अंग एक विद्युत संगीत वाद्ययंत्र है। अंग - संगीत वाद्ययंत्र - इतिहास, फोटो, वीडियो

एक अंग एक कीबोर्ड-पवन संगीत वाद्ययंत्र है। अंग को संगीत वाद्ययंत्र का राजा माना जाता है। इस तरह के विशाल, जटिल, ध्वनि रंगों के साधन में समृद्ध होना मुश्किल है।

अंग सबसे पुराने उपकरणों में से एक है। उनके पूर्वजों को बैगपाइप और लकड़ी के पान की बांसुरी माना जाता है। तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के ग्रीस के सबसे पुराने क्रोनिकल्स में, एक जल अंग - हाइड्रावलोस का उल्लेख है। इसे पानी कहा जाता है क्योंकि एक पानी पंप का उपयोग करके पाइप में हवा को आपूर्ति की गई थी। यह असामान्य रूप से जोर से, भेदी आवाज़ कर सकता है, इसलिए यूनानियों और रोमियों ने इसका उपयोग दौड़ में, सर्कस प्रदर्शन के दौरान, एक शब्द में किया, जहां बड़ी संख्या में लोग इकट्ठा हुए।

पहले से ही हमारे युग की पहली शताब्दियों में, पानी के पंप को चमड़े के फ़र्स द्वारा बदल दिया गया था, जिसने पाइप में हवा को मजबूर कर दिया था। 7 वीं शताब्दी में, पोप विटालियन की अनुमति के साथ, कैथोलिक चर्च में दिव्य सेवाओं के लिए अंगों का उपयोग किया जाने लगा। लेकिन उन्होंने उन्हें केवल कुछ छुट्टियों पर खेला, क्योंकि अंग बहुत जोर से आवाज करता था और इसकी आवाज नरम नहीं थी। 500 वर्षों के बाद, पूरे यूरोप में अंग फैलने लगे। साधन की उपस्थिति भी बदल गई है: अधिक पाइप हैं, एक कीबोर्ड दिखाई दिया है (पहले, चाबियों को विस्तृत लकड़ी के प्लेटों द्वारा बदल दिया गया था)।

17 वीं और 18 वीं शताब्दी में, यूरोप में लगभग सभी प्रमुख कैथेड्रल में अंगों का निर्माण किया गया था। इस उपकरण के लिए रचनाकारों ने बड़ी संख्या में रचनाएँ बनाई हैं। पवित्र संगीत के अलावा, धर्मनिरपेक्ष संगीत के पूरे संगीत को अंग के लिए लिखा जाना शुरू हुआ। अंगों में सुधार होने लगा।

अंग निर्माण का शिखर 33 112 पाइप और सात कीबोर्ड वाला उपकरण था। इस तरह का एक अंग अमेरिका में अटलांटिक सिटी में बनाया गया था, लेकिन इसे खेलना बहुत मुश्किल था, इसलिए यह एक तरह का "अंगों का राजा" बना रहा, किसी और ने इतने बड़े उपकरण को बनाने की कोशिश नहीं की।

एक अंग में ध्वनि की उपस्थिति की प्रक्रिया बहुत जटिल है। अंग विभाग में दो प्रकार के कीबोर्ड होते हैं: मैनुअल (1 से 5 तक) और पैर। कीबोर्ड के अलावा, लेक्चरर ने नॉब्स रजिस्टर किया है, जिसकी मदद से संगीतकार ध्वनियों के समय का चयन करता है। एक हवा पंप पंप हवा, पैडल पाइप के एक विशिष्ट ब्लॉक के वाल्व को खोलते हैं, और चाबियाँ व्यक्तिगत पाइप के वाल्व खोलती हैं।

अंग ट्यूबों को रीड और लैबियल ट्यूब में विभाजित किया गया है। हवा पाइप के माध्यम से यात्रा करती है, जिससे जीभ कंपन होती है - इस प्रकार ध्वनि पैदा होती है। लैबियल ट्यूब में, ध्वनि ट्यूब के ऊपर और नीचे छेद के माध्यम से हवा के दबाव से उत्पन्न होती है। पाइप खुद धातु (सीसा, टिन, तांबा) या लकड़ी से बने होते हैं। एक अंग पाइप केवल एक निश्चित पिच, लकड़ी और ताकत की ध्वनि का उत्सर्जन कर सकता है। पाइप को रजिस्टरों नामक पंक्तियों में जोड़ा जाता है। एक अंग में पाइप की औसत संख्या 10,000 है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाइप, जिनमें से मिश्र धातु में बड़ी मात्रा में सीसा होता है, समय के साथ ख़राब हो जाता है। इससे अंग की आवाज खराब होती है। ये पाइप आमतौर पर नीले रंग के होते हैं।

ध्वनि की गुणवत्ता एडिटिव्स पर निर्भर करती है जो अंग पाइप मिश्र धातु में जोड़े जाते हैं। ये सुरमा, चांदी, तांबा, पीतल, जस्ता हैं।

ऑर्गन पाइप के अलग-अलग आकार होते हैं। वे खुले और बंद हैं। ओपन पाइप आपको जोर से ध्वनि उत्पन्न करने की अनुमति देते हैं, बंद पाइप ध्वनि को मफल करते हैं। यदि पाइप ऊपर की ओर फैलता है, तो ध्वनि स्पष्ट और खुली होगी, और यदि यह संकीर्ण होता है, तो ध्वनि संकुचित और रहस्यमय है। पाइप का व्यास ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करता है। छोटे व्यास के पाइप तनावपूर्ण आवाज़ों का उत्सर्जन करते हैं, बड़े व्यास के पाइप खुले और नरम आवाज़ वाले होते हैं।

अलेक्सेई नादेज़िन: “अंग सबसे बड़ा और सबसे जटिल वाद्य यंत्र है। वास्तव में, एक अंग एक पूरी ब्रास बैंड है, और इसके प्रत्येक रजिस्टर की अपनी आवाज़ के साथ एक अलग संगीत वाद्ययंत्र है।

रूस में सबसे बड़ा अंग मॉस्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ म्यूज़िक के स्वेतलानोव हॉल में स्थापित किया गया है। मैं उसे देखने के लिए भाग्यशाली था जहां से उसे देखने वाले बहुत कम थे।
यह अंग जर्मनी में 2004 में कंपनियों के एक कंसोर्टियम ग्लिटर गॉट्ज़ और क्लिस द्वारा बनाया गया था, जिसे अंग निर्माण का प्रमुख माना जाता था। यह अंग विशेष रूप से मास्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ म्यूजिक के लिए विकसित किया गया था। अंग में 84 रजिस्टर हैं (एक साधारण अंग में, रजिस्टरों की संख्या शायद ही कभी 60 से अधिक हो) और छह हजार से अधिक पाइप। प्रत्येक रजिस्टर अपनी आवाज के साथ एक अलग संगीत वाद्ययंत्र है।
यह अंग 15 मीटर ऊंचा है, इसका वजन 30 टन है और इसकी कीमत ढाई मिलियन यूरो है।


मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के ध्वनिकी विभाग के एसोसिएट प्रोफेसर, पावेल निकोलेविच क्रावचुन, जो मॉस्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ़ म्यूज़िक के मुख्य अधीक्षक हैं और जिन्होंने इस उपकरण के विकास में भाग लिया, ने बताया कि अंग कैसे काम करता है।


अंग में पांच कीबोर्ड होते हैं - चार हाथ और एक पैर। हैरानी की बात है, पैर कीबोर्ड काफी पूरा है और कुछ साधारण टुकड़े सिर्फ अपने पैरों के साथ खेला जा सकता है। प्रत्येक मैनुअल (मैनुअल कीबोर्ड) में 61 चाबियाँ हैं। दाएं और बाएं रजिस्टरों को सक्षम करने के लिए हैंडल हैं।


हालांकि अंग पूरी तरह से पारंपरिक और एनालॉग दिखता है, यह वास्तव में एक कंप्यूटर द्वारा आंशिक रूप से नियंत्रित किया जाता है, जो मुख्य रूप से प्रीसेट - रजिस्टरों के सेट को याद करता है। वे मैनुअल के सिरों पर बटन द्वारा स्विच किए जाते हैं।


प्रीसेट को नियमित 1.44 are फ्लॉपी डिस्क पर सहेजा जाता है। बेशक, कंप्यूटर प्रौद्योगिकी में, डिस्क ड्राइव का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है, लेकिन यहां यह ठीक से काम करता है।


मेरे लिए यह जानना एक खोज थी कि हर जीव एक कामचलाऊ है, क्योंकि स्कोर या तो रजिस्टर का एक सेट इंगित नहीं करते हैं या सामान्य इच्छाओं को इंगित करते हैं। सभी अंगों में, रजिस्टरों का केवल मूल सेट आम है, और उनकी संख्या और स्वर बहुत भिन्न हो सकते हैं। केवल सर्वश्रेष्ठ कलाकार ही श्वेतालानोव हॉल में अंग रजिस्टरों के विशाल सेट के लिए जल्दी से अनुकूल हो सकते हैं और अपनी क्षमताओं का पूरा उपयोग कर सकते हैं।
हैंडल के अलावा, अंग में पैर-स्विचेबल लीवर और पैडल होते हैं। लीवर कंप्यूटर द्वारा नियंत्रित विभिन्न कार्यों को सक्षम और अक्षम करता है। उदाहरण के लिए, कीबोर्ड के संयोजन और एक घूर्णन रोलर पेडल द्वारा नियंत्रित फीका प्रभाव, जिसके रोटेशन के रूप में, अतिरिक्त रजिस्टर जुड़े हुए हैं और ध्वनि समृद्ध और अधिक शक्तिशाली हो जाती है।
अंग की आवाज़ (और अन्य उपकरणों के साथ) में सुधार करने के लिए, हॉल में एक इलेक्ट्रॉनिक कांस्टेलेशन सिस्टम स्थापित किया गया था, जिसमें मंच पर कई माइक्रोफोन और मिनी-स्पीकर शामिल हैं, जो मोटर्स और हॉल में कई माइक्रोफोन और स्पीकर का उपयोग करते हुए केबल पर छत से उतारे जाते हैं। यह एक ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली नहीं है, जब इसे चालू किया जाता है, तो हॉल में ध्वनि जोर से नहीं बनती है, यह चिकनी हो जाती है (पक्ष में दर्शक और दूर की सीट पर संगीत और साथ ही स्टालों में दर्शकों को सुनना शुरू होता है), इसके अलावा, संगीत की धारणा को बेहतर बनाने के लिए पुनर्जन्म जोड़ा जा सकता है।


जिस हवा से अंग की आवाज़ की आपूर्ति तीन शक्तिशाली लेकिन बहुत शांत प्रशंसकों द्वारा की जाती है।


इसकी समान आपूर्ति के लिए ... साधारण ईंटों का उपयोग किया जाता है। वे फरसा दबाते हैं। जब पंखे चालू होते हैं, तो धौंकनी फूल जाती है और ईंटों का वजन आवश्यक वायु दबाव प्रदान करता है।


लकड़ी के पाइप के माध्यम से अंग को हवा की आपूर्ति की जाती है। हैरानी की बात है कि पाइप ध्वनि बनाने वाले अधिकांश डैम्पर्स को विशुद्ध रूप से यंत्रवत् - छड़ से नियंत्रित किया जाता है, जिनमें से कुछ दस मीटर से अधिक लंबे होते हैं। जब कीबोर्ड में बहुत सारे रजिस्टर जुड़े होते हैं, तो आयोजकों के लिए चाबियों को धक्का देना बहुत मुश्किल हो सकता है। बेशक, अंग में एक इलेक्ट्रिक प्रवर्धन प्रणाली होती है, जब चालू होती है, तो चाबियाँ आसानी से दब जाती हैं, लेकिन पुराने स्कूल के उच्च-श्रेणी के जीव हमेशा प्रवर्धन के बिना खेलते हैं - आखिरकार, यह कुंजी की गति और शक्ति को बदलकर घुसपैठ को बदलने का एकमात्र तरीका है। प्रवर्धन के बिना, अंग एक विशुद्ध रूप से अनुरूप उपकरण है, जिसमें प्रवर्धन - डिजिटल: प्रत्येक तुरही केवल ध्वनि या मौन हो सकती है।
यह है कि कीबोर्ड से पाइप तक की छड़ें कैसी दिखती हैं। वे लकड़ी से बने होते हैं, क्योंकि लकड़ी थर्मल विस्तार के लिए सबसे कम अतिसंवेदनशील होती है।


आप अंग के अंदर जा सकते हैं और यहां तक \u200b\u200bकि इसके फर्श पर एक छोटी सी "आग से बच" सीढ़ी पर चढ़ सकते हैं। अंदर बहुत कम जगह है, इसलिए तस्वीरों से संरचना के पैमाने को महसूस करना मुश्किल है, लेकिन फिर भी मैं आपको वही दिखाने की कोशिश करूंगा जो आपने देखा था।


पाइप ऊंचाई, मोटाई और आकार में भिन्न होते हैं।


कुछ पाइप लकड़ी से बने होते हैं, कुछ टिन-लीड धातु से बने होते हैं।


प्रत्येक प्रमुख संगीत कार्यक्रम से पहले अंग को फिर से ट्यून किया जाता है। सेटअप प्रक्रिया में कई घंटे लगते हैं। समायोजन के लिए, सबसे छोटे पाइपों के छोर थोड़ा भड़क जाते हैं या एक विशेष उपकरण के साथ लुढ़क जाते हैं, बड़े पाइप में एक समायोजन रॉड होता है।


बड़े पाइपों में एक पंखुड़ी काटा जाता है, जिसे टोन को समायोजित करने के लिए थोड़ा मोड़ दिया जा सकता है।


सबसे बड़ा पाइप 8 हर्ट्ज से अल्ट्रासाउंड का उत्सर्जन करता है, सबसे छोटा - अल्ट्रासाउंड।


MMDM अंग की एक अनूठी विशेषता हॉल के सामने क्षैतिज पाइप की उपस्थिति है।


मैंने पिछली गोली एक छोटी बालकनी से ली थी जिसे अंग के अंदर से पहुँचा जा सकता है। इसका उपयोग क्षैतिज पाइपों को समायोजित करने के लिए किया जाता है। इस बालकनी से सभागार का दृश्य।


छोटी संख्या में पाइपों में केवल एक इलेक्ट्रिक ड्राइव होता है।


और अंग में दो ध्वनि-दृश्य रजिस्टर या "विशेष प्रभाव" भी होते हैं। ये "घंटियाँ" हैं - एक पंक्ति में सात घंटियाँ बजना और "पक्षी" - पक्षियों का चहकना, जो हवा और आसुत जल के लिए धन्यवाद होता है। पावेल निकोलेविच दर्शाता है कि घंटियाँ कैसे काम करती हैं।


एक अद्भुत और बहुत जटिल उपकरण! नक्षत्र पार्किंग मोड में चला जाता है, और यह मेरे देश में सबसे बड़े संगीत वाद्ययंत्र के बारे में मेरी कहानी का समापन करता है।

अंग पाइप

शुरुआती तुरही के बाद से संगीत वाद्ययंत्र के रूप में इस्तेमाल होने वाले ट्रम्पिंग को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मुखपत्र और रीड ट्रम्प। उनमें बजने वाला शरीर मुख्य रूप से वायु है। हवा को कंपन करना संभव है, और विभिन्न तरीकों से पाइप में खड़ी तरंगें बनती हैं। एक मुखपत्र या बांसुरी ट्यूब (अंजीर देखें 1) में, स्वर दीवार में स्लॉट के नुकीले किनारे पर हवा की एक धारा (मुंह या धौंकनी के साथ) बहने के कारण होता है। इस किनारे के खिलाफ एयर जेट का घर्षण एक सीटी पैदा करता है जिसे सुना जा सकता है अगर पाइप को उसके मुखपत्र (एम्बुशेड) से अलग किया जाता है। एक उदाहरण एक स्टीम सीटी है। पाइप, एक गुंजयमान यंत्र के रूप में सेवारत, कई टन में से एक को महत्व और बढ़ाता है जो इस जटिल सीटी को उसके आकार के अनुरूप बनाते हैं। रीड ट्यूब में, एक लोचदार प्लेट (जीभ, एनचे, ज़ुंज) द्वारा कवर किए गए एक विशेष छेद के माध्यम से हवा बहने से खड़ी तरंगों का निर्माण होता है, जो कंपन में आता है।

रीड पाइप तीन प्रकार के होते हैं: 1) पाइप (O.), जिसका स्वर सीधे रीड कंपनों की कठोरता से निर्धारित होता है; वे केवल जीभ द्वारा उत्सर्जित टोन को बढ़ाने के लिए सेवा करते हैं (चित्र 2)।

उन्हें जीभ पर दबाने वाले वसंत को स्थानांतरित करके छोटी सीमाओं के भीतर समायोजित किया जा सकता है। 2) ट्रम्पेट, जिसमें, इसके विपरीत, उनमें स्थापित वायु कंपन एक आसानी से व्यवहार करने योग्य ईख रीड (शहनाई, ओबो और बेसून) के कंपन को निर्धारित करते हैं। यह लोचदार, लचीली प्लेट, समय-समय पर फुलाए गए वायु प्रवाह को बाधित करती है, जिससे वायु स्तंभ पाइप में कंपन करता है; बदले में ये अंतिम कंपन प्लेट के कंपन को इसी तरीके से नियंत्रित करते हैं। 3) झिल्लीदार जीभ के साथ पाइप, दोलन की गति को समायोजित किया जा सकता है और वसीयत में महत्वपूर्ण सीमा के भीतर विविध किया जा सकता है। पीतल के उपकरणों में, होंठ ऐसी जीभ की भूमिका निभाते हैं; गाते समय, मुखर तार। एक क्रॉस-सेक्शन के साथ पाइप में हवा के दोलन के नियम इतने छोटे हैं कि क्रॉस-सेक्शन के सभी बिंदुओं को उसी तरह से दोलन करते हैं, डैनियल बर्नोली (डी। बर्नौली, 1762) द्वारा स्थापित किए गए थे। खुले पाइपों में, इसके दोनों सिरों पर एंटीनॉड्स बनते हैं, जहाँ हवा की गतिशीलता सबसे बड़ी होती है, और घनत्व स्थिर होता है। यदि इन दोनों एंटिनोड के बीच एक नोड बनता है, तो पाइप की लंबाई आधी लंबाई के बराबर होगी, अर्थात। एल = λ/ 2 ; यह मामला सबसे कम पिच से मेल खाता है। दो समुद्री मील के साथ, एक पूरी लहर पाइप में फिट होगी, एल = 2 λ/ 2 \u003d λ; तीन पे, एल \u003d 3λ / 2; पर n नोड्स, एल = nλ/ 2. पिच को खोजने के लिए, अर्थात् संख्या एन प्रति सेकंड दोलन, याद करते हैं कि तरंग दैर्ध्य (दूरी λ, जिस पर दोलन उस समय माध्यम में फैलते हैं) टी, जब एक कण अपना पूर्ण दोलन करता है) अवधि द्वारा प्रसार वेग ω के उत्पाद के बराबर होता है टी उतार-चढ़ाव, या λ \u003d ωT; परंतु टी = एल/एन; इसलिए λ \u003d ω / एन यहां से एन \u003d \u003d / λ, या, पिछले λ \u003d के बाद से 2L/n, एन = nω/ 2L... इस सूत्र से पता चलता है कि 1) एक खुली पाइप, जिसमें हवा बहने की अलग-अलग शक्ति होती है, टन का उत्सर्जन कर सकती है, जिसकी ऊँचाई एक दूसरे से संबंधित होती है, जैसे 1: 2: 3: 4 ...; 2) पिच पाइप की लंबाई के विपरीत आनुपातिक है। मुखपत्र के पास एक बंद पाइप में, अभी भी एक एंटीनोड होना चाहिए, लेकिन इसके दूसरे, बंद अंत में, जहां अनुदैर्ध्य वायु कंपन असंभव है, एक गाँठ होना चाहिए। इसलिए, एक खड़े तरंग का 1/4 पाइप की लंबाई के साथ फिट हो सकता है, जो पाइप के सबसे निचले या मूलभूत स्वर से मेल खाता है, या लहर के 3/4, या यहां तक \u200b\u200bकि विषम संख्या में चौथाई लहरें, अर्थात्। एल = [(2n + 1) / 4] λ; कहाँ से एन " = (2n + 1) ω / 4 एल... तो, एक बंद पाइप में, इसके द्वारा उत्सर्जित क्रमिक स्वर, या इसी कंपन संख्या, विषम संख्या 1: 3: 5 की एक श्रृंखला के रूप में संबंधित हैं; और इनमें से प्रत्येक स्वर की ऊंचाई पाइप की लंबाई के विपरीत आनुपातिक है। एक बंद पाइप में मुख्य स्वर, एक खुला पाइप (वास्तव में, जब की तुलना में कम, एक सप्तक है n = 1, एन ”: एन \u003d 1: 2)। सिद्धांत के इन सभी निष्कर्षों को आसानी से प्रयोग द्वारा सत्यापित किया जाता है। 1) यदि आप एक लंबी और संकरी ट्यूब को एक फ्लूट इयर कुशन (माउथपीस) के साथ लेते हैं और बढ़ते दबाव में इसे हवा देते हैं, तो आपको एक खुले पाइप में हार्मोनिक टोन की एक श्रृंखला मिलेगी जो धीरे-धीरे बढ़ती है (और यह 20 से अधिक ओवरटोन तक पहुंचना मुश्किल नहीं है)। एक बंद पाइप में, केवल अजीब हार्मोनिक टन प्राप्त कर रहे हैं, और मुख्य, सबसे कम स्वर एक सप्तक से कम एक खुला पाइप में है। इन टन तुरही में मौजूद कर सकते हैं और साथ ही साथ मुख्य स्वर या नीचे आ में से एक के साथ। 2) पाइप के अंदर एंटीनोड्स की नोड्स की स्थिति को विभिन्न तरीकों से निर्धारित किया जा सकता है। तो सावर्ट एक पतली झिल्ली इस उद्देश्य के लिए एक अंगूठी पर फैला उपयोग करता है। आप उस पर महीन रेत डालना और धागे पर यह कम एक पाइप में हैं, जिनमें से एक दीवार, कांच है तो नोडल स्थानों में रेत स्थिर रहेगा, और अन्य स्थानों में और विशेष रूप से antinodes में यह काफ़ी आ जाएगा। इसके अलावा, antinodes में हवा, वायुमंडलीय दबाव में बनी हुई है इस जगह स्वर में परिवर्तन नहीं होगा में पाइप दीवार में किए गए एक छेद खोलने के बाद से; कहीं और खोला गया एक छेद पिच को बदल देता है। दूसरी ओर, नोडल बिंदु पर, हवा का दबाव और घनत्व बदल जाता है, लेकिन गति शून्य है। इसलिए, यदि आप उस जगह पर दीवार के माध्यम से स्पंज को धक्का देते हैं जहां गाँठ स्थित है, तो पिच को बदलना नहीं चाहिए। अनुभव वास्तव में इस को सही ठहराते हैं। लग तुरही के कानूनों के प्रायोगिक सत्यापन भी कोएनिग manometric रोशनी की मदद (देखें) के साथ किया जा सकता है। यदि गेज बॉक्स, एक झिल्ली के साथ पाइप के किनारे पर बंद होता है, नोड के पास गिरता है, तो गैस लौ की उतार-चढ़ाव सबसे बड़ी होगी; एंटीनोड्स के पास, लौ गतिहीन होगी। आप दर्पण चलती के माध्यम से इस तरह के रोशनी के कंपन का निरीक्षण कर सकते हैं। इस प्रयोजन के लिए, उदाहरण के लिए, एक प्रतिबिंबित पार्लेलेपिप का उपयोग किया जाता है, जो एक केन्द्रापसारक मशीन द्वारा रोटेशन में संचालित होता है; इस स्थिति में, दर्पण में एक हल्की पट्टी दिखाई देगी; जिसका एक छोर दांतेदार दिखाई देगा। 3) पिच और पाइप की लंबाई (लंबी और संकीर्ण) का प्रतिलोम समानता के कानून एक लंबे समय के लिए जाना जाता है और आसानी से सत्यापित है। प्रयोगों से पता चला है, तथापि, कि इस कानून विशेष रूप से विस्तृत पाइप के लिए, पूरी तरह से सही नहीं है। इसलिए मैसोन (1855) ने दिखाया कि एक लंबी बर्नौली में, यौगिक यौगिक 0.138 मीटर की अर्ध-तरंग दैर्ध्य की ध्वनि के समान है, हवा का स्तंभ वास्तव में 0.138 मीटर की लंबाई के साथ ऐसे भागों में विभाजित है, जो कान के कुशन को जोड़ने वाले एक को छोड़कर, जहां लंबाई होती है सिर्फ 0.103 मीटर था। इसके अलावा, कोएनिग पाया, उदाहरण के लिए, एक विशेष मामले के लिए, पाइप में इसी antinodes के बीच की दूरी (कान पैड के साथ शुरू) 173 के बराबर, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271. यहाँ औसत संख्या लगभग एक ही हैं, वे छोटे से विचलित औसत मूल्य, 314 है, जबकि उनमें से 1 (कान तकिया के पास) 141 से औसत से अलग है, और पिछले 43 द्वारा (पाइप छेद के पास) पाइप के सिरों पर इस तरह के अनियमितताओं या विचलन का कारण कान तकिया कि लोच और घनत्व के लिए है, हवा के उड़ने के कारण, वे पूरी तरह से स्थिर नहीं रहते हैं, जैसा कि एंटीनोड के लिए सिद्धांत में माना जाता है, और एक खुली पाइप के नि: शुल्क उद्घाटन के लिए, उसी कारण से, ओसीलेटिंग वायु स्तंभ बाहरी दीवारों के किनारों से परे जारी या फैला हुआ लगता है; इसलिए अंतिम एंटीनोड ट्यूब के बाहर गिर जाएगा। और डम्पर के पास एक बंद पाइप में, यदि यह कंपन खुद को देता है, तो गड़बड़ी होनी चाहिए। Wertheim (1849-1851) प्रयोगात्मक आश्वस्त था कि पाइप के सिरों पर विचलन तरंगदैर्ध्य पर निर्भर नहीं है। प्वासों (1817) के पहले इस तरह विचलन का एक सिद्धांत देने के लिए किया गया था, यह सोचते हैं कि हवा के छोटे thickenings वेग के लिए आनुपातिक हैं। तब हॉपकिंस (1838) और के (1855) एक और अधिक पूर्ण विवरण दिया था, पाइप के सिरों पर खाते में अनेक विचार को ध्यान में रखकर। इन अध्ययनों का सामान्य परिणाम ऐसा है जो समानता के बजाय एक खुले पाइप के लिए है एल = nλ/2, लेने की जरूरत है एल + एल = nλ/2 , एक बंद पाइप के लिए एल + l " = (2n + 1 )λ /4. इसलिए, लंबाई की गणना करते समय एल पाइप को एक स्थिर राशि द्वारा बढ़ाया जाना चाहिए ( एल या l "). ट्रम्पेट लगने का सबसे पूर्ण और सटीक सिद्धांत हेल्महोल्त्ज़ द्वारा दिया गया है। इस सिद्धांत से यह निम्नानुसार है कि छेद में सुधार 0.82 है आर (आर - पाइप के अनुभाग की त्रिज्या) एक संकीर्ण खुले पाइप के मामले के लिए जो बहुत चौड़े पाइप के नीचे छेद के साथ संचार करता है। लॉर्ड रेले के प्रयोगों के अनुसार, यह सुधार 0.6 आर होना चाहिए, यदि संकीर्ण पाइप का उद्घाटन मुक्त स्थान के साथ संचार करता है और यदि पाइप के व्यास की तुलना में तरंग दैर्ध्य बहुत बड़ा है। बोज़ेंके (1877) ने पाया कि यह सुधार व्यास के अनुपात के साथ तरंगदैर्ध्य तक बढ़ता है; इसलिए पूर्व। यह 0.64 के बराबर है आर/λ \u003d 1/12 और 0.54 बजे आर/λ \u003d 1/20। कोएनिग ने अपने पहले से वर्णित प्रयोगों से अन्य परिणाम भी हासिल किए। उन्होंने ध्यान दिया, अर्थात्, पहले अर्ध-तरंगदैर्ध्य (कान के कुशन पर) का छोटा होना उच्च स्वर (यानी छोटी तरंगों पर) पर छोटा हो जाता है; पिछले आधे-तरंगों के कम महत्वपूर्ण परिवर्तन में थोड़ा परिवर्तन होता है। इसके अलावा, दोलनों के आयाम और पाइप के अंदर हवा के दबाव की जांच करने के लिए कई प्रयोग किए गए (कुंड्ट - 1868, टेपर और बोल्ट्जमैन - 1870, मच - 1873)। हालांकि, कई प्रयोगात्मक अध्ययनों के बावजूद, तुरही बजने के मुद्दे को अभी तक सभी मामलों में निश्चित रूप से स्पष्ट नहीं किया जा सकता है। - विस्तृत पाइपों के लिए, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बर्नौली के नियम बिल्कुल लागू नहीं हैं। तो मेर्सन (1636), अन्य चीजों के बीच एक ही लंबाई के दो पाइप (16 सेमी) ले रहे थे, लेकिन अलग-अलग व्यास ने देखा कि एक व्यापक पाइप में ( घ \u003d 12 सेमी), एक छोटे व्यास (0.7 सेमी) के साथ एक पाइप की तुलना में टोन 7 पूरे टन कम था। Mersenne ने इस तरह के पाइप के बारे में कानून की खोज की। सवार्ड ने विभिन्न प्रकार के रूपों के पाइपों के लिए इस कानून की वैधता की पुष्टि की, जो वह निम्नानुसार तैयार करता है: ऐसे पाइपों में, पिच पाइप के संगत आयामों के विपरीत आनुपातिक हैं। इसलिए पूर्व। दो पाइप, जिनमें से एक 1 फीट है। लंबाई और 22 लिन। व्यास में और अन्य 1/2 फीट। लंबाई और 11 लिन। व्यास, दो टोन दें, एक ऑक्टेव (दूसरे पाइप के 1 "में कंपन की संख्या 1 पाइप की तुलना में दो गुना अधिक है)। सार्टार्ट (1825) ने यह भी पाया कि एक आयताकार पाइप की चौड़ाई पिच को प्रभावित नहीं करती है। अगर कान के कुशन का स्लॉट पूरी चौड़ाई का है तो कैविल-कोल ने खुले पाइपों के लिए निम्नलिखित सुधार आनुभविक सूत्र दिए हैं: 1) एल " = एल - 2p, तथा आर आयताकार पाइप की गहराई। 2) एल " = एल - 5/3घकहाँ पे घ गोल पाइप व्यास। इन योगों में एल = v ”एन सैद्धांतिक लंबाई है, और एल " वास्तविक पाइप की लंबाई। वर्टहाइम के अध्ययनों से कैवलियर-कोहल फॉर्मूले की प्रयोज्यता काफी हद तक साबित हुई है। जिन कानूनों और विनियमों पर चर्चा की गई है वे बांसुरी या मुखपत्र ओ पाइप पर लागू होते हैं। में ईख की नलियाँ नोड छेद में स्थित है, समय-समय पर एक लोचदार प्लेट (जीभ) द्वारा बंद और खोला जाता है, जबकि छेद में बांसुरी पाइप में जिसके माध्यम से हवा की धारा को उड़ाया जाता है, वहां हमेशा एक एंटिनोड होता है। इसलिए, रीड ट्यूब एक बंद बांसुरी ट्यूब से मेल खाती है, जिसमें एक छोर पर एक गाँठ भी होती है (हालांकि रीड ट्यूब की तुलना में अन्य पर)। कारण कि गाँठ पाइप की बहुत जीभ पर स्थित होती है, इस जगह में हवा की लोच में सबसे बड़ा परिवर्तन होता है, जो गाँठ से मेल खाती है (एंटीनोड्स, इसके विपरीत, लोच स्थिर है)। तो, एक बेलनाकार ईख ट्यूब (एक बंद बांसुरी की तरह) टन 1, 3, 5, 7 की एक क्रमिक श्रृंखला का उत्पादन कर सकती है .... अगर इसकी लंबाई लोचदार प्लेट के कंपन की गति के उचित अनुपात में है। विस्तृत पाइपों में, इस अनुपात को कड़ाई से नहीं देखा जा सकता है, लेकिन विसंगति की एक निश्चित सीमा से परे, पाइप लगना बंद हो जाता है। यदि जीभ एक धातु की प्लेट है, जैसा कि एक अंग पाइप में है, तो पिच को लगभग विशेष रूप से इसके कंपन द्वारा निर्धारित किया जाता है, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है। लेकिन सामान्य तौर पर, पिच जीभ और पाइप दोनों पर ही निर्भर करती है। डब्ल्यू। वेबर (1828-29) ने इस निर्भरता पर विस्तार से अध्ययन किया। यदि आप जीभ पर एक पाइप लगाते हैं, जो अंदर की तरफ खुलता है, जैसा कि ओ। पाइप में होता है, तो आमतौर पर स्वर कम हो जाता है। यदि, धीरे-धीरे ट्रम्पेट को लंबा किया जाए, और टोन एक पूरे सप्तक (1: 2) से कम हो जाए, तो हमें ऐसी लंबाई मिल जाएगी एल, जो पूरी तरह से जीभ के कंपन से मेल खाती है, फिर स्वर तुरंत अपने पिछले मूल्य तक बढ़ जाएगा। पाइप के आगे विस्तार के साथ 2L टोन फिर से चौथे (3: 4) पर आ जाएगी; पर 2L फिर से, मूल स्वर तुरंत प्राप्त किया जाता है। एक नई लंबाई के साथ 3 एल ध्वनि एक छोटे से तीसरे (5: 6), आदि से कम हो जाएगी (यदि आप जीभ की व्यवस्था करते हैं जो बाहर की ओर खुलते हैं, मुखर डोरियों की तरह, तो उन पर निर्देशित पाइप उनके अनुरूप स्वर बढ़ाएगा)। - लकड़ी के कस्तूरी में। उपकरण (शहनाई, ओबो और बेसून) नरकट का उपयोग करते हैं; एक या दो पतले और लचीले नरकटों से युक्त। ये रीड्स खुद पाइप में उत्पन्न होने वाली ध्वनि की तुलना में बहुत अधिक ध्वनि उत्सर्जित करते हैं। जीभ ट्यूबों को जीभ के किनारे पर बंद ट्यूब के रूप में माना जाना चाहिए। इसलिए, एक बेलनाकार पाइप में, जैसा कि एक शहनाई में, 1, 3, 5 लगातार टोन के साथ वृद्धि हुई उड़ा होना चाहिए, आदि। साइड छेद खोलना पाइप को छोटा करने से मेल खाती है। शीर्ष पर बंद टेप वाले पाइपों में, टोन अनुक्रम उसी तरह होता है जैसे खुले बेलनाकार पाइप, यानी 1, 2, 3, 4, आदि (हेल्महोल्त्ज़)। Oboe और बेसून शंक्वाकार पाइप से संबंधित हैं। तीसरे प्रकार के नरकटों के गुणधर्म, झिल्लियों का अध्ययन किया जा सकता है, जैसा कि हेल्महोल्ट्ज़ ने किया था, एक साधारण उपकरण की मदद से एक लकड़ी की नली के तिरछे कटे हुए किनारों पर खींचे गए दो रबर झिल्ली से ताकि ट्यूब के बीच में झिल्लियों के बीच एक संकीर्ण गैप बना रहे। वायु प्रवाह को बाहर से स्लॉट के माध्यम से ट्यूब के अंदर या इसके विपरीत में निर्देशित किया जा सकता है। बाद के मामले में, पीतल के वाद्ययंत्रों को बजाते समय मुखर डोरियों या होठों से समानता प्राप्त की जाती है। ध्वनि की पिच का निर्धारण, झिल्ली की कोमलता और लचीलेपन के कारण होता है, विशेष रूप से पाइप के आकार से। पीतल के उपकरण जैसे कि शिकार का सींग, टोपी के साथ एक कॉर्नेट, एक फ्रांसीसी सींग, आदि शंक्वाकार पाइप का प्रतिनिधित्व करते हैं, और इसलिए वे उच्च हार्मोनिक टन (1, 2, 3, 4, आदि) की एक प्राकृतिक पंक्ति देते हैं। अंग उपकरण - अंग देखें।

एन। गीज़हुस।

विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन। - एस-पीबी।: ब्रोकहॉस-एफ्रॉन. 1890-1907 .

देखें कि "अंग पाइप" अन्य शब्दकोशों में क्या हैं:

शुरुआती तुरही के बाद से संगीत वाद्ययंत्र के रूप में इस्तेमाल होने वाले ट्रम्पिंग को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मुखपत्र और रीड ट्रम्प। उनमें बजने वाला शरीर मुख्य रूप से वायु है। हवा को कंपन करने के लिए, और पाइप में ... ...

- (लैटिन ऑर्गनम, ग्रीक ऑर्गन इंस्ट्रूमेंट, इंस्ट्रूमेंट से; इटालियन ऑर्गेनो, इंग्लिश ऑर्गन, फ्रेंच ऑर्गन, जर्मन ऑर्गेल) कीबोर्ड म्यूजिक। एक जटिल उपकरण का उपकरण। O प्रकार विविध हैं: पोर्टेबल से, छोटे (देखें। पोर्टेबल, सकारात्मक) से ... संगीतमय विश्वकोश

एक कीबोर्ड पवन संगीत वाद्ययंत्र, अस्तित्व में सबसे बड़ा और सबसे जटिल उपकरण। एक विशाल आधुनिक अंग, जैसा कि यह था, तीन या अधिक अंग शामिल हैं, और कलाकार एक साथ सभी को नियंत्रित कर सकता है। प्रत्येक अंग में शामिल ... कोलियर का विश्वकोश

समय की प्रति इकाई कंपन की संख्या, कंपन की गति या आवृत्ति, निकायों के आकार, आकार और प्रकृति पर निर्भर करती है। पिच, समय की प्रति इकाई ध्वनि शरीर के कंपन की संख्या से निर्धारित होती है, विभिन्न तरीकों से निर्धारित की जा सकती है (ध्वनि देखें ... ...) विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

- (भौतिक) दो या दो से अधिक तरंगों का समर्थन या विरोध, दोलन से उत्पन्न होने वाली, समय-समय पर होने वाली हरकतों से। लहरें (देखें) तरल पदार्थ, ठोस, गैस और ईथर में हो सकती हैं। पहले मामले में, लहरें दिखाई दे रही हैं ... ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

अंग एक प्राचीन यंत्र है। इसके दूरवर्ती पूर्ववर्ती जाहिर तौर पर बैगपाइप और पान की बांसुरी थे। प्राचीन समय में, जब कोई जटिल संगीत वाद्ययंत्र नहीं था, तब विभिन्न आकारों के कई रीड पाइप एक साथ जुड़ने लगे - यह पान की बांसुरी है।

एक हाइड्रोलिक ड्राइव के साथ सबसे पुराने अंग की तरह साधन के अवशेष Aquincum (बुडापेस्ट के पास) में खुदाई के दौरान 1931 में पाया जाता है और 228 ईस्वी में दिनांकित किया गया। इ। यह माना जाता है कि यह शहर, जिसमें एक जबरन पानी की आपूर्ति व्यवस्था थी, 409 में नष्ट हो गया था। हालांकि, हाइड्रोलिक प्रौद्योगिकी के विकास के स्तर के अनुसार, यह 15 वीं शताब्दी के मध्य में है।

एक आधुनिक अंग की संरचना।
अंग एक कीबोर्ड-पवन संगीत वाद्ययंत्र है, जो अस्तित्व में सबसे बड़ा और सबसे जटिल उपकरण है। वे इसे एक पियानो की तरह खेलते हैं, कुंजी का उपयोग। लेकिन पियानो के विपरीत, अंग एक तारवाला साधन है, लेकिन एक हवा साधन नहीं है और यह पता चला है कुंजीपटल उपकरणों के लिए नहीं है, लेकिन एक छोटी सी बांसुरी के लिए एक रिश्तेदार होने के लिए।
एक विशाल आधुनिक अंग, जैसा कि यह था, तीन या अधिक अंग शामिल हैं, और कलाकार सभी को एक साथ नियंत्रित कर सकता है। अंगों कि इस तरह के एक "बड़े अंग" बनाने से प्रत्येक की अपनी रजिस्टरों (पाइप के सेट) और अपने स्वयं के कीबोर्ड (मैनुअल) है। पंक्तियों में पंक्तिबद्ध, पाइप, अंग के आंतरिक कमरों (कक्षों) में स्थित हैं; पाइप के कुछ देखा जा सकता है, लेकिन सिद्धांत रूप में सभी स्रोतों से एक मुखौटा (एवेन्यू) है, जो आंशिक रूप से सजावटी पाइप से बना है द्वारा छिपे हुए हैं। अरगनिस्ट तथाकथित shpiltish (ज्ञानतीठ) पर बैठता है, उसके सामने अंग के कीबोर्ड (मैनुअल) छतों अन्य के ऊपर एक में व्यवस्थित कर रहे हैं, और उसके पैरों के नीचे एक पेडल कुंजीपटल है। प्रत्येक निकाय में
"बड़े अंग", का अपना उद्देश्य और नाम है; सबसे आम में से - "मुख्य" (जर्मन हूपवर्क), "टॉप", या "ओवरवर्क"
(जर्मन Oberwerk), Rykpositiv, और पेडल रजिस्टरों का एक सेट। "मुख्य" अंग सबसे बड़ा है और इसमें साधन के मुख्य रजिस्टर शामिल हैं। "Ryukpositive" "मुख्य" के समान है, लेकिन छोटे और नरम हैं, और इसमें कुछ विशेष एकल रजिस्टर भी हैं। "उच्च" अंग नए एकल और कलाकारों की टुकड़ी के लिए onomatopoeic timbres कहते हैं, पाइप्स पेडल है, जो बास लाइनों को बढ़ाने के लिए कम लगता है फेंकना से जुड़े हैं।
उनके नाम पर रखा गया अंगों में से कुछ की पाइप, विशेष रूप से "ऊपरी" और "वापस पॉजिटिव", एक परिणाम के तेज और diminuendo प्रभाव बनाई गई हैं, जिनमें से के रूप में, अर्द्ध बंद अंधा-कक्षों, जो बंद कर दिया या तथाकथित चैनल की मदद से खोला जा सकता है अंदर रखा जाता है, जो इस तंत्र के बिना अंग पर उपलब्ध नहीं हैं। आधुनिक अंगों में, एक इलेक्ट्रिक मोटर का उपयोग करके हवा को पाइप में मजबूर किया जाता है; लकड़ी के वायु नलिकाओं के माध्यम से धौंकनी से हवा नलिका में प्रवेश करती है - शीर्ष आवरण में छेद वाले लकड़ी के बक्से की एक प्रणाली। इन छेदों में उनके "पैर" के साथ अंग के पाइप को प्रबलित किया जाता है। windlad से, दबाव में हवा एक या एक और पाइप में प्रवेश करती है।
चूंकि प्रत्येक ट्रम्पेट एक पिच और एक टिम्ब्रे को पुन: पेश करने में सक्षम है, मानक पांच-ऑक्टेव मैनुअल के लिए कम से कम 61 ट्रम्पेट का एक सेट आवश्यक है। सामान्य तौर पर, एक अंग में कई सौ से लेकर कई हजारों पाइप हो सकते हैं। तुरही कि एक लय की ध्वनि उत्पन्न के एक समूह ने एक रजिस्टर कहा जाता है। जब जीव स्पायर पर रजिस्टर को चालू करता है (मैनुअल या उनके ऊपर स्थित एक बटन या लीवर का उपयोग करके), तो इस रजिस्टर के सभी पाइपों तक पहुंच खोली जाती है। इस प्रकार, कलाकार किसी भी रजिस्टर का चयन कर सकता है जिसकी उसे जरूरत है या रजिस्टर का कोई संयोजन।
विभिन्न प्रकार के तुरहियां हैं जो विभिन्न प्रकार के ध्वनि प्रभाव पैदा करते हैं।
पाइप्स टिन, सीसा, तांबा और विभिन्न मिश्र के बने होते हैं
(मुख्य रूप से सीसा और टिन), कुछ मामलों में लकड़ी भी प्रयोग किया जाता है।
पाइप की लंबाई 9.8 मीटर से 2.54 सेमी या उससे कम हो सकती है; व्यास पिच और ध्वनि की लय पर निर्भर करता है। अंग के पाइपों को ध्वनि उत्पादन की विधि (लैबल और रीड) के अनुसार और चार समूहों में टिमर्ब के अनुसार दो समूहों में बांटा गया है। लैबियल ट्यूब में, ध्वनि को "मुंह" (लैबियम) के निचले और ऊपरी होठों से टकराने के परिणामस्वरूप बनाया जाता है - ट्यूब के निचले हिस्से में एक कट; ईख की नलियों में, ध्वनि का स्रोत एक धातु की जीभ है जो वायु जेट के दबाव में कंपन करती है। रजिस्टरों के मुख्य परिवार (टाइमब्रेज) प्रिंसिपल, बांसुरी, गंबा और नरकट हैं।
प्रधानाध्यापकों सभी अंग ध्वनि की बुनियाद हैं; रजिस्टरों बांसुरी ध्वनि, शांत चिकनी और कुछ हद तक समान लय आर्केस्ट्रा बांसुरी है; जुआ (तार) बांसुरी की तुलना में तीक्ष्ण और तेज होते हैं; ईख स्वर आर्केस्ट्रा हवा उपकरणों के timbres नकल धातु है। कुछ अंगों, विशेष रूप से नाटकीय हैं, भी इस तरह के झांझ के रूप में ड्रम ध्वनियों है और ध्वनियों ड्रम।
अंत में, कई रजिस्टर इस तरह से बनाए जाते हैं कि उनके पाइप मुख्य ध्वनि नहीं देते हैं, लेकिन एक उच्च या निम्न सप्तक द्वारा इसका स्थानान्तरण, और तथाकथित मिश्रणों और aliquots के मामले में, एक भी ध्वनि नहीं है, साथ ही मुख्य स्वर से ओवरटोन भी हैं (aliquots एक ओवरटोन, मिश्रण को पुन: उत्पन्न करते हैं। - सात ओवरटन तक)।

रूस में प्राधिकरण।
अंग, जिसका विकास लंबे समय से पश्चिमी चर्च के इतिहास के साथ जुड़ा हुआ था, रूस में खुद को स्थापित करने में सक्षम था, एक ऐसे देश में जहां रूढ़िवादी चर्च ने पूजा के दौरान संगीत वाद्ययंत्र के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया था।
कीवन रस (10-12 शतक)। रूस के लिए पहले अंगों, साथ ही पश्चिमी यूरोप के लिए, बीजान्टियम से आया है। यह 988 में रूस में ईसाई धर्म को अपनाने और सेंट (सी। 978-1015) राजकुमार व्लादिमीर के शासनकाल के साथ समय में हुई, रूसी प्रधानों और बीजान्टिन शासकों के बीच विशेष रूप से करीब है, राजनीतिक धार्मिक और सांस्कृतिक संपर्कों के एक युग के साथ। कीवान रस में अंग अदालत और लोक संस्कृति का एक स्थिर घटक था। हमारे देश में एक अंग का सबसे प्रारंभिक साक्ष्य कीव सोफिया कैथेड्रल, में है जो, 11-12 वीं शताब्दी में अपने लंबे निर्माण की वजह से। कीवियों के रस का "पत्थर क्रोनिकल" बन गया। स्कोमोरोखी का एक भित्ति चित्र है, जिसमें सकारात्मक और दो कैल्कांता पर बजने वाले एक संगीतकार को दर्शाया गया है
(अंग धौंकनी पंपर्स) अंग फर में हवा पंप। मृत्यु के बाद
मंगोल-तातार शासन (1243-1480) के दौरान कीव राज्य का मास्को रूस का सांस्कृतिक और राजनीतिक केंद्र बन गया।

मास्को ग्रैंड डची और किंगडम (15-17 सदियों)। इस युग के बीच
मास्को और पश्चिमी यूरोप कभी करीब संबंधों को विकसित किया। तो, 1479 v1475-। इतालवी वास्तुकार अरस्तू Fioravanti में बनवाया
मास्को क्रेमलिन धारणा कैथेड्रल, और सोफिया Palaeologus, पिछले यूनानी शासक Constantine इलेवन की भतीजी के भाई और 1472 के बाद से राजा की पत्नी
इवान III, इटली से आयोजक जॉन साल्वाटर को मास्को ले आया।

उस समय के शाही दरबार अंग कला में गहरी रुचि दिखाई।
इसने 1578 में मास्को में बसने के लिए डच आयोजक और अंग निर्माण करने वाले गोटलिब इलहोफ (रूसियों ने उन्हें डेनिलो नेमचिन कहा था) की अनुमति दी। 1586 ने अंग्रेजी दूत जेरोम होरसे के लिखित संदेश के बारे में Tsarina Irina Fyodorovna, बोरिस गोडुनोव की बहन, कई क्लिविचर्स और इंग्लैंड में निर्मित एक अंग की खरीद के बारे में बताया।
अंगों को व्यापक रूप से आम लोगों के बीच वितरित किए गए।
मूर्खों portatives पर रूस भर में घूम। कई कारणों से, जिसकी निंदा ऑर्थोडॉक्स चर्च ने की थी।
ज़ार मिखाइल रोमानोव (1613-1645) और आगे, के शासनकाल के दौरान
1650, रूस Organists Tomila Mikhailov (Besov), बोरिस Ovsonov के लिए छोड़कर,
मेलेंटी स्टेपानोव और आंद्रेई एंड्रीव, विदेशियों ने मॉस्को में मनोरंजक कक्ष में भी काम किया: डंडे जेरज़ी (यूरी) प्रोस्कुरोव्स्की और फ्योडोर ज़वाल्स्की, अंग बिल्डरों, भाइयों - डच यगन (शायद जोहान) और मेलचर्ट लून।
1654 से 1685 तक ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के तहत साइमन के दरबार में सेवा की
Gutovsky, पोलिश मूल के संगीतकार एक "सभी ट्रेडों के जैक", से
स्मोलेंस्क। अपनी बहुमुखी गतिविधियों के साथ, गुटोव्स्की ने संगीत संस्कृति के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। मास्को में उन्होंने कई अंगों का निर्माण, 1662 में, ज़ार के कहने पर, वह और उसके प्रशिक्षुओं में से चार के लिए चला गया
फारस फ़ारसी शाह के लिए अपने उपकरणों में से एक दान करने के लिए।
मास्को के सांस्कृतिक जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक अदालत थिएटर है, जो भी एक अंग साथ सुसज्जित किया गया की 1672 में स्थापना के था
Gutovsky।
पीटर द ग्रेट (1682-1725) और उनके उत्तराधिकारियों का युग। पीटर मैं गौर से पश्चिमी संस्कृति में दिलचस्पी थी। 1691 में, उन्नीस वर्षीय एक युवा के रूप में, उन्होंने प्रसिद्ध हैम्बर्ग अंग बिल्डर अर्प श्नीटिगर (1648-1719) को मास्को के लिए एक अंग बनाने के लिए कमीशन किया, जिसमें सोलह रजिस्टरों के साथ अखरोट के आंकड़ों के साथ शीर्ष पर सजाया गया था। 1697 में Schnitger मास्को एक और, इस बार एक निश्चित श्री Ernhorn के लिए एक आठ रजिस्टर साधन के लिए भेजा। पीटर
मैं, अन्य चीजों के अलावा, सभी पश्चिमी उपलब्धियों को अपनाने के लिए प्रयासरत हूं, जेरिट्सकोगमू के संगठन क्रिश्चियन लुडविग बॉक्सबर्ग ने निर्देश दिया, सेंट के चर्च में एक नए निकाय यूजना कैस्परिनी के राजा का प्रदर्शन करें गॉर्लिट्ज़ (जर्मनी) में पीटर और पॉल, मास्को में मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल के लिए और भी अधिक भव्य अंग डिजाइन करने के लिए 1690-1703 में वहां स्थापित हुए। 92 के लिए इस "विशाल अंग" के दो स्वभाव और 114 रजिस्टरों के लिए परियोजनाएं लगभग Boxberg द्वारा तैयार किए गए थे। 1715. सुधारक के शासनकाल के दौरान, पूरे देश में, मुख्य रूप से लुथेरन और कैथोलिक चर्चों में अंगों का निर्माण किया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में, कैथोलिक चर्च ऑफ सेंट। कैथरीन और प्रोटेस्टेंट चर्च ऑफ एसटीएस। पीटर और पॉल। उत्तरार्द्ध, 1737 में के लिए, अंग Mitau से जोहान हेनरिक जोकिम (1696-1752) (अब लातविया में जेलगावा) द्वारा बनाया गया था।
1764 इस चर्च में सिम्फोनिक और ओटोरिओ संगीत के साप्ताहिक संगीत कार्यक्रम शुरू हुए। तो, 1764 में शाही अदालत को डेनिश जीवकार जोहान गॉटफ्रीड विल्हेम पलशचू (1741 या 1742-1813) के नाटक ने जीत लिया। अतं मै
1770 के दशक की महारानी कैथरीन द्वितीय ने अंग्रेजी मास्टर सैमुअल को कमीशन दिया
ग्रीन (1740-1796) सेंट पीटर्सबर्ग, प्रिंस Potemkin के लिए संभवतः में एक अंग का निर्माण।

हाले से प्रसिद्ध अंग निर्माता हेनरिक एंड्रियास कॉन्टियस (1708-1792)
(जर्मनी), मुख्य रूप से बाल्टिक शहरों में काम कर रहे हैं, और दो निकायों का निर्माण किया - एक सेंट पीटर्सबर्ग (1791) में, दूसरा - नरवा में।
18 वीं शताब्दी के अंत में रूस में सबसे प्रसिद्ध अंग निर्माता फ्रांज किर्शनिक था
(1741-1802)। एबोट जॉर्ज जोसेफ वोग्लर, जिन्होंने अप्रैल और मई 1788 में सेंट में दिया था
Pterburg में, दो संगीत समारोहों, Kirchnik के अंग कार्यशाला दौरा करने के बाद, इतनी दृढ़ता से अपने उपकरणों से बहुत प्रभावित थे कि 1790 में वह अपने सहायक मास्टर Rakwitz आमंत्रित किया, पहले वारसॉ के लिए और फिर रॉटरडैम करने के लिए।
मॉस्को के सांस्कृतिक जीवन में एक प्रसिद्ध ट्रेस जर्मन संगीतकार, आयोजक और पियानोवादक जोहान विल्हेम की तीस साल की गतिविधि द्वारा छोड़ दिया गया था
गेस्लर (1747-1822)। गेस्लर J.S.Bach के एक छात्र से अंग बजाना सीखा
जोहान क्रिश्चियन किट्टल और इसलिए सेंट के लीपज़िग कैंटर की परंपरा का पालन किया थॉमस .. 1792 में गेसलर को सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल कोर्ट कपेलमिस्टर नियुक्त किया गया था। 1794 में चले गए
मास्को, सबसे अच्छा पियानो शिक्षिका के रूप में ख्याति प्राप्त की है, और जे एस बाख के अंग काम करने के लिए समर्पित कई संगीत समारोहों के लिए धन्यवाद, वह रूसी संगीतकारों और संगीत प्रेमियों पर बहुत बड़ा प्रभाव था।
19 - 20 वीं सदी की शुरुआत 19 वीं सदी में। रूसी अभिजात वर्ग के बीच में, घर के वातावरण में अंग पर संगीत बनाने में रुचि फैल गई। राजकुमार व्लादिमीर
ओडोएव्स्की (1804-1869), रूसी समाज के सबसे उल्लेखनीय व्यक्तित्वों में से एक, एम.आई. ग्लिंका का एक दोस्त और रूस में अंग के लिए पहली मूल रचनाओं के लेखक, 1840 के दशक के अंत में मास्टर जॉर्ज मेलजेल (1807-) को आमंत्रित किया
1866) रूसी संगीत के इतिहास में उस अंग के निर्माण के लिए जो नीचे चला गया
"सेबस्टियन" (जोहान सेबेस्टियन बाख के नाम पर)। यह एक घरेलू अंग के बारे में था, जिसके विकास में प्रिंस ओडोव्स्की ने भाग लिया था। इस रूसी अभिजात वर्ग ने अपने जीवन के मुख्य लक्ष्यों में से एक को अंग में रूसी संगीत समुदाय की रुचि को जगाने और जेएस बाख के असाधारण व्यक्तित्व में देखा। तदनुसार, उनके घर संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रम मुख्य रूप से लीपज़िग कैंटर के काम के लिए समर्पित थे। इसमें से है
Odoevsky भी Arnstadt में Novof चर्च (अब बाख चर्च) (जर्मनी) में बाख अंग की बहाली के लिए कलेक्ट धन रूसी जनता पर कहा जाता है।
एमआई Glinka अक्सर Odoevsky के अंग पर तात्कालिक। अपने समकालीनों के संस्मरण से, हम जानते हैं कि Glinka एक उत्कृष्ट improvisational प्रतिभा के साथ संपन्न किया गया था। उन्होंने ग्लिंका एफ के अंग आशुरचनाओं की बहुत सराहना की।
चादर। 4 मई 1843 पर मास्को में अपने दौरे के दौरान लिज्त अनुसूचित जनजातियों के प्रोटेस्टेंट चर्च में एक अंग संगीत कार्यक्रम दे दी है। पीटर और पॉल।
19 वीं सदी में इसकी तीव्रता कम नहीं हुई है। और अंग बनाने वालों की गतिविधियाँ। सेवा
1856 तक रूस में 2280 चर्च निकायों थे। जर्मन फर्मों 19 वीं और 20 वीं सदी में स्थापित अंगों के निर्माण में भाग लिया।
1827 से 1854 की अवधि में, कार्ल विर्थ (1800-1882) ने सेंट पीटर्सबर्ग में एक पियानो और अंग मास्टर के रूप में काम किया, जिसने कई अंगों का निर्माण किया, जिनमें से एक का उद्देश्य चर्च ऑफ सेंट कैथरीन के लिए था। 1875 में इस उपकरण फिनलैंड के लिए बेच दिया गया था। शेफ़ील्ड से ब्रिटिश फर्म "Brindley और फोस्टर" 1897 मास्को में अपने अंगों में से एक, भाइयों में से ऑस्ट्रिया के अंग निर्माण कार्यशाला का निर्माण में मास्को, सेंट पीटर्सबर्ग और सेंट पीटर्सबर्ग, जर्मन फर्म "अर्नस्ट रोवर" Hausneindorf (Harz) से करने के लिए उनके अंगों की आपूर्ति
रेजर ने रूसी प्रांतीय शहरों के चर्चों में कई अंगों को खड़ा किया
(Nizhny Novgorod में - 1896 में, तुला में - 1901 में, समेरा में - 1905 में, पेन्ज़ा में - 1906 में)। एबरहार्ड फ्रेडरिक वॉकर के सबसे प्रसिद्ध अंगों में से एक
1840 अनुसूचित जनजातियों के प्रोटेस्टेंट कैथेड्रल में किया गया था। पीटर और पॉल सेंट पीटर्सबर्ग में। यह सेंट के चर्च में सात साल पहले बनाए गए बड़े अंग के मॉडल पर बनाया गया था फ्रैंकफर्ट में पॉल मुख्य हूँ।
रूस अंग संस्कृति में एक जबरदस्त वृद्धि पीटर्सबर्ग (1862) और मास्को (1885) कंजर्वेटरियों पर अंग वर्गों की स्थापना के साथ शुरू हुआ। के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग में अंग की पहली शिक्षक लीपज़िग गरम, ल्यूबेक इर्विन हीरिच शांत के शहर के एक निवासी के एक स्नातक के लिए आमंत्रित किया गया था (1829
1886)। सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी शिक्षण गतिविधि 1862 से चली
1869. अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वे टालिन स्टिहल में ओलाया चर्च के आयोजक थे और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में उनके उत्तराधिकारी 1862 से 1869 तक रहे। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वह टालिन स्टिहल में ओलाया चर्च के आयोजक और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी लुई गोमिली 18 के उत्तराधिकारी थे। ), उनके शिक्षण अभ्यास में मुख्य रूप से जर्मन अंग स्कूल द्वारा निर्देशित किया गया था। प्रारंभिक वर्षों में, सेंट पीटर्सबर्ग Conservatory के अंग वर्ग अनुसूचित जनजातियों के कैथेड्रल में आयोजित किया गया। पीटर और पॉल, और पहले छात्र Organists बीच P.I.Tchaikovsky था। अंग केवल रूढ़िवादी में 1897 में ही दिखाई दिए थे।
1901 में मास्को गरम भी एक शानदार संगीत कार्यक्रम अंग प्राप्त किया। वर्ष के दौरान, यह अंग एक प्रदर्शन था
पेरिस (1900) में विश्व प्रदर्शनी में रूसी मंडप। इस उपकरण के अलावा, दो और Ladegast अंगों, जो 1885 में Conservatory.The के छोटे हॉल में अपनी जगह पाया उनमें से सबसे बड़ा एक व्यापारी और परोपकारी द्वारा दान किया गया थे
वसीली Khludov (1843-1915)। यह शरीर संरक्षिका में उपयोग में था, जब तक 1959 प्रोफेसरों और छात्रों मास्को में संगीत समारोहों में नियमित रूप से भाग लिया और
पीटर्सबर्ग, और दोनों कंजर्वेटरियों के स्नातकों को भी देश के अन्य शहरों में संगीत कार्यक्रम दे दी है। विदेशी कलाकारों ने मॉस्को में भी प्रदर्शन किया: चार्ल्स-
मैरी विडोरर (1896 और 1901), चार्ल्स टूरनमेयर (1911), मार्को एनरिको बोस्सी (1907 और
1912).
अंगों, उदाहरण के लिए, थिएटर के लिए बनाए गए थे इंपीरियल के लिए और के लिए
सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर, और बाद में मास्को में इंपीरियल थियेटर के लिए।
सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में लुई गोमिलियस के उत्तराधिकारी ने जैक्स को आमंत्रित किया
गणशिन (1886-1955)। मॉस्को का मूल निवासी, और बाद में स्विट्जरलैंड का नागरिक और मैक्स रेगर और चार्ल्स-मैरी विधोर का छात्र, उन्होंने 1909 से 1920 तक अंग वर्ग का नेतृत्व किया। ऐसा नहीं है कि अंग संगीत, पेशेवर रूस संगीतकारों, डीएम के साथ शुरू द्वारा लिखित दिलचस्प है। बोर्त्यंस्की (1751)
1825), पारंपरिक रूसी मेलो के साथ संयुक्त पश्चिमी यूरोपीय संगीत रूपों। इसने विशेष अभिव्यक्ति और आकर्षण की अभिव्यक्ति में योगदान दिया, जिसके लिए अंग की रूसी रचनाएं विश्व अंग प्रदर्शन की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी मौलिकता के साथ बाहर खड़ी हैं। यह श्रोता पर उनके द्वारा बनाए गए मजबूत प्रभाव की कुंजी भी है।

अंग, आवाज़ का विपुलक वर्ग के एक कुंजीपटल वाद्य यंत्र। प्राचीन ग्रीस, रोम और बीजान्टियम में इसी तरह के उपकरण मौजूद थे। 7 वीं शताब्दी से। चर्चों (कैथोलिक) में उपयोग किया जाता है, बाद में धर्मनिरपेक्ष संगीत में भी। यह 16 वीं सदी से अपने आधुनिक रूप का अधिग्रहण किया। विश्वकोश शब्दकोश

- (। Organum अक्षां, यह ओर्गेनो, Orgel जर, orgue फ्रेंच, अंग eng।।।।) धौंकनी, पाइप, पाइप (धातु, लकड़ी, नरकट के बिना और नरकट के साथ) विभिन्न timbres का के साथ एक बड़े संगीत हवा रंगीन कीबोर्ड उपकरण। ध्वनि से ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

अंग (अक्षां। Organum, यूनानी। Organon साधन से, साधन), हवा कुंजीपटल संगीत वाद्य। पाइप (लकड़ी और धातु) विभिन्न आकार के और एक वायवीय प्रणाली (एयर ब्लोअर और हवा नलिकाओं) का एक सेट के होते हैं, ... ... महान सोवियत विश्वकोश

इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्र - इस तरह के एक इलेक्ट्रॉनिक अंग, इलेक्ट्रॉनिक पियानो या संगीत सिंथेसाइज़र, जो एक संगीतकार के नियंत्रण में संगीत नाटकों के रूप में एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण, ... स्रोत:। GOST आर आईईसी 60,065 2002 ऑडियो, वीडियो और इसी तरह के इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों ... ... आधिकारिक शब्दावली

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