वान डाइक - जीवनी, जीवन से तथ्य, तस्वीरें, पृष्ठभूमि। स्कूल विश्वकोश

मुख्य / भावनाओं

रेम्ब्रांट और रूबेन्स के बाद, यह सबसे शानदार कलाकारों में से एक है जिसने हर्मिटेज में हमारा ध्यान आकर्षित किया, जिसकी पुष्टि दुनिया भर के संग्रहालयों से उनके चित्रों के संग्रह से होती है।

एंथोनी वान डाइक का जन्म 22 मार्च, 1599 को एंटवर्प में हुआ था, जो अमीर कपड़ा व्यापारी फ्रैंस वैन डाइक के परिवार में सातवें बच्चे थे, जो एंटवर्प के कई कलाकारों के साथ दोस्त थे। 1609 में, 10 साल की उम्र में, उन्हें प्रसिद्ध चित्रकार हेंड्रिक वैन बलेन (1574 / 75-1632) की कार्यशाला में भेजा गया था, जिन्होंने पौराणिक विषयों पर लिखा था।
1615-1616 में, वान डाइक ने अपनी कार्यशाला खोली। प्रारंभिक कार्यों में उनका स्व-चित्र शामिल है (सी। 1615, वियना, कला के इतिहास का संग्रहालय), अनुग्रह और लालित्य द्वारा प्रतिष्ठित। 1618-1620 में मसीह और प्रेरितों को दर्शाने वाले 13 बोर्डों का एक चक्र बनाता है: सेंट साइमन (सी। 1618, लंदन, निजी संग्रह), सेंट मैथ्यू (सी। 1618, लंदन, निजी संग्रह)। प्रेरितों के अभिव्यंजक चेहरे एक मुक्त सचित्र तरीके से लिखे गए हैं। अब इस चक्र के बोर्डों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा दुनिया भर के संग्रहालयों में बिखरा हुआ है। 1618 में, वान डाइक को मास्टर द्वारा सेंट ल्यूक के चित्रकारों के गिल्ड में स्वीकार किया गया था और, पहले से ही उनकी खुद की कार्यशाला है, रूबेन्स के साथ सहयोग करता है, उनकी कार्यशाला में सहायक के रूप में काम करता है।

1618 से 1620 तक, वैन डाइक ने धार्मिक विषयों पर काम किया, अक्सर कई संस्करणों में: कांटों के मुकुट के साथ राज्याभिषेक (1621, 1 बर्लिन संस्करण - संरक्षित नहीं; दूसरा - मैड्रिड, प्राडो)

कांटों का ताज 1620

कवच में वेल्स के राजकुमार (भविष्य के राजा चार्ल्स द्वितीय) लगभग। 1637

पारिवारिक चित्र

सर एंडिमेंट पोर्टर के साथ सेल्फ पोर्ट्रेट। 1633

कामदेव और मानस १६३he

लेडी एलिजाबेथ टिम्बेल्बी और डोरोथी, विस्काउंटेस एंडोवर

लुसी पर्सी, काउंटेस कार्लिसल 1637

राजकुमारी एलिजाबेथ और अन्ना को दर्शाती स्केच

जेम्स स्टीवर्ट, ड्यूक ऑफ लेनॉक्स और रिचमंड 1632

चार्ल्स मैं प्रोल पर

मार्कीस बाल्बी 1625

चार्ल्स I, ट्रिपल पोर्ट्रेट 1625

Marquis एंटोनियो Giulio Brignole - बिक्री 1625

1625 में एक बच्चे के साथ जान वोरियस की पत्नी मारिया क्लेरिसा

इंग्लैंड में, चित्रकला में प्रमुख शैली का चित्रण था, और इंग्लैंड में इस शैली में वैन डाइक का काम एक महत्वपूर्ण घटना थी। मुख्य ग्राहक राजा थे, उनके परिवार के सदस्य, दरबारी कुलीन थे। वैन डाइक की उत्कृष्ट कृतियों में सेइग्नरिटी डे सेंट अन्ताउना (1633, बकिंघम पैलेस, रॉयल मीटिंग्स) के साथ चार्ल्स I का अश्वारोही चित्र शामिल है। शिकार पर चार्ल्स I का औपचारिक पोर्ट्रेट बाहर खड़ा है (सी। 1635, पेरिस, लौवर संग्रहालय), एक शिकार सूट में राजा को दिखाते हुए, परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अति सुंदर मुद्रा में। जिसे तथाकथित कहा जाता है राजा का ट्रिपल चित्र (1635, विंडसर कैसल, रॉयल मीटिंग), जिसमें राजा को तीन कोणों में दिखाया गया है, क्योंकि इटली में भेजे जाने का इरादा लोरेंजो बर्निनी (1598-1680) की कार्यशाला में किया गया था, जिसे चार्ल्स I. का एक समूह बनाने का आदेश दिया गया था। 1636 में बर्नी द्वारा संरक्षित बस्ट के बाद (संरक्षित नहीं) लंदन पहुंचाया गया था और अंग्रेजी कोर्ट, क्वीन हेनरीट्टा में हंगामा हुआ। मारिया ने अपनी स्वयं की मूर्तिकला छवि की भी कामना की। कुल मिलाकर, वैन डाइक ने रानी को 20 से अधिक बार चित्रित किया, लेकिन इस उद्देश्य के लिए उन्होंने अपने तीन अलग-अलग चित्र बनाए, जिनमें से हेनरीटा मारिया का सबसे महत्वपूर्ण चित्रण बौना सर जेफरी हडसन (1633, वाशिंगटन, नेशनल आर्ट) के साथ था।
ETS)। लेकिन, जाहिर है, वे कभी नहीं भेजे गए थे, और इस विचार को लागू नहीं किया गया था। 1635 में वैन डाइक को चार्ल्स I के राजा थ्री चिल्ड्रन (1635, ट्यूरिन, सबाउदा) के बच्चों की छवि के साथ लिखने का आदेश मिला, जिसे बाद में ट्यूरिन को भेज दिया गया, और इसे बच्चों के चित्र की उत्कृष्ट कृति माना जाता है। उसी वर्ष वह तस्वीर दोहराता है, और दो साल बाद वह पेंटिंग फाइव चिल्ड्रन ऑफ चार्ल्स I (1637, विंडसर कैसल, रॉयल मीटिंग्स) बनाता है।

इस अवधि के दौरान, वैन डाइक ने दरबारियों के शानदार चित्रों को चित्रित किया, युवा अंग्रेजी अभिजात वर्ग की एक चित्र गैलरी बनाई: प्रिंस कार्ल स्टीवर्ट (1638, विंडसर, रॉयल मीटिंग्स), राजकुमारी हेनरीटा मारिया और ऑरेंज के विल्हेम (1641, एम्स्टर्डम, रिज्स्कम्युन), पोर्ट ऑफ रॉयल चिल्ड्रन (1637, विंडसरजोर) महल, रॉयल मीटिंग्स), फिलिप व्हार्टन के पोर्ट्रेट (1632, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज), लॉर्ड्स के पोर्ट्रेट जॉन और बर्नार्ड स्टुअर्ट (सी। 1638, हैम्पशायर, माउंटबेटन संग्रह)।

1930 के दशक के अंत में, उन्होंने पुरुषों के उत्कृष्ट चित्र बनाए, निर्णय और मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन के मामले में शानदार, सख्त और सच्चा: पोर्ट ऑफ सर आर्थर गुडविन (1639, डर्बीशायर, ड्यूक ऑफ डेवोनशिरसिगो का संग्रह), पोर्ट ऑफ सर थॉमस चेनलर (सी। 1640, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिट्सटन)। )।

साइलेंस 1625 की विजय

सैमसन और डेलिलाह 1625

गैरसैंण प्रेम

हेनरीटा मारिया 1632

हेनरीटा मारिया

रानी हेनरीटा मारिया 1635

धन्य पुरोहित जोसेफ का विजन

1639 में उन्होंने रानी के सम्मान के लिए मैरी रुटवेन से शादी की, 1641 में उनकी एक बेटी, जस्टिनियन थी। 1641 में, एंथोनी वैन डाइक की तबीयत बिगड़ गई और 9 दिसंबर, 1641 को लंबी बीमारी के बाद 42 साल की उम्र में उनका निधन हो गया। उन्हें लंदन में सेंट पॉल कैथेड्रल में दफनाया गया था।

वान डाइक ने लगभग 900 चित्रों को लिखा, एक आदमी के लिए एक बड़ी राशि जिसकी रचनात्मक गतिविधि लगभग 20 साल तक चली। उन्होंने एक जबरदस्त विरासत छोड़ी, न केवल इसलिए कि उन्होंने जल्दी और आसानी से काम किया, बल्कि इसलिए भी कि उन्होंने कई सहायकों, फ़्लैंडर्स और इंग्लैंड के कलाकारों का इस्तेमाल किया, जिन्होंने पृष्ठभूमि योजना, ड्रैपरियां लिखीं, और कपड़े लिखने के लिए पुतलों का इस्तेमाल किया।

क्रिएटिविटी वैन डाइक का अंग्रेजी और यूरोपीय चित्रण के विकास पर भारी प्रभाव पड़ा। वह अंग्रेजी स्कूल ऑफ पोट्रेट के संस्थापक थे, जिनकी परंपराएं सदियों से कला में संरक्षित रहेंगी। चित्रों में, वान डाइक ने विभिन्न वर्गों के लोगों को दिखाया, विभिन्न सामाजिक स्तरों के, आध्यात्मिक और बौद्धिक आदतों में भिन्न। फ्लेमिश यथार्थवाद की परंपराओं का पालन करने वाला, वह कुलीन चित्र सहित आधिकारिक औपचारिक चित्र का निर्माता था, जिसमें उन्होंने एक महान, परिष्कृत, परिष्कृत आदमी दिखाया, और एक बौद्धिक चित्र के निर्माता भी थे।

मार्कीस जेरोया स्पिनोला-डोरिया का कथित चित्र

स्व चित्र 1620 के दशक की शुरुआत - 1630 के दशक की शुरुआत

मारिया स्टुअर्ट और विलियम ऑफ़ ऑरेंज। शादी का चित्र

चार्ल्स प्रथम का चित्रण

डोरोथी, लेडी डकरे

फिर से कवच में एक आदमी का चित्र

रानी हेनरीटा मारिया 1632

खेलती हुई युवती
वायोला पर

चार्ल्स प्रथम का चित्रण

मारिया लुईस डे टासीस 1630

राजकुमार लुइस का पोर्ट्रेट

जॉर्ज गोरिंग, बैरन गोरिंग

कॉर्नेलिस वैन डेर गेस्ट हुइल सुर पान्यू

आत्म चित्र

पोर्ट्रेट डे मैरी लेडी की हत्या

व्हार्टन फिलाडेल्फिया एलिजाबेथ

हेनरीटा मारिया और चार्ल्स प्रथम

बेबी मसीह के साथ मैरी

जेम्स स्टीवर्ट, ड्यूक ऑफ एयकॉक और रिचमंड

विनीशियन स्कूल की रंगीली उपलब्धियों के साथ चित्रकार का परिचय जेनोइस बड़प्पन (मार्क्विस ए.जे. ब्रिग्नोले-सेल और उनकी पत्नी पोलीना एडोर्नो, पलाज़ो रोसो गैलरी, जेनोआ) की जोड़ी के शानदार औपचारिक चित्रों में परिलक्षित हुआ। उसी समय, वैन डाइक ने उच्च बुद्धिमत्ता और रचनात्मक प्रतिभा (मूर्तिकार एफ। ड्युक्नोनिस का चित्र, 1622 के संग्रहालय, प्राचीन कला संग्रहालय, ब्रुसेल्स) के लोगों के मनोवैज्ञानिक रूप से अभिव्यंजक चित्रों को चित्रित किया। 1627-1632 के वर्षों में, एंथोनी वैन डाइक फिर से एंटवर्प में रहने लगे, 1630 में वे आर्कड्यूक इसाबेला के कोर्ट पेंटर बने।

रचनात्मक समृद्धि की इस अवधि के दौरान, कलाकार ने एक व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक विशेषता (मारिया लुईस डे टासीस का चित्र, लिकटेनस्टीन की गैलरी, वियना की गैलरी) और सामने के चित्रों में अंतरंग चित्रों (चित्रकार स्नीजर्स, ओल्ड पिनाकोटेक, म्यूनिख) को प्रकट करने के लिए - छवि को प्रकट करने में कामयाबी हासिल की। वैन डाइक की धार्मिक और पौराणिक रचनाएं शानदार हैं, हालांकि अधिक समान तरीके से ("मिस्र के रास्ते पर आराम", 1620 के दशक के अंत में, पुराने पिनाकोथेक, म्यूनिख)।

1632 के बाद से, वैन डाइक ने लंदन में राजा चार्ल्स प्रथम के राजा चित्रकार के रूप में काम किया। राजा और उनके परिवार के कई चित्रों में (चार्ल्स I ऑन द हंट, 1635, लौवर म्यूजियम, पेरिस), अंग्रेजी बड़प्पन (जे.यूआर्ट का चित्र, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट), रचना के सख्त परिष्कार और रंग के सूक्ष्म संयम से चिह्नित, उन्होंने छवियों के परिष्कृत अभिजात वर्ग पर जोर दिया।
वैन डाइक के बाद के कार्यों में, अनुग्रह और लालित्य मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन की एक बाहरी, मानक पद्धति बन गई है, सूखापन और मोती रंग में दिखाई देते हैं, हालांकि, सामान्य रूप से उनके काम ने राष्ट्रीय अंग्रेजी स्कूल ऑफ़ पोर्ट्रेट के निर्माण में योगदान दिया।

एंथोनी वैन डाइक की पेंटिंग "चार्ल्स I के घुड़सवारी पोर्ट्रेट"।
अमूर्त कवच, ठोस और टकटकी, रीगल मुद्रा - सभी व्यक्ति के महत्व को चित्रित करते हैं। चार्ल्स I के एक अदालत के चित्रकार के रूप में, कलाकार को शाही महिमा की छवि को चित्र में पकड़ने का आदेश मिला। एंटवर्प में पीटर पॉल रूबेन्स के साथ प्रशिक्षण के बाद, वान डाइक लंदन गए, और फिर इटली गए। यहां उन्होंने चित्रकला की एक और अधिक सुंदर शैली अपनाई, जिसे उन्होंने अपने भविष्य के सभी जीवन का पालन किया। यह इटली में था कि वैन डाइक ने एक शैली बनाई जिसने अंग्रेजी चित्रात्मक चित्रण की परंपरा की नींव रखी। उनके चित्र आम तौर पर अभिजात वर्ग का एक गौरवशाली और एक पतला आकृति के साथ प्रतिनिधित्व करते हैं। कलाकार पर अक्सर अपने मॉडलों की चापलूसी करने का आरोप लगाया गया था, लेकिन हर कोई खुश नहीं था। काउंटेस ससेक्स, उदाहरण के लिए, जब उसने अपना चित्र देखा, तो उसने कहा कि वह "बहुत अप्रिय" महसूस कर रही है और उसने खुद को बिल्कुल भी पसंद नहीं किया है - उसका चेहरा इतना बड़ा और मोटा है कि यह मुझे बिल्कुल भी खुश नहीं करता है। यह अजीब लगता है, लेकिन सच में, मुझे लगता है। मूल के समान। "

प्रसिद्ध फ्लेमिश चित्रकार - एंथोनी वैन डाइक।

एंथोनी वैन डाइक

वैन DAKE, ANTONIS (1599-1641) -प्रसिद्ध फ्लेमिश चित्रकार, चित्रांकन के मास्टर, पौराणिक, धार्मिक पेंटिंग, नक़्क़ाशी। उनका काम उस समय गिर गया, जब नीदरलैंड्स के हॉलैंड और फ्लैंडर्स के बाद, कलाकार के जन्मस्थान, फ्लैंडर्स एंटवर्प का सबसे बड़ा शहर, युद्ध के बाद पुनर्जीवित होने लगा। कला में, प्रमुख और नेता पीटर पॉल रूबेन्स थे, जिनका काम जैकब जोर्डेन्स, फ्रैंस स्नीजेडर्स (1579-1657) के साथ है, और निश्चित रूप से, वैन डाइक ने 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की पेंटिंग के फ्लेमिश स्कूल के विकास का निर्धारण किया.

छोटी उम्र से, वैन डाइक ने चित्रांकन किया (जे। वर्मलेन, 1616, राज्य संग्रहालय, वडूज का चित्र)। उन्होंने धार्मिक और पौराणिक विषयों (सेंट पीटर का क्रूसिफ़िकेशन, सी। 1615-1617, प्राचीन कला संग्रहालय, ब्रुसेल्स; बृहस्पति और एंटोप, सी। 1617-18, म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स, गेन्ट) पर भी चित्रकारी की।
1618-20 के आस-पास उन्होंने पी। पी। रूबेन्स के सहायक के रूप में काम किया, जिन्होंने उनके पूर्ण-रक्तयुक्त, रसदार चित्रात्मक तरीके के मजबूत प्रभाव का अनुभव किया। रूबेन्स द्वारा विकसित छवियों और तकनीकों को अलग-अलग करके, वैन डाइक ने उसी समय अपने चित्रों के नायकों को अधिक सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी व्यक्तिगत रूप दिया ("जॉन द बैपटिस्ट और जॉन द इंजीलनिस्ट", 1618, आर्ट गैल, बर्लिन-डाहल)।.

संत जेरोम

सेंट सेबेस्टियन की शहादत

पेरिस के रूप में स्व-चित्र

1620 के अंत में - 1621 की शुरुआत में, वैन डाइक ने अंग्रेजी राजा जेम्स I के दरबार में काम किया और फिर एंटवर्प लौट आए।
इस अवधि के कार्यों (उनकी पत्नी, आर्ट गैलरी, कैसल; "सेंट मार्टिन", सेंट मार्टिन चर्च, ज़वेंटम के साथ एफ। स्नेज का चित्र) ने प्रेरित अनुग्रह और छवियों के बड़प्पन के लिए कलाकार की इच्छा को निर्धारित किया, एक व्यक्ति के भावनात्मक और बौद्धिक जीवन की अनूठी विशेषताओं के लिए उसकी संवेदनशीलता; ।
1621 के अंत के बाद से, वैन डाइक इटली (Ch। Arr। In Genoa) में रह चुके हैं। इस समय, वह बारोक के प्रकार के औपचारिक चित्र को विकसित और पूर्ण करता है, जिसमें किसी व्यक्ति की मुद्रा, मुद्रा और हावभाव एक सक्रिय भूमिका निभाते हैं (कार्डिनल जी। बेंटिवोग्लियो का चित्र, सी। 1623, पलाज़ो पिट्टी, फ्लोरेंस)।

एंथोनी वैन डाइक - वर्जिन और बाल - वाल्टर्स

एंथोनीस वैन डाइक - मैडोना एन दयाल डे हेइलिगे कैथरिना वैन अलेक्जेंड्री से मुलाकात की

एंथोनी वैन डाइक - डोनर्स के साथ वर्जिन

कांटों का ताज, 1620

1634 ईसा मसीह का शोक

एंथोनी वैन डाइक - पेंटेकोस्ट

एंथोनी वैन डाइक - द ब्रेज़न सर्प

एंथोनी वैन डाइक - क्राइस्ट ऑन द क्रॉस

एंथोनी वैन डाइक - क्रूसीफिशन -

ला पियाद (वान डाइक)

यहूदा चुंबन

म्यूसिअस स्केवोला वोर पोर्शेना रूबेन्स वैन डाइक

संत एम्ब्रोस और सम्राट थियोडोसियस

: एंथोनी वैन डाइक - वीनस ने अपने बेटे एनेस के लिए वल्केन को कास्ट आर्म्स के लिए बुलाया

: एंथोनी वैन डाइक रिनाल्डो और आर्मिडा

कामदेव और मानस

एंथोनी वैन डाइक - जुपिटर और एन्टोप

नशे में सिलीनस

एंटून वान डाइक - सिल्ने इवेरे सटनू पैर अन युने एट एट बेचान

एंथोनी वैन डाइक - सेंट जॉर्ज और ड्रैगन

एंथोनी वैन डाइक - सेंट मार्टिन ने अपने क्लोक को विभाजित किया

वेनिस के स्कूल की रंगीली उपलब्धियों के साथ परिचित होना, गीनोय रईस के शानदार औपचारिक चित्रों की गैलरी में परिलक्षित होता था, जो रचना के वैभव के साथ प्रहार करता था, गहरे अंधेरे स्वरों की सुंदरता, पृष्ठभूमि और सहायक उपकरण की प्राचीनता (पुरानी जेनोइस और उनकी पत्नी, चित्र गैलरी, बर्लिन-दाहा) की बर्लिन की सुंदरता। Brignole-Sale और उनकी पत्नी Paolina Adorno, Gal। Palazzo Rosso, जेनोआ; एक लड़की के साथ एक महिला का चित्र, प्राचीन कला संग्रहालय, ब्रुसेल्स)। उसी समय, वैन डाइक ने उच्च बुद्धि और रचनात्मक प्रतिभा (मूर्तिकार एफ। ड्यूकैनोइस का चित्र, लगभग 1622, प्राचीन कला का संग्रहालय, ब्रुसेल्स; पुरुष चित्र, लगभग 1623, हर्मिटेज, लेनिनग्राद) के लोगों की तीव्र अभिव्यंजक छवियां बनाईं।

1631 में अपनी पत्नी के साथ फ्रैंस स्नेजर्स का चित्रण

कार्डिनल बेंटिवोग्लियो का पोर्ट्रेट

मार्क्वेस बाल्बी, 1625

मारक्विस एंटोनियो गिउलिओ ब्रिग्नोल - बिक्री, 1625

पॉलिना एडोर्नो का पोर्ट्रेट

ओरिएंटल कपड़ों में एलिजाबेथ या थेरेसा शर्ली का चित्र

लेडी एलिजाबेथ टिम्बलबी और विस्काउंटेस डोरोथिया एंडोवर का पोर्ट्रेट

एक बच्चे के साथ, 1625 में जान वोवरियस की पत्नी मारिया क्लेरिसा

मैरी-लुईस डी टैसिस, 1630

एक पक्षी के साथ एक बच्चे का चित्रण

1627 से 1632 के अंत तक, वैन डाइक फिर से एंटवर्प में रहने लगे, 1630 में वे आर्कड्यूक इसाबेला के कोर्ट पेंटर बने। यह वैन डाइक के उच्चतम रचनात्मक उदय की अवधि है, जब वह छवि के गंभीर प्रतिनिधित्व (मारिया लुईस डे टासीस, गैल। लिचेंस्टीन, वियना) और अंतरंग पोर्ट्रेट्स (चित्रकार पी। स्नियर्स, ओल्ड पिनाकोटेक) के साथ व्यक्तिगत रूप से अधिकांश मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को व्यवस्थित करने में सफल रहे। , म्यूनिख; उनकी विचारधाराओं के आध्यात्मिक जीवन की समृद्धि को प्रकट करने के लिए "आइकानोग्राफी" की एक श्रृंखला।

धार्मिक और पौराणिक रचनाएं (मैडोना डेल रोसारियो, 1624 में शुरू हुई, ओरेटेरियो डेल रोसारियो, पलेर्मो; बाकी मिस्र के रास्ते पर, 1620 के दशक के अंत में, पुराने पिनाकोथेक, म्यूनिख) अधिक समान हैं, हालांकि यह बहुत शानदार है। ।

मिस्र के लिए उड़ान पर आराम, 1625

सुज़ाना एंड द एल्डर्स

सैमसन और डेलिलाह, 1625

1625 में सिलीनस की विजय

धन्य पुरोहित जोसेफ की दृष्टि, 1625

थॉमस हॉवर्ड, अर्ल का अर्ल और उसकी पत्नी एलाटी टैलबोट का चित्र

लोमेलिनी परिवार का पोर्ट्रेट

मैरी डे रो का चित्रण

मार्क्विस एलेना ग्रिमाल्डी का पोर्ट्रेट, मार्क्विस निकोलो कट्टानियो की पत्नी

कलाकार की पत्नी मैरी रुसवेन का पोर्ट्रेट

लाल पट्टी के साथ एक नाइट का पोर्ट्रेट

हेनरीटा मारिया, 1625

एक बच्चे के रूप में चार्ल्स 2, 1625

कार्ल 1.1625

शेर्लोट बटकेन्स श्रीमती अनोइस अपने बेटे के साथ, 1631

लार्गेन के मार्गरीटा का चित्र

बौने जेफरी हडसन के साथ रानी हेनरीटा मारिया का पोर्ट्रेट

ऐनी फिट्ज़रॉय, काउंटेस ऑफ़ ससेक्स (1661-1722), सर्किल ऑफ़ एंथोनी वैन डाइक

एंथोनी वैन डाइक - फिलाडेल्फिया और एलिजाबेथ व्हार्टन के पोर्ट्रेट

विलियम ऑफ ऑरेंज का पोर्ट्रेट अपनी दुल्हन मारिया स्टुअर्ट के साथ

चार्ल्स द्वितीय, मैरी और जेम्स द्वितीय

1632 से, वान डाइक ने लंदन में चार्ल्स I के दरबारी चित्रकार के रूप में काम किया, राजा के कई चित्र (हंट पर चार्ल्स I, सी। 1635, लौवर, पेरिस), उनके परिवार (चार्ल्स I के बच्चे, 1637, विंडसर कैसल) और रईसों का प्रदर्शन किया। (एफ। व्हार्टन, नेशनल गैल आर्ट, वाशिंगटन, जे। स्टुअर्ट, मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क) के चित्र; उन्होंने पोज़ और रंगीन सामंजस्य के परिष्कार पर जोर दिया, अंग्रेजी बड़प्पन के अभिजात वर्ग को एक परिष्कृत आध्यात्मिक संस्कृति की अभिव्यक्ति के रूप में समझा।

1635 के घोड़े पर इंग्लैंड के राजा चार्ल्स I का चित्रण

चार्ल्स द फर्स्ट का घुड़सवार चित्र, इंग्लैंड का राजा

चार्ल्स द फर्स्ट, इंग्लैंड के राजा का अश्वारोही चित्र जो उनके स्टालमेस्टर सेंट एंटोनी के साथ है

जेम्स स्टीवर्ट, ड्यूक ऑफ लेनॉक्स और रिचमंड, 1632

वैन डाइक के अंतिम कार्यों में, अनुग्रह और लालित्य एक अक्षुण्ण बन जाते हैं, लक्षण वर्णन के आत्मनिर्भर स्वागत, और सूखापन और परिवर्तन रंग में दिखाई देते हैं; औपचारिक अभिजात वर्ग का चित्र एक सशर्त और अवैयक्तिक मानक पर आता है, जो जल्द ही कई देशों की अदालती कला में राज करता है।

वैन डाइक एंटोनिस (1599-1641), फ्लेमिश चित्रकार।

एक अमीर कपड़ा व्यापारी के परिवार में 22 मार्च, 1599 को एंटवर्प में जन्मे। 1609 से, उन्होंने एच। वैन वालन के साथ अध्ययन किया, और 1615 तक पहले से ही उनकी अपनी कार्यशाला थी।

1618-1620 के आसपास 1620 के अंत में - 1621 की शुरुआत में पी। पी। रूबेन्स के सहायक के रूप में काम किया, अंग्रेजी राजा जैकब I के दरबार में, फिर एंटवर्प लौट आए।

1621 के अंत के बाद से, वैन डाइक इटली में रहते हैं, मुख्य रूप से जेनोआ में।

1632 के बाद से, उन्होंने लंदन में चार्ल्स आई के एक अदालत के चित्रकार के रूप में काम किया। कम उम्र से, वान डाइक ने चित्रांकन (जे। वर्मलेन, 1616 का चित्र) में रुचि दिखाई।

1615-1616 के वर्षों में। अपने स्टूडियो में, अन्य युवा कलाकारों के साथ, उन्होंने "द हेड्स ऑफ द एपॉस्टल्स" श्रृंखला को पूरा किया, धार्मिक और पौराणिक विषयों पर पेंटिंग (द सेंट पीटर, 1615-1617 का वृहस्पति; जुपिटर एंड एंटीप, सर्कस 1617-1618); ।

रुबेन्स के चित्रात्मक तरीके के एक मजबूत प्रभाव का अनुभव करते हुए, उनके द्वारा विकसित तकनीकों और छवियों को अलग करते हुए, वैन डाइक ने अपने चित्रों के नायकों को अधिक सुरुचिपूर्ण रूप दिया ("जॉन द बैप्टिस्ट और जॉन द इवेंजेलिस्ट", 1618)।

1620-1621 के कार्यों में। (एफ। स्नीजर्स के चित्र उनकी पत्नी, "सेंट मार्टिन", आदि के साथ), चित्र की आध्यात्मिक आध्यात्मिकता के लिए प्रेरित कलाकार की इच्छा निर्धारित की गई थी, प्रत्येक व्यक्ति की अद्वितीय विशेषताओं के प्रति उसकी संवेदनशीलता।

इटली में, वैन डाइक ने बारोक के एक प्रकार के औपचारिक चित्र को विकसित और पूर्ण किया, जिसमें मुद्रा, मुद्रा और हावभाव का खेल (कार्डिनल जी। बेंटिवोग्लियो का चित्र, लगभग 1623) था।

पेंटिंग के विनीशियन स्कूल के रंगों के साथ परिचितता को गीनो बड़प्पन के शानदार औपचारिक चित्रों की गैलरी में परिलक्षित किया गया था। उसी समय, वैन डाइक ने उपहार में दिए गए लोगों (मूर्तिकार एफ। डुक्वेनिसो का चित्र, लगभग 1622; पुरुष चित्र, लगभग 1623) की अभिव्यंजक छवियां बनाईं। 20 के दशक के अंत - 30 के दशक की शुरुआत। XVII सदी - वान डाइक के उच्चतम रचनात्मक उदय की अवधि। औपचारिक चित्रों में, वह अपनी प्रस्तुति (1627 और 1632 के बीच मारिया लुईस डे टासीस के चित्र) की एकमात्रता के साथ छवि की व्यक्तिगत विशेषताओं को व्यवस्थित रूप से संयोजित करने में कामयाब रहे।

चेंबर पोर्ट्रेट्स में, विशेष रूप से चित्रकार एफ। स्नेनेजर्स, लगभग 1620) में, कलाकार ने अपने समकालीनों के आध्यात्मिक जीवन की समृद्धि का पता लगाया। धार्मिक और पौराणिक रचनाएँ बहुत प्रभावशाली हैं: "मैडोना डेल रोसारियो" (1624 में शुरू), "रेस्ट टू द वे टू मिस इज" (1627-1632 के बीच)।

1632 से उनकी मृत्यु तक (9 दिसंबर, 1641) लंदन में काम करते हुए, वैन डाइक ने बहुत से राजा (चार्ल्स I शिकार पर, लगभग 1635), उनके परिवार के सदस्यों (चार्ल्स I, 1637 के बच्चे) को चित्रित किया ) और रईस रईस।

वैन डाइक ने हेंड्रिक वैन बैलेन से स्नातक होने के बाद उन्नीस वर्षीय लड़के के रूप में रूबेन्स की कार्यशाला में प्रवेश किया। धार्मिक और पौराणिक प्रसंगों पर एंथनी वैन डाइक की प्रारंभिक रचनाओं को रूबेन्स के प्रभाव में निष्पादित किया गया था, जिनसे उन्हें महान चित्रात्मक कला विरासत में मिली थी, जो प्रकृति के रूपों को एक विशिष्ट फ्लेमिश की कामुक समझ और प्रामाणिकता के साथ फिर से बनाने की क्षमता थी। वैन डाइक की रचनात्मकता का आगे विकास रुबेंस के पूर्ण-रक्तपात को खोने के रास्ते पर चला गया। रचनाएं अधिक अभिव्यंजक, परिष्कृत रूप, परिष्कृत और नाजुक लेखन बन गईं। कलाकार ने उन विषयों के लिए एक नाटकीय समाधान की ओर रुख किया और व्यक्तिगत नायकों के जीवन के मनोवैज्ञानिक पहलुओं पर ध्यान केंद्रित किया। इसने एंथोनी वैन डाइक के चित्रण की अपील को निर्धारित किया। इसमें, उन्होंने एक प्रकार का शानदार अभिजात चित्र तैयार किया, एक परिष्कृत, बौद्धिक, महान व्यक्ति की छवि, एक अभिजात संस्कृति का जन्म, परिष्कृत और नाजुक। वैन डाइक के नायक नाजुक चेहरे की विशेषताओं वाले लोग हैं, जिनमें उदासी का स्पर्श होता है, और कभी-कभी छिपी उदासी, दिवास्वप्न भी। वे सुशोभित, सुव्यवस्थित, शांत आत्मविश्वास और स्वतंत्रता की भावना से भरे हुए हैं और साथ ही मानसिक रूप से निष्क्रिय हैं; ये शूरवीर नहीं हैं, बल्कि घुड़सवार, दरबारी धर्मनिरपेक्ष लोग या परिष्कृत बुद्धि के लोग, आध्यात्मिक अभिजात वर्ग को आकर्षित करते हैं।

वान डाइक ने फ्लेमिश बर्गर (फैमिली पोर्ट्रेट, 1618 और 1626 के बीच, सेंट पीटर्सबर्ग, हरमिटेज), कुलीनता, उनके परिवारों के कठोर चित्रों के साथ अपना काम शुरू किया। उन्होंने कलाकारों को भी लिखा; बाद में, जेनोआ (1621-1627) में काम करते हुए, वह अभिजात वर्ग के फैशनेबल चित्रकार बन गए, आधिकारिक औपचारिक चित्र के निर्माता। जटिल रचनाएँ सजावटी पृष्ठभूमि और परिदृश्य और वास्तुकला के रूपांकनों के साथ दिखाई दीं। बढ़े हुए अनुपात, मुद्रा का गौरव, प्रदर्शनकारी हावभाव, कपड़ों की गिरती परतों की भव्यता ने छवियों के प्रभाव को प्रभावित किया।

विनीशियन की पेंटिंग से परिचित होने से संतृप्ति, रंगों की समृद्धि, अपने पैलेट में सद्भाव को नियंत्रित किया। हावभाव और वेशभूषा चित्र के चरित्र को निर्धारित करते हैं। शैली का विकास निम्नलिखित चित्रों में देखा जा सकता है। "मेल पोर्ट्रेट" (1620 के दशक में, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज), मनोवैज्ञानिक विशेषता को सिर के तुरंत पकड़े गए मोड़ से तेज किया जाता है, एक पूछताछ जलती हुई नज़र, हाथों का एक अभिव्यंजक इशारा, जैसे कि वार्ताकार को संबोधित करते हुए। सुंदर मारिया लुईस डे टासीस (1627-1632 के बीच, वियना, लिकटेंस्टीन गैलरी) के चित्र में, जिसका चेहरा एक धूर्त अभिव्यक्ति से भरा हुआ है, शानदार पोशाक एक युवा महिला की कृपा और आंतरिक अनुग्रह को दर्शाती है। पोर्ट्रेट पृष्ठभूमि की राजसी उपनिवेश गिडो बोंटिवोग्लियो (लगभग 1623, फ्लोरेंस, पिट्टी गैलरी) की छवि के महत्व को रेखांकित करता है, जो गरिमा से भरा है। कार्डिनल मेंटल का लाइटिंग और रिच रेड कलर चेहरे और लंबी उंगलियों के साथ ग्रेसफुल हाथों पर केंद्रित है। थकावट और दुखद विशेषताओं से छनकर एक केंद्रित गहन विचार परिलक्षित होता है।

अपने जीवन के अंतिम दस वर्ष, वैन डाइक ने इंग्लैंड में चार्ल्स प्रथम के दरबार में गुंडागर्दी के बीच बिताए। यहाँ कलाकार शाही परिवार के चित्र चित्रित करते हैं, जिन्हें दरबारियों द्वारा पॉलिश किया जाता है, जो अक्सर अपनी उपस्थिति की भव्यता के पीछे एक आंतरिक शून्य को छिपाते हैं। पोर्ट्रेट्स की संरचना जटिल, सजावटी, रंगीन सरगम \u200b\u200b- ठंडी नीले-चांदी बन गई।

अंग्रेजी काल के कार्यों के मूल डिजाइन में सज्जन राजा, परोपकारी राजा के चार्ल्स I (1635, पेरिस, लौवर) का औपचारिक चित्र शामिल है। फ्लेमिश कलाकार ने चित्रांकन के निर्णय के विपरीत, एक शैली की आकृति के साथ एक परिदृश्य से घिरा हुआ था, जो कॉलोनडेड और ड्रैपरियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अदालत के चित्र के पारंपरिक पैटर्न के लिए था। राजा को एक शिकार सूट में दर्शाया गया है, एक सुरुचिपूर्ण ढंग से रखी गई पीठ में, एक विचारशील के साथ, दूरी को देखते हुए, जो उसकी उपस्थिति को एक रोमांटिक रंग देता है। एक कम क्षितिज एक सुंदर आकृति के सिल्हूट की गतिशीलता को बढ़ाता है। सुस्त चेहरे की बौद्धिक सूक्ष्मता पर जोर फूल के साथ एक विषम तुलना द्वारा दिया जाता है, लेकिन एक युवा नौकर की आदिम उपस्थिति, जो एक घोड़े को बांधती है। चित्र का आकर्षण काफी हद तक भूरा-सिल्वर रंग द्वारा निर्धारित किया गया था। छवि की कविताओं ने राजनेता, अभिमानी और तुच्छ, शक्तिहीन चरित्र को स्पष्ट रूप से चिह्नित नहीं किया।

इंग्लैंड में कई आदेशों ने वान डाइक को छात्रों की मदद का सहारा लेने के लिए मजबूर किया, पोर्ट्रेट बनाते समय पुतलों का उपयोग करने के लिए, जो निश्चित रूप से, उनके बाद के कार्यों की गुणवत्ता को प्रभावित करता था। फिर भी, उनमें से भी मजबूत काम थे ("थॉमस चेनलर के पोर्ट्रेट," 1630 के दशक के अंत में, सेंट पीटर्सबर्ग, द हरमिटेज)। वान डाइक द्वारा विकसित अभिजात और बौद्धिक चित्र के प्रकार ने अंग्रेजी और यूरोपीय चित्रण के आगे के विकास को प्रभावित किया।