तीसरी रैच की ललित कला। तीसरे रीच की तीसरी रीच चित्रों की कला में "आदर्श" और "परफेक्ट"

वास्तुकला में राष्ट्रीय समाजवाद के सौंदर्यशास्त्र का प्रतिबिंब,
ललित कला और छायांकन

परिचय

कई दर्जन साल पहले, जर्मनी में नाजी राज्य पूर्व और पश्चिम से उछाल के तहत खंडहर में बदल गया, लेकिन तीसरे रैच की दृश्य कला अभी भी अपने विशेष आकर्षण को बरकरार रखती है और संक्षिप्त छवियों, भावनात्मकता, के साथ हमारे समकालीन लोगों का ध्यान आकर्षित करती है। कलात्मक यथार्थवाद की परंपराओं की सुविधाएं। यह उच्चतम पेशेवरता और आर्किटेक्ट्स, कलाकारों और मूर्तिकारों, कला और वृत्तचित्र फिल्मों के निर्माताओं के सम्मानित तकनीकी कौशल से प्रतिष्ठित है। बेशक, कला ने एक पूरी तरह से परिभाषित सामाजिक व्यवस्था की, अपने सभी जन्मजात दोषों के साथ राष्ट्रीय समाजवाद के विश्वव्यापी को प्रतिबिंबित किया, लेकिन यह न भूलें कि तीसरा रैच खरोंच से नहीं हुआ, और इस हद तक कि पारंपरिक मूल्य बने रहे और यहां तक \u200b\u200bकि प्राप्त हुए यूरोपीय सभ्यता (वीरता, मुकाबला साझेदारी, परिवार, देशभक्ति, आदि), इस अवधि की जर्मन कला विश्व संस्कृति के लिए बढ़िया है। एक्सएक्स शताब्दी की विश्व कला के विकास के संदर्भ में तीसरे रैच के वास्तुकला, मूर्तिकला, चित्रकला और सिनेमा पर विचार किया जाना चाहिए। सभी गंभीरता और गहराई के साथ, विचारधारात्मक टिकटों और पूर्वाग्रहों पर चढ़ना। यह समय है, अंत में, किटलेट से मक्खियों को अलग करना सीखें, हालांकि कभी-कभी यह करना आसान नहीं होता है, क्योंकि कभी-कभी मक्खियों के साथ कटलेट पूरे होते हैं, फिर मक्खियों ने कटलेट से गले लगा लिया। लेकिन ऐसी जिंदगी, इसकी सभी जटिलता और अस्पष्टता में है। इस अर्थ में, "कुलपति कला" पर उनके विचारों में एक रूसी सांस्कृतिक व्यक्ति वैचारिक क्लिच के झुकाव से छुटकारा पाने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि हमारे हालिया सोवियत अतीत की कला के लिए समान दृष्टिकोण और समझ की आवश्यकता होती है।

जर्मनी और यूएसएसआर 1 9 30 - 1 9 40 की कला के बीच सौंदर्य संबंध, इन राज्यों के राइफल जीवन में प्रक्रियाओं की समानता वास्तव में प्रभावशाली है। सामान्य रूप से, हिटलर और स्टालिन साम्राज्यों में, बहुत हड़ताली रूप से मेल खाता था। जर्मनी और सोवियत संघ दोनों में एक समेकित स्थिति के साथ एक तानाशाह (फुहररा या चीफ) के व्यक्तित्व की खेती के साथ कुलवादी शासन का शासन किया, एकमात्र पार्टी द्वारा "नेतृत्व" खेल रहा था, लगभग अज्ञात, संक्षेप में, काल्पनिक और प्रतिनिधि निकायों द्वारा विशुद्ध रूप से प्रदर्शनकारी कार्यों का प्रदर्शन किया - रीचस्टैग और सुप्रीम काउंसिल, सबसे गंभीर दमनकारी प्रणाली और बड़े पैमाने पर आतंक के साथ, एकाग्रता शिविरों के नेटवर्क के माध्यम से सहित। यूएसएसआर में "वर्ग संघर्ष" के तरीके, संक्षेप में, तीसरे रीच में "रेस स्ट्रगल" के रिसेप्शन, और साम्यवाद की वैचारिक प्रणालियों और रद्दील के राष्ट्रीय समाजवाद के अलावा, विरोधी ईसाई सार और सार्वजनिक चेतना में एक नए धर्म की भूमिका निभाने की उनकी समग्र इच्छा।

लेकिन इस विषय को पहले ही कहा और काफी लिखा जा चुका है, इसलिए प्रसिद्ध सत्य साबित करने का कोई मतलब नहीं है।

इसलिए, हम पूरी तरह से तीसरे रैच की कलात्मक छवियों पर हमारा ध्यान केंद्रित करेंगे। हम अपने कलात्मक विरासत के पहले दृष्टिकोण में विचार और मूल्यांकन पर विचार करेंगे, "एक विशाल उत्तेजित करने की कोशिश नहीं करते हैं, बल्कि सर्वोत्तम नमूनों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, कला की उन प्रजातियों के सर्वोत्तम रचनाकारों ने राष्ट्रीय समाजवाद के नेताओं ने सबसे महत्वपूर्ण बताया और मुख्य।
लेकिन शुरुआत करने के लिए, जर्मनी की सांस्कृतिक नीति को परिभाषित करने वालों की व्यक्तिगत विशेषताओं पर विचार करें, हम इसके गठन में उनकी भूमिका का अनुमान लगाते हैं।

संचालन सांस्कृतिक प्रक्रिया

लगभग हर शिक्षित व्यक्ति जानता है कि जर्मनी की बुराई प्रतिभा - अपने युवा वर्षों में एडॉल्फ हिटलर (एडॉल्फ हिटलर 188 9 - 1 9 45) ने खुद को एक कलाकार के रूप में महसूस करने की कोशिश की, लेकिन विशेष सफलता और विशेष रूप से लॉरल्स इस मार्ग तक नहीं पहुंचे। यह कम ज्ञात है कि फुहरर शास्त्रीय संगीत (न केवल रिचर्ड वाग्नेर के कार्यों, बल्कि Tchaikovsky, rakhmaninov और बोरोडिन) भी था, थियेटर और सिनेमा में स्पष्ट रूप से दिलचस्पी थी, बहुत अच्छी तरह से अध्ययन किया गया था (सबसे अधिक भाग के लिए, काफी सतही रूप से) विज्ञान और संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में। और पहले से ही बहुत कम लोग वास्तुकला में अपने वास्तव में गहरे ज्ञान से अवगत हैं। जीवन की एक सतत अवधि में ऑस्ट्रिया के पहाड़ी हिस्से के इस मूल निवासी की सभी गहरी आकांक्षाओं ने दुनिया की कलात्मक, आलंकारिक धारणा को निर्धारित किया, और जब भी, अकथनीय परिस्थितियों से दबाव में, उन्हें व्यावहारिक लाभ के लिए आदर्श बलिदान करना पड़ा, उन्होंने अनुभव किया आत्मा, जलन और यहां तक \u200b\u200bकि क्रोध की सबसे मजबूत गिरावट। इस संबंध में, फुहरर इचिम फेस्टा के प्रसिद्ध जीवनीकार ने सही ढंग से देखा: "उनकी नाटकीय प्रकृति अनैच्छिक रूप से टूट गई और उन्हें शानदार फॉर्मूलेशन विचारों की राजनीतिक श्रेणियों को कम करने के लिए प्रेरित किया। सौंदर्य और राजनीतिक तत्वों के इस अमलगम में, लेटबर्जी बोहेमिया से हिटलर की उत्पत्ति उज्ज्वल थी और उसे लीक हुई थी। "

अपने आत्मनिर्भर हिटलर में और एक विश्व स्तरीय राजनेता बनने में शॉवर में एक कलाकार बने रहे। उन्होंने न केवल जर्मनी, बल्कि पूरी दुनिया को सुंदर और सामंजस्यपूर्ण के बारे में अपने विचारों के अनुसार शुभकामनाएं दी। यहां तक \u200b\u200bकि जब आपातकालीन राज्य मामलों में रुचि रखते हैं, तो उन्होंने लगातार वास्तुकला के बारे में लंबी बातचीत के लिए समय पाया। जब उसे अनिद्रा से पीड़ित किया गया, तो उसने अक्सर रात में योजनाओं या स्केच को चित्रित किया। एक निजी वार्तालाप में, फुहरर ने एक बार कहा: "युद्ध शुरू और अंत। केवल संस्कृति का खजाना रहता है। इसलिए कला के लिए मेरा प्यार। संगीत, वास्तुकला - क्या यह उन शक्तियों को नहीं हैं जो आने वाली पीढ़ियों के लिए रास्ता इंगित करते हैं? " और इसके अलावा, संक्षेप में, संक्षेप में, एडॉल्फ हिटलर ने तर्कसंगत रूप से तर्क दिया: "वैगनर ईश्वर है, और उसका संगीत मेरा विश्वास है।"

लेकिन साथ ही, एडॉल्फ हिटलर सबसे परिष्कृत, तर्कसंगत साधनों का उपयोग करने के लिए काफी तैयार था; अपने कार्यों के रूप में, साहसीता और व्यावहारिकता की विरोधाभासी विशेषताओं को दबा दिया गया था। एक तरफ, उन्होंने खुद को बताया, खासकर कूटनीति में, एक कुशल टैक्टो, जो जानता है कि दुश्मन की थोड़ी सी कमजोरी का उपयोग करने के लिए किसी दिए गए अवसर का भुगतान कैसे किया जाए। हालांकि, अपने रणनीतिक दावों में, तीसरे रैच के फुहरर मौत के जोखिम के इच्छुक थे, और इस खेल में भाग्य के साथ, अंत में, किस्मत उसकी तरफ नहीं थी। साथ ही, हिटलर ने अपने जीवन को उसके द्वारा बनाए गए तीसरे रीच के साथ इतनी बारीकी से बांध लिया कि उनका साम्राज्य उनकी मृत्यु से बच नहीं पाया और उसके साथ मर गया। उन्होंने खुद एक से अधिक बार कहा: "मेरी दुल्हन जर्मनी है।"

यहां से यह स्पष्ट है कि क्यों जर्मन लोगों के नेता की कलात्मक लत राष्ट्रीय समाजवादी बोर्ड के वर्षों के दौरान जर्मन संस्कृति के विकास के लिए अत्यधिक परिभाषा थी।

कला पर पत्राचार एडॉल्फ हिटलर के भाषणों और वार्तालापों में पसंदीदा विषयों में से एक था। उनका मानना \u200b\u200bथा कि जर्मन कला उनके रखरखाव में होनी चाहिए, और "राष्ट्र" के विचार को व्यक्त करने के लिए, इसे परंपराओं का पालन करना चाहिए और किसी भी मामले में, उनकी सीमा से आगे नहीं जाना चाहिए। इंप्रेशनिस्ट से शुरू होने वाली नई कला के विकास की लगभग पूरी लाइन, हिटलर ने निर्णायक रूप से इनकार कर दिया, और कम से कम दूरस्थ रूप से अवंत-गार्डे (अभिव्यक्तिवाद, क्यूबिज्म, अतियथार्थवाद इत्यादि) के एक कोर्स जैसा था, यह भी उससे आलोचना नहीं की गई थी, लेकिन तेज और मौलिक अस्वीकृति।

1 9 20 के दशक के मध्य में अपनी पुस्तक "माई स्ट्रगल" एडॉल्फ हिटलर में। यह अवंत-गार्डियम को कलात्मक प्रवाह के रूप में व्यक्त किया गया था, यह निश्चित रूप से काफी है: "राज्य के नेताओं से लड़ने के लिए बाध्य हैं कि पागल लोग पूरे लोगों के आध्यात्मिक जीवन को प्रभावित कर सकते हैं। लोगों के भाग्य खेलने के लिए इस तरह की "कला" की स्वतंत्रता प्रदान करें। उस दिन, जब इस तरह की कला को व्यापक स्वीकारोक्ति मिल जाएगी, तो सभी मानव जाति के लिए एक घातक दिन होगा। "

व्यावहारिक रूप से, फुफररा के रिश्ते का सबसे हड़ताली उदाहरण 1 9 30 के दशक में अवंत-गार्डे कला को देखकर शुरू हुआ। जर्मनी के कई शहरों आधिकारिक राज्य मोबाइल प्रदर्शनी "degenerative कला" कहा जाता है। अपने ढांचे के भीतर, इस क्षेत्र के जर्मन कलाकारों और मूर्तिकारों के कार्यों को दिखाया गया था, जिसमें ऑस्कर कोकोशका, मैक्स बेकमैन, ओटो डिक, कार्ल होफर, अर्न्स्ट बर्लाच, कार्ल फ्रेडरिक श्मिट-रोटलूफ, एमिल नोल्ड, एक साथ, साजर और तस्वीरों की पेंटिंग्स के साथ शामिल थे नैदानिक \u200b\u200bfreaks और cripples। हिटलर के दृष्टिकोण से, जिसे एक निश्चित तर्क में इनकार नहीं किया जा सकता है, कलाकारों और मूर्तियों का काम जो "स्वस्थ लोक धारणा" को पूरा नहीं करते हैं, सांस्कृतिक क्षय की घटनाएं, और अवंत-गार्डनर्स स्वयं, प्रकृति को विकृत करते हैं उनके काम, या तो मनोचिकित्सा थे कि डॉक्टरों को करना चाहिए, या धोखाधड़ी करने वाले और घुसपैठियों जो इसे स्पष्ट रूप से विघटनकारी लक्ष्य के साथ करते हैं, और उन्हें कानून प्रवर्तन एजेंसियों की शक्ति में स्थानांतरित किया जाना चाहिए।

संग्रहालयों और निजी असेंबली से "degenerative कला" के कार्यों की जब्ती पर कानून गिर गया, विशेषज्ञों के मुताबिक, 20 हजार से अधिक काम, 1 939-19 41 में लुसेर्न में फिशर की नीलामी में बेचे जाने वाले विशेष भंडार में तेज हो गए। और 1 9 38 में बर्लिन (428 9 कार्यों) के मुख्य अग्नि विभाग के आंगन में जला दिया गया।

और यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि जर्मन समाज ने पूरे रूप में "अन्य" कला नहीं ली। न केवल सामान्य जर्मन, बल्कि राष्ट्रीय सोच बौद्धिकों ने वेमर गणराज्य के समय के दृश्य कला में प्रचलित राष्ट्रीय परंपराओं द्वारा अनैतिकवाद और उपेक्षा की निंदा की।
संस्कृति के मामलों में, फुहरर ने असहमति को बर्दाश्त नहीं किया और जर्मनी के किसी भी रचनात्मक कार्यकर्ता ने तुरंत पेशे को छोड़ दिया, अगर कला पर उनके विचार किसी भी अभिव्यक्तियों में, फुहरर के स्वाद का खंडन करते हैं। इस कुलपति नीति में कोई अपवाद नहीं दिया गया था और भविष्य के लिए योजनाबद्ध नहीं की गई थी। फुहरर ने कहा: "जब मैं युद्ध के अंत में अपने व्यापक निर्माण कार्यक्रम को पूरा करने में सक्षम हूं (मैं इमारतों के निर्माण के लिए अरब राशि खर्च करना चाहता हूं), मैं अपने चारों ओर केवल सच्ची प्रतिभा एकत्र कर दूंगा, और जो उनके पास नहीं हैं , इन कार्यों के करीब भी न देखें, भले ही वे सभी अकादमियों से सैकड़ों सिफारिशों को रोक सकें। "

फुहरर की इच्छा को पूरा करके, 1 9 33 के अंत में स्थापित रीच की संस्कृति का कक्ष, आदेशों के वितरण, कलात्मक सामग्रियों की रिहाई, कार्यों की बिक्री और व्यक्तिगत प्रदर्शनी समेत सभी घटनाओं को पूरा करने पर कुल नियंत्रण किया गया। "हम जर्मन कला के विरूपण के जीवित अवशेषों के साथ एक भयंकर संघर्ष हैं," प्रचार रियच जोसेफ गोईबेल्स ने कहा - उन्हें भौतिक मूल बातें वंचित कर दिया। "

यह ध्यान देने योग्य है कि हिटलर न केवल एक कलाकार था, बल्कि सुरम्य कैनवस का एक भावुक कलेक्टर भी था। अपनी पुस्तक "माई स्ट्रगल" के बड़े पैमाने पर प्राप्त किए गए फीस के साथ-साथ 1 9 30 के दशक की शुरुआत से प्रमुख जर्मन उद्योगपति फ्रिट्ज के टिशर जैसे अपने समृद्ध प्रशंसकों के दान के कारण। उन्होंने सक्रिय रूप से XIX शताब्दी के जर्मन परिदृश्य और शैली चित्रकला के नमूने खरीदे।, जिन्होंने अपनी योजना के द्वारा, अपने बचपन के शहर में "फुहररा संग्रहालय" का आधार बनना पड़ा - ऑस्ट्रियन लिंज़, जहां वह जा रहा था वृद्धावस्था में बसने के लिए, राज्य बोर्ड के मामलों से प्रस्थान। लिंज़ में संग्रहालय और सांस्कृतिक परिसर के लिए, हिटलर ने बहुत विस्तृत निर्देश तैयार किए हैं, न केवल एक कला गैलरी योजना का वर्णन किया है, बल्कि प्रत्येक हॉल में खिड़कियों का प्रकार भी: उनकी शैली में उन्हें प्रदर्शित कार्यों की अवधि के अनुरूप होना पड़ा।

हिटलर कला के कार्यों के खरीदार द्वारा सबसे बड़ा इतिहास था, हालांकि, बहुत सारे चित्र, इसके अलावा, इसके अलावा, मुख्य रूप से उनके जन्मदिन, अधीनस्थों, कई प्रशंसकों और विदेशी नेताओं से उपहार के रूप में प्राप्त हुए। 1 9 45 तक, संग्रह में 6755 कैनवस शामिल थे, जिनमें से 5350 पुराने स्वामी के ब्रश से संबंधित थे। वैसे, ज्यादातर मामलों में युद्ध की जांच में इन अधिग्रहण कानूनी रूप से बाध्यकारी मान्यता मिली, इसलिए कला के ये कार्य जर्मन राज्य की संपत्ति बना रहे।

आधुनिक चित्रकारों के कार्यों के लिए हिटलर का हित बहुत छोटा था; उन्होंने पूरी तरह से विश्वास किया कि दुर्भाग्यवश, नवीनतम जर्मन पेंटिंग ने दुनिया को वास्तव में महान स्वामी को नहीं दिया। हजारों कामों में से जो बर्लिन, म्यूनिख और बर्घोफ में अपने निवासों को सजाए गए थे, केवल कुछ दर्जनों ने पहले विश्व युद्ध के बाद की अवधि का इलाज किया।

फिर भी, हिटलर को तीसरे रीच का मुख्य संरक्षक माना जाता था, लाखों रीचस्मारॉक्स, जिसे उन्होंने कलात्मक रचनात्मकता के हजारों सबसे अच्छे नमूने खरीदने की इजाजत दी थी, जो सालाना बड़े पैमाने पर मूर्तिकारों, चित्रकारों और अनुसूची की साधनों की भागीदारी के लिए एक महत्वपूर्ण उत्तेजना थीं म्यूनिख में जर्मन कला की प्रदर्शनी। एक ही समय में इतना महत्वपूर्ण नहीं है कि इन सामूहिक खरीद फुहरर ने राज्य की तरफ से किया था, न कि व्यक्तिगत क्षमता में। उन्होंने कलात्मक वातावरण के संबंध में "चाबुक और जिंजरब्रेड" के तरीकों को कुशलतापूर्वक जोड़ा और, प्रदर्शनी का दौरा करते समय, हमेशा हॉल से सबकुछ हटाने का आदेश दिया, जो कि उनकी राय में, कलात्मक शर्तों में नहीं था। आम तौर पर, जर्मन कला के घर में प्रदर्शनी में 10 से 12 हजार काम भेजे गए, और किसी भी परिस्थिति में, 1,200 से अधिक वास्तव में उत्कृष्ट कार्यों का चयन नहीं किया गया था। इसके अलावा, हिटलर बोहेमिया के प्रतिनिधियों के जीवन, विचारों और सार्वजनिक विवरणों की शैली के कुल नियंत्रण का समर्थक था। 26 अप्रैल, 1 9 42 को प्रचार के रीचस्मिनिस्टिस्ट के साथ बातचीत में, उन्होंने इस मामले में अपनी स्थिति को इस प्रकार व्यक्त किया: "... अभिनेता और कलाकार उनकी कल्पनाओं की शक्ति में हैं, कि समय-समय पर यह आवश्यक है, एक सूचकांक उंगली के साथ नाक के सामने सावधानी से उनके साथ, उन्हें पृथ्वी पर लौटें "।

फुहररा नीति की एक और विशेषता रीच के सांस्कृतिक जीवन के सभी क्षेत्रों को व्यवस्थित करने की इच्छा थी। इसमें सख्ती से संग्रहालय संग्रह को वर्गीकृत करने की मांग की गई। इन विचारों के आधार पर, स्पेनिश कलाकारों और रोमनस्क्यू देशों के अन्य चित्रकारों के वेब को बर्लिन नेशनल गैलरी से कैसर फ्रेडरिक संग्रहालय में स्थानांतरित किया जाना था, और केवल पुराने जर्मन स्वामी के सर्वोत्तम कार्यों को राष्ट्रीय गैलरी में प्रदर्शित किया जाना चाहिए था। जर्मनी। देर से XIX और XX सदियों के एक ही कलाकारों की तस्वीरें। हिटलर एक ही स्थान पर इकट्ठा करना चाहता था और आधुनिक चित्रकारों और स्कैब्स की गैलरी की खोज करना चाहता था।

लेकिन बल्कि कठोर राज्य नियंत्रण और स्टाइलिस्टिक निर्देश के बावजूद, जर्मनी के सांस्कृतिक माहौल में समग्र स्थिति रचनात्मकता के लिए काफी अनुकूल थी, क्योंकि ये समस्याएं देश में संस्कृति के विकास के लिए अधिकारियों के सचेत ध्यान के अपरिहार्य कारोबार थीं। हिटलर ने इस संबंध में बात की: "... उचित सांस्कृतिक नीति का कार्य तुरंत भविष्य की प्रतिभा का पता लगाने और उन्हें संरक्षण प्रदान करने के लिए है ताकि उन्हें समकालीन और भविष्य की पीढ़ियों दोनों के लिए उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण करने का अवसर हो सके।"
संरक्षण यह न केवल विभिन्न रूपों में सांस्कृतिक आंकड़ों के राज्य भौतिक समर्थन में, बल्कि प्रतिष्ठित पुरस्कारों और रैंकों की बनाई गई प्रणाली में भी था जो कला रचनाकारों की सामाजिक स्थिति और उनके बीच उत्तेजक प्रतियोगिताओं को बढ़ाता है। इन विचारों के आधार पर, उदाहरण के लिए, फुहरर ने 1 9 42 में हॉफमैन के कला इतिहास के प्रोफेसर के विचार का समर्थन किया: एथेना की मूर्तियों के अलावा - म्यूनिख में वार्षिक प्रदर्शनी के पुरस्कार विजेताओं के लिए कला की देवी - तीसरे रैच की सांस्कृतिक राजधानी, सबसे प्रमुख प्रदर्शन किए गए कार्यों के जर्मनिक कला लेखकों के घर की छवि के साथ सोने और चांदी के पदक पेश करते हुए।

1 9 33 से 1 9 45 तक जर्मन कला के विकास पर प्रभाव पर हिटलर के बाद दूसरा व्यक्ति। डॉक्टर ऑफ फिलॉसफी जोसेफ गोएबेल्स (जोसेफ गोएबेल 18 9 7 - 1 9 45) था। प्रचार मंत्री के रूप में, वह तीसरे रैच में सांस्कृतिक उत्पादों के लिए जिम्मेदार मुख्य अधिकारी थे। यह गोएबेल्स था जो रायच संस्कृति कक्ष के प्रमुख पर खड़ा था, जिसकी संरचना जिसमें गतिविधि के मुख्य क्षेत्रों में सात डिवीजन शामिल थे: रंगमंच, सिनेमा, साहित्य, प्रेस, संगीत, दृश्य कला और प्रसारण।

सभी मौजूदा सांस्कृतिक श्रमिकों के लिए कक्ष में सदस्यता अनिवार्य थी।

कला पर गोएबेल के दृश्य एक फुररा की तरह इतने स्पष्ट नहीं थे। उदाहरण के लिए, उन्होंने पहले जर्मन इंप्रेशनिस्टों में सहानुभूति व्यक्त की, 1 9 33 में उन्होंने अपने डेस्कटॉप में अवंत-गार्डिस्ट अर्न्स्ट बर्लाच "तूफान में आदमी" की मूर्तिकला की और यहां तक \u200b\u200bकि चित्रकार-अवंत-गार्डिस्ट एमिल नोल्ड को बनाए रखना शुरू करना चाहता था। लेकिन हिटलर ने नोल्ड के संरक्षण के विचार पर एक वीटो लगाया, और गोएबेल ने वास्तव में इस डिजाइन से इनकार कर दिया। हालांकि, उन्होंने "तूफान में आदमी" को नष्ट नहीं किया, और इसे विशेष भंडारण को नहीं दिया, लेकिन बस इसे 1 9 36 में स्क्वेंटन्वरर में अपने घर में स्थानांतरित कर दिया। कई अन्य वरिष्ठ नाज़ी प्रबंधकों की तरह, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से हमेशा नहीं किया पार्टी लाइन का पालन करने के लिए इसे आवश्यक मानें, हालांकि खुद को अपने गठन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

हिटलर की तरह, गोएबेल कला की वस्तुओं को इकट्ठा करते हैं, लेकिन साथ ही साथ उनके समकालीनताओं की रचनात्मकता के फल पर ध्यान केंद्रित करते थे, जिन्होंने "जर्मनी के आध्यात्मिक पुनरुद्धार के कलात्मक अवतार" को बुलाया। वह, फुहरर की तरह, सालाना म्यूनिख प्रदर्शनी में भाग लिया और वहां काफी बड़े अधिग्रहण किए, और उन्होंने एक्सपोजर के आधिकारिक उद्घाटन से पहले भी चुनने का अधिकार इस्तेमाल किया। एक नियम के रूप में, गोएबेल ने 25 से 50 कार्यों की प्रदर्शनी में खरीदा, उन पर लाखों रीचस्मारॉक्स का हिस्सा खर्च किया, जो प्रचार मंत्रालय ने कला का समर्थन करने के लिए आवंटित किया।

बर्लिन में विल्हेल्मस्ट्रैस पर गोएबेल्स की चिंता महल, जहां प्रचार मंत्रालय को रखा गया था, धीरे-धीरे सैकड़ों कला वस्तुओं से भरा हुआ था, जिनमें से, विशेष रूप से, अर्नो ब्रेकर और फ़्रिट्ज़ क्लिमशा की मूर्तियां थीं। 13 जून, 1 9 41, जोसेफ गोएबेल ने अपनी डायरी में दर्ज की: "मैंने अपनी कलात्मक असेंबली को देखा। हमने पहले ही अद्भुत खजाने जमा किए हैं। मंत्रालय धीरे-धीरे महान कलात्मक संग्रह बनाता है। तो यह होना चाहिए, क्योंकि, हां, यहां कला द्वारा निर्देशित किया गया है। " हां, लेकिन 13 मार्च, 1 9 45 को अंग्रेजी विमानन मार्ग के परिणामस्वरूप, विल्हेल्मस्ट्रैस पर एक खूबसूरत इमारत पूरी तरह से एक बम विस्फोट से नष्ट हो गई थी, लगभग गोबेल का पूरा संग्रह विस्फोट में और आग लगने वाली आग में मृत्यु हो गई।

रीच के ध्यान देने योग्य संरक्षक भी थे: रीचस्मारल हर्मन हेरिंग (हरमन होरिंग 18 9 3 - 1 9 45), रीचसफहरर एमओपी हेनरी हेनमलर (हेनरिक हिमलर 1 9 00 - 1 9 45), विदेश मंत्री इशमिम वॉन रिबेन्ट्रॉप 18 9 3 - 1 9 46), रीचसुगेंडर (और 1 9 40 ग्राम से वाइसर) बलदुर बनाम शिरच (बलदुर वॉन शिरच 1 9 07 - 1 9 74) और मुख्य वास्तुकार रीच, रीचस मंत्री हथियार अल्बर्ट स्पीयर (अल्बर्ट स्पीयर 1 9 05 - 1 9 81)।
1 9 3 9 से, उसी समय, जिसे जर्मनी के प्रमुख के रूप में हिटलर के आधिकारिक उत्तराधिकारी माना जाता था, ने नाजी अभिजात वर्ग के बीच कला के कार्यों का दूसरा सबसे बड़ा संग्रह था। युद्ध के अंत में अपनी संपत्ति में कलाकृतियों की सूची, 1375 चित्रों, 250 मूर्तियों, 108 कालीन और 175 अन्य कला वस्तुओं थे। अधिकांश कार्यों को अपने पसंदीदा निवास करिनरल में रखा गया था, हालांकि दूसरों में उनके महल भी अपनी असेंबली के कुछ हिस्सों में थे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उसकी स्थिति में जाना इतना आत्मविश्वास था कि, जैसे कि गोएबेल ने खुद को इंप्रेशनिस्टों की कला एकत्र करने की आधिकारिक सौंदर्य नीति के विपरीत अनुमति दी थी। विशेष रूप से, उसके पास पियरे बोनेर "डेस्कटॉप" और तीन कैनवास वैन गोग की तस्वीर थी।

अन्य ध्यान देने योग्य रीच आंकड़ों के व्यक्तिगत संग्रह अतुलनीय रूप से कम बड़े पैमाने पर थे, लेकिन उल्लेख के योग्य थे। उदाहरण के लिए, घर, रिबेंट्रॉप के विला और व्यक्तिगत खाते को 110 से अधिक चित्रों के साथ सजाए गए थे, ज्यादातर पुराने स्वामी, जिनमें "हमारी लेडी के पोर्ट्रेट" एफआरए एंजेलिको शामिल थे; उसी संख्या में आधुनिक जर्मन कलाकारों के कई कार्य शामिल थे।

म्यूनिख में जर्मनिक कला की बड़ी प्रदर्शनी में मुख्य खरीदारों में से एक हिमलर था। अभिलेखीय दस्तावेजों के मुताबिक, उदाहरण के लिए, 28 अगस्त, 1 9 42 को इस तरह की प्रदर्शनी की यात्रा के दौरान, पीएस रीचसफहरर ने लगभग 20 कार्यों का अधिग्रहण किया। उन्होंने विशेष रूप से अपने प्रिय महल वेवल्सबर्ग - अपने संगठन के आध्यात्मिक केंद्र को सजाने के लिए विशेष आदेश भी किए। हिमलर का एक और लक्ष्य बर्लिन में एसएस संग्रहालय का निर्माण था; कला वस्तुओं को प्रदर्शित किया गया था कि आधुनिक काम शामिल था, वफ्फेन-एसएस के वैलेर और ब्लैक ऑर्डर के आदर्शों को महिमा करना था। इसके अलावा, उन्होंने पिछले जर्मन और डच स्वामी के प्रदर्शन में परिदृश्य और शैली के दृश्यों को एकत्रित किया, जिसमें थेन्स्ट, जॉर्डन और ड्यूरर समेत, और दृढ़ता से प्रागैतिहासिक और प्राचीन-रखरखाव वस्तुओं को एकत्रित किया गया, उदाहरण के लिए, तलवारें और आवरण के साथ वाइकिंग्स के भाले पत्र। वैज्ञानिक संगठन "एन्नेनेर" (पूर्वजों की विरासत ") ने अपने संरक्षण के तहत काम किया), जो कि अन्य चीजों के साथ, प्राचीन जर्मनी की संस्कृति और मानव विज्ञान के अध्ययन ने पुरातात्विक खोजों के चयन में हिमलर की मदद की।

कला पर एक उदार नजर (रीच के मानकों द्वारा) के रूप में चमकता है, युद्ध के युद्ध के दौरान मैंने वियना में गवर्नर पद, विदेशी नहीं, काव्य रचनात्मकता के माध्यम से किया। अपने बजट का लाभ "व्यक्तिगत कलाकारों को बढ़ावा देने के लिए विशेष सहायता" के लिए आवंटित किया गया, उन्होंने समर्थन दिया और चित्रकार जो आधिकारिक तौर पर तीसरे रैच में मान्यता प्राप्त नहीं करते थे। उनके विरोधियों ने अफवाह को भी खारिज कर दिया कि कतरों ने एमिली नोल्ड की मदद की, लेकिन यह कथन अनुचित प्रतीत होता है। 1 9 43 में, बलदुर शिरह ने "यंग आर्ट द थर्ड रीच" नामक एक प्रदर्शनी का आयोजन किया और वहां कई काम हासिल किए, जिससे आधिकारिक नाजी विचारविज्ञानी अल्फ्रेड रोसेनबर्ग से तेज विरोध हुआ। नतीजतन, कतरों को हिटलर से सख्त नोगनी प्राप्त हुई, जिसके परिणामस्वरूप "दुनिया में सबसे शक्तिशाली युवा संगठन" के निर्माता का उनका अधिकार भुगतना पड़ा, और इसका राजनीतिक प्रभाव काफी कमजोर था। इस मामले में, उन्होंने सार्वजनिक और व्यक्तिगत के बीच विशिष्ट रेखा तोड़ दी, जो राष्ट्रीय समाजवाद शासन के लिए मौलिक था।

उनके पास एक निश्चित कलात्मक संग्रह और अल्बर्ट स्पीयर था, लेकिन कला के विकास पर इसका मूल प्रभाव जर्मन मूर्तिकारों के बीच आदेशों के बुद्धिमान वितरण में व्यक्त किया गया था। विशेष रूप से, स्लीपर की सुरक्षा के कारण, प्रतिष्ठित प्रदर्शनियों में अपने कार्यों को प्रतिष्ठित प्रदर्शनी में प्रकाशित करना संभव था, जो पहले अज्ञात वियना मूर्तिकार उलमान के सांस्कृतिक माहौल में नहीं था। तीन महिला आंकड़ों की उनकी रचना ने न्यू रीचंसलीरिया के फव्वारे में से एक को सजाया और वास्तव में हिटलर पसंद आया।

राष्ट्रीय-समाजवाद के कई अन्य प्रबंधक थे जिन्होंने जर्मन कलाकारों और ब्रेवर के रचनात्मक कलाकारों के फल के खरीदारों की भूमिका में महत्वपूर्ण संग्रह और वक्ताओं का स्वामित्व किया था। उनमें से: रॉबर्ट लेई, "जर्मन वर्क फ्रंट" के प्रमुख; आर्थर ज़ीस-संपर्क, कब्जे वाले नीदरलैंड के शाही आयुक्त; मार्टिन बोर्मन, जिन्होंने पार्टी कार्यालय की अध्यक्षता की और जिन्होंने हिटलर के सचिव के कर्तव्यों को पूरा किया; इंटीरियर के मंत्री विल्हेल्म फ्रिटन; हंस फ्रैंक, गवर्नर जनरल पोलैंड; एरिच कोह, ग्युल्य्यूटर ईस्ट प्रशिया (और बाद में पूर्व में शाही आयुक्त); जोसेफ बुर्केल, एक गाय्यालेटर भी, जो 1 9 40 में वियना से सार लोरेन में चले गए; जूलियस स्ट्रैचर, Gaulyuter फ्रैंकोनिया और समाचार पत्र "Stormzovik" के प्रकाशक।

अपने अस्तित्व के पहले वर्षों में तीसरे रैच के नेताओं के व्यवस्थित, सहमत प्रयासों का नतीजा, कला के प्रबंधन के लिए अच्छी तरह से स्थापित तंत्र था, जो सभी प्रकार और शैलियों में लगभग पूर्ण प्रदर्शन में काम करता था, जो सबसे अधिक बन गया समाज की वैचारिक प्रसंस्करण का विश्वसनीय लिंक।
चैंबर ऑफ कल्चर के मुताबिक, 1 9 36 में, अपनी कला इकाई के सदस्यों में शामिल थे: 15,000 आर्किटेक्ट्स, 14,300 चित्रकार, 2 9 00 मूर्तिकार, 4,200 शेड्यूल, एप्लायर, 2300 कलाकार, 1200 डिजाइनर, 730 कलाकार इंटीरियर में, 500 बगीचे कलाकारों, कला भंडार के कला और विक्रेताओं पर साहित्य के 2600 प्रकाशक। ये आंकड़े जर्मनी की राज्य कला के कार्यों की सार्वभौमिकता और इसके प्रभाव की संभावित संभावनाओं की सार्वभौमिकता के विचार के लिए संकेतक हैं। फसली बात करते हुए, 30 हजार से अधिक "लोक कला मोर्चे के सैनिक" तैयार किए गए थे, पागल और तीसरे रैच के लाभ के लिए पेशेवर काम के साथ प्रदान किया गया था।

नवंबर 1 9 37 में, जोसेफ गोएबेल ने अपने भाषणों में से एक में कहा: "वर्तमान जर्मन कलाकार बिना किसी बाधा महसूस किए बिना पहले से अधिक स्वतंत्र महसूस करता है। वह अपने लोगों और राज्य की सेवा करने में प्रसन्न है जो गर्मजोशी और समझ से संबंधित है। राष्ट्रीय समाजवाद को रचनात्मक बुद्धिजीवियों से पूर्ण समर्थन मिला। वे हमारे हैं, और हम हैं।

हमने उन्हें खाली वाक्य विज्ञान और बेवकूफ कार्यक्रमों से नहीं, बल्कि कार्रवाई के आधार पर आकर्षित किया। हमने अपने सबसे पुराने सपनों को लागू किया, हालांकि अभी भी कार्यान्वयन के तहत है। वर्तमान जर्मन कलाकार अनुपालन के तहत महसूस करता है। सामाजिक और आर्थिक शर्तों पर सुरक्षित होना और समाज के प्रति सम्मान महसूस करना, वह आजीविका के बारे में चिंता किए बिना, अपने मामलों और योजनाओं को सुरक्षित रूप से कर सकता है। वह फिर से लोगों में पढ़ा, और उसे खाली कमरे में नग्न दीवारों की ओर जाने की आवश्यकता नहीं है। कला के सभी क्षेत्रों में हमारी जीत के परिणामस्वरूप, वृद्धि हुई। जर्मन कलाकार, कई अन्य लोगों की तरह, राष्ट्रीय समाजवाद से मोहित हैं, जो उनकी रचनात्मकता के समृद्ध का आधार बन गया। कलाकार उन कार्यों को करते हैं जो उनके सामने निर्धारित हैं, और लोगों के असली नौकर बन गए हैं। "

वास्तुकला - जमे हुए संगीत संगीत

एक बार एक दावत वार्तालाप में, मई 1 9 42 में, एडॉल्फ हिटलर, अपने जीवन पथ की सराहना करते हुए, संक्षेप में: "यदि यह युद्ध के लिए नहीं था, तो मैं निस्संदेह एक वास्तुकार बन गया, यह काफी संभव है - यहां तक \u200b\u200bकि सबसे अधिक संभावना है, - सबसे अच्छा है , यदि जर्मनी में सबसे अच्छा वास्तुकार नहीं है, न कि अब तक, जब मैं जर्मनी के सर्वश्रेष्ठ आर्किटेक्ट्स के लिए सबसे अच्छा पैसा बन गया। " उन्होंने मानते थे कि केवल प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत ने अपनी जीवन योजनाओं में कट्टरपंथी बदलाव किए, बिल्कुल सटीक विज्ञान में अपनी कमजोरी से जिम्मेदार ठहराया, परियोजनाओं की गणितीय गणना करने में असमर्थता और काम के अनुमान लगाने में असमर्थता। हिटलर वास्तव में वास्तुशिल्प विचारों से भरा था, लेकिन इसमें भी इसमें रूचि थी, सबसे पहले, इमारतों के आकार की तरफ, और निर्माण के व्यावहारिक मुद्दों, उन्होंने स्वेच्छा से अन्य लोगों की ज़िम्मेदारी छोड़ दी।

फिर भी, वास्तुकला के मामलों में, एडॉल्फ हिटलर वास्तव में बहुत समझ गया। अल्बर्ट स्पीयर की यादों में, इस निष्कर्ष को दर्शाते हुए एक उत्सुक एपिसोड संरक्षित किया गया था। 1 9 40 की गर्मियों में, स्पीयर हिटलर के साथ हराया फ्रांस की राजधानी में। ग्रैंड ओपेरा और हिटलर के प्रवेश द्वार पर कारों का स्तंभ, एक रेटिन्यू के बाद, प्रसिद्ध इमारत में प्रवेश किया। विजयी शासक ने गाइड के कार्यों को संभाला और तुरंत पेरिस थिएटर की आंतरिक सजावट पर टिप्पणी करना शुरू कर दिया, और ऐसे विवरणों में जिन्होंने इस विषय पर विशेष साहित्य के साथ अपने गंभीर परिचय के लिए प्रमाणित किया। निरीक्षण के दौरान, उन्होंने कुछ समय पहले किए गए परिवर्तनों की खोज की, और दरबान ने इस धारणा की पुष्टि की। अंत में, "भ्रमण" हिटलर ने स्वीकार किया: "पेरिस को देखने के लिए मेरे जीवन का सपना था।"

फुहरर की वास्तुकला ने कलाओं में से सबसे महत्वपूर्ण पढ़ा, क्योंकि इसे पदानुक्रम के स्पष्ट चरणों के अनुसार रीच के सार्वजनिक जीवन को स्ट्राइड्यूल करने के लिए नियुक्त किया गया था। एनएसडीएपी (नेशनल-सोशलिस्ट जर्मन पार्टी ऑफर्स ऑफर्स) की प्राधिकरण और ताकत को नई प्रशासनिक इमारतों की नींव में अनुमोदित किया गया था, सार्वजनिक संरचनाओं के निर्माण में जो जनता को नाज़ी विचारधारा की भावना में संलग्न किया गया था। सामान्य नगरपालिका संस्थानों के अलावा, प्रत्येक प्रमुख जर्मन शहर में, इसे लोक असेंबली के लिए एक महल बनाने, प्रदर्शन और सैन्य परेड के लिए एक विशेष क्षेत्र, सैन्य और पार्टी प्रशासन के लिए इमारतों का एक जटिल, साथ ही साथ कई विशिष्ट उद्देश्य के "लोगों के लिए घर"।

साथ ही, एडॉल्फ हिटलर ने हमेशा स्मारक वास्तुकला भवनों के निर्माण के लिए भुगतान किया है। पुस्तक "मेरे संघर्ष" में उन्होंने लिखा: "यदि आप प्राचीन शहरों की राज्य इमारतों की तुलना में प्राचीन शहरों के आवास के लिए हाउस के साथ तुलना करते हैं, तो आपको केवल आश्चर्यजनक होना चाहिए, जिसके साथ प्राथमिकता का सिद्धांत है। सार्वजनिक भवनों पर जोर दिया गया था। हम अभी भी प्राचीन दुनिया के मलबे और खंडहरों की प्रशंसा कर रहे हैं, लेकिन यह भूलना जरूरी नहीं है कि ये बड़ी दुकानों, और महल और राज्य की इमारतों के खंडहर हैं, यानी, ऐसी इमारतों के खंडहर जो पूरे समाज से संबंधित हैं , और व्यक्तियों के लिए नहीं। देर से समय के रोम के इतिहास में भी, उनकी लक्जरी के बीच पहली जगह अलग-अलग नागरिकों और मंदिरों, स्टेडियमों, सर्कस, एक्वाडक्ट्स, गर्म स्रोत, बेसिलिस्ट्स, और इतने पर, के विला और महलों से संबंधित नहीं थी, यानी, इमारतें जो पूरे लोगों के पूरे राज्य की संपत्ति थीं "।

फुहररा के विचार के मुताबिक, उनके साम्राज्य में सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण संरचनाओं को दुनिया के सभी रिकॉर्डों को हरा देना पड़ा। उदाहरण के लिए, बर्लिन में, वह हैम्बर्ग में मानव जाति (पीपुल्स हॉल) के इतिहास में सबसे बड़ी इमारत का निर्माण करना चाहता था, इसे नूर्नबर्ग में दुनिया के सबसे विस्तारित पुल के माध्यम से स्थानांतरित करने के लिए माना जाता था - जिसमें अधिकांश भव्य स्टेडियम में खड़ा होता है दुनिया, 400 हजार लोगों को समायोजित। इसके अलावा, बर्लिन में रीचंसलरी की हवाई अड्डे और प्रशासनिक इमारत, रूजिन द्वीप पर सागर रिज़ॉर्ट, और उनके निजी निवास "बर्घोफ" को दुनिया में दुनिया में सबसे ज्यादा माना जाता था।

इन योजनाओं के "हडलिंग" को समझाते हुए, 10 फरवरी, 1 9 3 9 को नूर्नबर्ग में अपने भाषण में फुहरर ने कहा: "मैं ऐसा करता हूं, किसी भी तरह से महानता के उन्माद द्वारा निर्देशित नहीं। मैं बहुत गणना विचार से उभरता हूं कि केवल इतनी शक्तिशाली संरचनाओं के साथ आप अपने आप में विश्वास वापस कर सकते हैं। यह निश्चित रूप से, धीरे-धीरे एक राष्ट्र को दृढ़ विश्वास में लाने की अनुमति देगा कि यह अन्य लोगों के लोगों और यहां तक \u200b\u200bकि अमेरिकियों के बराबर है ... अमेरिका अपने पुलों के साथ क्या कहना चाहती है? हम इसे बना सकते हैं। इसलिए, मैंने खुद को नूर्नबर्ग में इन टाइटैनिक सुविधाओं को बनाने दिया। मैं म्यूनिख में कुछ समान बनाने की योजना बना रहा हूं। इसलिए, जर्मन रीच के विशाल ऑटोब हैं। वे न केवल परिवहन से जुड़े कारणों के लिए दिखाई देते हैं, बल्कि दृढ़ विश्वास के रूप में भी कि जर्मन लोगों को खुद में विश्वास करने की आवश्यकता है। यह एक विश्वास है जिसमें 80 मिलियन राष्ट्र की जरूरत है। " हिटलर ने जोर दिया: "मध्ययुगीन मंदिरों के दिनों के बाद से, हमने पहले कलाकारों के सामने शानदार और बोल्ड कार्यों को रखा। कोई "मूल स्थान" नहीं, कोई कक्ष इमारतों, लेकिन यह मिस्र और बाबुल के समय से हमारे पास क्या है, इसका शानदार है। हम एक नई उच्च संस्कृति के प्रतिष्ठित प्रतीकों के रूप में पवित्र सुविधाएं बनाते हैं। मुझे उनके साथ शुरू करना होगा। वे मेरे लोगों और मेरे समय की अविश्वसनीय आध्यात्मिक मुहर पर कब्जा करते हैं। "

1 9 30 के दशक में सेट किए गए कार्यों के आधार पर। Xx में। जर्मनी में, एक विशेष वास्तुकला शैली धीरे-धीरे तीसरी रैच की नव निर्मित प्रशासनिक और सार्वजनिक भवनों के लिए गठित की गई थी, जिन्होंने नियोक्लासिसवाद और आपातकाल की मुख्य विशेषताओं को संयुक्त किया, एक हज़ार वर्षीय रैच बनाने के विचार को प्रभावित किया । हिटलर ने कहा: "... हमें 1 9 40 के दशक में हमारी इमारतों पर भरोसा नहीं करना चाहिए और 2000 के दशक तक भी नहीं। वे, हमारे अतीत के कैथेड्रल की तरह, भविष्य के सहस्राब्दी में प्रवेश करना चाहिए। मैं सदियों से निर्माण करता हूं। "
1 9 20 के दशक के दूसरे छमाही में हिटलर का पसंदीदा वास्तुकार - 1 9 30 के दशक की पहली छमाही। क्या पॉल लुडविग ट्रूरोस्ट 1878 - 1 9 34 (पॉल लुडविग ट्रूर 1878 - 1 9 34), म्यूनिख में प्रसिद्ध भवनों और संरचनाओं के लेखक: केनिगप्लेट्ज पर सम्मान के मंदिर - अनुष्ठान परिसरों 16 "आंदोलन के शहीदों" को समर्पित, जो बीयर कूप के दौरान मर गए थे 1 9 23 में, साथ ही फुहररा (फुरुबर) और जर्मन कला के सदनों का निवास। इसके अलावा, म्यूनिख में एनएसडीएपी मुख्यालय ब्राउन हाउस के पुनर्निर्माण में लगे ट्रूस्ट, उन्होंने पुराने रीचस्केस्केलरी में फुहरर अपार्टमेंट के पुनर्निर्माण का भी प्रदर्शन किया। यह नियोक्लसिज़िसवाद की शैली में उनका काम था जिसने तीसरे रीच की वास्तुशिल्प शैली की नींव रखी।

पॉल लुडविग ट्रूस्ट ने डार्मस्टेडस्क तकनीकी विश्वविद्यालय में वास्तुकला का अध्ययन किया, उनके शिक्षक कार्ल हॉफमैन थे। डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने मार्टिन डुल्फ के वास्तुशिल्प ब्यूरो में कुछ समय के लिए काम किया, और 1 9 06 से उन्होंने म्यूनिख में स्वतंत्र वास्तुकला गतिविधियों की शुरुआत की। वीमर गणराज्य में पहले से ही ट्रॉस्ट को उनके मामले के एक मान्यता प्राप्त मास्टर माना जाता था, हालांकि 1 910 के दशक में - 1 9 20 के दशक में। समृद्ध मकानों की परियोजनाओं को विकसित करके मुख्य रूप से लगे हुए हैं। इस वास्तुकार के जीवन के केवल पिछले दो वर्षों में जर्मनी में हिटलर के बोर्ड के समय आया था, लेकिन इन वर्षों के दौरान उन्होंने सक्रिय रूप से रीच पर काम किया और अपने पूरे पिछले करियर की तुलना में सभी प्रकार के सम्मान और फेम्स को प्राप्त किया, और यहां तक \u200b\u200bकि 1 9 34 में उनकी मृत्यु ने इस सर्वर को सामाजिक मान्यता के कार्यों को पूरा नहीं किया। हर साल हिटलर ने म्यूनिख में ट्रॉइल ग्रेव पर एक पुष्पांजलि लॉन्च की। 1 9 37 में, उनकी मेरिट के लिए ट्रूर को आज कला और विज्ञान के क्षेत्र में जर्मन राष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। सभी बाद के वर्षों में, हिटलर ने अपने आइडल गार्डी ट्रूर को जन्मदिन मुबारक हो, और यहां तक \u200b\u200bकि आर्किटेक्चर के मुद्दों पर समय-समय पर उससे परामर्श किया, क्योंकि यह किसी भी तरह अपने स्वर्गीय पति की परियोजनाओं में शामिल था। भावनात्मक विचारों से, फुहरर, आमतौर पर कला के कार्यों के कलात्मक मूल्य का आकलन करने के मामलों में मौलिक, पेंटिंग्स के संग्रह में सैनिकों के दो शौकिया लौंग आयोजित करते थे।

जुलाई 1 9 37 में, जर्मन कला, हिटलर के घर के आधिकारिक उद्घाटन ने अपने भाषण में, वास्तुकार की "वास्तव में महान और अत्यधिक कलात्मक संरचना" के नवीनतम कार्य की सराहना की, लेआउट और उपकरणों में अपनी सुंदरता और कार्यक्षमता के साथ प्रभावशाली, "ए हेलेनिज्म और जर्मन परंपराओं के अद्वितीय मिश्र धातु "और भविष्य के शाही सामाजिक इमारतों के लिए एक मॉडल के रूप में।

पॉल लुडविग को छोड़ने के बाद, "मुख्य वास्तुकार रीच" की जगह अल्बर्ट स्पीयर (अल्बर्ट स्पीयर 1 9 05 - 1 9 81) को पारित हुई, जबकि अभी भी एक युवा व्यक्ति, एक बेहद प्रतिभाशाली निर्माता और स्मार्ट, राजनीति का वादा करता है।

वंशानुगत वास्तुकार, स्पीयर ने बर्लिन में उच्च तकनीकी स्कूल में पढ़ाई के बाद 22 में अपना डिप्लोमा प्राप्त किया, और 1 9 32 में वह एनएसडीएपी में शामिल हो गए। उन्होंने नूर्नबर्ग स्टेडियम चैपलिनफेल्ड (ज़ेपेल्लिन के क्षेत्र) के बदलाव के लिए अपनी परियोजना के साथ हिटलर का ध्यान आकर्षित किया, जिसे एनएसडीएपी की वार्षिक कांग्रेस आयोजित की गई थी। एक गिलास पुनर्गठन के लिए एक नमूना प्रसिद्ध pergaminsky वेदी - प्राचीन मंदिर संरचना द्वितीय शताब्दी द्वारा परोसा गया था। मिसिक्स शताब्दी के अंत में मलाया एशिया में जर्मन पुरातात्विकों द्वारा खोजा गया ईसा पूर्व जर्मनी के लिए एक अलग-अलग रूप में निर्यात किया गया और तब से इस दिन के बाद से बर्लिन परचम-संग्रहालय में प्रस्तुत करने के लिए प्रदर्शन किया गया। ट्रिब्यून - स्टेडियम की मुख्य पत्थर संरचना - 3 9 0 मीटर लंबी और 24 मीटर ऊंचाई थी; लंबाई में, वह रोम में लगभग 2 बार प्रसिद्ध कारकाला शर्तों से बेहतर थी। उन वर्षों के एक क्षेत्र की एक और मूल परियोजना एक ही Topelinfeld पर पार्टी फोरम के ढांचे में एक हल्का शो है। पार्टियों के कॉलम रात में मार्च किए गए, एक सर्कल में स्थित 130 शक्तिशाली वायु रक्षा हिस्सेदारी से हाइलाइट किया गया। लंबवत निर्देशित किरणों ने 8 किमी तक की ऊंचाई के साथ हल्के स्तंभों को बनाया, चमकते हुए तारों वाले आकाश में विलय किया। प्रत्यक्षदर्शी के अनुसार, वे एक ही समय में विशाल हॉल के अंदर खोजने के आश्चर्यजनक भ्रम - "दुनिया का मंदिर" उठता है।

अल्बर्ट शपरा की एक और प्रमुख सफलता को 1 9 37 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में जर्मन मंडप की परियोजना के साथ ताज पहनाया गया, जिसे उन्होंने अर्थव्यवस्था रीच मंत्रालय के आदेश पर विकसित किया। प्रदर्शनी आयोजकों की इच्छा से जर्मन घर को सोवियत मंडप के विपरीत सख्ती से रखा गया था, जो मुखिना "कार्यकर्ता और कोलखोज़्निट्सा" के विश्वास की प्रसिद्ध दस मीटर मूर्तिकला संरचना को सहन करता है। एक आवेग में, एक महिला और एक हथौड़ा और एक एथलेटिक दृश्य के हाथों में एक हथौड़ा, क्रिटिंग और घोंसले के काम के काम के "तिरानौबीनियों" की पुरानी ग्रीक मूर्तियों को धमकी देता है, जो स्वयं ने बार-बार इसी तरह के काम को दोहराया एंटीनोरा, जो हमारे समय पर हमारे समय में दोहराया गया था, प्राचीन यूनानी जोड़ी मूर्तियों की प्रतिकृति थी।। स्पीयर ने गलती से सोवियत भवन के भविष्य के स्केची मसौदे को देखा, जब उन्होंने फ्रांसीसी राजधानी में सीन पर टोरोकैडेरो स्क्वायर की जांच की, जहां भविष्य की प्रदर्शनी का बुनियादी ढांचा शुरू हुआ। भविष्य के "रीच बिल्डिंग" के अर्थपूर्ण खतरे का आकलन करते हुए, स्पीयर ने अपनी परियोजना की रूपरेखा तैयार की, बिल्डरों, मूर्तिकारों, कलाकारों और प्रकाश उपकरणों के एक बड़े समूह के कम समय में महसूस किया। जर्मन संरचना 65 मीटर की ऊंचाई के साथ एक विशाल टेट्राहेड्रल टावर थी, जिसमें भारी आयताकार स्तंभों द्वारा विच्छेदित पार्टियों के साथ, जो एक दुश्मन की दौड़ को दुर्घटनाग्रस्त होना चाहिए, और आगामी सोवियत गिग्नर्स पर इस टावर के कॉर्निस से, गर्व से एक कांस्य को देखा जाना चाहिए पंजे में, ओक पत्तियों के पुष्पांजलि द्वारा तैयार एक स्वास्तिका के साथ इंपीरियल ईगल। इस उच्च वृद्धि की इमारत की गंभीर महानता ने नीचे से रात की रोशनी पर जोर दिया, इसे गोल्डन मोज़ेक से सजाया गया था, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ अलटी स्वास्तिका को चित्रित किया गया था। जब पेरिस ने रात अंधेरे को घेर लिया और "जर्मन टॉवर" के कॉलम अंधेरे में लगभग अदृश्य हो गए, तो हल्के खंभे पत्थर के पायलटों पर ईगल रीच पर पहुंच गए, और डिजाइन एक विशाल स्पार्कलिंग क्रिस्टल के समान हो गया।

यह इमारत (सोवियत मंडप की तरह) को जूरी के स्वर्ण पदक ने नोट किया था और 1 9 30 के दशक के दूसरे छमाही में तीसरे रीच की सबसे प्रभावशाली छवियों में से एक बन गया।

स्लीपर की प्रतिभा का आकलन करने के बाद, फुहरर ने उन्हें रीचैंकस्केलरी की एक नई इमारत का निर्माण निर्देश दिया, क्योंकि पुरानी इमारत अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा के कारणों के लिए नहीं थी और अपने सौंदर्य स्वाद को नाराज करती थी। एक छोटे से समय में वास्तुकार ने परियोजना प्रस्तुत की, और काम उबालने लगा। पूरे निर्माण के लिए, एक वर्ष आवंटित किया गया था: बाद में स्पीयर ने तर्क दिया कि यह जीवन में उन्हें सबसे अधिक बेवकूफ वादा किया गया था। फिर भी, बिल्डर्स नामित समय सीमाओं में मिलने में कामयाब रहे, इसके अलावा, 10 जनवरी, 1 9 3 9 को डिस्कवरी के आधिकारिक शुल्क से दो दिन पहले पूरा किया गया था। युद्ध के दौरान, इस इमारत को बमबारी से काफी नुकसान हुआ, उसे बाद में ध्वस्त कर दिया गया, और शेष पत्थरों और संगमरमर ने ट्रेप्ट-पार्क में सोवियत स्मारक के लिए एक सामग्री के रूप में कार्य किया। बेशक, मामला न केवल सामग्रियों की तीव्र कमी में था, बल्कि इस प्रतीकात्मक कार्य के साथ विजेताओं की इच्छा में एक कुचल प्रतिद्वंद्वी को जगह में रखने के लिए था।

इसके अलावा, 1 9 36 में फुहरर अल्बर्ट स्पीयर की ओर से - 1 9 38। रीच की राजधानी बनाने के लिए एक परियोजना विकसित की। इस योजना ने बर्लिन के केंद्र में अधिकांश घरों का विध्वंस माना, और मुक्त जगह वास्तव में एक नया, विशालकाय शहर भव्य इमारतों और संरचनाओं के साथ था, जिसने हिटलर ने जर्मनी को फोन करने का फैसला किया था। 1 9 50 तक, जर्मनी को नई दुनिया की राजधानी बनना था, जो राष्ट्रीय समाजवाद के सिद्धांतों द्वारा आश्वस्त हो गया था। नए मेट्रोपोलिस की वास्तुकला को नई सभ्यता की महानता का प्रतीक और महिमा करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। मुख्य केंद्र के केंद्र में, नई राजधानी की लगभग 40 किलोमीटर धुरी, फुहरर ने कई विशाल सार्वजनिक भवनों का सीधा खंड स्थापित किया: उत्तरी और दक्षिण स्टेशन की इमारतों, टाउन हॉल, सैनिक पैलेस, ओपेरा, रीचस्केस्केलरी और एक विशालकाय विजय स्मारक। अर्थपूर्ण केंद्र लोगों के हॉल की सेवा करना था - सहस्राब्दी रीच की मुख्य इमारत, 150-180 हजार लोगों की क्षमता और 2 9 0 मीटर की ऊंचाई, एक गुंबद द्वारा 250 मीटर के व्यास के साथ व्यास के साथ अवरुद्ध कर दिया गया था। ऊपर की ओर एक बेहद हल्के धातु फ्रेम के साथ 40 मीटर कांच लालटेन माना गया था, और ईगल को लालटेन पर सवारी करना पड़ा। इमारत का अनुमानित आकार इस प्रकार था कि सेंट पीटर का रोमन चर्च 17 गुना फिट हो सकता है। एक तरह के काउंटरवेट के रूप में, विशालकाय गुंबद पैलेस को एक विजयी आर्क, 120 मीटर ऊंची बनाने की योजना बनाई गई थी। इसे पहले विश्व युद्ध के क्षेत्र में गिरने वाले 1.8 मिलियन जर्मनों में से प्रत्येक के नाम से नक्काशीदार होना पड़ा। फुहरर की योजनाओं के मुताबिक, मुख्य एवेन्यू के अनुसार, सैन्य परेड के दिनों में ट्राइम्पल आर्क, सैन्य परेड के दिनों में कॉलम मार्चिंग कॉलम, नाजी छुट्टियों और फुत्ररा की सालगिरह आयोजित किए जाने थे। "इसके कार्यान्वयन में, निश्चित रूप से, रीच का सबसे महत्वपूर्ण निर्माण कार्य, मैं हमारी जीत की अंतिम मंजूरी की स्थिति को देखता हूं," 1 9 40 में "जर्मनी" परियोजना के बारे में हिटलर ने कहा। "

समानांतर में, गोलाकारों की देखरेख में, नूर्नबर्ग में निर्माण आयोजित किया गया था, जिसमें लुडविग और फ्रांज रफोव की परियोजना पर पार्टी कांग्रेस के हॉल के निर्माण सहित, लेकिन 1 9 41 में निर्माण "जमे हुए" था। जर्मनी के कई प्रमुख शहरों ("फुररा के शहर", "पेरेस्ट्रोका" शहर ") में ग्रैंडियोज ट्रांसफॉर्मेशन की योजनाएं थीं, लेकिन वे अभ्यास में लागू नहीं होने लगीं।

इसके अलावा, विश्व युद्ध में जर्मनी की जीत के 10 साल बाद नहीं, हिटलर को अपने प्यारे ऑस्ट्रियाई शहर लिंज़ में लिंज़ के लिए बड़े पैमाने पर निर्माण कार्यक्रम लागू करने का इरादा था और इसे विश्व महत्व का महानगरीय बना दिया गया था। लिन्ज़ को हंगरी राजधानी - बुडापेस्ट द्वारा ग्रहण किए गए सभी लेखों में डेन्यूब पर सबसे बड़ा और सबसे सुंदर शहर बनना पड़ा। लिंज़ फुहरर के पुनर्निर्माण की परियोजना ने 1 9 42 के वसंत में अल्बर्ट स्पीयर के साथ गंभीरता से चर्चा की

एक और बड़े पैमाने पर योजना हिटलर की इच्छा के साथ हिटलर की इच्छा से जुड़ी थी - "मृतकों के महल" - मृत जर्मन सैनिकों की स्मृति में ग्रैंड स्मारक - द ग्रैंड स्मारक। फूहरर की योजनाओं के मुताबिक, एक ही राजसी टावरों में से कई आवश्यक थे, नीपर के किनारे पर पहुंचने के लिए, नीपर के किनारे पर, "पूर्वी सेनाओं की" की विजय "की विजय का प्रतीक होने के लिए। इस कार्यक्रम के कार्यान्वयन के तहत, 1 9 45 में उड़ाए गए पूर्वी प्रशिया में टैननबर्ग के राजसी स्मारक परिसर का निर्माण किया गया था, उदाहरण के लिए, यूएसएसआर में इस क्षेत्र को शामिल करने के बाद।

हालांकि, इंग्लैंड और सोवियत संघ (और बाद में संयुक्त राज्य अमेरिका के साथ) के साथ युद्ध की शर्तों में, जिसे जर्मनी से सभी बलों और धन के आंदोलन की आवश्यकता थी, हिटलर को अल्बर्ट स्पीयर की वास्तुकला परियोजनाओं के निर्माण को स्थगित करना पड़ा और वे सामान्य रूप से सामान्य रूप से , निर्दोष रहा।
फिर भी, मुख्य रूप से राष्ट्रीय समाजवाद के दौरान जर्मनी में प्रचलित एक नई वास्तुकला शैली में काम करने की अनुमति दी गई।
तीसरे रैच में बनाए गए बड़े प्रशासनिक और सार्वजनिक भवनों की भारी बहुमत सामान्य विशेषताओं के कई अलग-अलग वास्तुशिल्प स्टाइलिस्टिक्स में निहित थी: वे पारंपरिक प्राकृतिक सामग्री - क्रैक किए गए पत्थर और लकड़ी से बनाए गए थे। केवल कुछ मामलों में ईंट की दीवारों को केवल ग्रेनाइट का सामना करना पड़ा था। इस तरह के घर, एक नियम के रूप में, हथियारों के एक राज्य कोट के साथ सजाए गए थे - एक शाही ईगल, ज्यादातर मामलों में ओक पुष्पांजलि अपने पंजे में एक स्वास्तिका के साथ, और कभी-कभी मूर्तियां - लोगों, घोड़ों और शेरों के आंकड़े।
आधुनिकतावादी प्रबलित कंक्रीट और ग्लास संरचनाओं का उपयोग केवल औद्योगिक भवनों और रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में किया जाता था।

आयताकार पत्थर कॉलम द्वारा रेखांकित कई लंबवत रेखाओं में लगभग सभी प्रमुख इमारतों में अंतर्निहित थे। विंडवर खिड़कियां आमतौर पर परिधि के चारों ओर एक छोटे पत्थर के प्रलोभन के साथ तैयार की गई थीं। अक्सर मुखौटा पर छत और दीवारों ने एक बड़े आयताकार पत्थर के विज़र को अलग कर दिया, और छत आमतौर पर फ्लैट थीं। दीवारों में कई छोटी खिड़कियां वैचारिक रूप से मानव द्रव्यमान का प्रतीक हैं, जो एक शक्तिशाली राज्य में संयुक्त होती हैं। साथ ही, इनमें से अधिकतर इमारतों को लेआउट में उच्च कार्यक्षमता और सामान्य ज्ञान से प्रतिष्ठित किया गया था। अपनी सामान्य धारणा के संदर्भ में, रीच की सार्वजनिक इमारतों ने किले को याद दिलाया।

इसके विपरीत, आवासीय भवनों की वास्तुकला, सादगी और विनम्रता द्वारा विशेषता थी। तीसरे रैच के दौरान बनाए गए व्यक्तिगत आवासीय इमारतों आमतौर पर ईंट या लकड़ी के फ्रेम थे, किसी भी सजावट के बिना अधिकांश मामलों में सिंगल या युग्मित संकीर्ण खिड़कियां, चिकनी दीवारें, और उच्च टाइल वाली छतें थीं। सस्ते अपार्टमेंट वाले नए बहु-मंजिला आवासीय क्षेत्रों को हर जगह बनाया गया था।

अल्बर्ट शपेरा के भाग्य में लौटने पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन्होंने उच्चतम प्रभावशीलता और हथियारों और अम्मरूम के रीचक्सिमिन कवच को दिखाया, जो फरवरी 1 9 42 से अपने नेतृत्व में, जर्मन सैन्य कारखानों में विभिन्न प्रकार के हथियारों और गोला बारूद का उत्पादन जल्दी और बढ़ गया है और रीच के पतन के लिए उच्च स्तर बनाए रखा गया था। अप्रैल 1 9 45 में, अल्बर्ट स्पीयर ने सोवियत सैनिकों द्वारा अपनी जब्ती की पूर्व संध्या पर बर्लिन की सबसे महत्वपूर्ण वस्तुओं के विनाश पर फुहरर के अंतिम आदेश को पूरा करने से इनकार कर दिया, हालांकि, उन्हें "सैन्य आपराधिक" लेबल से बचाया नहीं था । नूर्नबर्ग ट्रिब्यूनल की सजा के अनुसार, स्पीयर ने 20 साल बर्लिन जेल, स्पेंडाऊ में सेवा की है, जहां उन्होंने अपने संस्मरणों को "तीसरे रीच के अंदर" लिखा, जिसे दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली।

जर्मनी में कई अच्छे आर्किटेक्ट थे और इसके अलावा पहले से ही "नियोक्लासिसिस्ट्स" का उल्लेख किया गया था, लेकिन आधुनिक स्टाइलिस्ट्री में काम करने वाले जर्मन आर्किटेक्चर के कुछ प्रसिद्ध नामों का नाम देना आवश्यक है।

इन प्रतिष्ठित आंकड़ों में से एक वर्नर जूलियस मार्च (वर्नर जूलियस मार्च 18 9 4 - 1 9 76) था। एक युवा मार्च, अपने पिता-वास्तुकार के चरणों में जाकर, 1 9 12 से उन्होंने ड्रेस्डेन के उच्च तकनीकी विद्यालय में वास्तुकला का अध्ययन करना शुरू किया, और फिर बर्लिन के उच्च तकनीकी विद्यालय में चले गए, लेकिन 1 9 14 में उन्होंने स्वयंसेवक सैनिक को छोड़ दिया प्रथम विश्व युद्ध के सामने। उन्हें 1 9 18 में demobilized था। पहले से ही अधिकारियों में, 1 9 1 9 में उन्होंने अध्ययन के दौरान स्नातक की उपाधि प्राप्त की और एक वास्तुकार डिप्लोमा प्राप्त किया। 1 9 23 से, मार्च ने बैंक कर्मचारियों के लिए बर्लिन में आवासीय ब्लॉक के निर्माण पर राहसबैंक निर्माण टीम में काम किया, लेकिन पहले से ही 1 9 25 में उन्होंने "मुफ्त रोटी के लिए" छोड़ दिया और स्वतंत्र रूप से काम करना शुरू कर दिया। 1 9 26 में, वह 1 9 33 में जर्मन आर्किटेक्ट्स के संघ में शामिल हो गए - एनएसडीएपी में, और जल्द ही बर्लिन में 1 9 36 के आगामी शी ओलंपिक खेलों की आयोजन समिति में शामिल किया गया था। बर्लिन ओलंपिक स्टेडियम मार्च के करियर में सबसे प्रसिद्ध इमारत बन गया, हालांकि, हालांकि यह मूल रूप से प्रतीत होता था, फुहरर बहुत करीब था और सम्मान के साथ पर्याप्त रूप से धूम्रपान नहीं था, उन्होंने 30 के दशक के मध्य के मुख्य विश्व खेल क्षेत्र की अपनी भूमिका पूरी की। XX शताब्दी। यह उस समय 77 मिलियन रीचस्मारॉक्स की एक बड़ी मात्रा में खर्च करता है, लेकिन अंततः उन्होंने जर्मनी की मुद्रा राजस्व को आधे अरब रीचस्मारॉक्स के लिए लाया। स्टेडियम वर्तमान दिन तक जीवित रहा है, जैसा कि 1 9 36 में मार्च तक बनाया गया था, ओलंपिक सुविधा जर्मन स्पोर्ट्स (जर्मन स्पोर्टफोरम) का एक घर है। 1 9 36 में एडॉल्फ हिटलर ने मार्च के प्रोफेसर आर्किटेक्चर का खिताब सौंपा, और पहले ही इस क्षमता में वह बर्लिन और म्यूनिख में कला के अकादमियों का सदस्य बन गया।

30 मार्च को वर्नर के अन्य उल्लेखनीय कार्यों में से। आपको कॉल करना चाहिए: हर्मन गोरिंग (1 9 33) के लिए हर्मन हाउस करिनहोफ, साथ ही पोट्सडैम में जल प्रबंधन विभाग की इमारतों और बर्लिन में युगोस्लाविया के दूतावास (दोनों 1 9 3 9 में कमीशन)।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, एक रिजर्व के रूप में मार्च को वेहरमाच को बुलाया गया था, जिसे एडमिरल विल्हेम कनारिसा में अवशोषक अधिकारी में मुख्यालय के रूप में कार्य किया गया था, और बाद में इटली में जर्मन सैनिकों के जनरल स्टाफ के रेफरेंटा की स्थिति आयोजित की गई।

वर्नर जूलियस मार्च के युद्ध-युद्ध भाग्य ने काफी सुरक्षित रूप से विकसित किया है। उन्होंने युद्ध के दौरान प्रभावित इतिहास और संस्कृति के स्मारकों पर बहाली के काम के डिजाइन में भाग लिया, कैथेड्रल की बहाली और माइंडन में टाउन हॉल की बहाली का नेतृत्व किया। 1 9 48 में वह जर्मन आर्किटेक्ट्स के पुनर्स्थापित संघ में शामिल हो गए और इसमें विभिन्न पदों पर आयोजित किया गया। 1 9 53 में, मार्च ने 1 9 55 में बर्लिन उच्च तकनीकी स्कूल में प्रोफेसरियल विभाग को लिया, वह जर्मन एकेडमी ऑफ शहरी नियोजन के सदस्य बने, और 1 9 62 में - बर्लिन के उच्च तकनीकी स्कूल के मानद सीनेटर। 1 9 73 में, उन्हें माइंडेना शहर के मानद नागरिक का खिताब दिया गया।

अर्न्स्ट पेरेबिल को रैच (अर्न्स्ट सगेल 18 9 2 - 1 9 70) के एक प्रमुख वास्तुकार माना जाता था, जो ब्रौन्सचवेग के उच्च तकनीकी विद्यालय में प्रशिक्षित वास्तुकला था। इसके अलावा, मच, पेरेबिल ने युद्ध के वर्षों के दौरान अपनी पढ़ाई में बाधा डाली, सामने और कैद की पारित किया, और केवल 1 9 22 में स्नातक विशेषज्ञ बने। 1 9 24 में, उन्होंने कोलेज में जैकब केरफर के वास्तुशिल्प ब्यूरो में प्रवेश किया, और 1 9 26 में उन्हें डॉक्टरेट की डिग्री मिली । उनका पेशेवर करियर जल्दी से चढ़ गया, और 1 9 2 9 में, पेरीबिल ने बर्लिन ब्यूरो ऑफ आर्किटेक्ट एरिच मेंडेलज़ोन में प्रोजेक्ट मैनेजर और मैनेजर की स्थिति ली। हालांकि, 1 9 32 में, अर्नस्ता पेरेबिल को रचनात्मक गतिविधियों को छोड़ना और वीमर गणराज्य में जटिल आर्थिक स्थिति के संबंध में निर्माण स्थल के प्रमुख द्वारा काम करने के लिए जाना पड़ा।

राष्ट्रीय समाजवादियों के आगमन के तुरंत बाद राष्ट्रीय समाजवादियों ने पहुंचे, पेफली एनएसडीएपी में शामिल हो गए और हमलाविकोव के रैंक में, और उसी 1 9 33 में उन्हें जर्मन परिवहन विमान में काम करने के लिए किराए पर लिया गया, जिसने एक लूफ़्टवाफ बनाने के लिए एक कवर के रूप में कार्य किया। । 1 9 34 से, अर्न्स्ट पेरेबिल ने बैरकों के डिजाइन और निर्माण की विशेष समस्याओं के प्रमुख द्वारा इसमें काम किया।

1 9 35 में, नाजी शासन की पहली बड़ी सुविधा का निर्माण पूरा हो गया - बर्लिन में विल्हेल्मस्ट्रैस स्ट्रीट पर विमानन रीचसिस्टम की इमारतों, परियोजना के लेखक को उत्तेजित किया गया। उस समय तक, वह वास्तव में हरमन घोरिंग के "विनम्र" वास्तुकार बन गए, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं थी कि वह वह था जो टेम्पेलहोफ बर्लिन हवाई अड्डे परिसर के निर्माण को सौंपा गया था, जो योजना के अनुसार, बनने वाला था। अपने समय की दुनिया में सबसे बड़ी इमारत। अपनी प्रसिद्धि की चोटी पर, 1 9 38 में, अर्न्स्ट पेरेबिल को बर्लिन के उच्च तकनीकी स्कूल के प्रोफेसर की डिग्री मिली।

30 के दशक के दूसरे छमाही में। अर्न्स्ट पेरेबिल ने कई इमारतों और संरचनाओं की परियोजनाओं की परियोजनाओं को विकसित किया है, जिसमें स्टटगार्ट और म्यूनिख में हवाई अड्डे, रेंजसडोर्फ, फुर्स्टनफेल्डब्रुक एयरबेस और ड्रेस्डेन और पॉट्सडैम रिजर्व में दो उड़ान स्कूलों के साथ-साथ संचार के सैन्य स्कूल में भी शामिल हैं। गैले में वायु सेना।

हालांकि, सोवियत संघ के खिलाफ युद्ध की शुरुआत के साथ, पेरेविल्स की परियोजनाओं पर सभी वस्तुओं का निर्माण उन लोगों के बीच जमे हुए और टेम्पेलहोफ हवाई अड्डे की नई इमारत थी। महान टर्मिनल में निर्माण कार्य केवल युद्ध के अंत के बाद ही फिर से शुरू हुआ और 1 9 62 में समाप्त हुआ। युद्ध की अवधि में, सामान्य रूप से अर्न्स्ट पेरेबल, और पूरा नहीं रहा। 1 9 45 के बाद जीवन में शामिल एकमात्र परियोजना Maximilianplatz पर म्यूनिख में मर्क फिन्क एंड कंपनी की इमारत थी, जो 1 9 58 में बनाई गई थी

प्रगति की वास्तुकला शैली, जो, अल्बर्ट स्पीयर की क्लासिक विशेषताओं की तुलना में, अधिक कठोर और सीधा प्रतीत होती है, जिसे "आधुनिक लूफ़्टवाफ" नाम मिला, कम से कम गोरिंग कार्यालय के साथ वास्तुकार के करीबी संबंधों के कारण।

एक और विशेष वास्तुशिल्प वस्तु का जिक्र करना असंभव है, जो तीसरे रीच के मुख्य प्रतीकों में से एक बन गया, हालांकि अपने आधार पर राष्ट्रीय समाजवाद की विचारधारा के जन्म से बहुत पहले बनाया गया था। हम वेवलबर्ग के पौराणिक महल के बारे में बात कर रहे हैं, वेस्टफेलिया में उसी नाम के गांव के पास स्थित, पेडरबोर्न के 15 किलोमीटर दक्षिण-पश्चिम, एक चूना पत्थर चट्टान पर बने। उनका पहला उल्लेख 1124 से संबंधित है। इसने 1603 - 160 9 में अपने आधुनिक प्रकार के महल का अधिग्रहण किया, जब उन्हें वास्तुकार द्वारा हरमन बाम द्वारा पुनर्निर्मित किया गया। 1 9 34 में, महल ने एसएस के स्वामित्व को पारित किया और इस संगठन का वैचारिक केंद्र बन गया। हेनरिक हिमलर ने महल की बहाली और पुन: उपकरण के लिए बड़ी राशि बिताई। निर्माण कार्य के लिए कार्यबल रखने के लिए, महल के पास एक छोटा सा एकाग्रता शिविर रखा गया था। महल ने 12 हजार खंडों की एक पुस्तकालय, साथ ही साथ हथियारों का संग्रह और हिमलर से संबंधित कला के कार्यों का संग्रह किया। एसएस अभिलेखागार का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भी था। उत्तरी टॉवर के तहत क्रिप्टे में औपचारिक कमरा पूरी तरह से समाप्त हो गया था, और हिमलर ने बताया कि यह वहां होगा तो वह उसकी कब्र की इच्छा रखेगा। विश्व युद्ध में तीसरे रैच की जीत के बाद, वेवल्सबर्ग एक ही नाम के शहर के उसी नाम का केंद्र बनना था - एकीकृत राष्ट्रीय समाजवादी यूरोपीय संघ के तहत एसएस के विशेष आदेश की राजधानी।

वोवेलबर्ग कैसल को इस दिन पूरी तरह से संरक्षित किया गया था और जर्मनी "नाज़ी विदेशी" में रुचि रखने वाली दुनिया के पर्यटकों के लिए मुख्य आकर्षणों में से एक के रूप में कार्य करता है। द्वितीय विश्व युद्ध के "वैकल्पिक इतिहास" पर कई ब्लॉकबस्टर, कंप्यूटर गेम और साहित्य, एसएसईएस रहस्यवादी और रोमांस ऑपरेटिंग, इस ब्रांड को पूरी तरह से "अवांछित"।

सेना की मूर्तियाँ

तीसरे रैच के वर्षों के दौरान मूर्तिकला मुख्य रूप से वास्तुकला के साथ निकट संबंध में विकसित हुई, क्योंकि इसकी मुख्य भूमिका बाहरी या इमारत के आंतरिक या इमारत के वास्तुशिल्प स्थान में अंकित एक रूपरेखा प्रतीक के रूप में कार्य करना था। बर्लिन में न्यू रीचानलैंड के आंगन में तीन मीटर की मूर्तियों की नियुक्ति, नूर्नबर्ग में मार्च के क्षेत्र में विशाल घुड़सवार समूह, जर्मनी और ईगल के मंडप में प्रवेश करने से पहले छह मीटर कांस्य दिग्गजों, दुनिया में, दुनिया में पेरिस, 1 9 37 में प्रदर्शनी, साथ ही साथ बर्लिन में ओलंपिक स्टेडियम परिसर के क्षेत्र में दर्जनों मूर्तियों और कौवे के दर्जनों।

इसके अलावा, 1 9 30 के जर्मन मूर्तिकला। एक्सएक्स सदी उन्होंने पहले विश्व युद्ध के क्षेत्र में गिरने वाले सैनिकों के सम्मान में कई स्मारकों के डिजाइन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। असल में, यह एक पूर्ण लंबाई या क्रैंक नग्न एथलीट योद्धा की मूर्ति थी जो एक दुखी चुप्पी या शपथ में जमे हुए तलवार के साथ थी।

तीसरे रैच की मूर्तिकला के इतिहास में बहुत सारे नाम, सभ्य स्मृति और सम्मान थे। उदाहरण के लिए, 1 9 33 से पहले कोलबेरा (रिचर्ड स्कीबे) और क्लिम्श (फ्रिट्ज क्लिम्सच) को निर्माता द्वारा मान्यता प्राप्त थी, जब हिटलर सत्ता में आया था। एडॉल्फ हिटलर 1 9 20 के दशक से अपने काम में रुचि रखते थे, और 1 9 40 के दशक के आरंभ में, उन्होंने कहा कि "कोलेबे का काम, पुराना मास्टर बन गया, आवंटित किया गया। इसके विपरीत, वर्षों से सालों में अपने कार्यों में बढ़ोतरी और अधिक ऊंचाई पर गुलाब। " इन खिड़कियों और उनके अधिकांश सहयोगियों ने नाज़ियों के पुनर्मिलन के सभी वर्षों में अपने काम में शामिल होना जारी रखा, कुछ अन्य मूर्तिकार, अवंत-गार्डे या नए शासन के लिए असंतुलित थे, विदेशों में थे या आंतरिक प्रवासन में संचालित थे; विशेष रूप से, कोलिव्स के भाग्य और पहले से ही वर्णित बारलाच थे। लेकिन जर्मनी के केवल दो ब्रेवर वास्तव में महान स्वामी थे - बर्लिन में अरनो ब्रेकर और म्यूनिख में जोसेफ टोरैक। उन्होंने योग्य दुनिया के प्रसिद्ध आनंद लिया, दोनों को राज्य से व्यक्तिगत कार्यशालाएं मिलीं, और फुहरर ने स्वयं अपनी प्रतिभा की सराहना की।

अरनो ब्रेकर (अरनो ब्रेकर 1 9 00 - 1 99 1), स्वासमिया को अपने पिता-कमेनोट्स के काम के लिए पेश किया गया था, लेकिन पहले से ही युवा वर्षों में, एक शिल्प स्कूल में पढ़ाई करते हुए, प्रतिभा की खोज की, कला के क्षेत्र में करियर पर भरोसा करने की अनुमति दी। 1 9 20 में उन्होंने डसेलडोर्फ अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया, जहां उन्होंने वास्तुकला और मूर्तिकला का अध्ययन किया। 1 9 24 में, उन्होंने पहली बार उस समय की संस्कृति और कला की मोहक दुनिया में पेरिस का दौरा किया। 1 9 25 में अध्ययन के पूरा होने के बाद, ब्रेकर, लंबे समय तक फ्रांस की राजधानी में लंबे समय तक चले गए और 1 9 27 से 1 9 33 तक वहां रुकावट के बिना, हालांकि, मातृभूमि से संबंधों को बाधित किए बिना।
फ्रांस में, मूर्तिकार ने एक उत्कृष्ट पेशेवर शिक्षा पारित की। फ्रांसीसी मूर्तिकारों मेयोल और रोडेन को उनके काम पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा। हालांकि, यूरोपीय और पूरे विश्व मूर्तिकला पर बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के इन दो टाइटन्स का प्रभाव स्पष्ट है। और इस अर्थ में, कुलपति जर्मनी XX की प्लास्टिक कला में। सामान्य रूप से, अरनो ब्रेकर के काम सहित, यह फ्रांस, स्कैंडिनेविया, सोवियत रूस और संयुक्त राज्य अमेरिका की मूर्तिकला के रूप में विश्व कला का एक ही हिस्सा था।

संस्कृति प्रशिया मंत्रालय के छात्रवृत्ति के रूप में सभी 1 9 33 ब्रेकर ने फ्लोरेंस में मासिमो के विला पर बिताया, जहां उन्होंने इतालवी पुनर्जागरण के मूर्तिकारों के काम का अध्ययन किया, और, सभी के ऊपर, माइकलएंजेलो।
1 9 34 में, अरनो बर्लिन में बस गए। उस अवधि के अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से: मैक्स लिबरमैन के कलाकार, और बर्लिन में नॉर्डस्टर्न की बीमा कंपनी के निर्माण के लिए 5 बेस-राहत, जो युद्ध के बाद राजनीतिक कारणों से नष्ट हो गए थे।

36 साल की उम्र में, एआरएनओ ब्रेकर को 1 9 36 में ओलंपिक सुविधाओं के निर्माण के दौरान हिटलर ने देखा था, जब उन्होंने बर्लिन में ओल्लिन में ओलंपिक स्टेडियम के पास स्थित जर्मन स्पोर्ट्स के लिए दो मूर्तियां बनाईं। उन दोनों को भवन के दाएं और बाएं विंग के स्तंभों के बीच, बाहर स्थापित किया गया था। सौभाग्य से, इस घर को विश्व युद्ध के वर्षों के दौरान बमबारी और तोपखाने की आग से नष्ट नहीं किया गया था, धन्यवाद, जिसके लिए वे अपने दिन "विजेता" और "डिक्टियर" ब्रेकर के लिए बच गए और संरक्षित किए गए थे। एक समय में, उन्हें फुहरर पसंद आया और इन मूर्तियों ने एक युवा ब्रेवर की तेजी से रचनात्मक टेकऑफ शुरू किया और इसे तीसरे रैच के आधिकारिक मूर्तिकार में बदल दिया।

1 9 37 में, अरनो ब्रेकर बर्लिन में उच्च विद्यालय के ललित कला में एक प्रोफेसर बन गए और पेरिस में विश्व प्रदर्शनी के जर्मन मंडप के लिए मूर्तियां बनाईं, जहां वैसे भी, अंतरराष्ट्रीय जूरी का सदस्य था। फिर उन्होंने पूर्व माउंस मॉडल, ग्रेचंका डेमेटर मेसाले से विवाह किया।

जल्द ही अल्बर्ट शपरा के माध्यम से ब्रेकर को रिचनलैंड की नई इमारत के लिए मूर्तियों और बेस राहत के निर्माण के लिए एक महत्वपूर्ण, बेहद प्रतिष्ठित आदेश मिला, और कांस्य विवाह सहित सबसे संपीड़ित तिथियों के दौरान पूरी तरह से सबकुछ पूरा हुआ: "पार्टी" और "सेना "।"

उस समय तक, ब्रेकर फुहरर का एक पसंदीदा मूर्तिकार बन गया, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं थी कि यह उन्हें और अल्बर्ट था, स्विच 23 जून को जर्मनी पेरिस द्वारा नए कब्जे की अपनी यात्रा के दौरान एक कंपनी हिटलर बनाने में सक्षम था, 1 9 40. उसी वर्ष, ब्रेकर प्रशिया अकादमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य बन गया और एडॉल्फ हिटलर से उपहार प्राप्त किया एक पार्क और एक विशाल स्टूडियो के साथ एक बड़ा घर है, जहां 43 लोगों ने 12 मूर्तियों सहित अपने नेतृत्व में काम किया। 1 9 41 में, उन्होंने ललित कला के शाही कक्ष के उपाध्यक्ष पद संभाला।

प्रत्येक कॉपीराइट के दिल में, अरनो ब्रेकर ने एक प्राचीन प्रोटोटाइप के साथ आधुनिक आदर्श के बिना शर्त संबंध का विचार रखा, जो एडॉल्फ हिटलर की सांस्कृतिक प्राथमिकताओं के साथ अत्यधिक व्यंजन था। म्यूनिख में 1 9 37 में अपने भाषणों में से एक में, फुहरर ने कहा: "आज यह एक नए मानव प्रकार के लिए काम करता है। लोगों को अपने पुरुषों, लड़कों और लड़कों, लड़कियों और महिलाओं को स्वस्थ, मजबूत और अधिक सुंदर बनाने के लिए लोगों को बढ़ाने के लिए जीवन के सभी क्षेत्रों में एक अविश्वसनीय प्रयास किया जाना चाहिए। कभी भी एक उपस्थिति के साथ मानवता नहीं है और अब के रूप में पुरातनता के बहुत करीब नहीं है। " एक बार नहीं, उन्होंने कहा कि जर्मन संस्कृति की जड़ें - प्राचीन ग्रीस में; उन्होंने जोर दिया: "जब हम अपने पूर्वजों के बारे में हमसे पूछते हैं, तो हमें हमेशा ग्रीक लोगों को इंगित करना चाहिए।" यह पुणेरा का प्यार प्राचीन काल का प्यार है कि उसका आदेश ग्रीक वेहरमाच अभियान के दौरान एथेंस के किसी भी बमबारी को प्रतिबंधित करता है।

वैसे, प्राचीन विरासत के सामने हिटलर की पूजा के बारे में जानकर, बेनिटो मुसोलिनी एक समय में प्रसिद्ध "डिस्कोला" के जन्मदिन के लिए अपने दोस्त को प्रस्तुत किया - प्राचीन ग्रीक मिरॉन की अपरिवर्तनीय कांस्य प्रतिमा की एक प्राचीन संगमरमर प्रतिलिपि । इस मूर्ति, जिसे पुरातनता में एक आदर्श छवि एथलीट माना जाता था, जर्मन मूर्तियों के लिए एक महत्वपूर्ण चुनौती बन गई जो आर्य प्रकार की शारीरिक सुंदरता के अपने कार्यों में अवतार पर काम करती थी। तीसरे रैच के पतन के बाद, डिस्कोबोल इटली लौट आया, और अब अवधि के रोमन संग्रहालय में संग्रहीत किया गया है।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि मिरोन के एक समय में आलोचकों पर बिल्कुल भी इसी तरह का आरोप लगाया गया था, जिसमें दो हज़ार साल बाद, सोवियत और पश्चिमी उदार कला इतिहासकारों ने तीसरे रीच की मूर्तिकला छवियों की "न्यूनता" देखी, अर्थात्, भ्रम में। बेशक, निश्चित रूप से, अपनी आत्मा के करीब प्रतिभा की रचनाओं में खोज करने का अधिकार है, लेकिन प्राचीन आलोचिका XX शताब्दी के दूसरे छमाही में अपने "सहयोगियों" के उद्देश्य का एक उदाहरण नहीं थीं। वही प्लिनी वरिष्ठ, हालांकि उन्होंने लिखा कि मिरॉन ने "आत्मा की भावनाओं को व्यक्त नहीं किया," एक ही समय में अनुपात के अनुपालन में अपनी कला और कौशल की सच्चाई को चिह्नित किया। महान मूर्तिकार जोसेफ टोरका की विशाल रचनाओं पर उनके प्रचार टेप "साधारण फासीवाद" में मिखाइल रोमा द्वारा उसी प्रसिद्ध बयान की तुलना में एक "टूथलेस" आलोचक क्या है: "हाँ, बहुत सारे मांस"!
अरनो ब्रेकर की रचनाओं में, नग्न, पूरी तरह से फोल्ड किए गए, आत्मविश्वास वाले आर्यन "सुपरमैन" की महानता सबसे पूर्ण, शानदार अवतार मिली। दर्शकों के प्रभाव को बढ़ाने वाला एक अतिरिक्त कारक अपनी मूर्तियों का आकार था, 2 से 6 मीटर तक हिचकिचाया गया था।

उत्कृष्ट शिल्प के मालिक, ब्रेकर ने न केवल उत्कृष्ट कौशल का प्रदर्शन किया, बल्कि अविश्वसनीय प्रदर्शन भी किया। उनकी मूर्तियों की गणना दर्जनों की गणना की गई थी, और बेस-राहत सैकड़ों वर्ग मीटर। वास्तुशिल्प परियोजना "जर्मनी" के हिस्से के रूप में अल्बर्ट स्पीयर द्वारा डिजाइन किए गए विद्रोही स्पीयर द्वारा डिजाइन किए गए विजोल्डल आर्क के एक विशाल उभरा फ्रिज पर अपने काम से युद्ध की कठिनाइयों को बंद कर दिया गया था।

मूर्तिकार की आय प्रति वर्ष एक मिलियन reichsmarocks तक थी, और हिटलर ने ध्यान दिया कि ब्रेकर से कर कटौती 15% से अधिक नहीं थी।
30 के अंत तक। अरनो ब्रेकर की प्रसिद्धि वास्तव में दुनिया भर में बन गई, मूर्तिकार की तस्वीरें और उनके कार्यों के प्रजनन ने दुनिया में अग्रणी पत्रिकाएं प्रकाशित कीं।

अपने संस्मरणों में, पहले से ही पुरानी उम्र में लिखा गया, अरनो ब्रेकर ने कहा कि 1 9 40 में उन्हें मॉस्को में काम करने के लिए स्टालिन से निमंत्रण मिला। उस वर्ष नवंबर में, व्याचेस्लाव मोलोटोव बर्लिन आए और सोवियत नेता से बेकरा संदेश में स्थानांतरित हो गए, जिसमें उन्होंने जर्मन मूर्तिकार को बताया कि उनकी रचनाओं ने सोवियत नेतृत्व पर बहुत मजबूत प्रभाव डाला। "हमारे पास मॉस्को में है" - निरंतर स्टालिन - "ऐसी विशाल इमारतें हैं जो शक्तिशाली ब्लॉक से बनी हैं। वे अपने डिजाइन की प्रतीक्षा कर रहे हैं। " मोलोटोव ने ब्रूसर को बताया कि जोसेफ Vissarionovich Arno की प्रतिभा का एक बड़ा प्रशंसक है। "आपकी शैली" - जोड़ा मोलोटोव - "रूसी लोगों को प्रेरित कर सकता है। वह उसके लिए समझ में आता है। दुर्भाग्य से, हमारे पास आपके पैमाने के कोई मूर्तिकार नहीं हैं। "

फुहरर ने इस विचार को मंजूरी नहीं दी, उन्होंने इमारतों की परिमाण और रीच की मूर्तियों के स्टालिनिस्ट रूस पर काबू पाने की मांग की और इस तरह के एक मजबूत ट्रम्प कार्ड को स्मारक प्रचार के लिए नहीं देना चाहते थे। ब्रेकर को केवल तीसरे रीच की महिमा करना पड़ा और उन्होंने इस कार्य के साथ पूरी तरह से मुकाबला किया, जिसके लिए, विशेष रूप से, सामने की ओर कॉल करने से रिहा कर दिया गया था।

1 9 41 के बाद, अर्नो ब्रेकर की रचनात्मकता की तीव्रता राज्य के आदेशों में तेज गिरावट के कारण कुछ हद तक कम हो गई, जिसने मूर्तिकार को पेरिस में 1 9 42 में अपनी अधिक व्यक्तिगत प्रदर्शनी को रोक नहीं दिया

1 9 44 में, आलस्य रिफेनेंटेंट ने लघु "सांस्कृतिक फिल्म" "अरनो ब्रेकर: भारी समय, मजबूत कला को हटा दिया, जो इसकी आधिकारिक सार्वजनिक मान्यता के नवीनतम सबूत बन गए।

हिटलर के जर्मनी के पतन के बाद, अरनो ब्रेकर को काम के आधिकारिक प्रस्ताव नहीं मिले, उनके पास काम करने का अवसर नहीं था, लेकिन वहां बहुत सारे निजी आदेश थे। 1 9 48 में, उन्होंने वनों की प्रक्रिया को पारित किया और हिटलर के पूर्व निकटता के बावजूद, केवल "साथी शासन" द्वारा मान्यता प्राप्त की गई थी।

अर्नो ब्रेकर के कुछ कार्यों का भाग्य, तीसरे रैच की अवधि के दौरान प्रदर्शन किया गया, अभी भी अज्ञात है। विशेषज्ञों की गणना के मुताबिक, मूर्तियों के सेना के दसवें हिस्से गायब थे, जिन्हें उन्होंने 30 के दशक के मध्य से 40 के दशक के मध्य तक बनाया था। विशेष रूप से, बर्लिन एटेलियर ब्रेकर में संग्रहीत कार्य, जो अमेरिकी व्यवसाय क्षेत्र में गायब हो गए थे। 1 9 45 की गर्मियों में, इसे अमेरिकी सैनिकों, शायद "स्मृति चिन्ह के लिए" द्वारा लूट लिया गया था। ब्रेकर की बेस-रिलीफ और कांस्य की मूर्तियां सोवियत कब्जे के क्षेत्र में गायब हो गईं, जिसमें कांस्य मूर्तिकला "डायनस" समेत, ओलंपिक गांव में स्थित था, जहां युद्ध के बाद जर्मनी में सोवियत सैनिकों का मुख्यालय था। अछूता में, बर्लिन में पूर्व युगोस्लाव दूतावास के निर्माण के मुखौटे पर स्थापित अर्नो ब्रेकर की केवल एक मूर्तिकला, बरकरार था। वह आज तक है, और इस घर में अब जर्मन सोसाइटी ऑफ इंटरनेशनल पॉलिटिक्स है।

फ्रांस की मुक्ति के बाद, ब्रेकर के सभी काम, पेरिस प्रदर्शनी में एक समय में प्रस्तुत किए गए, क्योंकि "दुश्मन की संपत्ति" को नई फ्रांसीसी सरकार द्वारा जब्त कर लिया गया था और फिर नीलामी के लिए रखा गया था। ब्रेकव ने स्विट्जरलैंड से फिल्मों के माध्यम से उन्हें रिडीम करने में कामयाब रहे।

उन्नीस सौ अस्सी के दशक में। कैनवाल के तहत "अरनो ब्रेकर का संग्रहालय" खोला गया था। लेकिन जर्मनी में मूर्तिकार के काम की पहली आधिकारिक प्रदर्शनी उनकी मृत्यु के बाद हुई थी। ग्रेव अरनो ब्रेकर डसेलडोर्फ के शहर कब्रिस्तान पर स्थित है।

तीसरे रीच के महान मूर्तिकारों में से दूसरा - जोसेफ थोरक (जोसेफ थोरक 1 9 8 9 - 1 9 52), मूल रूप से ऑस्ट्रिया शहर साल्ज़बर्ग से गोंचर के पुत्र) - 1 9 20 के दशक में जर्मन दुनिया की कला में जाना जाने लगा। पहला उत्कृष्ट कार्य जर्मन सैनिकों की याद में "डाइंग वारियर" की मूर्तिकला थी जो जर्मन सैनिकों की याद में जर्मन सैनिकों की याद में स्थापित थी। 1 9 28 में, टोरैक को सांस्कृतिक श्रमिकों के कई मूर्तिकला चित्रों और जर्मनी के प्रमुख राजनेताओं के लिए प्रशियाई एकेडमी कला का पुरस्कार मिला। लेकिन सबसे विशेषता, उनके काम का प्रतिष्ठित अंतर एक अच्छी तरह से विकसित मांसपेशियों के साथ मजबूत, स्वाभाविक पुरुषों की छवियां थीं। यह 1 9 37 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में जर्मन मंडप को अपने "जर्मन परिवार" के साथ एक जोड़ी में थोरैका "साझेदारी" की एक मूर्तिकल संरचना है, उस समय उन्हें पहले से ही तीसरे रैच के अग्रणी ध्रुवों में से एक माना जाता था। ब्रेकर।

1 9 37 से, तोराक ने म्यूनिख में ललित कला अकादमी के प्रोफेसर के रूप में कार्य किया। अपनी कार्यशाला में, 54 विशाल मूर्तियों का प्रदर्शन किया गया, जो शाही ऑटोबहन को सजाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। इस काम के लिए, 16 मीटर की छत की ऊंचाई के साथ एक विशेष कार्यशाला थोरैका के लिए फुफररा के आदेशों पर बनाई गई थी। इस मूर्तिकार के कई कार्यों में से, यह विशेष रूप से हिटलर और मुसोलिनी के अपने प्रसिद्ध बस्ट को उजागर करने के लिए है। वैसे, हिटलर का यह बस्ट भी मुसोलिनी के साथ समाप्त हुआ: दिसंबर 1 9 41 में, दिसंबर 1 9 41 में, कलाकार मकाराटा के फासीवाद के संस्थापक के जवाब में, फुहरर ने उन्हें दान किया।
युद्ध के बाद, जोसेफ थोरक पहले मामलों से दूर चले गए, लेकिन हाल के वर्षों के जीवन में वनोंज़ेशन कैंप की रिहाई के बाद और निजी आदेशों को पूरा करने में लगे हुए थे।

तेल चित्रों में बंदूकें

तीसरे रैच के कई चित्रकारों में से, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, वहां कोई उज्ज्वल प्रतिभा नहीं था, लेकिन जर्मन कलाकारों का सामान्य तकनीकी स्तर संदेह के अधीन नहीं है, क्योंकि अधिकांश भाग के लिए वे "मजबूत पेशेवर थे।" इस संबंध में, सबसे पहले, उनमें से सबसे प्रतिभाशाली और प्रसिद्ध के नामों का उल्लेख करने के लायक है - एडॉल्फ त्सिगलर (एडॉल्फ ज़ीगलर 18 9 2 - 1 9 5 9) और ज़ेपल हिल्ज (एसईपीपी हिल्ज 1 9 06 - 1 9 57)।

1 9 33 से म्यूनिख अकादमी ऑफ आर्ट्स के प्रोफेसर एडॉल्फ त्ज़िग्लर, रियच का सबसे सम्मानित कलाकार था, न केवल चित्रकार की अपनी असामान्य निपुणता के लिए, बल्कि एक बड़े सामाजिक संगठन के काम के कारण भी, जिसने बहुत समय समर्पित किया और प्रयास। 1 9 25 के बाद से एक अधिकारी, त्सिगलर के पहले विश्व युद्ध के प्रतिभागी में एनएसडीएपी शामिल था और पार्टी नेतृत्व में संस्कृति पर एक सलाहकार था। यह वह था जो 1 9 36 में कुख्यात प्रदर्शनी "degenerative कला" का आयोजक था। 1 9 37 से, Tzigler ललित कला के शाही कक्ष के राष्ट्रपति पद में काम किया।

उनकी पेंटिंग्स का पसंदीदा विषय, नियोक्लासिज्म की सख्त परंपराओं में उजागर, नग्न था। अपने कैनवास और व्यापक प्रशासनिक शक्तियों पर मादा निकायों की बहुतायत के लिए, Tzigler भी जहरीले बर्लिन हास्य की शैली में उपनाम प्राप्त हुआ, "बालों वाली लोबकोव के Reichsführer" अपने ईर्ष्यावान और गठबंधन से। हालांकि, एडॉल्फ Tsigler के सबसे असंगत आलोचकों, उनके पत्र की सही तकनीक का उल्लेख किया गया था।

यह ध्यान देने योग्य है कि त्सिगलर की पेंटिंग्स आधुनिक कलाकारों की कई दर्जन सुरम्य सुंदरियों में से एक थीं, जो एडॉल्फ हिटलर ने अपने व्यक्तिगत संग्रह के लिए अधिग्रहण किया था। फुहररा के म्यूनिख निवास में फायरप्लेस पर एक दीवार के साथ सजाए गए इस मास्टर "चार तत्वों" के प्रसिद्ध ट्रिपीच। कैनवास ने चार युवा महिलाओं को चित्रित किया, पृथ्वी, वायु, पानी और आग के तत्वों का प्रतीक।

दूसरा जर्मन चित्रकारों की रैंकिंग में और शायद, पहली प्रतिभा जेप्प हिल्डज़ थी - एक वंशानुगत कलाकार, जिन्होंने पेंटिंग और म्यूनिख में चित्रकला और एक तस्वीर का अध्ययन किया, और जो मुख्य रूप से, अपने गृहनगर के अपने गृहनगर में काम करते थे। इस मूल मास्टर की पेंटिंग्स को 1 9 30 में पहले ही कला ऐतिहासिक आलोचना द्वारा देखा गया था, लेकिन हिटलर के शासन के वर्षों के दौरान अपनी सफलता की चोटी पर जेईपीपी गुलाब।

रिहा संस्कृति के विचारधाराओं के दृष्टिकोण से, हिटिज़ के कपड़े, विषयगत रूप से जर्मन किसानों के जीवन को प्रतिबिंबित करते हैं, क्योंकि नाजी कला की मूलभूत आवश्यकताओं को बेहतर ढंग से पूरा करना असंभव है। वे वास्तव में पूरी तरह से यथार्थवादी थे, आत्मा और साजिश में लोक, तकनीकी निष्पादन के लिए सही अर्थ में समझ में आता है। ज़ेप हिल्डज़ फुहररा का एक पसंदीदा कलाकार था। जर्मन कला 1 9 38 की बड़ी प्रदर्शनी में, हिटलर ने अपनी तस्वीर "काम के बाद" 10 हजार रीचस्मारॉक्स के लिए खरीदा, और अगले साल, हिल्डज़ ने राज्य से लक्षित उपहार को एक भूमि भूखंड, भवन की खरीद पर 1 मिलियन रीचस्मारॉक्स की राशि प्राप्त की एक घर और कलात्मक अटेलियर।

इस समर्थन ने कलाकार को अपने सभी समय रचनात्मकता के लिए तत्काल, भक्ति के बारे में चिंता किए बिना कलाकार की अनुमति दी, और उन्हें युद्ध के वर्षों में सेना सेवा से छूट दी गई। 1938 - 1944 की अवधि में जेप्प हिल्डज़ ने म्यूनिख प्रदर्शनी में अपनी 22 चित्रों की शुरुआत की। 1 9 3 9 में प्रसिद्ध क्रास्निवल "किसान वीनस" पर अपने काम के बारे में फोटो रिपोर्ट के बारे में फोटो रिपोर्ट अमेरिकी इलस्ट्रेटेड लाइफ पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। सबसे प्रसिद्ध कार्यों में, ज़ेपेपा हिटज़ को पेंटिंग्स भी कहा जाना चाहिए: "देर से शरद ऋतु" (1 9 3 9), "वैनिटी" और "फ्रंट ऑफ द फ्रंट" (1 9 40), "किसान त्रयी" (1 9 41), "रेड मोती" और " Valpurgiyev नाइट "(1 9 42)," जादू का जादू "(1 9 43)। 1 9 43 में, उन्हें कला के प्रोफेसर का खिताब मिला।

द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद, हिल्डज़ ने क्षतिग्रस्त cavals की मुख्य बहाली में एक जीवित अर्जित किया, उनकी खुद की पेंटिंग्स ने बहुत ही कम और, एक नियम के रूप में, धार्मिक भूखंडों पर लिखा था। लिबरल प्रेस में, उन्हें "नाज़ी-प्राथमिक" का टिकट मिला, व्यवस्थित रूप से सभी प्रकार के अपमान के अधीन था और अंत में पूरी तरह से उनकी मृत्यु से एक साल पहले पेंटिंग के वर्गों को छोड़ दिया गया था।

रीच के चित्रकारों का बड़ा समूह कलाकार थे जिन्होंने परेड पोर्ट्रेट की शैली में काम किया था। ठोस आकार के कैनवास पर तेल द्वारा किए गए एक फुरा का एक चित्र, को किसी भी ध्यान देने योग्य आधिकारिक, शैक्षिक संस्थानों और सार्वजनिक संगठनों के वास्तविक हॉल की कैबिनेट की अनिवार्य विशेषता माना जाता था। इसी तरह के कार्यों में से सबसे प्रसिद्ध हेनरी बुक, ह्यूगो लेहमान, कोनराड होमेल, ब्रूनो जैकब्स और कुनज़ मेर वाल्डेक की तस्वीरें थीं। चूंकि फुहरर अपने चित्रों को मुख्य रूप से अपनी तस्वीरों को लिखना पसंद नहीं करता था। फुररा रैंक के नीचे अक्सर अपने चित्रों का आदेश दिया गया, जिसमें से एक था, उदाहरण के लिए, रूडोल्फ हेसे वाल्टर ईनबेक।

एक समूह पोर्ट्रेट शैली कुछ हद तक कम लोकप्रिय थी। ग्राहकों ने एक नियम, बड़े, प्रभावशाली रक्षा कार्यालयों के रूप में प्रदर्शन किया है और इसलिए ऐसे "प्रतिनिधि" कैनवस के आकार अक्सर विशाल थे। उदाहरण के लिए, विमानन मंत्री के आदेश के अनुसार, गोरिंग मुख्यालय के कर्मचारियों का एक समूह चित्र 48 वर्ग मीटर के आकार में लिखा गया था। मीटर। अर्न्स्ट क्रूज़ "एसएस सैनिकों" के दायरे से भी प्रभावशाली। और "फ्रंट ऑन द फ्रंट" एमिल वियाबा की प्रसिद्ध मल्टीफिफर तस्वीर को हिटलर के जर्मनी के सभी चित्रकारी कलाओं के सामान्य रूप से सौंदर्यशास्त्र और तकनीकों को समझने के मामले में एक पाठ्यपुस्तक माना जा सकता है, जिसमें इसके नेता के हीरोकरण और विवरण पर ध्यान दिया गया है ।

कई जर्मन कलाकारों के काम का एक अलग विषय एनएसडीएपी का इतिहास था। ऐसे शिल्प के ग्राहक, सबसे पहले, पार्टी संरचनाओं का प्रदर्शन किया। इस तरह के एक काम का एक उदाहरण हर्मन ओटो होयर के "शुरुआत में" शब्द "शब्द" शब्द के रूप में कार्य करता है।

एक और शैली की सुविधा "साम्राज्य की महान इमारतों" का विषय थी। ऐसे कार्यों में, कलाकार, एक नियम के रूप में, राजसी पैनोरमा या उच्च ऊंचाई औद्योगिक सुविधाओं और लोगों के छोटे आंकड़ों के बीच के विपरीत एक रचना बनाई।

कई कलाकारों ने युद्ध और घरेलू भूखंड विकसित किए। इस विषय की सबसे प्रसिद्ध तस्वीरों में से आवंटित किया जा सकता है: "10 मई, 1 9 40" पॉल मातास पादवा, ईगर एबर द्वारा चित्र, जो एडॉल्फ रीच के कैनवस पर जर्मनी के दैनिक जीवन द्वारा चित्रों को पहले और द्वितीय विश्व युद्धों, चित्रों को समर्पित करते हैं। किसान जीवन की सुंदरता के हेमन, ज़ेप्पा हॉल्ट्ज को छोड़कर, हरमन हरमन, ऑस्कर मार्टिन-एमोर्प, एडॉल्फ विसेल, जॉर्ज गुंटर को समर्पित था। केवल 1940 की शुरुआत के साथ। युद्ध के विषय, स्पष्ट कारणों से, जर्मनी की सचित्र कला में हावी होने लगे, पहले ग्रामीण और पारिवारिक उद्देश्यों का प्रभुत्व था।

रीच की दृश्य कला का काफी बड़ा हिस्सा नग्न महिला छवियां थीं, जिन्हें 1 9 20 के दशक के संकट पर काबू पाने, नाजी जर्मनी में स्थापित सद्भाव और शांति के प्रतीकों के रूप में प्रतीकात्मक रूप से माना जाता था। वेमर गणराज्य में। कम नहीं, यह प्राचीन विरासत पर तीसरे रैच की कला के आधिकारिक अभिविन्यास के साथ जुड़ा हुआ था, कला में शास्त्रीय भूखंडों की लोकप्रियता, जैसे पारंपरिक "पेरिस ऑफ पेरिस" और "रेस्ट डायना" की तरह। हालांकि, अक्सर कैनवास और कार्डबोर्ड पर नग्न महिला आंकड़े दर्शकों के सामने अप्राकृतिक, जमे हुए poses में दिखाई दिए। यह संरचना या ड्राफ्ट्समैन की अपर्याप्त निपुणता के संकेतक का आकस्मिक नुकसान नहीं था, बल्कि जर्मन गोथिक कला, मुख्य रूप से लुकास क्राणा और अल्ब्रेक्ट ड्यूरर के महानतम स्वामी की विरासत पर उनके अभिविन्यास का संकेत था। गॉथिक एक प्राचीन परंपरा के बाद उन वर्षों की जर्मन चित्रमय कला का दूसरा स्तंभ था, और महिलाओं के जमे हुए पॉज़ इस शैली की रचनाओं की बहुत विशेषता थीं। "नूडी" के विषय के अलावा पहले से ही एडॉल्फ Tsigler का उल्लेख किया गया था, कहानी सक्रिय रूप से विकसित की गई थी: Ivo Zaliger, Ernst Liebermann, एक ही padaw और कई कम प्रसिद्ध चित्रकारों।

जर्मनी की पेंटिंग में परिदृश्य और अभी भी जीवन शैली भी नहीं भुलाए गए थे, विशेष रूप से लोकप्रिय लैंडस्केप पेंटिंग 1 9 30 के दशक में थीं। उदाहरण के लिए, 1 9 37 में म्यूनिख में जर्मन कला के घर में पहली प्रदर्शनी के प्रदर्शनी में, परिदृश्य सभी चित्रों का 40% थे।

रीच के छोटे कलाकारों ने मुख्य रूप से ग्राफिक्स या वॉटरकलर्स की शैली में काम किया। उनमें से सबसे प्रसिद्ध थे: जॉर्ज स्लीयूथरमैन वॉन लैंगिवाइड और वुल्फगैंग विल्रिच।

रेच के सर्वोत्तम कलाकारों और मूर्तिकारों की उपलब्धियों को लोकप्रिय बनाने के लिए, उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों को आवधिक, पोस्टर, डाक टिकटों और पोस्टकार्ड के कवर पर लाखों प्रतियों में दोहराया गया था।

जादू दीपक प्रचार

नाजी राज्य में सिनेमा प्रचार का सबसे महत्वपूर्ण माध्यम था, लेकिन गलत तरीके से सोचता है कि उस अवधि के पूरे जर्मन सिनेमा को प्रासंगिक विचारों के साथ अनुमति दी गई थी। तीसरे रीच के अस्तित्व के 12 वर्षों के लिए, 1300 से अधिक किनकार्टिन जारी या लॉन्च किया गया था, और उनमें से केवल 12-15% में कोई राजनीतिक या विचारधारात्मक संदर्भ था। रीच के फिल्म उत्पादन का शेर का हिस्सा कॉमेडी और मेलोड्रामास था, लेकिन उन्होंने देश में एक आम उठाया वातावरण के गठन में अपनी सकारात्मक भूमिका निभाई।

1 9 30 के दशक में जर्मन सिनेमा के केवल कुछ प्रसिद्ध आंकड़े।
उन्होंने मूल रूप से राष्ट्रीय समाजवाद की विचारधारा को खारिज कर दिया और विदेश में उत्सर्जित किया, लेकिन उनमें से प्रसिद्ध फिल्म निर्देशक फ्रिट्ज लैंग और जर्मन सिनेमा मार्लीन डाइट्रिच के सुपर-स्टार थे। अधिकांश जर्मन सिनेमा श्रमिकों में सक्रिय रूप से जारी रहे और नाज़ियों के नेतृत्व में फलस्वरूप काम किया।

30 के दशक के दूसरे छमाही में जर्मन कलात्मक सिनेमा के सबसे प्रसिद्ध निदेशक - 40 के दशक की पहली छमाही। वह विश्वास हारलन (वीट हारलन 18 99 - 1 9 64), वाल्टर हरलन के लेखक के पुत्र, जिन्होंने बर्लिन पीपुल्स थिएटर के एक सांख्यिकी के रूप में एक छोटी उम्र में अपना रचनात्मक मार्ग शुरू किया था।

1 9 15 के बाद से, उन्होंने पहली छोटी भूमिकाएं प्राप्त कीं, और साथ ही उन्होंने एक सहायक फिल्म निदेशक मैक्स मैक के रूप में काम किया। हालांकि, 1 9 16 के अंत में, विश्वास पश्चिम के मोर्चे पर एक स्वयंसेवक द्वारा चला गया और फ्रांस में लड़ा। Versailles दुनिया के समापन के बाद, वह बर्लिन लौट आया और अभिनय करियर जारी रखा। 1 9 22 में, हारलन ने राजधानी छोड़ दी और थुरिंगिया में चले गए। उन्हें एक युवा अभिनेत्री महंगा गुज़ोना के साथ शादी के साथ जोड़ा गया था, जिसमें से उन्होंने डेढ़ साल में तलाक दे दिया, और फिर बर्लिन लौट आया, जहां उन्होंने थिएटर में खेलना जारी रखा और जर्मनी की सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी में शामिल हो गए। फिल्म में उनकी अभिनय की शुरुआत 1 9 26 में "नूर्नबर्ग से दूर" फिल्म में हुई थी।

1 9 2 9 में, विश्वास से अभिनेत्री हिल्डे केर्बर से विवाह हुआ, जिन्होंने उन्हें तीन बच्चों के विवाह में दिया, लेकिन बाद में वह इसे 30 के अंत में शादी करने के लिए छोड़ देगी। स्वीडिश अभिनेत्री क्रिस्टीन सेरबाम में। यह 1 9 37 से क्रिस्टीना था, जो हारलन की लगभग सभी फिल्मों में मुख्य महिला भूमिका निभा रही थी।

कैरियर फाइट चार्लाना की बढ़ती जर्मनी के इतिहास में नाज़ी अवधि की शुरुआत के साथ समय पर हुई। 1 9 34 में, हरलन एक थियेटर निदेशक बन गए, और 1 9 35 में उन्होंने एक फिल्ममास्टर में अपनी शुरुआत की।

पहली बार, जोसेफ गोईबेल ने 1 9 36 में हारलन पर ध्यान दिया। फिल्म "मारिया, मेजर" के फिल्म सिनेमाघरों के रिलीज के संबंध में, जिसमें नौसिखिया निदेशक ने एक पटकथा लेखक के रूप में कार्य किया। अगले साल, विश्वास ने "द लॉर्ड" फिल्म को हटा दिया - ड्रामा गेरहार्ड हुपैन की मुफ्त फिल्म रिलीज "सूर्यास्त से पहले"। इस टेप का प्रीमियर शो, जिसकी साजिश में "फुहररा का सिद्धांत" चमकदार रूप से प्रतिबिंबित किया गया था, वेनिस फिल्म फेस्टिवल में आयोजित किया गया था, जहां अभिनेता की भूमिका - अभिनेता एमिले जनवरी। - मुख्य पुरस्कार प्राप्त हुआ, जैसे पटकथा लेखक की तरह यह टेप। "यह एक आधुनिक फिल्म है, एक नाजी फिल्म। यह हमारे सिनेमा होना चाहिए "-" भगवान "गोएबेल में उनकी डायरी में लिखा था। हरलाना के काम की असाधारण सफलता ने यूसुफ गोईबेल को उन्हें एडॉल्फ हिटलर को पेश करने का एक कारण दिया, इस तस्वीर ने तीसरे रैच के अग्रणी फिल्म निर्देशक के बारे में बताया। उस समय से प्रचार के रीचसिंस्टरवाद ने उन्हें सबसे ज़िम्मेदार राज्य फिल्म परियोजनाओं पर काम करने का निर्देश दिया।

1 9 40 में, जर्मनी की स्क्रीन पर हारलन की सबसे प्रसिद्ध और सफल फिल्मों में से एक - "यहूदी जेडस" (विल्हेल्म गौफ के नाम की कहानी के आधार पर), जोसेफ गोएबेल ने 18 अगस्त, 1 9 40 को लिखा था: "... बहुत बड़ा , सरल स्टेजिंग। विरोधी सेमिटिक फिल्म, हम क्या चाह सकते हैं। " शूटिंग में केवल चौदह सप्ताह लग गए - 15 मार्च से जून 1 9 40 के अंत तक, प्रीमियर 5 सितंबर, 1 9 40 को वेनिस में फिल्म सुधार में हुआ।
जैसा कि चित्र में एनोटेशन में दर्ज किया गया था: "यहूदी जेडस" लापर के बारे में एक कहानी है, जो एक ग्रामीण-सलाहकार के हाथों में खिलौना बन गई है। और इस खलनायक पर एक निर्णायक जीत को कैसे भ्रमित किया गया था। साजिश एक असली कहानी पर आधारित थी। Zyus Oppenheimer XVIII शताब्दी में रहते थे। (16 9 8 - 1738), चार्ल्स अलेक्जेंडर (1734 - 1737) के अलोकप्रिय शासकों में वुर्टेमबर्ग के डची में वित्त मंत्री थे, जिन्होंने प्रोटेस्टेंट डची में कैथोलिक धर्म को खराब कर दिया था, टैक्स बोझ में वृद्धि हुई, नकदी धोखाधड़ी में उलझन में और निष्पादित किया गया। इसके अलावा, अदालत में, ओपनहेमर को औपचारिक रूप से राजनीतिक साज़िश का आरोप नहीं लगाया गया था, न कि डची के किसानों की क्रूर वित्तीय खोज में (क्योंकि कार्ल अलेक्जेंडर ने अपने वित्त मंत्री को कार्रवाई की पूर्ण स्वतंत्रता प्रदान की), और ईसाई लड़की के बलात्कार में। ज़ीस को एक पुराने कानून के अनुसार एक पिंजरे में फांसी दी गई थी, जो कहती है: "यदि कोई यहूदी एक ईसाई के साथ copulates, तो उसे एक अच्छी तरह से योग्य दंड में लटककर और दूसरों को संपादित करते समय जीवन से वंचित होना चाहिए।" उसके बाद, सभी यहूदियों को वुर्टेमबर्ग से निष्कासित कर दिया गया था। यह फिल्म न्यायाधीश के गंभीर शब्दों के साथ समाप्त होती है: "और दुःख से बचने के लिए, हमारे वंशजों को सख्ती से इस कानून का पालन करने दें, जो पूरे जीवन और उनके बच्चों और उनके बच्चों के खून को धमकाता है।"

रीच में, फिल्म 20 मिलियन से अधिक दर्शकों द्वारा देखी गई थी। उन्हें उद्देश्यपूर्ण पत्रिका नीति के हिस्से के रूप में उद्देश्यपूर्ण रूप से उपयोग किया गया था। 30 सितंबर, 1 9 40 को, हेनरी हिमलर ने निम्नलिखित आदेश दिया: "यह ध्यान रखना आवश्यक है कि सर्दियों के दौरान एसएस और पुलिस के कर्मियों ने" यहूदी ज़ीस "फिल्म देखी। कब्जे वाले पूर्वी क्षेत्रों में, फिल्म को पोग्रोमेड मूड को ठीक करने के लिए दिखाया गया था।

अगली बड़ी किस्मत "ग्रेट किंग" की बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक और देशभक्ति तस्वीर पर हारलन का काम था, जो जर्मन इतिहास के पंथ आंकड़ों में से एक को समर्पित था - प्रशिया राजा फ्रेडरिक द्वितीय, और इसके ढांचे के भीतर भी हटा दिया गया राज्य आदेश। इस टेप के सेट पर, जो 1 9 42 में रीच सिनेमाघरों की स्क्रीन पर आया, लगभग 15,000 अतिरिक्त शामिल थे। अच्छी तरह से सोचा गया कि परिदृश्य, अभिनेताओं का एक शानदार खेल और प्रभावशाली ऑपरेटर काम इस तथ्य की व्याख्या करता है कि आज हरलाना का "ग्रेट किंग" दर्शकों का ध्यान आकर्षित करता है - ऐतिहासिक सिनेमा के प्रेमी।
4 मार्च, 1 9 43 को विश्वास हारलन को प्रोफेसर का खिताब मिला। अपनी फिल्मों के निर्माण के लिए, रियच के बजट से धन को प्राप्त किया गया था। 1 9 45 तक जर्मनी में गोली मार दी गई नौ पूर्ण लंबाई वाली रंगीन फिल्मों में से चार, चार को विश्वास में पहुंचा दिया गया हर्लान: "गोल्डन सिटी" (1 9 42), "अमीम्पे" (1 9 43), "बलिदान वे" (1 9 44) और "कोलबर्ग" (1 9 45) ।

ब्लॉकबस्टर "कोलबर्ग" हारलन की आखिरी उत्कृष्ट फिल्म बन गई; वह 1806 - 1807 में फ्रांसीसी सैनिकों से कोलबर्ग की वीर रक्षा के बारे में बताता है। शूटिंग जनवरी 1 9 42 में लॉन्च की गई थी और जनवरी 1 9 45 तक पूरा हो चुका है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि सैन्य दृश्यों ने पूर्वी प्रशिया के साथ-साथ जनरल व्लाजोव की रूसी लिबरेशन आर्मी के हिस्सों में स्थित वेहरमाच की लड़ाई में भाग लिया। फिल्म की धारणा से जर्मन दर्शकों के मनोवैज्ञानिक प्रभाव को खराब नहीं करने के लिए, जोसेफ गोईबेल ने सोवियत सैनिकों के दूसरे छमाही में हमले के परिणामस्वरूप कोल्बरगा के पतन के बारे में जानकारी रिपोर्ट का उल्लेख करने के लिए प्रतिबंधित किया मार्च 1 9 45. हाल ही में "कुल युद्ध" के बारे में यह "कुल फिल्म" हाल ही में सबसे प्रति घंटा जर्मन फिल्म दाग नहीं रही है।

यूरोप में प्रथम विश्व युद्ध के अंत में हैम्बर्ग में हारलन पकड़ा गया। 1947 में - 1948 उन्होंने गुमनाम रूप से वहां प्रदर्शन को रखा, जिसमें उनकी पत्नी क्रिस्टीना सेरबाम ने खेला, और सिनेमा के लिए परिदृश्य लिखे, जो भी हस्ताक्षर नहीं करते थे। मान्यता के लिए आवेदन द्वारा प्रस्तुत "विचार के बिना बने रहे, लेकिन जल्द ही उन्हें" यहूदी ज़ीस "फिल्म के निदेशक के रूप में" मानवता के खिलाफ अपराध "का आरोप लगाया गया। और हालांकि 1 9 4 9 - 1 9 50 में अदालत की प्रक्रियाओं में। हैम्बर्ग और बर्लिन में, हरलन को विशेष वाक्यों के साथ बनाया गया था, फिर भी, 1 9 51 में अपनी पहली बार-युद्ध फिल्म "अमरवर्धात्मक" के प्रदर्शन ने जर्मनी के कई शहरों में उदार समुदाय के विरोध प्रदर्शन किया। कुल मिलाकर, 1 9 45 के बाद, हारलन ने 11 फिल्मों को हटा दिया, लेकिन उनमें से कोई भी विश्व मान्यता प्राप्त नहीं हुई, 30 के दशक के अंत में उनकी फिल्म की सफलता की तुलनीय - 40 के दशक की पहली छमाही।
विश्वास हारलन 13 अप्रैल, 1 9 64 को कैपरी द्वीप पर, मातृभूमि से दूर, मौत से दो महीने पहले, प्रोटेस्टेंट से कैथोलिक धर्म से जा रहे थे।

एक समान रूप से प्रसिद्ध निदेशक और तीसरे रैच की पंथ अभिनेत्री लीनी रिलाजनस्टल (लेनि रियोफेनस्टाह 1 9 02 - 2003), वृत्तचित्र फिल्मों के महान मास्टर थे।

एक प्रारंभिक बचपन से, आलस्य, एक समृद्ध बर्लिन उद्यमी के परिवार में पैदा हुए, खेल विषयों में कलात्मक झुकाव और रुचि दिखाई, पियानो पर सबक ले लिया, तैराकी कर रहा था, बर्फ और रोलर स्केट्स पर सवार हो गया, बाद में बहुत समय दिया टेनिस का एक खेल। उन्होंने बैले नर्तक के रूप में अपना रचनात्मक करियर शुरू किया, फिर उसने कुछ समय के लिए चित्रकला का अध्ययन किया और नाटकीय प्रस्तुतियों में खेला। हालांकि, पिता बेटी के "बेवकूफ कक्षाओं" की आत्मा नहीं थीं, उन्होंने स्टेनोग्राफ, कार चित्रकला और लेखांकन के प्रशिक्षण पर जोर दिया, और 18 साल की उम्र में उन्होंने पिता के उद्यम में काम करना शुरू कर दिया। लेकिन अंत में, हितों के एक लंबे समय से संघर्ष, एक तूफानी झगड़ा हुआ, लेन ने घर छोड़ दिया, और एक लंबे प्रतिबिंब के बाद, अल्फ्रेड रिफेनेंटेंट रियायतों पर चला गया और दृश्य के बारे में सपने देखने वाली बेटी की इच्छाओं का विरोध बंद कर दिया।

C 1921 से 1923 Reefenshtal पूर्व सेंट पीटर्सबर्ग Ballerinas में से एक Evgenia Eduardova के नेतृत्व में क्लासिक बैले का अध्ययन किया और स्कूल में आधुनिक कलात्मक नृत्य में अतिरिक्त रूप से लगे हुए थे। 1 9 23 में उन्होंने ड्रेस्डेन में मैरी विजमैन स्कूल में नृत्य करने के सबक लिया। उनका पहला एकल प्रदर्शन 23 अक्टूबर, 1 9 23 को म्यूनिख में हुआ था। फिर फ्रैंकफर्ट एम मेन, लीपजिग, डसेलडोर्फ, कोलोन, किल, शेटटीन, ज़्यूरिख, इन्सब्रुक और प्राग में बर्लिन में जर्मन थिएटर के चैंबर प्रोडक्शंस में भाषणों का पालन किया। हालांकि, मेनिस्का के टूटने ने नर्तक के आगे के करियर पर क्रॉस लगाया।

1 9 24 में, लीना एक प्रसिद्ध टेनिस खिलाड़ी फूज़ेइम द्वारा ओटो के साथ घाव है, और बर्लिन में फेज़ानेस्ट्राउबे पर अपने पहले अपने अपार्टमेंट में चले गए। जब तक उसने जर्मन निर्देशक अर्नोल्ड फंकी के सिनेमा में जलन ब्याज विकसित किया, जिन्होंने "माउंटेन विशिष्टता" के साथ रोमांटिक फीचर फिल्मों को लिया। लेनिया पर्वतारोहण और अल्पाइन स्कीइंग से मोहित हो गया था, और जल्द ही खुद को फंडोम से मिला, जो, जो नहीं सोचेंगे, ने अपनी फिल्म परियोजनाओं में एक अभिनेत्री बनने के लिए एक उज्ज्वल युवा लड़की की पेशकश की। नतीजतन, लोमेन ने टेनिस खिलाड़ी के साथ जुड़ाव को बर्बाद कर दिया और नई फिल्म फंकी "पवित्र पहाड़" में शूटिंग में खींच लिया।
इस फिल्म का सफल प्रीमियर, 1 9 26 के अंत में आयोजित, ने लीना रिफेनेंटल प्रसिद्ध अभिनेत्री, जर्मन सिनेमा के आरोही स्टार को बनाया। इसके अलावा, लेन के करियर में, फंकी फिल्मों में मुख्य भूमिकाओं का पालन किया गया: "बिग जंप" (1 9 27), "व्हाइट नेल पिज्जा पाइल" (1 9 2 9), "स्टॉर्म्स ओवर मोंट ब्लैंक" (1 9 30) और "व्हाइट पागलपन" ( 1931)। इसके अलावा, 1 9 28 में, उन्होंने फिल्म रूडोल्फ रैफ "हाब्सबर्ग के भाग्य" में खेला, उसी वर्ष उन्होंने स्विस सेंट मोरित्ज़ में शीतकालीन ओलंपिक खेलों का दौरा किया, और अगले वर्ष उन्होंने फ्रांसीसी संस्करण की स्थापना में भाग लिया फिल्म "व्हाइट नर्क पिज्जा"।

आलस्य के व्यक्तिगत जीवन में भी नहीं देखा गया था। 1 9 27 में, वह हंस श्यूबरगर, एक फिल्म ऑपरेटर और उनकी संयुक्त फिल्म "बिग जंप" में अग्रणी भूमिका से मुलाकात की, और तीन साल तक वह प्यार संघ में उनके साथ रहते थे।

संचित रचनात्मक और जीवन अनुभव ने 1 9 32 में लेनि रिफेनेंटल को निर्देशकीय शुरुआत की हिम्मत की। वह निर्माता हैरी सोकल को अपनी परियोजना के कार्यान्वयन में 50 हजार ब्रांडों का निवेश करने के लिए मनाने में सक्षम थीं, और फिल्म "ब्लू लाइट" को इस पैसे पर गोली मार दी गई थी, जिसमें उन्होंने न केवल निदेशक के रूप में वकालत की, बल्कि एक परिदृश्य के रूप में भी, मुख्य भूमिका और निदेशक का नेतृत्व। एक स्क्रिप्ट लिखने में, उन्होंने, हंगेरियन राइटर बेला बालाश की मदद की, सभी एक ही पहाड़ कार्रवाई की जगह बने रहे, और उनके फिल्म चालक दल में, उन्होंने अग्रणी अभिनेता और फनका ऑपरेटरों को शामिल किया। साथ ही, पहली फिल्म में, रिफेंटल स्पोर्ट्स, अपने शिक्षक के सिनेमा के साहस और विनोदी माहौल में जादू और मनोवैज्ञानिक की रहस्यमय दुनिया को रास्ता दिया गया।

फिल्म का प्रीमियर 24 मार्च, 1 9 32 को बर्लिन में हुआ, और उसके बाद एक नकारात्मक आलोचना हुई, लेकिन फिर वेनिस "ब्लू लाइट" में बिएननेल में एक रजत पदक मिला, और लंदन के लिए रिफेंटस्टल राइड, जहां फिल्म उत्साहजनक रूप से अंग्रेजी दर्शकों से मुलाकात की। बाद में उसने लिखा: "" नीली रोशनी "में, मुझे बीमारी पसंद है, मैंने अपने बाद के भाग्य से कहा: अनटा, सपने की दुनिया में पहाड़ों में रहने वाली एक अजीब लड़की, पीछा किया और खारिज कर दिया, मर जाता है, क्योंकि उसके आदर्श टूट जाते हैं - फिल्म वे स्पार्कलिंग क्रिस्टल खनन क्रिस्टल का प्रतीक हैं। 1 9 32 की गर्मियों की शुरुआत से पहले, मैं भी सपने की दुनिया में रहता था ... "
जर्मनी में, अहिंसनताल की पहली तस्वीर में बर्लिन सिनेमोरेटिक्स, ज्यादातर यहूदी मूल की नकारात्मक प्रतिक्रिया के बावजूद अच्छी नकदी प्राप्तियां थीं, जिसने अदालत के माध्यम से अदालत के माध्यम से अदालत के माध्यम से फिल्म के मुनाफे से अतिरिक्त पारिश्रमिक के दावों को घोषित करने के लिए प्रेरित किया। यह सब ने लीना को जर्मनी के राष्ट्रीय समाजवादियों में तेजी से बढ़ने के लिए समर्थन मांगने के लिए कहा। एक कानूनी रूप से निष्पादित पावर ऑफ अटॉर्नी में, लाज राइफेंटस्टल द्वारा हस्ताक्षरित: "मैं यहां हूं, मैं नूर्नबर्ग से गौलीरा जूलियस स्ट्राइकर द्वारा अधिकृत हूं - समाचार पत्र" स्टूरमोविक "के प्रकाशक - यहूदी द्वारा मेरे दावों के मुद्दों पर मेरी रुचियों का प्रतिनिधित्व करने के लिए। बेला बालाश। "

फरवरी 1 9 32 में, उन्होंने पहली बार स्पोर्ट्स के बर्लिन पैलेस में एडॉल्फ हिटलर द्वारा सार्वजनिक भाषण में भाग लिया, जिन्होंने अपनी गहरी छाप छोड़ी। उसने हिटलर को एक पत्र लिखा और जल्द ही उनकी व्यक्तिगत बैठक हुई, जिसके दौरान आलस्य को एक असाधारण व्यक्ति के रूप में एडॉल्फ में बहुत दिलचस्पी थी।
ग्रीनलैंड में अगली फंकी फिल्म में फिल्मांकन के बाद, रिफेंटस्टल ने फिर से हिटलर की यात्रा की, जो पहले से ही रीचस्कानर के पद से कब्जा कर लिया था। और फिर वह जोसेफ गोईबेल और उनकी पत्नी से मुलाकात की। कई बाद में रीफेंश्तल ने स्वीकार किया कि यूसुफ ने अपने आगे के व्यापारिक संचार के दौरान, असफल रहे, यौन निकटता के लिए उसे झुकाव करने की कोशिश की, और उसके और गोएबेल के बीच समय के साथ उठे और बाद के सभी वर्षों की गहरी पारस्परिक एंटीपैथी जारी रहे।

मई 1 9 33 में, रीफेनश्ताल ने प्रचार के रजिस्टर के पैसे के लिए नूर्नबर्ग, "विजय पार्ट्स" में एनएसडीएपी की वी कांग्रेस के बारे में एक फिल्म बनाने के लिए हिटलर के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। उन्होंने आंतरिक फिल्मांकन के आयोजक और व्यक्तिगत रूप से स्थापना में लगे हुए। "विजय विश्वास" का प्रीमियर 1 दिसंबर, 1 9 33 को हुआ था। हालांकि, "लांग चाकू की रात" में एसए शीर्ष के डिफेट के बाद, फिल्म स्क्रीन से गायब हो गई, क्योंकि इसमें, हिटलर के साथ, ए अर्न्स्टु रोम द्वारा हमले डिटेचमेंट्स के प्रमुख को ग्रेट प्लेस आवंटित किया गया था। लेन ने खुद को वृत्तचित्र शैली में "पंख का नमूना" के रूप में इस रिबन का मूल्यांकन किया, और नाज़ियों की इस तरह के बड़े पैमाने पर घटनाओं के निदेशक अभी भी पूर्णता से दूर थे।

अप्रैल 1 9 34 में, फूहरर ने एक ही विषय के नए टेप को हटाने के लिए रिफेनेंट को निर्देश दिया - "विल विजंप"। इसके लिए, एक विशेष उत्पादन कंपनी ReichsparteItagfilm जीएमबीएच की स्थापना की गई थी, और उत्पादन प्रक्रिया ने फिर से एनएसडीएपी प्रायोजित किया। फिल्मिंग 4 सितंबर से 10 सितंबर को नूर्नबर्ग में हुई थी। रिफेनेंटल के निपटान में 170 लोगों की एक टीम थी, जिसमें 36 ऑपरेटर शामिल थे जिन्होंने 30 कैमरों के साथ काम किया था। सबसे लाभदायक कोणों की खोज में, एयरशिप पर फिल्म कक्ष स्थापित किए गए थे, विशाल झंडे के बीच एक विशेष लिफ्ट पर उठाए गए थे, जो कई बिंदुओं से एक बार में क्या हो रहा था। फिर reefenshtal 7 महीने टेप की स्थापना और ध्वनि में लगी हुई थी। कई सौ घंटों तक कब्जे वाली सामग्री से, उसने एक फिल्म घुड़सवार, जो 114 मिनट थी। संगीत ने प्रसिद्ध संगीतकार हर्बर्ट विंडट को लिखा, जो अभी भी रिफेनेंटल के साथ सहयोग किया गया था। "ट्राइम्फ ऑफ विल" का प्रीमियर 28 मार्च, 1 9 35 को बर्लिन में हिटलर की उपस्थिति में हुआ, और वास्तव में विजयी हो गया। फिल्म ने गति सिम्फनी, रोमांटिक ऊर्जा क्लॉट का एक भव्य प्रभाव बनाया। विचारशील लयबद्ध दर्शकों द्वारा मोहित था, पार्टी फोरम की घटनाओं में भावनाओं और प्रत्यक्ष, व्यक्तिगत भागीदारी के अपने ज्वार का कारण बनता था, जिसे शुरू में पूर्वाभ्यास किया गया था और फिल्म के लिए आग्रह किया गया था।

"विजय की विफलता" के लिए, 1 9 35 में रीफेंशताल ने एक जर्मन फिल्म निर्माता प्राप्त किया और वेनिस फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ विदेशी वृत्तचित्र फिल्म के लिए पुरस्कार प्राप्त किया, और 1 9 37 में उन्हें पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया। फिल्म के बाद, लि रीफेंस्टल की पुस्तक "एनएसडीएपी की कांग्रेस के बारे में फिल्म की फिल्म के पीछे क्या बनी हुई है", पार्टी के पैसे पर भी मुद्रित हुईं।

1 9 36 की गर्मियों में आयोजित जीआई ओलंपिक खेलों को समर्पित वृत्तचित्र फिल्म "ओलंपिया" पर समर्पित दस्तावेजी फिल्म "ओलंपिया" पर अपने काम के संबंध में निम्नलिखित भव्य सफलता लेनदेन के हिस्से में गिर गई।

इस फिल्म में दो भाग होते हैं: "ओलंपिया। भाग 1: पीपुल्स की छुट्टी "और" ओलंपिया। भाग 2: सौंदर्य अवकाश, "और फिल्म का पहला भाग ओलंपिक स्टेडियम और पूल से अंतिम भाग के रिपोर्टेज फ्रेम के लिए एक काव्यात्मक ऐतिहासिक प्रस्ताव के रूप में कार्य करता है। वैसे, फ्रेम में चित्र के चित्रण की शुरुआत में प्राचीन एथलेटिकवाद के प्रतीक के रूप में मिरॉन के सभी "डिस्कोबोल" हैं, और फिर "जीवन में आता है", एक जर्मन एथलीट में बदल जाता है। फिल्म लॉग के काम में 170 लोगों की एक टीम के साथ काम किया, मैंने उस समय सबसे आधुनिक फिल्म उपकरणों का उपयोग किया, जिसमें पानी के नीचे की शूटिंग और रेल ऑपरेटर क्रेन के साथ-साथ मूल शूटिंग तकनीक, ओवरलेइंग छवियों के अभूतपूर्व तरीके भी शामिल हैं , मंदी और बढ़ते फ्रेम। साउंड सपोर्ट में न केवल मूल संगीत, बल्कि खेल टिप्पणीकारों के भावनात्मक भाषण, साथ ही प्रशंसकों और ट्रिब्यून के हमलों के चिल्लाने के रिकॉर्ड भी शामिल हैं। 400 किमी फिल्म फिल्म दिखाया गया था, और निदेशक की दिशा में केवल 2 और कड़ी मेहनत की कड़ी मेहनत हुई थी। दो साल की आलस्य ने फ्रेम घुड़सवार और ध्वनि के साथ काम किया, लेकिन अंत में यह एक पूर्ण कृति निकला और 1 9 38 में वह किराए पर गया। स्क्रीन पर उनके विजयी मार्च के साथ प्रीमियम और पुरस्कार के आतिशबाजी के साथ थे: ग्रैंड प्रिक्स और पेरिस 1 9 37 में ओलंपिया, जर्मन सिनेमा, ध्रुवीय पुरस्कार स्वीडन, स्वर्ण पदक और मुसोलिनी पर काम के बारे में उत्पादन फिल्म के लिए विश्व प्रदर्शनी का स्वर्ण पदक 1 9 38 के वेनिस फेस्टिवल पर सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए कप, ग्रीक खेल पुरस्कार और अंतर्राष्ट्रीय ओलंपिक समिति के स्वर्ण पदक ने 1 9 3 9 में ओलंपिया के लिए रिफेनस्टल से सम्मानित किया। युद्ध के बाद के वर्षों में, फिल्म ने श्रद्धांजलि और प्रशंसा के लिए एकत्रित किया दर्शक। 1 9 48 में, स्विस लॉज़ेन में फिल्म फेस्टिवल में एक ओलंपिक डिप्लोमा से सम्मानित किया गया था, और 1 9 56 में अमेरिकन फिल्म अकादमी में ओलंपिया को सभी बार और लोगों की शीर्ष दस सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में शामिल किया गया था।

1 9 3 9 में, रीफेंसहताल ने फ्रंट-लाइन संवाददाताओं के अल्पकालिक पाठ्यक्रमों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और लड़ाकू क्षेत्र में गया, हालांकि, पोलैंड में युद्ध की वास्तविकताओं का नेतृत्व किया गया, वह डरावनी नेतृत्व में भाग्यशाली बन गया - वह वेहरमाच के प्रतिनिधियों के सैनिकों द्वारा निष्पादन का सबूत बन गया पोलिश नागरिक आबादी। रिच के जर्मन सैन्य नेतृत्व के कार्यों पर रिफेंटस्टल आत्मा की गहराई तक चौंक गया था, लेकिन किसी भी प्रतिक्रिया के साथ कोई प्रतिक्रिया नहीं पकड़ी गई थी। नतीजतन, लेनि ने वास्तव में नाजी शासन के साथ सहयोग करना बंद कर दिया, उसके काम के बाद से वह काम पूरी तरह से अपवित्र हो गया। प्रचार के रीचस्मिन्स के साथ ब्रूइंग संघर्ष में आखिरी पुआल "सिगफ्राइड लाइन" के बारे में एक प्रचार फिल्म शूट करने के लिए अपने स्पष्ट रूप से इनकार था - अपनी पश्चिमी सीमा पर रचनात्मक रेखा की रक्षात्मक रेखा। नतीजतन, उसने अंततः कक्ष के कक्ष के साथ और व्यक्तिगत रूप से गोएबेल के साथ झगड़ा किया, जिन्होंने अब अपनी फिल्म परियोजनाओं को वित्त पोषित नहीं किया था। हालांकि, नाजी शासन आलस्य रिफेंसहाल के दुश्मन ने हिटलर की पॉलिसी के किसी भी सार्वजनिक प्रस्ताव से बचना, जो बाद में युद्ध के बाद जर्मनी की उदार जनता की राय में प्रतिष्ठा पर बहुत नकारात्मक प्रभाव पड़ा।

1 9 40 में, रीफेंशताल ने स्पैनिश हाइलैंडर्स के जीवन के बारे में अपनी नवीनतम फीचर फिल्म "वैली" के ऑस्ट्रिया में ऑस्ट्रिया में शुरुआत करना शुरू किया, जिसमें उन्होंने आमतौर पर एक प्रमुख भूमिका निभाई। आलस्य की भीड़ में, स्पेनिश प्रकारों की अनुपस्थिति के लिए, साल्ज़बर्ग के पास मैक्सग्लान एकाग्रता शिविर से जिप्सी का इस्तेमाल किया गया, और युद्ध के बाद इस तथ्य ने भी जर्मन विरोधी फासीवादियों को कुछ हद तक याद किया। ऑस्ट्रिया में, रीफेंटेंट ने अपने भविष्य के पति से मुलाकात की - पीटर जैकब द्वारा खनन और रोइंग डिवीजन के लेफ्टिनेंट, जिसके लिए इसे आधिकारिक तौर पर मार्च 1 9 44 में शादी कर लिया गया था। उसी वर्ष के इसी महीने में, उन्हें आखिरी बार अपने निवास में एडॉल्फ हिटलर से बात की गई थी "बर्घोफ"

"घाटी" पर काम विभिन्न कारणों से लंबे समय तक फैला हुआ है, जिनमें शामिल हैं: लेन की बीमारी, जर्मनी और स्पेन के बीच संबंधों में वित्त पोषण और अनिश्चितता के साथ समस्याएं। 1 9 43 में, रीफेंसहताल ने अभी भी स्पेनिश क्षेत्र में प्राकृतिक शूटिंग आयोजित करने में कामयाब रहे, अर्थव्यवस्था को दोहराने के पैसे पर। उसने ऑस्ट्रिया शहर किट्ज़बिहिल के लिए पैर की सामग्री ली, जहां उन्होंने स्थापना पर काम करना जारी रखा और युद्ध के अंत तक टेप लग रहा था।

1 9 45 में, रिफेंटल की आलस्य अमेरिकी व्यवसाय प्रशासन ने गिरफ्तार कर लिया था, लेकिन अदालत ने उचित ठहराया, हालांकि, उनके जीवन में आखिरी नहीं था। फिल्म "वैली" केवल 1 9 54 में स्क्रीन पर गई, लेकिन बॉक्स ऑफिस में विफल रही। उसके बाद, रिइफेंटस्टल हमेशा के लिए कलात्मक सिनेमा छोड़ दिया और फोटोग्राफी का शौक था।

1 9 56 में, 52 साल की उम्र में, उसने पहली बार अफ्रीका की यात्रा की, जिसके अंत में उन्होंने दुनिया के अग्रणी मीडिया में अपनी फोटोग्राफिक सामग्री प्रकाशित की: "स्टर्न", सैंडी टाइम्स, "मैच मैच", "यूरोपीय", "समाचार" और "सान।" 1962 और 1977 के बीच की अवधि में। उन्होंने कैमरे के साथ एक कैमरे के साथ न्यूबियन रेगिस्तान को पार किया, फिल्म में न्यूबियन जनजातियों के जीवन को छापे और दुनिया में दो फोटो एलबम जारी किया। यह मजाकिया है कि नीग्रो की तस्वीरों में, यूरोपीय "सिविल सोसाइटी" ने ब्लैक वर्दी में ssesoves पर "हिटलर के पक्षियों" की लालसा का अनुभव किया।

1 9 74 में, साल की बुढ़ापे में, रिफेनेंटल ने समुद्री डाइव्स को स्कूबा और कैमकॉर्डर के साथ बनाना शुरू कर दिया। इसके बारहमासी पानी के नीचे फिल्मांकन का नतीजा फोटो एलबम "कोरल गार्डन" और "चमत्कार के नीचे" के साथ-साथ वृत्तचित्र फिल्म "अंडरवाटर इंप्रेशन" के लिए वीडियो सामग्री भी बन गया है। ली रीफेंशताल के फोटो एलबमों की घोषणा 1 9 75 में "फोटोग्राफी के क्षेत्र में सबसे अच्छा काम" की घोषणा की गई थी। 1 9 86 में, उनकी यादें प्रकाशित की गईं, जिसे दुनिया के 13 देशों में प्रकाशित किया गया था, और अमेरिका और जापान में बेस्टसेलर बन गया।

2001 में, स्विस शहर में आईओसी जुआन एंटोनियो समरंच के अध्यक्ष ने आखिरकार ओलंपिक समिति के रिएफेंटल मानद स्वर्ण पदक को सौंप दिया, जिसे 1 9 38 में "ओलंपिया" फिल्म के लिए आलसी से सम्मानित किया गया था, लेकिन लंबे समय तक राजनीतिक कारणों से। लंबा समय नहीं है।

2002 में, रीफेनश्तल ने अपनी शताब्दी की सालगिरह मनाई और उसी वर्ष उन्होंने रूसी सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा किया, जहां उनकी फिल्मों का एक पूर्ववर्ती बंद शो बड़ी सफलता के साथ आयोजित किया गया था। फिर, रूसी मीडिया के प्रतिनिधियों से सवालों का जवाब देते हुए, उसने कहा: "ये पत्रकार मुझसे क्या चाहते हैं? क्या पश्चाताप? मैं नाज़ीवाद की निंदा करता हूं। वे मुझ पर विश्वास क्यों नहीं करते? वही प्रश्न हर समय क्यों पूछते हैं? मैं बार-बार "denatices" का पर्दाफाश करने की कोशिश क्यों कर रहा हूँ? और क्या एक कलाकार को इस तरह का आरोप लगाना संभव है - राजनीतिक गैर जिम्मेदारी? उन लोगों के बारे में क्या जिन्होंने स्टालिन के समय को हटा दिया? Eisenstein, पुडोविन ... अगर कलाकार पूरी तरह से अपने कलात्मक कार्य को दिया जाता है और सफलता प्राप्त करता है, तो वह कभी भी एक राजनेता बनना बंद नहीं करता है। हमें कला के नियमों के अनुसार इसका न्याय करना चाहिए। "

एक साल बाद उनकी 101 वें जन्मदिन के दो सप्ताह बाद उनकी मृत्यु हो गई। उनका अंतिम उपग्रह जीवन 61 वर्षीय फिल्म ऑपरेटर हॉर्स्ट केटरनर है - उनकी मृत्यु के बाद अंतिम वृत्तचित्र फिल्म रीफेंशताल "अंडरवाटर इंप्रेशन" की स्थापना समाप्त हुई। लेनी रिफेनेंटल में बच्चे नहीं थे, वह बहुत खेद है।

तीसरे रीच के कलात्मक सिनेमा के एक और जर्मन मास्टर - हंस स्टीनचॉफ 1882 - 1 9 45 का उल्लेख किया जाना चाहिए। एक बेहद व्यावहारिक पेशेवर जिसने लगभग 40 चित्रों को बनाया, स्टीनहोफ पहली नाजी फिल्म "केक्स" केक्स से हिटलर्जेंडा "के निदेशक के रूप में प्रसिद्ध हो गया, जो 1 9 33 में स्क्रीन पर आया और जर्मनी में उस समय कम्युनिस्ट उत्पीड़न का कलात्मक औचित्य बन गया। नाज़िज़्म की पौराणिक कथाओं में एक सिद्धांतित, बोल्ड क्वेस्ट की छवि सोवियत युग के "वीर महाकाव्य" में पावलिक मोरोजोव की आकृति के रूप में एक ही भूमिका निभाई। इसके अलावा, Steinhof की संपत्ति में, दक्षिण अफ्रीका में एंग्लो-बोर्ड युद्ध की घटनाओं के लिए समर्पित सबसे लोकप्रिय जर्मन सैन्य समय फिल्मों "पापशा क्रुगर" में से एक था। इस निदेशक के दो ऐतिहासिक टेप सफल रहे: "रॉबर्ट कोह" (1 9 3 9) और "रेमब्रांड" (1 9 42)।

खंडहरों पर प्रतिबिंब

इन तथ्यों का संयोजन हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि जर्मनी में नाजी शासन ने कला की कला के विकास और विनियमन को धोखा दिया, जिसे विशेष रूप से, रचनात्मक प्रक्रियाओं के भौतिक और नैतिक उत्तेजना पर जारी राज्य के बजट की प्रभावशाली मात्रा में व्यक्त किया गया था। , साथ ही जर्मन आर्किटेक्ट्स, मूर्तिकारों, कलाकारों और छायांकनकारों की सर्वोत्तम उपलब्धियों का प्रचार।
ये प्रयास काफी प्रभावी साबित हुए और वर्षों से, जर्मनी के दृश्य कला जर्मन साम्राज्यवादियों के सौंदर्यशास्त्र को जोड़ने वाली उज्ज्वल छवियों में एक नई, वीर और शानदार शैली विकसित करने में कामयाब रहीं।

नई लाक्षणिक प्रणाली जर्मन राष्ट्र के जीवन में नैतिक और राजनीतिक एकता के वातावरण के गठन पर नाज़ी राज्य के प्रचार प्रयासों का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा था और इसे आपातकालीन प्रयासों और यहां तक \u200b\u200bकि आर्थिक और सैन्य प्राप्त करने के लिए बलिदान भी प्रदान करता था तीसरे रीच के नेतृत्व द्वारा स्थापित लक्ष्यों और सबसे पहले, उनके फुहरर एडॉल्फ हिटलर। जर्मन सांस्कृतिक जीवन इस अवधि के दौरान बेहद गहन और वास्तुकला, मूर्तिकला और छायांकन में प्रभावशाली परिणामों के साथ ताज पहनाया गया था।

व्यापक राज्य नियंत्रण के बावजूद, कला के क्षेत्र में यथार्थवादी कला और जर्मनिक कलात्मक परंपराओं के ढांचे के भीतर रचनात्मकता के लिए पर्याप्त जगह थी। दूसरी तरफ, सांस्कृतिक क्षेत्र में सत्ता के कठिन वैचारिक पौधों ने जर्मन कला (निश्चित रूप से अधिक नहीं के बिना) को विश्वव्यापी, निर्णायक रुझानों को दूर करने के लिए कम समय में अनुमति दी, जो वीमर गणराज्य की अवधि पर हावी है और के रास्ते पर लौट आया राष्ट्रीय आदर्शों को प्राप्त करना।

यह कहा जाना चाहिए कि नाज़ियों की सांस्कृतिक नीति को जर्मन लोगों के हिस्से से पूरी समझ मिली है। तो सबूत - म्यूनिख में जर्मनिक कला की हर वार्षिक बड़ी प्रदर्शनी और अप्रैल 1 9 45 में आधिकारिक बंद होने तक बर्लिन सिनेमाघरों को भरने के लिए एक मिलियन आगंतुकों तक

हालांकि, नाज़ीवाद की अवधारणा की मौलिक कमजोरी, जानबूझकर यूरोपीय सभ्यता की ईसाई नींव से इनकार कर रही है और वास्तव में फुहरर के व्यक्तित्व को निर्धारित करती है, जिससे पारंपरिक रूप से तीसरे रैच के मूल्यों से जर्मन समाज के बारे में सोचने से तत्काल इनकार कर दिया गया था (इसमें उपलब्धियों सहित) द्वितीय विश्व युद्ध में अपनी हार के बाद कला)। जैसा कि हम जानते हैं, इस हार के कारण, हिटलर को सैन्य रोमांच और इसकी रणनीतिक गलतियों के साथ-साथ कब्जे वाले पूर्वी क्षेत्रों में जर्मनी की चौकीवादी नीति की प्रवृत्ति थी।

राष्ट्रीय समाजवाद ने नास्तिकता के किसी भी प्रकार का विरोध किया, ठीक से इसमें विचलित कम्युनिस्ट विचारधारा के आधार को देखकर। इसलिए, सबसे पहले, कई ईसाईयों ने हिटलर के विधा को उनके सहयोगी के रूप में माना। लेकिन दुश्मनों की श्रृंखला में, जल्द ही या बाद में, ईसाई धर्म की बारी से संपर्क करना था, जिसे सामान्य रूप से राष्ट्रीय समाजवाद (और सभी, हिटलर स्वयं) के विचारधारावादी द्वारा एक शत्रुतापूर्ण विश्वदृश्य के रूप में माना जाता था। साथ ही, यूएसएसआर में स्टालिन के विपरीत, विश्वास के मामलों में फुहरर बहुत सावधान था। निजी वार्तालापों में, उन्होंने बार-बार कहा है कि द्वितीय विश्व युद्ध में जीत के बाद, वह उनके द्वारा बनाई गई राज्य में ईसाई धर्म को गला घोंटने का इरादा रखता है, लेकिन सामरिक राजनीतिक लाभ प्राप्त करने के लिए, उन्होंने ईसाई संरचनाओं का उपयोग करने के लिए एक डिग्री या किसी अन्य में चोट नहीं की थी और (समय से पहले तक) ने पारंपरिक ईसाई संप्रदायों के खिलाफ बड़े पैमाने पर उत्पीड़न की अनुमति नहीं दी।

ऐसी नीतियों के बावजूद, राष्ट्रीय समाजवाद का मूर्तिपूज सार कोई संदेह नहीं करता है। समारोह की मूर्तिमान प्रकृति, जर्मनी में नाज़ियों के शासनकाल के दौरान मूर्तिपूजक पौराणिक कथाओं और सौंदर्यशास्त्र ने लगभग जर्मनों की चेतना को लगभग किया, और "सच्चे आर्यों" की सभी नई पीढ़ी के ऊपर, वैचारिक प्रसंस्करण पर, जिसके मुख्य प्रयासों के मुख्य प्रयास रियच की पूरी प्रचार कार भेजी गई थी। नतीजतन, राजनीतिक आंदोलन, जर्मन समाज के विध्वंसक प्रमुख से जर्मन समाज के अपने लक्ष्य को घोषित करते हुए, जर्मन लोगों के विश्वव्यापी में पहले से ही नाजुक पारंपरिक ईसाई नींव के विनाश में अपना वजन कम योगदान दिया।

कुछ (हालांकि, "जर्मन विश्वास" में इस विरोधी ईसाई पाफोस के कुछ (हालांकि, अपेक्षाकृत छोटे) हिस्से में उनकी कला में प्रवेश किया गया है, और यह इस हिस्से में है कि कला पारंपरिक ईसाई के वाहक के लिए अस्वीकार्य है, मुख्य रूप से एक रूढ़िवादी विश्वव्यापी शेयर और लेखक इन लाइनों। ईसाई-ईसाई मूर्तिपूजक उद्देश्यों और नेताओं की पंथ, निश्चित रूप से, राष्ट्रीय समाजवाद की कला और उस विरासत में, जो सोवियत समाजवादी यथार्थवाद से चला गया था। इस तरह के विनाशकारी कला के नमूने सांस्कृतिक कारोबार से वापस ले लिया जाना चाहिए। आधुनिक कलात्मक छवियों के क्षेत्र से, नाजी स्वास्तिक और कम्युनिस्ट पेंटाग्राम की शैतानी आग को निष्कासित किया जाना चाहिए। साथ ही, सभी स्वस्थ और कलात्मक रूप से मूल्यवान, जिसमें तीसरे रैच की कला थी, साथ ही सोवियत रूस में जो भी बनाया गया था, उसे पुनर्वासित किया जाना चाहिए और पारंपरिक मूल्यों के वाहक द्वारा भयभीत किया जाना चाहिए।
हमारे देश के लिए, यह समस्या जर्मनी के मुकाबले अधिक प्रासंगिक है, जहां वेनजिफिकेशन के लिए संघर्ष में, दुर्भाग्यवश, गंभीर सज्जनों को भर्ती कराया गया था; वहां, एक समय में, जर्मन नीति के रूप में, गंदे पानी के साथ, अक्सर छिड़काव और बच्चा। रूसी "decamsmunization" के मामले में हमारे पास एक और चरम है, क्योंकि यह हमारे लोगों में बात करने के लिए प्रथागत है, भी घोड़े को रोल नहीं किया है। आखिरकार, यह हमारे जन्मभूमि में था जो "विश्व सर्वहारा के नेता" के वर्गों और प्रॉस्पेक्टस में वृद्धि जारी रखता है, और उनकी मम्मी, बिना नौ नौ दशकों के, तीसरे रोम के आध्यात्मिक वातावरण को समर्पित करता है।

हालांकि, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि यह इस समस्या को हल नहीं करेगा, मौजूदा प्रतिभाहीन, निष्क्रिय और errafy के कुलीन वर्ग की अनियमित शक्ति, और आरओसी (एमपी) के निगम, विशेष रूप से अपनी जेब के लिए "काम" नहीं, भविष्य में लोग जो नए रूस - रूसी रूढ़िवादी शक्तियों के फोरेज में होंगे। लेकिन जैसा कि वे कहते हैं, पहले से ही एक पूरी तरह से अलग कहानी है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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ए ब्रेकर "अपोलो और डेफने"

ए ब्रेकर "बैनर"

जे Torak "श्रम के लिए स्मारक"

ए ब्रेकर "विजेता"

ए ब्रेकर बर्लिन। नया शाही कार्यालय। "प्रेषण"। 1940।

ए ब्रेकर "कॉल"। 1939।

जे Torak "भागीदारी"। 1937।

अरनो ब्रेकर और जोसेफ टोरका के कार्यों में, प्राचीन काल के प्लास्टिक के रूपों को देखना मुश्किल नहीं है, और इसके असाधारण यथार्थवादी, बिल्कुल विषय और प्रतीकात्मक रूप से प्रतिबिंबित दुनिया के रूप में यह है। यही कारण है कि राष्ट्रीय समाजवादी यथार्थवाद अपने रूप में प्राचीन यथार्थवाद को दोहराता है, जो शक्तिशाली और सुंदर निकायों के इस यथार्थवादी रूप में अंतर्निहित है, "राष्ट्रीय समाजवाद के शाश्वत विचारों को" की चेतना को सूचित किया जाना चाहिए था जनता।

कोई भी मुझे "आर्यों" की छवि और तीसरे रेच की पेंटिंग का गठन नहीं किया गया, जो किसी व्यक्ति की शारीरिक सौंदर्य, स्वास्थ्य और ताकत को चुपका करता है। सही शरीर में, राष्ट्रीय समाजवाद की दृश्य कला "रक्त" (राष्ट्र) के विचार का प्रतीक है। राष्ट्रीय समाजवाद की विचारधारा में "रक्त" सीधे "मिट्टी" (पृथ्वी) से संबंधित था। इस मामले में, यह लोगों और पृथ्वी के साथ-साथ उनकी सामग्री और रहस्यमय संचार के सिम्बियोसिस के बारे में था। आम तौर पर, "रक्त और मिट्टी" का विचार प्रजनन क्षमता, ताकत, सद्भाव, उन्नति के मूर्तिपूजक प्रतीकों को संबोधित किया गया था, जो मानव सौंदर्य में व्यक्त करता था।

आर। हैमन "प्रजनन क्षमता"। 1943।

ए। यानेश "वॉटर स्पोर्ट"। 1936।

ई। टोबरबर "ज्वार और बाढ़।" 1939।

ई। लिबरमैन "समुद्र तट पर" (पानी पर)। 1941।

एफ काले। "आकर्षित करता है"। 1936।

आर क्लेन "तैराक"। 1943।

एफ काले "चल रहा है"। 1936।

I. ज़लीगर "पेरिस का न्यायालय"। 1939।

कुछ हद तक नहीं, राष्ट्रीय समाजवादी चित्रकला ने खुलासा किया है और "मिट्टी" का विचार है। जर्मन भूमि की सुंदरता ने अपने मातृभूमि को प्रत्येक व्यक्तिगत जर्मन और जर्मन राष्ट्र के रूप में व्यक्त किया, परिदृश्य खिलाड़ियों के कैनवास पर पूरी तरह से प्रदर्शित किया गया था। जर्मनी और एडॉल्फ हिटलर को आकर्षित करते हुए, परिदृश्य और वास्तुकला को प्राथमिकता देते हुए।

ए हिटलर "माउंटेन लेक"। 1910।

ए हिटलर "नदी द्वारा गांव"। 1910।

ए हिटलर "पुसेंट हाउस ऑफ द ब्रिज"। 1910।

ए हिटलर "चर्च"। 1911।

भविष्य में फुहररा की "मिट्टी" की यथार्थवाद, तीसरे रैच की दृश्य कला में प्रमुख बन जाएगा। किसी भी तरह का आधुनिकता, वास्तविकता के अपने व्यक्तिपरक अपवर्तन के साथ, वास्तविकता के रूप में वास्तविकता के दर्पण प्रतिबिंब को विकृत करने के साथ, मातृभूमि की छवि के गठन में राष्ट्रीय समाजवाद को अस्वीकार्य माना जाता था। जैसे ही यह मानसिक रूप से बीमार लोगों की जर्मन समाज के जीवन में अस्वीकार्य था, मानव सामान्यता के उनके व्यक्तिपरक अपवर्तन के साथ, सौंदर्य मानक "आर्यों" के विपरीत। पहले और दूसरे दोनों - निर्दयतापूर्वक नष्ट हो गया।

यहां, जैसा कि मैंने 1 9 33 में समझाया, कला और साहित्य कर्ट कार्ल एबेरलेन के इतिहास के आलोचक, जर्मन ललित कलाओं में "मिट्टी" का अर्थ: " कलाकार की आत्मा में एक निश्चित परिदृश्य है, जो अवलोकन के परिणामस्वरूप माना जाता है और आत्मा प्राप्त करता है। जर्मन कला अपनी मूल भूमि से जुड़ी हुई है और इसे अपनी आत्मा में रखती है, जो एक विदेशी स्थिति की स्थितियों में भी चित्रों, जानवरों, रंगों और चीजों की छवि में प्रकट होती है। यदि कलाकार जर्मन बोलता है, तो उसकी आत्मा जर्मन में कहती है, लेकिन अगर वह एक विदेशी भाषा और एस्पेरांतो में बोलता है, तो यह एक विश्वव्यापी बन जाता है और उसकी आत्मा कुछ भी नहीं कहती है। मूल पृथ्वी एक घर है जो जर्मन प्यार करता है, उसके कमरे और अस्तित्व का दर्पण प्रतिबिंब होता है। जर्मन के घर का विचार हमेशा मौजूद होता है, जहां भी वह है और जो भी अनुभवी है».

वी। पेनर "रोडिना"। 1938।

हां। Junghan। पंखों के नीचे आराम करें। 1938।

केए। फ्लाईगेल "विंटेज"। 1938।

शारीरिक श्रम का जप करने के लिए तीसरे रैच की पेंटिंग में कोई कम महत्वपूर्ण नहीं दिया गया था। और यह मौका नहीं है, क्योंकि राष्ट्रीय समाजवाद की विचारधारा ने श्रम के समेकन के सबसे महत्वपूर्ण रूपों में से एक और भौतिक संसार में अपनी महत्वपूर्ण ऊर्जा और भावना के प्रकटीकरण की विधि के रूप में श्रम माना।

नाजी पार्टी को जर्मन किसानों को विशेष ध्यान दिया गया। किसान राष्ट्रीय समाजवाद में, मैंने जर्मनिक परंपराओं के मुख्य, प्राथमिक रखरखाव को देखा, शहरीकृत, परमाणु, राष्ट्रीय उपस्थिति और नैतिक नींव, शहरों को खो दिया। नाजी विचारधारा में किसान जीवन के बारे में आदर्शीकृत विचारधारा जर्मन लोक समुदाय के एक निश्चित मॉडल की भूमिका निभाई - जर्मन राष्ट्र और राज्य की मुख्य नींव। तीसरे रैच के प्रचार ने ग्रामीण समाज को "जर्मन रेस और जर्मन रक्त के पालने" के रूप में प्रस्तुत किया। हिटलर खुद को अपने कृषि रोमांस, विरोधी लिबासीवाद और एक किसान युद्ध के साथ "रहने की जगह" के विचार पर स्पष्ट रूप से दर्ज किया गया था, जो लगातार इस रहने की जगह को तलवार और हल के साथ विस्तारित करता था।

यही कारण है कि बिजली के आने के बाद, नाजी पार्टी ने अपने कृषि कार्यक्रम को पूर्ण पैमाने पर पूरा करना शुरू किया, जो अर्थव्यवस्था का कोई अन्य क्षेत्र नहीं जानता था, और तीसरे रीच की कला - जर्मन किसान और उसके काम को गाते हुए।

A.vissel "Kallenberg किसान का परिवार"। 1939।

एल। श्मिटलर "ग्राम्य लड़कियां खेतों से लौट रही हैं"

एम। बर्गमैन "एक धूल भरे मैदान पर मुश्किल लगाव।" 1939।

जी। गुंटर "कटाई करते समय आराम करें"

जेड। ट्रिपीच "बवेरियन त्रयी" के मध्य भाग को हिलाता है। 1941।

राष्ट्रीय समाजवादी कला के काफी महत्व ने परिवारों, महिलाओं और मातृत्व के विषय का भुगतान किया। तीसरे रैच में, यह मूल्य त्रिभुज एक पूरी तरह से विलय कर दिया गया था, जहां महिला विशेष रूप से परिवार के निरंतर, पारिवारिक गुणों के वाहक और घरेलू चूल्हा के रखरखाव से थी। जैसा कि हिटलर ने कहा: " जर्मन महिलाएं पत्नियां और माताओं बनना चाहती हैं, वे कामरेड नहीं बनना चाहते हैं, क्योंकि वे लाल पर कॉल करते हैं। महिलाओं को संसद में, ब्यूरो में कारखानों में काम करने की कोई इच्छा नहीं है। अच्छा घर, प्यारे पति और खुश बच्चे उसके दिल के करीब».

घोषित राष्ट्रीय समाजवाद के लिए, रूढ़िवादी पारिवारिक मूल्य भी पूरी तरह से व्यावहारिक कार्य थे। जर्मनी को सैनिकों और श्रमिकों की आवश्यकता थी। कई सैनिक और श्रमिक। "लिविंग स्पेस" के क्रमिक विस्तार के उद्देश्य से बाहरी विस्तारवादी नीति को रखने के लिए जर्मन देश का लगातार बढ़ती द्रव्यमान आवश्यक था। इस मुद्दे में, हिटलर बेहद स्पष्ट था: " हमारी महिला कार्यक्रम एक शब्द के लिए आता है - बच्चे" नूर्नबर्ग में, सितंबर 1 9 34 में, उन्होंने पार्टी कांग्रेस पर अपने विचार को ठोस कर दिया: " एक आदमी की दुनिया एक राज्य है, एक आदमी की दुनिया उसका संघर्ष है, समुदाय के लिए कार्रवाई के लिए तत्परता, तो शायद यह कहना संभव होगा कि एक महिला की दुनिया एक छोटी दुनिया है। आखिरकार, उसकी दुनिया उसका पति, उसका परिवार, उसके बच्चे और उसका घर है। लेकिन बड़ी दुनिया कहां होगी, अगर यह छोटा नहीं था? बड़ी दुनिया मालूम पर बनाई गई है: एक आदमी युद्ध के मैदान पर साहस दिखाता है, एक महिला समर्पण में आत्म-कटौती, पीड़ित और काम में। हर बच्चा वह प्रकाश को जन्म देता है - यह उसकी लड़ाई है, अपने लोगों के अस्तित्व के लिए लड़ाई जीती».

इस कार्य को ध्यान में रखते हुए, राष्ट्रीय समाजवादी ललित कला ने विशेष रूप से एक परिवार की सड़कों के मां और रक्षक के रूप में विशेष रूप से एक प्रमुख की छवि बनाई, जिससे परिवार के परिवार के परिवार में बच्चों के साथ इसे चित्रित किया गया।

के। डिबिक "मदर"

आर। हेमैन "बढ़ते परिवार"। 1942।

एफ। Manetsen "एक बच्चे को खिलाना"

राजनीतिक संघर्ष, जीत और विजय के विषय ने राष्ट्रीय समाजवादी कला में भी बहुत महत्व दिया। इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जर्मन पेंटिंग, जो राष्ट्रीय समाजवादी आंदोलन के गठन के चरणों को विस्थापित कर दिया है, नेताओं को कैसे आगे बढ़ाया और उनके लिए चलना, इसलिए एक अलग जर्मन जो हमले के विमान का आकार डालता है और अपने विश्वव्यापी को वास्तविकता में बदलने के लिए सड़क। इस अर्थ में, राष्ट्रीय समाजवाद की पेंटिंग विशेष रूप से नेताओं और द्रव्यमान के लिए समर्पित पेंटिंग नहीं थी (क्योंकि इसे अब लिखने के लिए स्वीकार किया गया था)। उन्हें एक साधारण व्यक्ति, एक निजी जर्मन को भी संबोधित किया गया था, सक्रिय रूप से हमला डिटेचमेंट्स या एनएसडीएपी के रैंक में अपने विचारों और मूल्यों का बचाव किया गया था। साथ ही, राष्ट्रीय-समाजवादी चित्रकला ने स्पष्ट रूप से एक अलग, अकेला नायक की शक्ति का प्रदर्शन किया (जिसकी साजिश एक मजबूत व्यक्तिगत अभिविन्यास के साथ संस्कृति की संस्कृति और कला में स्वाभाविक रूप से निहित), और नायक मेगाज़ेली के साथ आ रहा है उसी नायकों के रूप में वह।
पी। हरमन "म्यूनिख में 9 नवंबर को जुलूस"। 1941।

पी। हरमन "और फिर भी हम जीते।" 1942।

और अंत में, राष्ट्रीय-समाजवादी दृश्य कला की एक और विस्तृत परत युद्ध के लिए समर्पित थी। शायद, तीसरे रैच की पेंटिंग में यह थीम्ड दिशा सबसे प्राकृतिक और आध्यात्मिक थी, क्योंकि यह शाही सांस्कृतिक कार्यक्रमों के ढांचे में पैदा नहीं हुई थी, बल्कि युद्ध के मैदानों पर, खून, धुआं, धूल, सतर्क दृष्टिकोण के तहत मौत। जीवित चित्रों, स्केच और चित्रों के आधार पर, युद्ध का विषय लेखकों को सबसे आसानी से बनाया गया था, यह कहा जा सकता है कि वह एक सांस में लिखी गई थी, जो छह अंतहीन सैन्य वर्षों की मौत और अराजकता के लिए मानव प्रकृति प्रतिक्रिया बन गई थी।

जर्मन सैन्य विषय तीसरे रैच की सचित्र कला में बाकी सब कुछ से अधिक व्यक्तिगत और कम pommous है। इसमें अधिक मानवता है और व्यावहारिक रूप से कोई आधिकारिक विचारधारा नहीं है, विषय, लचीलापन, आत्म-बलिदान, दोस्ती, पुरुष सैन्य बंधुता की विचारधारा के अलावा। युद्ध को दर्शाते हुए चित्रों और आंकड़ों में, विशाल मानव द्रव्यमान की नश्वर लड़ाई में टकराव के व्यावहारिक रूप से कोई बड़े पैमाने पर युद्ध के दृश्य नहीं हैं। उनके पास कोई दादी और पथ नहीं है। राष्ट्रीय समाजवादी ललित कला में सैन्य विषय सैनिकों और अधिकारियों के चित्र हैं, साथ ही साथ उन लोगों के छोटे समूहों के चित्र जिनके निकायों को समग्र संघर्ष की अभिव्यक्तिपूर्ण गतिशीलता में बुना जाता है।

वी। Vilrich "वाल्टर Shojnenne"

आर रूडोल्फ "कामरेड"। 1943।

यह आश्चर्य की बात है कि राष्ट्रीय समाजवादी कला का जन्म हुआ और एक अद्भुत कम समय के लिए बनाया गया - 12 साल, जिनमें से छह जर्मनी ने युद्ध का नेतृत्व किया। और यह इसके बावजूद है कि सभी जर्मन कला के आंकड़ों को राष्ट्रीय-समाजवादी सौंदर्य प्रतिमान नहीं माना जाता है, जो उसके चुप विरोध की ओर जाता है।

फिर भी, हिटलर ने थोड़ी सी अवधि के लिए कला के क्षेत्र में लक्ष्यों को प्राप्त करने में कामयाब रहे और एक विशेष राष्ट्रीय समाजवादी सौंदर्यशास्त्र, लाखों लोगों की आकर्षक चेतना बनाने में कामयाब रहे। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि तीसरे रैच के दुश्मन इसका विरोध नहीं करते हैं। यही कारण है कि जब सहयोगी सेना ने जर्मन क्षेत्र में प्रवेश किया, तो कुल बम विस्फोटों को राष्ट्रीय समाजवाद के सौंदर्यशास्त्र से जुड़ा हुआ, एक या दूसरे के कुल विनाश के साथ पूरक किया गया था। सबकुछ धमकाया गया और विस्फोट किया गया, सब कुछ तीसरे रैच के अस्तित्व के बारह वर्षों के लिए संस्कृति के क्षेत्र में बनाया गया था। लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि ऐसी कट्टरपंथी विधियां राष्ट्रीय-समाजवादी सौंदर्य विरासत में भारी रुचि को खत्म नहीं कर सकती हैं, जिनकी आंतरिक ऊर्जा अभी भी लोगों की आत्माओं को सहन करती है।

एंड्री वजरा
विशेष रूप से नियमित पाठकों के लिए andreyvadjra.livejournal.com/

पुस्तक...

"यू की पुस्तक पी। मार्किना" तीसरी रीच की कला "नाजी जर्मनी की आधिकारिक कला के अध्ययन में एक नया शब्द है और यूरोपीय संस्कृति के इतिहास में महत्वपूर्ण योगदान है।
पुस्तक का आधार दुर्लभ, कभी-कभी अद्वितीय और व्यापक चित्रकारी सामग्री है। ये नाज़ी आर्किटेक्चर और स्मारक कला के स्मारक हैं, जो कि केवल फोटोग्राफ, स्केच और पुनर्निर्माण के साथ-साथ 30-40 के सुरम्य कपड़े में बर्निन में जर्मन ऐतिहासिक संग्रहालय के भंडारण के लिए पहले विशेष फाउंडेशन से पहले से ही बने रहे। ।
दस्तावेजों की संचित मात्रा में आपको जर्मनी में वास्तविक और अद्वितीय ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्थिति और जर्मन राष्ट्र की चेतना में तीसरे रैच की कला को देखने की अनुमति मिलती है।
लेखक 1 9 30 के दशक की आधिकारिक जर्मन कला के "तंत्रिका" को खोजने का प्रयास करता है, कलाकार प्रथाओं और पेंटर्स, मूर्तिकारों और आर्किटेक्ट्स की पेशेवर तकनीकों के विनिर्देशित आइकनोग्राफी, पौराणिक कथाओं और प्रतीकवाद के प्रिज्म के माध्यम से विचार करता है।
पुस्तक एम.यू. मार्किना "यूरोप की कुलतावादी कला" की एक श्रृंखला खोलती है। बीसवीं शताब्दी "श्रृंखला जर्मनी की आधिकारिक कला, सोवियत संघ और इटली 1 930-1940-एचजी को समर्पित तीन खंडों में योजनाबद्ध है।"

नाजी जर्मनी में नस्लीय सिद्धांत में जैविक रूप से स्वस्थ महिला शरीर की पंथ, प्रसव की एक पंथ और देश के लिए लगाव शामिल था। इस प्रकार, पुरुषों और महिलाओं के बीच संचार की भावना स्वयं किसी भी रोमांस से वंचित थी, जो शारीरिक व्यवहार्यता की जगह प्रदान करती थी। ऐसा माना जाता है कि सुंदरता का "आर्यन" हाथी ऊब गया है, नीरस और मुलायम-मिट्टी - एक निश्चित निचले जबड़े के साथ मांसपेशी गोरा और सभी पिक्सी "स्नो क्वीन" से रहित है।

राष्ट्रवादी - समाजवादी प्रचार ने शारीरिक रूप से विकसित व्यक्ति को शिक्षित करने के लिए, सुंदरता के आर्य के आदर्श को प्रदर्शित करने के लिए शुद्ध नग्न मानव शरीर में रुचि का उपयोग किया। विवाह को स्वयं ही अंत में नहीं माना गया था, उन्होंने जर्मन राष्ट्र की वृद्धि और संरक्षण के रूप में उच्चतम कार्य के रूप में कार्य किया। दो लोगों के व्यक्तिगत जीवन को जानबूझकर राज्य की सेवा में वितरित किया जाना चाहिए था।

एक संदर्भ सौंदर्य के रूप में, रूपों की आदर्श पूर्णता के साथ, एक प्राचीन को चुना गया था। तीसरे रीच के मूर्तिकार - जोसेफ टाराक और अरनो ब्रेकर ने अपने स्मारकों में एक सुपरमैन की छवि को शामिल किया। चौग़ा प्राचीन देवताओं और देवियों जैसा दिखने के लिए बाध्य था।

ओलंपिया से फ्रेम।

Sepp hilz। ग्राम वीनस

ई। लिबरमैन। पानी पर। 1941।

सही शरीर में, राष्ट्रीय समाजवाद की दृश्य कला "रक्त" (राष्ट्र) के विचार का प्रतीक है। राष्ट्रीय समाजवाद की विचारधारा में "रक्त" सीधे "मिट्टी" (पृथ्वी) से संबंधित था। इस मामले में, यह लोगों और पृथ्वी के साथ-साथ उनकी सामग्री और रहस्यमय संचार के सिम्बियोसिस के बारे में था। आम तौर पर, "रक्त और मिट्टी" का विचार प्रजनन क्षमता, ताकत और सद्भाव के मूर्तियों के प्रतीकों को संबोधित किया गया था, जो मानव सौंदर्य में व्यक्त करता था।

राष्ट्र-समाजवादी कला ने परिवार, महिलाओं और मातृत्व को बहुत महत्व दिया है। तीसरे रैच में, यह मूल्य त्रिभुज एक पूरी तरह से विलय कर दिया गया था, जहां महिला विशेष रूप से परिवार के निरंतर, पारिवारिक गुणों के वाहक और घरेलू चूल्हा के रखरखाव से थी।

जैसा कि हिटलर ने कहा: "जर्मन महिलाएं पत्नियां और माताओं बनना चाहती हैं, वे कामरेड नहीं बनना चाहते हैं, क्योंकि वे लाल रंग पर कॉल करते हैं। महिलाओं को संसद में, ब्यूरो में कारखानों में काम करने की कोई इच्छा नहीं है। अच्छा घर, पति और प्यार किया पति और खुश बच्चे उसके दिल के करीब हैं। "

राष्ट्रीय समाजवादी ललित कला ने विशेष रूप से एक परिवार की चूल्हा के रूप में एक प्रमुख की छवि का गठन किया, जो परिवार के घर के परिवार में बच्चों के साथ इसे चित्रित करता है।

राष्ट्रीय समाजवादियों ने सार्वजनिक जीवन में महिलाओं की किसी भी समानता को नहीं पहचाना - उन्हें केवल मां और प्रेमिका की पारंपरिक भूमिकाएं दी गईं। "रसोई में और बेडरूम में उनकी जगह।" सत्ता में आने के बाद, नाज़ियों ने एक पेशेवर, राजनीतिक या अकादमिक करियर को एक अप्राकृतिक घटना के रूप में महिलाओं की इच्छा पर विचार करना शुरू किया। 1 9 33 के वसंत के बाद से, इसमें लगे हुए महिलाओं के राज्य तंत्र की योजनाबद्ध मुक्ति शुरू हुई। न केवल संस्थानों के कर्मचारी, बल्कि महिला डॉक्टरों से विवाहित थे, क्योंकि नाज़ियों ने इस तरह के एक जिम्मेदार कार्य के देश के स्वास्थ्य की देखभाल की थी कि इसे महिला को सौंपा नहीं जा सका। 1 9 36 में, विवाहित महिलाएं जिन्होंने न्यायाधीशों या वकीलों के रूप में काम किया था, कार्यालय से जारी किए गए थे, क्योंकि वे अपने पति को शामिल कर सकते थे। महिलाओं के शिक्षकों की संख्या में तेजी से गिरावट आई, और महिलाओं के स्कूलों में, हाउसकीपिंग और सुईवर्क मुख्य प्रशिक्षण वस्तुएं बन गईं। 1 9 34 में पहले से ही जर्मन विश्वविद्यालयों में केवल 1,500 महिला छात्र बने रहे।

विनिर्माण और सेवाओं में लगे महिलाओं के लिए एक और विभेदित नीति ने एक शासन किया। नाज़ियों ने 4 मिलियन महिलाओं को छू लिया जो "गृह सहायक" के रूप में काम करते थे और न ही विक्रेता की कई अलग-अलग अलगाव, जिनके कार्य दिवस का पूरी तरह से भुगतान नहीं किया गया था। इसके विपरीत, इन वर्गों की घोषणा "आमतौर पर महिला" की गई थी। हर तरह से लड़कियों का काम प्रोत्साहित किया। जनवरी 1 9 3 9 से, 25 साल की उम्र के सभी अविवाहित महिलाओं के लिए श्रम सेवा अनिवार्य हो गई है। ज्यादातर उन्हें गांव या नौकरियों को बड़ी माताओं में भेजा गया था।

एल। श्मिटलर "ग्राम्य लड़कियों को खेतों से लौटाया जाता है"

कई सार्वजनिक संगठनों ने हिटलर राज्य में लिंग संबंधों को प्रभावित किया है। उनमें से कुछ में, महिलाएं पुरुषों के साथ मिलकर गईं, अन्य विशेष रूप से महिलाओं, लड़कियों और लड़कियों के लिए बनाए गए थे।

उनमें से सबसे बड़ा और प्रभावशाली जर्मन गर्ल्स (बीडीएम), महिलाओं की युवाओं की शाही श्रम सेवा और राष्ट्रीय समाजवादी महिला संगठन (एनएसएफ) की शाही श्रम सेवा थी। उन्होंने जर्मनी की महिला आबादी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा शामिल किया: बीडीएम में एक ही समय में, 3 मिलियन से अधिक लड़कियां और लड़कियां आयोजित की गईं, श्रम शिविरों के माध्यम से 1 मिलियन युवा जर्मन आयोजित किए गए, एनएसएफ ने 6 मिलियन प्रतिभागियों की संख्या दी।

राष्ट्रीय समाजवादी विचारधारा के अनुसार, जर्मन लड़कियों के संघ ने अपने कार्य को ताकत और बोल्ड महिलाओं को बढ़ाने के लिए रखा जो रायच के राजनीतिक सैनिकों (हिटलर्जेंडा में शिक्षित) और पत्नियों और माताओं बनने के लिए कामरेड बन जाएंगे, जिसमें उनके पारिवारिक जीवन का आयोजन किया गया राष्ट्रीय समाजवादी विश्वदृश्य के अनुसार, गर्व और कठोर पीढ़ी का इलाज किया जाएगा। अनुकरणीय जर्मन महिला जर्मन आदमी को पूरा करती है। उनकी एकता का अर्थ है लोगों के नस्लीय पुनरुद्धार। जर्मन लड़कियों के संघ ने नस्लीय चेतना को जन्म दिया: एक असली जर्मन लड़की को रक्त और लोगों की शुद्धता का एक रक्षक होना चाहिए और अपने बेटे नायकों को उठाना चाहिए। 1 9 36 से, जर्मन रियच की सभी लड़कियों को जर्मन लड़कियों के संघ के रैंक में शामिल करने के लिए बाध्य किया गया था। अपवाद केवल यहूदी मूल और अन्य "आर्यकी नहीं" की लड़कियां थीं।

स्टैंडर्ड यूनियन यूनियन यूनियन यूनियन ऑफ जर्मन गर्ल्स एक गहरे नीली स्कर्ट, एक सफेद ब्लाउज और चमड़े के कपड़े के साथ एक काला टाई है। लड़कियों को ऊँची एड़ी और रेशम मोज़ा पहनने के लिए मना किया गया था। सजावट से रिंग्स और कलाई घड़ियों की अनुमति थी।

नाजी संगठनों में अधिग्रहित विश्वव्यापी, लंबे समय तक व्यवहार और जीवनशैली के मानदंडों ने लंबे समय तक आधुनिक जर्मनी की पुरानी पीढ़ी के कई प्रतिनिधियों के विचारों और कार्यों की छवि को प्रभावित किया।

जब लड़कियां 17 वर्ष की थीं, तो उन्हें संगठन "वेरा एंड ब्यूटी" ("ग्लूब अंडर शॉनचेइट") में भी स्वीकार किया जा सकता था, जहां वे 21 वर्ष की आयु की उपलब्धि में थे। यहां, लड़कियों ने घर का बना परिवार प्रशिक्षित किया, मातृत्व, बाल देखभाल के लिए तैयार किया। लेकिन "ग्ल्यूब अंडर शॉनचेइट" की भागीदारी के साथ सबसे यादगार घटना खेल-नृत्य नृत्य थे - एक ही सफेद छोटी कपड़े में लड़कियां, नंगे पैर स्टेडियम में गए और सरल, लेकिन अच्छी तरह से समन्वित नृत्य आंदोलनों का प्रदर्शन किया। महिला रीच न केवल मजबूत, बल्कि स्त्री के लिए भी लगाया गया था।

नाज़ियों ने "असली जर्मन महिला" और "असली जर्मन लड़की" की छवि को बढ़ावा दिया, जो धूम्रपान नहीं करता है, सौंदर्य प्रसाधनों का उपयोग नहीं करता है, सफेद ब्लाउज और लंबी स्कर्ट पहनता है, बाल ब्रैड्स में बदल जाते हैं या मामूली बीम में कसने लगते हैं।

इसके अलावा, "रक्त और मिट्टी" की स्थापना के अनुसार अधिकारियों ने उत्सव के कपड़ों की गुणवत्ता "ट्रेच" की गुणवत्ता में पेश करने की कोशिश की - यानी, एक पोशाक एक राष्ट्रीय शैली है जो बवेरियन कपड़े के आधार पर है।

वी। विल्री। बवेरियन किसान की बेटी। 1938।

इस तरह के शैलीबद्ध "राष्ट्रीय कपड़े" ने भव्य नाटकीय छुट्टियों के प्रतिभागियों को पहना था, जिसे नाज़ियों को स्टेडियमों में व्यवस्था करना पसंद था।

स्पोर्ट्स एंड ग्रुप गेम्स द्वारा विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया था। यदि लड़के ताकत और धीरज पर ध्यान केंद्रित करते हैं, तो लड़कियों के लिए जिमनास्टिक अभ्यास को एक अनुग्रह, सद्भाव और शरीर की भावना बनाने के लिए बुलाया जाता था। मादा शरीर रचना विज्ञान और महिलाओं की भविष्य की भूमिका द्वारा खेल अभ्यास चुना गया था।

जर्मन लड़कियों के संघ ने उन कंपनियों का आयोजन किया जिसमें लड़कियां पूर्ण बैकपैक्स के साथ गईं। निजी तौर पर उन्होंने आग लगाई, उन्होंने मुझे तैयार किया और गाने गाए। हमने हिस्टैक में रातोंरात के साथ पूर्णिमा के लिए रात के अवलोकनों की सफलता का उपयोग किया।

नाजी प्रचार के एक विशेष हमलों को हॉलीवुड "महिला" की छवि के संपर्क में रखा गया था, जो वीमर जर्मनी में लोकप्रिय था: "लड़ाकू रंग आदिम नीग्रो जनजातियों के लिए अधिक उपयुक्त है, लेकिन किसी भी मामले में जर्मन महिला नहीं है और जर्मन नहीं है लड़की।" इसके बजाय, "प्राकृतिक जर्मन महिला सौंदर्य" की छवि को बढ़ावा दिया गया था। सच है, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये आवश्यकताएं जर्मन अभिनेत्री और फिल्म सितारों से संबंधित नहीं थीं।

एक टायरोल महिला का पोर्ट्रेट

अनुमोदित बर्लिंकी 20 के दशक की छवि, उन्हें खतरे और सार्वजनिक नैतिकता के रूप में माना जाता है, और समाज के समाज में प्रभुत्व, और यहां तक \u200b\u200bकि आर्यन दौड़ का भविष्य भी माना जाता है।

युद्ध से पहले कई सार्वजनिक स्थानों में पोस्टर ने "जर्मन महिला धूम्रपान नहीं करता" लटका दिया, बम आश्रयों में, बम आश्रयों में सभी पार्टी परिसर में धूम्रपान करने के लिए मना किया गया, और हिटलर ने धूम्रपान पर प्रतिबंध लगाने के लिए जीत के बाद योजना बनाई। 1 9 41 की शुरुआत में, हेयरड्रेसिंग संस्थानों के इंपीरियल एसोसिएशन ने एक निर्देश अपनाया जो मादा केश विन्यास की लंबाई को सीमित करता है। ताकि हेयरड्रेसर में लंबे बालों के हेयर स्टाइल नहीं किए गए थे और उन्हें एक मामूली रूप में हटाया नहीं जाता था, तो भी बहुत लंबे बालों को कम कर सकता था। थूक में बीम या ब्रेडेड।

महिला पत्रिकाओं में से एक का क्रिसमस कवर। दिसंबर 1938।

जर्मन प्रेस ने दृढ़ता से जोर दिया कि शानदार अभिनेत्री की उत्कृष्ट सफलताएं और रिफेनेंटल या प्रसिद्ध फ्लायर-एथलीट ज़न्ना रीच की आलस्य की उत्कृष्ट सफलताएं राष्ट्रीय समाजवाद के आदर्शों में अपने गहरे विश्वास से सीधे जुड़ी हुई हैं। पूर्व अभिनेत्री एम्मा गियरिंग और मैगदा गोएबेल्स की मां की मां की मां, मगदा गोएबेल्स की मां की भी घोषणा की गई थी, जिनमें से सुरुचिपूर्ण शौचालयों को जर्मनों को स्पष्ट रूप से दिखाया गया था, कि वास्तविक राष्ट्रीय समाजवादी की आवश्यकता नहीं है जर्मन लड़कियों के संघ की एक मामूली वर्दी।

हन्ना राइक

आलसी राइफेन्थल

Magda Goebbels

एम्मा जेरिंग।

सामान्य रूप से जर्मन महिलाओं ने शांतिपूर्वक कथित राजनीति की ओर बिताया। जर्मन के नए शासन के जर्मन के वफादार ने जनसंख्या के कल्याण में सुधार में योगदान दिया। इसने परिवार के समर्थन में सत्तारूढ़ पार्टी की अनुकूल जनसांख्यिकीय नीति में भी योगदान दिया। नाजी शासन की आबादी को बढ़ाने में बहुत दिलचस्पी थी। अगर श्रमिकों की महिला ने विवाहित और स्वेच्छा से नौकरी छोड़ दी, तो उन्हें 600 ग्रेड में ब्याज मुक्त ऋण दिया गया। 1 9 34 से, प्रजनन क्षमता का एक सक्रिय प्रोत्साहन शुरू हुआ: बच्चों और पारिवारिक लाभ पेश किए जाते हैं, चिकित्सा देखभाल अधिमान्य दरों में बड़े परिवारों में है। विशेष स्कूल खोले गए, जहां भविष्य की मातृत्व के लिए गर्भवती महिलाओं को तैयार किया गया।

किसी भी मामले में, जर्मनी एकमात्र प्रमुख यूरोपीय देश बन गया जिसमें जन्म दर लगातार बढ़ी। यदि 1 9 34 में 1 मिलियन से अधिक बच्चे थे, तो 1 9 3 9 में - पहले से ही लगभग 1.5 मिलियन बच्चे थे।

1 9 38 में, ऑर्डर की स्थापना हुई - कांस्य, चांदी और सोने में "मां का क्रॉस"। क्रॉस के विपरीत पक्ष पर शिलालेख पढ़ा "बच्चा मां जोड़ रहा है।" प्रचार मंत्रालय के अनुसार, महिलाओं को फ्रंट लाइन सैनिकों के समान सम्मानजनक जगह लेना था। मानद उपाधि की तीन डिग्री स्थापित की गई थी - 4 बच्चों के लिए तीसरी डिग्री, बच्चों के लिए दूसरा (चांदी), 8 बच्चों (सोने) का पहला दिन।

विरोधाभासी रूप से, इस विरोधी निर्विवाद शासन, महिलाओं की वास्तविक स्थिति में सुधार में बहुत योगदान दिया गया है। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि जर्मनी में महिलाओं के भारी बहुमत ने अपने फफ्ररा को पसंद किया। यह ए रोसेनबर्ग के बयान से काफी हद तक प्रभावित हुआ कि "एक महिला का कर्तव्य जीवन के गीतात्मक पहलू को बनाए रखता है।"

जैसा कि आप जानते हैं, एक्सएक्स शताब्दी एडॉल्फ हिटलर के ब्लडथर्स्टी टायरानन में से एक कला से प्यार करता था (वह भी अपने युवाओं में एक कलाकार बनना चाहता था)। इसलिए, आश्चर्य की बात नहीं है कि नाजियों को भी एक विशेष अवधारणा विकसित हुई जो राष्ट्रीय समाजवाद की भावना में एक नया राष्ट्र उठाना पड़ा।

तीसरे रैच में सामाजिक नीति और कला का तना "रक्त और मिट्टी" की विचारधारा थी, जिसने राष्ट्रीय मूल ("रक्त") और मूल भूमि के संबंध को भोजन ("मिट्टी") के संबंध माना। बाकी सब कुछ केन उदार कला पाया गया था।

म्यूनिख में नाजी सांस्कृतिक नीति के ढांचे के भीतर दृश्य कलाओं के औपचारिक दृश्य को प्रदर्शित करने के लिए यहां तक \u200b\u200bकि जर्मन कला का एक घर भी बनाया गया, जहां 1 9 37 की अवधि में और 1 9 44 तक बड़ी जर्मन कला प्रदर्शनी थीं, जो सालाना 600 हजार दर्शकों में भाग लेती थीं।

1 9 37 में पहली बड़ी जर्मन कला प्रदर्शनी के उद्घाटन में बोलते हुए, एडॉल्फ हिटलर ने अनाथमा अवंत-गार्डे कला को धोखा दिया, जिसे नाज़ियों के अधिकारियों के लिए आने से पहले जर्मनी में विकसित किया गया था, और जर्मन कलाकारों को "लोगों की सेवा" का कार्य निर्धारित किया गया था , उसके साथ "समाजवाद के मार्ग के साथ"

"रक्त और मिट्टी" की विचारधारा के बाद, इस सामाजिक व्यवस्था का प्रदर्शन करने वाले कलाकारों ने कई कार्यों को बनाया, परिश्रम और आसन्न जर्मन किसान की प्रशंसा, आर्य सैनिक की बहादुरी और जर्मन महिला की भारीता, एक भक्त और परिवार की बहादुरी की प्रशंसा की।

हंस schmitz-videnbruck

एक व्यक्ति एक राष्ट्र है।

लड़ाई में लोग।

एक आंधी में किसान।

परिवार की तस्वीर।

आर्थर कैम्फ।

तीसरे रैच के सबसे प्रसिद्ध आधिकारिक कलाकारों में से एक आर्थर काम्प्फ (26 सितंबर, 1864 - 8 फरवरी, 1 9 50) था। उन्होंने चार सबसे प्रमुख आधुनिक जर्मन कलाकारों में से एक के रूप में "गॉटबेगनेटेन-लिस्ट" ("ईश्वर से प्रतिभा की सूची") सूची में भी प्रवेश किया। सूची को अपॉल्फ हिटलर के व्यक्तिगत नेतृत्व के तहत लोक ज्ञान और प्रचार के शाही मंत्रालय द्वारा संकलित किया गया था।

इसके अलावा, कलाकार को "शील्ड के साथ ईगल का आदेश" से सम्मानित किया गया था - वेमारा गणराज्य और तीसरे रैच के समय विज्ञान, संस्कृति और कला के आंकड़ों का उच्चतम पुरस्कार।

लाइट और अंधेरे से लड़ना।

रोलिंग की दुकान में।

स्टाइलर्स।

एडोल्फ ज़ीगलर

एडॉल्फ त्सिगलर (16 अक्टूबर, 18 9 2 - 18 सितंबर, 1 9 5 9) न केवल एक प्रसिद्ध कलाकार थे, बल्कि तीसरे रैच के एक प्रमुख नेता भी थे। उन्होंने 1 9 36 से 1 9 45 तक ललित कला के शाही कक्ष के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया और सक्रिय रूप से आधुनिकतावादी कला का विरोध किया, जिसने "अंतर्राष्ट्रीय यहूदी की रोका" कहा।

यह Tsigler था जो जर्मन संग्रहालयों और कला दीर्घाओं "degenerative कला" से "शुद्धिकरण" में लगी हुई थी। संग्रहालयों से उनके "प्रयासों" के लिए धन्यवाद, प्रसिद्ध और प्रतिभाशाली कलाकारों के कई कपड़े हटा दिए गए थे, जिनमें से पिकासो, गौगुएन, मैटिस, सेज़ेन और वैन गोग का काम था। अन्य मामलों में, "degenerative कला" की उत्कृष्ट कृतियों को गायब नहीं किया गया था: नाज़ियों ने खुशी से ढीले चित्रों का कारोबार किया, विदेशों में डीलरों के माध्यम से उन्हें स्थानांतरित किया, जहां आधुनिकतावादी कीमत में थे।

1 9 43 में, एडॉल्फ साइगलर कूरियर हुआ। उन्हें प्रभावित भावनाओं में एसएस द्वारा निलंबित कर दिया गया था और 13 अगस्त को, एकाग्रता शिविर दाहौ को भेजा गया था, जहां से 15 सितंबर को उन्होंने एडॉल्फ हिटलर को बचाया, इस कार्रवाई से अवगत नहीं था।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, एडॉल्फ त्सिगलर को म्यूनिख एकेडमी ऑफ आर्ट्स से बाहर रखा गया, जहां वह प्रोफेसर पद में था। जीवन के अवशेष, कलाकार बाडेन-बाडेन के पास फरनहाल्ट गांव में बिताए।

फल टोकरी के साथ किसान महिला।

एक सेलबोट के साथ दो लड़के।

पॉल मतिस पदुआ

पॉल मातास पदुआ (15 नवंबर, 1 9 03 - 22 अगस्त, 1 9 81) एक जर्मन आत्म-सिखाए गए कलाकार थे जो एक बहुत ही खराब परिवार में पैदा हुए थे। शायद, उन्होंने उपरोक्त के निर्देशों का पालन किया, "रक्त और मिट्टी" के वीर यथार्थवाद की शैली में आकर्षित करना पसंद किया।

तीसरे रीच पदुआ को एक फैशनेबल कलाकार और अक्सर चित्रित चित्रों को आदेश देने के लिए माना जाता था। उनके कार्यों में - ऑस्ट्रियाई संगीतकार फ्रांज लेहरारा का एक चित्र, ओपेरेटा "मजेदार विधवा" के संगीत के लेखक, 1 9 12 के राइटर गेरहरार्ट हुपमैन और सेराइज़र क्लेमेंस क्रायसा, सबसे प्रमुख कलाकारों में से एक के लिए साहित्य में नोबेल पुरस्कार का पुरस्कार विजेता संगीत रिचर्ड स्ट्रॉस।

पैटर्न पॉल मतिस पादुआ "स्वान के साथ लेडा" को बर्गोफ में अपने निवास के लिए एडॉल्फ हिटलर द्वारा खरीदा गया था।

युद्ध के बाद पॉल पदुआ, तीसरे रैच के "कोर्ट कलाकार" के रूप में, जर्मन संघ के कला श्रमिकों से बाहर रखा गया, हालांकि, उन्होंने लोकप्रियता बरकरार रखी और युद्ध के बाद जर्मनी ने बड़े राजनेताओं, व्यापार अधिकारियों और सांस्कृतिक श्रमिकों के लिए कई आदेश अर्जित किए ।

फुहरर कहते हैं।

छुट्टी पर।

क्लेमेन्स क्लैम्स का पोर्ट्रेट।

मुसोलिनी का पोर्ट्रेट।

जेईपीपी हिल्डज़

जेईपीपी हिल्डज़ (22 अक्टूबर, 1 9 06 - 30 सितंबर, 1 9 67) तीसरे रीच के पार्टी के शीर्ष के पसंदीदा कलाकारों में से एक था। उनका "ग्रामीण" काम, नाजी नैतिकता के दृष्टिकोण से, जर्मन किसान के जीवन और श्रम को दिखाते हुए जर्मनिक लोगों की राष्ट्रीय भावना को दर्शाता है।

हल्ट्ज़ के काम ने स्वेच्छा से तीसरे रैच के नेताओं को खरीदा। 1 9 38 में, 10 हजार रीचस्मारॉक्स के लिए, तस्वीर "काम के बाद" को हिटलर द्वारा अधिग्रहित किया गया था, और 1 9 42 में उन्होंने 5 हजार के लिए एक तस्वीर "लाल हार" भी हासिल किया।

कलाकार का सबसे प्रसिद्ध काम, 1 9 3 9 में जनता द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया, "किसान वीनस" (बवेरियन किसान की छवि में नग्न वीनस) 15 हजार रीचस्मारॉक ने जोसेफ गोबर्ल हासिल किए।

1 9 40 में, 1 9 40 में किसान "दुल्हन" ने जोआचिम वॉन रिबेन्ट्रोप द्वारा विदेश मामलों के 15 हजार रीचस्मारॉक के लिए अधिग्रहण किया, और 1 9 41 में "किसान त्रयी" ने 66 हजार रीचस्मारॉक्स के लिए गौलुईटर म्यूनिख और अपर बावारिया एडॉल्फ वाग्नेर को खरीदा।

इसके अलावा, जेईपीपी हिल्डज़ को एक घर और कलात्मक स्टूडियो बनाने, एक भूमि भूखंड खरीदने के लिए राज्य 1 मिलियन रीचस्मारॉक्स से एक उपहार प्राप्त हुआ।

द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद, जेईपीपी हिल्डज़ को मुख्य रूप से क्षतिग्रस्त कपड़े द्वारा बहाल किया गया था, और उनकी खुद की पेंटिंग्स ने विशेष रूप से धार्मिक कहानियों पर लिखा था।

किसान त्रयी।

छुट्टी की पूर्व संध्या पर।

दुल्हन।

किसान शुक्र।

हंस schmitz-videnbruck

हंस श्मिट्ज-विडेनब्रुक (3 जनवरी, 1 9 07- दिसंबर 7, 1 9 44) नाजी अधिकारियों के साथ एक प्रसिद्ध प्रसिद्ध कलाकार थे। उनके कार्यों को अक्सर प्रदर्शित किया गया था और हजारों रीचस्मारॉक्स के लिए हिटलर, गोएबेल और बोर्मन भी हासिल किया गया था। 1 9 3 9 में श्मिट्ज विडेनब्रुक को राष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, और 1 9 40 में 33 साल की उम्र में डसेलडोर्फ में एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रोफेसर बन गया।

Schmitz-Videnbruck के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक - Triptych "एक व्यक्ति एक राष्ट्र है।" हिस्टोरियन के मुताबिक, इर्कुटस्क नेशनल रिसर्च टेक्निकल यूनिवर्सिटी, अनातोलेवना कपूर के सहयोगी प्रोफेसर, "किसी भी अन्य सुरम्य कार्य को ढूंढना मुश्किल है, जिसने सीधे नाज़ी विचारधारा की सामाजिक-राजनीतिक प्राथमिकताओं को व्यक्त किया, जैसे कि ट्रिपीच हंस शमिट्स विडेनब्रुक" श्रमिकों, किसानों और सैनिकों "।"

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, तस्वीर अमेरिकी क्षेत्र में थी और नाजी प्रचार के रूप में जब्त कर लिया गया था। यह संयुक्त राज्य अमेरिका में जर्मनी से बाहर निकाला गया था, जहां इसे तीन अलग-अलग हिस्सों में तोड़ दिया गया था, जिसे स्वयं "हानिरहित" माना जाता था। 2000 में, ट्रिपीच के साइड पैनल जर्मनी लौट आए थे और बर्लिन में जर्मन ऐतिहासिक संग्रहालय के साथ दुकान में रखा गया था। केंद्रीय भाग संयुक्त राज्य अमेरिका में रहता है।

एक व्यक्ति एक राष्ट्र है।

लड़ाई में लोग।