दृश्य कला में शानदार शैली। साहित्य में विलक्षण

शानदार उद्देश्य न केवल रूसी, बल्कि विश्व संस्कृति के कार्यों में एक निश्चित प्रमुख स्थिति बनाने के मुख्य तरीकों में से एक हैं।

घरेलू साहित्य में, विभिन्न दिशाओं के लेखकों ने इन उद्देश्यों को संबोधित किया है। इसलिए, उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव की रोमांटिक कविताओं में दूसरी दुनिया की छवियां हैं। द डिमॉन में, कलाकार ने एक विरोधाभासी आत्मा की बुराई को दर्शाया है। काम देवता के खिलाफ मौजूदा विश्व व्यवस्था के निर्माता के रूप में विरोध के विचार का परिचय देता है।

दानव के लिए दुख और अकेलेपन से बाहर निकलने का एकमात्र तरीका तमारा से प्यार करना है। हालाँकि, बुराई की आत्मा खुशी हासिल नहीं कर सकती क्योंकि यह स्वार्थी है, दुनिया से और लोगों से कट जाता है। प्रेम के नाम पर, दानव भगवान पर पुरानी प्रतिशोध का त्याग करने के लिए तैयार है, वह गुड का पालन करने के लिए भी तैयार है। नायक सोचता है कि पश्चाताप के आँसू उसे पुनर्जन्म देंगे। लेकिन वह मानवता के लिए सबसे दर्दनाक उपाध्यक्ष पर काबू नहीं पा सकते हैं। तमारा और दानव के अकेलेपन की मौत उनके अहंकार और स्वार्थ का अनिवार्य परिणाम है।

इस प्रकार, लरमोंटोव अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए, काम के विचार के मूड को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए विज्ञान कथा का रुख करता है।

एम। बुल्गाकोव के काम में विज्ञान कथा का एक अलग उद्देश्य। लेखक की कई रचनाओं की शैली को शानदार यथार्थवाद के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। यह देखना आसान है कि उपन्यास "द मास्टर और मार्गारीटा" में मास्को को चित्रित करने के सिद्धांत स्पष्ट रूप से गोगोल के पीटर्सबर्ग को चित्रित करने के सिद्धांतों को याद दिलाते हैं: साधारण, सामाजिक और सामान्य व्यंग्य के साथ अजीब के साथ वास्तविक का एक संयोजन।

उपन्यास एक साथ दो स्तरों पर सुनाया जाता है। अग्रभूमि मॉस्को में होने वाली घटनाएं हैं। दूसरी योजना मास्टर द्वारा रचित पिलाटे और येशुआ की कहानी है। ये दो योजनाएँ एकजुट हैं, वुलैंड के रिटेन - शैतान और उसके नौकरों द्वारा एक साथ लाई गई हैं।

मॉस्को में वोलैंड और उनके रेटिन्यू की उपस्थिति घटना बन जाती है जिसने उपन्यास के नायकों के जीवन को बदल दिया। यहां हम रोमांटिकता की परंपरा के बारे में बात कर सकते हैं, जिसमें दानव एक नायक है, जो अपनी बुद्धि और विडंबना के साथ लेखक के लिए आकर्षक है। वोलैंड का रेटिन्यू अपने आप में उतना ही रहस्यमय है। अज़ज़ेलो, कोरोविव, बेहेमोथ, गेला ऐसे पात्र हैं जो अपनी विलक्षणता से पाठक को आकर्षित करते हैं। वे शहर में न्याय के शासक बन जाते हैं।

बुल्गाकोव ने एक शानदार मकसद का परिचय दिया ताकि यह दिखाया जा सके कि उनकी आधुनिक दुनिया में केवल एक दूसरे की मदद से न्याय हासिल करना संभव है।

वी। मायाकोव्स्की के कार्यों में, शानदार इरादे एक अलग चरित्र के हैं। तो, कविता में "एक असामान्य साहसिक जो गर्मियों में व्लादिमीर मेयाकोवस्की के साथ दचा में हुआ था" नायक ने खुद सूरज के साथ एक दोस्ताना बातचीत की है। कवि का मानना \u200b\u200bहै कि उसकी गतिविधियाँ इस प्रकाश की चमक के समान हैं:

चलो कवि चलते हैं

दुनिया ग्रे ट्रैश में है।

मैं अपना सूरज डालूंगा

और तुम अपने हो

इस प्रकार, एक शानदार कथानक की मदद से, मायाकोवस्की यथार्थवादी समस्याओं को हल करता है: वह सोवियत समाज में कवि और कविता की भूमिका के बारे में अपनी समझ बताते हैं।

निस्संदेह, शानदार उद्देश्यों की ओर रुख करने से रूसी लेखकों को अपने कार्यों के मुख्य विचारों, भावनाओं और विचारों को अधिक स्पष्ट, सटीक और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में मदद मिलती है।

कल्पना और अन्य शैलियों के बीच क्या अंतर है? आखिरकार, एक जासूसी कहानी और प्रेम कहानी दोनों में, चरित्र और दुनिया दोनों काल्पनिक हैं।

विधाओं के वर्गीकरण में मुख्य भूमिका उस चीज द्वारा निभाई जाती है जिस पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, एक महिला के उपन्यास में, प्रेम संबंधों में रोमांटिक रिश्तों की अहम भूमिका होती है। एक जासूसी कहानी में - पाठक के लिए बनाई गई एक रहस्य, जिज्ञासा और उत्तेजना।

विज्ञान कथाओं में, मुख्य जोर मौलिक रूप से अलग वास्तविकता पर है, कई मायनों में हमारे से अलग है। इसकी उत्पत्ति यह कल्पना है, यह कल्पना लोक कथाओं और किंवदंतियों में है।

एक स्वतंत्र शैली के रूप में विज्ञान कथा का गठन 19 वीं शताब्दी के मध्य में हुआ था, जब जूल्स वर्ने की रचनाएं दुनिया को दिखाई दी थीं।

सभी विज्ञान कथा साहित्य पारंपरिक रूप से विज्ञान कथा (एसएफ) और फंतासी में विभाजित हैं। एसएफ सैद्धांतिक रूप से क्या हो सकता है; फंतासी एक परी कथा है, कुछ ऐसा जो निश्चित रूप से नहीं हो सकता है (कम से कम हमारी दुनिया में नहीं)।

खयाली दुनिया

यदि विज्ञान कथाओं में प्रकृति के नियम काम करते हैं जैसा कि उन्हें करना चाहिए, तो काल्पनिक दुनिया में, रसायन विज्ञान, भौतिकी और किसी भी अन्य विज्ञान से कोई फर्क नहीं पड़ता। इस दुनिया में जादू का शासन है और अलौकिक प्राणियों का निवास है।

आमतौर पर फैंटेसी का मुख्य विषय गुड एंड एविल के बीच का संघर्ष है। प्लॉट ट्रैवल, साल्वेशन, रिडल या कन्फेशन के आर्कटाइप्स पर बनाया गया है।

हर देश में, कल्पना आमतौर पर स्थानीय लोकगीतों पर आधारित होती है, लेकिन पश्चिमी यूरोपीय लोकगीत प्रतियोगिता से परे होते हैं।

काल्पनिक दुनिया के प्रतिनिधि:

• कल्पित बौने
• चुड़ैलों और जादूगरों
• भूत
• werewolves
• पिशाच
• trolls
• gnome इसके
• orcs और goblins
• सेंटौर, मिनोटोरस, आदि।
• मत्स्य कन्याओं
• जादुई जानवर: ड्रेगन, यूनिकॉर्न, बेसिलिस्क, ग्रिफिन, आदि।

काल्पनिक उपजातियाँ:

• वीर कल्पना (मुख्य चरित्र निडर, शोषण और यात्रा के लिए तैयार है)
• महाकाव्य कल्पना (एक शर्त - लड़ाई, संघर्ष और लोगों का टकराव)
• ऐतिहासिक फंतासी (लोगों का काल्पनिक इतिहास या दुनिया + जादू, आदि)
  डार्क फैंटेसी (ईविल शासन, वातावरण गॉथिक और उदास है)
• आधुनिक फंतासी (हमारे दिन, नायक पिशाच, वेयरवोम्स और अन्य असाधारण प्राणी हैं)
• बच्चों की फंतासी (बच्चों और किशोरों पर केंद्रित)
• काल्पनिक जासूस (जादू, षड्यंत्र, अपराध, तलवार की लड़ाई, आदि)
• प्रेम या कामुक कल्पना
• विनोदी या व्यंग्यात्मक फंतासी (झाड़ियों में शैली और पियानो के सभी टिकटों का अच्छी तरह से मजाक उड़ाया जा सकता है)

खयाली दुनिया

अपनी कलात्मक योग्यता के अलावा, एक उच्च गुणवत्ता वाले विज्ञान कथा उपन्यास को एक उज्ज्वल विचार से अलग किया जाना चाहिए जो आश्चर्य, प्रशंसा या भय का कारण बनता है, और जिसमें पाठक आसानी से नेविगेट कर सकता है।

कल्पना में एक विचार क्या है?

यह एक असामान्य अवधारणा है, जिस पर काम की साजिश का निर्माण किया जाता है। विचार प्रश्न "क्या होगा ..." से शुरू होता है?

उदाहरण के लिए: ए। बिलीएव की पुस्तक "एम्फ़िबियन मैन" का विचार इस प्रश्न के साथ शुरू हुआ: "क्या होगा यदि कोई व्यक्ति विशेष उपकरणों के बिना पानी के नीचे स्वतंत्र रूप से तैर सकता है?"

स्टार वार्स फिल्मों के लिए विचार इस सवाल के साथ शुरू हुआ, "क्या होगा अगर पहले आकाशगंगा में युद्ध हुआ था?"

एम। बुल्गाकोव की पुस्तक "द मास्टर एंड मार्गारीटा" का विचार इस प्रश्न के साथ शुरू हुआ: "क्या होगा यदि शैतान खुद मास्को में दिखाई देता है?"

काल्पनिक दुनिया अपने स्वयं के कानूनों के साथ एक वैकल्पिक वास्तविकता है। यहां तक \u200b\u200bकि अगर यह काल्पनिक है, जहां जादू के नियम हैं, तो स्पष्ट संरचना और तर्क होना चाहिए।

एक प्रामाणिक नायक बनाने की तुलना में एक प्रामाणिक दुनिया का वर्णन करना अधिक कठिन है। इस पर विस्तार से सोचना आवश्यक है कि यह वास्तविकता कैसे काम करेगी, यह दूसरों से अलग कैसे होगी और यह कैसे ध्यान आकर्षित करेगी?

इस योजना के साथ एक विस्तृत विश्वकोश सारांश लिखें:

• कार्रवाई का समय और स्थान
• क्षेत्र आयाम
• क्षेत्र के विभाजन: ग्रह, महाद्वीप, देश, आदि।
• पूँजी
• राज्य संरचना, राजनीतिक दल और संघ, समाज के कानून
• घरेलू और विदेश नीति
• अर्थव्यवस्था, मुद्रा, व्यापार की शर्तें
• जनसंख्या के बारे में जानकारी: राष्ट्रीयताएं, भाषाएं, विश्वास, दौड़ आदि।
• भौतिकी और प्रकृति के नियम
• भूगोल: राहत, जलवायु, खनिज, समुद्र तट, मिट्टी, वनस्पति, जीव, पारिस्थितिकी
• इतिहास की प्रमुख घटनाएँ
• अपराध का स्तर
• ट्रांसपोर्ट
• कृषि और उद्योग
• सैन्य प्रतिष्ठान
• दवा
• सामाजिक सुरक्षा
• पेरेंटिंग
• शिक्षा
• विज्ञान
• संचार के माध्यम
• ज्ञान के स्रोत: किताबें, पुस्तकालय, इंटरनेट, मीडिया, आदि।
• कला: वास्तुकला, थिएटर, सिनेमा, पेंटिंग, संगीत, आदि।

विज्ञान कथा उपजातियाँ:

• कठिन एसएफ (प्लॉट एक वैज्ञानिक खोज या तकनीक के इर्द-गिर्द घूमता है)
• ईज़ी एसएफ (कथानक का आधार पात्रों के संबंध या उनके रोमांच हैं)
• सैन्य एसएफ (एलियंस के साथ मुख्य दौड़ की लड़ाई)
• कोस्मोफेरा (दृश्य - अंतरिक्ष और दूर के ग्रह, साजिश - अंतरिक्ष रोमांच)
• साइबरपंक (लोगों और प्रौद्योगिकी के बीच संघर्ष का वर्णन करता है)
• समय यात्रा
• कयामत
• समानांतर दुनिया और ब्रह्मांड
• खो दुनिया और अग्रदूतों (नई दुनिया की खोज)
• पहला संपर्क (अलौकिक सभ्यताओं वाले लोगों की बैठक)
• स्वप्नलोक और डिस्टोपिया (आदर्श या अधिनायकवादी कानूनों के साथ दुनिया का विवरण)
• ऐतिहासिक कथा (कार्रवाई अतीत में होती है)
• वैकल्पिक इतिहास (यदि घटनाओं को एक अलग कोण से प्रकट किया जाता है तो क्या होगा)
• बच्चों की कल्पना (बच्चों और किशोरों के लिए डिज़ाइन की गई)

साइंस फिक्शन में ब्लंडर और बोरियत से कैसे बचें?

• जब तक यह सीधे साजिश से संबंधित न हो, तब तक विस्तार से न बताएं कि ब्लास्टर्स, संचार आदि कैसे काम करते हैं।
• सुनिश्चित करें कि प्रौद्योगिकी के सभी क्षेत्रों को समान स्तर पर विकसित किया गया है। यदि आपके जहाज प्रकाश की गति से उड़ते हैं, तो संचार स्तर पर होना चाहिए।
• एलियंस को पृथ्वी से अलग होना चाहिए - चेहरे के भाव, कठबोली, आदि।
• वजन, समय और लंबाई के विदेशी उपाय अलग-अलग होने चाहिए।
• साधारण चीजों के लिए विदेशी शब्दों का प्रयोग न करें।
• हर बुराई का एक मकसद होना चाहिए।
• यदि आप मध्ययुगीन फंतासी लिख रहे हैं, तो इस युग पर एक नज़र डालें।
• नायकों और जानवरों की ताकत की गणना करें - हर किसी को नींद, आराम और भोजन की आवश्यकता होती है।

विज्ञान कथा और फंतासी टिकट:

• नायक अपने माता-पिता को याद नहीं करता है। तब पता चलता है कि वे राजा, राष्ट्रपति या जादूगर थे। नायक को सूचित किया जाता है कि वह एक चुना हुआ व्यक्ति है, जिसका उल्लेख एक प्राचीन भविष्यवाणी में किया गया था। और अंत में यह पता चलता है कि मुख्य खलनायक मुख्य चरित्र का पिता है।
• नायक जाग गया और महसूस किया कि रोमांचक रोमांच केवल एक सपना या वीडियो गेम है।
• मुख्य चरित्र को छोड़कर दुनिया को भयानक तबाही से कोई नहीं बचा सकता है।
• नायक भविष्य को ठीक करने के लिए समय में वापस यात्रा करता है और चीजों को बदतर बनाता है।
• नायक के प्रकट होने से पहले, ग्रह X के निवासी पूरी तरह से अनभिज्ञ थे। और तब वह प्रकट होता है ...
• एलियंस का एकमात्र उद्देश्य पृथ्वी को नष्ट करना है। बस ऐसे ही, बिना मकसद के।
• स्थलीय हवा, शैम्पू, आदि के संपर्क से स्वयं को नष्ट कर देता है।
• कंप्यूटर या रोबोट ने वायरस को पकड़ा और निडर हो गया।
• नायक और नायिका लगातार लड़ रहे हैं। फिर वे एक-दूसरे को बचाते हैं, और फिर प्यार शुरू होता है ...
• नायक खुद को एक अजीब दुनिया में पाता है और पता चलता है कि यह हमारी पृथ्वी है - यह भविष्य है।
• पूरे ग्रह में एक ही राष्ट्रीयता के लोगों का निवास है, एक बड़ा शहर, एक संस्कृति और धर्म है।
• खलनायक पूरी दुनिया को अपने अधीन कर लेता है, लेकिन साथ ही साथ अपने सहायकों को दाएं और बाएं भी मारता है। खैर, जल्द ही वह खुद का राजा बन जाएगा ...
• खलनायक नायक के माता-पिता को मार देता है। वह बड़ा होता है - और उसका बदला भयानक होता है।
• अकेले नायक दुश्मन के सशस्त्र बलों की एक पूरी बटालियन से आसानी से निपट सकता है।
• एक जादुई कलाकृति जो सभी समस्याओं का समाधान करेगी।
• बुराई मुक्त हो गई, पूरी दुनिया को अंधेरे से ढंक दिया और जल्द ही हमारे पास आएगी। किस लिए?
• खलनायक अनुचित रूप से अपने कॉमरेड-इन-हथियारों को बंद कर देता है - और वह गुड के पक्ष में चला जाता है।
• हीरो के सबसे अच्छे दोस्त एक योगिनी और एक सूक्ति हैं।
• लड़ाई का स्थान भूलभुलैया, चट्टान, सरासर चट्टानें आदि हैं।
• नायकों खानों और सीवरों में या एक परित्यक्त मेट्रो और भूमिगत कैटाकॉम्ब में छिपते हैं।
• खलनायक हँसता है और एक काले हूड लबादा पहनता है।
• खलनायक एक राजकुमारी से शादी करने का सपना देखता है जो उससे नफरत करती है।
• नायक आसानी से दुश्मन कंप्यूटर (मुख्यालय, आदि) में प्रवेश करता है और अग्रिम में सभी योजनाओं को सीखता है।

कल्पना और विज्ञान कथा के लिए एक शीर्षक कैसे चुनें?

• एक प्रसिद्ध नाम लें और एक या दो शब्दों को बदलकर इसे फिर से तैयार करें।
• पैथोस और ज़ोर से शब्द जोड़ें: अनंत काल, अनंत, बुराई, अंधेरा।
• हर रोज प्रतीकों का उपयोग करने की कोशिश करें। उनमें से बहुत सारे नहीं हैं: तलवार, ड्रैगन, ब्लेड, ओल्ड टैवर्न, गैलेक्सी, स्टार, सॉवरिन, लॉर्ड, ब्लड, लव, कैसल, गार्जियन, फाइटर्स।
• विनम्र और उबाऊ नामों से सावधान रहें।
• पाठक को बताएं कि वह अतुल्य से मिलेंगे। विरोधाभास वाक्यांशों का उपयोग करें।
• यदि शब्द पर्याप्त नहीं हैं, तो नए लोगों के साथ आओ या सुंदर समझ से बाहर का उपयोग करें।
• पुस्तक को एकल लेकिन बहुत ही चतुर शब्द कहना एक अच्छा विचार है। यह भूखंड से संबंधित नहीं होना चाहिए, इसका उल्लेख भी नहीं किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए: "प्रेमबोर्बिड", "शोषक", "प्रचार", "पेट फूलना"।
• "इतिहास" या "विश्व" शब्द लें और शीर्षक का पहला भाग तैयार है।

आप संयोजनों का उपयोग भी कर सकते हैं:

• सिद्धि + कुछ ("दुनिया पर विजय", "लेबनान को उखाड़ फेंकना", "द्वार का प्रतिकार")
• डो + कुछ भी ("लव अ वैम्पायर", "किल द सिंबोसियम", "हार रामसुरा")
• किसी ने + ऐसे और ("डेमन्स ऑफ़ द अंडरवर्ल्ड", "स्टोन्स ऑफ़ द रेड रिवर", "एल्व्स ऑफ़ माउंट इरेज़स")
• क्या + वाह प्रभाव ("फेट टू लाइव", "फटे द्वारा शपथ", "अपमान द्वारा अपमानित")
• "कौन (" जादूगर का प्रशिक्षु बोगर "," रोजमेरी द विच ऑफ द एल्वेस ")
• साइन + कोई ("रोगुस के झंडे के नीचे", "इपलैन्थस के नाम में")
• ऐसे + ऐसे ("अर्पोडिग एंड द मिनोटौर", "लिबोम एंड द स्वॉर्ड ऑफ ग्लोरी")
• दिनांक + किसी का ("आगरगार्ड का घंटा", "वर्ष का वर्ष", "बिज़िम का एक दिन")
• वहाँ कुछ करने के लिए ("एडरमिश के विजेता", "तलवारों के विजेता", "मागी के विजेता")
• "किसी के सामान" ("टैलिसमैन ऑफ़ द डार्क लॉर्ड", "एमोरीज़ वॉक", "द वॉयड ऑफ़ नॉर्डनम")
• विशेषण + संज्ञा ("क्रिमसन गेट", "शापित उपहार", "ठोस रे")
• संज्ञा + विशेषण ("विजेता उपहार", "परिष्कृत सड़क")

विज्ञान कथा आधुनिक साहित्य की उन विधाओं में से एक है जो रूमानियत से "बढ़ी" है। हॉफमैन, स्विफ्ट और यहां तक \u200b\u200bकि गोगोल को इस प्रवृत्ति का अग्रदूत कहा जाता है। हम इस लेख में इस अद्भुत और जादुई प्रकार के साहित्य के बारे में बात करेंगे। और दिशा और उनके कार्यों के सबसे प्रसिद्ध लेखकों पर भी विचार करें।

शैली परिभाषा;

विज्ञान कथा एक शब्द है जिसमें प्राचीन ग्रीक मूल है और इसका शाब्दिक अर्थ "कल्पना की कला" है। साहित्य में, इसे कलात्मक दुनिया और नायकों के वर्णन में एक शानदार धारणा के आधार पर एक दिशा कहने के लिए प्रथागत है। यह शैली उन ब्रह्मांडों और प्राणियों के बारे में बताती है जो वास्तविकता में मौजूद नहीं हैं। अक्सर इन छवियों को लोककथाओं और पौराणिक कथाओं से उधार लिया जाता है।

विज्ञान कथा केवल साहित्यिक विधा नहीं है। यह कला में एक पूरी अलग दिशा है, जिसका मुख्य अंतर भूखंड पर अंतर्निहित अवास्तविक धारणा है। आमतौर पर एक और दुनिया को दर्शाया गया है, जो हमारे समय में मौजूद नहीं है, भौतिक विज्ञान के नियमों के अनुसार, सांसारिक लोगों से अलग है।

उप प्रजाति

आज बुकशेल्व पर विज्ञान कथा पुस्तकें विभिन्न विषयों और भूखंडों के साथ किसी भी पाठक को भ्रमित कर सकती हैं। इसलिए, वे लंबे समय से प्रकारों में विभाजित हैं। कई वर्गीकरण हैं, लेकिन हम यहां सबसे पूर्ण को प्रतिबिंबित करने का प्रयास करेंगे।

इस शैली की पुस्तकों को कथानक की विशेषताओं के अनुसार विभाजित किया जा सकता है:

• विज्ञान कथा, हम इसके बारे में नीचे और अधिक विस्तार से बात करेंगे।
• डायस्टोपियन - इसमें आर। ब्रैडबरी द्वारा "फारेनहाइट 451", आर। सेर्क्ले द्वारा "अमरता निगम", स्ट्रोगात्स्की द्वारा "डूमेड सिटी" शामिल हैं।
• वैकल्पिक: जी। गैरीसन द्वारा "द ट्रान्साटलांटिक टनल", "एल द डार्कनेस नॉट फ़ॉल" द्वारा एल.एस. डी। कैंप, वी। अक्सेनोव द्वारा "क्रीमिया द्वीप"।
• फंतासी सबसे कई उप-प्रजातियां हैं। शैली में काम करने वाले लेखक: जे.आर.आर. टॉल्केन, ए। बेलीनिन, ए। पाखोव, ओ। ग्रोम्यो, आर। सल्वाटोर, आदि।
• थ्रिलर और हॉरर: एच। लवक्राफ्ट, एस। किंग, ई। राइस।
• स्टीमपंक, स्टीमपंक और साइबरपंक: एच। वेल्स द्वारा "वार ऑफ द वर्ल्ड्स", एफ। पुलमैन द्वारा "द गोल्डन कम्पास", ए। पाखोव द्वारा "मॉकिंगबर्ड", पी डी द्वारा "स्टीमपंक"। फिलिपो।

अक्सर शैलियों का एक मिश्रण होता है और नए प्रकार के कार्य दिखाई देते हैं। उदाहरण के लिए, प्रेम फंतासी, जासूसी, साहसिक, आदि ध्यान दें कि विज्ञान कथा, सबसे लोकप्रिय प्रकार के साहित्य में से एक के रूप में विकसित होती है, हर साल इसकी अधिक से अधिक दिशाएं दिखाई देती हैं, और किसी तरह उन्हें व्यवस्थित करना लगभग असंभव है।

शैली कथा की विदेशी पुस्तकें

साहित्य के इस उपप्रकार की सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध श्रृंखला द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स द्वारा जे.आर.आर. टोल्किन। काम पिछली शताब्दी के मध्य में लिखा गया था, लेकिन अभी भी शैली के प्रशंसकों के बीच काफी मांग है। कहानी ईविल के साथ महायुद्ध के बारे में बताती है, जो सदियों तक चला था जब तक कि अंधेरे प्रभु हारून हार नहीं गए थे। शांत जीवन के सदियां बीत चुकी हैं, और दुनिया फिर से खतरे में है। केवल हॉबी फ्रोडो मध्य-पृथ्वी को एक नए युद्ध से बचा सकता है, जिसे रिंग ऑफ ओमनीपोतेन्स को नष्ट करना होगा।

जे। मार्टिन द्वारा विज्ञान गल्प का एक और उत्कृष्ट उदाहरण "ए सॉन्ग ऑफ आइस एंड फायर" है। आज चक्र में 5 भाग शामिल हैं, लेकिन इसे अधूरा माना जाता है। उपन्यास सात राज्यों में होते हैं, जहां लंबी गर्मी एक ही सर्दियों के लिए रास्ता देती है। कई परिवार राज्य में सत्ता के लिए लड़ रहे हैं, सिंहासन को जब्त करने की कोशिश कर रहे हैं। श्रृंखला सामान्य जादुई दुनिया से बहुत दूर है, जहाँ अच्छाई हमेशा बुराई पर विजय पाती है, और शूरवीर कुलीन और न्यायी होते हैं। साज़िश, विश्वासघात और मौत यहाँ शासन करती है।

एस। कोलिंस द्वारा चक्र "द हंगर गेम्स" भी उल्लेख के योग्य है। ये किताबें, जो जल्दी बेस्टसेलर बन गईं, किशोर कथा से संबंधित हैं। कथानक स्वतंत्रता के संघर्ष और उस कीमत के बारे में बताता है जिसे पाने के लिए नायकों को भुगतान करना पड़ता है।

विज्ञान कथा (साहित्य में) एक अलग दुनिया है जो अपने स्वयं के कानूनों द्वारा रहती है। और वह 20 वीं शताब्दी के अंत में नहीं आया, जैसा कि कई लोग सोचते हैं, लेकिन बहुत पहले। यह सिर्फ इतना है कि उन वर्षों में, इस तरह के कार्यों को अन्य शैलियों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। उदाहरण के लिए, ये ई। हॉफमैन ("द सैंडमैन"), जूल्स वर्ने ("20,000 लीज अंडर द सी", "अराउंड द मून", आदि), एच। वेल्स, इत्यादि की पुस्तकें हैं।

रूसी लेखक

रूसी विज्ञान कथा लेखकों ने हाल के वर्षों में कई किताबें भी लिखी हैं। रूसी लेखक अपने विदेशी सहयोगियों से पीछे नहीं हैं। हम उनमें से सबसे प्रसिद्ध सूची यहां देते हैं:

• सर्गेई लुक्यानेंको। एक बहुत लोकप्रिय चक्र "पैट्रोल" है। अब, न केवल इस श्रृंखला के निर्माता दुनिया भर में लिखते हैं, बल्कि कई अन्य भी हैं। वह निम्नलिखित उत्कृष्ट पुस्तकों और चक्रों के लेखक भी हैं: "द बॉय एंड द डार्कनेस", "नो टाइम फॉर ड्रैगन्स", "वर्किंग ऑन बग्स", "दीप्टाउन", "स्काई सीकर्स", आदि।
• स्ट्रैगात्स्की भाइयों। उनके पास विभिन्न प्रकार के उपन्यासों के उपन्यास हैं: बदसूरत हंस, सोमवार प्रारंभ शनिवार, सड़क के किनारे पिकनिक, हार्ड टू बी गॉड, आदि।
• एलेक्सी पाखोव, जिनकी किताबें आज न केवल घर में, बल्कि यूरोप में भी लोकप्रिय हैं। आइए मुख्य चक्रों को सूचीबद्ध करें: "द क्रॉनिकल्स ऑफ सियाला", "स्पार्क एंड विंड", "किंडरैट", "गार्जियन"।
• पावेल कोर्नव: "बॉर्डरलैंड", "ऑल-गुड बिजली", "ऑटम सिटी", "शाइनिंग"।

विदेशी लेखक

प्रसिद्ध विज्ञान कथा लेखक विदेश में:

• आइजैक असिमोव एक प्रसिद्ध अमेरिकी लेखक हैं जिन्होंने 500 से अधिक किताबें लिखी हैं।
• रे ब्रैडबरी न केवल विज्ञान कथाओं का बल्कि विश्व साहित्य का भी एक मान्यता प्राप्त क्लासिक है।
• स्टेनिस्लाव लेम हमारे देश में एक बहुत प्रसिद्ध पोलिश लेखक है।
• क्लिफोर्ड सिमक - उन्हें अमेरिकी कथा साहित्य का संस्थापक माना जाता है।
• रॉबर्ट हेनलिन किशोरावस्था की किताबों के लेखक हैं।

साइंस फिक्शन क्या है?

विज्ञान कथा विज्ञान कथा में एक प्रवृत्ति है जो कथानक के आधार के रूप में तर्कसंगत धारणा लेती है, जिसके अनुसार तकनीकी और वैज्ञानिक विचारों के अविश्वसनीय विकास के कारण असामान्य चीजें होती हैं। सबसे लोकप्रिय शैलियों में से एक आज। लेकिन अक्सर इसे आसन्न लोगों से अलग करना मुश्किल होता है, क्योंकि लेखक कई दिशाओं को जोड़ सकते हैं।

विज्ञान कथा (साहित्य में) यह सुझाव देने का एक बड़ा अवसर है कि यदि तकनीकी प्रगति में तेजी आई या विज्ञान ने विकास का एक अलग रास्ता चुना तो हमारी सभ्यता का क्या होगा। आमतौर पर इस तरह के कार्यों में प्रकृति और भौतिकी के आम तौर पर स्वीकृत कानूनों का उल्लंघन नहीं किया जाता है।

इस शैली की पहली किताबें 18 वीं शताब्दी में दिखाई देने लगीं, जब आधुनिक विज्ञान का गठन हो रहा था। लेकिन विज्ञान कथा 20 वीं शताब्दी में एक स्वतंत्र साहित्यिक प्रवृत्ति के रूप में उभरी। इस शैली में काम करने वाले पहले लेखकों में से एक जे। वर्ने है।

विज्ञान कथा: किताबें

हम इस दिशा के सबसे प्रसिद्ध कार्यों की सूची देते हैं:

• "टॉर्चर मास्टर" (जे वोल्फ);
• "धूल से उठो" (एफएच किसान);
• एंडर का गेम (ओएस कार्ड);
• द हिचहाइकर गाइड टू द गैलेक्सी (डी। एडम्स);
• दून (एफ। हर्बर्ट);
• "सायरन ऑफ द टाइटन" (के। वोनगुट)।

विज्ञान कथा काफी विविध है। यहाँ प्रस्तुत पुस्तकें केवल उसके सबसे प्रसिद्ध और लोकप्रिय उदाहरण हैं। इस प्रकार के साहित्य के सभी लेखकों को सूचीबद्ध करना व्यावहारिक रूप से असंभव है, क्योंकि उनमें से कई सौ हाल के दशकों में दिखाई दिए हैं।

विज्ञान कथा साहित्य, सिनेमा और दृश्य कला की शैलियों में से एक है। यह गहरे अतीत में अपनी उत्पत्ति लेता है। यहां तक \u200b\u200bकि अपनी उपस्थिति के समय, मनुष्य ने अपने आसपास की दुनिया में रहस्यमय और शक्तिशाली बलों की उपस्थिति को स्वीकार किया। पहली कथा लोककथा, परीकथाएँ, मिथक और किंवदंतियाँ हैं। यह शैली कुछ अविश्वसनीय, अलौकिक धारणा पर आधारित है, कुछ असामान्य या असंभव का तत्व है, जो किसी व्यक्ति के परिचित वास्तविकता की सीमाओं का उल्लंघन है।

सिनेमाटोग्राफी में विज्ञान कथा के विकास की शुरुआत

साहित्य से, शैली अपनी स्थापना के लगभग तुरंत बाद सिनेमा में चली गई। 19 वीं शताब्दी में फ्रांस में पहली साइंस फिक्शन फिल्में प्रदर्शित हुईं। उन वर्षों में, जॉर्जेस मेलिज़ इस शैली में सर्वश्रेष्ठ निर्देशक थे। उनकी शानदार फिल्म "जर्नी टू द मून" ने सिनेमा की विश्व कृतियों की स्वर्णिम निधि में प्रवेश किया और अंतरिक्ष यात्रा के बारे में पहली फिल्म बन गई। इस समय, कल्पना मानव प्रगति की उपलब्धियों को स्क्रीन पर दिखाने का एक अवसर है: अद्भुत तंत्र और मशीन, वाहन।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत से, विज्ञान कथा फिल्मों ने अधिक से अधिक लोकप्रियता हासिल करना शुरू कर दिया, और दर्शकों की उनमें रुचि बढ़ गई।

कथा के प्रकार

सिनेमैटोग्राफी में, विज्ञान कथा एक शैली है जिसे परिभाषित करना मुश्किल है। आमतौर पर यह विभिन्न शैलियों और सिनेमा के रूपों का मिश्रण है। विज्ञान कथा के प्रकारों में एक विभाजन है, लेकिन यह काफी हद तक सशर्त है।

विज्ञान कथा अविश्वसनीय तकनीकी और अन्य खोजों के बारे में एक कहानी है जो समय, यात्रा, क्रॉस स्पेस, कृत्रिम बुद्धिमत्ता बनाने के लिए उपयोग करने के लिए है।

फिल्म "प्रोमेथियस" एक दिलचस्प तस्वीर है जिसमें मुख्य प्रश्न के उत्तर के लिए किसी व्यक्ति की खोज के बारे में दार्शनिक अर्थ है: हम कौन हैं और हम कहाँ से आए हैं? नतीजतन, वैज्ञानिकों ने सबूत प्राप्त किया है कि मानवता एक उच्च विकसित मानव जाति द्वारा बनाई गई थी। इसके रचनाकारों की खोज में, एक वैज्ञानिक अभियान सौर मंडल के किनारे पर भेजा जाता है। प्रत्येक टीम के सदस्य की अपनी रुचि होती है: कोई व्यक्ति यह उत्तर प्राप्त करना चाहता है कि मानव जाति क्यों बनाई गई, कोई जिज्ञासा से प्रेरित है, और कोई स्वार्थी लक्ष्यों का पीछा कर रहा है। लेकिन निर्माता बिल्कुल भी नहीं हैं कि लोगों ने क्या होने की कल्पना की थी।

अंतरिक्ष कथा

यह दृश्य विज्ञान कथा के साथ बहुत बारीकी से जुड़ा हुआ है। ब्लैक होल के माध्यम से यात्रा की संभावना और परिणामस्वरूप अंतरिक्ष-समय के विरोधाभासों के बारे में हाल ही में जारी और समीक्षकों द्वारा प्रशंसित फिल्म "इंटरस्टेलर" एक उल्लेखनीय उदाहरण है। प्रोमेथियस की तरह, यह चित्र गहरे दार्शनिक अर्थ से भरा है।

फंतासी कल्पना है जो रहस्यवाद और परी कथा से निकटता से संबंधित है। एक फंतासी फिल्म का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण पीटर जैक्सन "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" की प्रसिद्ध महाकाव्य गाथा है। इस शैली में सबसे हालिया रोचक कृतियाँ "द हॉबिट" और सर्गेई बोद्रोव "द सेवेंथ सन" की अंतिम कृति हैं।

डरावनी - अजीब तरह से पर्याप्त, यह शैली फंतासी से भी निकटता से संबंधित है। एक क्लासिक उदाहरण एलियन फिल्म श्रृंखला है।

साइंस फिक्शन: सिनेमा की क्लासिकी बन चुकी फिल्में

पहले से ही नामित फिल्मों के अलावा, बड़ी संख्या में शानदार पेंटिंग भी शामिल हैं, जो विज्ञान की शैली में सर्वश्रेष्ठ कार्यों की सूची में शामिल हैं:

• अंतरिक्ष गाथा "स्टार वार्स"।
• टर्मिनेटर फिल्म श्रृंखला।
• काल्पनिक चक्र "द क्रॉनिकल्स ऑफ नार्निया"।
• लौह पुरुष त्रयी।
• श्रृंखला "हाइलैंडर"।
• लियोनार्डो डिकैप्रियो के साथ "इंसेप्शन"।
• शानदार कॉमेडी "बैक टू द फ्यूचर"।
• "ड्यून"।
• कीनू रीव्स के साथ मैट्रिक्स त्रयी।
• एपोकैलिक तस्वीर "मैं एक किंवदंती हूं"।
• शानदार कॉमेडी "मेन इन ब्लैक"।
• टॉम क्रूज के साथ "वार ऑफ़ द वर्ल्ड्स"।
• कॉम्बैट स्पेस फंतासी "स्टारशिप ट्रूपर्स"।
• ब्रूस विलिस और मिला जोवोविच के साथ पांचवें तत्व।
• फिल्मों की एक श्रृंखला "ट्रांसफॉर्मर"।
• साइकिल "स्पाइडरमैन"।
• बैटमैन फिल्म श्रृंखला।

आज शैली का विकास

समकालीन विज्ञान कथाएं - फिल्में और कार्टून - आज भी दर्शकों के लिए रूचिकर हैं।

अकेले 2015 के लिए कई बड़े पैमाने पर और शानदार शानदार फिल्मों की घोषणा की गई है। बहुप्रतीक्षित फिल्मों में हंगर गेम्स चक्र, द भूलभुलैया रनर का दूसरा भाग, स्टार वार्स एपिसोड 7 - द फोर्स अवेकेंस, टर्मिनेटर 5, कल, द डाइवरजेंट की अगली कड़ी, एक नई फिल्म शामिल है श्रृंखला "द एवेंजर्स" और लंबे समय से प्रतीक्षित "जुरासिक वर्ल्ड" से एक मोशन पिक्चर।

निष्कर्ष

फिक्शन वह है जो किसी व्यक्ति को सपने देखने का अवसर देता है। यहां आप दुनिया को बचाने वाले एक सुपर हीरो के रूप में, अन्य दुनिया के अस्तित्व की संभावना को स्वीकार कर सकते हैं और अंतरिक्ष की गहराई में उड़ान भर सकते हैं। इसके लिए, दर्शकों को शानदार फिल्में पसंद हैं - उनमें सपने सच होते हैं।

यह बढ़िया है एक प्रकार का उपन्यास, जिसमें लेखक की कल्पना अजीब, असामान्य, अविश्वसनीय घटनाओं के चित्रण से एक विशेष - काल्पनिक, अवास्तविक, "अद्भुत दुनिया" के निर्माण तक फैली हुई है। विज्ञान कथाओं की अपनी शानदार प्रकार की कल्पना है, जिसमें उच्च स्तर की पारंपरिकता की विशेषता है, वास्तविक तार्किक कनेक्शन और कानूनों का प्राकृतिक उल्लंघन, चित्रित अनुपात और चित्रित वस्तु के रूप।

साहित्यिक रचनात्मकता के क्षेत्र के रूप में विज्ञान कथा

साहित्यिक रचनात्मकता के एक विशेष क्षेत्र के रूप में विज्ञान कथा अधिकतम कलाकार की रचनात्मक कल्पना को संचित करता है, और उसी समय पाठक की कल्पना; उसी समय, यह एक मनमाना "कल्पना का राज्य" नहीं है: दुनिया की एक शानदार तस्वीर में, पाठक मानव अस्तित्व के वास्तविक - सामाजिक और आध्यात्मिक रूपांतरित रूपों का अनुमान लगाता है। विलक्षण कल्पना ऐसी लोककथाओं और साहित्यिक विधाओं में परी कथा, महाकाव्य, रूपक, किंवदंती, कथा, स्वप्नलोक और व्यंग्य के रूप में निहित है। एक शानदार छवि का कलात्मक प्रभाव अनुभवजन्य वास्तविकता से तेज प्रतिकर्षण के कारण हासिल किया जाता है, इसलिए, किसी भी शानदार काम के दिल में शानदार और वास्तविक के बीच विरोध निहित है। शानदार की कविता दुनिया के दोहरीकरण के साथ जुड़ी हुई है: कलाकार या तो अपनी खुद की अविश्वसनीय दुनिया को मॉडल करता है, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार मौजूदा है (इस मामले में, असली "शुरुआती बिंदु" छिपा हुआ है, पाठ के बाहर शेष है: "गुलिवर्स ट्रैवल", 1726, जे। स्विफ्ट, "एक मजेदार आदमी का सपना) ", 1877, एफएम दोस्तोवस्की), या समानांतर में दो धाराओं को फिर से बनाता है - वास्तविक और अलौकिक, असली। इस श्रृंखला के शानदार साहित्य में, रहस्यमय, तर्कहीन इरादे मजबूत हैं, यहां कल्पना का वाहक एक अन्य रूप से बल के रूप में प्रकट होता है जो केंद्रीय चरित्र के भाग्य के साथ हस्तक्षेप करता है, उसके व्यवहार और पूरे काम की घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करता है (मध्ययुगीन साहित्य का काम करता है, पुनर्जागरण का साहित्य, रोमांटिकतावाद)।

पौराणिक चेतना के विनाश और आधुनिक काल की कला में बढ़ती इच्छा को खुद के होने की प्रेरणा के रूप में देखने के लिए, पहले से ही रोमांटिकतावाद के साहित्य में इसकी आवश्यकता है प्रेरक शानदार, जो एक तरह से या किसी अन्य को वर्णों और स्थितियों के प्राकृतिक चित्रण के प्रति एक सामान्य दृष्टिकोण के साथ जोड़ा जा सकता है। इस तरह के प्रेरित उपन्यासों के सबसे स्थिर तरीके नींद, अफवाहें, मतिभ्रम, पागलपन, साजिश रहस्य हैं। एक नए प्रकार के वल्कल, निहित कल्पना का निर्माण किया जा रहा है, जिससे दोहरी व्याख्या, शानदार घटनाओं की दोहरी प्रेरणा - अनुभवजन्य या मनोवैज्ञानिक रूप से प्रशंसनीय और अकथनीय रूप से असली ("कॉस्मोरमा", 1840, वी.एफ. ओडोवस्की; "स्टॉस"), 1841, एम। यूयू। ; "द सैंड मैन", 1817, ईटी ए हॉफमैन)। प्रेरणा का ऐसा सचेत उतार-चढ़ाव अक्सर शानदार ("द क्वीन ऑफ स्पैड्स", 1833, ए.एस. पुश्किन; "द \u200b\u200bनोज़", 1836, एन.वी. गोगोल) के विषय के गायब होने की ओर जाता है, और कई मामलों में उनकी तर्कहीनता को पूरी तरह से हटा दिया जाता है; कथा के विकास के दौरान अभियोगात्मक व्याख्या। उत्तरार्द्ध यथार्थवादी साहित्य की विशेषता है, जहां कथा व्यक्तिगत उद्देश्यों और प्रकरणों के विकास के लिए नीचे आती है या एक सशर्त रूप से सशर्त, नग्न डिवाइस का कार्य करती है जो पाठक को शानदार कल्पना की विशेष वास्तविकता में विश्वास का भ्रम पैदा करने का नाटक नहीं करती है, जिसके बिना अपने शुद्धतम रूप में कथा का अस्तित्व नहीं है।

कथा की उत्पत्ति - मिथक बनाने वाली लोक-काव्य चेतना में, एक परी कथा और वीर महाकाव्य में व्यक्त। अपने सार में विज्ञान कथा सामूहिक कल्पना की सदियों पुरानी गतिविधि से पूर्वनिर्धारित है और इतिहास और आधुनिकता की महत्वपूर्ण सामग्री के संयोजन में स्थायी पौराणिक छवियों, उद्देश्यों, भूखंडों का उपयोग करके (और नवीनीकरण) इस गतिविधि का एक निरंतरता है। विज्ञान कथा साहित्य के विकास के साथ-साथ विचारों, जुनून और घटनाओं को चित्रित करने के विभिन्न तरीकों के साथ स्वतंत्र रूप से विकसित होती है। यह एक विशेष प्रकार की कलात्मक रचना के रूप में खड़ा है क्योंकि लोकगीत के रूप वास्तविकता और अनुष्ठान और जादुई प्रभाव की पौराणिक समझ के व्यावहारिक कार्यों से दूर जाते हैं। आदिम विश्वदृष्टि, ऐतिहासिक रूप से अस्थिर होना, शानदार माना जाता है। कथा साहित्य के उद्भव की एक विशिष्ट विशेषता चमत्कारी के सौंदर्यशास्त्र का विकास है, जो आदिम लोककथाओं की विशेषता नहीं है। एक स्तरीकरण होता है: एक वीर कथा और एक सांस्कृतिक नायक के बारे में किंवदंतियों को एक वीर महाकाव्य (इतिहास के लोक रूपक और सामान्यीकरण) में बदल दिया जाता है, जिसमें चमत्कारी के तत्व सहायक होते हैं; fabulously जादुई तत्व के रूप में माना जाता है और यात्रा और रोमांच की कहानी के लिए एक प्राकृतिक वातावरण के रूप में कार्य करता है, जिसे ऐतिहासिक ढांचे के बाहर लिया गया है। इस प्रकार, होमर की इलियड अनिवार्य रूप से ट्रोजन युद्ध (जो कार्रवाई में खगोलीय नायकों की भागीदारी से बाधा नहीं है) के एक एपिसोड का यथार्थवादी वर्णन है; होमर के ओडिसी मुख्य रूप से एक ही युद्ध के नायकों में से एक के सभी प्रकार के अविश्वसनीय कारनामों (महाकाव्य साजिश से संबंधित नहीं) के बारे में एक शानदार कहानी है। द ओडिसी की साजिश, चित्र और घटनाएं सभी यूरोपीय साहित्यिक कथाओं की शुरुआत हैं। इलियड और ओडिसी के रूप में बहुत कुछ उसी तरह, आयरिश वीर गाथाएं और द वॉयज ऑफ ब्रान, फेलालस के बेटे (7 वीं शताब्दी) से संबंधित हैं। कई भविष्य की शानदार यात्राओं का प्रोटोटाइप लूसियन की पैरोडी "ट्रू स्टोरी" (दूसरी शताब्दी) थी, जहां लेखक ने कॉमिक प्रभाव को बढ़ाने के लिए, जितना संभव हो उतना अविश्वसनीय और बेतुका ढेर करने की मांग की और एक ही समय में कई अद्भुत आविष्कारों के साथ "अद्भुत देश" के वनस्पतियों और जीवों को समृद्ध किया। इस प्रकार, पुरातनता में भी, कल्पना की मुख्य दिशाओं को रेखांकित किया गया था - शानदार घूमना-रोमांच और एक शानदार खोज-तीर्थयात्रा (एक विशिष्ट भूखंड नरक में वंश है)। "मेटामोर्फॉसेस" में ओविड ने कथाओं की मुख्य धारा में रूपान्तरण (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों में लोगों के परिवर्तन) के मुख्य रूप से पौराणिक भूखंडों को निर्देशित किया और एक शानदार-प्रतीकात्मक रूपक के लिए आधारशिला रखी - एक शैली बल्कि साहसिक कार्य किया: "चमत्कारों में शिक्षण।" शानदार परिवर्तन एक यादृच्छिक विषय या एक रहस्यमय उच्च इच्छा के अधीन एक विश्व विषय में मानव भाग्य की अस्पष्टता और अविश्वसनीयता के बारे में जागरूकता का एक रूप बन जाते हैं। साहित्यिक संसाधित परी-कथा कथा का एक समृद्ध संग्रह "ए थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स" की कहानियों द्वारा प्रदान किया गया है; उनकी विदेशी कल्पना का प्रभाव यूरोपीय पूर्व-रोमांटिकतावाद और रोमांटिकतावाद में परिलक्षित होता था, कालिदास से आर। टैगोर तक का भारतीय साहित्य महाभारत और रामायण की शानदार छवियों और गूँज के साथ संतृप्त है। लोक कथाओं, किंवदंतियों और विश्वासों का एक प्रकार का साहित्यिक पिघलना जापानी के कई काम हैं (उदाहरण के लिए, "भयानक और असाधारण के बारे में एक कहानी" की शैली - "कोन्जाकुमोनोगाटारी") और चीनी कथा (पु लिन्ग्लिंग, 1640-1715 द्वारा लियो के कार्यालय से चमत्कार की दास्तां)।

"चमत्कारी के सौंदर्यशास्त्र" के संकेत के तहत शानदार उपन्यास मध्ययुगीन शूरवीरों के महाकाव्य का आधार था - "बियोवुल्फ़" (8 वीं शताब्दी) से "पर्सवेल" (लगभग 1182) तक Chretien "Trois और" डेथ ऑफ आर्थर "(1469) द्वारा टी। मैलोरी। राजा आर्थर के दरबार के बारे में किंवदंती, बाद में कल्पना से रंगीन, क्रूस के क्रॉनिकल पर सुपरइंपोज हो गई, जो शानदार भूखंडों का निर्माण हुआ। इन भूखंडों का और अधिक परिवर्तन स्मारकीय शानदार से प्रकट होता है, लगभग पूरी तरह से अपने ऐतिहासिक और महाकाव्य आधार को खो दिया है, पुनर्जागरण कविताएँ रोलांड इन लव इन बॉयार्डो, फ्यूरियस रोलैंड (1516) एल एरियोस्टो द्वारा, जेरूसलम लिबरेटेड (1580) टी। टासो, द क्वीन ऑफ द परियोंस (1590) -96) ई। स्पेंसर। 14-16 वीं शताब्दी के कई शूरवीरों के उपन्यासों के साथ, वे विज्ञान कथा के विकास में एक विशेष युग का गठन करते हैं। ओविद द्वारा बनाई गई शानदार रूपक के विकास में एक मील का पत्थर गुइल्यूम डी लोरिस और जीन डी मेयून द्वारा रोमांस ऑफ द रोज़ (13 वीं शताब्दी) था। पुनर्जागरण के दौरान फिक्शन का विकास डॉन सर्विक्स द्वारा (1605-15) एम। सर्वेंटस द्वारा किया जाता है, जो कि शूरवीर रोमांच की फंतासी की पैरोडी है, और पारंपरिक और मनमाना दोनों के आधार पर एक शानदार महाकाव्य पर आधारित है। ढाला गया। रबेला में हम पाते हैं (अध्याय "थेलेम एबे") यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक।

प्राचीन पौराणिक कथाओं और लोककथाओं की तुलना में कुछ हद तक, बाइबिल की धार्मिक और पौराणिक छवियों ने विज्ञान कथाओं को उत्तेजित किया। जे। मिल्टन द्वारा क्रिश्चियन फिक्शन पैराडाइज लॉस्ट (1667) और पैराडाइज रिटर्न्ड (1671) की सबसे बड़ी रचनाएँ कैनियन बाइबिल के ग्रंथों पर नहीं, अप्रोक्रिफल पर आधारित हैं। यह, हालांकि, इस तथ्य से अलग नहीं होता है कि मध्य युग और पुनर्जागरण के यूरोपीय उपन्यासों के काम, एक नियम के रूप में, एक नैतिक ईसाई रंग है या शानदार छवियों और ईसाई धर्मप्रचारक धर्म की भावना का प्रतिनिधित्व करते हैं। फंतासी के बाहर संतों के जीवन हैं, जहां चमत्कार सिद्धांत रूप में असाधारण, लेकिन वास्तविक घटनाओं के रूप में गाये जाते हैं। फिर भी, ईसाई-पौराणिक चेतना एक विशेष शैली - दर्शन के उत्कर्ष में योगदान देती है। जॉन के "सर्वनाश" से शुरू होकर इंजीलवादी, "विज़न" या "रहस्योद्घाटन" एक पूर्ण साहित्यिक शैली बन जाते हैं: इसके विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व डब्ल्यू। लैंगलैंड के "पीटर विजन" (1362) और डांटे द्वारा "द डिवाइन कॉमेडी" (1307-21) द्वारा किया जाता है। (धार्मिक "काव्यों की कविताओं में ब्लेक की दूरदर्शी कल्पना को परिभाषित किया गया है: उनकी भव्य" भविष्यवाणी "चित्र शैली का अंतिम शिखर है)। 17 वीं शताब्दी के अंत तक। उन्मादवाद और बैरोक, जिसके लिए कल्पना एक निरंतर पृष्ठभूमि थी, एक अतिरिक्त कलात्मक योजना (उसी समय, कल्पना की धारणा का सौंदर्यीकरण था, चमत्कारी की एक अद्भुत भावना का नुकसान, बाद की शताब्दियों के शानदार साहित्य की विशेषता), क्लासिकवाद को प्रतिस्थापित किया, स्वाभाविक रूप से कल्पना के लिए विदेशी: मिथक के लिए इसकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है। ... 17-18 शताब्दियों के उपन्यासों में, कल्पना के रूपांकनों और छवियों को सहजता से जटिल बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। एक शानदार खोज को कामुक कारनामों ("परियों की कहानियों" के रूप में व्याख्या की जाती है, उदाहरण के लिए, "अकाज़ू और ज़िरफिला", 1744, सी। डुकलोस)। विज्ञान कथा, जिसका कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं है, एक दुष्ट उपन्यास (लैम डेविल, 1707, ए.आर. लेसेज; द डेविल इन लव, 1772, जे। कासोट), एक दार्शनिक ग्रंथ (माइक्रोग्रैगस, 1752, वोल्टेयर) की सहायता करता है। शैक्षिक तर्कवाद के प्रभुत्व की प्रतिक्रिया 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की विशेषता थी; द इंग्लिशमैन आर। हर्ड ने साइंस फिक्शन (पत्रावली और मध्ययुगीन उपन्यास पर पत्र, 1762) का हार्दिक अध्ययन करने का आह्वान किया; द एडवेंचर्स ऑफ काउंट फर्डिनेंड फैटम (1753) में; टी। स्मोललेट ने 1920 के दशक में विज्ञान कथा के विकास की शुरुआत का अनुमान लगाया। एच। वालपोल, ए। रेडक्लिफ, एम। लुईस द्वारा गॉथिक उपन्यास। रोमांटिक भूखंडों के लिए सहायक उपकरण प्रदान करना, एक सहायक भूमिका में कल्पना बनी हुई है: इसकी मदद से, छवियों और घटनाओं का द्वंद्व पूर्व-रोमांटिकतावाद का सचित्र सिद्धांत बन जाता है।

आधुनिक समय में, रूमानियत के साथ कल्पना का संयोजन विशेष रूप से फलदायी निकला। "फंतासी के राज्य में शरण" (यू.ए. कर्नेर) सभी रोमांटिकों द्वारा मांगी गई थी: "जेनेस" कल्पनाओं के बीच, यानी। मिथकों और किंवदंतियों की पारलौकिक दुनिया में कल्पना के प्रयास को, नोवेलिस द्वारा दयनीय, \u200b\u200bदयनीय और दुखद, एल। टाईक द्वारा एक जीवन कार्यक्रम - अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण) के रूप में उच्चतम अंतर्दृष्टि का परिचय देने के एक तरीके के रूप में सामने रखा गया था, जिसका "हेनरिक वॉन ओथरडिंगन"। रूपक, एक अप्राप्य, समझ से परे आदर्श दुनिया की खोज करने की भावना में संकलित है। हीडलबर्ग रोमैंटिक्स ने काल्पनिक का उपयोग सांसारिक घटनाओं ("मिस्र के इसाबेला", 1812, एल। अर्निमा, चार्ल्स वी के जीवन से एक प्रेम प्रकरण की एक शानदार व्यवस्था है) के लिए अतिरिक्त रुचि देने वाले भूखंडों के स्रोत के रूप में किया। विज्ञान कथाओं के लिए यह दृष्टिकोण विशेष रूप से आशाजनक निकला। अपने संसाधनों को समृद्ध करने के प्रयास में, जर्मन रोमान्टिक्स ने अपने प्राथमिक स्रोतों की ओर रुख किया - उन्होंने परी कथाओं और किंवदंतियों ("द पीटर टेल्स ऑफ़ पीटर लीब्रेच", 1797 को एकत्र किया और टाईक द्वारा रूपांतरित किया; "चिल्ड्रन एंड फैमिली टेल्स", 1812-14 और "जर्मन लीजेंड्स", 1816; -18 भाई जे। और वी। ग्रिम)। इसने सभी यूरोपीय साहित्यकारों में साहित्यिक परियों की कहानियों की शैली के निर्माण में योगदान दिया, जो आज तक बच्चों के कथा साहित्य में अग्रणी है। एचसी एंडरसन की परियों की कहानी का उनका उत्कृष्ट उदाहरण है। हॉफमैन के काम से रोमांटिक फिक्शन को संश्लेषित किया गया है: यहाँ एक गॉथिक उपन्यास (एविल ऑफ़ द डेविल, 1815-16), और एक साहित्यिक कथा (लॉर्ड ऑफ़ द फ़्लस, 1822, द न्यूट्रेकर और माउस किंग, 1816) और एक करामाती फ़ैंटमेशोरिया (राजकुमारी ब्रैंबिलाइगोरिया) है। , 1820), और एक शानदार पृष्ठभूमि (द चोइस ऑफ़ द ब्राइड, 1819, द गोल्डन पॉट, 1814) के साथ एक यथार्थवादी कहानी है। गोएथ्स फॉस्ट (1808-31) विज्ञान कथा के प्रति अपने आकर्षण को "दूसरी दुनिया के रसातल" के रूप में अपने आकर्षण को ठीक करने के प्रयास का प्रतिनिधित्व करता है: शैतान को आत्मा को बेचने के पारंपरिक रूप से शानदार मकसद का उपयोग करते हुए, कवि आत्मा के भटकने की निरर्थकता को शानदार और वास्तविक रूप में सांसारिक मूल्य का एहसास कराने की निरर्थकता को दर्शाता है। जीवन गतिविधि जो दुनिया को बदल देती है (यानी यूटोपियन आदर्श को कल्पना के दायरे से बाहर रखा गया है और भविष्य में अनुमानित है)।

रूस में, रोमांटिक फिक्शन का प्रतिनिधित्व वी। ए। ज़ुकोवस्की, वी। एफ। ओडोव्स्की, ए। पोगोरेल्स्की, ए एफ वेल्टमैन द्वारा किया गया है। ए.एस. पुश्किन ("रुसलान और ल्यूडमिला", 1820, जहां फंतासी का महाकाव्य-परी रंग विशेष रूप से महत्वपूर्ण है) और एन.वी. गोगोल, जिनकी शानदार छवियां यूक्रेन के लोक-काव्य आदर्श चित्र ("भयानक प्रतिशोध") में व्यवस्थित रूप से प्रभावित हैं , 1832; "विय", 1835)। उनके पीटर्सबर्ग विज्ञान कथा (द नोज़, 1836; पोर्ट्रेट, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, दोनों 1835) अब लोककथाओं और परी-कथा रूपांकनों के साथ नहीं जुड़े हैं और किसी भी तरह "एस्कीट" वास्तविकता की सामान्य तस्वीर से वातानुकूलित है, जो इस तरह के रूप में संघनित छवि, शानदार छवि को जन्म देती है। इमेजिस।

यथार्थवाद की पुष्टि के साथ, विज्ञान कथाओं ने फिर से साहित्य की परिधि पर खुद को पाया, हालांकि यह अक्सर वास्तविक छवियों को प्रतीकात्मक चरित्र देने वाले एक प्रकार के कथा प्रसंग के रूप में उपयोग किया जाता था (ओ डोरिएन द्वारा डोरियन ग्रे, 1891, ओ-वाइल्ड; "शार्ग्रीन त्वचा", 1830-31; ई। साल्तिकोव-शेड्रिन, एस। ब्रोंटे, एन। हॉथोर्न, यू। ए। स्ट्रिंडबर्ग)। कथा की गॉथिक परंपरा ईए पो द्वारा विकसित की गई है, जो लोगों के सांसारिक भाग्य पर हावी होने वाले भूत और बुरे सपने के राज्य के रूप में पारगमन, अन्य दुनिया को आकर्षित करती है। हालांकि, उन्होंने यह भी अनुमान लगाया (द स्टोरी ऑफ़ आर्थर गॉर्डन पाइम, 1838, द ओवरथ्रो इन मेएलस्ट्रॉम, 1841) साइंस फिक्शन की एक नई शाखा का उदय - वैज्ञानिक, जो (जे। वर्ने और एच। वेल्स के साथ शुरू) मूल रूप से सामान्य शानदार परंपरा से अलग है; वह एक वास्तविक रूप से विज्ञान द्वारा रूपांतरित (बेहतर या बेहतर के लिए), दुनिया को शोधकर्ता की आँखों के लिए खोलती है। एफ में रुचि 19 वीं शताब्दी के अंत तक पुनर्जीवित हो गई। नव-रोमांटिकवादियों (आर.एल. स्टीवेन्सन), डिकेडेंट्स (एम। शॉब, एफ। कोलोन), प्रतीकवादियों (एम। मेटलिंक, ए। बेली द्वारा गद्य, ए। ए। ब्लोक द्वारा नाटक), एक्सप्रेशनिस्ट्स (जी। मीरिंक), अधिनायकवादियों (जी।) कोसैक, ई। क्रोडर)। बच्चों के साहित्य का विकास शानदार दुनिया के एक नए रूप को जन्म देता है - एक खिलौना दुनिया: एल। कैरोल, के। कोलोदी, ए। मिल्ने में; रूसी साहित्य में - एएन टॉल्स्टॉय ("द गोल्डन की", 1936) एनएन नोसोव द्वारा, केआई चुकोवस्की। एक काल्पनिक, आंशिक रूप से परी-कथा की दुनिया ए ग्रीन द्वारा बनाई गई है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। शानदार शुरुआत मुख्य रूप से विज्ञान कथा के क्षेत्र में महसूस की जाती है, लेकिन कभी-कभी यह गुणात्मक रूप से नई कलात्मक घटनाओं को जन्म देती है, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी के जेआर टोल्किन "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" की त्रयी (1954-55), महाकाव्य कथा (देखें), उपन्यासों की मुख्यधारा में लिखी गई है। जापानी अबे कोबो के नाटक, स्पेनिश और लैटिन-अमेरिकी लेखकों (जी। गार्सिया मर्केज़, जे। कॉर्टज़ार) द्वारा काम करते हैं। कथा का प्रासंगिक उपयोग, ऊपर उल्लेख किया गया है, आधुनिकता की विशेषता है, जब एक बाहरी यथार्थवादी कथा का प्रतीकात्मक और रूपक है और एक पौराणिक कथानक का अधिक या कम एन्क्रिप्टेड संदर्भ देगा ("सेंटूर", 1963, जे। एपडिक; शिप ऑफ फूल्स ", 1962, के.ए. बोझ ढोनेवाला)। विज्ञान कथा की विभिन्न संभावनाओं का संयोजन एमए बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गारीटा" (1929-40) का उपन्यास है। विलक्षण-अलौकिक शैली रूसी साहित्य में "प्राकृतिक-दार्शनिक" कविताओं के एक चक्र एन एन ज़ाबोलॉट्स्की ("कृषि की विजय", 1929-30) द्वारा प्रस्तुत की गई है, लोक-परी-कथा कथा - पी। पी। बाज़ोव के काम से, साहित्यिक और परी-कथा - ई.एल. के नाटकों द्वारा। स्च्वार्त्ज़। साइंस फिक्शन रूसी ग्रोटेसिक व्यंग्य का एक पारंपरिक सहायक साधन बन गया है: साल्टीकोव-शेड्रिन (एक शहर का इतिहास, 1869-70) से वीवी मायाकोवस्की (बेडबग, 1929 और बाथ, 1930)।

फिक्शन शब्द से आया है ग्रीक फैंटैस्टिक, जिसका अनुवाद में अर्थ है - कल्पना करने की कला।