फेडोटोव पेंटिंग में दिशा के एक नए सज्जन हैं। फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश जेंटलमैन": विवरण

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव की "फ्रेश कैवेलियर" पहली तेल पेंटिंग है जिसे उन्होंने अपने जीवन में चित्रित किया, पहली पूर्ण पेंटिंग। और इस तस्वीर का बड़ा दिलचस्प इतिहास है.

पी.ए. फेडोटोव। आत्म चित्र। 1840 के दशक के अंत में

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव, कोई कह सकता है, रूसी चित्रकला में शैली के संस्थापक हैं। उनका जन्म 1815 में मॉस्को में हुआ था, उन्होंने एक कठिन, यहां तक ​​कि दुखद जीवन जीया और 1852 में सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई। उनके पिता अधिकारी के पद तक पहुंचे, ताकि वे अपने परिवार को कुलीन वर्ग में नामांकित कर सकें, और इससे फेडोटोव को मॉस्को कैडेट स्कूल में प्रवेश की अनुमति मिल गई। वहां उन्होंने सबसे पहले चित्र बनाना शुरू किया। और सामान्य तौर पर, वह एक अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति निकला। उनकी सुनने की क्षमता अच्छी थी, वे गाते थे, संगीत बजाते थे और संगीत बनाते थे। और इस सैन्य संस्थान में उन्हें जो कुछ भी करना था, उसमें उन्होंने बड़ी सफलता हासिल की, जिससे कि उन्होंने चार सर्वश्रेष्ठ छात्रों के बीच स्नातक की उपाधि प्राप्त की। लेकिन चित्रकारी, चित्रकारी के जुनून ने बाकी सभी चीज़ों पर विजय प्राप्त कर ली। एक बार सेंट पीटर्सबर्ग में - उन्हें फिनिश रेजिमेंट में सेवा करने के लिए नियुक्त किया गया था, उन्होंने तुरंत कला अकादमी में कक्षाओं में दाखिला लिया, जहां उन्होंने चित्र बनाना शुरू किया। यहां यह उल्लेख करना महत्वपूर्ण है कि कला बहुत पहले ही सिखाई जाने लगी थी: नौ, दस, ग्यारह साल के बच्चों को इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की कक्षाओं में रखा जाता था। और फेडोटोव पहले से ही बहुत बूढ़ा था, ब्रायलोव ने खुद उसे ऐसा बताया था। और फिर भी, फेडोटोव ने लगन से और बहुत काम किया, और परिणामस्वरूप, उनकी पहली पूर्ण तेल पेंटिंग (इससे पहले जल रंग और छोटे तेल रेखाचित्र थे) ने तुरंत ध्यान आकर्षित किया, और आलोचकों ने इसके बारे में बहुत कुछ लिखा।

पी.ए. फेडोटोव। ताजा सज्जन. उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया। 1848. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

लेकिन उस समय कलाकार कैसे रहते थे? खैर, कलाकार ने एक चित्र बनाया और, मान लीजिए, उसे बेच दिया। तो क्या? फिर वह एक परिचित उत्कीर्णक के पास जा सकता था और उसे अपनी पेंटिंग से एक उत्कीर्णन का आदेश दे सकता था। इस प्रकार, उसकी एक छवि हो सकती थी जिसे दोहराया जा सकता था। लेकिन सच तो यह है कि अनुमति के लिए पहले सेंसरशिप कमेटी के पास आवेदन करना जरूरी था। और पावेल एंड्रीविच "फ्रेश कैवेलियर" लिखने के बाद वहां चले गए। हालाँकि, सेंसर समिति ने उन्हें अपनी पेंटिंग को दोबारा बनाने या उस पर नक्काशी करने की अनुमति नहीं दी। बाधा नायक के वस्त्र पर आदेश था - एक ताजा सज्जन। यह स्टैनिस्लाव का आदेश, तीसरी डिग्री है। यहां हमें आपको उस समय रूस में मौजूद आदेशों की प्रणाली के बारे में थोड़ा बताना होगा। दो पोलिश ऑर्डर - ग्रेट व्हाइट ईगल और स्टैनिस्लास - को 1815 में अलेक्जेंडर I के तहत ऑर्डर की संख्या में शामिल किया गया था। पहले तो उन्हें केवल डंडों को ही पुरस्कार दिया जाता था, बाद में वे रूसियों को भी पुरस्कार देने लगे। ऑर्डर ऑफ द व्हाइट ईगल के पास केवल एक डिग्री थी, जबकि स्टैनिस्लाव के पास चार डिग्री थी। 1839 में, चौथी डिग्री समाप्त कर दी गई और केवल तीन ही रह गईं। उन सभी ने कई विशेषाधिकारों का अधिकार दिया, विशेष रूप से, बड़प्पन प्राप्त करने का। स्वाभाविक रूप से, रूसी पुरस्कार प्रणाली में यह न्यूनतम आदेश प्राप्त करना, जिसने फिर भी महान अवसर खोले, सभी अधिकारियों और उनके परिवारों के सदस्यों के लिए बहुत आकर्षक था। जाहिर है, फेडोटोव के लिए, अपनी तस्वीर से आदेश हटाने का मतलब उसके द्वारा बनाई गई संपूर्ण अर्थ प्रणाली को नष्ट करना था।

चित्र का कथानक क्या है? इसे "फ्रेश कैवेलियर" कहा जाता है। पेंटिंग को कलाकार ने 1946 में दिनांकित किया था; इसे 1848 और 1849 में प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया था, और 1845 में, यानी, जनता द्वारा पेंटिंग को देखने से तीन साल पहले, स्टैनिस्लाव के आदेश का पुरस्कार निलंबित कर दिया गया था। तो, वास्तव में, यदि यह एक सज्जन व्यक्ति है, तो यह बिल्कुल ताज़ा नहीं है, क्योंकि ऐसा पुरस्कार 1945 के बाद नहीं हो सकता था। इस प्रकार, यह पता चलता है कि उस समय के रूसी जीवन की संरचना के साथ "फ्रेश कैवेलियर" शीर्षक की टक्कर से यहां दर्शाए गए व्यक्तित्व के गुणों और विषय और नायक के प्रति कलाकार के दृष्टिकोण दोनों को प्रकट करना संभव हो जाता है। ऊनका काम। जब फेडोटोव सेंसरशिप कमेटी से लौटे तो उन्होंने अपनी पेंटिंग के बारे में अपनी डायरी में यही लिखा: “प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद की सुबह। नए सज्जन को यह सहन नहीं हुआ जब रोशनी ने उनके नए वस्त्र को पहना और गर्व से रसोइये को उसके महत्व की याद दिलाई। लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र जूते दिखाती है, लेकिन वे घिसे हुए और छेदों से भरे हुए हैं, जिन्हें वह साफ करने के लिए ले गई थी। कल की दावत के टुकड़े और टुकड़े फर्श पर पड़े हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे आप एक जागृत सज्जन को देख सकते हैं, जो शायद युद्ध के मैदान में भी बचे हैं, लेकिन उनमें से एक जो पासपोर्ट के साथ गुजरने वालों को परेशान करते हैं। एक रसोइये की कमर मालिक को सर्वोत्तम स्वाद के मेहमानों को रखने का अधिकार नहीं देती है। "जहाँ खराब संबंध है, वहाँ एक महान छुट्टी है - गंदगी।" इस प्रकार फ़ेडोटोव ने स्वयं चित्र का वर्णन किया। यह भी कम दिलचस्प नहीं है कि उनके समकालीनों ने इस तस्वीर का वर्णन कैसे किया, विशेष रूप से मेकोव ने, जिन्होंने प्रदर्शनी का दौरा किया, वर्णन किया कि सज्जन बैठे थे और शेविंग कर रहे थे - आखिरकार, शेविंग ब्रश के साथ एक जार है - और फिर अचानक उछल पड़े . इसका मतलब है कि फर्नीचर गिरने की आवाज आई थी. हम एक बिल्ली को कुर्सी का असबाब फाड़ते हुए भी देखते हैं। नतीजतन, चित्र ध्वनियों से भरा है। लेकिन यह गंध से भी भरा हुआ है। यह कोई संयोग नहीं है कि मायकोव को यह विचार था कि पेंटिंग में तिलचट्टे भी चित्रित किए गए थे। लेकिन नहीं, वास्तव में ऐसा कुछ भी नहीं है, यह सिर्फ आलोचक की समृद्ध कल्पना है जिसने इस कथानक में कीड़े जोड़े हैं। हालाँकि, वास्तव में, चित्र बहुत घनी आबादी वाला है। रसोइये के साथ केवल सज्जन ही नहीं हैं, एक कैनरी के साथ एक पिंजरा भी है, और मेज के नीचे एक कुत्ता है, और एक कुर्सी पर एक बिल्ली है; हर जगह स्क्रैप हैं, चारों ओर एक हेरिंग का सिर पड़ा हुआ है, जिसे बिल्ली खा गई। सामान्य तौर पर, बिल्ली अक्सर फेडोटोव के काम में दिखाई देती है, उदाहरण के लिए, उनकी फिल्म "मेजर मैचमेकिंग" में। हम और क्या देखते हैं? हम देखते हैं कि मेज से बर्तन और बोतलें गिर गयी हैं। यानी छुट्टी बहुत शोर-शराबे वाली रही. लेकिन खुद इन सज्जन को देखो, ये भी बड़े गँवार हैं। उसने एक फटा हुआ वस्त्र पहना हुआ है, लेकिन वह इसे अपने चारों ओर ऐसे लपेटता है जैसे एक रोमन सीनेटर अपने टोगा को अपने चारों ओर लपेटता है। सज्जन का सिर पेपिलोट्स में है: ये कागज के टुकड़े हैं जिनमें बाल लपेटे गए थे, और फिर उन्हें कागज के टुकड़े के माध्यम से चिमटे से जला दिया गया था ताकि बालों को स्टाइल किया जा सके। ऐसा लगता है कि इन सभी प्रक्रियाओं में रसोइया द्वारा मदद की जाती है, जिसकी कमर वास्तव में संदिग्ध रूप से गोल है, इसलिए इस अपार्टमेंट की नैतिकता सर्वोत्तम गुणवत्ता की नहीं है। तथ्य यह है कि रसोइया ने हेडस्कार्फ़ पहना हुआ है, न कि पोवॉइनिक, जो एक विवाहित महिला का हेडड्रेस है, इसका मतलब है कि वह एक लड़की है, हालाँकि उसे लड़की का हेडस्कार्फ़ भी नहीं पहनना चाहिए। यह स्पष्ट है कि रसोइया अपने "दुर्जेय" मालिक से बिल्कुल भी नहीं डरता; वह उसे उपहास की दृष्टि से देखती है और उसे अपने छेद वाले जूते दिखाती है। क्योंकि सामान्य तौर पर, बेशक, एक आदेश एक अधिकारी के जीवन में बहुत मायने रखता है, लेकिन इस व्यक्ति के जीवन में नहीं। शायद रसोइया ही एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जो इस आदेश के बारे में सच्चाई जानता है: कि यह अब प्रदान नहीं किया जाता है और यह सज्जन अपने जीवन को किसी तरह अलग ढंग से व्यवस्थित करने का एकमात्र मौका चूक गए। दिलचस्प बात यह है कि मेज पर कल के सॉसेज के अवशेष अखबार में लपेटे हुए हैं। फेडोटोव ने समझदारी से यह नहीं बताया कि यह कौन सा अखबार था - मॉस्को या सेंट पीटर्सबर्ग से "पुलिस वेदोमोस्ती"। लेकिन पेंटिंग की तारीख के आधार पर, हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि यह "मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती" है। वैसे, इस अखबार ने फेडोटोव की पेंटिंग के बारे में तब लिखा जब उन्होंने बाद में मॉस्को का दौरा किया, जहां उन्होंने अपनी पेंटिंग का प्रदर्शन किया और प्रसिद्ध नाटककार अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की के साथ प्रदर्शन किया।

पी. ए. फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर (मॉर्निंग ऑफ द ऑफिशियल हू रिसीव्ड द फर्स्ट क्रॉस)" रूसी चित्रकला में रोजमर्रा की शैली का पहला काम है, जिसे 1847 में चित्रित किया गया था। कैनवास की आलोचकों और प्रगतिशील विचारधारा वाले बुद्धिजीवियों द्वारा बहुत प्रशंसा की गई।

पेंटिंग का कथानक और रचना अंग्रेजी कलाकारों - रोजमर्रा की शैली के उस्तादों के प्रभाव को स्पष्ट रूप से दर्शाती है। कैनवास पर हम एक अधिकारी को देखते हैं, जिसे अपना पहला ऑर्डर प्राप्त करने के अवसर पर आयोजित एक आनंदमय दावत के बाद अगली सुबह होश में आने में कठिनाई हो रही थी।

अधिकारी को गंदे परिवेश में, एक पुराने लबादे में, नंगे पैर, सिर पर घुंघराले बालों के साथ और सीधे उसके लबादे पर एक आदेश के साथ चित्रित किया गया है। घमंड और अनिच्छा से, वह रसोइये के साथ किसी बात पर बहस करता है, जो उसे अपने गिरे हुए जूते दिखाता है।

हमारे सामने उसके परिवेश का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है - एक भ्रष्ट रिश्वतखोर और अपने मालिक का गुलाम। अत्यधिक अहंकारी होकर, वह आदेश को इस तरह आदर्श मानता है जैसे कि यह किसी अभूतपूर्व योग्यता का प्रमाण हो। वह शायद अपने सपनों में बहुत ऊंची उड़ान भरता था, लेकिन रसोइये की कर्कश चीख उसे तुरंत अपनी जगह पर वापस ले आती है।

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" संपूर्णता में वास्तविकता का सटीक पुनरुत्पादन है। लेखन तकनीक पर अपनी उत्कृष्ट पकड़ के अलावा, फेडोटोव मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन की सूक्ष्मता का प्रदर्शन करते हैं। कलाकार अपने नायक को अद्भुत तीक्ष्णता और सटीकता के साथ चित्रित करता है। साथ ही, यह स्पष्ट है कि कलाकार, उसके चरित्र की निंदा करते हुए, उसी समय उसके प्रति सहानुभूति रखता है और उसके साथ सौम्य हास्य का व्यवहार करता है।

पी. ए. फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" के विवरण के अलावा, हमारी वेबसाइट में विभिन्न कलाकारों की पेंटिंग्स के कई अन्य विवरण शामिल हैं, जिनका उपयोग पेंटिंग पर एक निबंध लिखने की तैयारी में और अधिक संपूर्ण परिचित के लिए किया जा सकता है। अतीत के प्रसिद्ध उस्तादों का काम।

हमारे नए अनुभाग में, हम अपने इतिहास की घटनाओं के लिए सबसे महत्वपूर्ण चित्रों को बताएंगे और दिखाएंगे और न केवल उन रंगीन विवरणों को समझने की कोशिश करेंगे जो कलाकार के समकालीनों द्वारा अच्छी तरह से समझे जाते हैं, बल्कि यह भी दिखाते हैं कि पेंटिंग अक्सर बहुत लंबे समय तक जीवित रहती हैं। और उन समस्याओं को प्रतिबिंबित करते हैं जो आज सर्वविदित हैं। आइए शाश्वत विषय से शुरू करें - रूसी नौकरशाही। आज भी यह किसी भी तरह से आदर्श नहीं है और अक्सर तरह-तरह के दुरुपयोग देखने को मिलते हैं। 170 साल पहले, सम्राट निकोलस के समय में मैंअधिकारियों की कमियाँ काफी हद तक वैसी ही थीं जैसी कि पर्यवेक्षक कलाकार पावेल फेडोटोव ने अपनी कालजयी पेंटिंग में दिखाई थीं।

विडम्बनापूर्ण यथार्थवादी

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव (1815-1852), जो थोड़े समय के लिए जीवित रहे, लेकिन प्रसिद्ध होने में कामयाब रहे, रूसी रोजमर्रा की शैली में रोजमर्रा की जिंदगी का आलोचनात्मक विश्लेषण देने की कोशिश करने वाले पहले व्यक्ति थे। चित्रकार के पिता एक सैन्य व्यक्ति थे, और फेडोटोव स्वयं सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करते थे, जहाँ उन्होंने कला अकादमी में शाम की कक्षाओं में भाग लिया। 1846 में, उन्होंने अपनी पहली महत्वपूर्ण पेंटिंग, "द फ्रेश कैवेलियर" बनाई। 1848 में, कोई कम प्रसिद्ध "मैचमेकिंग ऑफ़ ए मेजर" नहीं लिखा गया था। पहले वर्षों की पेंटिंगों में कथानकों की विडंबना और मार्मिकता की विशेषता थी, और बाद में फेडोटोव ने मनोवैज्ञानिक नाटक की कला में महारत हासिल की, जैसा कि उनके बाद के चित्रों "द विडो" (1851) और "द प्लेयर्स" (1852) द्वारा उदाहरण दिया गया है। कलाकार की छवियां छाप छोड़ गईं - पहले से ही 1840 के दशक के अंत में, कई चित्रकार दिखाई दिए जिन्होंने फेडोटोव की नकल की।

पावेल फेडोटोव, "मेजर मैचमेकिंग" (1848)

सेंसरशिप की नजर

फेडोटोव की पेंटिंग, जिसे 1846 में चित्रित किया गया था, के कई शीर्षक थे: "फ्रेश कैवेलियर", या "मॉर्निंग ऑफ़ ए ऑफिशियल हू रिसीव्ड द फर्स्ट क्रॉस", या "कॉन्सक्वेन्सेस ऑफ़ ए रेवेल"। अब इसे स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी में रखा गया है।

भविष्य की उत्कृष्ट कृति के पहले रेखाचित्र 1840 के दशक की शुरुआत में सामने आए। फ़ाबुलिस्ट इवान एंड्रीविच क्रायलोव की सलाह पर, फ़ेडोटोव ने कथानक को विकसित करने और रेखाचित्रों को एक पूर्ण कैनवास में फिर से बनाने का निर्णय लिया। पेंटिंग तैयार होने के बाद कलाकार ने इसे कला अकादमी में प्रस्तुत किया, जहां इसकी काफी सराहना हुई। 1847 में, "फ्रेश कैवेलियर" को जनता के सामने पेश किया गया और इसने वास्तविक सनसनी पैदा कर दी, जिससे इसके निर्माता को प्रसिद्धि मिली। लेकिन सेंसरशिप ने तुरंत पेंटिंग की ओर ध्यान आकर्षित किया: आदेश के अपमानजनक चित्रण के कारण इसमें से लिथोग्राफ को हटाने पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।

उदास सुबह

चित्र के तीनों शीर्षक इसके कथानक के बारे में बताते हैं। हम एक सामान्य औसत अधिकारी को अपना पहला ऑर्डर प्राप्त करने के अगले दिन सुबह देखते हैं और इस तरह के एक महत्वपूर्ण कार्यक्रम का जश्न मनाते हैं। सेंट का आदेश, जिसने सेंसरशिप को ठेस पहुंचाई, स्टैनिस्लाव तीसरी डिग्री राज्य पुरस्कारों के पदानुक्रम में सबसे कम थी और अक्सर अधिकारियों को अलग करने के लिए इसका इस्तेमाल किया जाता था।

इस तरह का एक छोटा सा पुरस्कार कैनवास पर नवनिर्मित सज्जन की उपस्थिति के विपरीत है: उसके चेहरे पर एक गर्व और जोरदार अभिव्यक्ति, एक रोमन सीनेटर की मुद्रा, जैसे कि एक टोगा में लिपटा हुआ, और एक जर्जर वस्त्र नहीं, और एक आदेश वर्दी से नहीं, बल्कि एक ही लबादे से जुड़ा हुआ - यह सब दर्शकों में घटना और मुख्य चरित्र द्वारा इसकी धारणा के बीच विरोधाभास और असंगतता की भावना पैदा करनी चाहिए।

लेकिन आदेश वाहक के बायीं ओर चित्रित नौकरानी की विडंबना हमारे, दर्शक की विडंबना से पूरी तरह मेल खाती है। एक साधारण नौकरानी, ​​जिसके सामने सज्जन अपना रौब दिखाते हैं, उसे स्पष्ट उपहास की दृष्टि से देखती है और, मालिक के पुराने घिसे-पिटे जूते अपने हाथों में पकड़ लेती है। एक अधिकारी की छवि की हास्यपूर्ण प्रकृति, जो एक मामूली पुरस्कार प्राप्त करने के बाद खुद को एक महत्वपूर्ण पक्षी की कल्पना करता है, उसके सिर में कर्ल (शायद हैंगओवर के साथ नायक लॉरेल क्राउन में बदल जाता है?) और उसके नंगे पैरों द्वारा जोर दिया जाता है।

पावेल फेडोटोव, "फ्रेश कैवेलियर" (1846)

आस-पास का वातावरण भी सज्जन व्यक्ति के अपने प्रति दृष्टिकोण और कठोर वास्तविकता के बीच विरोधाभास को दर्शाता है। आदेश देने वाले के कमरे में बेमेल फर्नीचर है, सर्वत्र भयंकर अव्यवस्था है, सामान बिखरा पड़ा है। मेज पर हम पार्टी से बचा हुआ सॉसेज देख सकते हैं, जो किसी प्लेट पर नहीं, बल्कि एक अखबार पर पड़ा हुआ है, और साधारण नहीं, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग सिटी पुलिस के राजपत्र पर है। मेज के चारों ओर झुमके के कंकाल और टूटे हुए बर्तनों के टुकड़े पड़े हुए हैं। टूटे हुए तारों वाला एक गिटार एक कुर्सी पर टिका हुआ था। एक पतली मोंगरेल बिल्ली कुर्सी के असबाब को फाड़ रही है।

यह सब मिलाकर एक दयनीय दृश्य है, लेकिन यह नव-निर्मित सज्जन को अपनी महत्वाकांक्षाओं को संजोने से नहीं रोकता है। वह हर किसी से बदतर न बनने और महानगरीय फैशन के साथ बने रहने का सपना देखता है - मेज पर पड़े बाल कर्लिंग आयरन, दर्पण और शेविंग सहायक उपकरण हमें यह बताते हैं। फैशनेबल और किताब - अधिकारियों के करीबी थडियस बुल्गारिन का एक नैतिक उपन्यास, "इवान विज़िगिन"। लेकिन किताब कुर्सी के नीचे पड़ी है - ऐसा लगता है कि हमारा हीरो भी इसमें महारत हासिल नहीं कर सका।

पावेल फेडोटोव की पेंटिंग विवरण बताने में अविश्वसनीय रूप से समृद्ध है (जो आम तौर पर पेंटिंग में रोजमर्रा की शैली को अलग करती है)। "फ्रेश कैवेलियर" हमें 1840 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग के अधिकारियों के जीवन का न्याय करने की अनुमति देता है, जो एक आदेश प्राप्त करने में सक्षम थे, लेकिन जो वास्तव में गरीबी में रहते थे और आध्यात्मिक रूप से गरीब थे। आज, वैसे, 1846 की तुलना में आदेश प्राप्त करना कहीं अधिक कठिन है, लेकिन नौकरशाहों की नैतिकता, दंभ और शिष्टाचार में बहुत अधिक बदलाव नहीं आया है। यही कारण है कि कलाकार फेडोटोव, जिनकी 165 साल पहले मृत्यु हो गई, हमारे लिए दिलचस्प हैं।

पावेल फेडोटोव, "यह सब हैजा की गलती है!" (1848)

लेकिन, गोगोल और फेडोटोव के प्रकारों की समानता पर ध्यान देते हुए, हमें साहित्य और चित्रकला की विशिष्टता के बारे में नहीं भूलना चाहिए। पेंटिंग "एरिस्टोक्रेट्स ब्रेकफास्ट" से अभिजात वर्ग या पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" से अधिकारी गोगोल के आकाश-धूम्रपान करने वालों की पेंटिंग की भाषा में अनुवाद नहीं है। फेडोटोव के नायक नोज़ड्रेव्स नहीं हैं, खलेत्सकोव्स नहीं हैं, चिचिकोव्स नहीं हैं। लेकिन ये भी मृत आत्माएं हैं.
फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" के बिना ऐसे स्पष्ट और स्पष्ट रूप से विशिष्ट निकोलेव अधिकारी की कल्पना करना शायद मुश्किल है। एक घमंडी अधिकारी, अपने द्वारा प्राप्त क्रूस के बारे में रसोइये के सामने शेखी बघारता हुआ, उसे अपनी श्रेष्ठता दिखाना चाहता है। गुरु की गर्वोन्नत मुद्रा बिल्कुल उन्हीं की तरह बेतुकी है। उसका अहंकार हास्यास्पद और दयनीय दिखता है, और रसोइया, स्पष्ट उपहास के साथ, उसे अपने घिसे-पिटे जूते दिखाता है। तस्वीर को देखकर, हम समझते हैं कि फेडोटोव का "ताजा सज्जन", गोगोल के खलेत्सकोव की तरह, एक छोटा अधिकारी है जो "उसे सौंपी गई भूमिका से कम से कम एक इंच ऊंची भूमिका निभाना चाहता है।"
चित्र के लेखक की नज़र गलती से एक ऐसे कमरे पर पड़ी, जहाँ साधारण शालीनता और बुनियादी शालीनता पर ज़रा भी ध्यान दिए बिना सब कुछ छोड़ दिया गया था। कल की शराब पीने के निशान हर जगह दिखाई देते हैं: अधिकारी के मलिन चेहरे में, बिखरी हुई खाली बोतलों में, टूटे तारों वाले गिटार में, कुर्सी पर लापरवाही से फेंके गए कपड़े, लटकते सस्पेंडर्स... "फ्रेश कैवेलियर" में वस्तुओं का ढेर, उनकी असामान्य रूप से करीबी व्यवस्था (ब्रायलोव द्वारा भी नकारात्मक गुणवत्ता के रूप में चिह्नित) इस तथ्य के कारण है कि प्रत्येक आइटम को नायक के जीवन के बारे में कहानी का पूरक माना जाता था। इसलिए उनकी अत्यधिक विशिष्टता - यहां तक ​​कि फर्श पर पड़ी किताब भी सिर्फ एक किताब नहीं है, बल्कि थेडियस बुल्गारिन "इवान वायज़िगिन" (लेखक का नाम पहले पृष्ठ पर सावधानीपूर्वक लिखा गया है) का एक बहुत ही निम्न श्रेणी का उपन्यास है, पुरस्कार सिर्फ नहीं है एक आदेश, लेकिन स्टानिस्लाव का आदेश।
सटीक होने की चाहत में, कलाकार एक साथ नायक की ख़राब आध्यात्मिक दुनिया का संक्षिप्त विवरण देता है। अपनी "प्रतिकृतियाँ" देते हुए, ये चीज़ें एक-दूसरे को बिल्कुल भी बाधित नहीं करती हैं, लेकिन जब एक साथ एकत्र की जाती हैं: व्यंजन, एक दावत के अवशेष, एक गिटार, एक स्ट्रेचिंग बिल्ली, तो वे एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। कलाकार उन्हें इतनी वस्तुनिष्ठ अभिव्यक्ति के साथ चित्रित करता है कि वे अपने आप में सुंदर हैं, भले ही उन्हें "ताजा सज्जन" के अराजक जीवन के बारे में वास्तव में क्या बताना चाहिए।
काम के "कार्यक्रम" के लिए, लेखक ने इसे इस प्रकार निर्धारित किया: "प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद सुबह। नया सज्जन इसे बर्दाश्त नहीं कर सका: प्रकाश के साथ उसने अपनी नई चीज़ अपने ऊपर रख ली लबादा और गर्व से रसोइये को उसके महत्व की याद दिलाता है, लेकिन वह मजाक में उसे अपने एकमात्र और छेद वाले जूते दिखाती है जिन्हें वह साफ करने के लिए ले जाती थी।
चित्र से परिचित होने के बाद, खलेत्सकोव के अधिक योग्य भाई की कल्पना करना कठिन है। यहाँ और वहाँ दोनों में एक ओर पूर्ण नैतिक शून्यता है, और दूसरी ओर अहंकारी दिखावा है। गोगोल में इसे कलात्मक शब्दों में व्यक्त किया गया है, और फेडोटोव में इसे चित्रकला की भाषा में दर्शाया गया है।

मुझे कुछ पेंटिंग्स इसलिए पसंद हैं क्योंकि वे ईमानदारी से जीवन को बाहर से हास्य के साथ दिखाती हैं। इस प्रकार, कलाकार युवा, अनुभवहीन पीढ़ियों को मनोविज्ञान की सभी जटिलताओं को सिखाने की जिम्मेदारी लेते हैं। इनमें से एक पेंटिंग पी.ए. के ब्रश की है। फ़ेडोटोवा। मुख्य पात्र और उसके परिवेश की छवि क्या स्पष्ट रूप से दर्शाती है? प्रसिद्ध चित्रकार के काम की ओर मुझे क्या आकर्षित करता है?

प्रकाश एक युवक पर पड़ता है, जो एक दिन पहले एक ऑर्डर प्राप्त करने के बाद, मौज-मस्ती कर रहा था, इतना कि उसका कमरा अब एक मनहूस शराबी की झोपड़ी जैसा दिखता है। टूटे हुए तारों वाला गिटार, फर्श पर पड़ी खाली बोतलें, अतीत की आनंदमय छुट्टियों की ये सभी विशेषताएं मेरी धारणाओं की सत्यता की गवाही देती हैं। नौकरानी आती है और उस पर हंसती है, गंदगी के लिए उसे डांटती है और उसके जूतों में छेद दिखाती है। मुख्य किरदार उसकी बातों पर ध्यान नहीं देता. आदेश पाकर वह गौरवान्वित हो गया। अपने निचले होंठ को बचकाने ढंग से बाहर निकालते हुए, वह अपनी उंगली से अपने बागे की ओर इशारा करता है, जहाँ उसका पुरस्कार उसकी छाती पर लटका हुआ है। इसके साथ ही उन्होंने यह सब कह दिया। और मेरा ऐसे तुच्छ व्यक्ति पर अपना बहुमूल्य ध्यान देने का कोई इरादा नहीं है। उसने उसे कोई आदेश नहीं दिया।

अधिकारी की उपस्थिति से पता चलता है कि यह व्यक्ति केवल इस बात में रुचि रखता है कि वह कैसा दिखता है। चाहे वह कल कितना भी नशे में क्यों न हो, वह अपने सिर को कर्लर्स से "सजाना" नहीं भूला। यह चरित्र लक्षण मेज पर दर्पण, कर्लिंग आयरन, कंघी और अन्य स्वच्छता उत्पादों की उपस्थिति से प्रमाणित होता है। अखबार पर कटा हुआ सॉसेज और किसी मादक चीज का एक छोटा डिकैन्टर भी है।

पूरा कमरा टूटी हुई प्लेट के टुकड़ों और टूटी कुर्सी के हिस्सों के साथ कंफ़ेद्दी की तरह बिखरा हुआ है। यह स्पष्ट नहीं है कि इस हलचल में एक बिल्ली और एक पक्षी के साथ एक पिंजरा कैसे दिखाई दिया। लेकिन उन्होंने तंग कमरे के इंटीरियर को भी पूरक बनाया। एक अन्य आंकड़ा छुट्टियों के दायरे और चित्र में मुख्य पात्र के व्यक्तित्व को समझाता है - हमारे अधिकारी का एक सहकर्मी जो अपनी मेज के नीचे सो गया था। कलाकार का व्यंग्य सदैव प्रासंगिक रहता है। और यद्यपि तस्वीर को देखना मज़ेदार है, जब आप बस इस तथ्य के बारे में सोचते हैं कि ऐसा नायक हर समय रहता है, और किसी भी सहस्राब्दी में पाया जा सकता है, तो यह आपको तुरंत दुखी कर देता है।