मध्य युग की प्रस्तुति में चीनी चित्रकला। "प्राचीन चीन की पेंटिंग" विषय पर मास्को कला परिसर पर प्रस्तुति

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चीनी चित्रकला चीनी चित्रकला को पारंपरिक चीनी चित्रकला भी कहा जाता है। पारंपरिक चीनी चित्रकला लगभग आठ हजार साल पहले नवपाषाण काल ​​​​की है। खुदाई में चित्रित जानवरों, मछलियों, हिरणों और मेंढकों के साथ मिले रंगीन मिट्टी के बर्तनों से पता चलता है कि चीनियों ने नवपाषाण काल ​​​​के दौरान पेंट ब्रश का उपयोग करना शुरू कर दिया था। चीनी चित्रकला पारंपरिक चीनी संस्कृति का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है और चीनी राष्ट्र का एक अमूल्य खजाना है, कला की दुनिया में इसका एक लंबा इतिहास और गौरवशाली परंपराएं हैं।

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चीनी चित्रकला की विशेषताएं चीनी चित्रकला और चीनी सुलेख का आपस में गहरा संबंध है क्योंकि दोनों कला में रेखाओं का उपयोग होता है। चीनियों ने सरल रेखाओं को अत्यधिक विकसित कला रूपों में बदल दिया है। रेखाओं का उपयोग न केवल आकृति बनाने के लिए किया जाता है, बल्कि कलाकार की अवधारणा और उसकी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए भी किया जाता है। विभिन्न वस्तुओं और उद्देश्यों के लिए विभिन्न रेखाओं का उपयोग किया जाता है। वे सीधे या घुमावदार, कठोर या नरम, मोटे या पतले, हल्के या गहरे रंग के हो सकते हैं, और पेंट सूखा या बहने वाला हो सकता है। लाइनों और स्ट्रोक का उपयोग उन तत्वों में से एक है जो चीनी चित्रकला को अपने अद्वितीय गुण प्रदान करते हैं।

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पारंपरिक चीनी पेंटिंग पारंपरिक चीनी पेंटिंग एक पेंटिंग में कई कलाओं का एक संयोजन है - कविता, सुलेख, पेंटिंग, उत्कीर्णन और छपाई। प्राचीन काल में, अधिकांश कलाकार कवि और सुलेख के स्वामी थे। चीनियों के लिए, कविता में पेंटिंग और पेंटिंग में कविता कला के सुंदर कार्यों के मानदंडों में से एक थी। शिलालेखों और स्टाम्प प्रिंटों ने कलाकार के विचारों और मनोदशाओं को समझाने में मदद की, साथ ही चीनी चित्रकला में सजावटी सुंदरता को जोड़ा।

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प्राचीन चीनी चित्रकला में, कलाकार अक्सर चीड़, बांस और बेर का चित्रण करते थे। जब इस तरह के चित्र - "अनुकरणीय व्यवहार और चरित्र की बड़प्पन" के शिलालेख बनाए गए थे, तो लोगों के गुणों को इन पौधों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था और उन्हें उन्हें मूर्त रूप देने के लिए बुलाया गया था। सभी चीनी कलाएँ - कविता, सुलेख, पेंटिंग, उत्कीर्णन और मुद्रण - एक दूसरे के पूरक और समृद्ध हैं।

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चीनी चित्रकला की शैलियाँ कलात्मक अभिव्यक्ति के संदर्भ में, पारंपरिक चीनी चित्रकला को एक जटिल चित्रकला शैली, एक उदार चित्रकला शैली और एक जटिल उदार चित्रकला में विभाजित किया जा सकता है। जटिल शैली - पेंटिंग को साफ और व्यवस्थित तरीके से चित्रित और चित्रित किया जाता है, जबकि जटिल पेंटिंग शैली वस्तुओं को चित्रित करने के लिए अत्यंत परिष्कृत हस्तलेखन का उपयोग करती है।

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उदार चित्रकला शैली वस्तुओं के रंगरूप का वर्णन करने और कलाकार की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए मुक्त लेखन और लघु स्ट्रोक का उपयोग करती है। पेंटिंग की उदार शैली में ड्राइंग करते हुए, कलाकार को ब्रश को बिल्कुल कागज पर रखना चाहिए, और पेंटिंग की भावना को व्यक्त करने में सक्षम होने के लिए प्रत्येक स्ट्रोक कुशल होना चाहिए। जटिल-उदारवादी पेंटिंग शैली पिछली दो शैलियों का एक संयोजन है।

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चीनी चित्रकला के मास्टर क्यूई बैशी (1863-1957) हमारे समय के सबसे प्रसिद्ध चीनी चित्रकारों में से एक हैं। वह एक बहुमुखी कलाकार थे, उन्होंने कविता लिखी, पत्थर की नक्काशी में लगे हुए थे, एक सुलेखक थे, और चित्रित भी थे। कई वर्षों के अभ्यास के माध्यम से, क्यूई ने अपनी विशेष, व्यक्तिगत शैली पाई है। वह उसी विषय को किसी भी शैली में चित्रित करने में सक्षम थे। उनके कार्यों को इस तथ्य से अलग किया जाता है कि एक चित्र में वे कई शैलियों और लेखन के तरीकों को जोड़ सकते थे।

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क्यूई बैशी के लिए धन्यवाद, चीनी और विश्व चित्रकला ने एक और कदम आगे बढ़ाया: वह अपनी व्यक्तिगत कलात्मक भाषा बनाने में कामयाब रहे, असामान्य रूप से उज्ज्वल और अभिव्यंजक। उन्होंने गोहुआ के इतिहास में एक गहरा मील का पत्थर छोड़ा।

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वे क्यूई बैशी के बारे में कहते हैं: "उन्होंने छोटे में बड़ा देखा, बहुत कुछ देखा।" उनकी रचनाएँ प्रकाश से भरी हैं जो फूलों की पंखुड़ियों और कीड़ों के पंखों में व्याप्त हैं: ऐसा लगता है कि यह हमें भी रोशन करती है, आत्मा में आनंद और शांति की भावना को जन्म देती है।

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चीनी कला। क्या जरूरी है? चीनी चित्रकला आवश्यक चित्र सामग्री में पश्चिमी चित्रकला से भिन्न है। चीनी चित्रकार एक चित्र को चित्रित करने के लिए उपयोग करते हैं: एक ब्रश, एक स्याही की छड़ी, चावल का कागज और एक स्याही पत्थर - ये सभी चीनी चित्रकला में आवश्यक हैं। चीनी चित्रकला के लिए चावल का कागज (ज़ुआन पेपर) एक आवश्यक सामग्री है क्योंकि इसमें स्याही ब्रश को स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित करने की अनुमति देने के लिए एक अच्छी बनावट है, जिससे स्ट्रोक छाया से प्रकाश तक कंपन करते हैं।

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चीनी चित्रकला में कविता, सुलेख और मुद्रण का मेल चीनी चित्रकला कविता, सुलेख, चित्रकला और मुद्रण का सही मेल दर्शाता है। आमतौर पर, कई चीनी कलाकार कवि और सुलेखक भी होते हैं। वे अक्सर अपनी पेंटिंग में एक कविता जोड़ते हैं और पूरा होने पर विभिन्न मुहरों की मुहर लगाते हैं। चीनी चित्रकला में इन चार कलाओं का संयोजन चित्रों को अधिक परिपूर्ण और अधिक सुंदर बनाता है, और एक सच्चे पारखी को चीनी चित्रकला पर विचार करने से सौंदर्य आनंद प्राप्त होगा।

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चीनी चित्रकला की शैलियाँ चीन में चित्रकला में निम्नलिखित शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है - परिदृश्य ("पहाड़-पानी"), चित्र शैली (कई श्रेणियां हैं), पक्षियों, कीड़ों और पौधों ("फूल-पक्षी") और पशुवादी शैली की छवियां। यह भी जोड़ा जाना चाहिए कि फीनिक्स और ड्रैगन जैसे प्रतीक पारंपरिक चीनी चित्रकला में बहुत लोकप्रिय हैं।

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चीनी पेंटिंग - गुओहुआ गुओहुआ पेंटिंग चीन की पारंपरिक पेंटिंग है। गुओहुआ की पेंटिंग में स्याही और पानी के पेंट का इस्तेमाल किया जाता है, पेंटिंग को कागज या रेशम पर लिखा जाता है। गुओहुआ सुलेख की भावना के करीब है। पेंट लगाने के लिए घरेलू या जंगली जानवरों (खरगोश, बकरी, गिलहरी, हिरण, आदि) के बांस और ऊन से बने ब्रश का इस्तेमाल करें।

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चीनी कला

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इस कला की उत्पत्ति के समय के संबंध में विसंगतियां हैं। परंपरा ही चार संस्थापक पिताओं के लिए चीनी चित्रकला के निर्माण का श्रेय देती है: गु कैझी (चीनी ) (344 - 406), लू तनवेई (चीनी 5 वीं शताब्दी के मध्य), झांग सेंग्याओ (लगभग 500 - लगभग 550)। ) ) और वू दाओजी (चीनी , 680 - 740), जो 5वीं से 8वीं शताब्दी ईस्वी तक रहे।

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"बुद्धिजीवियों की पेंटिंग" के दूसरे प्रसिद्ध प्रतिनिधि, प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकार गुओ शी, अपने ग्रंथ "ऑन पेंटिंग" में, पेंटिंग को लेखक का एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक चित्र मानते हैं, जो कलाकार के व्यक्तित्व के उच्च अर्थ पर जोर देता है और बड़प्पन कलाकार गुरु के व्यक्तित्व की पूर्णता की आवश्यकता पर बल देता है। वह एक अज्ञात लेखक से संबंधित एक वाक्यांश का हवाला देते हुए कविता को एक पेंटिंग का एक और महत्वपूर्ण पहलू मानते हैं: “कविता एक पेंटिंग है जो रूप से रहित है; पेंटिंग वह कविता है जिसने आकार ले लिया है।"

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कलाकार वांग वेई (आठवीं शताब्दी) के समय से, कई "बौद्धिक कलाकार" फूलों पर मोनोक्रोम स्याही पेंटिंग पसंद करते हैं, यह मानते हुए कि: "चित्रकार के रास्ते के बीच में, स्याही हर चीज से ऊपर सरल है। वह प्रकृति के सार को प्रकट करेगा, वह निर्माता के कार्य को पूरा करेगा।" यह इस अवधि के दौरान था कि चीनी चित्रकला की मुख्य शैलियों का जन्म हुआ: पौधों की पेंटिंग की शैली, विशेष रूप से, बांस की पेंटिंग। वेन टोंग बांस पेंटिंग के संस्थापक बने।

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5 वीं शताब्दी ईस्वी में रेशम और कागज पर चीनी चित्रकला की शुरुआत के बाद से। एन.एस. कई लेखक पेंटिंग को सिद्धांतबद्ध करने का प्रयास करते हैं। सबसे पहले, शायद, गु कैझी थे, जिनकी प्रस्तुति से छह कानून - "लूफ़ा" तैयार किए गए थे: शेन्ज़ी - आध्यात्मिकता, तियानक्वी - स्वाभाविकता, गौटू - एक पेंटिंग की रचना, गुसियांग - एक निरंतर आधार, यानी की संरचना काम, मूसा - परंपरा का पालन करना, पुरातनता के स्मारक, यूंबी - स्याही और ब्रश से लिखने की उच्च तकनीक।

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गीत के बाद की चीनी पेंटिंग

तांग और सांग राजवंशों की अवधि को चीनी संस्कृति के उच्चतम पुष्पन का समय माना जाता है। चीनी चित्रकला के बारे में भी यही कहा जा सकता है। बाद के युआन, मिंग और किंग राजवंशों के दौरान, कलाकारों को गीत अवधि के नमूने द्वारा निर्देशित किया गया था। चित्रकारों टैंग और सोंग के विपरीत, बाद के युगों के चित्रकारों ने नई शैली बनाने का प्रयास नहीं किया, बल्कि इसके विपरीत, हर संभव तरीके से बीते युगों की शैलियों का अनुकरण किया। और उन्होंने इसे अक्सर बहुत अच्छे स्तर पर किया, जैसे कि मंगोल युआन राजवंश के कलाकारों ने गाने के युग का अनुसरण किया।

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18वीं - 20वीं सदी की चीनी पेंटिंग। परिवर्तन का युग।

16वीं - 17वीं शताब्दी चीन के लिए महान परिवर्तनों के युग में बदल गई, न कि केवल मांचू विजय के कारण। औपनिवेशिक युग की शुरुआत के साथ, चीन तेजी से यूरोपीय लोगों के सांस्कृतिक प्रभाव के संपर्क में आने लगा। यह तथ्य चीनी चित्रकला के परिवर्तन में परिलक्षित हुआ। किंग युग के सबसे दिलचस्प चीनी कलाकारों में से एक गिउसेप कास्टिग्लिओन (1688 - 1766), एक इतालवी जेसुइट भिक्षु, मिशनरी और दरबारी चित्रकार और चीन में वास्तुकार माना जाता है। यह वह व्यक्ति था जो अपने चित्र में चीनी और यूरोपीय परंपराओं को जोड़ने वाला पहला कलाकार बना।

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19वीं और 20वीं शताब्दी चीन के लिए ताकत की एक बड़ी परीक्षा थी। चीन ने अभूतपूर्व पैमाने पर बदलाव के युग में प्रवेश किया है। 19वीं शताब्दी के दौरान, चीन यूरोपीय उपनिवेशवादियों के हाथों 2 अफीम युद्ध हार गया और यूरोपीय लोगों से महत्वपूर्ण तबाही का सामना करना पड़ा। 1894 - 1895 में, चीन जापान से युद्ध हार गया और यूरोपीय औपनिवेशिक साम्राज्यों (रूस सहित), संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान के बीच प्रभाव के क्षेत्रों में विभाजित हो गया।

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हालांकि, 20वीं सदी की चीनी चित्रकला में सबसे उल्लेखनीय व्यक्तित्व निस्संदेह क्यूई बैशी (1864-1957) थे, जिन्होंने दो जीवनी विशेषताओं को जोड़ा जो पहले एक चीनी कलाकार के लिए असंगत थे, वे "बौद्धिक चित्रकला" के अनुयायी थे और साथ ही समय एक गरीब किसान परिवार से आया। क्यूई बैशी को पश्चिम में भी व्यापक पहचान मिली, 1955 में उन्हें अंतर्राष्ट्रीय शांति पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

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चीनी तेल चित्रकला

आज, कई चीनी कलाकार पारंपरिक स्याही, पानी के रंग और पतले बांस और चावल के कागज पर यूरोपीय तेल और कैनवास पसंद करते हैं। चीनी तेल चित्रकला की शुरुआत इतालवी जेसुइट भिक्षु डी. कैस्टिग्लिओन ने की थी।

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चीनी चित्रकला में प्रतीकवाद

चीनी चित्रकला भी छवियों की एक अत्यंत सुंदर भाषा की विशेषता है। अक्सर कुछ का चित्रण करते हुए, चीनी कलाकार ड्राइंग में एक निश्चित सबटेक्स्ट डालता है। कुछ छवियां विशेष रूप से आम हैं, उदाहरण के लिए, चार महान पौधे: आर्किड, बांस, गुलदाउदी, मेहुआ बेर। इसके अलावा, इनमें से प्रत्येक पौधे चरित्र के एक निश्चित गुण से जुड़ा है। आर्किड नाजुक और परिष्कृत होता है, जो शुरुआती वसंत की कोमलता से जुड़ा होता है। बांस एक अडिग चरित्र का प्रतीक है, उच्च नैतिक गुणों का एक वास्तविक पति (ज़ुन-त्ज़ु)। गुलदाउदी सुंदर, पवित्र और विनम्र है, जो शरद ऋतु की विजय का प्रतीक है। खिलता हुआ जंगली बेर मेहुआ विचारों की शुद्धता और भाग्य की प्रतिकूलता के प्रतिरोध से जुड़ा है। पौधों के भूखंडों में, एक और प्रतीकवाद है: उदाहरण के लिए, कमल के फूल को चित्रित करते हुए, कलाकार एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बात करता है जिसने विचारों और ज्ञान की शुद्धता को बनाए रखा, रोजमर्रा की समस्याओं की धारा में रहकर।

चीनी चित्रकला की एक बानगी पैटर्न की रैखिकता है। या तो दृढ़, अब चिकनी, अब सख्त, अब अस्थिर, रेखाएं छवि को सही ढंग से पकड़ती हैं, और उनमें से प्रत्येक चित्रकार की छोटी-छोटी बारीकियों और भावनाओं को व्यक्त करते हुए कई बदलावों से गुजरती है। ऐसा कौशल ब्रश का उपयोग करने की तकनीक से अविभाज्य है, जिसे सदियों से सिद्ध किया गया है, क्योंकि प्रत्येक ब्रश स्ट्रोक त्रुटिहीन रूप से सटीक होना चाहिए, क्योंकि इसे मिटाना या ठीक करना अब संभव नहीं है। चीनी चित्रकला की एक बानगी पैटर्न की रैखिकता है। या तो दृढ़, अब चिकनी, अब सख्त, अब अस्थिर, रेखाएं छवि को सही ढंग से पकड़ती हैं, और उनमें से प्रत्येक चित्रकार की छोटी-छोटी बारीकियों और भावनाओं को व्यक्त करते हुए कई बदलावों से गुजरती है। ऐसा कौशल ब्रश का उपयोग करने की तकनीक से अविभाज्य है, जिसे सदियों से सिद्ध किया गया है, क्योंकि प्रत्येक ब्रश स्ट्रोक त्रुटिहीन रूप से सटीक होना चाहिए, क्योंकि इसे मिटाना या ठीक करना अब संभव नहीं है।

पेंटिंग शैलियों। चीनी चित्रकला में, पेंटिंग की दो मुख्य शैलियाँ हैं: "गुनबी" ("सावधान ब्रश") और "सेई" ("विचारों का प्रसारण")। "गुनबी" पेंट के सावधानीपूर्वक उपयोग और छोटे विवरणों के नुस्खे के साथ पेंटिंग के एक सूक्ष्म और विस्तृत ग्राफिक तरीके से विशेषता है। एक समोच्च बनाने के बाद, कलाकार चित्र को चमक और सजावटी प्रभाव देते हुए, खनिज पेंट के साथ चित्र को चित्रित करता है। सम्राटों और कुलीनों के महलों के अंदरूनी हिस्सों को चित्रित करने वाले कलाकारों ने "गुनबी" शैली में काम किया। "गुनबी" के विपरीत, "सेई" एक विस्तृत ब्रश के साथ पेंटिंग की एक स्वतंत्र शैली है। इस शैली के कलाकार वस्तु की बाहरी समानता को नहीं, बल्कि उसके सार को व्यक्त करने का प्रयास करते हैं, वे भावनात्मक घटक और आध्यात्मिक मनोदशा को व्यक्त करना चाहते हैं। ज्यादातर मामलों में, सेई कलाकार काले-सफेद-ग्रे टोन में स्याही से पेंट करते हैं, जिसके कारण उनकी पेंटिंग "गुनबी" शैली की तरह शानदार नहीं दिखती हैं, लेकिन उन्हें छिपी अभिव्यक्ति और वास्तविक ईमानदारी की विशेषता है।

अपनी पेंटिंग में, चीनी कलाकार आदर्श काल्पनिक दुनिया की छवियों के साथ मानव जीवन की घटनाओं की पहचान करते हुए, रूपक का सहारा लेना पसंद करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक चपरासी मानव सौंदर्य, साथ ही धन और सम्मान का प्रतीक है; मैगपाई को खुशखबरी के प्रतीक के रूप में माना जाता है, और बेर का खिलना एक मेहुआ है, जो क्रिस्टल शुद्धता वाले व्यक्ति के साथ सबसे भीषण सर्दी में खुलता है। और चित्र पर सुलेख और शिलालेख इस तरह के रूपक को और भी अधिक कविता और अभिव्यक्ति देते हैं। अपनी पेंटिंग में, चीनी कलाकार आदर्श काल्पनिक दुनिया की छवियों के साथ मानव जीवन की घटनाओं की पहचान करते हुए, रूपक का सहारा लेना पसंद करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक चपरासी मानव सौंदर्य, साथ ही धन और सम्मान का प्रतीक है; मैगपाई को खुशखबरी के प्रतीक के रूप में माना जाता है, और बेर का खिलना एक मेहुआ है, जो क्रिस्टल शुद्धता वाले व्यक्ति के साथ सबसे भीषण सर्दी में खुलता है। और चित्र पर सुलेख और शिलालेख इस तरह के रूपक को और भी अधिक कविता और अभिव्यक्ति देते हैं।

तांग यिन। जन्म नाम: व्हेल। जन्म तिथि: 1470 जन्म स्थान: सूज़ौ मृत्यु तिथि: 1524 मृत्यु स्थान: सूज़ौ शैली: चीनी चित्रकार, सुलेखक और मिंग राजवंश के कवि मिंग तांग यिन जीवनी। एक धनी व्यापारी के परिवार से, उन्होंने एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। बीजिंग में परीक्षा उत्तीर्ण करने से पहले, उन्हें बेईमानी का दोषी ठहराया गया था (उन्होंने और एक दोस्त ने प्रश्नों की सामग्री का पता लगाने के लिए एक परीक्षार्थी के नौकर को रिश्वत दी थी), अपनी मातृभूमि लौट आए और अपना करियर छोड़ दिया। उनका जीवन लोकप्रिय कहानियों का विषय बन गया है। परिदृश्य के लेखक, घर के दृश्य और "गुनबी" शैली में अदालती जीवन।

चीनी शिक्षक MBOU SOSH№９ Sevostyanenko A。G。 पारंपरिक चीनी चित्रों को लिखने के लिए, कलाकार के तथाकथित "चार खजाने" का उपयोग किया जाता है: एक चीनी ब्रश, पेंट, स्याही रगड़ने के लिए स्याही और खनिज पेंट, कागज . कागज के आविष्कार से पहले, वे रेशम पर चित्रित करते थे, लेकिन कागज की उपस्थिति के बाद भी, रेशम अक्सर कलाकार के लिए आज तक कैनवास के रूप में काम करता रहा। चित्रकार का औजार जानवरों के बालों से बना ब्रश था। मुख्य सचित्र तत्व एक ब्रश के साथ स्याही से खींची गई रेखा थी। एक पेंटिंग में रेखाएं सबसे आम सचित्र तत्व हैं, खासकर प्रारंभिक काल के चित्रों में। चीनी कलाकारों को ब्रश के अपने गुणी निपुणता से प्रतिष्ठित किया गया था। उनके ब्रश के नीचे से दिखाई देने वाली रेखाएँ मोटाई, स्याही के रंग के घनत्व में भिन्न होती हैं, वे शक्ति से विस्मित हो सकती हैं, या वे बमुश्किल ध्यान देने योग्य बालों की तरह दिख सकते हैं। लाइनों और उनकी विविधता की मदद से, कलाकार ने जीवन से भरपूर, अत्यधिक कलात्मक छवियां बनाईं, जो वस्तुनिष्ठ दुनिया की सभी विविधताओं को मूर्त रूप देती हैं। चीन में, टाइलें हमेशा प्रीमियम स्याही की होती हैं, जिसमें काले लाह की चमक होती है। टाइलों को पानी के साथ एक मोटी या तरल स्थिरता में रगड़ने से स्याही प्राप्त होती है और एक कुशल कलाकार के ब्रश की मदद से, यह विभिन्न प्रकार के रंगों को प्राप्त करता है। इसका क्षरण या तो कोहरे की सबसे पतली धुंध, या चक्करदार रसातल पर लटके चीड़ के झबरा पंजे को दर्शाता है। चीनी चित्रकारों ने कभी भी सीधे प्रकृति से चित्रित नहीं किया, उन्होंने स्मृति से परिदृश्यों को पुन: प्रस्तुत किया। उन्होंने लगातार अपनी दृश्य स्मृति को प्रशिक्षित किया, प्रकृति को ध्यान से देखते हुए, उसका अध्ययन किया। उनके ब्रश का स्ट्रोक हमेशा सटीक होता है - आखिरकार, झरझरा पतले कागज या रेशम पर कोई सुधार संभव नहीं है。 । झाओ बो-सु। शिकार से लौटें। एल्बम शीट। रेशम पर चित्रकारी, 12वीं शताब्दी : . शरारती गांव के स्कूली बच्चे। रेशम पर चित्रकारी। बारहवीं शताब्दी ऐ दी। एक आदमी एक बर्फीले मैदान में एक भैंस का नेतृत्व कर रहा है। रेशम पर चित्रकारी। बारहवीं शताब्दी चीनी चित्रों में बांस उच्च नैतिक गुणों के व्यक्ति, अनम्यता और लचीलापन का प्रतीक है। बांस गर्मी का प्रतिनिधित्व करता है और ताकत और लचीलेपन का प्रतीक है। यह इतना मजबूत और लचीला है कि यह झुकता है, लेकिन हवा के मजबूत दबाव में नहीं टूटता है। चीनी कलाकार जू शिनकी बिल्लियों के अपने चित्र के लिए प्रसिद्ध हैं。 प्रस्तुत किए गए कार्यों को गुओहुआ तकनीक का उपयोग करके बनाया गया है, एक पारंपरिक चीनी पेंटिंग जो रेशम या कागज पर स्याही और पानी के रंगों का उपयोग करती है। "जैसे प्रकृति ने अपनी कला को यहां उत्तर और दक्षिण को शाम और भोर में विभाजित करने के लिए इकट्ठा किया है।" ली बो. "स्याही उठाने" (揭 ) की एक नई तकनीक, जब एक विशेष प्रभाव की मदद से कागज पर स्याही लगाई जाती है, तो एक नरम अतिप्रवाह का निर्माण करते हुए, वांछित दिशा में फैलती है। यह एक ऐसा प्रभाव प्राप्त करता है जिसे ब्रश से प्राप्त नहीं किया जा सकता है। ऐसी तस्वीर को कॉपी या नकली नहीं बनाया जा सकता है, क्योंकि एक अनूठा पैटर्न बनता है। इस तकनीक को एक आविष्कार के रूप में मान्यता दी गई थी और 1997 में पेटेंट कराया गया था। चीनी चित्रकला एक दूसरे के साथ सामंजस्य में नाजुक खनिज रंगों के नाजुक संतुलन पर आधारित है। अग्रभूमि को आमतौर पर चट्टानों या पेड़ों के एक समूह द्वारा पृष्ठभूमि से अलग किया गया था, जिसके साथ परिदृश्य के सभी भाग सहसंबद्ध थे। . चित्र की संरचना संरचना और परिप्रेक्ष्य की ख़ासियत इस तरह से डिज़ाइन की गई थी कि एक व्यक्ति खुद को ब्रह्मांड के केंद्र के रूप में नहीं, बल्कि इसके एक छोटे से हिस्से के रूप में महसूस करता था। . चित्र की संरचना संरचना और परिप्रेक्ष्य की विशेषताओं को इस तरह से डिजाइन किया गया था कि एक व्यक्ति को ब्रह्मांड का केंद्र नहीं, बल्कि उसका एक छोटा सा हिस्सा महसूस होगा आपके ध्यान के लिए धन्यवाद! !

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चीन
चीन

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चीन का इतिहास दुनिया में सबसे प्राचीन में से एक माना जाता है, इसमें पांच हजार साल का ऐतिहासिक और सांस्कृतिक विकास शामिल है। इस समय के दौरान, चीनियों ने बहुत संघर्ष किया और भूमि पर कब्जा कर लिया, देश पर लगातार खानाबदोश जनजातियों या पड़ोसी शक्तियों की सेना द्वारा छापा मारा गया। हालाँकि, इन सबके बावजूद, चीन की परंपराएँ बनती और विकसित होती रहीं। यह चीन में था कि प्राचीन काल में लेखन का उदय हुआ, चीनी लेखन के लिए कागज का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे, चीनी शिल्पकारों ने अच्छे हथियार बनाए और युद्ध की कला अन्य देशों के योद्धाओं के लिए एक उदाहरण बन गई।

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ड्रैगन चीनी लोगों का सांस्कृतिक प्रतीक है

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प्राचीन चीनियों ने अपने देश को "आकाशीय साम्राज्य" या "मध्य साम्राज्य" कहा, क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि यह चार समुद्रों के बीच में स्थित है: पूर्व, दक्षिण, सैंडी और रॉकी।

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काल
शांग राज्य (नवपाषाण) 1500 ई.पू एम्पायर किन राजवंश 221-207 ई.पू हान राजवंश 207 ई.पू - 2 ई. टैन का राजवंश 618 - 907 राजवंश सूर्य 960 - 1279 युआन राजवंश (मंगोलियाई) 1279 - 1368 खनन राजवंश (चीनी) 1368 - 1644 किंग राजवंश (मंचूरियन) 1644 - 1912

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चीन की संस्कृति
आधार - दो ध्रुवीय मूल यांग और यिन का सामंजस्य
हुआंग नदी

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स्पेस जायंट पैन-गु

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वास्तुकला। मुख्य विशेषताएं
एक घर का सबसे विशिष्ट निर्माण निर्माण के लिए एक फ्रेम-और-स्तंभ सामग्री है - लकड़ी एक समग्र संरचना का प्रभाव है, जो कि कई घरों का एक समूह है, प्राचीन चीनी वास्तुकला को पेंट (छत - पीला) के उपयोग की विशेषता है , कंगनी - नीला-हरा, दीवारें, स्तंभ और आंगन - लाल) ...

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एकमात्र इमारत जो हमेशा गाँव के बाहरी इलाके में अलग-अलग खड़ी रहती है, वह है वॉचटावर-पगोडा: बाहरी दुश्मन से सुरक्षा, पैगोडा के रूप में बुरी आत्माओं से सुरक्षा, उन्होंने मंदिरों का निर्माण किया

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पैगोडा में आवश्यक रूप से विषम संख्या में स्तर होते हैं (3, 5, 9, 11) पैगोडा के आकार कई प्रकार के होते हैं: (वर्ग, छह-, आठ-, दोडेकोनाल, गोल)।

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दयांत, या बिग वाइल्ड गूज पगोडा (ज़िआन, 7-8 शताब्दी)। इसके आयाम: 25 मी। आधार पर और ऊंचाई में 60 मीटर; 7 स्तरों के होते हैं

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प्राचीन चीन को वास्तुकला और कला के अद्वितीय स्मारकों से गौरवान्वित किया जाता है। सनकी संरचनाएं, दिलचस्प छतें, सम्राटों के समृद्ध महल और उत्कृष्ट रूप से सजाए गए मंदिर।

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प्राचीन रस्सी पुल

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बीजिंग में मंदिर बड़े परिसरों में स्थित थे।
तियानतान ("स्वर्ग का मंदिर") मंदिर पहनावा चीनी के प्राचीन धार्मिक संस्कारों से जुड़ा था, जो फसल के दाताओं के रूप में स्वर्ग और पृथ्वी का सम्मान करते थे।

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बीजिंग में स्वर्ग का मंदिर (XV-XVI सदियों)
स्वर्ग और पृथ्वी के बीच सद्भाव का कार्यान्वयन

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मंदिर को आकाश के लिए बलिदान के स्थान के रूप में डिजाइन किया गया था
उत्तर
दक्षिण

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ब्रह्मांड का मार्ग - DAO
डीएओ - सभी चीजों की पहली शुरुआत, यूनिवर्सल लोनो, जहां से ब्रह्मांड आता है और यह सब कुछ है
अनंत और अनंत डीएओ आवेग यांग और स्वर्ग और पृथ्वी की सद्भाव देता है

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गेट्स

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सामग्री का कमरा
धार्मिक संस्कारों से पहले वसंत, गर्मी और सर्दी में तीन दिन के उपवास के लिए एक महल

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"वेदी आकाश"
वार्षिक बलिदान (शीतकालीन संक्रांति) पवित्र संख्या 3 और 9

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"अमीर फसल का मंदिर"
आधार - एक संगमरमर की छत, जिसमें तीन स्तर होते हैं। आठ चौड़ी सीढ़ियाँ मंदिर की ओर ले जाती हैं। मंदिर में बारिश और अच्छी फसल के लिए प्रार्थना की गई। इसकी कोई वेदी या मूर्ति नहीं है

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वेदी की गोल छतें और मंदिरों की नीली छतें आकाश का प्रतीक हैं, पहनावा का वर्ग क्षेत्र - पृथ्वी।

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मौसम के
12 महीने
12 डबल घंटे
28 महत्वपूर्ण सितारे

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मंदिर के चारों ओर उद्यान
आकाश की शक्तियों का कार्यान्वयन - यांग - बल्क स्लाइड, उद्यान, धूम्रपान करने वाले, पृथ्वी शक्ति के पेड़ - यिन - जल

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पत्थर सितारे
महान भालू और ध्रुवीय तारे के नक्षत्र का प्रतीक

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हर चीनी शहर एक दीवार से घिरा हुआ था ("दीवार" और "शहर" को एक ही शब्द "चेंग" से दर्शाया गया था)।

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किलेबंदी सुविधाएं
चीन की महान दीवार
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सबसे बड़ा स्थापत्य स्मारक। यह 8851.8 किमी (शाखाओं सहित) के लिए उत्तरी चीन से गुजरता है, और बादलिंग खंड में यह बीजिंग के तत्काल आसपास के क्षेत्र में गुजरता है।

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रोचक तथ्य
दीवार के पत्थर के ब्लॉक बिछाते समय, बुझे हुए चूने के मिश्रण के साथ चिपचिपा चावल का दलिया इस्तेमाल किया गया था। लोकप्रिय ग्रेट वॉल ट्रैक एंड फील्ड मैराथन प्रतिवर्ष आयोजित की जाती है, जिसमें एथलीट दीवार के रिज के साथ दूरी का हिस्सा दौड़ते हैं। आम धारणा के विपरीत, चीन की महान दीवार को एक कक्षीय स्टेशन से नग्न आंखों से नहीं देखा जा सकता है, हालांकि इसे उपग्रह छवियों पर देखा जा सकता है।

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चीन की महान दीवार (3000 किमी से अधिक लंबी)। दीवार 5 से 8 मीटर चौड़ी और 5 से 10 मीटर ऊंची है। दीवार को पहले लकड़ी और नरकट से इकठ्ठा किया गया था, फिर इसका सामना ईंटों से किया गया था।

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दीवार की सतह पर युद्ध और एक सड़क है जिसके साथ सैनिक आगे बढ़ सकते हैं। दुश्मन के दृष्टिकोण की हल्की अधिसूचना के लिए, हर 100 - 150 मीटर पर पूरे परिधि के साथ बुर्ज लगाए जाते हैं।

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शहरी पहनावा का लेआउट।
बीजिंग की कल्पना एक शक्तिशाली किले के रूप में की गई थी। टावर के फाटकों वाली ईंटों की विशाल दीवारों ने राजधानी को चारों तरफ से घेर लिया। बीजिंग में सड़क का सही लेआउट है। एक ग्रिड के रूप में।

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निषिद्ध शहर (अब एक संग्रहालय में बदल गया), दीवारों से घिरा हुआ और पानी के साथ एक खाई से घिरा हुआ था, एक शहर के भीतर एक तरह का शहर था, जिसकी गहराई में शाही पत्नियों के कक्ष, मनोरंजन सुविधाएं, एक थिएटर मंच और और भी बहुत कुछ छिपा हुआ था।

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उद्यान और पार्क कला
चीनी उद्यान का उद्देश्य दर्शकों में एक दार्शनिक मनोदशा जगाना था, उद्यान पृथ्वी पर स्वर्ग का प्रतीक थे।
पार्क छोटी झीलों से भरपूर हैं, जिनमें विशिष्ट ऊंचे पुल, टाइलों वाली छतों वाले मंडप, खोखे और मेहराब हैं।

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पूरे क्षेत्र को तीन भागों में बांटा गया है - मध्य, पूर्वी और पश्चिमी। बगीचे का केंद्र आमतौर पर पानी का एक शरीर या एक कृत्रिम पहाड़ी होता है।
इसके चारों ओर खुली दीर्घाओं, पहाड़ियों, दीवारों या व्यक्तिगत मूल मूर्तियों, पुलों, गज़ेबोस, जल चैनलों के रूप में पत्थर की रचनाओं से जुड़े मंडप हैं।

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बेइहाई पार्क बीजिंग में एक पुराना पार्क है, जो निषिद्ध शहर के उत्तर-पश्चिम में स्थित है। पार्क का क्षेत्रफल 700,000 वर्ग मीटर से अधिक है, जिसमें से अधिकांश पानी है। पार्क का केंद्रीय स्थान Qionghuadao द्वीप है, जिस पर व्हाइट पैगोडा उगता है।

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उद्यान और पार्क वास्तुकला
बेइहाई पार्क
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पुलों
Baodaiqiao "द ब्रिज ऑफ द प्रेशियस बेल्ट") एक प्राचीन धनुषाकार पुल है जो जिआंगसु प्रांत के सूज़ौ शहर के पास ग्रेट चाइना कैनाल में फैला है।
पुल की एक विशिष्ट विशेषता तीन उभरे हुए केंद्रीय स्पैन हैं, जिसके माध्यम से कार्गो वाली नावें रवाना होती हैं। यह पुल 317 मीटर लंबा और 4.1 मीटर चौड़ा है और इसमें 53 धनुषाकार स्पैन हैं।
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जेड बेल्ट ब्रिज, या कैमल हंप ब्रिज, बीजिंग में
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पैलेस वास्तुकला
बीजिंग, निषिद्ध शहर
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बीजिंग, निषिद्ध शहर की दीवार
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पैलेस वास्तुकला

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स्मारक संरचनाएं
पाइलो या पाइफांग पत्थर या लकड़ी से बने अलंकृत विजयी द्वार हैं, जिन्हें चीन में शासकों, नायकों और उत्कृष्ट आयोजनों के सम्मान में बनाया गया है। स्पैन की संख्या के आधार पर एक या अधिक छतों से आच्छादित।
पिंग्याओ में पाइलो
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सिदिक के दक्षिण चीन गांव में गेट
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कब्रों
समाधि परिसर की ओर जाने वाला द्वार।
मिंग राजवंश के सम्राटों के मकबरे - चीनी मिंग राजवंश (XV-XVII सदियों) के तेरह सम्राटों के मकबरे का एक परिसर

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चीनी कला विभिन्न दिशाओं में विकसित हुई है। केवल इस देश में ही ऐसे स्वामी मिल सकते हैं जो बेहतरीन रेशम बनाते हैं, या कुम्हार जो सजावटी चीनी मिट्टी के बरतन के उत्पादन के लिए प्रसिद्ध थे। चीनी चित्रकार न केवल मंदिरों और महलों की दीवारों को पेंट कर सकते थे, बल्कि छोटे सिरेमिक और वस्त्र भी बना सकते थे।
चीनी महिला ने पांच साल तक काटी पेपर पेंटिंग

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प्राचीन चीनी कला की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक पेंटिंग है, विशेष रूप से एक स्क्रॉल पर पेंटिंग। चीनी स्क्रॉल पेंटिंग एक पूरी तरह से नई तरह की कला है, जो विशेष रूप से चिंतन के लिए बनाई गई है, जो अधीनस्थ सजावटी कार्यों से मुक्त है। स्क्रॉल पर पेंटिंग की मुख्य शैलियों में ऐतिहासिक और रोजमर्रा का चित्र, अंतिम संस्कार पंथ, परिदृश्य, "पक्षियों और फूलों" की शैली से जुड़ा चित्र था।
चित्र
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चित्र
चीनी चित्रकला में, प्रत्येक वस्तु गहराई से प्रतीकात्मक है, प्रत्येक पेड़, फूल, पशु या पक्षी एक काव्य छवि का प्रतीक है: एक देवदार का पेड़ दीर्घायु का प्रतीक है, बांस भाग्य और खुशी का प्रतीक है, एक सारस अकेलापन है और पवित्रता, आदि चीनी परिदृश्य के आकार - एक लम्बी स्क्रॉल - ने अंतरिक्ष की विशालता को महसूस करने में मदद की, प्रकृति के कुछ हिस्से को नहीं, बल्कि पूरे ब्रह्मांड की अखंडता को दिखाने के लिए।
मा लिन। पाइंस में हवा सुनना
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चीनी चित्रकला की पारंपरिक शैली "गुओहुआ" है। चित्रों को कागज़ या रेशम पर ब्रश से काली या धूसर स्याही से रंगा जाता है। कुछ मामलों में, मास्टर, विभिन्न मोटाई की काली स्याही के कुछ स्ट्रोक का उपयोग करके, विवरण लिखे बिना, परिदृश्य और मानव आकृतियों की सामान्य रूपरेखा बनाता है। इस दिशा को "यह" कहा जाता है। एक अन्य दिशा, जिसे "गुनबी" कहा जाता है, को सबसे छोटे विवरणों के सावधानीपूर्वक पुनरुत्पादन की आवश्यकता होती है: चित्रित लोगों के केशविन्यास, पक्षियों की पंख, आदि।

नी ज़ान, "पेड़ और पहाड़ की घाटियाँ"
झाओ मेंगफू। पहाड़ों में शरद ऋतु के रंग
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सम्राटों के चित्र
सम्राट ताइज़ू (मिंग राजवंश)
ली होंग-जियाओ
सम्राट कुबलई खान
चित्र
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चित्र
नाम अज्ञात
लिआंग शू-निआन
किन लिंग-यूं
नाम अज्ञात
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तितली और गुलाबी
ली रोंग-वेइ
कमल के बीच पक्षी
चित्र
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प्रकृति को चित्रित करने की कला
चीन में, प्रकृति का पंथ अनादि काल से आज तक मौजूद है। एक चीनी कलाकार की पेंटिंग सिर्फ एक परिदृश्य नहीं है, बल्कि ब्रह्मांड का एक प्रकार का मॉडल है, जहां स्वर्ग और पृथ्वी पहाड़ों से जुड़े हुए हैं। लैंडस्केप पेंटिंग यूरोप की तुलना में एक हजार साल पहले चीन में दिखाई दी।
मा युआन। रास्ते में गुनगुनाते हुए
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प्राचीन चीनी चित्रकला यूरोपीय चित्रकला से बहुत भिन्न थी। यूरोप में, रंग और छाया की संभावनाओं का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, और चीन में, चित्रकारों ने रेखाओं के खेल के साथ अद्भुत चित्र बनाए। मुख्य बात जो चीनी पेंटिंग को यूरोपीय पेंटिंग से अलग करती है, वह है "पेंटिंग की भावना" को व्यक्त करने की इच्छा, या, जैसा कि चीनी कहते हैं, "एक रूप की मदद से मूड को व्यक्त करें।"

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नाट्य कौशल को एक अलग प्रकार की प्राचीन चीनी कला माना जाता है। चीनी ने अपने नाटकीय प्रदर्शन में संगीत और शरीर की गतिविधियों, मार्शल आर्ट और धर्म को कुशलता से जोड़ा।
चीनी नाटक के भाग के रूप में छाया रंगमंच

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सुलेख
पारंपरिक चीनी संस्कृति में लेखन को नैतिकता और सौंदर्यशास्त्र के एक विशेष क्षेत्र के रूप में देखा जाता है।

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सुलेख
चीनी सुलेख को जापानी सुलेख का "पूर्वज" माना जाता है; इसका पहला उल्लेख 2 के मध्य में - पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व के मध्य का है। सुलेख को चीन में राष्ट्रीय कला का दर्जा दिया गया है।
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चीनी चीनी मिट्टी के बरतन।
ड्रैगन डिश
जीई प्रकार का कटोरा
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चीनी फूलदान
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चीनी चीनी मिट्टी के बरतन।

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मंदिर फूलदान
चपरासी के साथ फूलदान
तरबूज फूलदान
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चीनी चीनी मिट्टी के बरतन

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http://ru.wikipedia.org/wiki
चमकता हुआ बर्तन। तीन राजवंशों की अवधि
चीनी तिरंगा चमकता हुआ घोड़ा। टैंग वंश।
मूर्ति

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लोंगमेन गुफा मंदिरों में वैरोचन बुद्ध
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लोंगमेन गुफा मंदिरों में विशाल वैरोचन बुद्ध प्रतिमा न केवल अपने आकार के लिए विशिष्ट है। इसे तांग राजवंश से कला के बेहतरीन उदाहरणों में से एक माना जाता है। बुद्ध वैरोचन फेंग्ज़ियान के खुले कुटी में विराजमान हैं। शायद आयामों का उद्देश्य वैरोचन की महानता पर जोर देना है: मूर्ति की ऊंचाई 17.4 मीटर है, केवल बुद्ध का सिर 4 मीटर है, और लम्बे कान 1.9 मीटर हैं।
लेकिन मूर्ति में मुख्य चीज ऊंचाई नहीं है। बुद्ध को स्थानीय गुफा मंदिरों की सबसे बड़ी और सबसे सुंदर मूर्ति, लॉन्गमेन का मोती दोनों माना जाता है।

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सम्राट किन शिहुआंगो की कब्र से टेराकोटा की मूर्ति
www.legendtour.ru/rus/china
टेराकोटा के आंकड़ों का संग्रहालय।

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मिट्टी की खेती करने वाले किसानों द्वारा 1976 में गलती से टेराकोटा होस्ट की खोज की गई थी। वह स्थान जहां योद्धाओं के आतंकवादी आंकड़ों के साथ भूमिगत तहखाना, जो तत्कालीन चीनी शासकों की योजना के अनुसार, बाद के जीवन में सम्राट किनिहिहुआंग (259 - 210 ईसा पूर्व) की सेवा करने के लिए थे, की खोज की गई थी, जो 4 किमी दूर है। शीआन के पूर्व और 1.5 किमी की दूरी पर। किंशीहुआंग दफन टीले से। आने वाले पुरातत्वविदों ने पाया कि आदमकद घुड़सवारी की मूर्तियाँ सम्राट किन शि हुआंग की कब्र को "गार्ड" करती हैं, जिनकी मृत्यु 210 ईसा पूर्व में हुई थी और यह चीनी राज्यों को एक एकल आकाशीय साम्राज्य में एकजुट करने और चीन की महान दीवार के निर्माण का आदेश देने के लिए प्रसिद्ध है। वह इतिहास में दुनिया के सबसे क्रूर शासकों में से एक के रूप में भी नीचे चला गया। पूरे परिसर में 4 क्षेत्र हैं: योद्धाओं के आदमकद मिट्टी के आंकड़ों के लिए दो विशाल क्षेत्र, एक कमांड पोस्ट और एक खाली खदान। युद्ध संरचनाओं में निर्मित योद्धाओं और घोड़ों की 7000 मूर्तियां प्रदर्शित हैं। दफन को "दुनिया का आठवां आश्चर्य" कहा जाता है और यह वास्तव में एक भव्य छाप बनाता है। परिसर में कई धातु भागों से बने दो रथ भी शामिल हैं और इसे एक अनूठी खोज भी माना जाता है जो प्राचीन चीन के विकास के स्तर की पुष्टि करता है। कुल मिलाकर, 20 हजार वर्ग मीटर से अधिक के कुल क्षेत्रफल के साथ तीन भूमिगत तहखानों को उजागर किया गया था। मीटर। क्रिप्ट नंबर 1 की लंबाई पूर्व से पश्चिम तक 230 मीटर, उत्तर से दक्षिण तक 62 मीटर, 14260 वर्ग मीटर का क्षेत्रफल है। मीटर। क्रिप्ट में 6 हजार टेराकोटा हैं, जो विभिन्न रंगों में चित्रित हैं, योद्धाओं और युद्ध के घोड़ों के आंकड़े हैं, जिनके आकार मानव आकृतियों और घोड़ों के प्राकृतिक आकार के करीब हैं। सैनिकों का गठन स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: मोहरा की तीन पंक्तियाँ, उसके बाद 38 स्तंभ। क्रिप्ट # 1 के पूर्व में घुमावदार क्रिप्ट # 2 है। यहां आंकड़ों का सेट क्रिप्ट # 1 की तुलना में और भी अधिक विविध है। क्रिप्ट नंबर 3 का क्षेत्रफल 500 वर्ग मीटर से अधिक है और इसकी कल्पना भूमिगत सेना के मुख्यालय के स्थान के रूप में की गई थी। वास्तव में, योद्धाओं के टेराकोटा के आंकड़े और लघु रूप में उनके निर्माण किंशीहुआंग काल की मूल सेना की नकल करते हैं, जो इन्हें चीन के सैन्य इतिहास के अध्ययन के लिए बहुत महत्वपूर्ण बनाता है। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्हें "दुनिया का आठवां आश्चर्य" उपनाम दिया गया था।