बाएं हाथ के व्यक्ति की कहानी में भाषा की ख़ासियत। पोएटिक्स एन.एस.

वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन

"विज्ञान में पहला कदम"

एन.एस. लेसकोव की बातचीत "बाएं हाथ" की भाषाई विशेषताएं।

8 "जी" कक्षा MOBU माध्यमिक विद्यालय संख्या 4 . के एक छात्र द्वारा पूरा किया गया

मायात्सकाया अनास्तासिया।

(वैज्ञानिक सलाहकार)

Dostoevsky बराबर है - वह एक मिस्ड जीनियस है।

इगोर सेवरीनिन।

कोई भी विषय, कोई भी पेशा, कोई भी काम व्यक्ति को तब अरुचिकर लगता है जब वह समझ से परे हो। निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव "लेफ्टी" का काम सातवें ग्रेडर के साथ बहुत लोकप्रिय नहीं है। क्यों? मुझे लगता है क्योंकि यह मुश्किल है, इस उम्र के स्कूली बच्चों के लिए समझ से बाहर है। और जब आप सोचना, समझना, मानना ​​और सच्चाई की तह तक जाना शुरू करते हैं, तो दिलचस्प पल खुलते हैं। और व्यक्तिगत रूप से, कहानी "लेफ्टी" अब मुझे रूसी साहित्य के सबसे असामान्य कार्यों में से एक लगती है, जिसकी भाषाई संरचना में आधुनिक स्कूली बच्चे के लिए बहुत कुछ छिपा है ...

कहानी "वामपंथी" की भाषाई विशेषताएं थीं: अध्ययन का विषयहमारा काम। हमने आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य हर शब्द के उपयोग से निपटने की कोशिश की, यदि संभव हो तो मतभेदों के कारणों को खोजने के लिए। हमें भाषा के सभी वर्गों में इस तरह के बदलाव को ट्रैक करना था: ध्वन्यात्मकता, morphemics, आकारिकी, वाक्यविन्यास, विराम चिह्न, वर्तनी, ऑर्थोपी। यह क्या है संरचनाहमारा काम भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषा परिवर्तन का विवरण है, हालांकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषा परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक की कई घटनाओं की तरह) भाषा: हिन्दी)।

इसलिए , लक्ष्यकाम - अपनी भाषाई विशेषताओं के लिए "लेव्शा" (तुला ओब्लिक लेफ्ट-हैंडर एंड द स्टील फ्ली की कहानी) का अध्ययन करने के लिए, सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य उपयोगों की पहचान करने के लिए और, यदि संभव हो तो, इसके लिए स्पष्टीकरण खोजें उन्हें।

2. कहानी "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी में शब्द उपयोग में विसंगतियों के कारण।

"द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी एंड द स्टील फ्ली" 1881 में प्रकाशित हुआ था। यह स्पष्ट है कि 120 वर्षों में भाषा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं, और यह पहला कारणशब्द उपयोग के आधुनिक मानदंडों के साथ विसंगतियों की उपस्थिति।

दूसरी शैली की विशेषता है। "लेफ्टी" ने रूसी साहित्य के खजाने में इस तथ्य से भी प्रवेश किया कि कहानी के रूप में इस तरह के एक शैलीगत उपकरण को इसमें पूर्णता के लिए लाया गया था।

एक स्काज़, परिभाषा के अनुसार, "कथा प्रकार के मौखिक एकालाप की ओर एक कलात्मक अभिविन्यास है, यह एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" यदि आप परिभाषा के बारे में सोचते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि इस शैली का एक काम बोलचाल ("मौखिक एकालाप") और पुस्तक ("कलात्मक अनुकरण") भाषण के मिश्रण की विशेषता है।

"स्काज़", रूसी में एक शब्द के रूप में, स्पष्ट रूप से "बताने के लिए" क्रिया से आया है, जिसका अर्थ पूरी तरह से समझाता है: "बोलना", "समझाना", "सूचित करना", "कहना" या "चारा" , अर्थात्, स्काज़ शैली लोककथाओं में वापस जाती है। यह साहित्यिक के करीब नहीं है, बल्कि बोलचाल की भाषा के करीब है (जिसका अर्थ है कि बड़ी संख्या में बोलचाल के शब्द रूपों का उपयोग किया जाता है, तथाकथित लोक व्युत्पत्ति के शब्द)। लेखक, जैसा कि यह था, कथा से हटा दिया गया है और जो उसने सुना है उसे लिखने वाले की भूमिका को सुरक्षित रखता है। (दिकांका के पास एक खेत पर शाम इस शैली में टिकी हुई है)। "वामपंथी" में मौखिक एकालाप भाषण की नकल भाषा के सभी स्तरों पर की जाती है, लेसकोव शब्द निर्माण में विशेष रूप से आविष्कारशील है। और इस दूसरा कारणआधुनिक साहित्यिक मानदंडों के साथ असंगति।

लेखक की कलात्मक भाषा के स्रोत विविध हैं - वे मुख्य रूप से उनके जीवन अवलोकनों के भंडार से जुड़े हैं, जो विभिन्न सामाजिक समूहों के जीवन और भाषा के साथ एक गहन परिचित हैं। भाषा के स्रोत प्राचीन धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें, ऐतिहासिक दस्तावेज भी थे। "अपनी ओर से, मैं पूरी तरह से साहित्यिक भाषण में पुरानी परियों की कहानियों और चर्च के लोगों की भाषा बोलता हूं," लेखक ने कहा। अपनी नोटबुक में, लेसकोव पुराने रूसी शब्दों और अभिव्यक्तियों में प्रवेश करता है जो उन्हें उनकी अभिव्यक्ति में रूचि रखते हैं, जिसे बाद में कला के कार्यों के पाठ में उपयोग किया जाता है। इस प्रकार, कार्यों के ग्रंथों में, लेखक ने पुराने रूसी और चर्च स्लावोनिक शब्द रूपों का भी इस्तेमाल किया, जो दूर के भाषाई अतीत में निहित हैं। और इस तीसरा कारणआधुनिक लोगों के साथ लेसकोव के काम में भाषाई शब्द रूपों का बेमेल।

इगोर सेवेरिनिन, जो असामान्य शब्द निर्माण से भी प्रतिष्ठित हैं, ने एक बार समर्पित एक सॉनेट लिखा था। पंक्तियाँ थीं:

दोस्तोवस्की बराबर है, वह एक मिस्ड जीनियस है।

भाषा के प्रलय का मुग्ध पथिक!

यह लेसकोव के काम "लेफ्टी" की भाषा के इन प्रलय के माध्यम से है कि मैं आपको जाने का सुझाव देता हूं।

शब्दावली।

लोक भाषा, बोलचाल की भाषा, लोककथाओं के भावों की ओर मुड़ते हुए, लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों का उपयोग करते हुए, लेसकोव यह दिखाने की कोशिश करते हैं कि रूसी लोक भाषण बेहद समृद्ध, प्रतिभाशाली, अभिव्यंजक है।

अप्रचलित शब्द और शब्द रूप।

काम "लेफ्टी" का पाठ, निश्चित रूप से, पुरातनता और ऐतिहासिकता (चुबुक, पोस्टिलियन, कज़ाकिन, इरफिक्स (सोबरिंग एजेंट), तालमा ...) में असामान्य रूप से समृद्ध है, लेकिन किसी भी आधुनिक संस्करण में आवश्यक संख्या में फुटनोट, स्पष्टीकरण शामिल हैं। ऐसे शब्दों का, ताकि प्रत्येक छात्र उन्हें स्वयं पढ़ सके। हम अधिक रुचि रखते थे शब्दों के अप्रचलित रूप:

तुलनात्मक विशेषण ज्यादा उपयोगी, अर्थात्, अधिक उपयोगी;

कृदंत "सेवारत" खोई हुई क्रिया "सेवा" से संज्ञा के रूप में: "... दिखाया गया" की सेवामुँह पर।"

बागे के गायब हुए सिर से "वस्त्र" (अर्थात कपड़े पहने हुए) का एक छोटा कृदंत।

कृदंत "होशा", क्रिया "चाहते" से बना है (एक आधुनिक के साथ, वैसे, प्रत्यय -श-)

आधुनिक "भले ही" के बजाय "यद्यपि" शब्द का उपयोग: "अब, अगर मेरे पास होता" यद्यपिरूस में ऐसा ही एक गुरु..."

केस फॉर्म "ऑन नंबर्स" कोई गलती नहीं है: "डिजिट" शब्द के साथ, अब पुराना (विडंबना के स्पर्श के साथ) फॉर्म "त्सिफिर" भी था।

क्रिया विशेषण का एक अप्रचलित रूप " अकेला"के बजाय "हालांकि।" (जैसे " बहुत दूरफट जाना: चीयर्स "वाई)।

स्वरों के बीच तथाकथित कृत्रिम व्यंजन "v" की उपस्थिति

("न्याय परायण”) पुरानी रूसी भाषा की विशेषता थी ताकि अंतर की असामान्य घटना (स्वरों का संगम) को समाप्त किया जा सके।

वर्नाक्यूलर एक्सप्रेशन:

- "... एक गिलास खट्टा दम घुट गया";

- ".. हेलुवा लोटमैं ड्राइव करता हूं, यानी जल्दी

- "... इसलिए पानी पिलायादया के बिना, ”अर्थात पीटा गया।

- "... कुछ लेगा…"यानी ध्यान भटकाना।

- "... बिना धूम्रपान किया" विराम"

पूडल पूडल

दस्तावेज़ के बजाय टगमेंट

कज़ामत - केसमेट

सिम्फन - साइफन

ग्रैंडेवु - मिलन स्थल

जूते = जूते

मिटाने योग्य - मिटाने योग्य

अर्ध-कप्तान-उप-कप्तान

पल्पेक्शन - एपोप्लेक्सी (स्ट्रोक)

लोक समय विज्ञान के साथ शब्द, आमतौर पर शब्दों के संयोजन से बनता है।

प्रशिक्षक दो सीट का- "डबल" और "बैठो" शब्दों का संयोजन

पाठ में संज्ञाओं के लिंग में उतार-चढ़ाव होता है, जो उस समय के साहित्यिक मानदंड की विशेषता है: “। शटरपटक दिया"; और आदर्श के लिए असामान्य, गलत रूप: "उसका" बल द्वारापीछे नहीं हटे", यानी, मर्दाना पैटर्न के अनुसार वाद्य मामले को अस्वीकार कर दिया गया है, हालांकि नाममात्र का मामला एक स्त्री संज्ञा है।

मिक्सिंग केस फॉर्म। शब्द "लुक" का उपयोग V. p. में संज्ञाओं के साथ और R. p. में संज्ञाओं के साथ किया जा सकता है, Leskov ने इन रूपों को मिलाया: "... विभिन्न राज्यों में चमत्कारदेखना।"

- "यहाँ सब कुछ आपके दिमाग में है, - और प्रदान करें।", यानी "ब्राउज़ करें"।

- "... निकोलाई पावलोविच बहुत भयानक था ... अविस्मरणीय।" ("यादगार" के बजाय)

- "... वे बिना छुपे लड़की को देखते हैं, लेकिन सबके साथ संबद्धता।" (देशी)

- "... ताकि रूसियों के लिए एक मिनट भी न हो उपयोगितागायब नहीं हुआ "(लाभ)

उलटा:

- "... अब बहुत गुस्सा है।"

- "... आपके पास प्रभु के वैभव को प्रस्तुत करने के योग्य कुछ होगा।"

मिक्सिंग स्टाइल (बोलचाल और किताबी):

- "... मैं अपने मूल स्थान पर लौटना चाहता हूं, क्योंकि नहीं तो मुझे एक तरह का पागलपन मिल सकता है।"

- "... कोई आपातकालीन अवकाश नहीं" (विशेष)

- "... लड़की की खोज के बारे में एक विस्तृत इरादा चाहता है ..."

- ".. यहां से बाएं हाथ के बल्लेबाज के साथ और विदेशी प्रजाति गया।

- "... हम उनकी जिज्ञासाओं के हथियार कैबिनेट को देखने जा रहे हैं पूर्णता की प्रकृति"

- "... प्रत्येक व्यक्ति के पास अपने लिए सब कुछ है पूर्ण परिस्थितियांयह है"। इसके अलावा, क्रिया-विधेय के ऐसे रूप का उपयोग रूसी भाषा की विशेषता नहीं है (जैसे, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी; लेकिन नायक अंग्रेजी के बारे में बात कर रहा है)।

- ".. मुझे अभी पता नहीं है किस जरूरत के लिएक्या मुझे ऐसी पुनरावृत्ति की आवश्यकता है?

निष्कर्ष।

जैसा कि उपरोक्त उदाहरणों से देखा जा सकता है, भाषा के सभी स्तरों पर परिवर्तन हुए हैं। मेरा मानना ​​​​है कि, उनमें से कम से कम कुछ के साथ खुद को परिचित करने के बाद, सातवीं कक्षा के छात्रों को न केवल नई जानकारी प्राप्त होगी, बल्कि "लेफ्टी" काम को पढ़ने में भी बहुत रुचि होगी।

उदाहरण के लिए, हमने सहपाठियों को "शब्दावली" खंड से उदाहरणों के साथ काम करने की पेशकश की, यहां आप सरलता, और भाषा की निपुणता दिखा सकते हैं, और किसी विशेष तैयारी की आवश्यकता नहीं है। लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों के कई रूपों की व्याख्या करने के बाद, उन्होंने बाकी के साथ अपने दम पर निपटने की पेशकश की। विद्यार्थियों की रुचि कार्य में थी।

और मैं एम। गोर्की के शब्दों के साथ अपने शोध को समाप्त करना चाहूंगा: "लेसकोव भी शब्द के जादूगर हैं, लेकिन उन्होंने प्लास्टिक रूप से नहीं लिखा, लेकिन उन्होंने बताया, और इस कला में उनके बराबर नहीं है। उनकी कहानी एक आध्यात्मिक गीत है, सरल, विशुद्ध रूप से महान रूसी शब्द, एक के साथ एक जटिल पंक्तियों में उतरते हुए, अब सोच-समझकर, अब हंसते हुए बज रहे हैं, और लोगों के लिए एक कांपता हुआ प्यार हमेशा उनमें सुना जाता है ... "

1. परिचय (विषय की प्रासंगिकता, कार्य की संरचना, अध्ययन का उद्देश्य)।

2. "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी में शब्द उपयोग में विसंगतियों की घटना के कारण।

3. सभी स्तरों पर कहानी "लेफ्टी" की भाषा की विशेषताओं का अध्ययन:

शब्दावली;

आकृति विज्ञान;

शब्द गठन;

ध्वन्यात्मकता;

पाठ विज्ञान;

वाक्य रचना और विराम चिह्न;

वर्तनी।

4। निष्कर्ष।

सन्दर्भ।

एक। । उपन्यास और कहानियां, - एम।: एएसटी ओलिंप, 1998

2., . रूसी भाषा का ऐतिहासिक व्याकरण।-एम .: यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी, 1963

3. .. लिविंग ग्रेट रशियन लैंग्वेज का व्याख्यात्मक शब्दकोश (1866)। विद्युत संस्करण।

कहानी में भाषा की ख़ासियत 8220 लेफ्टी 8221

कहानी एन.एस. लेसकोव "लेफ्टी" एक विशेष काम है। उनका विचार लेखक से एक लोक मजाक के आधार पर उत्पन्न हुआ कि कैसे "अंग्रेजों ने स्टील से एक पिस्सू बनाया, और हमारे तुला लोगों ने इसे हटा दिया और इसे वापस भेज दिया।" इस प्रकार, कहानी ने शुरू में न केवल सामग्री में, बल्कि वर्णन के तरीके में भी लोककथाओं के साथ निकटता ग्रहण की। "वामपंथी" की शैली बहुत अनोखी है। लेसकोव कहानी की शैली को मौखिक लोक कला के जितना संभव हो सके, कहानी के करीब लाने में कामयाब रहे, जबकि साथ ही साथ साहित्यिक लेखक की कहानी की कुछ विशेषताओं को बनाए रखा।

"वामपंथी" कहानी में भाषा की मौलिकता मुख्य रूप से कथन के रूप में प्रकट होती है। पाठक को तुरंत यह आभास हो जाता है कि वर्णित घटनाओं में कथाकार सीधे तौर पर शामिल था। काम के मुख्य विचारों को समझने के लिए यह महत्वपूर्ण है, क्योंकि नायक की भावनात्मकता आपको उसके साथ अनुभव करती है, पाठक कहानी के अन्य नायकों के कार्यों के बारे में कुछ व्यक्तिपरक दृष्टिकोण मानता है, लेकिन यह व्यक्तिपरकता है जो उन्हें बनाती है जितना संभव हो उतना वास्तविक, पाठक स्वयं, जैसा कि वह था, उन दूर के समय में स्थानांतरित हो जाता है।

इसके अलावा, परी कथा का वर्णन करने का तरीका एक स्पष्ट संकेत है कि कथाकार एक साधारण व्यक्ति है, लोगों से एक नायक है। वह न केवल अपने विचारों, भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है, इस सामान्यीकृत छवि के पीछे पूरे कामकाजी रूसी लोग रहते हैं, जीवित रहते हैं हाथ से मुँह तक, लेकिन अपने मूल देश की प्रतिष्ठा की परवाह करना। बंदूकधारियों और शिल्पकारों के जीवन पर विचारों के विवरण की मदद से एक बाहरी पर्यवेक्षक नहीं, बल्कि एक सहानुभूतिपूर्ण साथी, लेसकोव एक शाश्वत समस्या उठाता है: आम लोगों का भाग्य क्यों, जो पूरे उच्च वर्ग को खिलाते और पहनते हैं सत्ता में बैठे लोगों के प्रति उदासीन है, शिल्पकारों को केवल तभी याद किया जाता है जब उन्हें "राष्ट्र की प्रतिष्ठा" का समर्थन करने की आवश्यकता होती है? लेफ्टी की मृत्यु के विवरण में कड़वाहट और क्रोध को सुना जा सकता है, और लेखक विशेष रूप से रूसी मास्टर और अंग्रेजी अर्ध-कप्तान के भाग्य के बीच अंतर को स्पष्ट रूप से दिखाता है, जिन्होंने खुद को एक समान स्थिति में पाया।

हालाँकि, कहानी के वर्णन के अलावा, कोई भी कहानी में स्थानीय भाषा के व्यापक उपयोग को नोट कर सकता है। उदाहरण के लिए, सम्राट अलेक्जेंडर I और कोसैक प्लाटोव के कार्यों के विवरण में, ऐसी बोलचाल की क्रियाएं "सवारी" और "खींचें" के रूप में दिखाई देती हैं। यह न केवल एक बार फिर कथाकार की लोगों से निकटता की गवाही देता है, बल्कि अधिकारियों के प्रति उसके रवैये को भी व्यक्त करता है। लोग अच्छी तरह से जानते हैं कि उनकी गंभीर समस्याएं सम्राट को परेशान नहीं करती हैं, लेकिन वे क्रोधित नहीं होते हैं, लेकिन भोले-भाले बहाने बनाते हैं: ज़ार अलेक्जेंडर, उनकी समझ में, एक साधारण व्यक्ति है, वह बदलना चाह सकता है बेहतरी के लिए प्रांत का जीवन, लेकिन उसे और अधिक महत्वपूर्ण काम करने के लिए मजबूर किया जाता है। "आंतरिक बातचीत" करने का बेतुका आदेश कथाकार ने गुप्त गर्व के साथ सम्राट निकोलस के मुंह में डाल दिया, लेकिन पाठक लेसकोव की विडंबना का अनुमान लगाता है: भोला कारीगर शाही व्यक्तित्व के महत्व और महत्व को दिखाने की पूरी कोशिश करता है और उसे संदेह नहीं है कि वह कितना गलत है। इस प्रकार अति आडंबरपूर्ण शब्दों की असंगति से हास्य प्रभाव भी होता है।

इसके अलावा, विदेशी शब्दों की शैलीकरण मुस्कान का कारण बनता है, उसी गर्व की अभिव्यक्ति के साथ कथाकार प्लाटोव के "विस्मय" के बारे में बात करता है, कैसे पिस्सू "नृत्य नृत्य" के बारे में बात करता है, लेकिन वह यह भी नहीं जानता कि यह कितना बेवकूफ लगता है। यहाँ लेस्कोव फिर से आम लोगों के भोलेपन को प्रदर्शित करता है, लेकिन इसके अलावा, यह प्रकरण उस समय की भावना को व्यक्त करता है, जब ईमानदार देशभक्ति के तहत प्रबुद्ध यूरोपीय लोगों की तरह बनने की एक गुप्त इच्छा छिपी हुई थी। इसकी एक विशेष अभिव्यक्ति कला के कार्यों के नामों का रूपांतरण है जो एक रूसी व्यक्ति के लिए मूल भाषा में बहुत असुविधाजनक है, उदाहरण के लिए, पाठक अबोलोन पोल्वेडर्सकी के अस्तित्व के बारे में सीखता है और फिर से संसाधन और दोनों से समान रूप से आश्चर्यचकित होता है। , फिर से, रूसी किसान का भोलापन।

यहां तक ​​​​कि रूसी शब्दों को भी साथी लेव्शा द्वारा एक विशेष तरीके से इस्तेमाल किया जाना चाहिए, वह फिर से एक महत्वपूर्ण और आकर्षक नज़र के साथ रिपोर्ट करता है कि प्लैटोव "काफी नहीं" फ्रेंच बोल सकता है, और आधिकारिक रूप से टिप्पणी करता है कि "उसे इसकी आवश्यकता नहीं है: एक विवाहित व्यक्ति"। यह एक स्पष्ट मौखिक तर्कवाद है, जिसके पीछे लेखक की विडंबना है, जो लेखक की किसान के प्रति दया के कारण है, इसके अलावा, विडंबना दुखद है।

भाषा की मौलिकता के दृष्टिकोण से विशेष रूप से ध्यान उस चीज़ की अज्ञानता के कारण नवविज्ञान द्वारा आकर्षित किया जाता है जिसके बारे में किसान बात कर रहा है। ये "बस्टर्स" (एक झूमर प्लस एक बस्ट) और "मेल्कोस्कोप" (ऐसा नाम, जाहिरा तौर पर, प्रदर्शन किए गए फ़ंक्शन के अनुसार) जैसे शब्द हैं। लेखक नोट करता है कि लोगों के मन में, कुलीन विलासिता की वस्तुएं एक समझ से बाहर की गेंद में विलीन हो गई हैं, लोग झाड़-झंखाड़ से अलग नहीं हैं, महलों की उनकी संवेदनहीन धूमधाम उन्हें इस तरह के विस्मय की ओर ले जाती है। और शब्द "मेल्कोस्कोप" एक और लेसकोव के विचार का उदाहरण बन गया: रूसी स्वामी विदेशी विज्ञान की उपलब्धियों के बारे में आशंकित हैं, उनकी प्रतिभा इतनी महान है कि कोई भी तकनीकी आविष्कार मास्टर की प्रतिभा को हरा नहीं सकता है। हालांकि, साथ ही, समापन में, कथाकार दुख की बात है कि मशीनों ने अभी भी मानव प्रतिभा और कौशल की जगह ले ली है।

"वामपंथी" कहानी की भाषा की मौलिकता वर्णन के तरीके में, स्थानीय भाषा और नवविज्ञान के उपयोग में निहित है। इन साहित्यिक तकनीकों की मदद से, लेखक रूसी कारीगरों के चरित्र को प्रकट करने में कामयाब रहा, पाठक को वामपंथी और कथाकार की ज्वलंत, मूल छवियां दिखाई गईं।

लेस्कोव की कविताओं की मौलिकता

अपने स्वयं के काम के लिए, लेखक "धाराओं के खिलाफ" चला गया। उन्हें लघु कथाओं और उपाख्यानों की शैलियों से प्यार है, जो समाचार, आश्चर्य, यानी पर आधारित हैं। कुछ ऐसा जो चीजों को देखने के सामान्य तरीके से विरोध करता है।

लेसकोव ने आविष्कार करने के लिए नहीं, बल्कि जीवन में दिलचस्प भूखंडों और पात्रों की तलाश करने का प्रयास किया। इस खोज में, उन्होंने उन सामाजिक समूहों की ओर रुख किया, जिन्हें किसी ने भी उनसे पहले करीब से नहीं देखा था: पुजारी, कारीगर, इंजीनियर, प्रबंधक, पुराने विश्वासी।

लेसकोव ने लेखक की शब्दावली में "धर्मी" नायक को चित्रित किया।

इस तरह के चरित्र पर विचार करते हुए, लेस्कोव ने रोजमर्रा की जिंदगी की हलचल के बीच, रोजमर्रा की जिंदगी में अच्छाई की अभिव्यक्तियों की तलाश की। लेखक को किसी आदर्श की उपस्थिति में उतनी दिलचस्पी नहीं थी, जितनी कि विशिष्ट जीवन स्थितियों में उसके प्रकट होने की संभावना और विविधता में।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनके अधिकांश सकारात्मक चरित्र टाइटन्स या "बेवकूफ" नहीं हैं, उनके पास मानवीय कमजोरियां और शाश्वत मानवीय गुण हैं: ईमानदारी, दयालुता, निस्वार्थता, बचाव में आने की क्षमता - कुछ ऐसा जो सामान्य तौर पर, हर कोई कर सकता है। यह कोई संयोग नहीं है कि बड़े रूप के कार्यों में (विशेषकर "कैथेड्रल" में) लेसकोव अपने पसंदीदा नायकों को करीबी लोगों के साथ घेर लेते हैं। आर्कप्रीस्ट ट्यूबरोज़ोव ("सोबोरान्ये"), जिनके लिए पूरा शहर खड़ा था, अभी भी मानव सहनशक्ति और साहस, आध्यात्मिक स्वतंत्रता और शक्ति का एक नायाब उदाहरण है। टुबेरोजोव की तुलना प्रसिद्ध धनुर्धर अवाकुम से की गई थी, लेकिन वह वहां रहते थेउन्नीसवीं सी।, जब अवाकुम का दृढ़ विश्वास था, इसे हल्के ढंग से, फैशन से बाहर करना।

"द सील एंजल" के नायक राजमिस्त्री हैं, "द एनचांटेड वांडरर" का नायक एक दूल्हा है, एक भगोड़ा सर्फ़ है, "लेफ्टी" एक लोहार है, एक तुला बंदूकधारी है, "डंब आर्टिस्ट" एक सर्फ़ हेयरड्रेसर और एक नाटकीय मेक है -अप कलाकार।

कहानी के केंद्र में लोगों में से एक नायक को रखने के लिए, पहले व्यक्ति को मास्टर होना चाहिएउनकी भाषा, लोगों के विभिन्न स्तरों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, युगों के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए।

एक साहित्यिक कार्य में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य के लिए विशेष कला की आवश्यकता थी जब लेस्कोव ने इस्तेमाल कियाएक कहानी का रूप। स्काज़ी रूसी साहित्य में गोगोल से आता है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा विकसित और एक कलाकार के रूप में उनका महिमामंडन किया।इस तरीके का सार यह है कि कथन का संचालन किया जाता है, जैसा कि एक तटस्थ, वस्तुनिष्ठ लेखक की ओर से नहीं था; वर्णन कथाकार द्वारा आयोजित किया जाता है, आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में एक भागीदार। कला के काम का भाषण मौखिक कहानी के जीवंत भाषण का अनुकरण करता है। उसी समय, एक कहानी में, कथाकार आमतौर पर एक अलग सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिससे लेखक और काम का इच्छित पाठक संबंधित होता है।लेस्कोव की कहानी या तो एक व्यापारी, या एक भिक्षु, या एक कारीगर, या एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है। प्रत्येक कथाकार अपनी शिक्षा और परवरिश, अपनी उम्र और पेशे, अपनी खुद की अवधारणा, अपनी इच्छा और श्रोताओं को प्रभावित करने की क्षमता के अनुसार बोलता है।

एक कहानी में कथावाचक आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के समूह को संदर्भित करता है, कथन शुरू होता है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ता है। हाँ अंदर"मंत्रमुग्ध पथिक"उनके साथ यात्रा करने वाला एक मठवासी नौसिखिया उसके ज्ञान और विचारों में रुचि रखता है, और उनके अनुरोध पर वह अपने रंगीन और उल्लेखनीय जीवन की कहानी बताता है। बेशक, लेसकोव के सभी काम "कहानियों" में नहीं लिखे गए हैं, कई कथनों में, जैसा कि कल्पना में हमेशा होता है, लेखक स्वयं का नेतृत्व करता है।

उनका भाषण एक बौद्धिक, जीवंत, लेकिन मौखिक बातचीत की नकल के बिना भाषण है। इस प्रकार, "कथा" कार्यों के वे भाग, जिनमें लेखक अपने पात्रों को प्रस्तुत करता है और उनका वर्णन करता है, लिखे गए हैं। कभी-कभी लेखक के भाषण और कहानी का संयोजन अधिक कठिन होता है। महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर"गूंगा कलाकार"- बूढ़ी नानी की कहानी उसके शिष्य, नौ साल के लड़के को। यह नानी अतीत में काउंट कमेंस्की के ओरीओल किले थिएटर की एक अभिनेत्री है। (यह वही थिएटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी "द थीविंग मैगपाई" में प्रिंस स्कैलिंस्की के थिएटर के नाम से किया गया है)। लेकिन हर्ज़ेन की कहानी की नायिका न केवल अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि अपने जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री है। लेस्कोव की ल्यूबा एक अशिक्षित सर्फ़ लड़की है, जो "एक नज़र में" नाटकों में गायन, नृत्य और भूमिका निभाने में सक्षम प्राकृतिक प्रतिभा से है (अर्थात, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करते हुए)। वह सब कुछ बताने में सक्षम नहीं है और यह प्रकट नहीं कर सकती है कि लेखक पाठक को क्या बताना चाहता है, और वह सब कुछ नहीं जान सकती (उदाहरण के लिए, अपने भाई के साथ गुरु की बातचीत)। इसलिए, नानी की ओर से पूरी कहानी नहीं बताई जाती है; घटना का हिस्सा लेखक द्वारा नानी की कहानी के अंश और छोटे उद्धरणों को शामिल करने के साथ वर्णित किया गया है।

"वामपंथी" - एक घरेलू कहानी नहीं, जहां कथाकार उन घटनाओं के बारे में बताता है जिन्हें उन्होंने अनुभव किया या व्यक्तिगत रूप से उन्हें जाना था; यहां वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को फिर से बताता है, क्योंकि लोक कथाकार महाकाव्यों या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं।

लोक महाकाव्य के रूप में, कई ऐतिहासिक आंकड़े "लेव्शा" में कार्य करते हैं: दो tsars - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेस्सेलरोड (किसेल्रोड), क्लेनमिचेल, डॉन कोसैक सेना के आत्मान प्लाटोव, पीटर और पॉल के कमांडेंट किले स्कोबेलेव और अन्य।

कथाकार का कोई नाम नहीं है, कोई व्यक्तिगत छवि नहीं है। सच है, शुरुआती प्रकाशनों में कहानी एक प्रस्तावना के साथ खुली जिसमें लेखक ने दावा किया कि "उसने इस किंवदंती को सेस्ट्रोरेत्स्क में एक पुराने बंदूकधारी, तुला के मूल निवासी से एक स्थानीय कहानी के अनुसार लिखा था ..."। हालांकि, अपने कार्यों के संग्रह के लिए "लेफ्टी" तैयार करते समय, लेसकोव ने इस प्रस्तावना को बाहर कर दिया। बहिष्करण का कारण यह हो सकता है कि "लेव्शा" के सभी समीक्षकों ने लेखक को माना कि उन्होंने एक लोककथाओं का रिकॉर्ड छापा था, और केवल इस बात पर सहमत नहीं थे कि कहानी को सही तरीके से दर्ज किया गया था या लेस्कोव ने अपना कुछ जोड़ा था या नहीं। लेसकोव को दो बार एक साहित्यिक कथा के रूप में अपनी प्रस्तावना को प्रिंट में उजागर करना पड़ा। "... मैंने इस पूरी कहानी की रचना की ... - उन्होंने लिखा, - और लेफ्टी मेरे द्वारा आविष्कार किया गया व्यक्ति है।"

नायक "मंत्रमुग्ध पथिक"इवान सेवेरियनोविच फ्लाईगिन शब्द के पूर्ण अर्थों में एक नायक है, और, इसके अलावा, "एक विशिष्ट, सरल-दिल, दयालु रूसी नायक, दादा इल्या मुरोमेट्स की याद दिलाता है।" उनके पास असाधारण शारीरिक शक्ति है, असीम रूप से साहसी और साहसी, ईमानदार और सीधे भोलेपन की हद तक, अत्यंत उदासीन, किसी और के दुःख के प्रति उत्तरदायी। किसी भी लोक नायक की तरह, इवान सेवरीअनिच अपनी मातृभूमि से बहुत प्यार करता है। यह स्पष्ट रूप से अपनी जन्मभूमि के लिए नश्वर लालसा में प्रकट होता है, जब उसे दस साल के लिए किर्गिज़ का कैदी होना पड़ता है। वृद्धावस्था तक उसकी देशभक्ति व्यापक और अधिक जागरूक हो जाती है। वह आने वाले युद्ध के एक पूर्वाभास से पीड़ित है, और वह इसमें भाग लेने और अपनी जन्मभूमि के लिए मरने का सपना देखता है।

वह बेहद प्रतिभाशाली हैं। सबसे पहले, जिस मामले में उन्हें एक लड़के के रूप में नियुक्त किया गया था, जब वह अपने मालिक के साथ एक पद बन गया। घोड़ों से जुड़ी हर चीज के लिए, उन्होंने "अपने स्वभाव से एक विशेष प्रतिभा प्राप्त की।"

उसके पीछे न केवल दुराचार हैं, बल्कि अपराध भी हैं: हत्याएं, जानबूझकर और अनजाने में, घोड़े की चोरी, गबन। लेकिन हर पाठक इवान सेवरीनाच में एक शुद्ध और महान आत्मा महसूस करता है। दरअसल, कहानी में जिन तीन हत्याओं के बारे में बताया गया है, उनमें से भी पहली है अनजाने में हुई लापरवाही का नतीजा और एक युवा ताकत जो खुद नहीं जानती कि उसे क्या करना है, दूसरा दुश्मन की जिद का नतीजा है, "निष्पक्ष लड़ाई में" इवान सेवरीएन्च को "उखाड़ने" की उम्मीद, और तीसरा निस्वार्थ प्रेम का सबसे बड़ा करतब है।

लेजेंडरी साउथपावअपने दो साथियों के साथ वह इंग्लैंड में बने स्टील के पिस्सू के पंजे में कार्नेशन्स हॉर्सशू के साथ जाली और संलग्न करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "स्वामी का नाम प्रदर्शित होता है: किस रूसी स्वामी ने उस घोड़े की नाल बनाई थी।" इन शिलालेखों को केवल "माइक्रोस्कोप में देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन को बढ़ाता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "आंख की शूटिंग" थी।

लेसकोव लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। बाएं हाथ का व्यक्ति अज्ञानी है, और यह उसके काम को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी स्वामी की कला इस तथ्य में इतनी अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाला, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घायल हो गया। ग्राउंडेड, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेज कारीगरों ने इंग्लैंड भेजे गए वामपंथियों का स्वागत करते हुए कहा कि वह ज्ञान की कमी से बाधित हैं: "... तब आप समझ सकते हैं कि हर मशीन में ताकत की गणना होती है, अन्यथा आप हैं आपके हाथों में बहुत कुशल, लेकिन यह नहीं पता था कि इतनी छोटी मशीन, जैसे कि एक निम्फोसोरिया में, सबसे सटीक सटीकता के लिए डिज़ाइन की गई है और अपने घोड़े की नाल नहीं ले जा सकती है। अब निम्फोसोरिया कूदता नहीं है और इसके माध्यम से नृत्य करता है। "

लेफ्टी अपने रूस को एक सरल-दिल और अपरिष्कृत प्रेम से प्यार करता है। वह घर भागता है क्योंकि उसके पास एक कार्य है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गई। इंग्लैंड में, वामपंथी ने सीखा कि बंदूकों के थूथन को चिकनाई दी जानी चाहिए, और कुचल ईंट से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथागत था, यही कारण है कि "उनमें गोलियां लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान न करे, वे अच्छे नहीं हैं शूटिंग के लिए।" इससे वह जल्दी-जल्दी घर आ जाता है। वह बीमार आता है, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज प्रदान करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं नहीं ले गए, उन्होंने उसे फेंक दिया फर्श पर रोगी, और अंत में, उसका "परत विभाजन का नप"। मरते हुए, लेफ्टी ने केवल इस बारे में सोचा कि अपनी खोज को राजा तक कैसे लाया जाए, और फिर भी डॉक्टर को इसके बारे में सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्हें केवल एक कठोर चिल्लाहट मिली: "अपने इमेटिक और रेचक को जानें, और अपने स्वयं के व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: रूस में इसके लिए सेनापति हैं।"

"वामपंथी" की साजिश में एक महत्वपूर्ण भूमिका सौंपी गई है"डॉन कोसैक" प्लाटोव. जैसा कि लोक ऐतिहासिक गीतों में और फ्रांसीसी के साथ युद्ध के बारे में कोसैक कहानियों में, यहाँ डॉन सेना के आत्मान, जनरल काउंट एम। आई। प्लाटोव को इस नाम से पुकारा जाता है। लेफ्टी की कहानी में, प्लाटोव ने ज़ार निकोलस I के आदेश पर, तुला के लिए एक विदेशी जिज्ञासा ली, ताकि रूसी स्वामी यह दिखा सकें कि वे क्या करने में सक्षम हैं, "ताकि अंग्रेज खुद को रूसियों पर ऊंचा न करें।" वह लेफ्टी को सेंट पीटर्सबर्ग में शाही महल में भी लाता है।

कहानी में "बेवकूफ कलाकार"लेखक एक "महत्वहीन चेहरे" के साथ एक समृद्ध संख्या प्रदर्शित करता है, एक तुच्छ आत्मा को प्रकट करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उसके लिए आपत्तिजनक हैं, उन्हें कुत्तों का शिकार करके टुकड़े-टुकड़े कर दिया जाता है, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं।

स्वामी के सेवकों में से एक की छवि को स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है"टौपी कलाकार". यह पुजारी अर्कडी है, जो उसे धमकी देने वाली यातनाओं से भयभीत नहीं है, शायद नश्वर, अपनी प्यारी लड़की को एक भ्रष्ट गुरु द्वारा उसके साथ दुर्व्यवहार से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी ने उनसे शादी करने और उन्हें रात के लिए छिपाने का वादा किया, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी, जिसने पहले अर्कडी को लूट लिया था, भगोड़ों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों को भगोड़ों को धोखा देता है, जिसके लिए उन्हें चेहरे पर एक अच्छी तरह से थूक मिलता है।

के स्थान और महत्व को समझते हुए एन.एस. लेसकोव साहित्यिक प्रक्रिया में, हम हमेशा ध्यान देते हैं कि यह आश्चर्यजनक रूप से मूल लेखक है। अपने पूर्ववर्तियों और समकालीनों की बाहरी असमानता ने कभी-कभी उन्हें एक पूरी तरह से नई घटना देखने के लिए मजबूर किया, जिसका रूसी साहित्य में कोई एनालॉग नहीं था। Leskov उज्ज्वल मूल है, और साथ ही, आप उससे बहुत कुछ सीख सकते हैं।वह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता हैं जिन्होंने रूसी साहित्य में कलात्मक खोजों की एक पूरी लहर को जन्म दिया; वह एक हंसमुख, शरारती प्रयोगकर्ता है, और साथ ही साथ बेहद गंभीर और गहरा, अपने लिए महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित करता है।

रचनात्मकता लेसकोव, कोई कह सकता है, कोई सामाजिक सीमा नहीं जानता. वह अपने कार्यों में प्रदर्शित करता है विभिन्न वर्गों और मंडलियों के लोग: और ज़मींदार - अमीर से लेकर अर्ध-गरीब तक, और सभी धारियों के अधिकारी - मंत्री से चौथाई तक, और पादरी - मठवासी और पैरिश - महानगर से बधिर तक, और विभिन्न रैंकों और प्रकारों की सेना हथियार, और किसान, और किसानों के लोग - सैनिक, कारीगर और कोई भी मेहनतकश लोग। Leskov स्वेच्छा से तत्कालीन रूस की राष्ट्रीयताओं के विभिन्न प्रतिनिधियों को दिखाता है: यूक्रेनियन, याकूत, यहूदी, जिप्सी, डंडे ... प्रत्येक वर्ग, संपत्ति, राष्ट्रीयता के जीवन के ज्ञान की लेसकोव की बहुमुखी प्रतिभा अद्भुत है। जीवन, आर्थिक संरचना, पारिवारिक संबंधों, लोक कला, लोक भाषा के ऐसे ज्ञान के साथ, लोगों के जीवन का वर्णन करने के लिए लेसकोव के असाधारण जीवन अनुभव, उनकी सतर्कता, स्मृति, उनकी भाषाई स्वभाव की आवश्यकता थी।

रूसी जीवन के व्यापक कवरेज के साथ, लेसकोव के काम में एक क्षेत्र है, जिसमें उनकी सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध रचनाएं हैं: यह लोगों के जीवन का क्षेत्र है।

हमारे पाठकों द्वारा लेसकोव के सबसे प्रिय कार्यों के नायक कौन हैं?

हीरोज" सील की हुई परी- राजमिस्त्री कार्यकर्ता "वामपंथी"- लोहार, तुला बंदूकधारी," तुपी कलाकार"- सर्फ़ हेयरड्रेसर और थियेट्रिकल मेकअप आर्टिस्ट

कहानी के केंद्र में लोगों में से एक नायक को रखने के लिए, एक होना चाहिए सबसे पहले उसकी भाषा में महारत हासिल करें, लोगों के विभिन्न स्तरों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए साहित्यिक कार्यों में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने का कार्य विशेष कला की आवश्यकता होती है जब लेस्कोव ने एक कहानी के रूप का इस्तेमाल किया।

रूसी साहित्य में कहानी गोगोल से आती है, लेकिन विशेष रूप से इसे लेसकोव द्वारा कुशलता से विकसित किया गया था और उन्हें एक कलाकार के रूप में महिमामंडित किया गया था। इस तरीके का सार यह है कि कथन का संचालन किया जाता है, जैसा कि एक तटस्थ, वस्तुनिष्ठ लेखक की ओर से नहीं था; वर्णन का नेतृत्व एक कथावाचक करता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में एक भागीदार होता है। कला के काम का भाषण मौखिक कहानी के लाइव भाषण का अनुकरण करता है. उसी समय, एक कहानी में, कथाकार आमतौर पर एक अलग सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिससे लेखक और काम का इच्छित पाठक संबंधित होता है। लेस्कोव की कहानी या तो एक व्यापारी, या एक भिक्षु, या एक कारीगर, या एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है। . प्रत्येक कथाकार अपनी शिक्षा और परवरिश, अपनी उम्र और पेशे, अपनी खुद की अवधारणा, अपनी इच्छा और श्रोताओं को प्रभावित करने की क्षमता के अनुसार बोलता है।

यह तरीका लेस्कोव की कहानी को एक विशेष जीवंतता प्रदान करता है।उनके कार्यों की भाषा, असामान्य रूप से समृद्ध और विविध, उनके पात्रों की सामाजिक और व्यक्तिगत विशेषताओं को गहरा करती है, लेखक के लिए लोगों और घटनाओं का बारीकी से आकलन करने का साधन बन जाती है। गोर्की ने लेस्कोवस्की की कहानी के बारे में लिखा था: "... उनकी कहानियों में लोग अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, लेकिन उनका भाषण इतना आश्चर्यजनक रूप से जीवित, इतना सच्चा और आश्वस्त करने वाला होता है कि वे एल टॉल्स्टॉय की किताबों के लोगों की तरह रहस्यमय रूप से मूर्त, शारीरिक रूप से स्पष्ट रूप से आपके सामने खड़े होते हैं। अन्य, अन्यथा कहें, लेसकोव एक ही परिणाम प्राप्त करता है, लेकिन कौशल की एक अलग विधि के साथ।

लेस्कोव की कहानी के तरीके को स्पष्ट करने के लिए, आइए कुछ तीखा करें वामपंथी से.यहाँ बताया गया है कि वामपंथी छापों के आधार पर कथाकार, अंग्रेजी श्रमिकों के रहने और काम करने की स्थिति का वर्णन करता है : "प्रत्येक कार्यकर्ता लगातार उनमें से भरा हुआ है, स्क्रैप में नहीं, बल्कि प्रत्येक सक्षम अंगरखा बनियान पर, लोहे की घुंडी के साथ मोटी पायल में बंधा हुआ है ताकि वे अपने पैरों को कहीं भी न काटें; वह एक उबाल के साथ नहीं, बल्कि प्रशिक्षण के साथ काम करता है और स्वयं सबके सामने, एक गुणन तालिका स्पष्ट रूप से लटकी हुई है, और एक इरेज़ेबल टैबलेट हाथ में है: मास्टर जो कुछ भी करता है, वह ब्लॉक को देखता है और अवधारणा के साथ जांचता है, और फिर टैबलेट पर एक बात लिखता है, दूसरे को मिटा देता है और बड़े करीने से कम कर देता है: संख्याओं पर जो लिखा जाता है, वह वास्तव में सामने आता है।"

वर्णनकर्ता ने अंग्रेज़ मज़दूरों को नहीं देखा. वह जैकेट को बनियान से जोड़कर अपनी कल्पना के अनुसार उन्हें तैयार करता है। वह जानता है कि वे वहां "विज्ञान के अनुसार" काम करते हैं, उन्होंने खुद इस संबंध में केवल "गुणा डोवेलटेल" के बारे में सुना, जिसका अर्थ है कि मास्टर, जो "आंख से" काम नहीं करता है, लेकिन "त्सिफिरों" की मदद से काम करना चाहिए। इसके साथ उसके उत्पादों की तुलना करें। कथाकार के पास निश्चित रूप से परिचित शब्दों की कमी है, वह अपरिचित शब्दों को विकृत करता है या उनका गलत उपयोग करता है।. "जूते" "जूते" बन जाते हैं - शायद पैनकेक के साथ मिलकर। गुणन तालिका "डॉल्बिट्स" में बदल जाती है - जाहिर है, क्योंकि छात्र इसे "खोखले" करते हैं। जूतों पर किसी प्रकार के विस्तार को निर्दिष्ट करना चाहते हैं, कथाकार इसे एक घुंडी कहते हैं, एक छड़ी पर विस्तार का नाम स्थानांतरित करते हुए।

लोक परिवेश के कथाकार अक्सर अजीब लगने वाले विदेशी शब्दों को रूसी में बदलते हैं।, जो, इस तरह के पुनर्विक्रय के साथ, नए या अतिरिक्त मान प्राप्त करते हैं; Leskov विशेष रूप से स्वेच्छा से इस तथाकथित "लोक व्युत्पत्ति" का अनुकरण करता है "। तो, "लेफ्टी" में बैरोमीटर एक "ब्यूरमीटर", "माइक्रोस्कोप" - "मेल्कोस्कोप", "पुडिंग" - "स्टूडिंग" में बदल जाता है " आदि। लेसकोव, जो भावुकता से वाक्यों, वाक्यों, चुटकुलों, चुटकुलों से प्यार करते थे, ने "लेफ्टी" को भाषाई जिज्ञासाओं से भर दिया. लेकिन उनके सेट से अधिकता का आभास नहीं होता है, क्योंकि मौखिक पैटर्न की अपार चमक लोक बफूनरी की भावना में है। और कभी-कभी एक शब्द का खेल न केवल मनोरंजन करता है, बल्कि इसके पीछे एक व्यंग्यपूर्ण निंदा है.

एक कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के समूह को संदर्भित करता है।, कथा शुरू होती है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ती है।महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर "टौपी कलाकार"- अपने शिष्य के लिए एक बूढ़ी नानी की कहानी, एक नौ साल का लड़का। यह नानी काउंट कमेंस्की के ओर्योल किले थिएटर की एक पूर्व अभिनेत्री है। यह वही थिएटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी "द थीविंग मैगपाई" में किया गया है। " प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम पर। लेकिन हर्ज़ेन की कहानी की नायिका न केवल एक अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि, जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री है ... लेस्कोव की ल्यूबा एक अशिक्षित सर्फ़ लड़की है, जो प्राकृतिक प्रतिभा से सक्षम है। नाटकों में गायन, नृत्य और भूमिकाएँ "अवलोकन" (अर्थात, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करते हुए) वह सब कुछ बताने और यह प्रकट करने में सक्षम नहीं है कि लेखक पाठक को क्या बताना चाहता है, और सब कुछ नहीं जान सकता (उदाहरण के लिए, अपने भाई के साथ गुरु की बातचीत। इसलिए, नानी की ओर से पूरी कहानी नहीं बताई गई है; घटनाओं का हिस्सा लेखक द्वारा दाई की कहानी के अंश और छोटे उद्धरणों को शामिल करने के साथ वर्णित किया गया है।

लेसकोव के सबसे लोकप्रिय काम में - "वामपंथी"हम एक अलग तरह की कहानी के साथ मिलते हैं। कोई लेखक नहीं है, कोई श्रोता नहीं है, कोई कथाकार नहीं है। अधिक सटीक रूप से, कहानी के अंत के बाद पहली बार लेखक की आवाज सुनी जाती है: अंतिम अध्याय में, लेखक ने कहानी को "शानदार किंवदंती", स्वामी के "एपोस", "लोक द्वारा व्यक्त एक मिथक" के रूप में वर्णित किया है। कल्पना"।

(*10) "लेफ्टी" में कथावाचक केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है जो किसी विशिष्ट, नामित व्यक्ति से संबंधित नहीं है। यह, जैसा कि यह था, लोगों की आवाज - "बंदूक की किंवदंती" का निर्माता।

"वामपंथी"- एक घरेलू कहानी नहीं, जहां कथाकार उन घटनाओं के बारे में बताता है जिन्हें उन्होंने अनुभव किया या व्यक्तिगत रूप से उन्हें जाना था; यहां वह लोगों द्वारा बनाई गई किंवदंती को फिर से बताता है, क्योंकि लोक कथाकार महाकाव्य या ऐतिहासिक गीत करते हैं। लोक महाकाव्य के रूप में, "वामपंथी" में कई ऐतिहासिक आंकड़े हैं: दो राजा - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेस्सेलरोड (किसेल्वोड), क्लेनमिखेल, डॉन कोसैक सेना प्लाटोव के आत्मान, पीटर और पॉल किले स्कोबेलेव और अन्य के कमांडेंट।

समकालीनों ने सामान्य रूप से "लेफ्टी" या लेसकोव की प्रतिभा की सराहना नहीं की।उनका मानना ​​​​था कि लेसकोव हर चीज में अत्यधिक था: वह चमकीले रंगों को बहुत अधिक मोटा करता है, अपने नायकों को बहुत ही असामान्य स्थिति में रखता है, उन्हें अतिरंजित रूप से विशिष्ट भाषा में बोलता है, एक धागे पर बहुत सारे एपिसोड को तार देता हैआदि।

"वामपंथी" लोगों के काम से सबसे जुड़े. इसके कथानक के आधार पर एक हास्य कहावत है जिसमें लोगों ने तुला स्वामी की कला के लिए प्रशंसा व्यक्त की: "तुला लोगों ने एक पिस्सू फेंक दिया". लेस्कोव ने इस्तेमाल किया और लोगों के बीच चला गया तुला बंदूकधारियों के कौशल के बारे में किंवदंतियाँ. 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक किस्सा प्रकाशित हुआ था कि कैसे एक महत्वपूर्ण रूसी सज्जन ने तुला आर्म्स प्लांट के काम करने वाले को एक महंगी अंग्रेजी पिस्तौल दिखाई, और उसने पिस्तौल लेते हुए, "ट्रिगर को हटा दिया और नीचे अपना नाम दिखाया। स्क्रू"। "लेफ्टी" में प्लाटोव ज़ार अलेक्जेंडर को साबित करने के लिए उसी प्रदर्शन की व्यवस्था करता है कि "हमारे पास अपना घर है और इससे भी बदतर नहीं है।" अंग्रेजी में "क्यूरियोसिटीज के शस्त्रागार", (*12) ने विशेष रूप से टाल दी गई "पिस्तौल" को उठाया, प्लाटोव ने ताला खोल दिया और tsar को शिलालेख दिखाता है: "तुला शहर में इवान मोस्कविन।"

जैसा कि आप देख सकते हैं, लोगों के लिए प्यार, रूसी राष्ट्रीय चरित्र के सर्वोत्तम पक्षों को खोजने और दिखाने की इच्छा ने लेसकोव को एक तांत्रिक नहीं बनाया, उन्हें गुलामी और अज्ञानता की विशेषताओं को देखने से नहीं रोका जो उनके इतिहास ने लोगों पर थोपे थे। . लेसकोव एक शानदार शिल्पकार के बारे में अपने मिथक के नायक में इन विशेषताओं को नहीं छिपाता है। अपने दो साथियों के साथ पौराणिक वामपंथी इंग्लैंड में कार्नेशन्स के साथ बने स्टील पिस्सू के पंजे में घोड़े की नाल बनाने और संलग्न करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "स्वामी का नाम प्रदर्शित होता है: किस रूसी स्वामी ने उस घोड़े की नाल बनाई थी।" इन शिलालेखों को केवल "माइक्रोस्कोप में देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन को बढ़ाता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "आंख की शूटिंग" थी।

बेशक, यह एक शानदार अतिशयोक्ति है, लेकिन इसके वास्तविक आधार हैं। तुला शिल्पकार हमेशा विशेष रूप से प्रसिद्ध रहे हैं और अभी भी अपने लघु उत्पादों के लिए प्रसिद्ध हैं, जिन्हें केवल एक मजबूत आवर्धक कांच के साथ ही देखा जा सकता है।

लेफ्टी की प्रतिभा की प्रशंसा करते हुए, लेस्कोव, उस समय ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। बाएं हाथ का व्यक्ति अज्ञानी है, और यह उसके काम को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी स्वामी की कला इस तथ्य में इतनी अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाला, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घायल हो गया। ग्राउंडेड, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेज़ उस्तादों ने, एक समझदार पिस्सू, लेफ्टी के साथ इंग्लैंड भेजे गए एक का गर्मजोशी से स्वागत किया , इंगित करें कि वह ज्ञान की कमी से बाधित है: "... तब आप समझ सकते थे कि प्रत्येक मशीन में ताकत की गणना होती है, अन्यथा आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, और आपको यह नहीं पता था कि इतनी छोटी मशीन, जैसे कि एक निम्फोसोरिया, के लिए डिज़ाइन की गई है सबसे सटीक सटीकता और उसके घोड़े की नाल इस वजह से नहीं है, अब निम्फोसोरिया कूदता नहीं है और नृत्य नृत्य नहीं करता है। "लेसकोव ने इस क्षण को बहुत महत्व दिया। लेव्शा की कहानी को समर्पित एक लेख में, लेस्कोव ने लेव्शा की प्रतिभा को उसकी अज्ञानता के साथ, और उसकी (उत्साही देशभक्ति) के साथ सत्तारूढ़ गुट में लोगों और मातृभूमि के लिए चिंता की कमी के साथ विरोधाभास किया। लेस्कोव लिखते हैं: एक व्यक्ति, और वह जहां "वामपंथी" " खड़ा है, किसी को "रूसी लोग" पढ़ना चाहिए।

लेफ्टी अपने रूस को एक सरल-दिल और अपरिष्कृत प्रेम से प्यार करता है। वह एक विदेशी भूमि में एक आसान जीवन से परीक्षा नहीं ले सकता। वह घर भागता है क्योंकि उसके पास एक कार्य है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गई। इंग्लैंड में, वामपंथी ने सीखा कि बंदूकों के थूथन को चिकनाई दी जानी चाहिए, और कुचल ईंट से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथागत था, यही वजह है कि "उनमें गोलियां लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान न करे युद्ध, (.. ।) शूटिंग के लिए उपयुक्त नहीं हैं"। इससे वह जल्दी-जल्दी घर आ जाता है। वह बीमार आता है, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज प्रदान करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं नहीं ले गए, उन्होंने उसे फेंक दिया फर्श पर रोगी, और अंत में, उसका "परत विभाजन का नप"। मरते हुए, लेफ्टी ने केवल इस बारे में सोचा कि अपनी खोज को राजा तक कैसे लाया जाए, और फिर भी डॉक्टर को इसके बारे में सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्हें केवल एक कठोर चिल्लाहट मिली: "अपने इमेटिक और रेचक को जानें (...) और अपने स्वयं के व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: रूस में इसके लिए सेनापति हैं।"

कहानी में" "गूंगा कलाकार"लेखक एक "महत्वहीन चेहरे" के साथ एक समृद्ध संख्या प्रदर्शित करता है, एक तुच्छ आत्मा को प्रकट करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उसके लिए आपत्तिजनक हैं, उन्हें शिकार कुत्तों द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दिया जाता है, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना से सताते हैं। इस प्रकार, लेसकोव लोगों के लोगों से वास्तव में साहसी लोगों का विरोध करता है, "स्वामी", अथाह से पागल लोगों पर अधिकार और खुद को साहसी कल्पना करना, क्योंकि वे हमेशा अपनी मर्जी से या अपनी मर्जी से लोगों को पीड़ा देने और नष्ट करने के लिए तैयार रहते हैं - बेशक, छद्म द्वारा। मास्टर के नौकरों में से एक की छवि को "द टौपी आर्टिस्ट" में स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है।यह पॉप है। अर्कडी, उन यातनाओं से भयभीत नहीं है, जो उसे धमकी देती हैं, शायद नश्वर, अपनी प्यारी लड़की को एक भ्रष्ट गुरु द्वारा उसके ऊपर दुर्व्यवहार (* 19) से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी ने उनसे शादी करने और उन्हें रात के लिए छिपाने का वादा किया, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी, जिसने पहले अर्कडी को लूट लिया था, भगोड़ों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों को भगोड़ों को धोखा देता है, जिसके लिए उन्हें चेहरे पर एक अच्छी तरह से थूक मिलता है।

"वामपंथी"

कथा की विशिष्टता। भाषा सुविधाएं. कहानी की शैली की मौलिकता पर चर्चा करते समय, हमने शैली की ऐसी परिभाषा के बारे में कुछ नहीं कहा जैसे "स्कज़"। और यह कोई संयोग नहीं है। मौखिक गद्य की एक शैली के रूप में एक कहानी का तात्पर्य घटना में एक प्रतिभागी की ओर से मौखिक भाषण, कथन पर ध्यान देना है।. इस अर्थ में, "वामपंथी" एक पारंपरिक कहानी नहीं है। उसी समय, एक स्केज़ को वर्णन का ऐसा तरीका भी कहा जा सकता है, जिसमें घटनाओं में भाग लेने वाले से कथा का "अलगाव" शामिल है. "वामपंथी" में ऐसी प्रक्रिया होती है, खासकर जब से कहानी में "कथा" शब्द का प्रयोग किया जाता है, जो वर्णन के स्केज़ चरित्र का सुझाव देता है। कथाकार न तो साक्षी है और न ही घटनाओं में भागीदार है, विभिन्न रूपों में जो हो रहा है, उसके प्रति सक्रिय रूप से अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है। साथ ही कथा में ही कथाकार और लेखक दोनों की स्थिति की मौलिकता का पता लगाया जा सकता है।

पूरी कहानी के दौरान कहानी की शैली बदल जाती है।. यदि पहले अध्याय की शुरुआत में कथाकार बाहरी रूप से इंग्लैंड में सम्राट के आगमन की परिस्थितियों की रूपरेखा तैयार करता है, तो वह क्रमिक रूप से होने वाली घटनाओं के बारे में बताता है, का उपयोग करके स्थानीय भाषा, अप्रचलित और विकृत शब्दों के रूप, विभिन्न प्रकार के नवविज्ञानआदि, तो पहले से ही छठे अध्याय में (तुला स्वामी के बारे में कहानी में) कथन अलग हो जाता है। हालाँकि, यह अपने संवादी चरित्र को पूरी तरह से नहीं खोता है अधिक तटस्थ हो जाता है, व्यावहारिक रूप से शब्दों का कोई विकृत रूप नहीं होता है, नवविज्ञान का उपयोग किया जाता है . कथा के तरीके को बदलकर लेखक वर्णित स्थिति की गंभीरता को दिखाना चाहता है।. यह कोई संयोग नहीं है कि ऐसा होता है यहां तक ​​कि उच्च शब्दावली,जब कथाकार "कुशल लोगों की विशेषता है, जिन पर राष्ट्र की आशा अब टिकी हुई है।" इसी प्रकार का वर्णन अन्तिम, 20वें अध्याय में पाया जा सकता है, जो, स्पष्ट रूप से, संक्षेप में, लेखक के दृष्टिकोण को समाहित करता है, इसलिए इसकी शैली अधिकांश अध्यायों से भिन्न है।

कथाकार के शांत और बाहरी रूप से भावहीन भाषण में अक्सर पेश किया जाता है स्पष्ट रूप से रंगीन शब्द(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पावलोविच ने यूरोप के चारों ओर "यात्रा" करने का फैसला किया), जो लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूपों में से एक बन जाता है, जो पाठ में गहराई से छिपा हुआ है।

कहानी ही कुशलता से जोर देती है पात्रों के भाषण की सहज विशेषताएं(cf., उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I और प्लेटोव के बयान)।

I.V के अनुसार। स्टोलियारोवा, लेस्कोव "पाठकों की रुचि को स्वयं घटनाओं के लिए निर्देशित करता है"”, जो पाठ की विशेष तार्किक संरचना द्वारा सुगम है: अधिकांश अध्यायों का अंत होता है, और कुछ में एक अजीब शुरुआत होती है, जो एक घटना को दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाती है। यह सिद्धांत एक शानदार तरीके से प्रभाव पैदा करता है। आप यह भी देख सकते हैं कि कई अध्यायों में, यह अंत में है कि कथाकार लेखक की स्थिति को व्यक्त करता है: "और दरबारियों जो कदमों पर खड़े हैं, सभी उससे दूर हो जाते हैं, वे सोचते हैं:" प्लेटोव पकड़ा गया और अब वे करेंगे उसे महल से बाहर निकालो, क्योंकि वे उसे साहस के लिए खड़ा नहीं कर सके" (अध्याय 12 का अंत)।

विभिन्न तकनीकों के उपयोग को नोट करना असंभव नहीं है जो न केवल मौखिक भाषण की विशेषताओं की विशेषता है, बल्कि सामान्य रूप से लोक काव्य रचनात्मकता भी है: तनातनी("घोड़े की नाल पर शॉड", आदि), अजीबोगरीब उपसर्ग क्रिया रूप("प्रशंसित", "भेजें", "थप्पड़", आदि), शब्दों के साथ लघु प्रत्यय("हथेली", "बुलबुला", आदि)। पेश किए गए पर ध्यान देना दिलचस्प है पाठ कह रहा है("सुबह रात की तुलना में समझदार है", "सिर पर बर्फ")। कभी-कभी लेसकोव उन्हें संशोधित कर सकता है।

हे वर्णन के विभिन्न तरीकों का मिश्रण नवविज्ञान की प्रकृति से प्रमाणित होता है. वे और अधिक विस्तार में जा सकते हैं वस्तु और उसके कार्य का वर्णन करें(दोहरी गाड़ी) दृश्य(बस्टर्स - बस्ट और चांडेलियर शब्दों को मिलाकर, लेखक एक शब्द में कमरे का अधिक संपूर्ण विवरण देता है), गतिविधि(सीटी - सीटी और प्लाटोव के साथ दूत), नामित विदेशी जिज्ञासाएं(.मेरब्लू क्लोक्स - ऊंट लबादा, आदि), नायकों की स्थिति (प्रतीक्षा - प्रतीक्षा और आंदोलन, एक कष्टप्रद सोफे जिस पर प्लाटोव कई वर्षों तक लेटा रहा, न केवल नायक की निष्क्रियता, बल्कि उसके घायल अभिमान को भी दर्शाता है) . कई मामलों में लेसकोव में नवविज्ञान की उपस्थिति साहित्यिक नाटक के कारण है।

"इस प्रकार, एक प्रकार के वर्णन के रूप में लेसकोव की कहानी न केवल रूपांतरित, समृद्ध हुई, बल्कि एक नई शैली की विविधता बनाने के लिए भी काम की: कहानियों की एक कहानी। एक परी कथा वास्तविकता के कवरेज की एक बड़ी गहराई से अलग होती है, इस अर्थ में उपन्यास के रूप में आ रही है। यह लेसकोव की परी कथा थी जिसने एक नए प्रकार के सत्य साधक के उद्भव में योगदान दिया, जिसे पुश्किन, गोगोल, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की के नायकों के बराबर रखा जा सकता है ”(मुशचेंको ईजी, स्कोबेलेव वी.पी., क्रोइचिक एल.ई.एस. 115)। "वामपंथी" की कलात्मक मौलिकता राष्ट्रीय चरित्र की ताकत पर जोर देने के लिए लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति के विशेष रूपों को खोजने के कार्य के कारण है।

लेस्कोव निश्चित रूप से प्रथम श्रेणी के लेखक हैं। हमारे साहित्य में इसका महत्व धीरे-धीरे बढ़ रहा है: साहित्य पर इसका प्रभाव बढ़ रहा है, और पाठकों की इसमें रुचि बढ़ रही है। हालाँकि, उन्हें रूसी साहित्य का क्लासिक कहना मुश्किल है। वह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता है जिसने रूसी साहित्य में ऐसे प्रयोगकर्ताओं की एक पूरी लहर को जन्म दिया - एक शरारती प्रयोगकर्ता, कभी चिढ़, कभी हंसमुख, और साथ ही बेहद गंभीर, जिसने खुद को महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित किए, जिसके नाम पर उन्होंने अपने प्रयोग किए।

पहली बात जिस पर मैं ध्यान आकर्षित करना चाहता हूं वह है लेसकोव की साहित्यिक विधाओं की खोज। वह लगातार खोज रहा है, नई और नई शैलियों में अपना हाथ आजमा रहा है, जिनमें से कुछ वह "व्यावसायिक" लेखन से लेता है, पत्रिकाओं, समाचार पत्रों या वैज्ञानिक गद्य के साहित्य से लेता है।

लेसकोव के बहुत से कार्यों में उनके शीर्षक के तहत शैली परिभाषाएं हैं जो लेसकोव उन्हें देते हैं, जैसे कि पाठक को "महान साहित्य" के लिए उनके रूप की असामान्य प्रकृति के बारे में चेतावनी देते हैं: "आत्मकथात्मक नोट", "लेखक का स्वीकारोक्ति", "खुला पत्र", " जीवनी रेखाचित्र" ("अलेक्सी पेट्रोविच एर्मोलोव"), "शानदार कहानी" ("व्हाइट ईगल"), "सार्वजनिक नोट" ("बड़ी डांट"), "छोटा सामंत", "पारिवारिक उपनामों पर नोट्स" ("हेराल्डिक कोहरे") , "पारिवारिक क्रॉनिकल" ("एक बीजदार परिवार"), "अवलोकन, प्रयोग और रोमांच" ("हरे रिमिस"), "प्रकृति से चित्र" ("इम्प्रोवाइजर्स" और "बिशप के जीवन की छोटी चीजें"), "लोक किंवदंतियों से नया निर्माण» ("लियोन द बटलर का बेटा (टेबल प्रीडेटर)"), "नोटा बेने टू मेमोयर्स" ("लोकलुभावन और शिस्मोलॉजिस्ट इन द सर्विस"), "लेजेंडरी केस" ("अनबैप्टाइज्ड पॉप"), "बिब्लियोग्राफिक नोट" ("अनप्रिंटेड पांडुलिपियां) डेड राइटर्स द्वारा नाटक"), "पोस्ट स्क्रिप्टम" ("क्वेकर्स" के बारे में"), "साहित्यिक व्याख्या" ("रूसी बाएं हाथ के खिलाड़ी के बारे में"), "एक छोटी त्रयी सपने में» ("चयनात्मक अनाज"), "संदर्भ" ("काउंट एल। एन। टॉल्स्टॉय द्वारा नाटक के प्लॉट कहां हैं" द फर्स्ट डिस्टिलर "से उधार लिया गया"), "युवा यादों के अंश" ("पेकर्स्क प्राचीन वस्तुएं"), "वैज्ञानिक नोट" ("रूसी आइकन पेंटिंग पर"), "ऐतिहासिक सुधार" ("गोगोल और कोस्टोमारोव के बारे में असंगति"), "परिदृश्य और शैली" ("शीतकालीन दिन", "मिडनाइट क्लर्क"), "रैप्सोडी" ("युडोल") , "विशेष कार्य के लिए एक अधिकारी की कहानी" ("स्टिंगिंग"), "ऐतिहासिक कैनवास पर एक गूढ़ कहानी" ("अंशकालिक"), "आध्यात्मिक मामला" ("द स्पिरिट ऑफ मैडम जेनलिस"), आदि। , आदि।

लेस्कोव, जैसा कि थे, साहित्य के लिए सामान्य शैलियों से बचते हैं। यदि वह एक उपन्यास भी लिखता है, तो एक शैली परिभाषा के रूप में वह उपशीर्षक "एक उपन्यास" में डालता है तीन किताबें"(" कहीं नहीं "), पाठक को यह स्पष्ट करते हुए कि यह काफी उपन्यास नहीं है, बल्कि कुछ असामान्य के साथ एक उपन्यास है। यदि वह एक कहानी लिखता है, तो इस मामले में वह किसी तरह इसे एक साधारण कहानी से अलग करने का प्रयास करता है - उदाहरण के लिए: "कब्र पर एक कहानी" ("गूंगा कलाकार")।

लेस्कोव, जैसा कि थे, यह दिखावा करना चाहते हैं कि उनकी रचनाएँ गंभीर साहित्य से संबंधित नहीं हैं और वे इस तरह से लिखी गई हैं - आकस्मिक रूप से, छोटे रूपों में लिखी गई, निम्नतम प्रकार के साहित्य से संबंधित हैं। यह न केवल एक विशेष "रूप की शर्मिंदगी" का परिणाम है, जो रूसी साहित्य की बहुत विशेषता है, बल्कि यह इच्छा है कि पाठक अपने कार्यों में कुछ पूरा नहीं देखता है, उसे एक लेखक के रूप में "विश्वास नहीं करता", और खुद अपने काम का नैतिक अर्थ सोचता है। उसी समय, लेसकोव अपने कार्यों के शैली रूप को नष्ट कर देता है, जैसे ही वे किसी प्रकार की शैली परंपरा प्राप्त करते हैं, उन्हें "साधारण" और उच्च साहित्य के कार्यों के रूप में माना जा सकता है, "यहां कहानी को समाप्त करना आवश्यक होगा, " लेकिन ... लेसकोव उसे जारी रखता है, उसे पक्ष में ले जाता है, दूसरे कथाकार के पास जाता है, आदि।

अजीब और गैर-साहित्यिक शैली की परिभाषाएं लेसकोव के कार्यों में एक विशेष भूमिका निभाती हैं; वे पाठक को एक तरह की चेतावनी के रूप में कार्य करते हैं कि उन्हें लेखक के दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति के रूप में वर्णित नहीं किया जा रहा है। यह पाठकों को स्वतंत्रता देता है: लेखक उन्हें काम के साथ आमने-सामने छोड़ देता है: "यदि आप चाहते हैं - विश्वास करें, यदि आप चाहते हैं - नहीं।" वह खुद को जिम्मेदारी के एक निश्चित हिस्से से मुक्त करता है: अपने कार्यों के रूप को किसी और के रूप में बनाते हुए, वह उनके लिए जिम्मेदारी को कथाकार पर स्थानांतरित करना चाहता है, जिस दस्तावेज़ का वह हवाला देता है। ऐसा लगता है कि वह अपने पाठक से छुपा रहा है।

यह लेस्कोव के कार्यों की उस जिज्ञासु विशेषता को पुष्ट करता है कि वे पाठक को उसमें क्या हो रहा है (जिसके बारे में मैंने पिछले लेख में लिखा था) के नैतिक अर्थ की व्याख्या करके साज़िश करता है।

यदि हम लेस्कोव के कार्यों के संग्रह की तुलना किसी ऐसी दुकान से करते हैं जिसमें लेसकोव माल देता है, उन्हें लेबल के साथ आपूर्ति करता है, तो सबसे पहले, इस दुकान की तुलना ताड़ के पेड़ के खिलौने के व्यापार या निष्पक्ष व्यापार के साथ की जाती है, जिसमें लोक , सरल तत्व, "सस्ते खिलौने" ( किस्से, किंवदंतियाँ, गूढ़ चित्र, सामंत, संदर्भ, आदि) एक प्रमुख स्थान पर काबिज हैं।

लेकिन इस तुलना में भी, इसके सार में इसकी सभी सापेक्ष निष्ठा के साथ, एक और स्पष्टीकरण की आवश्यकता है।

लेस्क की खिलौने की दुकान (और उन्होंने खुद सुनिश्चित किया कि उनके काम साज़िश में एक हंसमुख भ्रम के साथ थे *(( 24 नवंबर, 1887 को वी। एम। लावरोव को लिखे एक पत्र में, लेसकोव ने अपनी कहानी "डकैती" के बारे में लिखा: " विधा के अनुसार यह प्रतिदिन है, कथानक के अनुसार हर्षित भ्रम है», « सामान्य तौर पर, एक मजेदार पढ़ा और चोरों के शहर की एक सच्ची रोजमर्रा की तस्वीर». ))) की तुलना एक ऐसे स्टोर से की जा सकती है जिसका नाम आमतौर पर "इसे स्वयं करें!"। रीडर खुदउसे दी जाने वाली सामग्री से एक खिलौना बनाना चाहिए या लेसकोव द्वारा पूछे गए सवालों के जवाब ढूंढना चाहिए।

अगर मुझे लेसकोव की शैली परिभाषाओं की भावना में उनके कार्यों के संग्रह के लिए एक उपशीर्षक की तलाश करनी पड़ी, तो मैं उन्हें इस तरह की शैली परिभाषा दूंगा: "30 खंडों में एक साहित्यिक समस्या पुस्तक" (या 25, - आप नहीं कर सकते कम)। उनकी एकत्रित कृतियाँ एक बड़ी समस्या पुस्तक हैं, एक समस्या पुस्तक जिसमें उनके नैतिक मूल्यांकन के लिए सबसे कठिन जीवन स्थितियों को दिया गया है, और सीधे उत्तर नहीं दिए गए हैं, और कभी-कभी विभिन्न समाधानों की भी अनुमति है, लेकिन सामान्य तौर पर यह अभी भी एक समस्या पुस्तक है जो पाठक को सक्रिय भलाई, सक्रिय लोगों को समझने और जीवन के नैतिक मुद्दों के स्वतंत्र रूप से समाधान खोजने के बारे में सिखाता है। उसी समय, जैसा कि किसी भी समस्या पुस्तक में होता है, समस्याओं के निर्माण को बार-बार नहीं दोहराया जाना चाहिए, क्योंकि इससे उनके समाधान में आसानी होगी।

लेसकोव का उनके द्वारा आविष्कार किया गया एक ऐसा साहित्यिक रूप है - "परिदृश्य और शैली" ("शैली" से लेस्कोव का अर्थ है शैली चित्र)। लेसकोव लेखक के स्वयं के पूर्ण उन्मूलन के लिए इस साहित्यिक रूप को बनाता है (जो, वैसे, बहुत आधुनिक है - बीसवीं शताब्दी के साहित्य की कई उपलब्धियां यहां अनुमानित हैं)। लेखक यहां अपने कथाकारों या संवाददाताओं की पीठ के पीछे भी नहीं छिपा है, जिनके शब्दों से वह कथित तौर पर घटनाओं को व्यक्त करता है, जैसा कि उनके अन्य कार्यों में है - वह आम तौर पर अनुपस्थित है, पाठक की पेशकश करता है, जैसे कि बातचीत का एक शॉर्टहैंड रिकॉर्ड हो रहा है लिविंग रूम ("विंटर डे") या होटल ("द मिडनाइटर्स") में। इन वार्तालापों के अनुसार, पाठक को स्वयं उन लोगों के चरित्र और नैतिक चरित्र का न्याय करना चाहिए जो बात कर रहे हैं और उन घटनाओं और जीवन स्थितियों के बारे में जो इन वार्तालापों के पीछे पाठक को धीरे-धीरे प्रकट होते हैं।

इन कार्यों के पाठक पर नैतिक प्रभाव विशेष रूप से मजबूत है क्योंकि उनमें पाठक पर स्पष्ट रूप से कुछ भी नहीं लगाया गया है: पाठक खुद ही सब कुछ अनुमान लगाता है। संक्षेप में, वह वास्तव में उस नैतिक समस्या को हल करता है जो उसे प्रस्तुत की जाती है।

लेस्कोव की कहानी "लेफ्टी", जिसे आमतौर पर स्पष्ट रूप से देशभक्ति के रूप में माना जाता है, तुला श्रमिकों के श्रम और कौशल का महिमामंडन करता है, इसकी प्रवृत्ति में सरल से बहुत दूर है। वह देशभक्त है, लेकिन न केवल ... लेस्कोव ने किसी कारण से लेखक की प्रस्तावना को हटा दिया, जिसमें कहा गया है कि लेखक की पहचान कथावाचक के साथ नहीं की जा सकती है। और यह प्रश्न अनुत्तरित है: तुला लोहारों के सभी कौशल ने केवल इस परिणाम का नेतृत्व क्यों किया कि पिस्सू ने "नृत्य नृत्य" और "भिन्नताएं करना" बंद कर दिया? इसका उत्तर स्पष्ट रूप से यह है कि तुला लोहारों की सारी कला स्वामी की सनक की सेवा में लगा दी जाती है। यह श्रम का महिमामंडन नहीं है, बल्कि रूसी कारीगरों की दुखद स्थिति की छवि है।

आइए हम लेसकोव के कलात्मक गद्य के एक और अत्यंत विशिष्ट उपकरण पर ध्यान दें - लोक व्युत्पत्ति की भावना में विशेष शब्दों-विकृतियों की उनकी लत और विभिन्न घटनाओं के लिए रहस्यमय शब्दों का निर्माण। यह तकनीक मुख्य रूप से लेसकोव के सबसे लोकप्रिय उपन्यास "लेफ्टी" से जानी जाती है और भाषाई शैली की घटना के रूप में बार-बार अध्ययन किया गया है।

लेकिन इस तकनीक को किसी भी तरह से केवल शैली तक सीमित नहीं किया जा सकता है - चुटकुले के लिए, पाठक को हंसाने की इच्छा। यह साहित्यिक साज़िश का एक उपकरण भी है, जो उनकी रचनाओं के कथानक निर्माण का एक अनिवार्य तत्व है। "शब्द" और "शब्द", कृत्रिम रूप से लेसकोव के कार्यों की भाषा में विभिन्न तरीकों से बनाए गए हैं (यहां न केवल लोक व्युत्पत्ति, बल्कि स्थानीय अभिव्यक्तियों का उपयोग, कभी-कभी उपनाम, आदि), भी पाठक के लिए पहेलियों को प्रस्तुत करते हैं कि विकास की साजिश के मध्यवर्ती चरणों में पाठक को साज़िश करें। लेसकोव पाठक को उनकी शर्तों और गूढ़ परिभाषाओं, अजीब उपनामों आदि के बारे में सूचित करता है, इससे पहले कि वह पाठक को उनके अर्थ को समझने के लिए सामग्री देता है, और यह ठीक इस तरह से है कि वह मुख्य साज़िश के लिए अतिरिक्त रुचि देता है।

यहाँ, उदाहरण के लिए, कहानी "डेड एस्टेट" है, जिसका एक उपशीर्षक (शैली परिभाषा) "स्मृतियों से" है। सबसे पहले, हम ध्यान दें कि काम का शीर्षक ही साज़िश, मनोरंजन के एक तत्व का परिचय देता है - किस वर्ग और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "मृत", क्या हम बात करेंगे? फिर लेसकोव ने इन संस्मरणों में जो पहला शब्द पेश किया, वह पुराने रूसी राज्यपालों की "जंगली कल्पनाएँ", अधिकारियों की हरकतों का है। निम्नलिखित में ही बताया गया है कि वे किस प्रकार की हरकतें करते हैं। पाठक के लिए पहेली अप्रत्याशित रूप से हल हो गई है। पाठक को उम्मीद है कि वह पुराने राज्यपालों के कुछ राक्षसी व्यवहार के बारे में पढ़ेगा (आखिरकार, वे कहते हैं - "जंगली कल्पनाएँ"), लेकिन यह पता चला है कि यह सिर्फ सनकीपन के बारे में है। लेसकोव ने आधुनिक समृद्धि के लिए बुरे पुराने "युद्ध के समय" का विरोध करने का उपक्रम किया, लेकिन यह पता चला कि पुराने दिनों में सब कुछ सरल और इससे भी अधिक हानिरहित था। पुरानी कल्पनाओं का "जंगलीपन" बिल्कुल भी भयानक नहीं है। अतीत, नए के विपरीत, अक्सर अपने वर्तमान की आलोचना करने के लिए लेसकोव की सेवा करता है।

लेसकोव "शब्द" "लड़ाकू समय" का उपयोग करता है, लेकिन फिर यह पता चलता है कि पूरा युद्ध इस तथ्य पर उबलता है कि ओर्योल गवर्नर ट्रुबेत्सकोय "शोर करने" (फिर से, शब्द) का एक बड़ा प्रशंसक था, और, जैसा कि यह पता चला, वह द्वेष से नहीं, बल्कि एक तरह के कलाकार, अभिनेता के रूप में "शोर करना" पसंद करते थे। लेस्कोव लिखते हैं: मालिकों के बारे में, जिनकी वे विशेष रूप से प्रशंसा करना चाहते थे, उन्होंने हमेशा कहा: "कुछ शोर करने के लिए शिकारी।" यदि वह किसी चीज से जुड़ जाए, और शोर करे, और जितना हो सके डांटे, और परेशानी नहीं करेगा। एक शोर के साथ सब खत्म!"आगे, शब्द" ढीठ "का प्रयोग किया जाता है (फिर से उद्धरण चिह्नों में) और जोड़ा जाता है:" उसके बारे में (अर्थात उसी राज्यपाल के बारे में।- डी. एल.),इसलिए उन्होंने ओरेल में कहा कि वह "साहसी बनना पसंद करते हैं"". उसी नस में, "तनाव", "अपस्टार्ट" शब्द दिए गए हैं। और फिर यह पता चला है कि राज्यपालों की त्वरित ड्राइविंग "ठोस शक्ति" और "सजाए गए" के संकेत के रूप में कार्य करती है, पुराने रूसी शहरों लेसकोव के अनुसार, जब मालिक "अपस्टार्ट" गए थे। लेसकोव भी अपने अन्य कार्यों में प्राचीन राज्यपालों की अनियमित ड्राइविंग की बात करते हैं, लेकिन विशेष रूप से - फिर से पाठक को लुभाते हैं, लेकिन दूसरे शब्दों में। ओडनोडम में, उदाहरण के लिए, लेसकोव लिखते हैं: "तब (पुराने दिनों में।- डी. एल.)राज्यपालों ने "डरावना" यात्रा की, लेकिन उनसे "कांपते हुए" मुलाकात की". ओडनोडम में दोनों शब्दों की व्याख्या आश्चर्यजनक रूप से की गई है, और लेसकोव आकस्मिक रूप से कई अन्य शब्दों का उपयोग करता है जो सहायक पेचीदा उपकरणों के रूप में काम करते हैं जो पाठक को "स्वयं" के "घृणित व्यक्ति" की कथा में उपस्थिति के लिए तैयार करते हैं।

"शब्द" बनाते समय, लेसकोव आमतौर पर "स्थानीय उपयोग" को "स्थानीय अफवाह" के लिए संदर्भित करता है, जिससे उन शब्दों को लोक स्वाद मिलता है। ओर्योल ट्रुबेत्सोय के उसी गवर्नर के बारे में, जिसका मैंने पहले ही उल्लेख किया है, लेसकोव कई स्थानीय भावों का हवाला देते हैं। " उसमें जोड़ें, - लेसकोव लिखते हैं, - कि हम जिस व्यक्ति के बारे में बात कर रहे हैं, वह सही स्थानीय परिभाषा के अनुसार "समझ से बाहर" था"(फिर से अवधि।- डी. एल.),असभ्य और निरंकुश - और फिर आपके लिए यह स्पष्ट हो जाएगा कि वह डरावनी और उसके साथ किसी भी बैठक से बचने की इच्छा दोनों को प्रेरित कर सकता है। लेकिन आम लोग खुशी से देखना पसंद करते थे जब "योन सादित"। वे पुरुष जो ओरेल और हड गए थे ख़ुशी (मेरे द्वारा रेखांकित।- डी. एल.),राजकुमार को सवारी करते देखना एक लंबी कहानी हुआ करती थी:
- और-और, कैसे योन बैठता है! Agio bydto पूरा शहर दहाड़ता है!»

इसके अलावा, लेस्कोव ट्रुबेत्सोय के बारे में कहते हैं: " यह राज्यपाल थे हर तरफ से "(फिर से अवधि।- डी. एल.);ऐसे राज्यपाल, जिनका अब "प्रतिकूल परिस्थितियों" के कारण तबादला हो गया है».

इस ओर्योल गवर्नर के साथ जुड़ा हुआ अंतिम शब्द "स्प्रेड आउट" शब्द है। यह शब्द पहले पाठक को उसकी अप्रत्याशितता से विस्मित करने के लिए दिया जाता है, और फिर इसकी व्याख्या पहले ही बताई जा चुकी है: " यह उनका पसंदीदा था(गवर्नर।-डी। एल.)अपने फिगर की व्यवस्था करना जब उसे जाना था, नहीं जाना था। उसने अपने हाथों को "किनारों पर" या "आगे" लिया, यही कारण है कि उसके सैन्य लबादे के हुड और हेम फैल गए और इतने अक्षांश पर कब्जा कर लिया कि तीन लोग उसके स्थान पर गुजर सकते थे: हर कोई देख सकता है कि राज्यपाल आ रहा है».

मैं यहां एक अन्य गवर्नर के साथ एक ही काम से जुड़े कई अन्य शब्दों को नहीं छूता हूं: कीव के इवान इवानोविच फंडुकले: "थकाऊ", "सुंदर स्पैनियार्ड", "क्लर्क पहाड़ से उतरता है", आदि। निम्नलिखित महत्वपूर्ण है: ऐसे शब्द पहले से ही रूसी साहित्य (दोस्तोवस्की, साल्टीकोव-शेड्रिन में) का सामना किया जा चुका है, लेकिन लेसकोव में उन्हें कथा की बहुत ही साज़िश में पेश किया जाता है, रुचि बढ़ाने के लिए काम करता है। यह साज़िश का एक अतिरिक्त तत्व है। जब लेसकोव के काम में, कीव गवर्नर फंडुकली ("डेड एस्टेट") को "सुंदर स्पैनियार्ड" कहा जाता है, तो यह स्वाभाविक है कि पाठक इस उपनाम के स्पष्टीकरण की प्रतीक्षा कर रहा है। लेसकोव के अन्य भावों को भी स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है, और वह इन स्पष्टीकरणों के साथ कभी नहीं भागता है, साथ ही यह गिनता है कि पाठक के पास इन गूढ़ शब्दों और अभिव्यक्तियों को भूलने का समय नहीं है।

I. V. Stolyarova ने अपने काम "लेसकोव के "कपटी व्यंग्य" (वामपंथी की कहानी में एक शब्द) में लेसकोव के "कपटी शब्द" की इस उल्लेखनीय विशेषता की ओर ध्यान आकर्षित किया। वह लिखती हैं: " पाठक को संबोधित एक तरह के ध्यान के संकेत के रूप में, लेखक एक नवशास्त्र या सिर्फ एक असामान्य शब्द का उपयोग करता है जो अपने वास्तविक अर्थ में रहस्यमय है और इसलिए पाठक की रुचि जगाता है। उदाहरण के लिए, ज़ार के राजदूत की यात्रा के बारे में बताते हुए, लेस्कोव ने स्पष्ट रूप से टिप्पणी की: "प्लाटोव बहुत जल्दबाजी में और समारोह के साथ सवार हुए ..." कहानी "द एनचांटेड वांडरर")। इस लंबी अवधि में जो कुछ भी होता है वह इस समारोह का विवरण है, जो पाठक को उम्मीद करने का अधिकार है, कुछ दिलचस्प, असामान्य, ध्यान देने योग्य है।» *{{ स्टोलिरोवा आई.वी. लेस्कोव के "कपटी व्यंग्य" (वामपंथी की कहानी में एक शब्द) के सिद्धांत। // एन.एस. लेसकोव की रचनात्मकता: संग्रह। कुर्स्क, 1977, पीपी. 64-66.}}.

अजीब और रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों के साथ-साथ, उपनामों को भी कार्यों की साज़िश में पेश किया जाता है, जो उसी तरह "काम" करते हैं। ये भी पहेलियां हैं जो काम की शुरुआत में बनाई जाती हैं और उसके बाद ही उन्हें समझाया जाता है। इस तरह से "कैथेड्रल" जैसे सबसे बड़े काम भी शुरू होते हैं। कैथेड्रल के पहले अध्याय में, लेस्कोव ने एच्लीस डेस्नित्सिन के लिए चार उपनाम दिए हैं। और यद्यपि चौथा उपनाम, "घायल", उसी पहले अध्याय में समझाया गया है, लेकिन कुल मिलाकर, सभी चार उपनाम धीरे-धीरे प्रकट होते हैं क्योंकि "कैथेड्रल" पढ़े जाते हैं। प्रथम उपनाम की व्याख्या केवल अन्य तीनों के अर्थ में पाठक की रुचि को बनाए रखती है।

लेसकोव में कथाकार की असामान्य भाषा, लेसकोव द्वारा स्थानीय, buzzwords, उपनामों के रूप में परिभाषित व्यक्तिगत अभिव्यक्तियाँ एक ही समय में काम करती हैं, फिर से, लेखक की पहचान को छिपाने के लिए, जो वर्णित किया जा रहा है उसके साथ उसका व्यक्तिगत संबंध। वह "अजीब शब्दों" में बोलता है - इसलिए, वह जिस बारे में बात कर रहा है उसका कोई आकलन नहीं करता है। लेस्कोव लेखक, जैसा कि वह था, अन्य लोगों के शब्दों और वाक्यांशों के पीछे छुपाता है, जैसे वह अपने स्वयं के कथाकारों के पीछे, एक कल्पित दस्तावेज़ के पीछे, या किसी छद्म नाम के पीछे छुपाता है।

लेसकोव एक "रूसी डिकेंस" की तरह है। इसलिए नहीं कि वह अपने लेखन के तरीके में सामान्य रूप से डिकेंस से मिलता-जुलता है, बल्कि इसलिए कि डिकेंस और लेस्कोव दोनों "पारिवारिक लेखक" हैं, लेखक जो परिवार में पढ़े जाते थे, पूरे परिवार द्वारा चर्चा की जाती थी, ऐसे लेखक जो नैतिक गठन के लिए बहुत महत्व रखते हैं। एक व्यक्ति का, युवावस्था में पाला जाता है, और फिर वे बचपन की सबसे अच्छी यादों के साथ जीवन भर उनका साथ देते हैं। लेकिन डिकेंस आमतौर पर अंग्रेजी परिवार के लेखक हैं, और लेसकोव एक रूसी हैं। यहां तक ​​कि बहुत रूसी भी। इतना रूसी कि, निश्चित रूप से, वह कभी भी अंग्रेजी परिवार में उसी तरह प्रवेश नहीं कर पाएगा जैसे डिकेंस ने रूसी में प्रवेश किया था। और यह विदेशों में लेसकोव की बढ़ती लोकप्रियता के बावजूद और सबसे बढ़कर, अंग्रेजी बोलने वाले देशों में है।

एक बात है जो लेसकोव और डिकेंस को बहुत करीब लाती है: वे सनकी धर्मी लोग हैं। डेविड कॉपरफील्ड में लेस्कियन धर्मी मिस्टर डिक क्यों नहीं, जिनका पसंदीदा शगल पतंग उड़ाना था और जिन्होंने सभी सवालों का सही और दयालु जवाब पाया? और डिकेंसियन सनकी Nesmertny Golovan क्यों नहीं, जिसने गुप्त रूप से अच्छा किया, यह ध्यान दिए बिना कि वह अच्छा कर रहा था?

लेकिन एक अच्छा हीरो वही होता है जो फैमिली रीडिंग के लिए जरूरी होता है। जानबूझकर "आदर्श" नायक के पास हमेशा पसंदीदा नायक बनने का मौका नहीं होता है। प्रिय नायक, कुछ हद तक, पाठक और लेखक का रहस्य होना चाहिए, वास्तव में दयालु व्यक्ति के लिए, यदि वह अच्छा करता है, तो वह हमेशा गुप्त रूप से करता है।

सनकी न केवल अपनी दयालुता का रहस्य रखता है, बल्कि वह अपने आप में एक साहित्यिक पहेली भी बनाता है, पाठक को लुभाता है। कम से कम लेसकोव में, कार्यों में सनकी को हटाना भी साहित्यिक साज़िश के तरीकों में से एक है। सनकी हमेशा एक पहेली रखता है। लेसकोव में साज़िश, इसलिए, नैतिक मूल्यांकन, काम की भाषा और काम की "विशेषता" के अधीन है। लेसकोव के बिना, रूसी साहित्य अपने राष्ट्रीय रंग और राष्ट्रीय समस्याओं का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो देता।

लेस्कोव के काम के मुख्य स्रोत साहित्य में भी नहीं हैं, लेकिन मौखिक बोलचाल की परंपरा में, जिसे मैं "रूस की बात करना" कहूंगा। यह विभिन्न कंपनियों और परिवारों में बातचीत, विवादों से निकला और फिर से इन वार्तालापों और विवादों में लौट आया, पूरे विशाल परिवार में लौट आया और "रूस की बात कर रहा था", नई बातचीत, विवादों, चर्चाओं को जन्म दिया, लोगों की नैतिक भावना को जागृत किया और उन्हें अपने स्वयं के नैतिक मुद्दों पर निर्णय लेना सिखाना।

लेसकोव के लिए, आधिकारिक और अनौपचारिक रूस की पूरी दुनिया, जैसा कि वह था, "उसका अपना" है। सामान्य तौर पर, उन्होंने सभी आधुनिक साहित्य और रूसी सामाजिक जीवन को एक तरह की बातचीत के रूप में माना। सारा रूस उसकी जन्मभूमि था, जहाँ हर कोई एक-दूसरे को जानता है, मृतकों को याद करता है और उनका सम्मान करता है, उनके बारे में बताना जानता है, उनके पारिवारिक रहस्यों को जानता है। तो वह टॉल्स्टॉय, पुश्किन, ज़ुकोवस्की और यहां तक ​​\u200b\u200bकि काटकोव के बारे में कहते हैं। यहां तक ​​​​कि वह जेंडरम के मृतक प्रमुख को "अविस्मरणीय लिओन्टी वासिलीविच डुबेल्ट" कहते हैं (देखें "प्रशासनिक अनुग्रह")। उसके लिए यरमोलोव, सबसे पहले, एलेक्सी पेट्रोविच, और मिलोरादोविच - मिखाइल एंड्रीविच। और वह अपने पारिवारिक जीवन, कहानी में इस या उस अन्य चरित्र के साथ अपने रिश्तेदारी, उनके परिचितों का उल्लेख करना कभी नहीं भूलता ... और यह किसी भी तरह से "बड़े लोगों के साथ एक संक्षिप्त परिचय" का व्यर्थ घमंड नहीं है। यह चेतना - ईमानदार और गहरी - पूरे रूस के साथ, अपने सभी लोगों के साथ - अच्छे और निर्दयी दोनों के साथ, अपनी सदियों पुरानी संस्कृति के साथ। और यही उनकी एक लेखक के रूप में स्थिति भी है।

लेखक की शैली को उसके व्यवहार के भाग के रूप में देखा जा सकता है। मैं "मई" लिखता हूं क्योंकि कभी-कभी लेखक द्वारा शैली को तैयार के रूप में माना जाता है। तब यह उसका व्यवहार नहीं है। लेखक केवल इसे पुन: पेश करता है। कभी-कभी शैली साहित्य में स्वीकृत शिष्टाचार का पालन करती है। शिष्टाचार, निश्चित रूप से, व्यवहार भी है, या यों कहें, व्यवहार की एक निश्चित स्वीकृत मुहर है, और फिर लेखक की शैली व्यक्तिगत विशेषताओं से रहित है। हालाँकि, जब लेखक का व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है, तो लेखक की शैली उसका व्यवहार, साहित्य में उसका व्यवहार होता है।

लेसकोव की शैली साहित्य में उनके व्यवहार का हिस्सा है। उनके कार्यों की शैली में न केवल भाषा की शैली, बल्कि शैलियों के प्रति दृष्टिकोण, "लेखक की छवि" की पसंद, विषयों और भूखंडों की पसंद, साज़िश के निर्माण के तरीके, विशेष में प्रवेश करने का प्रयास शामिल हैं। पाठक के साथ "शरारती" संबंध, "पाठक की छवि" का निर्माण - अविश्वास और एक ही समय में सरल हृदय, और दूसरी ओर - साहित्य में परिष्कृत और सामाजिक विषयों के बारे में सोच, पाठक-मित्र और पाठक- दुश्मन, पाठक-पोलमिस्ट और पाठक "झूठा" (उदाहरण के लिए, एक काम एक व्यक्ति को संबोधित किया जाता है, लेकिन सभी के लिए मुद्रित होता है)।

ऊपर, हमने लेसकोव को दिखाने की कोशिश की, जैसा कि यह था, छिपाना, छिपाना, पाठक के साथ लुका-छिपी खेलना, छद्म शब्दों के तहत लिखना, जैसे कि पत्रिकाओं के माध्यमिक वर्गों में यादृच्छिक कारणों के लिए, जैसे कि आधिकारिक और थोपने वाली शैलियों से इनकार करते हुए, एक लेखक गर्भ धारण किया और, जैसा कि, नाराज था ...

मुझे लगता है कि जवाब खुद ही सुझाता है।

28 मई, 1862 को सेंट पीटर्सबर्ग में शुरू हुई आग पर लेसकोव के असफल लेख ने उनकी "साहित्यिक स्थिति ... को लगभग दो दशकों तक" कम कर दिया *(( लेसकोव ए.एन. निकोलाई लेसकोव का जीवन उनके व्यक्तिगत, पारिवारिक और गैर-पारिवारिक रिकॉर्ड और यादों के अनुसार। तुला, 1981, पी. 141.))। इसे छात्रों के खिलाफ जनमत को उकसाने के रूप में माना जाता था और लेसकोव को लंबे समय तक विदेश जाने के लिए मजबूर किया जाता था, और फिर साहित्यिक हलकों से बचने के लिए, या, किसी भी मामले में, इन मंडलियों के साथ सावधानी से व्यवहार करें। उनका अपमान किया गया और खुद का अपमान किया गया। लेसकोव के खिलाफ सार्वजनिक आक्रोश की एक नई लहर उनके उपन्यास नोव्हेयर के कारण हुई थी। उपन्यास की शैली ने न केवल लेसकोव को विफल कर दिया, बल्कि डी। आई। पिसारेव को यह घोषित करने के लिए मजबूर किया: "क्या रूस में कम से कम एक ईमानदार लेखक होगा जो अपनी प्रतिष्ठा के प्रति इतना लापरवाह और उदासीन होगा कि वह खुद को सजाने वाली पत्रिका में काम करने के लिए सहमत होगा। श्री स्टेबनिट्स्की की कहानियों और उपन्यासों के साथ "*(( पिसारेव डी। आई। सोच।: 4 खंडों में। टी। 3. एम।, 1956। एस। 263।}}.

एक लेखक के रूप में लेसकोव की सभी गतिविधियाँ, उनकी खोज "छिपाने" के कार्य के अधीन हैं, जिस वातावरण से वह नफरत करता है, छिपाता है, बोल रहा है जैसे कि किसी और की आवाज़ से। और वह सनकी से प्यार कर सकता था - क्योंकि कुछ हद तक उसने उन्हें अपने साथ पहचाना। यही कारण है कि उन्होंने अपने सनकी और धर्मी को अधिकांश भाग के लिए अकेला और समझ से बाहर कर दिया ... "साहित्य से अस्वीकृति" ने लेसकोव के काम के पूरे चरित्र को प्रभावित किया। लेकिन क्या यह पहचानना संभव है कि इसने अपनी सभी विशेषताओं का निर्माण किया? नहीं! सब कुछ एक साथ था: "अस्वीकृति" ने रचनात्मकता के चरित्र का निर्माण किया, और रचनात्मकता और शैली के चरित्र ने शब्द के व्यापक अर्थों में "साहित्य से अस्वीकृति" का नेतृत्व किया - सामने की पंक्ति के साहित्य से, निश्चित रूप से, केवल। लेकिन यह वही है जिसने लेसकोव को साहित्य में एक प्रर्वतक बनने की अनुमति दी, क्योंकि साहित्य में एक नए का जन्म अक्सर नीचे से होता है - मामूली और अर्ध-व्यावसायिक शैलियों से, पत्रों के गद्य से, कहानियों और बातचीत से, हर रोज आने से जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी।