मिखाइल जोशचेंको लघु व्यंग्यात्मक ईजी कहानियों का एक मास्टर है। "जोशचेंको के व्यंग्यपूर्ण कार्य

तारसेविच वैलेंटिना

सोवियत व्यंग्य और हास्य के आकाओं के बीच, एक विशेष स्थान मिखाइल जोशचेंको (1895-1958) के अंतर्गत आता है। उनकी रचनाएँ अभी भी पाठक का ध्यान आकर्षित करती हैं। लेखक की मृत्यु के बाद, उनकी कहानियों, सामंतों, कहानियों, कॉमेडी को कई मिलियन प्रतियों के संचलन के साथ लगभग बीस बार प्रकाशित किया गया था।

मिखाइल ज़ोशेंको ने हास्य कहानी की शैली को पूरा किया, जिसकी रूसी साहित्य में समृद्ध परंपराएं थीं। उन्होंने 20s-30 के दशक की कहानियों में गीत-विडंबना वर्णन की एक मूल शैली बनाई।

ज़ोशेंको का हास्य अपनी सहजता, गैर-तुच्छता के साथ आकर्षित करता है।

अपने कामों में, आधुनिक लेखकों के विपरीत जोशचेंको - व्यंग्यकारों ने कभी अपने नायक को अपमानित नहीं किया, लेकिन इसके विपरीत एक व्यक्ति को व्यर्थ से छुटकारा पाने में मदद करने की कोशिश की। Zoshchenko की हँसी हँसी के लिए नहीं है, लेकिन नैतिक शुद्धि के लिए हँसी है। यह वही है जो हमें M.M के काम के लिए आकर्षित करता है। Zoshchenko।

लेखक अपने कार्यों में एक कॉमिक प्रभाव पैदा करने का प्रबंधन कैसे करता है? वह किन तकनीकों का उपयोग करता है?

यह काम इन सवालों के जवाब देने की कोशिश है, ताकि हास्य के भाषाई साधनों का विश्लेषण किया जा सके।

इस प्रकार, लक्ष्य मेरा काम मिखाइल ज़ोशेंको की कहानियों में कॉमिक बनाने के भाषाई साधनों की भूमिका की पहचान करना था।

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हाई स्कूल के छात्रों का जिला वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन

"खोज की दुनिया में, रचनात्मकता की दुनिया के लिए, विज्ञान की दुनिया के लिए"

कॉमिक निर्माण तकनीक

व्यंग्य कहानियों में

मिखाइल ज़ोशेंको

एमओयू "इकिस्काया माध्यमिक विद्यालय"

तारसेविच वैलेंटिना।

प्रमुख: रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक गैपीवेटसेवा ई.ए.

2013

परिचय …………………………………………………………………………………………… 3

अध्याय I 1.1 ज़ोचेंको - कॉमिक का मास्टर …………………………………………………………… .6

1.2 हीरो जोशचेंको …………………………………………………………………… .7

द्वितीय अध्याय। एम। जोशचेंको के कार्यों में भाषिक का अर्थ ………………।… .7 है

2.1। भाषण हास्य के साधनों का वर्गीकरण ……………………………………………… 7

2.2। जोशचेंको के कामों में कॉमिक का मतलब …………………………………………। ”९।

निष्कर्ष ………………………………………………………………………………………………… 15

प्रयुक्त साहित्य की सूची …………………………………………………………। 16

परिशिष्ट 1. सर्वेक्षण के परिणाम ………………………………………………… .17: 17

परिशिष्ट 2. एक कॉमिक बनाने के लिए तकनीक ……………………………………………………।

परिचय

व्यंग्य की उत्पत्ति प्राचीन काल में होती है। व्यंग्य संस्कृत साहित्य, चीनी साहित्य की रचनाओं में पाया जा सकता है। प्राचीन ग्रीस में, व्यंग्य ने गहन राजनीतिक संघर्ष को प्रतिबिंबित किया।

एक विशेष साहित्यिक रूप के रूप में, रोमन लोगों के बीच पहली बार व्यंग्य का गठन किया गया था, जहां नाम ही प्रकट होता है (सतारा से सतरा - सतुर से प्राचीन रोमन साहित्य में एक मनोरंजक शैली और गद्य और कविता का संयोजन)।

रूस में, व्यंग्य लोक मौखिक कला (परियों की कहानियों, कहावतों, गुस्लरों के गीत, लोक नाटकों) में पहली बार दिखाई देता है। व्यंग्य के उदाहरण प्राचीन रूसी साहित्य (द प्रेयर ऑफ डैनियल द ज़ाटोनिक) में भी जाने जाते हैं। 17 वीं शताब्दी में सामाजिक संघर्ष का विस्तार पादरी ("Kalyazin याचिका"), जजों की रिश्वतखोरी ("शेम्याकिन कोर्ट", "द टफ ऑफ रफ एर्शोविच"), आदि के खिलाफ व्यंग्य के रूप में व्यंग्य को 18 वीं सदी के रूस में व्यंग्य के रूप में आगे रखता है। , क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर विकसित होता है और एक नैतिक चरित्र (ए। डी। कांतिमिर द्वारा व्यंग्य) लेता है, एक कल्पित (वी.वी. कपनिस्ट, आई। आई।) के रूप में विकसित होता है। वी.वी. कपनिस्टा)। व्यंग्यात्मक पत्रकारिता को व्यापक रूप से विकसित किया गया है (N.I. नोविकोव, I.A.Krylov और अन्य)। 19 वीं शताब्दी में आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य में व्यंग्य अपने चरम पर पहुँच जाता है। 19 वीं शताब्दी के रूसी सामाजिक व्यंग्य की मुख्य दिशा ए.एस. ग्रिबोएडोव (1795-1829) कॉमेडी "वेत फ्रॉम विट" और एन.वी. गोगोल (1809-1852) कॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" और "डेड सोल्स" में, जमींदार और नौकरशाही रूस की बुनियादी नींव को उजागर करते हैं। व्यंग्य पथों को I.A की दंतकथाओं से जोड़ा जाता है। क्रायलोव, कुछ कविताएँ और गद्य ए.एस. पुश्किन, एम। यु की कविता लेर्मोंटोव, एन.पी. ओगेरेव, यूक्रेनी कवि टी.जी. शेवचेंको, नाटक ए.एन. Ostrovsky। रूसी व्यंग्य साहित्य 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में नई विशेषताओं के साथ लेखकों - क्रांतिकारियों के कार्यों में समृद्ध हुआ है - एन.ए. नेक्रासोव (1821-1877) (कविता "द मोरल मैन"), एन.ए. डोब्रोलीबोव, साथ ही 60 के दशक के कवि, व्यंग्य पत्रिका इस्क्रा के आसपास समूहबद्ध थे। लोगों के लिए प्यार और उच्च नैतिक सिद्धांतों से प्रेरित, व्यंग्य रूसी मुक्ति आंदोलन के विकास का एक शक्तिशाली कारक था। व्यंग्य महान रूसी व्यंग्यकार के काम में नायाब राजनीतिक तीखेपन को प्राप्त करता है, क्रांतिकारी लोकतांत्रिक एम.एम. साल्टीकोव-शेड्रिन (1826-1889), जिन्होंने बुर्जुआ जमींदार रूस और बुर्जुआ यूरोप को उजागर किया, अधिकारियों की मनमानी और मूर्खता, नौकरशाही तंत्र, सर्फ़ों के अत्याचार आदि। ("जेंटलमेन गोलोवलेव्स", "द हिस्ट्री ऑफ़ ए सिटी", "मॉडर्न आइडियल", "फेयरी टेल्स", आदि)। 80 के दशक में, प्रतिक्रियाओं के युग में, ए.पी. की कहानियों में व्यंग्य बड़ी ताकत और गहराई तक पहुंचता है। चेखव (1860-1904)। क्रांतिकारी व्यंग्य, सेंसरशिप द्वारा सताया गया, एम। गोर्की (1868-1936) के पैम्फलेट्स में साम्राज्यवाद और बुर्जुआ छद्म लोकतंत्र (अमेरिकी निबंध, मेरा साक्षात्कार) के खिलाफ निर्देशित है, व्यंग्य पत्रक और पत्रिकाओं 1905-1906 की एक धारा में, बोल के सामंतों में लग रहा है। अखबार "प्रावदा"। ग्रेट अक्टूबर सोशलिस्ट क्रांति के बाद, सोवियत व्यंग्य का उद्देश्य लोगों के दिमाग में वर्ग दुश्मन, नौकरशाही और पूंजीवादी प्रतिष्ठा से लड़ना है।

सोवियत व्यंग्य और हास्य के आकाओं के बीच, एक विशेष स्थान मिखाइल ज़ोशेंको (1895-1958) के अंतर्गत आता है। उनकी रचनाएँ अभी भी पाठक का ध्यान आकर्षित करती हैं। लेखक की मृत्यु के बाद, उसकी कहानियों, सामंतों, कहानियों, कॉमेडीज़ को कई मिलियन प्रतियों के संचलन के साथ लगभग बीस बार प्रकाशित किया गया था।

मिखाइल ज़ोशेंको ने हास्य कहानी की शैली को पूरा किया, जिसकी रूसी साहित्य में समृद्ध परंपराएं थीं। उन्होंने 20s-30 के दशक की कहानियों में गीत-विडंबना वर्णन की एक मूल शैली बनाई।

ज़ोशेंको का हास्य अपनी सहजता, गैर-तुच्छता के साथ आकर्षित करता है।

अपने कामों में, ज़ोशेंको, आधुनिक लेखकों के विपरीत - व्यंग्यकारों ने अपने नायक को कभी अपमानित नहीं किया, लेकिन इसके विपरीत एक व्यक्ति को व्यर्थ से छुटकारा पाने में मदद करने की कोशिश की। Zoshchenko की हँसी हँसी के लिए नहीं है, लेकिन नैतिक शुद्धि के लिए हँसी है। यह वही है जो हमें M.M के काम के लिए आकर्षित करता है। Zoshchenko।

लेखक अपने कार्यों में एक कॉमिक प्रभाव पैदा करने का प्रबंधन कैसे करता है? वह किन तकनीकों का उपयोग करता है?

यह काम इन सवालों के जवाब देने की कोशिश है, ताकि हास्य के भाषाई साधनों का विश्लेषण किया जा सके।

इस प्रकार, लक्ष्य मेरा काम मिखाइल ज़ोशेंको की कहानियों में कॉमिक बनाने के भाषाई साधनों की भूमिका की पहचान करना था।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित को हल करना आवश्यक हैकार्य:

कॉमिक के भाषाई साधनों का अन्वेषण करें।

ज़ोशेंको की कहानियों की भाषाई विशेषताओं का विश्लेषण करें।

मिखाइल ज़ोशेंको की कहानियों में हास्य भूमिका के साधन क्या हैं, यह पता करें।

परिकल्पना हमारे शोध कार्य:

एक हास्य प्रभाव बनाने के लिए, मिखाइल ज़ोशेंको अपनी कहानियों में विशेष भाषा के साधनों का उपयोग करता है।

इस विषय पर शोध करने के लिए, मुझे मिखाइल जोशचेंको के काम में दिलचस्पी दिखाई गई, कॉमिक की प्रकृति में, बस नई खोजों में। इसके अलावा, सर्वेक्षण से पता चला कि मेरे कई साथियों के पास कॉमिक बनाने के तरीकों के बारे में एक सिद्धांत नहीं है, उन्हें मिखाइल जोशचेंको की कहानियों का नाम देना मुश्किल लगता है, हालांकि वे हास्य और व्यंग्य साहित्यिक कृतियों को पढ़ना पसंद करते हैं। (परिशिष्ट 1)

इस प्रकार, के बावजूदप्रासंगिकता विषयों, वह एक निर्विवाद हैनवीनता हमारे स्कूल के छात्रों के लिए।नवीनता प्राप्त परिणाम यह हैं कि एक छोटे से अध्ययन के ढांचे के भीतर हमने एक व्यंग्य की पहचान करने की कोशिश की और मिकाइल जोशचेंको द्वारा अपनी व्यंग्य कहानियों में इस्तेमाल किए गए हास्य का निर्माण किया।

अनुसंधान की विधियां: समाजशास्त्रीय (पोल - प्रश्नावली, गैर-पोल - दस्तावेजों का विश्लेषण, अवलोकन, तुलना, गिनती, विश्लेषण और संश्लेषण।), सैद्धांतिक (भाषाई, साहित्यिक)। अनुसंधान विधियों की पसंद इष्टतम है, क्योंकि यह काम की बारीकियों से मेल खाती है।

अध्याय I. ज़ोशेंको - कॉमिक का मास्टर

मिखाइल ज़ोशेंको ने हास्य कहानी की शैली को पूरा किया, जिसकी रूसी साहित्य में समृद्ध परंपराएं थीं। उन्होंने 20s-30 के दशक की कहानियों में एक मूल शैली - गेय और विडंबनापूर्ण वर्णन किया। और "भावुक कहानियों" का चक्र।

मिखाइल ज़ोशेंको का काम रूसी सोवियत साहित्य में एक विशिष्ट घटना है। लेखक ने अपने तरीके से समकालीन वास्तविकता की कुछ विशिष्ट प्रक्रियाओं को देखा, व्यंग्य के अंधाधुंध प्रकाश के तहत पात्रों की एक गैलरी को लाया, जिसने सामान्य शब्द "जोशचेंको के नायक" को जन्म दिया। सोवियत व्यंग्य और विनोदी गद्य के मूल में होने के नाते, वह एक मूल हास्य लघु कहानी के निर्माता थे जो नई ऐतिहासिक परिस्थितियों में गोगोल, लेसकोव और प्रारंभिक चेखव की परंपराओं को जारी रखा। अंत में, ज़ोशेंको ने अपनी पूरी तरह से अनूठी कलात्मक शैली बनाई।

अपनी कहानी के मूल रूप को विकसित करते हुए, उन्होंने इन सभी स्रोतों से आकर्षित किया, हालांकि गोगोल-चेखव परंपरा उनके सबसे करीब थी।

जोशचेंको अपने लेखन के तरीके के लिए खुद नहीं होते। यह साहित्य के लिए अज्ञात था, और इसलिए इसकी अपनी वर्तनी भाषा नहीं थी। उनकी भाषा टूटती है, तड़पती है और तमाम पेंटिंग और नुक्कड़ भाषण की अतिशयोक्ति, "तूफान से फटी जिंदगी" की खटास।

Zoshchenko सही पिच और शानदार स्मृति के साथ संपन्न है। गरीब लोगों के बीच बिताए गए वर्षों में, वह अपनी बोलचाल की संरचना के रहस्य को भेदने में कामयाब रहे, विशेषता अश्लीलता, अनियमित व्याकरणिक रूपों और वाक्य रचनाओं के साथ, वह अपने भाषण, उनके भावों, शब्दों, शब्दों के अंतरंग को अपनाने में सक्षम थे - उन्होंने इस भाषा का सूक्ष्मता से अध्ययन किया और साहित्य में पहले चरण से ही इसे आसानी से और स्वाभाविक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया। उनकी भाषा में, "पठार", "ओक्रोम्या", "वर्ण", "थॉट", "इसमें", "ब्रुनेटोचका", "खोदा गया", "एक काटो", "हच रो", " इस पुडल "," पशु शब्दहीन "," चूल्हे के पास ", आदि।

लेकिन ज़ोशेंको न केवल एक हास्य शैली का लेखक है, बल्कि हास्य पदों का भी है। न केवल उनकी भाषा हास्यप्रद है, बल्कि वह जगह भी है जहां अगली कहानी की कहानी सामने आई: एक अंतिम संस्कार सेवा, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, एक अस्पताल - सब कुछ इतना परिचित है, अपना, रोज़ परिचित। और कहानी ही: एक दुर्लभ हेजहोग पर एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक लड़ाई, एक टूटे हुए कांच के कारण स्मारक पर एक घोटाला।

लेखक की रचनाओं के कुछ वाक्यांश रूसी साहित्य में कामोत्तेजना के साथ बने हुए हैं: "जैसे कि अचानक वातावरण मुझ पर गंध करता है", "वे इसे एक चिपचिपा की तरह लपेटेंगे और अपने प्रियजनों के लिए छोड़ देंगे, भले ही वे अपने स्वयं के रिश्तेदार हों", "दूसरा लेफ्टिनेंट वाह है, लेकिन कमीने" दंगों को परेशान करता है। ”

जोशचेंको ने अपनी कहानियों को लिखते हुए, वह खुद भी गदगद थे। इतना कि बाद में, जब मैंने अपने दोस्तों को कहानियां पढ़ीं, तो मुझे कभी हंसी नहीं आई। वह उदास, उदास, जैसे कि समझ नहीं आ रहा है कि किस पर हंसना है। कहानी पर काम करते हुए हंसी आ रही है, फिर उन्होंने इसे पहले ही लालसा और दुख के साथ माना। सिक्के के दूसरे पक्ष के रूप में माना जाता है। यदि आप ध्यान से उसकी हँसी को सुनते हैं, तो यह समझ पाना मुश्किल नहीं है कि हल्के-फुल्के, चंचल नोट दर्द और कड़वाहट के नोटों की पृष्ठभूमि हैं।

1.2। हीरो जोशचेंको

हीरो जोशचेंको एक परोपकारी, गरीब नैतिकता और जीवन पर एक आदिम दृष्टिकोण वाला व्यक्ति है। गली के इस व्यक्ति ने उस समय रूस की पूरी मानव परत का उपयोग किया। जोशचेंको ने अपने कई कामों में, इस बात पर जोर देने की कोशिश की कि गली का यह व्यक्ति अक्सर अपनी सारी ऊर्जा हर रोज छोटी-मोटी परेशानियों के खिलाफ लड़ाई में खर्च करता था, बजाय इसके कि वास्तव में समाज की भलाई के लिए कुछ किया जाए। लेकिन लेखक ने खुद उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया, बल्कि उसके भीतर की विशेषताओं को दर्शाया गया। "मैं इन विशेषताओं को जोड़ती हूं, अक्सर एक नायक में छायांकित विशेषताएं होती हैं, और फिर नायक हमारे लिए परिचित हो जाता है और कहीं देखा जाता है," जोशेंको ने लिखा।

अपनी कहानियों के साथ, जोशचेंको, जैसा कि यह था, लोगों से नहीं लड़ने की अपील की, परोपकारी लक्षणों के वाहक, लेकिन उन्हें इन लक्षणों से छुटकारा पाने में मदद करने के लिए।

व्यंग्य कहानियों में, हास्य कहानियों की तुलना में पात्र कम अशिष्ट और अवाक् होते हैं। लेखक को मुख्य रूप से आध्यात्मिक दुनिया में दिलचस्पी है, एक बाहरी सांस्कृतिक सोच की प्रणाली, लेकिन सार, दार्शनिक में सभी अधिक घृणित।

द्वितीय अध्याय। एम। ज़ोशेंको के कामों में हास्य का भाषाई साधन

2.1। भाषण हास्य के साधनों का वर्गीकरण

कॉमिक के सभी साधनों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें ध्वन्यात्मक साधनों द्वारा निर्मित साधन हैं; शाब्दिक साधनों द्वारा गठित साधन (मार्ग, और उधार, आदि के उपयोग); रूपात्मक साधनों द्वारा गठित साधन (मामले रूपों, लिंग, आदि का दुरुपयोग); वाक्य-विन्यास के माध्यम से निर्मित साधन (शैलीगत आंकड़ों का उपयोग: समानता, दीर्घवृत्त, पुनरावृत्ति, क्रमांकन, आदि) (परिशिष्ट 2)

ध्वन्यात्मक साधनों में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, ऑर्थोपेपिक अनियमितताओं का उपयोग, जो लेखकों को कथाकार या नायक का एक विशिष्ट चित्र देने में मदद करता है।

स्टाइलिस्ट के आंकड़ों में अनाफोरा, एपिफोरा, समानता, एंटीथिसिस, ग्रेडेशन, इनवर्जन, लफ्फाजी संबंधी प्रश्न और अपील, बहु-संघ और गैर-संघ, चुप्पी, आदि शामिल हैं।

पर्यायवाची साधनों में मौन, अलंकारिक प्रश्न, ग्रेडेशन, समानता और प्रतिपक्षी हैं।

लेक्सिकल साधनों में सभी ट्रॉप्स को चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों के साथ-साथ एक वाक्य, विरोधाभास, विडंबना, अतार्किकता के रूप में शामिल किया गया है।

ये उपकथाएं हैं - "शब्द जो एक वस्तु या क्रिया को परिभाषित करते हैं और कुछ विशिष्ट संपत्ति, गुणवत्ता पर जोर देते हैं"।

तुलना - उनमें से एक को दूसरे की मदद से समझाने के लिए दो परिघटनाओं की तुलना।

रूपक - शब्द या भाव जो दो वस्तुओं या घटना के किसी भी संबंध में समानता के आधार पर एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग किए जाते हैं।

एक हास्य प्रभाव बनाने के लिए, हाइपरबोल और लिट्टी का अक्सर उपयोग किया जाता है - आकार, शक्ति, महत्व, आदि की अतिशयोक्ति (या समझ) युक्त आलंकारिक अभिव्यक्तियाँ।

विडंबना भी शाब्दिक साधनों पर लागू होती है। विडंबना - "उपहास के उद्देश्य के लिए शाब्दिक एक के विपरीत अर्थ में एक शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग।"

इसके अलावा, शाब्दिक साधनों में रूपक, प्रतिरूपण, दृष्टांत आदि भी शामिल हैं। ये सभी साधन पथ हैं।

हालांकि, अकेले ट्रॉप्स कॉमिक बनाने के शाब्दिक साधनों को पूरी तरह से परिभाषित नहीं करते हैं। इसमें शाब्दिक, विशेष (पेशेवर), उधार या द्विभाषी शब्दावली का उपयोग भी शामिल होना चाहिए। लेखक "कानून में चोर" द्वारा उपयोग की जाने वाली विशेष शब्दावली पर संपूर्ण एकालाप और संपूर्ण हास्य स्थिति का निर्माण करता है, लेकिन साथ ही यह बहुसंख्यक आबादी से परिचित है: "आपको अपनी दादी को झकझोरने की जरूरत नहीं है," "आपको एक सदी की स्वतंत्रता नहीं दिखाई देगी,"

तथाकथित व्याकरणिक, या बल्कि रूपात्मक के लिए, हमने उन मामलों को जिम्मेदार ठहराया है जब लेखक उद्देश्यपूर्ण तरीके से एक हास्य बनाने के लिए व्याकरणिक श्रेणियों का दुरुपयोग करता है।

अलौकिक रूपों का उपयोग जैसे कि इवोनी, उनका, आदि। व्याकरणिक साधनों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, हालांकि पूर्ण अर्थ में वे शाब्दिक और व्याकरणिक साधन हैं।

पुं ० [फा ०]। calembour] - शब्दों पर एक नाटक, जान-बूझकर या अनैच्छिक अस्पष्टता पर आधारित है, जो ध्वनि के समानता या समानता से उत्पन्न होता है और एक हास्य प्रभाव पैदा करता है, उदाहरण के लिए: “मैं दौड़ रहा हूं, बस ऐसे ही; // लेकिन मैं आगे बढ़ता हूं, और आप बैठे हुए दौड़ते हैं "(के। प्रुतकोव)

नशावाद (एक नकारात्मक उपसर्ग और ग्रीक से। तर्कवाद - कारण) - 1) सत्य को प्राप्त करने के साधन के रूप में तार्किक सोच से इनकार; तर्कवाद, रहस्यवाद, विचारधारा शैलीवाद में अंतर्ज्ञान, विश्वास या रहस्योद्घाटन - 2 के लिए तर्क का विरोध करती है, शैलीगत (हास्य सहित) के उद्देश्य के लिए भाषण में तार्किक कनेक्शन का जानबूझकर उल्लंघन।

विरोधाभास - a, m (पुस्तक)। - 1. अजीब बात है, आम तौर पर स्वीकार किए जाते हैं राय, बयान, साथ ही एक राय है कि विरोधाभासी (कभी-कभी केवल पहली नज़र में) सामान्य ज्ञान के साथ बाधाओं पर। विरोधाभास में बोलें। 2. एक घटना जो अविश्वसनीय और अप्रत्याशित लगती है, adj। उलटा।

2.2। कॉमिक का मतलब है जोशचेंको के कामों में

जोशचेंको के कामों में कॉमिक का अध्ययन करने के बाद, हमारे काम में हम सबसे अधिक ध्यान केंद्रित करेंगे, हमारी राय में, कॉमिक के साधन, जैसे कि दंड, आलोगिज्म, भाषण का अतिरेक (टॉटोलॉजी, फुफ्फुसावरण), एक असामान्य अर्थ में शब्दों का उपयोग (शाब्दिक रूपों का उपयोग, व्याकरणिक रूपों का दुरुपयोग)। असामान्य पर्यायवाची शब्द, मौखिक, वैज्ञानिक और विदेशी शब्दावली की टक्कर), क्योंकि वे सबसे अधिक उपयोग किए जाते हैं।

2.2.1। कॉमिक बनाने के साधन के रूप में पुं

जोशचेंको के पसंदीदा भाषण के अर्थ में स्टाइलिस्ट एक वाक्य है, जो शब्दों के होमोसेक्सुअल और पोलीसमी पर आधारित शब्दों पर एक नाटक है।

"रूसी भाषा के शब्दकोश" एस। आई। में, ओज़ेएचजीओ को निम्नलिखित परिभाषा दी गई है: "एक वाक्य एक मजाक है जो शब्दों के कॉमिक उपयोग पर आधारित है जो समान, लेकिन अर्थ में अलग हैं।" आई। वी। द्वारा संपादित "डिक्शनरी ऑफ़ फॉरेन वर्ड्स" में। लेखिन और प्रोफेसर एफ.एन. पेट्रोव, हमने पढ़ा: "एक वाक्य एक अलग अर्थ में उनकी ध्वनि समानता पर आधारित शब्दों पर एक नाटक है।"

एक वाक्य के साथ, हँसी तब होती है, जब हमारे दिमाग में, किसी शब्द के सामान्य अर्थ को उसके शाब्दिक अर्थ से बदल दिया जाता है। एक वाक्य बनाने में, मुख्य भूमिका शब्द के विशिष्ट और शाब्दिक अर्थ को खोजने और लागू करने की क्षमता द्वारा निभाई जाती है और इसे अधिक सामान्य और व्यापक अर्थ के साथ प्रतिस्थापित करती है जो कि वार्ताकार के दिमाग में है। इस कौशल के लिए एक प्रसिद्ध प्रतिभा की आवश्यकता होती है, जो ज़ोशेंको के पास थी। वाक्य बनाने के लिए, वह एक शब्द के कई अर्थों के अभिसरण और टकराव की तुलना में अधिक बार प्रत्यक्ष और लाक्षणिक अर्थों के अभिसरण और टकराव का उपयोग करता है।

"आप यहाँ हैं, नागरिक हैं, आप मुझसे पूछते हैं कि क्या मैं एक अभिनेता था? खैर, वह था। मैंने सिनेमाघरों में खेला। इस कला को छुआ। ”

इस उदाहरण में, कहानी "एक्टर" के बाहर लिखी गई, कथावाचक, शब्द का उपयोग करते हुए, स्पर्श करती है, अपने आलंकारिक, रूपक अर्थ का उपयोग करती है, अर्थात "कला जगत से जुड़े थे।" उसी समय स्पर्श का अर्थ है क्रिया की अपूर्णता।

अक्सर जोशचेंको की सज़ा में अर्थ को समझने का द्वंद्व होता है।

“मैं इस परिवार के साथ एक ही मौके पर सही था। और वह अपने उपनाम के सदस्य की तरह था "(" ग्रेट वर्ल्ड हिस्ट्री ", 1922)।

"कम से कम मैं एक अयोग्य व्यक्ति हूँ" ("महान विश्व इतिहास", 1922)।

कथाकार जोशचेंको के भाषण में अपेक्षित शब्द को दूसरे के साथ बदलने के कई मामले हैं, व्यंजन, लेकिन अर्थ में दूर।

इसलिए, अपेक्षित "परिवार के सदस्य" के बजाय, कथाकार उपनाम के एक सदस्य का कहना है, "एक अप्रकाशित व्यक्ति" - एक व्यक्ति जो रोशन नहीं है, आदि।

2.2.2। हास्य पैदा करने के साधन के रूप में नशा

ज़ोशेंको की मौखिक कॉमिक निर्माण तकनीक की मुख्य विशेषता इलोगिज़्म है। एक शैलीगत उपकरण के रूप में आलोकवाद और हास्य पैदा करने का एक साधन भाषण के विभिन्न तत्वों के उपयोग में तार्किक समीचीनता की कमी पर आधारित है, भाषण से शुरू होता है और व्याकरणिक निर्माणों के साथ समाप्त होता है, कथा के तर्क और पाठक के तर्क के बीच विसंगति के परिणामस्वरूप मौखिक हास्य उपहास उत्पन्न होता है।

प्रशासनिक डिलाईट (1927) में, विलोम उदाहरण के लिए कलह पैदा करते हैं:

"लेकिन तथ्य यह है कि [सुअर] भटक गया है और स्पष्ट रूप से सार्वजनिक विकार का उल्लंघन करता है।"

अव्यवस्था और क्रम विपरीत अर्थ वाले शब्द हैं। शब्द के प्रतिस्थापन के अलावा, संज्ञा के साथ क्रिया की संगतता यहां टूट गई है। रूसी साहित्यिक भाषा के मानदंडों के अनुसार, नियमों, आदेशों या अन्य मानदंडों का "उल्लंघन" करना संभव है।

"अब हम एक अधिनियम तैयार करेंगे और मामले को डाउनहिल करेंगे।"

जाहिर है, कहानी में "द वॉचमैन" (1930) का अर्थ डाउनहिल नहीं है, (यानी "नीचे"), लेकिन ऊपर की ओर ("आगे, मामलों की स्थिति में सुधार")। एंटोनोमिक प्रतिस्थापन के तहत एक हास्य प्रभाव बनाता है।

शब्द के गैर-साहित्यिक रूपों के उपयोग के कारण भी मतभेद और असंगति उत्पन्न होती है। उदाहरण के लिए, कहानी "द ग्रूम" (1923) में:

“और यहाँ, मेरे भाइयों, मेरी औरत मर रही है। आज, हम कहते हैं, वह गिर गया, और कल वह बदतर है। इसके बारे में और ब्रैंडिट, और स्टोव से गिरता है। "

ब्रैंडिट क्रिया का एक गैर-साहित्यिक रूप है "बड़बड़ाना।" सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ज़ोशेंको की कहानियों में कई गैर-साहित्यिक रूप हैं: ब्रैंडिट "रैविंग" ("ब्राइडग्रूम", 1923) के बजाय, भूखे रहने के बजाय भूखे रहना ("द डेविल्स", 1922), हम लेट ("बैड प्लेस", 1921) के बजाय लेट जाएंगे। एक चालाक के बजाय ("ए बैड प्लेस"), अन्य चीजों के अलावा ("मदरहुड एंड इन्फैंसी", 1929) के अलावा, मैं पूछने के बजाय ("ग्रेट वर्ल्ड हिस्ट्री"), हैलो के बजाय हैलो ("विक्टोरिया कज़िमीरोना"), पूरे के बजाय पूरे ("ग्रेट वर्ल्ड" इतिहास "), एक कंकाल के बजाय एक शेकलेट (" विक्टोरिया कज़िमीरोवना "), प्रवाह के बजाय बहती है (" महान इतिहास ")।

"हम पूरे साल प्रत्यक्ष प्रवाह के साथ उल्लेखनीय रूप से उनके साथ रहे हैं।"

"और वह सभी सफेद रंग में चलता है, जैसे किसी प्रकार का एक शेकलेट।"

"मेरे हाथ पहले से ही कटे-फटे हैं - खून बह रहा है, और यहाँ वह डंक मारता है।"

2.2.3। कॉमिक बनाने के साधन के रूप में भाषण की अतिरेक

जोशेंको की कॉमिक कहानी में कथा के नायक के भाषण में बहुत सारी अनावश्यक चीजें शामिल हैं, वह तनातनी और प्लोनासम के साथ पाप करती है।

टॉटोलॉजी - (ग्रीक टॉटोलोगिया, टॉटो से - वही और लॉजोस - एक शब्द), 1) समान या समान शब्दों की पुनरावृत्ति, उदाहरण के लिए "स्पष्ट से अधिक स्पष्ट", "रो रही है, आँसू में फट रही है।" काव्य भाषण में, विशेष रूप से मौखिक लोक कला में, भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के लिए टॉटोलॉजी का उपयोग किया जाता है। टॉटोलॉजी एक तरह का प्लोमनस है।

प्लेनमैस - (ग्रीक से। प्लोनस्मोस - अधिक), शब्दशः, शब्दों का उपयोग जो शब्दार्थ पूर्णता के लिए ही नहीं, बल्कि आमतौर पर शैलीगत अभिव्यंजना के लिए अतिशयोक्तिपूर्ण हैं। इसे शैलीगत "जोड़ के आंकड़े" के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, लेकिन इसे "शैली के उपाध्यक्ष" में बदलकर एक चरम माना जाता है; इस संक्रमण की सीमा अस्थिर है और यह अनुपात और युग के स्वाद की भावना से निर्धारित होता है। बोलचाल की भाषा में प्लेनैस्म आम है ("मैंने इसे अपनी आंखों से देखा"), जहां यह, इसके अलावा के अन्य आंकड़ों की तरह, भाषण के प्राकृतिक अतिरेक के रूपों में से एक के रूप में कार्य करता है। कथा-नायक जोशचेंको की भाषा का आधार निम्नलिखित उदाहरणों से आंका जा सकता है:

"एक शब्द में, वह एक काव्यात्मक व्यक्ति थी जो पूरे दिन फूल और नास्त्रुथियों को सूँघने में सक्षम थी" (लेडी विथ फ़ुल, 1930)

"और मैंने एक आपराधिक अपराध किया" ("ग्रेट वर्ल्ड हिस्ट्री", 1922)

"पुराने राजकुमार, आपका महामहिम, मौत के घाट उतार दिया गया था, और प्यारा पोल विक्टोरिया कज़िमीरोवना को संपत्ति से खारिज कर दिया गया था" ("महान इतिहास", 1922)

"थोड़ा सा, आप कमीने, उन्होंने आपको गले से नहीं उतारा" ("निजी जीवन की छोटी सी घटना", 1927)

"और गोताखोर, कॉमरेड फिलीपोव, गहराई से और बहुत प्यार में उसके साथ था" ("ए स्टोरी ए स्टूडेंट एंड अ डाइवर")

2.2.4। अपरिचित अर्थ में शब्दों का उपयोग करना

गैर-साहित्यिक शब्द हास्य प्रभाव पैदा करते हैं, और पात्रों को पाठकों द्वारा अशिक्षित सामान्य लोगों के रूप में माना जाता है। यह ऐसी भाषा है जो नायक की सामाजिक स्थिति का चित्र देती है। एक गैर-साहित्यिक के लिए एक साहित्यिक मानकीकृत शब्द रूप का ऐसा प्रतिस्थापन, जोशचेंको द्वारा बोली जाने वाली बोली का उपयोग यह दिखाने के लिए किया जाता है कि कथाकार जो अज्ञानता के लिए दूसरों की आलोचना करता है वह स्वयं अज्ञानी है। उदाहरण के लिए:

"उसका लड़का एक चूसने वाला स्तनपायी है" ("उच्च विश्व इतिहास", 1922)

"मैंने आपको सात साल तक कुतिया के बेटे के रूप में नहीं देखा है ... हाँ, मैं आपको बव्वा हूँ ..." ("आपके पास रिश्तेदार नहीं हैं")

अक्सर सोवियत के साथ विदेशी की तुलना में विदेशी शब्दों और यहां तक \u200b\u200bकि पूरे वाक्य को विदेशी भाषाओं में शामिल किया जाता है। इस संबंध में विशेष रूप से प्रभावी रूसी और विदेशी शब्दों और वाक्यांशों का एक ही अर्थ है, उदाहरण के लिए:

"नेमचिक ने अपने सिर को लात मारी, वे कहते हैं, बिट-ड्रिटेट, कृपया, बातचीत के बारे में क्या दूर ले जाएं, यह एक दया या कुछ है" ("उत्पाद की गुणवत्ता", 1927)।

"मैंने एक नया अंगरखा ब्लूज़ डाल दिया" ("विक्टोरिया काज़िमीरोवना")

या रूसी संदर्भ में विदेशी शब्दों का उपयोग:

"यह लोरिगन या गुलाब है" ("उत्पाद की गुणवत्ता", 1927)।

एक अपरिचित अर्थ में शब्दों का उपयोग पाठक को हँसाता है, अपने स्वयं के निर्माण, पाठक के लिए असामान्य, एक पर्याय श्रृंखला, एक हास्य प्रभाव बनाने के साधन के रूप में कार्य करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, जोशचेंको, प्रामाणिक साहित्यिक भाषा का उल्लंघन करते हुए, एक प्रिंट अंग - एक समाचार पत्र ("द कैननिबल", 1938), एक फोटोग्राफिक कार्ड - एक चेहरा - एक थूथन - एक फिजियोलॉजी ("मेहमान", 1926), जैसे कि सामान्य नेटवर्क में शामिल करते हैं, समानार्थी रैंक बनाता है। बिजली ("द लास्ट स्टोरी"), एक बच्चा - एक विषय - एक शिज़डिक ("हादसा", "हैप्पी चाइल्डहुड"), सामने, हिंद पैरों - हाथ, पैर ("एक छात्र और एक गोताखोर के बारे में एक कहानी"), एक युवा महिला ("हादसा") )।

"अंग को फाड़ने के बजाय, आप इसे ले लेंगे और इसे संपादक को घोषित करेंगे।"

"इसके बाद, यह पता चला कि उसके पास एक फोटो कार्ड था, और वह कुछ हफ्तों के लिए एक गमबॉय के साथ चली गई।"

“और, वैसे, इस गाड़ी में अन्य लोगों के बीच एक लड़कियांशेक है। एक बच्चे के साथ ऐसी जवान औरत। ”

"एक प्रकार का शिज़्बिक, जो दस साल का है, या वह क्या कर रहा है।" ("ख़ुशनुमा बचपन")

2.2.5। कॉमिक के लिए एक वाहन के रूप में विरोधाभास

विरोधाभास - (ग्रीक पैराडॉक्स - "सामान्य राय के विपरीत") - एक अभिव्यक्ति जिसमें निष्कर्ष आधार के साथ मेल नहीं खाता है और इसका पालन नहीं करता है, लेकिन, इसके विपरीत, इसका विरोधाभास करता है, इसकी एक अप्रत्याशित और असामान्य व्याख्या देते हुए (उदाहरण के लिए, "मुझे विश्वास है कि क्या होगा" कुछ भी, अगर केवल यह बिल्कुल अविश्वसनीय था "- ओ वाइल्ड)। विरोधाभास को संक्षिप्तता और पूर्णता की विशेषता है जो इसे कामोद्दीपक के करीब लाती है, शब्द का एक तीव्र तीक्ष्णता जो इसे दंड, दंड, और अंत में करीब लाता है, असामान्य सामग्री, जो विरोधाभास इस समस्या की आम तौर पर स्वीकार की गई व्याख्या है, जो विरोधाभास से प्रभावित है। उदाहरण: "सभी बुद्धिमान व्यक्ति मूर्ख होते हैं, और केवल मूर्ख ही चतुर होते हैं।" पहली नज़र में, ऐसे निर्णय निरर्थक हैं, लेकिन उनमें कुछ अर्थ पाए जा सकते हैं, यह भी लग सकता है कि कुछ विशेष रूप से सूक्ष्म विचारों को एक विरोधाभास के माध्यम से एन्क्रिप्ट किया गया है। ऐसे विरोधाभासों के मास्टर मिखाइल ज़ोशेंको थे।

उदाहरण के लिए: "- हां, अद्भुत सुंदरता," वास्या ने कहा, घर के छीलने वाले प्लास्टर में कुछ विस्मय के साथ। - वाकई, बहुत सुन्दर ... "

2.2.6। कॉमिक बनाने के साधन के रूप में विडंबना

विडंबना विरोधाभास के बहुत करीब है। इसे निर्धारित करना मुश्किल नहीं है। यदि विरोधाभास में, पारस्परिक रूप से अनन्य अवधारणाओं को उनकी असंगति के बावजूद संयोजित किया जाता है, तो विडंबना में, शब्द एक अवधारणा को व्यक्त करते हैं, जबकि यह निहित है (लेकिन शब्दों में व्यक्त नहीं किया गया है) इसके विपरीत। सकारात्मक को शब्दों में व्यक्त किया जाता है, और नकारात्मक को इसके विपरीत समझा जाता है, यह विडंबना यह है कि वे किसकी (या क्या) की कमियों का खुलासा करते हैं। वह उपहास के प्रकारों में से एक है, और यह उसकी कॉमेडी को भी निर्धारित करता है।

इस तथ्य से कि इसके विपरीत लाभ के माध्यम से एक नुकसान को निर्दिष्ट किया जाता है, इस नुकसान को उजागर और जोर दिया जाता है। विडंबना विशेष रूप से मौखिक भाषण में अभिव्यक्त होती है जब एक विशेष मजाक का संकेत इसके साधन के रूप में कार्य करता है।

ऐसा होता है कि स्थिति ही आपको एक शब्द या वाक्यांश को इस अर्थ में समझती है जो कि आम तौर पर ज्ञात के विपरीत है। पहरेदार पर लागू होने पर दर्शकों की आत्मीय अभिव्यक्ति समाप्त हो गई, वर्णित स्थिति की गैरबराबरी और हास्य प्रकृति पर जोर देती है: "यहां चौकीदार ने अपना पानी खत्म कर लिया, अपनी आस्तीन से अपना मुंह पोंछ लिया और अपनी आँखें बंद कर लीं, यह दिखाना चाहता था कि दर्शक खत्म हो गए" ("रात दुर्घटना")

", वह कहता है, अब खून में सभी महत्वाकांक्षाओं को तोड़ दिया है।" ("रोगी")

2.2.7। विभिन्न शैलियों का टकराव

जोशेंको के कामों में कथावाचक के भाषण की शैली अलग-अलग शैलियों से संबंधित अलग-अलग शाब्दिक इकाइयों में टूट जाती है। एक ही पाठ में विभिन्न शैलियों का टकराव एक निश्चित व्यक्ति की बात करता है जो अनपढ़, दिलेर और मजाकिया है। इसी समय, यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि Zoshchenko कहानियों और कहानियों को बनाने में कामयाब रहा जिसमें लगभग असंगत, यहां तक \u200b\u200bकि पारस्परिक रूप से अनन्य शाब्दिक श्रृंखला एक दूसरे के बहुत करीब मौजूद हो सकती है, वे शाब्दिक रूप से एक वाक्यांश या एक चरित्र की टिप्पणी में सह-अस्तित्व में आ सकते हैं। यह लेखक को स्वतंत्र रूप से पाठ पैंतरेबाज़ी करने की अनुमति देता है, अचानक अप्रत्याशित रूप से कहानी को दूसरी दिशा में मोड़ने का अवसर प्रदान करता है। उदाहरण के लिए:

"वे इतना शोर करते हैं, और जर्मन निस्संदेह शांत है, और जैसे कि अचानक मुझे वातावरण की गंध आती है।" ("उच्च समाज की कहानी")

"आपके प्रभुत्व के राजकुमार ने केवल एक छोटी सी उल्टी की, उसके पैरों पर कूद गया, मेरा हाथ दबाया, मेरी प्रशंसा की।" ("उच्च समाज की कहानी")

"एक ऐसी टोपी के बिना, लंबे बालों वाला विषय, लेकिन पॉप नहीं।" ("निजी जीवन से छोटी सी घटना")

निष्कर्ष

साहित्य में तीन दशक से अधिक के काम के लिए, ज़ोशचेंको एक लंबा और कठिन मार्ग आया है। इस मार्ग पर निस्संदेह सफलताओं और यहां तक \u200b\u200bकि वास्तविक खोजों ने उन्हें सोवियत साहित्य के सबसे महान स्वामी में से एक बना दिया। स्पष्ट मिसकल्चुलेशन भी थे। आज यह बहुत स्पष्ट रूप से देखा जाता है कि व्यंग्यकार की रचनात्मकता का फूल 20 - 30 के दशक पर पड़ता है। लेकिन यह भी उतना ही स्पष्ट है कि इन दूर के वर्षों के Zoshchenko का सबसे अच्छा काम अभी भी पाठक के करीब और प्रिय है। सड़कें क्योंकि रूसी साहित्य के एक महान गुरु की हंसी आज हमारे अतीत के भारी बोझ से मुक्त एक व्यक्ति के लिए लड़ाई में हमारी वफादार सहयोगी बनी हुई है, जो स्वयं-ब्याज और अधिग्रहणकर्ता की क्षुद्र गणना से है।

हमारे काम के दौरान, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर आए:

मौखिक, अर्थात् आलोगिज्म, शैलीगत प्रतिस्थापन और विस्थापन, कई शैलियों की टक्कर, अक्सर एक वाक्य में भी, एक उत्पादक हास्य का अर्थ है और भावनात्मक और शैलीगत विपरीत के सिद्धांत पर आधारित हैं।

कथाकार जोशचेंको व्यंग्य का बहुत ही विषय है, वह अपने स्क्वैलर, कभी-कभी भोलेपन, कभी-कभी सरल-चित्तता, कभी-कभी परोपकार की क्षुद्रता, खुद को साकार किए बिना, मानो बिल्कुल अनजाने में और इसलिए अविश्वसनीय रूप से मजाकिया हो।

जोशचेंको का व्यंग्य लोगों को लड़ने के लिए एक कॉल नहीं है - परोपकारी लक्षणों के वाहक, लेकिन इन लक्षणों से लड़ने के लिए एक कॉल।

Zoshchenko की हँसी आँसुओं के माध्यम से है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. अलेक्जेंड्रोवा, जेड.ई. पर्यायवाची शब्द rus। लैंग। / ईडी। L.A. चेशको / जेड.ई. Alexandrova। - 5 वां संस्करण। स्टीरियोटाइप। एम ।: रस.याज।, 1986.600s।
2. जोशेंको एम.एम. वॉल्यूम ।: 5 संस्करणों में, मास्को: शिक्षा, 1993।
3. जोशेंको एम.एम. प्रिय नागरिकों: पैरोडीज़। कहानियों। Feuilletons। व्यंग्यात्मक नोट्स। लेखक को पत्र। एक-एक्ट के टुकड़े। एम।, 1991. (प्रेस के संग्रह से)।
4. मिखाइल ज़ोशेंको। एक रचनात्मक जीवनी के लिए सामग्री: पुस्तक 1 \u200b\u200b/ ओटव। ईडी। पर। Groznov। एम ।: शिक्षा, 1997।
5. ओज़ेगोव, एस.आई. और श्वेडोवा, एन। यू। रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश। / एस.आई. Ozhegov, N.Yu। Shvedova // रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज इंस्ट्रूमेंट ऑफ द रूसी भाषा; रूसी सांस्कृतिक फाउंडेशन। एम: एज़ लिमिटेड, 1992.960s।
6. संस्मरणों से चौकोवस्की के। - बैठ गया। "मिखाइल जोशचेंको अपने समकालीनों के संस्मरणों में।" एम ।: शिक्षा, पी। 36-37।
7. www.zoschenko.info
8. ru.wikipedia.org

परिशिष्ट 1. सर्वेक्षण के परिणाम

सर्वेक्षण में कुल 68 लोगों ने हिस्सा लिया।

प्रश्न संख्या 1।

हां - 98%।

नहीं - 2%।

प्रश्न संख्या 2।

कॉमिक बनाने के लिए क्या तकनीकें जानते हैं?

तुलना - 8 लोग।

रूपक - 10 लोग।

एपिथाइट्स - 10 लोग।

हाइपरबोले - 12 लोग।

रूपक - 2 लोग।

विसंगति - 3 लोग।

आश्चर्य - 8 लोग।

विडंबना - 21 लोग।

प्रश्न संख्या 3

एम। जोशचेंको की कहानियाँ आपने पढ़ी हैं?

ग्लास - 24 लोग। गलोसा - 36 लोग। वोल्गा पर दुर्घटना - 8 लोग। मूर्खतापूर्ण कहानी - 12 लोग। लेलीया और मिंका के बारे में कहानियां - 11 लोग। .Meeting - 7 लोग

परिशिष्ट 2. एक हास्य बनाने के लिए तकनीक

जैसा कि आप चाहते हैं, कामरेड, लेकिन मुझे निकोलाई इवानोविच के साथ बहुत सहानुभूति है।

इस प्यारे आदमी को सभी छह hryvnias के लिए सामना करना पड़ा, और उसने इस पैसे के लिए विशेष रूप से उत्कृष्ट कुछ भी नहीं देखा।

बस अब, उनका चरित्र नरम और आज्ञाकारी निकला। उनकी जगह किसी और ने सभी फिल्मों को बिखेर दिया होगा और दर्शकों को दर्शकों से रूबरू करवाया होगा। यही कारण है कि छह hryvnias हर दिन फर्श पर झूठ नहीं बोलते हैं। आपको समझने की जरूरत है।

और शनिवार को, हमारे प्यारे निकोलाई इवानोविच, बेशक, थोड़ा पिया। पे के बाद।

और यह आदमी अत्यधिक सचेत था। एक और शराबी व्यक्ति परेशान होने और परेशान होना शुरू कर देगा, और निकोलाई इवानोविच गरिमा और बड़प्पन के साथ एवेन्यू के नीचे चला गया। उसने कुछ ऐसा गाया।

अचानक वह देखता है - उसके सामने एक फिल्म है।

"दे दो, वह सोचता है, सभी समान - मैं सिनेमा जाऊंगा।" एक आदमी, वह सोचता है, मैं सुसंस्कृत, अर्ध-बुद्धिमान हूं, मुझे व्यर्थ में पैनलों पर क्यों पीना चाहिए और राहगीरों को चोट पहुंचानी चाहिए? दे दो, वह सोचता है कि मैं नशे में रहते हुए टेप देखूंगा। मैंने कभी नहीं किया"।

उन्होंने इसे अपने शुद्धतम टिकट के लिए खरीदा था। और आगे की पंक्ति में बैठ गया।

वह सामने की पंक्ति में बैठ गया और पूरी तरह से देखा।

केवल, हो सकता है, उसने शिलालेखों में से एक को देखा, अचानक वह रीगा चला गया। इसलिए, यह हॉल में बहुत गर्म है, दर्शक सांस लेते हैं और अंधेरे मानस पर लाभकारी प्रभाव डालते हैं।

हमारे निकोलाई इवानोविच रिगा के पास गए, सब कुछ सजावटी और महान है - वह किसी को नहीं छूता है, स्क्रीन अपने हाथों से गायब है, वह बल्बों को मोड़ नहीं करता है, लेकिन चुपचाप बैठता है और चुपचाप रीगा चला जाता है।

अचानक, एक शांत दर्शकों ने इस बारे में असंतोष व्यक्त करना शुरू कर दिया, इसलिए, रीगा।

- कर सकते हैं, - वे कहते हैं, - कॉमरेड, फ़ोयर में इस उद्देश्य के लिए, केवल, वे कहते हैं, नाटक देखने से अन्य विचारों को विचलित होता है।

निकोलाई इवानोविच - एक सुसंस्कृत, कर्तव्यनिष्ठ व्यक्ति - बेशक, बहस नहीं करते और व्यर्थ में उत्तेजित होते हैं। और वह चुपचाप उठ कर चला गया।

"क्या, वह सोचता है, सोबर के साथ खिलवाड़ करने के लिए? आप उनमें से एक घोटाले से बच नहीं सकते। "

वह बाहर निकल गया। खजांची पर लागू होता है।

- बस अब, - वह कहता है, - महिला, मैंने आपसे एक टिकट खरीदा है, कृपया पैसे वापस कर दें। क्योंकि मैं तस्वीर को नहीं देख सकता - यह मुझे अंधेरे में ले जा रहा है।

कैशियर कहते हैं:

- हम पैसे वापस नहीं दे सकते हैं, यदि आप वितरित किए जाते हैं, तो चुपचाप सो जाओ।

यहां उपद्रव और तोड़फोड़ हुई। एक अन्य व्यक्ति निकोलाई इवानोविच के स्थान पर कैशियर के बालों द्वारा कैशियर को कैश रजिस्टर से बाहर खींच लिया होगा और अपने सबसे शुद्ध को वापस कर दिया होगा। और निकोलाई इवानोविच, एक शांत और संस्कारी आदमी, बस शायद एक बार खजांची से किनारा कर लिया:

- आप, - वह कहते हैं, - समझे, संक्रमण, मैंने अभी तक आपके टेप को नहीं देखा है। वह वापस दे दो, वह कहता है, मेरे प्यारे।

और सब कुछ इतना घिनौना और नेक है, बिना किसी कांड के - वह सामान्य रूप से अपने पैसे वापस करने के लिए कहता है। यहां मैनेजर भागता हुआ आता है।

- हम, - वह कहते हैं, - पैसे वापस मत करो - एक बार, वह कहते हैं, यह लिया गया है, क्या आप टेप देखने के लिए इतने दयालु होंगे।

एक अन्य ने निकोलाई इवानोविच के स्थान पर सिर पर थूक दिया और अपने सबसे शुद्ध लोगों का निरीक्षण करने के लिए चला गया। और निकोले

इवानिच पैसे के बारे में बहुत दुखी हो गया, उसने अपने आप को समझाना शुरू कर दिया और रीगा वापस चला गया।

फिर, बेशक, उन्होंने कुत्ते की तरह निकोलाई इवानोविच को पकड़ लिया और उसे पुलिस के पास खींच लिया। उन्होंने मुझे सुबह तक रखा। और सुबह उन्होंने उससे तीन रूबल का नोट लिया और उसे रिहा कर दिया।

अब मुझे निकोलाई इवानोविच के लिए बहुत अफ़सोस हो रहा है। इस तरह, आप जानते हैं, एक अफसोसजनक घटना: एक व्यक्ति, एक व्यक्ति कह सकता है, उसने टेप को भी नहीं देखा, वह सिर्फ एक टिकट पर आयोजित किया गया था - और, कृपया, इस क्षुद्र सुख के लिए तीन छह hryvnias ड्राइव करें। और किसलिए, एक अजूबा, तीन छः हिंगोरन्या?

राजनीति और लिटास का उत्पीड़न उपहारों और सत्यवादी लोगों को बहुत है। कई सालों तक उन्होंने Z को किसी के साथ पेश करने की कोशिश की, लेकिन व्यंग्यकार की नहीं। 30 के दशक के उत्तरार्ध में, एक व्यंग्यात्मक उत्पादन दिखाई दिया। "केस हिस्ट्री" - नायक टाइफाइड बुखार के साथ अस्पताल पहुंचता है, और पहली चीज जो वह देखता है वह दीवार पर एक पोस्टर है: "3 से 4 तक लाशों को सौंपना"। लेकिन इतना ही नहीं: एक "वॉशिंग स्टेशन", छाती पर जेल की मुहर के साथ एक शर्ट, 30 लोगों के साथ एक छोटा सा वार्ड। चमत्कारिक ढंग से, वह ठीक होने का प्रबंधन करता है, हालांकि सब कुछ किया गया था ताकि वह जीवित न रहे। एक व्यक्ति या कई लोगों को नहीं दिखाया गया, लेकिन पूरे समुदाय को 17 जी के बाद खारिज कर दिया गया। मानवतावाद, दया, मानवता। नेगेटिव Z लोगों के जीवन के सभी पहलुओं पर राज्य नियंत्रण को सीटी बजाता है। Z ने लगभग सोवियत नौकरशाहों की उत्पत्ति का दस्तावेजीकरण किया। "रोगी" -हरो दिमित्री Naumych छवि की कमी के कारण शर्मिंदा है। लेकिन उनका भाषण आत्म-उजागर है: मैं अंकगणित के 4 नियम जानता हूं। और यह व्यक्ति द्वारा कहा गया है, शक्ति से संपन्न है। नौकरशाहों की भाषा - "बंदर" द रस्सक "बंदर भाषा" ने नौकरशाहों के जुनून को ऐसे शब्दों और संयोजनों के लिए मज़ाक उड़ाया, जो उन्हें समझ में नहीं आते हैं, जैसे "पूर्ण सत्र", "चर्चा"। "ब्लू बुक" - कोई नौकरशाह और नौकरशाह नहीं हैं या वे एक माध्यमिक भूमिका निभाते हैं। यहां लोग खुद एक-दूसरे के प्रति उदासीन और उदासीन हैं, वे दुर्भाग्य के लोगों से गुजरते हैं। यह उदासीनता Z के लिए घृणित है, और वह उसे अपने काटने और अच्छी तरह से लक्षित शब्द से लड़ता है। वह किसी को भी नहीं बख्शते, लेकिन फिर भी उनके किरदार उन्हें केवल व्यंग्य करते हैं, बल्कि एक उदास मुस्कान भी। यहाँ Z ने शिष्टाचार के लोगों को बदलने की संभावना में विश्वास खो दिया था। लोगों का पूरा इतिहास पैसा, धोखा, प्यार, असफलता, आश्चर्यजनक घटनाएं हैं। विषय - अनचाही रोजमर्रा की जिंदगी, रसोई के स्क्रैप, नौकरशाहों का जीवन, सामान्य लोग, नौकरशाह, मजाकिया हालात। जेड ने गली में आदमी की आँखें खोलीं, कमियों को ठीक किया। परिनिर्वाण तटों का व्यंग्यात्मक वर्णन - Z का लक्ष्य है। भाषा बहुत ही सरल, बोलचाल की भाषा में है।

"Galosha"

MM Zoshchenko का जन्म पोल्टावा में एक गरीब कलाकार के परिवार में हुआ था। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक नहीं किया, उन्होंने सामने वाले के लिए स्वेच्छा से काम किया। अपने आत्मकथात्मक लेख में, ज़ोशेंको ने लिखा है कि क्रांति के बाद "रूस में कई जगहों पर घूमते थे। वह एक बढ़ई था, नोवाया ज़म्ल्या में पशु व्यापार में गया था, एक थानेदार का प्रशिक्षु था, एक टेलीफोन ऑपरेटर के रूप में सेवा करता था, एक पुलिसकर्मी था, एक खोज एजेंट, एक कार्ड खिलाड़ी, एक क्लर्क, एक अभिनेता, फिर से स्वयंसेवक के रूप में सेवा करता था - लाल सेना में। " दो युद्धों और क्रांतियों के वर्षों में भविष्य के लेखक की गहन आध्यात्मिक वृद्धि, उनके साहित्यिक और सौंदर्यवादी आक्षेपों का निर्माण होता है।

मिखाइल मिखाइलोविच गोगोल, प्रारंभिक चेखव, लेसकोव की परंपराओं का उत्तराधिकारी था। और उनके आधार पर, उन्होंने मूल हास्य उपन्यास के निर्माता के रूप में काम किया। क्रांतिकारी अवधि के बाद के शहरी छोटे पूंजीपति, छोटे क्लर्क लेखक के निरंतर नायक हैं। वह एक साधारण शहर के निवासी के छोटे और सीमित रोजमर्रा के हितों की हास्य अभिव्यक्तियों के बारे में लिखते हैं, पश्चात की अवधि में जीवन की स्थितियों के बारे में। लेखक-कथाकार और जोशचेंको के नायक एक भिन्न और टूटी हुई भाषा बोलते हैं। उनका भाषण कठोर है, लिपिक बयानों से भरा है, "सुंदर" शब्द, अक्सर खाली, सामग्री से रहित। लेखक ने खुद कहा था कि “वह सफलतापूर्वक लिखते हैं। वाक्यांश छोटे हैं। गरीबों के लिए उपलब्ध है। ”

गालोशा कहानी हास्य लघु कहानी की शैली का एक ज्वलंत उदाहरण है। कहानी के नायक हमें चेखव की कहानियों के नायकों की याद दिलाते हैं। यह एक साधारण व्यक्ति है, लेकिन हम लेस्कोव के नायकों की तरह उनकी प्रतिभा, प्रतिभा या कड़ी मेहनत के बारे में कुछ भी नहीं सीखते हैं। अन्य अभिनेता सरकारी अधिकारी हैं। ये लोग जानबूझकर एक trifling मुद्दे के समाधान में देरी करते हैं, जो लोगों के प्रति उनकी उदासीनता, काम की निरर्थकता को इंगित करता है। वे जो करते हैं उसे लाल टेप कहा जाता है। लेकिन हमारा नायक तंत्र के काम की प्रशंसा करता है: "ठीक है, मुझे लगता है कि कार्यालय अच्छी तरह से काम कर रहा है!"

क्या आप कहानी में एक सकारात्मक चरित्र पा सकते हैं? सभी वीर हमारे बीच अवमानना \u200b\u200bको प्रेरित करते हैं। उनके अनुभव और खुशियाँ कितनी दयनीय हैं! "एक ही सामान बर्बाद मत करो!" और नायक ट्राम में खो गए "लगभग ब्रांड नए" गैलशेस की खोज करने के लिए बाहर सेट करता है: पहना "तीसरा सीज़न", बिना बाइक के, बिना पीछे के, "एड़ी ... लगभग चला गया।" नायक के लिए, काम के एक सप्ताह को लाल टेप नहीं माना जाता है। तो क्या, तब, लाल टेप माना जाता है? और किसी के लिए खोई हुई गलतियों का प्रमाण पत्र जारी करना एक काम है।

हम इस कहानी को विनोदी नहीं कह सकते, क्योंकि हास्य का अर्थ है मज़ेदार और परोपकार। एक ही कहानी में, हंसी के माध्यम से उदासी और झुंझलाहट रिसती है। पात्रों के बजाय नक्काशीदार हैं। बुराई का मजाक उड़ाते हुए, लेखक हमें वह दिखाता है जो हमें नहीं होना चाहिए।

स्नान

नायक-कथाकार ने अपने मोनोलॉग की शुरुआत इस बात से की कि क्या अफवाह "में है।"

अमेरिका में स्नान बहुत उत्कृष्ट हैं ", एक साधारण यात्रा के बारे में बताता है

सोवियत स्नानागार, "जो एक समय में है।" वहां पहुंचकर वह अंदर घुस गया

ड्रेसिंग रूम में दो नंबर जो एक नग्न व्यक्ति के पास नहीं है:

“कोई जेब नहीं है। चारों ओर - पेट और पैर। " अपने पैरों को संख्याओं को बांधना

नायक गिरोह की तलाश में चला जाता है। इसे पाने में कठिनाई के साथ, वह

पता चलता है कि उसके आसपास हर कोई कपड़े धोने कर रहा है: "केवल,

चलो कहते हैं, धोया - फिर से गंदा। वे छप रहे हैं, शैतान! ” तय कर लिया है

"घर पर धोएं", नायक ड्रेसिंग रूम में जाता है, जहां उसे अजनबियों को दिया जाता है

पैंट: छेद गलत जगह पर है। उनसे संतुष्ट होकर वह

लॉकर रूम में जाता है "एक कोट के लिए" - लेकिन उसे नायक को दूर दे

चाहते हैं, क्योंकि पैर में नंबर की केवल एक रस्सी बची है, ”और कागजात

नहीं। कागज का टुकड़ा धुल गया। " फिर भी, वह परिचारक को देने के लिए राजी करने का प्रबंधन करता है

कोट "संकेतों द्वारा": "एक, मैं कहता हूं, एक फटी हुई जेब, दूसरा नहीं है।

बटन के लिए के रूप में, फिर, मैं कहता हूँ, वहाँ एक ऊपरी है, लेकिन निचले वाले नहीं हैं

पूर्वाभास है। " यह सब बंद करने के लिए, नायक को पता चलता है कि वह भूल गया है

इस प्रकार, स्नान साबुन, और बढ़ोतरी पूरी तरह से विफल हो जाती है।

घबराए हुए लोग

मिखाइल ज़ोशेंको की हंसी हंसमुख और दुखी दोनों है। उनकी कहानियों की "रोज़" बेतुकी और हास्यास्पद स्थितियों के पीछे, लेखक के जीवन के बारे में, समय के बारे में, दुखद और कभी-कभी दुखद विचार छिपे होते हैं।

1924 की कहानी "नर्वस पीपल" में, लेखक अपने युग की मुख्य समस्याओं में से एक को छूता है - तथाकथित "आवास समस्या"। नायक-कथावाचक पाठकों को प्रतीत होता है कि एक तुच्छ घटना के बारे में बताता है - एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में लड़ाई: "हाल ही में हमारे अपार्टमेंट में लड़ाई हुई। और न सिर्फ एक लड़ाई, बल्कि एक पूरी लड़ाई। ” ज़ोशेंको अपनी कहानी और उसके प्रतिभागियों की कार्रवाई के स्थान का एक विशिष्ट पदनाम देता है - मास्को, 1920 के दशक, ग्लेज़ोवाया और बोरोवाया के कोने पर एक अपार्टमेंट के किरायेदारों। इस प्रकार, लेखक पाठक की उपस्थिति के प्रभाव को बढ़ाने के लिए, उसे वर्णित घटनाओं का गवाह बनाना चाहता है।

पहले से ही कहानी की शुरुआत में, जो हुआ उसकी एक सामान्य तस्वीर दी गई है: एक लड़ाई थी, जिसमें विकलांग गवरिलोव को सबसे अधिक नुकसान हुआ। भोले कथावाचक लोगों की बढ़ती घबराहट में लड़ाई का कारण देखते हैं: “... लोग पहले से ही बहुत घबराए हुए हैं। छोटी trifles पर परेशान। हॉट "और यह, नायक-कथाकार के अनुसार, आश्चर्य की बात नहीं है:" यह निश्चित रूप से है। गृह युद्ध के बाद, वे कहते हैं, लोगों की नसों को हमेशा ढीला किया जाता है ”।

किस कारण हुई लड़ाई? इसका कारण सबसे निरर्थक और बेतुका है। एक आवास, मेरी वासिलिवना श्चीत्सोवा ने, अनुमति के बिना प्राइमस स्टोव को साफ करने के लिए एक और आवास, दरिया पेत्रोव्ना कोबिलिना से एक हेजहोग लिया। डारिया पेत्रोव्ना निरंकुश थी। तो, शब्द के लिए शब्द, दो महिलाओं ने झगड़ा किया। कथाकार विनम्रता से लिखता है: "वे एक-दूसरे से बात करना शुरू करते थे।" और फिर वह जारी है: "उनका शोर बढ़ गया है, दहाड़, दरार।" ग्रेडेशन की मदद से, लेखक हमें मामलों की सही स्थिति का पता चलता है: हम समझते हैं कि दो पड़ोसियों ने घोटाले करना, शपथ लेना और, शायद, लड़ाई शुरू कर दी है। इसके अलावा, इस ग्रेडेशन के लिए, एक मजेदार, कॉमिक एक का प्रभाव पैदा होता है।

दरिया पेत्रोव्ना के पति, इवान स्टेपनिच कोबिलिन ने शोर और शपथ ग्रहण किया। यह छवि नेपमन की एक विशिष्ट छवि है, "बुर्जुआ अंडरकट"। कथावाचक उसका वर्णन इस प्रकार करता है: "ऐसा स्वस्थ मनुष्य, यहाँ तक कि घिनौना, लेकिन, बदले में, घबराया हुआ।" कोबिलिन, "एक हाथी की तरह", एक सहकारी में काम करता है, सॉसेज बेचता है। अपने खुद के पैसे या चीजों के लिए, वह, जैसा कि वे कहते हैं, खुद को गला घोंटना। यह नायक अपने वजनदार शब्द के साथ झगड़े में हस्तक्षेप करता है: "... बिल्कुल, अर्थात्, मैं अजनबियों को इन हेजल का उपयोग करने की अनुमति नहीं दूंगा।" कोबिलिन के लिए, अन्य लोग, यहां तक \u200b\u200bकि पड़ोसी भी, "विदेशी कर्मचारी" हैं, जिन्हें किसी भी तरह से उन्हें छूना नहीं चाहिए।

सांप्रदायिक अपार्टमेंट के सभी निवासियों को घोटाले के लिए बाहर चले गए - सभी बारह लोग। एक तंग रसोईघर में इकट्ठा होने के बाद, उन्होंने एक विवादास्पद मुद्दे को हल करना शुरू कर दिया। विकलांग गवरिल्च की उपस्थिति और उनके शब्द "यह शोर क्या है, लेकिन कोई लड़ाई नहीं है?" कहानी की परिणति के लिए प्रेरणा बन गया - एक लड़ाई।

तंग और संकीर्ण रसोई में, सभी निवासियों ने अपने हाथों को लहराना शुरू कर दिया, पड़ोसियों और भयानक जीवन स्थितियों के साथ अपने असंतोष को बाहर निकाल दिया। नतीजतन, सबसे निर्दोष और रक्षाहीन - कानूनी रूप से अमान्य गैवरिल्च - का सामना करना पड़ा। किसी ने लड़ाई की गर्मी में, "कूप पर विकलांग व्यक्ति को मारा।" केवल पहुंची पुलिस उग्र किरायेदारों को शांत कर पाई। अपने होश में आने के बाद, वे समझ नहीं पाए कि किस वजह से उन्हें इतनी गंभीर लड़ाई का सामना करना पड़ा। यह डरावना है, क्योंकि उनके पागलपन का शिकार, अवैध गैवरिलीच, "झूठ, आप जानते हैं, फर्श पर, उबाऊ। और मेरे सिर से खून टपकता है। ”

कहानी के अंत में, हम सीखते हैं कि एक ट्रायल हुआ, जिसका फैसला था - "अपार्टमेंट के एक किराएदार को फटकार", यानी अपार्टमेंट के किरायेदारों को फटकारना। कहानी निम्नलिखित शब्दों के साथ समाप्त होती है: "और पीपुल्स जज भी इस तरह के एक नर्वस आदमी पकड़ा गया है - उसने इज़ित्सा का आदेश दिया।"

मुझे ऐसा लगता है कि यह निर्णय 1920 के दशक में मॉस्को के लिए ऐसी स्थितियों की विशिष्टता की पुष्टि करता है। Zoshchenko के अनुसार, सांप्रदायिक अपार्टमेंट एक पूर्ण बुराई हैं। बेशक, यह सब विशिष्ट लोगों पर निर्भर करता है। आखिरकार, वहाँ सांप्रदायिक अपार्टमेंट थे जिसमें पड़ोसी एक परिवार के रूप में रहते थे और कुछ भी नहीं छोड़ना चाहते थे। बेशक, लेखक व्यंग्यात्मक रूप से कोबीलिन की छवि को प्रकट करता है, एक अशिक्षित और अभिमानी हड़पने वाला। लेकिन, इस समय, इस नायक के शब्दों में कुछ सच्चाई है। वह एक छोटे से सांप्रदायिक अपार्टमेंट के अन्य बारह निवासियों की तरह अपने निजी स्थान पर अपने अपार्टमेंट का अधिकार क्यों नहीं रखता है? तंग परिस्थितियों से प्रेरित होकर, यह तथ्य कि वे लगातार अपने सुखद पड़ोसियों का सामना करने के लिए मजबूर हैं, "घबराए हुए लोग" लगातार संघर्ष में हैं। हर छोटी चीज उनके लिए भावनाओं का तूफान बन जाती है, जिसके परिणामस्वरूप सबसे भयानक चीजें हो सकती हैं।

"नर्वस पीपल" कहानी का दुखद अंत यह दर्शाता है कि "हाउसिंग इश्यू" एक ट्रिफ़ल नहीं है, जिसके समाधान की प्रतीक्षा कर सकते हैं। लड़ाई के परिणामस्वरूप, एक निर्दोष व्यक्ति, एक अवैध गैवरिलीच की मृत्यु हो जाती है।

जोशेंको की यह कहानी 1920 के दशक में मास्को की दुनिया से हमारा परिचय कराती है। एक नायक-कथाकार की छवि - एक सामान्य मस्कोविट, जो अपने जीवन के बारे में भोलेपन से बताता है, जो वह जानता है और जो वह एक गवाह था - उस समय के स्वाद को बनाने में मदद करता है। कथावाचक की भाषा और काम के नायकों में शब्द, शब्दावलियों और लिपिकीय, उधार शब्दों का मिश्रण है। यह संयोजन Zoshchenko के समकालीन के एक सच्चे चित्र को चित्रित करता है और, एक ही समय में, एक हास्य प्रभाव बनाता है, जिससे पाठक को मुस्कुराहट मिलती है।

मेरा मानना \u200b\u200bहै कि अपने समय की कमियों को उजागर करके, जोशचेंको ने अपने समकालीनों के जीवन को बेहतर बनाने के लिए प्रयास किया। प्रतीत होता है कि छोटी चीजों के बारे में बात करते हुए, लेखक ने दिखाया कि जीवन, व्यक्तियों का जीवन, छोटी चीजें शामिल हैं। लेखक मिखाइल ज़ोशेंको ने इस जीवन को बेहतर बनाने के लिए इसे अपना सर्वोच्च लक्ष्य माना।

लेखक ने अपने तरीके से आधुनिक वास्तविकता की कुछ कठोर प्रक्रियाओं को देखा। वह मूल हास्य लघु कहानी के निर्माता हैं, जिसने गोगोल, लेसकोव और नई ऐतिहासिक सेवाओं में जल्दी चेखव की परंपराओं को जारी रखा। Z ने अपनी खुद की, अनूठी पतली शैली बनाई।

उनके काम में 3 मुख्य चरण हैं।

दो युद्धों और क्रांतियों के 1 साल (1914-1921) - भविष्य के लेखक की गहन आध्यात्मिक विकास की अवधि, उनकी साहित्यिक और सौंदर्यवादी प्रतिबद्धता का गठन।

2 एक हास्य और व्यंग्यकार के रूप में Z का नागरिक और नैतिक गठन, एक महत्वपूर्ण सामाजिक विषय का एक कलाकार अक्टूबर के बाद की अवधि में आता है। 20 के दशक में पहला गिरता है - उस लेखक की प्रतिभा की ऊंचाइयां, जिसने उस समय की ऐसी लोकप्रिय व्यंग्य पत्रिकाओं में सामाजिक विद्रोहियों के उद्घोषक की कलम को "बेग्मोट", "बूजोटेर", "रेड रेवेन", "इंस्पेक्टर जनरल", "विषम", "स्मेहाचैच" के रूप में सम्मानित किया। "। इस समय, ज़ोशेंको उपन्यास और कहानी का गठन होता है। 1920 के दशक में लेखक की कृति में मुख्य शैली की किस्मों का फूल देखा गया: एक व्यंग्य कहानी, एक हास्य कहानी और एक व्यंग्य और हास्य कहानी। 1920 के दशक की शुरुआत में, लेखक ने कई काम किए जो एम। गोर्की द्वारा बहुत सराहे गए। 1920 के दशक में लेखक द्वारा बनाए गए कार्य विशिष्ट और बहुत ही सामयिक तथ्यों पर आधारित थे, जो प्रत्यक्ष टिप्पणियों से या कई पाठकों के पत्रों से चमकते थे। उनके विषय भिन्न और विविध हैं: परिवहन में और छात्रावासों में दंगे, एनईपी की किरकिरी और रोज़मर्रा की ज़िंदगी की ख़ुशबू, दार्शनिकता और दार्शनिकता का साँचा, अहंकारी पोम्पडॉर और खौफनाक नौकरशाही और बहुत कुछ। अक्सर कहानी को पाठक के साथ एक सहज बातचीत के रूप में बनाया जाता है, और कभी-कभी, जब कमियों ने विशेष रूप से अहंकारी चरित्र का अधिग्रहण किया, तो लेखक की आवाज़ में स्पष्ट रूप से पत्रकारिता के स्वर दिखते थे। व्यंग्यपूर्ण लघु कथाओं की एक श्रृंखला में, एम। ज़ोशेंको एविल ने व्यक्तिगत ख़ुशी, बुद्धिमान बदमाशों और सूअरों के निंदक-विवेकपूर्ण या भावुक रूप से कमाई करने वाले व्यंग्य का मजाक उड़ाया, सच प्रकाश अशिष्ट और बेकार लोगों में दिखाया गया है जो व्यक्तिगत कल्याण की व्यवस्था के रास्ते पर वास्तव में मानव को रौंदने के लिए तैयार हैं। "एनईपी की किरकिरी", "लेडी विद फ्लावर्स", "नानी", "विवाह की सुविधा")। Zoshchenko की व्यंग्य कहानियों में लेखक के विचार को तेज करने के प्रभावी तरीकों का अभाव है। वे, एक नियम के रूप में, प्रफुल्लित साज़िश से रहित हैं। एम। जोशचेंको ने यहां आध्यात्मिक ओकुरोवाद के एक व्यंग्यकार के रूप में काम किया, जो व्यंग्य के व्यंग्यकार थे। उन्होंने बुर्जुआ मालिक के लिए विश्लेषण का उद्देश्य चुना - संचयकर्ता और मनी-ग्रुबर, जो प्रत्यक्ष राजनीतिक दुश्मन से, नैतिकता के क्षेत्र में दुश्मन बन गया, अश्लीलता के लिए एक प्रजनन मैदान। 20-ies की 3 रचनात्मकता का मूल तत्व अभी भी रोजमर्रा की जिंदगी का हास्यपूर्ण वर्णन है।

1 1920-1921 में जोशचेंको ने उन कहानियों में से पहली कहानियाँ लिखीं जो बाद में प्रकाशित हुईं: लव, वॉर, ओल्ड वुमन रैंगल, फिश फीमेल। (1928-1932)।

2 1920 के दशक के मध्य तक, जोशचेंको सबसे लोकप्रिय लेखकों में से एक बन गया था। उनकी कहानियाँ बान्या, अरिस्टोक्रेट, बीमारी का इतिहास, आदि, जिसे वे स्वयं कई दर्शकों के सामने पढ़ते थे, समाज के सभी स्तरों में जाने और पहचाने जाते थे। गतिविधि (प्रेस, नाटकों, पटकथाओं इत्यादि के लिए अनुकूलित feuilletons), जोशचेंको की सच्ची प्रतिभा केवल बच्चों के लिए कहानियों में प्रकट हुई थी, जो उन्होंने "चिज़" और "हेजहोग" पत्रिकाओं के लिए लिखा था।

एम.एम. Zoshchenko द्वारा कहानियाँ

ज़ोशेंको के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान उन कहानियों द्वारा कब्जा कर लिया गया है जिसमें लेखक सीधे दिन की वास्तविक घटनाओं का जवाब देता है। उनमें से सबसे प्रसिद्ध: "अरिस्टोक्रेट", "ग्लास", "केस इतिहास", "नर्वस लोग", "मोंटेगो"। यह साहित्य के लिए अज्ञात था, और इसलिए इसकी अपनी वर्तनी भाषा नहीं थी। Zoshchenko सही पिच और एक शानदार स्मृति के साथ संपन्न था। गरीब लोगों के बीच बिताए गए वर्षों में, वह अपनी बोलचाल की संरचना के रहस्य को भेदने में कामयाब रहे, विशेषता अश्लीलता, अनियमित व्याकरणिक रूपों और वाक्य रचनाओं के साथ, वह अपने भाषण, उनके भावों, बारीकियों, शब्दों के बोध को अपनाने में सक्षम थे - उन्होंने सूक्ष्मता और पहले से ही इस भाषा का अध्ययन किया। साहित्य में पहले चरणों से इसे आसानी से और स्वाभाविक रूप से उपयोग करना शुरू किया। उनकी भाषा में, "पठार", "ओक्रोम्या", "वर्ण", "थॉट", "इसमें", "ब्रुनेटोचका", "खोदा गया", "एक काटो", "हच रो", " यह पूडल "," एनिमल वर्डलेस "," स्टोव पर "आदि है। लेकिन ज़ोशेन्को एक लेखक है जो न केवल हास्य शैली का है, बल्कि हास्य पदों का भी है। न केवल उनकी भाषा हास्यपूर्ण है, बल्कि वह जगह भी है जहां अगली कहानी की कहानी सामने आई: एक अंतिम संस्कार सेवा, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, एक अस्पताल - सब कुछ इतना परिचित है, अपना, रोज़ परिचित। और कहानी ही: एक दुर्लभ हेजहोग पर एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक लड़ाई, एक टूटे हुए कांच के कारण स्मारक पर एक घोटाला। जोशचेंको के कुछ वाक्यांश रूसी साहित्य में उक्तियों के साथ बने हुए हैं: "जैसे कि अचानक मुझ पर वातावरण की गंध थी", "वे इसे चिपचिपा की तरह लपेटेंगे और इसे अपने प्रियजनों के लिए फेंक देंगे, भले ही वे उनके रिश्तेदार हों", "खुद के लिए दूसरा लेफ्टिनेंट, लेकिन एक कमीने", "विकारों का उल्लंघन करता है।" जब वह अपनी कहानियाँ लिख रहा था, तब वह खुद हँस रहा था। इतना कि बाद में, जब मैंने अपने दोस्तों को कहानियां पढ़ीं, तो मुझे कभी हंसी नहीं आई। वह उदास, उदास, जैसे कि समझ नहीं आ रहा है कि किस पर हंसना है।

कहानी पर काम करते हुए हँसते हुए, फिर उन्होंने इसे रूखा और उदास माना। सिक्के के दूसरे पक्ष के रूप में माना जाता है।

नायक ज़ोशेंको एक परोपकारी, गरीब नैतिकता और जीवन पर एक आदिम दृष्टिकोण वाला एक व्यक्ति है। गली के इस व्यक्ति ने उस समय रूस की एक पूरी मानव परत बनाई। आम तौर पर आम तौर पर समाज की भलाई के लिए कुछ करने के बजाय, हर तरह की छोटी-मोटी परेशानियों से लड़ने में अपनी सारी ऊर्जा लगा दी। लेकिन लेखक ने खुद उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया, बल्कि उसमें मौजूद परोपकारी विशेषताओं का उल्लेख किया।

तो, "अरिस्टोक्रेट" (1923) के नायक को फल्डेकोस स्टॉकिंग्स और एक टोपी में एक व्यक्ति द्वारा ले जाया गया था। जबकि वह "एक आधिकारिक व्यक्ति की तरह" अपार्टमेंट का दौरा किया, और फिर सड़क पर नीचे चला गया, असहज महसूस करते हुए कि उसे महिला को हाथ से ले जाना था और "पाइक की तरह खींचें", सब कुछ अपेक्षाकृत सुरक्षित था। लेकिन जैसे ही नायक ने थिएटर में अभिजात को आमंत्रित किया, "उसने और

अपनी विचारधारा को अपनी संपूर्णता में प्रकट किया। "मध्यांतर के दौरान केक को देखते हुए, अभिजात वर्ग" एक लचर चाल के साथ पकवान तक जाता है और इसे क्रीम के साथ खाता है।

महिला ने तीन केक खाए हैं और चौथे के लिए पहुंचती है।

“फिर मेरे सिर में खून सवार हो गया।

झूठ - मैं कहता हूँ - वापस! "

इस चरमोत्कर्ष के बाद, एक हिमस्खलन की तरह घटनाएँ सामने आईं, जिसमें उनकी कक्षा में अभिनेताओं की बढ़ती संख्या शामिल थी। एक नियम के रूप में, ज़ोशेंको उपन्यास के पहले छमाही में, एक या दो, कई - तीन चरित्र प्रस्तुत किए जाते हैं। और केवल जब भूखंड का विकास उच्चतम बिंदु से गुजरता है, जब वर्णित घटना को टाइप करने की आवश्यकता और उत्पन्न होती है, तो इसे व्यंग्यात्मक रूप से तेज करने के लिए, एक अधिक या कम लिखित समूह दिखाई देता है, कभी-कभी एक भीड़।

तो यह "अरिस्टोक्रेट" में है। समापन के करीब, लेखक जितना अधिक चेहरे मंच पर लाता है। सबसे पहले, बरमान का आंकड़ा प्रकट होता है, जो नायक के सभी आश्वासनों को गर्मजोशी से साबित करता है कि केवल तीन टुकड़े खाए गए हैं, क्योंकि चौथा केक प्लैटर पर है, "उदासीन रूप से रहता है।"

नहीं, - वह जवाब देता है, - हालांकि यह पकवान में है, लेकिन इस पर काट दिया जाता है और उंगली उखड़ जाती है। "

शौकिया विशेषज्ञ भी हैं, जिनमें से कुछ "कहते हैं - काटने से बना है, अन्य - नहीं"। और, आखिरकार, इस घोटाले से आकर्षित होने वाली भीड़, जो एक बदकिस्मत रंगमंच की दृष्टि से हँसती है, अपनी आँखों के सामने हर तरह के कबाड़ के साथ आक्षेप करने वाली जेब।

फाइनल में, फिर से, केवल दो ही पात्र बने रहते हैं, जो अंततः अपने रिश्ते को सुलझा लेते हैं। कहानी नाराज महिला और नायक के बीच एक संवाद के साथ समाप्त होती है जो उसके व्यवहार से असंतुष्ट है।

"और घर पर वह अपने बुर्जुआ स्वर में मुझसे कहती है:

अपनी ओर से घृणित। जिनके पास पैसा नहीं है - वे महिलाओं के साथ नहीं जाते हैं।

और जैसा मैं कहता हूं:

पैसा नहीं, नागरिक, खुशी। अभिव्यक्ति के लिए क्षमा करें। "

जैसा कि आप देख सकते हैं, दोनों पक्ष नाराज हैं। इसके अलावा, दोनों पक्ष केवल अपने स्वयं के सत्य में विश्वास करते हैं, दृढ़ता से आश्वस्त होकर कहते हैं कि यह विपरीत पक्ष है जो गलत है। ज़ोशेंको की कहानी के नायक हमेशा खुद को एक अचूक, "सम्मानित नागरिक" मानते हैं, हालांकि वास्तव में वह सड़क पर एक घमंडी आदमी है।

योजना
1. जोशचेंको का गठन
2. पाठकों के बीच जोशचेंको के कार्यों की सफलता के कारण:
क) जीवन के ज्ञान के स्रोत के रूप में समृद्ध जीवनी;
b) पाठक की भाषा - लेखक की भाषा;
c) आशावाद जीवित रहने में मदद करता है
3. रूसी साहित्य में मिखाइल जोशचेंको की रचनात्मकता का स्थान
शायद ही कोई ऐसा व्यक्ति हो जिसने मिखाइल जोशचेंको के एक भी काम को नहीं पढ़ा हो। 20-30 के दशक में, उन्होंने व्यंग्य पत्रिकाओं ("बेगमॉट", "स्मेच", "पुष्का", "महानिरीक्षक" और अन्य) में सक्रिय सहयोग किया। और फिर भी, उनके पीछे एक प्रसिद्ध व्यंग्यकार की प्रतिष्ठा स्थापित हुई। ज़ोशेन्को की कलम के तहत, जीवन के सभी दुखद पहलुओं, अपेक्षित उदासी या भय के बजाय, हँसी का कारण बनता है। लेखक ने खुद दावा किया कि उनकी कहानियों में "कल्पना की एक बूंद नहीं है। यहां सब कुछ नग्न सत्य है। ”
फिर भी, पाठकों के साथ शानदार सफलता के बावजूद, इस लेखक का काम सामाजिक यथार्थवाद के दृष्टिकोण के साथ असंगत निकला। अन्य लेखकों, पत्रकारों, रचनाकारों के साथ देर से चालीसवें वर्ष की सीपीएसयू (बी) की केंद्रीय समिति के कुख्यात फैसलों ने ज़ोचेंको पर विचारधारा की कमी और बुर्जुआ बुर्जुआ विचारधारा के प्रचार का आरोप लगाया।
मिखाइल मिखाइलोविच का स्टालिन को पत्र ("मैं कभी सोवियत विरोधी व्यक्ति नहीं रहा ... मैं कभी साहित्यिक दुष्ट या कम व्यक्ति नहीं रहा") अनुत्तरित रहा। 1946 में उन्हें राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया था, और अगले दस वर्षों तक उनकी एक भी पुस्तक प्रकाशित नहीं हुई थी!
Zoshchenko का अच्छा नाम केवल ख्रुश्चेव "पिघलना" के दौरान बहाल किया गया था।
आप इस व्यंग्यकार की अभूतपूर्व महिमा को कैसे समझा सकते हैं?
शुरू करने के लिए, लेखक की जीवनी का उनके काम पर बहुत प्रभाव था। उन्होंने बहुत कुछ किया। बटालियन कमांडर, पोस्ट और टेलीग्राफ प्रमुख, बॉर्डर गार्ड, रेजिमेंटल एडजुटेंट, धमकी एजेंट, खरगोश और चिकन प्रजनन प्रशिक्षक, शोमेकर, सहायक लेखाकार ... और यह पूरी सूची नहीं है कि यह आदमी कौन था और उसने लेखन डेस्क पर बैठने से पहले क्या किया।
उन्होंने कई लोगों को देखा, जिन्हें महान सामाजिक और राजनीतिक परिवर्तन के युग में रहना पड़ा। उन्होंने उनसे उनकी भाषा में बात की, वे उनके शिक्षक थे।
ज़ोशेंको एक ईमानदार और संवेदनशील व्यक्ति था, वह दूसरों के लिए दर्द से तड़पा था, और लेखक ने खुद को "गरीब" (जैसा कि वह बाद में उसे फोन करेगा) व्यक्ति की सेवा करने के लिए बुलाया। इस "गरीब" व्यक्ति ने तत्कालीन रूस की पूरी मानव परत को पहचान लिया। उनकी आंखों से पहले, क्रांति देश के युद्ध के घावों को ठीक करने और बुलंद सपनों का एहसास करने की कोशिश कर रही थी। और उस समय "गरीब" व्यक्ति को मजबूर किया गया था (इस सपने को सच करने के नाम पर रचनात्मक कार्य के बजाय) हर रोज छोटी-मोटी परेशानियों से लड़ने के लिए ऊर्जा और समय बिताने के लिए।
इसके अलावा, वह इसके साथ इतना व्यस्त है कि वह अतीत के भारी बोझ को खुद से दूर नहीं कर सकता है। "गरीब" व्यक्ति की आँखें खोलने के लिए, उसकी मदद करने के लिए - लेखक ने इसमें अपना कार्य देखा।
यह बहुत महत्वपूर्ण है कि, अपने नायक के जीवन के गहन ज्ञान के अलावा, लेखक निपुणता से अपनी भाषा बोलता है। सिलेबल्स द्वारा इन कहानियों को पढ़ना, नौसिखिए पाठक को पूरी तरह से यकीन है कि लेखक अपना है। और जिस स्थान पर घटनाएँ सामने आई हैं, वह बहुत परिचित और परिचित है (स्नानघर, ट्राम, सांप्रदायिक रसोई, डाकघर, अस्पताल)। और कहानी खुद (एक "हेजहोग" ("घबराए हुए लोग") की वजह से एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में लड़ाई, पेपर नंबर ("बाथ") के साथ स्नान की समस्याएं, जो एक नग्न व्यक्ति के पास "कहीं नहीं कहना है", उसी नाम की कहानी में एक ग्लास टूट गया। और चाय, जो "एक एमओपी की तरह खुशबू आ रही है") भी दर्शकों के करीब है।
जैसा कि उनके कामों की सरल, कभी-कभी आदिम भाषा के लिए भी होता है, यह व्यंग्यकार ने खुद 1929 में इसके बारे में लिखा था: आमतौर पर वे सोचते हैं कि मैं "सुंदर रूसी भाषा" को विकृत करता हूं, हंसी के लिए मैं शब्दों को इस अर्थ में नहीं लेता कि जीवन ने उन्हें दिया है। सबसे सम्मानित दर्शकों को खुश करने के लिए मैंने जानबूझ कर टूटी-फूटी भाषा में लिखा। यह सच नहीं है। मैं लगभग कुछ भी नहीं गलत प्रस्तुत कर रहा हूँ। मैं भाषा में लिखता हूं कि सड़क अब बोलती है और सोचती है। मैंने जिज्ञासाओं के लिए ऐसा नहीं किया और हमारे जीवन को अधिक सटीक रूप से कॉपी करने के लिए नहीं। मैंने इसे भरने के लिए, कम से कम अस्थायी रूप से, साहित्य और सड़क के बीच होने वाली भारी अंतर को पूरा किया। "
मिखाइल ज़ोशेंको की कहानियाँ नायक की भाषा और चरित्र की भावना से जुड़ी हुई हैं, जिसकी ओर से कहानी को बताया जा रहा है। यह तकनीक स्वाभाविक रूप से नायक की आंतरिक दुनिया में घुसने में मदद करती है, ताकि वह अपने स्वभाव का सार दिखा सके।
और एक और महत्वपूर्ण परिस्थिति जिसने ज़ोशेन्को के व्यंग्य की सफलता को प्रभावित किया। यह लेखक बहुत हंसमुख और कभी हतोत्साहित व्यक्ति नहीं दिखता था। कोई भी समस्या उनके नायक को निराशावादी नहीं बना सकती थी। वह किसी चीज की परवाह नहीं करता। और तथ्य यह है कि एक नागरिक ने पूरे नाटकीय दर्शकों ("द अरस्तू") के सामने केक की मदद से उसे अपमानित किया। और यह तथ्य कि "संकट के कारण" उन्हें अपनी "युवा पत्नी", बच्चे और सास के साथ बाथरूम में रहना पड़ा। और यह तथ्य कि पागल मनोविकारों की संगति में मुझे उसी डिब्बे में जाना पड़ा। और फिर कुछ भी नहीं! इस तरह के निरंतर, कई और सबसे अधिक बार अप्रत्याशित समस्याओं के बावजूद, यह खुशी से लिखा गया है।
इस हंसी ने पाठकों के लिए एक कठिन जीवन उज्ज्वल कर दिया और आशा की कि सब कुछ ठीक हो जाएगा।
लेकिन ज़ोशेंको खुद साहित्य में गोगोल प्रवृत्ति के अनुयायी थे। उनका मानना \u200b\u200bथा कि किसी को अपनी कहानियों पर नहीं हंसना चाहिए, बल्कि रोना चाहिए। कहानी की सहज सादगी, उसके चुटकुलों और जिज्ञासाओं के पीछे हमेशा एक गंभीर समस्या होती है। लेखक हमेशा उनमें से एक बहुत कुछ था।
ज़ोशेंको समय के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों के बारे में गहराई से जानते थे। तो, आवास संकट ("नर्वस पीपल", "कोलपाक" और अन्य) के बारे में उनकी कई कहानियां बिल्कुल सही समय पर दिखाई दीं। नौकरशाही, रिश्वतखोरी, अशिक्षा के खात्मे के बारे में उन्होंने जो विषय उठाए हैं, उनके बारे में यही कहा जा सकता है ... एक शब्द में, व्यावहारिक रूप से हर चीज के बारे में जो लोग रोजमर्रा की जिंदगी में आते हैं।
"परोपकारी" की धारणा "रोजमर्रा की जिंदगी" शब्द के साथ मजबूती से जुड़ी हुई है। एक राय है कि ज़ोशेंको के व्यंग्य ने आम आदमी का मज़ाक उड़ाया। कि लेखक ने क्रांति में मदद करने के लिए कस्बों की भित्ति चित्र बनाए।
वास्तव में, जोशचेंको ने खुद उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया, बल्कि उसके अंदर परोपकारी गुण दिखाई दिए। अपनी कहानियों के साथ, व्यंग्यकार ने इन लोगों से लड़ने के लिए नहीं, बल्कि उनकी कमियों से छुटकारा पाने में मदद करने का आग्रह किया। और उनकी रोजमर्रा की समस्याओं और चिंताओं को कम करने के लिए भी, कड़ाई से क्यों पूछें जिनकी उदासीनता और शक्ति का दुरुपयोग उज्ज्वल भविष्य में लोगों के विश्वास को कम कर देता है।
सभी जोशचेंको के कार्यों में एक और अद्भुत विशेषता है: उनका उपयोग हमारे देश के इतिहास का अध्ययन करने के लिए किया जा सकता है। उस समय की गहरी समझ के साथ, लेखक न केवल अपने समकालीनों के लिए चिंता की समस्याओं को पकड़ने में सक्षम था, बल्कि युग की भावना भी।
यह, शायद, उनकी कहानियों को अन्य भाषाओं में अनुवाद करने की कठिनाई की व्याख्या करता है। विदेशी पाठक जोशचेंको द्वारा वर्णित रोजमर्रा के जीवन की धारणा के लिए इतना अप्रस्तुत है कि वह अक्सर किसी तरह की सामाजिक कल्पना की शैली के रूप में इसका मूल्यांकन करता है। दरअसल, रूसी वास्तविकताओं से अपरिचित व्यक्ति को कैसे समझा जाए, "केस हिस्ट्री" कहानी का सार? केवल एक हमवतन, जो इन समस्याओं के बारे में पहले से जानता है, यह समझने में सक्षम है कि एक साइनबोर्ड "3 से 4 से लाशों को सौंपना" आपातकालीन कक्ष में कैसे लटका सकता है। या नर्स के वाक्यांश को समझें “भले ही वह बीमार हो, लेकिन वह सभी प्रकार की सूक्ष्मताओं को भी नोटिस करता है। शायद, वह कहता है, आप ठीक नहीं होंगे, कि आपकी नाक पूरे जोरों पर है। " या खुद लेक्पम के टाइडर को ध्यान में रखें ("मैं कहता हूं, मैं पहली बार इतनी तेज मरीज देख रहा हूं।" कम से कम तब वे सभी अपने स्वाद के लिए हैं, वे सभी खुश हैं और हमारे साथ वैज्ञानिक तर्कों में प्रवेश नहीं करते हैं ”)।
इस कार्य के कास्टिक ग्राकेट्स ने मौजूदा स्थिति की असंगति पर जोर दिया है: सबसे मानवीय, चिकित्सा संस्थान की दीवारों के भीतर मानवीय गरिमा का अपमान आम हो रहा है! और शब्द, और क्रियाएं, और बीमारों के प्रति रवैया - यहां सब कुछ मानवीय गरिमा का उल्लंघन करता है। और यह यंत्रवत् रूप से, बिना सोचे-समझे किया जाता है - केवल इसलिए कि यह इतना स्थापित है, यह चीजों के क्रम में है, इसलिए इसका उपयोग किया जाता है: "मेरे चरित्र को जानने के बाद, वे अब मेरे साथ बहस करने लगे और सब कुछ स्वीकार करने की कोशिश की। स्नान करने के बाद ही उन्होंने मुझे अपनी ऊंचाई, अंडरवियर के लिए एक विशाल उपहार दिया। मुझे लगा कि उन्होंने जानबूझकर, गुस्से से बाहर, मुझे इस तरह की किट को आकार से बाहर फेंक दिया, लेकिन फिर मैंने देखा कि यह उनके लिए सामान्य था। उनके पास छोटे रोगी थे, एक नियम के रूप में, बड़े शर्ट में, और बड़े वाले छोटे में। और यहां तक \u200b\u200bकि मेरी किट भी दूसरों से बेहतर निकली। मेरी शर्ट पर, अस्पताल का ब्रांड आस्तीन पर था और सामान्य उपस्थिति को खराब नहीं किया, और अन्य रोगियों पर, ब्रांड पीठ पर और छाती पर थे, और इसने नैतिक रूप से मानवीय गरिमा को अपमानित किया। "
ज्यादातर, इस लेखक की व्यंग्य रचनाओं का निर्माण जीवन में एक विशेष एपिसोड के बारे में नायक के सरल और कलाहीन आख्यानों के रूप में किया जाता है। कहानी एक निबंध की तरह है, एक रिपोर्ट जिसमें लेखक कुछ भी नहीं आया था, लेकिन बस, इस या उस एपिसोड को नोटिस करते हुए, सावधानीपूर्वक एक चौकस और विडंबनापूर्ण पत्रकार के परिश्रम के बारे में बताया। यही कारण है कि ओ'हेनरी या अर्कडी एवरचेंको के एक्शन से भरपूर उपन्यासों के विपरीत, जोशचेंको की कहानियां घटनाओं के अप्रत्याशित मोड़ पर नहीं, बल्कि चरित्र के अप्रत्याशित पहलुओं के प्रकटीकरण पर आधारित हैं।
मिखाइल ज़ोशेंको ने एक समृद्ध साहित्यिक विरासत को छोड़ दिया। उनके जीवनकाल के दौरान, 130 से अधिक पुस्तकें प्रकाशित हुईं। यह एक हजार से अधिक कहानियां, सामंतवाद, कहानियां, नाटक, परिदृश्य हैं ... लेकिन, अपनी किताबों के अलावा, जोशचेंको ने अपने पीछे एक अधिक व्यापक "विरासत" छोड़ दिया, (अपने समकालीनों के साथ - मिखाइल बुल्गानोव, अर्कडी बुखोव, अर्कडी एवरचेंको, मिखाइल कोल्टसोव और कई अन्य) अन्य) रूसी व्यंग्य कहानी की शैली की मूल बातें। और इस दिशा के व्यापक विकास की पुष्टि हमारे दिनों से होती है।
तो, "ज़ोशेंको के हीरो" ने नैरोटर की छवि में अपनी निस्संदेह निरंतरता को पाया - वेडिकट एरोफ़िव द्वारा "मॉस्को-पेटुकी" में "लुम्पेन-बौद्धिक", गद्य में युज़ शीशकोवस्की, ई। पोपोव, वी। पेट्सुख द्वारा। कथाकार की संरचना में, उपर्युक्त सभी लेखकों में एक "बौद्धिक" और एक "कड़ी मेहनत करने वाले" के लक्षण हैं, सांस्कृतिक स्तर और आम लोगों की भाषा है।
साहित्य और कला में जोशचेंको की परंपराओं के विश्लेषण को जारी रखते हुए, व्लादिमीर वायसोस्की के काम की ओर रुख नहीं किया जा सकता है (उनके गीतों में गीतों के नायक-कथाकार की छवि आशाजनक है)।
समान रूप से स्पष्ट उपमाओं का पता मिखाइल ज़वान्त्स्की के काम के विश्लेषण में लगाया जा सकता है। यह Zoshchenko के साथ कई मायनों में intersected है। आइए हम पहले प्रमाण के रूप में कई वाक्यांशों का हवाला देते हुए कामोत्तेजक निर्माणों की रिश्तेदारी पर ध्यान दें: "सामान्य रूप से कला में गिरावट आती है।" "इसलिए, अगर किसी को यहाँ अच्छी तरह से समझना है, तो उसे विश्व प्रसिद्धि को अलविदा कहना होगा।" "यह बहुत आश्चर्य की बात है कि कुछ लोगों को रहना पसंद नहीं है।" "विदेशियों की अच्छी तरह से जमी हुई, यद्यपि जमीनी शिकायतों का पर्याप्त रूप से जवाब देना आवश्यक है - आपके लोग क्यों उदास हैं"। "वे कहते हैं कि पैसा दुनिया में सबसे मजबूत है। बकवास। बकवास"। "कमजोर दिमाग का व्यक्ति हमारे जीवन की आलोचना कर सकता है।"
विषम वाक्यांश ज़ोशेन्को से संबंधित हैं, यहां तक \u200b\u200bकि ज़वान्त्स्की के लिए (जो, जैसा कि आप देख सकते हैं, प्रयास के बिना नहीं खोजा गया है)। ज़ेवनेत्स्की ने अपने सामान्य रोजमर्रा के हितों, अपनी प्राकृतिक कमजोरियों, अपने सामान्य ज्ञान, न केवल दूसरों पर, बल्कि खुद पर भी हंसने की क्षमता के साथ "आम आदमी" के पुनर्वास पर ज़ोशेन्को के काम को जारी रखा।
... Zoshchenko के कार्यों को पढ़ना, उन पर प्रतिबिंबित करना, हम, निश्चित रूप से, गोगोल और साल्टीकोव-शेडक्रिन को याद करते हैं। आँसू के माध्यम से हँसी रूसी शास्त्रीय व्यंग्य की परंपरा में है। उनकी कहानियों के हंसमुख पाठ के पीछे हमेशा संदेह और अलार्म की आवाज होती है। Zoshchenko हमेशा अपने लोगों के भविष्य में विश्वास करता था, इसकी सराहना करता था और इसके बारे में चिंतित था।
रॉबर्ट Rozhdestvensky द्वारा कविता का विश्लेषण
"टैलेंट, गॉड एंड डेविल का गीत"
रॉबर्ट Rozhdestvensky ने प्रतिभाशाली साथियों के एक समूह के साथ साहित्य में प्रवेश किया, जिनके बीच ई। येवतुशेंको, बी। अखमदुलिना, ए। वोज़्नेसेंस्की थे। पाठकों को सबसे पहले इस विभिन्न गीतों के नागरिक और नैतिक मार्ग से मोहित किया गया था, जो ब्रह्मांड के केंद्र में रचनात्मक व्यक्ति के व्यक्तित्व की पुष्टि करते हैं।
"टैलेंट, गॉड एंड द डेविल" के गीतों का विश्लेषण करते हुए, हम देखते हैं कि काम की पहली पंक्तियाँ एक महत्वपूर्ण प्रश्न उठाती हैं: "हर कोई कहता है:" उनकी प्रतिभा भगवान से है! " और अगर शैतान से? फिर क्या? .. "
बहुत पहले श्लोक से प्रतिभा की छवि हमारे सामने दो तरीकों से प्रकट होती है। यह दोनों प्रतिभा है - असामान्य मानव क्षमताओं और गुणों के अर्थ में, और प्रतिभा एक व्यक्ति के रूप में, इस तरह के उपहार के साथ संपन्न होती है। इसके अलावा, पहली बार में कवि ने अपने नायक का पूरी तरह सांसारिक और पेशेवर तरीके से वर्णन किया: "... और प्रतिभा थी। बीमार। हास्यास्पद। क्रोधित "। ये छोटे, अचानक वाक्य, जिनमें से प्रत्येक में एक विशेषण होता है, पाठक पर भावनात्मक प्रभाव की जबरदस्त क्षमता होती है: एक वाक्य से दूसरे वाक्य में जाने पर तनाव की शक्ति अधिक बढ़ जाती है।
"रोजमर्रा" की विशेषताओं और प्रतिभा के रोजमर्रा के जीवन का वर्णन करने में, वहाँ कोई सूक्ष्मता नहीं है: "प्रतिभा उठी, नींद से खरोंच। मैं एक खोया हुआ व्यक्तित्व प्राप्त कर रहा था। और उसे अमृत से ज्यादा ककड़ी के अचार की कैन चाहिए थी। " और चूंकि यह सब स्पष्ट रूप से सुबह में होता है, इसलिए पाठक यह सोचता है: वह व्यक्ति अब तक क्या कर रहा है? यह पता चला है कि शैतान के एकालाप को सुनने के बाद ("सुनो, मध्यस्थता! आपकी कविता को अब किसकी ज़रूरत है?! सब के बाद, आप, अन्य सभी की तरह, आप नारकीय रसातल में डूब जाएंगे। आराम करें! .."), वह बस "सराय में" चला जाता है। और आराम करता है! ”
निम्नलिखित छंदों में, कवि बार-बार पहले से परिचित चाल का उपयोग करता है, कई अर्थों में शब्द का उपयोग करता है और इस तरह भावनात्मक तनाव को काफी बढ़ाता है: “वह प्रेरणा से पी गया! वह इतना पी गया कि शैतान को देखा और छू गया। प्रतिभा ने प्रतिभा के साथ खुद को बर्बाद कर लिया! .. ”यह भाषाई तकनीक, शब्दों के संयोजन पर आधारित है जो अर्थ और शैली में विरोधाभासी रूप से असंगत लगती है (यह प्रतिभा के साथ बर्बाद हो जाता है) पाठक के लिए विशद और शक्तिशाली छवियां बनाता है, उन्हें यथासंभव दर्दनाक रूप से दुखद बनाने की अनुमति देता है।
तनाव बढ़ रहा है। "गाथागीत ..." की दूसरी छमाही कड़वे पाथोस और आशा के साथ अनुमित है। यह बताता है कि प्रतिभा ने कैसे काम किया - “बुराई, भयंकर। मेरे ही दर्द में एक पंख डुबो देना। " यह विषय, लगातार आगे विकसित हो रहा है, एक बढ़ते भेदी नोट पर लगता है: “अब वह भगवान था! और वह शैतान था! और इसका मतलब है: मैं खुद था।
तनाव अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है। यहाँ शाश्वत प्रश्न का उत्तर है: प्रतिभा ईश्वर की है या शैतान की? सच्ची प्रतिभा भगवान और शैतान दोनों है। एक बार फिर, विरोधाभासों का संयोजन हमें दुनिया को अलग-अलग आंखों से देखने का अवसर देता है, यह देखने के लिए कि वह असंगत श्रेणियों "सफेद - काले" में नहीं, बल्कि उसके सभी बहुरंगी में।
इस परिणति के बाद, लेखक फिर से निर्माण की प्रक्रिया को देखने वाले दर्शकों की छवियों को जमीन पर उतारता है। भगवान और शैतान दोनों को पूरी तरह से मानव, इसके अलावा, अप्रत्याशित कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। यहां बताया गया है कि उन्होंने प्रतिभा की सफलता पर क्या प्रतिक्रिया दी: “भगवान ने बपतिस्मा लिया। और भगवान ने कसम खाई। "लेकिन वह कैसे लिख सकता है?" ... और वह ऐसा नहीं कर सका। "
कितनी सहज और सरल अंतिम पंक्ति लगती है! कोई शैलीगत ज्यादती नहीं, शब्दावली सबसे अधिक बोलचाल की है। लेकिन इस सादगी में वह शक्ति है जिसके साथ कवि कार्य के मुख्य विचार को व्यक्त करता है: सब कुछ सच्ची प्रतिभा के अधीन है। वाक्यांश कहा जाता है जैसे कि एक शांत आवाज़ में, लेकिन वह न्याय के बारे में इतना निश्चित है कि उसने कहा कि पथ, ज़ोर, और उद्घोषणा की कोई आवश्यकता नहीं है। सब कुछ स्वयं स्पष्ट प्रतीत होता है, और यह एक महान सत्य है ...
यूरी बोंदरेव के कार्यों में युद्ध की सच्चाई
युद्ध का विषय अटूट है। अधिक से अधिक नए कार्य दिखाई देते हैं, जो बार-बार हमें पचास साल से भी अधिक पुराने ज्वलंत घटनाओं की ओर लौटते हैं और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायकों में देखते हैं, जिन्हें हमने अभी तक पर्याप्त रूप से नहीं समझा और सराहा है। पचास-साठ के दशक के अंत में, आज पाठकों के लिए जाने जाने वाले नामों की एक पूरी आकाशगंगा दिखाई दी: वी। बोगोमोलोव, ए। अननियाव, वी। ब्यकोव, ए। एडमोविच, यू। बॉन्डारेव ...
यूरी बोंदरेव का काम हमेशा नाटकीय और नाटकीय रहा है। बीसवीं शताब्दी की सबसे दुखद घटना - फासीवाद के खिलाफ युद्ध, इसके बारे में अपरिहार्य स्मृति - उनकी किताबों की अनुमति देता है: "बटालियन आग के लिए पूछ रहे हैं", "मौन", "हॉट स्नो", "शोर"। यूरी वासिलिविच उस पीढ़ी से संबंधित है जिसके लिए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध जीवन का पहला बपतिस्मा बन गया, जो युवाओं का कठोर विद्यालय था।
यूरी बोंदरेव की रचनात्मकता का आधार सोवियत सैनिक के उच्च मानवतावाद का विषय था, हमारे दिन के लिए उनकी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी। कहानी "बटालियन्स आस्क फॉर फायर" 1957 में प्रकाशित हुई थी। यह पुस्तक, साथ ही साथ निम्नलिखित, जो इसे ("द लास्ट वॉलीज़", "साइलेंस" और "टू") की तार्किक निरंतरता प्रतीत होती है, ने लेखक की व्यापक लोकप्रियता और पाठकों की पहचान कर दी।
"बटालियन ..." में यूरी बोंडरेव एक व्यापक साहित्यिक धारा में अपना स्वयं का वर्तमान खोजने में कामयाब रहे। लेखक युद्ध की तस्वीर के व्यापक विवरण के लिए प्रयास नहीं करता है - वह एक विशिष्ट युद्ध प्रकरण पर काम करता है, जो युद्ध के मैदान पर कई में से एक है, और पूरी तरह से विशिष्ट लोगों, निजी लोगों और महान सेना के अधिकारियों के साथ अपनी कहानी का निवास करता है।
बोंदरेव की युद्ध की छवि दुर्जेय और क्रूर है। और कहानी में वर्णित घटनाएं "बटालियन आग के लिए पूछ रही हैं" गहराई से दुखद हैं। कहानी के पृष्ठ उच्च मानवतावाद, प्रेम और मनुष्य में विश्वास से भरे हैं। यह यहाँ था कि यूरी बोंडरेव ने सोवियत लोगों की सामूहिक वीरता के विषय को विकसित करना शुरू किया, बाद में, यह "हॉट स्नो" कहानी में सबसे अधिक पूर्ण रूप से सन्निहित था। यहाँ लेखक ने स्टालिनग्राद की लड़ाई के अंतिम दिनों के बारे में बात की, जो लोग नाजियों की मौत के रास्ते में खड़े थे।
1962 में, बॉन्डरेव का नया उपन्यास, साइलेंस, प्रकाशित हुआ और उसके तुरंत बाद, उसका सीक्वल, उपन्यास टू। "साइलेंस" के नायक सर्गेई वोक्मिंटसेव अभी सामने से लौटे हैं। लेकिन वह अपनी याददाश्त से हाल की लड़ाइयों की गूँज नहीं मिटा सकता। वह उच्चतम माप द्वारा लोगों के कार्यों और शब्दों का न्याय करता है - फ्रंट-लाइन दोस्ती, सैन्य कामरेडशिप का माप। इन कठिन परिस्थितियों में, न्याय का दावा करने के लिए संघर्ष में, नायक की नागरिक स्थिति बढ़ रही है। आइए हम पश्चिमी लेखकों (रिमार्क, हेमिंग्वे) के कार्यों को याद करें - इस साहित्य में, आज के समाज के जीवन से कल के सैनिक के अलगाव का मकसद, आदर्शों के विनाश का मकसद लगातार सुना जाता है। इस मुद्दे पर बॉन्डारेव की स्थिति संदेह को जन्म नहीं देती है। सबसे पहले, उनके नायक को एक शांतिपूर्ण रट में प्रवेश करना भी मुश्किल लगता है। लेकिन Vokhmintsev जीवन के कठोर स्कूल के माध्यम से कुछ भी नहीं के लिए नहीं गया था। वह बार-बार, इस लेखक की अन्य पुस्तकों के नायकों की तरह, दावा करता है: सच्चाई, चाहे वह कितनी भी कड़वी क्यों न हो, हमेशा अकेली होती है।