आधुनिक रूसी साहित्य में मुख्य दिशाएं विषय पर साहित्य (ग्रेड 11) में एक पाठ की रूपरेखा तैयार करती हैं। साहित्य में वैकल्पिक पाठ्यक्रम का कार्यक्रम "आधुनिक साहित्यिक स्थिति"

समकालीन रूसी साहित्य (20वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य - 21वीं सदी की शुरुआत)

दिशा,

इसकी समय सीमा

सामग्री

(परिभाषा, इसके "पहचान चिह्न")

प्रतिनिधियों

1.पश्चात

(1970 के दशक की शुरुआत - 21वीं सदी की शुरुआत)

1. यह एक दार्शनिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति है, एक विशेष मानसिकता है। यह 1960 के दशक में फ्रांस में मानव चेतना पर जन संस्कृति के कुल आक्रमण के बौद्धिक प्रतिरोध के माहौल में पैदा हुआ था। रूस में, जब मार्क्सवाद एक विचारधारा के रूप में ध्वस्त हो गया जो जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान करता है, तर्कसंगत स्पष्टीकरण दूर हो गया और तर्कहीनता की प्राप्ति हुई। उत्तर आधुनिकतावाद व्यक्ति की चेतना में विखंडन, विभाजन की घटना पर केंद्रित है। उत्तर आधुनिकतावाद सलाह नहीं देता है, लेकिन चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर आधुनिकतावाद की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, विचित्र है (आईपी इलिन के बाद)

2. आलोचक बीएम पैरामोनोव के अनुसार, "उत्तर आधुनिकता एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को नकारता नहीं है, बल्कि निम्न की आवश्यकता को समझता है"

इसके "पहचान चिह्न": 1. किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति... उच्च और निम्न, महत्वपूर्ण और माध्यमिक, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक के बीच की सीमाएं मिटा दी गई हैं। सभी शैलीगत और शैलीगत अंतरों, सभी वर्जनाओं को हटा दिया गया है, जिनमें अपवित्रता पर भी शामिल हैं। किसी भी अधिकारी, तीर्थों का कोई सम्मान नहीं है। किसी भी सकारात्मक आदर्श के लिए कोई प्रयास नहीं है। सबसे महत्वपूर्ण तकनीक: विचित्र; विडंबना निंदक की हद तक पहुंचना; ऑक्सीमोरोन।

2.इंटरटेक्स्टुअलिटी (उद्धरण)।चूंकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दिया गया है, इसलिए पूरी दुनिया को पाठ के रूप में माना जाता है। उत्तर आधुनिकतावादी को यकीन है कि उसका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। इस मामले में, काम के कथानक का सबसे अधिक बार एक स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है, और लेखक के लिए मुख्य बात पाठक के साथ खेल रही है, जिसे कथानक चाल, उद्देश्यों, छवियों, छिपी और स्पष्ट यादों (से उधार लेना) की पहचान करना है। पाठ में शास्त्रीय कार्य, पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन किया गया)।

3.बड़े पैमाने पर शैलियों को आकर्षित करके पाठकों का विस्तार करना: जासूसी कहानियां, मेलोड्रामा, विज्ञान कथा।

आधुनिक रूसी उत्तर आधुनिक की शुरुआत को चिह्नित करने वाले कार्य

गद्य, पारंपरिक रूप से एंड्री बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुशकी" माना जाता है। (हालांकि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के अंत में लिखी गई थी, वे प्रकाशन के बाद 1980 के दशक के अंत में ही साहित्यिक जीवन के तथ्य बन गए।

2.नवयथार्थवाद

(नया यथार्थवाद, नया यथार्थवाद)

(१९८०-१९९०)

सीमाएं बहुत तरल हैं

यह एक रचनात्मक विधि है जो परंपरा पर आधारित है और साथ ही वास्तविकता और फैंटमसेगोरिया के संयोजन से अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है।

"जीवन की तरह" यथार्थवादी लेखन की मुख्य विशेषता नहीं है; किंवदंतियां, मिथक, रहस्योद्घाटन, स्वप्नलोक वास्तविकता के यथार्थवादी अनुभूति के सिद्धांतों के साथ व्यवस्थित रूप से संयुक्त हैं।

वृत्तचित्र "जीवन की सच्चाई" को साहित्य के विषयगत रूप से सीमित क्षेत्रों में मजबूर किया जाता है जो इस या उस "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाता है, चाहे वह ओ। एर्मकोव, ओ। खांडुस्या, ए। तेरखोव या "सेना के इतिहास" हों। ए। वरलामोव ("गांव में घर") की नई "गांव" कहानियां। हालांकि, एक शाब्दिक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा की ओर गुरुत्वाकर्षण सबसे स्पष्ट रूप से मास पल्प फिक्शन में प्रकट होता है - जासूसी कहानियों और ए। मारिनिना, एफ। नेज़न्स्की, च। अब्दुल्लाव और अन्य के "पुलिस" उपन्यासों में।

व्लादिमीर माकानिन "द अंडरग्राउंड, या अ हीरो ऑफ़ अवर टाइम";

ल्यूडमिला उलित्सकाया "मेडिया एंड हर चिल्ड्रेन";

एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

(पहला कदम 1970 के दशक के अंत में "चालीस के गद्य" में लिया गया था, जिसमें वी। माकानिन, ए। किम, आर। किरीव, ए। कुरचटकिन और कुछ अन्य लेखकों के काम शामिल हैं।

3नवप्रकृतिवाद

इसकी उत्पत्ति 19वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक विद्यालय" में है, जिसका उद्देश्य जीवन के किसी भी पहलू को फिर से बनाना और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति है।

छवि की मुख्य वस्तुएं हैं: क) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल का जीवन, स्ट्रीट नाइटलाइफ़, कचरे के ढेर का "रोज़मर्रा का जीवन"); बी) सीमांत नायक जो सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोग, चोर, वेश्या, हत्यारे) से "बाहर निकल गए"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन वासना, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अन्य" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि इसकी बेरुखी और क्रूरता में नग्न रोजमर्रा की जिंदगी के रूप में की जाती है: एक क्षेत्र, एक सेना या एक शहर डंप एक "लघु" समाज है, इसमें वही कानून काम करते हैं जो "सामान्य" दुनिया में होते हैं। हालांकि, दुनिया के बीच की सीमा सशर्त और पारगम्य है, और "सामान्य" रोजमर्रा की जिंदगी अक्सर "डंप" के बाहरी रूप से "उत्कृष्ट" संस्करण की तरह दिखती है।

सर्गेई कलेडिन "द हम्बल सेमेट्री" (1987), "स्ट्रोयबैट" (1989);

ओलेग पावलोव "द ट्रेजरी टेल" (1994) और "कारागांडा नाइन्स, या द टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (2001);

रोमन सेनचिन "माइनस" (2001) और "एथेनियन नाइट्स"

4.नवभाववाद

(नई भावुकता)

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो सांस्कृतिक कट्टरपंथियों की स्मृति को वापस लाता और साकार करता है।

छवि का मुख्य विषय निजी जीवन (और अक्सर अंतरंग जीवन) है, जिसे मुख्य मूल्य माना जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर आधुनिकतावाद की उदासीनता और संदेह के विपरीत है; यह विडंबना और संदेह के चरण से गुजर चुका है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाएं और शारीरिक संवेदनाएं ही प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।

तथाकथित महिला गद्य: एम। पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया",

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से बाहर आया एक महीना", एल। उलित्सकाया "कैसस कुकोट्स्की", गैलिना शचरबकोवा द्वारा काम करता है

5.उत्तर यथार्थवाद

(या मेटा-यथार्थवाद)

1990 के दशक की शुरुआत से।

यह एक साहित्यिक दिशा है, अखंडता को बहाल करने का प्रयास है, किसी चीज़ को अर्थ से जोड़ने का, एक विचार को वास्तविकता से जोड़ने का; सत्य, वास्तविक मूल्यों की खोज, शाश्वत विषयों या आधुनिक विषयों के शाश्वत प्रोटोटाइप की ओर मुड़ना, आर्कटाइप्स के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री इतिहास, प्रकृति, उच्च संस्कृति है। (एम. एपस्टीन के अनुसार)

“कलाकृति का एक नया प्रतिमान पैदा हो रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, लगातार बदलती दुनिया की संवाद समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति के खुलेपन पर आधारित है, ”एम। लिपोवेटस्की और एन। लीडरमैन को उत्तर-यथार्थवाद के बारे में लिखें।

उत्तर-यथार्थवाद का गद्य जीवन की अवैयक्तिक, विमुख अराजकता के साथ "छोटे आदमी" के दैनिक संघर्ष में सामने आने वाले जटिल दार्शनिक टकरावों की सावधानीपूर्वक जाँच करता है।

निजी जीवन की व्याख्या सार्वभौमिक इतिहास के एक अद्वितीय "कोशिका" के रूप में की जाती है, जो किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों द्वारा बनाई जाती है, जो व्यक्तिगत अर्थों से प्रभावित होती है, जीवनी और अन्य लोगों के भाग्य के साथ विभिन्न प्रकार के कनेक्शन के धागे के साथ "सिले"।

उत्तर-यथार्थवादी लेखक:

एल. पेट्रुशेवस्काया

वी. मकानिन

एस. डोवलतोव

ए इवानचेंको

एफ गोरेनस्टीन

एन. कोनोनोव

ओ. स्लावनिकोवा

यू.बुइदा

ए दिमित्रीव

एम.खरितोनोव

वी. शारोवी

6.उत्तर-आधुनिकतावाद

(20वीं और 21वीं सदी के मोड़ पर)

इसकी सौंदर्य विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण के निर्माण से निर्धारित होती है - "तकनीकी-छवियों" का वातावरण। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की एक संवादात्मक धारणा की आवश्यकता होती है: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या को पाठक या दर्शक की परियोजना गतिविधि द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

कलात्मक वस्तु अभिभाषक की गतिविधि में "विघटित" होती है, लगातार साइबर स्पेस में परिवर्तित होती है और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर होती है।

उत्तर-आधुनिकतावाद के रूसी संस्करण की विशिष्ट विशेषताएं एक नई ईमानदारी, एक नया मानवतावाद, एक नया यूटोपियनवाद, अतीत में रुचि का एक संयोजन भविष्य के लिए खुलेपन के साथ, अधीनता है।

बोरिस अकुनिन

समकालीन साहित्य में अग्रणी विषय:

आधुनिक साहित्य में आत्मकथा

एपी चुडाकोव। "ठंडे कदमों पर धुंध है"

ए। नैमन "अन्ना अखमतोवा के बारे में कहानियां", "द ग्लोरियस एंड ऑफ द इनग्लोरियस जेनरेशन", "सर"

एल ज़ोरिन "एवेन्ससीन"

एन। कोरज़ाविन "एक खूनी युग के प्रलोभनों में"

ए तेरखोव "बाबेव"

ई. पोपोव "द ट्रू स्टोरी ऑफ़ द ग्रीन म्यूज़िशियन"

नया यथार्थवादी गद्य

वी. माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक"

एल। उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे", "कैसस कुकोत्स्की"

ए वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"

ए। स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से एक महीना निकला"

एन। गोरलानोवा, वी। बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"

एम। बुटोव "स्वतंत्रता"

डी. ब्यकोव "वर्तनी"

ए दिमित्रीव "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"

एम। पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया"

आधुनिक साहित्य में सैन्य विषय

वी। एस्टाफिव "द मीरा सोल्जर", "शापित और मारे गए"

ओ ब्लाट्स्की "ड्रैगनफ्लाई"

एस डायशेव "स्वर्ग में मिलते हैं"

जी। व्लादिमोव "जनरल और उनकी सेना"

ओ एर्मकोव "बपतिस्मा"

ए बबचेंको "अलखान - यर्ट"

ए अज़ल्स्की "सबोटूर"

रूसी प्रवास के साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"

वी। वोनोविच "मॉस्को 2042", "स्मारकीय प्रचार"

वी। अक्सेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"

ए ग्लैडिलिन "द बिग रनिंग डे", "द राइडर्स शैडो"

ए ज़िनोविएव "रूसी भाग्य। एक पाखण्डी की स्वीकारोक्ति "

एस। डोलावाटोव "ज़ापोवेदनिक", "इनोस्ट्रांका। डाली"

वाई। ममलीव "अनन्त घर"

ए सोल्झेनित्सिन "बटिंग ए बछड़ा एक ओक के साथ", "एक अनाज प्रसन्न दो मिलस्टोन के बीच", "अपनी आंखों को फैलाएं"

एस बोलमत "अपने आप से"

यू.ड्रुज़्निकोव "सुई की नोक पर एन्जिल्स"

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद

ए बिटोव "पुश्किन हाउस", वी। एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की"

वी। सोरोकिन "कतार", वी। पेलेविन "कीड़ों का जीवन"

डी। गालकोवस्की "अंतहीन मृत अंत"

यू बुइदा "द प्रशिया ब्राइड"

ई. गेर "द गिफ्ट ऑफ द वर्ड"

पी.क्रुसानोव "एंजेल्स बाइट"

आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन

एस अब्रामोव "द साइलेंट एंजेल फ्लेव बाय"

वी.जालोतुखा "भारत की मुक्ति के लिए महान अभियान (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव "द सोल ऑफ़ ए पैट्रियट, ऑर वेरियस मेसेजेस टू फेरफिचिन"

वी.पीतुख "मंत्रमुग्ध देश"

वी। शेपेटनेव "अंधेरे का छठा हिस्सा"

आधुनिक साहित्य में साइंस फिक्शन, यूटोपिया और डायस्टोपियस

ए ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"

वी. माकानिन "लाज़"

वी। रयबाकोव "ग्रेविलेट" त्सारेविच "

ओ डिवोव "कलिंग"

डी। बायकोव "औचित्य"

यूरी लैटिनिना "ड्रा"

समकालीन निबंध

I. ब्रोडस्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"

एस। लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में बातचीत", "परखोरी की उपलब्धियां"

वी। एरोफीव "सोवियत साहित्य के लिए स्मारक", "रूसी फूल की बुराई", "शापित प्रश्नों की भूलभुलैया में"

बी.परमोनोव "द एंड ऑफ़ स्टाइल: पोस्टमॉडर्निज़्म", "ट्रेस"

ए। जेनिस "वन: कल्चरल स्टडीज", "टू: इन्वेस्टिगेशन", "थ्री: पर्सनल"

समसामयिक कविता।

२०वीं सदी के मोड़ पर और २१वीं सदी की शुरुआत में कविता उत्तर-आधुनिकतावाद से प्रभावित थी। आधुनिक काव्य में दो प्रमुख काव्य प्रवृत्तियाँ हैं:

k o n c e p t u a l i z m

एम ई टी ए ई ए एल और जेड एम

1970 में दिखाई देता है। परिभाषा एक अवधारणा के विचार पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "अवधारणा" से) - एक अवधारणा, एक विचार जो किसी शब्द के अर्थ को समझते समय किसी व्यक्ति में उत्पन्न होता है। कलात्मक रचना में एक अवधारणा केवल एक शब्द का शाब्दिक अर्थ नहीं है, बल्कि उन जटिल संघों से भी है जो प्रत्येक व्यक्ति के पास एक शब्द के संबंध में है; अवधारणा शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवाद करती है, जिससे इसके मुक्त होने के समृद्ध अवसर मिलते हैं। व्याख्या, अटकलें और कल्पना। एक ही अवधारणा को अलग-अलग लोग अलग-अलग तरीकों से समझ सकते हैं, जो प्रत्येक की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा स्तर, सांस्कृतिक स्तर और विशिष्ट संदर्भ पर निर्भर करता है।

इसलिए सूर्य। नेक्रासोव, जो अवधारणावाद के मूल में थे, ने "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।

दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनस्टीन और अन्य।

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो विस्तारित, इंटरपेनिट्रेटिंग रूपकों की मदद से आसपास की दुनिया की जानबूझकर जटिल तस्वीर को दर्शाता है। मेटारियलिज़्म पारंपरिक, प्रथागत यथार्थवाद का खंडन नहीं है, बल्कि इसका विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता है। कवि न केवल ठोस, दृश्यमान दुनिया देखते हैं, बल्कि कई गुप्त चीजें भी देखते हैं जो नग्न आंखों से दिखाई नहीं देती हैं, उनके सार को देखने का उपहार प्राप्त होता है। आखिरकार, मेटा-यथार्थवादी कवियों के अनुसार, जो वास्तविकता हमारे चारों ओर है, वह केवल एक ही नहीं है।

दिशा के प्रतिनिधि: इवान ज़दानोव, अलेक्जेंडर एरेमेन्को, ओल्गा सेडाकोवा और अन्य।

समकालीन नाटक

एल। पेट्रुशेवस्काया "क्या करें?", "पुरुषों का क्षेत्र। कैबरे "," फिर से पच्चीस "," तारीख "

ए गैलिन "चेक फोटो"

एन सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन.कोल्याडा "बोटर"

के. ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले"

जासूस का पुनर्जन्म

डी. डोनट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "वाइपर इन सिरप"

बी अकुनिन "पेलेग्या और व्हाइट बुलडॉग"

वी। लावरोव "सोकोलोव का शहर - पता लगाने की प्रतिभा"

एन लियोनोव "गुरोव का संरक्षण"

ए मारिनिना "स्टोलन ड्रीम", "डेथ फॉर द डेथ फॉर डेथ"

टी. पोलाकोवा "मेरा पसंदीदा हत्यारा"

संदर्भ:

टी.जी. कुचिन। समकालीन रूसी साहित्यिक प्रक्रिया। ग्रेड 11। ट्यूटोरियल। वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम। "बस्टर्ड", 2006।

बी 0 ए। लैनिना। समकालीन रूसी साहित्य। 10-11 ग्रेड। एम।, "वेंटाना-ग्राफ", 2005।

सार्वजनिक स्वतंत्रता से वंचित लोगों के पास एकमात्र ट्रिब्यून है, जिसकी ऊंचाई से वे उन्हें अपने आक्रोश और उनके विवेक का रोना सुनाते हैं, "पिछली शताब्दी में ए.आई. हर्ज़ेन ने लिखा था। रूस के पूरे सदियों पुराने इतिहास में पहली बार, सरकार ने अब हमें भाषण और प्रेस की स्वतंत्रता दी है। लेकिन, मीडिया की विशाल भूमिका के बावजूद, रूसी साहित्य विचारों का शासक है, हमारे इतिहास और जीवन की समस्याओं की परत दर परत उठाता है। शायद ई। येवतुशेंको सही थे जब उन्होंने कहा: "रूस में एक कवि से अधिक है! .."।

आज के युग की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के संबंध में साहित्यिक कृति के कलात्मक, ऐतिहासिक, सामाजिक-राजनीतिक महत्व का बहुत स्पष्ट रूप से पता लगाना संभव है। इस सूत्रीकरण का अर्थ है कि युग की विशिष्टताएँ लेखक द्वारा चुने गए विषय, उनके नायकों और कलात्मक साधनों में परिलक्षित होती हैं। ये विशेषताएं महान सामाजिक और राजनीतिक महत्व का कार्य दे सकती हैं। इस प्रकार, दासत्व और बड़प्पन के पतन के युग में, "अनावश्यक लोगों" के बारे में कई काम दिखाई दिए, जिनमें एमयू लेर्मोंटोव द्वारा प्रसिद्ध "हमारे समय का हीरो" भी शामिल है। उपन्यास का नाम, इसके आसपास के विवाद ने निकोलेव प्रतिक्रिया के युग में अपना सामाजिक महत्व दिखाया। 1960 के दशक की शुरुआत में स्टालिनवाद की आलोचना की अवधि के दौरान प्रकाशित एआई सोलजेनित्सिन का एक दिन इवान डेनिसोविच के जीवन में भी बहुत महत्व था। समकालीन रचनाएँ पहले की तुलना में युग और साहित्यिक कार्य के बीच और भी अधिक संबंध प्रदर्शित करती हैं। अब काम किसान को पुनर्जीवित करना है। साहित्य इसका जवाब ग्रामीण इलाकों के फैलाव और विघटन के बारे में किताबों से देता है।

आधुनिकता और इतिहास के बीच निकटतम संबंध भी नई शैलियों (उदाहरण के लिए, एक क्रॉनिकल) और नए दृश्य साधनों को जन्म देता है: दस्तावेज़ों को पाठ में पेश किया जाता है, कई दशकों तक समय यात्रा लोकप्रिय है, और बहुत कुछ। यही बात प्रकृति संरक्षण की समस्याओं पर भी लागू होती है। आप इसे और नहीं ले सकते। समाज की मदद करने की इच्छा वैलेंटाइन रासपुतिन जैसे लेखकों को उपन्यासों और कहानियों से पत्रकारिता की ओर बढ़ने के लिए मजबूर करती है।

पहला विषय जो बहुत बड़ी संख्या में ५०-८० के दशक के दौरान लिखे गए कार्यों को एकजुट करता है, वह ऐतिहासिक स्मृति की समस्या है। इसका उपलेख शिक्षाविद् डी एस लिकचेव के शब्द हो सकते हैं: “स्मृति सक्रिय है। यह किसी व्यक्ति को उदासीन, निष्क्रिय नहीं छोड़ता। वह एक व्यक्ति के दिमाग और दिल की मालिक है। स्मृति समय की विनाशकारी शक्ति का विरोध करती है। यह स्मृति का सबसे बड़ा महत्व है।"

न केवल पूरे देश के इतिहास में, बल्कि इसके व्यक्तिगत क्षेत्रों में भी "व्हाइट स्पॉट" का गठन किया गया था (या बल्कि, वे उन लोगों द्वारा बनाए गए थे जिन्होंने इतिहास को लगातार अपने हितों के लिए अनुकूलित किया)। क्यूबन के बारे में विक्टर लिखोनोसोव की पुस्तक "हमारा छोटा पेरिस"। उनका मानना ​​है कि उनके इतिहासकार अपनी जमीन के कर्जदार हैं। "बच्चे अपने इतिहास को जाने बिना बड़े हुए।" लगभग दो साल पहले, लेखक अमेरिका में थे, जहां उन्होंने रूसी उपनिवेश के निवासियों, प्रवासियों और उनके वंशजों से क्यूबन कोसैक्स से मुलाकात की। उपन्यास के प्रकाशन के कारण पाठकों के पत्रों और प्रतिक्रियाओं का तूफान आया - अनातोली ज़नामेन्स्की "रेड डेज़" का क्रॉनिकल, जिसने डॉन पर नागरिक के इतिहास से नए तथ्यों की सूचना दी। लेखक स्वयं तुरंत सत्य पर नहीं आया और केवल साठ के दशक में ही यह महसूस हुआ कि "हम उस युग के बारे में बिल्कुल भी नहीं जानते हैं।" हाल के वर्षों में, कई नए काम सामने आए हैं, जैसे कि सर्गेई अलेक्सेव "क्रामोला" का उपन्यास, लेकिन अभी भी बहुत कुछ अज्ञात है।

स्टालिन के आतंक के वर्षों के दौरान निर्दोष रूप से दमित और प्रताड़ित लोगों का विषय विशेष रूप से सुना जाता है। अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन ने अपने "गुलाग द्वीपसमूह" में बहुत अच्छा काम किया। पुस्तक के बाद के शब्दों में, वे कहते हैं: "इसलिए नहीं कि मैंने काम बंद कर दिया क्योंकि मैंने माना कि पुस्तक समाप्त हो गई है, बल्कि इसलिए कि इसके लिए और कोई जीवन नहीं बचा था। न केवल मैं दया मांगता हूं, बल्कि चिल्लाना चाहता हूं: समय आने पर, अवसर - एक साथ मिलें, दोस्तों, बचे, जो अच्छी तरह से जानते हैं, और इसके आगे एक और टिप्पणी लिखें ... "चौंतीस साल जब से वे लिखे गए थे, नहीं, दिल पर उकेरे गए, ये शब्द। पहले से ही सोलजेनित्सिन ने खुद विदेश में पुस्तक पर शासन किया, दर्जनों नई गवाही प्रकाशित की गईं, और यह अपील, जाहिरा तौर पर, कई दशकों तक उन त्रासदियों के समकालीनों और वंशजों के लिए बनी रहेगी, जिनके सामने जल्लादों के अभिलेखागार अंततः खुलेंगे। आखिरकार, पीड़ितों की संख्या भी अज्ञात है! .. अगस्त 1991 में लोकतंत्र की जीत से उम्मीद है कि अभिलेखागार जल्द ही खुल जाएगा।

और यही कारण है कि मैं पहले से ही उल्लेख किए गए लेखक ज़्नमेन्स्की के शब्दों को पूरी तरह से सही नहीं देखता: "हां, और अतीत के बारे में कितना कहा जाना चाहिए था, ऐसा मुझे लगता है, एआई सोलजेनित्सिन द्वारा पहले ही कहा जा चुका है, और" कोलिमा टेल्स ”वरलाम शाल्मोव द्वारा, और कहानी“ रॉक पर बेस-रिलीफ "एल्डन - सेमेनोवा। हां, और खुद 25 साल पहले, तथाकथित पिघलना के वर्षों के दौरान, मैंने इस विषय पर श्रद्धांजलि दी; "बिना पश्चाताप" नामक शिविरों के बारे में मेरी कहानी "उत्तर" (N10, 1988) पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। नहीं, मुझे लगता है कि गवाहों, लेखकों और इतिहासकारों को अभी भी कड़ी मेहनत करनी है।

स्टालिन के पीड़ितों और जल्लादों के बारे में पहले ही बहुत कुछ लिखा जा चुका है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि ए। रयबाकोव के उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट" की अगली कड़ी "थर्टी-फिफ्थ एंड अदर इयर्स" प्रकाशित हुई थी, जिसमें कई पृष्ठ परीक्षणों की तैयारी और संचालन के गुप्त स्प्रिंग्स के लिए समर्पित थे। 1930 के दशक में बोल्शेविक पार्टी के पूर्व नेताओं पर।

स्टालिन के समय के बारे में सोचते हुए, आप अनजाने में अपने विचारों को क्रांति तक ले जाते हैं। और आज इसे कई तरह से अलग तरह से देखा जाता है। "हमें बताया गया है कि रूसी क्रांति कुछ भी नहीं लाई है, कि हमारे पास बहुत गरीबी है। बिलकुल सही। लेकिन ... हमारे पास एक दृष्टिकोण है, हम एक रास्ता देखते हैं, हमारे पास एक इच्छा है, एक इच्छा है, हम अपने सामने एक रास्ता देखते हैं ... "- इस तरह एन। बुखारिन ने लिखा है। अब हम सोच रहे हैं कि इससे देश का क्या होगा, यह रास्ता किस ओर गया है और रास्ता कहां है। एक उत्तर की तलाश में, हम अक्टूबर तक मूल की ओर मुड़ना शुरू करते हैं।

मुझे ऐसा लगता है कि ए सोल्झेनित्सिन इस सबसे गहराई से खोजबीन करता है। इसके अलावा, इन मुद्दों को उनकी कई पुस्तकों में संबोधित किया गया है। लेकिन हमारी क्रांति की उत्पत्ति और शुरुआत के बारे में इस लेखक की मुख्य बात मल्टीवॉल्यूम "रेड व्हील" है। हम इसके कुछ अंश पहले ही प्रकाशित कर चुके हैं - "चौदह अगस्त", "सोलह अक्टूबर"। चार खंड "सत्रहवें मार्च" भी प्रकाशित किया जा रहा है। अलेक्जेंडर इसेविच महाकाव्य पर कड़ी मेहनत करना जारी रखता है।

सोल्झेनित्सिन न केवल अक्टूबर, बल्कि फरवरी की क्रांति को भी लगातार मान्यता देता है, राजशाही को उखाड़ फेंकने को रूसी लोगों की त्रासदी मानता है। उनका तर्क है कि क्रांति और क्रांतिकारियों की नैतिकता अमानवीय और अमानवीय है, लेनिन सहित क्रांतिकारी दलों के नेता सिद्धांतहीन हैं, वे मुख्य रूप से व्यक्तिगत शक्ति के बारे में सोचते हैं। उसके साथ सहमत होना असंभव है, लेकिन सुनना भी असंभव है, खासकर जब से लेखक भारी संख्या में तथ्यों और ऐतिहासिक साक्ष्यों का उपयोग करता है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि यह उत्कृष्ट लेखक पहले ही अपने वतन लौटने के लिए सहमत हो गया है।

लेखक ओलेग वोल्कोव "अंधेरे में विसर्जन" के संस्मरणों में क्रांति के बारे में इसी तरह के तर्क हैं। एक बुद्धिजीवी और देशभक्त, शब्द के सर्वोत्तम अर्थों में, 28 साल जेलों और निर्वासन में बिताए। वे लिखते हैं: "क्रांति के बाद मेरे पिता जितने दो साल से अधिक समय तक जीवित रहे, यह पहले से ही स्पष्ट और अपरिवर्तनीय रूप से निर्धारित था: अचानक वश में किए गए किसान और कुछ अधिक धीरे से संयमित कार्यकर्ता को सत्ता के साथ अपनी पहचान बनानी थी। लेकिन अब इस बारे में बात करना, कपट और धोखे का पर्दाफाश करना संभव नहीं था, यह समझाने के लिए कि नई व्यवस्था के लोहे के जाल से गुलामी और कुलीनतंत्र का निर्माण होता है। और यह बेकार है ... "

क्या क्रांति का ऐसा आकलन जरूरी है?! यह कहना मुश्किल है, केवल समय ही अंतिम निर्णय करेगा। व्यक्तिगत रूप से, मुझे नहीं लगता कि यह दृष्टिकोण सही है, लेकिन इसका खंडन करना भी मुश्किल है: आप स्टालिनवाद या आज के गहरे संकट को नहीं भूलेंगे। यह भी स्पष्ट है कि क्रांति और नागरिक का अध्ययन "अक्टूबर में लेनिन", "चपाएव" या वी। मायाकोवस्की "व्लादिमीर इलिच लेनिन" और "गुड" की कविताओं से करना संभव नहीं है। जितना अधिक हम इस युग के बारे में जानेंगे, उतने ही स्वतंत्र रूप से हम कुछ निष्कर्ष पर पहुंचेंगे। इस समय के बारे में बहुत सी दिलचस्प बातें बोरिस पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो", वी। ग्रॉसमैन की कहानी "एवरीथिंग फ्लो" और अन्य में शत्रोव के नाटकों में पाई जा सकती हैं।

यदि क्रांति के आकलन में तीखे मतभेद हैं, तो हर कोई स्टालिन के सामूहिकीकरण की निंदा करता है। और इसे कैसे जायज ठहराया जा सकता है अगर इसने देश को बर्बाद कर दिया, लाखों मेहनती मालिकों की मौत, एक भयानक अकाल की ओर ले गया! और फिर से मैं ओलेग वोल्कोव को "महान मोड़" के करीब के समय के बारे में उद्धृत करना चाहूंगा:

"उस समय, वे लूटे गए पुरुषों के बड़े पैमाने पर परिवहन को उत्तर के रेगिस्तानी विस्तार के रसातल में स्थापित कर रहे थे। कुछ समय के लिए, उन्होंने उन्हें चुनिंदा रूप से छीन लिया: वे एक "व्यक्तिगत" अवैतनिक कर लगाएंगे, थोड़ा इंतजार करेंगे और - एक तोड़फोड़ करने वाले की घोषणा करेंगे। और वहाँ - लफ़ा: संपत्ति को जब्त कर जेल में डाल दो! ... "

वसीली बेलोव हमें "ईव्स" उपन्यास में सामूहिक खेत के सामने के गाँव के बारे में बताते हैं। निरंतरता "द ईयर ऑफ द ग्रेट ब्रेक, क्रॉनिकल ऑफ 9 महीने" है, जो सामूहिकता की शुरुआत का वर्णन करता है। सामूहिक अवधि के दौरान किसानों की त्रासदी के बारे में सच्ची रचनाओं में से एक उपन्यास है - बोरिस मोज़ेव का क्रॉनिकल "मेन एंड वीमेन"। लेखक दस्तावेजों पर भरोसा करते हुए दिखाता है कि कैसे ग्रामीण इलाकों में वह परत बनती है और सत्ता लेती है, जो साथी ग्रामीणों की बर्बादी और दुर्भाग्य पर पनपती है और अधिकारियों को खुश करने के लिए तैयार रहती है। लेखक दिखाता है कि "ज्यादतियों" और "सफलता से चक्कर आना" के अपराधी वे हैं जिन्होंने देश पर शासन किया।

आधुनिक साहित्य बहुत विविध है: यह न केवल आज बनाई गई किताबें हैं, बल्कि "लौटा साहित्य", "लेखन डेस्क साहित्य", उत्प्रवास की विभिन्न लहरों के लेखकों के काम भी हैं। दूसरे शब्दों में, ये XX सदी के 1980 के दशक के मध्य से XXI सदी के पहले दशक की शुरुआत तक रूस में लिखी या पहली बार प्रकाशित की गई रचनाएँ हैं। आलोचना, साहित्यिक पत्रिकाओं और कई साहित्यिक पुरस्कारों ने आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।

यदि साहित्य में पिघलना और ठहराव की अवधि के दौरान केवल समाजवादी यथार्थवाद की पद्धति का स्वागत किया गया था, तो आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया विभिन्न दिशाओं के सह-अस्तित्व की विशेषता है।

२०वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सबसे दिलचस्प सांस्कृतिक घटनाओं में से एक उत्तर-आधुनिकतावाद है - न केवल साहित्य में, बल्कि सभी मानवीय विषयों में भी एक प्रवृत्ति। 60 के दशक के अंत और 70 के दशक की शुरुआत में पश्चिम में उत्तर आधुनिकता का उदय हुआ। यह आधुनिकतावाद और जन संस्कृति के बीच एक संश्लेषण की खोज थी, किसी भी पौराणिक कथाओं का विनाश। आधुनिकता ने नए के लिए प्रयास किया, जिसने शुरू में पुरानी, ​​​​शास्त्रीय कला को नकार दिया। उत्तर आधुनिकतावाद आधुनिकतावाद के बाद नहीं, बल्कि उसके बाद उत्पन्न हुआ। वह हर पुरानी बात को नकारता नहीं है, लेकिन विडंबना से उस पर पुनर्विचार करने की कोशिश करता है। उत्तर-आधुनिकतावादी सम्मेलनों की ओर मुड़ते हैं, अपने कार्यों में साहित्य का विचार करते हैं, विभिन्न शैलियों और साहित्यिक युगों की शैली को जोड़ते हैं। "उत्तर-आधुनिक युग में," वी। पेलेविन ने अपने उपन्यास "नंबर्स" में लिखा है, "मुख्य बात भौतिक वस्तुओं की खपत नहीं है, बल्कि छवियों की खपत है, क्योंकि छवियों में बहुत अधिक पूंजी तीव्रता है"। काम में जो कहा गया है उसके लिए न तो लेखक, न ही कथाकार, न ही नायक जिम्मेदार हैं। रूसी उत्तर आधुनिकतावाद का गठन सिल्वर एज (एम। स्वेतेवा,) की परंपराओं से बहुत प्रभावित था।

ए। अखमतोवा, ओ। मंडेलस्टम, बी। पास्टर्नक और अन्य), अवंत-गार्डे की संस्कृति (वी। मायाकोवस्की, ए। क्रुचेनख, आदि) और प्रमुख समाजवादी यथार्थवाद की कई अभिव्यक्तियाँ। रूसी साहित्य में उत्तर-आधुनिकतावाद के विकास में तीन अवधियों को पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. 60 के दशक के अंत - 70 के दशक - (ए। टर्ट्स, ए। बिटोव, वी। एरोफीव, बनाम। ने-क्रासोव, एल। रुबिनस्टीन, आदि)
2. 70 - 80 के दशक - उप-क्षेत्र के माध्यम से उत्तर-आधुनिकतावाद की आत्म-पुष्टि, एक पाठ के रूप में दुनिया की जागरूकता (ई। पोपोव, विक। एरोफीव, साशा सोकोलोव, वी। सोरोकिन, आदि)
3. 80 के दशक के अंत - 90 के दशक - वैधीकरण की अवधि (टी। किबिरोव, एल। पेट्रुशेवस्काया, डी। गालकोवस्की, वी। पेलेविन, आदि)

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद सजातीय नहीं है। निम्नलिखित कार्यों को उत्तर-आधुनिकतावाद के गद्य कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: ए। बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस", वेन द्वारा "मॉस्को - पेटुस्की"। एरोफीव, साशा सोकोलोव द्वारा "मूर्खों के लिए स्कूल", टी। टॉल्स्टॉय द्वारा "किस", वी। एरोफीव द्वारा "तोता", "रूसी सौंदर्य", "एक देशभक्त की आत्मा, या फेरफिचिन को विभिन्न संदेश" ईव। वी। सोरोकिन द्वारा पोपोवा, "ब्लू सैलो", "आइस", "ब्रोज़ वे", "ओमोन रा", "द लाइफ ऑफ कीड़े", "चपाएव एंड एम्प्टीनेस", "जेनरेशन पी" ("जेनरेशन पी") वी द्वारा पेलेविन, " अंतहीन मृत अंत "डी। गालकोवस्की द्वारा," ईमानदार कलाकार "," ग्लोकाया कुजद्र "," मैं मैं नहीं हूं "ए। स्लैपोव्स्की द्वारा," राज्याभिषेक "बी। अकुनिन द्वारा, आदि।

आधुनिक रूसी कविता में, काव्य ग्रंथ उत्तर-आधुनिकतावाद और इसकी विभिन्न अभिव्यक्तियों के अनुरूप बनाए गए हैं डी। प्रिगोव, टी। किबिरोव, बनाम। नेक्रासोव, एल। रुबिनस्टीन और अन्य।

उत्तर आधुनिकता के युग में, ऐसे कार्य दिखाई देते हैं जिन्हें यथार्थवादी के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। रूसी समाज में सेंसरशिप, लोकतांत्रिक प्रक्रियाओं के उन्मूलन ने साहित्य में यथार्थवाद के उत्कर्ष में योगदान दिया, कभी-कभी प्रकृतिवाद तक पहुंच गया। ये वी। एस्टाफ़िएव "शापित और मारे गए", ई। नोसोव "टेपा", "फ़ीड द बर्ड्स", "लॉस्ट द रिंग" की कृतियाँ हैं।

वी। बेलोव "द सोल इज इम्मोर्टल", वी। रासपुतिन "इन द हॉस्पिटल", "इज़्बा", एफ। इस्कंदर "चेगेम से सैंड्रो", बी। एकिमोव "पिनोचेट", ए। किम "फादर-लेस", एस। कलेडिन "स्ट्रोयबैट ", जी। व्लादिमोव" द जनरल एंड हिज आर्मी ", ओ। एर्मकोवा" द साइन ऑफ द बीस्ट ", ए। प्रोखानोव" ए ट्री इन द सेंटर ऑफ काबुल "," चेचन ब्लूज़ "," वॉकिंग इन द नाइट "," मिस्टर हेक्सोजेन "और अन्य। साइट से सामग्री

1990 के दशक की शुरुआत से, रूसी साहित्य में एक नई घटना सामने आई है, जिसे उत्तर-यथार्थवाद की परिभाषा मिली है। उत्तर-यथार्थवाद का आधार सापेक्षता का सार्वभौमिक रूप से समझा जाने वाला सिद्धांत, निरंतर बदलती दुनिया की संवाद समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति का खुलापन है। एन.एल. लीडरमैन और एम.एन. लिपोवेट्स्की द्वारा परिभाषित उत्तर-यथार्थवाद, कलात्मक सोच की एक निश्चित प्रणाली है, जिसका तर्क मास्टर और नवोदित दोनों के लिए फैलने लगा, एक साहित्यिक प्रवृत्ति अपनी शैलीगत और शैली की प्राथमिकताओं के साथ ताकत हासिल कर रही है। उत्तर-यथार्थवाद में, वास्तविकता को एक उद्देश्य के रूप में माना जाता है, कई परिस्थितियों का एक समूह जो मानव भाग्य को प्रभावित करता है। उत्तर-यथार्थवाद के पहले कार्यों में, सामाजिक पथ से एक प्रदर्शनकारी प्रस्थान का उल्लेख किया गया था, लेखकों ने एक व्यक्ति के निजी जीवन की ओर, दुनिया की उसकी दार्शनिक समझ की ओर रुख किया। आलोचना आमतौर पर उत्तर-यथार्थवादियों के नाटकों, कहानियों, एल। पेट्रुशेवस्काया की कहानी "टाइम फॉर नाइट", वी। माकानिन के उपन्यास "द अंडरग्राउंड, या अ हीरो ऑफ अवर टाइम", एस। डोलावाटोव की कहानियां, "भजन" को संदर्भित करती है। " एफ। गोरेनशेटिन द्वारा, "ड्रैगनफ्लाई, ओ। स्लावनिकोवा द्वारा एक सह-टैंक के आकार में वृद्धि हुई, कहानियों का एक संग्रह" द प्रशिया ब्राइड "यू। बुइडा द्वारा, उपन्यास" वोस्कोबोव और एलिजाबेथ "," द टर्न ऑफ द रिवर ", उपन्यास" द क्लोज्ड बुक "ए। दिमित्रीव द्वारा, उपन्यास" लाइन्स ऑफ फेट, या मिलाशेविच का सन-डुचोक "एम। खारिटोनोव," केज "और" सबोटूर "ए। एज़ोल्स्की द्वारा," मेडिया और उसके बच्चे "और" कैसस कुकोट्स्की "एल। उलित्सकाया द्वारा," रियल एस्टेट "और" खुर्रमाबाद "ए। वोलोस द्वारा।

इसके अलावा, आधुनिक रूसी साहित्य में, ऐसे कार्य बनाए जाते हैं जो एक दिशा या किसी अन्य को संदर्भित करना मुश्किल होता है। लेखक खुद को अलग-अलग दिशाओं और शैलियों में महसूस करते हैं। रूसी साहित्यिक आलोचना में, यह 20 वीं शताब्दी के अंत में साहित्यिक प्रक्रिया में कई विषयगत क्षेत्रों को अलग करने के लिए भी प्रथागत है।

• मिथक और उसके परिवर्तन के लिए अपील (वी। ओर्लोव, ए। किम, ए। स्लैपोव्स्की, वी। सोरोकिन, एफ। इस्कंदर, टी। टॉल्स्टया, एल। उलित्स्काया, अक्सेनोव, आदि)
• ग्राम गद्य की विरासत (ई। नोसोव, वी। बेलोव, वी। रासपुतिन, बी। एकिमोव, आदि)
• सैन्य विषय (वी। एस्टाफिव, जी। व्लादिमोव, ओ। एर्मकोव, माकानिन, ए। प्रोखानोव, आदि)
• काल्पनिक विषय (एम। सेमेनोवा, एस। लुक्यानेंको, एम। उसपेन्स्की, वियाच। रयबाकोव, ए। लाजार्चुक, ई। गेवोर्कियन, ए। ग्रोमोव, वाई। लैटिनिना, आदि)
• समकालीन संस्मरण (ई। गैब्रिलोविच, के। वानशेनकिन, ए। रयबाकोव, डी। समोइलोव, डी। डोबीशेव, एल। रज़गन, ई। गिन्ज़बर्ग, ए। नाइमन, वी। क्रावचेंको, एस। गंडलेव्स्की, आदि)
• एक जासूस का उदय (ए। मारिनिना, पी। दशकोवा, एम। युडेनिच, बी। अकुनिन, एल। युज़ेफोविच, आदि)

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• 20 वीं सदी के अंत - 21 वीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्य की प्रस्तुति का अवलोकन
• २०वीं सदी की शुरुआत के साहित्य की समीक्षा
• 21 वीं सदी की समीक्षा का रूसी साहित्य
• 20 वीं सदी के अंत की 21 वीं सदी की साहित्यिक प्रक्रिया।
• 20वीं सदी की शुरुआत के आधुनिक लेखक

बाथ, समरसेट में साहित्यिक उत्सव ब्रिटेन में सबसे चमकीले और सबसे सम्मानित में से एक है। द इंडिपेंडेंट के सहयोग से 1995 में स्थापित, यह यूरोपीय सांस्कृतिक जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना बन गई है। उत्सव के कला निर्देशक, विव ग्रोस्कोप - पत्रकार, लेखक और हास्य अभिनेत्री - उत्सव की 20-वर्ष की गतिविधि के मूल परिणामों को सारांशित करते हैं और साल-दर-साल इसकी सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों का नाम देते हैं। वैसे, लगभग सभी को पहले ही फिल्माया जा चुका है।

कैप्टन कोरेली का मैंडोलिन, 1995

लुई डी बर्नियर

कई लोगों ने निकोलस केज और पेनेलोप क्रूज़ के साथ एक अद्भुत फिल्म देखी है और सोचते हैं कि कैप्टन कोरेली का मैंडोलिन सच्चे प्यार के बारे में एक सुंदर रोमांस है। तो यह है, ज़ाहिर है, यह है। लेकिन यह यूरोपीय इतिहास के बारे में एक उपन्यास भी है, लोगों और लोगों की नियति कितनी अजीब और बारीकी से जुड़ी हुई है: आपके कल का सहयोगी आपको पीठ में गोली मारता है, और आपके कल का दुश्मन आपकी जान बचाता है। पुस्तक का कथानक वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है, जब इटालियंस, नाजी जर्मनी के सहयोगी होने के नाते, ग्रीस पर कब्जा कर लिया था, और फिर उन्हें आने वाले जर्मनों द्वारा निहत्था और गोली मार दी गई थी, जिन्होंने उन्हें "स्थानीय आबादी के लिए सहानुभूति" का संदेह था। परिदृश्य और पात्रों का भूमध्य आकर्षण: कोमल पेलागिया और साहसी कप्तान कोरेली, ने ब्रिटिश त्योहार के आलोचकों को उदासीन नहीं छोड़ा।

वह "ग्रेस" है, १९९६

मार्गरेट एटवुड

मार्गरेट एटवुड बुकर पुरस्कार विजेता हैं। उसने इस पुस्तक को एक क्रूर अपराध को सुलझाने के प्रयास के लिए समर्पित किया जिसने एक समय में पूरे कनाडा को हिलाकर रख दिया: 23 जुलाई, 1843 को पुलिस ने 16 वर्षीय नौकरानी ग्रेस मार्क्स पर अपने मालिक और उसकी गर्भवती मालकिन-हाउसकीपर की बेरहमी से हत्या करने का आरोप लगाया। . अनुग्रह असाधारण रूप से सुंदर और बहुत छोटा था। लेकिन उसने पुलिस को जो कुछ हुआ उसके तीन संस्करण बताए, और उसके साथी - दो। साथी फाँसी पर चढ़ गया, लेकिन ग्रेस के वकील ने न्यायाधीशों को यह समझाने में कामयाबी हासिल की कि वह अपने दिमाग से बाहर थी। ग्रेस ने 29 साल पागलखाने में बिताए। वह वास्तव में कौन थी, और किसने खूनी अपराध किया? मार्गरेट एटवुड यही बताने की कोशिश कर रही हैं।

अमेरिकी देहाती, 1997

फिलिप रोथ

अंत में, अमेरिकी सपने ने क्या किया? कड़ी मेहनत और अच्छा व्यवहार करने वालों को धन, कानून और व्यवस्था का वादा किसने किया? मुख्य पात्र, स्वेड लीवो ने सुंदर मिस न्यू जर्सी से शादी की, अपने पिता की फैक्ट्री विरासत में मिली और ओल्ड रिमरॉक में एक पुरानी हवेली के मालिक बन गए। ऐसा लगता है कि सपने सच हो गए हैं, लेकिन एक बार अमेरिकी पत्तेदार खुशी एक बार धूल में बदल जाती है ... और दावे, निश्चित रूप से न केवल अमेरिकी सपने के लिए, बल्कि इस भ्रम के लिए कि आधुनिक समाज समग्र रूप से हमें खिलाता है .

इंग्लैंड, इंग्लैंड, 1998

जूलियन बार्न्स

जूलियन बार्न्स एक मजाकिया, विडंबनापूर्ण ब्रिटान है जो पाठक को बाकी हिस्सों से अपनी असमानता से आकर्षित करता है। यह पुस्तक एक प्रकार का व्यंग्यपूर्ण स्वप्नलोक है जो लोगों से आग्रह करती है कि वे अपने देश के अतीत की किंवदंतियों को वर्तमान के साथ भ्रमित न करें। कभी न मौजूद "स्वर्ण युग" के लिए उदासीनता ने व्यवसायी जैक पिटमैन को इंग्लैंड, इंग्लैंड परियोजना बनाने के लिए प्रेरित किया - एक थीम पार्क जो पूरी दुनिया की नजर में अच्छे पुराने इंग्लैंड को एक साथ लाता है।

अपमान, 1999

जे.एम. कोएज़ी

दक्षिण अफ्रीकी कोएत्ज़ी दो बार के बुकर पुरस्कार विजेता हैं, यह एक अनूठा मामला है। 1983 में उन्हें उपन्यास द लाइफ एंड टाइम ऑफ माइकल के.. के लिए यह पुरस्कार पहले ही मिल चुका है। 2003 में, कोएत्ज़ी ने साहित्य में नोबेल पुरस्कार जीता। पुस्तक का नायक, एक विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, एक छात्र के साथ निंदनीय कहानी के कारण, सचमुच सब कुछ से वंचित है: काम, समाज का परोपकार और दूर प्रांत में अपनी समलैंगिक बेटी के साथ रहने के लिए छोड़ देता है। एक विवादास्पद उपन्यास, कोएत्ज़ी का फ्रांज काफ्का द्वारा पूछे गए प्रश्न का उत्तर: एक व्यक्ति होना या न होना, अगर जीवन ने उसे दूसरों की नज़र में एक कीट की स्थिति में कम कर दिया है, तो क्या उसे शून्य हो जाना चाहिए या खरोंच से शुरू करना चाहिए?

सफेद दांत, 2000

ज़ैडी स्मिथ

विभिन्न जातियों और राष्ट्रीयताओं के लोग, किशोरावस्था और मध्यम आयु के संकट, दुखी प्रेम और वह सब सामान: एक शानदार हास्य कहानी जो दोस्ती, प्रेम, युद्ध, भूकंप, तीन संस्कृतियों, तीन पीढ़ियों में तीन परिवारों और एक बहुत ही असामान्य माउस के बारे में बताती है। ज़ैडी स्मिथ जीभ पर तेज है: तीखा और व्यंग्यात्मक रूप से मानव मूर्खता का उपहास करता है। बहुत सारी समस्याओं को सतह पर उठाते हुए, वह सवालों के जवाब नहीं देता, बल्कि खुद को पहचानने, विश्लेषण करने या स्वीकार करने का सुझाव देता है।

प्रायश्चित, 2001

इयान मैकएवान

असामान्य कथानक वाली पुस्तकों की सूची में यह पुस्तक बहुत अच्छी तरह से नंबर एक हो सकती है। युद्ध-पूर्व इंग्लैंड में एक धनी लड़की और एक माली का बेटा था, जिससे वह शादी करने जा रही थी। लड़की की सबसे छोटी बहन एक लेखक बनने का सपना देखती है और मानवीय शब्दों और कार्यों को देखने और व्याख्या करने का अभ्यास करती है। और अब, उसकी राय में, उसकी बहन की प्रेमिका एक खतरनाक पागल है। और जब लड़कियों के चचेरे भाई का वास्तव में किसी के द्वारा बलात्कार किया जाता है, तो भावी लेखिका अपनी बहन की मंगेतर के खिलाफ गवाही देती है। बेशक वह निर्दोष था। बेशक, मेरी बहन ने पूरे परिवार से संबंध तोड़ लिए। बेशक, बहनों में सबसे छोटी एक लेखक बन जाती है और पछतावे से प्रेरित होकर इस कहानी के बारे में एक उपन्यास लिखती है, एक उपन्यास जिसका सुखद अंत होता है। लेकिन क्या वह कुछ बदल सकता है?

हर आदमी का दिल, 2002

विलियम बॉयड

उपन्यास एक काल्पनिक चरित्र - लेखक लोगान माउंटस्टुअर्ट की व्यक्तिगत डायरी के रूप में बनाया गया है। नायक के लंबे जीवन (1906-1991) की घटनाओं को इतिहास के ताने-बाने में बुना गया है: उपन्यास में वर्जीनिया वूल्फ, एवलिन वॉ, पिकासो, हेमिंग्वे दिखाई देते हैं। नायक 20 वीं शताब्दी के लगभग सभी महत्वपूर्ण कलाकारों और लेखकों से परिचित है: वह सड़कों पर झुकता है और पार्टियों में बात करता है। लेकिन यह कोई ऐतिहासिक उपन्यास नहीं है; प्रतिष्ठित आंकड़े सिर्फ एक पृष्ठभूमि या यहां तक ​​​​कि एक विशिष्ट यूरोपीय बुद्धिजीवी के जीवन को अंदर से दिखाने का एक साधन है।

मिस्टीरियस नाइटटाइम मर्डर ऑफ़ ए डॉग, 2003

मार्क हैडॉन

15 साल के क्रिस्टोफर बूने ऑटिस्टिक हैं। वह अपने पिता के साथ एक छोटे से शहर में रहता है। और फिर एक दिन किसी ने पड़ोसी के कुत्ते को मार डाला, और लड़का मुख्य संदिग्ध है। एक जानवर की रहस्यमय हत्या की जांच करने के लिए, वह सभी तथ्यों को लिखता है, हालांकि उसके पिता उसे इस कहानी में हस्तक्षेप करने से मना करते हैं। क्रिस्टोफर का दिमाग तेज है, वह गणित में मजबूत है, लेकिन वह रोजमर्रा की जिंदगी में बहुत कम समझता है। वह स्पर्श नहीं कर सकता, अजनबियों पर भरोसा नहीं करता और कभी भी सामान्य मार्ग को अकेला नहीं छोड़ता। क्रिस्टोफर को अभी तक नहीं पता था कि जांच उसकी पूरी जिंदगी उलट देगी।

छोटा द्वीप, 2004

एंड्रिया लेवी

1948 में स्थापित उपन्यास, साम्राज्य, पूर्वाग्रह, युद्ध और प्रेम के विषयों को छूता है। यह एक तरह की गलतियों की कॉमेडी है, जिसे 1948 में खेला गया था। यह तब था जब एंड्रिया लेवी के माता-पिता जमैका से यूके आए, और उनकी कहानी ने उपन्यास का आधार बनाया। "लिटिल आइलैंड" का नायक युद्ध से लौटता है, लेकिन "बड़े" द्वीप पर शांतिपूर्ण जीवन इतना आसान और बादल रहित नहीं है।

केविन के साथ कुछ गलत, 2005

लियोनेल श्राइवर

पुस्तक का अनुवाद "द प्राइस ऑफ डिसलाइक" शीर्षक से भी किया गया है। यदि आपके बच्चे ने एक भयानक अपराध किया है तो कैसे जीना है, इस बारे में कठिन, कठिन पुस्तक। माता-पिता के रूप में खुद से क्या प्रश्न पूछें? तुम किसे याद कर रहे हो? केविन के साथ हमेशा कुछ न कुछ गलत था, लेकिन किसी ने इसके बारे में कुछ नहीं किया।

रोड, २००६

कॉर्मैक मैकार्थी

इस उपन्यास ने कई पुरस्कार जीते हैं: 2006 में ब्रिटिश जेम्स टेट ब्लैक मेमोरियल अवार्ड और फिक्शन के लिए अमेरिकी पुलित्जर पुरस्कार। एक भयानक तबाही ने संयुक्त राज्य को तबाह कर दिया है और एक अज्ञात पिता और पुत्र, अभी भी एक लड़का है, जो समुद्र में लुटेरों और ठगों के गिरोह द्वारा शासित क्षेत्र के माध्यम से आगे बढ़ रहे हैं।

पीले सूरज का आधा भाग, २००७

चिमामांडा न्गोज़ी अदिचि

पुस्तक पांच मुख्य पात्रों के भाग्य का पता लगाती है: जुड़वां बेटियां (ओलाना और विद्रोही कैनेने की सुंदरियां), एक प्रभावशाली उद्यमी, प्रोफेसर, उनके लड़के नौकर उगवु और ब्रिटिश पत्रकार-लेखक रिचर्ड। उनमें से प्रत्येक के पास भविष्य के लिए अपनी योजनाएँ हैं और सपने जो युद्ध से चकनाचूर हो गए हैं। कार्रवाई नाइजीरियाई गृहयुद्ध (1967-1970) की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है। पाठकों ने एडिची के उपन्यास को "द अफ्रीकन काइट रनर" कहा है, और ब्रिटिश आलोचकों ने उन्हें प्रतिष्ठित ऑरेंज पुरस्कार से सम्मानित किया है।

बहिष्कृत, 2008

सैडी जोन्स

1957 वर्ष। युवा लुईस एल्ड्रिज एक अपराध के लिए दो साल की सेवा के बाद घर लौटता है जिसने नींद वाले सरे को झकझोर दिया। लुईस को निराशा और नुकसान के रास्ते से गुजरना तय है, दूसरों के समर्थन पर भरोसा न करते हुए, टूटने के खतरे में। और केवल निराशा के कगार पर उसे फिर से प्यार, प्यार मोक्ष के रूप में दिया जाएगा ...

लिटिल स्ट्रेंजर, 2009

सारा वाटर्स

द्वितीय विश्व युद्ध का अंत। इंग्लैंड। पहले, स्थानीय जमींदारों का एक शानदार परिवार क्षय में गिर गया। भूमि बेची जा रही है, खेत लाभहीन है, आलीशान हवेली सड़ रही है, और इसकी मृत्यु शेष निवासियों के मानस को नष्ट कर देती है: पूर्व महानता के निशान वाली एक बूढ़ी औरत, जो अपनी पहली बेटी के लिए तरसती है जो बचपन में मर गई थी, और उसके बच्चे - एक बदसूरत बेटी जो लड़कियों में बैठी और उसका बेटा युद्ध में अपंग हो गया, जिस पर एक बर्बाद परिवार के मुखिया का सारा बोझ पड़ता है। सभी घटनाओं को एक दयालु डॉक्टर की आंखों से दिखाया जाता है, जिसकी फिनाले के तहत दयालुता बहुत संदिग्ध हो जाती है। एस्टेट में भूत भी रहता है।

वोल्फहॉल, 2010

हिलेरी मेंटल

आप क्रॉमवेल का नाम जानते हैं। केवल आप ओलिवर क्रॉमवेल के बारे में सोचते हैं, और इस पुस्तक का मुख्य पात्र, जिसे बाथ लिटरेरी फेस्टिवल के कला निर्देशक विव ग्रोस्कोप, प्रस्ताव पर बीस में से सर्वश्रेष्ठ कहते हैं, थॉमस क्रॉमवेल नाम का एक व्यक्ति है। वह एक उपद्रवी लोहार का बेटा है, एक राजनीतिक प्रतिभा जिसका उपकरण रिश्वत, धमकी और चापलूसी है। उसका लक्ष्य अपनी इच्छा और राजा की इच्छा के अनुसार इंग्लैंड को बदलना है, जिसकी वह ईमानदारी से सेवा करता है, क्योंकि अगर हेनरी VIII की मृत्यु बिना उत्तराधिकारी के हो जाती है, तो देश में गृहयुद्ध अपरिहार्य है।

टाइम लाफ लास्ट, 2011

जेनिफर एगनो

"टाइम लाफ्स लास्ट" पुस्तक ने लेखक को विश्व प्रसिद्धि और संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार - पुलित्जर पुरस्कार दिलाया। इस पुस्तक में कई नायक हैं। एक पूरी उलझन। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण, केंद्रीय चरित्र समय है। और यह आखिरी बार हंसता है। नायकों का युवा पंक-रॉक के जन्म के साथ मेल खाता है, और यह हमेशा के लिए उनके जीवन में प्रवेश करता है, और कुछ के लिए यह एक व्यवसाय बन जाता है। पुस्तक स्वयं एक संगीत एल्बम की तरह संरचित है: इसके दो भागों को "साइड ए" और "साइड बी" कहा जाता है, और तेरह स्वतंत्र अध्यायों में से प्रत्येक, जैसे गाने, का अपना विषय है। जीवन हर किसी के लिए उदार नहीं है, लेकिन हर कोई अपने तरीके से समय का विरोध करने और अपने और अपने सपनों के प्रति वफादार रहने की कोशिश करता है।

चमत्कार के कगार पर, 2012

ऐनी पैचेट

एक बहादुर और जोखिम भरी लड़की मरीना सिंह एक चमत्कार की तलाश में है, और उसकी छठी इंद्रिय उसे बताती है कि यह यहाँ है, अमेज़न के आसपास, कि उसे वह मिलेगा जिसकी उसे तलाश है। खोज और रोमांच, और "सत्य" के ऐसे विभिन्न संस्करण। क्या नायिका के पास पर्याप्त ताकत होगी?

जीवन के बाद जीवन, 2013

केट एटकिंसन

कल्पना कीजिए कि जब तक यह सही तरीके से काम नहीं करता तब तक जीवन को बार-बार जीने का अवसर मिलता है। मुख्य पात्र पैदा होता है और सांस लेने से पहले ही मर जाता है। और फिर वह फिर से जन्म लेता है, जीवित रहता है और अपने जीवन की कहानी कहता है। बार-बार बताता है। जब तक यह बीसवीं सदी को सही ढंग से जीने के लिए नहीं निकला: विश्वासघाती लहरों से बचने के लिए; एक घातक बीमारी से बचें; झाड़ियों में लुढ़की हुई गेंद का पता लगाएं; शूट करना सीखें ताकि फ्यूहरर को याद न करें।

गोल्डफिंच, 2014

डोना टार्टो

इस उपन्यास ने कई साहित्यिक पुरस्कार जीते हैं, जिसमें फिक्शन के लिए 2014 का पुलित्जर पुरस्कार भी शामिल है। उपन्यास का नाम प्रसिद्ध डच कलाकार कारेल फैब्रिकियस द्वारा पेंटिंग द गोल्डफिंच (1654) के नाम पर रखा गया है, जो पुस्तक के नायक के भाग्य में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। स्टीफन किंग ने भी उपन्यास के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करते हुए कहा: "द गोल्डफिंच जैसी पांच से अधिक किताबें दस वर्षों में नहीं हैं। यह मन और आत्मा दोनों से लिखा जाता है। डोना टार्ट ने जनता के सामने एक शानदार उपन्यास प्रस्तुत किया "

सात हत्याओं का एक संक्षिप्त इतिहास, 2015

मार्लन जेम्स

13 अक्टूबर 2015 को, मार्लन जेम्स को बुकर पुरस्कार के विजेता के रूप में नामित किया गया था। जेम्स प्रतियोगिता में प्रवेश करने वाले पहले जमैका हैं। उनका उपन्यास पूरे वर्ष सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों की सूची में सबसे ऊपर रहा, और इसकी मुख्य विशेषता सिनेमाई कहानी है। पुस्तक 1970 के दशक में बॉब मार्ले के जीवन पर किए गए प्रयासों के बारे में बताती है, जो तीन दशक बाद उजागर हुई, जिसमें ड्रग लॉर्ड्स, ब्यूटी क्वीन, पत्रकार और यहां तक ​​​​कि सीआईए भी दिखाई दिए।

सामग्री के आधार पर: theinDependent.com.uk

अतिरिक्त सामान

नीना बर्बेरोवा ने एक बार टिप्पणी की थी: "नाबोकोव न केवल एक नए तरीके से लिखता है, वह यह भी सिखाता है कि नए तरीके से कैसे पढ़ना है। वह अपना पाठक बनाता है। "अच्छे पाठकों और अच्छे लेखकों पर" लेख में, नाबोकोव ने इस समस्या के बारे में अपने विचार को रेखांकित किया।

"यह याद रखना चाहिए कि कला का एक काम हमेशा एक नई दुनिया का निर्माण होता है, और इसलिए, सबसे पहले, हमें इस दुनिया को इसकी सभी ज्वलंत नवीनता में पूरी तरह से समझने की कोशिश करनी चाहिए, जैसे कि दुनिया के साथ कोई संबंध नहीं है। हम पहले से जानते हैं। और उसके बाद ही इसका विस्तार से अध्ययन किया गया है - उसके बाद ही! - आप अन्य कलात्मक दुनिया और ज्ञान के अन्य क्षेत्रों के साथ इसका संबंध पा सकते हैं।

(...) लिखने की कला एक खाली अभ्यास में बदल जाती है, अगर यह नहीं है, तो सबसे पहले, जीवन को कल्पना के चश्मे से देखने की कला। (...) लेखक जीवन के बाहरी पक्ष को केवल आदेश नहीं देता है लेकिन इसके हर परमाणु को पिघला देता है।"

नाबोकोव का मानना ​​​​था कि पाठक के पास एक कल्पना, एक अच्छी याददाश्त, शब्द की भावना और सबसे महत्वपूर्ण, एक कलात्मक स्वभाव होना चाहिए।

"तीन दृष्टिकोण हैं जिनसे एक लेखक को देखा जा सकता है: एक कहानीकार, शिक्षक और जादूगर के रूप में। एक महान लेखक के पास तीनों गुण होते हैं, लेकिन उसमें जादूगर की प्रधानता होती है, और यही बात उसे एक महान लेखक बनाती है। कथाकार केवल हमारा मनोरंजन करता है, मन और इंद्रियों को उत्तेजित करता है, उस पर बहुत अधिक समय खर्च किए बिना एक लंबी यात्रा करना संभव बनाता है। कुछ अलग, हालांकि जरूरी नहीं कि गहरा हो, मन एक कलाकार में एक शिक्षक की तलाश में है - एक प्रचारक, नैतिकतावादी, पैगंबर (ठीक इसी क्रम में)। इसके अलावा, कोई न केवल नैतिक शिक्षाओं के लिए, बल्कि ज्ञान और तथ्यों के लिए भी शिक्षक की ओर रुख कर सकता है। (..) लेकिन इन सबसे ऊपर, एक महान कलाकार हमेशा एक महान जादूगर होता है, और यहीं पर पाठक के लिए सबसे रोमांचक क्षण निहित होता है: एक प्रतिभा द्वारा बनाई गई महान कला के जादू को महसूस करने में, उसकी मौलिकता को समझने के प्रयास में। उनकी शैली, कल्पना, उनके उपन्यासों या कविताओं का निर्माण।"

खंड XIII। हाल के दशकों का साहित्य

पाठ 62 (123)। वर्तमान स्तर पर साहित्य

पाठ मकसद:हाल के वर्षों के कार्यों का एक सिंहावलोकन दें; आधुनिक साहित्य की प्रवृत्तियों को दिखा सकेंगे; उत्तर आधुनिकतावाद का विचार दें,

पद्धतिगत तकनीकें:शिक्षक का व्याख्यान; निबंधों की चर्चा; पठन कार्यों पर बातचीत।

कक्षाओं के दौरान

मैं... २-३ निबंधों का पठन और चर्चा

द्वितीय. शिक्षक का व्याख्यान

आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया को पूर्व विहित विषयों ("मजदूर वर्ग का विषय," "सेना का विषय," आदि) के गायब होने और रोजमर्रा के रिश्तों की भूमिका में तेज वृद्धि की विशेषता है। रोजमर्रा की जिंदगी पर ध्यान, कभी-कभी बेतुका, मानव आत्मा के अनुभव के लिए, टूटने की स्थिति में जीवित रहने के लिए मजबूर, समाज में बदलाव, विशेष भूखंडों को जन्म देता है। ऐसा लगता है कि कई लेखक अतीत के पथभ्रम, बयानबाजी, उपदेश से छुटकारा पाना चाहते हैं, "चौंकाने वाला और झटका" के सौंदर्यशास्त्र में पड़ जाते हैं। साहित्य की यथार्थवादी शाखा, मांग की कमी की स्थिति से बचकर, नैतिक मूल्यों के क्षेत्र में टूट को समझने के लिए आती है। "साहित्य पर साहित्य" और संस्मरण गद्य प्रमुख हैं।

"पेरेस्त्रोइका" ने "हिरासत में" और युवा लेखकों की एक विशाल धारा के लिए द्वार खोल दिया, जो प्रकृतिवादी, अवंत-गार्डे, उत्तर आधुनिक, यथार्थवादी के विभिन्न सौंदर्यशास्त्र का दावा करते हैं। यथार्थवाद को नवीनीकृत करने का एक तरीका यह है कि इसे वैचारिक व्यस्तता से मुक्त करने का प्रयास किया जाए। इस प्रवृत्ति ने प्रकृतिवाद के एक नए दौर को जन्म दिया है: यह समाज के बारे में क्रूर सत्य की सफाई शक्ति और किसी भी प्रकार की विचारधारा, उपदेश (एस। कलेडिन द्वारा गद्य "द विनम्र कब्रिस्तान" को अस्वीकार करने में पारंपरिक विश्वास को जोड़ती है। "स्ट्रोयबैट"; एल। पेट्रुशेवस्काया द्वारा गद्य और नाटक) ...

1987 का रूसी साहित्य के इतिहास में विशेष महत्व है। यह एक अद्वितीय अवधि की शुरुआत है, जो अपने सामान्य सांस्कृतिक महत्व में असाधारण है। यह रूसी साहित्य की वापसी की शुरुआत है। चार साल (1987) का मुख्य उद्देश्य इतिहास के पुनर्वास और निषिद्ध - "बिना सेंसर", "वापस लिया", "दमनकारी" - साहित्य का मकसद है। १९८८ में, कला कार्यकर्ताओं की कोपेनहेगन बैठक में बोलते हुए, साहित्यिक आलोचक एफिम एटकाइंड ने कहा: "अब एक ऐसी प्रक्रिया है जिसका साहित्य के लिए एक अभूतपूर्व, अभूतपूर्व महत्व है: लौटने की प्रक्रिया। लेखकों और कार्यों की छाया की भीड़, जिसके बारे में सामान्य पाठक कुछ भी नहीं जानता था, सोवियत पत्रिकाओं के पन्नों में डाला गया ... हर जगह से छाया लौट रही है। "

पुनर्वास अवधि के पहले वर्ष - 1987-1988 - आध्यात्मिक निर्वासन की वापसी का समय है, वे रूसी लेखक जिन्होंने (भौतिक अर्थ में) अपना देश नहीं छोड़ा।

मिखाइल बुल्गाकोव ("हार्ट ऑफ़ ए डॉग", "क्रिमसन आइलैंड"), एंड्री प्लैटोनोव ("चेवेनगुर", "पिट" "किशोर सागर"), बोरिस पास्टर्नक ("डॉक्टर ज़ीवागो"), अन्ना अखमतोवा द्वारा कार्यों के पुनर्प्रकाशन के साथ ( "Requiem"), Osip Mandelstam ("वोरोनिश नोटबुक"), इन की रचनात्मक विरासत (1987 तक प्रसिद्ध) लेखकों को पूर्ण रूप से बहाल किया गया था।

अगले दो वर्ष - 1989-1990 - संपूर्ण साहित्यिक प्रणाली - रूसी प्रवासी साहित्य की सक्रिय वापसी का समय है। 1989 तक, उत्प्रवासी लेखकों द्वारा छिटपुट प्रकाशन - 1987 में जोसेफ ब्रोडस्की और व्लादिमीर नाबोकोव - सनसनीखेज थे। और 1989-1990 में, "फ्रांस और अमेरिका से रूस में छाया की भीड़ डाली गई" (ई। एटकिंड) - ये वासिली अक्सेनोव, जॉर्जी व्लादिमोव, व्लादिमीर वोनोविच, सर्गेई डोवलतोव, नौम कोरज़ाविन, विक्टर नेक्रासोव, साशा सोकोलोव और हैं। , बेशक, अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन ...

1980 के दशक के उत्तरार्ध में साहित्य की मुख्य समस्या इतिहास का पुनर्वास है। अप्रैल 1988 में, मास्को में एक बहुत ही सांकेतिक शीर्षक के साथ एक वैज्ञानिक सम्मेलन आयोजित किया गया था - "ऐतिहासिक विज्ञान और साहित्य के सामयिक मुद्दे।" वक्ताओं ने सोवियत समाज के इतिहास की सत्यता की समस्या और "सफेद ऐतिहासिक धब्बे" को खत्म करने में साहित्य की भूमिका के बारे में बात की। अर्थशास्त्री और इतिहासकार येवगेनी अम्बर्टसुमोव की भावनात्मक रिपोर्ट में, सभी ने इस विचार का समर्थन किया कि "असली इतिहास का विकास आधिकारिक आधिकारिक इतिहासलेखन के बाहर विकसित होना शुरू हुआ, विशेष रूप से, हमारे लेखकों एफ। अब्रामोव और वाई। ट्रिफोनोव, एस। ज़ालीगिन और बी। मोज़ेव द्वारा। , वी। एस्टाफिएव और एफ। इस्कंदर, ए। रयबाकोव और एम। शत्रोव, जिन्होंने उन लोगों के लिए इतिहास लिखना शुरू किया जो ऐसा नहीं कर सकते थे या नहीं करना चाहते थे। " उसी 1988 में, आलोचकों ने साहित्य में एक संपूर्ण प्रवृत्ति के उद्भव के बारे में बात करना शुरू कर दिया, जिसे उन्होंने "नए ऐतिहासिक गद्य" के रूप में नामित किया। 1987 में प्रकाशित, अनातोली रयबाकोव के उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट" और व्लादिमीर डुडिंटसेव "व्हाइट क्लॉथ्स", अनातोली प्रिस्टावकिन की कहानी "द गोल्डन क्लाउड स्लीप द नाइट" इस वर्ष की सार्वजनिक घटनाएँ बन गईं। 1988 की शुरुआत में, मिखाइल शत्रोव का नाटक "आगे ... आगे ... आगे ..." एक ही सामाजिक और राजनीतिक घटना बन गया, जबकि "जीवित बुरे स्टालिन" और "जीवित गैर-मानक लेनिन" की छवियां मुश्किल से पारित हुईं सेंसरशिप जो उस समय भी मौजूद थी।

आधुनिक साहित्य की उचित स्थिति, जो न केवल प्रकाशित हुई, बल्कि 1980 के दशक के उत्तरार्ध में भी लिखी गई, इस बात की पुष्टि करती है कि इस अवधि के दौरान साहित्य मुख्य रूप से एक नागरिक मामला था। केवल विडंबनापूर्ण कवि और "शारीरिक कहानियों" ("गद्य गिग्नोल" (Sl।)) लियोनिद गैबीशेव ("ओडलियन, या द एयर ऑफ़ फ़्रीडम") और सर्गेई कलेडिन ("स्ट्रॉबैट") के लेखक उस समय ज़ोर से खुद को घोषित कर सकते थे। कार्यों में आधुनिक जीवन के अंधेरे पक्षों को दर्शाया गया है - किशोर अपराधियों या सेना के "हेजिंग"।

यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि 1987 में ल्यूडमिला पेत्रुशेव्स्काया, एवगेनी पोपोव, तात्याना टॉल्स्टया की कहानियों का प्रकाशन, जो आज आधुनिक साहित्य के चेहरे को परिभाषित करते हैं, लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। उस साहित्यिक स्थिति में, जैसा कि आंद्रेई सिन्याव्स्की ने ठीक ही कहा था, ये "कलात्मक रूप से निरर्थक ग्रंथ" थे।

तो, 1987-1990 वह समय है जब मिखाइल बुल्गाकोव ("पांडुलिपि नहीं जलती") की भविष्यवाणी सच हो गई और कार्यक्रम को अंजाम दिया गया, इसलिए शिक्षाविद दिमित्री सर्गेइविच लिकचेव द्वारा सावधानीपूर्वक उल्लिखित किया गया: "और अगर हम अप्रकाशित कार्यों को प्रकाशित करते हैं एंड्री प्लैटोनोव" चेवेनगुर "और" पिट ", कुछ अभी भी बुल्गाकोव, अखमतोवा, ज़ोशचेंको के अभिलेखागार कार्यों में शेष हैं, मुझे ऐसा लगता है कि यह हमारी संस्कृति के लिए भी उपयोगी होगा" (लेख से: सत्य की संस्कृति - संस्कृति-विरोधी) ऑफ़ लाइज़ // लिटरेटर्नया गज़ेटा, 1987। नंबर 1)। चार वर्षों के भीतर, एक व्यापक रूसी पाठक ने एक विशाल सरणी में महारत हासिल कर ली है - रूसी साहित्य के पहले अज्ञात और दुर्गम कोष का 2/3; सभी नागरिक पाठक बन गए। "देश ऑल-यूनियन रीडिंग रूम में बदल गया है, जिसमें डॉक्टर ज़ीवागो का अनुसरण करते हुए," लाइफ एंड फेट "पर चर्चा की गई है (नताल्या इवानोवा)। इन वर्षों को "पढ़ने का पर्व" वर्ष कहा जाता है; पत्रिकाओं ("मोटी" साहित्यिक पत्रिकाओं) के प्रसार में अभूतपूर्व और अद्वितीय वृद्धि हुई। पत्रिका "न्यू वर्ल्ड" (1990) का रिकॉर्ड संचलन - 2,710,000 प्रतियां। (१९९९ में - १५,००० प्रतियां, यानी ०.५% से अधिक); सभी लेखक नागरिक बन गए (1989 में, लेखक - वी। एस्टाफिव, वी। बायकोव, ओ। गोंचार, एस। ज़ालिगिन, एल। लियोनोव, वी। रासपुतिन - भारी बहुमत में रचनात्मक संघों के लोग और प्रतिनिधि बन गए); नागरिक ("कठोर", "सुंदर" नहीं) साहित्य विजय। इसकी परिणति 1990 है - "सोलजेनित्सिन का वर्ष" और 1990 के दशक के सबसे सनसनीखेज प्रकाशनों में से एक का वर्ष - लेख "सोवियत साहित्य के लिए स्मारक", जिसमें इसके लेखक, "नए साहित्य" के प्रतिनिधि - विक्टर एरोफीव, रूसी साहित्य के "सोलजेनाइजेशन" की समाप्ति और नवीनतम रूसी साहित्य में अगली अवधि की शुरुआत की घोषणा की - उत्तर आधुनिक (1991-1994)।

उत्तर-आधुनिकतावाद 40 के दशक के मध्य में प्रकट हुआ, लेकिन पश्चिमी संस्कृति की एक घटना के रूप में पहचाना गया, केवल 80 के दशक की शुरुआत में साहित्य, कला, दर्शन में एक घटना के रूप में। उत्तर आधुनिकतावाद को दुनिया की अराजकता, दुनिया को एक पाठ के रूप में, विखंडन के बारे में जागरूकता, जीवन के विखंडन के रूप में समझने की विशेषता है। उत्तर आधुनिकतावाद के मुख्य सिद्धांतों में से एक इंटरटेक्स्टुअलिटी (पाठ का अन्य साहित्यिक स्रोतों के साथ संबंध) है।

उत्तर आधुनिक पाठ साहित्य और पाठक के बीच एक नए प्रकार के संबंध का निर्माण करता है। पाठक पाठ का सह-लेखक बन जाता है। कलात्मक मूल्यों की धारणा अस्पष्ट हो जाती है। साहित्य को बौद्धिक खेल के रूप में देखा जाता है।

उत्तर आधुनिक कहानी साहित्य के बारे में एक किताब है, किताबों के बारे में एक किताब है।

बीसवीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में, हमारे देश में उत्तर-आधुनिकतावाद व्यापक हो गया। ये एंड्री बिटोव, वेनेडिक्ट एरोफीव, साशा सोकोलोव, तातियाना टॉल्स्टया, जोसेफ ब्रोडस्की और कुछ अन्य लेखकों की रचनाएँ हैं। मूल्यों की व्यवस्था को संशोधित किया जा रहा है, पौराणिक कथाओं को नष्ट किया जा रहा है, लेखकों का विचार अक्सर विडंबनापूर्ण और विरोधाभासी है।

बीसवीं शताब्दी के अंत में देश में राजनीतिक, आर्थिक, सामाजिक परिस्थितियों में परिवर्तन के कारण साहित्यिक और निकट-साहित्यिक प्रक्रियाओं में कई परिवर्तन हुए। विशेष रूप से, 1990 के दशक से रूस में बुकर पुरस्कार दिखाई दिया है। इसके संस्थापक इंग्लिश बुकर कंपनी है, जो खाद्य उत्पादों और उनके थोक के उत्पादन में लगी हुई है। रूसी बुकर साहित्य पुरस्कार की स्थापना 1992 में यूके में बुकर पुरस्कार के संस्थापक बुकर पिक द्वारा रूसी भाषा के लेखकों का समर्थन करने और रूस में प्रकाशन को पुनर्जीवित करने के लिए एक उपकरण के रूप में की गई थी ताकि अच्छे समकालीन रूसी साहित्य को अपनी मातृभूमि में व्यावसायिक रूप से सफल बनाया जा सके। .

बुकर समिति के अध्यक्ष सर माइकल केन के एक पत्र से:

"बुकर पुरस्कार की सफलता, इसकी वार्षिक समिति परिवर्तन, प्रकाशकों के हितों और सरकारी एजेंसियों से स्वतंत्रता के साथ, हमें अन्य भाषाओं में कार्यों के लिए समान पुरस्कार स्थापित करने के लिए प्रेरित किया। सबसे आकर्षक विचार रूसी में सर्वश्रेष्ठ उपन्यास के लिए बुकर पुरस्कार बनाना था। इसके द्वारा हम दुनिया के महानतम साहित्यकारों में से एक के लिए अपना सम्मान व्यक्त करना चाहते हैं और हम आशा करते हैं कि हम आज के जीवंत और समस्या से भरे रूसी साहित्य की ओर सभी का ध्यान आकर्षित करने में मदद कर पाएंगे।" पुरस्कार देने की प्रणाली इस प्रकार है: नामांकित व्यक्ति (साहित्यिक पत्रिकाओं और प्रकाशन गृहों की ओर से अभिनय करने वाले साहित्यिक आलोचक) नामांकित व्यक्तियों को नामांकित करते हैं, पुरस्कार के लिए आवेदक (तथाकथित "लंबी सूची")। जूरी उनमें से छह फाइनलिस्ट (तथाकथित "लघु-सूची") चुनती है, जिनमें से एक पुरस्कार विजेता (बुकर) बन जाता है।

मार्क खारिटोनोव (1992, "लाइन्स ऑफ फेट, या मिलाशेविच्स ट्रंक"), व्लादिमीर माकानिन (1993, "एक टेबल जो कपड़े से ढकी हुई है और बीच में एक डिकैन्टर के साथ"), बुलट ओकुदज़ावा (1994, "द एबोलिश्ड थिएटर"), जॉर्जी व्लादिमोव (1995, "द जनरल एंड हिज़ आर्मी"), एंड्री सर्गेव (1996, "एल्बम ऑफ़ द डे ऑफ़ स्टैम्प"), अनातोली अज़ोल्स्की (1997, "द केज"), अलेक्जेंडर मोरोज़ोव (1998, "अदर्स लेटर्स") , मिखाइल बुटोव (1999, "फ्रीडम"), मिखाइल शिश्किन (2000, "द टेकिंग ऑफ इज़मेल"), ल्यूडमिला उलित्सकाया (2001, "कुकोट्स्की का केस"), ओलेग पावलोव (2002, "कारागांडा नाइन्स, या द टेल ऑफ़ द लास्ट" दिन")। यह समझा जाना चाहिए कि बुकर पुरस्कार, किसी भी अन्य साहित्यिक पुरस्कार की तरह, इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए नहीं है कि "आपका पहला, दूसरा, तीसरा लेखक कौन है?" या "कौन सा उपन्यास सबसे अच्छा है?" साहित्यिक पुरस्कार प्रकाशन और पाठकों की रुचि जगाने का एक सभ्य तरीका है ("पाठकों, लेखकों, प्रकाशकों को एक साथ लाना। ताकि किताबें खरीदी जा सकें, ताकि साहित्यिक कार्य का सम्मान हो और यहां तक ​​कि आय भी हो। लेखक, प्रकाशकों के लिए। और सामान्य तौर पर, संस्कृति जीतती है" (आलोचक सर्गेई रींगोल्ड))।

1992 में पहले से ही बुकर पुरस्कार विजेताओं पर ध्यान देने से नवीनतम रूसी साहित्य में दो सौंदर्य प्रवृत्तियों की पहचान करना संभव हो गया - उत्तर आधुनिकतावाद (1992 में फाइनल के बीच - मार्क खारिटोनोव और व्लादिमीर सोरोकिन) और उत्तर-यथार्थवाद (नवीनतम रूसी गद्य में उत्तरवाद एक प्रवृत्ति है) . यथार्थवाद के लिए विशिष्ट एक निजी व्यक्ति के भाग्य पर ध्यान देना, दुखद रूप से अकेला और आत्मनिर्णय (व्लादिमीर माकानिन और ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया) की कोशिश करना है।

फिर भी, बुकर पुरस्कार और इसके बाद के साहित्यिक पुरस्कार (एंटीबुकर, ट्रायम्फ, पुश्किन पुरस्कार, रूसी कवि को पेरिस पुरस्कार) ने गैर-व्यावसायिक साहित्य ("शुद्ध कला") और के बीच टकराव की समस्या को पूरी तरह से हल नहीं किया। बाजार। "गतिरोध से बाहर निकलने का रास्ता" (यह आलोचक और संस्कृतिविद् अलेक्जेंडर जेनिस के लेख का शीर्षक था, जो 1990 के दशक की शुरुआत में साहित्यिक स्थिति के लिए समर्पित था) "गैर-बाजार" साहित्य के लिए पारंपरिक रूप से जन शैलियों (साहित्यिक) के लिए इसकी अपील थी। , यहां तक ​​कि गीत) -

फंतासी ("फंतासी") - "कीड़ों का जीवन" (1993) विक्टर पेलेविन;

शानदार उपन्यास - चिंगिज़ एत्मातोव द्वारा "ब्रांड ऑफ़ कैसेंड्रा" (1994);

रहस्यवादी-राजनीतिक थ्रिलर - अनातोली कुरचटकिन द्वारा "द गार्जियन" (1993);

कामुक उपन्यास - अनातोली कोरोलेव द्वारा "एरोन" (1994), निकोलाई क्लिमोंटोविच द्वारा "द रोड टू रोम", वालेरी पोपोव द्वारा "एवरीडे लाइफ ऑफ द हरम" (1994);

पूर्वी - अलेक्जेंडर चेर्नित्सकी द्वारा "हम सब कुछ कर सकते हैं" (1994);

साहसिक उपन्यास - एलेक्सी स्लैपोव्स्की (और उनके "रॉक बैलाड" "आइडल", "ठग रोमांस" "हुक", "स्ट्रीट रोमांस" "ब्रदर्स") द्वारा "मैं नहीं हूं" (1 99 2);

"नया जासूस" बी। अकुनिन;

"लेडीज डिटेक्टिव" डी। डोनट्सोवा, टी। पोलाकोवा और अन्य।

काम, जिसमें आधुनिक रूसी गद्य की लगभग सभी विशेषताएं शामिल थीं, व्लादिमीर सोरोकिन द्वारा "आइस" थी। 2002 के लिए शॉर्टलिस्ट किया गया। सोरोकिन पर पोर्नोग्राफी का आरोप लगाते हुए "वॉकिंग टुगेदर" आंदोलन के सक्रिय विरोध के लिए काम ने व्यापक प्रतिध्वनि का कारण बना। वी सोरोकिन ने शॉर्टलिस्ट से अपनी उम्मीदवारी वापस ले ली।

एडुआर्ड लिमोनोव के उपन्यास के प्रकाशन के साथ-साथ उच्च और सामूहिक साहित्य (शैली के प्रदर्शनों की सूची के विस्तार के साथ) के बीच की सीमाओं को मिटाने के परिणामस्वरूप अश्लील (अपवित्रता) शब्दावली के उपयोग सहित सांस्कृतिक वर्जनाओं (निषेध) का अंतिम पतन हुआ। इट्स मी - एडी!" (1990), तैमूर किबिरोव और विक्टर एरोफीव द्वारा काम करता है; नशीली दवाओं की समस्याओं के साहित्य में चर्चा के लिए (आंद्रेई सलोमातोव का उपन्यास "कैंडिंस्की सिंड्रोम" (1994) और यौन अल्पसंख्यक (1993 में एक सनसनी एवगेनी खारिटोनोव "टियर्स ऑन फ्लावर्स") के कार्यों का दो-खंड संग्रह था।

लेखन कार्यक्रम से "सभी के लिए पुस्तक" बनाने के लिए - दोनों "गैर-व्यावसायिक" साहित्य के पारंपरिक उपभोक्ता के लिए और आम पढ़ने वाली जनता के लिए - एक "नया काल्पनिकता" उभरता है (इसका सूत्र पंचांग के प्रकाशक द्वारा प्रस्तावित किया गया था " सदी का अंत": "एक जासूसी कहानी, लेकिन अच्छी भाषा में लिखी गई" उत्तर आधुनिक काल की प्रवृत्ति को "पठनीयता", "रुचिकरता" की ओर उन्मुखीकरण माना जा सकता है।

"फंतासी" शैली, सभी शैली के नियोप्लाज्म में सबसे अधिक व्यवहार्य होने के नाते, आधुनिक रूसी साहित्य में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य घटनाओं में से एक के लिए प्रारंभिक बिंदु थी - यह कल्पना का गद्य है, या कथा-गद्य - काल्पनिक साहित्य, "आधुनिक परियों की कहानियां" ”, जिसके लेखक प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, लेकिन नई बिल्कुल अकल्पनीय कलात्मक वास्तविकताओं का आविष्कार करते हैं।

फिक्शन पांचवें आयाम का साहित्य है, जो लेखक की अनर्गल कल्पना बन जाता है, आभासी कलात्मक दुनिया - अर्ध-भौगोलिक और छद्म-ऐतिहासिक बनाता है।