मेरे दिनों के माध्यम से ... प्यार और शक्ति की त्रासदी की प्रदर्शनी: "Pskovtyanka", "Tsarist दुल्हन", "ऐतिहासिक नाटक Tsarist दुल्हन के सेवा लेखक

"ऐतिहासिक" होमलैंड पर "Pskovtyanka"

रूसी संघ की संस्कृति मंत्रालय
पस्कोव क्षेत्र का प्रशासन
रूस के राज्य अकादमिक बोल्शोई रंगमंच
रूसी राज्य रंगमंच एजेंसी

Pskovtyanka
ओपेरा-कर्मकोव के अनुसार दर्शनीय संरचना
मास्कोव राज्य में पस्कोव के प्रवेश की 500 वीं वर्षगांठ तक

पस्कोव क्रेमलिन
22 जुलाई, 2010 22.30 बजे शुरू हुआ।

बोल्शोई थियेटर पस्कोव क्रेमलिन में "मूल" शहर के दिल में ओपेरा "पस्कोविटींका" देता है। यह विचार शहर के दिन के उत्सव और फासीवादी आक्रमणकारियों से अपनी मुक्ति की 66 वीं वर्षगांठ के दिनों में होगा।

संगीत प्रमुख और कंडक्टर - अलेक्जेंडर Polyaniko
निदेशक निदेशक - यूरी लैपटेव
कलाकार निदेशक - Vyacheslav Efimov
सूट चयन कलाकार - ऐलेना जेटसेवा
मुख्य चिमेस्टर - वैलेरी बोरिसोव
लाइट कलाकार - दमीर इस्मागिलोव

इवान ग्रोजनी - एलेक्सी टैनोविट्स्की
प्रिंस Tokmakov - Vyacheslav Pophappsky
ओल्गा - Ekaterina Shcherbachenko
मिखाइल तुची - रोमन Mravitsky
बॉयर मटुटा - मैक्सिम पाश्चर
- अलेक्जेंडर कदुरिन
बोमेलियस - निकोले कज़ान
प्रिंस Vyazemsky - Valery Gilmans
युष्के वेलेबिन - पावेल ब्लैक
वी। Erasievna - Tatyana Yeras
Perflight - ऐलेना नोवाक

सारांश ओपेरा

पस्कोव में रॉयल गवर्नर, समृद्ध और सुन्दर प्रिंस टोकमकोव। लेकिन अलार्म को पस्कोविची द्वारा गले लगा लिया गया है - यहां भयानक त्सार इवान वासलीविच आना चाहिए। क्या वह पस्कोव क्रोध या अनुग्रह से मिलेंगे? Tokmakov के लिए एक और चिंता है - वह बिजली Boyin Matutu के लिए ओल्गा की बेटी से शादी करना चाहता है। वह मिखाइल बादल, पस्कोव वोलिट्सा के बहादुर योद्धा से प्यार करती है। इस बीच, ओल्गा की प्रेमिका मजेदार है। माँ मैमी वार्तालाप और peflight है। Tokmakov Vaselyvna के परिवार के बारे में बहुत कुछ जानता है। वह एक दोस्त से गायब होना चाहता है: अफवाह चलता है, जैसे कि "ओल्गा मुद्रित बेटी नहीं है, और ऊपर उठता है।" ओल्गा हर किसी के पक्ष में आयोजित की जाती है - संकुचित होने की प्रतीक्षा में। एक परिचित उदाहरण सुनें - बादल एक तारीख पर आया था। एक गरीब पद का पुत्र, वह जानता है कि अमीर मटुटा को ओल्गा को भेजा जाएगा। पस्कोव में रहने का कोई और बादल नहीं है, वह अपने मूल स्थानों को छोड़ना चाहता है। ओल्गा ने उन्हें रहने के लिए कहा, शायद यह अपने पिता को अपनी शादी भेजने के लिए परेशान करने में सक्षम हो जाएगा। लेकिन Tokmakov - वह Matuta के साथ बातचीत की ओर ले जाता है, उसे एक परिवार रहस्य बदल देता है। झाड़ियों में छिपकर, ओल्गा इस वार्तालाप से सीखता है कि वह टोकमकोव के प्रस्तुतियों की बेटी है, जो एक सिलाई के साथ एक लड़के से विवाहित थीं। भ्रम में लड़की। आग की चमक उत्पन्न होती है, घंटी हमला करती है: शाम को पस्कोविची दिखाई देती है। ओल्गा दुःख का आह्वान करता है: "आह, अच्छी कॉल नहीं, तो मेरी खुशी दफन कर रही है!"

व्यापार क्षेत्र पस्कोविची की भीड़ उड़ता है। लोक जुनून को दफनाया जाएगा - भयानक खबर ने दूत को नोवगोरोड से लाया: महान शहर गिर गया, एक क्रूर अधिकारी के साथ पस्कोव में एक राजा इवान वासलीविच है। Tokmakov लोगों को शांत करने की कोशिश करता है, उसे उसे स्वीकार करने के लिए बुलाता है, भयानक ज़ार ब्रेड-नमक से मिलते हैं। मुझे वोल्नोकेमिकल मिखाइल क्लाउड को यह सलाह पसंद नहीं है: वनों में छिपाने के दौरान, गृहनगर की आजादी के लिए लड़ना जरूरी है, फिर, यदि आपको हाथों में बाहों के साथ ryrichnikov का विरोध किया है। बहादुर Volnitsa उसे छोड़ देता है। भ्रम में लोग। टोकमाकोव हाउस के सामने वर्ग पर भयानक रूप से मिलने का निर्णय लिया गया। टेबल रखे जाते हैं, खा रहे हैं, ब्रागा फैल गया है। लेकिन अप्रत्याशित बैठक के लिए खाना पकाने वाला है। ओल्गा की आत्मा में और भी दुख की बात है। किसी भी तरह से टोकमाकोव के अतिरंजक से उसकी इंद्रियों में नहीं आएगा; जैसे ही वह नामित मां की कब्र पर गई, यह संदेह नहीं है कि उसकी मूल मां पास में झूठ बोल रही थी। ओल्गा का दिल क्यों भयानक इंतजार कर रहा है? एक गंभीर जुलूस तेजी से निकट होता जा रहा है, तार इवान वासलीविच ज़ार के सामने कूद रहा है। Tokmakov घर में राजा लेता है। ओल्गा राजा शहद लाता है।

साहसपूर्वक और राजा की आंखों में सीधे दिखता है। वह विश्वास के साथ अपनी समानता से चौंक गया, टोकमकोव के लिए कहा, जो लड़की की मां है। कठोर सत्य को ग्रोजनी के रूप में पहचाना गया था: बॉयारिन ने मूर्खतापूर्ण विश्वास फेंक दिया और जर्मन के साथ युद्ध में मृत्यु हो गई, और वह खुद को आत्मा और मर गई। चौंकाने वाले राजा ने दया में क्रोध बदल दिया: "हाँ, सभी हत्याओं को दंडित किया जाएगा! बहुत खून। हम पत्थरों के बारे में झीलों की तलवारें। पस्कोव भगवान को रखता है! "
ओल्गा शाम को घास के साथ पेचेर्सक मठ के साथ मोटी जंगल में गया। एक सहमति हुई जगह पर, उनसे थोड़ा छुपाएं, यह एक बादल के साथ मिलता है। सबसे पहले, लड़की उसे पस्कोव में उसके साथ वापस प्रार्थना करती है। लेकिन वहां ऐसा करने के लिए कुछ भी नहीं है, मैं मिखाइल को ग्रोजनी को जीतना नहीं चाहता। ओल्गा और मिखाइल एक नया, मुक्त जीवन शुरू करना चाहते हैं। अचानक, बादलों पर मटुटा के सेवकों द्वारा हमला किया जाता है। युवक घायल हो जाता है; ओल्गा से वंचित भावनाएं - वह मटुटा के अपने गार्ड लेती हैं, जो tsar इवान राजद्रोह के बारे में बताने की धमकी देते हैं।

मोएड नदी से दूर नहीं, शाही दर का एक शिविर स्थित है। रात में, groznyy अकेले कब्र सोच में शामिल हैं। Tokmakov की कहानी पिछले शौक के बारे में यादों को अटक गई। बुद्धिमानी से, कवच को समझने के लिए, कितना अनुभवी, और कितना अधिक किया जाना चाहिए। " खबरों से ध्यान में बाधित हैं कि रॉयल गार्ड ने मटुतु को पकड़ लिया जिसने ओल्गा को अपहरण करने की कोशिश की। रेबीज में राजा एक मुक्त पस्कोविच पर बॉयारिन की इमेजिंग को नहीं सुनता है, मटुटा को दूर करता है। ओल्गा पेश किया गया है। सबसे पहले, एक अविश्वसनीय grozny, उसके साथ परेशान। लेकिन फिर क्लाउड और उसके स्नेही के लिए अपने प्यार में लड़की की फ्रैंक मान्यता, घुसपैठ वार्तालाप ने राजा को विजय प्राप्त की। लेकिन दर पर किस तरह का शोर सुनाया जाता है? एक बादल, घाव से बरामद होने पर, गार्ड के साथ अपनी टीम के साथ हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। क्रोध में, राजा वोल्ट्ज़ को शूट करने का आदेश देता है, और बोल्ड युवक ने उसे जन्म दिया। हालांकि, बादल कैद से बचने में सक्षम है। दूर से ओल्गा तक, प्रियजन के विदाई शब्द आ रहे हैं। यह तम्बू से बाहर चला जाता है और गिरता है, एक अच्छी तरह से बने बुलेट। ओल्गा मर चुका है। निराशा में, ग्रोजनी अपनी बेटी के शरीर पर झुकता है।

ध्यान दें:

ओपेरा के निर्माण के इतिहास से "Pskovtyanka"

पस्कोव शहर की केंद्रीय पुस्तकालय प्रणाली की साइट पर http: // www। / निर्माण ओपेरा - कोर्सकोव "पस्कोविस्टंका" के इतिहास के पृष्ठों पर सूचना अनुभाग खोला, जिसे 22 जुलाई, 2010 को शहर के दिन की पूर्व संध्या पर पस्कोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा। रोमन कोर्सकोव "पस्कोविस्टंका" का प्रस्तावित सूचना अनुभाग ओपेरा, इसके लेखकों, कलाकारों, काम की साजिश के निर्माण के इतिहास के बारे में बताता है।

ओपेरा "Pskovtyanka", जिसे 22 जुलाई, 2010 को पस्कोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा, निकोलई एंड्रीविच रिम्स्की-कोराकोव विशेष स्थान के कार्यों में आयोजित किया जाएगा। "Pskovtyanka" पर, संगीतकार ने कला में पहले चरणों से शुरू किया और लगभग दिनों के अंत तक शुरू किया। इस ओपेरा ने रोमन कोर्सकोव की आत्मकथात्मक पुस्तक के लगभग सबसे बड़ी पृष्ठों को समर्पित किया "मेरे संगीत जीवन का क्रॉनिकल।"

साइट पर सामग्री को सात वर्गों में समूहीकृत किया गया है। पहले में - इसे पस्कोव क्षेत्र के प्लस जिले में डुपी की संपत्ति के बारे में बताया जाता है, जहां संगीतकार ने ओपेरा पर काम किया था। दो खंड ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के लिए समर्पित हैं, जो काम की घटनाओं और ओपेरा के साहित्यिक आधार को सामने आते हैं - लियो अलेक्जेंड्रोविच माया "पस्कोविस्टंका" का नाटक। फेडरर इवानोविच शालीपिन के काम के बारे में दो और वर्ग ओपेरा के लिए भयानक और सजावट के तरीके पर फेडर इवानोविच शालीपिन के काम के बारे में बात कर रहे हैं, जिसने XIX-XX सदियों के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों को बनाया है। साइट पर भी आप Mariinsky रंगमंच में "pskovtyanka" वीडियो का दस मिनट का वीडियो देख सकते हैं, जिसमें ओपेरा के दृश्य, वैलेरी गर्गिवन के साथ एक साक्षात्कार और प्रमुख पार्टियों के कलाकारों के साथ एक साक्षात्कार शामिल है: Mariinsky रंगमंच में "Pskovtyanka"। वीडियो।

"रंगमंच में शैली अजीब हो सकती है, लेकिन यह कलात्मक होना अच्छा होगा ..."

नोरा पोटापोवा। "और जैसा कि इसके लिए संघर्ष में मर जाएगा।"

इस साल, उत्कृष्ट रूसी संगीतकार एनए। रोमन कोर्सकोव (1844-1908) 170 साल का हुआ। रूसी स्कूल के संस्थापकों में से एक, उन्हें ओपेरा, सिम्फोनिक, कक्ष और बाद में और चर्च संगीत के क्षेत्र में व्यापक संगीतकार की गतिविधियों के लिए समय मिला। वह प्रसिद्ध ओपेरा के लेखक हैं: "पस्कोविटींका", "मई नाइट", "स्नो मेडेन", "मीरा क्रिसमस", "सदाको", "मोजार्ट एंड सेलियरी", "त्सारिस्ट ब्राइड", "त्सार नमक की कहानी" "," ग्रेड किटज़ के बारे में बात करें "," गोल्डन कॉकरेल की कहानी "- तो अपने ऐतिहासिक और शानदार रंगमंच प्रदर्शन के साथ, हम बचपन से परिचित हैं।

यह संतुष्ट कर रहा है कि ए नवोई के नाम पर हमारे मूल gabt की टीम ने दो बार ओपेरा प्रदर्शनों के निर्माण के लिए अपील की। रोमन कोर्सकोव अस्सी के दशक में "मोजार्ट और सैलरी" (18 9 8) और "ज़ारिस्ट दुल्हन" (18 99) में, सफलतापूर्वक ए नवनोई के नाम पर जीएबीटी के चरण में चल रहे हैं और दर्शकों में अपरिवर्तनीय रुचि पैदा कर रहे हैं।

ताशकंद और मध्य एशियाई डायोसीज में रूसी रोमांस के संगीत कार्यक्रमों में, हमने बार-बार रूसी संगीतकार द्वारा किए गए रूसी संगीतकार द्वारा काम किया है, जिसका नाम A नवोई के नाम पर रखा गया है। हाल ही में, ईस्टर कॉन्सर्ट 27 04 14 में, ओपेरा "मई नाइट" से सॉन्ग सॉन्ग ऑफ़ द ओरेक "मई नाइट" के हमारे पसंदीदा गीतकार के निष्पादन में सुल्तानोव के निष्पादन में किया गया था।

आज रोमन कोर्सकोव के ओपेरा काम को क्या आकर्षित करता है? - निर्देशक निर्देशक गेबेट, संस्कृति के सम्मानित कार्यकर्ता यूजेड ए। स्लोनिम:

- रिम्स्की-कोर्साकोव , लेकिन अ दूसरे पंद्रह ओपेरा ने विश्व संगीत के खजाने में कई अनगिनत उत्कृष्ट कृतियों को बनाया। विशेष रूप से और ओपेरा नाटककार विकसित करने के लिए, उन्होंने नाटक, घटनाओं, नायकों के मनोविज्ञान के खुलासे के प्रकटीकरण के लिए मूल रूप से नई तकनीकें कीं, जो संगीतकार रचनात्मकता की सबसे नींव के लिए। और साथ ही, अपने समय के लिए नए के निस्संदेह रंगों को "इंप्रेशनवाद" के रूप में जाना जाता है, जिसे भावना, धारणाओं, संवेदनाओं के इंप्रेशन की विशिष्टता व्यक्त करने की मांग की गई थी। आत्मा के आंदोलन की गहराई में प्रवेश करने की कोशिश करते हुए, रोमन कोराकोव न केवल जुनून और भावनाओं की विशेष सत्य को सही ढंग से प्रकट करता है, बल्कि आत्मा की भावना की सबसे छोटी बारीकियों को सबसे छोटी बारीकियों जैसा दिखता है।

ए। नवोई के नाम पर इस अभिनव अवधारणा निदेशक गेबेट ने त्सरिस्ट दुल्हन के नए बयान में सख्ती से बरकरार रखा, जिनकी प्रागैतिहासिक की गणना सुंदर विकास की एक शताब्दी से अधिक की गणना की जाती है। विश्व प्रीमियर मॉस्को निजी रूसी ओपेरा के दृश्य पर 22 / नवंबर 3, 18 99 को हुआ था। फिर 30 अक्टूबर, 1 9 01 को सेंट पीटर्सबर्ग में मारिंस्की थिएटर में ओपेरा के प्रीमियर का पालन किया। हमारे समय में, मार्टिनिप्लाज़ा रंगमंच, ग्रोनिंगेन (नीदरलैंड्स) ने 10 दिसंबर, 2004 को ओपेरा को संबोधित किया। उसी वर्ष के अंत में - 2 9 12 2004 फिर, सेंट पीटर्सबर्ग में मारिंस्की रंगमंच और हाल ही में इस वर्ष के फरवरी में पहले से ही उत्तरी राजधानी में मिखाइलोव्स्की रंगमंच में "ज़ारिस्ट दुल्हन" का प्रीमियर हुआ था।

ए Navoi ae के नाम पर निर्देशक Gabt की मूल रूप से अलग सेटिंग क्या है। ऐतिहासिक ओपेरा की अन्य आधुनिक रूसी व्याख्याओं से स्लोनिम? इस सवाल के लिए, मुझे सेंट पीटर्सबर्ग मिखाइल क्रैमर से ओपेरा पीपुल्स थिएटर के एक युवा एकल कलाकार ने उत्तर दिया था। वह ताशकंद से आता है, मूल के मूल में आया, साथ ही मेरे साथ एक ही नाटक एल माया (लिब्रेटो आई। ट्युमेनेव और एन रिम्स्की-कोर्सकोव) के आधार पर दो कार्यों में "ज़ारिस्ट दुल्हन" का दौरा किया:

- निर्देशिका कार्य मुझे वास्तव में पसंद आया - ओपेरा के पाठ के प्रति सावधानीपूर्वक दृष्टिकोण, पूरी तरह से प्रेषित युग, ज्यादातर दृश्यों को ओपेरा के संगीत के साथ पूरी तरह से संयुक्त किया जाता है। आम तौर पर, यह बहुत मूल्यवान है कि आधुनिक रुझान उज़्बेक धातु थिएटर में नहीं आए हैं, तथाकथित "rejoper"। मैं कह सकता हूं कि सेंट पीटर्सबर्ग में अब "ज़ारिस्ट" की कोई सावधानीपूर्वक सेटिंग नहीं है - मारिंस्की थियेटर में, ओपेरा को स्टालिंस्की टाइम्स (http://www.maryinsky.ru/playbill/repertoire/opera/ में स्थानांतरित कर दिया गया था। TSARS_BRIDE /), मिखाइलोव्स्की रंगमंच (पूर्व में छोटे ओपेरा) में इस वर्ष की दृश्यता को समझने के लिए, केवल एक डिस्रोवाइमेंट उत्पादन किया गया था, जिसमें से यह संभव है कि दवाएं होनी हों (http://www.operanews.ru/14020208 .html)।

ए Navoi के नाम पर Gabt का कंडीशन पूर्णता से प्रतिष्ठित है, और एक बार फिर, हम ओपेरा के पाठ के प्रति एक बहुत ही सावधान दृष्टिकोण पर जोर देते हैं। इस फॉर्मूलेशन में मुझे समझ में नहीं आया एकमात्र चीज यह है कि इवान ग्रोजनी को अंत में नेतृत्व किया गया था। और, जहां तक \u200b\u200bमुझे याद है, ओपेरा कुंजी में, यह नहीं लिखा गया है कि अंत में मार्फा मर रहा है।

ओपेरा के नवीनता संचालन से संबंधित इस महत्वपूर्ण बिंदु में, आप हमारे अतिथि का तर्क दे सकते हैं। ज़ार इवान वासलीविच ग्रोजनी ने ओपेरा एई प्रदर्शन किया। स्लोनिम। दूसरों के साथ प्लेक्सस में यह छवि प्रदर्शन में बहुत महत्वपूर्ण है। प्रदर्शन की अवधारणा में, छवि प्रस्तुत की जाती है के ज़रिये, अंतिम और अंतिम अभिव्यंजक तक मिसेंसेनजिसमें राजा को कुलवादवाद (आधुनिक भाषा में) के युग के पीड़ितों की बहुतायत में प्रस्तुत किया जाता है। वह अपने स्कैम्बलर ग्रिगोरी गंदे और एक पल में थोड़ा सा दंड देता है, थोड़ी देर बाद, वह अपने शाही कर्मचारियों पर शक्तिहीन परवाह करता है। इस प्रकार, वह अंतिम वाक्यांश "ओह, भगवान" कहने वाले सभी लोगों के साथ अपने आवेग में विलय करता है। - सबकुछ के लिए क्षमा के लिए बढ़ी प्रार्थना में, सबकुछ के लिए ... यह कैथारिस (सफाई) है, जिसके बिना शेक्सपियर के समय से वर्तमान दिन तक कोई शास्त्रीय त्रासदी लागत नहीं है।

सिद्धांत रूप में, किसी भी निदेशक का अधिकार है, स्कोर के अनुरूप, कॉपीराइट के दायरे का विस्तार करें। लेखक के अनुसार, बोमिलाइस की भूमिका दूसरी तस्वीर में समाप्त होती है। स्टेज एई में स्लोनिमा यह छवि अंतिम दृश्य में अपने विकास का उपयोग करती है। ग्रिगोरी गंदा ने मार्टार को ठीक करने के लिए अपने साथ विदेशी इनलेट्स की ओर ले जाया, क्योंकि वह दृढ़ता से "लव टॉनी" से ग्रेगरी तक सोचता है। जब साज़िश प्रकट होती है - बोमलाइन भी अपने कृत्यों के लिए पूर्ण हो जाती है। इस तथ्य को याद करें कि ऐतिहासिक बोमलाइन, वास्तव में, कब्जा कर लिया गया था और निष्पादित किया गया था।

ए.ई. स्लोनिम एक नए तरीके से, पूरी तरह से मनोवैज्ञानिक रूप से उचित, अपनी रचनात्मक अवधारणा के अनुसार मार्था की छवि को प्रेरित करता है:

और "ज़ारिस्ट दुल्हन" से युवा मार्था मानव जुनूनों का अनैच्छिक शिकार बन जाते हैं, जो एक दुष्ट औषधि से निर्दोष रूप से जहर - प्रकाश की आकांक्षा में, अपने वाक्यांशों को भी संकोच करता है, इस "डूम ऑफ डूम" में भी। और आत्मा के भ्रम से पहले, यह स्पष्ट है कि जब ग्रेगरी गंदा - त्रासदी के मुख्य अपराधियों में से एक - भाग्य का एक ही अंधेरा मोटा हो जाता है, वैसे ही, जो एम्बुलेंस मौत के लिए टूट जाता है, वह अपने इंटऑनिंग में दिखाई देता है। स्नो मैमेन को सुनना और देखना, जो पहले से ही पृथ्वी पर प्यार की शुरुआत को जानता था - हम सुनेंगे और उसके वाक्यांशों में न केवल बीमारी है, बल्कि तेजी से देखभाल का एक लटकने वाला संकेत भी है। ऐसा लगता है कि रोमन कोर्सकोव की दुनिया के प्रकटीकरण में काफी समझने योग्य कारणों से, यह उनके युग के महान चित्रकारों के काम के बहुत करीब है - व्रबेल, बोरिसोव-मुसात्व, लेविटन।

किसी भी ओपेरा चरण में, एनए। रिम्स्की-कोर्सकोव, "ज़ारिस्ट दुल्हन" में संगीत द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है - दूसरी कार्रवाई में साजिश के नाटकीय विकास के लिए बेहद अभिव्यक्तिपूर्ण अवसरों को प्रतिबंधित करने की पहली रणनीतियों से, जिसमें नायकों का मानसिक जीवन होता है तेजी से प्रकट होता है। संगीतकार का गहराई से उनकी भावनाओं, मनोवैज्ञानिक विरोधाभासों और संघर्ष, विस्तार और गहराई, कठिन और विविध संगीत में व्यक्त किया जाता है: यह कभी-कभी गंभीर होता है, और यह निर्बाध गीत और यहां तक \u200b\u200bकि sokrovna भी है।

कराकलपाकस्तान एडा अब्दुलयवा के पीपुल्स कलाकार के नेतृत्व में ऑर्केस्ट्रा ने इवान ग्रोजनी के युग के ओच्रिचनिन के एक निर्दयी लटकने "अराजकता" को सटीक रूप से व्यक्त किया। संगीत न केवल निंदा करता है, बल्कि कभी-कभी शाही उग्रेज ग्रिगोरी गंदे (रुस्लान गफारोव) के जुनून की अनिश्चितता को औचित्य देता है और उनके पूर्व प्यारे ल्यूबशी (जे। बैगींस्काया) ने प्रदर्शन के अंत में अपने खलनायक के लिए दंडित किया था। संगीत चित्रित कुत्ते (दिमित्रीव) के अच्छे, स्वागत और दुर्भाग्यपूर्ण व्यापारी के चरित्र को आकर्षित करता है, जिसे अप्रत्याशित दुर्भाग्य की निराशा में बचाव किया गया था - एक घातक रोग की जहरीली बेटी-जहरीली बेटी - मार्था कैदियों। संगीत "ज़ारिस्ट दुल्हन" (एल। अबीवा) की उत्कृष्ट शुद्धता को हाइलाइट करता है, जब तक उनकी भावना में उनकी मृत्यु, इवान लाइकोव (डब्ल्यू मैक्समोव), अपनी भावना को समर्पित है। वह अपमानजनक पात्रों (डी। इड्रिसोव), लेक्यारा-जर्मन बोमेलिस, एक देहाती डुनियाशी और बेवकूफ डोमेन (एन बैंडलेट) के संदिग्ध पात्रों पर जोर देती है। प्रदर्शन में कोई घातक नहीं है, वे सभी जीवित भावनाओं के साथ संपन्न हैं और रोमन कोर्सकोव की महाकाव्य दुनिया के "अभिनय व्यक्तियों" के बहुआयामी परीक्षकों द्वारा पुनर्जीवित हैं, जहां प्रेम और उदात्त शुद्धता का चमत्कार भी मृत्यु में सभी ऐतिहासिक और रोजमर्रा की परिस्थितियों को हरा देता है ।

निष्पादन के संबंध में, सेंट पीटर्सबर्ग से हमारे अतिथि ने नोट किया:

निस्संदेह, शाम का पूर्ण सितारा लतीफी अबीव था, जिन्होंने मार्था पार्टी का प्रदर्शन किया था। उनकी अद्भुत सुंदरता मार्था पार्टी के निष्पादन के लिए आदर्श लकड़ी-कोल्यूटुरेटेड सोप्रानो आदर्श है - इस ओपेरा में बहुत हल्की छवि। यह आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, पारदर्शी और आसानी से है, पहला एरिया ममुंडा लग रहा था: "नोवगोरोड में हम वान्या के बगल में रहते थे ..."। गायक की आवाज़ आश्चर्यजनक रूप से सुंदर है और जब वह पूरी आवाज में गाती है, और जब वह चुपचाप गाती है, जो उत्कृष्ट मुखर कौशल की गवाही देती है। साथ ही, गायक इस पार्टी के लिए बहुत उपयुक्त है और बाहरी रूप से, जैसा कि ज्ञात है, अक्सर ओपेरा शैली में नहीं। गायन, और एक मंच छवि दोनों - सब कुछ इस बैच में प्रकाशित प्रकाश का उत्तर दिया, जो भावुक और प्रतिशोधपूर्ण ल्यूबैश का विरोध करता है। पागलपन के दृश्य में, ओपेरा गायक के फाइनल में मार्था ने एक असली दुखद अभिनेत्री की प्रतिभा दिखायी। दूसरा एरिया: "इवान सर्जिच, क्या आप बगीचे में जाना चाहते हैं? .." "भी बेकार ढंग से लग रहा था।

Lykov के कलाकार Ulugbek Maxumov बहुत अच्छा था। गायक के पास एक सुंदर गीतकार है, जबकि वह बहुत जरूरी है। गायक ने मेरी राय में, मेरी राय, एरियोसो को पहली कार्रवाई से, "यह अलग, और लोग, और पृथ्वी", जो मेरे लिए कई कलाकारों में असंगत है, एक दिलचस्प भी सजाने और एक दिलचस्प बनाने में कामयाब रहे। सबसे जटिल एरिया "क्लाउड बरसात पारित" एक बहुत ही उच्च स्तर पर किया गया था।

इसे कुत्ते बास जॉर्ज Dmitriev की पार्टी के प्रदर्शन को भी ध्यान में रखा जाना चाहिए। गायक के पास एक सुंदर आवाज होती है, हालांकि, मेरी राय में, इस पार्टी के कलाकार को एरिया के अंत में एक बड़े ऑक्टेट के "एफए" की कम आवाज होनी चाहिए, गायक अभी भी टिम्ब्रे द्वारा चित्रित नहीं किया गया था। लेकिन इस छोटे से नुकसान को एक आश्चर्यजनक अभिनय खेल के साथ मुआवजा दिया गया था। एक उदासीन, अच्छे पिता की छवि, जिसके जीवन में अचानक एक बड़ा दुख था, पार हो गया था।

Lyubashi की पार्टी में Yaika Bagryanskaya बुरा नहीं था, लेकिन दुर्भाग्य से, और नहीं। गायक के पास बेहद उच्च नोट्स के साथ स्पष्ट समस्याएं हैं, इसके अलावा ध्वनि को फिर से इकट्ठा करने के लिए एक अजीब तरीके के अलावा, जिसके कारण कुछ शब्द समझने में बहुत मुश्किल हैं (उदाहरण के लिए, ध्वनि के बजाय ध्वनि "ए" कई नोट्स गायक सिंगर "वाई ")। इंटोनेशन (नोट्स में इनपुट) हमेशा सटीक नहीं था, खासकर शीर्ष पर शीर्ष पर। और पहले एरिया में ऊपरी "ला" ("आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं") और बिल्कुल असफल रहा। इसके अलावा, गायक कई बार ऑर्केस्ट्रा के साथ काफी हद तक अलग हो गया।

Ruslan Gafarov ग्रेगरी Dirtier पार्टी के लिए एकदम सही कलाकार है। यह पार्टी बहुत मुश्किल है कि यह बैरिटन के लिए बहुत अधिक लिखा गया है। यही कारण है कि इसे अक्सर एक नरम, गीतात्मक, तथाकथित "वनिंस्की" बारिटन \u200b\u200bके साथ गाने के लिए पर्याप्त शुल्क लिया जाता है, जो निश्चित रूप से, उसके भयावह चरित्र से वंचित है। Gafarov एक नाटकीय baritone है जो आपको भावनात्मक रिश्ते में इस काफी जटिल पार्टी के सभी रंगों को स्थानांतरित करने की अनुमति देता है। साथ ही, वोटों की सीमा इसे सभी कम कठिनाइयों को दूर करने की अनुमति देती है। अभिनेता, छवि उनके लिए भी बहुत उपयुक्त है, और वह इस विरोधाभासी स्कारलेट को उज्ज्वल रूप से प्रसारित करता है। इसके अलावा, तथ्य यह है कि गायक अक्सर ऑर्केस्ट्रा के साथ फैल गया (उदाहरण के लिए, एक तीनों के सामने या ओपेरा फाइनल में बोमिलनेस के साथ एक संवाद में)। फिर भी, यह ध्यान रखना असंभव है कि ओपेरा की शुरुआत में सबसे कठिन एरिया ("सुंदर" ") पूरी तरह से किया गया था।

कलाकार Bomelia Nurmahmad Muhamedov इस भूमिका को अच्छी तरह से खेला। गायक की आवाज पार्टी में जाती है। लेकिन उन्होंने अक्सर बाकी को ऑर्केस्ट्रा और भागीदारों के साथ खारिज कर दिया। यह पहली कार्रवाई से तीनों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य था, जिसे गायक ने बस अपनी गलती को हरा में खराब कर दिया था।

आम तौर पर, मुझे यह भी लगता है कि यह संभव है कि इन परेशानियों में एक हॉल के रूप में इतने सारे गायक नहीं हैं। मेरे पास ऐसी धारणा है कि इस कमरे में ऑर्केस्ट्रा को दृश्य पर खराब सुनाई गई है। या पूरी तरह से अभ्यास करने का अवसर नहीं। ताशकंद की यात्रा में, जनवरी के अंत से थिएटर के कई प्रदर्शन, और अन्य प्रदर्शनों में अन्य प्रदर्शनों - "कारमेन" और ट्रुबादुर में मनाए गए समान विसंगतियां थीं।

मुझे वास्तव में पहली योजना कलाकारों को पसंद आया: राडा स्मरनी (डुन्याशा) और नादेज़दा बैडलेथ (डोमा सबुरोव)। ईमानदारी से, मैं शाम को एक से अधिक बार हुआ, मुझे एक विचार था कि एक बहुत ही आवाज, समृद्ध आवाज ल्यूुबाशी की पार्टी को मेरी राय की तुलना में, मेरी राय में, बैग्ब्रान्स्काया की आवाज़ की तुलना में बेहतर थी। Nadezhda Baddeled ने तीसरी कार्रवाई की बजाय एक चित्रकारी सरणी में उत्कृष्ट आवाज स्वामित्व का प्रदर्शन किया (जीएबीटी के निर्माण में - दूसरी कार्रवाई का पहला दृश्य), साथ ही साथ स्मरनी की खुशी और बैडलेट की आशा के पात्रों को पार कर गया उनके पात्र।

आज प्रसन्न होने और गाना बजानेवालों की आवाज़, दुर्भाग्यवश, आमतौर पर प्रदर्शन का एक मजबूत पक्ष नहीं है। बहुत सामंजस्यपूर्ण, संतुलित, स्पष्ट रूप से ऐडा अब्दुलवा के नियंत्रण में ऑर्केस्ट्रा को लगता था

"ज़ारिस्ट दुल्हन" के ओपेरा चरण के बारे में विचारों और समीक्षाओं की कई गुना पुष्टि करता हैजस्टिस रायनिदेशक निर्देशक गब्बाए.ई. स्लोनिमा कि "समय आएगा, और इस उत्कृष्ट संगीतकार की रचनाओं में रुचि डाली जाएगी और तीव्र हो जाएगी।आखिरकार, शक्तिशाली उपस्थिति एनए। रोमन कोर्सकोव, जिन्होंने अपने कई अभिव्यक्तियों में चमत्कार के चमत्कार को शुरू किया है, - आजकल, न केवल इसकी चमक, मुद्दे और नवीनता की विशेषताओं को खो देता है, बल्कियह वास्तविकताओं में महसूस करने के लिए स्पष्ट रूप से महसूस करता है कि यह महान संगीतकार अतीत का एक संगीत व्यक्ति नहीं है, और निर्माता, जो अपनी भावनाओं और उसके समय में दुनिया से आगे था, और उसका युग - और लगातार अपनी आकांक्षाओं में बंद हो गया , आज का दि ... "

गुआरिक बगदासारोवा

फोटो मिखाइल लेवकोविच

शेर Aleksandrovich मेई का जन्म 1822 में एक गरीब महान परिवार में हुआ था और उसी Tsarskoye Lyceum में शिक्षित था, जहां एक एस. पुष्किन ने कुछ दशकों का अध्ययन किया। स्लावोफाइल पत्रिका "मोस्क्वातिकन" में 40 के दशक के मध्य से कवि को मुद्रित करना शुरू किया गया। चालीस वर्षों के प्रकाश में रहने के बाद, उन्होंने एक व्यापक साहित्यिक विरासत छोड़ दिया। प्रतिक्रियात्मक स्लावोफिलिक विचारों का प्रभाव, जिस पर कवि ने कवि को स्मोलोडा मारा, एलएए के क्षितिज को सीमित कर दिया और उन्हें "शुद्ध कला" के समर्थकों के शिविर में ले जाया। हालांकि, जीवन के पिछले वर्षों में लिखे गए कविताओं में, यथार्थवादी उद्देश्यों को कम किया जाता है। रचनात्मकता के शोधकर्ताओं के अनुसार एलए। मई, उनके काम रूसी कविता की सबसे ज्वलंत घटनाओं की संख्या से संबंधित नहीं हैं, लेकिन विविधता और मौलिकता में भिन्न हैं।

एलए के कार्यों में एक प्रमुख स्थान लोक कविताओं पर कवि के ऐतिहासिक नाटक के निकट, लोक कविताओं पर कब्जा कर सकता है। "Pskovtyanka" में, उदाहरण के लिए, कुछ गाने पेश किए गए थे। Aismayilov के अनुसार, एपी .हेखोव ने एक बार इस विचार को व्यक्त किया कि एमएए की राष्ट्रीयता ओपेरा राष्ट्र ए के। टॉल्स्टॉय के रूप में ईमानदार और मूल थी। एक ऋणात्मक शब्द के रूप में "ओपेरा" शब्द का उपयोग करके, एंटोन पावलोविच का मतलब है, ज़ाहिर है, उच्च संगीत और सुंदर कला नहीं, और विकर ओपेरा के सबसे खराब नमूने, जो उन वर्षों में आयोजित शाही सिनेमाघरों के चरण में एक प्रमुख स्थान रखते थे।

ऐतिहासिक नाटक "पस्कोव्तींका" और "ज़ारिस्ट दुल्हन" पर एलए। मी का काम 40 के दशक के उत्तरार्ध में और XIX शताब्दी के शुरुआती 50 के दशक में आगे बढ़े। दोनों कार्यों की सामग्री रूसी इतिहास की इसी अवधि का है - इवान का युग भयानक, अधिक सटीक - 1570-1572 तक। एलएए, पहले लेखकों में से, रूसी इतिहास की इस अवधि के विषयों पर भूखंड विकसित करना शुरू कर दिया। "Pskovtyanka" और "Tsarist दुल्हन" Trilogy एके टॉल्स्टॉय ("जॉन ग्रोजनी की मौत", "त्सार फ्योडोर जॉन", "त्सर बोरिस") की तुलना में पहले लिखा गया था, पी के कार्यों से पहले एक ओस्ट्रोव्स्की "वासिलिसा मेलेंटेवा" द्वारा खेलते थे । Volkhovsky, A.Suhova, एफ। मिलियस और अन्य, अब लेखकों को भूले हुए। नाटक के वास्तविक स्रोतों के रूप में, कवि का उपयोग किया गया, एनएम के मौलिक काम के साथ। करमज़िन "रूसी राज्य का इतिहास", इतिहास, प्रिंस कुर्बस्की इवान ग्रोजनी, लोक गीतों के पत्र। वह एक स्पष्ट रूप से काल्पनिक मनोवैज्ञानिक स्थिति विकसित करता है। "हो सकता है" - यह मुख्य तर्क है, एक ही उपाय और तैयार किया गया। ओल्गा एक शेलॉट के विश्वास के अपमान से एक अवैध बेटी इवान चतुर्थ हो सकता है, और यह परिस्थिति है कि कवि पस्कोव के उद्धार को नोवगोरोड, डाकू, पोग्रोम्स और निष्पादन के समान से बताते हैं। "Tsarist दुल्हन" और "Pskovtyanka" पहुंचने से साहित्यिक काम की शैली के उन वर्षों के नाटक में नया, वास्तव में मौजूदा ऐतिहासिक आंकड़े के जीवन से एक काल्पनिक स्थिति पर बनाया गया, ला ऐसा माना जाता है कि कलाकार को अधिकार था इस तरह की कल्पना।

एक साहित्यिक कार्य के रूप में "पस्कोविटींका" जर्नल में प्रकाशन के लिए लक्षित और नाटकीय दृश्य प्रदर्शन करने के लिए प्रकाश की उपस्थिति के बाद भाग्यशाली नहीं रहा है। एक प्रयास में, जाहिर है, किसी भी तरह से उन लेखकों के लिए अपनी सहानुभूति का एहसास है जो "समकालीन" के आसपास उभरे हैं, एलएए ने इस पत्रिका में अपने नाटक को मुद्रित करने का प्रयास किया है। कैसे उसके भाग्य का फैसला किया गया था, अपने लेख में "I.S.Turgenev के रिश्तों की यादें Dobrolyubov" एन जी। चेर्नशेस्की:

"और अब, ऐसे एक रात्रिभोज में से एक के बाद, जब समाज स्थित होता है, क्योंकि यह अधिक सुविधाजनक है, तुर्की सोफे और अन्य आरामदायक फर्नीचर में, नेक्रसोव ने सभी को माया" पस्कोव्तींका "के नाटक के पढ़ने को सुनने के लिए आमंत्रित किया, जो कि तुर्गनेव ने उन्हें "समकालीन" में प्रिंट करने की पेशकश की; Turgenev इसे पढ़ना चाहता है। हर कोई हॉल के उस हिस्से में इकट्ठा हुआ, जहां टर्गेनेव सोफे पर स्थित था। एक मैं जहां रहता था कि मैं बैठा था, सोफे से बहुत दूर ... पढ़ना शुरू हुआ। पहले अधिनियम को पढ़ने के बाद, तुर्गेंव ने रोका और अपने दर्शकों से पूछा, चाहे उनकी सारी राय साझा करें कि माया का नाटक एक उच्च कलाकृति था? बेशक, एक पहले अधिनियम को अभी भी पूरी तरह से सराहना की जा सकती है, लेकिन इसमें पहले से ही एक मजबूत प्रतिभा है और इसमें भी है। आदि। जिन्होंने खुद को ऐसे मुद्दों को हल करने में एक आवाज माना, पहले अधिनियम की प्रशंसा करना शुरू कर दिया और अनुमान लगाया कि आम तौर पर नाटक वास्तव में उच्च कलात्मक काम होगा। Nekrasov ने कहा कि यह खुद को दूसरों को सुनने के लिए प्रदान करता है। जो लोग खुद को साहित्यिक क्षेत्रोपाग में महत्वपूर्ण भूमिकाओं के लिए पर्याप्त रूप से सम्मानित नहीं करते थे, ने मामूली और संक्षिप्त अनुमोदन के सक्षम मूल्यांकन के साथ अपनी सहानुभूति व्यक्त की। जब मैं कम हो गया, तो मैंने अपनी सीट से कहा: "इवान सर्गेविच, यह एक उबाऊ और पूरी तरह जरूरी चीज है, आपको इसे" समकालीन "में प्रिंट नहीं करना चाहिए।" टर्गेनेव ने उन्हें पहले व्यक्त की गई राय की रक्षा करना शुरू किया, मैंने अपने तर्कों को अलग कर दिया, इसलिए हमने कुछ मिनटों के लिए बात की। वह बदल गया और पांडुलिपि छुपाया, कि वह पढ़ना जारी नहीं रखेगा। मामला समाप्त हो गया है। "

पुरातनता और नाटक में राष्ट्रीयता के स्टाइलिज़ेशन के आदर्शकरण ने एनजी के साहित्यिक और सामाजिक विचारों के साथ एक असुरक्षित विरोधाभास में प्रवेश किया और चेर्नशेवेस्की के साथ अपने विनाशकारी समीक्षा की। रूसी साहित्य में, पस्कोव और नोवगोरोड वोल्निट्ज़ की छवि परंपरागत रूप से विपक्षी और क्रांतिकारी कविता के। यूरीवा, ए ओडोवेस्की, एमएलआरर्मोनोव के साथ जुड़ा हुआ था, जो डिकेम्ब्रिस्ट के उच्च आदर्शों से प्रेरित था। नाटक l.maya "pskovtyanka" को इस धागे में नहीं डाला गया था। पस्कोव वोल्नीता और इसके लिए सहानुभूति केवल कविता योजना में ही लागू की जाती है, लेखक के मध्यम राजनीतिक विचारों के साथ मिलकर।

क्रांतिकारी डेमोक्रेट द्वारा खारिज, "Pskovtyanka" सहानुभूति और विपरीत साहित्यिक शिविर में नहीं मिला। नोबल लैप बोलेस्लाव मार्कोविच के "घरेलू नोट्स" नाटक प्रतिनिधि जर्नल में पहली बार जवाब दिया गया। ए.के. टॉल्स्टॉय को एक पत्र में, उन्होंने शिकायत की कि पस्कोविसियाका में, "जॉन को लोकतांत्रिक विद्यालय के संदर्भ में दर्शाया गया है और पूरी तरह से समझा जाता है।"

एक काल्पनिक मनोवैज्ञानिक स्थिति पर निर्मित एक काल्पनिक मनोवैज्ञानिक स्थिति पर बने ऐतिहासिक कार्य की शैली, एक काल्पनिक मनोवैज्ञानिक स्थिति पर बने, अपोलो grigoriev के आलोचक के लिए अस्वीकार्य था, आधिकारिक "राष्ट्रीयता" के विचारविज्ञानी के अपने विचारों में करीब। ऐतिहासिक नाटक, उनकी राय में, खुद को अस्तित्व का अधिकार नहीं है। इसमें परिवार के उपन्यास के तत्व बनाना और इस शैली को बिल्कुल भी बदनाम कर दिया।

"वास्तव में," अपोलो Grigoriev ने कहा, - पूरे "Pskovtyanka" में केवल "Pskovtyanka" में, यानी, III एक गंभीर महत्वपूर्ण मूल्यांकन या महत्वपूर्ण अध्ययन कहने के लिए बेहतर है। "

यह कहा जाना चाहिए कि पस्कोव वर्न का दृश्य वास्तव में नाटक का सबसे मजबूत टुकड़ा है। यह गतिशीलता से भरा है और सचमुच परिसर को पुन: उत्पन्न करता है, अपरिवर्तनीय विरोधाभासों के साथ संतृप्त शहर के जीवन की तस्वीर, अभी तक रिपब्लिकन परंपराओं को खो दिया नहीं है। एलएए। लोगों के जीवन के बारे में एक सार्थक और सच्ची कहानी के रूप में इतिहास की घटनाओं को पुनर्जीवित करने में कामयाब रहे। कुछ व्यक्तियों और निजी घटनाएं केवल इस जीवन की गहराई प्रक्रियाओं को समझाने के लिए मौजूद हैं।

पस्कोव "विश्व" की संरचना में मोटली ने दो स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित शिविरों का गठन किया। कुछ लगातार क्रोध या मर्सी के राजा के राजा के लिए इंतजार कर रहे हैं। अन्य लोग सेनाओं को इकट्ठा करने के लिए कहते हैं और sugostites शहर में नहीं डालते हैं:

और हम, पस्कोविची,
गिरने पर भी अपना सिर डाल दो?
हम इसे उठाएंगे - ट्यू! गुस्सा मत कीजिए!
नहीं! .. यह कैसा है?
अल दीवारें गिर गईं?
अल गेट जंगली ताले पर?
लोगों को मत छोड़ो, महान Pskov!
और ढाल बहुत ढाल है!
और वास्तव में, हम सो सकते हैं?
कॉल ईव!
पवित्र उद्धारकर्ता!
ट्रिनिटी में!
ड्रैगबेरी - पस्कोव!
ड्यूटी वर्ल्ड और शाम को!
दोस्तों द्वारा रगड़ो!
सड़क से, अल घर से?
घर काटो!
ग्रामीण - सोक के साथ!
कॉल ईव!
Lyubo!
विजेता! विजेता!

और यहां एक लंबी नाबात है, घंटी घंटी की आवाज़ शहर में फैली हुई है।

रसदार के माध्यम से, जैसे अभिनय व्यक्तियों की प्रतिकृतियां, कवि को पस्कोव वॉर्न के आयोजन के आदेश को पुन: उत्पन्न करता है, विशेषताओं को सबसे गरीब लोगों के हास्य के साथ गर्भवती होती है।

Sotsky Dmitro Patrakevich सूट रोल कॉल। Gorodetsky अंत से, अच्छी प्रकृति bogatyr कसाई गोबोलि। यह नाम, सभी को अच्छी तरह से जाना जाता है, अल्सर का एक पूरे कैस्केड का कारण बनता है, लेकिन दोस्ताना उपनाम:

फेडोस गोबोलि! Dedko-Domaska!
ओवोलिया महान! मेडोसोस फेडोस!

गोबोलि इस तरह के बधाई से मजा आ रहा है, और वह चिल्लाता है ताकि सभी ने सुना:

उह, धूल! गला खोला! ..

अगला epiphany अंत एक कायर आदमी था, एक प्रशंसक जिम्मेदारी से एक महत्वपूर्ण पल में छिपाने के लिए एक प्रशंसक, उसे दूसरों के कंधों पर स्थानांतरित कर रहा था। वह सॉटस्की की आवाज़ का जवाब नहीं देता है। लेकिन भीड़ में खो जाना असंभव है, जहां हर कोई एक दूसरे को जानता है। तुरंत यह पता चला कि कैंसर की दरारों की एपिफेनी, और आकाश, एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा, चिल्लाते हुए:

और फिर वह ...
यहाँ आओ!
कहां स्थापित करें?
पंजे के लिए इसे पकड़ो,
खोल! ..

रॉयल गवर्नर यूरी टोकमाकोव युष्को वेलिबिना की नोवगोरोड दौड़ को अनुमति देता है "पस्कोव के भाषण को पकड़ो।" नोवगोरोड निवासियों के अपमान के पिस्कुअल हेड के प्रमुखों को सुनते हैं:

भाई बंधु!
युवा, सभी पुरुष Pskovichi!
आपने महान नोवगोरोड को झुका दिया,
ताकि आप गणतंत्र की मदद कर सकें,
और आप अपने वरिष्ठ भाई
किसी भी मदद नहीं दी
और चुंबन चुंबन भूल गया;
तो यह आपकी सारी शक्ति और इच्छा है,
और संत ट्रिनिटी की मदद करें!
और भाई डी आपका वरिष्ठ नाराज था।
और हां जीने के लिए लंबे समय तक आपको दंडित किया
उसके लिए एक स्मारक ...
भीड़ में शोर उगता है, विस्मयादिबोधक नरक हैं:
नोवगोरोड महान!
मेजर!
पकड़ा और खजाना
उसे समाप्त?
अंत और पस्कोव आएंगे!
और befolding: बैठे, हाथ clambering!

लेकिन माइकल ट्रुची के नेतृत्व में वोल्निट्सा की उपस्थिति के लिए भीड़ के कुछ प्रतिनिधियों की प्रतिक्रिया:

खैर, भर्ती!

वोल्निका!

Whims!
तुरंत सतर्कता से हटा दिया गया:
ओरी पुष्कुक - इसकी आंखों को जानें:
स्वार्थ, पास के पुत्र!
और आवाज तुरंत चुप रहती है:
मैं क्यों हूँ? ..
केवल मैं!..

इस छोटे से संवाद में, कई लोगों के पात्र सटीक रूप से चित्रित किए जाते हैं और पस्कोव समाज के लंबे समय से स्थापित भेदभाव का एक स्पष्ट संकेत दिया जाता है।

यह पहले से ही कहा जा चुका है कि 1510 की शुरुआत में रॉयल डिक्री द्वारा पस्कोव वेचे को समाप्त कर दिया गया था। नाटक "Pskovtyanka" में वर्णित घटनाओं से पहले साठ साल पहले। क्यों, इस मामले में, एलएए आश्चर्य का दृश्य दे सकता है? हो सकता है कि वह कालक्रम में उलझन में, तिथियों को स्थानांतरित कर दिया, एक ऐतिहासिक त्रुटि की? नहीं न! कवि ने दृढ़ता से यह सब याद किया। एक गहरे बूढ़े आदमी का भाषण, पूर्व प्लांटनर मैक्सिम इल्लोरियनओविच, इंगित करता है कि एलए। एक व्यापक रूप से समझा और विस्तृत युग की घटना की सराहना की। घटनाओं की पूर्व संध्या पर उत्पन्न असहमति के बारे में सीखा है, मैक्सिम इलारियनोविच ने अपनी माननीय सीनेइल गोपनीयता छोड़ दी और पिता और दादाओं के ज्ञान से ऋणदाताओं को सुलझाने के लिए अनन्त स्थान पर पहुंचा:

... यहाँ मैं अब नौवां दर्जन हूँ ...
मैंने विल - क्रास्नोय मेडेन,
उसने उसे देखा - पुरानी महिला असहाय,
और उसने खुद को कब्र में मृत कर लिया ....
अच्छा! .. एक समय था, और हमारी निहित नहीं,
और यह नर्स किया जाएगा
मास्को के साथ ... हाँ नहीं! स्मारक थे,
अल पस्कोव उनके जैसा था जैसा कि अपेक्षित था:
गरीब जैसे कि परत नहीं सुना;
अपमान नहीं देख रहा था;
गले के लिए क्या आँसू आते हैं -
तो बियर-हनी के दिल में चला गया ...
और मज़ा आ रहा है ... अच्छी तरह से मज़ा नहीं है
Dedovsky? ..
ग्रैंड ड्यूक वसीली
और Korsunsky की घंटी निकाल दिया
और रशिल की पूर्व संध्या ... जैसा कि हम तब
आँसू के साथ प्रत्याशा समाप्त नहीं हुई -
और भगवान संदेश! .. और फिर भी मजेदार हो गया,
और फिर भी Pskov महान बचाया -
प्रिय पोस्कोव अधिक पोतेदार दादाजी ...
और मैंने कहा ...
कौन चाहता है
जिसे युवा और मॉस्को को देखा जा सकता है ...
अपना खुद का नहीं - किसी और का खाता:
सब कुछ बाहर निकलता है, हाँ पोस्ट करेगा, हाँ, यह व्यापक है
हाँ, और ले लो। - आपको उसके साथ देखो - न्यायाधीश,
महान दिन, मसीह की अदालत से पहले!
और वह कहता है: मेरे समय में थे
मॉस्को में राजा, लेकिन सिर्फ राजा
मास्को में, उन्हें बुलाया गया, और नोना किंग मॉस्को
सभी देशों और पीपुल्स पर - राजा।
हाथ हाथ, हाँ, और आत्मा - पोटमोन
Grozny में ... Pskov के साथ निरंतर।
अच्छा मॉस्को का एक उपनगर होगा -
और भगवान का शुक्र है!

मैक्सिम इल्लोरियनोविच एलएए का मुंह पस्कोव वोल्निट्सा को पूर्वजों के अनुबंधों के विस्मरण के लिए अपमानित कर सकता है, जो लंबे समय से समझ गए हैं कि बदली स्थितियों में अलगाववादी भावनाओं को स्वयं में रोकना और स्थानीय के ऊपर समुदाय के हितों को रखना आवश्यक है। इवान के शहर में आगमन की पूर्व संध्या पर 1571 में पस्कोव वैन का आयोजन, ऐतिहासिक सत्य का खंडन नहीं करता है। रूसी केंद्रीकृत राज्य में पस्कोव में शामिल होने की प्रक्रिया लंबी थी, ढाई शताब्दी से अधिक समय तक चली गई और अनिवार्य रूप से, केवल XVII शताब्दी में समाप्त हो गई। 1510 में वीएचटीई के विनाश का कानूनी कार्य तुरंत परंपराओं को खत्म नहीं कर सका जिन्होंने सदियों को विकसित किया है। संयुक्त रूप से महत्वपूर्ण मुद्दों पर चर्चा करने की आदत ने खुद को लंबे समय तक महसूस करने दिया। आलोचनात्मक क्षण आया, और लोग अदालत के साथी नागरिकों को दूसरों की राय सुनने के लिए वर्ग में जल्दी आ गए। लेकिन यह पहले से ही एक उपलब्धि थी, जिसके राय के साथ अधिकारियों को आमतौर पर नहीं माना जाता था।

नाटकीय दृश्य पर "Pskovtyanka" को विफलता में समाप्त करने का पहला प्रयास। 23 मार्च, 1861 की रिपोर्ट में, नाटक की सामग्री को स्थापित करने के लिए सेंसर I.NORDSTROM, निम्नलिखित निष्कर्ष पर आता है: "इस नाटक में, ज़ार जॉन ग्रोजनी के शासनकाल के भयानक युग का ऐतिहासिक रूप से वफादार विवरण, पस्कोव विंगर और उनकी हिंसक पुस्तकालय की एक जीवंत छवि। इसी तरह के नाटकों को हमेशा प्रतिबंधित किया गया है। "

पहली बार नाटक ने केवल सत्ताईस साल में रैंप की रोशनी देखी - 27 जनवरी, 1888 फेक्सर्सबर्ग एंटीपोव्ना स्ट्रेप्टोवा में सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्जेंड्रिया थिएटर के चरण में। ग्रेट रूसी अभिनेत्री ने नाटक में प्रस्तावना और ओल्गा तोकमाकोवा में एक आश्रय के विश्वास के प्रेमी की भूमिका निभाई। "उन्होंने खेला," दर्शकों में से एक को याद करता है, "यह युवा, एक काव्य चेहरा, रूसी सुंदरता के साथ, अपने बाहरी डेटा के बावजूद, उत्कृष्ट रूप से। इस बड़ी अभिनेत्री को पता था कि जनता को मंच पर उसे सुंदर देखने के लिए कैसे मजबूर किया जाए। "

सोमिई के विश्वास की भूमिका में, पेलागिया स्ट्रेप्टोवा ने शब्द के उल्लंघन के लिए भुगतान करने के विषय को अपने व्यक्तिगत और सुंदर भाग्य के सबसे नज़दीकी हिचकिचाहट की। उन्होंने एक बड़ी आंतरिक बल की एक छवि बनाई, लेकिन हॉल को प्रेरित करने में सक्षम नहीं, अपनी प्यारी अभिनेत्री की लोकतांत्रिक कला में खोज और खोज करने के आदी नहीं, आधुनिकता के बीमार सवालों के जवाब।

"Pskovtyanka" मेट्रोपॉलिटन और परिधीय सिनेमाघरों के प्रदर्शन में किसी भी मजबूत स्थिति पर विजय प्राप्त नहीं कर सका। इसका कारण सेंसरशिप (विशुद्ध रूप से अस्थायी और यादृच्छिक) के उत्पीड़न में नहीं की जानी चाहिए, बल्कि नाटक की सराहना में ही। यह पहले से ही ध्यान दिया जा चुका है कि नाटक "पस्कोविटींका" में कई रंगीन दृश्य हैं, लोक गीतों, परी कथाओं, किंवदंतियों के साथ संतृप्त है; कुछ नायकों की छवियां पूर्ण अभिव्यक्ति हैं। हालांकि, यह सभी बड़ी और रोचक सामग्री कमजोर रूप से आयोजित की जाती है। अभिनेताओं की अन्यायपूर्ण बहुतायत (सौ से अधिक), अनौपचारिक रूप से लंबे मोनोलॉग, फ्रैंक नाटकीयता (शब्द की सबसे बुरी अर्थ में), कई दृश्यों और घटनाओं के, कार्रवाई और अन्य त्रुटियों को खींचने के लिए नाटकीय दृश्य पर एक नाटकीय दृश्य पर बंद कर दिया जाता है इसका इरादा था। हालांकि, ला द्वारा डिजाइन की गई साजिश गायब नहीं हुई। उन्होंने प्रतिभा संगीतकार एनए रिम्स्की-कोर्सकोव का ध्यान आकर्षित किया। नाटकीय दृश्य पर जनता के लिए आए सम्मेलन और स्टाइलिज़ेशन ओपेरा के रूप में इस तरह के एक संगीत शैली में काफी प्रासंगिक साबित हुए। "Pskovtyanka" संगीतकारों के व्यक्तिगत एपिसोड के शब्दों पर संगीत पहले लिखा था। लेकिन केवल एनए रिम्स्की-कोर्सकोव, जिन्होंने बकाया काम बनाया, न केवल पुनरुत्थान करने में सक्षम था, बल्कि "पस्कोविस्टंका" की अनफॉर्मिंग ग्लोरी भी बनाने में सक्षम था।

कोस्ट, एन निर्माता "पस्कोविस्टंका" / एन बेरेगोव। - 1 9 70 में लेनज़दाटा की पस्कोव शाखा। - 84 सी।

18 9 0 के दशक में एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव के रचनात्मक जीवन में उच्च परिपक्वता का युग है। 18 9 4 के वसंत के बाद से, एक ओपेरा एक मसौदे में लिखा गया है या स्केच में अनुमानित है, दूसरा उपकरण है, तीसरा उत्पादन की तैयारी कर रहा है; साथ ही, विभिन्न सिनेमाघरों में कार्यों को नवीनीकृत किया जाता है। रोमन कोर्सकोव अभी भी सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में सिखाता है, रूसी सिम्फनी संगीत कार्यक्रम आयोजित करता है, कई संपादकीय कार्य जारी रखता है। लेकिन ये मामले पृष्ठभूमि में जाते हैं, और मुख्य बल निरंतर रचनात्मकता को दिए जाते हैं।

मॉस्को में रूसी निजी ओपेरा सेवा ममोंटोव का उद्भव संगीतकार की कामकाजी लय के रखरखाव में योगदान दिया, जो पीआई की मौत के बाद बन गया। 18 9 3 में Tchaikovsky रूसी संगीत स्कूल के प्रमुख द्वारा मान्यता प्राप्त। ओपेरा रिम्स्की-कोर्सकोव के पूरे चक्र को पहली बार इस मुफ्त उद्यमी में रखा गया था: "सडको", "मोजार्ट और सैलरी", "त्सारिस्ट दुल्हन", "वेरा सिली की खेती" (जो "पस्कोविस्टैंक" के लिए एक प्रस्तावना के रूप में चला गया) "" त्सार नमक की कहानी "; इसके अलावा, मामोंट "मई नाइट", "स्नो मेडेन", कोर्सकोव्स्की संपादक "बोरिस गोडुनोवा" और "होवोविशचे", "स्टोन अतिथि" और "प्रिंस इगोर" था। Savva Mamontov के लिए, निजी ओपेरा Abramtsevsky एस्टेट और इसकी कार्यशालाओं की गतिविधियों की निरंतरता थी: इस संगठन के लगभग सभी कलाकारों ने ओपेरा प्रदर्शन के डिजाइन में हिस्सा लिया। Vasnetsov भाइयों, के। ए Korovina, एम। ए Vrubel और अन्य के रंगमंच कार्यों के लाभों को पहचानना, रोमन-कोर्सकोव अभी भी मानता है कि मैमोंट के पास संगीत के साथ प्रदर्शन का एक सुरम्य पक्ष था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि संगीत में।

शायद Mariinsky या Bolshoi सिनेमाघरों का गाना बजानेवालों और orchestra निजी उद्यमी की तुलना में मजबूत थे, हालांकि एकलवादियों के मामले में विशाल ओपेरा शायद ही कम था। लेकिन नया कलात्मक संदर्भ विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जिसमें रोमन कोर्सकोव के ओपेरा: विक्टर वासनेटोव, सडको कॉन्स्टेंटिन कोरोविना के दृश्यों और परिधानों में "स्नो मेडेन" मिला, "खतगार" मिखाइल व्रबेल न केवल संगीत आदेश नहीं: वे ले गए कला का एक वास्तविक संश्लेषण। संगीतकार की और रचनात्मकता के लिए, अपनी शैली के विकास के लिए, इस तरह के नाटकीय इंप्रेशन बहुत महत्वपूर्ण थे। 18 9 0 के रोमन कोर्सकोव के ओपेरा रूपों और शैलियों में विविध हैं। संगीतकार की परिभाषा के अनुसार, "म्लादा", "क्रिसमस से पहले रात" और "सद्को" एक त्रयी बनाती है; उसके बाद, यह आता है, लेखक के शब्दों से फिर से कह रहा है, "एक बार फिर, सिद्धांत या परिवर्तन।" यह "सुन्दरता के विकास, गायक" के बारे में है, जो इस अवधि के रोमांस और कक्ष संचालन ("मोजार्ट और सैलरी", प्रस्तावक के अंतिम संस्करण को पस्कोविटैंक के अंतिम संस्करण) और विशेष रूप से "ज़ारिस्ट दुल्हन" में उज्ज्वल रूप से प्रतिबिंबित किया गया था।

सरल "सद्को" के पूरा होने के बाद रचनात्मक वृद्धि पर, संगीतकार पुराने के साथ नहीं रहना चाहता था, और नया प्रयास करें। एक और युग आता है - फिन डी सीकल। जैसा कि रोमन-कोराकोव ने लिखा: "हमारे पास हमारी आंखों में बहुत सी चीजें हैं और गिर गई है, और बहुत कुछ जो पुराना लग रहा था, स्पष्ट रूप से, बाद में ताजा और मजबूत और यहां तक \u200b\u200bकि शाश्वत भी होगा ..." "शाश्वत लाइटहाउस" रोमन कोर्सकोव के बीच " - महान संगीतकार पिछले: बाच, मोजार्ट, ग्लिंका (साथ ही साथ त्चैकोव्स्की: उनकी "पीक लेडी" ने "रॉयल ब्राइड" पर काम की अवधि के दौरान निकोलाई एंड्रीविच का अध्ययन किया। और शाश्वत थीम्स - प्यार और मृत्यु। Tsarist दुल्हन के लेखन का इतिहास सरल और छोटा है: गर्भधारण और लॉन्च किया गया और फरवरी 18 9 8 में लॉन्च किया गया, ओपेरा को दस महीने के लिए स्कोर में वर्णित और पूरा किया गया और अगले सीजन को एक निजी ओपेरा द्वारा दिया गया। शेर माया के इस नाटक के लिए अपील संगीतकार का "दीर्घकालिक इरादा" था - शायद 1860 के दशक के बाद से, जब रोमन-कोर्सकोव ने खुद को अपने "पस्कोव्तींका" और बालाकिर और बोरोडिन के दूसरे खेल पर लिखा था, तो उस साजिश पर विचार किया गया था "Tsarist दुल्हन" (आखिरी वहाँ Oprichnikov के कोरस के कुछ स्केच भी थे, जिसका संगीत तब "प्रिंस इगोर" में उपयोग किया गया था)। रोमन-कोराकोव के नए ओपेरा के परिदृश्य ने स्वतंत्र रूप से योजना बनाई, और "लिब्रेटो के अंतिम उत्पादन" ने इलिया ट्युमेव, लेखक, नाटकीय आकृति और उनके पूर्व छात्र को कमीशन किया। (वैसे, कुछ साल बाद लिखते हुए, "श्रृंखला" माया के नाटक पर "श्रृंखला", रोमन-कोराकोव "इनके सभी प्लेवर्किंग को कवर", लेखक से प्यार करता था, लेखक।)

माया के नाट के आधार पर, एक प्रेम त्रिकोण एक रोमांटिक नाटक के लिए विशिष्ट है, या बल्कि, दो त्रिकोण: मार्था - ल्यूबैश - गंदा और मार्फा - लाइकोव - गंदे। साजिश घातक बल के हस्तक्षेप से जटिल है - इवान का राजा भयानक है, जिसकी पसंद दृश्यता में मार्टार पर गिर रही है। और नाटक, और इसमें लिखा गया ओपेरा "ऐतिहासिक ड्रामा" के समान "पस्कोव्तींका" या "बोरिस गोडुनोव" के रूप में नहीं है, बल्कि कार्यों के प्रकार के लिए, जहां ऐतिहासिक सेटिंग और पात्र केवल मूल स्थिति हैं कार्रवाई का विकास। Tsarist दुल्हन की साजिश का सामान्य स्वाद ओपेरा Tchaikovsky "Okrichnik" और "जादूगर" की याद ताजा है; शायद, उनके साथ "प्रतिस्पर्धा" करने का अवसर रोमन-कोराकोव को दिमाग में था, जैसा कि उनकी "क्रिसमस से पहले रात" में था, उसी साजिश पर लिखा गया था कि tchaikovsky की "cheervichki"। रोमन कोर्सकोव (बड़े लोक दृश्यों, संस्कारों की पेंटिंग्स, शानदार दुनिया) के पिछले ऑपरेटरों में उत्पन्न होने वाली ऐसी कठिनाइयों के बिना, "रॉयल ब्राइड" की साजिश साफ संगीत, साफ गीतों पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दी गई।

रोमन-कोर्सकोव की कला के कुछ प्रशंसकों, "रॉयल ब्राइड" की उपस्थिति को अतीत के विश्वासघात के रूप में माना जाता था, जो शक्तिशाली गुच्छा के विचारों से प्रस्थान करता था। एक और दिशा के आलोचकों का स्वागत संगीतकार की "पितृहन" द्वारा किया गया था, उनकी "पुरानी ओपेरा के रूपों के साथ नए संगीत नाटक की आवश्यकताओं को सुलझाने की इच्छा।" जनता को एक बहुत ही बड़ी सफलता है, यहां तक \u200b\u200bकि सैडको ट्राइम्फ को ओवरलैप कर रहा है। संगीतकार था: "... जो लोग या अन्य लोगों के शब्द, या किसी कारण से वे" शाही दुल्हन "के खिलाफ थे, लेकिन उन्होंने दो गुना या तीन बार सुनी, उन्होंने इसे संलग्न करना शुरू कर दिया ..."

अब "ज़ारिस्ट दुल्हन" को एक ऐसे काम के रूप में माना जाने की संभावना नहीं है जो नए रूसी स्कूल के वीर अतीत के साथ साझा करता है, बल्कि एक निबंध के रूप में, रूसी स्कूल की मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग लाइनों को एकजुट करने के रूप में, के लिंक के रूप में "Pskovtyanka" से "उद्धरण" तक श्रृंखला। और सभी में से अधिकांश मेलोडी के क्षेत्र में - पुरातन नहीं, एक अनुष्ठान नहीं, लेकिन पूरी तरह से गीतात्मक, करीबी आधुनिकता। इस ओपेरा की शैली की एक और आवश्यक रेखा उसका उदासीनता है: जैसा कि उन्होंने एक सूक्ष्म और स्मार्ट आलोचक (ई एम पेट्रोव्स्की) लिखा था, "वास्तव में चमकिंस्की भावना के रुझानों को महसूस करते हैं, जो पूरे ओपेरा को घुसना है।

"Tsarist दुल्हन" में, पिछले ओपेरा के विपरीत, संगीतकार, प्यार से रूसी जीवन को आकर्षित करने के विपरीत, युग की भावना को स्थानांतरित करने की कोशिश नहीं करता है। यह भी अपने पसंदीदा ध्वनि परिदृश्य से लगभग समाप्त हो गया है। नाटक के नायकों की मानसिक गतिविधियों पर, मनुष्यों पर सबकुछ मनुष्यों पर केंद्रित है। खूबसूरती से निर्धारित पुराने रूसी जीवन की पृष्ठभूमि पर बोलते हुए दो महिला छवियों पर मुख्य जोर दिया जाता है। नाटक की टिप्पणियों में, लेव "ज़ारिस्ट दुल्हन" "गीत प्रकार" (दो प्रकार - "नम्र" और "भावुक") की दो नायिकाओं को कॉल कर सकता है और उनकी विशेषताओं को प्रासंगिक लोक ग्रंथों की ओर ले जाता है। ओपेरा के लिए पहला स्केच एक गीत खींचने वाले गीत का चरित्र था, और धुनों को तुरंत दोनों नायिकाओं में संदर्भित किया गया। ल्युबासी की पार्टी में, खिंचाव गीत की स्थिति को संरक्षित किया गया था (पहली कार्रवाई में संगत के बिना उसका गीत) और नाटकीय रोमांस इंटोनेशन (दूसरी कार्रवाई में गंदे, एरिया के साथ युगल) के साथ पूरक था। मार्था की ओपेरा छवि में केंद्रीय एक अद्वितीय समाधान प्राप्त हुआ: संक्षेप में, मार्फा को "भाषणों वाला चेहरा" के रूप में लगभग एक ही संगीत (दूसरे और चौथे कार्यों में एरिया) के साथ दो बार चरण में दिखाई देता है। लेकिन अगर पहले एरिया में - "मातृत्व की खुशी" - इसकी विशेषताओं के हल्के गीतों पर जोर दिया गया था, और "दुर्भावनापूर्ण मुकुट" के उत्साही और रहस्यमय थीम केवल तभी प्रदर्शित की जा रही है, फिर दूसरे एरिया में - "परिणाम पर आत्मा "," घातक तारों "और" नींद "के दुखद इंटोनेशन द्वारा पूर्व-निश्चित और बाधित," मुकुट का विषय "खड़ा है और एक अलग जीवन के पूर्वनिर्धारित विषय के रूप में इसका अर्थ बताता है। ओपेरा फाइनल में मार्टु दृश्य न केवल काम की सभी नाटककारों को तेज करता है, बल्कि इसे घरेलू प्रेम नाटक के बाहर वास्तविक त्रासदी की ऊंचाई तक भी ले जाता है। संगीतकार के स्वर्गीय ओपेरा के एक अद्भुत लिब्रेटिस्ट व्लादिमीर बेलस्की ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" की आखिरी कार्रवाई के बारे में लिखा: "यह सौंदर्य और मनोवैज्ञानिक सत्य की सुंदरता का एक आदर्श संयोजन है, इसलिए अक्सर, इतनी गहरी काव्य त्रासदी, जो कुछ भी विश्लेषण किए बिना और याद रखने के बिना मंत्रमुग्ध की तरह सुन रहा है। .. "

संगीतकार के समकालीन लोगों की धारणा में, मार्टा डोगियन की छवि - जैसे स्नो मैडेन, सैडको में वोल्खोव की छवि, और उसके बाद "तार नमरन के बारे में कहानी" में हंस मुद्रित - यह सुरक्षित नहीं था, कलाकार मिखाइल व्रबेल के पति / पत्नी। और रोमन कोर्सकोव, आमतौर पर अपने संगीत के कलाकारों के संबंध में एक निश्चित "दूरी" का मनाया जाता है, इस गायक से सावधानीपूर्वक और धीरे-धीरे था, जैसे कि उसके दुखद भाग्य (एक बेटे की मौत, उसके पति की पागलपन, एक प्रारंभिक अंत)। Nadezhda सब्लिम की सही अभिव्यक्ति के रूप में बाहर निकला और, अक्सर, सांसारिक महिला छवि नहीं, जो रोमन कोर्सकोव की सभी ओपेरा रचनात्मकता से गुजरती है - पस्कोव्तींका में ओल्गा से केटगे में फेवरोनिया से: बस Vrubel की पेंटिंग्स को देखो , कोरसकोव्स्की ओपेरा पार्टियों में अपनी पत्नी को समझने के लिए छापे हुए कि यहां क्या खर्च किया जा रहा है। मार्था पार्टी, ज़ाहिर है, बुखार की आशा के विचार से बना था, जो उसका पहला कलाकार बन गया।

मरीना राखमानोवा

नाटक के समान नाम में संगीतकार और I.Tymenov के लिब्रेटो पर।

पात्र:

वसीली स्टीफनोविच डॉगकिन, नोवगोरोड व्यापारी (बास)
मार्फा, उनकी बेटी (सोप्रानो)
Scrambles:
ग्रिगोरी ग्रिगोरिविच गंदा (बैरिटन)
Grigory Lukianovich Malyuta Skuratov (बास)
इवान Sergeevich Lykov, Boyarin (Tenor)
Lyubaso (मेज़ो सोप्रानो)
एलीशा बोमेली, त्सर्स्की लेबेल (टेनर)
डोमा इवानोवाना सबुरोवा, मर्चेंट पत्नी (सोप्रानो)
दीनाशा, उसकी बेटी, दोस्त मार्था (कंट्रोलो)
पेट्रोवाना, कॉनकिन कुंजी (मेटज़ो-सोप्रानो)
ज़ारिस्ट पावर (बीएएस)
हेन गर्ल (मेज़ो सोप्रानो)
युवा आदमी (टेनर)
ज़ार जॉन वासलीविच (कोई शब्द नहीं)
अस्थिर ढेर
Okrichniki, boyars और boarants,
गीत और संकेत, नृत्य,
घास लड़कियों, नौकर, लोग।

कार्रवाई का समय: शरद ऋतु 1572 साल।
अनुसूची: Alexandrovskaya Sloboda।
पहला विचार: मॉस्को, 22 अक्टूबर (3) 18 99।

"ज़ारिस्ट दुल्हन" - नौवां ओपेरा एनए। रिम्स्की-कोर्सकोव। एल माया की साजिश (एगो वही नाम 1849 में लिखा गया था) बहुत पहले संगीतकार की कल्पना (संगीतकार के ध्यान के इस खेल पर संगीतकार के ध्यान के पीछे; उस समय, रोमन-कोराकोव बंद हो गया - परिषद पर भी बालाकीरेव - एक और माया नाटक - "पस्कोविस्टंका" पर - और उसी ओपेरा को लिखा)।

माया का नाटक ऐतिहासिक (हालांकि एक छोटे से ज्ञात) एपिसोड (तीसरी बार के लिए) इवान के राजा के भयानक पर आधारित है। यह वही है जो करमज़िन इस कहानी के बारे में "रूसी राज्य के इतिहास" में बात करता है:

"हम प्यार से ऊब गए हैं, हालांकि शुद्ध नहीं, वह (इवान ग्रोजनी। - एएम) लंबे समय से तीसरे जीवनसाथी की तलाश में रहा है ... सभी शहरों से दुल्हन निपटारे में लाए गए थे, और नोबल और निष्क्रिय, दो हजार से अधिक की संख्या: उनमें से प्रत्येक ने उन्हें विशेष रूप से कल्पना की। पहले उन्होंने 24 चुना, और 12 के बाद ... लंबे समय तक उनकी सुंदरता में, सुख में, ध्यान में; अंत में, मैंने नोवगोरोड के व्यापारी की बेटी सभी मार्फू वसीलेव कुत्ते को प्राथमिकता दी, साथ ही दुल्हन का चयन और अपने वरिष्ठ त्सरेविच, ईवीडोकिया बोगदानोव सबुरोव के लिए। कुछ भी नहीं से खुश सुंदरियों के पिता बोयर्स (...) द्वारा उठाए गए थे, उन्हें दिया गया था और धन, ओपल का निष्कर्षण, संपत्ति प्राचीन प्रकार के राजकुमार और बॉयर से दूर ले जाया गया था। लेकिन शाही दुल्हन को कमाया गया था, वजन कम करना शुरू किया, सूखा: उसे बताया गया कि वह खलनायकों द्वारा खराब हो गई थी, जॉन परिवार की कल्याण से नफरत करती थी, और संदेह ने मृतकों की रानी के करीब रिश्तेदारों से अपील की थी, अनास्तासिया और मैरी (...) हम सभी परिस्थितियों को नहीं जानते: हम जानते हैं कि हत्या के पांचवें युग की मृत्यु पांचवें युग में हुई थी, डॉ। एलिशा बोमेलियस (...) ने राजा का सुझाव दिया Lyarkheev जहर को नष्ट करने के लिए और की राशि, क्योंकि वे इस तरह के नरक कला के साथ एक विनाशकारी औषधि आश्वासन देते हैं कि जहर Tyran द्वारा नियुक्त मिनटों से डर गया था। तो जॉन ने अपने पसंदीदा ग्रिगोरी गंदे, प्रिंस इवान ग्वोज़देवा-रोस्तोव और रॉयल दुल्हन के जहर में या राजद्रोह में प्रतिभागियों द्वारा मान्यता प्राप्त कई अन्य को निष्पादित किया जो हनू को मॉस्को (क्रिमियन खान डेलेट-गिरे - एएम) के तरीके से खोला गया। इस बीच, राजा का विवाह (28 अक्टूबर, 1572) था (28 अक्टूबर, 1572), उम्मीद है कि, अपने शब्दों की पूर्व संध्या पर, भगवान की कृपा के लिए प्यार और शक्ति की कार्रवाई से अपने सिम को बचाने के लिए; छह दिनों के बाद, उन्होंने ईवडोकिया पर अपने बेटे से शादी की, लेकिन शादी के मन को अंतिम संस्कार में समाप्त हुआ: मार्फा 13 नवंबर को मृत्यु हो गई, पूर्व में या वास्तव में मानव द्वेष का शिकार, या केवल अमान्य निष्पादन के लिए एक दुखी दोषी। "

एल ए मेई ने इस कहानी की व्याख्या की, स्वाभाविक रूप से, एक कलाकार के रूप में, एक इतिहासकार नहीं। अहंकार नाटक ऐतिहासिक सटीकता का दावा नहीं करता है, लेकिन असामान्य रूप से नाटकीय परिस्थितियों में उज्ज्वल पात्रों को आकर्षित करता है। (इस तथ्य के बावजूद कि मेई अपने नाटक में ऐतिहासिक पात्रों को लाता है, और उसके बाद, और रोमन कोर्सकोव ने गलती की: उन्होंने ग्रिगोरिविच के प्रस्थान पर ग्रिगोरी गंदे को बुलाया, यह विश्वास करते हुए कि वह एक देशी भाई था के समय में जानता था इवान द भयानक Okrichnik Vasily Grigorievich Mudnogo। वास्तव में, बोरिसोविच वास्तव में था, और उपनाम - बड़ा) नाटक माया के ओपेरा साजिश में महत्वपूर्ण बदलाव नहीं हुए, और इसके नाटक को बेहद तीव्र रूप से तीव्र संगीत था।

प्रस्ताव

ओपेरा ओवरटू शुरू होता है। यह तैनात ऑर्केस्ट्रल प्ले, तथाकथित सोनाटा एलेग्रो के पारंपरिक रूप में लिखा गया है, दूसरे शब्दों में, दो मुख्य विषयों पर निर्मित: पहला ("होम" पार्टी) श्रोता को आगामी दुखद घटनाओं के बारे में बताता है, दूसरा ("साइड" पार्टी) - एक उज्ज्वल गायन संगीत - मार्था की छवि बनाता है, जिन्होंने अभी तक दुःख ज्ञात नहीं किया है, जिसने भाग्य के उछाल का अनुभव नहीं किया है। इस ओवरचर की विशिष्टता यह है कि इसका मुख्य विषय ओपेरा में ही दिखाई नहीं देता है। यह आमतौर पर अलग होता है: एक ओवरचर, क्योंकि यह मुख्य संगीत छवियों की घोषणा कर सकता है, जो तब ओपेरा में दिखाई देगा; अक्सर ओवरचर्स, हालांकि ऑपरेशंस में वे पहले ध्वनि करते हैं, संगीतकार आखिरी जगह में संगीतकार होते हैं या कम से कम जब ओपेरा की संगीत सामग्री पहले ही क्रिस्टलीकृत हो चुकी है।

कार्रवाई I
पिरुष्का

दृश्य 1। ग्रेगरी गंदे के घर में बड़े स्पार्कलर। पृष्ठभूमि में, एक कम प्रवेश द्वार उसका जिक्र कर रहा है, कप, कक्ष और बाल्टी के साथ फंस गया है। दाईं तरफ, तीन लाल खिड़कियां और उनके खिलाफ एक लंबी मेज, एक टेबलक्लोथ के साथ कवर; मेज पर, उच्च चांदी की मोमबत्ती, सोलोन्क और छाती में मोमबत्तियां। दरवाजे के बाईं ओर आंतरिक कक्षों के लिए और एक पैटर्न वाले पैनबेरी के साथ एक विस्तृत बेंच; रोगी को दीवार के खिलाफ दबाया जाता है; दीवार पर एक स्व-टाइमर, एक बड़ा चाकू, एक अलग पोशाक और दरवाजे से दूर, बकाया, त्वचा की मंदी के करीब लटका हुआ है। दीवारों और तालिका के दोनों किनारों - लाल कपड़े से ढके बेंच। गंदे, विचार में अपने सिर को छोड़कर, खिड़की पर खड़ा है।

युवा शाही हाथापाई ग्रेगरी गंदे की आत्मा पर भयानक। जीवन में पहली बार, वह मार्था के लिए प्यार की एक मजबूत सभी उपभोग करने वाली भावना का अनुभव करता है ("सुंदर आदमी की पागल! और मुझे उसे भूलने में खुशी होगी, कोई भूलना भूल गया है।" व्यर्थ में, उन्होंने मार्था के पिता को एक मैचमेकर भेजा: कुत्ते ने जवाब दिया कि उनकी बेटी को सजावटी वर्षों से उनकी पत्नी में इवान लाइकोव का इरादा था (हम पहली क्लेटेटी से ग्रेगरी गंदे के पहले क्लीटेटी से सीखते हैं)। Recializes aria के लिए जाता है "तुम कहाँ हो, पूर्व में चला गया, जहां दिनों के दिनों में गंध किया गया था?" वह अपने पिछले समय के बारे में हिंसक कृत्यों के बारे में बहस करते हैं, लेकिन अब उनके सभी विचार मार्था और उनके प्रतिद्वंद्वी इवान लाइकोव द्वारा अवशोषित होते हैं। अगले एरिया में, वह एरिया (खुद) के बारे में चिंतित: "और इवाशका का लाइकोव मार्था के साथ देश के नाम को बाईपास नहीं करता है!" (यानी, लागू नहीं होना चाहिए)। अब ग्रेगरी मेहमानों के लिए उनके साथ भूलने की प्रतीक्षा कर रही है, और सबसे पहले सभी एलीशा बोमेलिया, जिसे उन्हें हर किसी की जरूरत है।

दृश्य 2। मध्य दरवाजा भरा हुआ है। लड़कियों के साथ माल्युटा शामिल है। अपने हाथों में ग्रेगरी क्लैप, नौकरों को बुलाओ। वे हनी कप (यानी एक मजबूत शहद टिंचर के साथ) के साथ निपटाए जाते हैं। माल्युटा गंदे स्वास्थ्य पीता है और उसे झुका देता है। इवान लाइकोव प्रवेश करता है और उसके बाद बॉम्बर। एक धनुष के साथ ग्रेगरी उनका स्वागत करती है और आपको प्रवेश करने के लिए आमंत्रित करती है। नौकर Lykov और Bomeli कप बनाते हैं। वे पेय।

Okrichniki - और यह वही था जो वे गंदे जाने के लिए आए थे - इलाज के लिए मालिक का धन्यवाद (गाना बजाना "पुष्प शहद स्नेही शब्द")। सभी मेज पर बैठते हैं।

Oprichnikov की वार्तालापों से यह स्पष्ट हो जाता है कि लाइकोव जर्मनों से लौट आया, और अब मालुता ने उसे बताने के लिए कहा, "वे समुद्र के लिए वहां कैसे रहते हैं?" उनके अनुरोध के जवाब में, अपने एरियोसो में लाइकोव ने विस्तार से वर्णन किया कि उन्होंने जर्मनों के बीच कॉलोनिक को देखा ("अन्य, और लोग, और पृथ्वी")। एरिया खत्म हो गया है। लाइकोव एक संप्रभु द्वारा प्रशंसा गाता है, जो उसके अनुसार, "चाहता है कि हम इंजेनियाई लोगों के लिए एक अच्छा हो।" राजा के लिए, हर कोई अपने चश्मे को सूखता है।

दृश्य 3। माल्युटा ने हुसारोव और गायक को मज़ा करने के लिए आमंत्रित करने के लिए गंदा से पूछा। वे प्रवेश करते हैं और दीवारों के साथ बन जाते हैं, हर्चर्स बाईं ओर दुकान पर स्थानों पर कब्जा करते हैं। एक उप-रिलेट गीत "महिमा!" लगता है (यह एक वास्तविक पुराना रूसी लोक गीत है, जो आंशिक रूप से और लोक पाठ रोमन-कोराबोव से बरकरार रखा गया है)। फिर से गीत के लिए, राजा का स्लाक। मेहमान फिर से ल्हाकोव की ओर मुड़ते हैं और पूछते हैं कि क्या राजा बासुरमेन की प्रशंसा है? यह निकलता है - और लाइकोव "दुष्ट भाषण दोहराने पर खेद है" - हमारे राजा के समुद्र को ग्रोजनी माना जाता है। माल्युटा खुशी व्यक्त करता है। "तूफान भगवान की दया है; ग्रोज़ा Gnillu Sosina तोड़ रहा है, "वह दृढ़ता से व्यक्त करते हैं। धीरे-धीरे, माल्युटा टूट जाता है, और अब उनके शब्दों को पहले से ही सुना है: "और आप, बॉयर्स, राजा बंधे सदियों के कारण के बिना नहीं हैं। हम आरयूएस रूढ़िवादी से बाहर निकलेंगे! " (झाड़ू और कुत्ते के सिर के सैडल से बंधे - ये पद के संकेत थे, ताकि ट्रैक्टर को ट्रैक किया जा सके और राजद्रोह और निबले हुए संप्रभु पीड़ितों को झुकाव और निंबलिकोव को निभाया जा सके)। और वह फिर से और "पिता और संप्रभु" के स्वास्थ्य को पीता है। कुछ अतिथि दरवाजे पर उठते हैं और अलग होते हैं, अन्य टेबल पर रहते हैं। लड़कियां नृत्य करने के लिए बीच में आती हैं। यार-हॉप गाना बजानेवालों में प्रदर्शन किया गया ("कुस्तों के आसपास नदी-हॉप्स के लिए")।

Malyuta Lyubasha, याद करते हैं अपने 'कंकाल "गंदा पास रहने वाले (जो बाद में यह पता चला है कि भूत एक बार cashira से उसे ले लिया, और बल यह Kashirs साथ हरा:" मैं Kashirsk नागरिकों पिया "- क्योंकि मैं उसे बुलाया" Kissrack ")। वह कहाँ है, क्यों नहीं?

Lyubash को कॉल करने के लिए ग्रेगरी ऑर्डर। Bommetic के मुद्दे पर, यह Lyubash, Malyuta जवाब: "एक गंदे, लड़की के चमत्कार के प्रेमी!" Lyubasha प्रकट होता है। माल्युटा ने उसे गीत गाए - "एक्सप्रेसिबल, ताकि दिल पर्याप्त हो।" ल्युबाशा गाती है ("बेहद, मां की सास, अपने स्वयं के डायट्को पसंदीदा के मुकुट के नीचे")। गीत में दो टिकट। ल्यूबैश सोलो, ऑर्केस्ट्रा के बिना गाता है। Okrichniki गीत के लिए धन्यवाद।

मज़ा रात में चला गया। माल्युटा बेंच से उगता है - बस सटेरन को बुलाओ, और "चाय, संप्रभु सोच रहा था।" मेहमान अलविदा, धनुष, विचलन पीते हैं। ल्युबाशा साइड दरवाजे पर खड़ा है, मेहमानों के साथ बाहर निकलता है; मैं उसकी बोमिलीन को देख रहा था। गंदा ड्राइव नौकर। बोमेलिया वह रहने के लिए कहता है। निवास का जन्म Lyubashi में हुआ है: "जर्मन" (जर्मन से बोमिलेन) के लिए ग्रेगरी क्या है? वह बने त्वचा के पीछे रहने और छिपाने का फैसला करती है।

दृश्य 5। बॉम्बर के साथ ग्रिगोरी एक वार्तालाप आता है। ग्रेगरी Tsarsky लीकरी से पूछता है, चाहे वह एक लड़की बनने के लिए एक उपकरण है (वह माना जाता है कि वह दोस्त की मदद करना चाहता है)। वह जवाब देता है कि एक पाउडर है। लेकिन उनके प्रभाव की स्थिति यह है कि जो शराब में खुद को भयानक बनना चाहता है वह शराब में है, अन्यथा वह काम नहीं करता है। ल्यूबश, बोमिलेन और गंदे के अगले तीनों में - हर कोई सुना और कहा के बारे में अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है। तो, Lyubash लंबे समय से अपने grigory के लिए ठंडा महसूस किया है; ग्रेगरी का मानना \u200b\u200bनहीं है कि उपकरण को स्थायी रूप से चिह्नित किया जा सकता है; बोमेलियस, दुनिया में सबसे निचले रहस्यों और बलों के अस्तित्व को पहचानते हुए आश्वासन देते हैं कि उनके लिए कुंजी ज्ञान की रोशनी से दी जाती है। ग्रेगरी ने बोमलाइन को याद करने का वादा किया है यदि उसका टूल "दोस्त" में मदद करेगा। ग्रिगोरी बिलिंग छोड़ देता है।

दृश्य 6। Lyubasha साइड दरवाजे में mits। एक गंदे, तैराकी सिर में प्रवेश करता है। Lyubasha चुपचाप दरवाजा भंग कर दिया और गंदे के लिए उपयुक्त है। वह उससे पूछती है कि उनका नाम दिया गया था, कि उसने उस पर ध्यान देना बंद कर दिया। ग्रेगरी ने उसे जवाब दिया: "छोड़ो!" उनकी युगल लगता है। Lyubasha अपने प्यार के बारे में बोलता है, कि वह अपने लिए जुनून से इंतजार कर रहा है। वह इस तथ्य के बारे में है कि उसने उसे घुमाया, जिसे एक स्ट्रिंग द्वारा तोड़ा गया था - और नोड इसे नहीं मिला। लौ प्यार, कोमोबाशी को ग्रुबाशी को संभालने में कोमलता लगता है: "आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं।" बेल सुना है। ग्रेगरी उठता है, वह सॉट्रॉन जा रहा है। पंच। ग्रेगरी पत्तियां। अकेले Lyubasha। तीसरा झटका। Lyubashi की आत्मा में नफरत है। Blagovest की आवाज़। "ओह, मैं तुम्हारा जादूगर और उसके docolate पाऊंगा!" उसने कहा।

एक्शन II।
औषधि प्यार

दृश्य 1। Aleksandrovskaya Sloboda में स्ट्रीट। सड़क पर तीन खिड़कियों में बाएं घर (कुत्ते पर कब्जा) के आगे; गेट और बाड़, खिड़कियों की लकड़ी की दुकान के नीचे गेट पर। कलिटो के साथ राइट बोमेलिया का घर। उसके पीछे, गहराई, बाड़ और मठ के द्वार में। मठ के खिलाफ, - गहराई में, बाएं - राजकुमार Gvozdeva-rostovsky का घर सड़क छोड़कर एक उच्च पोर्च के साथ। शरद ऋतु परिदृश्य; पेड़ों में, लाल और पीले रंग के टन के उज्ज्वल अतिप्रवाह। शाम को समय।

चर्च सेवा के बाद लोग मठ से आते हैं। अचानक, भीड़ कहती है: Okrichnina चला जाता है! Oprichnikov की गाना बजानेवालों लगता है: "हर कोई, वे भ्रमित होने के लिए नाखून के राजकुमार को ध्यान में रखते हैं।" लोगों को लगता है कि फिर से कुछ अविश्वास। बातचीत आगामी शाही शादी में जाती है। जल्द ही, देखें, राजा दुल्हन का चयन करेगा। दो युवा लोग बोमेलिया के घर से बाहर आते हैं। उन्हें इस बासुरमैन के साथ घूरने वाले लोगों के लिए आरामदायक लोगों के लिए, क्योंकि वह एक जादूगर है, जो अशुद्ध के साथ दोस्ताना है। लोग मानते हैं कि बोमलाइन ने उन्हें जड़ी बूटी दी। लोग उन्हें आश्वासन देते हैं कि वह साजिश योग्य है कि इसे फेंक दिया जाना चाहिए। दोस्तों ने डर दिया, वे एक बंडल फेंकते हैं। लोग धीरे-धीरे अलग हो जाते हैं। मठ, मार्फा, डुनियाशा और पेट्रोवा से बाहर आते हैं।

दृश्य 2। मार्फा और डुनीशे ने फादर मार्फ्स मर्चेंट वसीली स्टीफनोविच डॉगकिन के घर पर एक बेंच पर इंतजार करने का फैसला किया, जो जल्द ही वापस आना चाहिए। अपने एरिया में मार्फा ("हम नोवगोरोड में नोवगोरोड" में रहते हैं ") अपने दुल्हन के बारे में डुनी को बताता है: बचपन में वह लाइकोव के अगले दरवाजे पर कैसे रहती है और वान्या के साथ दोस्त बन गईं। यह एरिया सर्वश्रेष्ठ ओपेरा पृष्ठों में से एक है। एक छोटी प्रतिक्रिया अगले ओपेरा अनुभाग से पहले होती है।

दृश्य 3। मार्था दृश्य में गहराई से दिखता है, इस समय दो महान सिपर्श प्रदर्शित होते हैं (यानी, घुड़सवारी पर सवार; मंच पर ओपेरा के लेआउट में वे आमतौर पर पैर पर जाते हैं)। समृद्ध ऑक्साबेन में बंद होने वाले पहले, पहले की अभिव्यक्तिपूर्ण उपस्थिति, आपको जॉन वासलीविच ग्रोजनी में पता लगाने की अनुमति देती है; दूसरी सेरेब्रल, मादा और कुत्ते के सिर के साथ काठी के साथ, राजा के करीब खुबानी में से एक है। संप्रभु घोड़े को रोकता है और चुपचाप मार्टार को देखता है। वह राजा को नहीं पहचानती है, लेकिन स्पॉट पर डरावनी और जम जाती है, जिससे उसकी अंतर्दृष्टिपूर्ण रूप की सख्त सांस महसूस होती है। (यह उल्लेखनीय है कि उस पल में ऑर्केस्ट्रा में इवान के राजा के राजा रोमन कोर्सकोव के एक और ओपेरा से भयानक - "पस्कोवियसियन" सुनाया गया है।) "ओह, मेरे साथ क्या गलत है? रक्त के दिल में जम गया! " - वह कहती है। राजा धीरे-धीरे हटा दिया जाता है। गहराई में कुत्ते और चमक दिखाई जाती है। एक धनुष के साथ Lykovs ने मार्फू का स्वागत किया। वह धीरे-धीरे उसे दांव लगाती है कि वह अपनी दुल्हन को भूल जाती है: "कल, मैंने पूरे दिन और आंखें नहीं दिखायीं ..." क्वार्टेट ध्वनियां (मार्फा, लाइकोव, डुनियाशा और डॉगकिन) - ओपेरा के सबसे चमकीले एपिसोड में से एक। कुत्ते ने लाइकोव को घर में आमंत्रित किया। दृश्य खाली है। कुत्ते के घर में आग लग गई। गोधूलि यार्ड में संघनित है।

दृश्य 4। ऑर्केस्ट्रल इंटरमेज़ो इस दृश्य को पूर्ववर्ती करता है। जबकि यह लगता है, दृश्य गहराई में एक लुबाश दिखाया गया है; उसका चेहरा एफएओ द्वारा कवर किया गया है; वह धीरे-धीरे चारों ओर देखती है, घरों के बीच चोरी करती है और सबसे आगे जाती है। ल्युबाशा ने मार्टार को आकर्षित किया। अब वह अपने प्रतिद्वंद्वी पर विचार करने के लिए खिड़की तक पहुंची है। Lyubasha स्वीकार करता है: "हाँ ... शरारती ... ब्लश और बेला, और आंखें एक दर्दनाक के साथ ..." और, उसकी चौकसी को देखकर, यहां भी बताएं: "एक सुंदरता क्या है!" Lyubasha बोमेलिया के घर पर दस्तक देता है, क्योंकि वह उसके पास गया था। बोमेलियस बाहर आता है और घर में प्रवेश करने के लिए Lyubash आमंत्रित करता है, जो फ्लैट से मना कर देता है। बोमेलियस पूछता है कि वह क्यों आईं। Lyubasha उसे एक औषधि पूछता है, जो पूरी तरह से एक व्यक्ति को ठग नहीं किया जाएगा, लेकिन केवल सुंदरता का अनुभव होगा। " बोमलाइन में सभी अवसरों के लिए औषधि है और यह भी। लेकिन वह इसे देने में संकोच करता है: "जैसा कि आप जानते हैं, मैं मुझे निष्पादित करता हूं।" Lyubasha उसे अपने औषधि के लिए एक मोती के हार के लिए प्रदान करता है। लेकिन बोमेलियस का कहना है कि यह पाउडर बिक्री नहीं है। तो फिर बोर्ड क्या है?

"आप के साथ एक छोटे से ... - उच्चारण करता Bomelius, हाथ से Lyubha हथियाने, - केवल एक चुंबन!" वह आक्रोश में है। सड़क के दूसरी तरफ चलता है। बोमेली उसके लिए चलता है। वह उसे छूने से रोकती है। बोमेली की धमकी देती है कि कल हर कोई बॉयर गंदे बताएगा। ल्यूबैश किसी भी कीमत का भुगतान करने के लिए तैयार है। लेकिन बोमलाइन मांग: "मुझसे प्यार करो, मुझे प्यार करो, लूबाश!" मजेदार आवाज़ें कुत्ते के घर से आ रही हैं। यह अंततः Lyubasha कारण से वंचित करता है। वह बोमेलिया की शर्तों से सहमत है ("मैं सहमत हूं। मैं ... मैं तुमसे प्यार करने की कोशिश करूंगा")। Bomeliy अपने घर में भाग लेता है।

दृश्य 5। अकेले Lyubasha। वह अपने एरिया को गाती है "यहोवा तुमसे निंदा करेगा, मुझे निंदा करता है" (यह उनके विचारों में अपमानजनक है, जो इसे ऐसे राज्य में लाया)। कुत्तों के भवन से, पहले मार्फा (दृश्य के पीछे सुनाई गई अतिथि के साथ उसकी विदाई), फिर होंठ और एक कुत्ता स्वयं दिखाई देता है। उनकी बातचीत से, जो ल्यूबैश ओवरहेयर करता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि कल वे खुद को ग्रेगरी की प्रतीक्षा कर रहे हैं। सभी विचलन। Lyubasch फिर से खड़ा है, वह सुना और Bomylais के लिए इंतजार कर रहा है। वे वादा करते हैं कि एक दूसरे को धोखा न दें। अंत में, बॉम्बर उसे उसके पास ले जाता है।

दृश्य 6। ("Okrichniki")। राजकुमार Gvozdeva-Rostovsky के घर के दरवाजे स्वाइप करें। पोर्च पर नशे में लड़की एक क्रोध के साथ कूदता है रैंपेंट गीत ("फिर सूजन मक्खियों में फाल्कन नहीं")। "सुरक्षा के काम से कोई भी नहीं" उनका "मजेदार" है।

कार्रवाई III
अनुकूल

ऑर्केस्ट्रल तीसरी कार्रवाई में शामिल होना दुखद घटनाओं को पूर्वाभास नहीं करता है। पहले से ही परिचित गीत "महिमा!" शांत रूप से, गंभीर और महान लगता है।

दृश्य 1। एक कुत्ते के घर में Tornyland। सही तीन लाल खिड़कियां; टाइल भट्ठी के कोने में छोड़ दिया; उसके बगल में, सबसे आगे, नीले दरवाजे के करीब। पृष्ठभूमि में, बीच में, दरवाजा; लैवो के सामने मेज के दाईं ओर; बाईं तरफ, दरवाजे पर, आपूर्ति। विंडोज वाइड शॉप के तहत। एक कुत्ता, पसंद और गंदे मेज पर बेंच पर बैठते हैं। उत्तरार्द्ध अपने मंगेतर, लाइकोव के लिए मार्फ और घृणा के लिए अपने प्यार को छुपाता है। पूरा पहला दृश्य उनका बड़ा त्रिकोणीय है। डॉगकिन नोवगोरोड में अपने कई परिवार के बारे में बात करता है। Lykov संकेत है कि यह मार्टारफ से जुड़ने का समय है, यानी, उनकी शादी खेलने के लिए। डॉल्किन सहमत हैं: "हाँ, आप देखते हैं, शादी से पहले जमा नहीं करते हैं," वे कहते हैं। त्सार इवान भयानक, यह पता चला है कि दुल्हन की व्यवस्था की गई थी, अलेक्जेंडर स्लोबोड में एकत्रित दो हजार से, बारह बने रहे। उनमें से मार्फ। न तो लाइकोव, न ही गंदा जानता था कि मार्था प्रवेश पर होना चाहिए। और क्या होगा अगर राजा इसे चुनता है? दोनों बहुत उत्साहित हैं (लेकिन ग्रिजरी को कोई फॉर्म नहीं देना चाहिए)। उनकी आवाज़ वोकर हैं - हर कोई उसके बारे में गाता है। अंत में, गंदा खुद को अपने प्रेमी में पेश करता है (शादी में पुरानी रूसी परंपरा के अनुसार दोस्ती होनी चाहिए)। Lykov gulling, ग्रेगरी से अनजान कुछ भी गलत, स्वेच्छा से सहमत हैं। कुत्ते मेहमानों के इलाज के लिए छोड़ देता है। गंदे और चमक अकेले अकेले हैं। Lykov अभी भी चिंता करता है कि राजा मार्फ पसंद करेगा अगर क्या करना है? वह इसके बारे में गंदे पूछता है। वह अपने ariepet "क्या करना है? भगवान को मुक्त होने दो! " एरिटा के अंत में, वह लायक की खुशी का दिखावा करता है।

दृश्य 3। इसमें शहद और आकर्षण के ढेर के साथ एक कुत्ता शामिल है। मेहमान पीते हैं। विकेट दस्तक। इसे वापस लौटाया गया (राजा के विला से) मार्फ और डुनियाशा, और उनके साथ और इवानोवाना सबुरोव, दुनाशा और एक व्यापारी पत्नी की मां के डोमेन। लड़कियां अपने सामने के कपड़े को स्थानांतरित करने गईं, और सबुरोव का डोमेन तुरंत मेहमानों के लिए है। उसकी कहानी से ऐसा लगता है कि राजा ने डूनस के लिए अपनी पसंद का चयन किया, "आखिरकार, दुनी के साथ संप्रभु ने कहा।" एक छोटा जवाब कुत्ते से संतुष्ट नहीं है, वह और बताने के लिए कहता है। Arioso Saberova - शाही दिखने के बारे में एक विस्तृत कहानी। फिर, ब्लूम होप, एक खुश भविष्य में विश्वास - बिग एरिया Lykov "Tucia रेडियल आंदोलन आंदोलन" की सामग्री। Lykov यह गंदे की उपस्थिति में गाता है। वे पीने के लिए खुशी पर फैसला करते हैं। ग्रिगोरी खिड़की के पास आकर्षण डालने के लिए नीचे जाती है (घर में वह पहले से ही अंधेरा था)। इस पल में, जब एक पल के लिए वह अपनी पीठ को लाइकोव में बदल देता है, तो वह अपने साइनस की वजह से पाउडर खींचता है और आकर्षण में डालता है।

दृश्य 6। मोमबत्तियों के साथ एक कुत्ता शामिल है। उसके पीछे मार्फा, दुनाशा, सबुरोव और कुत्ते के कर्मचारियों से लड़कियां। गंदे चमक का संकेत एक मार्फी में आ रहा है और उसके बगल में बंद हो जाता है; गंदा (दोस्ताना) मेहमानों को एक पेय के साथ (मार्था के लिए अग्रणी औषधि की ट्रे पर अध्याय में से एक में) लेता है। Lykov अपना आकर्षण, पेय और धनुष लेता है। मार्फा भी पीता है - उस व्यक्ति से जो उसके लिए है। सभी नवविवाहितों के स्वास्थ्य पीते हैं, कुत्तों को शपथ दी जाती है। डोमा सबुरोवा परिमाण गीत गा रहा है "कितना फाल्कन फाल्कन पॉडफुलर"। लेकिन गीत गायब रहता है - पेट्रोवा में चलना; वह सूचित करती है कि शाही शब्द में कुत्ता कुत्ते को जा रहा है। छोटे लोग बॉयर के साथ एक वेश्या हैं; कुत्ता और अन्य लोग बेल्ट के लिए धनुष। माल्युटा ने बताया कि राजा ने खुद को मार्फू की पत्नी को चुना। सभी चकित हैं। कुत्ते को जमीन में रखा जाता है।

कार्रवाई IV।
दुल्हन

दृश्य 1। त्सार Tereme में भावुक कक्ष। गहराई में, दर्शकों के खिलाफ, राजकुमारी के कक्षों का दरवाजा। सेन में पहली योजना के दरवाजे में छोड़ दिया गया। गिल्डेड जाली के साथ खिड़की। मानव लाल सुक का कक्ष; पैडलिंग स्ट्रॉ। आगे, दाईं तरफ, राजकुमारों के एक ब्रोकैड "स्थान"। छत से, सोने की चढ़ी हुई श्रृंखला पर, क्रिस्टल पैनिकल उतर गया है।

एक छोटी ऑर्केस्ट्रल प्रविष्टि के बाद, एक कुत्ते के एरिया "भूल गए ... शायद यह आसान होगा।" वह एक बेटी की बीमारी से गहरा दुखी है, जिससे कोई भी ठीक नहीं कर सकता है। राजकुमारी के कक्षों से डोमना सबुरोव छोड़ देता है। वह कुत्ते को शांत करती है। अधिक वजन। उन्होंने बताया कि बॉयर ने शाही शब्द के साथ उन पर पहुंचा।

दृश्य 2। यह बॉयर ग्रेगरी गंदा है। वह कुत्ते का स्वागत करता है और रिपोर्ट करता है कि मार्था के लिपम्स ने सबकुछ में कबूल किया और उस संप्रभु लीबेल (बोमेलियस) को ठीक करने के लिए लिया जाता है। लेकिन लोकी कौन है, एक कुत्ते से पूछता है। ग्रेगरी प्रतिक्रिया नहीं देती है। कुत्ता मारफे जाता है। ग्रेगरी मार्टार को देखने की इच्छा के साथ कम हो जाती है। दृश्य के लिए, उसकी आवाज़ सुनी जाती है। मार्फा पीला, चिंतित: वह खुद एक लड़के से बात करना चाहता है। वह "जगह" पर बैठती है। वह गुस्सा कहती है कि अफवाहें झूठ बोलती हैं कि वे खराब हो गए थे। मलुटा कई बॉयर के साथ सीन से आते हैं और दरवाजे पर रुकते हैं। और यहां ग्रेगरी ने रिपोर्ट की कि इवान लाइकोव ने मार्टार को जहर के इरादे से दोहराया, कि संप्रभु ने उन्हें निष्पादित करने का आदेश दिया और वह स्वयं, ग्रिजरी ने खुद को प्रतिबद्ध किया। सुनकर, मार्था स्मृति के बिना गिरता है। सामान्य भ्रम। भावनाओं को मार्था लौटाया जाता है। लेकिन उसका दिमाग बादल हो गया। ऐसा लगता है कि उसके सामने ग्रेगरी नहीं, लेकिन उसका पसंदीदा वान्या (लाइकोव)। और उसने जो कुछ भी कहा वह एक सपना है। ग्रेगरी, यह देखते हुए कि जब मां के काल्पनिक दिमाग, वह इवान के लिए प्रयास करती है, उसकी सभी खलनायक योजनाओं की व्यर्थता के बारे में जागरूक होती है। "तो एक पायदान प्यार है! आपने मुझे धोखा दिया, धोखा दिया, बासुरमैन! " - हताश में, वह exclaims। मानसिक आटा को ध्वस्त करने में असमर्थ, अपने अपराध में एक गंदे कबूल करता है - यह लायकोव को निंदा करता है और संप्रभु की दुल्हन को नष्ट कर देता है। मार्फा अभी भी एक सपने के रूप में सब कुछ समझता है। वह इवान (जिसके लिए वह एक गंदे लेता है) को बगीचे में आमंत्रित करती है, वह उसे पकड़ने के लिए कहता है, खुद को चलाता है, बंद हो जाता है ... मार्फा अपने आखिरी एरिया को गाती है "आह, देखें: क्या एक घंटी और मैंने एक ढीला फेंक दिया । " गरम नहीं किया जा सकता है। वह खुद को गलतियों के हाथों में धोखा देता है: "मुझे व्यवस्थित करें, माल्युता, भयानक अदालत की ओर ले जाएं।" ल्यूबैश भीड़ से बाहर चलाता है। वह बताती है कि बूमेलिस के साथ ग्रेगरी की बातचीत ने हराया और मौत के लिए अग्रणी औषधि को बदल दिया, और ग्रेगोरी, इसे नहीं जानकर, उन्हें मार्वल लाया। मार्था अपनी बातचीत सुनती है, लेकिन फिर भी इवान के लिए ग्रेगरी लेती है। ग्रेगरी चाकू को छीनती है और एक लुबाश को मारना, उसे दिल में सही पर हमला किया जाता है। कुत्ते और बॉयर गंदे हो जाते हैं। उनकी आखिरी इच्छा मार्था को अलविदा कहना है। उसे दूर ले जाया गया। आखिरी बार मार्था के लिए दरवाजे के चारों ओर घूमता है और उसे विदाई दिखता है। "कल आओ, वान्या!" - मार्था के रिश्तेदारों की खोज के अंतिम शब्द। "हे प्रभो!" - एक ही भारी श्वास मार्था के करीब बनाता है। यह नाटक ऑर्केस्ट्रा के क्रोमैटिक मार्ग अवरोही वर्ग द्वारा पूरा किया जाता है।

ए मकर।

सृजन का इतिहास

ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन" रूसी कवि, अनुवादक और नाटक एल ए मई (1822-1862) के समान नाम पर आधारित है। 1868 में, बालाकीरेव की सलाह पर, रोमन कोर्सकोव ने इस नाटक पर ध्यान दिया। हालांकि, संगीतकार ने केवल तीस साल बाद अपनी साजिश पर ओपेरा बनाना शुरू कर दिया।

"ज़ारिस्ट दुल्हन" की संरचना फरवरी 18 9 8 में लॉन्च की गई थी और 10 महीने के भीतर पूरा हो गया था। ओपेरा का प्रीमियर 22 अक्टूबर (3 नवंबर) को 18 99 में निजी ओपेरा एस के मास्को रंगमंच में हुआ था। ममोंटोव।

माया के "त्सारिस्ट दुल्हन" की कार्रवाई (1849 में नाटक लिखा गया था) एक बॉयर के साथ रॉयल ओक्रिचनीना के भयंकर संघर्ष के दौरान इवान के नाटकीय युग में भयानक युग में होता है। रूसी राज्य के एसोसिएशन में योगदान देने वाले इस संघर्ष के साथ निराशा और मध्यस्थता के कई अभिव्यक्ति के साथ था। उस युग की तनावपूर्ण स्थितियां, आबादी के विभिन्न हिस्सों के प्रतिनिधियों, मॉस्को आरयू के जीवन और जीवन को ऐतिहासिक रूप से माया के नाटकों में बताया जाता है।

ओपेरा रोमन कोर्सकोव में, नाटक की साजिश किसी भी महत्वपूर्ण परिवर्तनों से गुजर नहीं गई थी। लिब्रेटो में, I. एफ। ट्यूमेन (1855-19 27) द्वारा लिखित, नाटक की कई कविताओं में प्रवेश किया। राजा की दुल्हन, मार्था की शुद्ध छवि, रोमन कोर्सकोव के कार्यों में सबसे आकर्षक महिला छवियों में से एक है। मार्फ गंदे - चालाक, दबंग, अपनी योजनाओं के अभ्यास में कुछ भी नहीं रोक रहा है; लेकिन गंदे गर्म दिल है और अपने जुनून का शिकार हो जाता है। गंदे Lyubashi की परित्यक्त मालकिन, सरल और भरोसेमंद Lykov के युवाओं की वास्तविक रूप से आश्वस्त छवियां, विवेकपूर्ण-क्रूर बोमलाइन। ओपेरा के दौरान, इवान की उपस्थिति भयानक, अदृश्य रूप से नाटक के नायकों के भाग्य को निर्धारित करती है। केवल दूसरी कार्रवाई में, उनका आंकड़ा थोड़ी देर के लिए दिखाया गया है (यह दृश्य माया के नाटक में अनुपस्थित है)।

संगीत

"ज़ारिस्ट दुल्हन" एक यथार्थवादी गीतात्मक नाटक है, जो तेज मंच स्थितियों के साथ संतृप्त है। साथ ही, इसकी विशिष्ट विशेषता गोलाकार एरिया, ensembles और choirs की प्रवीणता है, जो सुंदर, प्लास्टिक और penetrating अभिव्यंजक धुनों पर आधारित हैं। मुखर सिद्धांत का प्रमुख मूल्य पारदर्शी ऑर्केस्ट्रा द्वारा जोर दिया जाता है।

निर्धारण और ऊर्जावान ओवरचर, इसके उज्ज्वल विरोधाभासों के साथ, बाद की घटनाओं के नाटक की उम्मीद है।

ओपेरा के पहले कार्य में, एक उत्साहित cleattive और aria ("आप कहां हैं, पूर्व को हटा रहा है, चला गया?") गंदे नाटक की एक स्ट्रिंग के रूप में कार्य करता है। Ochrichnikov "Feugetta) (Fugetta) के गाना बजानेवालों को शानदार गीतों की भावना में बनाया गया है। Arioso Lykov "अन्य सभी" में, उसका गीत-सौम्य, सपने देखने की उपस्थिति प्रकट हुई है। कोरल नृत्य "यार-हॉप" ("एक नदी के पीछे") रूसी नृत्य गीतों के करीब है। शोककारी लोक धुनें ल्यूबशी "स्क्विंट प्रारंभिक, मां रिमा" के गीत के समान हैं, बिना किसी संप्रवाह के प्रदर्शन की गई। गंदे, बोमिलेन और ल्यूबशी के टेरसेट में दुखद भावना की भावनाओं को प्रभावित किया। गंदे और ल्युबाशी के युगल, एरियोसो ल्युबाशी "आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं" और इसके अंतिम एरोजो ने दुःख से एक नाटकीय वृद्धि को अधिनियम के अंत के तूफानी भ्रम तक बनाया।

दूसरे अधिनियम में ऑर्केस्ट्रल पहुंच का संगीत घंटी की उज्ज्वल झंकार की नकल करता है। धीरे-धीरे चिकनी के अशुभ कोरस द्वारा प्रारंभिक गाना बजानेवालों को बाधित करता है। भयानक रूप से सभ्य एरिया में, मार्था "अब मैं देखो" और एक चौकड़ी एक खुश शांति का प्रभुत्व है। सतर्कता और छिपी हुई चिंता का रंग Lyubashi की उपस्थिति से पहले ऑर्केस्ट्रल इंटरमीज़ो पेश करता है; यह पहले अधिनियम से अपने दुखद गीत की मेलोडी पर आधारित है। बॉम्बर के साथ दृश्य एक व्यस्त युगल-द्वंद्वयुद्ध है। Lyubashi के Aria "भगवान गहरे दुःख की निंदा करेंगे। माफ करना प्रचलित और युवा हटाने वाले को ओच्रिचिकोव के डैशिंग गीत में सुना जाता है "जो फाल्कन नहीं", रूसी रॉबिंग गाने के लिए प्रकृति में करीब है।

तीसरे कार्य में शामिल होने वाले गंभीर, शांत ऑर्केस्ट्रल खुलता है। Terzet Lykov, गंदा और dogne आराम से और शक्तिशाली लगता है। बाध्य रहित, लापरवाह एरियेट गंदा "सबकुछ सब कुछ में जाने दें।" Arioso Saberova - शाही दिखने के बारे में एक कहानी, Aria Lykov "क्लाउड रेडियल आंदोलन आंदोलन", sextete और choir शांतिपूर्ण शांति और खुशी का प्रदर्शन किया गया था। लोक शादी के गीतों के साथ, आवर्धक "फाल्कन फाल्कन के रूप में" जुड़ा हुआ है।

चौथे अधिनियम में प्रवेश विनाश के मूड को प्रसारित करता है। एक कुत्ते के एरिया में सुनता है "नहीं लगता था, नहीं सोचा था, अनुमान नहीं लगा।" गाना बजानेवालों के साथ तीव्र नाटक संतृप्त क्विंटेट; गंदे की मान्यता इसके पर्वतारोही बनाती है। सपने में नाजुक और काव्य एरिया मार्था "इवान सर्गेईच, बगीचे में जाना चाहते हैं?" गंदे और लुबाशी की बैठक के निराशा और फुलाए गए नाटक के बगल में एक दुखद विपरीतता और एक गंदे "पीड़ित निर्दोष, क्षमा करें" की एक संक्षिप्त अंतिम एरियोज़ो।

एम ड्रस्किन

"Tsarist दुल्हन" का लेखन इतिहास "क्रिसमस से पहले रातों" की कहानी के रूप में सरल और छोटा है: गर्भधारण और लॉन्च 18 9 8 में, ओपेरा को दस महीने के लिए स्कोर में वर्णित और पूरा किया गया था और अगले सीजन को निजी ओपेरा दिया गया था । "Tsarist दुल्हन" लिखने का निर्णय अन्य भूखंडों की लंबी चर्चा के बाद अचानक के रूप में पैदा हुआ था (इस समय टियुमेन के साथ चर्चा की गई भूखंडों में, रूसी इतिहास से अन्य नाटक थे। लिबरेटिस्ट ने अपने स्वयं के विकास की पेशकश की: "निस्संदेह" - मॉस्को रूस XVII शताब्दी, लोकप्रिय विद्रोह, "मां" - पुराने मास्को जीवन से, "पोषित बेल्ट "- विशिष्ट प्राधिकारियों के समय से; मुझे फिर से" evpathity Kolovrat ", साथ ही" मर्चेंट Kalashnikov के बारे में गीत "याद किया गया था।)लेकिन, जैसा कि "इतिहास" में संकेत दिया गया है, माया के नाटक को अपील संगीतकार का "दीर्घकालिक इरादा" था - शायद 60 के दशक के बाद से, जब बालाकेरेव और बोरोडिन ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" पर विचार किया (बाद में किया गया जैसा कि जाना जाता है, choirs ochrichnikov के लिए कई स्केच, जिसका उपयोग तब व्लादिमीर गल्स्की के दृश्य में "प्रिंस इगोर" में किया जाता था)। परिदृश्य को संगीतकार द्वारा चित्रित किया गया था, "गीतकार क्षणों के विकास के साथ लिब्रेटो का अंतिम उत्पादन और सम्मिलित, अतिरिक्त दृश्यों को ट्युमेन द्वारा कमीशन किया गया था।

इवान के समय से माया का नाटक भयानक रोमांटिक नाटक की विशेषता है, एक प्रेम त्रिकोण (अधिक सटीक, दो त्रिकोण: मार्था - लुबाश - गंदे और मार्फा - लाइकोव - गंदे), घातक शक्ति के हस्तक्षेप से जटिल - त्सार इवान, जिसका दुल्हन की पसंद मारर पर गिर रही है। व्यक्तित्व और राज्यों, भावनाओं और ऋण का संघर्ष ग्रोजी के युग को समर्पित कई नाटकों के लिए बहुत विशिष्ट है। "Pskovtyanka" में, "Tsarist दुल्हन" के केंद्र में, खुशी से शुरू की और जल्दी बर्बाद युवा जीवन की छवि, लेकिन, परिवार के पहले नाटक के विपरीत, कोई बड़ा लोक दृश्य नहीं है, सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं की प्रेरणा: व्यक्तिगत परिस्थितियों की दुखद प्रगति के कारण मार्फा मर जाता है। और नाटक, और ओपेरा, इसमें लिखा गया है, "ऐतिहासिक ड्रामा" के रूप में "पस्कोव्तींका" या "बोरिस" के रूप में नहीं, बल्कि कार्यों के प्रकार के लिए, जहां ऐतिहासिक स्थिति और पात्र विकास के लिए प्रारंभिक स्थिति हैं कार्रवाई के। आप एन एन रोमन-कोर्सकोवा और बेलस्की से सहमत हो सकते हैं, जो इस खेल और उसके पात्र मूल नहीं लगते थे। दरअसल, रोमन-कोराकोव के पिछले ऑपरेटरों की तुलना में, जहां लिब्रेटो अद्भुत साहित्यिक स्मारकों के अनुसार बनाया गया था या ओपेरा शैली के लिए एक नई छवि विकसित करता था, "रॉयल ब्राइड", "गवर्नर का पैन" और कम करने के लिए एक नई छवि विकसित करता था हद तक, "सर्विस" मेलोड्रामा की छाया है। लेकिन रोमन कोर्सकोव के लिए उनकी मानसिकता में, उन्होंने नए अवसर खोले। यह बनाई गई ओपेरा की एक पंक्ति में तीनों के लिए मौका नहीं है, उन्होंने भूखंडों को कई मामलों में चुना: केंद्र में - एकदम सही, लेकिन शानदार नहीं, महिला छवि (मार्था, सेवा, मारिया); किनारों पर - सकारात्मक और नकारात्मक पुरुषों के आंकड़े (हेरोइन दूल्हे और उनके प्रतिद्वंद्वियों); "वीरवोड के पैन" में, "रॉयल ब्राइड" में, एक कंट्रास्ट "डार्क" मादा छवि, जहर का एक मकसद है; "Servius" और "tsarist दुल्हन" नायिका में मर रहा है, "Voevod के पैन" में स्वर्ग आखिरी मिनट में आता है।

"Tsarist दुल्हन" की साजिश का सामान्य स्वाद इस तरह के ओपेरा Tchaikovsky याद दिलाता है, "Okrichnik" और विशेष रूप से "जादूगर" के रूप में; शायद, उनके साथ "प्रतिस्पर्धा" करने का अवसर रोमन-कोर्सकोव को दिमाग में था (जैसा कि "क्रिसमस से पहले रात")। लेकिन यह स्पष्ट है कि सभी तीन परिचालनों में उनके लिए मुख्य चारा केंद्रीय महिलाओं के आंकड़ों द्वारा गठित किया गया था और कुछ हद तक, जीवन की पेंटिंग्स, यूकेलेड। रोमन कोर्सकोव (बड़े लोक दृश्यों, कथाओं) के पिछले ऑपरेटरों में उत्पन्न होने वाली ऐसी कठिनाइयों को आगे न रखें, इन भूखंडों को स्वच्छ संगीत पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति है, स्वच्छ गीत। यह "क्रॉनिकल" में "ज़ारिस्ट दुल्हन" के बारे में लाइनों द्वारा पुष्टि की जाती है, जहां यह मुख्य रूप से संगीत समस्याओं के बारे में है: "ओपेरा की शैली लाभ में गायकों को होना चाहिए था; एरिया और मोनोलॉग्स को माना जाता था कि कितना नाटकीय प्रावधानों की अनुमति है; आवाज ensembles वास्तविक, समाप्त, और दूसरों के लिए कुछ वोटों के कुछ वोटों के हुक के रूप में नहीं, क्योंकि यह आधुनिक आवश्यकताओं द्वारा कथित रूप से नाटकीय सत्य द्वारा सुझाव दिया गया था, जिसके अनुसार दो या दो से अधिक व्यक्ति एक साथ बोलते हैं।<...> द ensembles की संरचना: चौकड़ी द्वितीय कार्य और सेक्सेट III, मेरे लिए मेरे लिए तकनीक के विशेष हित में आया, और मेरा मानना \u200b\u200bहै कि, गायक और स्वतंत्र वोट की कृपा पर, के समय से कोई भी ओपेरा ensembles नहीं थे ग्लिंका।<...> "ज़ारिस्ट दुल्हन" सख्ती से परिभाषित वोटों और गायन के लिए फायदेमंद के लिए लिखा गया था। संगत के ऑर्केस्ट्रेशन और विकास, इस तथ्य के बावजूद कि वोट हमेशा आगे नहीं रखे जाते हैं, और ऑर्केस्ट्रा की संरचना को सामान्य द्वारा लिया गया था, जो अधिक प्रभावी और दिलचस्प साबित हुआ। "

"ज़ारिस्ट दुल्हन" में सद्को के बाद संगीतकार द्वारा किए गए मोड़ इतने तेज थे कि रोमन कोर्सकोव की कला के कई प्रशंसकों को कुक्किवाद से प्रस्थान के रूप में माना जाता था। इस दृष्टिकोण को एन एन रिम्स्काया-कोर्सकोव द्वारा व्यक्त किया गया था, खेद है कि ओपेरा आमतौर पर लिखा गया था; बहुत नरम - बेलस्की, जिन्होंने तर्क दिया कि "नया ओपेरा खड़ा है ... एक पूरी तरह से हवेली ... यहां तक \u200b\u200bकि कुछ स्थान भी अतीत से कुछ भी समान नहीं होते हैं।" मॉस्को आलोचक एक रोसेनोव ने प्रीमियर में अपनी प्राथमिकता में स्पष्ट रूप से "कुचकावाद से कोर्सकोव के प्रस्थान" के विचार को स्पष्ट रूप से तैयार किया: "कई हड़ताली वास्तविक और गहराई से imbued प्रकार, जैसे कि रूसी जीवन के सबसे उप-स्थान से आभारी थे, एक थे नए रूसी स्कूल की रचनाओं में ओपेरा जनता के सामने एक के बाद, समाज को आश्वस्त करता है कि आधुनिक संगीत नाटक के कार्य महत्वपूर्ण, बुद्धिमान और व्यापक रूप से हैं और यह उनकी संगीत मिठास, वर्चुओसो बहादुरों और फ्रेंच-जर्मन-इतालवी ओपेरा की भावनात्मकताओं की तुलना में है। पिछले प्रकार के केवल बच्चों के कमीने हैं।<...> "त्सारिस्ट दुल्हन", एक तरफ, आधुनिक ओपेरा उपकरण का उच्चतम मॉडल, अनिवार्य रूप से यह पता चला है - लेखक द्वारा - नए रूसी स्कूल के प्रतिष्ठित सिद्धांतों से सचेत पुनर्जन्म की दिशा में एक कदम। कौन सा नया रास्ता हमारे पसंदीदा लेखक के इस त्याग को लाएगा - भविष्य दिखाएगा। "

एक और दिशा की आलोचना का स्वागत संगीतकार के "पैट्रिमोनी" द्वारा किया गया था, "ओल्ड ओपेरा के रूपों के साथ नए संगीत नाटक की आवश्यकताओं को सुलझाने के लिए लेखक की आकांक्षा," "रॉयल ब्राइड" में देखा गया पारंपरिक ओपेरा कार्रवाई के लिए "गोलाकार संगीत" के लिए एंटीवागनेरी आंदोलन, जहां "संगीतकार नाटकीय पदों की अभिव्यक्ति की प्रशंसा के साथ संगीत रूपों को पूरा करने में बेहद सहमत था।" जनता को एक बहुत ही बड़ी सफलता है, यहां तक \u200b\u200bकि सैडको ट्राइम्फ को ओवरलैप कर रहा है।

संगीतकार ने खुद का मानना \u200b\u200bथा कि आलोचना बस उलझन में थी - "सबकुछ नाटक, प्राकृतिकता और अन्य दूतों तक पहुंचा," और जनता की राय में शामिल हो गए। रोमन कोर्सकोव ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" का अनुमान लगाया कि बर्फ की पहली बार के बराबर और लगातार कई वर्षों तक इस तरह के एक बयान को दोहराया गया (उदाहरण के लिए, उनकी पत्नी के पत्रों में और नी गरली - मेरिफ की भूमिका का पहला निष्पादक) । कुछ हिस्सों में, यह क्षेत्रीय था और रचनात्मक स्वतंत्रता के संघर्ष के उद्देश्यों के कारण होता था, जिसे ऊपर वर्णित किया गया था: "... उनके पास [संगीतकार] मेरे लिए विशेषता है: शानदार संगीत, और नाटकीय की सराहना की जाएगी।<...> क्या पानी, सांसारिक और उभयचरों के केवल एक कूड़े को आकर्षित करने के लिए? "ज़ारिस्ट दुल्हन" बिल्कुल शानदार नहीं है, और "स्नो मैडेन" बहुत शानदार है, लेकिन एक और दूसरा भी बहुत ही मानव और स्मवेनन है, और सद्को और खतरे काफी अलग हैं। निष्कर्ष: मेरे कई ओपेरा से मैं दूसरों से अधिक प्यार करता हूं, "स्नो मेडेन" और "ज़ारिस्ट दुल्हन"। लेकिन यह सच है: "मैंने देखा," संगीतकार ने लिखा, - जो लोग, या दूसरे शब्दों के साथ थे या खुद थे किसी कारण के लिए "Tsarist दुल्हन", लेकिन उन्होंने दो बार या तीन बार सुना, इससे जुड़ा होना शुरू किया ... यह देखा जा सकता है, और इसमें कुछ समझ में नहीं आता है, और ऐसा लगता है कि यह इतना आसान नहीं है। " दरअसल, इस ओपेरा के आकर्षण के तहत, समय के साथ, इसके लगातार प्रतिद्वंद्वी गिर गया - Nadezhda Nikolaevna (1 9 01 में Mariinsky रंगमंच में ओपेरा के प्रीमियर के बाद, Nadezhda Nikolaevna ने अपने पति को लिखा: "मुझे याद है कि मॉस्को निजी ओपेरा में पहले दृश्य के बाद मैंने आपको" ज़ारिस्ट दुल्हन "के बारे में क्या लिखा था, और मुझे लगता है कि बहुत से, तब मुझे कहा गया, उदाहरण के लिए, मैंने अब माली की पार्टी के बारे में अपनी राय से, एक लिब्रेटो की कमी, पहले अधिनियम में एक बुरा और अनावश्यक तीनों की कमी, एक पट्टिका युगल भी है। लेकिन यह है पदक के केवल एक तरफ।<...> मैंने लगभग कई उत्कृष्ट cleattives के बारे में कुछ उत्कृष्ट cleattives के बारे में कुछ भी नहीं बोला, और अंत में, एक अद्भुत उपकरण के बारे में, जो अभी एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा द्वारा किया गया है, मेरे लिए काफी स्पष्ट हो गया है। " और "आइडियन" जो ओपेरा बेलस्की के साथ सहानुभूति नहीं करता था (VI Belsky, सावधानी से, लेकिन पहली ऑडिशन के बाद ओपेरा की नाटककार की आलोचना की, हालांकि, आखिरी कार्रवाई के बारे में लिखा: "यह इतनी प्रजनन सौंदर्य और मनोवैज्ञानिक सत्य का एक आदर्श संयोजन है, इस तरह की एक गहरी काव्य त्रासदी , जो मंत्रमुग्ध की तरह सुन रहा है, मेरे पास विश्लेषण करने और याद रखने के लिए कुछ भी नहीं है। संचालन में सभी दृश्यों में से, सहानुभूति के आँसू, कोई भी कह सकता है, - यह सबसे सही और सरल है। और एक ही समय में, यह एक और है अपने रचनात्मक उपहार का पक्ष ... ").

बीवी असफावेव का मानना \u200b\u200bथा कि "ज़ारिस्ट दुल्हन" का असर यह है कि "प्रेम प्रतिद्वंद्विता का विषय ... और दीर्घकालिक ओपेरा-लिब्रेरिक स्थिति" क्वार्ट्जनेस "... यहां इंट्रोनेशन और रूसी यथार्थवादी के ढांचे में घोषित की गई है भविष्य में घरेलू नाटक, जो अपने रोमांटिक और रोमांटिक आकर्षण को भी मजबूत करता है, ", और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि" अमीर रूसी दिल से भावनात्मक पालन "में।

अब रिम्स्की-कोर्सकोव की रचनात्मकता के सामान्य संदर्भ में "ज़ारिस्ट दुल्हन" को उस काम के रूप में नहीं माना जाता है जो कुक्किवाद के साथ हिलता है - एकजुट होने के नतीजे, परिणामस्वरूप मास्को और रूसी स्कूल की सेंट पीटर्सबर्ग लाइनें, और संगीतकार पर खुद - एक श्रृंखला लिंक के रूप में "पस्कोवसिस्टम" से "citey" के लिए अग्रणी। यह सब कुछ अंतर्ज्ञान के क्षेत्र को संदर्भित करता है - पुरातन नहीं, एक अनुष्ठान नहीं, बल्कि पूरी तरह से गीतात्मक, स्वाभाविक रूप से व्यापक, जैसे कि सभी रूसी जीवन में फैला हुआ है। रोमन कोर्साकोव के लिए विशेषता और नई, "ज़ारिस्ट दुल्हन" के सामान्य गीत रंग को अपने लोक और पेशेवर अपवर्तन में रोमांस में झुकाव। और अंत में, इस ओपेरा की शैली की एक और आवश्यक रेखा, एम पेट्रोव्स्की द्वारा, एम्रिंस्की थियेटर में ओपेरा के प्रीमियर के बाद ग्ल्यूबियनवाद है: "" रॉयल ब्राइड "की विशिष्टता" पीछे हटना "या" अपराध "में नहीं है दिन के वर्तमान के सौंदर्य सिद्धांतों के खिलाफ, "उन वास्तव में Glinkinsky भावना के ठोस रुझानों में, जो पूरे ओपेरा को विषमता के लिए घुसना है। मैं यह नहीं कहना चाहता कि कुछ या दूसरा ग्लिंका की रचनाओं में संबंधित स्थानों जैसा दिखता है।<...> ऐसा लगता है कि इस तरह के "ग्लोबिंग" साजिश को लेखक के इरादे में शामिल किया गया था और उस ओपेरा के साथ एक ही (और इससे भी अधिक!) दाईं ओर "मोजार्ट और सेलिरी" के रूप में, ग्लिंका की याद में समर्पित किया जा सकता था - Dargomyzhsky की याददाश्त। इस भावना ने संभावित रूप से व्यापक, चिकनी और लचीली संगीत और वर्णक की सुन्दर सामग्री की इच्छा में दोनों को प्रभावित किया, और विशेष रूप से, संगतता की विशेषता पॉलीफोनी के प्रावधान में। अपनी स्पष्टता के साथ, शुद्धता, उत्तरार्द्ध के गायक को "राजा के लिए जीवन" के कई एपिसोड को ध्यान में रखना चाहिए, जिसमें यह आधुनिक पश्चिमी ओपेरा के सशर्त और सीमित तरीके से दूर ग्लिंका के संगतता की यह असाधारण पॉलीफोनिटी था। "

"Tsarist दुल्हन" में, पिछले ओपेरा के विपरीत, संगीतकार, प्यार से जीवन, रास्ता (पहली कार्रवाई में गंदे घर में दृश्य, घर के सामने और दूसरे में एक कुत्ते के घर में दृश्य) के विपरीत तीसरे कार्य), वास्तव में, युग की भावना को स्थानांतरित करने की कोशिश नहीं करता है (कुछ समय की पहली कार्रवाई में ग्रेड और "पस्कोव्तींका" से ली गई भयानक के "साइन" जाली हैं)। यह ध्वनि परिदृश्य से भी समाप्त हो गया है (हालांकि दूसरी कार्रवाई की शुरुआत के इफिल्स में एरिया मार्था और लाइकोव के पहले एरिया दोनों के सबटेक्स्ट में प्रकृति ध्वनि के उद्देश्य - शाम के बाद लोग अलग हो जाते हैं)।

आलोचकों, जो "रॉयल ब्राइड के संबंध में," वाग्नेरिज्म "से रोमन-कोर्सकोव के इनकार के बारे में लिखा था, गलत थे। एक ऑर्केस्ट्रा इस ओपेरा में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहा है, और हालांकि "क्रिसमस से पहले रातों" या "सद्को" में, "ध्वनि चित्र" या "सद्को" में कोई तैनाती नहीं है, उनकी अनुपस्थिति बड़े ओवरचर (तनाव, छवियों के नाटक के साथ, तनाव, यह "pskovtyanka" पर्यवेक्षण) जैसा दिखता है, दूसरी कार्रवाई में अभिव्यक्तिपूर्ण इंटरमेज़ो ("ल्यूबशी का चित्र"), तीसरे और चौथे कार्यों ("आधिकारिक" और "मार्था") में शामिल होने और अधिकांश दृश्यों में वाद्य विकास की गतिविधि। "Tsarist दुल्हन" में leitmotives काफी कुछ हैं, और उनके उपयोग के प्रिंटर पिछले संगीतकार संचालन के समान हैं। सबसे प्रमुख (और सबसे पारंपरिक) समूह में "घातक" लीटेम्स और लीथर्मोनियम शामिल हैं: लीकरी बोमेलिया के विषय, माल्युट, भयानक ("महिमा" और "डिजाइन") के दो lyutimos, "lyubashi chords" (विषय रॉक), "मतदाता औषधि" के chords। गंदे पार्टी में, घातक क्षेत्र के संपर्क में बारीकी से, अपने पहले cleattativative और arias के नाटकीय intonation बहुत महत्व के हैं: वे ओपेरा के अंत तक गंदे के साथ के साथ। Leitmotive काम, अगर आप इसे डाल सकते हैं, कार्रवाई के आंदोलन को सुनिश्चित करता है, लेकिन मुख्य जोर इस पर नहीं है, लेकिन दो महिला छवियों पर, XIX शताब्दी के रूसी पेंटिंग की सबसे अच्छी परंपराओं में, खूबसूरती से, प्यार से पृष्ठभूमि पर खूबसूरती से बोलते हुए पुराना जीवन निर्धारित किया।

मेई के नाटक के लिए लेखक की टिप्पणियों में दो नायिकाओं "त्सारिस्ट दुल्हन" "गीत प्रकार" कहते हैं और उनकी विशेषताओं को इसी तरह के गीतों को लोक ग्रंथों की ओर जाता है ("मीक" और "भावुक" (या "शिकारी") का विचार रूसी महिला चरित्र के प्रकार "करुणा" के लिए पसंदीदा में से एक था, जिस पर माई संबंधित था। सैद्धांतिक रूप से, यह अपोलो के लेखों में विकसित किया गया था Grigoriev और एफ एम। Dostoevsky सहित इस दिशा के अन्य लेखकों द्वारा विकसित किया गया था।)। ए। I. Kandinsky, Tsarist दुल्हन के स्केच का विश्लेषण, नोट करता है कि ओपेरा के लिए पहला स्केच एक गीत खींचने वाले गीत का चरित्र था, और प्रमुख अंतर्निहित विचारों को दोनों नायिकाओं को संदर्भित किया गया था। ल्यूबासी की पार्टी में, स्टूल सॉन्ग वेयरहाउस को संरक्षित किया गया है (पहली कार्रवाई में संगत के बिना एक गीत) और नाटकीय-रॉसी इंटोनेशन (दूसरी कार्रवाई में गंदे, एरिया के साथ युगल) के साथ पूरक किया गया है।

ओपेरा में केंद्रीय मार्था की छवि में एक अद्वितीय समग्र समाधान है: वास्तव में, मार्फा को "भाषणों वाला चेहरा" के रूप में एक ही संगीत सामग्री (दूसरे और चौथे कार्यों में एरिया) के साथ दो बार चरण में दिखाई देता है। लेकिन अगर पहले एरिया में - "माप्पी खुशी" - जोर की विशेषताओं के हल्के गीतों पर जोर दिया गया था, और "दुर्भावनापूर्ण मुकुट" के उत्साही और रहस्यमय थीम केवल तभी प्रदर्शित की जा रही है, फिर दूसरे एरिया में - "नतीजे पर मार्था की आत्मा ", प्री-फिक्स्ड और बाधित" घातक "तारों और" नींद "के दुखद इंटोनेशन," ताज का विषय "खड़ा है और एक अलग जीवन के पूर्वनिर्धारित विषय के रूप में इसका अर्थ बताता है। यह व्याख्या उत्पत्ति और रोमन-कोर्सकोव में इस अंतर्दृष्टि के आगे के विकास का सुझाव देती है: "म्लादा" (राजकुमारी विधायकार की छायाओं में से एक) में दिखाई देने, वह, "रॉयल ब्राइड" के बाद, "वह मौत में लगता है" सेवा ", और फिर" स्वर्ग घुड़सवार "और" किइटज़ "में सिरीना और अल्कोनोस्टा के गीत। संगीतकार के युग की शर्तों का उपयोग करके, इस प्रकार के "आदर्श" मेलोडिक्स, "सार्वभौमिक" का नाम देना संभव है, हालांकि मार्था पार्टी में वह एक ही समय में रूसी गीत रंग का रखरखाव करता है। चौथी कार्रवाई में मार्था दृश्य न केवल "रॉयल ब्राइड" के पूरे नाटककार को तेज करता है, बल्कि इसे घरेलू नाटक के बाहर वास्तविक त्रासदी की ऊंचाई तक ले जाता है।

एम। राखमानोवा

"ज़ारिस्ट दुल्हन" रोमन कोर्सकोव के सबसे दिल से ओपेरा में से एक है। वह अपने काम में एक हवेली खड़ा है। उनकी उपस्थिति ने "कुचकावाद" से प्रस्थान में कई महत्वपूर्ण अपमान पैदा किए। ओपेरा सुगंध, तैयार संख्याओं की उपस्थिति को कई लोगों द्वारा संगीतकार की पुरानी रूपों में वापसी के रूप में माना जाता था। रोमन कोर्सकोव ने आलोचकों पर विरोध किया, कहा कि गायन की वापसी एक कदम नहीं हो सका, जो नाटक और "महत्वपूर्ण सत्य" की तलाश में नहीं हो सकता है ताकि केवल मेलोडीक्लमेशन द्वारा पालन किया जा सके। इस निबंध में संगीतकार, सबसे बारीकी से Tchaikovsky के ऑपरेटिक सौंदर्यशास्त्र से संपर्क किया।

मास्को प्राइवेट रूसी ओपेरा मैमोंटोव में आयोजित प्रीमियर, प्रदर्शन के सभी घटकों (कलाकार एम व्रबेल, डीआईआर। कैप्लेमेंट, मार्फा पार्टी सांग) के पेशेवरता से प्रतिष्ठित किया गया था।

अविस्मरणीय अद्भुत ओपेरा मेलोडीज: गंदे "पागल" Lyubashi "(1 डी।) के पुनरावृत्ति और एरिया, 1 और 2 डी में से दो एरियास Lyubashi, 4 डी में से अंतिम Aria Martha।" इवान सर्जिच, आप जाना चाहते हैं गार्डन "और अन्य। इंपीरियल चरण पर, ओपेरा 1 9 01 (मारिंस्की रंगमंच) में वितरित किया गया था। 1 9 02 में, प्राग प्रीमियर हुआ। ओपेरा प्रमुख रूसी संगीत थिएटर के दृश्यों के साथ नहीं आते हैं।