19 वीं सदी के उत्तरार्ध की रूसी पेंटिंग। प्रस्तुति - 19 वीं सदी की दूसरी छमाही की रूसी कला 19 वीं शताब्दी की प्रस्तुति की दूसरी छमाही की पेंटिंग
रोमांटिक सीस्केप का एक मास्टर। पावेल एंड्रीविच फेडोटोव। ऐतिहासिक चित्रकला के मास्टर। वासिली एंड्रीविच ट्रोपिनिन। ऑरेस्ट एडमोविच किप्रेंस्की। ऐतिहासिक शैली के मास्टर। उसका काम। सूक्ष्म चित्र। कार्ल पेट्रोविच ब्रायलोव। व्यंग्यात्मक दिशा के स्वामी। किसान शैली के संस्थापक। रूसी कलाकार। अलेक्जेंडर एंड्रीविच इवानोव। इवान कॉन्स्टेंटिनोविच आइवाज़ोव्स्की। एलेक्सी गवरिलोविच वेनेत्सियानोव।
"कला में XIX सदी" - अनंत काल। यहां दो कलाकारों की पेंटिंग हैं। "दर्पण में XIX सदी। क्लॉड मोनेट। ऑनर ड्यूमियर। मृत नींद परेशान है। हंस एंडरसन। पॉल सेज़न द्वारा चित्रों का पुनरुत्पादन। कला का काम करता है। प्रभाववाद। पॉल गागुइन के काम की विशेषता। क्लासिकिज़्म की विशेषताएं। कलाकृति। यूजीन डेलाक्रिक्स। रचनात्मकता की विशेषता विशेषताएं विन्सेन्ट वान गॉग मेन आर्ट डायरेक्शन।
सारातोव थियेटर - अकादमिक ओपेरा और बैले थियेटर। रूसी और विदेशी क्लासिक्स के कार्यों के आधार पर प्रदर्शन। सारातोव आपरेटा थिएटर। कठपुतली थिएटर "टेरेमोक"। निकितिन ब्रदर्स सरतोव सर्कस का समृद्ध इतिहास है। नाटक "हंस"। "सनी क्लाउन" - ओलेग पोपोव। साराटोव अकादमिक थियेटर ऑफ यंग स्पेक्टेटर्स। रूसी कॉमेडी का सारातोव थिएटर। किसेलेव यूथ थियेटर। सरतोव में सर्कस का प्रदर्शन। सारातोव थिएटर।
"19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की वास्तुकला" - मास्को में ग्रेट क्रेमलिन पैलेस का मुखौटा। वास्तुकारों की इमारतें। दिशा सुरुचिपूर्ण मास्को वास्तुकला की नकल पर आधारित थी। सेंट पीटर्सबर्ग में स्टेट काउंसिल का पुरालेख। वह आंदोलन जिसने "रूसी-बीजान्टिन" शैली की घोषणा की। मॉस्को में ऐतिहासिक संग्रहालय का निर्माण। मास्को में नगर परिषद। मास्को में ऊपरी शॉपिंग आर्केड। वास्तुकला में दिशा। बाल्टिक स्टेशन। कूल्हे की छतें, बुर्ज, और पैटर्न वाले डिकर्स प्रचलन में हैं।
"वर्ल्ड सिनेमा" - फ्रेंच सिनेमा आर्ट। सिनेमाई स्कूल। सिनेमेटोग्राफी। भारतीय फिल्म। लघु फिल्म। अमेरिकी सिनेमा। वृत्त चित्र। एक प्रकार की कलात्मक रचना। रूसी सिनेमा। फिल्म समारोह और फिल्म पुरस्कार। सिनेमा के प्रकार। सोवियत सिनेमा।
मूर्तिकला का विकास - मूर्तिकला का उपयोग अक्सर सजावट के साधन के रूप में किया जाता था। प्राचीनतम सभ्यताओं की मूर्तिकला। एक महिला की मिट्टी की मूर्ति। मूर्तियों के शव। स्त्री की छवि। मूर्तिकला चित्र। राहत पत्थर की प्लेटों पर बनाई गई थी। प्रारंभिक राज्य। XVIII राजवंश की अवधि। सभ्यता नोक। पैलियोलिथिक शुक्र। श्रमिकों के आंकड़े। निरंकुशता के अतिवादी विचार की अभिव्यक्ति। सीथियन सोने की राहत। आदिम मूर्तिकार। मूर्तिकला का विकास।
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19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की रूसी कला
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19 वीं शताब्दी का उत्तरार्ध सभी रूसी कला के शक्तिशाली उत्कर्ष का समय था। 60 के दशक की शुरुआत में सामाजिक अंतर्विरोधों की एक तेज अभिव्यक्ति ने एक महान सामाजिक विद्रोह को जन्म दिया। क्रीमियन युद्ध (1853-1856) में रूस की हार ने अपना पिछड़ापन दिखाया, यह साबित किया कि गंभीर देश के विकास में बाधा डालता है। महान बुद्धिजीवियों और आम लोगों के सबसे अच्छे प्रतिनिधि निरंकुशता के खिलाफ उठे। 60 के दशक के क्रांतिकारी विचारों को साहित्य, चित्रकला और संगीत में परिलक्षित किया गया था। रूसी संस्कृति के प्रमुख आंकड़े कला की सादगी और पहुंच के लिए लड़े, अपने कामों में उन्होंने वंचित लोगों के जीवन को सच्चाई से दिखाने की कोशिश की।
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19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की ललित कलाएँ
XIX सदी के 50 के दशक के बाद से, यथार्थवाद रूसी ललित कला की मुख्य दिशा बन गया है, और मुख्य विषय आम लोगों के जीवन का चित्रण है। नई दिशा का अनुमोदन अकादमिक स्कूल ऑफ पेंटिंग के अनुयायियों के साथ एक कड़वे संघर्ष में हुआ। उनका तर्क था कि कला जीवन से अधिक होनी चाहिए, रूसी प्रकृति और सामाजिक विषयों के लिए इसमें कोई जगह नहीं है। हालांकि, शिक्षाविदों को रियायतें देने के लिए मजबूर किया गया था। 1862 में, ललित कला की सभी शैलियां अधिकारों में समान थीं, जिसका अर्थ था कि विषय की परवाह किए बिना केवल चित्र की कलात्मक योग्यता का आकलन किया गया था।
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यह पर्याप्त नहीं था। अगले साल, चौदह स्नातकों के एक समूह ने दिए गए विषयों पर शोध करने से इनकार कर दिया। उन्होंने रक्षात्मक रूप से अकादमी छोड़ दी और "क्रामेल ऑफ़ आर्टिस्ट" में एकजुट हो गए, जिसका नेतृत्व IN क्राम्कोय ने किया। आर्टिल एकेडमी ऑफ़ आर्ट्स के लिए एक प्रकार का प्रतिवाद बन गया, लेकिन यह सात साल बाद टूट गया। इसका स्थान 1870 में आयोजित एक नई संस्था - "एसोसिएशन ऑफ़ ट्रैवलिंग आर्ट एक्ज़िबिशन्स" ने लिया। आई। एन। क्राम्सकोय, जी। जी। मायासोदेव, के। ए। सवित्स्की, आई। एम। प्रीनिशनिशोव, वी। जी। पेरोव साझेदारी के मुख्य विचारक और संस्थापक बने। समाज के चार्टर ने कहा कि कलाकारों को किसी पर आर्थिक रूप से निर्भर नहीं होना चाहिए, वे स्वयं प्रदर्शनियों का आयोजन करेंगे और उन्हें विभिन्न शहरों में ले जाएंगे।
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Itinerants के चित्रों का मुख्य विषय आम लोगों, किसानों, श्रमिकों का जीवन था। लेकिन अगर ए.जी. वेनेत्सियानोव ने एक समय में किसानों की सुंदरता और बड़प्पन को चित्रित किया, तो इतेनरांतों ने उनकी दमित स्थिति और आवश्यकता पर जोर दिया। कुछ Itinerants के चित्रों में किसानों के दैनिक जीवन से वास्तविक दृश्यों को दर्शाया गया है। यहाँ एक गाँव की सभा में एक अमीर आदमी और एक गरीब आदमी के बीच झगड़ा होता है (SA Korovin "On the World"), और किसान श्रम की शांत गंभीरता (GG Myasoedov "Mowers")। वीजी पेरोव की पेंटिंग चर्च के मंत्रियों की आध्यात्मिकता की कमी और लोगों की अज्ञानता ("ईस्टर पर ग्रामीण जुलूस") की आलोचना करती है, और कुछ को गंभीर त्रासदी ("ट्रोइका", "मृतकों को देखकर", "" चौकी पर अंतिम सराय ")।
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एस। ए। कोरोविन "ऑन द वर्ल्ड"
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जी। जी। मायसोदेव "मूवर्स"
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वी। जी। पेरोव "ट्रोइका"
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क्राम्स्कोय की पेंटिंग "क्राइस्ट इन द डेजर्ट" में नैतिक पसंद की समस्या को दर्शाया गया है, जो दुनिया के भाग्य की जिम्मेदारी लेने वाले सभी लोगों के सामने आने वाली है। 19 वीं सदी के 60-70 के दशक में रूसी बुद्धिजीवी वर्ग के प्रतिनिधियों को इस तरह की समस्या का सामना करना पड़ा। लेकिन Itinerants न केवल लोगों के जीवन में रुचि रखते थे। इनमें उल्लेखनीय चित्रकार चित्रकार (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), परिदृश्य चित्रकार (A. I. Kuindzhi, I. I. Shishkin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan) थे।
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19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सभी कलाकारों ने अकादमिक स्कूल का खुलकर विरोध नहीं किया। आई। ई। रेपिन, वी। आई। सुरीकोव, वी। ए। सेरोव ने कला अकादमी से सफलतापूर्वक स्नातक किया, और सभी से सर्वश्रेष्ठ लिया। IE रेपिन के काम में, लोक ("वोल्गा पर बजाने वाले हूलर्स", "कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस"), क्रांतिकारी ("विश्वास से इनकार", "एक प्रचारक का गिरफ्तारी"), ऐतिहासिक ("Cossacks एक पत्र की रचना) तुर्की सुल्तान ") विषय। वी। आई। सुरिकोव अपने ऐतिहासिक चित्रों ("द मार्निंग ऑफ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन", "बॉयोरन्या मोरोज़ोवा") के लिए प्रसिद्ध हुए। वीए सेरोव विशेष रूप से पोर्ट्रेट्स ("पीचिस के साथ लड़की", "सूरज द्वारा प्रकाशित लड़की") में सफल रहे।
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आई। ई। रेपिन "वोल्गा पर बैज हेलर्स"
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आई। ई। रेपिन "स्वीकारोक्ति से इनकार"
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वी। आई। सुरीकोव "द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ेक्यूशन"
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वी। ए। सेरोव "पीचिस के साथ लड़की"
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19 वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, रूसी कलाकारों ने ड्राइंग, स्टाइलाइज़ेशन, रंगों के संयोजन की तकनीक पर अधिक ध्यान देना शुरू किया - वह सब कुछ जो जल्द ही कला के नए रूपों की खोज के साथ अवंत-गार्डे आर्ट की मुख्य विशेषताएं बन जाएगा। अभिव्यक्ति। 19 वीं शताब्दी में, रूसी चित्रकला ने आधुनिकता के पहले लक्षणों के लिए क्लासिकिज़्म से विकास का एक लंबा और कठिन रास्ता पारित किया। सदी के अंत तक, अकादमिकता ने पूरी तरह से खुद को एक दिशा के रूप में रेखांकित किया, चित्रकला में नई दिशाओं को रास्ता दिया। इसके अलावा, कला Itinerants की गतिविधियों के कारण लोगों के करीब हो गई, और 1 9 वीं शताब्दी के 90 के दशक में पहले सार्वजनिक संग्रहालय खोले गए: मॉस्को में ट्रेटीकोव गैलरी और सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी संग्रहालय।
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19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का रूसी संगीत
19 वीं शताब्दी का उत्तरार्ध रूसी संगीत के शक्तिशाली उत्कर्ष का समय था, साथ ही साथ सभी रूसी कलाओं का भी। चैंबर और सिम्फोनिक संगीत अभिजात वर्ग के सैलून से परे चला गया, जहां यह पहले प्रदर्शन किया गया था, और व्यापक दर्शकों की संपत्ति बन गया। 1859 में सेंट पीटर्सबर्ग में संगठन और एक साल बाद रूसी म्यूजिकल सोसाइटी (आरएमओ) के मास्को में इसमें एक महान भूमिका निभाई। एक महान रूसी पियानोवादक एंटोन ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन ने आरएमओ के संगठन को बहुत ताकत और ऊर्जा दी। रूसी म्यूजिकल सोसाइटी ने खुद को "अच्छे संगीत को जनता के बड़े पैमाने पर उपलब्ध कराने" का लक्ष्य निर्धारित किया। रूसी कलाकारों को आरएमओ द्वारा आयोजित संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करने का अवसर दिया गया।
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सेंट पीटर्सबर्ग और मास्को में रूढ़िवादियों के उद्घाटन ने कुछ वर्षों के भीतर फल उबाला। बहुत पहले मुद्दों ने रूसी कला को अद्भुत संगीतकार दिया, जो रूस का गौरव और गौरव बन गया। उनमें से टचीकोवस्की थे, जिन्होंने 1865 में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी से स्नातक किया था।
1862 में, सेंट पीटर्सबर्ग में पहली रूसी संरक्षिका खोली गई थी। ए.जी. रुबिनस्टीन इसके निदेशक बने। और 1866 में मास्को कंज़र्वेटरी का उद्घाटन हुआ, जिसके प्रमुख एंटोन ग्रिगोरिविच के भाई थे - निकोलाई ग्रिगोरिविच रुबिनस्टीन, एक उच्च शिक्षित संगीतकार, एक उत्कृष्ट पियानोवादक, कंडक्टर और एक अच्छे शिक्षक। कई वर्षों तक उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी का निर्देशन किया, जो त्चिकोवस्की और मास्को के अन्य प्रमुख संगीतकारों, कलाकारों और लेखकों का मित्र था।
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एक जन शैक्षिक प्रकृति का एक शैक्षिक संस्थान फ्री म्यूजिक स्कूल था, जिसे 1862 में मिल्ली अलेक्सेविच बलाकिरेव की पहल पर खोला गया था। इसका उद्देश्य साधारण संगीत प्रेमी को बुनियादी संगीत सैद्धांतिक जानकारी और कौशल गायन में, साथ ही साथ आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र बजाना भी था। इस प्रकार, 1960 के दशक में, विभिन्न अभिविन्यास वाले संगीत शिक्षण संस्थान रूस में पहली बार दिखाई दिए।
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60 के दशक के संगीतमय काम में, प्रमुख स्थान त्चिकोवस्की और संगीतकार के एक समूह द्वारा लिया गया था, जो बालाकेरव सर्कल का हिस्सा थे। हम "न्यू रशियन स्कूल" के बारे में बात कर रहे हैं, या, जैसा कि स्टासोव ने एक बार अपने लेख में "द माइटी हैंडफुल" कहा था: "... कितना कविता, भावना, प्रतिभा और कौशल एक छोटा लेकिन पहले से ही शक्तिशाली रूसी संगीतकारों का है, "उन्होंने बालाकिरव द्वारा आयोजित एक संगीत कार्यक्रम के बारे में लिखा।
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बालाकिरेव के अलावा, "माइटी हैंडफुल" में कुई, मुसोर्स्की, बोरोडिन और रिमस्की-कोर्साकोव शामिल हैं। बलकिरेव ने रूसी संगीत के राष्ट्रीय विकास के मार्ग के साथ युवा संगीतकारों की गतिविधियों को निर्देशित करने का प्रयास किया, जिससे उन्हें व्यावहारिक रूप से तकनीक तैयार करने में मदद मिली। एक उत्कृष्ट पियानोवादक और संगीतकार, उन्होंने अपने युवा दोस्तों के साथ बहुत प्रतिष्ठा का आनंद लिया। रिमस्की-कोर्साकोव ने बाद में अपनी पुस्तक "क्रॉनिकल ऑफ माय म्यूजिकल लाइफ" में उनके बारे में लिखा:
“उन्होंने बिना किसी सवाल के उनकी बात मानी, क्योंकि उनके व्यक्तित्व का आकर्षण बहुत शानदार था। युवा, अद्भुत मोबाइल के साथ, उग्र आँखें ... दृढ़, आधिकारिक और सीधे बोलते हुए; हर मिनट, पियानो पर एक अद्भुत आशुरचना के लिए तैयार, हर धड़कन जिसे वह जानता था, को याद करते हुए, रचनाओं को तुरंत उसे याद करते हुए, उसे इस आकर्षण का उत्पादन करना था जैसे कोई और नहीं। दूसरे में प्रतिभा के मामूली संकेत की सराहना करते हुए, वह, हालांकि, उस पर अपनी ऊंचाई महसूस नहीं कर सका, और इस दूसरे ने भी खुद पर अपनी श्रेष्ठता महसूस की। उसके आसपास के लोगों पर उसका प्रभाव असीम था ... ”।
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रूसी लोगों के इतिहास और जीवन से परिचित होने के बाद, द माइटी हैंडफुल (कुई को छोड़कर) के रचनाकारों ने बड़े प्रेम से रूसी लोक गीतों का सावधानीपूर्वक संग्रह किया और अध्ययन किया। लोक गीत को उनके कार्यों में व्यापक और विविध कार्यान्वयन प्राप्त हुआ। अपने संगीत कार्य में, द माइटी हैंडफुल के संगीतकारों ने रूसी और आंशिक रूप से यूक्रेनी गीतों की मधुर संरचना पर भरोसा करने की कोशिश की। ग्लिंका की तरह, वे भी पूर्वी लोगों के संगीत के शौकीन थे, खासकर काकेशस और मध्य एशिया के। Tchaikovsky को लोकगीतों में भी गहरी दिलचस्पी थी। लेकिन बालाकिरेव सर्कल के रचनाकारों के विपरीत, वह अक्सर समकालीन शहरी लोक गीतों की ओर रुख करते थे, जो रोजमर्रा के रोमांस के चार चांद लगाते थे। रूसी संगीत का विकास 60 और 70 के दशक में रूढ़िवादी आलोचकों और नौकरशाही अधिकारियों के खिलाफ एक अथक संघर्ष में आगे बढ़ा, जिन्होंने विदेशी लेखकों द्वारा विदेशी टूरिंग कलाकारों और फैशनेबल ओपेरा को प्राथमिकता दी, जिसने रूसी ओपेरा के उत्पादन के लिए दुर्गम बाधाएं पैदा कीं। Tchaikovsky के अनुसार, रूसी कला "आश्रय के लिए कोई जगह या समय नहीं था।"
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19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की रूसी कला का महत्व महान है। बाधाओं, उत्पीड़न के बावजूद, यह लोगों को स्वतंत्रता के लिए संघर्ष करने में मदद करता था, उज्ज्वल आदर्शों की प्राप्ति के लिए। कला के सभी क्षेत्रों में, कई अद्भुत रचनाएँ बनाई गई हैं। उस समय की रूसी कला ने लोक-राष्ट्रीय कलात्मक रचनात्मकता के आगे विकास के नए रास्ते खोले।
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ध्यान के लिए धन्यवाद
काम एलेक्जेंड्रा मास्लोवा द्वारा तैयार किया गया था
19 वीं शताब्दी का द्वितीय भाग
रूसी चित्रकला का उदय और फूल।
पेंटिंग का मुख्य कार्य सामाजिक आलोचना करना है
उस समय की वास्तविकता।
पहले से ही 60 के दशक में लोकतांत्रिक विचारों के प्रभाव में,
सामयिक आधुनिक विषयों पर चित्र जो जागृत हुए,
रूसी वास्तविकता के बारे में सोचने के लिए दर्शक को प्रोत्साहित करना
और आसपास की बुराई से लड़ें। रूसी लोकतांत्रिक कलाकार
पी। द्वारा शुरू किया गया पथ जारी रखा। फेडोटोव।
इन वर्षों की पेंटिंग में विशेष विकास व्यापक रूप से विकसित किया गया था
एक accusatory प्रकृति के हर रोज की तस्वीरें।
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
XIX सदी के दूसरे छमाही में। "भागीदारी द्वारा आयोजित किया गया थायात्रा कला प्रदर्शनियाँ ”। यह
1870 में मास्को के कलाकारों द्वारा एसोसिएशन की स्थापना की गई और
पीटर्सबर्ग। उनके द्वारा वांडरर्स की प्रदर्शनी में भाग लेना
काम हर अग्रणी के लिए एक सम्मान बन गया है
कलाकार। 1871 में पहली प्रदर्शनी लगी
सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स। यह एकजुट हुआ
सबसे अच्छे कलाकार जिन्होंने रूट पर अपना कार्यक्रम बनाया है
अकादमिक से अलग।
मुख्य लक्ष्य: यात्रा प्रदर्शनियों का संगठन
रूस के प्रांतीय शहर।
मुख्य कार्य: आधुनिक जीवन का एक गहरा प्रतिबिंब।
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
उद्देश्य से पेंटिंग:पेंटिंग प्रकार:
1. चित्रफलक (पेंटिंग);
2. स्मारक सजावटी (plafond)
पेंटिंग, थिएटर सजावट पेंटिंग,
आभूषण, फ्रेस्को, मोज़ेक)।
1.
2.
3.
4.
5.
चित्र;
सजावटी;
आइकनोग्राफी;
रंगमंच और सजावट;
लघु।
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
दूसरी छमाही की पेंटिंग शैलीXIX सदी:
1. यथार्थवाद
यथार्थवाद (फ्रांसीसी यथार्थवाद से
लैटिन रियलिस से - मान्य),
कला में दिशा,
एक छवि द्वारा विशेषता
सामाजिक, मनोवैज्ञानिक,
आर्थिक और अन्य घटनाएँ,
सबसे उचित
वास्तविकता।
कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में
यथार्थवाद का अर्थ बहुत कठिन और है
विरोधाभासी। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील हैं और
अपरिभाषित; शैलीगत रूप से वह
बहुविध और बहुभिन्नरूपी। के अंदर
नई दिशाएँ
शैलियों - हर रोज़ तस्वीर, परिदृश्य,
अभी भी जीवन, यथार्थवाद की शैली में चित्र।
शहर की महिला। एलेक्जेंड्रा इवानोव्ना एमलीआनोवा का पोर्ट्रेट।
में और। सुरिकोव, 1902 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पेंटिंग शैली:1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
घरेलू;
पोर्ट्रेट;
दृश्य;
ऐतिहासिक;
पौराणिक;
धार्मिक;
स्थिर वस्तु चित्रण
लड़ाई
पशुवत।
भिखारी की उज्ज्वल छुट्टी। वी। आई। जैकोबी। यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
वसीली ग्रिगोरिएविच पेरोव(1833-1882)
उसने सक्रिय भाग लिया
मोबाइल एसोसिएशन का संगठन
कला प्रदर्शनियां।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
काम करता है: "ईस्टर के लिए धार्मिक जुलूस",
"मिष्टीची में चाय पीने", "मोनास्टिर्स्काया
भोजन "- से संबंधित विषय
पादरी की निंदा;
"चौकी पर अंतिम सराय", बंद देखकर
मृत आदमी "," डूबी हुई महिला "," आगमन
एक व्यापारी के घर में शासन "," शिकारी
रेस्ट में "," पुगाचेव्स कोर्ट ", पोर्ट्रेट
एफ। एम। दोस्तोवस्की "और अन्य।
पोर्ट ऑफ़ आई.एम. प्राइनिशनिकोव। वी। जी। पेरोव, 1862 का यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विशेषताएँ:1. अकादमिक स्वागत (शुष्क लेखन,
रंग, सम्मेलन का इलाका
रचनाएँ);
2. ग्रे टोन, आंकड़े अभिव्यंजक हैं
(बेंट बैक सिल्हूट लाइनों को प्रतिध्वनित करता है
घोड़े, मेहराब, पहाड़ी, आदि);
3. रंग योजना उदास है;
4. करते समय कम क्षितिज का उपयोग करना
आंकड़े स्मारकीय हैं।
पोर्ट ऑफ ए.एन. मायकोवा। वी। जी। पेरोव, 1872 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
"टी पार्टी" की साजिश,साथ ही "ग्रामीण गॉडफादर
बेशक ", सेवा की
वास्तविक घटनाएं,
जिसके दौरान पेरोव ने देखा
यात्रा के समय
मॉस्को के बाहरी इलाके।
एक समान चाय पार्टी
उसकी आँखों के सामने हुआ,
जब वह ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा के पास गया। उसने देखा और
तस्करी उदासीन
एक भिक्षु, और एक डरपोक नौसिखिया,
जिसे मैंने बाद में दर्शाया
उसकी तस्वीर। केवल,
उसने क्या लिखा - पुराना
योद्धा ने चापलूसी की
जो लड़का भाग जाता है
युवा नौकरानी।
मास्को के पास माईष्टीची में चाय पीते हुए। वी। जी। पेरोव, 1862 यथार्थवाद भोजन 1865 में लिखा गया था। पेरोव ने जानबूझकर व्यंग्य विरोधाभासों को संपादित करने का संकल्प लिया। विशाल के साथ पार
क्रूस पर चढ़ा हुआ उद्धारकर्ता और चलना, नशे में चूर मठवासी भाई, जो ऐसा लगता है, मसीह के बारे में बिल्कुल भी परवाह नहीं करता है। खा
भिक्षुओं और एक भिखारी महिला भूखे बच्चों के साथ, आशा के साथ भिक्षा के लिए पहुंच रही है। और एक महत्वपूर्ण महिला के बगल में एक हंसमुख महिला के साथ
और पुजारी, उनके सामने नमन करते हुए, मठ में बड़े दान की गिनती करते हुए।
भोजन। वी। जी। पेरोव, 1876 यथार्थवाद आराम करने वाले शिकारी। वी। जी। पेरोव, 1871 यथार्थवाद सोते हुए बच्चे। वी। जी। पेरोव, 1870 यथार्थवाद ट्रोइका। प्रशिक्षु-कारीगर पानी ढोते हैं। वी। जी। पेरोव, 1866 यथार्थवाद पेरोव ने दुखद और निराशाजनक पक्षों पर ध्यान केंद्रित करते हुए शैली में नए विषयों और छवियों को पेश किया
रूसी गरीबों का जीवन।
मृतक को देखकर। पेरोव वी.जी., 1865 यथार्थवाद चित्र का निर्माण ए.एन. द्वारा किए गए नाटकों में से एक दृश्य के रूप में किया गया है। ओस्ट्रोव्स्की, पसंदीदा नाटककार वी.जी. पेरोव। व्यापारी के घर में ही
कि एक नया चेहरा सामने आया है - शासन। घर के सभी निवासी उसे अनायास और आशंकित रूप से देखते हैं। लड़की सिकुड़ गई
उसकी आँखों को बढ़ाने की हिम्मत नहीं कर रहा है, और सिफारिश के पत्र के साथ। दृश्य सामाजिक और मनोवैज्ञानिक रूप से तेज है, जैसा कि कई पर है
पेरोव द्वारा अन्य कैनवस। हमारे सामने भावी जीवन की त्रासदी की साजिश है। एक पढ़ी लिखी लड़की "कुलीन"
स्वतंत्र रूप से जीविकोपार्जन के लिए मजबूर, एक लालची और क्षुद्र व्यापारी के "अंधेरे साम्राज्य" द्वारा कब्जा कर लिया जाता है
परिवार। उसे सीमित और आत्म-संतुष्ट लोगों की दुनिया में रहना होगा, उसकी तुलना में आत्मा और विकास में अतुलनीय रूप से कम होगा।
व्यापारी के घर तक शासन का आगमन।
1866 यथार्थवाद निकिता पुस्टोसिवेट। विश्वास के बारे में विवाद। वी। जी। पेरोव, 1880-1881 यथार्थवाद घोड़े को नहलाना। वी। ए। सेरोव, 1905 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
वालेरी आई। जैकोबी(1834-1902)
रूसी कलाकार, चित्रकला के मास्टर,
कला प्रतिनिधि
"Itinerants"।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: ऐतिहासिक (धार्मिक)
काम करता है: "द हॉल्ट ऑफ प्रिजनर्स" और
डॉ
विशेषताएँ:
कलाकार इस त्रासदी से गुजरता है
उदास रंग योजना।
पतझड़। हां वी इवानोविच, 1872 यथार्थवाद महारानी अन्ना इयोनोव्ना के दरबार में जेस्टर्स। मैं भी शामिल। इवानोविच, 1872 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
इलारियन मिखाइलोविच प्रीनिशनिशोव(1840-1894)
रूसी शैली का चित्रकार, वास्तविक
सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्स के सदस्य।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू
काम करता है: "जोकर्स", "पोरोज़्नाकी" और
डॉ
विशेषताएँ:
कलाकार ने गरीब बूढ़े को चित्रित किया,
जिसने अमीर को खुश करने की कोशिश की, वह हार गया
आपकी गरिमा।
अंधेरे की निंदा करने के लिए दर्शक को प्रोत्साहित करता है
व्यापारी दुनिया, "छोटे" की सहानुभूति के लिए
व्यक्ति। चित्र अभिव्यंजक हैं।
क्रूर रोमांस। उन्हें। प्राइनिस्कोव, 1881
यथार्थवाद जुलूस। उन्हें। प्राइनिशकोव, 1893 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
निकोले वासिलिविच नेवरेव(1830-1904)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू, चित्र
काम करता है: “मोलभाव करना। सर्फ़ जीवन से दृश्य "
(दो जमींदारों की कीमत के लिए शांतिपूर्वक सौदेबाजी कर रहे हैं
सरफ, इकट्ठे मोंगरे दुख की प्रतीक्षा करता है
दुर्भाग्यपूर्ण महिला के भाग्य के फैसले)।
विशेषताएँ:
दर्शक को कठिन याद करने के लिए प्रोत्साहित करता है
आधुनिक रूस के विरोधाभास।
पोर्ट ऑफ एम.एस. शेचपिना। एन.वी. नेवरेव, 1862 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
प्रतिभा के लक्षण स्पष्ट रूप से प्रकट हुए थेकलाकार: अवलोकन,
जीने और सटीक करने की क्षमता
सामाजिक-मनोवैज्ञानिक
विशेषताओं, अमीर रंग
चित्र।
पीटर I एक विदेशी पोशाक में। एन। वी। नेवरेव,
1903 यथार्थवाद पहरेदार। एन.वी. नेवरेव। यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
इवान निकोलायेविच क्राम्कोय(1837-1887)
वह फैलोशिप के नेता और आत्मा थे
यात्रा प्रदर्शनियों।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
स्थिर वस्तु चित्रण,
वर्क्स: पोर्ट ऑफ एल.एन. टॉल्स्टॉय - प्रबंधित
महान लेखक के मन और ज्ञान को व्यक्त करें
समय ने विनम्रता और सादगी पर जोर दिया;
आई। के पोर्ट्रेट शिश्िनक;
पोर्ट ऑफ एफ.ए. वासिलिव (परिदृश्य चित्रकार);
"क्राइस्ट इन द वाइल्डरनेस";
"अज्ञात", "किसान एक लगाम के साथ",
"असंगत दुःख", आदि।
कलाकार जी। जी। शिश्किन का चित्रण। आई। क्राम्कोय,
1873 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विशेषताएँ:1. ट्रान्समिट्स न केवल बाहरी, पोर्ट्रेट
समानता, लेकिन यह भी आध्यात्मिक छवि प्रकट करते हैं
चित्रित किया गया;
2. सबसे खराब भाषा का लैकोनिकवाद;
3. विवरण की कमी;
निष्पादन में 4. विशेष देखभाल
सिर और हाथ।
अलेक्जेंडर III। आई। आई। क्राम्कोय, 1886 यथार्थवाद जंगल में मसीह। आई। आई। क्राम्सकोय, 1872 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पावेल पेत्रोविच चिस्ताकोव(1832-1919)
कलाकार-शिक्षक, प्रसिद्ध के शिक्षक
V.I.Surikova, जैसे रूसी कलाकार
वी। एम। वासनेत्सोव, वी। ए। सेरोव, एम। ए। वरूबेल।
Chistyakov में बहुत मदद की थी
उनके कौशल को आकार देना।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: चित्र, ऐतिहासिक, रोज़,
स्थिर वस्तु चित्रण।
काम करता है: "कामेनोटोस", "इटालियनकाचुचारा", आदि। पैट्रिआर्क हेर्मोजेन ने डंडे को पत्र पर हस्ताक्षर करने से इनकार कर दिया। पी। पी। चिस्त्यकोव
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
वसीली मक्सिमोविच मकिसिमोव(१ (४४-१९ ११)
लोगों के बीच में से आ रहा है - बेटा
किसान - मैक्सिमोव ने संबंध नहीं तोड़े
गांव के साथ, और यह एक महान दिया
उनके कार्यों की जीवन शक्ति।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू
उत्पादन: "जादूगर के आगमन पर
किसान विवाह "," परिवार
खंड "," अतीत में सब कुछ ", आदि।
विशेषताएँ:
उनके समकालीन जीवन को रेखांकित किया
रूसी गांव, उज्ज्वल का विरोध
और इसके अंधेरे पक्ष; क्षय विषय
पितृसत्तात्मक किसान परिवार।
एक लड़के का चित्रण। वी। एम। मैक्सिमोव, 1871 यथार्थवाद लड़का मैकेनिक। वी। एम। मैक्सिमोव, 1871 यथार्थवाद एक किसान शादी में एक जादूगर का आगमन। वी। एम। मैक्सिमोव, 1875 यथार्थवाद सब अतीत में। वी। एम। मैक्सिमोव, 1889 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
ग्रिगोरी ग्रिगोरिविच मायसोएडोव(१ (३५-१९ ११)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू, परिदृश्य
काम करता है: "ज़मस्टोवो वाइन", "मोवर्स"
और आदि।
विशेषताएँ:
के बाद रूसी लोगों के अधिकारों की कमी को दर्शाया
किसानों की "मुक्ति"।
गर्भनिरोधक तकनीक का इस्तेमाल किया
(शांत बाहरी रोजमर्रा की साजिश, उज्ज्वल
सामाजिक दोषारोपण लगता है)। मूवर्स। जी। जी। मायसोएडोव। यथार्थवाद Zemstvo दोपहर का भोजन कर रहा है। जी। जी। मायसोएडोव। यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
एलेक्सी इवानोविच कोरज़ुखिन(1835-1894)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू, ऐतिहासिक
वर्क्स: "कन्फेशन से पहले",
"मठ के होटल में", आदि।
विशेषताएँ:
उपनिवेशवादियों की मनोदशा से अवगत कराया,
कुछ बहुत धार्मिक से बहुत दूर
विचार।
रचना प्राकृतिक और पूर्ण है:
प्रत्येक आकृति की स्थिति को उत्कृष्ट रूप से पाया,
उन्हें इशारों से खत्म करना। ड्राइंग स्पष्ट और स्पष्ट है,
मंद प्रकाश धीरे-धीरे सब कुछ पर लेट गया
लाल और नीले रंग के सामंजस्य की वस्तुएं।
अपनी पोती के साथ दादी। ए.आई. कोरज़ुखिन हेन पार्टी। ए.आई. कोरज़ुखिन, 1889 यथार्थवाद अजमोद आ रहा है। ए.आई. कोरज़ुखिन, 1889 यथार्थवाद बिदाई। ए.आई. कोरज़ुखिन, 1872 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
कॉन्स्टेंटिन अपोलोनोविच सवेत्स्की(1844-1905)
पुनरावृत्ति आंदोलन के प्रतिनिधि,
शैली चित्रकला का एक उल्लेखनीय मास्टर।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू
काम करता है: "मरम्मत का काम
रेलमार्ग, "सीमा पर विवाद",
"आइकॉन मीटिंग", "सीइंग ऑफ वॉर"
"क्रियुचनिक" और अन्य।
विशेषताएँ:
दिखाए गए मजदूर-खुदाई करने वाले और
लोडर; किसान।
हनोक। के.ए.सावित्स्की, 1897 यथार्थवाद युद्ध के लिए। के.ए. सावित्स्की, 1888 यथार्थवाद युद्ध के लिए। के.ए. सावित्स्की, 1888 यथार्थवाद। टुकड़ा बैठक के प्रतीक। के.ए. सावित्स्की, 1878 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
व्लादिमीर ईगोरोविच माकोवस्की(1846-1920)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: घरेलू
वर्क्स: "विजिटिंग द पुअर", "संक्षिप्त करें
बैंक "," बुलेवार्ड पर "(1887)," तिथि "
विशेषताएँ:
छोटे चित्रों, स्पष्ट रूप से पता चलता है
नायकों का कथानक और मनोविज्ञान।
"छोटे" व्यक्ति की समस्या।
महारानी मारिया फियोडोरोव्ना। वी। ई। माकोवस्की,
1912 यथार्थवाद आईने वाली युवती।
वी। ई। माकोवस्की, 1916 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
निकोले अलेक्जेंड्रोविच यारोशेंको(1846-1898)
यूक्रेनी चित्रकला, चित्रकार।
कलाकार ने चित्र चित्रित किए, चित्र के लिए सामग्री एकत्र की
यूराल श्रमिकों का जीवन, लेकिन बीमारी ने उन्हें रोका
इन रचनात्मक विचारों को पूरा करने के लिए।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: घरेलू, चित्र, परिदृश्य
काम करता है: "कुरसिस्टका" (1883) - उज्ज्वल, आकर्षक
ज्ञान के लिए प्रयास कर रही एक उन्नत रूसी लड़की की छवि, के लिए
सक्रिय सामाजिक गतिविधियाँ;
"फायरमैन" (1878) - "छात्र"
"कैदी" और अन्य।
पोर्ट ऑफ एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, आई। एन। क्राम्स्कोय, आदि।
जीवन हर जगह है। पर। यरोशेनो, 1888
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विशेषताएँ:1. रचना में सरल: अक्सर एक या दो आंकड़े, एक बिल्ली।
जटिल वैचारिक सामग्री व्यक्त की।
2. सामाजिक स्थिति बताती है;
3. पोट्रेट में गहरी मनोवैज्ञानिकता का पता चलता है।
छात्र। पर। यरोशेंको
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
"फायरमैन" (1878), कला। पर। यरोशेंको -रूसी सर्वहारा, सादगी और की छवि को दिखाया
स्वाभाविकता कुछ के साथ संयुक्त है
महत्व प्रकाश कलाकार की भूमिका
एक स्पष्ट रूप से शांत मुद्रा पर जोर दिया
कार्यकर्ता, उसके पापी हाथ।
आग लगानेवाला। पर। यरोशेंको, 1878
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
इल्या एफिमोविच रिपिन(1844-1930)
रूसी चित्रकार, चित्रकार, गुरु
ऐतिहासिक और रोजमर्रा के दृश्य।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद (महत्वपूर्ण)
शैली: रोजमर्रा की जिंदगी, ऐतिहासिक, चित्र
काम करता है: "वोल्गा पर बैज हेलर्स" (1873)
जी।),
"कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस" (1880-1883), "एक प्रचारक की गिरफ्तारी", "नहीं
इंतजार किया "(1884)," इवान द टेरिबल और उसका बेटा
इवान "(1885)," Cossacks एक पत्र लिखते हैं
तुर्की सुल्तान "(1878-1891) और अन्य।
पोर्ट ऑफ वी.डी. पोलेनोव। अर्थात। रेपिन, 1877 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विशेषताएँ:1. चमक, रंग की ताजगी;
2. खराब तकनीकों की एक किस्म:
अराजक, बोल्ड स्ट्रोक;
3. जटिल रचना: “बजरा शासकों पर
वोल्गा "- एक अंधेरे स्थान के साथ एक बर्लाक आर्टिल
धूप फैलने की पृष्ठभूमि के खिलाफ बाहर खड़ा है,
एक शक्तिशाली बल की तरह, विचार पर बल देना:
प्रकाश प्रकृति और भारी
बंधुआ मजदूर;
4. अपने कामों में एक सरल है
रूसी लोगों की छवि;
5. विपक्ष को प्रेषित करता है: पर
किसान अग्रभूमि में हैं,
दूसरी योजना पर अपंग, आदि
शुद्ध भीड़-जनता।
अर्थात। रेपिन पोर्ट ऑफ पी.एम. त्रेताकोव। 1882-1883
यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पोर्ट्रेट्स में, रेपिन ने उज्ज्वल चित्रों को पेंट किया,भावुक, अभिव्यंजक: आसान
मुफ्त धब्बा, लाइव प्लास्टिक
रूप, पवित्रता और पुत्रोत्पत्ति की संरचना
रंग संबंध, उपयोग
बनावट।
पोर्ट ऑफ एम.पी. मुसोर्स्की और अन्य।
संगीतकार एम। मुसर्गस्की का चित्रण। अर्थात। रेपिन, 1881 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
कई अध्ययनों के आधार पर,यात्रा करते समय लिखा
वोल्गा के साथ कलाकार एफ.ए. वासिलिव,
युवा आई.ई. रेपिन ने एक चित्र बनाया
प्रभावशाली अभिव्यक्ति
प्रकृति और भारी विरोध
श्रमशील लोगों का श्रम।
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
मार्च 1873 में प्रदर्शिततुरंत "वोल्गा पर बजर्स हेलर्स" पेंटिंग
ध्यान आकर्षित किया।
“पहले कभी भी कड़वा भाग्य नहीं था
बोझ के जानवर नहीं हैं
दर्शकों के सामने आया
इतने भयानक द्रव्यमान में कैनवास
इतना बड़ा तीर्थ
राग। क्या एक मानव मोज़ेक के साथ
रूस के सभी छोर, "वी.वी. लिखा था।
स्टासोव, तत्कालीन मुखपत्र
बाईं ओर की जनता।
समकालीनों ने चित्र में देखा
जनता की भावना की ताकत। के बारे में
वे चित्र से बात करने लगे, दिखाई दिए
कई प्रशंसनीय लेख। नाम
रेपिन व्यापक रूप से जाना जाता है।
वोल्गा पर बैज हेलर्स। अर्थात। रेपिन, 1870-1873 यथार्थवाद वोल्गा पर बैज हेलर्स। अर्थात। रेपिन, 1870-1873 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पेंटिंग द्वारा आई.ई. रेपिन प्रस्तुत करता हैएक प्रकार का शारीरिक
"कैसे लोग
हसना। "
खंडन। यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पात्रों की महानता, स्वतंत्रता का प्यारकब्जा I.E. कैसपैक में रेपिन,
"डेयरडेविल्स" और "उनके सबसे पसंदीदा लोगों में से एक।"
समय ”, जैसा कि कलाकार ने उनके बारे में कहा है। में
कुछ हद तक, रेपिन अतीत में स्थानांतरित हो गए
वह आधुनिक समय में क्या देखना चाहता था - उसकी
सामाजिक आदर्श। और यह सुंदर है
मुक्त अतीत वह चित्रित करता है
काव्यात्मक रूप से अतिरंजित।
Cossacks ने तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखा। अर्थात। रेपिन, 1880-1891
टुकड़ा
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
मुझे आश्चर्य है कि कोस्क्स तुर्की को क्या लिखते हैंसुल्तान को। पुस्तक में "लोगों की स्मृति
Cossacks "एक समान के तीन नमूने प्रदान करता है
पत्र - व्यवहार। नीचे एक का पाठ है
सुल्तान को Cossacks का जवाब। "तुम अपने आपको क्या समझते हो
नाइट, क्या नरक के साथ ... और आप और आपकी सेना
भक्ति! आप शैतान के अपने सचिव हैं,
हमारे भगवान, तुर्की के वकील,
बेबीलोनियन ताला बनाने वाला, मैसेडोनियन बाज़ निर्माता,
अलेक्जेंड्रिया कैटोलुप, स्मॉल एंड लार्ज
मिस्र का स्वाइनहार्ड, अर्मेनियाई सुअर, कोसैक
सगैदक, पोडॉल्स्क जल्लाद, लूथरन
घोड़ा बेल्ट, मास्को राक्षस,
जिप्सी ... भरवां जानवर। आपके पास नहीं होगा
ईसाई पुत्र, और आपके सैनिक हम नहीं हैं
डरा हुआ। हम जमीन पर और पानी पर लड़ेंगे
तुम शत्रु लानत करते हो बेटे, तुम्हें धिक्कार है
माँ, अनपेक्षित माथे, मी ... तो आप
Zaporozhye सेना, Cossacks ने कहा ... संख्या नहीं हैं
हम जानते हैं, क्योंकि हमारे पास कोई कैलेंडर नहीं है, महीना
स्वर्ग में, और वर्ष कैलेंडर पर है, हमारे पास ऐसा दिन है,
कैसे आप के साथ ... हमें चुंबन हाँ दूर हम से प्राप्त कर रहे हैं,
क्योंकि हम तुम्हें हरा देंगे। ज़ापोरीज्ज्या
साझेदारी के साथ सैनिकों koshevoy। 1619,
15 जून ”।
Cossacks ने तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखा। अर्थात। रेपिन,
1880-1891 टुकड़ा Cossacks ने तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखा। अर्थात। रेपिन, 1880-1891
यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
कई चित्र में स्पष्ट रूप से लिखे गए हैंस्वामी और पादरी के प्रकार - आई.ई. रेपिन
वे सभी नकारात्मक हैं। विशेष
एक्सप्रेसिव स्मॉग और गूंगा
ज़मींदार एक चमत्कारी आइकन और
स्थानीय अमीर आदमी (महिला की पीठ के पीछे) -
कर किसान या ठेकेदार जिसने पकड़ लिया
अधर्मी धन।
उल्लेखनीय है कि आई.ई. रेपिन गलत है
एक शानदार आइकन दर्शाया गया है
"हमारी लेडी ऑफ कुर्स्क रूट", के साथ
जो हर साल प्रांत में
देशव्यापी जुलूस। हालांकि यह है
यह विशेष आइकन है
सार्थक आधार और लोकप्रिय
समारोह, और एक तस्वीर की साजिश। जाहिरा तौर पर
प्रतिष्ठित छवि ही मायने नहीं रखती थी
कलाकार, इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने शुरू किया था
एक चित्रकार के रूप में पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए।
कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस। अर्थात। रेपिन, 1881-1883 खंडन। यथार्थवाद कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस। अर्थात। रेपिन, 1881-1883 यथार्थवाद कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस। अर्थात। रेपिन, 1881-1883 टुकड़ा पेंटिंग को उच्चतम आदेश द्वारा बनाया गया था, जिसे आई.ई. अप्रैल 1901 में रेपिन। अनुमति प्राप्त करना
राज्य परिषद की बैठकों में भाग लेते हैं, कलाकार ने एक शर्त रखी है कि परिषद के सभी सदस्य
उसके लिए एक भव्य समूह चित्र बनाना आवश्यक था। पेंटिंग पर
सम्राट निकोलस II और सदस्यों की अध्यक्षता में स्टेट काउंसिल के 81 गणमान्य व्यक्तियों को दर्शाया गया है
राज घराना।
1901, के दिन
इसकी स्थापना की शताब्दी वर्षगांठ। अर्थात। रेपिन, 1903 यथार्थवाद 7 मई, 1901 को राज्य परिषद की दिन में बैठक
इसकी स्थापना की शताब्दी वर्षगांठ। अर्थात। रेपिन, 1903
पेंटिंग का एक्सपोजर 7 मई को स्टेट काउंसिल की बैठक
अर्थात। रेपिन, 1903 खंडन। चित्र का मध्य भाग 7 मई, 1901 को स्टेट काउंसिल की बैठक
वर्ष, अपनी स्थापना के शताब्दी वर्ष के दिन।
अर्थात। रेपिन, 1903. टुकड़ा। तस्वीर के दाईं ओर 7 मई को स्टेट काउंसिल की बैठक
1901, अपनी स्थापना के शताब्दी वर्ष के दिन।
अर्थात। रेपिन, 1903. टुकड़ा। तस्वीर के बाईं ओर
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
बढ़ती सामाजिक कलहलोगों की लहर
जिस आतंक के कारण वह गिर गया
संप्रभु सम्राट
सिकंदर द्वितीय, मजबूर
कलाकार, हर किसी की तरह
समाज, विचार
क्रांतिकारी की वृद्धि
रूस में आंदोलन। तस्वीरों में
"अंडर एस्कॉर्ट" (1876), "इनकार
स्वीकारोक्ति से "(1879-1885),
"उन्हें उम्मीद नहीं थी" (1884), "अरेस्ट
प्रचारक "(1880-1892)
परिलक्षित हुआ था
देश के लिए खतरा, लेकिन
कलाकार, दुर्भाग्य से
निंदा करने के बजाय
क्रांतिकारियों, के थे
उसे सहानुभूतिपूर्वक - भावना में
सामान्य बुद्धिजीवी
मूड।
इंतजार नहीं किया। अर्थात। रेपिन, 1888 यथार्थवाद एक प्रचारक की गिरफ्तारी। अर्थात। रेपिन, 1880-1889 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पेंटिंग का पूरा शीर्षक “राजकुमारी सोफिया हैउसके कारावास के एक वर्ष बाद एलेक्सेवना
निष्पादन के दौरान नोवोडेविच कॉन्वेंट
1698 में उसके सभी नौकरों के धनुर्धर और अत्याचार
साल "। अर्थात। रेपिन ने अपने काम के बारे में लिखा:
“मेरी पिछली पेंटिंग्स में से कोई भी नहीं
मुझे इस रूप में संतुष्ट किया - यह मुझे
मैंने इसे कैसे किया इसके बहुत करीब से हल करने में कामयाब रहा
जहां तक \u200b\u200bहो सके, खत्म करने की कल्पना की। ''
राजकुमारी सोफिया। अर्थात। रेपिन, 1879 यथार्थवाद 16 नवंबर 1581 को इवान द टेरिबल और उसका बेटा इवान। अर्थात। रेपिन, 1885 यथार्थवाद अर्थात। 1871 में रेपिन ने शानदार ढंग से प्रतियोगिता चित्रकला "द रिसरेक्शन ऑफ द डॉटर" के साथ कला अकादमी को समाप्त किया
जयरस ”। इस कार्यक्रम के काम के लिए, रेपिन को ग्रेट गोल्ड मेडल और 6 साल के अध्ययन का अधिकार मिला
इटली और फ्रांस, जहां उन्होंने अपनी कला की शिक्षा पूरी की। एक डिप्लोमा कैनवास बनाना, रेपिन
सभी शैक्षणिक आवश्यकताओं को देखते हुए, लेकिन उनसे आगे निकल गए।
जेरुस की बेटी का पुनरुत्थान। अर्थात। रेपिन, 1871 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
एलेक्सी कोंड्रैटिविच सावरसोव(1830-1897)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: परिदृश्य
वर्क्स: "द रूक्स हैव अराइव्ड" (1871),
"कंट्री रोड"
विशेषताएँ:
रूसी प्रकृति के मामूली कोनों को दर्शाता है,
सूक्ष्म कविता और वास्तविक सौंदर्य।
Rooks आ गया है। ए। के। सावरसोव, 1871 यथार्थवाद सोकोनिकी में एल्क द्वीप। ए। के। सावरसोव, 1869 यथार्थवाद इंद्रधनुष। ए। के। सावरसोव 1875 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
फेडर अलेक्जेंड्रोविच वासिलिव(1850-1873)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
कला रूप: पेंटिंग
शैली: परिदृश्य
वर्क्स: "वेट मीडो" (1872), "इन
क्रीमियन पर्वत "(1873) और अन्य।
विशेषताएँ:
1. परिदृश्य में उदात्त की मांग की
रोमांटिक शुरुआत।
2. प्रस्ताव जटिल है, सरल मकसद:
ऊपर की ओर बढ़ना;
3. रंग के अमीर रंगों।
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
इवान इवानोविच शिश्किन(1832-1898)
राष्ट्रीय रूसी परिदृश्य के मास्टर।
कला रूप: पेंटिंग, ग्राफिक्स (ड्राइंग,
नक़्क़ाशी)
शैली: यथार्थवाद
शैली: परिदृश्य
कार्य: "राई", "वन दिया",
"क्रीमियन नट्स" (चित्र), "मॉर्निंग इन
चीड़ के जंगल ",
"काउंटेस मोर्दविनोवा के जंगल में" (स्केच-पेंटिंग)
जहां कलाकार ने पेंटिंग में निपुणता हासिल की)
आदि।
वसंत में वन। आई। आई। शिश्किन, 1884 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विशेषताएँ:सभी विवरणों के प्रसारण में सटीक परिशुद्धता।
1880 के दशक तक, उन्होंने अति पर काबू पा लिया था
वर्णनात्मकता और उनके कुछ प्रारंभिक सूखापन
काम करता है और सामान्यीकृत के सद्भाव हासिल किया
प्रकृति की स्मारकीय छवि
विवरण का सावधानीपूर्वक अध्ययन।
दोपहर। मास्को के आसपास के क्षेत्र में। आई। आई। शिश्किन,
1869 यथार्थवाद काउंटेस मोर्डविनोवा के जंगल में। पीटरहॉफ़। आई। आई। शिश्किन, 1891 यथार्थवाद एक देवदार के जंगल में सुबह। आई। आई। शिश्किन, 1889 यथार्थवाद पनीरी। व्याटका प्रांत में मस्त जंगल। आई। आई। शिश्किन, 1872
यथार्थवाद शिप ग्रोव। आई। आई। शिश्किन, 1898 यथार्थवाद राई। आई। आई। शिश्किन, 1878 यथार्थवाद ओक ग्रोव। आई। आई। शिश्किन, 1887 कीव रूसी कला संग्रहालय।
यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
आर्कियन इवानोविच कुइंद्ज़ी(1842-1910)
कलाकार ने प्रकृति से लगातार काम लिया।
कलाकार ने शानदार अध्ययन किया, कभी-कभी मुश्किल
प्रकृति के जीवन के बोधगम्य क्षण।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
कला रूप: पेंटिंग
शैली: परिदृश्य
काम करता है: "रात नीपर पर", "नीपर
सुबह "," शाम "," सूर्यास्त ", आदि।
विशेषताएँ:
प्रकृति की सामान्यीकृत छवि, वर्तमान
सजावटी।
बिर्च ग्रोव। ए.आई. कुइंझी, 1901 यथार्थवाद "बिर्च ग्रोव" में कलाकार ने एक असाधारण सजावटी प्रभाव हासिल किया, उदात्त की छवि बनाई,
स्पार्कलिंग, उज्ज्वल दुनिया। एक ख़ुशी-ख़ुशी थकी हुई धूप दिन को साफ़ सुथरी तस्वीर में कैद करती है
सोनोरस रंग, जिसकी चमक विषम रंग मिलान द्वारा प्राप्त की जाती है। शीर्ष बढ़त के साथ काट दिया
बिर्चों के मुकुट के चित्र, कुइँदज़ी केंद्र में अलग-अलग हरे रंग की शाखाओं को छोड़ते हैं जो देखने के क्षेत्र में पकड़े गए हैं। वे
दूर के पेड़ों की गहरे हरे रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक हल्के पैटर्न के साथ खींचा जाता है, जिसके कारण और भी अधिक
तेज धूप की अनुभूति बढ़ जाती है। हरा रंग चित्र को एक असामान्य सद्भाव देता है,
आकाश के नीले रंग में प्रवेश, सन्टी चड्डी की सफेदी में, धारा के नीले रंग में।
बिर्च ग्रोव। ए.आई. कुइँदज़ी, 1879 यथार्थवाद शाम को एल्ब्रस। ए.आई. कुइंझी, 1898-1908 कुर्स्क पिक्चर गैलरी।
यथार्थवाद बर्फीली चोटियों। ए.आई. कुइंझी, 1890-1895 चुवाश कला संग्रहालय।
यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
वासिली दिमित्रिच पोलेनोव(1844-1927)
मैंने परिदृश्य में सर्वश्रेष्ठ परिणाम हासिल किए। गुरुजी
राष्ट्रीय रूसी परिदृश्य।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: परिदृश्य, हर रोज़, ऐतिहासिक
वर्क्स: "मॉस्को कोर्टयार्ड", "दादी का बगीचा",
"अतिवृष्टि तालाब", आदि।
विशेषताएँ:
पुराने के एक विशिष्ट कोने की बेदाग छवि
मॉस्को: बैकयार्ड घास के साथ उग आया, एक तम्बू के साथ एक चर्च
घंटी टॉवर, धीमी और शांत जीवन।
अपने कामों में, वह इस जीवन की तुलना में चिंतन करने की अधिक संभावना रखते हैं
इसमें प्रवेश करता है। वह एक सुंदर जल्दी की ताजगी से प्रसन्न है
हरियाली, प्रकाश निविदा आकाश, पारदर्शी साफ हवा
गर्मी के दिन। चमकदार रसदार रंग।
मास्को प्रांगण। वी। डी। पोलेनोव, 1878. टुकड़ा।
यथार्थवाद मास्को प्रांगण। वी। डी। पोलेनोव, 1878 यथार्थवाद दादी का बगीचा। वी। डी। पोलेनोव, 1878 यथार्थवाद ओवरग्राउंड तालाब। वी। डी। पोलेनोव, 1979 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
इसहाक इलिच लेविटन(1860-1900)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: मूड का परिदृश्य।
काम करता है: मार्च "," ताजा हवा। वोल्गा ",
"इटरनल इटरनल पीस", "व्लादिमीर",
"गर्मियों की शाम", आदि।
विशेषताएँ:
कला की नींव प्रयास में निहित है
प्रकृति की छवियों में भावनाओं को व्यक्त करते हैं और
व्यक्ति का मूड। में गीतकार का स्थानांतरण
उनके काम: आशावादी (ताजा)
हवा। वोल्गा), रोमांस (गर्मियों की शाम),
स्मारकीयता (अनन्त आराम पर), आदि।
अमीर रंग सरगम, सटीक
संरचना की गणना।
पतझड़ का दिन। सोकॉल्निकि। आई। आई। लेविटन, 1879 यथार्थवाद सोने की शरद ऋतु। स्लोबोद्का। आई। आई। लेविटन, 1889 रियलिज्म झील। आई। आई। लेविटन, 1899-1900 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
निकोले निकोलेविच जीई(1831-1894)
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: ऐतिहासिक, रोज़,
धार्मिक
वर्क्स: द लास्ट सपर ”,। “पीटर मैं
Tsarevich Alexei से पूछताछ करती है
पीटरहॉफ में पेट्रोविच ", आदि।
हार्.फिट्स:
"द लास्ट सपर" - को समर्पित था
धार्मिक विषय। कलाकार ने बनाया
नाटक से भरा एक मंच,
मसीह के गहरे विचारों में डूबा हुआ।
कलवारी। एन .एन। जीई पिछले खाना। एन .एन। जीई महारानी एलिजाबेथ की कब्र पर कैथरीन द्वितीय। एन .एन। जीई, 1874 यथार्थवाद,
यात्रा करने वाले पेंटिंग में "पीटर I ने पीटरहॉफ़ में Tsarevich अलेक्सई पेट्रोविच से पूछताछ की" एन.एन.ग ने एक उत्तेजित व्यक्त किया
दो व्यक्तियों के बीच संघर्ष जिनके पीछे रूस का भाग्य खड़ा था।
पीटर I पीटरहॉफ में Tsarevich अलेक्सई पेट्रोविच से पूछताछ करता है। एन .एन। गी, १yy १। यथार्थवाद,
यात्रा करने वाले
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
वासिली इवानोविच सूरीकोव(१ (४ (-१९ १६)
सूरीकोव का जन्म एक छोटे से परिवार में क्रास्नोयार्स्क में हुआ था
एक क्लर्क जो एक प्राचीन कोसैक परिवार से आता है।
वह एक पितृसत्तात्मक साइबेरियाई सेटिंग में बड़ा हुआ। बच्चों से
वर्षों से वह कला के शौकीन थे और जल्दी पढ़ाई शुरू कर दी
पेंटिंग, सहित विभिन्न कार्यों का प्रदर्शन
चमकीले रंग का प्रतीक।
1868 में प्रस्थान। पीटर्सबर्ग में, अकादमी में प्रवेश किया
कला।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: ऐतिहासिक, रोजमर्रा, परिदृश्य
वर्क्स: "द मार्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन", "मेंशिकोव इन
बेरेज़ोवो ",
"बॉयोरन्या मोरोज़ोवा", "स्टीफन रज़िन", "टेकिंग द स्नो।"
शहर ”,“ सुवोरोव का आल्प्स पर पार करना ”, आदि।
पोर्ट ऑफ़ ओ.वी. सुरिकोवा। में और। सुरिकोव, 1888 यथार्थवाद बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव। में और। सुरिकोव, 1883 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
पेंटिंग दुखद और भयावह हैपेट्रोव्स्की अस्थायी कार्यकर्ता का आंकड़ा।
पीटर I का विश्वासपात्र और पसंदीदा,
मृत्यु के बाद उनका सीन हाइनेस प्रिंस इज़ोरा
अपने संरक्षक की संपूर्णता छीन ली
राज्य सत्ता अपने हाथों में। परंतु
जल्द ही अदालत के साज़िश के मोड़ और मोड़ में
अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने एक भयानक अंत किया है
दुर्घटना। वह पदावनत हो गया, महान
उसकी संपत्ति जब्त कर ली गई, और वह खुद उसके साथ था
परिवार को अनन्त निर्वासन में भेजा गया
टोबोल्स्क प्रांत - बेरेज़ोवो में। द्वारा
साइबेरियाई निर्वासन के स्थान पर, कज़ान में,
उसकी पत्नी मर गई। निर्वासन में उनकी भी मृत्यु हो जाती है
एक बार सबसे बड़ी बेटी मारिया
सम्राट पीटर II, पीटर I का पोता और
खुद को, जो बेकाबू था
रूस का शासक।
मेन्शिकोव कम और विशाल में लगता है
एक तंग झोंपड़ी। वह आनंदविहीन में डूबा हुआ है
विचार। जैसे इससे पहले कि वह उड़ जाए
इसका गौरवशाली अतीत, जिसमें
अब कुछ भी तय नहीं किया जा सकता है और
परिवर्तन।
बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव। खंडन। में और। सुरिकोव, 1883 यथार्थवाद पेंटिंग "बोयिरन्या मोरोज़ोवा" बीच में रूसी रूढ़िवादी चर्च में पत्रकारिता को समर्पित है
XVII सदी।
स्मारक कैनवास में, सुरिकोव ने एक जटिल निर्माण के साथ कलात्मक गर्भाधान के दायरे को संयुक्त किया
रचनाएं, प्लिन वायु अनुसंधान, सज्जा और तकनीकी प्रदर्शन के उच्चतम स्तर के साथ।
बोयारन्या मोरोज़ोवा। में और। सुरिकोव, 1887 यथार्थवाद चर्च के नवाचारों के खिलाफ
पैट्रिआर्क निकॉन ने बात की
प्रोटोपोप का सहयोगी
अवाकुम - फोडोसिया
प्रोकोपिवना मोरोज़ोवा,
नी सोकोविना।
धनी, कुलीन और महान
रईस ने ईमानदारी से काम किया
प्राचीन के समर्थक
धर्मपरायणता। 1673 में उसने
बोरोव्स्की को निर्वासित किया गया था
मठ जहां उसकी मृत्यु हुई
दो वर्षों में। प्रपत्र
मोरोजोवा बेहद
अभिव्यंजक। के लिए तपस्वी
आस्था भीड़ पर हावी है
और उसी समय है
इसका एक अभिन्न हिस्सा है।
विद्रोही पुराना विश्वास
केंद्र में रखा गया
रचनाएँ। किसान में
जंगल, मठ में
वह अपनी बनियान फेंकती है
हाथ मिलाया
दो उंगलियों वाला गॉडफादर
एक प्रतीक। उसकी उन्मत्तता
देखो सेट करता है
भावनात्मक आवेग
सड़क पर भीड़।
बोयारन्या मोरोज़ोवा। एफ.पी. द्वारा विखंडन। मोरोज़ोवा। में और। सुरिकोव, 1887 यथार्थवाद दाहिने तरफ़
सुरिकोव द्वारा बनाई गई पेंटिंग
लोगों को चित्रित किया
सहानुभूति रखने वालों
मोरोज़ोवा। जो उसी
पुराने विश्वासियों
दो-उंगलियों की तरह
लड़कपन को आशीर्वाद देता है
पवित्र मूर्ख बैठे हैं
भारी जंजीरों में बर्फ और
लत्ता में। भिखारी के साथ
बैग मेरे घुटनों पर गिर गया
ईसा पूर्व
एक शहीद। आइकोनोग्राफिक
पीले रंग में सौंदर्य
रूमाल के आगे झुक गए
उसे प्रणाम। से पकड़ना
हाथ, तेजी से
राजकुमारी बेपहियों की गाड़ी का अनुसरण करती है
एवदोकिया उरसोवा - बहन
फोडोसिया प्रोकोपिवना।
बोयारन्या मोरोज़ोवा। पुरानी मान्यताओं का खंडन। में और। सुरिकोव, 1887 यथार्थवाद सेंट पीटर्सबर्ग में सीनेट स्क्वायर पर पीटर I के स्मारक का दृश्य। में और। सुरिकोव,
1870 यथार्थवाद धनुर्धारियों के विद्रोह में, सुरिकोव ने रूसी लोगों की विद्रोही भावना के साथ सीधा संबंध देखा। लोग मुख्य हो गए
चित्र का नायक। "मैं व्यक्तिगत ऐतिहासिक आंकड़ों के कार्यों को नहीं समझता," कलाकार ने कहा, "लोगों के बिना, बिना
भीड़ "। सुरिकोव यह दिखाने वाले पहले कलाकार थे कि इतिहास का मुख्य अभिनय बल क्या है
जनता।
कलह की सुबह निष्पादन। में और। सुरिकोव, 1881 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
असाधारण प्रतिभा वाले V.I.Surikovउनकी कृतियों में दिखाया गया है
राष्ट्रीय में जनता का शोषण
कहानियों। कलाकार महान की व्याख्या करता है
अल्पाइन संक्रमण मुख्य रूप से
लोक करतब।
चित्र के कथानक की अधिक आवश्यकता नहीं थी
व्याख्या में गहराई से मनोविज्ञान
पात्र। फिर भी वे चित्र में बहुत हैं
विविध और चित्रकार सफल हुए
चेहरे, आसन और इशारों में व्यक्त करें
बर्फीले चट्टान पर चढ़ना
विभिन्न भावनात्मक सैनिक
बताता है। चित्रकला की सामान्य रचना
स्पष्ट रूप से न केवल कठिनाई व्यक्त करता है
वंश, लेकिन अजेय
सैनिक का हिमस्खलन।
1799 में एल्प्स के ऊपर सुवरोव का क्रॉसिंग। में और। सूरिकोव, 1899
यथार्थवाद लोकप्रिय मज़ा सुरिकोव की पेंटिंग "टेकिंग द स्नो टाउन" का विषय बन गया। सर्दियों की छुट्टी का दृश्य
आशावादी आवाज से भरा। कलाकार लोगों के साहस और खुशमिजाजी की प्रशंसा करता है। भूखंड
पेंटिंग साइबेरियाई कोसैक के पुराने उत्सव का खेल है जो सूरीकोव से परिचित है। कार्निवल के आखिरी दिन तक
एक बर्फ का किला बनाया जा रहा था, जिसे कॉमिक युद्ध में लिया जाना था। मौज मस्ती के लिए
कई प्रतिभागियों और दर्शकों। उनमें से कुछ ने किले को तोड़ने की कोशिश की, दूसरों ने इसका बचाव किया, और
अभी भी दूसरों ने साहसी डेयरडेविल्स की प्रतिस्पर्धा में रुचि के साथ देखा।
बर्फीला शहर लेकर। में और। सुरिकोव, 1891 यथार्थवाद पेंटिंग में साइबेरियाई टाटारों के साथ एर्मक प्रांत के तहत कोसैक दस्ते के इरतीश पर लड़ाई को दर्शाया गया है।
लेकिन सुरिकोव ने न केवल इन दो बलों के संघर्ष को दिखाया, उन्होंने अपने चरित्र को प्रकट किया, सच्चाई से और स्पष्ट रूप से सार प्रस्तुत किया और
ऐतिहासिक घटना का महत्व। तस्वीर के सामने दर्शक न केवल इस तथ्य से चकित है कि उसके सामने उबल रहा है
एक भयानक लड़ाई, लेकिन इस तथ्य से भी कि उसके सामने दो शत्रुतापूर्ण दलों का टकराव है,
एक घटना होती है, रूसी इतिहास के पूरे पाठ्यक्रम द्वारा पूर्वनिर्धारित और, बदले में, निर्धारित की जाती है
उसका आगे का रास्ता। एर्मक में, सुरिकोव ने लोक पात्रों के लक्षणों को महाकाव्य भव्यता के स्तर तक ऊंचा किया।
यमक द्वारा साइबेरिया की विजय। में और। सुरिकोव, 1895 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव(१ (४ (-१९ २६)
व्याटका में पैदा हुआ था और एक पुजारी का बेटा था।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: घरेलू (1870), ऐतिहासिक,
पौराणिक
वर्क्स: "बुकस्टोर", "सी
अपार्टमेंट के लिए अपार्टमेंट "," मिलिट्री टेलीग्राम "और
डॉ
“इगोर Svyatoslavovich के वध के बाद
पोलोवत्सी "," एलोनुष्का "," हीरोज "," इवान
ग्रे वुल्फ पर राजकुमार "और इतने पर।
विशेषताएँ:
नायक लोगों (बहादुर की छवि) है
रूस के पुत्र, जो एक वीर मृत्यु को प्राप्त हुए,
अपनी जन्मभूमि का बचाव करते हुए)।
ग्रे भेड़िया पर इवान त्सारेविच। वी। एम। वासंतोसेव, 1889
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
परियों की कहानियों, कलाकार में अपने सर्वश्रेष्ठ चित्रों मेंशानदार को व्यक्त करने की इच्छा है
वास्तविक जीवन की छवियाँ, उदाहरण के लिए:
"एलोनुष्का" एक साधारण गाँव की एक छवि है
लड़कियों, एक पतली प्रेषित की पृष्ठभूमि के खिलाफ
रोमांटिक परिदृश्य। कड़वे को व्यक्त करता है
एक गरीब अनाथ किसान लड़की का भाग्य।
"हीरो"
ज्ञान, देशभक्ति। उनके नायक सिर्फ नहीं हैं
तीन नायकों, योद्धाओं और रक्षकों के बारे में एक महाकाव्य।
एलोनुष्का। वी। एम। वासंतोसेव, 1881 बोगतीयर। वी। एम। वासंतोसव, 1881-1898 1870 के दशक की शुरुआत में कलाकार ने "द नाइट एट द चौराहे" की कल्पना की। चित्र महाकाव्य "इल्या मुरमेट्स और पर आधारित था
लुटेरे। "
1882 की पेंटिंग अपनी स्मारकीयता और विचारशील रचनात्मक समाधान के लिए उल्लेखनीय है। कार्य का बोध हुआ
वासंतोस्व की सामान्य कलात्मक प्रवृत्ति: चित्रात्मक की मदद से मूर्त रूप देने के लिए आवश्यक है, जैसा कि चित्रकार ने उन्हें समझा,
राष्ट्रीय चरित्र के लक्षण। इसके लिए, उन्होंने लोक कथाओं को रूसी शूरवीरों की काव्यात्मक छवि में संयोजित किया और
पूरी तरह से यथार्थवादी विवरण जो मैंने सावधानी से काम किया।
एक नाइट एक चौराहे पर। वी। एम। वासंतोसेव, 1882 भिखारी गायक (बोगोमोलेट्स)। वी। एम। वासनेत्सोव, 1873 किरोव क्षेत्रीय
कला संग्रहालय का नाम वी.एम. मैं हूँ। वास्नेत्सोव
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
वसीली वासिलिविच वीरेशचागिन(1842-1904)
एक छोटे से स्थानीय वातावरण से आया था।
एक युवा के रूप में, उन्होंने मरीन कॉर्प्स से स्नातक किया, लेकिन
मरीन में शानदार करियर बनाया
एक परेशान पेशे के लिए एक अधिकारी
कलाकार, कला अकादमी में प्रवेश किया।
कला रूप: पेंटिंग
शैली: यथार्थवाद
शैली: रोजमर्रा की जिंदगी, लड़ाई (1860), चित्र
काम करता है: "युद्ध के एपोथोसिस",
"घातक रूप से घायल", "भूल गए",
"वे आश्चर्य से हमला करते हैं", आदि।
चित्रों की एक श्रृंखला: "कार्यकर्ता", "बूढ़ी औरत", आदि।
कलाकार उससे पहले देखता है, सबसे पहले, नहीं
शानदार "युद्ध का रंगमंच", और
युद्ध के रोजमर्रा और खूनी पक्ष।
प्राणघातक घायल। वी.वी. वीरशैगिन, 1873 रियलिज्म
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
विशेषताएँ:अपने कामों में, कलाकार ने बताया
सबसे बड़ी बुराई के रूप में युद्ध के बारे में दर्शक
एक विशाल के रूप में पूंजीवादी दुनिया
मानव नाटक। कलाकार चिंतित नहीं था
खूनी चश्मा। युद्ध, नहीं
शानदार लड़ाई, और महान वीरता और
लोगों की बड़ी पीड़ा।
विवरणों का सटीक पुनरुत्पादन (विस्तार)।
सामंजस्यपूर्ण रंग के लिए प्रयास, लेकिन कहाँ
भिन्न रंग का पता लगाया जा सकता है।
ट्राफियों का प्रतिनिधित्व करता है। वी.वी. वीरेशागिन, 1872 यथार्थवाद तैमूर के दरवाजे (तामेरलेन)। वी.वी. वीरेशैगिन,
1871-1872 यथार्थवाद
19 वीं सदी के दूसरे भाग का रूसी लेखन
कलाकार ने चित्र में अवतार लिया"एपोथोसिस ऑफ़ वॉर" इसका मुख्य
रचनात्मक विचार - “युद्ध है
शर्म और मानवता का हनन। ” पर
पेंटिंग का फ्रेम वी.वी. वीरेशैचिन
एक शिलालेख छोड़ दिया: "सभी को समर्पित
महान विजेता जो पास हुए,
वर्तमान और भविष्य ”।
पेंटिंग एक झुलसा हुआ दिखा
मरुस्थल, मृतक सूखे हैं
पेड़, काली अशुभ कौवे।
कैनवास की गहराई में - नष्ट
एशियाई शहर। अग्रभूमि
मानव खोपड़ी का एक टीला।
मैंने अपने रास्ते पर ऐसे निशान छोड़े
14 वीं शताब्दी के विजेता
तामेरलेन, प्रसिद्ध
अद्वितीय क्रूरता।
युद्ध का एकांत। वी.वी. वीरशैगिन, 1871 खंडन। यथार्थवाद युद्ध का एकांत। वी.वी. वीरेशागिन, 1871 यथार्थवाद ताजमहल का मकबरा शायद सबसे अच्छी लैंडस्केप पेंटिंग है जो वी.वी. वीरशैगिन, परंपरा में लिखा गया है
परिप्रेक्ष्य "लीड" (दस्तावेजी सटीक वास्तुशिल्प परिदृश्य)। कलाकार चित्र में दिखाने में सक्षम था
वास्तु रूपों का सूक्ष्म सामंजस्य।
आगरा में मकबरा ताजमहल। वी.वी. वीरशैगिन, 1874-1876 यथार्थवाद विजयी। वी.वी. वीरेशागिन, 1872 यथार्थवाद बोरोडिनो की लड़ाई का अंत। वी.वी. वीरशैगिन, 1899-1900 यथार्थवाद
