर शहर के सुंदर दृश्यों के साथ परिचित दक्षिण के लिए अपनी लालसा भरी। विशेष रूप से ऐवाज़ोव्स्की निर्माण के तहत सेंट आइजक कैथेड्रल और पीटर द ग्रेट को स्मारक द्वारा मारा गया था। रूस के पहले सम्राट की विशाल कांस्य आकृति ने कलाकार की वास्तविक प्रशंसा की। बेशक आप करेंगे! यह पीटर था, जिसे इस अद्भुत शहर के अस्तित्व पर बकाया था।

   काज़नाचेव के साथ अद्भुत प्रतिभा और परिचित ने ओवेन्स को जनता का पसंदीदा बना दिया। इसके अलावा, यह दर्शकों को बहुत प्रभावित करता था और एक से अधिक बार युवा प्रतिभाओं की मदद करता था। अकादमी में ऐवाज़ोव्स्की के पहले शिक्षक वोरोब्योव ने तुरंत महसूस किया कि उन्हें किस तरह की प्रतिभा मिली है। निस्संदेह, इन रचनात्मक लोगों को संगीत द्वारा भी लाया गया था - मैक्सिम निकिफोरोविच, अपने छात्र की तरह, वायलिन भी बजाया।

   लेकिन समय के साथ, यह स्पष्ट हो गया कि एवाज़ोव्स्की ने वोरोब्योव को पीछे छोड़ दिया। तब उन्हें एक छात्र के रूप में फ्रांसीसी समुद्री चित्रकार फिलिप टेनर के पास भेजा गया था। लेकिन इवान चरित्र में विदेशी के साथ सहमत नहीं था और बीमारी के कारण (या तो कल्पना की, या वास्तविक) उसे छोड़ दिया। इसके बजाय, उन्होंने प्रदर्शनी के लिए चित्रों की एक श्रृंखला पर काम करना शुरू किया। और माना कि, उन्होंने प्रभावशाली पेंटिंग बनाई। यह 1835 में था, जब उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में अपने काम के लिए "स्टडी ऑफ द एयर एबव द सी" और "व्यू ऑफ द सीसाइड" के लिए रजत पदक मिला।

   लेकिन अफसोस, राजधानी न केवल एक सांस्कृतिक केंद्र थी, बल्कि साज़िश का केंद्र भी थी। टान्नर ने अपने वरिष्ठ अधिकारियों से विद्रोही ऐवाज़ोवस्की के बारे में शिकायत करते हुए कहा कि उनकी बीमारी के दौरान उनके छात्र ने उनके लिए काम क्यों किया? एक प्रसिद्ध शिष्य निकोलस प्रथम ने व्यक्तिगत रूप से युवा कलाकार के चित्रों को प्रदर्शनी से हटाने का आदेश दिया। यह बहुत दर्दनाक झटका था।

   ऐवाज़ोव्स्की को मोप करने की अनुमति नहीं थी - पूरी जनता ने निराधार अपमान का विरोध किया। ओलीनिन, ज़ुकोवस्की, अदालत के कलाकार सॉवराइड, ने इवान की माफी के लिए याचिका दायर की। क्रायलोव खुद ओवंस को सांत्वना देने आए थे: “- क्या। भाई, फ्रेंचमैन नाराज है? एह, वह क्या है ... खैर, भगवान उसके साथ रहें! रोओ मत! .. ”। अंत में, न्याय की जीत हुई - सम्राट ने युवा कलाकार को माफ कर दिया और पुरस्कार जारी करने का आदेश दिया।

   बड़े पैमाने पर सॉवराइड के लिए धन्यवाद, इवान बाल्टिक बेड़े के जहाजों पर गर्मियों के अभ्यास से गुजरने में सक्षम था। केवल सौ साल पहले बनाया गया था, बेड़ा पहले से ही रूसी राज्य का एक दुर्जेय बल था। और, ज़ाहिर है, एक नौसिखिया समुद्री चित्रकार के लिए एक अधिक आवश्यक, उपयोगी और सुखद अभ्यास खोजना असंभव था।

जहाजों को उनकी संरचना के मामूली विचार के बिना लिखना एक अपराध है! इवान ने नाविकों के साथ संवाद करने में संकोच नहीं किया, अधिकारियों के छोटे आदेशों को पूरा करने के लिए। और शाम को, वह अपने पसंदीदा वायलिन पर टीम के लिए खेला - ठंड बाल्टिक के बीच में, काला सागर दक्षिण की भयावह आवाज सुनी गई थी।

आकर्षक कलाकार

इस बार, ऐवाज़ोव्स्की ने अपने पुराने लाभार्थी कज़नाचेव के साथ पत्राचार को नहीं रोका। यह उसके लिए धन्यवाद था कि इवान प्रसिद्ध कमांडर के पोते अलेक्सी रोमानोविच टोमिलोव और अलेक्जेंडर अर्कादेईविच सुवरोव-रिमानीस्की के घरों में प्रवेश कर गए। टोमिलोव्स समर हाउस में, इवान ने गर्मियों की छुट्टियां भी बिताईं। यह तब था कि एवाज़ोव्स्की रूसी प्रकृति से परिचित हो गया, एक स्मारिका के लिए असामान्य। लेकिन कलाकार का दिल किसी भी रूप में सुंदरता को मानता है। सेंट पीटर्सबर्ग या आसपास के क्षेत्र में ऐवाज़ोवस्की द्वारा बिताए गए हर दिन ने पेंटिंग के भविष्य के उस्ताद के दृष्टिकोण में कुछ नया जोड़ा।

   तत्कालीन बुद्धिजीवियों का रंग टॉमिलोव्स के घर में इकट्ठा हुआ - मिखाइल ग्लिंका, ऑरेस्ट किप्रेंस्की, नेस्टर कुकोलनिक, वासिली ज़ुकोवस्की। ऐसी कंपनी में शामें कलाकार के लिए बेहद दिलचस्प थीं। ऐवाज़ोव्स्की के वरिष्ठ साथियों ने उन्हें समस्याओं के बिना अपने घेरे में स्वीकार कर लिया। बुद्धिजीवियों के लोकतांत्रिक रुझान और युवक की असाधारण भेंट ने उन्हें टॉमिलोव के दोस्तों की कंपनी में एक योग्य स्थान लेने की अनुमति दी। शाम में, ऐवाज़ोव्स्की ने अक्सर वायलिन को एक विशेष, प्राच्य तरीके से बजाया - अपने साधन को अपने घुटने पर टिकाया या सीधा खड़ा किया। ग्लिंका ने अपने ओपेरा रुसलान और ल्यूडमिला में ऐवाज़ोवस्की द्वारा निभाई गई एक छोटी सी यात्रा भी शामिल की।

   यह ज्ञात है कि ऐवाज़ोव्स्की पुश्किन से परिचित थे और उनकी कविता के बहुत शौकीन थे। अलेक्जेंडर सर्गेयेविच की मृत्यु होवनेस द्वारा बहुत दर्दनाक रूप से प्राप्त की गई थी, बाद में वह विशेष रूप से गुरज़फ के पास आया, ठीक उसी जगह जहां महान कवि ने समय बिताया था। इवान के लिए कोई कम महत्वपूर्ण नहीं कार्ल ब्रायलोव के साथ एक बैठक थी। हाल ही में कैनवास पर काम खत्म हुआ "द लास्ट डे ऑफ़ पोम्पेई", वह सेंट पीटर्सबर्ग आए और अकादमी के प्रत्येक छात्र ब्रुलोव को उनके गुरु बनने के लिए तरस गए।

ऐवाज़ोव्स्की ब्रायुल्लोव का छात्र नहीं था, लेकिन अक्सर उससे व्यक्तिगत रूप से बात करता था, और कार्ल पावलोविच ने होवनेस की प्रतिभा को नोट किया। नेस्टर कुकोलनिक ने एवाज़ोव्स्की को ब्रायलोव के आग्रह पर एक लंबा लेख समर्पित किया। एक अनुभवी चित्रकार ने देखा कि अकादमी में बाद के अध्ययन इवान के लिए एक प्रतिगमन से अधिक होंगे - कोई शिक्षक नहीं थे जो युवा कलाकार को कुछ नया दे सकते थे।

उन्होंने सुझाव दिया कि अकादमी की परिषद ऐवाज़ोव्स्की के प्रशिक्षण को छोटा करती है और उसे विदेश भेजती है। इसके अलावा, नई Shtil मरीना ने प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक जीता। और इस पुरस्कार ने सिर्फ विदेश यात्रा का अधिकार दिया।

लेकिन वेनिस और ड्रेसडेन के बजाय, होवनेस को दो साल के लिए क्रीमिया भेजा गया था। ऐवाज़ोव्स्की शायद ही खुश था - वह फिर से घर जाएगा!

आराम करें ...

1838 के वसंत में, एवाज़ोव्स्की फियोदोसिया में आया था। अंत में उन्होंने अपने परिवार, अपने प्यारे शहर और निश्चित रूप से, दक्षिणी समुद्र को देखा। बेशक, बाल्टिक का अपना आकर्षण है। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की के लिए यह काला सागर है जो हमेशा सबसे उज्ज्वल प्रेरणा का स्रोत होगा। रिश्तेदारों से इतने लंबे अलगाव के बाद भी, कलाकार काम को पहले स्थान पर रखता है।

उन्हें अपनी माँ, पिता, बहनों और भाई के साथ संवाद करने का समय मिलता है - हर कोई सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे होनहार कलाकार होवेनेस पर गर्व करता है! इसी समय, ऐवाज़ोव्स्की कड़ी मेहनत कर रही है। वह घंटों तक कैनवस लिखता है और फिर थक कर समुद्र में चला जाता है। यहां वह उस मनोदशा को महसूस कर सकता है, फिर मायावी उत्तेजना जो कि कम उम्र में उसके कारण काला सागर था।

   जल्द ही, सेवानिवृत्त कोषाध्यक्ष ऐवाज़ोवस्की का दौरा करने पहुंचे। उन्होंने, अपने माता-पिता के साथ, होहनहंस की सफलता में आनन्दित हुए और सबसे पहले अपने नए चित्र दिखाने के लिए कहा। सुंदर कामों को देखकर, वह बिना देर किए कलाकार को क्रीमिया के दक्षिणी तट की यात्रा पर ले गए।

बेशक, इतने लंबे अलगाव के बाद, फिर से परिवार को छोड़ना अप्रिय था, लेकिन देशी क्रीमिया को महसूस करने की इच्छा ने पल्ला झाड़ लिया। याल्टा, गुरज़ुफ़, सेवास्तोपोल - हर जगह मुझे नए चित्रों के लिए ऐवाज़ोव्स्की सामग्री मिली। काज़नाचेव, जो सिम्फ़रोपोल के लिए रवाना हुए थे, ने कलाकार से मिलने का आग्रह किया, लेकिन उन्होंने फिर से लाभार्थी को मना कर दिया - और सभी के ऊपर काम किया।

... लड़ाई से पहले!

इस समय, ऐवाज़ोव्स्की एक और अद्भुत व्यक्ति से मिले। निकोलाई निकोलाइविच राएवस्की - एक बहादुर आदमी, एक उत्कृष्ट कमांडर, निकोलाई निकोलाइविच राएवस्की का बेटा, बोरोडिनो की लड़ाई में रावेस्की की बैटरी की रक्षा का नायक। लेफ्टिनेंट-जनरल ने नेपोलियन युद्धों, कोकेशियान अभियानों में भाग लिया।

पहली नज़र में विपरीत इन दो लोगों को पुश्किन के लिए प्यार से एक साथ लाया गया था। एवाज़ोव्स्की, कम उम्र से अलेक्जेंडर सर्गेयेविच की काव्य प्रतिभा की प्रशंसा करते हुए, रेवस्की में एक आत्मा साथी पाया गया। कवि के बारे में लंबे समय तक रोमांचक बातचीत पूरी तरह से अप्रत्याशित रूप से समाप्त हो गई - निकोलाई निकोलाइविच ने सुझाव दिया कि एवाज़ोव्स्की उनके साथ समुद्री यात्रा पर काकेशस के तट पर पहुंचे और रूसी लैंडिंग देखें। यह कुछ नया देखने का एक अमूल्य अवसर था, और प्रिय काला सागर पर भी। होवन्नेस तुरंत सहमत हो गए।

   बेशक, यह यात्रा रचनात्मकता की दृष्टि से महत्वपूर्ण थी। लेकिन यहां भी अमूल्य बैठकें हुईं, जिनके बारे में चुप रहना अपराध होगा। स्टीमर कोल्किस पर, एवाज़ोव्स्की ने सिकंदर के भाई लेव सर्गेयेविच पुश्किन से मुलाकात की। बाद में, जब जहाज मुख्य स्क्वाड्रन में शामिल हो गया, तो इवान ऐसे लोगों से मिला, जो समुद्री चित्रकार के लिए प्रेरणा के अटूट स्रोत थे।

   कोलिस से युद्धपोत सिलिस्त्रिया की ओर बढ़ते हुए, ऐवाज़ोव्स्की को मिखाइल पेत्रोविच लाज़ेरेव से मिलवाया गया था। रूस के नायक, नवारिनो की प्रसिद्ध लड़ाई में एक प्रतिभागी और अंटार्कटिका के एक अग्रणी, एक नवोन्मेषक और सक्षम कमांडर, उन्हें ऐवाज़ोव्स्की में गहरी दिलचस्पी थी और व्यक्तिगत रूप से सुझाव दिया था कि वह नौसेना के मामलों की पेचीदगियों का अध्ययन करने के लिए कोल्किस से सिलिस्ट्रिया में स्विच करें, जो निस्संदेह उनके लिए उपयोगी होगा। यह बहुत आगे प्रतीत होता है: लेव पुश्किन, निकोलाई रवेस्की, मिखाइल लाज़ेरेव - अपने पूरे जीवन में कुछ इस परिमाण के एक व्यक्ति से भी नहीं मिलेंगे। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की के पास पूरी तरह से अलग भाग्य है।

   बाद में उनका परिचय सिनोप लड़ाई में रूसी बेड़े के भविष्य के कमांडर सिलिस्त्रा के कप्तान पावेल स्टीफनोविच नखिमोव और सेवस्तोपोल के वीर रक्षा के आयोजक से हुआ। इस शानदार कंपनी में, व्लादिमीर अलेक्सेविच कॉर्निलोव, भविष्य के उप-एडमिरल और प्रसिद्ध बारह प्रेरितों के नौकायन जहाज के कप्तान, बिल्कुल भी खो नहीं गए। ऐवाज़ोव्स्की ने इन दिनों एक बहुत ही विशेष जुनून के साथ काम किया: वातावरण अद्वितीय था। गर्म वातावरण, प्यारा काला सागर और सुंदर जहाज जिनका अध्ययन किया जा सकता है, जितना कि आत्मा को चाहिए।

लेकिन अब उतरने का समय आ गया है। ऐवाज़ोव्स्की व्यक्तिगत रूप से इसमें भाग लेना चाहते थे। अंतिम क्षण में, उन्होंने पाया कि कलाकार पूरी तरह से निहत्था था (फिर भी!) और उसे एक दो पिस्तौल दिए गए। तो इवान लैंडिंग बोट में गया - अपनी बेल्ट के पीछे कागज और पेंट और पिस्तौल के लिए एक अटैची के साथ। हालाँकि उनकी नाव पहले उतरने वालों में से थी, लेकिन ऐवाज़ोव्स्की ने व्यक्तिगत रूप से लड़ाई का निरीक्षण नहीं किया। लैंडिंग के कुछ मिनट बाद, कलाकार का दोस्त, मिडशिपमैन फ्रेडरिक घायल हो गया था। डॉक्टर नहीं मिलने के बाद, इवान खुद घायलों को सहायता प्रदान करता है, और फिर नाव पर वह जहाज तक पहुंचता है। लेकिन किनारे पर लौटने पर, एवाज़ोव्स्की देखता है कि लड़ाई लगभग खत्म हो गई है। वह बिना किसी हिचकिचाहट के काम करने के लिए एक मिनट लेता है। हालाँकि, चलिए हम खुद उस कलाकार को इस शब्द से अवगत कराते हैं, जिसने लगभग चालीस साल बाद 1878 में पत्रिका "कीवस्काया स्टारिना" में वर्णन किया:

"... एक किनारे, जो सूरज, एक जंगल, दूर के पहाड़, एक बेड़ा लंगर, समुद्र के साथ नौकायन नौकाओं द्वारा रोशन है, किनारे के साथ संचार बनाए रखता है ... जंगल से गुजरते हुए, मैं समाशोधन में निकल गया; यहाँ हाल ही में एक सैन्य अलार्म के बाद आराम की एक तस्वीर है: सैनिकों के समूह, ड्रम पर बैठे अधिकारी, शव और उनकी सफाई करने के लिए आए उनके सेरासियन गाड़ियां। अपने ब्रीफ़केस का विस्तार करते हुए, मैंने खुद को एक पेंसिल से लैस किया और एक समूह के बारे में बताया। इस समय, कुछ सेरासियन ने अनायास ही मेरे ब्रीफकेस को अपने हाथों से ले लिया, मेरे ड्राइंग को दिखाने के लिए इसे किया। चाहे वह हाइलैंडर्स को पसंद करता हो - मुझे नहीं पता; मुझे केवल इतना याद है कि सर्कसियन ने खून से सने ड्राइंग को मेरे पास लौटाया था ... यह "स्थानीय स्वाद" उस पर बना रहा, और लंबे समय तक मैंने इस अभियान की ठोस याद को बनाए रखा ... "।

   क्या शब्द! कलाकार ने सब कुछ देखा - किनारा, सेटिंग सूरज, जंगल, पहाड़ और, ज़ाहिर है, जहाज। थोड़े समय बाद उन्होंने अपनी एक बेहतरीन रचना "सुभाष में उतरना" लिखी। लेकिन यह प्रतिभा लैंडिंग के दौरान नश्वर खतरे में थी! लेकिन भाग्य ने आगे की उपलब्धियों के लिए उसकी रक्षा की। छुट्टी के दौरान, एवाज़ोव्स्की अभी भी काकेशस की यात्रा के लिए इंतजार कर रहा था, और वास्तविक कैनवस में एट्यूड को चालू करने पर कड़ी मेहनत की। लेकिन वह सम्मान के साथ कामयाब रहे। हालांकि, हमेशा की तरह।

नमस्ते यूरोप!

सेंट पीटर्सबर्ग लौटते हुए, एवाज़ोव्स्की को 14 वीं कक्षा के कलाकार का खिताब मिला। अकादमी में प्रशिक्षण समाप्त हो गया, होवनेस ने अपने सभी शिक्षकों को पछाड़ दिया और उन्हें यूरोप के चारों ओर यात्रा करने का अवसर दिया गया, ज़ाहिर है, राज्य सामग्री के साथ। उसने हल्के दिल से छोड़ दिया: कमाई ने माता-पिता की मदद करना संभव बना दिया, और वह खुद को जीने के लिए काफी सहज था। और हालांकि पहले ऐवाज़ोव्स्की को बर्लिन, वियना, ट्राएस्टे, ड्रेसडेन का दौरा करना था - सबसे अधिक वह इटली में आकर्षित हुआ था। प्रिय दक्षिणी समुद्र था और एपिनेन्स का मायावी जादू। जुलाई 1840 में, इवान एवाज़ोव्स्की अपने दोस्त और सहपाठी वासिली स्टर्नबर्ग के साथ रोम गए।

   इटली की यह यात्रा ऐवाज़ोवस्की के लिए बहुत उपयोगी थी। उन्हें महान इतालवी स्वामी के काम का अध्ययन करने का एक अनूठा अवसर मिला। घंटों तक वह कैनवस पर बेकार खड़ा रहा, उन्हें उकसाया, उस गुप्त तंत्र को समझने की कोशिश की, जिसने राफेल और बोथिकेली कृतियों की रचना की। मैंने कई दिलचस्प स्थानों की यात्रा करने की कोशिश की, उदाहरण के लिए, जेनोआ में कोलंबस का घर। और उसने क्या परिदृश्य पाया! एपिनेन्स ने अपने मूल क्रीमिया के इवान को याद दिलाया, लेकिन अपने स्वयं के, अलग आकर्षण के साथ।

   और पृथ्वी के साथ रिश्तेदारी का कोई मतलब नहीं था। लेकिन रचनात्मकता के लिए कितने अवसर हैं! और ऐवाज़ोव्स्की ने हमेशा उसे प्रदान किए गए अवसरों का लाभ उठाया। एक उल्लेखनीय तथ्य कलाकार के कौशल स्तर के बारे में बात करता है: पोप खुद "कैओस" चित्र खरीदना चाहते थे। कोई है, लेकिन pontiff केवल सबसे अच्छा पाने के लिए इस्तेमाल किया! तेज-चालित कलाकार ने ग्रेगरी XVI को "कैओस" देते हुए, भुगतान करने से इनकार कर दिया। पिताजी ने उन्हें पुरस्कार के बिना नहीं छोड़ा, एक स्वर्ण पदक सौंप दिया। लेकिन पेंटिंग की दुनिया में मुख्य बात उपहार का प्रभाव है - एवाज़ोव्स्की का नाम पूरे यूरोप में गरजता है। पहली बार, लेकिन आखिरी बार नहीं।

   काम के अलावा, हालांकि, इवान के इटली जाने का एक और कारण था, अधिक सटीक रूप से वेनिस। यह सेंट के द्वीप पर है लाजर रहता था और अपने भाई गैब्रियल के साथ काम करता था। धनुर्विद्या की गरिमा में रहते हुए भी वे शोध और अध्यापन में लगे रहे। भाइयों की मुलाकात गर्म थी, गैब्रियल ने थियोडोसियस और उसके माता-पिता के बारे में बहुत कुछ पूछा। लेकिन जल्द ही वे भाग गए। अगली बार वे कुछ वर्षों में पेरिस में मिलेंगे। रोम में, एवाज़ोव्स्की ने निकोलाई वासिलीविच गोगोल और अलेक्जेंडर एंड्रीविच इवानोव से मुलाकात की। यहां तक \u200b\u200bकि, एक विदेशी भूमि में, इवान रूसी भूमि के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को खोजने में कामयाब रहा!

इटली में, ऐवाज़ोव्स्की द्वारा चित्रों की प्रदर्शनी लगाई गई थी। दर्शकों को हमेशा इस युवा रूसी में खुशी और विशद रुचि थी, जो दक्षिण की सभी गर्मी को व्यक्त करने में कामयाब रहे। तेजी से, एवाज़ोव्स्की सड़कों पर पहचाना गया, अपनी कार्यशाला में आया और काम का आदेश दिया। "नेपल्स की खाड़ी", "एक चांदनी रात में वेसुवियस का दृश्य", "वेनिस लैगून का दृश्य" - ये कृति ऐविज़ोव्स्की की आत्मा के माध्यम से पारित इतालवी आत्मा की सर्वोत्कृष्टता थी। अप्रैल 1842 में, उन्होंने पेंटबर्ग को चित्रों का हिस्सा भेजा और ओलेनिन को फ्रांस और नीदरलैंड की यात्रा करने के अपने इरादे के बारे में सूचित किया। इवान अब यात्रा के लिए अनुमति नहीं मांगता है - उसके पास पर्याप्त पैसा है, उसने जोर से खुद को घोषित किया और किसी भी देश में सौहार्दपूर्वक स्वागत किया जाएगा। वह केवल एक चीज के लिए पूछता है - ताकि उसका वेतन उसकी माँ को भेजा जाए।

   ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग लौवर में एक प्रदर्शनी में प्रस्तुत की गईं और फ्रांसीसी को इतना आश्चर्यचकित किया कि उन्हें फ्रेंच अकादमी के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया। लेकिन वह केवल फ्रांस तक ही सीमित नहीं था: इंग्लैंड, स्पेन, पुर्तगाल, माल्टा - जहां भी समुद्र को दिल से इतना प्यारा देखा जा सकता था, कलाकार ने दौरा किया। प्रदर्शन सफल रहे और ऐवज़ोव्स्की ने समीक्षकों और अनुभवहीन आगंतुकों पर सर्वसम्मति से प्रशंसा की। अब पैसे की कमी नहीं थी, लेकिन ऐवाज़ोव्स्की पूरी तरह से काम करने के लिए खुद को समर्पित करते हुए संयत रहते थे।

मुख्य नौसेना स्टाफ के कलाकार

अपनी यात्रा को खींचना नहीं चाहता, पहले से ही 1844 में वह सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। 1 जुलाई को उन्हें ऑर्डर ऑफ सेंट अन्ना की तीसरी डिग्री से सम्मानित किया गया, और उसी साल सितंबर में, एवाज़ोव्स्की को सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद का खिताब मिला। इसके अलावा, वह एक वर्दी पहनने के अधिकार के साथ मुख्य नौसेना मुख्यालय में पहुंच गया है! हम कुछ सम्मान के साथ जानते हैं कि नाविक वर्दी के सम्मान से संबंधित हैं। और फिर उसने नागरिक कपड़े पहने हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि एक कलाकार भी!

   फिर भी, इस नियुक्ति का मुख्यालय में स्वागत किया गया था, और इवान कोन्स्टेंटिनोविच (आप पहले से ही उसे फोन कर सकते हैं - एक विश्व नाम के साथ एक कलाकार!) इस पद के सभी संभावित विशेषाधिकारों का इस्तेमाल किया। उसने जहाज के ब्लूप्रिंट की मांग की, जहाज की बंदूकें उसके लिए निकाल दी गईं (ताकि वह नाभिक के प्रक्षेपवक्र को बेहतर तरीके से देख सके), आइवाज़ोव्स्की ने भी फिनलैंड की खाड़ी में युद्धाभ्यास में भाग लिया! एक शब्द में, वह सिर्फ एक कमरे की सेवा नहीं कर रहा था, बल्कि लगन और इच्छा से काम कर रहा था। स्वाभाविक रूप से, कैनवस भी स्तर पर थे। जल्द ही, ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग सम्राट के घरों, महान घरों, राज्य दीर्घाओं और निजी संग्रह को सजाना शुरू कर दिया।

अगला साल बहुत व्यस्त था। अप्रैल 1845 में, इवान कोन्स्टेंटिनोविच को रूसी प्रतिनिधिमंडल में शामिल किया गया था, जिसे कॉन्स्टेंटिनोपल भेजा गया था। तुर्की में होने के कारण, आइवाज़ोवस्की इस्तांबुल की सुंदरियों और अनातोलिया के सुंदर तट से टकरा गया था। थोड़ी देर के बाद, वह फेओदोसिया लौट आया, जहां उसने जमीन का एक भूखंड खरीदा और अपनी खुद की कार्यशाला का निर्माण करना शुरू किया, जिसे उसने व्यक्तिगत रूप से डिजाइन किया था। कई लोग कलाकार को नहीं समझते - संप्रभु के पसंदीदा, एक लोकप्रिय कलाकार, राजधानी में क्यों नहीं रहते? या विदेश में? थियोडोसियस एक जंगली जंगल है! लेकिन ऐवाज़ोव्स्की ऐसा नहीं सोचते हैं। वह नव-निर्मित घर में अपने चित्रों की एक प्रदर्शनी की व्यवस्था करता है, जिस पर वह दिन-रात काम करता है। कई मेहमानों ने उल्लेख किया कि घर की परिस्थितियों के बावजूद, इवान कोन्स्टेंटिनोविच हगार्ड बन गए और पीला पड़ गए। लेकिन, सब कुछ के बावजूद, एवाज़ोव्स्की अपना काम खत्म कर देता है और पीटर्सबर्ग चला जाता है - वह अभी भी एक नौकर है, आप गैर जिम्मेदार नहीं हो सकते हैं!

प्रेम और युद्ध

1846 में, ऐवाज़ोवस्की राजधानी में आ गया और कई वर्षों तक वहां रहा। इसका कारण निरंतर प्रदर्शनियां थीं। छह महीने की आवधिकता के साथ, वे सेंट पीटर्सबर्ग में, फिर मॉस्को में पूरी तरह से अलग-अलग जगहों पर, फिर पैसा, फिर मुफ्त में हुए। और हर प्रदर्शनी में Aivazovsky की उपस्थिति जरूरी थी। उन्हें धन्यवाद मिला, यात्रा करने के लिए आया, उपहार और आदेश स्वीकार किए गए। इस हलचल में खाली समय दुर्लभ था। सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक बनाया गया था - नौवीं लहर।

लेकिन यह ध्यान देने योग्य है कि इवान फियोदोसिया गया था। इसका कारण अभिलेखीय था - 1848 में, ऐवाज़ोवस्की ने शादी की। अप्रत्याशित रूप से? 31 वर्ष की आयु तक, कलाकार के पास एक प्रेमी नहीं था - उसकी सभी भावनाएं और भावनाएं कैनवस पर बनी रहीं। और यहाँ इस तरह के एक अप्रत्याशित कदम है। हालांकि, दक्षिणी खून गर्म है, और प्यार एक अप्रत्याशित चीज है। लेकिन इससे भी अधिक आश्चर्य की बात यह है कि ऐवाज़ोव्स्की को चुना गया - एक साधारण नौकर जूलिया ग्रेस, एक अंग्रेज, एक जीवन चिकित्सक की बेटी जिसने सम्राट अलेक्जेंडर की सेवा की।

बेशक, यह विवाह सेंट पीटर्सबर्ग के धर्मनिरपेक्ष हलकों में किसी का ध्यान नहीं गया - कई कलाकार की पसंद पर आश्चर्यचकित थे, कई ने उनकी खुले तौर पर आलोचना की। थक गए, जाहिर है, अपने व्यक्तिगत जीवन के करीब ध्यान से, Aivazovsky और उनकी पत्नी 1852 में क्रीमिया के लिए रवाना हुई। एक अतिरिक्त कारण (या शायद मुख्य एक?) वह था पहली बेटी - ऐलेनापहले से ही तीन साल की उम्र में था, और दूसरी बेटी - मारिया, हाल ही में एक वर्ष मनाया गया। किसी भी मामले में, थियोडोसियस थियोडोसियस ऐवाज़ोवस्की की प्रतीक्षा कर रहा था।

घर पर, कलाकार एक कला विद्यालय को व्यवस्थित करने की कोशिश करता है, लेकिन सम्राट से धन प्राप्त करने से इनकार करता है। इसके बजाय, वह और उसकी पत्नी पुरातात्विक खुदाई शुरू करते हैं। 1852 में, एक परिवार का जन्म हुआ तीसरी बेटी - एलेक्जेंड्रा। इवान कोंस्टेंटिनोविच, पेंटिंग पर काम नहीं छोड़ता है। लेकिन 1854 में, क्रीमिया में सेना उतरी, एवाज़ोव्स्की जल्दबाजी में अपने परिवार को खार्कोव ले जाता है, और वह सेवस्तोपोल को अपने पुराने परिचित कोर्निलोव के पास ले जाता है।

   कोर्निलोव कलाकार को शहर छोड़ने का आदेश देता है, जिससे उसे संभावित मृत्यु से बचाया जा सके। ऐवाज़ोव्स्की का पालन करता है। जल्द ही युद्ध समाप्त हो जाता है। सभी के लिए, लेकिन ऐवाज़ोव्स्की के लिए नहीं - वह क्रीमियन युद्ध पर कई और शानदार पेंटिंग लिखेंगे।

अगले वर्ष भ्रम में गुजरते हैं। ऐवाज़ोव्स्की नियमित रूप से राजधानी की यात्रा करता है, फोडोसिया के मामलों से निपटता है, अपने भाई से मिलने के लिए पेरिस की यात्रा करता है, और कला का एक ही स्कूल खोलता है। 1859 में जन्म चौथी बेटी - जीन। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की लगातार व्यस्त है। यात्रा के बावजूद, रचनात्मकता को सबसे अधिक समय लगता है। इस अवधि के दौरान, चित्रों को बाइबिल के विषयों, युद्ध चित्रों पर बनाया गया था, जो नियमित रूप से प्रदर्शनियों में दिखाई देते हैं - फियोडोसिया, ओडेसा, टैगान्रोग, मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग में। 1865 में, एवाज़ोव्स्की ने ऑर्डर ऑफ़ सेंट व्लादिमीर को तीसरी डिग्री प्राप्त की।

एडमिरल ऐवाज़ोव्स्की

लेकिन जूलिया दुखी है। उसे आदेश की आवश्यकता क्यों है? इवान उसके अनुरोधों को नजरअंदाज करता है, उसे उचित ध्यान नहीं मिलता है और 1866 में फियोदोसिया लौटने से इनकार कर देता है। ऐवाज़ोव्स्की का पारिवारिक पतन मुश्किल था, और विचलित होने के लिए, सभी काम पर चले गए। वह पेंट करता है, काकेशस, आर्मेनिया की यात्रा करता है, अपने कला अकादमी के छात्रों को अपना सारा खाली समय देता है।

   1869 में, वह उद्घाटन के लिए जा रहे थे, उसी वर्ष उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में अगली प्रदर्शनी का आयोजन किया, और अगले में उन्हें पूर्ण राज्य सलाहकार का खिताब मिला, जो एडमिरल के रैंक के अनुरूप था। रूसी इतिहास में एक अनोखा मामला! 1872 में, फ्लोरेंस में उनकी एक प्रदर्शनी होगी, जिसके लिए वे कई वर्षों से तैयारी कर रहे थे। लेकिन प्रभाव सभी अपेक्षाओं को पार कर गया - उन्हें ललित कला अकादमी का मानद सदस्य चुना गया, और उनके स्व-चित्र ने पिट्टी पैलेस की गैलरी को सुशोभित किया - इवान कोंस्टेंटिनोविच इटली और दुनिया के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों के साथ एक सममूल्य पर खड़ा था।

एक साल बाद, राजधानी में एक और प्रदर्शनी का आयोजन किया गया, एवाज़ोव्स्की ने सुल्तान के व्यक्तिगत निमंत्रण पर इस्तांबुल के लिए प्रस्थान किया। यह वर्ष फलदायी रहा - सुल्तान के लिए 25 चित्र लिखे गए! एक ईमानदारी से प्रशंसा की गई तुर्की शासक दूसरी डिग्री के पीटर कोन्स्टेंटिनोविच द ऑर्डर ऑफ़ ओटोमनिज्म का भुगतान करता है। 1875 में, एवाज़ोव्स्की ने तुर्की छोड़ दिया और पीटर्सबर्ग चला गया। लेकिन जिस तरह से वह ओडेसा में कहता है - अपनी पत्नी और बच्चों को देखने के लिए। यह महसूस करते हुए कि आपको जूलिया से गर्मजोशी से इंतजार नहीं करना है, वह उसे अगले साल इटली जाने के लिए अपनी बेटी झन्ना के साथ प्रदान करता है। पत्नी ने प्रस्ताव स्वीकार कर लिया।

यात्रा के दौरान, युगल फ्लोरेंस, नीस, पेरिस जाते हैं। जूलिया अपने पति के साथ सामाजिक रिसेप्शन में उपस्थित होने की कृपा करती है, जबकि ऐवाज़ोव्स्की इसे गौण मानती है और अपने सभी खाली समय को काम करने के लिए समर्पित करती है। यह महसूस करने के बाद कि वे अपने पूर्व वैवाहिक सुख को वापस नहीं कर पाएंगे, ऐवाज़ोव्स्की ने चर्च से शादी तोड़ने के लिए कहा और 1877 में उसका अनुरोध मंजूर कर लिया गया।

रूस लौटकर, वह अपनी बेटी एलेक्जेंड्रा, दामाद माइकल और पोते निकोलाई के साथ फियोदोसिया जाता है। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की के बच्चों के पास बसने का समय नहीं था - अगला रूसी-तुर्की युद्ध शुरू हुआ। अगले वर्ष, कलाकार अपनी बेटी को अपने पति और बेटे के साथ फोडोसिया भेजती है, और वह विदेश चली जाती है। पूरे दो साल तक।

वह जर्मनी और फ्रांस का दौरा करेंगे, जेनोआ का फिर से दौरा करेंगे, पेरिस और लंदन में प्रदर्शनियों के लिए पेंटिंग तैयार करेंगे। वह लगातार रूस के होनहार कलाकारों की खोज करते हैं, उनकी सामग्री के बारे में अकादमी को याचिका भेजते हैं। दर्दनाक रूप से, उन्हें 1879 में अपने भाई की मृत्यु की खबर मिली। आदेश में नहीं करने के लिए, वह आदत से बाहर काम करने के लिए चला गया।

Feodosia में प्यार और Feodosia के लिए प्यार

1880 में अपनी मातृभूमि पर लौटते हुए, एवाज़ोव्स्की तुरंत फोडोसिया जाता है और आर्ट गैलरी के लिए एक विशेष मंडप का निर्माण शुरू करता है। वह अपने पोते मिशा के साथ बहुत समय बिताते हैं, लंबे समय तक उनके साथ चलते हैं, ध्यान से एक कलात्मक स्वाद पैदा करते हैं। एवाज़ोव्स्की हर दिन, कला अकादमी के छात्रों को कई घंटे समर्पित करता है। वह प्रेरणा के साथ काम करता है, उम्र के लिए असाधारण उत्साह के साथ। लेकिन इसके लिए बहुत सारे छात्रों की आवश्यकता होती है, उनके साथ सख्ती होती है और इवान कोन्स्टेंटिनोविच के साथ अध्ययन करने के लिए कुछ खड़े होते हैं।

   1882 में, समझ से बाहर हो गया - 65 वर्षीय कलाकार ने दूसरी बार शादी की! 25 वर्षीय अपने चुने हुए एक बन गया अन्ना निकितिचन बर्नज़्यान। चूंकि अन्ना हाल ही में विधवा हुई थी (वास्तव में, यह उसके पति के अंतिम संस्कार पर था कि ऐवाज़ोव्स्की ने उस पर ध्यान दिया था), कलाकार को शादी का प्रस्ताव देने से पहले थोड़ा इंतजार करना पड़ा। 30 जनवरी, 1882 सिम्फ़रोपोल सेंट। मान लिया गया कि चर्च "एक वास्तविक राज्य सलाहकार आई.के. ऐवाज़ोव्स्की, 30 मई, 1877 एन 1361 की एच्मादज़िन सिनॉइड की डिक्री द्वारा तलाक देकर अपनी पहली पत्नी के साथ कानूनी विवाह से, थियोडोसियन व्यापारी की पत्नी, विधवा अन्ना मृत्च्यन सरसज़ेनोवा के साथ फिर से कानूनी विवाह में प्रवेश किया। स्वीकारोक्ति। ”

   जल्द ही यह युगल ग्रीस चला गया, जहां ऐवाज़ोव्स्की फिर से काम करता है, जिसमें उसकी पत्नी का चित्र भी शामिल है। 1883 में, उन्होंने लगातार मंत्रियों को पत्र लिखा, थियोडोसियस का बचाव किया और हर संभव तरीके से साबित किया कि उनका स्थान बंदरगाह के निर्माण के लिए सबसे उपयुक्त था, और बाद में शहर के पुजारी के प्रतिस्थापन के लिए याचिका दायर की। 1887 में, एक रूसी कलाकार की पेंटिंग की एक प्रदर्शनी वियना में होती है, जो, हालांकि, वह नहीं गई थी, Feodia में शेष है। इसके बजाय, वह अपना सारा समय रचनात्मकता, अपनी पत्नी, अपने छात्रों को देता है और याल्टा में एक आर्ट गैलरी का निर्माण करता है। धूमधाम के साथ, ऐवज़ोव्स्की की कलात्मक गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ मनाई गई। सेंट पीटर्सबर्ग का पूरा उच्च समाज चित्रकला के प्रोफेसर को बधाई देने के लिए आया था, जो रूसी कला के प्रतीकों में से एक बन गया।

1888 में, एवाज़ोव्स्की को तुर्की की यात्रा का निमंत्रण मिला, लेकिन राजनीतिक कारणों से नहीं गया। फिर भी, वह अपने दर्जनों चित्रों को इस्तांबुल भेजते हैं, जिसके लिए सुल्तान उन्हें पहली डिग्री के मेदज़िदी के आदेश के साथ अनुपस्थित में पुरस्कार देता है। एक साल बाद, कलाकार और उसकी पत्नी पेरिस में एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी में जाते हैं, जहां उन्हें ऑर्डर ऑफ द फॉरेन लीजन से सम्मानित किया जाता है। रास्ते में, शादीशुदा जोड़े अभी भी इस्तांबुल में फोन करते हैं, इवान कोन्स्टेंटिनोविच द्वारा प्रिय।

1892 में, ऐवाज़ोव्स्की 75 साल का हो गया। और वह अमेरिका चला गया! कलाकार ने सागर के अपने छापों को ताज़ा करने, नियाग्रा को देखने, न्यूयॉर्क, शिकागो, वाशिंगटन का दौरा करने और विश्व प्रदर्शनी में अपने चित्रों को प्रस्तुत करने की योजना बनाई है। और यह सब आठवें दस में! ठीक है, देशी Feodosia में पोते और एक युवा पत्नी से घिरे राज्य सलाहकार के पद पर बैठो! नहीं, इवान कोन्स्टेंटिनोविच बहुत अच्छी तरह से याद करते हैं, धन्यवाद जिसके कारण वह इतना ऊंचा उठा। परिश्रम और शानदार समर्पण - इसके बिना, ऐवाज़ोवस्की खुद को खत्म कर देगा। हालांकि, अमेरिका में लंबे समय तक वह लंबे समय तक नहीं रहे और उसी वर्ष घर लौट आए। काम पर लौट आया। ऐसा इवान कोन्स्टेंटिनोविच था।

क्या Aivazovsky सागर इतना जीवंत, सांस और पारदर्शी बनाता है? उनकी किसी भी पेंटिंग की धुरी क्या है? हम इसकी उत्कृष्ट कृतियों का आनंद लेने के लिए कहाँ हैं? जैसा कि उन्होंने लिखा है: कितना लंबा, छोटा, हर्षित या दर्दनाक? और Aivazovsky के साथ प्रभाववाद का क्या संबंध है?

बेशक, ऐवाज़ोव्स्की एक प्रतिभा पैदा हुई थी। लेकिन अभी भी एक शिल्प था जिसे उन्होंने शानदार ढंग से और पेचीदगियों में स्वामित्व दिया था, जिसे मैं समझना चाहता हूं। तो, एवाज़ोव्स्की के समुद्री फोम और चंद्र पथ से क्या आया? ..?


इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। पथरीले तटों पर तूफान। 102 × 73 सेमी।

"सीक्रेट कलर्स", ऐवाज़ोव्स्की की लहर, शीशा लगाना

इवान क्राम्सकोय ने पावेल त्रेताकोव को लिखा: “ऐवाज़ोव्स्की में संभवतः पेंट बनाने का रहस्य है, और यहां तक \u200b\u200bकि पेंट स्वयं गुप्त हैं; मच्छरों की दुकानों की अलमारियों पर भी मुझे ऐसे चमकीले और स्पष्ट स्वर नहीं दिखते। ” ऐवाज़ोव्स्की के कुछ रहस्य हमारे पास आ गए हैं, हालांकि मुख्य एक रहस्य नहीं है: समुद्र को इस तरह से लिखने के लिए, आपको समुद्र के द्वारा पैदा होने की आवश्यकता है, इसके पास एक लंबा जीवन जीएं, जिसके लिए आप कभी भी उससे तंग न हों।

प्रसिद्ध "ऐवाज़ोव्स्की लहर" एक झाग, लगभग पारदर्शी समुद्र की लहर है, यह चलती, तेज, रहने जैसा लगता है। कलाकार ने ग्लेज़ तकनीक का उपयोग करके पारदर्शिता हासिल की, जो कि पेंट की बेहतरीन परतों को एक-दूसरे पर लागू करना था। ऐवाज़ोव्स्की को तेल पसंद था, लेकिन अक्सर इसकी लहरें पानी के रंग की लगती हैं। यह शीशे का आवरण के परिणामस्वरूप है कि छवि इस पारदर्शिता का अधिग्रहण करती है, और रंग बहुत संतृप्त लगते हैं, लेकिन स्ट्रोक के घनत्व के कारण नहीं, बल्कि विशेष गहराई और सूक्ष्मता के कारण। ऐवाज़ोव्स्की के गुणसूत्रों का शीशा लगाना कलेक्टरों के लिए एक खुशी की बात है: उनकी अधिकांश पेंटिंग उत्कृष्ट स्थिति में हैं - बेहतरीन रंगीन परतें टूटने का खतरा कम है।

ऐवाज़ोव्स्की ने जल्दी से लिखा, अक्सर एक सत्र में काम करना, इसलिए उनकी ग्लेज़ तकनीक में कॉपीराइट की बारीकियां थीं। यहाँ निकोलाई बारसामोव, थियोडोसिया आर्ट गैलरी के लंबे समय से निदेशक और ऐवाज़ोवस्की के काम के सबसे बड़े विशेषज्ञ हैं, इस बारे में लिखते हैं: "" उन्होंने कभी-कभी एक अर्ध-सूखा कम पानी पर पानी डाला। अक्सर कलाकार अपने आधार पर लहरों को चमकते थे, जिसने रंगीन टोन को गहराई और ताकत दी और एक पारदर्शी लहर के प्रभाव को प्राप्त किया। कभी-कभी शीशे का आवरण चित्र के महत्वपूर्ण विमानों को काला कर देता है। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग में ग्लेज़िंग काम का एक अनिवार्य अंतिम चरण नहीं था, क्योंकि यह पेंटिंग की तीन-परत विधि के साथ पुराने स्वामी के लिए था। उनकी सभी पेंटिंग मुख्य रूप से एक कदम में चलती थी, और वह अक्सर काम की शुरुआत में सफेद मिट्टी पर पेंट की परत लगाने के तरीकों में से एक के रूप में शीशे का आवरण का उपयोग करते थे, और न केवल काम के अंत में अंतिम पंजीकरण के रूप में। कलाकार ने कभी-कभी काम के पहले चरण में शीशे का आवरण का उपयोग किया, चित्र के महत्वपूर्ण विमानों के पारभासी परत के साथ कवर किया और एक चमकदार अस्तर के रूप में कैनवास की सफेद मिट्टी का उपयोग किया। तो कभी उसने पानी लिखा। कैनवास पर विभिन्न घनत्वों की एक रंगीन परत को कुशलता से वितरित करते हुए, एवाज़ोव्स्की ने जल पारदर्शिता का एक सच्चा हस्तांतरण प्राप्त किया। "

ऐवाज़ोव्स्की न केवल लहरों और बादलों पर काम करते समय ग्लेज़िंग में बदल गया, उनकी मदद से वह जीवन को जमीन पर सांस लेने में सक्षम था। “एवाज़ोव्स्की ने धरती और पत्थरों को खुरदरे ब्रिसल ब्रश से पेंट किया था। यह संभव है कि उसने विशेष रूप से उन्हें काट दिया ताकि पेंट की परत पर ब्रिस्टल्स के कठिन छोर को छोड़ दिया जाए- कला समीक्षक बारसामोव कहते हैं। - इन स्थानों पर पेंट आमतौर पर एक घने परत में बिछाया जाता है। एक नियम के रूप में, ऐवाज़ोव्स्की ने लगभग हमेशा पृथ्वी को ढीला किया। शीशे का आवरण (गहरा) टोन, ब्रिस्टल से फर में गिर रहा है, रंगीन परत को चित्रित किया और चित्रित रूप की अधिक वास्तविकता दी। "

सवाल के लिए "पेंट कहां से आया?", यह ज्ञात है कि हाल के वर्षों में वह बर्लिन की कंपनी मेवेस से पेंट खरीद रहा है। सब कुछ सरल है। लेकिन एक किंवदंती यह भी है: जैसे कि ऐवाज़ोव्स्की टर्नर से पेंट खरीद रहा था। इस बारे में केवल एक ही बात कही जा सकती है: सैद्धांतिक रूप से यह संभव है, लेकिन फिर भी, एवाज़ोव्स्की ने टर्नर पेंट्स के साथ अपने सभी 6,000 कार्यों को निश्चित रूप से चित्रित नहीं किया। और ऐवाज़ोव्स्की ने यह चित्र बनाया कि प्रभावित टर्नर ने महान ब्रिटिश समुद्री चित्रकार से मिलने से पहले कविता को समर्पित किया था।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। एक चांदनी रात में नेपल्स की खाड़ी। 1842, 92 × 141 सेमी।

“आपकी तस्वीर में मैं चंद्रमा को अपने सोने और चांदी के साथ देखता हूं, जो समुद्र के ऊपर खड़ा है। समुद्र की सतह, जिस पर एक हल्की हवा एक झुलसाने वाली प्रफुल्लता को पकड़ती है, स्पार्क के एक क्षेत्र की तरह लगती है। मुझे क्षमा करें, महान कलाकार, अगर मुझे चित्र को वास्तविकता के रूप में स्वीकार करने में गलती हुई, लेकिन आपके काम ने मुझे मोहित कर दिया, और खुशी ने मुझे पकड़ लिया। आपकी कला शाश्वत और शक्तिशाली है, क्योंकि एक प्रतिभा आपको प्रेरित करती है। ”, - एवाज़ोव्स्की की पेंटिंग "मूनलाइट नाइट पर नेपल्स की खाड़ी" के बारे में विलियम टर्नर की कविताएँ।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। लहरों के बीच। 1898, 285 × 429 सेमी।

मुख्य बात यह है कि शुरू करने के लिए, या एवाज़ोव्स्की की गति से

ऐवाज़ोव्स्की ने हमेशा आकाश की छवि के साथ काम करना शुरू किया, और उन्होंने इसे एक चरण में लिखा - यह 10 मिनट या 6 घंटे हो सकता है। उन्होंने ब्रश के पार्श्व सतह के साथ आकाश में प्रकाश को आकर्षित किया, लेकिन इसके अंतिम चेहरे के साथ, अर्थात्, उन्होंने ब्रश के कई त्वरित स्पर्शों के साथ आकाश को "रोशन" किया। आकाश तैयार है - आप आराम कर सकते हैं, विचलित हो सकते हैं (हालांकि, उन्होंने खुद को केवल चित्रों के साथ इसकी अनुमति दी, जिसमें बहुत समय लगा)। समुद्र कई कॉल में लिख सकता था।

इवान एवाज़ोव्स्की की प्रस्तुति में लंबे समय तक एक पेंटिंग पर काम करना, उदाहरण के लिए, 10 दिनों के लिए एक पेंटिंग लिखना। उस कलाकार की कितनी जरूरत है, जो उस समय 81 साल का था, जिसने अपनी सबसे बड़ी तस्वीर बनाई - "लहरों के बीच"। उसी समय, उनके अनुसार, उनका पूरा जीवन इस चित्र के लिए एक तैयारी था। अर्थात्, कलाकार से अधिकतम प्रयास के लिए काम की आवश्यकता होती है - और पूरे दस दिनों तक। लेकिन कला के इतिहास में यह उन मामलों के लिए असामान्य नहीं है जब चित्रों को बीस या अधिक वर्षों के लिए चित्रित किया गया था (उदाहरण के लिए, फेडर ब्रूनी ने 14 साल के लिए "कॉपर सर्प" लिखा था, 1827 में शुरू हुआ, और 1841 में समाप्त हो गया)।

इटली में, एक निश्चित अवधि में ऐवाज़ोव्स्की ने अलेक्जेंडर इवानोव के साथ दोस्ती की, जिसने 18 साल से 1857 तक 20 वर्षों के लिए द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपुल लिखा। उन्होंने साथ काम करने की भी कोशिश की, लेकिन बहुत जल्द झगड़ पड़े। इवानोव एक स्केच पर महीनों तक काम कर सकता था, एक चिनार के पत्ते की विशेष सटीकता हासिल करने की कोशिश कर रहा था, जबकि ऐवाज़ोव्स्की सभी पड़ोसों से बाहर जाने और कई चित्रों को लिखने में कामयाब रहा: "चुपचाप लिखने के लिए, मैं महीनों तक ताक नहीं लगा सकता। जब तक मैं कुछ नहीं बोलता मैं तस्वीर नहीं छोड़ रहा हूँ।। ऐसी अलग-अलग प्रतिभाएं, बनाने के अलग-अलग तरीके - जीवन के लिए कठिन श्रम और आनंददायक प्रशंसा - लंबे समय तक करीब नहीं रह सकते थे।

1898 की उनकी तस्वीर के बगल में इवान एवाज़ोव्स्की।
चित्रफलक पर ऐवाज़ोव्स्की।

“कार्यशाला का वातावरण बेहद सरल था। चित्रफलक के सामने एक विकर रीड सीट के साथ एक साधारण कुर्सी थी, जिसके पिछले हिस्से को पेंट की एक मोटी परत से ढंका गया था, क्योंकि एवाज़ोव्स्की को कुर्सी के पीछे एक ब्रश के साथ अपना हाथ फेंकने और चित्र को आधा मोड़ने की आदत थी, यह देखते हुए, कोन्स्टेंटिन आर्टसेउलोव के संस्मरणों से। , ऐवाज़ोव्स्की का यह पोता भी एक कलाकार बन गया।

आनंद के रूप में रचनात्मकता

ऐवाज़ोव्स्की के संग्रहालय (हमें इस भव्यता के साथ बहाना) आनंदपूर्ण है, दर्दनाक नहीं। " हल्केपन से, हाथ की गति का स्पष्ट सुगमता, उसके चेहरे पर प्रसन्न अभिव्यक्ति से, यह कहना सुरक्षित था कि ऐसा काम एक सच्चा आनंद है ”- ये इंपीरियल कोर्ट के लेखक, लेखक वसीली क्रिवेंको के अधिकारी हैं, जिन्होंने देखा कि एवाज़ोव्स्की कैसे काम करता है।

एवाज़ोव्स्की ने, निश्चित रूप से देखा कि कई कलाकारों के लिए उनका उपहार या तो एक आशीर्वाद है, या एक अभिशाप है, अन्य चित्रों को लगभग रक्त के साथ चित्रित किया जाता है, अपने निर्माता को निकास और निकास देता है। उसके लिए, ब्रश के साथ कैनवास को प्राप्त करना हमेशा सबसे बड़ी खुशी और खुशी थी, उन्होंने अपनी कार्यशाला में विशेष हल्कापन और सर्वशक्तिमानता प्राप्त की। उसी समय, ऐवाज़ोव्स्की ने अच्छी सलाह को ध्यान से सुना, उन लोगों की टिप्पणियों को कम नहीं किया, जिन्हें वह महत्व देता था और सम्मान करता था। हालांकि यह विश्वास करने के लिए पर्याप्त नहीं है कि उनके ब्रश की लपट एक खामी है।

प्लिन एयर वीएस कार्यशाला

उन वर्षों में प्रकृति के साथ काम करने का महत्व केवल आलसी द्वारा दोहराया नहीं गया था। Aivazovsky प्रकृति से क्षणभंगुर रेखाचित्र बनाना और कार्यशाला में लिखना पसंद करते थे। "पसंदीदा", शायद, यह काफी शब्द नहीं है, यह सुविधा की बात नहीं है, यह उनकी मौलिक पसंद थी। उनका मानना \u200b\u200bथा कि प्रकृति से तत्वों की आवाजाही, समुद्र की साँस, गरज की आवाज़ और बिजली की चमक से चित्रण करना असंभव था - यही उनकी दिलचस्पी थी। ऐवाज़ोव्स्की के पास एक अभूतपूर्व स्मृति थी और जो कुछ भी हो रहा था उसे अवशोषित करने के लिए अपने काम को "दयालु" माना। कार्यशाला में लौटने पर इन भावनाओं को कैनवास पर वापस लाने के लिए महसूस करना और याद रखना - यही कारण है कि प्रकृति की आवश्यकता है। उसी समय, ऐवाज़ोव्स्की एक उत्कृष्ट नकल करने वाला व्यक्ति था। मैक्सिम वोरोब्योव के साथ प्रशिक्षण के दौरान, उन्होंने इस क्षमता का पूरा प्रदर्शन किया। लेकिन नकल - कम से कम किसी और की पेंटिंग, यहां तक \u200b\u200bकि प्रकृति - उसे बहुत कम लगती थी जितना वह कर सकता है।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। 1842 में अमाल्फी बे। एक स्केच। 1880

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। अमाल्फी तट 105 × 71 सेमी।

चित्रकार इलिया ओस्त्रोखोव ने ऐवाज़ोव्स्की के तेजी से काम के विस्तृत स्मरणों को छोड़ दिया और प्रकृति से जीवन के बारे में उनके रेखाचित्र क्या थे:

"मुझे गलती से 1889 में दिवंगत प्रसिद्ध चित्रकार और समुद्री चित्रकार ऐवाज़ोव्स्की द्वारा कलाकृति के प्रदर्शन के तरीके से परिचित होना पड़ा, मेरी एक विदेश यात्रा के दौरान, बिएरित्ज़ के लिए। लगभग उसी समय जब मैं Biarritz में आया, Aivazovsky भी वहां आया। आदरणीय कलाकार पहले से ही था, जैसा कि मुझे याद है, लगभग सत्तर साल पुराना ... यह जानने के बाद कि मैं क्षेत्र की स्थलाकृति से अच्छी तरह परिचित था, [उसने] मुझे तुरंत समुद्र के किनारे टहलने के लिए खींच लिया। दिन तूफानी था, और एवाज़ोव्स्की, समुद्र के सर्फ के दृश्य से मोहित होकर समुद्र तट पर रुक गया ...

समुद्र और दूर के पहाड़ों के परिदृश्य पर अपनी नज़र रखते हुए, उसने धीरे-धीरे अपनी छोटी नोटबुक निकाली और केवल तीन पंक्तियों को एक पेंसिल के साथ आकर्षित किया - दूर के पहाड़ों की रूपरेखा, इन पहाड़ों के तल पर समुद्र की रेखा और खुद से किनारे की रेखा। फिर हम उसके साथ गए। लगभग एक मील की दूरी पर चलने के बाद, वह फिर से रुक गया और दूसरी दिशा में कई रेखाओं का समान चित्र बना दिया।

- आज बादल छाए रहेंगे,   - ऐवाज़ोव्स्की ने कहा, - और कृपया मुझे केवल यह बताएं कि सूर्य कहाँ उगता है और यहाँ सेट होता है।

मैंने इशारा किया है। ऐवाज़ोव्स्की ने पुस्तक में कई बिंदु रखे और पुस्तक को अपनी जेब में रख लिया।

- अब चलते हैं। मेरे लिए यही काफी है। कल मैं Biarritz में एक महासागर सर्फ आकर्षित करेगा।

अगले दिन, सर्फ की तीन शानदार तस्वीरों को चित्रित किया गया: बियारिट्ज़ में: सुबह, दोपहर और शाम को ...

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। Biarritz। 1889, 18 × 27 सेमी।

ऐवाज़ोव्स्की का सूरज, या इससे क्या प्रभाव पड़ता है

अर्मेनियाई कलाकार मार्टिरोस सिरेन ने कहा कि कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे एक तूफान ऐवाज़ोव्स्की को दर्शाया गया है, प्रकाश की एक किरण हमेशा कैनवास के ऊपरी भाग में गरज के एक समूह के माध्यम से टूट जाएगी - कभी-कभी स्पष्ट, कभी-कभी सूक्ष्म और बमुश्किल ध्यान देने योग्य: "यह उस में है, इस लाइट, कि Aivazovsky द्वारा दर्शाए गए सभी तूफानों का अर्थ संलग्न है।"

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। उत्तर सागर पर तूफान। XX, 202 × 276 सेमी।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। चाँदनी रात। 1849, 192 × 123 सेमी।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। एक चांदनी रात में नेपल्स की खाड़ी। 1892, 73 × 45 सेमी।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। एक तूफान के दौरान जहाज "महारानी मारिया"। 1892, 224 × 354 सेमी।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। कैपरी पर चांदनी रात। 1841, 26 × 38 सेमी।

यदि यह सूर्य है, तो यह सबसे काले तूफान को रोशन करेगा, अगर चंद्र पथ, यह पूरे कैनवास को अपनी झिलमिलाहट से भर देगा। हम ऐवाज़ोव्स्की को न तो एक प्रभाववादी कह रहे हैं और न ही एक प्रभाववाद के अग्रदूत। लेकिन हम परोपकारी एलेक्सी टॉमिलोव के शब्दों को उद्धृत करेंगे - वे ऐवाज़ोव्स्की के चित्रों की आलोचना करते हैं: "आंकड़े इस हद तक दान किए गए हैं कि यह पहचानने योग्य नहीं है: अग्रभूमि में पुरुष या महिला (...) हवा और पानी के बहाव"। प्रभाववादियों के बारे में, हम कहते हैं कि उनके चित्रों के मुख्य पात्र: रंग और प्रकाश, मुख्य कार्यों में से एक - प्रकाश-वायु द्रव्यमान का स्थानांतरण। पहले स्थान पर ऐवाज़ोव्स्की के कार्यों में - प्रकाश, और हाँ, बिल्कुल सही, हवा और पानी (उनके मामले में यह आकाश और समुद्र के बारे में है)। बाकी सब कुछ इस मुख्य चीज के आसपास बना है।

वह न केवल प्रशंसनीय रूप से चित्रित करना चाहता है, बल्कि अपनी संवेदनाओं को व्यक्त करने के लिए: सूरज को चमकना चाहिए ताकि यह स्क्विंट करने के लिए वांछनीय हो, दर्शक हवा से उखड़ जाएगा, वह डर से लहर से हट जाएगा। उत्तरार्द्ध, विशेष रूप से, रेपिन द्वारा किया गया था, जब ऐवाज़ोव्स्की ने अचानक उसके सामने कमरे का दरवाजा खोला, जिसके पीछे उसकी "नौवीं दीवार" खड़ी थी।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। नौवां दस्ता। 332 × 221 सेमी।

ऐवाज़ोव्स्की के चित्रों को कैसे देखें

कलाकार ने बिल्कुल असंदिग्ध सिफारिशें कीं: आपको उज्ज्वल बिंदु, कैनवास पर प्रकाश के स्रोत की तलाश करनी चाहिए, और, इसे ध्यान से देखने के बाद, कैनवास पर नज़र डालें। उदाहरण के लिए, जब उन्हें "चांदनी रात" समाप्त नहीं किया गया था, तो उन्होंने दावा किया कि अगर दर्शक " वह चंद्रमा पर और धीरे-धीरे मुख्य ध्यान देगा, चित्र में एक दिलचस्प बिंदु का पालन करते हुए, वह गुजरने में तस्वीर के अन्य हिस्सों को देखेगा, और इसके शीर्ष पर, यह नहीं भूलना चाहिए कि यह एक ऐसी रात है जो हमें सभी प्रतिबिंबों से वंचित करती है, ऐसे दर्शक पाएंगे कि यह तस्वीर कैसे खत्म हो गई है। इस प्रकार ".

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। क्रीमिया में चांदनी रात। गुरजुफ, 1839, 101 × 136.5 सेमी।

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। जहाज कॉन्स्टेंटिन ऐवाज़ोवस्की का विस्फोट उन कलाकारों में से नहीं है जो प्रक्रिया में प्रेरणा खो देते हैं और अपने काम को अधूरा छोड़ देते हैं। लेकिन एक बार उनके साथ भी ऐसा हुआ - उन्होंने पेंटिंग "एज़ धमाका ऑफ़ ए शिप" (1900) को खत्म नहीं किया। मौत को रोका। यह अधूरा काम विशेष रूप से उनके काम के शोधकर्ताओं के लिए मूल्यवान है। यह आपको यह समझने की अनुमति देता है कि चित्र में कलाकार ने मुख्य बात पर विचार किया था, इस अध्ययन के साथ कि उसने किन तत्वों को काम करना शुरू किया। हम देखते हैं कि Aivazovsky एक जहाज और एक विस्फोट की लौ के साथ शुरू हुआ - एक जो दर्शक को आत्मा से ले जाएगा। और कलाकार ने उन विवरणों को छोड़ दिया जिनके लिए दर्शक बस बाद में नज़र रखेगा।

जहाज का विस्फोट। 1900

इवान कोन्स्टेंटिनोविच ऐवाज़ोव्स्की। अज़ूरे ग्रोटो। नेपल्स। 1841, 100 × 74 सेमी।

समकालीन दर्शक को कभी-कभी ऐवाज़ोव्स्की के चित्रों के गहन रंग, उनके उज्ज्वल, बिना रंग वाले रंगों से हतोत्साहित किया जाता है। इसके लिए एक स्पष्टीकरण है। और यह कलाकार का बुरा स्वाद नहीं है।

आज हम संग्रहालयों में ऐवाज़ोव्स्की के मरीनाओं को देखते हैं। अक्सर ये प्रांतीय गैलरी होते हैं, एक जीर्ण आंतरिक और विशेष प्रकाश व्यवस्था के बिना, जिसे बस खिड़की से प्रकाश द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। लेकिन ऐवाज़ोव्स्की के जीवन के दौरान, उनके चित्रों को अमीर रहने वाले कमरे और यहां तक \u200b\u200bकि महलों में लटका दिया गया था। प्लास्टर छत के नीचे, झूमर और कैंडलबरा की रोशनी में शानदार ट्रेलिस से ढकी दीवारों पर। यह संभव है कि कलाकार ने ध्यान रखा कि रंगीन कालीनों और सोने के फर्नीचर की पृष्ठभूमि के खिलाफ उनकी पेंटिंग खो नहीं गई थी।

विशेषज्ञों का कहना है कि ऐवाज़ोव्स्की की रात के परिदृश्य, जो अक्सर प्राकृतिक प्रकाश में या दुर्लभ लैंप के नीचे देहाती दिखते हैं, जीवन में आते हैं, रहस्यमय और महान बन जाते हैं, जैसा कि कलाकार का इरादा है, अगर आप मोमबत्ती की रोशनी से उन्हें देखते हैं। विशेष रूप से उन चित्रों को जिन्हें ऐवाज़ोवस्की ने मोमबत्ती की रोशनी में लिखा था।

संग्रहालय अनुभाग प्रकाशन

इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा एक डोजेन सीज़: पेंटिंग द्वारा भूगोल

हम ऐवाज़ोव्स्की के प्रसिद्ध कैनवस को याद करते हैं और XIX सदी के समुद्री भूगोल का अध्ययन करते हैं.

एड्रियाटिक समुद्र

विनीशियन लैगून। सैन जियोर्जियो के द्वीप का दृश्य। 1844. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है, प्राचीन काल में एड्रिया के प्राचीन बंदरगाह (वेनिस के क्षेत्र में) द्वारा नामित किया गया था। अब शहर से 22 किलोमीटर तक पानी फिर गया है, और शहर जमीन बन गया है।

XIX सदी में, इस समुद्र के बारे में, संदर्भ पुस्तकों में उन्होंने लिखा है: “... सबसे खतरनाक हवा उत्तर-पूर्व - बोरिया, दक्षिण-पूर्व - सिरोको भी है; दक्षिण-पश्चिम - सिफेंटो, कम बार और कम लंबा, लेकिन अक्सर बहुत मजबूत; यह पो के मुंह के पास विशेष रूप से खतरनाक है, जब यह अचानक दक्षिण-पूर्व में बदल जाता है और एक मजबूत तूफान (फुरियानो) में बदल जाता है। पूर्वी तट के द्वीपों के बीच, ये हवाएं दोगुनी खतरनाक हैं, क्योंकि संकीर्ण चैनलों और प्रत्येक खाड़ी में वे अलग-अलग उड़ाते हैं; बोरिस सर्दियों में सबसे भयानक होते हैं और गर्मियों में "दक्षिण" (स्लोवेनियाई)। पहले से ही पूर्वजों अक्सर एड्रिया के खतरों के बारे में बात करते हैं, और उद्धार के लिए कई प्रार्थनाओं और इतालवी तट के चर्चों में संरक्षित नाविकों की प्रतिज्ञाओं से, यह स्पष्ट है कि बदलते मौसम लंबे समय तक तटीय तैराकों द्वारा शिकायतों का विषय रहे हैं .... "(1890)।

अटलांटिक महासागर

सेंट हेलेना के द्वीप पर नेपोलियन। 1897. थियोडोसियन पिक्चर गैलरी। इंद्रकुमार Aivazovsky

पौराणिक पुरातन अटलांटा के सम्मान में, पुरातनता में महासागर का नाम मिला, जिब्राल्टर के पास कहीं एक स्वर्गीय तिजोरी को अपने कंधों पर पकड़े हुए।

"... हाल ही में विभिन्न संकेतित दिशाओं में नौकायन जहाजों द्वारा उपयोग किए जाने वाले समय को निम्नलिखित संख्याओं द्वारा व्यक्त किया गया है: पास डी कैलिस से न्यूयॉर्क तक 25-40 दिन; वापस 15-23; वेस्ट इंडीज के लिए 27-30, भूमध्य रेखा के लिए 2733 दिन; न्यूयॉर्क से भूमध्य रेखा तक 20-20, गर्मियों में 25-31 दिन; इंग्लिश चैनल से बहिया 40 तक, रियो डी जनेरियो 45 तक, केप गॉर्न 66 तक, कपस्टैड 60 तक, गिनी की खाड़ी में 51 दिन। बेशक, क्रॉसिंग की अवधि मौसम के साथ बदलती है; लंदन व्यापार मंडल द्वारा प्रकाशित "पैसेज टेबल" में अधिक विस्तृत दिशा-निर्देश मिल सकते हैं। स्टीमबोट मौसम पर कम निर्भर होते हैं, विशेष रूप से मेल, सभी आधुनिक सुधारों से लैस और अब सभी दिशाओं में अटलांटिक महासागर को पार ... ”(1890)।

बाल्टिक सागर

क्रोनस्टेड में बड़ा छापा। 1836. समय

समुद्र का नाम या तो लैटिन शब्द बाल्टेस ("बेल्ट") से रखा गया था, क्योंकि, प्राचीन भूगोलवेत्ताओं के अनुसार, यह यूरोप को घेरता था, या बाल्टिक शब्द बाल्टास ("सफेद") से।

"... कम नमक सामग्री, उथले गहराई और सर्दियों की गंभीरता के कारण, बाल्टिक सागर एक बड़े क्षेत्र पर जमा होता है, हालांकि हर सर्दियों में। उदाहरण के लिए, रेवल से हेलसिंगफोर्स तक बर्फ का गुजरना हर सर्दियों में संभव नहीं है, लेकिन ऑलैंड द्वीप समूह और मुख्य भूमि के दोनों तटों के बीच गंभीर ठंढों और गहरी पट्टियों में, बर्फ को कवर किया गया है, और 1809 में सभी सैन्य कठिनाईयों के साथ रूसी सेना यहां बर्फ पर स्वीडन और यहां चली गई। बोथोनिया की खाड़ी के पार दो अन्य स्थानों पर। 1658 में, स्वीडिश राजा चार्ल्स एक्स ने जूटलैंड से न्यूजीलैंड तक बर्फ को पार किया ... ”(1890)।

आयन सागर

2 अक्टूबर, 1827 को नवारिनो में नौसेना की लड़ाई। 1846. नौसेना अकादमी। एनजी कुजनेत्सोवा

प्राचीन मिथकों के अनुसार, समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है, का नाम राजकुमारी आयो के प्रिय ज़ीउस के सम्मान में रखा गया था, जिसे उसकी पत्नी, देवी हीरो द्वारा गाय में बदल दिया गया था। इसके अलावा, हेरा ने Io के लिए एक विशाल गैजेट भेजा, जिसमें से भागते हुए खराब चीज समुद्र में तैर गई।

"... केफालोनिया में शानदार जैतून के बागान हैं, लेकिन सामान्य तौर पर आयोनियन द्वीप बेस्वाद हैं। मुख्य उत्पाद: शराब, तेल, दक्षिणी फल। निवासियों के मुख्य व्यवसाय: कृषि और भेड़ प्रजनन, मछली पकड़ने, व्यापार, जहाज निर्माण; अपनी प्रारंभिक अवस्था में विनिर्माण उद्योग ... "

XIX सदी में, यह समुद्र महत्वपूर्ण नौसैनिक लड़ाइयों का स्थल था: हमने उनमें से एक के बारे में बात की, जिसे ऐवाज़ोवस्की द्वारा कब्जा कर लिया गया था।

क्रेटन सागर

क्रीट के द्वीप पर। 1867. थियोडोसियन आर्ट गैलरी। इंद्रकुमार Aivazovsky

एक अन्य समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है, उत्तर से क्रेते को धोता है और इस द्वीप के नाम पर रखा गया है। "क्रेते" सबसे पुराने भौगोलिक नामों में से एक है, यह पहले से ही द्वितीय सहस्राब्दी ईसा पूर्व के माइसेनियन रैखिक पत्र "बी" में पाया जाता है। ई। इसका अर्थ अस्पष्ट है; शायद प्राचीन अनातोलियन भाषाओं में से एक में इसका मतलब था "चांदी।"

““ ईसाई और मोहम्मद यहाँ घोर पारस्परिक शत्रुता में हैं। गिरावट में शिल्प; वे बंदरगाह, जो वेनिस के वर्चस्व के तहत एक समृद्ध राज्य में थे, लगभग उथले थे; अधिकांश शहर खंडहर में हैं ... ”(1895)।

मरमारा का सागर

गोल्डन हॉर्न बे। तुर्की। वर्ष 1845 के बाद। चुवाश राज्य कला संग्रहालय

बोस्पोरस और डार्डानेल्स के बीच स्थित समुद्र, काला सागर को भूमध्य सागर से जोड़ता है और इस्तांबुल के यूरोपीय हिस्से को एशियाई के साथ साझा करता है। इसका नाम मर्मारा द्वीप के नाम पर रखा गया है, जहां प्राचीन काल में प्रसिद्ध खदानें थीं।

"... हालांकि मर्मारा का सागर तुर्क के अनन्य कब्जे में है, लेकिन इसकी स्थलाकृति और भौतिक-रासायनिक और जैविक दोनों गुणों का अध्ययन मुख्य रूप से रूसी हाइड्रोग्राफ और वैज्ञानिकों द्वारा किया गया था। इस समुद्र के किनारों की पहली विस्तृत सूची 1845-1848 में रूसी बेड़े के हाइड्रोग्राफ, कप्तान-लेफ्टिनेंट मंगनारी ... (1897) द्वारा तुर्की के सैन्य जहाजों पर बनाई गई थी।

उत्तर सागर

एम्स्टर्डम का दृश्य। 1854. खार्कोव कला संग्रहालय

समुद्र, जो अटलांटिक महासागर का हिस्सा है, फ्रांस से स्कैंडिनेविया तक यूरोप के तटों द्वारा धोया जाता है। रूस में XIX सदी में इसे जर्मन कहा जाता था, बाद में नाम बदल दिया गया था।

"" नॉर्वे के तट से दूर महान गहराई के पूर्वोक्त बहुत संकीर्ण स्थान को छोड़कर, जर्मन सागर, आज़ोव सागर के अपवाद के साथ, सभी तटीय समुद्रों और यहां तक \u200b\u200bकि सभी समुद्रों का सबसे उथला है। जर्मन चैनल, इंग्लिश चैनल के साथ, समुद्र सबसे अधिक जहाजों द्वारा दौरा किया जाता है, क्योंकि समुद्र समुद्र के माध्यम से दुनिया के पहले बंदरगाह से गुजरता है - लंदन ... ”(1897)।

आर्कटिक महासागर

आर्कटिक महासागर पर तूफान। 1864. थियोडोसियन आर्ट गैलरी। इंद्रकुमार Aivazovsky

महासागर के वर्तमान नाम को आधिकारिक रूप से 1937 में मंजूरी दी गई थी, इससे पहले कि इसे अलग तरह से कहा जाता था - उत्तरी सागर सहित। प्राचीन रूसी ग्रंथों में, यहां तक \u200b\u200bकि एक छूने वाला संस्करण भी है - श्वास सागर। यूरोप में, इसे आर्कटिक महासागर कहा जाता है।

"" उत्तरी ध्रुव तक पहुँचने के प्रयास अब तक असफल रहे हैं। अमेरिकन पियर का अभियान उत्तरी ध्रुव के सबसे करीब आया, जो 1905 में रूजवेल्ट स्टीमर पर न्यूयॉर्क से विशेष रूप से उसके लिए बनाया गया था और अक्टूबर 1906 में वापस आ रहा था। (1907)

मध्य सागर

माल्टा द्वीप पर पोर्ट ला वैलेटा। 1844. समय

तीसरी शताब्दी ईस्वी में यह समुद्र "भूमध्यसागरीय" बन गया। ई। रोमन भूगोलवेत्ताओं का धन्यवाद। इस बड़े समुद्र की संरचना में कई छोटे लोग शामिल हैं - यहाँ नाम वाले लोगों के अलावा, यह अल्बोरन, बेलिएरिक, इकारी, करपाफी, सिलिशियन, साइप्रस, लेवांतिन, लीबिया, लिगुरियन, मिर्टिक और थ्रेसियन हैं।

"" वर्तमान में भूमध्य सागर में नौकायन, भाप बेड़े के साथ दृढ़ता से विकसित हो रहा है, कोई विशेष कठिनाइयों को प्रस्तुत नहीं करता है, मजबूत तूफानों की तुलनात्मक दुर्लभता के कारण और प्रकाशस्तंभ और समुद्र तटों और अन्य चेतावनी संकेतों के साथ उथले समुद्र तटों की संतोषजनक बाड़ लगाने के कारण। लगभग 300 बड़े प्रकाशस्तंभ महाद्वीपों और द्वीपों के किनारों के साथ वितरित किए जाते हैं, लगभग 1/3 के लिए बाद के लेखांकन के साथ, और शेष 3/4 के लिए, वे यूरोपीय तट पर स्थित हैं ... ”(1900)।

टायरानियन सागर

कैपरी पर चांदनी रात। 1841. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

समुद्र, जो भूमध्य सागर का हिस्सा है और सिसिली के उत्तर में स्थित है, प्राचीन मिथकों के चरित्र के सम्मान में नामित किया गया था, लिडियन राजकुमार तिरेन, जो इसमें डूब गया।

"... सिसिली के सभी लतीफुंडिया [बड़े सम्पदा] बड़े मालिकों के हैं - अभिजात वर्ग जो मुख्य रूप से इटली या फ्रांस और स्पेन में स्थायी रूप से रहते हैं। भूमि के स्वामित्व का बंटवारा अक्सर चरम सीमा पर चला जाता है: एक किसान कई वर्ग की भूमि में भूमि के टुकड़े पर एक डगआउट का मालिक होता है। तटीय घाटी में, जहां निजी संपत्ति में फलों के बागान होते हैं, ऐसे किसानों के मालिक जिनके पास केवल 4-5 शाहबलूत के पेड़ हैं, वे अक्सर पाए जाते हैं ”(1900)।

काला सागर

काला सागर (काला सागर में एक तूफान शुरू हो जाता है)। 1881. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

यह नाम, संभवतः तूफान के दौरान पानी के रंग से जुड़ा हुआ है, समुद्र केवल आधुनिक समय में प्राप्त किया गया था। प्राचीन यूनानियों, जिन्होंने अपने तटों को सक्रिय रूप से बसाया था, इसे पहले अमानवीय कहा, और फिर - मेहमाननवाज।

"" - काला सागर के बंदरगाहों के बीच एक्सप्रेस यात्री और कार्गो शिपिंग ट्रैफ़िक रूसी जहाजों (मुख्य रूप से रूसी सोसाइटी ऑफ़ शिपिंग एंड ट्रेड), ऑस्ट्रियाई लॉयड, फ्रेंच मेसेज़रीज़ मैरिटाइम्स और फ्रेज़सिनेट एट सी-यानि और तुर्की के झंडे के नीचे ग्रीक कंपनी कोर्टगी एट सी-यानी द्वारा समाहित है। विदेशी जहाज लगभग विशेष रूप से रोमेलिया, बुल्गारिया, रोमानिया और अनातोलिया के बंदरगाहों की यात्रा करते हैं, जबकि रूसी समाज नौवहन और व्यापार के जहाज काला सागर के सभी बंदरगाहों पर जाते हैं। 1901 में रूसी सोसाइटी ऑफ शिपिंग एंड ट्रेड के जहाजों की संरचना 74 जहाजों की थी ... ”(1903)।

ईजियन समुद्र

पटमोस द्वीप। 1854. ओम्स्क क्षेत्रीय संग्रहालय ललित कला। एमए Vrubel

ग्रीस और तुर्की के बीच स्थित भूमध्य सागर के इस हिस्से का नाम एथेनियन राजा एजियस के नाम पर रखा गया है, जो यह सोचकर कि वह अपने बेटे थाइउस को मिनोटौर द्वारा मार डाला गया था, एक चट्टान से उस पर चढ़ गया।

": एजियन सागर के किनारे नौकायन, ब्लैक और मरमारा सीस से आने वाले जहाजों के मार्ग पर पड़ा, आम तौर पर बहुत अच्छा है, मौसम के अच्छे होने के लिए धन्यवाद, लेकिन यूरोप और मलाया के माध्यम से उत्तरी अटलांटिक महासागर से आने वाले चक्रवातों द्वारा लाए गए शुरुआती और शुरुआती वसंत तूफान असामान्य नहीं हैं। एशिया। द्वीपों के निवासी सुंदर नाविक हैं ... ”(1904)।

इवान इवानोव एवाज़ोव्स्की (अर्मेनियाई Այվազյան az, होवनेस एँवाज़्यान; जुलाई 17, 1817, फियोदोसिया - 19 अप्रैल, 1900, ibid।) - रूसी चित्रकार, युद्ध चित्रकार, कलेक्टर, परोपकारी। मुख्य नौसेना मुख्यालय के चित्रकार, शिक्षाविद और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के मानद सदस्य, एम्स्टर्डम में ललित कला अकादमी के मानद सदस्य, रोम, पेरिस, फ्लोरेंस और स्टटगार्ट।

XIX सदी के अर्मेनियाई मूल के सबसे उत्कृष्ट कलाकार।
अर्मेनियाई इतिहासकार के भाई और अर्मेनियाई अपोस्टोलिक चर्च गेब्रियल ऐवाज़ोवस्की के आर्कबिशप।

होवनेस (इवान) कोन्स्टान्टिनोविच ऐवाज़ोव्स्की का जन्म मर्चेंट गेवॉर्क (कोन्स्टेंटिन) और हेरप्सिम अवाज़्यान के अर्मेनियाई परिवार में हुआ था। 17 जुलाई (29), 1817 को, फियोदोसिया शहर के अर्मेनियाई चर्च के एक पुजारी ने दर्ज किया कि "होवनेस, गेवोर अयुवाज़्यान का बेटा" कोन्स्टेंटिन (गेवॉर्क) एइवाज़ोव्स्की और उनकी पत्नी हैरिसेप से पैदा हुआ था। ऐवाज़ोव्स्की के पूर्वज आर्मेनियाई लोगों से थे जो 18 वीं शताब्दी में पश्चिमी आर्मेनिया से गैलिशिया में चले गए थे। कलाकार के दादा का नाम ग्रिगोर अवाज़्यान था, उनकी दादी का नाम अशीन था। यह ज्ञात है कि उनके रिश्तेदारों के पास ल्वीव क्षेत्र में बड़ी भूमि संपत्ति थी, हालांकि, एवाज़ोवस्की की उत्पत्ति का वर्णन करने वाले कोई भी दस्तावेज़ अधिक सटीक रूप से संरक्षित नहीं थे। उनके पिता कोंस्टेंटिन (गेवोर), और फेओदोसिया जाने के बाद, उन्होंने पोलिश तरीके से एक उपनाम लिखा: "गेवाज़ोव्स्की" (उपनाम अर्मेनियाई उपनाम अयनाज़्यान का बहुविकल्पीय रूप है)। ऐवाज़ोव्स्की ने अपनी आत्मकथा में अपने पिता के बारे में कहा है कि, अपनी युवावस्था में अपने भाइयों के साथ झगड़े के कारण, वह गैलिसिया से डेन्यूब रियासतों (मोल्दोवा, वैलाचिया) में चले गए, जहाँ वे व्यापार में लगे हुए थे, और वहाँ से फेओदोसिया गए।

ऐवाज़ोव्स्की को समर्पित कुछ अंतःविषय प्रकाशनों ने उनके शब्दों से एक परिवार की किंवदंती को व्यक्त किया कि उनके पूर्वजों में तुर्क थे। इन प्रकाशनों के अनुसार, कलाकार के दिवंगत पिता ने उन्हें बताया कि कलाकार के परदादा (बोडोवा के अनुसार - महिला पक्ष में) एक तुर्की सैन्य कमांडर का बेटा था और एक बच्चे के रूप में, जब अज़ोव रूसी सैनिकों (1696) पर कब्जा कर लिया था, तो वह एक निश्चित अर्मेनियाई, जो मौत से बच गया था। बपतिस्मा और अपनाया (विकल्प - एक सैनिक)।
कलाकार की मृत्यु के बाद (1901 में), उनके जीवनी लेखक एन। एन। कुज़मिन ने अपनी किताब में एक ही कहानी बताई, लेकिन पहले से ही कलाकार के पिता के बारे में, आइवाज़ोवस्की के संग्रह में एक अनाम दस्तावेज़ का जिक्र है; हालाँकि, इस किंवदंती की सत्यता का कोई प्रमाण नहीं है।

कलाकार के पिता, कोंस्टैंटिन ग्रिगोरिविच एवाज़ोव्स्की (1771-1841) ने फोडोसिया जाने के बाद, स्थानीय अर्मेनियाई ह्रीप्सिम (1784-1860) से शादी की, और इस शादी से तीन बेटियों और दो बेटों - होवनेस (इवान) और सरगिस (बाद में गेब्रियल के रूप में) का जन्म हुआ। । प्रारंभ में, ऐवाज़ोव्स्की के व्यापारिक मामले सफल रहे, लेकिन 1812 के प्लेग के दौरान वह दिवालिया हो गया।

बचपन से, इवान एवाज़ोव्स्की ने खुद को कलात्मक और संगीत क्षमताओं में खोजा; विशेष रूप से, उन्होंने स्वतंत्र रूप से वायलिन बजाना सीखा। लड़के के कलात्मक क्षमताओं पर ध्यान देने के लिए सबसे पहले थियोडोसियन वास्तुकार याकोव ख्रीस्तियानोविच कोच ने उन्हें महारत का पहला पाठ दिया था। याकोव ख्रीस्तियानोविच ने भी युवा ऐवाज़ोव्स्की की हर तरह से मदद की, समय-समय पर उसे पेंसिल, कागज और पेंट दिए। उन्होंने यह भी सिफारिश की कि फियोदोसियन महापौर अलेक्जेंडर इवानोविच कज़नाचेव की युवा प्रतिभा पर ध्यान दिया जाए। फियोदोसिया जिला स्कूल से स्नातक होने के बाद, एवाज़ोव्स्की को सिम्फ़रोपोल व्यायामशाला में काज़नेचेव की मदद से नामांकित किया गया था, जो उस समय पहले से ही भविष्य के कलाकार की प्रतिभा का प्रशंसक था। तब ऐवाज़ोव्स्की को सेंट पीटर्सबर्ग के इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में सार्वजनिक खर्च पर लिया गया था।

ऐवाज़ोव्स्की 28 अगस्त, 1833 को सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। प्रारंभ में, उन्होंने मैक्सिम वोरोब्योव के साथ एक परिदृश्य वर्ग में अध्ययन किया। 1835 में, परिदृश्य के लिए "सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के क्षेत्र में समुद्र के किनारे के दृश्य" और "समुद्र के ऊपर हवा का अध्ययन" उन्होंने एक रजत पदक प्राप्त किया और फैशनेबल फ्रांसीसी समुद्री चित्रकार फिलिप टान्नर के सहायक होने के लिए निर्धारित किया गया था। टान्नर के साथ अध्ययन करते समय, एवाज़ोव्स्की ने स्वतंत्र रूप से काम करने के लिए निषेध के बावजूद, परिदृश्य को चित्रित करना जारी रखा और 1836 की कला अकादमी की शरद ऋतु प्रदर्शनी में पांच पेंटिंग पेश की। ऐवाज़ोव्स्की के कार्यों को आलोचकों से अनुकूल समीक्षा मिली। टान्नर ने निकोलस I के ऐवाज़ोव्स्की से शिकायत की, और tsar के आदेश से, ऐवाज़ोव्स्की के सभी चित्रों को प्रदर्शनी से हटा दिया गया। कलाकार को केवल छह महीने बाद माफ़ कर दिया गया था और समुद्री चित्रकला के लिए प्रोफेसर अलेक्जेंडर इवानोविच सोएरविद को युद्ध चित्रकला के वर्ग के लिए सौंपा गया था। केवल कुछ महीनों के लिए सॉवराइड कक्षा में अध्ययन करने के बाद, सितंबर 1837 में ऐवाज़ोव्स्की ने पेंटिंग "कैलम" के लिए ग्रेट गोल्ड मेडल प्राप्त किया। शिक्षण में ऐवाज़ोव्स्की की विशेष सफलता को देखते हुए, अकादमी के लिए एवाज़ोव्स्की को शेड्यूल से दो साल पहले जारी करने और इन दो वर्षों के लिए स्वतंत्र काम के लिए क्रीमिया भेजने के लिए एक असामान्य निर्णय लिया गया था, और फिर छह साल के लिए विदेश में व्यापार यात्रा पर जाना था।

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29 जुलाई, 1817 को कलाकार इवान एवाज़ोवस्की का जन्म हुआ था। अब जब एक पेंटिंग का मूल्य इसकी कीमत से मापना आसान है, तो ऐवाज़ोव्स्की को सुरक्षित रूप से सबसे महत्वपूर्ण रूसी चित्रकारों में से एक कहा जा सकता है। Feodosian कलाकार के 7 प्रसिद्ध चित्रों पर एक नज़र डालें।

"कॉन्स्टेंटिनोपल और बोस्फोरस का दृश्य" (1856)

2012 में, सोथबी की ब्रिटिश नीलामी में रूसी समुद्री चित्रकार द्वारा चित्रों के लिए एक नया रिकॉर्ड बनाया गया था। "कॉन्स्टेंटिनोपल एंड द बोस्फोरस" नाम के कैनवास को 3 मिलियन 230 हजार पाउंड में बेचा गया था, जो कि रूबल में 153 मिलियन से अधिक है।
   1845 में एडमिरल्टी के कलाकार के पद पर नियुक्त, Aivazovsky, एक भूमध्य भौगोलिक अभियान के हिस्से के रूप में, इस्तांबुल और ग्रीक द्वीपसमूह के द्वीपों का दौरा किया। तुर्क साम्राज्य की राजधानी ने कलाकार पर एक अमिट छाप छोड़ी। कई दिनों तक, उन्होंने दर्जनों रेखाचित्र बनाए, जिनमें से कई ने भविष्य के चित्रों का आधार बनाया। 10 से अधिक वर्षों के बाद, स्मृति से, अपने अधिकांश कैनवस की तरह, इवान एवाज़ोव्स्की ने कॉन्स्टेंटिनोपल और मस्जिद टोपन नुसरेटी के बंदरगाह की उपस्थिति को बहाल किया।

जिब्राल्टर की चट्टान पर अमेरिकी जहाज (1873)

अप्रैल 2012 तक, इवान ऐवाज़ोव्स्की की सबसे महंगी पेंटिंग "अमेरिकन शिप्स ऑफ़ जिब्राल्टर" का काम बनी रही, जो 2007 में क्रिस्टी की नीलामी में 2 मिलियन 708 हजार पाउंड में बिकी।
   ऐवाज़ोव्स्की ने भी इस तस्वीर को स्मृति से चित्रित किया था। "जीवित तत्वों की चाल ब्रश के लिए मायावी है: बिजली को लिखने के लिए, हवा का एक झोंका, एक लहर वृद्धि प्रकृति से अकल्पनीय है। इसके लिए, कलाकार को उन्हें याद रखना चाहिए, और इन दुर्घटनाओं के साथ-साथ प्रकाश और छाया के प्रभावों के साथ, उनकी तस्वीर की व्यवस्था करें, "- इसलिए कलाकार ने अपनी रचनात्मक विधि तैयार की।
   जिब्राल्टर की चट्टान को एवाज़ोव्स्की द्वारा ब्रिटिश कॉलोनी का दौरा करने के 30 साल बाद चित्रित किया गया था। तत्वों के साथ संघर्ष कर रही लहरों, जहाजों, नाविकों, गुलाबी चट्टान स्वयं कलाकार की कल्पना है, जिन्होंने फोडोसिया में अपनी शांत कार्यशाला में काम किया था। लेकिन, आविष्कार, परिदृश्य पूरी तरह से सच लगता है।

"नीपर पर वैरांगियन" (1876)

ऐवाज़ोव्स्की की व्यावसायिक सफलताओं में तीसरे स्थान पर पेंटिंग "वर्ंगियंस ऑन द डेंपर" का कब्जा है, जो 2006 में 3 लाख 300 हजार डॉलर में हथौड़ा के नीचे चला गया था।
   चित्र का कथानक वेरेनियाई लोगों का मार्ग है, जो कीव रुस, नीपर की मुख्य व्यापारिक धमनी है। ऐवाज़ोव्स्की के काम के लिए दुर्लभ, वीर अतीत की एक अपील, रोमांटिक परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि है। तस्वीर के अग्रभाग में एक नाव है जिस पर मजबूत और बहादुर योद्धा खड़े हैं, और उनमें से, जाहिर है, राजकुमार खुद को। कथानक की शुरुआत में चित्र के दूसरे नाम पर जोर दिया गया है: "वरंगियन गाथा - वारंगियों से यूनानियों का रास्ता।"

"कॉन्स्टेंटिनोपल का दृश्य" (1852)

ऐवाज़ोव्स्की के ब्रश का चौथा करोड़पति "द व्यू ऑफ़ कॉन्स्टेंटिनोपल" है, जो 1845 की यात्रा के छापों से लिखी गई एक और पेंटिंग है। इसकी कीमत 3 लाख 150 हजार डॉलर थी।
   क्रीमियन युद्ध की समाप्ति के तुरंत बाद, ऐवाज़ोव्स्की पेरिस से लौटे, जहां उनकी व्यक्तिगत प्रदर्शनी का उद्घाटन हुआ। कलाकार का रास्ता इस्तांबुल से होकर जाता है। वहां उन्हें तुर्की सुल्तान ने स्वीकार किया और निशन अली के आदेश को IV डिग्री दी। तब से, एवज़ोवस्की की कॉन्स्टेंटिनोपल के साथ घनिष्ठ मित्रता शुरू हुई। वह एक से अधिक बार यहां आए: 1874, 1880, 1882, 1888 और 1890 में। उनकी प्रदर्शनियां यहां आयोजित की गईं, उन्होंने तुर्की के शासकों के साथ मुलाकात की और उनसे पुरस्कार प्राप्त किए।

"सेंट आइजक कैथेड्रल फ्रॉस्टी डे" (1891)

पेंटिंग "सेंट इसाक कैथेड्रल ऑन ए फ्रॉस्टी डे" 2004 में क्रिस्टी की नीलामी में 2 मिलियन 125 हजार डॉलर में बेची गई थी। यह समुद्री चित्रकार के दुर्लभ शहर परिदृश्यों में से एक है।
ऐवाज़ोव्स्की का पूरा जीवन पीटर्सबर्ग से जुड़ा हुआ था, हालांकि वह पैदा हुआ था और ज्यादातर वह क्रीमिया में रहता था। उन्होंने कला अकादमी में प्रवेश करने के लिए 16 वर्ष की आयु में पीटर्सबर्ग से फीदोसिया चले गए। जल्द ही, अपनी सफलताओं के लिए धन्यवाद, युवा चित्रकार प्रमुख कलाकारों, लेखकों, संगीतकारों से परिचित कराता है: पुश्किन, ज़ुकोवस्की, ग्लिंका, ब्रायलोव। 27 साल की उम्र में, वह सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में लैंडस्केप पेंटिंग के एक शिक्षाविद बन गए। और फिर, अपने पूरे जीवन में, एवाज़ोव्स्की नियमित रूप से राजधानी में आता है।

"कॉन्स्टेंटिनोपल एट द डॉन" (1851)

छठा स्थान कॉन्स्टेंटिनोपल का एक और दृश्य है, इस समय "भोर में कॉन्स्टेंटिनोपल।" इसे 2007 में 1 लाख 800 हजार डॉलर में बेचा गया था। यह तस्वीर "कॉन्स्टेंटिनोपल करोड़पति" ऐवाज़ोव्स्की की सबसे पुरानी है।
   रूसी समुद्री चित्रकार ने जल्द ही परिदृश्य के एक निपुण मास्टर के रूप में यूरोप और अमेरिका में मान्यता प्राप्त कर ली। रूस के शाश्वत सैन्य प्रतिद्वंद्वियों, तुर्क के साथ उनका विशेष संबंध था। लेकिन दोस्ती 90 के दशक तक चली, जब सुल्तान अब्दुल-हामिद ने कॉन्स्टेंटिनोपल और पूरे देश में अर्मेनियाई लोगों के खिलाफ नरसंहार शुरू किया। कई शरणार्थी फीदोसिया में छिपे हुए थे। ऐवाज़ोव्स्की ने उन्हें सभी प्रकार की सहायता प्रदान की, और तुर्की सरकार से प्राप्त पुरस्कार, उन्होंने स्पष्ट रूप से समुद्र में फेंक दिया।

नौवीं लहर (1850)

ऐवाज़ोव्स्की के काम का मुख्य विषय मनुष्य और तत्वों के बीच टकराव है। उनका सबसे प्रसिद्ध कैनवास, द नाइंथ वेव, मूल्य में केवल सातवां है। 2005 में, इसे 1 मिलियन 704 हजार डॉलर में बेचा गया था।
   यह कथानक कई नाविकों पर केंद्रित है जो पूरी रात चले तूफान के दौरान बच गए। उसने चिप्स में जहाज को बिखेर दिया, लेकिन वे मस्तूल से चिपके रहे, बच गए। मस्तूल पर चार पकड़, और एक दोस्त की उम्मीद में पाँचवाँ पंजा। सूरज उगता है, लेकिन नाविकों का परीक्षण खत्म नहीं हुआ है: नौवां प्राचीर आ रहा है। इस प्रारंभिक कार्य में एक सुसंगत रोमांटिक, ऐवाज़ोव्स्की, तत्वों से लड़ने वाले लोगों की जिद को दर्शाता है, लेकिन इसके खिलाफ शक्तिहीन।