कला के एक काम में विरोधाभास. प्रतिपक्षी की आवश्यकता क्यों है और यह क्या है?
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19वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य
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काम के पहले पन्नों से बड़े किरसानोव और बाज़रोव को विरोध में प्रस्तुत किया गया है। किसी कला कृति में प्रयुक्त तीव्र कंट्रास्ट की तकनीक का क्या नाम है?
करीब साठ साल का एक आदमी अंदर आया, सफेद बालों वाला, पतला और काला, तांबे के बटन वाला भूरे रंग का टेलकोट और गले में गुलाबी दुपट्टा पहने हुए। वह मुस्कुराया, अरकडी के हैंडल तक गया और मेहमान को प्रणाम करते हुए दरवाजे की ओर पीछे हट गया और अपने हाथ उसकी पीठ के पीछे रख दिए।
- हाँ, हाँ, कृपया। लेकिन क्या आप पहले अपने कमरे में नहीं जायेंगे, एवगेनी वासिलिच?
- बहुत अच्छा। प्रोकोफिच, उनका ओवरकोट ले लो। (प्रोकोफिच ने, मानो हतप्रभ होकर, बाज़रोव के "कपड़े" दोनों हाथों से ले लिए और उसे अपने सिर के ऊपर उठाकर, पंजों के बल चला गया।) और तुम, अर्कडी, क्या तुम एक मिनट के लिए अपने कमरे में जाओगे?
"हां, हमें खुद को साफ करने की जरूरत है," अरकडी ने जवाब दिया और दरवाजे की ओर बढ़ गया, लेकिन उसी समय एक औसत ऊंचाई का आदमी, एक गहरे अंग्रेजी सूट, एक फैशनेबल कम टाई और पेटेंट चमड़े के टखने के जूते पहने हुए, पावेल पेट्रोविच किरसानोव, प्रवेश किया। बैठक कक्ष। वह लगभग पैंतालीस साल का लग रहा था: उसके छोटे कटे हुए भूरे बाल नई चांदी की तरह गहरी चमक से चमक रहे थे; उसका चेहरा, पित्तयुक्त, लेकिन झुर्रियों से रहित, असामान्य रूप से नियमित और साफ, मानो किसी पतले और हल्के कृंतक से उकेरा गया हो, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाता है; हल्की, काली, आयताकार आंखें विशेष रूप से सुंदर थीं। अर्कडी के चाचा की पूरी उपस्थिति, सुंदर और कुलीन, ने युवा सद्भाव और पृथ्वी से दूर, ऊपर की ओर जाने की इच्छा को बरकरार रखा, जो कि अधिकांश भाग बीस के बाद गायब हो जाता है।
पावेल पेट्रोविच ने अपनी पतलून की जेब से लंबे गुलाबी नाखूनों वाला अपना सुंदर हाथ निकाला - एक हाथ जो आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लग रहा था, एक बड़े ओपल से बंधा हुआ था, और अपने भतीजे को दे दिया। पहले यूरोपीय "हाथ मिलाओ" प्रदर्शन करने के बाद, उसने उसे रूसी में तीन बार चूमा, यानी, अपनी सुगंधित मूंछों से उसके गालों को तीन बार छुआ, और कहा: "स्वागत है।"
निकोलाई पेत्रोविच ने उसे बाज़रोव से मिलवाया: पावेल पेत्रोविच ने अपनी लचीली आकृति को थोड़ा झुकाया और थोड़ा मुस्कुराया, लेकिन अपना हाथ नहीं बढ़ाया और उसे वापस अपनी जेब में भी रख लिया।
"मैंने पहले से ही सोचा था कि आप आज नहीं आएंगे," वह मधुर स्वर में, विनम्रतापूर्वक हिलते हुए, अपने कंधों को हिलाते हुए और अपने सुंदर सफेद दांत दिखाते हुए बोला। - क्या सड़क पर कुछ हुआ?
आई. एस. तुर्गनेव "पिता और संस"
उस साहित्यिक दिशा का नाम बताइए जिसमें आई.एस. तुर्गनेव का काम विकसित हुआ और जिसके सिद्धांत "फादर्स एंड संस" में सन्निहित थे।
स्पष्टीकरण।
आई. एस. तुर्गनेव का कार्य यथार्थवाद के अनुरूप विकसित हुआ। यथार्थवाद कला और साहित्य में एक शैली और पद्धति है, जिसके अनुसार दृश्य जगत की वस्तुएं मानवीय धारणा और अनुभूति से स्वतंत्र रूप से मौजूद होती हैं।
उत्तर: यथार्थवाद.
उत्तर: यथार्थवाद | आलोचनात्मक यथार्थवाद
मारिया वोस्त्र्यकोवा 11.03.2017 10:34
टास्क 8 नंबर 1497 टाइप 1 में उत्तर "महत्वपूर्ण यथार्थवाद" क्यों है, और टास्क 11 नंबर 1 टाइप 1 में उत्तर "यथार्थवाद" क्यों है, यदि कार्य समान लगते हैं: "मुख्यधारा में उस साहित्यिक दिशा का नाम बताएं जिसकी आई. एस. तुर्गनेव का कार्य विकसित हुआ और किस सिद्धांत को "फादर्स एंड संस" में मूर्त रूप मिला?
तातियाना स्टैट्सेंको
दोनों विकल्प संभव हैं.
स्पष्टीकरण।
आई. एस. तुर्गनेव का काम "फादर्स एंड संस" उपन्यास से संबंधित है, क्योंकि उपन्यास एक साहित्यिक शैली है, आमतौर पर गद्य, जिसमें एक संकट में मुख्य चरित्र (नायकों) के जीवन और व्यक्तित्व विकास के बारे में एक विस्तृत कथा शामिल है, गैर- उनके जीवन की मानक अवधि.
उत्तर: उपन्यास.
उत्तर: उपन्यास
| ए | बी | में |
स्पष्टीकरण।
ए-4: एवगेनी बाज़रोव - अपने आकलन में अशिष्टता और कठोरता। बज़ारोव एवगेनी वासिलिविच - सामान्य, मेडिकल छात्र, "शून्यवादी"। यह एक साहसी, सनकी, मजबूत व्यक्ति है। वह अपने विचारों की सत्यता में आश्वस्त है, अन्य मतों को नहीं पहचानता और आगे बढ़ता है।
बी-3: अर्कडी किरसानोव - खुलापन और उत्साह। किरसानोव अर्कडी निकोलाइविच (एके) एक युवा रईस, बाज़रोव का मित्र और छात्र है, लेकिन, बाज़रोव के विपरीत, शून्यवाद के प्रति उसका जुनून सतही है। एके स्वतंत्रता की भावना, परंपराओं और अधिकारियों से स्वतंत्रता, आत्मविश्वास और दुस्साहस के अधिकार से इस शिक्षण की ओर आकर्षित होते हैं। नायक "शून्यवाद" के सार के बारे में नहीं सोचता। इसके अलावा, एके अच्छे स्वभाव वाले, सरल स्वभाव वाले, सरल और महान मूल्यों, जीवनशैली आदि से बहुत जुड़े हुए हैं।
प्रश्न-2: पावेल किरसानोव - वर्ग अहंकार। किरसानोव पावेल पेट्रोविच (पीपी) - अरकडी किरसानोव के चाचा, एक अभिजात, उदार विचारों का पालन करते हैं। पीपी के सिद्धांत उदारवादी उदारवाद हैं, जिसमें राजनीतिक स्वतंत्रता, संविधान, एंग्लोमेनिया के साथ संयुक्त अभिजात वर्ग, सौंदर्य और कला की पूजा शामिल है।
उत्तर: 432.
उत्तर: 432
अपने उत्तर में संख्याओं को अक्षरों के अनुरूप क्रम में व्यवस्थित करते हुए लिखें:
| ए | बी | में |
स्पष्टीकरण।
ए-3: एवगेनी बाज़रोव एक गंभीर बीमारी से मर रहा है। बज़ारोव एवगेनी वासिलिविच - सामान्य, मेडिकल छात्र, "शून्यवादी"। यह एक साहसी, सनकी, मजबूत व्यक्ति है। वह अपने विचारों की सत्यता में आश्वस्त है, अन्य मतों को नहीं पहचानता और आगे बढ़ता है। अपने माता-पिता के साथ रहते हुए, बज़ारोव अपने पिता को बीमारों का इलाज करने में मदद करता है और रक्त विषाक्तता से मर जाता है, टाइफस से मरने वाले एक व्यक्ति की शव परीक्षा के दौरान गलती से उसने खुद को काट लिया।
बी-4: निकोलाई किरसानोव ने फेनेचका को अपनी कानूनी पत्नी बनाया। किरसानोव निकोलाई पेत्रोविच एक रईस व्यक्ति हैं, अरकडी किरसानोव के पिता एक विधुर हैं, वह एक कमजोर व्यक्ति हैं, लेकिन दयालु, संवेदनशील, नाजुक और महान हैं। यह नायक जीवन में अपने रोमांटिक आदर्श को साकार करने का प्रयास करता है - काम करना और प्यार और कला में खुशी तलाशना।
प्रश्न-1: पावेल किरसानोव एक द्वंद्वयुद्ध में घायल हो गया है। किरसानोव पावेल पेट्रोविच (पीपी) - अरकडी किरसानोव के चाचा, एक अभिजात, उदार विचारों का पालन करते हैं। वह बाज़रोव से नफरत करता है और उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है, जिसमें उसके पैर में हल्की चोट लग जाती है।
उत्तर: 341.
उत्तर: 341
स्पष्टीकरण।
ऐसे विवरण को विवरण या कलात्मक विवरण कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।
एक कलात्मक विवरण एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण, हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थ, वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है।
उपरोक्त अंश की शुरुआत में, पात्र टिप्पणियों का आदान-प्रदान करते हुए एक-दूसरे के साथ संवाद करते हैं। इस प्रकार के भाषण को क्या कहते हैं?
स्पष्टीकरण।
इस प्रकार के भाषण को संवाद कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।
संवाद दो या दो से अधिक लोगों के बीच बातचीत में बयानों (प्रतिकृतियों) के मौखिक या लिखित आदान-प्रदान का एक साहित्यिक रूप है।
उत्तर: संवाद.
उत्तर: संवाद
स्पष्टीकरण।
रूसी क्लासिक्स के कौन से काम विभिन्न पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के बीच संबंधों को दर्शाते हैं और इन कार्यों की तुलना तुर्गनेव के "फादर्स एंड संस" से किस तरह की जा सकती है?
स्पष्टीकरण।
उपन्यास "फादर्स एंड संस" के पन्नों पर, न केवल पीढ़ियों का संघर्ष विकसित होता है, यह विभिन्न सामाजिक संरचनाओं का संघर्ष है: कुलीन और आम लोग। बाज़रोव एक शून्यवादी सामान्य व्यक्ति है। किरसानोव उदारवादी, कुलीन हैं। उनके तर्क में हम देखते हैं कि वे कितने भिन्न हैं।
पीढ़ियों के संघर्ष को ग्रिबॉयडोव की "वू फ्रॉम विट" में भी दिखाया गया है। चैट्स्की और बाज़रोव दोनों एक संक्रमणकालीन समय के नायक हैं, जब अतीत के आदर्श नष्ट हो गए थे और नए आदर्श अभी तक नहीं बने थे। वास्तविकता के साथ तालमेल बिठाने में असमर्थता और जीवन के अर्थ की सही समझ तक पहुंचने में असमर्थता "अनावश्यक लोगों" की आकाशगंगा से युवा नायकों की असंगति का मुख्य कारण है।
स्पष्टीकरण।
इस तकनीक को एंटीथिसिस या कंट्रास्ट कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।
एंटीथिसिस एक पाठ का अलंकारिक विरोध है, कलात्मक या वक्तृत्वपूर्ण भाषण में विरोधाभास का एक शैलीगत आंकड़ा, जिसमें एक सामान्य डिजाइन या आंतरिक अर्थ से जुड़े अवधारणाओं, पदों, छवियों, राज्यों का तीव्र विरोध शामिल है।
उत्तर: प्रतिपक्ष या विरोधाभास।
उत्तर: प्रतिपक्षी|विपरीत
एक अभिव्यंजक विवरण का नाम क्या है जो एक साहित्यिक पाठ में एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण भार रखता है (उदाहरण के लिए, एक टुकड़े की शुरुआत और अंत में धुएं में ढका हुआ एक नया चाँद)?
नीचे दिए गए पाठ अंश को पढ़ें और कार्य B1-B7 पूरा करें; C1-C2.
शाम होते-होते तोपों का गोला कम होने लगा। एल्पाथिक तहखाने से बाहर आया और दरवाजे पर रुक गया। पहले से साफ़ शाम का आसमान पूरी तरह से धुएँ से ढका हुआ था। और इस धुएं के माध्यम से महीने का युवा, ऊंचा अर्धचंद्र अजीब तरह से चमक रहा था। बंदूकों की पिछली भयानक गड़गड़ाहट बंद हो जाने के बाद, शहर में सन्नाटा छा गया, जो केवल कदमों की सरसराहट, कराहना, दूर की चीखें और आग की तड़तड़ाहट से बाधित हुआ, जो पूरे शहर में फैली हुई लग रही थी। रसोइये की कराह अब कम हो गई थी। आग के धुएँ के काले बादल उठे और दोनों ओर से तितर-बितर हो गये। सड़क पर, पंक्तियों में नहीं, बल्कि एक खंडहर पहाड़ी से चींटियों की तरह, अलग-अलग वर्दी में और अलग-अलग दिशाओं में सैनिक चल रहे थे और भाग रहे थे। अल्पाथिक की नज़र में, उनमें से कई फेरापोंटोव के यार्ड में भाग गए। एल्पाथिक गेट पर गया। कुछ रेजीमेंट, भीड़ में और जल्दी में, सड़क को अवरुद्ध कर दिया, और वापस चले गए।
"वे शहर को आत्मसमर्पण कर रहे हैं, चले जाओ, चले जाओ," जिस अधिकारी ने उसकी आकृति देखी, उसने उसे बताया और तुरंत सैनिकों को चिल्लाया:
- मैं तुम्हें यार्ड के चारों ओर दौड़ने दूँगा! - वह चिल्लाया।
एल्पाथिक झोपड़ी में लौट आया और कोचमैन को बुलाकर उसे जाने का आदेश दिया। एल्पाथिक और कोचमैन के बाद, फेरापोंटोव का पूरा परिवार बाहर आ गया। धुएँ और यहाँ तक कि आग की लपटों को भी, जो अब गोधूलि के आरंभ में दिखाई दे रहे थे, देखकर, जो महिलाएँ तब तक चुप थीं, अचानक आग की ओर देखकर चिल्लाने लगीं। मानो उनकी प्रतिध्वनि करते हुए सड़क के दूसरे छोर पर भी वही चीखें सुनाई दे रही थीं। एल्पाथिक और उसके कोचमैन ने, काँपते हाथों से, छतरी के नीचे घोड़ों की उलझी हुई लगाम और रेखाओं को सीधा किया।
जब एल्पाथिक गेट से बाहर निकल रहा था, तो उसने फेरापोंटोव की खुली दुकान में लगभग दस सैनिकों को जोर-जोर से बात करते हुए, बैग और बैकपैक में गेहूं का आटा और सूरजमुखी भरते हुए देखा। उसी समय, फेरापोंटोव सड़क से लौटते हुए दुकान में दाखिल हुआ। सिपाहियों को देखकर वह कुछ चिल्लाना चाहता था, पर सहसा रुक गया और अपने बाल पकड़कर सिसकती हुई हँसी हँसने लगा।
- सब कुछ पा लो दोस्तों! शैतानों को अपने ऊपर हावी न होने दें! - वह चिल्लाया, बैग खुद पकड़कर सड़क पर फेंक दिया। कुछ सैनिक भयभीत होकर बाहर भाग गये, कुछ अंदर घुसते रहे। एल्पाथिक को देखकर फेरापोंटोव उसकी ओर मुड़ा।
- मैंने फैसला कर लिया है! दौड़! - वह चिल्लाया। - अल्पाथिक! मैंने निर्णय कर लिया है! मैं इसे स्वयं जलाऊंगा. मैंने निर्णय लिया... - फेरापोंटोव यार्ड में भाग गया।
सैनिक लगातार सड़क पर चल रहे थे, इसे पूरी तरह से अवरुद्ध कर रहे थे, ताकि अल्पाथिक वहां से न गुजर सके और उसे इंतजार करना पड़ा। मकान मालकिन फेरापोंटोवा और उसके बच्चे भी गाड़ी पर बैठे थे, जाने का इंतज़ार कर रहे थे।
काफी रात हो चुकी थी. आकाश में तारे थे और युवा चंद्रमा, जो कभी-कभी धुएं से अस्पष्ट हो जाता था, चमकता था। नीपर की ओर उतरते समय, सैनिकों और अन्य दल के रैंकों में धीरे-धीरे आगे बढ़ रही अल्पाथिक की गाड़ियाँ और उनकी मालकिनों को रुकना पड़ा। जिस चौराहे पर गाड़ियाँ रुकती थीं, उससे कुछ ही दूरी पर एक गली में एक घर और दुकानें जल रही थीं। आग पहले ही बुझ चुकी थी. लौ या तो बुझ गई और काले धुएं में खो गई, फिर अचानक तेज हो गई, जिससे चौराहे पर खड़े भीड़ भरे लोगों के चेहरे अजीब तरह से स्पष्ट रूप से रोशन हो गए।
एल. एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति"
साहित्यिक दिशा को इंगित करें, जिसके सिद्धांत एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में सन्निहित थे।
स्पष्टीकरण।
एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में यथार्थवाद के सिद्धांतों को मूर्त रूप मिला। यथार्थवाद वास्तविकता का सच्चा चित्रण है।
उत्तर: यथार्थवाद.
उत्तर: आलोचनात्मक यथार्थवाद|यथार्थवाद
"युद्ध और शांति" की शैली को चित्रित करने के लिए "उपन्यास" शब्द में कौन सी परिभाषा जोड़ी गई है?
स्पष्टीकरण।
"युद्ध और शांति" की शैली को चित्रित करने के लिए "उपन्यास" शब्द में महाकाव्य जोड़ा गया है, क्योंकि महाकाव्य उत्कृष्ट राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में पद्य या गद्य में एक व्यापक कथा है।
उत्तर: महाकाव्य.
उत्तर: महाकाव्य
उस तकनीक का नाम बताइए जिसका उपयोग लेखक रिट्रीट का चित्र बनाते समय करता है ("... एक खंडहर पहाड़ी से चींटियों की तरह<...>, सैनिक गुजरे और भागे”)।
तुलना एक ट्रॉप है जिसमें एक वस्तु या घटना की तुलना किसी अन्य वस्तु या घटना से उनकी कुछ सामान्य विशेषताओं के अनुसार की जाती है। तुलना का उद्देश्य तुलना की वस्तु में कथन के विषय के लिए नए, महत्वपूर्ण, लाभप्रद गुणों की पहचान करना है।
उत्तर: तुलना.
उत्तर: तुलना
किसी पाठ में समान शब्दों के जानबूझकर उपयोग को क्या कहा जाता है, जो एक कथन के महत्व को बढ़ाता है ("मैंने फैसला कर लिया है! दौड़!" वह चिल्लाया। "एल्पाथिक!" मैंने फैसला कर लिया है! मैं इसे स्वयं जलाऊंगा. मैंने फैसला कर लिया है...»)?
स्पष्टीकरण।
इस प्रयोग को पुनरावृत्ति कहते हैं। आइए एक परिभाषा दें।
किसी पाठ में जानबूझकर समान शब्दों का प्रयोग, किसी कथन के महत्व को बढ़ाता है, पुनरावृत्ति कहलाता है।
उत्तर: दोहराव|शाब्दिक दोहराव।
उत्तर: दोहराव|शाब्दिक दोहराव
तातियाना स्टैट्सेंको
शब्दकोश में हम पढ़ते हैं:
एस.आई.ओज़ेगोव, एन.यू.श्वेदोवा। रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश।
बचना, -ए, एम. (विशेष)।
1. किसी कविता में एक निश्चित क्रम में दोहराया गया कोई पद या छंद। नीरस नदी (अनुवादित भी: एक ही चीज़ को बार-बार दोहराने के बारे में)।
2. संगीत के एक टुकड़े का विषय, जो पूरे समय दोहराया जाता है और उसे एक साथ रखता है। संरचना। द्वितीय adj. रोकना,
जैसा कि हम देखते हैं, काव्य कृति में परहेज की चर्चा होती है।
कौन सा शब्द नायकों की आंतरिक स्थिति, उन विचारों और भावनाओं को प्रदर्शित करने के तरीके को दर्शाता है जो उन्हें नियंत्रित करते हैं ("एल्पाथिक ने अपने कोचमैन के साथ, हाथ मिलाते हुए, उलझी हुई लगाम को सीधा किया"; "अपने बालों को पकड़कर, वह ज़ोर से हँसा सिसकती हुई हंसी”)?
स्पष्टीकरण।
इस शब्द को "मनोविज्ञान" कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।
मनोविज्ञान साहित्यिक कार्यों में लोगों की आंतरिक दुनिया का एक व्यक्तिगत पुनरुत्पादन है।
उत्तर: मनोविज्ञान.
उत्तर: मनोविज्ञान
अन्ना एंड्रीवा (आर्टेमोव्स्की) 15.06.2012 15:11
क्या "वह सिसकते हुए हँसा" एक मानवीय भावना नहीं है?
सहायता
"हँसना" कोई भावना नहीं है, लेकिन बात यह नहीं है। प्रश्न यह था कि किसी साहित्यिक कृति में पात्रों की आंतरिक स्थिति को प्रदर्शित करने की विधि को कौन सा शब्द दर्शाता है।
टुकड़ा स्मोलेंस्क में आग के वर्णन के साथ शुरू और समाप्त होता है। उस शब्द को इंगित करें जो कला के काम में भागों, एपिसोड, छवियों के स्थान और संबंध को दर्शाता है।
स्पष्टीकरण।
इस शब्द को रचना कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।
रचना किसी साहित्यिक कृति में चित्रित तथा कलात्मक एवं वाक् साधनों की इकाइयों का पारस्परिक सहसंबंध एवं व्यवस्था है। किसी साहित्यिक कृति की संरचना, अभिव्यक्ति की योजना; किसी कलाकृति का निर्माण.
उत्तर: रचना.
उत्तर: रचना
आपके दृष्टिकोण से, उपरोक्त प्रकरण में व्यापारी फेरापोंटोव के "अजीब" व्यवहार को कोई कैसे समझा सकता है?
स्पष्टीकरण।
## व्यापारी फेरापोंटोव के "अजीब" व्यवहार को इस तथ्य से समझाया गया है कि फ्रांसीसी शहर के बाहरी इलाके में हैं। एक सच्चे देशभक्त के रूप में, व्यापारी फेरापोंटोव दुश्मन सेना को खाना नहीं खिलाना चाहता, बल्कि अपना माल जलाना पसंद करता है।
रूसी क्लासिक्स के किस काम में युद्ध में आदमी का विषय लगता है और क्या इन कार्यों को एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास के करीब लाता है?
स्पष्टीकरण।
युद्ध में मनुष्य का विषय रूसी शास्त्रीय साहित्य के कार्यों में एक से अधिक बार उठाया गया है। बुल्गाकोव के उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में, ए. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉकिंग इन टॉरमेंट", बी. पास्टर्नक के "डॉक्टर ज़ीवागो", सोवियत काल के कार्यों में: एम. शोलोखोव द्वारा "द फेट ऑफ़ मैन", "डिस्ट्रक्शन" ए फादेव द्वारा। एल टॉल्स्टॉय की परंपराओं का पालन करते हुए, उनके अनुयायियों ने दिखाया कि कैसे एक व्यक्ति खतरे के सामने "नग्न" होता है, कैसे उसका सार प्रकट होता है। कठोर परिस्थितियों में देशभक्ति, दया और करूणा की भावनाएँ अधिक तीव्र होती हैं। इस प्रकार, ए फादेव के उपन्यास "डिस्ट्रक्शन" में मेचिक अपने डर का सामना नहीं कर पाता है, अपने साथियों की खातिर जोखिम लेने में सक्षम नहीं होता है और अंततः टुकड़ी से भाग जाता है। शोलोखोव के नायक आंद्रेई सोकोलोव, इसके विपरीत, शर्मिंदा नहीं हुए, भयानक परीक्षणों से नहीं टूटे और अपनी मातृभूमि के देशभक्त बने रहे: भूखा, शारीरिक रूप से थका हुआ, वह गर्व से फासीवादी की आँखों में देखता है, जीत के लिए पीने से इनकार करता है जर्मन हथियारों का. व्यापारी फेरापोंटोव, युद्ध और शांति के नायक, अपनी संपत्ति के बारे में नहीं सोचते हैं, वह इसे देने के लिए तैयार हैं, इसे जलाने के लिए तैयार हैं, ताकि दुश्मन अपने परिश्रम से लाभ न उठा सके और विजयी होकर रूसी धरती पर चल सके। टॉल्स्टॉय द्वारा उठाई गई सच्ची और झूठी देशभक्ति की समस्या शोलोखोव और फादेव दोनों के करीब है। समस्या पर इन लेखकों के विचार समान हैं।
स्पष्टीकरण।
इस विवरण को विवरण कहा जाता है. आइए एक परिभाषा दें।
एक अभिव्यंजक विवरण जो किसी साहित्यिक पाठ में एक महत्वपूर्ण अर्थ भार वहन करता है, विवरण कहलाता है।
उत्तर: विस्तार.
उत्तर: विवरण|कलात्मक विवरण
काम के पहले पन्नों से बड़े किरसानोव और बाज़रोव को विरोध में प्रस्तुत किया गया है। किसी कला कृति में प्रयुक्त तीव्र कंट्रास्ट की तकनीक का क्या नाम है?
नीचे दिए गए पाठ अंश को पढ़ें और कार्य B1-B7 पूरा करें; C1-C2.
"यहाँ हम घर पर हैं," निकोलाई पेत्रोविच ने अपनी टोपी उतारते हुए और अपने बाल हिलाते हुए कहा। "अब मुख्य बात रात का भोजन करना और आराम करना है।"
"यह वास्तव में खाने के लिए बुरा नहीं है," बजरोव ने टिप्पणी करते हुए कहा, और सोफे पर बैठ गया।
- हाँ, हाँ, चलो खाना खा लो, जल्दी से खाना खा लो। - निकोलाई पेत्रोविच ने बिना किसी स्पष्ट कारण के अपने पैर पटक दिए। - वैसे, प्रोकोफिच।
करीब साठ साल का एक आदमी अंदर आया, सफेद बालों वाला, पतला और काला, तांबे के बटन वाला भूरे रंग का टेलकोट और गले में गुलाबी दुपट्टा पहने हुए। वह मुस्कुराया, अरकडी के हैंडल तक गया और, अपने मेहमान को प्रणाम करते हुए, दरवाजे की ओर पीछे हट गया और अपने हाथ उसकी पीठ के पीछे रख दिए।
“वह यहाँ है, प्रोकोफिच,” निकोलाई पेत्रोविच ने कहना शुरू किया, “आखिरकार वह हमारे पास आ गया... क्या?” आप इसे कैसे पाते हें?
"सर्वोत्तम संभव तरीके से, सर," बूढ़े व्यक्ति ने कहा और फिर से मुस्कुराया, लेकिन तुरंत अपनी मोटी भौंहें सिकोड़ लीं। —क्या आप मेज़ लगाने का आदेश देंगे? - उन्होंने प्रभावशाली ढंग से कहा।
- हाँ, हाँ, कृपया। लेकिन क्या तुम पहले अपने कमरे में नहीं जाओगे, एवगेनी वासिलिच?
- नहीं, धन्यवाद, इसकी कोई आवश्यकता नहीं है। बस मेरा सूटकेस और ये कपड़े वहां चोरी करने का आदेश दें,'' उसने अपना लबादा उतारते हुए कहा।
- बहुत अच्छा। प्रोकोफिच, उनका ओवरकोट ले लो। (प्रोकोफिच ने, मानो हतप्रभ होकर, बाज़रोव के "कपड़े" दोनों हाथों से ले लिए और उसे अपने सिर के ऊपर उठाकर, पंजों के बल चला गया।) और तुम, अर्कडी, क्या तुम एक मिनट के लिए अपने कमरे में जाओगे?
"हां, हमें खुद को साफ करने की जरूरत है," अरकडी ने उत्तर दिया और दरवाजे पर जाने ही वाला था, लेकिन उसी समय एक औसत ऊंचाई का आदमी, एक गहरे अंग्रेजी सूट, एक फैशनेबल कम टाई और पेटेंट चमड़े के टखने के जूते पहने हुए, पावेल पेट्रोविच किरसानोव, लिविंग रूम में दाखिल हुआ। वह लगभग पैंतालीस साल का लग रहा था: उसके छोटे कटे हुए भूरे बाल नई चांदी की तरह गहरी चमक से चमक रहे थे; उसका चेहरा, पित्तमय, लेकिन झुर्रियों के बिना, असामान्य रूप से नियमित और साफ, जैसे कि एक पतली और हल्की छेनी से उकेरा गया हो, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाता है; हल्की, काली, आयताकार आंखें विशेष रूप से सुंदर थीं। अर्कडी के चाचा की पूरी उपस्थिति, सुंदर और कुलीन, ने युवा सद्भाव और पृथ्वी से दूर, ऊपर की ओर जाने की इच्छा को बरकरार रखा, जो कि अधिकांश भाग बीस के बाद गायब हो जाता है।
पावेल पेट्रोविच ने अपनी पतलून की जेब से लंबे गुलाबी नाखूनों वाला अपना सुंदर हाथ निकाला - एक हाथ जो आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लग रहा था, एक बड़े ओपल से बंधा हुआ था, और अपने भतीजे को दे दिया। पहले यूरोपीय "हाथ मिलाओ" प्रदर्शन करने के बाद, उसने उसे रूसी में तीन बार चूमा, यानी, अपनी सुगंधित मूंछों से उसके गालों को तीन बार छुआ, और कहा: "स्वागत है।"
निकोलाई पेत्रोविच ने उसे बाज़रोव से मिलवाया: पावेल पेत्रोविच ने अपनी लचीली आकृति को थोड़ा झुकाया और थोड़ा मुस्कुराया, लेकिन अपना हाथ नहीं बढ़ाया और उसे वापस अपनी जेब में भी रख लिया।
"मैंने पहले से ही सोचा था कि आप आज नहीं आएंगे," वह मधुर स्वर में, मिलनसार ढंग से लहराते हुए, अपने कंधों को हिलाते हुए और अपने सुंदर सफेद दांत दिखाते हुए बोला। - क्या सड़क पर कुछ हुआ?
"कुछ नहीं हुआ," अरकडी ने उत्तर दिया, "इसलिए, हम थोड़ा झिझके।"
आई. एस. तुर्गनेव "पिता और संस"
उस साहित्यिक दिशा का नाम बताइए जिसमें आई.एस. तुर्गनेव का काम विकसित हुआ और जिसके सिद्धांत "फादर्स एंड संस" में सन्निहित थे।
स्पष्टीकरण।
"फादर्स एंड संस" उपन्यास की साहित्यिक दिशा आलोचनात्मक यथार्थवाद है। लेखक चरित्र के चरित्र और सामाजिक परिस्थितियों के साथ उसके संबंध को चित्रित करता है, चरित्र की आंतरिक दुनिया का विश्लेषण करता है। एवगेनी वासिलीविच बज़ारोव एक शून्यवादी हैं, उनका चरित्र समय का प्रतिबिंब है। देश बदलाव की उम्मीद कर रहा है और वह उनका अनुमान लगाते हुए, "पुराने" को नकारते हुए, "नए" की उम्मीद कर रहा है। यह उपन्यास 1862 में लिखा गया था। 1860−1870 - रूस में सुधारों का युग।
उत्तर: यथार्थवाद.
उत्तर: यथार्थवाद
आई. एस. तुर्गनेव की कृति "फादर्स एंड संस" किस शैली से संबंधित है?
स्पष्टीकरण।
यह कृति "उपन्यास" शैली की है। एक उपन्यास महाकाव्य, कथा साहित्य के प्रकारों में से एक है - एक ऐसा काम जो एक जटिल जीवन प्रक्रिया को दर्शाता है, उनके विकास में जीवन की घटनाओं की एक बड़ी श्रृंखला दिखाई देती है। उपन्यास में मानव जीवन के चित्र अपनी जटिलता एवं बहुमुखी प्रतिभा के साथ प्रस्तुत किये गये हैं। उपन्यास में चित्रित घटनाओं में, कहानी और लघु कहानी के विपरीत, आमतौर पर कई पात्र भाग लेते हैं, जिनकी नियति और रुचियां टकराती हैं और आपस में जुड़ जाती हैं। किसी व्यक्ति का जीवन पथ, उपन्यास में उसका चरित्र इस प्रकार मानव जीवन के विभिन्न अवधियों में अपनी विभिन्न अभिव्यक्तियों में प्रकाशित होता है।
उत्तर: उपन्यास.
उत्तर: रोमन
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
इस खंड में दिखाई देने वाले तीन मुख्य पात्रों और उनके अंतर्निहित व्यक्तित्व लक्षणों के बीच एक पत्राचार स्थापित करें। पहले कॉलम में प्रत्येक स्थिति के लिए, दूसरे कॉलम से संबंधित स्थिति का चयन करें।
अपने उत्तर में संख्याओं को अक्षरों के अनुरूप क्रम में व्यवस्थित करते हुए लिखें:
| ए | बी | में |
स्पष्टीकरण।
ए-4: एवगेनी बाज़रोव एक शून्यवादी है। बज़ारोव एवगेनी वासिलिविच - सामान्य, मेडिकल छात्र, "शून्यवादी"। यह एक साहसी, सनकी, मजबूत व्यक्ति है। वह अपने विचारों की सत्यता में आश्वस्त है, अन्य मतों को नहीं पहचानता और आगे बढ़ता है।
बी-3: अर्कडी किरसानोव एक युवक है जिसने बाज़रोव को एक आदर्श के रूप में पहचाना। किरसानोव अर्कडी निकोलाइविच (एके) एक युवा रईस, बाज़रोव का मित्र और छात्र है। लेकिन, बज़ारोव के विपरीत, शून्यवाद के प्रति उनका जुनून सतही है। एके स्वतंत्रता की भावना, परंपराओं और अधिकारियों से स्वतंत्रता, आत्मविश्वास और दुस्साहस के अधिकार से इस शिक्षण की ओर आकर्षित होते हैं। नायक "शून्यवाद" के सार के बारे में नहीं सोचता। इसके अलावा, एके अच्छे स्वभाव वाले, सरल स्वभाव वाले, सरल और महान मूल्यों, जीवनशैली आदि से बहुत जुड़े हुए हैं।
प्रश्न-2: पावेल किरसानोव एक बांका, सज्जन व्यक्ति हैं। किरसानोव पावेल पेत्रोविच अर्कडी किरसानोव के चाचा हैं, जो एक अभिजात हैं, उदार विचारों का पालन करते हैं। वह 45 वर्ष का है, "उसकी पूरी शक्ल..., सुंदर और सुगठित, उसकी युवा छरहरी छवि और... ऊपर की ओर बढ़ने की आकांक्षा, ज़मीन से दूर..." बरकरार रखी है।
उत्तर: 432.
उत्तर: 432
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
इस अंश में दिखाई देने वाले तीन मुख्य पात्रों और उनके भविष्य के भाग्य के बीच एक पत्राचार स्थापित करें।
अपने उत्तर में संख्याओं को अक्षरों के अनुरूप क्रम में व्यवस्थित करते हुए लिखें:
| ए | बी | में |
स्पष्टीकरण।
ए-3: टाइफाइड रोगी की लाश पर अभ्यास करते समय, बज़ारोव ने खुद को घायल कर लिया और संक्रमित हो गए। अपने माता-पिता के साथ रहते हुए, बज़ारोव अपने पिता को बीमारों का इलाज करने में मदद करता है और रक्त विषाक्तता से मर जाता है, टाइफस से मरने वाले एक व्यक्ति की शव परीक्षा के दौरान गलती से उसने खुद को काट लिया। अपनी मृत्यु से पहले, वह आखिरी बार ओडिन्टसोवा को देखता है, जो उसके अनुरोध पर उसके पास आती है।
बी-4: फेनेचका के साथ निकोलाई पेत्रोविच की शादी अरकडी और कात्या की शादी के समय ही हुई थी। काम के समापन में, अर्कडी किरसानोव ने कात्या से शादी की, और निकोलाई पेत्रोविच ने फेनेचका से शादी की। पावेल पेट्रोविच हमेशा के लिए विदेश जा रहे हैं।
प्रश्न-1: बज़ारोव ने पावेल किरसानोव को थोड़ा घायल कर दिया और स्वयं उसे प्राथमिक उपचार प्रदान किया। पावेल किरसानोव बाज़रोव से नफरत करता है और उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है, जिसमें वह पैर में थोड़ा घायल हो जाता है।
उत्तर: 341.
उत्तर: 341
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
उस महत्वपूर्ण विवरण का नाम क्या है जो कलात्मक चरित्र-चित्रण का एक साधन है (उदाहरण के लिए, बज़ारोव का लबादा और पावेल पेट्रोविच का अंग्रेजी सूट लेखक द्वारा नोट किया गया है)?
स्पष्टीकरण।
इस प्रकार के विवरण को कलात्मक विवरण कहा जाता है। एक कलात्मक विवरण किसी चरित्र के परिदृश्य, चित्र, आंतरिक या मनोवैज्ञानिक विशेषता का विवरण होता है, जिसे लेखक द्वारा अन्य सभी विवरणों के बीच उसके विशेष सचित्र, अभिव्यंजक या प्रतीकात्मक अर्थ पर जोर देने के लिए उजागर किया जाता है।
उत्तर: कलात्मक विवरण.
उत्तर: विवरण|कलात्मक विवरण
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
उपरोक्त अंश की शुरुआत में, पात्र टिप्पणियों का आदान-प्रदान करते हुए एक-दूसरे के साथ संवाद करते हैं। इस प्रकार के भाषण को क्या कहते हैं?
स्पष्टीकरण।
संवाद किसी काल्पनिक कृति में दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच होने वाली बातचीत है। एक नाटकीय कार्य में, पात्रों का संवाद एक छवि और चरित्र बनाने के मुख्य कलात्मक साधनों में से एक है।
उत्तर: संवाद.
उत्तर: संवाद
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
"फादर्स एंड संस" का यह एपिसोड काम के मुख्य संघर्ष को कैसे प्रकट करता है?
स्पष्टीकरण।
उपन्यास का मुख्य संघर्ष आई.एस. तुर्गनेव का "पिता और संस" "पिता और पुत्रों" के बीच एक संघर्ष है, जो दो सामाजिक संरचनाओं के बीच संघर्ष में विकसित होता है: उदारवादी और आम लोग। इस एपिसोड में, लेखक, एंटीथिसिस की तकनीक का उपयोग करते हुए, बड़े किरसानोव की तुलना उसके स्मार्ट कपड़ों ("गहरे अंग्रेजी सूट", "लाह वाले टखने के जूते") के साथ "हूडी" पहने बज़ारोव से करता है।
पावेल पेत्रोविच किरसानोव एक विशिष्ट कुलीन सज्जन हैं। उनके चेहरे पर हम एक अभिजात व्यक्ति को अपनी प्रशंसा करते हुए देखते हैं, जिसका जीवन सामान्य दार्शनिक तर्क और अतीत के बारे में पछतावे तक ही सीमित रह गया है। पावेल पेट्रोविच ने बज़ारोव से हाथ नहीं मिलाया, जिससे उनके परिचित की शुरुआत में ही उन्होंने आगंतुक के प्रति अपना तिरस्कार दिखाया। अतिथि को जाने बिना भी वह अहंकारपूर्ण एवं स्वार्थी व्यवहार करता है। उनकी बेदाग उपस्थिति, जैसा कि विवरण से पता चलता है: लंबे गुलाबी नाखूनों वाला एक सुंदर हाथ, एक हाथ जो आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लग रहा था, एक चेहरा... असामान्य रूप से नियमित और साफ, जैसे कि एक पतली और से खींचा गया हो हल्की छेनी, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाती है - आंतरिक तुच्छता के विपरीत है: वह नई जीवन स्थितियों के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त है, जो उसके शांत अस्तित्व के लिए सीधा खतरा है। वह सामान्य लोगों के साथ उपेक्षापूर्ण व्यवहार करता है; हर नई और लोकतांत्रिक चीज़ उसके अंदर क्रोधपूर्ण विरोध जगाती है। वही बेकारता और जीवन के अनुकूल होने में असमर्थता, और नए की अस्वीकृति निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव की छवि में प्रकट होती है, हालांकि पहली मुलाकात के दौरान वह एक मेहमाननवाज़ और सौहार्दपूर्ण मेजबान लगते हैं।
एवगेनी बाज़रोव हर चीज़ में पुरानी दुनिया के विरोधी हैं। उसे अपनी सरल उत्पत्ति पर गर्व है और वह आत्मविश्वास से पुराने समय के अवशेषों से लड़ने का प्रयास करता है। यहां तक कि उनकी शक्ल और बोलने का तरीका भी उन्हें उपन्यास के बाकी सभी किरदारों से अलग करता है। उन्होंने लटकन वाला एक लंबा लबादा पहना हुआ है और उनके लंबे बाल हैं, जो उस समय स्वतंत्र सोच का एक प्रदर्शनकारी संकेत था। बज़ारोव सरल और स्पष्ट रूप से बोलते हैं, किसी कहावत या कहावत का सटीक उपयोग कर सकते हैं, और सटीक विशेषताएँ देते हैं।
कार्य संख्या 13 लें।
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
रूसी क्लासिक्स के कौन से काम विभिन्न पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के बीच संबंधों को दर्शाते हैं और इन कार्यों की तुलना तुर्गनेव के "फादर्स एंड संस" से किस तरह की जा सकती है?
स्पष्टीकरण।
निकोलाई पेत्रोविच और पावेल पेत्रोविच किरसानोव उदारवादी कुलीन वर्ग के प्रतिनिधि हैं, जिन्हें कभी प्रगतिशील माना जाता था, लेकिन नई उभरती दुर्लभता के सामने वे धीरे-धीरे अपनी स्थिति खो रहे हैं। वे दोनों "पिता" के खेमे से हैं, उपन्यास में इसकी तुलना "बच्चों" से की गई है, जिसका प्रतिनिधि शून्यवादी बाज़रोव है। उसके लिए, एक कर्मठ व्यक्ति के लिए, "पिता" के सिद्धांत एक खाली, अनावश्यक आधिक्य हैं जो प्रगति को धीमा कर देते हैं।
"पिता और पुत्रों" के बीच संघर्ष को ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के पन्नों पर दिखाया है। चाटस्की, प्रबुद्ध रईसों की उभरती हुई नई पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो पितृभूमि के लाभ के लिए अपना जीवन देना चाहते हैं, फेमसोव के स्थिर समाज का विरोध करते हैं, जिसमें अज्ञानता, अस्पष्टता, आलस्य और दासता का शासन है।
नाटक में एन.ए. पुरानी पीढ़ी के अत्याचार के आगे समर्पण करने के लिए "बच्चों" की अनिच्छा के कारण ओस्ट्रोव्स्की का "थंडरस्टॉर्म" घर-निर्माण धीरे-धीरे नष्ट हो रहा है। मुख्य पात्र कतेरीना "अंधेरे साम्राज्य" के क्रम में फिट नहीं बैठती। काबानोवा की विनम्रता और बाहरी समर्पण के बावजूद, कतेरीना कलिनोव में प्रथागत नहीं रहना चाहती और नहीं रह सकती: झूठ, धोखे के साथ, अत्याचारियों की अविभाजित शक्ति के प्रति समर्पण। ठीक यही कतेरीना के विरोध का कारण बना।
इस प्रकार, रूसी शास्त्रीय साहित्य में पारंपरिक रूप से "पिता और पुत्रों" की समस्या रोजमर्रा के ढांचे से आगे निकल जाती है, एक सामाजिक संघर्ष और कभी-कभी राजनीतिक बन जाती है।
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
स्पष्टीकरण।
इस तकनीक को कंट्रास्ट या एंटीथिसिस कहा जाता है।
कंट्रास्ट एक मानव चरित्र, वस्तु, घटना के गुणों, गुणों, गुणों का दूसरे के प्रति तीव्र रूप से व्यक्त विरोध है। कंट्रास्ट, विषम विशेषताओं, रंगों, विशेषताओं का उपयोग लेखक को किसी व्यक्ति, वस्तु, परिदृश्य के कुछ पहलुओं पर अधिक तेजी से जोर देने और प्रकट करने की अनुमति देता है।
एंटीथिसिस शैलीगत आकृतियों में से एक है: काव्यात्मक भाषण का एक मोड़ जिसमें, अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, सीधे विपरीत अवधारणाओं, विचारों और पात्रों के चरित्र लक्षणों की तीव्र तुलना की जाती है।
उत्तर:विपरीत या प्रतिपक्षी।
उत्तर: विरोधाभास | प्रतिपक्षी
स्रोत: साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा 2013 का डेमो संस्करण।
इस दृश्य में प्रतिभागियों की जीवन स्थिति और राय अलग-अलग हैं। किसी ऐसे शब्द को इंगित करें जो पात्रों या किसी भी ताकत के बीच टकराव, टकराव को दर्शाता है जो साहित्यिक कार्य की कार्रवाई के विकास को रेखांकित करता है।
नीचे दिए गए पाठ अंश को पढ़ें और कार्य B1-B7 पूरा करें; C1-C2.अधिनियम 1
घटना 5
कबानोवा, कबानोव, कतेरीना और वरवारा
कबानोवा। यदि तू अपनी माता की बात सुनना चाहता है, तो जब तू वहां पहुंचे, तो जैसा मैं तुझे आदेश दूं वैसा ही करना।
कबानोव। मैं, माँ, आपकी अवज्ञा कैसे कर सकता हूँ!
कबानोवा। आजकल बड़ों का उतना सम्मान नहीं किया जाता।
वरवारा (खुद के बारे में). निःसंदेह आपके लिए कोई सम्मान नहीं!
कबानोव। मैं, ऐसा लगता है, माँ, अपनी इच्छा से एक कदम भी नहीं उठाता।
कबानोवा। मैं तुम पर विश्वास करता, मेरे दोस्त, अगर मैंने अपनी आँखों से नहीं देखा होता और अपने कानों से नहीं सुना होता कि अब बच्चे अपने माता-पिता के प्रति किस प्रकार का सम्मान दिखाते हैं! काश उन्हें याद होता कि माताएँ अपने बच्चों को कितनी बीमारियों से पीड़ित करती हैं।
कबानोव। मैं, मम्मी...
कबानोवा। यदि कोई माता-पिता कभी भी आपके गौरव के कारण कुछ आपत्तिजनक कहते हैं, तो, मुझे लगता है, इसे पुनर्निर्धारित किया जा सकता है! ए! आप क्या सोचते है?
कबानोव। लेकिन, माँ, क्या मैं कभी आपसे दूर रहने में असमर्थ रहा हूँ?
कबानोवा। माँ बूढ़ी और मूर्ख है; ठीक है, आपको, युवा लोगों को, चतुर लोगों को, इसे हम मूर्खों से नहीं मांगना चाहिए।
कबानोव (आह भरते हुए, एक तरफ). अरे बाप रे! (माँ।)
हमें, माँ, सोचने की हिम्मत करो!
कबानोवा। आख़िरकार, प्यार के कारण आपके माता-पिता आपके साथ सख्त होते हैं, प्यार के कारण वे आपको डांटते हैं, हर कोई आपको अच्छा सिखाने के बारे में सोचता है। खैर, अब मुझे यह पसंद नहीं है. और बच्चे लोगों की प्रशंसा करते फिरेंगे कि उनकी माँ बड़बड़ाती है, कि उनकी माँ उन्हें पास नहीं जाने देती, कि वे उन्हें दुनिया से बाहर कर रही हैं। और, भगवान न करे, आप अपनी बहू को किसी बात से खुश न कर सकें, तो बात शुरू हुई कि सास पूरी तरह तंग आ गई।
कबानोव। नहीं माँ, आपके बारे में कौन बात कर रहा है?
कबानोवा। मैंने नहीं सुना, मेरे दोस्त, मैंने नहीं सुना, मैं झूठ नहीं बोलना चाहता। काश मैंने सुना होता, तो मैं तुमसे अलग तरीके से बात करता, मेरे प्रिय। (आहें)ओह, घोर पाप! पाप करने में कितना समय लगता है! आपके दिल के करीब की बातचीत अच्छी चलेगी, और आप पाप करेंगे और क्रोधित होंगे। नहीं, मेरे दोस्त, कहो तुम मेरे बारे में क्या चाहते हो। आप किसी को बोलने का आदेश नहीं दे सकते; यदि वे आपको दिखाने का साहस नहीं करेंगे, तो वे आपकी पीठ पीछे खड़े हो जायेंगे।
कबानोव। अपनी जीभ को सूखने दें.
कबानोवा। चलो, चलो, डरो मत! पाप! मैं बहुत दिनों से देख रहा हूँ कि तुम्हारी पत्नी तुम्हें तुम्हारी माँ से भी अधिक प्रिय है। जब से मेरी शादी हुई है, मुझे आपमें पहले जैसा प्यार नहीं दिखता।
कबानोव। आप इसे कैसे देखती हैं, माँ?
कबानोवा। हाँ हर चीज़ में, मेरे दोस्त! एक माँ जो अपनी आँखों से नहीं देखती, उसके पास एक भविष्यसूचक हृदय होता है; वह अपने हृदय से महसूस कर सकती है। या शायद तुम्हारी पत्नी तुम्हें मुझसे दूर ले जा रही है, मैं नहीं जानता।
कबानोव। नहीं माँ! क्या कह रहे हो, दया करो!
कतेरीना। मेरे लिए, माँ, यह सब वैसा ही है, मेरी अपनी माँ की तरह, आपकी तरह, और तिखोन भी आपसे प्यार करता है।
कबानोवा। ऐसा लगता है कि अगर वे आपसे नहीं पूछेंगे तो आप चुप रह सकते हैं। बीच-बचाव मत करो, माँ, मैं तुम्हें नाराज नहीं करूँगा, मुझे लगता है! आख़िर वह भी तो मेरा ही बेटा है; इसे न भूलो! तुम अपनी आंखों के सामने से मजाक करने क्यों निकल पड़े! ताकि वे देख सकें कि आप अपने पति से कितना प्यार करती हैं? तो हम जानते हैं, हम जानते हैं, आपकी नजर में आप इसे सबके सामने साबित करते हैं।
वरवारा (खुद के बारे में). मुझे निर्देशों को पढ़ने के लिए एक जगह मिल गई।
कतेरीना। आप व्यर्थ ही मेरे बारे में ऐसा कह रही हैं, माँ। चाहे लोगों के सामने हो या लोगों के बिना, मैं अभी भी अकेला हूँ, मैं अपने बारे में कुछ भी साबित नहीं करता।
कबानोवा। हाँ, मैं तुम्हारे बारे में बात भी नहीं करना चाहता था; और इसलिए, वैसे, मुझे करना पड़ा।
ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"
ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" की शैली की लेखक की परिभाषा को इंगित करें।
स्पष्टीकरण।
नाटक एक नाटकीय कार्य है जिसमें स्पष्ट शैली विशेषताएँ नहीं होती हैं और विभिन्न शैलियों की तकनीकों का संयोजन होता है; कभी-कभी ऐसे कार्य को केवल नाटक कहा जाता है।
उत्तर: नाटक.
कलिनोव के निवासियों ने मार्फा इग्नाटिव्ना कबानोवा को क्या उपनाम दिया?
स्पष्टीकरण।
मार्फ़ा इग्नाटिव्ना का अंतिम नाम कबानोवा था, और उनके निरंकुश और सख्त चरित्र के लिए उन्हें एक असभ्य उपनाम दिया गया था - कबनिखा।
उत्तर: कबनिखा।
उत्तर: कबनिखा
नाटक के एक अंश में पात्रों के बीच टिप्पणियों का आदान-प्रदान होता है। एक शब्द प्रदान करें जो दो या दो से अधिक लोगों के बीच बातचीत को दर्शाता है।
स्पष्टीकरण।
संचार के इस रूप को संवाद कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।
संवाद या बहुवचन कला के किसी कार्य में दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच होने वाली बातचीत है। एक नाटकीय कार्य में, पात्रों का संवाद एक छवि और चरित्र बनाने के मुख्य कलात्मक साधनों में से एक है।
उत्तर: संवाद या बहुवचन।
उत्तर: संवाद|बहुवचन
कौन सा शब्द किसी वाक्यांश में सामान्य शब्द क्रम के उल्लंघन को दर्शाता है ("आखिरकार, प्यार के कारण, आपके माता-पिता आपके साथ सख्त हैं")?
नाटक में ए.एन. पुरानी पीढ़ी के अत्याचार के आगे समर्पण करने के लिए "बच्चों" की अनिच्छा के कारण ओस्ट्रोव्स्की का "थंडरस्टॉर्म" घर-निर्माण धीरे-धीरे नष्ट हो रहा है। वरवरा अपनी माँ पर झपटती है, तिखोन डरपोक ढंग से इसका खंडन करता है। मुख्य पात्र कतेरीना "अंधेरे साम्राज्य" के क्रम में फिट नहीं बैठती। काबानोवा के शिष्टाचार और बाहरी समर्पण के बावजूद, कतेरीना कलिनोव में प्रथागत नहीं रहना चाहती और नहीं रह सकती: झूठ, धोखे के साथ, अत्याचारियों की अविभाजित शक्ति के प्रति समर्पण। ठीक यही कतेरीना के विरोध का कारण बना।
पिता और बच्चों का विषय आई.एस. द्वारा उठाया गया था। उपन्यास "फादर्स एंड संस" में तुर्गनेव। खुद को एक उदार अभिजात मानते हुए, पावेल पेट्रोविच को अपने "सिद्धांतों" पर गर्व है, लेकिन यह गर्व खोखला है, क्योंकि उनके "सिद्धांत" सिर्फ शब्द हैं। वह नई जीवन स्थितियों के लिए पूरी तरह से अनुकूलित नहीं है, जो उसके शांत अस्तित्व के लिए सीधा खतरा है। वह सामान्य लोगों के साथ उपेक्षापूर्ण व्यवहार करता है; हर नई और लोकतांत्रिक चीज़ उसके अंदर क्रोधपूर्ण विरोध जगाती है। किरसानोव इस तथ्य को स्वीकार नहीं करना चाहते हैं कि उनका जीवन धीरे-धीरे अतीत की बात बनता जा रहा है, और उनकी जगह बाज़रोव ले रहे हैं, जो अपने विचारों के साथ एक नई पीढ़ी का प्रतिनिधित्व कर रहे हैं।
शोलोखोव के उपन्यास "क्विट डॉन" में मेलेखोव घर बुजुर्गों की प्रधानता पर टिका है। पेंटेले प्रोकोफिच एक मेहनती मालिक है, वह गुस्सैल हो सकता है, लेकिन दिल से वह दयालु और संवेदनशील है। अंतर-पारिवारिक विभाजन के बावजूद, पेंटेले प्रोकोफिच जीवन के पुराने तरीके के टुकड़ों को एक में जोड़ने की कोशिश करता है - कम से कम अपने पोते-पोतियों और बच्चों की खातिर। परिवार को बचाने के लिए, उसने ग्रिगोरी को अक्षिन्या से मिलने से मना किया। हालाँकि, बेटा, हालाँकि वह अपने पिता का खुलकर विरोध नहीं करता है, लेकिन उसकी बात नहीं सुनता है और जैसा वह चाहता है वैसा ही करने का फैसला करता है।
इस प्रकार, "पिता और पुत्रों" की समस्या रूसी शास्त्रीय साहित्य के लिए पारंपरिक है, और कभी-कभी रोजमर्रा की सीमाओं से परे जाकर एक सामाजिक संघर्ष बन जाती है।
स्पष्टीकरण।
संघर्ष महाकाव्य, नाटक, गीत-महाकाव्य शैली के कार्यों के साथ-साथ गीतों में पात्रों के विरोधी विचारों का टकराव है, अगर इसमें कोई कथानक है। संघर्ष का एहसास पात्रों की मौखिक और शारीरिक क्रियाओं में होता है। संघर्ष कथानक के माध्यम से सामने आता है।
"मैं आपसे पूछता हूं," पावेल पेत्रोविच ने कहना शुरू किया, और उसके होंठ कांपने लगे, "आपकी अवधारणाओं के अनुसार, क्या "कचरा" और "अभिजात वर्ग" शब्दों का मतलब एक ही है?
"मैंने कहा:" कुलीन, "बाज़ारोव ने आलस्य से चाय का घूंट लेते हुए कहा।
- बिल्कुल ऐसा ही, सर: लेकिन मेरा मानना है कि अभिजात वर्ग के बारे में आपकी राय वही है जो आप अभिजात वर्ग के बारे में रखते हैं। मैं आपको यह बताना अपना कर्तव्य समझता हूं कि मैं इस राय से सहमत नहीं हूं। मैं यह कहने का साहस करता हूं कि हर कोई मुझे एक उदार व्यक्ति के रूप में जानता है जो प्रगति पसंद करता है; लेकिन यही कारण है कि मैं कुलीनों-असली लोगों का सम्मान करता हूं। याद रखें, प्रिय महोदय (इन शब्दों पर बजरोव ने अपनी आँखें पावेल पेत्रोविच की ओर उठाईं), याद रखें, प्रिय महोदय," उन्होंने कड़वाहट के साथ दोहराया, "अंग्रेजी अभिजात वर्ग।" वे अपने अधिकारों का रत्ती भर भी हिस्सा नहीं छोड़ते, और इसलिए वे दूसरों के अधिकारों का सम्मान करते हैं; वे उनके संबंध में कर्तव्यों की पूर्ति की मांग करते हैं, और इसलिए वे स्वयं अपने कर्तव्यों को पूरा करते हैं। अभिजात वर्ग ने इंग्लैंड को स्वतंत्रता दी और उसे कायम रखा।
"हमने यह गाना कई बार सुना है," बजरोव ने आपत्ति जताई, "लेकिन आप इससे क्या साबित करना चाहते हैं?"
"मैं इफ़्टिम को साबित करना चाहता हूँ, प्रिय महोदय (पावेल पेत्रोविच, जब वह क्रोधित थे, उन्होंने इरादे से कहा: "एफ़्टिम" और "एफ़्टो", हालांकि वह अच्छी तरह से जानते थे कि व्याकरण ऐसे शब्दों की अनुमति नहीं देता है। यह विचित्रता शेष को प्रतिबिंबित करती है अलेक्जेंडर के समय की किंवदंतियाँ। तत्कालीन इक्के, दुर्लभ मामलों में जब वे अपनी मूल भाषा बोलते थे, तो कुछ - इफ़्टो का इस्तेमाल करते थे, अन्य - एहतो: हम, वे कहते हैं, मूल रूसी हैं, और साथ ही हम रईस हैं जिन्हें उपेक्षा करने की अनुमति है स्कूल के नियम), मैं यह साबित करना चाहता हूं कि आत्म-सम्मान महसूस किए बिना, आत्म-सम्मान के बिना - और एक अभिजात वर्ग में ये भावनाएं विकसित होती हैं - जनता के लिए कोई ठोस आधार नहीं है... बिएन पब्लिक, एक सार्वजनिक इमारत। व्यक्तित्व, प्रिय महोदय, मुख्य बात है: मानव व्यक्तित्व चट्टान की तरह मजबूत होना चाहिए, क्योंकि सब कुछ उसी पर बना है। उदाहरण के लिए, मैं अच्छी तरह जानता हूं कि आपको मेरी आदतें, मेरा शौचालय, मेरी साफ-सफाई आखिरकार हास्यास्पद लगती है, लेकिन यह सब आत्म-सम्मान की भावना से, कर्तव्य की भावना से, हां, हां, हां, से उपजा है। कर्तव्य। मैं एक गांव में रहता हूं, बीच में, लेकिन मैं खुद से हार नहीं मानता, मैं अपने अंदर के व्यक्ति का सम्मान करता हूं।
“क्षमा करें, पावेल पेत्रोविच,” बजरोव ने कहा, “आप अपना सम्मान करते हैं और हाथ जोड़कर बैठे रहते हैं; इससे जनता का क्या भला है? आप अपना सम्मान नहीं करेंगे और वही काम करेंगे।
पावेल पेत्रोविच पीला पड़ गया।
- यह बिल्कुल अलग सवाल है। अब मुझे आपको यह समझाने की ज़रूरत नहीं है कि मैं हाथ पर हाथ धरे क्यों बैठा हूँ, जैसा कि आप कह सकते हैं। मैं सिर्फ यह कहना चाहता हूं कि अभिजात वर्ग एक सिद्धांत है, और हमारे समय में केवल अनैतिक या खोखले लोग ही सिद्धांतों के बिना रह सकते हैं। मैंने अरकडी को उनके आगमन के अगले दिन यह बात बताई थी और अब मैं इसे आपसे दोहराता हूं। क्या यह सही नहीं है, निकोलाई?
निकोलाई पेत्रोविच ने सिर हिलाया।
"अभिजात वर्ग, उदारवाद, प्रगति, सिद्धांत," बजरोव ने इस बीच कहा, "जरा सोचो, कितने विदेशी... और बेकार शब्द!" रूसी लोगों को उनकी व्यर्थ आवश्यकता नहीं है।
- आपको क्या लगता है उसे क्या चाहिए? आपकी बात मानें तो, हम मानवता से बाहर हैं, उसके कानूनों से बाहर हैं। दया के लिए - इतिहास के तर्क की आवश्यकता है...
आई. एस. तुर्गनेव की कृति "फादर्स एंड संस" किस प्रकार के साहित्य से संबंधित है?
स्पष्टीकरण।
आई. एस. तुर्गनेव का काम "फादर्स एंड संस" महाकाव्य से संबंधित है।
महाकाव्य एक प्रकार का साहित्य है (गीतकारिता और नाटक के साथ), अतीत में घटित घटनाओं के बारे में एक कथा (जैसे कि वे घटित हुई थीं और कथाकार द्वारा याद की जाती हैं)। महाकाव्य अपने प्लास्टिक वॉल्यूम, स्थानिक-लौकिक विस्तार और घटना की तीव्रता (कथानक सामग्री) में अस्तित्व को अपनाता है। अरस्तू के काव्यशास्त्र के अनुसार, महाकाव्य, गीत काव्य और नाटक के विपरीत, वर्णन के समय निष्पक्ष और वस्तुनिष्ठ होता है।
उत्तर: महाकाव्य.
उत्तर: महाकाव्य
उत्तर: रूपक
एल्विरा कज़ाकोवा 15.09.2016 18:23
266. पदावली वाक्यांश के साथ मिश्रित मौखिक विधेय
अधीरता से जलना एक वाक्यांशवैज्ञानिक इकाई है।
विलोम
- (ग्रीक विरोधी - विरुद्ध और थीसिस - स्थिति से) - विरोध, छवियों के तीव्र विपरीत का प्रभाव पैदा करना (उदाहरण के लिए, बज़ारोव और पी.पी. किरसानोव, ओब्लोमोव और स्टोलज़), रचनात्मक (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "विलेज" ) या कथानक तत्व (उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में "सैन्य" और "शांतिपूर्ण" एपिसोड का विकल्प) काम के तत्व। ए को व्यक्त करने के लिए अक्सर एंटोनिम्स का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए: "युद्ध और शांति", "अपराध और सजा", "मोटा और पतला", आदि।
साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश. 2012
शब्दकोशों, विश्वकोषों और संदर्भ पुस्तकों में रूसी में शब्द की व्याख्या, समानार्थक शब्द, अर्थ और एंटीथिसिस क्या है, यह भी देखें:
- विलोम साहित्यिक विश्वकोश में:
[ग्रीक '????????? - विरोध] - स्टाइलिस्टिक्स की तकनीकों में से एक ("आंकड़े" देखें), जिसमें संबंधित विशिष्ट विचारों और अवधारणाओं की तुलना करना शामिल है ... - विलोम बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
(ग्रीक एंटीथिसिस से - विरोध) एक शैलीगत आकृति, विपरीत अवधारणाओं, पदों, छवियों की तुलना या विरोध ("मैं एक राजा हूं, - मैं एक गुलाम हूं, - ... - विलोम ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
(ग्रीक एंटीथिसिस से - विपक्ष), कथा साहित्य में एक शैलीगत आकृति, बढ़ाने के लिए एकदम विपरीत या विरोधी अवधारणाओं और छवियों की तुलना ... - विलोम ब्रॉकहॉस और यूफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में:
(ग्रीक) - वस्तुतः विरोध, बयानबाजी में एक आकृति का अर्थ है जिसमें दो विपरीत की तुलना होती है, लेकिन एक सामान्य दृष्टिकोण, विचारों से जुड़ा होता है। उदाहरण के लिए... - विलोम आधुनिक विश्वकोश शब्दकोश में:
(ग्रीक एंटीथिसिस से - विरोध), शैलीगत आकृति, विपरीत अवधारणाओं, राज्यों, छवियों का सह- या विरोध ("सुंदर, एक स्वर्गीय देवदूत की तरह, एक राक्षस की तरह, ... - विलोम
[फ्रांसीसी एंटीथिस से, प्राचीन ग्रीक एंटीथिसिस विपक्ष] शैलीविज्ञान में धारणा को बढ़ाने के लिए विरोधी विचारों या छवियों का विरोध (उदाहरण के लिए: "जो कुछ भी नहीं था, ... - विलोम विश्वकोश शब्दकोश में:
, एस, एफ। 1. विरोध, विपरीत। सामने रखी गई अवधारणा पूरी पिछली वैज्ञानिक परंपरा के विपरीत थी। 2. लिट. एक शैलीगत आकृति जिसमें... - विलोम विश्वकोश शब्दकोश में:
[ते], -य, डब्ल्यू. 1. तीव्र विरोधाभास, छवियों और अवधारणाओं के विरोध (विशेष) पर आधारित एक शैलीगत आकृति। काव्यात्मक ए. "बर्फ और आग" ... - विलोम बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
एंटीथेसिया (ग्रीक एंटीथिसिस से - विरोध), शैलीगत। विपरीत अवधारणाओं, स्थितियों, छवियों का आंकड़ा, सह- या विरोध ("मैं एक राजा हूं, - मैं एक गुलाम हूं, - मैं ... - विलोम ब्रॉकहॉस और एफ्रॉन इनसाइक्लोपीडिया में:
(ग्रीक) ? शाब्दिक रूप से "विपक्ष" का अर्थ बयानबाजी में एक आकृति है जिसमें दो विपरीत की तुलना होती है, लेकिन एक सामान्य दृष्टिकोण से परस्पर जुड़ा होता है... - विलोम ज़ालिज़्न्याक के अनुसार पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
एंटीटे"ज़ा, एंटीटे"ज़ी, एंटीटे"ज़ी, एंटीटे"ज़, एंटीटे"ज़े, एंटीटे"ज़म, एंटीटे"ज़ू, एंटीटे"ज़ी, एंटीटे"ज़ोय, एंटीटे"ज़ोया, एंटीटे"ज़मी,एंटी"ज़े, .. . - विलोम भाषाई शब्दों के शब्दकोश में:
(ग्रीक प्रतिपक्षी - विरोध)। एक शैलीगत आकृति जो अवधारणाओं, विचारों और छवियों में एकदम विपरीतता के माध्यम से भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का काम करती है। मेज़ कहाँ है... - विलोम रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक विश्वकोश शब्दकोश में:
[t"e], -y, zh., पुस्तक। कंट्रास्ट, कंट्रास्ट। एंटीथिसिस प्रभावशाली है - एक तीव्र कंट्रास्ट: "आपने साक्षरता सिखाई, मैं स्कूल गया। आप … - विलोम रूसी व्यापार शब्दावली के थिसॉरस में:
- विलोम विदेशी शब्दों के नए शब्दकोश में:
(जीआर। एंटीथिसिस विरोध) एक शैलीगत आकृति जिसमें शब्दों या मौखिक समूहों की तुलना होती है जो उदाहरण के लिए अर्थ में बिल्कुल भिन्न होते हैं। : महान... - विलोम विदेशी अभिव्यक्तियों के शब्दकोश में:
[जीआर. प्रतिपक्ष विरोध] एक शैलीगत आकृति जिसमें ऐसे शब्दों या शब्द समूहों का मेल होता है जो अर्थ में बिल्कुल भिन्न होते हैं, उदाहरण के लिए: (दूरी); एक। विशेषता... - विलोम रूसी भाषा कोश में:
Syn: विरोध (शाब्दिक), विपरीत, विपरीत चींटी: ... - विलोम रूसी पर्यायवाची शब्दकोष में:
Syn: विरोध (शाब्दिक), विपरीत, विपरीत चींटी: ... - विलोम एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
1. जी. 1)विपरीत, विरोध। 2) एक शैलीगत उपकरण जिसमें विपरीत या तीव्र विपरीत अवधारणाओं और छवियों की तुलना करना शामिल है। 2. जी. ... - विलोम लोपैटिन के रूसी भाषा के शब्दकोश में:
विरोधाभास, ... - विलोम रूसी भाषा के पूर्ण वर्तनी शब्दकोश में:
विरोधाभास... - विलोम वर्तनी शब्दकोश में:
विरोधाभास, ... - विलोम ओज़ेगोव के रूसी भाषा शब्दकोश में:
विरोध...
किसी कला कृति में विभिन्न स्थितियों के तीव्र विरोधाभास को क्या कहते हैं और सबसे अच्छा उत्तर प्राप्त हुआ
उत्तर से बॉब फ़राटिव[गुरु]
एंटीथिसिस शैलीविज्ञान की तकनीकों में से एक है, जिसमें एक सामान्य डिजाइन या आंतरिक अर्थ द्वारा एक दूसरे से संबंधित विशिष्ट विचारों और अवधारणाओं की तुलना करना शामिल है। जैसे. : "वह जो कुछ भी नहीं था वह सब कुछ बन जाएगा।" तुलना किए गए सदस्यों की विपरीत विशेषताओं को तीव्र रूप से उजागर करते हुए, ए, ठीक अपनी तीक्ष्णता के कारण, अपनी अत्यधिक दृढ़ता और चमक से प्रतिष्ठित है (जिसके लिए रोमांटिक लोग इस आंकड़े को बहुत पसंद करते थे)। इसलिए कई स्टाइलिस्टों का ए के प्रति नकारात्मक रवैया था, और दूसरी ओर, उदाहरण के लिए, अलंकारिक करुणा वाले कवियों में इसके प्रति ध्यान देने योग्य झुकाव था। ह्यूगो से या आज मायाकोवस्की से। ए की समरूपता और विश्लेषणात्मक प्रकृति इसे कुछ सख्त रूपों में बहुत उपयुक्त बनाती है, जैसे। अलेक्जेंड्रियन कविता में (देखें), इसके स्पष्ट विभाजन के साथ दो भागों में।
उत्तर से आशा[सक्रिय]
एंटीथिसिस - (ग्रीक एंटीथिसिस से - विरोध), कथा साहित्य में एक शैलीगत आकृति, धारणा को बढ़ाने के लिए एकदम विपरीत या विरोधी अवधारणाओं और छवियों की तुलना। उदाहरण के लिए: "मैं एक राजा हूं, - मैं एक गुलाम हूं, - मैं एक कीड़ा हूं, - मैं भगवान हूं" (जी. आर. डेरझाविन) या शीर्षकों में - "युद्ध और शांति" एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा, "अपराध और सजा" द्वारा एफ. एम. दोस्तोवस्की, एफ. शिलर द्वारा "कनिंग एंड लव"।
उत्तर से एएसएल[नौसिखिया]
निस्संदेह, विरोधाभास
उत्तर से व्लादिस्लाव विष्णकोव[नौसिखिया]
साहित्यिक गधा)
उत्तर से 3 उत्तर[गुरु]
नमस्ते! यहां आपके प्रश्न के उत्तर के साथ विषयों का चयन दिया गया है: कला के किसी कार्य में विभिन्न स्थितियों के तीव्र विरोधाभास को क्या कहा जाता है?
एंटीथिसिस आंतरिक अर्थ या सामान्य संरचना से जुड़ी छवियों, स्थितियों या अवधारणाओं का एक तीव्र अलंकारिक विरोध है। साहित्य में? ऐसे कई उदाहरण हैं जहां धारणा को बेहतर बनाने के लिए विरोधी या एकदम विपरीत अवधारणाओं और छवियों को एक दूसरे के साथ जोड़ दिया जाता है। इसके अलावा, कंट्रास्ट जितना मजबूत होगा, एंटीथिसिस उतना ही शानदार होगा।
जैसा। पुश्किन ने "कविता - गद्य", "लहर - पत्थर", "बर्फ - आग" जैसी तुलनाओं का इस्तेमाल किया। एन.ए. नेक्रासोव और एस.ए. यसिनिन वे विरोधाभास में बदल जाते हैं: "खराब विलासिता", "दुखद खुशी"।
प्रतिपक्ष की भूमिका सटीक अधीनता में प्रकट होती है, उदाहरण के लिए: "जब मैं गर्मियों के बारे में लिख रहा था तो मैं बर्फीले तूफ़ान में फंस गया"; "एक ईमानदार बातचीत हुई, लेकिन सब कुछ गड़बड़ था।"
लेकिन ऐसा करने की ज़रूरत नहीं है, उदाहरण के लिए: "ठीक है, उन्होंने गाया, लेकिन उन्होंने इसे बाहर नहीं निकाला," "प्रशंसा सुंदर लगती है, लेकिन यह कड़वी है।" यहां कुछ अवधारणाएं हैं गाना शुरू कियाऔर इसे बाहर नहीं निकाला, आवाज़और कड़वाजैसे विपरीतों की तार्किक अधीनता में नहीं हैं पानी और ज्योतिया प्रकाश और अंधकार, लेकिन अवधारणाओं को एक निश्चित विशिष्टता के साथ लिया जाता है, हालांकि इसमें कोई सटीकता और तार्किक स्पष्टता नहीं है, जैसा कि अक्सर कहावतों में पाया जाता है।
प्रतिपक्ष को अभिव्यंजक कैसे बनाया जाए?
अभिव्यंजना को बढ़ाना निम्नलिखित तरीकों से प्राप्त किया जाता है:
विरोधाभास अर्थपूर्ण हो सकता है: "हर चीज़ को घुमाने के बाद, हम मुद्दे पर पहुँचे।" शब्द और निर्माण दोनों विपरीत हैं।
विरोधी अवधारणाएँ (विरोध युक्त) सामूहिक रूप से कुछ सामान्य व्यक्त कर सकती हैं, उदाहरण के लिए, साहित्य में प्रतिपक्षी, जैसा कि डेरझाविन के नायक में देखा गया है, जहाँ वह खुद को राजा और दास दोनों कहता है, एक विपरीत चित्रण करता है
विपरीत छवि अक्सर विपरीत छवि में सहायक भूमिका निभाती है, जो मुख्य है। व्यक्त वस्तु को प्रतिपक्षी के केवल एक सदस्य द्वारा चित्रित किया जाता है, जहां दूसरे का विशुद्ध रूप से सहायक कार्य होता है: "आदर्श रूपों को सामग्री की आवश्यकता नहीं होती है।"
तुलना वैकल्पिक समाधानों की पसंद को व्यक्त कर सकती है: ""साझा करें या नहीं?" - कैलकुलेटर ने सोचा।
आप ध्वन्यात्मक समानता का उपयोग कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, "सिखाओ - ऊब जाओ।"
प्रतिपक्षी में दो नहीं, बल्कि अधिक विपरीत छवियां हो सकती हैं, अर्थात। बहुपद हो.
प्रतिपक्षी: साहित्य से उदाहरण
कार्यों में विरोधाभासों का उपयोग शीर्षकों, चरित्र विशेषताओं, छवियों और विषयों में किया जाता है। साहित्य में प्रतिपक्षी क्या है? सामान्य परिभाषा इसके अर्थ को पूरी तरह से प्रकट नहीं करती है। प्रसिद्ध कार्यों का विश्लेषण करने पर यह अधिक स्पष्ट और अधिक बहुआयामी हो जाता है।
रोमन एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति"
कार्य का शीर्षक अर्थ में समृद्ध है, इस तथ्य के बावजूद कि एक साधारण प्रतिपक्षी का उपयोग किया जाता है। शांति को युद्ध के विरोध के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। ड्राफ्ट में, लेखक सबसे अच्छा समाधान खोजने की कोशिश करते हुए, इस शब्द को बदलने की कोशिश करता है।
काम में, टॉल्स्टॉय दो ध्रुव बनाते हैं: अच्छाई और बुराई या शांति और दुश्मनी। लेखक ने पात्रों को एक-दूसरे के साथ तीव्र रूप से भिन्न किया है, जहां कुछ जीवन के वाहक हैं, जबकि अन्य कलह के वाहक हैं। पूरे उपन्यास में, तुलनाएँ "गलत - सही", "सहज - उचित", "प्राकृतिक - दिखावटी" लगातार दिखाई देती हैं। यह सब छवियों के माध्यम से प्रकट होता है, उदाहरण के लिए, नताशा और हेलेन, नेपोलियन और कुतुज़ोव। विरोधाभास "झूठा - सच" एक द्वंद्व की बेतुकी स्थिति में प्रकट होता है जिसमें पियरे बेजुखोव ने खुद को पाया।
रोमन एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"
दोस्तोवस्की के तरीके बिल्कुल अलग हैं, क्योंकि मनुष्य के बारे में उनके विचार थोड़े अलग हैं। उनके नायकों में अच्छाई और बुराई, करुणा और स्वार्थ का मेल है। रस्कोलनिकोव पर विवेक का आंतरिक परीक्षण अपराध की सबसे बड़ी सजा है। दोस्तोवस्की के नायकों के बीच व्यक्तित्वों के बीच नहीं, बल्कि उनके विचारों के बीच विवाद है, जो एक नैतिक त्रासदी की ओर ले जाता है। अपराध से पहले, रस्कोलनिकोव था और उसके बाद लेखक ने उसे हत्यारे का विवरण दिया।
रोमन आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"
19वीं सदी के मध्य में सार्वजनिक चेतना में बदलाव फादर्स एंड संस उपन्यास में परिलक्षित हुआ, जिसमें मुख्य पात्र की तुलना उसके आस-पास के सभी लोगों से की गई है। यहां मुख्य बात पीढ़ियों का संघर्ष है, जिसका कारण लगाव है। मित्रों के साथ टकराव विश्वासों में भिन्नता और समझौता न करने के कारण होता है। अपने आदर्शों की रक्षा करना और शत्रु को परास्त करना ही वीरों का लक्ष्य बन जाता है।
उनमें से कुछ अपनी सीमाओं के कारण मजाकिया लगते हैं। इससे उबरने की कोशिश में वे खुद को मजबूत करने के लिए नए विचारों को लागू करने की कोशिश करते हैं। तुर्गनेव प्रतिपक्षी की तकनीक का उपयोग करते हैं क्योंकि साथ ही, जीवित छवियां, उनके रिश्ते बेहतर ढंग से प्रकट होते हैं, और कथानक विकसित होता है।
इस प्रकार, यह स्पष्ट हो जाता है कि साहित्य में प्रतिपक्षी क्या है। क्लासिक्स की कृतियाँ इसे स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती हैं
निष्कर्ष
विरोधाभासी या विरोधी अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, प्रभाव को बढ़ाने के लिए, एंटीथिसिस का उपयोग किया जाता है। साहित्य के उदाहरणों से संकेत मिलता है कि यह व्यक्तिगत भागों और संपूर्ण कार्य दोनों के निर्माण का मुख्य सिद्धांत हो सकता है।
§ 6. सह- और विरोध
कार्यों के निर्माण में विषय-वाक् इकाइयों की तुलना लगभग निर्णायक भूमिका निभाती है। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने कहा था कि "कला का सार" इसमें निहित है<…>कपलिंगों की एक अंतहीन भूलभुलैया।"
रचनागत उपमाओं, समानताओं और विरोधाभासों (विपरीत) के मूल में - आलंकारिक समानता, मुख्य रूप से विभिन्न देशों और युगों की गीत कविता की विशेषता। इस निर्माण तकनीक का ए.एन. द्वारा सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया था। वेसेलोव्स्की। वैज्ञानिक ने ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक कविता, मुख्य रूप से लोक कविता में मनुष्य और प्रकृति के आंतरिक जीवन की घटनाओं के बीच कई तुलनाओं की जांच की। उनके विचार के अनुसार काव्य रचना में "उपमाएँ" एवं "तुलनाएँ" का मौलिक एवं "सरलतम" रूप है द्विपद समानता, जो प्रकृति और मानव जीवन की तुलना करता है। एक रूसी लोक गीत का एक उदाहरण: "रेशमी घास फैलती है और मुड़ती है/घास के मैदान के पार/चुम्बन और उपकार करती है/मिखाइल उसकी छोटी पत्नी।" बाइनरी समानता के अन्य कार्य भी हो सकते हैं, उदाहरण के लिए, विभिन्न प्राकृतिक घटनाओं को एक साथ लाना। ये सदको के अरिया (एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा) से ज्ञात लोक गीत "ऊंचाई, स्वर्ग के नीचे ऊंचाई, / गहराई, समुद्र-समुद्र की गहराई" के शब्द हैं।
वेसेलोव्स्की अपने मूल रूप में दो-अवधि समानता को ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक सोच के जीववाद के साथ जोड़ता है, जो प्राकृतिक घटनाओं को मानव वास्तविकता से जोड़ता है। उनका यह भी दावा है कि इस प्रकार की द्विआधारी समानता से ही जानवरों के बारे में दंतकथाओं के प्रतीक, रूपक और रूपक कल्पनाएँ विकसित हुईं। वेसेलोव्स्की के अनुसार, समानता के प्रति कविता की प्रतिबद्धता दो स्वरों में गीत के पाठ के प्रदर्शन के तरीके से पूर्व निर्धारित थी: दूसरे कलाकार ने पहले को उठाया और पूरक किया।
वाक्यात्मक संरचनाओं की समानता के साथ-साथ, बड़ी पाठ इकाइयों की तुलना (विपरीतता और समानता दोनों में): घटनाएं और, सबसे महत्वपूर्ण बात, पात्र साहित्यिक कार्यों में निहित हैं। एक परी कथा, जैसा कि वी.वाई.ए. द्वारा दिखाया गया है। प्रॉप हमेशा नायक और उसके प्रतिद्वंद्वी ("कीट") की छवियों को सहसंबंधित करता है। एक नियम के रूप में, तेज और मूल्यांकनात्मक रूप से स्पष्ट चरित्र विरोधाभासों के बिना, जो कुछ भी बनाया जा रहा है उसके "ध्रुवीकरण" के बिना, नायकों के लिए अनुकूल और प्रतिकूल परिस्थितियों और घटनाओं के विपरीत के बिना करना असंभव है।
कार्यों और अन्य शैलियों के चरित्र संगठन और कथानक निर्माण में असंगतताएँ और विरोधाभास प्रबल होते हैं। आइए हम इल्या मुरोमेट्स और गंदी मूर्ति के बारे में महाकाव्य को याद करें, सिंड्रेला के बारे में परी कथा, जिसका एंटीपोड सौतेली माँ है; या - बाद के कलात्मक अनुभव से - मोलिएरे का क्लीनथे के टार्टफ़े का विरोध। ए.एस. ग्रिबेडोव के अनुसार, "वो फ्रॉम विट" में समझदार चैट्स्की पच्चीस मूर्खों के साथ "विपरीत" है; ई.एल. के प्रसिद्ध नाटक में ड्रैगन को। श्वार्ट्ज लैंसलॉट का विरोधी है।
हालाँकि, विरोध का सिद्धांत साहित्य में सर्वोच्च नहीं है। समय के साथ, युग-दर-युग, प्रतिपक्षी (चरित्र और घटना) के साथ-साथ तथ्यों और घटनाओं की भिन्न और समान दोनों के रूप में अधिक द्वंद्वात्मक, लचीली तुलनाएँ मजबूत होती गईं। इस प्रकार, पद्य में पुश्किन के उपन्यास में, तीन मुख्य पात्र - वनगिन, तात्याना, लेन्स्की - एक-दूसरे के विरोधी हैं और साथ ही अपनी उदात्त आकांक्षाओं में एक-दूसरे के समान हैं, आसपास की वास्तविकता में "फिट नहीं हो रहे हैं", और असंतोष यह। और नायकों के जीवन की घटनाएँ (सबसे पहले, वनगिन और तात्याना की दो व्याख्याएँ) अपने अपरिहार्य नाटक के साथ विरोधाभास की तुलना में एक-दूसरे के समान हैं।
बहुत कुछ "वॉर एंड पीस", और "द ब्रदर्स करमाज़ोव", और "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में समानताओं की तुलना पर आधारित है। इस प्रकार के कलात्मक निर्माण ने खुद को ए.पी. के नाटकों में सबसे स्पष्ट रूप से महसूस किया। चेखव, जहां विरोध (नायकों और घटनाओं के) परिधि में चले गए, उसी के विभिन्न अभिव्यक्तियों के प्रकटीकरण का मार्ग प्रशस्त हुआ, चित्रित वातावरण का सबसे गहरा जीवन नाटक, जहां न तो पूरी तरह से सही हैं और न ही पूरी तरह से दोषी हैं। लेखक जीवन के सामने असहाय लोगों की दुनिया को फिर से बनाता है, जिसमें, "थ्री सिस्टर्स" की ओल्गा के अनुसार, "हर चीज़ हमारे तरीके से नहीं की जाती है।" "प्रत्येक नाटक कहता है: व्यक्तिगत लोग दोषी नहीं हैं, बल्कि समग्र रूप से जीवन की संपूर्ण मौजूदा संरचना दोषी है," ए.पी. ने लिखा। चेखव के नाटकों के बारे में स्काफ्टीमोव। "और लोगों का एकमात्र दोष यह है कि वे कमज़ोर हैं।" और पात्रों के भाग्य, और वे घटनाएँ जो चेखव के नाटकीय कथानक, और मंच के एपिसोड, और व्यक्तिगत बयान बनाते हैं, इस तरह से जुड़े हुए हैं कि वे पुष्टि की एक अंतहीन बढ़ती श्रृंखला के रूप में दिखाई देते हैं कि जीवन के साथ लोगों की कलह और विनाश उनकी आशाएँ अपरिहार्य हैं, ख़ुशी और अस्तित्व की परिपूर्णता के विचार व्यर्थ हैं। यहां कलात्मक समग्रता के "घटक" इतने विरोधाभासी नहीं हैं, बल्कि एक-दूसरे के पूरक हैं। तथाकथित "थिएटर ऑफ़ द एब्सर्ड" (लगभग ई. इओनेस्को और एस. बेकेट के अधिकांश नाटकों में) में भी कुछ ऐसा ही है, जहाँ घटनाएँ और पात्र अपनी असंगति, "कठपुतली-समानता" में एक-दूसरे के समान हैं। ” और बेतुकापन।
कार्य में जो दर्शाया गया है उसके घटक, जैसा कि देखा जा सकता है, हमेशा एक-दूसरे से सहसंबद्ध होते हैं। एक कलात्मक रचना आपसी "रोल कॉल" का केंद्र बिंदु होती है, कभी-कभी बहुत अधिक, समृद्ध और विविध। और, निस्संदेह, सामग्री में सार्थक, पाठक को सक्रिय करना, उसकी प्रतिक्रियाओं को निर्देशित करना।
यह पाठ एक परिचयात्मक अंश है.
