यूरोपीय खंडहर। खोया इतिहास: पुराने चित्रों में एक प्राचीन सभ्यता के खंडहर कभी-कभी, सरल, लंबे समय से ज्ञात चीजों पर नए सिरे से विचार करने के लिए स्कूल और कॉलेज में प्राप्त सभी ज्ञान को भूलना अभी भी उपयोगी है।

कई शोधकर्ता और पुरावशेषों के विषय में रुचि रखने वालों का दावा है कि अतीत में पृथ्वी पर एक अत्यधिक विकसित सभ्यता थी। इसका प्रमाण ग्रेनाइट और अन्य टिकाऊ चट्टानों के यांत्रिक प्रसंस्करण के निशान हैं, जिन पर हमारे लिए अप्राप्य तंत्र के निशान दिखाई देते हैं। अर्थात्: 1-2 मिमी की मोटाई के साथ ब्लेड, कुछ मिलीमीटर की दीवार की मोटाई के साथ उच्च गुणवत्ता वाले बर्तन, आदि।

जी हां, संभव है कि यह सब पुरातन काल में हुआ हो। लेकिन कुछ उदाहरणों को जियोकंक्रीट (ठंडे फ्लूडोलाइट्स के आउटक्रॉप्स) से कास्टिंग परिकल्पना और मोल्डिंग द्वारा समझाया जा सकता है। यह संभव है कि काटने के उपकरण के निशान "प्लास्टिसिन" द्रव्यमान पर एक रंग के निशान हैं।

मेरा मानना ​​है कि एक उच्च विकसित सभ्यता थी, लेकिन यह अलग थी, जैसा कि हम कल्पना करते हैं। उद्योग और उपभोक्तावाद के बिना, गैजेट्स और केंद्रीकृत ऊर्जा आपूर्ति के रूप में "बैसाखी" के बिना। और उत्पादन के उपकरण आत्मनिर्भर और सार्वभौमिक थे। हस्तशिल्प के स्तर पर लघु उत्पादन। ड्राइव एक चक्का (जड़त्वीय भंडारण), या भाप इंजन के साथ मैनुअल है, जिसके सबसे हड़ताली उदाहरण बाद में हमें इतिहास में पहले भाप इंजनों के रूप में बताए गए थे। प्रत्येक उत्पाद व्यक्तिगत था और कुछ हद तक कला का एक काम था। कोई कन्वेयर नहीं था और मानकीकरण एक आकार सभी के लिए उपयुक्त था।

और यह सभ्यता हाल ही में, मध्य युग में वापस आई थी। मैं इस दावे के सबूत में गोता लगाने का प्रस्ताव करता हूं।

हर्मिटेज में संग्रहीत प्रदर्शनों के बारे में वीडियो (उनमें से 300 से अधिक हैं!) 18 वीं शताब्दी। ये उस समय के माइक्रोमैकेनिक्स और इंजीनियरिंग की उत्कृष्ट कृतियाँ हैं। आज इस तरह के तंत्र को विकसित करने के लिए, हमें डिजाइनरों की टीमों की आवश्यकता है:

यूरोप में, इस स्वचालन और यांत्रिक खिलौनों का जुनून 200 वर्षों तक चला। और लगभग तुरंत उनमें रुचि खो दी! यहां तक ​​कि 19वीं सदी तक चीनी सम्राट के महल में भी। लगभग 5,000 ऐसे प्रदर्शन जमा किए। तो पूरे यूरोप में कितने थे? हमारे सेल फोन कैसे हैं? और ऐसा क्या हुआ कि इन मशीनों को बनाने की परंपरा और उनमें दिलचस्पी गायब हो गई? इतिहासकारों का कहना है कि ग्रामोफोन के आविष्कार ने ऐसे खिलौनों का अंत कर दिया। लेकिन है ना? शायद पूरी तरह से अलग कारण था? दरअसल, हमारे समय में स्मार्टफोन में इलेक्ट्रॉनिक्स का ही विकास हो रहा है। मुझे संदेह है कि पूरी दुनिया में उनमें दिलचस्पी तुरंत गायब हो सकती है।

कुलिबिन की घड़ी

हर्मिटेज संग्रह में रखी गई उत्कृष्ट कृतियों में से एक कुलिबिन घड़ी है:

1767 में कैथरीन II के निज़नी नोवगोरोड में आगमन के लिए आई. कुलिबिन द्वारा बनाई गई एक अंडे के आकार की घड़ी। घड़ी ने हर घंटे ईस्टर की धुन बजाई। प्रत्येक घंटे के अंत में, लघु मूर्तियों के साथ बाइबिल का प्रदर्शन किया जाता था। 427 मिनट का विवरण। अब तक, पुनर्स्थापक पुनर्स्थापित नहीं कर सकते, क्योंकि। अपने काम का राज नहीं खोल सकते।

और अब, इस संक्षिप्त जानकारी को पढ़ने के बाद, सोचें: एक साधारण स्व-शिक्षित व्यक्ति माइक्रोमैकेनिक्स की ऐसी उत्कृष्ट कृति कैसे बना सकता है? एक आधुनिक इंजीनियर के लिए, आपको कई विषयों को जानना होगा और सामग्री विज्ञान और घड़ी तंत्र के निर्माण के सिद्धांतों में बहुत बड़ा अनुभव होना चाहिए। इसका मतलब है कि उस समय रूसी साम्राज्य के बाहरी हिस्से में भी एक उत्कृष्ट विद्यालय था। या कुलिबिन ने कहीं पढ़ाई की? क्या आप यूरोप गए थे या हमारे पास अन्य स्कूल थे?

घंटे 17-18 शतक। सममित गियर और अन्य भागों को इतनी सटीकता के साथ कैसे दस्तकारी किया जा सकता है?

मैंने किसी तरह एक चिह्नित टेम्पलेट के अनुसार चांदी की प्लेट से एक पदक बनाया। मेरे निपटान में एक मैनुअल आरा, फाइलें और सुई फाइलें, पॉलिशिंग पेस्ट था। लेकिन मुझे उच्च गुणवत्ता वाला उत्पाद नहीं मिला। मैंने या तो अच्छी ज्यामिति या धातु प्रसंस्करण की गुणवत्ता हासिल नहीं की। हां, मैं कोई जौहरी नहीं हूं और न ही उनकी सभी तकनीकों का मालिक हूं। लेकिन क्या उस समय के सभी घड़ीसाज़ जौहरी थे? एक लघु गियर को तराशने के लिए एक अंगूठी में एक पत्थर डालना नहीं है।

अगर हम आई. कुलिबिन की घड़ियों और उस समय के यूरोपीय उस्तादों की अन्य घड़ियों को और करीब से देखें, तो हम समझ सकते हैं कि पुर्जे हाथ से नहीं बल्कि मुड़कर बनाए गए थे। और हम उस समय के लट्ठों के बारे में क्या जानते हैं? यह पता चला है कि वे एक विस्तृत विविधता में थे, यहाँ जानकारी है:

17वीं सदी की एक किताब का स्क्रीनशॉट। तुला संयंत्र में बंदूक बैरल के निर्माण के लिए ये हथियार मशीनें हैं।

उस समय के अन्य मशीन टूल्स के चित्र दिखाने वाली पुस्तक का लिंक, अर्थात् 1646। इनका स्तर 19वीं सदी की मशीनों से भी बदतर नहीं है। यह उन पर था कि ऐसी उत्कृष्ट कृतियाँ बनाई गईं, न कि हाथ के औजार से, जैसा कि इतिहासकार लिखते हैं।

17वीं-18वीं शताब्दी के उच्च-तकनीकी भागों के निर्माण में प्रयुक्त मशीन टूल्स की कुछ और तस्वीरें।

19वीं सदी से पहले के मशीन टूल्स

Capriccio (इतालवी capriccio, शाब्दिक रूप से "कैप्रिस") लैंडस्केप पेंटिंग की एक शैली है, जो 17 वीं -18 वीं शताब्दी में लोकप्रिय है। इस शैली के चित्रों में स्थापत्य कल्पनाओं को दर्शाया गया है, जिनमें ज्यादातर काल्पनिक प्राचीन इमारतों के खंडहर हैं।

रॉबर्ट ह्यूबर्टे, फ्रांसीसी चित्रकार (1733-1808)। सचित्र कल्पनाओं के लिए जाना जाता है, जिसका मुख्य रूप पार्क और वास्तविक राजसी खंडहर हैं, कई रेखाचित्र जिसके लिए उन्होंने इटली में अपने प्रवास के दौरान बनाया था। रॉबर्ट के चित्रों को उनके समकालीनों द्वारा अत्यधिक महत्व दिया गया था। उनके चित्रों को लौवर, कार्निवल संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज और रूस के अन्य महलों और सम्पदाओं में यूरोप, अमेरिका, कनाडा और ऑस्ट्रेलिया के कई प्रमुख संग्रहालयों में प्रस्तुत किया गया है। चित्रकार ने अपने कैनवस पर जो चित्रित किया है, वह कई सवाल उठाता है, लेकिन इतिहासकारों ने परेशान नहीं किया, संक्षेप में कहा कि यह केवल लेखक की "कल्पना" है और विषय को बंद माना जाता है।

"पिरामिड के साथ मकर राशि"

"एक नहर के साथ स्थापत्य परिदृश्य"

कलाकार ने यूरोप में बड़े पैमाने पर यात्रा की और हमारे लिए बहुत ही रोचक पेंटिंग छोड़ी, जिससे हम अतीत का कुछ अंदाजा लगा सकते हैं।

"एक डोरिक मंदिर के खंडहर"

"मार्ले पार्क में टेरेस खंडहर"

यह पॉट्सडैम में सैंसौसी महल और पार्क परिसर है, जिसे 1745-1747 में राजा फ्रेडरिक द ग्रेट के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। यह पता चला है कि निर्माण, उस समय पूरी तरह से नया है, लेकिन किसी कारण से कलाकार अपने काल्पनिक खंडहरों को खींचने के लिए तैयार है।

"सार्वजनिक स्नान के रूप में सेवा करने वाले प्राचीन खंडहर"

"रोम के पास विला मदामा"

विकिपीडिया से: "कार्डिनल गिउलिओ डी मेडिसी के देश विला का बाद का नाम, भविष्य के पोप क्लेमेंट VII, 16 वीं शताब्दी में अधूरा। वेटिकन के उत्तर में तिबर नदी के पश्चिमी तट पर मोंटे मारियो की ढलान पर बनाया गया।" लेकिन मेरी राय में, ये बहुत पुराने ढांचे के खंडहर हैं।

"खंडहरों के बीच धोबी"

उनके चित्रों में यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि उनमें चित्रित लोग पूर्व सभ्यताओं के खंडहरों के बीच रहते हैं और कम से कम उन्हें एक सभ्य रूप में नहीं ला सकते हैं, किसी प्रकार की बहाली का उल्लेख नहीं करने के लिए।

"भूल गई मूर्ति"

"विला गिउलिया के खंडहर में स्थिर"

चित्रित लोग, उनकी उपस्थिति के साथ, भव्य संरचनाओं से बिल्कुल मेल नहीं खाते हैं और झुंड के चूहों की तरह अपनी पूर्व भव्यता के इन खंडहरों के बीच देखते हैं।

"एक साधु प्राचीन मंदिर के खंडहरों के बीच प्रार्थना करता है"

"स्तंभों के साथ सीढ़ी"

"पुराना पुल"

"एक देश हवेली का पोर्टिको"

"रोम में सीसिलिया मेटेला का मकबरा"

"निम्स में डायना के मंदिर का आंतरिक भाग"

"पोंट डू गार्ड"

"रोम में रिपेट्टा बंदरगाह का दृश्य"

"कोलिज़ीयम"

"ओबिलिस्क पर लैंडस्केप"

"रोम में सेंट पीटर कैथेड्रल के मेहराब और गुंबद के साथ लैंडस्केप"

"बर्बाद करना"

"इतालवी पार्क"

गार्डी फ्रांसेस्को लाज़ारो(1712-1793) - इतालवी चित्रकार, वेनेटियन स्कूल ऑफ़ पेंटिंग के प्रतिनिधि। साथ ही एक बड़े सपने देखने वाले, अन्यथा वेनिस के ऐसे बिल्कुल शानदार दृश्यों की व्याख्या कैसे करें?

"पिरामिड के साथ मकर राशि"

"टावरों के साथ शहर के सामने आर्केड"

"मकर"

"मकर"

"पुल, खंडहर और लैगून के साथ मकर राशि"

"वेनिस"

जियोवानी पाओलो पाणिनि(1691 - 1765) - वास्तुशिल्प खंडहर परिदृश्य के संस्थापकों में से एक। कलाकार ने 18वीं शताब्दी के पसंदीदा विषय - प्राचीन अतीत की भव्यता और वर्तमान की तुच्छता की तुलना पर खेलते हुए, छोटे मानव आकृतियों के साथ अपने स्थापत्य विचारों और आंतरिक सज्जा का निवास किया। एक कलाकार के रूप में, पाणिनी को रोम के दर्शनीय स्थलों के चित्रों के लिए जाना जाता है, जिसमें उन्होंने इसकी प्राचीनता पर बहुत ध्यान दिया।

रोम खंडहर में पड़ा था, अपने इतिहास के भव्य अवशेषों के बीच रह रहा था। खंडहर थे कोलोसियम, मंदिर, स्नानागार, जो रोजमर्रा की जिंदगी का हिस्सा थे, उन्हें बसाया गया। झोपड़ी की पत्थर की दीवारों से जुड़ना, महल की खिड़कियों को तख्तों से बंद करना, लकड़ी की सीढ़ी को संगमरमर से जोड़ना, प्राचीन तिजोरियों को छप्पर से ढँकना। और उन खंडहरों के बीच, कलाकार और आर्किटेक्ट अपने एल्बम और टेप उपायों के साथ झुंड में आते हैं, बार-बार उनसे शाश्वत सुंदरता के रहस्यों को निकालने की कोशिश कर रहे हैं ...

"वास्तुशिल्प Capriccio"

"देवताओं"

"रोम में सांता मारिया मैगीगोर का इंटीरियर"

"शास्त्रीय खंडहरों का मकर राशि"

"रोम में सेंट पीटर कैथेड्रल का आंतरिक दृश्य"

जियोवानी एंटोनियो कैनालेटो(1697 - 1768) इतालवी कलाकार, वेदुटिस्टों के वेनेटियन स्कूल के प्रमुख, शिक्षावाद की शैली में शहरी परिदृश्य के मास्टर, ने भी स्थापत्य रोमांटिकवाद की शैली में कैनवस चित्रित किए। उनके काम पर जियोवानी पाओलो पाणिनी का बहुत प्रभाव था।

"वास्तुशिल्प Capriccio"

"रोम में कांस्टेंटाइन का आर्क"

"रोम में पियाज़ा नवोना"

"पडुआ में पोर्टेलो के खंडहर और द्वार के साथ मकर राशि"

एलेसेंड्रो मैग्नास्को(1667-1749)। इतालवी चित्रकार, बारोक कला में रोमांटिक प्रवृत्ति का प्रतिनिधि। जेनोआ में पैदा हुआ। एलेसेंड्रो मैग्नास्को ने जिप्सियों, सैनिकों, भिक्षुओं के जीवन से "राक्षसी" कटाक्ष द्वारा चिह्नित शैली के दृश्यों को चित्रित किया, जिनमें से कई में मानव आकृतियाँ भव्य प्राचीन खंडहरों के बीच खो गई हैं।

"बच्चनलिया"

"डाकुओं का पड़ाव"

"पडुआ के सेंट एंथोनी की छोटी वेदी पर एक संगीतकार और किसानों के साथ वास्तुकला का आकर्षण"

निकोलस पीटर्स बेरकेम(1620-1683) - डच चित्रकार, ग्राफिक कलाकार और उकेरक। इस मास्टर ने इटली में बहुत यात्रा की और बहुत सारे परिदृश्य भी चित्रित किए, जिसमें मुख्य पात्र निस्संदेह सुरम्य खंडहर हैं, साथ ही साथ किसान अपनी पृष्ठभूमि के खिलाफ अपने मवेशियों के साथ हैं।

"एक्वाडक्ट के खंडहर के साथ लैंडस्केप"

"खंडहरों के बीच एक झुंड के साथ चरवाहे"

"खंडहरों के साथ इतालवी परिदृश्य"

"इतालवी परिदृश्य"

"प्राचीन रोमन स्रोत पर पशुधन के साथ किसान"

"शिकार से वापसी"

"एक झरने के साथ लैंडस्केप और टिवोली में सिबिल का मंदिर"

वे पूरी तरह से समय की कसौटी पर खरे नहीं उतरे हैं, है ना? अन्यथा वे खंडहर नहीं कहलाते। लेकिन, जीर्ण-शीर्ण होने के स्पष्ट संकेतों के बावजूद, एक बार अज्ञात प्रतिभाओं द्वारा कल्पना की गई एक पूर्ण उपस्थिति का नुकसान, उनमें अभी भी बहुत सुंदरता है। हां। इतना होते हुए भी कि उन्हें देखकर सदियों का बोझ महसूस होता है.... वे सभ्यता के फलने-फूलने के गवाह हैं, कितनी पीढ़ियों ने इन खंडहरों में दावत दी या प्रार्थना की, जो कभी खूबसूरत महल और मंदिर थे!
क्या हम देख रहे हैं?

माचू पिचू (कुस्को, पेरू)

तस्वीर बोरिस जी
... आधुनिक पेरू के देश में प्राचीन अमेरिका का शहर माचू पिच्चू, समुद्र तल से 2450 मीटर की ऊंचाई पर एक पर्वत श्रृंखला की चोटी पर, यह उरुबांबा नदी की घाटी पर हावी है।

चिचेन इट्ज़ा (टिनम, मेक्सिको)

तस्वीर टेड वैन पेल्टो

चिचेन इट्ज़ा . का पूर्व-कोलंबियाई माया शहर​​ सालाना 1.2 मिलियन से अधिक लोगों द्वारा दौरा किया गया। यह मेक्सिको में सबसे अधिक देखी जाने वाली पुरातात्विक स्थलों में से एक है। सबसे प्रसिद्ध और रहस्यमय में से एक ...

स्टोनहेंज (विल्टशायर, इंग्लैंड)

और ये वाला? क्या आप पहचान रहे हैं? रोमांटिक बिल्डिंग... एक अतुलनीय तरीके से बनाया गया एक अभयारण्य। पूर्वजों ने इन पत्थरों को कैसे उठाया?
सैकड़ों कब्रों से घिरा, स्टोनहेंज इंग्लैंड के विल्टशायर में एक प्रागैतिहासिक स्मारक है। पुरातत्वविदों का दावा है कि इसे 3000 और 2000 ईसा पूर्व के बीच बनाया गया था।

टा प्रोम (सीम रीप, कंबोडिया)

ब्लॉकबस्टर "लारा क्रॉफ्ट - टॉम्ब रेडर" के फिल्मांकन से और भी प्रसिद्ध, पेड़ों और दम घुटने वाली लताओं से घिरा, ता प्रोहम मंदिर ने अतीत के रहस्यमय वातावरण को बरकरार रखा है और कई लोगों के लिए अंगकोर परिसर की यात्रा का मुख्य आकर्षण बन गया है। .

सुदूर पूर्व के फ्रांसीसी स्कूल की परिषद ने मंदिर में एक पूर्ण पैमाने पर बहाली नहीं करने का फैसला किया, हालांकि, एक तरफ, पेड़ धीरे-धीरे स्मारक को नष्ट कर रहे थे, दूसरी तरफ, वे इस तरह से जुड़े हुए थे प्राचीन दीवारें कि वे उनके साथ एक हो गईं।

जयवर्मन VII द्वारा अपनी मां के लिए बनाया गया, और 1186 में पवित्रा, ता प्रोहम मंदिर शहर का केंद्रबिंदु बनने के साथ-साथ एक सक्रिय बौद्ध मठ भी बन गया।

"ड्रैगन गेट पर पत्थर की गुफाएं (लांगमेन)

लोंगमेन (शाब्दिक रूप से "ड्रैगन गेट पर पत्थर की गुफाएं") लुओयांग से 12 किमी दक्षिण में चीनी प्रांत हेनान में बौद्ध गुफा मंदिरों का एक परिसर है। मोगाओ और युंगंग के साथ, इसे चीन के तीन सबसे महत्वपूर्ण गुफा मंदिर परिसरों में से एक माना जाता है। यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल।

लक्सर मंदिर (लक्सर, मिस्र)

प्राचीन लोग मिस्र में लक्सर (तब थेब्स) को "महलों का शहर" कहते थे। दरअसल, लुकोसरा और उसके परिवेश में कई शानदार मंदिरों को संरक्षित किया गया है।

हार्डियन की दीवार

हैड्रियन की दीवार उत्तरी इंग्लैंड में आयरिश से उत्तरी सागर तक फैली हुई है। दीवार को 5-6 ऊंचे पत्थरों, पीट और टर्फ से इकट्ठा किया गया था ... हेड्रियन वॉल के किले। सबसे अच्छा संरक्षित किलेबंदी खंडहर कुम्ब्रिया और नॉर्थम्बरलैंड की काउंटी में देखा जा सकता है।

बालबेक (बेका, लेबनान)

पहले से ही 16वीं शताब्दी में, यूरोप को यहां भव्य खंडहरों की उपस्थिति के बारे में पता चला, जो 19वीं शताब्दी के यूरोपीय यात्रियों के लिए एक दृश्य बन गया। Flaubert, Twain और Bunin ने बालबेक के अपने छापों का जिज्ञासु विवरण छोड़ा।

और यह सबसे बड़ा संसाधित पत्थर है। पहेली, पूर्वज कैसे सफल हुए?

पुरातनता के सभी आश्चर्यों में, बालबेक बरामदा (बालबेक छत) एक विशेष स्थान रखता है।
गाइड से:
इस शहर के साथ एक लगभग रहस्यमय कहानी जुड़ी हुई है: जब पुरातत्वविदों ने इसे "फिर से खोजा", तो कई लोग इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह अलौकिक सभ्यताओं के निर्माण का फल था जिसने प्राचीन काल में सौर मंडल की खोज की थी। यह विश्वास करना कठिन था कि बालबेक छत के विशाल ब्लॉक किसी भी उच्च तकनीक तंत्र के उपयोग के बिना केवल मानव श्रम का परिणाम हैं।

कोबा (क्विंटाना रू, मेक्सिको)

पहली सहस्राब्दी ईस्वी में, कोबा 50,000 लोगों की आबादी वाला सबसे बड़ा माया शहर था। युकाटन में स्पेनिश विजय प्राप्त करने वालों के आने के बाद, भारतीयों ने शहर छोड़ दिया, और इमारतें धीरे-धीरे ढह गईं और जंगल से घिर गईं। 19वीं सदी के अंत में कोबा के खंडहरों की खोज की गई थी, लेकिन खुदाई अभी भी जारी है।

मूल से लिया गया जियोजेन_मिर सभ्यता के रहस्यों में। सेबस्टियन और मार्को रिकिया द्वारा चित्रों और नक्काशी में प्राचीन खंडहर

मूल से लिया गया by_enigma सेबस्टियानो रिक्की और मार्को रिक्की के चित्रों और नक्काशी में एक प्राचीन सभ्यता के खंडहर में

ह्यूबर्ट रॉबर्ट, पाणिनी जियोवानी पाओलो और, ज़ाहिर है, पिरानेसी जियोवानी पेंटिंग के मान्यता प्राप्त स्वामी हैं। हालांकि, ऐसे चित्रकार थे जिन्हें हम कम जानते थे जिन्होंने पिछली सभ्यताओं की बर्बाद विरासत को भी चित्रित किया था। यह ऐसे कलाकारों के साथ था जो मैं आपको पेश करना चाहता था। मिलिए सेबस्टियानो रिक्की और मार्को रिक्की से।

मेरी टिप्पणी: लोग अक्सर उनके छिपे अर्थ को समझे बिना इस तरह के संग्रह पोस्ट करते हैं। जहां तक ​​मैं समझता हूं, इन चित्रों को चित्रित करने वाले कलाकार 17 वीं शताब्दी के अंत में रहते थे। और इटली को उनके समय के चित्रों में दर्शाया गया है। और हम क्या देखते हैं? और हम "प्राचीन" रोम देखते हैं। केवल यह "प्राचीन दुनिया" 100 वर्ष से अधिक पुरानी नहीं है। अगर कम नहीं। मूर्तियों पर ध्यान दें, वे चित्रों में लगभग बरकरार हैं। दुर्लभ अपवादों के साथ। केवल सिर फटे हुए हैं। खैर, यह स्पष्ट है, गर्दन आमतौर पर पतली होती है, और जहां यह पतली होती है, वहां टूट जाती है। वैसे, यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि मूर्तियों को संरक्षित क्यों किया गया था। क्या जिस सामग्री से उन्हें बनाया गया है, क्या वह उस सामग्री से अधिक मजबूत है जिससे घर बनाए गए थे? लेकिन एक तरह से या किसी अन्य, लेकिन "प्राचीन" रोम, हम सुरक्षित रूप से 16 वीं शताब्दी की तारीख कर सकते हैं। वैसे, अगली तस्वीर में और आखिरी में, पिरामिड बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं, लेकिन वर्तमान पुरातत्वविद् ऐसे खंडहरों को खोदेंगे और कैसे पीते हैं, वे उन्हें मसीह के जन्म से पहले के समय के लिए जिम्मेदार ठहराएंगे।
सामान्य तौर पर, यह सब इस मामले पर मेरे शोध के साथ अभिसरण करता है। हमें ज्ञात इतिहास यूरोप में कहीं 15वीं शताब्दी में शुरू हुआ। और वहां से सभी प्राचीन वस्तुएं, मध्य युग से। हालांकि यह किस प्रकार का मध्य युग है?
मैंने यहां एक टिप्पणी लिखी है:हमारे पास 1986 से एक परित्यक्त इमारत है। इसे पूरा नहीं किया गया था। उस पर जैसे झाड़ियाँ और पेड़ उग आए। तस्वीरों में क्या है। और घने सन्टी के पेड़ यहाँ से आस-पास उगते हैं। यह इस तथ्य के बावजूद है कि बेलारूस इटली नहीं है। हमारे पेड़ धीरे-धीरे बढ़ते हैं। इमारतों को नुकसान की संरचना के अनुसार खंडहर समय के साथ नष्ट नहीं होते हैं और न ही स्थानीय लुटेरों द्वारा। इमारतों के नीचे जमीन पर कोई "सांस्कृतिक परत" नहीं होती है। मेरा मानना ​​है कि कलाकारों ने अपने जीवनकाल में हुई तबाही को चित्रित किया।.

इन तीनों कलाकारों का काम देखिए। आधिकारिक राय के अनुसार, वे सभी "वास्तुशिल्प कल्पना", "तबाही", वास्तुशिल्प रोमांटिकवाद और अतियथार्थवाद की शैली में लिखे गए थे। यह अभी भी अनुमति दी जा सकती है यदि यह सांस्कृतिक विरासत की कई वस्तुओं के साथ पूर्ण संयोग के लिए नहीं थी जो वास्तव में पहले और अब मौजूद थीं। इस लेख में कई मैच दिखाए गए हैं:

यहाँ कलाकारों के ये चयन हैं, जिन्होंने सबसे अधिक संभावना है, यह सब वीरान और राजसी इमारतों से ढह गया:

पिछली सभ्यताओं के रहस्य। भाग 1(देखने के लिए क्लिक करें)

फ्रांसीसी कलाकार ह्यूबर्ट रॉबर्ट (1733-1808) ने यूरोप में बड़े पैमाने पर यात्रा की और हमें बहुत ही रोचक पेंटिंग छोड़ी जिससे हम अपने अतीत के बारे में कुछ पता लगा सकते हैं। ऐसा माना जाता है कि ह्यूबर्ट की कल्पना अच्छी थी और उन्होंने अपने कई कैनवस को राजसी खंडहरों के बारे में अपनी कई कल्पनाओं से ही चित्रित किया था, लेकिन क्या वास्तव में ऐसा है? क्या यह संभव भी है? चित्र स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि उनमें चित्रित लोग पूर्व सभ्यताओं के खंडहरों के बीच रहते हैं और कम से कम उन्हें एक सभ्य रूप में नहीं ला सकते हैं, किसी प्रकार की बहाली का उल्लेख नहीं करने के लिए। या तो लोग बहुत आलसी थे, या वे इस तरह के पैमाने पर काम नहीं कर सकते थे और उनके लिए अज्ञात तकनीक का उपयोग कर रहे थे। दुर्भाग्य से, हमारे पूर्वजों की अज्ञानता के कारण, पिछली सभ्यताओं के इतने अवशेष हमारे समय में नहीं आए हैं, लेकिन मौजूदा प्रतियां हमारे इतिहासकारों के लिए काफी असहज प्रश्न पैदा करती हैं, जो या तो चुपचाप चुप रहते हैं या पूरी तरह से बकवास करते हैं, जिससे महान सभ्यताओं की ऐतिहासिक स्मृति को दूषित करना।

पिछली सभ्यताओं के रहस्य। भाग 2(देखने के लिए क्लिक करें)

चार्ल्स लुई क्लेरिस्यू (चार्ल्स-लुई क्लेरिस्यू, 1721-1820) एक बहुत ही दिलचस्प कलाकार हैं, या यों कहें कि उनकी पेंटिंग बहुत दिलचस्प हैं। ऐसा माना जाता है कि चार्ल्स ने तथाकथित "वास्तुकला फंतासी" शैली में काम किया, क्योंकि इतिहासकारों का मानना ​​​​है कि कलाकार के चित्रों में दर्शाया गया सब कुछ काल्पनिक, काल्पनिक वस्तुएं हैं और वे वास्तविकता में नहीं थे। कोई इससे सहमत हो सकता है, लेकिन कोई बहस भी कर सकता है। हर किसी के लिए अपने बारे में सोचने के लिए काफी जगह है। हमारे हिस्से के लिए, हम केवल आश्चर्यचकित होना चाहते हैं यदि उच्च विवरण और ड्राइंग के साथ ये सभी उत्कृष्ट वास्तुशिल्प समाधान केवल एक कलाकार की कल्पना हैं, न कि पिछली उन्नत सभ्यताओं के निशान।

पिछली सभ्यताओं के रहस्य। भाग 3(देखने के लिए क्लिक करें)

इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी का काम। जियोवानी, साथ ही साथ उनके साथी कलाकार ह्यूबर्ट रॉबर्ट और चार्ल्स लुई क्लेरिसो, उन्होंने वास्तुशिल्प रोमांटिकवाद और अतियथार्थवाद की शैली में चित्रित किया, यानी, जो कुछ भी उन्होंने कैनवास पर चित्रित किया वह उनकी कल्पना का फल था। आधिकारिक इतिहास हमें यही बताता है। लेकिन क्या यह संभव भी है? चित्र स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि उनमें चित्रित लोग पूर्व सभ्यताओं के खंडहरों के बीच रहते हैं और कम से कम उन्हें एक सभ्य रूप में नहीं ला सकते हैं, किसी प्रकार की बहाली का उल्लेख नहीं करने के लिए। या तो लोग बहुत आलसी थे, या वे इस तरह के पैमाने पर काम नहीं कर सकते थे और उनके लिए अज्ञात तकनीक का उपयोग कर रहे थे। चित्रित लोग आम तौर पर बड़े पैमाने पर भव्य इमारतों में फिट नहीं होते हैं। यही है, या तो जियोवानी कल्पना की प्रतिभा है, या उसने प्रकृति से चित्रित किया है, जो वास्तविकता में बहुत अच्छी तरह से हो सकता है। आइए उत्कीर्णन को घटनाओं की वास्तविकता और उन पर दर्शाए गए विचारों की दृष्टि से देखें।