शिलर के नाटक "ट्रेचरी एंड लव" का वैचारिक और कलात्मक विश्लेषण। शिलर के नाटक का कलात्मक विश्लेषण "चालाक और प्रेम नाटक के चालाक और प्रेम ज्ञानोदय के विचार धूर्त और प्रेम

घर / तलाक

यह एक भयानक तस्वीर थी - 18वीं सदी में जर्मनी। डची ऑफ वुर्टेमबर्ग पर चार्ल्स का शासन था, जो एक आडंबरपूर्ण शासक था, जिसने अपने निवास को दूसरे वर्साय में बदलने की मांग की थी। उन्होंने एक प्रबुद्ध सम्राट के रूप में पेश किया। उनकी पहल पर, एक ड्यूकल स्कूल बनाया गया, जिसमें युवा फ्रेडरिक को "सम्मान" मिला। शिक्षा प्रणाली का उद्देश्य उन लोगों को शिक्षित करना था जो अपने स्वयं के विचारों पर निर्भर और वंचित थे। स्कूल को "गुलाम वृक्षारोपण" का उपनाम दिया गया था। और, आत्मा के सुंदर आवेगों को न डूबने के लिए, युवक साहित्य में एकांत की तलाश करने लगा। लेसिंग, क्लिंगर, वीलैंड, बर्गर, गोएथे, शुबर्ट - ये ऐसे नाम हैं जिनकी बदौलत जर्मन साहित्य की नई प्रतिभा का जन्म हुआ।
एक दूरस्थ प्रांत की रंगहीन दुनिया, साज़िश और अपराध, डुकल कोर्ट की छल और अनैतिकता, लोगों की भयानक गरीबी - यह वह सेटिंग है जिसमें दो महान दिलों - लुईस और फर्डिनेंड की दुखद प्रेम कहानी सामने आती है। फर्डिनेंड के पिता अपने बेटे की शादी राजकुमार की पसंदीदा लेडी मिलॉर्ड से करके अपनी स्थिति को मजबूत करने का सपना देखते हैं। प्रेम की शुद्ध अनुभूति के इर्द-गिर्द साज़िश की एक गंदी गेंद बुनी जाती है।
प्यार

वह शक्ति है जो दुनिया पर राज करती है। आप कैसे समझते हैं कि प्यार क्या है? या किसी व्यक्ति से प्रेम करने का क्या अर्थ है? (छात्र उत्तर)। सच्चे प्रेम की अवधारणा, पवित्र, ठीक ऐसे प्रेम के बारे में है जिसके बारे में बाइबल बोलती है (रोमियों के लिए प्रेरित पौलुस का पहला पत्र पढ़ा जाता है: क्रोध के लिए तरसता नहीं है, बुराई नहीं सोचता, अधर्म में आनन्दित नहीं होता है , सब कुछ सहता है, हर चीज में विश्वास करता है। प्यार कभी नहीं मिटता। प्यार पापों की भयावहता को देख लेता है और कभी विफल नहीं होता है। ")।
प्यार हमेशा उसी को देखने का प्रयास करता है जिसे वह खुश करता है। खासकर जब बात पेरेंटिंग की हो। मिलर की टिप्पणी को याद करें: "एक बैंडमास्टर के लिए भी महिला आत्मा बहुत पतली होती है।" क्या यह लेडी माई लॉर्ड के बारे में विरोधाभासी नहीं है? आज, हर कोई अपनी बात व्यक्त करता है, नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित करता है। नकारात्मक लोगों में लेडी मिलॉर्ड हैं। और चूंकि बोना की निंदा की गई है, मैं उसके लिए खड़ा होना चाहता हूं। लुईस के माता-पिता हैं, उसका हमेशा एक परिवार रहा है, और जब वह तेरह वर्ष की थी, तब महिला अनाथ हो गई। पिता को मार डाला गया, और छोटी राजकुमारी को इंग्लैंड से भागना पड़ा। बोना के पास कुछ नहीं बचा था। जर्मनी में घूमने के छह साल। हताशा में, वह खुद को एल्बे की लहरों में फेंकना चाहती थी - राजकुमार ने उसे रोक दिया।
क्या यह उसकी गलती है कि, एक समृद्ध जीवन के आदी, एक मूल्यवान पत्थर की तरह, एक योग्य सेटिंग के लिए प्रयास करता है? इसमें गरिमा और भाग्य की लड़ाई हुई। गर्वित ब्रिटान ने खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया। जुनून के क्षणों में, राजकुमार ने उसे खुश करने के लिए, माफी के फरमानों पर हस्ताक्षर किए, बलिदान को रोक दिया और मौत की सजा को रद्द कर दिया।
भाग्य ने अचानक उसे मौका दिया - उसे पाने के लिए जिसे उसका दिल चाहता था। और यद्यपि मन ने दोहराया: "रुको!", दिल ने नहीं माना। लुईस के साथ बातचीत उसके लिए एक पीड़ा थी, लेकिन समाधान स्पष्ट था: मौजूदा दुनिया की गंदगी से ऊपर उठना। लेडी मिलॉर्ड का जीवन बड़प्पन का उदाहरण नहीं है, लेकिन अंतिम क्षण में वह सम्मान की पात्र है। नाटक के नायक दुनिया की धारणा के लिए और वास्तव में, व्यवहार के निर्माण के लिए मॉडल हैं। लेखक ने अपने नाटक को "एक साहसिक व्यंग्य और कुलीन वर्ग के जस्टर और बदमाशों की नस्ल का मजाक" कहा है। काम दो सामाजिक समूहों को प्रस्तुत करता है - दो दुनिया जो एक रसातल से अलग होती हैं। कुछ विलासिता में जीते हैं, दूसरों पर अत्याचार करते हैं, वे क्रूर और निर्मम होते हैं। अन्य गरीब हैं, लेकिन ईमानदार और महान हैं। यह ऐसे गरीब लोगों के लिए था कि फर्डिनेंड, राष्ट्रपति का बेटा, एक रईस, आया था। और वह नहीं आया क्योंकि उसे लुईस से प्यार हो गया था। उन्होंने अपने वर्ग के नैतिक आधारों की आधारशिला को समझा - मिलर परिवार में उन्हें नैतिक संतुष्टि, आध्यात्मिकता मिली, जो उनके बीच नहीं थी। वर्म, राष्ट्रपति वॉन वाल्टर, राजकुमार, उनकी मालकिन - यह नेटवर्क में कुलीन वेब है जिसके प्रेमी आते हैं। बेटा अपने बाप को और सारी बेजान दुनिया को चुनौती देता है - "एक बिल, एक बेटे का फर्ज, टूट गया।"
साज़िश के परिणामस्वरूप, लुईस और फर्डिनेंड का नाश हो जाता है, लेडी मिलॉर्ड अपनी कक्षा से टूट जाती है। और नाटक की महानता जीवन के संघर्षों के यथार्थवादी चित्रण में निहित है। हम अपने सामने उस अन्याय को देखते हैं जो सबके सामने हो रहा था, जिसके बारे में वे बोलने से डरते थे, और जो जीवंत और आश्वस्त करने वाली छवियों में पाठक के सामने आया। नाटककार अपने काम में जिन समस्याओं को उठाता है, वे शाश्वत समस्याएं हैं जो हमेशा के लिए प्रासंगिक रहती हैं।
शिलर ने एक बार कहा था, "मुझे एक ऐसी दुनिया मिली जहां मैं खुश हूं - यह सुंदरता की दुनिया है।" प्रेम, सौंदर्य और सद्भाव हमेशा ब्रह्मांड पर राज करेंगे।

महान गोएथे ने कहा कि शिलर की मृत्यु के साथ उन्होंने अपना आधा हिस्सा खो दिया। ये दो प्रबुद्ध लेखक हमेशा हैं - मृत्यु के बाद भी: उनके स्मारक वीमर में थिएटर के सामने खड़े हैं, हाँ ...
क्लासिकवाद की समझ को शिलर के सैद्धांतिक लेखन में व्यक्त किया गया था, इससे पहले कि वह और गोएथे ने क्लासिकवाद की अपनी समझ तैयार की। लेकिन इन विचारों के आलोक में ही शिलर के क्लासिकिज्म की वास्तविक सामग्री का पता चलता है ....
शिलर के कार्यों का रूसी में अनुवाद करने में, वी ए ज़ुकोवस्की के गुण असाधारण रूप से महान हैं, जिन्होंने जर्मन कवि द्वारा द मेड ऑफ ऑरलियन्स, लगभग सभी गाथागीत और कई कविताओं का अनुवाद किया। "यहां तक कि एक बच्चे के रूप में," उन्होंने लिखा ...
एलिजाबेथ (जर्मन: एलिजाबेथ) फ्रेडरिक शिलर की त्रासदी मैरी स्टुअर्ट (1800) में केंद्रीय चरित्र है। ऐतिहासिक प्रोटोटाइप एलिजाबेथ I ट्यूडर (1533-1603), 1558 से अंग्रेजी रानी, हेनरी VIII और ऐनी बोलिन की बेटी है।
जर्मन कवि और नाटककार फ्रेडरिक शिलर ने कई गीतात्मक और नाटकीय रचनाएँ लिखीं; अद्भुत शोकगीत और गाथागीतों ने उसके नाम की महिमा की। नाटकीय कार्यों में सर्वश्रेष्ठ "लुटेरे", "चालाक और प्यार", "मैरी स्टुअर्ट", ...
जर्मन लेखक फ्रेडरिक शिलर (1759-1805) केवल 46 वर्ष जीवित रहे। उनका जीवन आसान नहीं था। वह उपभोग से पीड़ित था, उसने वित्तीय कठिनाइयों को सहन किया, लेकिन अपने जीवन के अंतिम दिनों तक काम किया। मारबाख में 10 को जन्म...
जर्मन लेखक फ्रेडरिक शिलर के एक केंद्रित रूप में काम आध्यात्मिक उत्पीड़न और राजनीतिक अत्याचार के खिलाफ उस समय के सभी प्रगतिशील युवाओं के विरोध को दर्शाता है। उनकी कृतियों में सबसे पहली और सबसे खास थी...
त्रयी का तीसरा भाग, "द डेथ ऑफ़ वॉलेंस्टीन", पिछले वाले की सीधी निरंतरता और पूर्णता है। त्रासदी इस तथ्य से शुरू होती है कि वालेंस्टीन और उनके दरबारी ज्योतिषी सेनी ज्योतिषीय अध्ययन के लिए हॉल में सितारों को देख रहे हैं ....
जैसे ही कवि वीमर में चले गए, उन्होंने अपने सभी विशिष्ट जुनून के साथ, थिएटर के प्रबंधन में गोएथे की मदद करना शुरू कर दिया। सबसे पहले, वीमर नेशनल थिएटर के कार्यों के अनुरूप प्रदर्शनों की सूची का चयन करना आवश्यक था। से...
"रॉबर्स" जर्मन स्टर्मर ड्रामाटर्जी का सबसे चमकीला काम है, "एक उग्र जंगली डिथायरैम्ब, जैसे एक युवा, ऊर्जावान आत्मा की गहराई से लावा फूटता है" (वी। जी। बेलिंस्की)। इस नाटक का संघर्ष दो मूर भाइयों की आकृतियों में ध्रुवीकृत है...
शिलर द्वारा "मैरी स्टुअर्ट" में, त्रासदी शैली की मुख्य विशेषताएं स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं। यह दार्शनिक और नैतिक मुद्दों पर गहराई से ध्यान केंद्रित करने के लिए शिलर के अन्य नाटकों में से एक है। उनके अन्य सभी नाटकों में, समस्याएँ दार्शनिक हैं, ...
वीमर काल के शिलर के नाटक, जो पहले से ही क्रांतिकारी वर्षों के बाद दिखाई दिए, नई विशेषताओं द्वारा चिह्नित हैं। उनमें एक स्पष्ट विचार है कि समाज का जीवन निरंतर परिवर्तन और विकास में है। "ब्रिटेन अब...
यह सीधे लोगों के शासन के विचार को जारी रखता है, इसलिए द मेड ऑफ ऑरलियन्स में इतनी तीव्रता से विकसित हुआ और जर्मनी में मुक्ति आंदोलन की स्थितियों में बहुत प्रासंगिक है। शिलर ने स्विस की लोकप्रिय किंवदंती पर नाटक की साजिश पर आधारित ...
भविष्य की शक्ति के लिए दिल की सारी ताकत फिलिप के अपने बेटे, अल्बा और डोमिंगो के साथ सुलह के डर से इसे रोकने के लिए कपटी योजनाओं पर विचार कर रहे हैं। उत्तरार्द्ध राजकुमार को स्पेनिश सिंहासन विरासत में लेने से रोकने के लिए अपनी सारी शक्ति के साथ चाहता है ....
इस प्रकार त्रयी वास्तविकता के प्रति दो ध्रुवीय दृष्टिकोणों से उत्पन्न होने वाली दो दुखद नियति को दर्शाती है। शिलर की नजर में ये दोनों रास्ते एकतरफा हैं। न तो वालेंस्टीन का "यथार्थवाद" और न ही मैक्स का "आदर्शवाद" ...
1802 की शरद ऋतु से, शिलर अंततः 14वीं शताब्दी में स्विटजरलैंड के राष्ट्रीय मुक्ति संग्राम के इतिहास के एक कथानक पर आधारित है, जिसके बारे में उन्होंने पहली बार गोएथे से सुना था। उत्तरार्द्ध ने 1797 की शरद ऋतु में स्विट्जरलैंड की यात्रा की ....
शिलर का गाथागीत अपनी सादगी और साथ ही भावनाओं की समृद्धि में हड़ताली है। लघु कार्य में दिलचस्प और क्रूर चश्मे की प्रतीक्षा कर रहे लोगों की भावनाएं और सुंदर मजबूत लोगों का व्यवहार दोनों शामिल थे ... द रॉबर्स का राजनीतिक, सामाजिक और साहित्यिक महत्व महान था। पुरानी और पुरानी हर चीज के खिलाफ एक भावुक विरोध और अत्याचार और निरंकुशता के खिलाफ विद्रोह के आह्वान ने पूरे समाज को आंदोलित कर दिया। शासक वर्ग के प्रतिनिधियों ने यह मुलाकात की...

धोखा और प्यार:

फ्रेडरिक शिलर द्वारा 5 प्रसिद्ध नाटक

फ्रेडरिक शिलर ने मानव व्यक्तित्व के प्रबल रक्षक के रूप में विश्व साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया।

इवान युर्चेनको

जर्मन कवि, दार्शनिक, कला सिद्धांतकार और नाटककार फ्रेडरिक शिलर का जन्म 10 नवंबर, 1759 को हुआ था। प्रसिद्ध लेखक का जन्मस्थान माराबैक एन डेर नेकर शहर है। शिलर के पिता एक रेजिमेंटल पैरामेडिक थे, और जब फ्रेडरिक 5 वर्ष के थे, तो उन्हें भर्तीकर्ता नियुक्त किया गया था। परिवार लोर्च चला गया, जहाँ शिलर ने अपनी प्राथमिक शिक्षा एक स्थानीय पादरी से प्राप्त की। भविष्य के लेखक ने तीन साल तक अध्ययन किया, जर्मन और लैटिन में पढ़ने, लिखने में महारत हासिल की। 1766 में परिवार फिर से चला गया, इस बार लुडविग्सबर्ग। इस शहर में शिलर एक लैटिन स्कूल में गए। सप्ताह में पांच दिन, युवक ने लैटिन का अध्ययन किया, और हाई स्कूल में, ओविड, होरेस और वर्जिल के काम का अध्ययन करते हुए, शिलर की कक्षाओं में रुचि काफी बढ़ गई।

स्नातक स्तर की पढ़ाई पर, फ्रेडरिक को सैन्य अकादमी में भेजा गया और कानून संकाय के बर्गर विभाग में नामांकित किया गया। हालांकि, युवक ने न्यायशास्त्र के साथ काम नहीं किया और 1776 में शिलर चिकित्सा संकाय में चले गए। इस अवधि के दौरान, वह प्रसिद्ध प्रोफेसर हाबिल द्वारा दर्शन पर व्याख्यान का एक कोर्स सुनता है और खुद को कविता के लिए समर्पित करने का फैसला करता है।

शिलर फ्रेडरिक क्लॉपस्टॉक के काम के साथ-साथ स्टर्म अंड द्रांग आंदोलन के कवियों में रुचि रखते थे, और खुद कविता लिखना शुरू कर दिया। 1780 में, शिलर ने अकादमी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और स्टटगार्ट में एक रेजिमेंटल डॉक्टर के रूप में एक अधिकारी के पद से सम्मानित किए बिना एक पद प्राप्त किया। एक साल बाद, उन्होंने द रॉबर्स नाटक पर काम पूरा किया, जिसे उन्हें अपने खर्च पर प्रकाशित करना था - एक भी स्टटगार्ट प्रकाशक नाटक को प्रिंट नहीं करना चाहता था। इसके साथ ही द रॉबर्स के साथ, फ्रेडरिक शिलर ने 1782 के लिए कविताओं का एक संग्रह, एन एंथोलॉजी प्रकाशित करने के लिए तैयार किया। मैनहेम में एक अनधिकृत अनुपस्थिति के लिए (द रॉबर्स का प्रीमियर वहां हुआ था), शिलर को एक गार्डहाउस में रखा गया था और उसे मेडिकल निबंधों के अलावा कुछ भी लिखने से मना किया गया था।

उसके बाद, नौसिखिया लेखक स्टटगार्ट से भाग गया: एक अनुमानित नाम के तहत, उसे मैनहेम के पास एक गांव में बसने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहां 1782 की शरद ऋतु में उसने "चालाक और प्यार" त्रासदी का पहला मसौदा तैयार किया। यह नाटक फरवरी 1783 में पूरा हुआ। एक काम बमुश्किल पूरा करने के बाद, शिलर ने दूसरा काम लिया और ऐतिहासिक नाटक डॉन कार्लोस का एक स्केच बनाया। एक साल बाद, पहले से ही मान्यता प्राप्त नाटककार इलेक्टोरल जर्मन सोसाइटी में शामिल हो गए, जिसने उन्हें एक पैलेटिनेट विषय के अधिकार दिए और मैनहेम में उनके प्रवास को वैध कर दिया।

1785 के वसंत में, शिलर लीपज़िग चले गए, और वहां से ड्रेसडेन के पास एक गांव में चले गए। यहां "डॉन कार्लोस" समाप्त हो गया है, एक नया नाटक "द मिसेनथ्रोप" शुरू हो गया है, "दार्शनिक पत्र" पूरा हो गया है। 21 अगस्त, 1787 को, शिलर की वीमर की ऐतिहासिक यात्रा हुई: इस शहर में, जर्मन साहित्य का केंद्र, द रॉबर्स के लेखक वीलैंड, हेडर और गोएथे से मिले। इस अवधि के आसपास, द हिस्ट्री ऑफ द फॉल ऑफ नीदरलैंड्स का पहला खंड प्रकाशित हुआ, जिसने लेखक को एक उत्कृष्ट इतिहासकार के रूप में प्रसिद्धि दिलाई। 1789 में शिलर विश्वविद्यालय में पढ़ाने के लिए जेना चले गए। परिचयात्मक व्याख्यान "विश्व इतिहास क्या है और इसका अध्ययन किस उद्देश्य से किया जाता है" एक बड़ी सफलता थी, छात्रों ने एक स्टैंडिंग ओवेशन दिया।

भविष्य में, लेखक ने दुखद कविता और विश्व इतिहास पर व्याख्यान का एक कोर्स भी पढ़ा। 1791 की सर्दियों में, शिलर तपेदिक से बीमार पड़ गया: अब वह हमेशा पूरी ताकत से काम नहीं कर सकता था, लेकिन बीमारी ने उसे अपने सबसे महत्वपूर्ण दार्शनिक कार्य, लेटर्स ऑन द एस्थेटिक एजुकेशन ऑफ मैन को पूरा करने से नहीं रोका। जल्द ही, शिलर ने प्रमुख जर्मन लेखकों और विचारकों को नई पत्रिका ओरी में सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया। उनकी योजनाएँ दूरगामी थीं - जर्मनी के सर्वश्रेष्ठ लेखकों को एक साहित्यिक समाज में एकजुट करने की। 1795 में, शिलर ने दार्शनिक विषयों पर कविताओं का एक चक्र लिखा: "द पोएट्री ऑफ लाइफ", "डांस", "द डिवीजन ऑफ द अर्थ", "जीनियस", "होप"।

कवि गंदी, गंदी दुनिया में सुंदर हर चीज की मौत की बात करता है। 1799 में कवि और नाटककार वीमर लौट आए, जहां उन्होंने गोएथे के साथ मिलकर वीमर थिएटर की स्थापना की। इस समय, वह अंत में "मैरी स्टुअर्ट" लिखते हैं, जिसके बारे में उन्होंने लगभग 20 वर्षों तक सोचा था। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, शिलर लंबे समय से बीमार थे, तपेदिक के अलावा, वे क्रोनिक निमोनिया से पीड़ित थे।

फ्रेडरिक शिलर की 5 प्रसिद्ध नाटकीय कृतियाँ।

1. "लुटेरे" (1781 में लिखा गया)

यह शिलर का पहला नाटक है। नाटक गुमनाम रूप से सामने आया और जल्द ही मैनहेम में सबसे बेहतरीन थिएटर कंपनियों में से एक में इसका मंचन किया गया। शिलर खुद विजयी प्रीमियर में शामिल हुए। उस समय तक, काम के लेखक का नाम पोस्टर पर पहले से ही था और किसी के लिए कोई रहस्य नहीं था। नाटक लैटिन एपिग्राफ "अगेंस्ट टायरेंट्स" से पहले है, और यह तुरंत पाठक को स्पष्ट करता है कि "लुटेरों" का मार्ग किसी भी अभिव्यक्ति में अत्याचार के खिलाफ निर्देशित है। कथानक को शिलर ने विभिन्न स्रोतों से उधार लिया था, जिनमें से मुख्य शुबर्ट की कहानी "ऑन द हिस्ट्री ऑफ द ह्यूमन हार्ट" थी। सामान्य तौर पर, दो भाइयों का विरोध - बाहरी रूप से सम्मानजनक, वास्तव में पाखंडी और नीच, अक्सर 18 वीं शताब्दी के साहित्य में पाया जाता है। एक अन्य महत्वपूर्ण आदर्श - "महान डाकू" का विषय - रॉबिन हुड के बारे में प्रसिद्ध गाथागीत को संदर्भित करता है। इसके अलावा, इस मकसद की एक वास्तविक पृष्ठभूमि है: उस समय जर्मनी में लुटेरों के गिरोह अनायास उठे थे। नाटक के नायक, कार्ल मूर, समाज का विरोध करते हैं, जिसे वह झूठ, पाखंड, स्वार्थ और स्वार्थ के कारण स्वीकार नहीं करता है, पहले तो यह केवल घोषणात्मक है। अपने भाई फ्रांज के एक पत्र के बाद, जो अपने पिता के अभिशाप की रिपोर्ट करता है, कार्ल लुटेरों का सरदार बन जाता है, जो युवा लोग हैं जिन्होंने पूरी तरह से सड़े हुए समाज में अपने लिए जगह पाने की उम्मीद खो दी है। रईस कोसिंस्की की कहानी विशेष रूप से विशेषता है। उसे जेल में डाल दिया गया ताकि एक निश्चित राजकुमार उसकी दुल्हन को अपने कब्जे में ले सके। कार्ल खुद लूट को गरीबों में बांटता है। उसी समय, लुटेरा उन लोगों के लिए निर्दयी होता है जो मनमानी करते हैं: राजकुमार के पसंदीदा, पुजारी को, न्यायिक जांच की गिरावट का शोक, पदों को बेचने वाले सलाहकार को। नाटक के अंत में, कार्ल मूर आश्वस्त हैं कि हिंसा को हिंसा से नहीं हराया जा सकता है, और उनके साथियों ने बहुत सारे निर्दोष खून बहाए हैं, और अधिकारियों के सामने आत्मसमर्पण कर दिया है। कार्ल के बिल्कुल विपरीत उसका छोटा भाई फ्रांज है। वह अपने पिता के पसंदीदा और गिनती की उपाधि के उत्तराधिकारी चार्ल्स से ईर्ष्या करता है। कार्ल को सड़क से हटाकर, फ्रांज बूढ़े पिता की मृत्यु को तेज करता है। सारा नाटक विरोध पर आधारित है। उदाहरण के लिए, दो पुजारी एक दूसरे के विरोधी हैं: एक विश्वासघाती कैथोलिक पिता और एक महान प्रोटेस्टेंट पादरी। शिलर की भाषा भी इसके विपरीत है: उदाहरण के लिए, कार्ल मोहर के गीतात्मक और भावुक मोनोलॉग लुटेरों के अशिष्ट भाषण के साथ वैकल्पिक हैं।

2. "धोखा और प्यार" (1783 में लिखा गया)

"पेटी-बुर्जुआ त्रासदी" में शिलर ने फिर से दिन के विषय की ओर रुख किया। निरंकुशता की समस्या, पसंदीदा की सर्वशक्तिमानता और सामान्य व्यक्ति के अधिकारों की कमी नैतिक समस्या के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है। इस मामले में, हम उन बाधाओं के बारे में बात कर रहे हैं जो प्रेमियों के बीच एक वर्ग विभाजन को खड़ा करती हैं। व्यापारी मिलर की बेटी लुईस के लिए रईस फर्डिनेंड वॉन वाल्टर का प्यार वर्ग विभाजन के दृष्टिकोण से अकल्पनीय है, इसके अलावा, यह फर्डिनेंड के पिता, राष्ट्रपति, एक शक्तिशाली गणमान्य व्यक्ति की योजनाओं में हस्तक्षेप करता है। वह अपने बेटे की शादी ड्यूक की मालकिन लेडी मिलफोर्ड से करना चाहता है। राष्ट्रपति के सचिव, वर्म, पेचीदा हैं (उनका अंतिम नाम जर्मन से "कीड़ा" के रूप में अनुवादित है)। एक विकल्प का सामना करना पड़ा - अपने पिता के लिए मृत्यु या आजीवन कारावास - लुईस एक तुच्छ कोर्ट मार्शल को एक प्रेम पत्र लिखता है। लुईस की बेवफाई साबित करने के लिए यह नकली प्रेम पत्र फर्डिनेंड पर लगाया गया है। लेकिन परिणाम दुखद निकला, न कि जिस तरह से राष्ट्रपति चाहते थे: फर्डिनेंड और लुईस मर जाते हैं। नाटक में परोपकारी सम्मान और नैतिकता के वाहक हैं, जो राष्ट्रपति, मार्शल और अन्य गणमान्य व्यक्तियों के लिए विदेशी हैं। दरअसल, उच्च नैतिकता लुईस को वर्म को दी गई शपथ को तोड़ने और फर्डिनेंड को सच बताने की अनुमति नहीं देती है।

3. "डॉन कार्लोस" (1787 में लिखा गया)

डॉन कार्लोस पद्य में लिखे गए शिलर का पहला नाटक था। यह नाटक कैथोलिक उत्पीड़कों के खिलाफ स्पेनिश जुए, प्रोटेस्टेंटों के खिलाफ नीदरलैंड के लोगों के संघर्ष के बारे में बताता है। ऐतिहासिक घटनाओं के उदाहरण पर शिलर विचार की स्वतंत्रता की समस्या को उठाते हैं। स्वतंत्रता की अवधारणा ही एक परिवर्तन से गुजरती है, एक निश्चित "आदर्श" विमान में प्रकट होती है। क्रांति को नाटक में नहीं दिखाया गया है, कार्रवाई स्पेनिश अदालत में होती है, और पाठक पोसा के मार्क्विस नायक की कहानियों से नीदरलैंड की घटनाओं के बारे में सीखता है। शब्द स्वतंत्रता के आदर्शों के लिए संघर्ष का मुख्य हथियार बन जाता है: पोसा के मार्क्विस कट्टर राजा फिलिप द्वितीय को नरम करने की कोशिश करता है, क्रूर सम्राट को नीदरलैंड को स्वतंत्रता देने के लिए मनाता है। हालांकि, ड्यूक ऑफ अल्बा और शाही विश्वासपात्र, जेसुइट डोमिंगो की साज़िशों से पोज़ के सभी प्रयास टूट गए हैं। शिलर कुशलता से एक अत्याचारी राजा की छवि बनाता है, अकेला और चापलूसी करने वालों और साज़िशकर्ताओं से घिरा हुआ है। वे फिलिप में पोज़ में भड़के आत्मविश्वास की चमक को बुझा देते हैं, जो राजा के बेटे, डॉन कार्लोस को बचाने के लिए अपनी मृत्यु के लिए जाता है। मार्क्विस पोज़ शिलर के सबसे आदर्श नायकों में से एक है। यह एक निस्वार्थ मित्र है, स्वतंत्रता के आदर्शों के लिए एक बहादुर सेनानी है, जो फिर भी स्वीकार करता है कि उसकी सदी "आदर्शों के लिए परिपक्व नहीं है।"

4. "मैरी स्टुअर्ट" (1801 में लिखा गया)

यह शिलर नाटक सिनेमाघरों में सबसे अधिक बार संबोधित होने के लिए उल्लेखनीय है। इंग्लैंड की मैरी और एलिजाबेथ को राजनीतिक और धार्मिक विचारों (कैथोलिक प्रतिक्रिया और उन्नत प्रोटेस्टेंटवाद) के वाहक के रूप में नहीं, बल्कि नैतिक प्रतिपद के रूप में दर्शाया गया है। एलिजाबेथ एक बुद्धिमान लेकिन अनैतिक शासक है, वह राज्य की भलाई की परवाह करती है, लेकिन ईर्ष्या और सत्ता की प्यास से ग्रस्त है। मैरी भावुक और पापी है, अपने आवेगों में ईमानदार, अपराधी और खुद का न्याय करने वाली है। वह अपरिहार्य निष्पादन को स्वीकार करने के लिए तैयार है, लेकिन अपनी मानवीय गरिमा के अपमान को बर्दाश्त नहीं करती है। इस प्रकार, मरियम दुखों से शुद्ध हो जाती है और विजयी एलिजाबेथ से ऊपर उठ जाती है। त्रासदी की शुरुआत से ही मैरी का भाग्य स्पष्ट है, और चल रही कार्रवाई उसके भाग्य को नहीं बदल सकती है।

5. "विलियम टेल" (1804 में लिखा गया)

इस नाटक में, शिलर ने एक लोक कथा के नायक, एरो टेल के बारे में स्विस क्रॉनिकल की साजिश को संसाधित किया। ऑस्ट्रियाई दमन के विरुद्ध स्विस विद्रोह में स्वाधीनता संग्राम को संपूर्ण जनता की बात के रूप में दिखाया गया है। रुतली (जिस स्थान पर तीन स्विस कम्यून्स ने पारस्परिक सहायता और समर्थन की शपथ ली थी) पर शपथ में प्रत्येक प्रतिभागी लोकप्रिय विरोध और एक व्यक्ति दोनों के प्रवक्ता हैं। विल्हेम टेल, जो नाटक की शुरुआत में शांत और संयमित दिखाई देता है, फिर एक लोगों के लड़ाकू और ऑस्ट्रिया के सख्त गवर्नर का बदला लेने वाला बन जाता है। टेल का मानसिक फ्रैक्चर राज्यपाल की भयानक मांग के प्रभाव में होता है - अपने बेटे के सिर पर एक सेब शूट करने के लिए।

एक दूरस्थ प्रांत की रंगहीन दुनिया, साज़िश और अपराध, डुकल कोर्ट की छल और अनैतिकता, लोगों की भयानक गरीबी - यह वह सेटिंग है जिसमें दो महान दिलों - लुईस और फर्डिनेंड की दुखद प्रेम कहानी सामने आती है। फर्डिनेंड के पिता अपने बेटे की शादी राजकुमार की पसंदीदा लेडी मिलॉर्ड से करके अपनी स्थिति को मजबूत करने का सपना देखते हैं। प्रेम की शुद्ध अनुभूति के इर्द-गिर्द साज़िश की एक गंदी गेंद बुनी जाती है।

प्यार हमेशा उसी को देखने का प्रयास करता है जिसे वह खुश करता है। खासकर जब बात पेरेंटिंग की हो। मिलर की टिप्पणी को याद करें: "एक बैंडमास्टर के लिए भी महिला आत्मा बहुत पतली होती है।" क्या यह लेडी माई लॉर्ड के बारे में विरोधाभासी नहीं है? आज, हर कोई अपनी बात व्यक्त करता है, नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित करता है। नकारात्मक लोगों में लेडी मिलॉर्ड हैं। और चूंकि बोना की निंदा की गई है, मैं उसके लिए खड़ा होना चाहता हूं। लुईस के माता-पिता हैं, उसका हमेशा एक परिवार रहा है, और जब वह तेरह वर्ष की थी, तब महिला अनाथ हो गई। पिता को मार डाला गया, और छोटी राजकुमारी को इंग्लैंड से भागना पड़ा। बोना के पास कुछ नहीं बचा था। जर्मनी में घूमते हुए छह साल ... हताशा से बाहर, वह खुद को एल्बे की लहरों में फेंकना चाहती थी - राजकुमार ने उसे रोक दिया।

शिलर ने एक बार कहा था, "मुझे एक ऐसी दुनिया मिली जहां मैं खुश हूं - यह सुंदरता की दुनिया है।" प्रेम, सौंदर्य और सद्भाव हमेशा ब्रह्मांड पर राज करेंगे।

प्रेम वह शक्ति है जो दुनिया पर राज करती है। आप कैसे समझते हैं कि प्यार क्या है? या किसी व्यक्ति से प्रेम करने का क्या अर्थ है? (छात्र उत्तर)। सच्चे प्रेम की अवधारणा, पवित्र, ठीक ऐसे प्रेम के बारे में है जिसके बारे में बाइबल बोलती है (रोमियों के लिए प्रेरित पौलुस का पहला पत्र पढ़ा जाता है: क्रोध के लिए प्रयास नहीं करता, बुरी बातें नहीं सोचता, आनन्दित नहीं होता असत्य, सब कुछ सहता है, हर चीज में विश्वास करता है। प्रेम कभी नहीं मिटता। प्रेम पापों की भयावहता को देख लेता है और कभी विफल नहीं होता ... ")।

साज़िश के परिणामस्वरूप, लुईस और फर्डिनेंड का नाश हो जाता है, लेडी मिलॉर्ड अपनी कक्षा से टूट जाती है। और नाटक की महानता जीवन के संघर्षों के यथार्थवादी चित्रण में निहित है। हम अपने सामने उस अन्याय को देखते हैं जो सबके सामने हो रहा था, जिसके बारे में वे बोलने से डरते थे, और जो जीवंत और आश्वस्त करने वाली छवियों में पाठक के सामने आया। नाटककार अपने काम में जिन समस्याओं को उठाता है, वे शाश्वत समस्याएं हैं जो हमेशा के लिए प्रासंगिक रहती हैं।

भाग्य ने अचानक उसे मौका दिया - उसे पाने के लिए जिसे उसका दिल चाहता था। और यद्यपि मन ने दोहराया: "रुको!", दिल ने नहीं माना। लुईस के साथ बातचीत उसके लिए एक पीड़ा थी, लेकिन समाधान स्पष्ट था: मौजूदा दुनिया की गंदगी से ऊपर उठना। लेडी मिलॉर्ड का जीवन बड़प्पन का उदाहरण नहीं है, लेकिन अंतिम क्षण में वह सम्मान की पात्र है। नाटक के नायक दुनिया की धारणा के लिए और वास्तव में, व्यवहार के निर्माण के लिए मॉडल हैं। लेखक ने अपने नाटक को "एक साहसिक व्यंग्य और कुलीन वर्ग के जस्टर और बदमाशों की नस्ल का मजाक" कहा है। काम दो सामाजिक समूहों को प्रस्तुत करता है - दो दुनिया जो एक रसातल से अलग होती हैं। कुछ विलासिता में जीते हैं, दूसरों पर अत्याचार करते हैं, वे क्रूर और निर्मम होते हैं। अन्य गरीब हैं, लेकिन ईमानदार और महान हैं। यह ऐसे गरीब लोगों के लिए था कि फर्डिनेंड, राष्ट्रपति का बेटा, एक रईस, आया था। और वह नहीं आया क्योंकि उसे लुईस से प्यार हो गया था। उन्होंने अपने वर्ग के नैतिक आधारों की आधारशिला को समझा - मिलर परिवार में उन्हें नैतिक संतुष्टि, आध्यात्मिकता मिली, जो उनके बीच नहीं थी। वर्म, राष्ट्रपति वॉन वाल्टर, राजकुमार, उनकी मालकिन - यह नेटवर्क में कुलीन वेब है जिसके प्रेमी आते हैं। बेटा अपने बाप को और सारी बेजान दुनिया को चुनौती देता है - "एक बिल, एक बेटे का फर्ज, टूट गया।"

यूक्रेन के विज्ञान और शिक्षा मंत्रालय

निप्रॉपेट्रोस नेशनल यूनिवर्सिटी

अनुशासन: "विदेशी साहित्य"

विषय पर: "एफ। शिलर की रचनात्मकता की स्टर्मर अवधि। नाटक "चालाक और प्यार"

एक छात्र द्वारा किया जाता है

पत्राचार विभाग

अंग्रेजी और

साहित्य

मेलनिक आर.पी.

द्वारा जाँच की गई: मक्स्युटेनको

Dnepropetrovsk

योजना

परिचय

I. स्टर्म और द्रांग काल के फ्रेडरिक शिलर।

द्वितीय. एफ। शिलर "चालाक और प्यार" के प्रारंभिक नाटक में विद्रोही चरित्र और शैली नवाचार।

निष्कर्ष।

प्रयुक्त साहित्य की सूची।

परिचय

प्रबुद्धता का जर्मन साहित्य असाधारण रूप से जटिल और कठिन परिस्थितियों में विकसित हुआ। XVIII सदी में जर्मनी एक सामंती देश बना रहा, आर्थिक और राजनीतिक रूप से पिछड़ा, खंडित। केवल सदी के मध्य से, और 1770 के दशक से अधिक तीव्रता से, आर्थिक और सामाजिक उत्थान और बाहर से सक्रिय राजनीतिक और सांस्कृतिक प्रभाव के संबंध में, विशेष रूप से, फ्रांस और इंग्लैंड से आने से, "त्वरित" के लिए स्थितियां उत्पन्न हुईं। साहित्य का विकास। उत्कृष्ट लेखकों और विचारकों के काम में - विंकेलमैन और लेसिंग, हेडर, गोएथे और शिलर, साथ ही साथ उनके सहयोगी - ज्ञानोदय की कला और सौंदर्य सिद्धांत पनपते हैं।

जर्मन प्रबुद्धता के महान व्यक्ति प्रगतिशील विचारों के अग्रदूत थे, अपने कार्यों में अपने समय के महत्वपूर्ण मुद्दों को उठाते हुए, देश के राष्ट्रीय एकीकरण और सामाजिक नवीनीकरण की वकालत करते थे।

बुर्जुआ संबंधों के मजबूत होने से प्रबुद्धता की विचारधारा का संकट पैदा हो रहा है, जिसके ठोस संकेत 1770 के दशक की शुरुआत से पहचाने गए हैं। साहित्यिक क्षेत्र में क्लासिकवाद की अमूर्तता और तर्कसंगतता की प्रतिक्रिया के रूप में और "थर्ड एस्टेट" की जरूरतों और आकांक्षाओं में गहरी रुचि की अभिव्यक्ति के रूप में, सामान्य लोगों के लिए सहानुभूति - न केवल "नौकरों" के लिए, बल्कि भावुकतावाद स्थापित किया गया है। सामान्य रूप से उत्पीड़ितों के लिए भी।

सेंटीमेंटलिस्ट प्रवृत्तियों ने स्टर्म और द्रांग आंदोलन के साहित्य में प्रवेश किया, जो 1770 और 1780 के दशक की शुरुआत में फला-फूला। यूरोपीय भावुकता के प्रभाव में। लेसिंग की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं और क्लॉपस्टॉक की भावुक कविता को विरासत में मिला, स्टर्म और द्रांग आंदोलन के लेखक उस विरोध के सबसे विशिष्ट प्रतिपादक थे, जो राज्य और उनके युग की जर्मन विचारधारा के विकास के कुछ रूपों के अनुरूप थे।

इन वर्षों के जर्मन शास्त्रीय दर्शन का साहित्य के विकास पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा। अपने मूल में आदर्शवादी, दर्शन असाधारण रूप से जटिल तरीकों से विकसित हुआ है।

और फिर भी, यूरोपीय भावुकता की तरह, सामाजिक-राजनीतिक और सैद्धांतिक सिद्धांतों के संदर्भ में और रचनात्मक दृष्टिकोण के संदर्भ में, एक एकल प्रवृत्ति नहीं थी। हेर्डर, गोएथे, शिलर और उनके सहयोगियों ने वास्तव में "विरोध की भावना" व्यक्त की। उनकी आलोचना जर्मन साहित्य में यथार्थवाद के आगे विकास के साथ जुड़ी हुई है, और एक मजबूत व्यक्ति का आदर्श, एक संपूर्ण व्यक्ति, उसकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि स्वतंत्रता के सिद्धांतों को व्यक्त करने की इच्छा से निर्धारित होती है।

Sturm und Drang की विचारधारा और कला के विकास की प्रक्रिया तीव्र और जटिल थी। स्टर्मर आंदोलन में, दो चरणों को स्पष्ट रूप से इंगित किया गया है, जो पुरानी पीढ़ी के कवियों की सामाजिक और साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत से जुड़ा हुआ है, जिसका नेतृत्व हेडर और गोएथे (1770 के दशक की पहली छमाही) और युवा पीढ़ी है, जिनमें से अग्रणी भूमिका शिलर (70 के दशक के अंत - 80 के दशक की शुरुआत) की थी।

I. स्टर्म और द्रांग काल के फ्रेडरिक शिलर

जोहान क्रिस्टोफ फ्रेडरिक शिलर का जन्म स्वाबिया के मारबैक एम नेकर में एक गरीब सैन्य सहायक के परिवार में हुआ था।

भविष्य के लेखक का बचपन और शुरुआती युवावस्था बुर्जुआ माहौल में गुजरा। लैटिन स्कूल में कक्षाओं से ही संतुष्टि मिलती थी। मां और पहले शिक्षक पादरी मोजर का प्रभाव दो दिशाओं में चला गया: उन्होंने लड़के को कविता से प्यार करना सिखाया, लेकिन उसमें धार्मिक विचारों को स्थापित करने की भी कोशिश की। 1773 में, ड्यूकल आदेश द्वारा, शिलर को तथाकथित "कार्लोव्स्की स्कूल" सेना को सौंपा गया था। स्कूल में निरंकुशता और सैन्य अभ्यास का बोलबाला था, वर्ग भेद बनाए रखा गया था, जासूसी और दासता पनपी थी। स्वाभाविक रूप से, युवा कवि, जिसने अपने स्कूल के वर्षों में अत्याचारी नाटक द रॉबर्स की कल्पना की थी, को अपने "खतरनाक" विचारों को छिपाना पड़ा।

चार्ल्स स्कूल में अपने प्रवास के वर्षों के दौरान स्टर्मरवाद के विचारों की भावना में सामाजिक और सौंदर्य सिद्धांतों ने शिलर के साथ आकार लेना शुरू किया। उनका सामाजिक आधार सामंती शासन के साथ असहमति था, सरकार के एक गणतंत्रात्मक रूप की संभावना में एक ईमानदार विश्वास। द रॉबर्स की तरह, इन प्रवृत्तियों ने शिलर की युवा भावुक कविता में खुद को प्रकट किया, जिसे 1782 के लिए संकलन में एकत्र किया गया था, जहां शिलर के अलावा, "स्वाबियन समूह" के कुछ कवि प्रस्तुत किए गए थे। एंथोलॉजी में प्रेम कविताएँ, उदासी भरी कविताएँ और नागरिक पथ से भरी कविताएँ शामिल हैं, जो सामाजिक प्रगति के नेताओं के साथ एकजुटता व्यक्त करती हैं या गणमान्य व्यक्तियों के अत्याचारों को उजागर करती हैं।

1777 डी. शुबार्ट की कहानी "ऑन द हिस्ट्री ऑफ द ह्यूमन हार्ट" को पढ़ने के बाद "द रॉबर्स" त्रासदी पर शिलर का गहन काम शुरू हुआ, जिसमें सामंती व्यवस्था के एक विशिष्ट प्रकरण का वर्णन किया गया था। दो भाइयों की कहानी, एक ही रईस के बेटे, एक निश्चित सामाजिक संघर्ष को दर्शाती है।

शिलर ने लुटेरों के विषय को पूरी तरह से मूल तरीके से विकसित किया, उन्हें निष्पक्ष रूप से कानून के बाहर रखा। मनोवैज्ञानिक समस्याओं का गहरा समाधान। शिलर की सामाजिक विशेषताएँ और सामान्यीकरण भी अधिक जटिल हैं।

एक विशिष्ट स्टर्मर के रूप में, शिलर ने नाटक के काव्यात्मक रूप (क्लासिकिस्टों के बीच अनिवार्य) को छोड़ दिया, उनके पात्र बोली भाषण के समृद्ध आलंकारिक रंगों के साथ एक साधारण बोलचाल की भाषा बोलते हैं। अक्सर उनके भाषण में कठोर मोड़ आते हैं। द रॉग्स का स्थान पंद्रह दृश्यों में से लगभग हर एक में बदल जाता है। कार्रवाई का अस्थायी कवरेज भी काफी बड़ा है - सात साल के युद्ध के अशांत युग के लगभग दो साल। नाटक के मुख्य पात्र अवर्गीकृत तत्वों के प्रतिनिधि हैं - लुटेरे, जनसमूह और बर्गर। Sturm und Drang के सौंदर्यशास्त्र की भावना में, लेखक एक उत्कृष्ट अकेले नायक की छवि को अलग करता है। नाटक में ऐसा "तूफानी प्रतिभा" कार्ल मूर है। "लुटेरों" की ताकत में सामंती व्यवस्था के दोषों का विशद प्रदर्शन शामिल था - दुर्बलता, क्षुद्रता, घिनौनापन। त्रासदी में सबसे मूल्यवान चीज क्रूरता और पाखंड की दुनिया से "मानव पात्रों की पेंटिंग" है।

एक अकेले विद्रोही की आध्यात्मिक विफलता का विषय, एक व्यक्ति में स्वार्थी सिद्धांत की विजय के परिणामस्वरूप उसके कारण की मृत्यु, शिलर द्वारा अपनी अगली "रिपब्लिकन त्रासदी" में विकसित की गई थी। "फिस्को षडयंत्र" की ऐतिहासिक अवधारणा ज्ञानोदय की शिक्षाओं की भावना में कायम है कि वास्तविकता के तथ्य सामंती संबंधों की अनुचितता का एक उदाहरण हैं, कि ये तथ्य उनके विनाश और एक नए "राज्य के निर्माण की आवश्यकता को साबित करते हैं। कारण"।

नाटक की साजिश 1547 में जेनोआ में काउंट फिस्को की राजनीतिक साजिश की घटना थी। विदेशियों (फ्रांसीसी) की शक्ति को उखाड़ फेंकने के बाद, जेनोइस ने गणतंत्र प्रणाली को बहाल किया, लेकिन देश में सत्ता के बाद से स्वतंत्रता हासिल नहीं की। वास्तव में डोगे के भतीजे - अभिमानी, अभिमानी और निरंकुश जियानेटिनो द्वारा जब्त कर लिया गया था। उनके खिलाफ सामान्य असंतोष और साजिश का नेतृत्व युवा महत्वाकांक्षी रईस जियोवानी लुइगी फिस्को ने किया था। नाटक के लेखक की प्रस्तावना में, शिलर ने पात्रों के कार्यों को प्रकृति के साथ सामंजस्य स्थापित करने, उन्हें आवश्यकता के नियमों के अधीन करने के अपने प्रयासों की बात की। नाटककार ने इस प्रक्रिया में मुख्य बात को पात्रों के चरित्र में राजनीति के साथ नहीं, बल्कि भावना के साथ जोड़ा, क्योंकि "राजनीतिक नायक", जैसा कि शिलर को लग रहा था, अपने "मानवीय लक्षणों" को पूरी तरह से त्याग सकता है, जबकि नाटककार खुद को मानता है एक "दिल का पारखी"।

त्रासदी "डिसीट एंड लव" शिलर के स्टर्मर ड्रामाटर्जी के विकास का शिखर था। "बर्गर की त्रासदी" की कल्पना मूल रूप से एक रोजमर्रा के नाटक के रूप में की गई थी, जिसमें परिवार की समस्या का समाधान खोजा जाना चाहिए। हालांकि, काम की प्रक्रिया में, नाटककार ने पाया कि बर्गर और वर्ग संबंधों की स्थिति का सवाल, जिसे उन्होंने परिवार और रोजमर्रा की जिंदगी के संदर्भ में माना था, वास्तव में तीव्र सामाजिक-राजनीतिक हित के थे।

शिलर की त्रासदी में आधुनिक जर्मनी के जीवन और रीति-रिवाजों को बहुत सटीक और विशद रूप से तैयार किया गया है; नाटककार ने विभिन्न वर्गों के लोगों के साथ संवाद करते हुए उनका सीधे अध्ययन किया। लेसिंग की नाटकीयता के साथ, "डिसीट एंड लव" के लेखक बर्गर वर्ग के अभिजात वर्ग के तीखे विरोध, सामंती-निरंकुश समाज की आलोचना से जुड़े थे। लेकिन शिलर की त्रासदी में राजनीतिक क्षण पर अधिक जोर दिया जाता है। जर्मन साहित्य के इतिहास में शिलर द्वारा इस त्रासदी के स्थान का निर्धारण करते हुए, एंगेल्स ने जोर दिया कि यह "पहला जर्मन राजनीतिक रूप से प्रवृत्त नाटक था।"

अब "विचारों के मुखपत्र" का सिद्धांत ही बदल रहा है। द रॉबर्स की तुलना में, यहाँ प्रेरणा प्रणाली बहुत अधिक जटिल है। त्रासदी में परिलक्षित राजनीतिक विरोधाभासों की असाधारण तीक्ष्णता और जोर देने वाली प्रवृत्ति के बावजूद, "चालाक और प्रेम" पात्रों के मनोविज्ञान के प्रकटीकरण की गहराई से अलग है, विस्तार से जटिल, व्यक्तिगत और सामाजिक संबंधों की द्वंद्वात्मकता।

और फिर भी, त्रासदी की शक्ति वास्तविक जीवन की छोटी-छोटी चीजों को दिखाने में नहीं थी, बल्कि "विशिष्ट परिस्थितियों" के यथार्थवादी रेखांकित करने में थी - कुछ के अपराध और दूसरों की दुखद मौत। यह पूरा जटिल संघर्ष, जिसे शिलर अपनी त्रासदी में हल करता है, अनिवार्य रूप से लोगों के अधिकार के सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न, आम लोगों के भाग्य के स्पष्टीकरण के अधीन है, जो अभी भी दलित और शक्तिहीन हैं। इसने नाटक को उस समय की परिस्थितियों में एक विशेष महत्व दिया, क्योंकि इसने वास्तविकता के ज्वलंत और वास्तविक चित्रों को फिर से बनाया, सामाजिक-राजनीतिक प्रकृति के महत्वपूर्ण सामान्यीकरण किए।

अभिजात वर्ग (राष्ट्रपति वाल्टर, हॉफमर्शल वॉन कल्ब) को बर्गर वर्ग (गरीब संगीतकार मिलर का परिवार) के साथ तीव्र विरोधाभास की स्थिति में दिखाया गया है। त्रासदी इस तथ्य से उत्पन्न होती है कि मिलर की बेटी लुईस राष्ट्रपति के बेटे फर्डिनेंड से प्यार करती है, और उससे प्यार करती है। युवा वर्ग की सीमाओं को पार करते हैं, केवल अपनी स्वाभाविक भावना के प्रति समर्पण करते हैं। शिलर स्थापित पूर्वाग्रहों के साथ वांछित नैतिक मानदंड और वास्तविक परिस्थितियों में विद्यमान के बीच दुखद विसंगति की ओर इशारा करता है।

लक्ष्य की उपलब्धि में बाधा डालने वाली बाधाओं को स्पष्ट करने में नायक की स्थिति और उसकी इच्छाओं के बीच विसंगति पर जोर देने में स्टर्मर तत्व यहां प्रकट हुआ। सामाजिक बुराई के वाहक फर्डिनेंड के रास्ते में दिखाई देते हैं - राष्ट्रपति वाल्टर, आधिकारिक वर्म, "राक्षसी महिला" - लेडी मिलफोर्ड। राष्ट्रपति का बेटा अपने पिता से तीखी नोकझोंक करता है, जिसे वह खलनायक कहता है। फर्डिनेंड का रोमांटिक आदर्श उसके अपने दिल और उस लड़की पर केंद्रित है जिससे वह प्यार करता है।

लुईस शिलर की सबसे मार्मिक नायिका हैं। लोगों की एक लड़की, वह फर्डिनेंड से प्यार करती है, ईमानदारी से और सीधे उसकी भावनाओं को आत्मसमर्पण करती है। लुईस ने फर्डिनेंड के भागने के प्रस्ताव को ठुकरा दिया, क्योंकि वह इसे नैतिक मानकों के उल्लंघन के रूप में देखती है; वह अपने माता-पिता की शांति के लिए अपनी खुशी का बेहतर त्याग करने का फैसला करती है। उत्पीड़ित राज्य उसे वुर्म (फर्डिनेंड का इनकार, उसके प्रति बेवफाई का झूठा "स्वीकारोक्ति") के तहत एक पत्र लिखने के लिए सहमत होने के लिए प्रेरित करता है। लेकिन, एक अप्रतिरोध्य, उसकी राय में, कपटी खलनायक को प्रस्तुत करते हुए, लुईस फर्डिनेंड से प्यार करना जारी रखता है। वह दृढ़ता से Wurm के दावों का विरोध करती है। अब इस स्थिति से निकलने के लिए आत्महत्या का विचार उसका पीछा नहीं छोड़ता। फर्डिनेंड को संबोधित एक पत्र में, जो लुईस अपने पिता को देता है, वह बताती है कि कैसे उन्हें धोखा दिया गया और अलग कर दिया गया। लेकिन खलनायकों का रहस्य बहुत देर से पता चलता है: ईर्ष्या की स्थिति में, फर्डिनेंड ने लुईस और खुद को जहर दे दिया। ऐसा लग रहा था कि धोखे की जीत हो गई है। वास्तव में, नैतिक सिद्धांतों में विश्वास, सत्य और न्याय की जीत होती है।

त्रासदी के सकारात्मक चरित्र युवा पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं, जो रोमांटिक रूप से उत्साहित हैं, वेरथर और लोट्टा, जूलिया और सेंट प्रीक्स की परंपराओं के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी हैं। संवेदनशील और उदात्त, वे लोगों की समानता का सपना देखते थे, व्यक्तिगत स्वतंत्रता का, उत्पीड़ितों के प्रति सहानुभूति रखते थे, अक्सर अन्याय, क्रूरता और अत्याचार का विरोध करते थे, लेकिन भावुक नायक होने के नाते, लुईस और फर्डिनेंड सबसे ऊपर अपनी भावनाओं की शक्ति में विश्वास करते थे।

संगीतकार मिलर का परिवार सरल और ईमानदार लोगों की दुनिया का प्रतिनिधित्व करता है। यह छल, झूठ और पाखंड की दुनिया के विपरीत खींचा गया है। आम लोगों के बीच रिश्ते साज़िश, हिंसा और छल पर नहीं, बल्कि आपसी विश्वास, नैतिकता की शुद्धता, प्यार और ईमानदारी पर आधारित होते हैं।

राष्ट्रपति को अन्य "सिद्धांतों" द्वारा निर्देशित किया जाता है। उनकी अनैतिकता की विशेषता पारिवारिक संबंधों के क्षेत्र में प्रवेश करती है। राष्ट्रपति वाल्टर अदालत में अपनी शक्ति और प्रभाव को बढ़ाने के लिए अपने बेटे को अपनी इच्छा के आज्ञाकारी साधन के रूप में इस्तेमाल करना चाहते हैं। यह अंत करने के लिए, वह फर्डिनेंड से ड्यूक की मालकिन लेडी मिलफोर्ड से शादी करने का फैसला करता है, जिसे इस्तीफा मिल गया है। अपने बेटे की जिद का जवाब देते हुए और मिलर्स को रास्ते से हटाना चाहते हैं, राष्ट्रपति अपने पसंदीदा साधनों का सहारा लेते हैं - हिंसा, लेकिन फर्डिनेंड की धमकी के सामने पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ता है कि सभी को "राष्ट्रपति कैसे बनें" के बारे में बताएं, अर्थात, अपने अपराधों को उजागर करने के लिए।

शिलर की त्रासदी में नैतिक जीत प्रेम की दुनिया ने जीती है। यही कारण है कि नाटककार राष्ट्रपति को अपने कार्यों के परिणामों से भयभीत करता है और खुद को न्याय के हाथों में सौंप देता है। लेडी मिलफोर्ड का चरित्र और भी विवादास्पद है। वह ड्यूक को पसंद नहीं करती है, लेकिन उसे फर्डिनेंड में सकारात्मक गुण मिलते हैं, वह उसके साथ डची के बाहर भागने के लिए तैयार है। वह अंत में देखती है कि ड्यूक के उपहारों की कीमत क्या है। फुटमैन के मुंह में, नाटककार कहानी डालता है कि ड्यूक का उपहार - हीरे का एक बॉक्स - अमेरिका में युद्ध छेड़ने के लिए ड्यूक द्वारा बेचे गए सात हजार सैनिकों के जीवन के लायक है। हां, और लेडी मिलफोर्ड खुद अंततः ड्यूक की निरंकुशता का शिकार हो जाती हैं।

शिलर के मूल तत्व से संबंधित एक विषय के विकास का भी उनकी कलात्मक पद्धति पर प्रभाव पड़ा, जिससे उन्हें पात्रों और पर्यावरण का गहराई से वास्तविक रूप से वर्णन करने की अनुमति मिली, और कुछ किताबी शैली को खत्म करने में योगदान दिया जो कि फिस्को षडयंत्र में प्रकट हुई थी। वास्तविक क्षुद्र-बुर्जुआ नाटक के विपरीत, जो उनकी राय में, "प्रकृतिवाद" की ओर अग्रसर था, शिलर ने बाद में "आदर्शीकरण के नियम" को आगे रखा, जो अतीत के लिए नहीं, बल्कि वर्तमान के लिए निर्देशित था। सामान्य लोग, उनकी राय में, एक उच्च गीतात्मक त्रासदी में चित्रित होने के योग्य हैं।

शायद शिलर के किसी भी नाटक में पात्रों की ऐसी व्यक्तिगत भाषा नहीं है: प्रत्येक चरित्र, प्रत्येक सामाजिक समूह इस नाटक में प्रतिनिधित्व करता है। शिलर के पहले नाटकों के उच्च पथ के करीब भी, दो प्रेमियों, लुईस और फर्डिनेंड के भाषण, भाषण जो बड़े पैमाने पर "समय के मुखपत्र" के रूप में कार्य करते हैं, अक्सर काफी स्वाभाविक लगते हैं: इस तरह "महान महान विचार" का उच्चारण किया जाता है सरल-दिमाग वाले युवा लोगों द्वारा, जिन्होंने अभी-अभी आसपास की वास्तविकता के बारे में नए विचार सीखे हैं। फर्डिनेंड उनसे विश्वविद्यालय में मिले, लुईस ने उन्हें फर्डिनेंड से गोद लिया। यह उल्लेखनीय है कि उत्तरार्द्ध को सीधे दो प्रतिद्वंद्वियों, लुईस और लेडी मिलफोर्ड के दृश्य में जोर दिया गया है, जहां, लोगों की एक लड़की के उदात्त अत्याचार के जवाब में, पस्त पसंदीदा उत्साह से, लेकिन निस्संदेह विवेक के साथ: "नहीं , मेरे प्रिय, तुम मुझे मूर्ख नहीं बना सकते!. यह तुम्हारी स्वाभाविक महानता नहीं है! और आपके पिता आपको इससे प्रेरित नहीं कर सके - उनमें बहुत अधिक युवा उत्साह है। हिम्मत मत हारो! मुझे दूसरे शिक्षक की आवाज सुनाई देती है।"

"धोखा और प्यार" में विचार, विश्वास प्रणाली - "फिस्को" के विपरीत और इससे भी अधिक "लुटेरे" - ऐसी निर्णायक भूमिका नहीं निभाते हैं। नाटक में वे आत्म-पर्याप्त दार्शनिक गहराई नहीं हैं, और वे "कागज (मानसिक) जुनून" हैं जो पात्रों के कार्यों को चलाते हैं और उन्हें एक घातक बिंदु पर लाते हैं। शिलर इस नाटक में क्रांतिकारी कार्यों के आदर्श प्रकार या क्रांतिकारी कार्यों की वांछनीय प्रकृति को स्थापित करने के साथ-साथ मानव जाति के आने वाले परिवर्तन की सामान्य, अमूर्त समस्याओं को हल करने या प्रस्तुत करने का प्रयास नहीं करता है। कवि अपनी सारी रचनात्मक ऊर्जा को दूसरे कार्य के लिए निर्देशित करता है: उत्पीड़कों और उत्पीड़ितों के जीवन के बीच "नैतिकता के साथ असंगत" विरोधाभासों को चित्रित करने के लिए, ठोस ऐतिहासिक, सामाजिक मिट्टी को दिखाने के लिए, जिस पर भाग्य की अनिवार्यता के साथ, बीज का बीज क्रांति अवश्य उठनी चाहिए - अभी नहीं तो दूर के भविष्य में नहीं, जर्मनी में नहीं तो किसी अन्य यूरोपीय कुलीन राजतंत्र में।

"चालाक और प्रेम" में दो सामाजिक संसार अपूरणीय शत्रुता में टकराते हैं: सामंती, दरबारी-कुलीन - और परोपकारी, लोगों की व्यापक जनता के साथ भाग्य और परंपरा द्वारा मजबूती से मिलाए गए। पहले जन्म से फर्डिनेंड, राष्ट्रपति वॉन वाल्थर के बेटे (अपेक्षाकृत उच्च सैन्य रैंक और विश्वविद्यालय शिक्षा के कारण इस वातावरण के कारण); दूसरे के लिए, अपमानित और अपमानित दुनिया के लिए, फर्डिनेंड की प्रिय, लुईस है।

चरित्र की जटिलता इस नाटक के लगभग सभी पात्रों की एक विशिष्ट विशेषता है: और यह, निश्चित रूप से, शिलर की बढ़ी हुई यथार्थवादी सतर्कता को दर्शाता है, जो कलाकार के दिल में और कुछ हद तक विचारक के दिमाग में समझ में आता है। लोगों के कार्यों और चेतना का निर्धारण न केवल "जन्मजात गुणों" से होता है, बल्कि समाज में उनकी स्थिति से भी होता है।

इसलिए गहरी भ्रष्टता और साथ ही लेडी मिलफोर्ड की उदारता (ड्यूक के साथ उसका ब्रेक और उसकी संपत्ति से प्रस्थान)। इसलिए राष्ट्रपति वॉन वाल्टर की शक्ति और घमंड की लालसा, जो अपने इकलौते बेटे की खुशी का त्याग करने में सक्षम है (उससे शादी करने के लिए सर्व-शक्तिशाली ड्यूकल पसंदीदा), अगर केवल देश में अग्रणी स्थिति बनाए रखने के लिए; लेकिन अब - फर्डिनेंड की आत्महत्या के सामने - उसकी सही मायने में पैतृक भावना उजागर हो गई है और उसे एक महत्वाकांक्षी और कैरियरवादी, खुद को न्याय के लिए प्रतिबद्ध करने के लिए मजबूर करता है: उसने अपने मरते हुए बेटे से जो माफी मांगी, वह अब उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण बात है। .

इसलिए भी - हठ, कलात्मक अभिमान, लेकिन कायरतापूर्ण कराहना, पुराने मिलर का अपमान। एक दृश्य में जहां पुराने संगीतकार, "या तो क्रोध से अपने दांत पीसते हैं, या डर से बकबक करते हैं," अपनी बेटी, राष्ट्रपति के अपराधी को दरवाजे से बाहर रखता है, ये विरोधाभासी गुण एक ही समय में भी दिखाई देते हैं।

वरम। कितनी जटिल, "भूमिगत" प्रकृति! एक वफादार नौकरशाह, वह ऊंचे लोगों के सामने रोता है और आम लोगों का तिरस्कार करता है जिससे वह आया था; लेकिन साथ ही, वह किसी भी तरह से सत्ता में रहने वालों का "वफादार दास" नहीं है: वह खुले तौर पर खाली हॉफमर्शल वॉन कल्ब का उपहास करता है, गुप्त रूप से राष्ट्रपति से नफरत करता है। आखिरी दृश्य में, वर्म एक तरह की संतुष्टि महसूस करता है, राष्ट्रपति (जिसने पहले अपने सम्मान और विवेक को छीन लिया, और फिर लुईस) को शर्म की खाई में गिरा दिया, जिससे वह बच नहीं सकता, लेकिन अब, वह सब कुछ खो चुका है, अब उसे नहीं डराता। "क्या मैं दोषी हूँ? वह एक उन्माद में वॉन वाल्टर के लिए चिल्लाता है। - और तुम मुझे यह बताओ जब इस लड़की की मात्र दृष्टि मुझे हड्डी तक ठंडा कर देती है ... मैं पागल हूँ, यह सच है। यह तुम हो जिसने मुझे पागल कर दिया, इसलिए मैं पागलों की तरह काम करने जा रहा हूँ! मचान पर आपके साथ हाथ में हाथ डाले! तुम्हारे साथ हाथ में हाथ डाले नरक में! मुझे खुशी है कि तुम जैसे बदमाश के साथ मेरी भी निंदा की जाएगी!" निराशा और जलती हुई घृणा के इस विस्फोट में - मानवता की एक तरह की झलक, उसके सभी नीरस, निम्न अस्तित्व से विकृत।

आध्यात्मिक जीवन की इस तरह की जटिलता - सतही बुरी भावनाओं और किसी व्यक्ति की सबसे अच्छी, मौलिक प्रकृति के विचारों को तोड़ना - शिलर के रूसोवादी विश्वास के साथ एक व्यक्ति की अच्छी नींव में गहराई से जुड़ा हुआ है, जो अपंग है, लेकिन मौजूदा सामाजिक व्यवस्था से पीड़ित नहीं है।

और इस नाटक की एक और विशेषता। शिलर से पहले किसी ने भी ऐसी भेदी शक्ति के साथ उन परीक्षणों को नहीं दिखाया जिनके माध्यम से मानव हृदय गुजरता है, विशेष रूप से, एक सामान्य व्यक्ति का हृदय।

जो कहा गया है, उसके सीधे संबंध में, उस दृश्य को याद करना सबसे स्वाभाविक है जहां वुर्म के सचिव ने लुईस से हॉफमार्शल वॉन कल्ब के लिए उनके द्वारा रचित एक "प्रेम नोट" निकाला - इस बात का सबूत है कि, वर्म के अनुसार, फर्डिनेंड वॉन वाल्टर को स्वेच्छा से प्रेरित करना चाहिए। एक लड़की को इतनी स्पष्ट रूप से "अयोग्य" उसकी उच्च भावनाओं को छोड़ दें। लेकिन यह दृश्य, कार्रवाई की प्रक्रिया के लिए अपने सभी महत्वपूर्ण महत्व और इसके निर्विवाद नाटकीय गुणों के लिए, अभी भी क्षुद्र-बुर्जुआ मेलोड्रामा की मुहर रखता है; यहां लुईस की तीखी बयानबाजी सशर्त बयानबाजी से मुक्त नहीं है, जिसमें कोई नायिका के घायल दिल की चीख को इतना नहीं सुनता है जितना कि उसके पीछे लेखक का राजनीतिक जुनून।

जर्मन यथार्थवाद के इतिहास में एक नया पृष्ठ, एक अपमानित, पीड़ित व्यक्ति की भावनात्मक पीड़ा का एक शानदार गहन पुनर्निर्माण, हम फर्डिनेंड के साथ पुराने मिलर के स्पष्टीकरण का दृश्य देखते हैं। लुईस के "लव नोट" की बदौलत मिलर गिरफ्तारी घर से लौटा, जेल और क्रूर प्रतिशोध से अब उसे कोई खतरा नहीं है; इसके अलावा, वह अपनी बेटी को आत्महत्या के भयानक विचार से दूर करने में कामयाब रहा। वह इस शहर से दूर भागना चाहता है "जितना संभव हो उतना आगे, और दूर!" "लुईस, मेरी सांत्वना! मैं दिल के मामलों का विशेषज्ञ नहीं हूं, लेकिन दिल से प्यार को फाड़ना कितना दर्दनाक है - यह मैं पहले से ही समझता हूं! .. मैं संगीत के लिए आपके दुर्भाग्य की कथा स्थापित करूंगा, मैं एक बेटी के बारे में एक गीत लिखूंगा जिसने अपने पिता के प्यार में उसका दिल तोड़ दिया। इस गाथागीत के साथ, हम घर-घर जाएंगे, और हम उन लोगों से भीख नहीं लेंगे, जिनमें यह आंसू बहाएगा। ऐसी कोमल प्रसन्नता की अवस्था में, वह युवा वॉन वाल्टर से मिलता है। फर्डिनेंड उसे संगीत की शिक्षा के लिए एक बड़ी राशि देता है जो उसने उससे ली थी, इतना बड़ा कि मिलर पहले इसे स्वीकार करने से हिचकिचाता है, लेकिन फर्डिनेंड उसे शब्दों के साथ आश्वस्त करता है: "मैं एक यात्रा पर जा रहा हूं, और उस देश में जहां मैं समझौता करने जा रहा हूं, यह सिक्का चलन में नहीं है।" तो, इसका मतलब है कि उन्हें और उनकी प्यारी बेटी को खिड़कियों के नीचे नहीं खेलना पड़ेगा, भिक्षा मांगनी पड़ेगी? दर्दनाक, अंध अहंकार के एक फिट में, वह चाहता है कि फर्डिनेंड, एक कथित रूप से धोखा देने वाला प्रेमी, लुईस और उसकी अपनी खुशी में शामिल हो: “यह केवल एक दया है जिसे आप छोड़ रहे हैं! देखते हैं मैं कितना अहम बन जाता हूँ, कैसे नाक फेर लेता हूँ!.. और मेरी बेटी, मेरी बेटी, साहब!.. एक आदमी के लिए, पैसा - पह, पैसा पह ... लेकिन लड़की को इन सभी लाभों की आवश्यकता है! .. वह मैं ठीक से फ्रेंच सीखूंगा, और मिनुएट डांस करूंगा, और गाऊंगा, इतना कि वे उसके बारे में अखबारों में छापेंगे। और यह सब वह फर्डिनेंड से कहता है, जो खुद को धोखा देने की कल्पना करता है, जिसने पहले से ही अपने काल्पनिक गद्दार लुईस को जहर देने की योजना बनाई है! सच है, मिलर को अपना दुख याद है, लेकिन वह अपने दामाद, एक रईस से छुटकारा पाकर खुश है; और पीछे जेल है, फांसी का डर या शर्मनाक सजा, और, इसके अलावा, बेटी के उदार काम पर गर्व! "एह! यदि आप एक साधारण, अगोचर व्यापारी होते, और यदि मेरी लड़की आपसे प्यार नहीं करती, तो मैं उसका अपने हाथों से गला घोंट देता!

लेकिन आइए हम "पेटी-बुर्जुआ त्रासदी" के संघर्ष के प्रकटीकरण की ओर मुड़ें।

शिलर ने लुईस के पिता के लिए सफलतापूर्वक एक संगीतकार का पेशा चुना और ठीक उसी तरह जैसे सफलतापूर्वक अपने घर को दो सामाजिक दुनिया के लिए एक मिलन स्थल के रूप में नियुक्त किया। लोगों का एक मूल निवासी, कला में संलग्न होने के कारण, अधिक सूक्ष्म भावनाओं को आत्मसात करता है, सोच का एक अधिक उत्कृष्ट तरीका; और एक प्रतिष्ठित छात्र द्वारा उनके घर का दौरा चीजों के क्रम में था, और इसलिए फर्डिनेंड और लुईस से जुड़ी भावना लंबे समय तक किसी का ध्यान नहीं जा सका।

नए, "प्रबुद्ध" विचारों के एक युवा रईस, फर्डिनेंड को एक साधारण संगीतकार की बेटी से प्यार हो गया। उसने गुप्त प्रेम बैठकों का सपना नहीं देखा था, लेकिन कैसे वह लुईस को वेदी तक ले जाएगा, उसे पूरी दुनिया के सामने अपना कहेगा। उसकी नज़र में, वह न केवल उसके बराबर है, बल्कि एकमात्र वांछनीय भी है: “सोचो कि कौन सा पुराना है: मेरे बड़प्पन या विश्व सद्भाव के पत्र? क्या अधिक महत्वपूर्ण है: "मेरे हथियारों का कोट या मेरे लुईस की नजर में स्वर्ग का भाग्य:" यह महिला इस आदमी के लिए पैदा हुई थी "?

फर्डिनेंड और लुईस के प्यार को उन दो अपरिवर्तनीय वर्गों की दुश्मनी को दूर करना है जिनसे वे संबंधित हैं। और यह दुश्मनी इतनी गहरी है कि कुछ हद तक दोनों प्रेमियों के दिल भी इससे प्रभावित होते हैं, खासकर लुईस का दिल, जो असमानता के दुख को और अधिक दर्द से अनुभव कर रहा है। कुछ समय पहले तक, उसने अपने पिता के साथ उच्च वर्गों के लिए अपनी नापसंदगी साझा की थी। और अचानक वह एक रईस के लिए, एक सर्व-शक्तिशाली राष्ट्रपति के बेटे के लिए, एक ऐसे युवक के लिए प्यार से जब्त कर लिया जाता है, जो न केवल अपनी संपत्ति का दावा करता है, बल्कि अपने समय के सपनों के साथ जब "केवल पुण्य और एक बेदाग दिल कीमत होगी।" लेकिन, फर्डिनेंड के लिए अपने सभी प्यार के साथ, लुईस फर्डिनेंड के पिता के सामने "इस दुनिया के शक्तिशाली लोगों" से पहले लोगों से एक लड़की के डर को दूर नहीं कर सकता है, और इसलिए मौजूदा आदेश के खिलाफ संघर्ष में साहसपूर्वक भाग लेने में सक्षम नहीं है - संघर्ष में, शायद उसके रिश्तेदारों को जान से मारने की धमकी।

लुईस की भविष्यवाणी सच हुई। बता दें कि राष्ट्रपति ने अपने प्रेमी को जबरन अलग करने और ड्यूक की पसंदीदा लेडी मिलफोर्ड से अपने बेटे की शादी करने का पहला प्रयास फर्डिनेंड द्वारा किया था, जिसने अपने पिता को विनाशकारी खुलासे की धमकी दी थी। "टूटी हुई!" - भयभीत राष्ट्रपति वॉन वाल्टर को स्वीकार करना पड़ा। लेकिन फिर, उनके सचिव, वर्म, जिन्होंने खुद एक संगीतकार की बेटी से शादी करने का सपना देखा था, ने एक और अधिक जटिल कार्य योजना सामने रखी: पिता को, उपस्थिति के लिए, फर्डिनेंड के असमान विवाह के लिए सहमत होना चाहिए; इस बीच, लुईस के माता-पिता को हिरासत में ले लिया जाता है, मिलर को एक मचान के साथ धमकी दी जाती है, उसकी पत्नी एक जेल में है, और एकमात्र संभावित रिहाई एक "पत्र" है, एक नोट जिसमें लुईस हॉफमार्शल वॉन कल्ब के साथ "एक और नियुक्ति" नियुक्त करता है और युवा वॉन वाल्टर के अंधेपन पर हंसता है, जो उसकी बेगुनाही में विश्वास करता है। "अब देखते हैं कि यह आप सभी के साथ चतुराई से कैसे काम करेगा। लड़की मेजर का प्यार खो देगी, वह अपना अच्छा नाम खो देगी। इस तरह के झटके के बाद, मेरे माता-पिता मेरे चरणों में झुकेंगे यदि मैं उनकी बेटी से शादी करूँ और उसकी इज्जत बचा लूँ। ” "और मेरे बेटे? राष्ट्रपति हैरान होकर पूछते हैं। - आखिरकार, उसे एक पल में सब कुछ पता चल जाएगा! आखिरकार, वह उन्माद में चला जाएगा!" "मुझ पर भरोसा, आपकी कृपा! माता-पिता को जेल से रिहा कर दिया जाएगा, लेकिन इससे पहले कि पूरा परिवार इस घटना को सबसे सख्त गोपनीयता में रखने की शपथ लेता..." "शपथ? लेकिन इसके लायक क्या है, यह शपथ, मूर्ख! "आपके और मेरे लिए, आपकी कृपा, कुछ भी नहीं। उनके जैसे लोगों के लिए शपथ ही सब कुछ है।”

और फर्डिनेंड इस "लानत सूक्ष्म रूप से" बुने हुए नेटवर्क में पड़ जाता है, पूंजीपति वर्ग के धार्मिक पूर्वाग्रहों के एक सनकी खाते पर बने राष्ट्रपति और वर्म की कपटी साज़िश का शिकार बन जाता है, क्योंकि वह अक्षम हो जाता है - भ्रामक सबूत के विपरीत - विश्वास करने के लिए "केवल उसकी लुईस और उसके अपने दिल की आवाज।" और तथ्य यह है कि वह लुईस को नहीं समझता है, एक साधारण बर्गर लड़की का मनोवैज्ञानिक श्रृंगार, उनके प्यार के दुखद खंडन के स्रोतों में से एक है। बचपन से, जो अपमान की भावना को नहीं जानता था, फर्डिनेंड अपने प्रिय की कायरतापूर्ण झिझक में केवल उसके जुनून की अपर्याप्त ताकत देखता है। फर्डिनेंड की ईर्ष्या, जिसने उन्हें निर्दोष लुईस की हत्या और फिर आत्महत्या करने के लिए प्रेरित किया, वेर्म द्वारा तुच्छ कोर्ट मार्शल को लुईस के पत्र को लिखे जाने से बहुत पहले पैदा हुआ था। इसने उसके पुराने संदेहों को केवल नया भोजन दिया।

इस प्रकार, इन प्रेमियों की मृत्यु (रोमियो और जूलियट की मृत्यु के विपरीत) बाहरी दुनिया के अनुसार उनके दिलों के बीच टकराव का परिणाम नहीं है। इसके विपरीत, इसे भीतर से तैयार किया गया था, क्योंकि फर्डिनेंड और लुईस, अपने पर्यावरण के साथ, वर्ग पूर्वाग्रहों के साथ तोड़ने के लिए अपनी सभी तत्परता के बावजूद, स्वयं समाज के भ्रष्ट प्रभाव से प्रभावित हैं: उन्होंने अपने आप में सामाजिक बाधाओं को पूरी तरह से नष्ट नहीं किया है आत्माएं "एक दूसरे के लिए पैदा हुए", वे अभी भी असमानता पर बनी अन्यायपूर्ण, अपंग सामाजिक व्यवस्था को दूर करने में विफल रहे।

निष्कर्ष

शिलर के तीन युवा भावुक-रोमांटिक गद्य नाटकों - द रॉबर्स (1780), द फिस्को कॉन्सपिरेसी इन जेनोआ (1783) और कनिंग एंड लव (1784) में कट्टरपंथी ज्ञान और सामाजिक विरोध की विशेषताओं को पूरी तरह से व्यक्त किया गया था।

पांच-अधिनियम त्रासदी "डिसीट एंड लव" शिलर के स्टर्मर ड्रामाटर्जी के विकास का शिखर था। "बर्गर की त्रासदी", मूल रूप से एक रोजमर्रा के खेल के रूप में कल्पना की गई, जिसमें परिवार की समस्या का समाधान खोजा जाना चाहिए, काम की प्रक्रिया में एक गहरी सामाजिक-राजनीतिक रुचि में वृद्धि हुई।

त्रासदी में परिलक्षित राजनीतिक विरोधाभासों की असाधारण तीक्ष्णता और जोर देने वाली प्रवृत्ति के बावजूद, "चालाक और प्रेम" पात्रों के मनोविज्ञान के प्रकटीकरण की गहराई से अलग है, विस्तार से जटिल, व्यक्तिगत और सामाजिक संबंधों की द्वंद्वात्मकता।

"डिसीट एंड लव" में शिलर "रॉबर्स" और "फिस्को" की वीर-रोमांटिक ऊंचाइयों से उतरे, वास्तविक जर्मन वास्तविकता की दृढ़ जमीन पर खड़े थे। शिलर की त्रासदी में आधुनिक जर्मनी के जीवन और रीति-रिवाजों को बहुत सटीक और विशद रूप से तैयार किया गया है; नाटककार ने विभिन्न वर्गों के लोगों के साथ संवाद करते हुए उनका सीधे अध्ययन किया। यथार्थवाद, नाटक के गहरे राष्ट्रीय रंग ने भी इसकी भाषा को प्रभावित किया।

स्टर्मर अवधि के दौरान शिलर के काम का महत्व, इसलिए, इस तथ्य में भी शामिल था कि जर्मन साहित्य, शुष्क गेल्टर पैडेंट्री पर काबू पाने के बाद, लोगों के जीवन के चित्रण से संपर्क किया। तो शिलर, पहले से ही "पेटी-बुर्जुआ नाटक" की शैली में, वीर कला के विचार के करीब आया, जो नागरिक पथ से भरा था। यह कहा जा सकता है कि नाटक "डिसीट एंड लव" के साथ शिलर का काम यूरोपीय ज्ञान के साहित्य के विकास की पूरी प्रक्रिया को पर्याप्त रूप से ताज देता है।

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महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" में टॉल्स्टॉय की अच्छाई, सुंदरता और सच्चाई के सच्चे वाहक लोग हैं, और इसलिए लोगों के कमांडर कुतुज़ोव हैं। कुतुज़ोव महान हैं, क्योंकि "कोई महानता नहीं है जहाँ कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है।"

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जुलाई 09 2010

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी में जर्मनी में एक जर्मन ड्यूक के दरबार में होती है। राष्ट्रपति वॉन वाल्टर के बेटे को एक साधारण संगीतकार लुईस मिलर की बेटी से प्यार हो जाता है। उसके पिता को इस पर संदेह है, क्योंकि एक कुलीन का विवाह मैश के साथ असंभव है। राष्ट्रपति के सचिव वर्म भी लुईस का हाथ होने का दावा करते हैं, वह लंबे समय से मिलर के घर जाते रहे हैं, लेकिन लड़की को उनके लिए कोई भावना नहीं है। संगीतकार खुद समझता है कि लुईस के लिए वर्म अधिक उपयुक्त पार्टी है, हालांकि वह मिलर के दिल में नहीं है, लेकिन यहां अंतिम शब्द खुद बेटी का है, पिता उसे किसी से शादी करने के लिए मजबूर नहीं करने जा रहा है, वर्म राष्ट्रपति को सूचित करता है व्यापारी मिलर की बेटी के लिए उनके बेटे का जुनून। वॉन वाल्टर इसे गंभीरता से नहीं लेता है। एक क्षणभंगुर भावना, शायद एक स्वस्थ नाजायज पोते का जन्म भी - यह सब महान दुनिया में नया नहीं है। अपने बेटे के लिए, श्रीमान राष्ट्रपति ने एक अलग भाग्य तैयार किया। वह उसके माध्यम से ड्यूक का विश्वास हासिल करने के लिए, ड्यूक की पसंदीदा लेडी मिलफोर्ड से उसकी शादी करना चाहता है। सचिव की खबर वॉन वाल्टर को घटनाओं के पाठ्यक्रम में तेजी लाती है: बेटे को अपनी आगामी शादी के बारे में तुरंत पता होना चाहिए।

घर लौट रहे फर्डिनेंड। पिता उससे उसके भविष्य के बारे में बात करने की कोशिश करता है। अब वह बीस वर्ष का है, और वह पहले से ही प्रमुख के पद पर है। यदि वह अपने पिता की आज्ञा का पालन करना जारी रखता है, तो उसके पास सिंहासन के बगल में एक स्थान होगा। अब बेटे को लेडी मिलफोर्ड से शादी करनी होगी, जो अंततः अदालत में उसकी स्थिति को मजबूत करेगी। मेजर वॉन वाल्टर ने अपने पिता के "विशेषाधिकार प्राप्त आकर्षक" से शादी करने के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, वह राष्ट्रपति के मामलों से घृणा करता है और वह ड्यूक के दरबार में उन्हें कैसे "काम" करता है। सिंहासन के पास का स्थान उसे शोभा नहीं देता। तब राष्ट्रपति ने फर्डिनेंड को प्रस्ताव दिया कि वह काउंटेस ओस्टेम से शादी करें, जो उनके सर्कल से है, लेकिन साथ ही साथ खुद को खराब प्रतिष्ठा से बदनाम नहीं किया है। युवक फिर से असहमत है, यह पता चला है कि वह काउंटेस से प्यार नहीं करता है। अपने बेटे की जिद को तोड़ने की कोशिश करते हुए, वॉन वाल्टर ने उसे लेडी मिलफोर्ड से मिलने का आदेश दिया, उसकी आगामी शादी की खबर, जिसे पहले से ही पूरे शहर में फैलाया जा चुका है।

फर्डिनेंड लेडी मिलफोर्ड के घर में घुस गया। उसने आरोप लगाया कि वह उससे शादी करके उसे बदनाम करना चाहती है। फिर एमिलिया, जो गुप्त रूप से मेजर के प्यार में है, उसे अपने जीवन की कहानी बताती है। नॉरफ़ॉक की वंशानुगत डचेस, उसे अपना पूरा भाग्य छोड़कर इंग्लैंड भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। उसका कोई रिश्तेदार नहीं था। ड्यूक ने उसकी युवावस्था और अनुभवहीनता का फायदा उठाया और उसे अपने महंगे खिलौने में बदल दिया। फर्डिनेंड अपनी अशिष्टता का पश्चाताप करता है, लेकिन उसे सूचित करता है कि वह उससे शादी करने में असमर्थ है, क्योंकि वह संगीतकार की बेटी लुईस मिलर से प्यार करता है। एमिलिया की सभी निजी योजनाएँ चरमरा रही हैं। "आप अपने आप को, मुझे और एक अन्य तीसरे व्यक्ति को नष्ट कर रहे हैं," वह मेजर से कहती है। लेडी मिलफोर्ड फर्डिनेंड से अपनी शादी को मना नहीं कर सकती, क्योंकि अगर ड्यूक का विषय उसे अस्वीकार करता है तो वह "शर्म को धो नहीं सकती", इसलिए संघर्ष का पूरा बोझ मेजर के कंधों पर पड़ता है।

राष्ट्रपति वॉन वाल्टर संगीतकार के घर आते हैं। वह लुईस को एक भ्रष्ट लड़की कहकर अपमानित करने की कोशिश करता है, जिसने चतुराई से एक रईस के बेटे को अपने जाल में फंसाया। हालांकि, पहले उत्साह का सामना करने के बाद, संगीतकार और उनकी बेटी गरिमा के साथ व्यवहार करते हैं, उन्हें अपने मूल पर शर्म नहीं आती है। मिलर, वॉन वाल्थर की धमकी के जवाब में, यहां तक कि उसे दरवाजे की ओर इशारा करते हैं। तब राष्ट्रपति लुईस और उसकी मां को गिरफ्तार करना चाहते हैं और उन्हें खंभे से बांधना चाहते हैं, और संगीतकार को खुद को जेल में डाल देना चाहते हैं। समय पर पहुंचकर, फर्डिनेंड तलवार से अपने प्रिय का बचाव करता है, वह पुलिस को घायल करता है, लेकिन इससे कोई मदद नहीं मिलती है। उसके पास "शैतान के उपाय" का सहारा लेने के अलावा कोई विकल्प नहीं है, वह अपने पिता के कान में फुसफुसाता है कि वह पूरी राजधानी को बताएगा कि उसने अपने पूर्ववर्ती को कैसे हटाया। राष्ट्रपति मिलर के घर से डरकर निकल जाते हैं।

इस स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता उन्हें कपटी सचिव वर्म ने सुझाया है। वह एक काल्पनिक प्रेमी को लुईस द्वारा लिखित एक नोट फेंककर फर्डिनेंड की ईर्ष्या की भावनाओं पर खेलने की पेशकश करता है। इससे बेटे को लेडी मिलफोर्ड से शादी करने के लिए राजी कर लेना चाहिए। लुईस के फर्जी प्रेमी को राष्ट्रपति ने मार्शल वॉन कल्ब बनने के लिए राजी किया, जिन्होंने उनके साथ मिलकर अपने पूर्ववर्ती को अपने पद से हटाने के लिए झूठे पत्र और रिपोर्ट लिखी।

Wurm लुईस के पास जाता है। वह उसे सूचित करता है कि उसके पिता जेल में हैं और उसे आपराधिक मुकदमे की धमकी दी गई है, और उसकी मां एक कार्यस्थल में है। एक आज्ञाकारी बेटी उन्हें रिहा कर सकती है यदि वह वर्म के डिक्टेशन के तहत एक पत्र लिखती है, और इस पत्र को स्वैच्छिक के रूप में मान्यता देने की शपथ भी लेती है। लुईस सहमत हैं। वॉन कल्ब द्वारा "खोया" पत्र, फर्डिनेंड के हाथों में पड़ता है, जो मार्शल को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। कायर वॉन कल्ब मेजर को सब कुछ समझाने की कोशिश करता है, लेकिन जुनून उसे एक स्पष्ट स्वीकारोक्ति सुनने से रोकता है।

इस बीच, लेडी मिलफोर्ड लुईस के साथ उसके घर पर एक बैठक की व्यवस्था करती है। वह नौकरानी के रूप में नौकरी देकर लड़की को अपमानित करना चाहता था। लेकिन संगीतकार की बेटी अपने प्रतिद्वंद्वी के प्रति ऐसा बड़प्पन दिखाती है कि अपमानित एमिलिया शहर छोड़ देती है। वह अपनी सारी संपत्ति अपने नौकरों को बांटते हुए इंग्लैंड भाग जाती है।

हाल के दिनों में इतना कुछ सहने के बाद, लुईस अपना जीवन समाप्त करना चाहती है, लेकिन उसके बूढ़े पिता घर लौट आते हैं। आंसुओं के साथ, वह अपनी बेटी को एक भयानक कृत्य से दूर करने का प्रबंधन करता है, फर्डिनेंड प्रकट होता है। वह लुईस को पत्र दिखाता है। मिलर की बेटी इस बात से इनकार नहीं करती कि यह उसके हाथ से लिखा गया था। मेजर खुद के पास है, वह लुईस से उसे नींबू पानी लाने के लिए कहता है, लेकिन वह संगीतकार को राष्ट्रपति वॉन वाल्टर के पास एक पत्र भेजने के अनुरोध के साथ भेजता है और कहता है कि वह रात के खाने पर नहीं आएगा। अपने प्रिय के साथ अकेला छोड़ दिया, फर्डिनेंड अदृश्य रूप से नींबू पानी में जहर जोड़ता है, इसे खुद पीता है और लुईस को भयानक औषधि देता है। आसन्न मौत लुईस के होठों से शपथ की मुहर को हटा देती है, और वह स्वीकार करती है कि उसने अपने पिता को जेल से बचाने के लिए राष्ट्रपति के आदेश पर नोट लिखा था। फर्डिनेंड भयभीत है, लुईस मर जाता है। वॉन वाल्टर और पुराने मिलर कमरे में दौड़ते हैं। फर्डिनेंड एक मासूम लड़की की मौत के लिए अपने पिता को दोषी ठहराता है, वह वर्म की ओर इशारा करता है। पुलिस प्रकट होती है, वर्म को गिरफ्तार कर लिया जाता है, लेकिन वह सारा दोष लेने का इरादा नहीं रखता है। फर्डिनेंड मर जाता है, अपनी मृत्यु से पहले उसने अपने पिता को माफ कर दिया।

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