उपन्यास फादर्स एंड संस (तुर्गनेव आई। एस।) पर आधारित चार प्रेम कहानियाँ

तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" पूरी तरह से लेखक की "नई जरूरतों, सार्वजनिक चेतना में पेश किए गए नए विचारों" का अनुमान लगाने की क्षमता को प्रकट करता है। उपन्यास में इन विचारों के वाहक डेमोक्रेट-राजनोचिनेट्स येवगेनी बाजारोव हैं। उपन्यास में नायक का विरोधी शानदार अभिजात वर्ग पावेल पेट्रोविच किरसानोव है। हालाँकि, यह उपन्यास न केवल दो विचारधाराओं के टकराव के बारे में है, बल्कि "पिता" और "बच्चों" के बीच के रिश्ते के बारे में भी है, पारिवारिक संबंधों के बारे में, सम्मान, विश्वास, प्यार के बारे में। "फादर्स एंड संस" में इस विषय को किरसानोव और बजरोव परिवारों के वर्णन से चित्रित किया गया है। इसके अलावा, तुर्गनेव हमें नायकों की प्रेम कहानियों के साथ प्रस्तुत करता है - बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच, किरसानोव्स के पिता और पुत्र।

उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण दो विरोधी नायकों - बजरोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव की प्रेम कहानियां हैं। पावेल पेट्रोविच की कहानी राजकुमारी आर के साथ उनका रिश्ता है, उनका असफल प्यार। इसके अलावा, तुर्गनेव इस बात पर जोर देते हैं कि किरसानोव के जीवन में वह अवधि सबसे उज्ज्वल, तूफानी, घटनापूर्ण थी। एस्टेट में बसने के बाद, पावेल पेट्रोविच एक शांत, मापा, नीरस जीवन जीते हैं, सपने देखना और प्यार करना भूल गए हैं। वह बहुत पुरानी घटनाओं की यादों में ही रहता है। वर्तमान में, किरसानोव, वास्तव में कुछ भी नहीं होता है, वह अपनी यादों में जमने लगता है। और लेखक बार-बार इस महत्वपूर्ण गतिहीनता, पावेल पेट्रोविच के आंतरिक "पेट्रीफिकेशन" पर जोर देता है। उनका "सुंदर, क्षीण" सिर "मृत व्यक्ति के सिर" जैसा दिखता है, पावेल पेट्रोविच का जीवन "कठिन ... कठिन है जितना वह खुद पर संदेह करता है ..."। प्रेम ने "मार डाला" किरसानोव, जीने की इच्छा, भावनाओं, इच्छाओं को नष्ट कर दिया।

और, इसके विपरीत, उपन्यास की शुरुआत में बजरोव हमारे सामने "आध्यात्मिक मृत व्यक्ति" के रूप में प्रकट होता है। लोगों, प्रकृति, पूरी दुनिया के संबंध में गर्व, गर्व, हृदयहीनता, शुष्कता और कठोरता - तुर्गनेव तुरंत नायक में इन लक्षणों को प्रकट करता है। इस बीच, बज़ारोव के व्यवहार में किसी प्रकार की चिंता ध्यान देने योग्य है। नायक के कार्यों के पीछे क्या है? “यह द्वेष टूटे हुए अहंकार या आहत अभिमान की अभिव्यक्ति नहीं है, यह प्रेम की अनुपस्थिति से उत्पन्न पीड़ा, पीड़ा की अभिव्यक्ति है। अपने तमाम विचारों के बावजूद, बाज़रोव लोगों के लिए प्यार के लिए तरसते हैं। यदि यह प्यास द्वेष से प्रकट होती है, तो ऐसा क्रोध केवल प्रेम का उल्टा पक्ष है, ”एन स्ट्राखोव ने लिखा। इस बीच, नायक खुद को बकवास और रोमांटिकतावाद मानते हुए प्राकृतिक मानवीय जरूरतों को अपनी आत्मा में प्रकट होने की अनुमति नहीं देता है। Bazarov जीवन की पूर्णता से वंचित है, इसकी सभी विविधताओं में जीवन। इस जीवन का जीवंत प्रवाह नायक को बायपास करने लगता है, उसके पास से गुजरता है। इसलिए, उपन्यास की शुरुआत में बजरोव एक "आध्यात्मिक मृत व्यक्ति" है।

ओडिन्ट्सोवा के लिए प्यार नायक को "पुनर्जीवित" करता है, उसकी सुप्त भावनाओं को जागृत करता है, जीवन और प्रेम की प्यास, उसे दुनिया की सुंदरता का खुलासा करता है। हालाँकि, बाज़रोव की प्रेम कहानी भी असफल है: अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा ने अपने प्यार को अस्वीकार कर दिया। उपन्यास की शुरुआत में, बज़ारोव ने अरकडी के साथ एक बातचीत में पावेल पेट्रोविच की निंदा की: "... एक आदमी जिसने अपना पूरा जीवन महिला प्रेम के कार्ड पर दांव पर लगा दिया और जब यह कार्ड उसके लिए मारा गया, तो वह लंगड़ा हो गया और डूब गया इंगित करता है कि वह कुछ भी करने में सक्षम नहीं था, एक प्रकार का पुरुष पुरुष नहीं, बल्कि पुरुष होता है। आप कहते हैं कि वह नाखुश है: आपको बेहतर पता होना चाहिए; लेकिन उससे सारी बकवास नहीं निकली। उपन्यास के अंत में, बज़ारोव खुद को एक समान स्थिति में पाता है।

बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के उदाहरण का उपयोग करते हुए, तुर्गनेव प्रकृति-भाग्य के प्रति दो अलग-अलग दृष्टिकोण दिखाते हैं। तुर्गनेव ने प्रकृति की छवि को प्राचीन भाग्य की छवि के साथ जोड़ा, जो शुरू में मनुष्य के लिए शत्रुतापूर्ण है: "शाश्वत आइसिस की टकटकी उसके वंश के लिए मातृ प्रेम से गर्म नहीं होती है, यह जम जाती है, एक उदासीन ठंड के साथ दिल को संकुचित कर देती है।" भाग्य के सामने, तुर्गनेव के अनुसार, मनुष्य के लिए तीन रास्ते खुले हैं: "निराशावाद की निराशा, रूढ़िवाद, धर्म की सांत्वना।" उपन्यास में पावेल पेट्रोविच हमें "निराशावाद की निराशा" दिखाते हैं, जो उनके जीवन के तरीके और उनके बहुत संदेहवाद दोनों में प्रकट होता है। उपन्यास की शुरुआत में बाज़रोव एक स्थिर, शांत और अविचलित व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है जो किसी भी तरह से "बाहरी और आंतरिक उत्तेजनाओं" पर प्रतिक्रिया नहीं करता है। हालांकि, उपन्यास के अंत में, नायक उसी "निराशावाद की निराशा" पर आता है जो पावेल पेट्रोविच की आत्मा का मालिक है।

इस प्रकार, दोनों नायक (बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच) बस दुखी हैं। हालाँकि, यह नायकों का उद्देश्य दोष नहीं है। तुर्गनेव में खुशी मनमौजी और सनकी है, यह किसी व्यक्ति पर निर्भर नहीं करता है, बल्कि एक व्यक्ति उस पर निर्भर करता है।

यह विशेषता है कि तुर्गनेव फेनेचका में उनके हित में "वैचारिक विरोधियों" को एकजुट करता है। एक प्रकार का प्रेम त्रिकोण उत्पन्न होता है: बजरोव-फेन्चका-पावेल पेट्रोविच। गुप्त रूप से, पावेल पेट्रोविच फेन्चका की ओर आकर्षित होता है, जो उसे राजकुमारी आर। बज़ारोव की याद दिलाता है, लेकिन वह उसे एक युवा, सुंदर महिला के रूप में पसंद करती है। इसके अलावा, इस "प्रेमालाप" में ओडिन्ट्सोवा के प्रति एक मजबूत आक्रोश है, जिसने उनकी भावनाओं को खारिज कर दिया, अस्पष्ट रूप से अनुमान लगाया गया है।

हालाँकि, न तो पावेल पेट्रोविच की भावनाएँ और न ही बाज़ारोव की रुचि फेन्चका की पारस्परिकता से मेल खाती है। बजरोव का अप्रत्याशित उत्पीड़न उसे नाराज करता है, लेकिन पावेल पेट्रोविच का ध्यान उसके लिए उतना ही कठिन है: “वे सभी मुझे डराते हैं। वे बोलते नहीं हैं, लेकिन वे उस तरह से चालाक दिखते हैं, ”वह किरसानोव की टकटकी के बारे में शिकायत करती है। फेन्चका खुद निकोलाई पेट्रोविच से प्यार करती है, जो इस प्यार और अपनी उम्र और फेन्चका के लिए अपनी भावनाओं के बारे में थोड़ा शर्मीला है।

इन सभी रिश्तों की परिणति एक द्वंद्व है, जो विरोधाभासी रूप से, दोनों "प्रतिद्वंद्वियों" में छिपे हुए सर्वश्रेष्ठ को प्रकट करता है: पावेल पेट्रोविच की शिष्टता, अपने स्वयं के अहंकार के लिए उसका पश्चाताप, स्थिति का आकलन करने की क्षमता और बज़ारोव की मानवीय भेद्यता, उसका साहस, बड़प्पन।

उपन्यास में एक और समानता है: बज़ारोव का मजबूत, सर्व-उपभोग करने वाला जुनून अरकडी की मासूम, कात्या ओडिन्ट्सोवा के लिए काव्यात्मक रूप से प्रेरित भावना से छायांकित है। बज़ारोव की विफलता के विपरीत, युवा किरसानोव की कहानी खुशी से समाप्त होती है: वह कात्या ओडिन्ट्सोवा से शादी करता है। हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि बज़ारोव का घातक, दुखद प्रेम अरकडी की "शांत, शांतिपूर्ण" भावना का विरोध करता है। तुर्गनेव के लिए, दोनों नायकों की भावनाएँ समान रूप से मूल्यवान हैं। आइए अरकडी और कात्या की व्याख्या के दृश्य को याद करें। "उसने उसके बड़े सुंदर हाथों को पकड़ लिया और खुशी से हांफते हुए उन्हें अपने दिल से दबा लिया। वह मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ा हो सका और केवल दोहराया: "कात्या, कात्या ...", और वह किसी तरह मासूमियत से रोने लगी, खुद चुपचाप उसके आँसुओं पर हँसी। जिसने भी किसी प्यारे जीव की आँखों में ऐसे आँसू नहीं देखे हैं फिर भी इस बात का अनुभव है कि कृतज्ञता और शर्म से किस हद तक लुप्त हो रहा है, पृथ्वी पर एक आदमी खुश हो सकता है।" इन शब्दों में बाजारोव और पावेल पेट्रोविच के दुखद, टूटे हुए भाग्य के लिए खेद है।

प्रेम, सौंदर्य की तरह, कला की तरह, तुर्गनेव के विश्वदृष्टि में एक प्रकार की उच्च शक्ति थी। प्रेम, कला, सौंदर्य के माध्यम से, लेखक ने "अमरता को समझा।" ये वो ताकतें थीं जिन्होंने मानव जीवन के विनाश, मानव अस्तित्व की कमजोरियों का विरोध किया।

फेन्चका के साथ शादी में, निकोलाई पेट्रोविच को भी पारिवारिक खुशी मिलती है। किरसानोव्स के घर में परिवार के खाने की एक अद्भुत तस्वीर, तुर्गनेव द्वारा गर्मजोशी से और प्यार से खींची गई: निकोलाई पेत्रोविच, फेन्चका और मित्या, उनके बगल में बैठे, पावेल पेट्रोविच, कात्या और अर्कडी ... "हर कोई थोड़ा अजीब था, ए थोड़ा उदास और, वास्तव में, बहुत अच्छा। प्रत्येक ने मनोरंजक शिष्टाचार के साथ दूसरे की सेवा की ... कात्या सबसे शांत थी: उसने भरोसे के साथ चारों ओर देखा, और यह देखा जा सकता था कि निकोलाई पेत्रोविच पहले से ही स्मृति के बिना उसके प्यार में पड़ने में कामयाब हो गया था। इस दृश्य के साथ लेखक एक बार फिर हमें याद दिलाता है कि प्रेम, परिवार, सम्मान और विश्वास वे शाश्वत मूल्य हैं जो जीवन को जीने लायक बनाते हैं।

उपन्यास ग्रामीण कब्रिस्तान के वर्णन के साथ समाप्त होता है जहां येवगेनी बजरोव को दफनाया गया है। "कोई फर्क नहीं पड़ता कि दिल कितना भावुक, पापी, विद्रोही है, कब्र में छिपा हुआ है, उस पर उगने वाले फूल हमें अपनी मासूम आँखों से देखते हैं ...", तुर्गनेव लिखते हैं। मनुष्य नश्वर है, लेकिन प्रेम, प्रकृति की तरह, शाश्वत है।

I. S. Turgenev के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में प्रेम का विषय

प्रेम किसी भी उपन्यासकार के लिए और विशेष रूप से तुर्गनेव के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण तकनीक है, क्योंकि उनके उपन्यासों में पात्र स्वयं प्रेम के प्रभाव में ठीक हो जाते हैं। एलएन टॉल्स्टॉय ने कहा: "जो खुश है वह सही है," लेकिन तुर्गनेव के उपन्यास के मामले में, इस कथन को समझा जा सकता है: "जो प्यार करता है वह सही है।" यहां तक ​​\u200b\u200bकि ए.एस. पुश्किन ने अपने उपन्यास "यूजीन वनगिन" में बदले में सहानुभूति व्यक्त की, पहले तात्याना के साथ, फिर वनगिन के साथ, यानी लेखक हमेशा उस नायक की तरफ होता है जो प्यार करने में सक्षम होता है। पुश्किन हर संभव तरीके से वनगिन के प्यार का स्वागत करता है, क्योंकि यह भावना है कि, लेखक के अनुसार, नायक के पुनरुद्धार में योगदान देना चाहिए।

तुर्गनेव का थोड़ा अलग प्यार है: यह साज़िश है, और यह हमेशा काम में एक बहुत ही महत्वपूर्ण स्थान रखता है। "फादर्स एंड संस" में प्रेम कहानी प्रत्येक पात्र के लिए बनाई गई है और उनमें से प्रत्येक के लेखक के वर्णन को बहुत अच्छी तरह से पूरक करती है। पावेल पेट्रोविच की प्रेम कहानी और उनके जीवन की कहानी को अध्याय VII में वर्णित किया गया है जैसे कि लेखक के होठों से दी गई एक अलग कहानी के रूप में, लेकिन अरकडी बजरोव को बताए गए कथानक के अनुसार। राजकुमारी आर के लिए प्यार पावेल पेट्रोविच के पूरे जीवन को निर्धारित करता है। वह अपने जीवन की महिला बन गई, और उसने वास्तव में "अपना पूरा जीवन महिला प्रेम के नक्शे पर डाल दिया," जैसा कि बजरोव ने बाद में कहा। और इसलिए, पावेल पेट्रोविच से राजकुमारी की उड़ान के बाद, वह वापस लौट आया

रूस, लेकिन उसकी जिंदगी पटरी पर नहीं लौट सकती। पावेल पेट्रोविच तब बस "उस अस्पष्ट, धुंधलके समय में प्रवेश कर रहे थे, पछतावे का समय, आशाओं के समान, आशाएँ, पछतावे के समान, जब युवावस्था बीत चुकी है, और बुढ़ापा अभी तक नहीं आया है।" यह पता चला है कि न केवल उम्र और स्थिति के मामले में, बज़ारोव जैसे नए लोग उसकी जगह लेने के लिए आते हैं। हम कह सकते हैं कि पावेल पेट्रोविच बिना अतीत के एक व्यक्ति थे, लेकिन बिना भविष्य के भी, "अनावश्यक लोगों" के समान थे। यह ग्रामीण इलाकों में पावेल पेट्रोविच के व्यवहार के लेखक के वर्णन से स्पष्ट होता है: "उन्होंने शायद ही कभी अपने पड़ोसियों को देखा और केवल चुनावों के लिए बाहर गए, जहां वे ज्यादातर चुप रहते थे, केवल कभी-कभी उदारवादी हरकतों से पुराने कट के जमींदारों को चिढ़ाते और डराते थे और नई पीढ़ी के प्रतिनिधियों के करीब नहीं जाना।"

तुर्गनेव ने पाठकों को एक और नायक - निकोलाई पेट्रोविच की प्रेम कहानी का खुलासा किया। वह अपनी पत्नी से बहुत प्यार करता था, उसके नाम पर संपत्ति का नाम ("मैरीनो" मारिया के सम्मान में), लेकिन वह फेन्चका से भी प्यार करता है। यहाँ लेखक यह दिखाना चाहता है कि प्रेम जीवन में केवल एक बार नहीं हो सकता है, और यह बहुमुखी प्रतिभा सबसे महत्वपूर्ण आध्यात्मिक अनुभव है।

यदि आप एक शुभचिंतक की आँखों के माध्यम से निकोलाई पेत्रोविच और फेन्चका की प्रेम कहानी को देखते हैं, तो यह स्पष्ट है कि फेन्चका एक हाउसकीपर की बेटी है और ऐसा लगता है, निकोलाई पेट्रोविच के लिए बिल्कुल भी मैच नहीं है, जो कि एक रईस है। साल, विशेष रूप से यह देखते हुए कि वे एक नागरिक विवाह में रहते हैं। फेन्चका एक अस्पष्ट स्थिति में है: वह पावेल पेट्रोविच और अर्कडी से शर्मिंदा है, उनकी उपस्थिति में एक हीन व्यक्ति की तरह महसूस करता है। निकोलाई पेत्रोविच फेन्चका से प्यार करता है, लेकिन अपनी मृत पत्नी को याद करता रहता है, उसे याद करता है और जाहिर है, अभी भी उससे प्यार करता है। यह कहानी अजीब लग सकती है, और यदि आप जनता के दृष्टिकोण से देखते हैं, तो यह सिर्फ अश्लील है, लेकिन वास्तव में तुर्गनेव यह दिखाना चाहता था कि ये दोनों प्रेम एक व्यक्ति में सह-अस्तित्व में हो सकते हैं, क्योंकि एक मृत पत्नी के लिए प्यार और लालसा उसके लिए निकोलाई पेत्रोविच को कब्र में लाने के बजाय उसे जीने की ताकत देना बेहतर होगा; लेकिन फेन्चका और छोटे बेटे मित्या के लिए प्यार - यही वह है जो निकोलाई पेत्रोविच को उसकी ज़रूरत और ईमानदारी का एहसास कराता है, उसके जीवन को कुछ अर्थ देता है।

तुर्गनेव, पुश्किन की तरह, उन नायकों के प्रति सहानुभूति रखते हैं जो प्यार करने में सक्षम हैं। अन्य पात्रों की प्रेम रेखाओं और अन्ना ओडिन्ट्सोवा के साथ अरकडी के संबंधों के बीच का अंतर उज्जवल है। यहाँ अरकडी - एक चतुर, सूक्ष्म, दयालु, उदार व्यक्ति - प्यार करने में असमर्थ प्रतीत होता है। लंबे समय तक वह यह पता नहीं लगा सका कि वह किसे प्यार करता है - अन्ना या उसकी बहन कतेरीना। जब उसे पता चलता है कि कात्या उसके लिए बनाई गई थी, तो वह अपने आप में लौट आता है, अपने पिता की गोद में, बज़ारोव के साथ शिक्षुता की अवधि समाप्त हो जाती है, और उनके रास्ते अंत में बदल जाते हैं। अरकडी को जीवन के पारंपरिक तरीके पर लौटने और एक रईस के योग्य कर्मों में संलग्न होने के लिए बनाया गया था - एक परिवार शुरू करने और घर की देखभाल करने के लिए। कात्या से शादी करके, वह अपने हाल के अतीत को अलविदा कहता है। अंतिम अध्याय में, जो एक प्रकार के उपसंहार के रूप में कार्य करता है, तुर्गनेव दो शादियों को दर्शाता है। जब अरकडी ने "जोर से प्रस्ताव देने की हिम्मत नहीं की" बजरोव को एक टोस्ट, यह स्पष्ट हो जाता है कि बहुत कुछ बदल गया है।

तुर्गनेव के समकालीनों का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि उन्होंने बजरोव के साथ व्यवहार किया और अपनी विचारधारा के पूर्ण पतन को दिखाया, अपने सिद्धांत को वास्तविक जीवन के खिलाफ, प्यार के साथ, अपनी सभी अस्पष्टता के साथ धकेल दिया। कथानक के अनुसार, बाज़रोव, अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा से मिलने के बाद, धीरे-धीरे उसके प्यार में पड़ जाता है, और उसका प्यार मज़बूत होता है। यह अचानक पता चलता है कि बज़ारोव का निंदक (या उसके निंदक के लिए क्या गलत हो सकता है) एक प्राकृतिक संपत्ति नहीं है, बल्कि उसके युवाओं के चरम में से एक है। निंदक एक प्रकार का मानसिक अविकसितता है, लेकिन इसके लिए बाज़रोव की निंदा करना उचित नहीं है, क्योंकि, एक नियम के रूप में, यह उम्र के साथ दूर हो जाता है। प्यार अपने सभी सिद्धांतों की तुलना में बहुत गहरा हो जाता है, यह कुछ भी नहीं है कि बज़ारोव ने अपने प्यार को कबूल करते हुए कहा कि वह "मूर्खतापूर्ण, पागलपन" से प्यार करता है, यानी नायक यह नहीं समझ सकता कि यह कैसे हुआ, वह अर्थ नहीं देखता और इसमें तर्क।

पूरे उपन्यास में अन्ना ओडिन्ट्सोवा शायद सबसे असंवेदनशील चरित्र है। वह "अपने पति से अलग हो गई, किसी पर निर्भर नहीं है," लेकिन वह न केवल अपने पति से प्यार करती है - उसे यह नहीं पता कि उसे कैसे प्यार करना है। वह बाज़रोव के प्यार से डरती है, क्योंकि उसे कभी भी इतनी ताकत और ऐसा प्यार नहीं मिला है और उसे खुद में इसका जवाब नहीं मिला है। अंत में, अन्ना इस निष्कर्ष पर पहुँचे कि "शांति अभी भी दुनिया में सबसे अच्छी चीज है।"

उपन्यास के XXVIII अध्याय में, उपसंहार में, तुर्गनेव का कहना है कि अन्ना सर्गेवना ने प्यार से बाहर नहीं, बल्कि भविष्य के रूसी आंकड़ों में से एक, "युवा, दयालु और बर्फ के रूप में ठंडा" से शादी की। तुर्गनेव इस तरह के प्यार में बिल्कुल विश्वास नहीं करते हैं, लेकिन यह यहां महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन तथ्य यह है कि इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, ऐसी महिला के सामने बाजारोव को डालकर, तुर्गनेव ने दिखाया कि बाजारोव प्यार कर सकता है।

प्रत्येक पात्र की प्रेम कहानी में, निश्चित रूप से लेखक की स्थिति प्रकट होती है। नकली और बेकार सब कुछ नायक की छवि छोड़ देता है, केवल प्राकृतिक और सच्चा रह जाता है। यह पता चला कि बज़ारोव का शून्यवाद एक सतही घटना है, जिसे बज़ारोव प्यार कर सकता है, जिसका अर्थ है कि वह बदलता है। तुर्गनेव किसी भी तरह से अपने नायक के शून्यवाद को खारिज नहीं करता है, वह केवल यह कहना चाहता है कि परिवर्तन एक व्यक्ति की एक विशेषता है, कि वह है स्थिर नहीं, वह अजीबोगरीब बदलाव है जो सबसे महत्वपूर्ण चीज है।

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• उपन्यास पिता और पुत्र में प्रेम का विषय
• उपन्यास पिता और पुत्र में प्यार
• उपन्यास फादर्स एंड सन्स में प्रेम कहानियों की भूमिका और स्थान

प्यार हर व्यक्ति के जीवन का सबसे उज्ज्वल और सबसे खूबसूरत एहसास है। यह सिर्फ इतना है कि हर कोई उसके साथ अलग तरह से पेश आता है। इसने किसी का वजूद सुधारा है तो किसी का पूरा भविष्य बर्बाद कर दिया है। तो यह I.S द्वारा उपन्यास "फादर्स एंड संस" के नायकों के जीवन में है। तुर्गनेव, इस भावना ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

Evgeny Vasilyevich Bazarov एक युवा निहिलिस्ट है जो Kirsanov एस्टेट में अपने सबसे अच्छे दोस्त के साथ पहुंचे। उन्होंने प्यार सहित सभी भावनाओं का खंडन किया, जिसे उन्होंने किसी तरह की बकवास माना। लेकिन सब कुछ बदल गया जब उसने खुद उसके दिल पर दस्तक दी। इस यात्रा के दौरान, उनकी मुलाकात अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा नाम की एक युवती से हुई, जो न केवल सुंदर थी, बल्कि बहुत बुद्धिमान भी थी। यूजीन को उससे प्यार हो गया, लेकिन उसने इस भावना से छुटकारा पाने की कोशिश की, जिसने पूरी बात को उलझा दिया। इस वजह से, बज़ारोव ने अपने विश्वदृष्टि की पूरी सतह को समझा, जो उनके लिए एक महत्वपूर्ण आघात था।

लेकिन अपने सबसे अच्छे दोस्त अर्कडी किरसानोव के लिए, प्यार वास्तव में एक अद्भुत एहसास बन गया जिसने सब कुछ अपनी जगह पर रख दिया। कई सालों से वह कात्या नाम की एक लड़की को जानता था, जो उसकी करीबी दोस्त थी। लेकिन समय के साथ, यह सब एक अद्भुत और कोमल भावना में विकसित हुआ जिसने दो दिलों को जोड़ा।

यह अरकडी के पिता, निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव के साथ भी हुआ, जिन्हें एक नए प्यार से एक भयानक आघात का सामना करने और पूर्ण जीवन में लौटने में मदद मिली। अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद, उन्होंने पारिवारिक जीवन में एक आउटलेट ढूंढते हुए तुरंत शादी करने का फैसला किया। केवल अब यह लंबे समय तक नहीं चला, कुछ साल बाद उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई। इस दुर्घटना ने निकोलाई को बेचैन कर दिया और वह एक बंद जीवन जीने लगा। फेनिच्का नाम की एक युवा और कुछ भोली लड़की से मिलने के बाद ही वह फिर से खिलने लगा। यह उसकी पवित्रता थी जिसने किरसानोव को जीवन में रंगों को देखने और याद रखने में मदद की कि वह अभी भी जी सकता है और इसका आनंद ले सकता है। फेन्चका, बदले में, एक बुजुर्ग व्यक्ति में वास्तव में दयालु और खुले दिल को समझने में सक्षम थी, जिसमें उसे एक अच्छा स्थान मिला।

लेकिन यहां, निकोलाई पेट्रोविच और फेन्चका के विपरीत, उनके भाई पावेल पेट्रोविच की दुखद प्रेम कहानी दिखाई गई है। अपनी युवावस्था में भी, उनकी मुलाकात राजकुमारी आर से हुई, जिनसे उन्हें बिना किसी याद के प्यार हो गया। सच है, उनके आराध्य का विषय पारस्परिक नहीं था, जिसने नायक के पूरे जीवन को तोड़ दिया। पहले तो उसने उसमें दिलचस्पी दिखाई, लेकिन फिर उसने उस पर एक बूंद भी ध्यान देना पूरी तरह से बंद कर दिया। इस व्यक्तिगत त्रासदी के बाद, पेवेल अपने आप में वापस आ गया और वह कभी भी एक नए प्यार के लिए नहीं खुल पाया जो शायद उसे बचा लेता। लेकिन फिर भी, घर में आराम और शांति का परिचय देने वाले फेन्चका ने उन्हें आकर्षित करना शुरू कर दिया है।

इस प्रकार, प्यार, एक उज्ज्वल भावना जो किसी भी व्यक्ति के जीवन को बदल सकती है, उपन्यास के सभी नायकों के भाग्य को आई.एस. तुर्गनेव "फादर्स एंड संस"। उसने किसी को शांति और आनंद दिया, उदाहरण के लिए, निकोलाई किरसानोव और उनके बेटे अर्कडी। लेकिन उनके विपरीत, निहिलिस्ट बाज़रोव और अर्कडी के चाचा पावेल पेट्रोविच को दिखाया गया है, जिनकी किस्मत उदास प्यार के बाद बदतर हो गई है।

(347 शब्द) इवान सर्गेइविच तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" के काम के मुख्य विषय विभिन्न पीढ़ियों और प्रेम के संबंध हैं। पिता और बच्चे हमेशा एक दूसरे को नहीं समझते हैं। भावनाओं के बारे में भी उनकी अलग-अलग अवधारणाएँ हैं।

माता-पिता का प्यार पूरी तरह से तब प्रकट होता है, जब लंबे अलगाव के बाद, निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव और उनके बेटे अर्कडी मिलते हैं। पिता को सच्ची खुशी और नरमी महसूस होती है। वह चिंता करता है, चिंता करता है, गर्म शब्द कहता है। बेटा अधिक संयमित है, अलग है। अरकडी को अपनी भावनाओं को छिपाने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि यह वही है जो उनकी राय में, अविचलित शून्यवादी बजरोव करता है। यंग किरसानोव प्रकृति के प्रति अपने प्यार को कबूल भी नहीं करता है। अपनी छोटी मातृभूमि की सुंदरता के बारे में बात करना शुरू करते हुए, वह रुक जाता है और बातचीत के लिए अन्य विषयों की तलाश करता है। अगर बाज़रोव रूमानियत का तिरस्कार करता है, तो उसे, किरसानोव को, खुद को सामान्य चीज़ों की प्रशंसा करने की अनुमति नहीं देनी चाहिए! अपने बेटे के लिए बज़ारोव के माता-पिता का प्यार भी बहुत अच्छा है - वे एन्युशा का सम्मान करते हैं, उसकी प्रशंसा करते हैं, लेकिन इसे दिखाने की कोशिश न करें, ताकि ऊब न जाएं।

दो मुख्य पात्र प्यार को अलग-अलग तरीकों से समझते हैं, हालाँकि वे एक ही पीढ़ी के हैं। अरकडी के पास एक उदात्त और कोमल स्वभाव है, इसलिए उन्हें अपने जीवन साथी में समर्थन मिलता है। वही स्नेही और कोमल पति उनके पिता निकोलाई पेट्रोविच थे। उन्होंने पारिवारिक सुख में भी जीवन का अर्थ खोजा। एक और बात बजरोव है। वह प्यार में केवल एक शारीरिक आकर्षण और उचित लोगों के लिए एक बाधा देखता है। यह किसी प्रकार का संक्रमण है जिसका हर कीमत पर विरोध किया जाना चाहिए। इसलिए, अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा के साथ बैठक नायक के लिए एक परीक्षा बन जाती है। वह अपनी भावना को स्वीकार करता है, जो "मूर्ख, पागल" है। लेकिन प्रेमी भावना का जवाब नहीं दे सकता। वह मन की शांति को महत्व देती है और बदलाव नहीं चाहती। अरकडी के चाचा पावेल पेट्रोविच भी नाखुश हैं। दिल की महिला के साथ एक दर्दनाक ब्रेक के बाद, आदमी ने खुद को गाँव में बंद कर लिया और बाज़ी करने लगा। प्यार में निराशा ने उन्हें एक घमंडी और घमंडी बना दिया, उन्होंने अपने भाई और किसान लड़की फेनेचका की शादी को भी रोक दिया, एक दुस्साहस की अक्षमता का हवाला देते हुए। किरसानोव सीनियर, बजरोव की तरह, जुनून का शिकार हो गए।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव प्रेम की महान शक्ति की बात करते हैं, जिसका कोई विरोध नहीं कर सकता। पुरानी पीढ़ी के लिए, यह अधिक स्नेह है, लेकिन वे बेतहाशा प्यार भी कर सकते हैं। युवा सपने देखने वालों के रूप में युवा पीढ़ी के प्रतिनिधि अपनी भावनाओं के आगे समर्पण करते हैं। अगर वे प्यार से इंकार करते हैं, तो वे खुद को खो देते हैं। कोई, पावेल पेट्रोविच की तरह, हमेशा के लिए अकेला रहता है, कोई, बजरोव की तरह, मर जाता है।

रोमन आई.एस. तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" अपने समय के लिए प्रासंगिक एक उपन्यास है। उन्होंने 19 वीं सदी के 60 के दशक में रूसी जनता को चिंतित करने वाले मुद्दों को छुआ। तुर्गनेव ने उस समय के युवा लोगों के दिमाग पर हावी होने वाली नई प्रवृत्ति के फायदे और नुकसान दिखाए। लेकिन इस महान लेखक का उपन्यास रूसी शास्त्रीय साहित्य के स्वर्ण कोष में शामिल नहीं होता अगर यह केवल वर्तमान के मुद्दों तक ही सीमित होता।
"फादर्स एंड संस" में तुर्गनेव ने शाश्वत समस्याओं को हल किया: विभिन्न पीढ़ियों के बीच संबंधों की समस्या, खुशी की समस्या, प्रेम की समस्या।
उपन्यास में प्रेम प्रसंग का व्यापक रूप से प्रयोग किया गया है। वह वीरों की जीवटता का पैमाना है। यह भावना उन्हें "ताकत के लिए" परखती है, मनुष्य के वास्तविक सार को प्रकट करती है। तुर्गनेव के अनुसार, जीवन में प्यार एक बहुत बड़ी भूमिका निभाता है। यह भाव ही जीवन का अर्थ है, इसके बिना जीवन व्यर्थ है। प्रेम का अनुभव करने के लिए नायकों की क्षमता लेखक के लिए एक व्यक्ति और उसके नायकों में मुख्य गुणों में से एक है।
उपन्यास की मुख्य प्रेम रेखा येवगेनी बाजारोव और अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा की छवियों से जुड़ी है। निहिलिस्ट बाजारोव ने प्यार को आत्माओं के रिश्ते के रूप में नकार दिया। वह ईमानदारी से मानते थे कि प्रेम प्रेमकथाओं का आविष्कार है। लोगों के बीच सिर्फ आदत, आपसी सहानुभूति और जिस्मों का रिश्ता होता है। मेरी राय में, प्यार करने के लिए नायक का यह रवैया महिलाओं के प्रति उसके रवैये से जुड़ा है। अपने पूरे जीवन में, येवगेनी वासिलीविच का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि एक महिला दूसरे क्रम की प्राणी है। यह पुरुषों के मनोरंजन के लिए बनाया गया था। और यद्यपि नायक ने दूसरों के साथ-साथ महिला नारीवाद के विचारों का प्रचार किया, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि उसने अभी भी महिलाओं को गंभीरता से नहीं लिया।
इस प्रकार, बज़ारोव का जीवन तर्क, तर्कवाद के अधीन था। लेकिन उनके जीवन में सब कुछ एक पल में बदल गया। अपने नायक का परीक्षण करने और अपने विश्वासों की बेरुखी दिखाने के लिए, तुर्गनेव नायक के जीवन पथ - प्रेम में एक बाधा डालता है। बाज़रोव, अपने स्वभाव की ताकत का कायल, दूसरों से अपने अंतर का, अचानक ... प्यार हो गया। वह भावुक और उग्र रूप से प्यार में पड़ गया, उसका स्वभाव कितना भावुक और उग्र था: “ओडिंट्सोवा ने दोनों हाथों को आगे बढ़ाया, और बजरोव ने खिड़की के शीशे के खिलाफ अपना माथा टिका लिया। उसका दम घुट रहा था; उसका पूरा शरीर कांपने लगा। लेकिन यह युवा समयबद्धता का स्पंदन नहीं था, पहली स्वीकारोक्ति का मधुर आतंक नहीं था जिसने उसे जब्त कर लिया था: यह एक जुनून था जो उसमें धड़कता था, मजबूत और भारी - द्वेष के समान एक जुनून और, शायद, इसके समान ... "
जैसा कि आप देख सकते हैं, बाज़रोव का प्यार विरोधाभासी है। यह अपने आप पर क्रोध से मिश्रित है: मैं एक मूर्ख की तरह प्यार में पड़ गया, एक साधारण छोटे आदमी की तरह! लेकिन नायक अपनी मदद नहीं कर सकता। वह अपने जीवन के अंत तक ओडिन्ट्सोवा के लिए अपनी भावनाओं को ले जाएगा और अपनी मृत्यु से पहले, वह अन्ना सर्गेवना को अपने प्रिय को देखना चाहेगा: "अलविदा," उसने अचानक बल के साथ कहा, और उसकी आँखें आखिरी चमक के साथ चमक उठीं। - अलविदा ... सुनो ... मैंने तुम्हें तब नहीं चूमा ... मरते हुए दीपक पर फूंक मारो, और उसे बाहर जाने दो ... "
यह दिलचस्प है कि कैसे उनके प्रिय, अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा, बाजारोव के साथ आखिरी मुलाकात में व्यवहार करते हैं। वह येवगेनी वासिलीविच से संक्रमित होने से डरती है, और केवल शालीनता की भावना उसे उसके करीब लाती है। अच्छा, यह महिला बजरोव से प्यार नहीं करती थी? लेकिन ऐसा लग सकता है कि यह वह थी जिसने सबसे पहले नायक पर ध्यान देना शुरू किया। हाँ, यह वास्तव में है। लेकिन सबसे पहले, ओडिन्ट्सोवा एक दिलचस्प और बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में बजरोव में दिलचस्पी लेने लगी। फिर, उसके लिए केवल सहानुभूति से अधिक महसूस करते हुए, अन्ना सर्गेवना भयभीत हो गई। वह मजबूत, लेकिन अपनी भावनाओं से अनजान समाज में अपनी शांति और अधिकार का आदान-प्रदान नहीं करना चाहती थी। अपने दिल से, ओडिन्ट्सोवा समझती है कि वह प्यार चाहती है, लेकिन उसका ठंडा और भावहीन दिमाग नायिका को रोक देता है। इसलिए, ओडिन्ट्सोवा बहुत दुखी है। उपसंहार में, हम सीखते हैं कि इस नायिका ने पुनर्विवाह किया, लेकिन फिर से सुविधा के लिए, प्रेम के लिए नहीं। खैर, ओडिन्ट्सोवा ने जीवन में अपनी पसंद बनाई।
प्यार और एंटीपोड में नाखुश, और कई मायनों में, बज़ारोव के डबल - पावेल पेट्रोविच किरसानोव। उनका पूरा जीवन दुर्भाग्यपूर्ण, घातक प्रेम के कारण धूल में चला गया, जिसे किरसानोव कभी नहीं भूल सकता। बिना जुनून के जुनून ने नायक को पीछे छोड़ दिया, उसे एक मृत व्यक्ति में बदल दिया, उसके जीवन को "सिद्धांतों" और हठधर्मिता से भर दिया।
उपन्यास में एक अन्य प्रकार के रिश्ते को युगल अरकडी - कात्या द्वारा दर्शाया गया है। Arkady, "Bazarov के शिष्य" और "निहिलिस्ट" के रूप में, प्यार से इंकार कर दिया जाना चाहिए था। लेकिन उनका स्वभाव और पालन-पोषण उनके टोल लेते हैं। अर्कडी एक साधारण व्यक्ति हैं जो परिवार, बच्चों, घर में अपना आदर्श देखते हैं। वह थोड़ा नरम है, आसानी से प्रभावित हो जाता है। एक दृढ़ हाथ (बज़ारोव) के तहत, अरकडी दूसरों (कात्या) में गिर जाता है। लेकिन नायक अपनी पत्नी की तरह खुश है। उनके प्यार के ऐलान का सीन खूबसूरत है। तुर्गनेव हमें बताना चाहते हैं: ये ऐसे क्षण हैं जिनके लिए जीवन जीने योग्य है। और उन लोगों के लिए हाय, जिन्होंने कभी उन्हें अनुभव नहीं किया: “उसने उसके बड़े, सुंदर हाथों को पकड़ लिया और खुशी से झूमते हुए उन्हें अपने दिल से दबा लिया। वह मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ा हो सका और केवल दोहराया: "कात्या, कात्या ...", और वह किसी तरह मासूमियत से रोने लगी, खुद चुपचाप अपने आँसुओं पर हँसी। जिसने किसी प्रिय की आँखों में इस तरह के आँसू नहीं देखे हैं, उसने अभी तक यह अनुभव नहीं किया है कि कृतज्ञता और शर्म से भरकर, एक व्यक्ति पृथ्वी पर कितना खुश हो सकता है।
पारिवारिक जीवन में खुश और अरकडी के पिता निकोलाई पेट्रोविच। उसने अपनी पहली पत्नी को प्यार किया, और उसकी मृत्यु के बाद वह फेन्चका से मिला और पूरे दिल से लड़की से प्यार करने लगा। तुर्गनेव दिखाता है कि सच्चा प्यार सभी पूर्वाग्रहों से ऊपर है। इस तथ्य के बावजूद कि फेन्चका एक सामान्य और निकोलाई पेट्रोविच की तुलना में बहुत छोटा है, ये नायक एक साथ खुश हैं। और इसका सीधा प्रमाण है - उनका बेटा मितेनका।
तुर्गनेव अपने उपन्यास में न केवल प्यार में दुखी पुरुषों, बल्कि महिलाओं को भी आकर्षित करते हैं। यदि कोई पुरुष प्रेम के बिना "सूख" जाता है, सामाजिक गतिविधियों या विज्ञान में चला जाता है, तो एक महिला दुखी और हास्यास्पद हो जाती है। वह अपना जीवन व्यर्थ जीती है, अपने प्राकृतिक भाग्य को पूरा नहीं करती। इसका एक उदाहरण उपन्यास में नारीवादी कुक्षीना की छवि है। इस बदसूरत और बेहूदा औरत को उसके पति ने छोड़ दिया था। वह अपने प्रगतिशील विचारों के साथ "चमकती" है, लेकिन वास्तव में वह प्यार की तलाश में है, जिसकी उसे बहुत कमी है।
प्रेम विषय I.S के प्रमुख विषयों में से एक है। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस"। लेखक के सभी नायक इस भावना को एक डिग्री या दूसरे तक अनुभव करते हैं, जैसा कि वे कर सकते हैं या कर सकते हैं। यह प्रेम ही है जो उनके लिए वह उपाय बन जाता है जो नायकों के वास्तविक सार को प्रकट करता है, उन्हें जीवन का अर्थ देता है या उन्हें दुखी करता है।