आज के लेख में, मैं एक अत्यंत सूक्ष्म समस्या के बारे में बात करने जा रहा हूं, जो दुर्भाग्य से, सभी शुरुआत लेखकों के बारे में नहीं सोचते हैं। आज हम बात करेंगे छोटे पात्रों की भूमिका एक साहित्यिक कार्य में। तथ्य यह है कि नौसिखिए लेखक कभी-कभी या तो पूरी तरह से तथाकथित सहायक भूमिकाओं के बारे में भूल जाते हैं, या वे कहानी के सामान्य डिजाइन की गिरावट के लिए विशेष रूप से सफल माध्यमिक छवि पर बहुत अधिक ध्यान देते हैं। इसलिए, ऐसी समस्याओं के लिए शायद ही कभी उत्पन्न होने के लिए, हम साहित्यिक पाठ की सामान्य संरचना में मामूली पात्रों के स्थान पर चर्चा करेंगे।

आपके लिए, मुझे लगता है कि यह कोई रहस्य नहीं है कि ब्लॉग के भीतर " साहित्य कार्यशाला»मैं पात्रों पर काम करने के मुद्दों पर सबसे गंभीर ध्यान देता हूं, क्योंकि मुझे पूरा यकीन है कि यह पात्रों के उच्च-गुणवत्ता वाले चित्रण में है कि पूरे काम की सफलता का एक बड़ा हिस्सा निहित है। बेशक, सभी का व्यवसाय इन निर्णयों को साझा करना या उन्हें छोड़ना है, लेकिन यदि आप अपने काम में पात्रों के सक्षम विस्तार के मुद्दों में रुचि रखते हैं, तो यह लेख निश्चित रूप से आपके लिए उपयोगी होगा।

लघु वर्ण।

इसलिए, बहुत शुरुआत में, सामग्री को बेहतर ढंग से समझने और संरचना करने के लिए, मुझे कुछ सामान्य सच्चाइयों की आवाज बुलंद करनी होगी। यह स्पष्ट है कि ये अच्छी तरह से ज्ञात स्वयंसिद्ध हैं, लेकिन उनके बिना, इस मुद्दे की बाद की जांच बस असंभव है। पहली खुशी कुछ इस तरह से होती है: एक साहित्यिक कार्य में सभी वर्ण समान नहीं बनाए जाते हैं... वास्तव में, उन्हें सशर्त रूप से प्रमुख और मामूली में विभाजित किया जा सकता है। और अगर लेखक लगभग हमेशा मुख्य पात्रों पर ध्यान देते हैं (वे चरित्र को प्रकट करने की कोशिश करते हैं, आंतरिक अनुभवों की गहराई दिखाते हैं), तो माध्यमिक लोगों पर यह अक्सर बस पर्याप्त नहीं होता है। परन्तु सफलता नहीं मिली। कभी-कभी सहायक भूमिकाएं मुख्य से कम महत्वपूर्ण नहीं होती हैं ... लेकिन पहली चीजें पहले।

सामान्य तौर पर, मुख्य पात्र वे चरित्र होते हैं जिनके बारे में कहानी बताती है। अल्पसंख्यक बाकी हैं।

आज के लिए दूसरा आम: लेखक स्वयं और पाठकों को काम के दौरान यह स्पष्ट रूप से समझना चाहिए कि कौन से पात्र मुख्य हैं और कौन से महत्वहीन हैं... यदि जनता को भ्रम या संदेह है, तो दोष पूरी तरह से लेखक के पास है। उसे स्पष्ट रूप से एक को दूसरे से अलग करना चाहिए, और यह भी पूरी तरह से महसूस करना चाहिए कि उसके पात्रों में मुख्य भूमिका क्या है, और वह नाबालिगों का उपयोग क्यों करता है। और अगर सब कुछ आम तौर पर पूर्व के साथ स्पष्ट है (मुख्य पात्र काम के मुख्य विचार के संवाहक हैं, दर्शकों की रुचि और सहानुभूति की वस्तु), तो बाद का स्थान और कार्य हमेशा बहुत स्पष्ट और पारदर्शी नहीं होते हैं । यह इन कठिनाइयों के बारे में है जिनके बारे में हम भविष्य में बात करेंगे।

लाइव पृष्ठभूमि।

इसलिए, यदि हमारी कहानी एक रेगिस्तानी द्वीप पर नहीं होती है, तो मुख्य पात्र आमतौर पर कई लोगों से घिरे होते हैं, जिनका कहानी के पाठ्यक्रम पर ज्यादा प्रभाव नहीं होता है। वास्तव में, वे हमारे काम की पृष्ठभूमि का हिस्सा हैं। वे कुछ मामूली कार्य कर सकते हैं (समाचार के नायक को सूचित करें, उसे कार्रवाई के दृश्य में लाएं, एक ट्राम में अपने पैर पर कदम रखें, क्रश में एक बटुआ चोरी करें, आदि), लेकिन इसके बाद वे अदृश्य रूप से दृष्टि से गायब हो जाते हैं। मुख्य चरित्र एक पूर्ण निर्वात में नहीं हो सकता है, हमेशा उसके आसपास ऐसे लोग होते हैं जो एक गतिशील पृष्ठभूमि, काम का एक गतिशील वातावरण बनाते हैं, अन्यथा जो कुछ भी हो रहा है वह यथार्थवादी नहीं होगा। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि ये नाबालिग पात्र खुद पर अनुचित ध्यान आकर्षित नहीं करते हैं, घटनाओं और नायक की खुद की धारणा में हस्तक्षेप नहीं करते हैं।

हालांकि, मुख्य और द्वितीयक पात्रों के बीच सही संतुलन बनाए रखना हमेशा संभव नहीं होता है। कभी-कभी कुछ तुच्छ व्यक्ति की छवि इतनी विकराल हो जाती है कि वह कहानी की मुख्य दिशा से पाठक को विचलित करते हुए "खुद पर कम्बल खींचने लगता है"। इस मामले में, लेखक को ध्यान से सोचना चाहिए कि ऐसा क्यों होता है? शायद इस चरित्र के प्रभाव को कम किया जाना चाहिए, उसे पाठ से पूरी तरह से बाहर करने के बिंदु पर, या शायद यह कथानक को कुछ हद तक बदलने के लिए समझदार होगा, एक सफल ज्वलंत छवि को अधिक मुक्त स्थान आवंटित करना, उसे मुख्य पात्रों में से एक बनाता है। ? लेखक को इस अवधारणा को स्वतंत्र रूप से तय करना चाहिए, जो सामान्य अवधारणा, कार्य के विचार पर आधारित है।

लेकिन सामान्य तौर पर, माध्यमिक पात्रों की मुख्य भूमिका काम की एक जीवित पृष्ठभूमि बनाना है।

स्टीरियोटाइप।

कैसे, बड़े और एक साहित्यिक कार्य का मुख्य चरित्र एक साधारण व्यक्ति से अलग होता है? मामलों के भारी बहुमत में, तथ्य यह है कि नायक उन कार्यों में सक्षम है जो औसत आदमी कभी भी करने की हिम्मत नहीं करेगा। यही वजह है कि वह हीरो हैं। लेकिन दूसरी ओर, एक नायक केवल आम लोगों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक नायक हो सकता है, केवल अपनी रूढ़ियों के साथ तुलना में, वह अपनी वीरता का प्रदर्शन कर सकता है (सामान्य नियमों और मानदंडों से दूर जाने की क्षमता, निषेध को तोड़ना, साहस दिखाना , आदि।)। तदनुसार, कहानी में छोटे पात्रों की भूमिका भी है समाज के रूढ़ियों का प्रदर्शन... यही है, किसी भी काम में मामूली पात्र समाज के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं, इसकी रूढ़ियों के वाहक हैं। और जैसे ही कोई एक नायक इन बहुत रूढ़ियों का उल्लंघन करता है, वह अनजाने में पाठक का ध्यान आकर्षित करता है। मुख्य पात्रों पर काम करते समय लेखक को इस सूक्ष्म बिंदु का उपयोग करना चाहिए।

हालांकि, किसी भी तरह से इन निर्णयों का मतलब यह नहीं है कि मामूली चरित्र एक दूसरे के समान और समान होना चाहिए। हर्गिज नहीं। उनके लिए रूढ़ियों का उल्लंघन करना भी काफी स्वीकार्य है, केवल उन्हें एक-एक करके ऐसा करना चाहिए, और एक बार में ही नहीं।

सनकीपन और हास्य।

चरित्र जो मुख्य भूमिका नहीं दिखाते हैं, उनमें भी व्यक्तित्व होना चाहिए - छोटे लेकिन उज्ज्वल विवरण कहानी को अधिक रोचक और पूर्ण बना देंगे, मूड सेट करेंगे, और कभी-कभी हास्य जोड़ेंगे। मुझे लगता है कि यह एक रहस्य नहीं है कि अक्सर कला के कामों में मुख्य मजेदार-प्रेमी मुख्य पात्र नहीं होते हैं, बल्कि छोटे पात्र होते हैं। गंभीर वीर कर्म, दुनिया के उद्धार और सुंदर कुंवारी लड़कियों को पारंपरिक रूप से मुख्य पात्रों से उम्मीद की जाती है, लेकिन नाबालिगों से कुछ विशेष की आवश्यकता नहीं होती है, इसलिए उन्हें अपने दिल की सामग्री से अपमानित किया जा सकता है। इसलिए, एपिसोडिक भूमिकाओं का विलक्षण व्यवहार ठीक वह संसाधन है जिसके साथ एक लेखक अपने स्वयं के पाठ को उज्जवल और अधिक रोचक बना सकता है। यह नहीं भूलना चाहिए।

यहां आप "जुनून" का भी उल्लेख कर सकते हैं - सनकीपन का एक चरम संस्करण, जिसमें माध्यमिक चरित्र बहुत ही तीखे व्यवहार करता है या किसी भी घटना पर भावनात्मक रूप से प्रतिक्रिया करता है।

इसलिए, द्वितीयक वर्णों का तीसरा कार्य इस प्रकार है - यह है दर्शकों के अल्पकालिक मनोरंजन पर काम करते हैं... लेखक के पास माध्यमिक चरित्र बनाने का अवसर है क्योंकि वह पसंद करता है, क्योंकि वह वास्तव में, कथानक के विकास को प्रभावित नहीं करता है, लेकिन साथ ही, इस तरह की ज्वलंत छवियां पाठ को अधिक रोचक और यादगार बनाती हैं।

अतिशयोक्ति।

अतिशयोक्ति के क्षण जब एपिसोडिक भूमिकाओं पर काम करते हैं, तो इसका लक्ष्य कहानी के पाठ्यक्रम में पाठक के उसी मनोरंजन के रूप में होता है, जो उसमें ज्वलंत भावनाएं पैदा करता है जो सीधे काम के मुख्य विचार से संबंधित नहीं होते हैं। सामान्य तौर पर, संवेदनाओं का पूरा स्पेक्ट्रम जो पहले से ही हास्य और विलक्षणता पर पिछले पैराग्राफ में थोड़ा ऊपर चर्चा कर चुका है।

यहां मुख्य विधि एक माध्यमिक चरित्र के कुछ चरित्र लक्षणों का एक जानबूझकर अतिशयोक्ति है: क्रूरता या दया, सहजता या विवेक।

लेकिन क्यों, एक चमत्कार, इन उद्देश्यों के लिए सटीक अतिशयोक्ति है? क्यों न सिर्फ एक साधारण चरित्र को इस अतिशय विवेक से संपन्न बनाया जाए? बात यह है कि हाइपरट्रॉफिडनेस वांछित रेखा पर ध्यान केंद्रित करना संभव बनाता है, सामान्यता की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ इसे उजागर करना आसान है।

यह कैसे काम कर सकता है? उदाहरण के लिए, एक साधारण चाल के रूप में, जब एक नाबालिग चरित्र पहले हाइपरट्रॉफाइड मासूमियत और सौम्यता को विकीर्ण करता है, और फिर सही समय पर अतिरंजित विवेक के साथ बाहर खड़ा होता है। जैसा कि आप कल्पना कर सकते हैं, विरोधाभासों पर नाटक हमेशा और हर जगह समझा जा सकता है। और कंट्रास्ट की मात्रा जितनी अधिक होगी, आमतौर पर यह उतना ही मजबूत होगा।

आज के लिए इतना ही। हमने छोटे पात्रों के तीन मुख्य कार्य किए हैं: पृष्ठभूमि निर्माण, रूढ़िवादिता को रेखांकित करते हुए, पाठक को विलक्षणता और हास्य के माध्यम से मनोरंजन... उम्मीद है कि इससे आपको अपने पात्रों को चित्रित करने के लिए अधिक विचारशील दृष्टिकोण प्राप्त करने में मदद मिलेगी। मुझे आपकी टिप्पणियों और राय का इंतजार है! जल्द ही फिर मिलेंगे!

I I. गोंचारोव "ओब्लोमोव" द्वारा उपन्यास में माध्यमिक पात्रों की भूमिका

अपने उपन्यास ओब्लोमोव के साथ, आई। ए। गोंचारोव ने दिखाया कि कैसे एक ज़मींदार के जीवन की परिस्थितियाँ मुख्य नायक में इच्छाशक्ति, उदासीनता और निष्क्रियता की कमी को जन्म देती हैं। लेखक ने स्वयं अपने काम की वैचारिक अभिविन्यास को निम्न प्रकार से परिभाषित किया: "मैंने ओब्लोमोव में यह दिखाने की कोशिश की कि हमारे लोग अपने समय से पहले कैसे और क्यों बदल जाते हैं ... जेली - जलवायु, बैकवाटर पर्यावरण, सूखा जीवन और अधिक निजी, प्रत्येक परिस्थिति के लिए व्यक्तिगत "

काम के पहले भाग में, व्यावहारिक रूप से कोई प्लॉट आंदोलन नहीं है: पाठक पूरे दिन सोफे पर मुख्य चरित्र को देखता है। इल्या इलिच के मेहमान, जो एक दूसरे को एक सख्त क्रम में प्रतिस्थापित करते हैं, ओब्लोमोव के अपार्टमेंट के नींद के माहौल में कुछ विविधता लाते हैं। यह संयोग से नहीं था कि लेखक ने वोल्कोव, सुबिंस्की और पेनकिन जैसे पात्रों को रोमांस में पेश किया। उनकी गतिविधियाँ ओब्लोमोव से परिचित हैं, और उनमें से प्रत्येक के भाग्य के बारे में उनका तर्क नायक को और भी पूरी तरह से चित्रित करता है। हम जानते हैं कि इल्या इलिच एक कॉलेजिएट सचिव के रूप में सेवा करने लगे, दुनिया में चले गए, कविता के शौकीन थे, लेकिन उनकी राज्य गतिविधि इस्तीफे में समाप्त हो गई, "यहां तक \u200b\u200bकि ठंडी ने दोस्तों की भीड़ को अलविदा कहा", किताबें पढ़ना भी धीरे-धीरे थक गया । नतीजतन, "उन्होंने आलसी रूप से उन सभी युवा आशाओं पर अपना हाथ लहराया जो उनके द्वारा छल या कपट किया गया था ..." और संपत्ति की व्यवस्था के लिए एक योजना के मानसिक आरेखण में डूब गए, जिसे वह पूरा करने में सक्षम नहीं थे। कई वर्षों के लिए। मेहमानों की उपस्थिति उपन्यास के अंतरिक्ष-समय की रूपरेखा का विस्तार करती है और लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग के विभिन्न क्षेत्रों को प्रस्तुत करने की अनुमति देती है।

सेकुलर पीटर्सबर्ग का प्रतिनिधित्व वोल्कोव द्वारा किया जाता है। यह "लगभग पच्चीस का एक युवक है, हंसते हुए गाल, होंठ और आंखों के साथ स्वास्थ्य के साथ चमक रहा है ... वह कंघी और कपड़े पहने हुए था, अपने चेहरे, लिनन, दस्ताने और टेलकोट की ताजगी के साथ चकाचौंध। कई छोटे कुंजी के छल्ले के साथ एक सुरुचिपूर्ण श्रृंखला वास्कट पर रखी गई थी। " वह एक धर्मनिरपेक्ष समाज में मांग में है, महिलाओं के साथ सफलता प्राप्त करता है - और इसमें वह जीवन का आनंद पाता है। दूसरी ओर ओब्लोमोव ऐसी जीवनशैली में खुद को आकर्षक नहीं देखता। "" एक दिन में दस स्थानों पर - एक दुखी! .. और यह जीवन है! .. आदमी यहाँ कहाँ है? वह क्या तोड़ता है और विघटित होता है? बेशक, थिएटर में देखना बुरा नहीं है और कुछ लिडा के साथ प्यार में पड़ना ... वह प्यारा है! गांव में उसके साथ फूल लेने के लिए, उसके साथ सवारी करना अच्छा है, लेकिन एक दिन में दस स्थानों पर - दुखी! " - उन्होंने निष्कर्ष निकाला, अपनी पीठ पर हाथ फेरते हुए और आनन्दित होकर कहा कि उनके पास ऐसी खाली इच्छाएं और विचार नहीं हैं जो वे चारों ओर नहीं चिपके हैं, लेकिन यहां झूठ बोलते हैं, उनकी मानवीय गरिमा और उनकी शांति को संरक्षित करते हैं। "

अगला नायक, सुदबिंस्की, इल्या इलिच का पूर्व जीवित निर्वासन है। यह नौकरशाही पीटर्सबर्ग - लिपिक और विभागीय का प्रतीक है। "यह एक गहरे हरे रंग की टेलकोट के साथ एक गहरे हरे रंग की टेलकोट में एक सज्जन था, अंधेरे साइडबर्न के साथ, जिसने समान रूप से उसके चेहरे को फंसाया था, उसकी आँखों में एक परेशान पहना हुआ शांत चेहरे के साथ, एक भारी मुस्कान के साथ। सुबिंस्की ने पहले ही विभाग के प्रमुख के पद को हासिल कर लिया है, वह लाभप्रद तरीके से शादी करने जा रही है। और यह सब ओब्लोमोव की पृष्ठभूमि के खिलाफ है, जो बेहोश दिल से इस डर से खारिज कर दिया कि बॉस उसे गलत तरीके से भेजे गए दस्तावेजों के लिए एक टिप्पणी की घोषणा करेंगे। ओब्लोमोव ने एक चिकित्सा प्रमाण पत्र भी भेजा, जिसमें कहा गया था कि "कॉलेजिएट सचिव इल्या ओब्लोमोव को बाएं वेंट्रिकल के विस्तार के साथ दिल का मोटा होना है, साथ ही साथ यकृत में पुराना दर्द है जो खतरनाक विकास का खतरा है। रोगी के स्वास्थ्य और जीवन के लिए, जो बरामदगी होती है, संभवतः, दैनिक चलने से कार्यालय तक ... ”सुबिंस्की के बारे में, ओब्लोमोव का भी अपना मत है। "मैं फंस गया हूं, प्रिय मित्र, मैं अपने कानों से चिपका हुआ हूं ... और अंधे, और बहरे, और दुनिया की हर चीज के लिए गूंगा हूं। और वह लोगों में बाहर आ जाएगा, अंततः मामलों और कब्र रैंक के बारे में बदल जाएगा ... हम इसे कैरियर कहते हैं! और यहां एक व्यक्ति की कितनी कम जरूरत है: उसका मन, इच्छा, भावनाएं - यह क्यों है? विलासिता! और वह अपने जीवन को जीएगा, और बहुत कुछ, उसमें बहुत कुछ नहीं बढ़ेगा ... लेकिन इस बीच वह कार्यालय में बारह से पांच तक काम करता है, घर में आठ से बारह तक - वह दुखी है! "नौ से तीन, आठ से! नौ वह अपने सोफे पर रह सकते हैं, और गर्व महसूस कर रहे थे कि उन्हें एक रिपोर्ट के साथ नहीं जाना है, कागज लिखना है, कि उनकी भावनाओं, कल्पना के लिए जगह थी।

साहित्यिक पीटर्सबर्ग को पेनकिन की छवि द्वारा दर्शाया गया है। यह "एक बहुत ही पतला, गहरा छोटा सज्जन, साइडबर्न, मूंछें और हिनापिनोला के साथ सभी को उखाड़ फेंकना" है, "व्यापार के बारे में, महिलाओं की मुक्ति के बारे में, सुंदर अप्रैल दिनों के बारे में ..." आग के दौरान नई आविष्कार की गई रचना के बारे में। अपनी यात्रा के दौरान, वह ओब्लोमोव की आत्मा में कुछ तार छूने में कामयाब रहे। इल्या इलिच को साहित्य में चित्रण के विषय के बारे में राज्य के साथ विवाद में इतना प्रभावित किया जाता है कि वह सोफे से भी उठ जाता है। और पाठक देखता है कि आत्मा अभी भी उसमें जीवित है। “एक चोर की कल्पना करो, एक गिरी हुई स्त्री, एक मुर्ख मूर्ख, और तुरंत उस आदमी को भूल जाओ। फिर मानवता कहां है? आप एक सिर के साथ लिखना चाहते हैं! .. क्या आपको लगता है कि विचार के लिए दिल की ज़रूरत नहीं है? नहीं, यह प्रेम से निषेचित है। गिरते हुए आदमी को उठाने के लिए अपना हाथ बाहर खींचो, या मर जाने पर उस पर फूट-फूट कर रोओ, और उसका मजाक मत उड़ाओ। उससे प्यार करो, उसे अपने आप में याद रखो और उसके साथ अपने जैसा व्यवहार करो - तब मैं तुम्हें पढ़ूंगा और तुम्हारे सामने अपना सिर झुकाऊंगा ... वे एक चोर, एक गिरी हुई महिला का चित्रण करते हैं, ... लेकिन वे कुछ भूल जाते हैं या नहीं जानते कि कैसे चित्रित करना है । क्या कला है, आपने कौन से काव्य रंग पाए हैं? घाघ, गन्दगी को उजागर करें, लेकिन कृपया, कविता के ढोंग के बिना ... मुझे एक आदमी दो! .. उससे प्यार करो ... "लेकिन यह आवेग जल्दी से गुजरता है, ओब्लोमोव" अचानक चुप हो गया, एक मिनट के लिए खड़ा था, जम्हाई लिया और धीरे से लेट गया। सोफा पर ”। इल्या इलिच ईमानदारी से लिटरेटर के साथ सहानुभूति रखता है। "लिखने के लिए रात में," ओब्लोमोव ने सोचा, "सोने के लिए कब?" चलो, वह साल में पाँच हजार कमाता है! यह रोटी है! हां, सब कुछ लिखें, अपना विचार बर्बाद करें, अपनी आत्मा को रौंदें, विश्वासों को बदलें, दिमाग और कल्पना के साथ व्यापार करें, अपने स्वभाव, चिंता, गायन-गायन, जलन, शांति को न जानें और सभी कहीं न कहीं आगे बढ़ें ... और यही सब कुछ है। लिखने के लिए, सब कुछ लिखने के लिए, एक पहिया की तरह, मशीन की तरह: कल लिखो, परसों, छुट्टी आएगी, गर्मी आएगी - और वह सब कुछ लिखेगा? कब रोकें और सांस लें? दुखी! "

बेशक, कोई ओब्लोमोव के साथ सहमत हो सकता है जो रात में काम करता है, करियर की सीढ़ी की दैनिक ऊधम और हलचल गतिविधियों को समाप्त कर रहा है। लेकिन फिर भी, नायकों में से प्रत्येक: सूडबिंस्की, वोल्कोव, और पेनकिन - को अपनी पसंद के अनुसार नौकरी मिली, जीवन में एक उद्देश्य है। यहां तक \u200b\u200bकि अगर ये लक्ष्य कभी-कभी व्यक्तिगत रूप से व्यक्तिगत होते हैं और नायक पितृभूमि के भले के लिए "पीड़ित" नहीं होते हैं, लेकिन वे कार्य करते हैं, परेशान होते हैं, आनन्दित होते हैं - एक शब्द में, वे जीते हैं। और ओब्लोमोव, "जैसे ही वह सुबह बिस्तर से उठता है, चाय के बाद वह तुरंत सोफे पर लेट जाएगा, अपने सिर को अपने हाथ से आराम करेगा और इसके बारे में सोचेगा, अपनी ताकत को नहीं बढ़ाएगा, जब तक, अंत में, उसका सिर नहीं मिल जाता है कड़ी मेहनत से थक जाते हैं और जब उनकी अंतरात्मा कहती है: आज आम अच्छे के लिए काफी कुछ किया जाता है। " और सबसे बुरी बात यह है कि ओब्लोमोव ऐसे जीवन को सामान्य मानते हैं और उन लोगों से नाखुश होते हैं जो खुद को उनकी तरह जीने की अनुमति नहीं दे सकते। लेकिन कभी-कभी, "स्पष्ट सचेत क्षण" तब आते हैं जब वह "उदास और दर्दनाक ... अपने अविकसित के लिए, नैतिक बल के विकास को रोकने के लिए, भारीपन के लिए जो सब कुछ के साथ हस्तक्षेप करता है।" वह भयभीत हो गया जब "मानव भाग्य और उद्देश्य का एक स्पष्ट और स्पष्ट विचार उसकी आत्मा में उत्पन्न हुआ, ... जब उसके सिर में ... विभिन्न जीवन प्रश्न छलके।" लेकिन कभी-कभी पीड़ा देने वाले सवालों के बावजूद, ओब्लोमोव कुछ भी नहीं बदल सकता है और न ही करना चाहता है।

उपन्यास में माध्यमिक पात्रों की भूमिका को कम करना मुश्किल है, क्योंकि वे नायक को चित्रित करने के साधनों में से एक हैं। वोल्कोव, सूडबिंस्की, पेनकिन ओब्लोमोव के "डबल्स" की तरह हैं: उनमें से प्रत्येक इल्या इलिच के संभावित भाग्य के एक या दूसरे संस्करण का प्रतिनिधित्व करता है।

उपन्यास के पहले भाग के अंत में, लेखक सवाल पूछता है: मुख्य चरित्र में क्या जीतेगा - जीवन के सिद्धांत या नींद "ओब्लोमोववाद"? उपन्यास पढ़ने के बाद, हम देखते हैं कि ओब्लोमोविज़्म अंत में जीतता है और ओब्लोमोव चुपचाप सोफे पर मर जाता है, बिना कुछ भी उपयोगी और आवश्यक पूरा किए।

मुख्य पात्रों के अलावा, इसमें नाबालिग भी शामिल हैं जो नाटक में समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

माध्यमिक पात्रों की टिप्पणी के साथ, ओस्ट्रोव्स्की एक पृष्ठभूमि खींचता है जो मुख्य पात्रों की स्थिति की बात करता है, उनके साथ वास्तविकता खींचता है। उनके शब्दों से, आप कलिनोव की नैतिकता, उनके अतीत और हर चीज की आक्रामक अस्वीकृति के बारे में बहुत कुछ जान सकते हैं, जो कि कलिनोव के निवासियों, उनके जीवन, नाटकों और पात्रों पर लगाई गई आवश्यकताओं के बारे में है।

टिप्पणी में जो हमें कतेरीना की छवि और उसके एकालाप-चरित्र-चित्रण की ओर ले जाती है, एक मामूली युवा खूबसूरत महिला को खींचा जाता है, जिसके बारे में कोई भी कुछ भी बुरा नहीं कह सकता है। केवल चौकस वरवारा ने बोरिस के प्रति अपनी प्रतिक्रिया देखी और उसे विश्वासघात करने के लिए धक्का दिया, इसमें कुछ भी गलत नहीं देखा और कम से कम अपने भाई के प्रति अपराध की भावना से पीड़ित नहीं हुआ। सबसे अधिक संभावना है, कतेरीना को बदलने की हिम्मत कभी नहीं होगी, लेकिन उसकी बहू ने उसे चाबी सौंप दी, यह जानते हुए कि वह विरोध नहीं कर पाएगी। बारबरा के व्यक्ति में, हमारे पास इस बात का सबूत है कि कबीना के घर में प्रियजनों के बीच कोई प्यार नहीं है, और हर कोई केवल अपने व्यक्तिगत जीवन, उसके लाभों में रुचि रखता है।

उसका प्रेमी, इवान कुद्र्यश भी प्यार महसूस नहीं करता है। वह वरवर को जंगली बिगाड़ने की इच्छा से बाहर धोखा दे सकता है, और अगर उसकी बेटियां बड़ी होती तो वह ऐसा करता। बारबरा और कुदरीश के लिए, उनकी बैठकें पारस्परिक आनंद के लिए शारीरिक जरूरतों को पूरा करने का एक अवसर हैं। पशु वासना Kalinov रात के लिए स्पष्ट आदर्श है। उनके जोड़े के उदाहरण से, कलिनोव के युवाओं का मुख्य हिस्सा दिखाया गया है, बहुत ही पीढ़ी जो अपनी व्यक्तिगत जरूरतों को छोड़कर किसी भी चीज में दिलचस्पी नहीं रखती है।

युवा पीढ़ी में विवाहित तिखोन और अविवाहित बोरिस भी शामिल हैं, लेकिन वे अलग हैं। यह सामान्य नियम का अपवाद नहीं है।

तिखोन युवाओं के उस हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है जो बड़ों द्वारा दबाया जाता है और पूरी तरह से उन पर निर्भर है। उसने शायद ही कभी अपनी बहन की तरह व्यवहार किया, वह अधिक सभ्य है - और इसलिए दुखी है। वह बहाना नहीं कर सकता कि वह उसकी बहन की तरह विनम्र है - वह वास्तव में विनम्र है, उसकी माँ ने उसे तोड़ दिया। अपनी माँ के चेहरे पर लगातार नियंत्रण न होने पर उसे मौत के घाट उतारना उसके लिए खुशी की बात है।

बोरिस अलग है क्योंकि वह कलिनोव में बड़ा नहीं हुआ था, और उसकी दिवंगत मां एक रईस है। उनके पिता ने कलिनोव को छोड़ दिया और तब तक खुश रहे जब तक वह मर नहीं गए, बच्चों को अनाथ छोड़ दिया। बोरिस ने एक अलग जीवन देखा। हालांकि, अपनी छोटी बहन के कारण, वह आत्म-बलिदान के लिए तैयार है - वह अपने चाचा की सेवा में है, यह सपना देखते हुए कि किसी दिन डिकॉय उनके लिए अपनी दादी द्वारा छोड़ी गई विरासत का एक हिस्सा अलग कर देगा। कलिनोव में, कोई मनोरंजन नहीं है, कोई वेंट नहीं है - और उसे प्यार हो गया। यह वास्तव में प्यार में गिर रहा है, न कि पशु वासना। उनके उदाहरण पर, कलिनोव के गरीब रिश्तेदारों को दिखाया गया है, जो अमीर व्यापारियों के साथ रहने के लिए मजबूर हैं।

कुलीगिन के उदाहरण पर, एक स्वयं-सिखाया मैकेनिक ने एक पेरिपुम मोबाइल बनाने की कोशिश की, छोटे शहरों के आविष्कारकों को दिखाया गया है जो लगातार आविष्कार के विकास के लिए पैसे मांगने और अपमान और अपमानजनक पुनर्विचार प्राप्त करने, या यहां तक \u200b\u200bकि दुर्व्यवहार करने के लिए मजबूर होते हैं। वह शहर में प्रगति लाने की कोशिश करता है, लेकिन वह ऐसा करने वाला अकेला है। बाकी सब कुछ से खुश हैं, या उन्होंने खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया है। यह नाटक में एकमात्र सकारात्मक मामूली चरित्र है, लेकिन उसने खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया। जंगली से लड़ना उसकी शक्तियों से परे है। लोगों के लिए बनाने और बनाने की इच्छा का भुगतान भी नहीं किया जाता है। लेकिन यह उनकी मदद से है कि ओस्ट्रोव्स्की "अंधेरे साम्राज्य" की निंदा करता है। वह वोल्गा की सुंदरता, कलिनोव, प्रकृति, प्रचंड आंधी - जो उसके अलावा कोई नहीं देखता है। और यह वह है जो कतेरीना की लाश को देते हुए, सेंसर के शब्दों को "अंधेरे राज्य" में बदल देता है।

उसके विपरीत, "पेशेवर" पथिक फ़ेकलूसा अच्छी तरह से बस गया। वह नई नहीं है, लेकिन वह अच्छी तरह से जानती है कि वह उन लोगों से क्या चाहती है, जिन्हें वह स्वादिष्ट खाना चाहती है। परिवर्तन शैतान का है जो बड़े शहरों में व्यापार करता है, लोगों को भ्रमित करता है। सभी नई रचनाएं - शैतान से भी - बिल्कुल वही जो कबीनाखा की व्यक्तिगत राय से पूरी तरह मेल खाती है। कबीनोव में, कबीनाखा को स्वीकार करते हुए, फेकलूशा हमेशा भरी रहेगी - और भोजन और आराम ही एकमात्र ऐसी चीज है जिसके लिए वह उदासीन नहीं है।

अर्ध-पागल महिला द्वारा कम से कम भूमिका नहीं निभाई जाती है, जिसके बारे में यह ज्ञात था कि उसने अपनी युवावस्था में बहुत पाप किया था, और बुढ़ापे तक इस विषय से ग्रस्त हो गई थी। "पाप" और "सौंदर्य" उसके लिए दो अविभाज्य अवधारणाएं हैं। सौंदर्य गायब हो गया है - और जीवन का अर्थ गायब हो गया है, यह, निश्चित रूप से, पापों के लिए भगवान की सजा बन जाता है। इस आधार पर, महिला पागल हो जाती है, और तुरंत एक सुंदर चेहरा देखकर निंदा करना शुरू कर देती है। लेकिन प्रभावशाली कतेरीना पर, वह प्रतिशोध के एक दूत की छाप देती है, हालांकि उसने खुद अपने कार्य के लिए भगवान की सबसे भयानक सजा का आविष्कार किया था।

द्वितीयक वर्णों के बिना "द थंडरस्टॉर्म" इतनी भावनात्मक और सार्थक रूप से संतृप्त नहीं हो सकती थी। विचारशील टिप्पणियों के साथ, स्ट्रोक की तरह, लेखक अंधेरे, पितृसत्तात्मक कालिनोव के निराशाजनक जीवन की पूरी तस्वीर बनाता है, जो किसी भी आत्मा को मौत की ओर ले जा सकता है जो उड़ने का सपना देखता है। यही कारण है कि लोग वहां "उड़ान" नहीं करते हैं। या वे उड़ते हैं, लेकिन कुछ ही सेकंड में, मुक्त गिरावट में।

डीआई फोंविज़िन ने अपनी कॉमेडी "द माइनर" लिखकर रूसी साहित्य के विकास के इतिहास में और विशेष रूप से क्लासिकवाद में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर खोला। नाटक में न केवल मुख्य पात्रों के जीवन का वर्णन है। भूखंड के विकास के लिए, काम में मामूली पात्रों को भी पेश किया जाता है। उन्हें सेवक के रूप में दर्शाया जाता है। इन पात्रों में त्रिशका और एरेमेवना, त्सेफिरकिन, वल्ल्मन और कुटीकिन के शिक्षक, साथ ही साथ स्कोटिनिन और प्रोस्ताकोव शामिल हैं जो शायद ही कभी एक्शन में दिखाई देते हैं।

कॉमेडी की पहली उपस्थिति में, दर्शक उस तरीके का खुलासा करता है जिसमें श्रीमती प्रोस्ताकोवा अपने नौकरों के साथ व्यवहार करती है।

उसकी ओर से, दुपट्टे के खराब सिलाई के कारण त्रिशका के खिलाफ अपमानजनक शब्द सुने जाते हैं और यह दर्जी की शिक्षा की कमी के बावजूद। मालकिन ईरेमीवना को डांटती है, जो नियमित रूप से चालीस वर्षों से प्रोस्ताकोव परिवार के लिए काम कर रही है, और हर संभव तरीके से मित्रोफैन की रक्षा करती है। वह बड़ी लगन और विशेष समर्पण के साथ अपने कर्तव्यों का निर्वाह करती है। सुश्री प्रोस्ताकोवा का मानना \u200b\u200bहै कि शिक्षा एक लक्जरी है, इसलिए मितोफरन की नायिका राजधानी के कारण शिक्षकों को विशेष रूप से काम पर रखती है

फैशन। वह बस बाकी जमींदारों से बदतर नहीं दिखना चाहती है। गणित के शिक्षक Tsyfirkin एक अच्छा व्यक्ति है, लेकिन वह अज्ञानी को कुछ भी सिखाने में विफल रहता है, क्योंकि युवा बहुत आलसी है। व्याकरण के शिक्षक कुटीकिन को लालची और चालाक कहा जा सकता है। इतिहास और भूगोल को पढ़ाने वाले वार्ममैन, अतीत में स्ट्रोडम के कोच थे। अब वह इस तथ्य के कारण सिखाता है कि उसे अधिक उपयुक्त नौकरी नहीं मिली। श्री प्रोस्ताकोव असहाय और दयनीय हैं, क्योंकि उनके पास अपनी पत्नी के शब्दों और कार्यों का विरोध करने की ताकत नहीं है। वह उस पर हावी है, लेकिन चरित्र के लिए यह सामान्य स्थिति है। मूर्खता और अज्ञानता श्रीमती प्रोस्ताकोवा के भाई स्कोटिनिन की विशेषता है, क्योंकि उनके हितों में केवल सुअर प्रजनन शामिल है। वह पैसों की खातिर सोफिया से शादी करने की योजना बनाता है, यही वजह है कि उसका मित्रोफान के साथ टकराव होता है। स्कोटिनिन और उसकी बहन को एक बुरी परवरिश दी गई, जिसके कारण दोनों चरित्रों को नैतिक और नैतिक रूप से अपमानित किया गया।

"नेडोरोसल" में फोंविज़िन ने कुलीनता के प्रतिनिधियों की निंदा की, जिनकी नैतिक नींव सभ्य समाज के सिद्धांतों के अनुरूप नहीं थी।

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1. तारास्ट स्कोटिनिन, प्रोस्ताकोवा के भाई, छोटे सर्फ़-मालिकों का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है। एक ऐसे परिवार में पले बढ़े जो आत्मज्ञान के लिए बेहद शत्रुतापूर्ण था, वह अज्ञानता, मानसिक अविकसितता से प्रतिष्ठित है, हालांकि स्वभाव से वह जल्दी-जल्दी ...
2. कॉमेडी "द माइनर" डेनिस इवानोविच फोंविज़िन के जीवन का मुख्य काम है और रूसी साहित्य में पहली सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी है। D.I.Fonvizin तेजी से व्यंग्य में अपने समकालीनों के चरित्रों को दर्शाती है ...
3. रूसी लेखक और नाटककार D.I.Fonvizin कैथरीन II के शासनकाल के दौरान रहते थे। उसके शासनकाल का युग अंधकारमय था। यह वह समय था जब नागों का शोषण ...
4. कॉमेडी "द माइनर" की कार्रवाई जमींदारों प्रोस्टकोव के घर में होती है, जो उनके घोर अज्ञानता और नैतिकता के बर्बरता से प्रतिष्ठित है। श्रीमती प्रोस्ताकोवा में परिवार का वर्चस्व है - एक दबंग और प्रमुख महिला, क्रूर ...
5. डी। फोंविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" में प्रोस्टकोव के घर में हुई घटनाओं के बारे में बताया गया है। उनके मुख्य प्रतिभागी घर के मालिक के बेटे, उनकी मां, मिसेज प्रोस्ताकोवा और उनके बेटे मित्रोफैन हैं ...
6. कॉमेडी "द माइनर" को उत्कृष्ट रूसी नाटककार डीआई फोंविज़िन के सर्वश्रेष्ठ काम के रूप में मान्यता दी गई थी। इसमें, लेखक ने सच में रूसी सामंती वास्तविकता को चित्रित किया, इसे वीजी के अनुसार उजागर किया ...
7. फॉनविज़िन की अमर कॉमेडी "द माइनर" का मुख्य कार्य उस समय की रूसी वास्तविकता का एक व्यंग्य चित्रण है: अज्ञानी, अनपढ़ अधिकारियों और रईसों, आम लोगों की दुर्दशा, अधिकारियों की मनमानी। अत्यधिक ...
8. डि फोंविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" में, नकारात्मक पात्रों के साथ, सकारात्मक भी हैं। निस्संदेह नकारात्मक चरित्रों की विशद छवियां पाठकों पर बहुत प्रभाव डालती हैं, लेकिन ...

चेखव के नाटक में कोई आकस्मिक और "बेकार" पात्र नहीं हैं। उनमें से प्रत्येक एक बड़ी छवि की एक छोटी पहेली की तरह है। शायद किसी को फेंक दिया जा सकता है और उसे अतिरंजित माना जा सकता है, लेकिन फिर जो हो रहा है उसकी बहुत तस्वीर अधूरी हो जाएगी।

हॅसीव राणेव्स्काया द्वारा पेरिस से लाए गए लाकी यशा ने अपनी मालकिन की छवि को पूरा किया। आदमी पूरी तरह से खराब हो गया है। वह अभिमानी, आत्मविश्वासी और जीवन में बहुत अच्छी तरह से स्थापित है। सबसे अच्छा समय नहीं होने के बावजूद, वह उसे शालीनता से, विदेश में उसके साथ यात्रा करने के लिए भुगतान करता है, और यहां तक \u200b\u200bकि संपत्ति के लिए एक कमी लाता है।

यशा गैरजिम्मेदार है, उसके पास खराब भाषण और घृणित चरित्र है। वह परिचारिका के आलीशान जीवन से खराब हो जाता है, और जब मुसीबत आती है और नीलामी में संपत्ति निकल जाती है, तो आदमी उसे अपने साथ पेरिस ले जाने के लिए कहता है। राणवस्काया की दया को कमजोरी के लिए यशा ने लिया है।

यशा Firs का पूर्ण विपरीत है। यहां तक \u200b\u200bकि पात्रों की उम्र भी अलग है। यशा, युवा, ताकत और मालिकों के प्रति उदासीनता से भरा। वह केवल वित्तीय पक्ष और अपनी सहूलियत में रुचि रखता है। दूसरी ओर, एक बूढ़ा आदमी है, जो अस्सी साल से अधिक उम्र का है।

बूढ़ा फुटमैन स्थायी रूप से संपत्ति पर रहता था। वह अपने स्वामी के साथ बना रहा, यहां तक \u200b\u200bकि अधर्म के उन्मूलन के बाद भी। आदमी व्यावहारिक रूप से परिवार का सदस्य बन गया। जब वह छोटे थे, तब उन्होंने हुबोव और गेव को छोड़ दिया, और जब वे वयस्क हो गए, तो उन्होंने उनकी देखभाल करना जारी रखा। बड़े लोगों के लिए, "अन्य लोगों के वित्त" कभी महत्वपूर्ण नहीं थे। वह संपत्ति के आराम और व्यवस्था से अधिक चिंतित था।

वह बहुत जिम्मेदार, पांडित्यपूर्ण, लेकिन इस बीच, खुले विचारों वाला है। वह सचमुच नए कानूनों से ग्रस्त है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, यह नहीं समझती है कि भविष्य में उसका क्या इंतजार है। जब बूढ़े आदमी को जल्दी और हलचल में संपत्ति में भुला दिया जाता है, तो वह ईमानदारी से बेंच पर लेट जाता है और लोगों के वापस आने का इंतजार करता है।

दुन्या एस्टेट पर भी काम करता है। वह स्वयं राणवस्काया का प्रतिबिंब है। लड़की बहुत भावुक, कमजोर और संवेदनशील है। एपिछेदोव को दुन्याशा से प्यार है। लेकिन वह यश को वरीयता देती है। लड़की बुद्धिमान के लिए तैयार है, जैसा कि उसे लग रहा था, एक विदेशी अभाव की छवि। वह जल्द ही अपनी गलत जल्दबाजी में बहुत निराश हो जाएगी, क्योंकि यशा के लिए, दुन्या एक खाली जगह है। जब वह नीलामी जीतता है तो एपिकोडोव संपत्ति की देखभाल करेगा।

एपिकोडोव की छवि एक ही समय में हास्य और दुखद दोनों है। विभिन्न प्रकार की मुसीबतों में जाने, अनजाने में चीजों को तोड़ने, व्यंजनों को तोड़ने की क्षमता के कारण आदमी को "बाईस दुर्भाग्य" कहा जाता है। यह चुंबक की तरह दुर्भाग्य को आकर्षित करता है। इसलिए वह व्यक्ति स्पष्ट रूप से दुन्याशा के साथ अपनी शादी के लिए भाग्यशाली नहीं था, क्योंकि उसके चुने हुए एक दूसरे को पसंद करते थे। एपिकोडोव "झगड़े" को सहना बहुत मुश्किल है और अपनी भावनाओं को छिपाने की कोशिश भी नहीं करता है।

बोरिस सेमोन-पिस्चिक की छवि भी नाटक में आकस्मिक नहीं है। आदमी बहुत जीवंत है, क्योंकि उसका जीवन विभिन्न घटनाओं से भरा है। वह पैसे की लगातार खोज में है। एक आदमी, उन्हें बर्बाद किए गए गेव और राणेवस्काया से भी उधार लेने की कोशिश कर रहा है।

पिस्चिक जीवन में एक आशावादी व्यक्ति है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि सबसे कठिन स्थिति से भी आप रास्ता निकाल सकते हैं। अच्छाई में उनका विश्वास उन स्थितियों का अनुकरण करता है जिनके बाद वह आंशिक रूप से, लेकिन अपने सभी ऋणों का भुगतान करता है।

अपने नाटक में, चेखव ने विशेष "सुविधाओं" के साथ मामूली पात्रों को भी निभाया। उनमें से प्रत्येक, एक तरह से या किसी अन्य, अद्वितीय होते हुए, मुख्य पात्रों की छवियों को पूरा करता है।