कार्मिकों की छवि का मौखिक विवरण दें। ओपेरा कृति

हमारी संस्कृति में कारमेन की छवि कहां से आई है, और यह किससे जुड़ी है? मैंने अपने साथी लेखकों से इस बारे में पूछा। “क्या है कारमेन? वह एक! "प्यार मुक्त है! .. ट्राम-वहाँ-वहाँ!"। बिज़ेट ओपेरा ... ”, उन्होंने मुझे जवाब दिया। हैरान मत होइए, ये लोग अच्छी तरह से जानते हैं कि ओपेरा कार्मेन की कामवासना का आधार प्रॉस्पर मेरिम का उपन्यास है। बेशक, वे इसे पढ़ते हैं, कुछ मूल में भी। हालांकि, ओपेरा ने हमारी धारणा में साहित्यिक पाठ को बहुत दबा दिया। और फिर भी, यह उसके साथ है कि हम कारमेन की छवि के बारे में हमारी थोड़ी जासूसी कहानी शुरू करेंगे।

ग्राउंडब्रेकिंग बैंकिग

हमारी नायिका का जन्म 1845 में फ्रांस में उल्लेखनीय गद्य लेखक प्रोस्पर मेरिम (प्रोस्पर मेरीमी, 1803-1870) की कलम के तहत हुआ था। कारमेन शुरू से बहुत भाग्यशाली नहीं थे। जैसा कि अक्सर मूल कार्यों के साथ होता है, उस पर ... आम बात थी! गद्य लेखक और साहित्यकार आलोचक स्टेंडल (हेनरी-मैरी बाइल, 1783–1842) ने तय किया कि मेरिमे की लघु कहानी 18 वीं शताब्दी के लेखक एबॉट प्रेवो (एंटोनी-फ्रांकोइस) की कहानी के समान थी प्रिवोस्ट डी "निर्वासन, 1697-1783) "द स्टोरी ऑफ़ मनोन लेसकाउट एंड कैवेलियर डी ग्रुक्स।" लेकिन इससे सहमत होना कठिन है। कारमेन निस्संदेह एक जमीनी काम है। उसका नवाचार क्या है?

यह कथानक में नहीं है, बल्कि इस शैली में है: जिन घटनाओं को मेरिमेट के पूर्ववर्ती और समकालीनों ने रोमांटिक तरीके से वर्णित किया होगा, लेखक ने वास्तविक रूप से निर्धारित किया है। आधुनिक पाठक, जो पहले से ही यथार्थवाद के आदी हैं, इस नवीनता को महसूस करना काफी मुश्किल है, लेकिन तब यह असामान्य लग रहा था। और दूर रूस में, लेर्मोंटोव (1814-1841) ने इस तरह की असामान्यता की सराहना की और जब उन्होंने पॉचोरिन के जीवन के बारे में लिखा तो इसी तरह की कथा तकनीक का इस्तेमाल किया।

एस्मेराल्डा के साथ क्वासिमोडो। नोट्रे डेम कैथेड्रल के लिए चित्रण। 2006 में, आंद्रेई पेत्रोव की व्याख्या में ह्यूगो उपन्यास पर आधारित जूल्स पेरौल्ट बैले को क्रेमलिन पैलेस में प्रस्तुत किया गया था। एक नाटकीय समीक्षा से: "आंद्रेई पेत्रोव द्वारा आविष्कार किए गए नृत्य और मिसे-एन-सीन्स निस्संदेह कुछ गैर-संगीतात्मक और शैलीगत गलतियों के साथ बाहर खड़े थे, विशेष रूप से प्रामाणिक रूप से पुरानी टुकड़ों की पृष्ठभूमि के खिलाफ ... सौभाग्य से, कोरियोग्राफर ने अपनी कल्पना पर इतना अंकुश लगाया कि केवल एक नोट मिस्रोप्रो रचना को सहन नहीं कर सका। मृत एस्मेराल्डा के साथ क्वासिमोडो का नृत्य, मध्ययुगीन शूरवीरों के हाथों में कैनरी के साथ सेल, मोनोलॉग्स में यूरी ग्रिगोरोविच की कोरियोग्राफी और क्लाउड फ्रोलो और अन्य कष्टप्रद छोटी चीजों के कामुक दर्शन, दौड़ TED एक बड़े पैमाने पर दो कार्य तमाशा पर। " विक्टर ह्यूगो सेंट्रल से चित्रण

मिस्र के करामाती

लेकिन कारमेन में कुछ और भी है जो हमारे लिए दिलचस्प है। इस उपन्यास में, विश्व साहित्य में पहली बार, एक जिप्सी महिला को वास्तविक रूप से चित्रित किया गया है। हालांकि, हम अभी भी यह समझने की कोशिश करेंगे कि कारमेन की छवि कितनी यथार्थवादी है। इस बीच, एक पूरी तरह से स्वाभाविक सवाल उठता है: क्या किसी ने भी मेरीमी से पहले जिप्सियों का वर्णन नहीं किया है? बेशक, वर्णित है। लंबे समय तक मिस्र को जिप्सियों की मातृभूमि माना जाता था, उनकी भारतीय जड़ों का संस्करण बहुत बाद में पैदा हुआ। एक जिप्सी महिला ने अपने तरीके से कपड़े पहने, एक मूल उपस्थिति के साथ, बेहद संगीत, भाग्य-बताने के काले शिल्प में लगी हुई, जिसके लिए उसे "शैतान का नौकर" का उपनाम मिला, वह लेखकों को आकर्षित नहीं कर सका। पहले से ही 16 वीं शताब्दी में, Cervantes (मिगुएल डे Cervantes Saavedra, 1547-1616) ने लघु कहानी "जिप्सी गर्ल" लिखी थी। हालांकि, उसके अंदर जिप्सी की छवि की व्याख्या बहुत उत्सुक है। तथ्य यह है कि "जिप्सी" का मुख्य पात्र, प्यारा प्रेयसी, मूल रूप से जिप्सी नहीं है। इसलिए, यह अपनी नैतिकता में पूरे शिविर से अलग है - एक सहज विशेषता, उस समय के यूरोपीय लोगों के अनुसार, जिप्सी के लिए असामान्य।

सहयोगी समाचार

कारमेन

कारमेन (FR। कारमेन) - उपन्यास की नायिका पी। मेरिमे "कारमेन" (1845), एक युवा स्पेनिश जिप्सी। के। की छवि नायिका की तीन छवियों "सुपरइम्पोज़िंग" की एक कठिन प्रक्रिया के परिणामस्वरूप पाठक के दिमाग में बनती है। यह महत्वपूर्ण है कि सभी तीन कथाकार पुरुष हैं, जिनमें से प्रत्येक, अपने तरीके से, "चित्रण" के। में भाग लेता है। युवा जिप्सी लड़की अपने "अजीब, जंगली सौंदर्य" और व्यवहार की असाधारणता के साथ जिज्ञासु और सम्मानजनक दर्शन को आश्चर्यचकित करती है। के। एक यात्री के लिए एक विदेशी दुनिया, एक मनोवैज्ञानिक जिज्ञासा, एक नृवंशविज्ञान आकर्षण के निर्माण के लिए पूरी तरह से विदेशी है। "शैतान का गुर्गा" विद्या और भय के साथ मिश्रित फ्रांसीसी में रुचि रखता है। नायिका की छवि का विस्तार उनका चित्रण तट पर, "सितारों से चमकती रोशनी में" एक गहरी नीली नदी की पृष्ठभूमि के खिलाफ है। के। मानो किसी प्राकृतिक घटना की प्रणाली में शामिल हो, जो कि इसके समान है। इसके बाद, कथाकार जिप्सी की तुलना एक भेड़िये के साथ करता है, फिर एक युवा कॉर्डोबियन घोड़ी के साथ, फिर एक गिरगिट के साथ।

दूसरा कथाकार, डाकू और तस्कर जोस नवारो, नायिका के चित्र को "प्यार के रंग" के साथ चित्रित करता है। जोस की आत्मा को भ्रमित किया, उसे युद्ध की शपथ को बदलने के लिए मजबूर किया, नायक को उसके प्राकृतिक वातावरण से बाहर निकाल दिया, के। उसे एक जादूगरनी के रूप में, स्वयं शैतान द्वारा, या बस "एक सुंदर लड़की" के लिए तैयार किया गया। लेकिन अपरिवर्तनीय रूप से मोहक, आपराधिक और रहस्यमयी जिप्सी अनिवार्य रूप से उसके प्रेमी के लिए विदेशी है, जैसा कि वह एक यात्री द्वारा संक्षेप में देखा गया था। नायिका की अप्रत्याशितता, उसके व्यवहार की स्पष्ट असंगतता, आखिरकार, उसके जादू टोना को जोस द्वारा एक जिप्सी जीवन शैली की शत्रुतापूर्ण अभिव्यक्तियों के रूप में देखा जाता है।

तीसरा (और सबसे महत्वपूर्ण) कथाकार लेखक है। उनकी आवाज़ कथाकार-नृवंशविज्ञानी और डॉन जोस की आवाज़ों के जटिल विरोधाभास के साथ-साथ सनकी रचनात्मक प्रभावों से उत्पन्न होती है। फिर भी, उनकी आवाज़ दो प्रेक्षित कथाकारों की आवाज़ के साथ मिलती है, जिनके लेखक के साथ संबंध "परस्पर विरोधी" हैं। यात्री की "सीखी हुई" रुचि और मूर्खतापूर्ण, सिपाही का अंधा जुनून एक रोमांटिक नस में उपन्यास की पूरी कलात्मक संरचना द्वारा "टिप्पणी" किया जाता है। मेरिमे नायिका के लिए एक प्रकार का "मंच पर मंच" बनाता है, जहां चरित्र एक प्रकार की कल्पनाशील दोहरीकरण से गुजरता है (और हमारे मामले में भी "ट्रिपलिंग": लेखक - कहानीकार - जोस)। यह तकनीक छवि को "त्रिविम" बनाती है और साथ ही इसे पाठक से दूरी बनाने का काम करती है। "मामला", "रोजमर्रा की कहानी", जिसमें से के। नायिका निकला, अपनी विशेषताओं की चमक और राहत के बावजूद, "पौराणिक" प्रकाश व्यवस्था में दिखाई देता है जो व्यक्तिपरक, व्यक्तिगत सब कुछ हटा देता है। तो एक भगोड़े सैनिक और जिप्सी की प्रेम कहानी वास्तव में प्राचीन पैमाने पर ले जाती है, बिना मनोवैज्ञानिक विशिष्टता के।

के। की "ट्रिपल परिप्रेक्ष्य" छवि को देखते हुए, जीवंत, जीवंत के रूप में माना जाता है। के। सबसे गुणी साहित्यिक नायिका नहीं है। वह क्रूर, धूर्त, बेवफा है। "उसने झूठ बोला, उसने हमेशा झूठ बोला," जोस ने शिकायत की। हालांकि, लेखक के लिए (और इसलिए पाठक के लिए) के झूठ और उसकी अप्रत्याशित हरकतों, उदास अंडरकरंट्स, का यह बिल्कुल मतलब नहीं है कि उसके परिचित नायिका की "नकारात्मक" अभिव्यक्तियों को देते हैं। के। की छवि का प्रतीक लोककथाओं और पौराणिक परिसर में धागे की एक भीड़ से जुड़ा हुआ है, और न केवल स्पेन के लिए। लगभग सब कुछ जिप्सी की उपस्थिति में "महत्वपूर्ण" प्रतीत होता है: एक सूट में रंगों का एक संयोजन, सफेद बबूल, फिर जोस को दान दिया। एक चौकस नृवंशविज्ञानी और एक संवेदनशील कलाकार, मेरिमे निश्चित रूप से जानते थे कि लाल (उस समय एक लाल स्कर्ट जब नायिका जोस से पहली बार मिली थी) और संयोजन में सफेद (एक शर्ट, स्टॉकिंग्स) एक रहस्यमय अर्थ के साथ संपन्न होती है जो रक्त और नश्वर आटे को शुद्धिकरण से जोड़ती है, जीवन को जुनून देने वाली स्त्री। । "द विच" और "डेविल", के। को अभी भी बबूल के फूल, इसके अपरिहार्य गुण के साथ कवियों और कलाकारों की कल्पना के लिए तैयार किया गया है। यह परिस्थिति भी आकस्मिक नहीं है। प्राचीन मिस्रियों की गूढ़ परंपरा में बबूल का प्रतीक (याद रखें कि मेरिमा जिप्सियों की मिस्र की उत्पत्ति का पौराणिक संस्करण देता है) और ईसाई कला में आध्यात्मिकता और अमरता व्यक्त करता है। बबूल द्वारा दर्शाया गया रसायन रासायनिक नियम "हीराम" कहता है: "हर किसी को यह जानना चाहिए कि अनंत काल में जीने के लिए कैसे मरना चाहिए।"

के। की छवि के संरचनात्मक "फर्श" कई हैं। उनकी प्रधानता निस्संदेह स्पेनिश लोककथाओं में जादूगरनी की छवि के साथ जुड़ी हुई है, सबसे पहले, लामिया और लिलिथ के राक्षसी आंकड़ों के साथ, जादुई रूप से सुंदर, लेकिन पुरुषों के लिए विनाशकारी, seducers। के। में विशेष रूप से महत्वपूर्ण है लिलिथ का विषय, आदम की धर्मप्रचारक पहली पत्नी, जो पृथ्वी पर समानता पर पहले व्यक्ति के साथ अपरिहार्य संघर्ष में थी।

की राक्षसी प्रकृति। अलग तरीके से व्याख्या की जा सकती है। कलात्मक नायिका, अपनी उपस्थिति ("वास्तविक गिरगिट") को लगातार बदल रही है, जो शैतान के आड़ में "कोशिश" पर "मन नहीं लगा", जोस के अंधविश्वासी आतंक का कारण बना। हालांकि, जाहिर है, नायिका की राक्षसी शुरुआत गुलाम प्रकृति ईसाई सभ्यता के साथ मूल रूप से प्राकृतिक संघर्ष का प्रतीक है। "शैतान के गुर्गे" की तामसिक, विनाशकारी गतिविधि (बार-बार रूसी विरोध द्वारा एक सामाजिक विरोध के रूप में व्याख्या की जाती है) अनाम, लेकिन आवश्यक ताकतों की ओर से की जाती है, जिसके अवतार जिप्सियां \u200b\u200bहैं। इस शब्दार्थिक परिसर में के। का झूठ उसकी अनिच्छा की एक अभिव्यक्ति है जिसे एक विनियमित राज्य मशीन द्वारा उसे दिए जाने वाले नियमों की प्रणाली में शामिल किया गया है, जिसके प्रतिनिधि, वैसे, शुरू में जोस सैनिक हैं। प्रेमियों का संघर्ष, जिसमें मेरिमे के लिए एक जटिल शब्दार्थ संरचना है, समाज और प्रकृति के बीच अकल्पनीय ™ सद्भाव की दुखद खोज के साथ जुड़ा हुआ है, और उच्च स्तर पर, पुरुष और महिला सिद्धांतों के शाश्वत विरोध के साथ।

मृत्यु के विषय के साथ उपन्यास "कारमेन" में प्रेम का विषय अविभाज्य है। नायिका की छवि स्त्रीत्व, प्रेम और मृत्यु की अवधारणाओं की परस्पर निर्भरता के संदर्भ में माना जाता है, इसलिए स्पेनिश संस्कृति की विशेषता और यूरोपीय दार्शनिक परंपरा के लिए आवश्यक है।

जोस ने के। को जंगल में दफनाया ("के ने मुझे कई बार जंगल में दफन होने की इच्छा के बारे में बताया)"। पौराणिक कथाओं में, जंगल का प्रतीकवाद स्त्री की अभिव्यक्ति के साथ जुड़ा हुआ है (जैसे, रात और पानी की छवियां हैं जो नायिका के साथ उसके बारे में कहानी भर में होती हैं)। लेकिन जंगल एक ऐसी दुनिया का मॉडल है जो राज्य द्वारा नियंत्रित नहीं, मानव कानून के अधीन नहीं है।

इस प्रकार, के। के सभी विषय वैश्विक मानवीय परंपरा में गहरी जड़ें वाली छवि की गवाही देने वाले कट्टरपंथी रूपांकनों से "सुसज्जित" हैं। इस परिस्थिति के परिणामों में से एक सोसाइटोकल्चरल स्पेस में के। की छवि का बहुत जल्दी रूपांतरण था, जो नायिका मेरिमे के तथाकथित रूप में परिवर्तित हो गया। "अनन्त छवि", फॉस्ट और डॉन जुआन के साथ इस क्षमता में तुलनीय है। पहले से ही 1861 में, थियोफाइल गौथियर ने कविता कारमेन प्रकाशित की, जिसमें जिप्सी पुरुषों की दुनिया में असीमित महिला शक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होती है, जैसे कि प्राकृतिक, इतनी स्वाभाविक।

1874 में, जे। बिज़ेट ने ए. मेलीक और एल। गालवी द्वारा लिब्रेट्टो पर ओपेरा कारमेन लिखा था, जिसे बाद में ओपेरा के शिखर के रूप में मान्यता मिली। जाहिरा तौर पर, यह बिज़ेट का ओपेरा था जो कि के के परिवर्तन के लिए पथ पर पहला चरण है। मजबूत, गर्व, भावुक सी। बिज़ेट (मीज़ो-सोप्रानो) साहित्यिक स्रोत की एक मुक्त व्याख्या है, जो नायिका मेरी-मी से काफी दूर है, जिसका जुनून में स्वतंत्रता का प्यार अभी भी इसका व्यापक वर्णन नहीं है। के। और जोस की टक्कर ने बिज़ेट के संगीत में गर्मजोशी और नाटकीयता हासिल कर ली, जिससे लेखक के लिए आवश्यक असुरक्षा का भाव नष्ट हो गया। ओपरा के परिवादियों ने के। की जीवनी से कई परिस्थितियों को हटा दिया जो छवि को कम करती हैं (उदाहरण के लिए, एक हत्या में भागीदारी)। ओपेरा के। की छवि में एक जिज्ञासु साहित्यिक स्मरण का उल्लेख मिलता है: ए। पुश्किन "जिप्सीज़" (1824) की कविता से गीत "बूढ़े पति, दुर्जेय पति" के परिवाद में, कवि के अन्य कार्यों के बीच पी। मरिमी द्वारा अनुवादित किया गया है। के। बिज़ेट में, नायिका मेरिमे और पुश्किन की ज़ेम-फ़रमा के बीच एक तरह की मुलाकात। पार्टी के सबसे प्रसिद्ध कलाकार के-एम.पी. मकसकोवा (1923) और आई.के. अर-हिपोवा (1953)।

के। उपन्यास और ओपेरा ने कविता में एक छाप छोड़ी: ए। ब्लोक का चक्र "कारमेन" (1914), "कारमेन" एम। एम। सावितेवा (1917) द्वारा। आज तक, के। सौरा (1983) द्वारा क्रिश्चियन जैक्स (1943) और "कारमेन" द्वारा: के। की छवि के दस से अधिक फिल्म अवतार हैं। आखिरी फिल्म ए हेड्स के फ्लेमेंको बैले पर आधारित है।

के। के कलात्मक भाग्य का विरोधाभास यह है कि ओपेरा की नायिका काफी हद तक मेरीमी की छवि को देखती है। इस बीच, ओपेरा के मंच के इतिहास में, साहित्यिक स्रोत के लिए "वापसी" करने के लिए एक स्थिर प्रवृत्ति है: वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ("कार्मेन्सिटा एंड द सोल्जर", 1924) द्वारा नाटक, वी। फेल्सनस्टीन (1973), पी। ब्रूक द्वारा फिल्म का मंचन। "द ट्रेजेडी ऑफ कारमेन", 1984)। मुख्य भूमिका में एम। प्लिस्त्स्काया के साथ बैले "कारमेन सूट" (ए। एलोनसो, 1967 द्वारा कोरियोग्राफी आर। के। श्रेडरिन द्वारा संगीतमय प्रतिलेखन) आंशिक रूप से उसी प्रवृत्ति का अनुसरण करता है।

के। की छवि, किसी भी सांस्कृतिक प्रतीक की तरह, विभिन्न स्तरों पर उपयोग की जाती है: उच्च कला, पॉप कला, और यहां तक \u200b\u200bकि रोजमर्रा के व्यवहार ("कारमेन की छवि के लिए फैशन")।

एल.ई. बझेनोवा

साहित्य के नायक। - शिक्षाविद. 2009 .

अन्य शब्दकोशों में देखें "CARMEN" क्या है:

  - (स्पैनिश: कारमेन) स्पैनिश मूल की महिला का नाम है, जो वर्जिन "कार्मेल माउंटेन के मैडोना" के एपिथेट से बनी है, जहां उसकी उपस्थिति हुई। विशेषण कार्मेल अंततः मुख्य नाम से अलग हो गया और एक छोटा ... ... विकिपीडिया में बदल गया

एल.ओ. (छद्म नाम लाजर ओसिपोविच कोरेमैन) (1876 1920) कथा लेखक। के। के पहले निबंधों और रेखाचित्रों में ओडेसा बंदरगाह के जीवन को ढँकने वाले सर्वहाराओं, सड़क पर रहने वाले बच्चों, मारे गए पत्थर काटने वालों आदि को क्रांतिकारी आंदोलन के पुनरुत्थान में शामिल किया गया ... साहित्यिक विश्वकोश

कारमेन, रूस, 2003, 113 मि। नाटक। वह एक अनुकरणीय पुलिस अधिकारी, ईमानदार और कार्यकारी हैं, उन्हें पदोन्नत किए जाने की उम्मीद है। वह एक कैदी है, एक तंबाकू कारखाने में अपना कार्यकाल पूरा कर रही है। उसका सारा नाम कारमेन है, लेकिन उसका असली नाम कोई नहीं जानता ... फिल्म का विश्वकोश

कारमेन   - कारमेन। इसी नाम के स्पैनिश ओपेरा की नायिका बिज़ेट की ओर से। 1. टमाटर प्यूरी सूप। Molokhovets। 2. एक ग्रीष्मकालीन अलमारी का एक अनिवार्य विशेषता एक लोचदार बैंड, एक कारमेन ब्लाउज के साथ एक शीर्ष या एक छोटा ब्लाउज है। सप्ताह 1991 26 21. 3. जार। जेब चोर जिप्सी। शब्द ... ... रूसी भाषा का ऐतिहासिक शब्दकोश

ओडेसा ट्रम्प (सेंट पीटर्सबर्ग, 1910) और अन्य लोगों के जीवन से प्रतिभाशाली कहानियों के लेखक लेव ओसिपोविच कॉर्नमैन (1877 में जन्मे) का छद्म नाम ... जीवनी शब्दकोश

  - (कारमेन) के बारे में तांबे के अयस्कों के निष्कर्षण और प्राथमिक प्रसंस्करण के लिए एक उद्यम। सेबू, फिलीपींस। १ ९ in 1977 से उसी नाम की खदान के आधार पर उत्पादन, जिसे १ ९ basis१ में खोजा गया। इसमें एक खदान और पेराई संवर्धन शामिल है। च कु। डॉस। टोलेडो शहर का केंद्र। खनिज तांबा है ... भूवैज्ञानिक विश्वकोश

  (1838-1875) और सभी ओपेरा संगीत की चोटियों में से एक। यह ओपेरा बिज़ेट का आखिरी काम था: इसका प्रीमियर 3 मार्च, 1875 को हुआ था और ठीक तीन महीने बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई। कारमेन के चारों ओर फैले हुए विशाल घोटाले से उनकी अकाल मृत्यु तेज हो गई थी: आदरणीय दर्शकों ने ओपेरा के कथानक को अश्लील पाया, और संगीत भी अकादमिक, अनुकरणीय ("वैगनरियन")।

कहानीप्रॉस्पर मेरिम द्वारा एक ही नाम के उपन्यास से उधार लिया गया, और अधिक सटीक रूप से, इसके अंतिम अध्याय से, जिसमें जोस के जीवन नाटक के बारे में कहानी है।

  अनुभवी नाटककार ए। मालेक और एल। गालवी ने लिबरेटो को लिखा, मूल स्रोत को पुनर्विचार करते हुए:

मुख्य पात्रों की छवियों को बदल दिया। जोस एक उदास और कठोर डाकू नहीं है, जिसके विवेक पर कई अपराध हैं, लेकिन एक साधारण व्यक्ति, प्रत्यक्ष और ईमानदार, कुछ हद तक कमजोर-इच्छाशक्ति और त्वरित स्वभाव वाला। वह अपनी मां से प्यार करता है, शांत पारिवारिक सुख के सपने देखता है। कारमेन की कल्पना की गई है, उसकी चालाक, चोरी को बाहर रखा गया है, उसकी स्वतंत्रता-प्रेमी, स्वतंत्रता पर अधिक सक्रिय रूप से जोर दिया गया है;

स्पेन का रंग ही दूसरा बन गया। कार्रवाई जंगली पहाड़ी नालों और उदास शहर की मलिन बस्तियों में नहीं होती है, बल्कि सूरज-भीगी सड़कों और सेविले के चौकों, पहाड़ में फैलती है। स्पेन की रात रात के अंधेरे में चमकती है, बिज़ेट पर स्पेन जीवन के तूफानी और आनंदमय उबलने से भरा है;

इसके विपरीत को बढ़ाने के लिए, लिबरेटिस्ट्स ने साइड कैरेक्टर की भूमिका का विस्तार किया, जो मर्मे में मुश्किल से उल्लिखित थे। सौम्य और शांत मिचैला उत्कट और मनमौजी कार्मेन के गीतात्मक विपरीत बन गए, और हंसमुख और आत्मविश्वास से भरपूर बुलफाइटर एस्किमीलो जोस के विपरीत बन गए;

लोक दृश्यों का महत्व, जिसने कथा के दायरे का विस्तार किया है, बढ़ाया है। मुख्य पात्रों के आसपास, जीवन उबलने लगा, वे जीवंत द्रव्यमानों से घिरे हुए थे - तंबाकू के डिब्बे, ड्रगोन, जिप्सी, तस्कर, आदि।

शैली   "कारमेन" बहुत मूल है। बिज़ेट ने उन्हें उपशीर्षक "कॉमिक ओपेरा" दिया, हालांकि इसकी सामग्री वास्तव में दुखद है। शैली के इस नाम को कॉमेडी के रूप में आम लोगों के रोजमर्रा के जीवन से संबंधित किसी भी काम को वर्गीकृत करने के लिए फ्रांसीसी थिएटर की लंबी परंपरा द्वारा समझाया गया है। इसके अलावा, बिज़ेट ने अपने ओपेरा को फ्रेंच कॉमिक ओपेरा के पारंपरिक संरचनात्मक सिद्धांत के लिए चुना - समाप्त संगीत संख्याओं और संवादात्मक गद्य एपिसोड का विकल्प। बिज़ेट की मृत्यु के बाद, उनके दोस्त, संगीतकार अर्नस्ट गायरो ने बोलचाल की भाषा को संगीत के साथ बदल दिया, अर्थात recitatives। इसने संगीत विकास की निरंतरता में योगदान दिया, लेकिन कॉमिक ओपेरा की शैली के साथ संबंध पूरी तरह से टूट गया।

औपचारिक रूप से कॉमिक ओपेरा के ढांचे में रहकर, बिज़ेट ने फ्रेंच ओपेरा हाउस के लिए एक नई शैली खोली - यथार्थवादी संगीत नाटक   जिसने अन्य ओपेरा शैलियों की सर्वश्रेष्ठ विशेषताओं का संश्लेषण किया:

व्यापक पैमाने, ज्वलंत नाटकीयता, नृत्य संख्याओं के साथ बड़े पैमाने पर दृश्यों का व्यापक उपयोग, "कारमेन" "बड़े फ्रांसीसी ओपेरा" के करीब है;

प्रेम नाटक की अपील, मानवीय संबंधों के प्रकटीकरण में गहरी सच्चाई और ईमानदारी, लोकतांत्रिक संगीतमय भाषा गीतकार से आती है;

शैली-रोजमर्रा के तत्वों पर रिलायंस, सुनामी पार्टी में कॉमिक विवरण कॉमिक ओपेरा का संकेत है।

ओपेरा का आइडिया   भावना की स्वतंत्रता के मानव अधिकार की पुष्टि करें। "कारमेन" में दो अलग-अलग जीवन शैली, दो विश्व साक्षात्कार, दो मनोविज्ञान टकराते हैं, "असंगतता" स्वाभाविक रूप से एक दुखद परिणाम की ओर जाता है (कार्मेन में जोस में - "पितृसत्तात्मक" - मुक्त, आम तौर पर स्वीकृत नैतिकता के मानदंडों द्वारा विवश नहीं)।

नाटकओपेरा पूर्ण नाटक और प्रेम नाटक के घातक कयामत और लोक जीवन के उज्ज्वल, उत्सव के दृश्यों के विपरीत तुलना पर आधारित है। यह कंट्रास्ट पूरे काम के दौरान, ओवरचर से लेकर अंतिम दृश्य के चरमोत्कर्ष तक विकसित होता है।

प्रस्तावइसे दो विपरीत वर्गों में विभाजित किया गया है, जो काम के दो विरोधी क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करता है: पहला भाग, एक जटिल भाग में, राष्ट्रीय अवकाश और एस्किमो के दोहों के संगीत पर आधारित है (तिकड़ी में); धारा 2 - कारमेन के घातक जुनून के विषय पर।

1 क्रिया   एक बड़े पैमाने पर कोरल दृश्य के साथ शुरू होता है, जिसमें वह पृष्ठभूमि दिखाई देती है, जिस पर नाटक मुख्य चरित्र, कारमेन की उपस्थिति को प्रकट और प्रत्याशित करेगा। यहां, लगभग सभी मुख्य पात्रों (एस्कैमिलो को छोड़कर) का एक प्रदर्शनी दिया गया है और नाटक एक फूल के साथ एक दृश्य में सेट करता है। इस कार्रवाई की परिणति चरम सीमा है: जोस, जुनून के साथ जब्त, अब कारमेन के आकर्षण का विरोध करने में सक्षम नहीं है, वह आदेश का उल्लंघन करता है, उसे भागने की सुविधा देता है।

२ क्रिया   यह लीलस पास्ता ज़ुचिनी (तस्करों की गुप्त बैठकों के लिए स्थल) में एक शोर, जीवंत लोक दृश्य के साथ खुलता है। यहाँ उनके चित्र विशेषता Escamillo हो जाता है। एक ही कार्रवाई में, कार्मेन और जोस के बीच संबंधों में पहला संघर्ष पैदा होता है: एक झगड़ा बहुत पहले प्यार की तारीख को पूरा करता है। ज़ुनिगी के अप्रत्याशित आगमन ने जोस के भाग्य का फैसला किया, जो तस्करों के साथ रहने के लिए मजबूर है।

3 क्रियासंघर्ष बढ़ जाता है और एक दुखद निंदा की योजना बनाई जाती है: जोस कर्तव्य, विश्वासघात, ईर्ष्या से विश्वासघात और कारमेन के लिए एक तेजी से भावुक प्रेम से ग्रस्त है, लेकिन वह पहले से ही उसके लिए ठंडा हो गया है। अधिनियम 3 का केंद्र दैवीय दृश्य है, जहां कारमेन के भाग्य की भविष्यवाणी की जाती है, और चरमोत्कर्ष जोस और एस्कैमिलो और कारमेन के बीच लड़ाई का दृश्य है। हालांकि, निषेध में देरी हो रही है: इस कार्रवाई के अंतिम में, जोस एक बीमार मां के लिए माइकल के साथ निकल जाता है। सामान्य तौर पर, तीसरा अधिनियम, ओपेरा की नाटकीयता में एक महत्वपूर्ण मोड़ है, जो इसके उदास रंग (पहाड़ों में रात में होने वाली घटनाओं) से चिंतित है, जो कि चिंतित होने की उम्मीद के साथ अनुमति देता है। कार्रवाई के भावनात्मक रंग में एक बड़ी भूमिका तस्करों के मार्च और सेक्सेट द्वारा उनके बेचैन, सावधान चरित्र के साथ निभाई जाती है।

4 क्रिया   संघर्ष विकास अपने अंतिम चरण और चरमोत्कर्ष में प्रवेश कर रहा है। नाटक का खंडन कार्मेन और जोस के अंतिम दृश्य में होता है। यह एक बुल फाइट की प्रत्याशा के एक उत्सव लोक दृश्य द्वारा तैयार किया जा रहा है। सर्कस से आई भीड़ की जुबां रोती है, युगल में ही पृष्ठभूमि बनती है। इस प्रकार व्यक्तिगत दृश्यों को प्रकट करने वाले एपिसोड के साथ लोक दृश्य लगातार होते हैं।

कारमेन की छवि। कारमेन जॉर्जेस बिज़ेट सबसे शानदार ओपेरा नायिकाओं में से एक है। यह जोशीले स्वभाव, स्त्री चिड़चिड़ापन, स्वतंत्रता का व्यक्तिीकरण है। "ओपेरा" कारमेन को अपने साहित्यिक प्रोटोटाइप से बहुत कम समानता है। संगीतकार और परिवादियों ने उसकी चालाक, चोरी, हर चीज, सांसारिकता को समाप्त कर दिया, जिसने इस चरित्र को मेरिमे को "कम" कर दिया। इसके अलावा, बिज़ेट कारमेन की व्याख्या में दुखद महानता के गुण प्राप्त हुए: वह अपने जीवन की कीमत पर प्यार की स्वतंत्रता के अधिकार को साबित करती है।

कारमेन की पहली विशेषता पहले से ही एक ओवरचर में दी गई है, जहां ओपेरा का मुख्य लेटमोटिफ उत्पन्न होता है - "घातक जुनून" का विषय। पिछले सभी संगीत (राष्ट्रीय अवकाश के विषय और टॉरेडोर के प्रमुख) के विपरीत, इस विषय को कारमेन और जोस द्वारा प्रेम के भाग्यपूर्ण पूर्वनिर्धारण के प्रतीक के रूप में माना जाता है। यह बढ़े हुए सेकंड, पैलेटोनिक अस्थिरता, गहन अनुक्रमिक विकास, और ताल पूरा होने की अनुपस्थिति की तीक्ष्णता से प्रतिष्ठित है। "घातक जुनून" का लेटमोटीफ बाद में नाटक के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में प्रकट होता है: दृश्य में एक फूल (स्ट्रिंग) के साथ, युगल में कारमेन और जोस में अधिनियम II (पहला चरमोत्कर्ष), "एरियन फॉर्च्यूनटेलिंग" (नाटकीय रूप से टूटने से पहले) और विशेष रूप से मोटे तौर पर ओपेरा के समापन में। (पृथक)।

एक ही विषय ओपेरा में कारमेन की पहली उपस्थिति के साथ आता है, हालांकि, एक पूरी तरह से अलग धारणा: जीवंत गति, नृत्य के तत्व इसे एक स्वभाव, आगम, शानदार चरित्र देते हैं, जो नायिका की उपस्थिति से जुड़ा हुआ है।

पहले एकल नंबर कारमेन - प्रसिद्ध Habanera।हेबेरा एक स्पेनिश नृत्य है, जो आधुनिक टैंगो का अग्रदूत है। एक वास्तविक क्यूबन राग को आधार के रूप में लेते हुए, बिज़ेट एक छवि सुस्त, कामुक, भावुक बनाता है, जो कि रंगीन पैमाने में एक नीचे की ओर गति और लय की मुक्त सहजता द्वारा सुविधाजनक होता है। यह केवल कारमेन का चित्र नहीं है, बल्कि उसके जीवन की स्थिति का एक प्रदर्शनी भी है, एक प्रकार का मुक्त प्रेम की "घोषणा"।

तीसरे अधिनियम तक, कारमेन का लक्षण वर्णन उसी शैली-नृत्य-योजना में कायम है। यह गाने और स्पेनिश और जिप्सी लोकगीत के स्वर और लय के साथ नृत्य की एक श्रृंखला में दिया गया है। तो में पूछताछ का दृश्यकारमेन ज़ुनिगा एक और संगीतमय उद्धरण - प्रसिद्ध कॉमिक स्पेनिश गीत का उपयोग करते हैं। बिज़ेट ने मेलोडी द्वारा अनुवादित पुश्किन के पाठ के साथ उसके मेलोडी को जोड़ा (कविता "जिप्सीज़" से एक शानदार पति के बारे में ज़ेमिरा के गीत)। कारमेन ने उसे लगभग बेहूदा, प्रभावशाली और मजाकिया अंदाज में गुनगुनाया। रूप दोहे का है, जैसा कि हैबनरा में है।

एक्ट I में कारमेन की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है seguidilla(स्पेनिश लोक नृत्य गीत)। सेगिडिला कारमेन एक अद्वितीय स्पेनिश स्वाद द्वारा प्रतिष्ठित है, हालांकि संगीतकार यहां लोकगीत सामग्री का उपयोग नहीं करता है। गुणात्मक महारत के साथ, वह स्पेनिश लोक संगीत की विशिष्ट विशेषताओं का वर्णन करता है - मोडल रंग की ख़ासियत (प्रमुख और मामूली टेट्राकोर्स का रस), विशेषता हार्मोनिक मोड़ (डी के बाद एस), और "गिटार" संगत। यह संख्या पूरी तरह से एकल नहीं है - जोस की प्रतिकृतियों को शामिल करने के लिए धन्यवाद, यह एक संवाद दृश्य में विकसित होता है।

कारमेन की अगली उपस्थिति है जिप्सी गीत और नृत्यजो II क्रिया खोलता है। ऑर्केस्ट्रेशन (एक टैम्बोरिन, प्लेट्स, एक त्रिकोण के साथ) संगीत के लोक स्वाद पर जोर देता है। गतिकी और गति में निरंतर वृद्धि, सक्रिय चतुर्थक अंतःस्राव का व्यापक विकास - यह सब एक बहुत मनमौजी, दिलेर, ऊर्जावान की छवि बनाता है।

कार्रवाई के केंद्र में II - युगल दृश्य कारमेन और जोस।यह मंच के पीछे सैनिक के गीत जोस द्वारा पूर्ववर्ती है, जिस पर इस क्रिया का मध्यांतर निर्मित है। युगल एक मुक्त दृश्य के रूप में बनाया गया है, जिसमें पुनरावर्ती संवाद, और एरीस एपिसोड, और कलाकारों की टुकड़ी गायन शामिल है।

युगल की शुरुआत खुशी के समझौते की भावना के साथ की जाती है: कारमेन ने जोस का मनोरंजन किया गीत और नृत्य कलाकारों के साथ।लोक भावना में एक बहुत ही सरल, सरल माधुर्य टॉनिक नींव के गायन पर बनाया गया है, कारमेन ने इसे बिना किसी शब्द के गुनगुनाए। जोस ने उसकी प्रशंसा की, लेकिन यह विचार लंबे समय तक नहीं चला - सैन्य संकेत जोस को सैन्य सेवा की याद दिलाता है। संगीतकार यहां दो-तरफा तकनीक का उपयोग करता है: गीत के माधुर्य के दूसरे प्रदर्शन के दौरान, काउंटरपॉइंट, सैन्य पाइप का संकेत, इसमें शामिल होता है। कार्मेन के लिए, सैन्य अनुशासन एक नियुक्ति को जल्दी समाप्त करने का एक अच्छा कारण नहीं है, यह अशिष्ट है।

उसके पश्चाताप और उपहास की जय के जवाब में, जोस अपने प्यार की बात करता है (फूल के साथ एक सौम्य एरियोसो "आप देखते हैं कि मैं कैसे पवित्र रखता हूं ...")। तब युगल में अग्रणी भूमिका कारमेन को जाती है, जो पहाड़ों में एक स्वतंत्र जीवन के साथ जोस को बंदी बनाने की कोशिश कर रहा है। इसके बड़ा एकलजोस के लेकोनिक प्रतिकृतियों के साथ, यह दो विषयों पर बनाया गया है - "देशी पहाड़ों के आगे और पीछे" (नं। 45) और "अपने गंभीर ऋण को छोड़कर" (नं। 46)। पहला और अधिक गीत है, दूसरा नृत्य है, एक टारेंटेला के चरित्र में (यह तस्करों का एक पहनावा बनाया जाएगा जो पूरे द्वितीय अधिनियम में प्रवेश करता है)। इन दोनों थीमों का जक्सटैपिशन 3-पार्ट रीप्राइज़ फॉर्म बनाता है। "एक फूल के साथ एरोसो" और "स्वतंत्रता के लिए एक भजन" जीवन और प्रेम के बारे में दो पूरी तरह से विपरीत विचार हैं।

अधिनियम III में, संघर्ष को गहरा करने के साथ-साथ कारमेन के चरित्र चित्रण में भी परिवर्तन होता है। उनकी पार्टी शैली के माध्यम से प्रस्थान करती है और उनका नाटक किया जाता है। गहरा उसका नाटक बढ़ता है, अधिक शैली (विशुद्ध रूप से गीत और नृत्य) तत्वों को नाटकीय लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इस प्रक्रिया में महत्वपूर्ण मोड़ दुखद है ariosoसे भाग्य बताने वाले दृश्य।पहले केवल खेल के साथ व्यस्त, वश में करने और सभी को अपने अधीन करने के लिए, कारमेन ने पहले अपने जीवन के बारे में सोचा।

भाग्य-बताने वाला दृश्य एक सामंजस्यपूर्ण 3-निजी रूप में बनाया गया है: चरम भाग दोस्तों (एफ-ड्यूर) का एक मजेदार युगल है, और मध्य भाग एक एरियोसो कारमेन (एफ-मोल) है। इस एरियोसो के अभिव्यंजक साधन पिछले सभी कारमेन विशेषताओं से बहुत अलग हैं। सबसे पहले, नृत्य के साथ कोई संबंध नहीं है। मामूली झल्लाहट, ऑर्केस्ट्रा भाग का निम्न रजिस्टर और इसके उदास रंग (ट्रॉम्बों के लिए धन्यवाद), ऑस्टिन लय - यह सब शोक मार्च की भावना पैदा करता है। वोकल मेलोडी सांस की चौड़ाई द्वारा प्रतिष्ठित है, विकास के तरंग सिद्धांत के अधीन है। शोकाकुल वर्ण लयबद्ध प्रतिरूप (संख्या ५०) की समता द्वारा बढ़ाया जाता है।

अंतिम, चौथे अधिनियम में, कारमेन ने दो युगल में भाग लिया। पहला एस्केलिलो के साथ है, वह प्यार और हर्षित समझौते से प्रभावित है। जोस के साथ दूसरा, एक दुखद द्वंद्व है, पूरे ओपेरा की परिणति। यह युगल अनिवार्य रूप से "एकालाप" है: जोस की प्रार्थना, हताश खतरे कारमेन की अकर्मण्यता से बह गए हैं। उसके वाक्यांश शुष्क और संक्षिप्त हैं (जोस के मधुर धुनों के विपरीत, एक फूल के साथ उसके अरियोसा के करीब)। घातक जुनून के लेटमोटिफ द्वारा एक बड़ी भूमिका निभाई जाती है, जो ऑर्केस्ट्रा में बार-बार सुनाई देती है। विकास नाटक में एक स्थिर वृद्धि की रेखा के साथ जाता है, एक आक्रमण के स्वागत से बढ़ जाता है: सर्कस से एक चीयर 4 बार युगल में टूट जाता है, हर बार एक उच्च कुंजी में। कार्मेन उस समय मर जाता है जब लोग विजेता एस्कैमिलो की प्रशंसा करते हैं। यहाँ "घातक" लेटमोटिफ़ सीधे तौर पर बुलफाइटर के मार्चिंग थीम की उत्सव ध्वनि के साथ संबंधित है।

इस प्रकार, ओपेरा के समापन में, ओवरचर के सभी विषयों को वास्तव में एक सिम्फोनिक विकास प्राप्त होता है - घातक जुनून का विषय (पिछली बार यह प्रमुख रूप से आयोजित किया जाता है), राष्ट्रीय अवकाश का विषय (ओवरचर का पहला विषय और बुलफाइटर का विषय)।

वैगनर का संचालन तन्नहूसर को किया गया

जर्मनी में क्रांतिकारी आंदोलन के उतार-चढ़ाव के दौरान 40 के दशक की शुरुआत में ओपेरा तनहूसर बनाया गया था।

तीन मध्ययुगीन किंवदंतियों के संयोजन के आधार पर इसका कथानक उत्पन्न हुआ:

मिनेसिंगर नाइट तन्हुसेर के बारे में, जो लंबे समय तक देवी के राज्य में कामुक सुखों में लिप्त रहे;

वार्टबर्ग में गायकों की प्रतियोगिता में, जिनमें से एक अन्य मिन्सिंगर का नायक था, हेनरिक वॉन ओडरडिंगन (जैसे तन्हाहुसर एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति है);

सेंट एलिजाबेथ के बारे में, जिसका भाग्य वैगनर तन्हुसेर के भाग्य से जुड़ा था।

पूरी अवधारणा दो दुनियाओं के विरोध में उबलती है - आध्यात्मिक धर्म की दुनिया, गंभीर नैतिक कर्तव्य और कामुक सुखों की दुनिया। कामुक, "पापी" दुनिया का अवतार शुक्र है, आदर्श, शुद्ध निस्वार्थ प्रेम की दुनिया का अवतार - तन्हुसेर एलिजाबेथ की दुल्हन। इन छवियों में से प्रत्येक के आसपास, कई अन्य वर्ण समूहीकृत हैं। वीनस में पौराणिक अप्सराएं, बैचेन्स, सायरन, युगल प्यार में हैं; एलिजा वेटा के पास तीर्थयात्री हैं जो पवित्र पश्चाताप के लिए रोम जाते हैं।

वीनस और एलिजाबेथ, पाप और पवित्रता, मांस और आत्मा न केवल तन्हुसेर के लिए लड़ने वाली ताकतों के रूप में बदल जाते हैं, बल्कि विरोधाभासों के उन्मूलन ने भी उसे तोड़ दिया। निस्संदेह, ओपेरा ने वैगनर के विचारों को कलाकार के भाग्य के बारे में प्रतिबिंबित किया, जो खुद के साथ एक शाश्वत विवाद में है।

तन्हुसेर के लिए एक शानदार ओवरचर ने ओपेरा की सामग्री और इसके मुख्य विचार को संक्षेप में प्रस्तुत किया (जिसने लिस्केट को ओपेरा के कथानक पर एक सिम्फनी कविता कहने का अवसर दिया)। दो दुनियाओं के विपरीत क्लोज-अप ओवरचर में दिया गया है - मध्य भाग के रूप में सोनाटा एलेग्रो के साथ रचना के एक भव्य भाग में। चरम कोरल भागों ("आदर्श") को मध्य की "कामुक", "पापपूर्ण" छवियों के साथ जोड़ा जाता है। ओवरचर की सामग्री पूरी तरह से ओपेरा से ली गई है। यह तीर्थयात्रियों का कोरस, बैचेनलिया का दृश्य और शुक्र के सम्मान में तन्हुसेर का गान है, जो बैचनिया के दृश्य में खेला जाता है और फिर गायकों की प्रतियोगिता के दृश्य में दोहराया जाता है।

ओवरचर एक कठोर और राजसी तीर्थ यात्रा गीत के साथ शुरू होता है। फ्रांसीसी सींगों के साथ कम लकड़ी वाले लोगों के पास चोरल गोदाम में चिकनी, मापा गया आंदोलन सोनारिटी को एक अंग चरित्र देता है, और एक पुरुष गाना बजानेवालों के गायन जैसा दिखता है। विषय जर्मन लोकगीतों के समान ही है, जो एक त्रिशूल (धूमधाम) संरचना की विशेषता है। सद्भाव में, ध्यान VI चरण के त्रय पर खींचा जाता है, वैग्नर की आदर्श छवियों की विशेषता (प्रमुख में I-VI चरणों का क्रम "लोहेनग्रिन" में ग्रिल साम्राज्य का "लेथरमोनी" है)।

ओवरचर का दूसरा विषय, जो स्ट्रिंग्स (पहले सेलो, और फिर वायलिन के साथ वायलिन) द्वारा बजाया जाता है, को "तन्हुसेर पछतावे के विषय" कहा जाता था, क्योंकि ओपेरा में पहली बार ऐसा प्रतीत होता है कि तन्हुसेर पश्चाताप के शब्दों का उच्चारण करते हुए गायन तीर्थयात्रियों में शामिल हो जाता है। । वह पहले के विपरीत है। वाइड ऑक्टेव जंप और अवरोही क्रोमैटिस के साथ राग सीडब्ल्यू के साथ आरोही क्रमों पर बनाया गया है, जो इसे आंतरिक तनाव की सूचना देता है।

एक बड़ी वृद्धि एक उज्ज्वल परिणति की ओर ले जाती है, जिसमें तांबे को शामिल करने पर जोर दिया गया है: कोरल का रूपांतरित विषय दोहराया जाता है, जो एक शक्तिशाली, वीर चरित्र लेता है। यह अंजीर की पृष्ठभूमि (पछतावे के विषय का परिवर्तन) के खिलाफ लगता है। इस प्रकार, ओवरचर के पहले भाग के दोनों विषय एक साथ विलीन हो जाते हैं - अवैयक्तिक और व्यक्तिगत एकरूपता। उसी समय, आंकड़े खुद ही पश्चाताप के विषय के शोकाकुल चरित्र को खो देते हैं। इसके विपरीत, वे एक प्रभामंडल की तरह तीर्थयात्रियों के रथ को घेर लेते हैं। धीरे-धीरे कोरले कम हो जाते हैं, दूरी में जमा हो जाते हैं। इस प्रकार, ओवरचर का संपूर्ण I हिस्सा एक गतिशील लहर है - उलटा diminuendo के साथ crescendo। एक दृष्टिकोण और आवर्ती प्रक्रिया की तस्वीर है।

दूसरा, मध्य भाग   लिखा हुआ शुक्र के जादुई साम्राज्य को दर्शाता है मिरर रिप्रजेंटेशन और विकास में एक एपिसोड के साथ एक स्वतंत्र रूप से व्याख्या किए गए सोनाटा रूप में । यहां संगीत की प्रकृति नाटकीय रूप से बदल जाती है, यह कामुक और आकर्षक हो जाता है, एक प्रकार का "दृश्यों का परिवर्तन" होता है। प्रकाश और हवादार विषय तीव्र गति से आगे बढ़ रहे हैं, जो आपस में जुड़े हुए हैं, एक दूसरे में जा रहे हैं। उनके प्रमुख विद्वान उन्हें एकजुट करते हैं - यह सोनाटा एलेग्रो (ई-ड्यूर) का मुख्य और जोड़ने वाला हिस्सा है।

पार्श्व भाग (H-dur) का विषय शुक्र के सम्मान में तन्हुसेर का गान है। इसके पहले हाफ में, मार्चिंग की विशेषताएं प्रबल हैं (पीछा लय और धूमधाम के लिए धन्यवाद), दूसरी छमाही अधिक गेय और गीतपूर्ण है। नतीजतन, Taneizer की छवि दो पक्षों से प्रकट होती है - यह एक साहसी शूरवीर है, और प्रेम का एक गायक, एक कवि, एक संगीतकार है।

विकास की शुरुआत में, मुख्य भाग के विषयों को क्रमिक रूप से विकसित किया जाता है, एक कम त्रय की आवाज़ के अनुसार। ऐसा विकास भाग I से पश्चाताप के विषय की याद दिलाता है। संपूर्ण की एकात्मक एकता निर्मित होती है। धीरे-धीरे ऑर्केस्ट्रल कपड़े पतले हो जाते हैं, पारदर्शी हो जाते हैं, और उच्च रजिस्टर में बेहतरीन ट्रंपोलो मॉकिंग वायलिन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, शहनाई सबसे नाजुक चिंतन माधुर्य गाती है, यह विकास का एक एपिसोड है। उनका संगीत शुक्र की छवि बनाता है, जो तन्हुसेर के सामने आया था।

एपिसोड के संगीत के बाद, पिछला आंदोलन फिर से शुरू होता है। पुनरावृत्ति में, मुख्य और द्वितीयक स्थान बदल जाते हैं, और मुख्य का चरित्र अधिक से अधिक भावुक, उमस भरा, उत्साहपूर्ण हो जाता है। उपकरण चालू होते हैं, इससे पहले कि वे "चुप" थे - एक त्रिकोण, एक टैम्बोरिन, प्लेटें। ओवरचर के दूसरे भाग के बहुत अंत में, पूरे ऑर्केस्ट्रा का एक बहरापन सुनाई देता है, जिसके बाद ड्रमों की निरंतर कांपने वाली पृष्ठभूमि पर एक रंगीन वंश शुरू होता है। यह क्षण शुक्र के राज्य के विनाश के साथ जुड़ा हुआ है।

Boff   पूरे ओवरचर को तीर्थयात्रा थीम की वापसी से चिह्नित किया जाता है, जिसमें वीर-पुष्टि वाला चरित्र प्रबल होता है। थ्री-लोब्ड साइज का फोर-लोब्ड में बदलाव एक और भी शांत, शांत कदम के चरित्र पर जोर देता है। कोरले की आवाज़ बढ़ती है, सभी तांबे द्वारा प्रेषित होती है और एक शानदार गान-एपोथोसिस बड़ी शक्ति के साथ ओवरचर पूरा करता है।

अक्सर, लेखक, कवि, संगीतकार और कलाकार साहित्य और कला की शाश्वत छवियों की ओर मुड़ते हैं। प्रत्येक लेखक को पहले से मौजूद छवि में अन्य सुविधाओं को पेश करने और पूर्व वालों को पूरी तरह से हटाने का अधिकार है। लेकिन फिर भी, इस शाश्वत छवि के उज्ज्वल पहलू अपरिवर्तित रहते हैं। इन परिवर्तनों के सभी प्रकार में तथाकथित "भटक" भूखंड और चित्र दिलचस्प हैं।

कई शाश्वत छवियां ज्ञात हैं: डॉन जुआन, डॉन क्विक्सोटे, सांचो पैनसो, रोमियो और जूलियट, हेमलेट, ओथेलो और कई, कई अन्य। सबसे पहचानने योग्य, लोकप्रिय और शायद सबसे प्रिय में से एक कारमेन की छवि भी कहा जा सकता है।

जब आप एक काले बालों वाली लड़की को कार्निवल में अपने बालों में स्कारलेट फूल के साथ देखते हैं, तो नाम कारमेन संघ स्तर पर पॉप अप होता है, और नाम के साथ, इस नाम के साथ जुड़ा हुआ सब कुछ याद किया जाता है: लड़की की स्वतंत्रता, गर्व, आकर्षण, दिव्य सौंदर्य, विश्वासघाती, चालाक, - जोस को हराया और अन्य पुरुषों पर हमला किया।

कारमेन के नए फिल्म रूपांतरण के निदेशक, विसेंटा अरंडा के अनुसार, "साहित्य के इतिहास में कारमेन पहली विश्व प्रसिद्ध महिला फेमाले बन गई, हालांकि अन्य लोकप्रिय चरित्र हैं।" घातक महिला "हर समय लोकप्रिय रही है और एक या किसी अन्य रूप में, हमारे सामने आती है। प्रत्येक संस्कृति। जुडिट, पेंडोरा, लिलिथ, किटसून - यहाँ विभिन्न राष्ट्रों की परंपराओं से इस प्रकार की महिलाओं के उदाहरण हैं। "

"ऐसा लगता है कि मेरिमे ने एक कहानी लिखी है जो वास्तव में बहुत अच्छी तरह से हो सकती है। एक छोटी सी छोटी कहानी, जो थोड़ी लापरवाही से लिखी गई है, जो आसानी से लिखी जा सकती है, उसमें सहजता से लिखी गई है। मुख्य चरित्र, कारमेन, सबसे अधिक संभावना है कि लेखक की कल्पना का कोई अनुमान नहीं है। मेरीटाइम जानबूझकर खुद को सीमित करता है। और हमें केवल उन तथ्यों के बारे में बताता है जिनसे आप चरित्र के बारे में अनुमान लगा सकते हैं। कारमेन की भावनाओं, उसके विचारों और उद्देश्यों का उल्लेख उपन्यास में एक बार भी नहीं किया गया है। और परिणामस्वरूप, कारमेन वास्तव में वह छवि लेता है जिसके द्वारा हम सभी उसे जानते हैं। "

मेरीमी अपने नायकों को आदर्श नहीं बनाता है। कारमेन की छवि में, वह सभी "बुराई जुनून" का प्रतीक है: वह विश्वासघाती और दुष्ट है, वह अपने पति को धोखा देती है, गार्सिया को कुटिल कर देती है, वह एक परित्यक्त प्रेमी के प्रति निर्दयी है। उनकी छवि लामिया और लिलिथ की राक्षसी आकृतियों के साथ स्पेनिश लोकगीतों में जादूगरनी की छवि गूँजती है। वे जादुई रूप से सुंदर हैं, लेकिन पुरुषों के साथ छेड़खानी के लिए आकर्षक साबित होते हैं। राक्षसी प्रकृति डर का कारण बन सकती है, जैसा कि अंधविश्वासी जोस में है। लेकिन फिर यह पुरुषों को इतना आकर्षित क्यों करता है?

कारमेन एक संपूर्ण व्यक्ति है जो स्वतंत्रता के प्यार के साथ, सभी हिंसा और उत्पीड़न के खिलाफ विरोध करता है। यह चरित्र लक्षण थे जिन्होंने संगीतकार जॉर्जेस बिज़ेट को प्रभावित किया, जिन्होंने अपने ओपेरा में छवि के विकास को जारी रखा।

उपन्यास की सामग्री से ओपेरा में महत्वपूर्ण बदलाव आए हैं। अनुभवी लेखक ए। मालेक और एल। गालवी ने कामेच्छा को विकसित किया, इसे नाटक के साथ संतृप्त किया, भावनात्मक विरोधाभासों को गहरा किया, पात्रों के उत्तल चित्र बनाए, जो उनके साहित्यिक प्रोटोटाइप से काफी हद तक अलग थे। जोस, एक उदास, गर्व और कठोर व्यक्ति के रूप में लेखक द्वारा चित्रित किया गया, जो एक ड्रेगन बन गया, एक सरल, ईमानदार, लेकिन त्वरित स्वभाव और कमजोर दिमाग वाले व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है।

लघु-कहानी में दृढ़ इच्छाशक्ति वाले, साहसी बुलफाइटर एस्केलिलो की छवि को मुश्किल से रेखांकित किया गया है, जो ओपेरा में एक उज्ज्वल, रसदार चरित्र चित्रण प्राप्त करता है। मिशेला की छवि, जोस की दुल्हन, को भी ओपेरा में विकसित किया गया था: उसे एक बहुत ही सौम्य, स्नेही लड़की के रूप में दर्शाया गया है, जिसकी उपस्थिति को एक उत्साही जिप्सी की छवि से छायांकित किया गया है। बेशक, कोई यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता कि नायिका की छवि खुद कैसे बदल गई। बिज़ेट ने कार्मेन की कल्पना की, उसने अपने चरित्र में धूर्तता और चोरों की व्यवसायिकता जैसे लक्षणों को समाप्त कर दिया, लेकिन भावनाओं की स्वतंत्रता, स्वतंत्रता और उसमें स्वतंत्रता के प्यार पर जोर दिया।

ओपेरा अपने रंगीन लोक दृश्यों के साथ मूल है। दक्षिण के जलते सूरज के नीचे मनमौजी मोटले की भीड़, जिप्सी और तस्करों के रोमांटिक आंकड़े, विशेष तीखेपन और चमक के साथ बुलफाइटिंग का ऊंचा माहौल ओपेरा में कारमेन, जोस, माइकेला, एस्केलिलो के अद्वितीय चरित्रों के साथ-साथ उनके भाग्य की त्रासदी पर जोर देता है। इन दृश्यों ने दुखद कहानी को एक आशावादी ध्वनि दी।

1875 में आयोजित ओपेरा के प्रीमियर के तुरंत बाद, कई नकारात्मक समीक्षा हुईं, लेकिन साथ ही, महान प्रतिभाओं ने बिज़ेट के ओपेरा की सराहना की।

पी। आई। त्चिकोवस्की ने लिखा: "बिज़ेट का ओपेरा एक उत्कृष्ट कृति है, कुछ चीजों में से एक है जो अपने आप में एक पूरे युग की संगीत की आकांक्षाओं को सबसे बड़ी डिग्री के रूप में प्रतिबिंबित करने के लिए किस्मत में है। लगभग दस वर्षों में, कारमेन दुनिया में सबसे लोकप्रिय ओपेरा होगा। ” ये शब्द वास्तव में भविष्यसूचक थे। आजकल, ओपेरा सभी ओपेरा कंपनियों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल है और दुनिया की सभी भाषाओं में प्रदर्शन किया जाता है, यहां तक \u200b\u200bकि जापानी भी।

"कारमेन" ओपेरा कला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। बिज़ेट ने उत्कृष्ट रूप से स्पेनिश स्वाद, विशेष रूप से जिप्सी प्रकृति, संघर्ष के नाटक को फिर से बनाया।

अगर साहित्य में कलात्मक चित्रण का मुख्य साधन शब्द है, और कलात्मक तकनीकें शब्द से जुड़ी हैं, तो संगीत में सामंजस्य, ध्वनि और माधुर्य निर्णायक भूमिका निभाते हैं।

ओपेरा एक ओवरचर के साथ खुलता है, जिसमें सनी स्पेन, जुबिलेंट लोक उत्सव और कारमेन के दुखद भाग्य की छवियों की तुलना की जाती है।

ओवरचर का इंस्ट्रूमेंटेशन शानदार है - पीतल की पूरी रचना, वुडविंड, टिमपनी, प्लेट्स के उच्च रजिस्टर। इसके मुख्य भाग में, तीन-भाग के रूप में लिखा गया है, लोक उत्सव का संगीत और बुलफाइटर के छंद। हार्मोनिक सीक्वेंस की समृद्धि और ताजगी (उस समय दोहरे प्रभुत्व के परिवर्तन से असामान्य) उल्लेखनीय है।

यह खंड घातक जुनून (क्लियोनेट, बैसून, ट्रम्पेट, ट्रैपोलो स्ट्रिंग्स, पिज़िकैटो डबल बैस) द्वारा समर्थित घातक जुनून (सीलो के विषय की खतरनाक ध्वनि से विरोध करता है)।

ओवरचर का कार्य जीवन के अंतर्विरोधों को तेजी से उजागर करना है। पहले अधिनियम की शुरुआत विरोधाभासों पर आधारित होती है: या तो सद्भाव शासन करता है, या यह एक असभ्य जिप्सी की उपस्थिति से बाधित होता है। एक व्यस्त भीड़ में - शराबी, सड़क के लड़के, अपने प्रेमियों के साथ सिगार कारखाने के श्रमिक। लेकिन फिर कारमेन दिखाई देता है। जोस के साथ एक बैठक उसके अंदर जुनून जगाती है। उसका हैबनरा "प्यार एक पक्षी के पंख की तरह है" जोस के लिए एक चुनौती की तरह लगता है, और उसके पैरों पर फेंका गया फूल प्यार का वादा करता है।

लेकिन उनकी दुल्हन मिकाएला का आगमन जोस को कारमेन के बारे में भूल जाता है। वह अपने पैतृक गाँव, घर, माँ को याद करता है, उज्ज्वल सपने देखता है। और फिर से, एक सुंदर जिप्सी महिला जोस की शांति को उसकी उपस्थिति के साथ तोड़ देती है। "घातक विषय", बढ़े हुए झल्लाहट ("जिप्सी स्केल") के रीव्स का उपयोग करते हुए, ओपेरा के संगीतमय कपड़े की अनुमति देता है। इस विषय के दो रूप हैं। अपने मुख्य रूप में - एक तीव्र धीमी गति में, एक विस्तारित प्रारंभिक ध्वनि के साथ और एक बढ़े हुए दूसरे का एक विस्तृत जप - यह महत्वपूर्ण नाटकीय क्षणों में "टूटता" है, जैसे कि जोस और कारमेन के प्रेम के दुखद परिणाम की आशंका है।

टेट्राकोर्ड की अंतिम ध्वनि पर जोर देने के साथ, "विस्मयकारी विषय" एक अलग चरित्र को जीवंत गति से लेता है, जिसमें 6/8 या ”की मात्रा में नृत्य सुविधाएँ होती हैं। दुर्जेय पति, सेगिडिला और युगल कारमेन और जोस के बारे में गीत एक स्वतंत्रता-प्रेमी जिप्सी की बहुमुखी छवि बनाते हैं। दूसरा अधिनियम, बाद के सभी की तरह, एक रंगीन सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले का है। जिप्सी डांस ओपनिंग एक्ट उग्र मनोरंजन से भरा है। कारमेन और जोस का युगल ओपेरा का सबसे महत्वपूर्ण चरण है, जिसमें दो मानव इच्छा, चरित्र, जीवन और प्रेम पर विचारों का टकराव बहुत ही शानदार तरीके से दिखाया गया है।

नायकों के जीवन आदर्शों का मूर्त रूप जोस का '' एक फूल के बारे में '' है ('' तुम देखती हो कि मैंने अपने दिए फूल को कितना पवित्र रूप से संरक्षित किया है '' और कारमेन के गीत, स्वतंत्रता के उसके भजन "मेरे पैतृक पहाड़ों पर वापस जाओ"। सामान्य तौर पर, पहले दो कृत्यों के दौरान कारमेन की पूरी संगीत विशेषता गीत-नृत्य तत्व से बढ़ती है, जो लोगों को नायिका की निकटता पर जोर देती है। ओपेरा के दूसरे भाग में, उसका हिस्सा नाटकीय है, जो नृत्य-शैली के अभिव्यक्ति से विचलित है।

इस संबंध में, सबसे महत्वपूर्ण मोड़ तीसरे अधिनियम से दुखद एकालाप कारमेन है। नायिका के चरित्र-चित्रण के माध्यम में इस तरह का बदलाव नाटक के नायकों के बीच संबंधों के विकास के कारण है: ओपेरा के पहले भाग में, कारमेन जोस को आकर्षित करता है - यहां हर्षित स्वर और लोक रंग प्रबल होते हैं; ओपेरा के दूसरे भाग में, वह उसे पीछे हटा देती है, उसके साथ टूट जाती है, कारमेन की किस्मत एक दुखद छाप पर ले जाती है।

कारमेन के विपरीत, रोमांस तत्व जोस की पार्टी पर हावी है। सबसे बड़ी स्पष्टता के साथ, यह दूसरे अधिनियम से तथाकथित "फूल आरिया" में पता चला था। कभी-कभी, जोस तब फ्रांसीसी लोक गीतों के सरल गोदाम के लिए निकटता को तोड़ता है, जैसा कि मिकेला के साथ युगल में मामला है, फिर गहन, भावुक, मधुर-राग वाक्यांश वाक्यांश उत्पन्न होते हैं - उन्हें कार्मेन के साथ अंतिम दुखद विवरण में प्रस्तुत किया जाता है। "प्यार का आनंद" का विषय भी एक विस्तृत सांस के साथ, भावनाओं से भरा हुआ है।

दोनों केंद्रीय छवियों को विकास - विकास में बिज़ेट संगीत की विशेषता है। तीन प्रकट युगल या, अधिक सटीक, संवाद दृश्य नाटक के तीन चरणों को चिह्नित करते हैं। इन बैठकों की गतिशीलता में कारमेन और जोस के संबंधों का "दुष्प्रभाव" सामने आया है।

पहले में - कारमेन हावी है ("सेगिडिला और युगल")। दूसरे में, जीवन और प्रेम पर दो विचारों का एक टकराव दिया गया है: "एक फूल के बारे में अरिया" (देस-दुर में) और स्वतंत्रता के लिए भजन इस टकराव के दो उच्चतम बिंदु हैं, जहां प्रमुख पर pianissimo एक विभाजन रेखा (С -dur) के रूप में कार्य करता है।

अंतिम युगल अनिवार्य रूप से "एकालाप" है: प्रार्थना, जुनून, निराशा, जोस का क्रोध कारमेन के अनुभवहीन इनकार से बह गया है। संघर्ष को तेज करते हुए, बुलफाइटर पर अभिवादन करने वाली भीड़ का रोना चार बार आक्रमण करता है। ये विस्मयादिबोधक, टेसिटुरा में बढ़ रहे हैं, और इस तरह अभिव्यक्ति में, कुंजी का एक क्रम देते हैं जो चरम एपिसोड (G-A-Es-Fis) के बीच एक बड़े सेप्टिम का अंतराल बनाते हैं।

अंतिम दृश्य का नाटकीय आधार लोक विजय की ध्वनि के हर्षित उन्मूलन के विपरीत और घातक जुनून के उत्तोलक के बीच विपरीत है: इस विपरीतता, एक ओवरचर में प्रदर्शित, यहां एक गहन सिम्फोनिक विकास प्राप्त करता है।

आखिरी उदाहरण से पता चलता है कि बिज़ेट कैसे पर्यावरण के साथ उनके संबंध में नायकों की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करने की संभावनाओं का उपयोग करता है। आप फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज के कार्मेक्ट मज़ाक को तीसरे पक्ष के टेरसेट में तय करने, या दूसरे चरण में ज़ुनीगा के आगमन, आदि में एक तंबाकू फैक्ट्री में लड़ाई - आदि के माध्यम से तीसरे एक्ट के टरसेट या म्यूज़िक स्टेज परफॉर्मेंस के टर्निंग पॉइंट्स के ज्वलंत अवतार के ज्वलंत अवतार को प्राप्त करने के बीच कंट्रास्ट को याद कर सकते हैं।

सुंदर अप्रत्याशित जिप्सी कारमेन की छवि बहुत रहस्यमय है। कई लेखकों और कवियों ने यह समझने की कोशिश की कि वास्तव में क्या हुआ।

थियोफाइल गौथियर ने इस तरह नायिका के अपरिवर्तनीय आकर्षण के रहस्य को परिभाषित किया, जिसने डेढ़ सदी के बाद भी अपना जादू नहीं छोड़ा:

उसकी कुरूपता में बुराई है

उन समुद्रों से नमक का एक दाना

जहां बेवजह नंगा किया

शुक्र प्रफुल्लित हुआ।

कार्मेन की छवि का जीवन बिज़ेट के ओपेरा के प्रीमियर के साथ समाप्त नहीं हुआ, यह अलेक्जेंडर ब्लोक, मरीना त्सेवेतेवा द्वारा कई सिनेमाई और बैले संस्करणों में कविता में जारी रखा गया था, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध फिल्में के.जे. जैक्स, के। सौरा, पी। ब्रूक द्वारा बनाई गई थीं। और सबसे प्रसिद्ध बैले कारमेन सूट है, जो एम। एम। प्लिसत्सकाया के लिए 1967 में लिखा गया था, जो पार्टी कारमेन का नृत्य कर रहा था।

बिज़ेट के बाहर "कारमेन", मुझे लगता है, हमेशा कुछ निराशा होगी। हमारी स्मृति बहुत अधिक मजबूती से अमर ओपेरा की संगीत छवियों के साथ जुड़ी हुई है। तो प्रतिलेखन का विचार आया, - संगीतकार आर। शुच्रिन ने कहा, - एक शैली का चयन करते हुए, वाद्ययंत्रों को चुनना आवश्यक था, यह तय करना आवश्यक था कि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कौन से वाद्य यंत्र मानवीय आवाज़ों की कमी की भरपाई कर सकते हैं, उनमें से सबसे स्पष्ट रूप से बिज़ेट के संगीत की कोरियोग्राफी पर ज़ोर दिया गया है। पहले मामले में, मेरी राय में, केवल स्ट्रिंग किए गए उपकरण इस समस्या को हल कर सकते थे, दूसरे में - टक्कर उपकरण। तो ऑर्केस्ट्रा की रचना का गठन किया गया था - स्ट्रिंग्स और पर्क्यूशन। "कारमेन" संगीत के इतिहास में सबसे परिपूर्ण में से एक है। संगीत साहित्य में "विवेकपूर्ण" और "पारसीमोनी" अद्वितीय के अलावा, हड़ताली सूक्ष्मता, स्वाद और आवाज नियंत्रण की महारत के अलावा, यह स्कोर मुख्य रूप से अपने पूर्ण हठ में हड़ताली है। यहाँ शैली के नियमों की सही समझ का एक उदाहरण है! "

संगीतकार ने कहा कि बिज़ेट का संगीत गायकों की मदद करता है, "श्रोताओं को अपनी आवाज़ देता है।" बिलेट के ओपेरा को सुनकर, एक बैले के लिए एक लिबरेटो के लेखक वी। एलेक्सी ने अपने कारमेन को देखा: "मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला है, गर्व और समझौता नहीं करती है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलते हुए प्यार, प्यार की मांग, भावनाओं की एक जबरदस्त उड़ान का एक भजन है जो पुरुषों से नहीं मिला, जिसमें वह सक्षम है। कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक सड़क लड़की नहीं है, जिसके साथ कई लोग मज़े नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम ही जीवन का सार है। चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया को कोई भी समझ नहीं सकता था। "

यहाँ प्लिसेत्स्काया के संस्मरणों में से एक अंश है, जिसने कारमेन का किरदार निभाया था: “पिछले सीज़न में तीन कारमेन सूट, यह अब तक का सबसे अच्छा था। कार्मेन शरारती था, अब, अपने छोटे से मुंह को बुरी तरह जकड़ कर उसने दुनिया को एक दार्शनिक और एक ऋषि की आँखों से देखा, सब कुछ अनुभव और अनुभव होने लगा, उसने एक शोधकर्ता के ध्यान और शांति के साथ लोगों का अध्ययन करना जारी रखा, और प्यार उसके लिए ज्ञान का सबसे विश्वसनीय हथियार था।

शरारती, खेलती हुई लड़की के चेहरे के साथ खुद को कपड़े पहने हुए, कभी-कभी स्फिंक्स के रूप में बुद्धिमान और रहस्यमय महिला के रूप में, उसने जोस और टोरो को उसके प्यार में डाल दिया, और बिना किसी भावनाओं के उसने इन लोगों की आत्माओं को खुले तौर पर देखा। वह जुनून की तलाश में थी और पहले से ही उन्हें खोजने के लिए बेताब थी जब जोस ने लाल बवंडर के साथ मंच पर उड़ान भरी और टोरो के साथ उसकी युगल जोड़ी को तोड़ दिया। और फिर उसने पहली बार देखा कि वह ताकत और जुनून जिसे वह इतने लंबे समय से देख रही थी और जो उसकी ठंडी आत्मा को उत्तेजित कर सकता था, वह पास था, केवल एक कदम उठाने लायक था।

और फिर भी विश्वास नहीं करते और संदेह करते हुए, वह यह कदम उठाती है, और पहले से ही समझ जाती है कि उसे एक ऐसा व्यक्ति मिला है जो उसकी भावनाओं की गंभीरता को वापस लाने में सक्षम था, अपने प्यार को वापस करने के लिए। ”

और यह युगल कारमेन और जोस नाटक में पहली प्रेम युगल है, जोस के साथ उसकी पिछली जोड़ी और टोरो के साथ युगल युगल युगल थे, अध्ययन युगल, अब कारमेन और जोस प्रेम नृत्य कर रहे हैं।

भाग्य बताने वाले दृश्य में, कारमेन को पता चलता है कि जोस, जिस आदमी ने उसे प्यार दिया था, वह उसकी मृत्यु लाएगा, और एक गांठ में सिकुड़ जाएगा, सोचता है, एक रास्ता खोजता है और नहीं पाता है और भाग्य की ओर जाता है।

और, चाकू से एक छुरा माफ कर देने के बाद, जोस ने प्रदर्शन की शुरुआत से पूर्व कारमेन, कारमेन बनने के लिए आखिरी बार मुस्कान को सीधा करने और खेलने के लिए अपनी बांह पर लटका लिया।

कारमेन प्लिस्त्स्काया एक महिला चरित्र की सभी भावनाओं और विरोधाभासों को महसूस करता था - लापरवाह जुनून और ठंड की गणना, लापरवाही और मौत का डर, निष्ठा और धोखा - यह सब कारमेन है। "वह एक पाखंडी है, वह इतने अलग मुखौटे पहनती है कि वे परस्पर अनन्य लगते हैं, वह एक ही है, और वह हमेशा अलग और नई है। उन्होंने लघु कहानी मर्मे से कारमेन की छवि को उखाड़ फेंका और क्लियोपेट्रा की कई महिलाओं की विशेषताओं को आधुनिक लड़की के साथ जोड़ दिया। "

कारमेन की छवि जीवंत है, यह खुद को बदलने के लिए उधार देती है। ये बदलाव नए हैं जो नए लेखक कारमेन के लिए लाए हैं, उन्होंने अपने नए में क्या देखा। यह दिलचस्प है कि प्रतीकवादी कवि ए। ब्लोक की कलम के नीचे स्वतंत्रता-प्रेमी जिप्सी की छवि कैसे बदल गई।

“वह इस बैठक की भविष्यवाणी कर रहा था।

गिटार के तार खींचे गए

यह गाएगा! ”

यह दिसंबर 1913 में लिखा गया था। यह स्पष्ट नहीं है कि जब उसने आवाज सुनी जो उसके दिल को छू गई। या तो यह अक्टूबर में वापस आया, या थोड़ी देर बाद।

1912 में, सेंट पीटर्सबर्ग में एक नया थिएटर दिखाई दिया - संगीत नाटक। संगीत नाटक का दूसरा उत्पादन कारमेन था। प्रीमियर 9 अक्टूबर, 1913 को हुआ। प्रदर्शन सफल रहा। इसलिए अलेक्जेंडर ब्लोक दूसरी बार एक पत्नी और फिर अपनी माँ के साथ खेलने गया। इस प्रीमियर से लगभग एक साल पहले, ब्लोक ने शीर्षक पार्टी में मनाई गई गाए के साथ कारमेन की बात सुनी, लेकिन इसके बारे में एक शब्द भी नहीं कहा।

इस बार यह सब कलाकार के बारे में था।

वह आया था, किसी भी चमत्कार की उम्मीद नहीं कर रहा था - और अचानक, ब्रावुरा-परेशान संगीत की आंधी में, मंच पर एक असली कारमेन दिखाई दिया, जो आग और जुनून से भरा था, सभी - एक अभद्र, अदम्य इच्छा, सभी - एक बवंडर और स्पार्कलिंग। उड़ते हुए स्कर्ट, लाल ब्रेड्स, चमकती आँखें, दाँत, कंधे।

फिर उन्होंने याद किया: “पहले मिनट से मेरा किसी भी मीटिंग से कोई लेना-देना नहीं था। पहला - संगीत का एक तूफान और एक मोहक जादूगरनी, और - इस तूफान को सुनने वाला एक अकेला, आत्मा का कायाकल्प।

सागर कैसे रंग बदलता है

जब एक ढेर बादल में

अचानक पलक झपकना, -

तो दिल एक वज्रपात के नीचे है

बदलते क्रम, सांस लेने में डर,

और लूनियों को खून बहता है,

और खुशी के आंसू स्तन को गला देते हैं

कार्मेनसिटी घटना से पहले।

यह, अभी भी गर्मी, स्केच, एक और महिला द्वारा इरादा, सिर्फ अक्टूबर 1913 में संसाधित किया गया था। और फरवरी 1914 में, ब्लोक ने लिखा: "सौभाग्य से, डेविडोवा बीमार पड़ गया, और एंड्रीवा-डेलमास ने अपनी खुशी को गाया।" यह अभी भी एक बहुत प्रसिद्ध महानगरीय सार्वजनिक ओपेरा अभिनेत्री (मेजो-सोप्रानो) नहीं थी।

जन्म से यूक्रेनी, उसने 1905 में सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, कीव ओपेरा में गाया, सेंट पीटर्सबर्ग पीपुल्स हाउस में, मोंटे कार्लो में "रूसी मौसम" में भाग लिया।

जब ब्लोक ने उसे देखा, तो वह पैंतीस का था। उन्होंने मरिंस्की ओपेरा पी। जे। एंड्रीव के प्रसिद्ध बास बैरिटोन से शादी की थी। कारमेन का प्रदर्शन उसका पहला और वास्तव में एकमात्र सफल स्टेज सफलता थी। वह सब जो उसने भविष्य में गाया (मरीना इन बोरिस गोडुनोव, पोलिना और द क्वीन ऑफ़ द स्पेड्स, लॉरा में द स्टोन गेस्ट, लेल और वेस्ना इन द स्नो मेडेन, द मैरिड मेडन इन पारसीफाल, आइडा में अमनेरिस "), उसकी कारमेन के साथ तुलना नहीं की जा सकती थी।

और ब्लोक ने अपनी बाकी की सभी रचनाओं पर काफी उदासीनता से प्रतिक्रिया दी।

अब यह आंकना कठिन है कि क्या वह सुंदर थी। अभिनेत्री की तस्वीरों में (मंच पर नहीं, लेकिन जीवन में), जहां वह पहले से ही पचास से अधिक है, यह बहुत ही कारमेन को समझाना मुश्किल है जिसमें जिप्सी जुनून ने हंगामा किया। लेकिन वहाँ भी थे "दांतों की मोती पंक्ति", और "गीत शिविर", और सुंदर हाथों की "शिकारी शक्ति"।

कई बार ब्लॉक करें, और न केवल कविता में, उसकी सुंदरता की बात करता है, लेकिन, किसी भी मामले में, यह अच्छा स्वभाव नहीं था, जैसा कि वे आमतौर पर समझते हैं। ब्लोक का महिला आकर्षण का अपना विचार था, लिखित सुंदरता के मानक से असीम रूप से दूर। उनकी सभी महिलाएं सुंदर नहीं थीं, लेकिन सुंदर थीं - या बल्कि, उन्होंने उन्हें इस तरह बनाया - और हमें उनकी रचना पर विश्वास किया।

हालांकि, यहां एक बाहरी पर्यवेक्षक (मार्च 1914) के छापे हैं: "। लाल बालों वाला, बदसूरत। "

लेकिन यह सब मायने रखता है यदि वह रहता है, और केवल कवि की कल्पना द्वारा बनाई गई एक चमत्कारिक महिला छवि जीवित रहेगी!

ब्लॉक ने उसका सिर खो दिया। इस तरह घटनाएँ सामने आईं। उसी शाम, जब उसने उसे अपनी खुशी कहा, तो उसने उसे लिखा, अभी भी गुमनाम, एक पत्र: "मैं आपको तीसरी बार कारमेन को देखता हूं, और मेरी उत्तेजना हर बार बढ़ती है। मुझे पूरी तरह से पता है कि मंच पर जैसे ही आप दिखाई देंगे, मैं अनिवार्य रूप से आपके प्यार में पड़ जाऊंगा। अपने शिविर में, अपने सिर को, अपने चेहरे को देखते हुए, आपके साथ प्यार में नहीं पड़ना असंभव है। मुझे लगता है कि मैं आपसे मिल सकता हूं, मुझे लगता है कि आप जानते हैं, शायद मेरा नाम। मैं एक लड़का नहीं हूं, मैं प्यार के इस नारकीय संगीत को जानता हूं, जिसमें से एक विलाप पूरे अस्तित्व में है और जिसका कोई परिणाम नहीं है। मुझे लगता है कि आप वास्तव में यह जानते हैं, क्योंकि आप कारमेन को इस तरह से जानते हैं। ठीक है, मैं आपके कार्ड खरीद रहा हूं, जो एक व्यायामशाला के छात्र की तरह आपसे पूरी तरह से अलग हैं, और कुछ नहीं, बाकी सब कुछ किसी तरह लंबे समय तक "अन्य योजनाओं" में किया गया है, और आप "अन्य योजनाओं" में भी इस बारे में जानते हैं; कम से कम जब मैं आपको देखता हूं, तो मंच पर आपके स्वास्थ्य की स्थिति कुछ अलग होती है जब मैं नहीं होता हूं। "बेशक, यह सब बकवास है।" आपका कारमेन बहुत ही खास, बहुत रहस्यमय लगता है। यह स्पष्ट है कि माँ की प्रार्थना और दुल्हन का प्यार उसे मौत से नहीं बचा सकता है। लेकिन मैं नहीं जानता कि कैसे साझा किया जाए - मेरा शापित प्यार, जिससे मेरा दिल दुखता है, मुझे अलविदा करता है। "

बेशक, ब्लॉक लेटर ने अभिनेत्री को प्रभावित किया। जल्द ही, जब कारमेन की भूमिका डेविडॉव ने निभाई, और एंड्रीवा-डेलमास हॉल में बैठे थे, तो ब्लॉक उसके बगल में बैठ गया।

थियेटर स्टाल में मूक बैठक एक निरंतरता थी, जो छंद में परिलक्षित नहीं हुई थी। अभिनेत्री ने एक पड़ोसी ब्लोक को नहीं पहचाना जो उसके साथ प्यार में था, जिसने उसे एक पत्र लिखा था।

हालाँकि, इस मुलाकात के तुरंत बाद, उन्होंने अपना एक और पत्र लिखा: “जब मैंने तुम्हें बिना मेकअप के देखा और पूरी तरह से अपने कारमेन के विपरीत था, तो मैंने जब मैंने तुम्हें मंच पर देखा था, तो मैंने अपना सिर और अधिक खो दिया था। "

कवि प्रेम में था। इस अवधि के दौरान, कविताओं का एक चक्र "कारमेन" बनाया गया था - सभी दस कविताओं को एल ए एंड्रीवा-डेलमास को संबोधित किया गया है। ब्लोक के पूर्व प्रेम गीत के साथ इस चक्र को जोड़ने वाले इरादों को कार्मेन में समझाना मुश्किल नहीं है।

जीवन जटिल है, विरोधाभासों से बना है और अविभाज्य है, प्रकाश और अंधेरे इसमें मौजूद हैं, "उदासी और खुशी एक का माधुर्य है", और "ब्लॉक एक ब्लॉक नहीं होगा यदि इसे एक दुखद नोट के व्यापक, प्रमुख-ध्वनिमय सिम्फनी में शामिल नहीं किया गया था" - सच वीएल को देखा। "गेमायुन" पुस्तक में ओर्लोव।

"लगातार चेहरे" को बदलने का मकसद सुंदर महिला की पूजा करने के दूर के समय के बाद से ब्लोक का सामना करना पड़ा है: "लेकिन मुझे डर है, आप अपनी उपस्थिति बदल देंगे। "।

और, निश्चित रूप से, यह दुर्घटना से नहीं था कि एपिटेट "भयानक" "कारमेन" में फट गया, इतनी उत्साह से, उत्साहपूर्ण गीतात्मक भाषण की एक तेज धारा में: "ओह, एक भयानक घंटा, जब उसने ज़ीगी के हाथ पर पढ़ते हुए, जोस की आँखों में गोली मार दी। "," गुलाब - इन गुलाबों का रंग मेरे लिए डरावना है। "," यहाँ महिला अस्वीकृति की एक भयानक सील है। "," यहाँ मेरा आनंद, मेरा भय है। "

महान जुनून सुंदर और मुक्तिदायक है, लेकिन इसमें एक भयावह खतरा भी है - यह भुगतान में मांग कर सकता है एक व्यक्ति पूरी तरह से मालिक है और अविभाजित रूप से उसका जीवन है।

और दिल खून बह गया

आप मुझे प्यार के लिए भुगतान करेंगे!

ब्लॉक में यादृच्छिक, तटस्थ, कुछ भी छवियों के बारे में बात नहीं है।

और "कारमेन" में इस तरह के विवरण आकस्मिक नहीं हैं, उदाहरण के लिए, एक साँप का संक्षिप्त रूप से गिरा हुआ उल्लेख ("आप सोते हैं, सनकी सनकी साँप।")।

"बेहोश" में "नागिन" का उद्देश्य स्मृति में आता है, जो "उपस्थिति के परिवर्तन" ("आप सांप के झूठ बोलने के लिए झूठ बोलते हैं", "सर्प बेवफाई") के खतरे की बात करते हैं।

चक्र की अंतिम कविता में, ब्लोक ने खुद को "महत्वपूर्ण" माना। इसमें सांसारिक, जिप्सी को लौकिक योजना में बदल दिया गया है। "कवि एक कानूनविद धूमकेतु के पद के लिए अपने कारमेन को ऊंचा करता है, इसे" सार्वभौमिक आत्मा के रहस्यों से परिचित कराता है। ओर्लोव।

खुद कानून - आप उड़ते हैं, आप उड़ते हैं

अन्य नक्षत्रों के लिए, कक्षाओं का पता नहीं।

एल। ए। डेल्मा को इन छंदों को भेजते हुए, ब्लोक ने गुप्त बलों में उसकी भागीदारी की बात की: “किसी ने भी आपके बारे में यह नहीं बताया, और आप इसे या मेरे बारे में या मेरे बारे में, सही, लेकिन यह नहीं जानते या समझते हैं, यह सच है मैं तुम्हें भी शपथ दिलाता हूं।

लेकिन "कारमेन" में यह सब मुख्य बात नहीं है, निर्णायक नहीं है। मुख्य बात सादगी और अहसास की पूर्णता है, सूक्ष्मता में गिरने के बिना, जीने और प्यार की प्यास। सबसे पहले, ब्लोक ने कारमेन में केवल एक सहज जिप्सी देखी। और फिर - "पुरानी स्त्रीत्व", "निष्ठा की गहराई"।

चक्र लिखते समय, ब्लोक ने पिछली परंपरा को नहीं छोड़ा, जैसा कि मेरिम द्वारा उपन्यास के पाठ में उल्लेख, मुख्य पात्रों के नाम, ओपेरा के व्यक्तिगत दृश्य। इस चक्र की एक दिलचस्प विशेषता इटैलिक में पाठ है। यह पहली कविता चक्र का एक परिचय है, इसमें सबसे महत्वपूर्ण जानकारी शामिल है - यह इटैलिक में पूरे पाठ को उजागर करने पर जोर दिया गया है।

लयात्मक नायक कार्मेन्सिटा की उपस्थिति से पहले भी उत्साह, क्षोभ, क्षणिक खुशी की स्थिति में है। जिस तरह एक गरज प्रकृति में एक से अधिक बार होती है, और एक व्यक्ति अपने दृष्टिकोण के संकेतों को जानता है, कई मामलों में गीतात्मक नायक पिछले अनुभव के आधार पर घटनाओं के आगे के विकास की भविष्यवाणी करता है।

इस कविता में, ब्लोक दो दुनियाओं को दर्शाता है, कला की दुनिया में पहले से ज्ञात कथानक के साथ कलात्मक समय और स्थान का स्तरीकरण है, जो पहले से ही मेरिमा और बिज़ेट के कार्यों में सन्निहित है, और एक अन्य दुनिया में - लेखक।

इसके अलावा, केवल लिब्रेटो और चक्र के अंतिम शब्द से उद्धरण - कारमेन को इटैलिक में हाइलाइट किया जाएगा। ब्लॉक ऑपेरा से प्रतिष्ठित उद्धरण उधार लेता है जो स्रोत पाठ के संदर्भ के बिना, खुद के लिए बोलते हैं। चौथी कविता में:

आप प्यार के लिए भुगतान नहीं करेंगे!

छठे में:

और वहाँ: हम छोड़ देंगे, हम जीवन छोड़ देंगे,

आइए इस दुःखी जीवन से दूर हो जाएं!

मुर्दा आदमी चिल्लाता है।

दोनों उद्धरण एक संभावित परिणाम और दुखद संकेत देते हैं। इटैलिक में उन्हें हाइलाइट करना और सीधे भाषण में टाइप करना एक बार फिर जोर देता है कि उद्धरण किसी और के पाठ का संकेत है जो पृष्ठभूमि में लगता है, एक कार्रवाई के अंत की भविष्यवाणी करता है जो अभी तक शुरू नहीं हुआ है।

नौवीं कविता से तीसरा उद्धरण:

अरे हाँ, प्यार एक पक्षी की तरह स्वतंत्र है

हाँ, वैसे भी - मैं तुम्हारा हूँ! - संभावित त्रासदी का कारण बताता है।

एक व्यक्ति की स्वतंत्रता दूसरे के लिए कैद में बदल जाती है, इस स्थिति से केवल एक ही रास्ता हो सकता है - दोनों की मौत (साजिश मेरिमे और बिज़ेट)।

लिब्रेट्टो के उद्धरणों के अलावा, चक्र में लघु कहानी और ओपेरा के पात्र शामिल हैं: जोस - प्रिय कारमेन, एस्कैमिलो - बुलफाइटर, लिलस पास्ता - मधुशाला के मालिक।

ब्लॉक में ओपेरा के कुछ दृश्यों का उल्लेख किया गया है: सुनामी की बांह से अटकल (सार्जेंट जो कारमेन को जेल ले जाना था); टैम्पोरिन और कैस्टनेट के साथ एक सराय में नृत्य, साथ ही रात जोस के साथ वहाँ बिताई।

इस प्रकार, ब्लोक पूरी तरह से महाकाव्य कथानक को पुन: पेश नहीं करता है; उसकी उपस्थिति उपन्यास और ओपेरा के संदर्भों से बनी है। उद्धरण, उचित नाम, व्यक्तिगत दृश्यों की सहायता से, लेखक एक महाकाव्य कथानक का भ्रम पैदा करता है जिसे अब पूरी तरह से पाठ में दर्ज करने की आवश्यकता नहीं है।

ब्लोक का ऐसा कोई लक्ष्य नहीं था - यह गीतिक चक्र के भीतर असंभव है। उद्धरण उनके द्वारा ओपेरा में उनके अनुक्रम के क्रम में नहीं, बल्कि उनके स्वयं के गेय अनुभव के आंदोलन के अनुसार व्यवस्थित किए गए हैं। लेखक को अपने आंतरिक संघर्ष को प्रकट करने और अन्य घटनाओं के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाने के लिए उपन्यास और ओपेरा के कथानक की उपस्थिति के भ्रम की आवश्यकता है।

पहली कविता में नायक की आंतरिक स्थिति का वर्णन करने के बाद, निम्नलिखित चार ग्रंथ समय और स्थान को समेटते हैं।

ब्लॉक याद करता है कि कार्रवाई धूप एंडलूसिया में नहीं होती है, लेकिन बर्फ से ढके सेंट पीटर्सबर्ग ("स्नो स्प्रिंग रेजिंग") में होती है। इन कविताओं में कोई घटना नहीं है, वे प्रकृति में विशुद्ध रूप से जानकारीपूर्ण हैं, ब्लॉक प्लॉट के विकास के लिए एक दिशा बनाते हैं।

केवल छठी कविता में गीतात्मक नायिका के साथ एक बैठक थियेटर में होती है:

बेरंग आँखों का गुस्सा।

उनकी गौरवपूर्ण चुनौती, उनकी अवमानना।

सभी लाइनें - पिघलने और गायन।

इसलिए मैं आपसे पहली बार मिला था।

अंतरिक्ष एक स्टाल और एक मंच में स्तरीकृत है। ब्लॉक दो दृश्यों को दिखाता है जो एक साथ विकसित होते हैं: एक नाटकीय उत्पादन है, और दूसरा जीवन है। केवल मंच पर प्रदर्शन से पहले ही कुछ काम किया गया है - कार्मेन की हत्या से पहले अंतिम दृश्य दिखाया गया है, और व्यक्तिगत नाटक अभी शुरू हो रहा है।

इस बिंदु पर, चक्र अपने चरमोत्कर्ष पर आता है: सातवीं कविता में, गीतात्मक नायक अपने कारमेन से एक संकेत प्राप्त करता है - एक गुलदस्ता जो अपने कार्य से, एक परित्यक्त जिप्सी बबूल के बराबर है:

क्या यह आपकी बहादुरों की लाल रात है?

क्या यह गुप्त राजद्रोह का संगीत है?

क्या यह कारमेन का बंदी दिल है?

इस श्लोक के तीन प्रश्नों को आगे उनकी अनुमति मिलती है। चक्र में इस कविता के बाद तीन और ग्रंथ हैं, वे सवालों के जवाब हैं: 8, 9, 10 कविताएं।

गुलाब - इन गुलाबों का रंग मेरे लिए डरावना है

और आप विचारों और सपनों में गुजरते हैं

क्या यह आपकी बहादुरों की लाल रात है?

आनंदित समय की रानी की तरह

गुलाब में एक सिर डूबने के साथ

सपने में डूबा हुआ। (154)

क्या यह गुप्त राजद्रोह का संगीत है?

हां, सुंदर हाथों की शिकारी शक्ति में,

आँखों में जहाँ विश्वासघात का दुःख है

मेरी व्यर्थ की सारी बकवास

मेरी रातें, कारमेन!

क्या यह कारमेन का बंदी दिल है?

लेकिन मैं तुमसे प्यार करता हूं: मैं खुद ऐसा हूं, कारमेन।

अंतिम कविताओं में, घटनाओं की श्रृंखला अनुपस्थित है, उनकी सामग्री में वे परमानंद भजन हैं, प्रिय की महिमा, उसका नाम हर बार दोहराया जाता है।

यह पता चला है कि ब्लॉक के गीत का प्लॉट शुरुआत में ही समाप्त हो गया था। लेकिन पहले से बनाई गई पृष्ठभूमि के कारण कवि को उसे पूरी तरह से पुन: पेश करने की आवश्यकता नहीं थी। उपन्यास और ओपेरा के कथानक पर भरोसा करते हुए, मिस्ड घटनाओं को पुनर्प्राप्त करना आसान है।

ब्लॉक उन बिंदुओं पर केंद्रित है जो उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं। अंतिम प्रश्न ने चक्र के उच्चतम तनाव को केंद्रित किया है, और इसे दसवीं कविता की अंतिम पंक्ति द्वारा हल किया गया है। इसमें यह है कि पिछली परंपरा से अलगाव निहित है। बिज़ेट और मेरिमे के खत्म ब्लॉक के अंत के साथ मेल नहीं खाते हैं, इसके चक्र में कोई दुखद निंदा नहीं है। कवि ने अपनी कारमेन बनाई, उसने अपनी छवि रूस में स्थानांतरित कर दी और पिछली परंपरा को बदल दिया।

चक्र मुख्य चरित्र के नाम के साथ शुरू हुआ और इसके साथ समाप्त होता है, दोनों ही मामलों में नाम इटैलिक्स में हैं, सीमाओं को परिभाषित करते हुए जिसके भीतर सामान्य पॉलीफोनी लगता है - परंपराएं और नवाचार।

जिस भी शैली में कारमेन की छवि सन्निहित है, चाहे वह गद्य हो या कविता, बैले या ओपेरा, वह किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा, वह ज्वलंत और यादगार है।

जिन अभिनेत्रियों ने कारमेन का किरदार निभाया, वे छवि को सिनेमा, बैले या ओपेरा में अनुवाद करने में काफी मुश्किलों से गुजरीं, लेकिन इस भूमिका को हमेशा बड़ी सफलता मिली।

मॉस्को में "कारमेन" की ऐसी सफलता ने इरीना अर्कीपोवा से पहले विश्व ओपेरा मंच का दरवाजा खोल दिया और गायक की दुनिया में प्रसिद्धि पाई।

पूरे यूरोप में इस प्रदर्शन के टेलीविजन और रेडियो प्रसारण के लिए धन्यवाद, उसे विदेशों से कई निमंत्रण मिले। बुडापेस्ट में एक दौरे के दौरान, उन्होंने पहली बार इतालवी में कारमेन का प्रदर्शन किया। उसके साथी, जोस की भूमिका में, एक प्रतिभाशाली गायक और अभिनेता जोसेफ़ सिजमंडी थे।

और फिर मुझे इटली में मारियो डेल मोनाको के साथ गाना था! दिसंबर 1960 में, "कारमेन" नेपल्स में था, और जनवरी 1961 में - रोम में। यहाँ वह न केवल सफलता के साथ थी - विजय! यह इस बात का प्रमाण बन गया कि इरीना आर्किपोवा की प्रतिभा को विश्व के सर्वश्रेष्ठ गायन स्कूल की मातृभूमि में मान्यता मिली थी, और डेल मोनाको ने इरीना आर्किपोवा को आधुनिक कारमेन की सर्वश्रेष्ठ मान्यता दी थी।

तुम मेरी खुशी हो, मेरी पीड़ा हो

आपने मेरे जीवन को खुशियों से रोशन किया है।

माय कारमेन।

तो कार्मेन को जोस के साथ अपने प्रसिद्ध अरिया में दूसरे अधिनियम से प्यार करने के लिए संदर्भित करता है, या, जैसा कि यह भी कहा जाता है, "एक फूल के साथ अरियस।"

अभिनेत्री का कहना है, "मैं भी अपनी नायिका को पहचान के इन शब्दों को सही दोहरा सकती हूं।" उनके अनुसार, भूमिका पर काम करना आसान नहीं था, क्योंकि उन्हें अपने कारमेन की तलाश करनी थी। हालांकि, एक लंबे काम को सफलता के साथ ताज पहनाया गया: “कारमेन ने वास्तव में मेरे जीवन को रोशन किया, क्योंकि यह थिएटर में मेरे काम के पहले वर्षों की बहुत ही प्रभावशाली छाप के साथ जुड़ा हुआ है। इस पार्टी ने मेरे लिए बड़ी दुनिया का रास्ता खोल दिया: इसकी बदौलत मुझे अपनी मातृभूमि और दूसरे देशों में पहली वास्तविक पहचान मिली।

कारमेन की छवि बहुत लंबे समय से जानी जाती है और अभी भी इस चरित्र में रुचि फीकी नहीं हुई है। पहली बार स्पैनिश लोककथाओं में दिखाई दिया, इसने जॉर्जेस बिज़ेट के ओपेरा प्रोपर मेरिम द्वारा एक ही नाम के उपन्यास का आधार बनाया, साथ ही ए। ब्लोक, एम। स्वेतेव्वा और गार्सिया लोरका के चक्र भी। इन कार्यों के बीच एक विशेष स्थान ए। ब्लोक के चक्र द्वारा कब्जा कर लिया गया है, क्योंकि इसमें यह है कि पिछली बार एक गहरी पिछली परंपरा के साथ एक महाकाव्य साजिश का उल्लेख किया गया है; एम। त्सेवेतेवा और जी। लोर्का के छंदों को केवल कई संघों के साथ जोड़ा गया है, जो कारमेन नाम का है। अब कारमेन केवल एक सुंदर नहीं है, बल्कि एक कपटी जिप्सी है। यह उस चालाक और सुंदरता को जोड़ती है जिसे मेरिमा ने अपनी छवि में लाया, और बिज़ेट से स्वतंत्रता का प्यार, और ब्लोक से ऊंचाई, और बहुत कुछ जो अन्य लेखकों ने जोड़ा।

कारमेन नाम सौंदर्य, छल, स्वतंत्रता, गुलाब, हैबनरा, स्पेन, प्रेम से जुड़ा हुआ है - इसलिए कला के विभिन्न क्षेत्रों में बहुत सारी व्याख्याएं हैं। ऐसा लगता है कि मेरिमे, ब्लोक की कविताओं, बिज़ेट के ओपेरा, शेड्रिन के बैले द्वारा उपन्यास पर आधारित कई और रचनाएं बनाई जाएंगी और इस जीवंत, गतिशील, विकासशील छवि में नई विशेषताओं को लाया जाएगा।

और फिर भी कई कारमेन स्वतंत्रता और सभी हिंसा को रौंदने का प्रतीक है। "कसकर बंद मुंह में मक्खी के आदेश का आदेश दिया।" यह महत्वपूर्ण कहावत छोटी कहानी के अंत में मेरिम द्वारा उद्धृत की गई है। बंद दरवाजों के खिलाफ मत लड़ो। कार्मेन जैसा स्वतंत्रता-प्रेमी और अदम्य व्यक्ति जोस और बाकी सभी के लिए अपना दिल कभी नहीं खोलेगा।

"कारमेन हमेशा मुक्त होगा। काली मुक्त वह पैदा हुई थी और काली मर जाएगी।"

जॉर्जेस बिसेट (जीवनकाल 1838-1875) "कारमेन", प्रॉपर मेरिम के इसी नाम के उपन्यास के अनुसार, अब तक दुनिया भर में ख्याति प्राप्त कर चुके हैं। संगीत के एक टुकड़े की लोकप्रियता इतनी महान है कि कई सिनेमाघरों में इसे राष्ट्रीय भाषा (जापान सहित) में प्रदर्शित किया जाता है। पूरी तरह से बिज़ेट द्वारा ओपेरा कारमेन का सारांश उपन्यास के कथानक से मेल खाता है, फिर भी कुछ अंतर हैं।

एक मंचन

यह एक आधुनिक श्रोता को आश्चर्यजनक लग सकता है कि 3 मार्च, 1875 को पेरिस (ओपेरा-कॉमिक थिएटर) में ओपेरा का पहला उत्पादन असफल रहा था। कारमेन की निंदनीय शुरुआत, फ्रांसीसी पत्रकारों की बहुतायत से अपमानजनक टिप्पणियों के साथ, फिर भी इसका अपना सकारात्मक प्रभाव था। काम, जिसे प्रेस में इतनी व्यापक प्रतिक्रिया मिली, लेकिन दुनिया का ध्यान आकर्षित नहीं कर सका। अकेले कॉमिक ओपेरा थियेटर के मंच पर, प्रीमियर सीजन के दौरान लगभग 50 प्रदर्शन हुए।

फिर भी, कुछ समय बाद, ओपेरा को शो से हटा दिया गया और केवल 1883 में मंच पर वापस आ गया। ओपेरा कारमैन के लेखक स्वयं इस बिंदु पर नहीं टिके - अपने महान कार्य के प्रीमियर के तीन महीने बाद 36 वर्ष की आयु में उनका अचानक निधन हो गया।

ओपेरा संरचना

बिज़ेट के ओपेरा कारमेन का एक चार-भाग रूप है, जिसमें से प्रत्येक कार्य एक अलग सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले होता है। उनके विकास में काम के सभी हिस्सों में संगीत सामग्री शामिल है, एक हद तक या इस क्रिया का प्रतिनिधित्व करने वाले अन्य (घटनाओं की सामान्य तस्वीर, एक दुखद प्रस्तुति, आदि)।

स्थान और नायकों की बारीकियां

ओपेरा कारमेन का कथानक शुरुआत में सेविले और उसके शहर (स्पेन) में स्थित है। 19 वीं सदी। ओपेरा के लेखक द्वारा चुने गए नायकों की बारीकियों, उस समय के लिए कुछ उत्तेजक प्रकृति के थे। तम्बाकू कारखाने के सामान्य श्रमिकों की छवियां, बहुत ही शांतिपूर्वक (उनमें से कुछ धूम्रपान करते हैं), सैनिकों, पुलिस अधिकारियों, साथ ही चोरों और तस्करों का व्यवहार धर्मनिरपेक्ष समाज की सख्त आवश्यकताओं के खिलाफ गया।

ऐसे समाज द्वारा बनाई गई धारणा को किसी भी तरह से सुचारू बनाने के लिए (आसान गुण की महिलाएं, उनके अटैचमेंट में असंगत हैं; जो पुरुष जुनून के नाम पर सम्मान का त्याग करते हैं), ओपेरा कारमेन के लेखक ने लिब्रेटो के लेखकों के साथ मिलकर काम में एक नया चरित्र पेश किया है। यह माइकेला की छवि है, जो एक शुद्ध और निर्दोष लड़की है जो प्रॉस्पर मेरिम के उपन्यास में नहीं थी। इस नायिका के कारण, जोस के डॉन के प्रति लगाव को छूते हुए, चरित्र अधिक विपरीत प्राप्त करते हैं, और काम, बदले में, अधिक नाटकीय हो जाता है। इस प्रकार, ओपेरा कार्मेन के लिब्रेटो के सारांश की अपनी विशिष्टता है।

पात्र

पहली क्रिया

ओपेरा कारमेन के सारांश पर विचार करें। सेविले, शहर का वर्ग। दोपहर का समय। सिपाही, जो सिगार फैक्ट्री के बगल में, बैरक में, स्टैंड से मुक्त होते हैं, राहगीरों द्वारा चलने की चर्चा करते हैं। माइकेला सैनिकों से संपर्क करती है - वह डॉन जोस की तलाश में है। यह जानकर कि वह अब चला गया है, शर्मिंदा हो जाता है। गार्ड का परिवर्तन शुरू होता है, गार्ड में प्रवेश करने वालों में डॉन जोस दिखाई देते हैं। अपने कमांडर, कप्तान ज़ुनिग के साथ मिलकर, वे सिगार कारखाने में श्रमिकों के आकर्षण पर चर्चा करते हैं। घंटी बजती है - कारखाने में एक ब्रेक। भीड़ में शामिल कार्यकर्ता सड़क पर भागते हैं। वे धूम्रपान करते हैं और काफी चुटीले व्यवहार करते हैं।

कारमेन बाहर आता है। वह नौजवानों के साथ फ़्लर्ट करती है और अपने प्रसिद्ध हबीनेरा (“लव में पंख होते हैं जैसे पक्षी” गाती है)। गीत के अंत में, लड़की जोस में एक फूल फेंकती है। उसकी शर्मिंदगी पर हंसते हुए मजदूर कारखाने लौट आए।

मिशेला फिर से एक पत्र और जोस के लिए पेश करती है। उनके युगल लगता है "रिश्तेदारों ने क्या कहा।" इस समय, कारखाने में एक भयानक शोर शुरू होता है। यह पता चला है कि कारमेन ने चाकू से लड़कियों में से एक को मार डाला। जोस ने कमांडर से कारमेन को गिरफ्तार करने और बैरक में पहुंचाने का आदेश प्राप्त किया। जोस और कारमेन अकेले रह गए हैं। लगता है Segidilla "Seville में गढ़ के पास", जिसमें लड़की जोस से प्यार करने का वादा करती है। युवा कॉर्पोरल पूरी तरह से मोहित है। हालांकि, बैरक के रास्ते में कारमेन उसे धक्का देकर भागने का प्रबंधन करती है। नतीजतन, जोस खुद पहले से ही हिरासत में है।

दूसरी क्रिया

हम ओपेरा कारमेन के सारांश का वर्णन करना जारी रखते हैं। दो महीने बाद। कार्मेन के एक दोस्त लिलास पास्टिया का मधुशाला वह स्थान है जहाँ युवा जिप्सी ने जोस के साथ गाने और नृत्य करने का वादा किया था। अनर्गल मस्ती यहां राज करती है। आगंतुकों में, सबसे महत्वपूर्ण कैप्टन ज़ुनिगा, कमांडर जोस हैं। वह कारमेन का स्थान पाने की कोशिश कर रहा है, जो कि वह बहुत सफल नहीं है। उसी समय, लड़की को पता चलता है कि जोस की हिरासत अवधि समाप्त हो रही है, और यह उसे प्रसन्न करता है।

बुलफाइटर एस्केलिलो दिखाई देता है, वह प्रसिद्ध दोहे "टोस्ट, दोस्तों, मैं तुम्हारा स्वीकार करता हूं।" कोरस में मधुशाला के आगंतुक उनके गायन में शामिल होते हैं। Escamillo भी कारमेन द्वारा मोहित हो गया है, हालांकि वह पारस्परिक नहीं करता है।

देर हो रही है। जोस दिखाई देता है। उनके आगमन से प्रसन्न होकर, कारमेन शेष आगंतुकों को सराय से बाहर भेजती है - चार तस्कर (बैंडिट एल डानैकारो और एल रेमेंदादो, साथ ही साथ लड़कियों - मर्सिडीज और फ्रैस्किटो)। एक युवा जिप्सी महिला जोस के लिए एक नृत्य करती है, जैसा कि उसकी गिरफ्तारी से पहले वादा किया गया था। हालांकि, कैप्टन ज़ुनिग की उपस्थिति, जो कारमेन के साथ डेट पर भी गई थी, रोमांटिक माहौल को नष्ट कर देता है। एक झगड़ा प्रतिद्वंद्वियों के बीच भड़का, खून-खराबे में विकसित होने के लिए तैयार। हालांकि, रोमा जो समय पर पहुंच गया, कप्तान को निर्वस्त्र करने का प्रबंधन करता है। डॉन जोस के पास अपने सैन्य करियर को छोड़ने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। वह तस्करों के एक गिरोह में शामिल हो जाता है, कारमेन की खुशी के लिए।

तीसरी क्रिया

ओपेरा कारमेन का सारांश और क्या है? पहाड़ों के बीच एकांत जगह में, प्रकृति की प्राकृतिक तस्वीर। तस्करों के पास एक छोटा पड़ाव है। डॉन जोस घर में रहते हैं, किसान जीवन के लिए, तस्करों का व्यापार उनसे बिल्कुल भी अपील नहीं करता है - केवल कारमेन और उसके लिए भावुक प्यार उसे आकर्षित करता है। हालांकि, युवा जिप्सी अब उससे प्यार नहीं करती है, व्यवसाय एक ब्रेक के करीब है। मर्सिडीज और फ्रांसेस के विभाजन के अनुसार, कारमेन मौत का सामना करता है।

पड़ाव खत्म हो गया है, तस्करों को काम करने के लिए भेजा जाता है, केवल जोस को बचा हुआ सामान देखने के लिए छोड़ दिया जाता है। अचानक मिशेला दिखाई देती हैं। वह जोस की खोज जारी रखे हुए है। उसकी अरिया लगती है "मैं खुद को व्यर्थ में आश्वस्त करता हूं।"

इस समय, एक गोली की आवाज सुनी जाती है। घबराई हुई मिशेला छिप रही है। पता चला कि यह जोस एस्किल्लो को देखा था। कारमेन के साथ प्यार में बुलफाइटर उसकी तलाश कर रहा है। प्रतिद्वंद्वियों के बीच, एक लड़ाई शुरू होती है, जो अनिवार्य रूप से एस्किमो को मौत के साथ धमकी देती है, लेकिन कारमेन, समय पर पहुंचकर, हस्तक्षेप करने और सांड को बचाने के लिए प्रबंधन करता है। Escamillo छोड़ देता है, आखिरकार सेविले में अपने प्रदर्शन के लिए सभी को आमंत्रित करता है।

अगले ही पल, जोस माइकेल को पता चलता है। लड़की उसे दुखद समाचार देती है - उसकी माँ मर रही है और मृत्यु से पहले अपने बेटे को अलविदा कहना चाहती है। कारमेन ने दृढ़ता से सहमति व्यक्त की कि जोस बेहतर है। गुस्से में, वह उसे चेतावनी देता है कि वे फिर से मिलेंगे, और केवल मौत उन्हें अलग कर सकती है। मोटे तौर पर कारमेन को दूर धकेलते हुए, जोस चला जाता है। बुलफाइटर का संगीतमय रूप स्पष्ट है।

चौथी क्रिया

सेविले में उत्सव के बारे में ओपेरा कारमेन का सारांश निम्नलिखित है। स्मार्ट कपड़े में शहर के निवासियों - बुलफाइट के प्रदर्शन की प्रत्याशा में सभी। एस्केमिलो को अखाड़े में प्रदर्शन करना चाहिए। जल्द ही, बुलफाइटर खुद कारमेन के हाथ के नीचे दिखाई देता है। युवा जिप्सी को भी शानदार लक्जरी के साथ तैयार किया जाता है। दो प्रेमियों की एक जोड़ी लगती है।

Escamillo, और उसके बाद सभी दर्शक थिएटर में भागते हैं। जो कुछ भी रहता है वह कारमेन है, इस तथ्य के बावजूद कि मर्सिडीज और फ्रांसेक्विता उसे जोस के पास छिपे होने के बारे में चेतावनी देने का प्रबंधन करती है। लड़की ने स्पष्ट रूप से कहा कि वह उससे डरती नहीं है।

जोस में प्रवेश करता है। वह घायल हो गया, उसके कपड़े लत्ता में बदल गए। जोस लड़की को उसके पास लौटने के लिए कहता है, लेकिन बदले में केवल अवमानना \u200b\u200bसे इनकार करता है। जवान जिद करता रहता है। गुस्से में कार्मेन ने उसे उपहार में दी गई सोने की अंगूठी फेंक दी। इस समय, एक गाना बजानेवालों ने पर्दे के पीछे से आवाज दी, जो बुलफाइटर की जीत की प्रशंसा करते हुए, जोस के खुश प्रतिद्वंद्वी थे। जोस, जिसने अपना दिमाग खो दिया है, एक खंजर निकालता है और उसे उस समय अपने प्रियतम में फेंक देता है, जब थियेटर में एक उत्साही भीड़ एस्केमिलो - बुलफाइट के विजेता को बधाई देती है।

उत्सव की भीड़ थिएटर से बाहर सड़क पर आ जाती है, जहाँ उसकी टकटकी से एक भयानक तस्वीर सामने आती है। मानसिक रूप से जोस को शब्दों से तोड़ दिया: “मैंने उसे मार डाला! ओह, मेरे कारमेन! "- अपने मृत प्रेमी के पैरों पर गिर जाता है।

इस प्रकार, कारमेन एक ओपेरा है, जिसके सारांश को लगभग दो वाक्यों में वर्णित किया जा सकता है। हालांकि, काम के नायकों द्वारा अनुभव की जाने वाली मानवीय भावनाओं और भावनाओं के सरगम \u200b\u200bको किसी भी शब्दों में व्यक्त नहीं किया जा सकता है - केवल संगीत और नाटकीय नाटक के साथ, जिसे जॉर्ज बिज़ेट और ओपेरा के कलाकार महारत हासिल करने में कामयाब रहे।