गोडोट के इंतजार में बैकेट का नाटक। "गोडो की प्रतीक्षा"

फ्रांसीसी लेखक, पत्रकार और आलोचक फ्रेडरिक बेगेडर (b.1965), रूसी पाठकों को अपने विडंबनापूर्ण उत्तेजक उपन्यासों के लिए अच्छी तरह से जानते हैं, पचास कार्यों पर टिप्पणी करते हैं कि फ्रांसीसी ने बीसवीं शताब्दी की सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों को कहा।

नंबर 12 सैमुअल बेकेट "गोडोट के लिए प्रतीक्षा" (1953)

लानत है, ज़ाहिर है! मुझे पता था! आखिरकार, मुझे दो बेघर लोगों के बारे में एक नाटकीय नाटक लिखना चाहिए था, जो अपने दोस्त का इंतज़ार कर रहे थे, जो नहीं आएंगे! खैर, मुझे क्या कीमत है - यह बकवास है! और अगर मैं 12 वें नंबर पर यहां नहीं आता हूं, तो ऐसा करने के लिए कुछ भी नहीं है, यह मेरी अपनी गलती है।
  सैमुअल बेकेट, एक शानदार आयरिशमैन, जो 1906 में डबलिन में पैदा हुआ था और 1936 में पेरिस (जैसे जॉइस) में रहता था, 1989 में उसकी मृत्यु तक, जिसने इसे लिखा है, यह नाट्य नाटक, 1953 में फ्रेंच में लिखा गया था। जिसके बाद उन्हें 1969 में नोबेल पुरस्कार मिला (गौर से, इस सूची में नोबेलियों का स्पष्ट ओवरडोज़ है!)।

नाटक को "वेटिंग फॉर गोडोट" कहा जाता है और यदि आपने कभी इसके बारे में नहीं सुना है, तो आप बहरे, अंधे और पूरी तरह से अपमानित हैं। दो ट्रम्प, व्लादिमीर और तारगोन, या, अन्यथा, दीदी और गोगो, एक निश्चित गोडोट की प्रत्याशा में खुद को टॉस करते हैं। बेकेट आम तौर पर बेघर लोगों के शौकीन हैं: यहां तक \u200b\u200bकि उनके उपन्यास का नायक मोलॉय, जो 1951 में प्रकाशित हुआ था (जिसका अर्थ है, मोलॉय, त्रयी मोलॉय, मालोन डाइस, नामलेस के पहले उपन्यास) ने सोने में स्नान नहीं किया। व्लादिमीर और तारगोन सैडोमासोचिस्टों के एक जोड़े से मिलते हैं - पॉज़ो, द लॉर्ड, और उसका गुलाम ल्यूक, जिसे मालिक एक पट्टा पर रखता है। फिर वे पेड़ के नीचे लंबे समय तक बहस करते हैं, और हम इंतजार करते हैं जब वे खुद को इस पेड़ पर लटकाते हैं। लेकिन तातार रेगिस्तान के विपरीत, जहाँ ये समान रूप से दिखाई देते हैं, गोडोट यहाँ नहीं है। और, इसलिए, नायकों को बातचीत के साथ एक अंतहीन ठहराव भरना पड़ता है।

कई बार, "वेटिंग फॉर गोडोट" एक दंत चिकित्सक के प्रतीक्षालय जैसा दिखता है, जहां मरीज जानबूझकर जीवंत बातें करते हैं, बस आगामी यातना के बारे में भूल जाते हैं; और यह ला डिफेंस जिले के गगनचुंबी इमारतों में से एक में एक अटूट लिफ्ट की तरह दिखता है ”(ला डिफेंस पेरिस के उत्तर-पश्चिम में एक आधुनिक उच्च वृद्धि वाला जिला है)। खुद गोडोट के लिए, वह किसी भी तरह से भगवान (भगवान) नहीं है। बेकेट ने खुद इस बारे में लिखा था: "अगर गोडोट का मतलब मैं ईश्वर था, तो मैं उसे सीधे ईश्वर नहीं, ईश्वर कहूंगा।" तब सब कुछ सबके लिए स्पष्ट हो जाता है। "ठीक है, निश्चित रूप से, गोडोट मृत्यु है," दर्शकों को समझ के साथ बहाना होगा। "वेटिंग फॉर गोडोट" एक ऐसा नाटक है, जहां प्रत्येक दर्शक बेकेट का सह-लेखक बन जाता है (भले ही यह आखिरी उसके लिए सभी अधिकारों को बरकरार रखता है)।

इओस्को द्वारा लिखित "बाल्ड सिंगर" की तुलना में यह स्पष्ट रूप से कम स्पष्ट है, (तीन साल पहले लिखा गया), फिर भी ब्रेख्त के नाटकों की तुलना में मजेदार है। गोडोट हमेशा के लिए बेकेट के सबसे प्रसिद्ध काम (50 भाषाओं में अनुवादित!) और बेतुका के युद्ध के बाद के थिएटर के PEARL पर पहुंच जाएगा। कुछ यादगार समयों में, नाटककारों को अचानक पता चला कि हम तम्बाकू की गंध से नहीं मर रहे थे, वह जीवन निरर्थक था और सामान्य रूप से यह एक कहानी और यथार्थवादी नायकों के साथ आने के लिए बहुत थकाऊ था।

लेकिन उस सब के लिए, बेकेट के नाटकों को काफी समझदार हास्य द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है (हालांकि बाद में लेखक ने अपना दिमाग खो दिया)।
"मुझे क्या कहना चाहिए?" - "बोलो: मैं संतुष्ट हूं।" "मैं प्रसन्न हूं।" "मुझे भी।" "हम दोनों प्रसन्न हैं।" - "ठीक है, अब हम क्या करेंगे कि हम खुश हैं?" जीन एनॉइल (Anouil Jean, 1910-1987, फ्रेंच नाटककार और निर्देशक) ने बेकेट थियेटर के बारे में कहा: "ये पास्कल के विचार फ्रेटिनी द्वारा हैं" (द ब्रदर्स पॉल) फ्रेंकोइस और अल्बर्ट फ्रेटेलिनी - सर्कस क्लाउन)।
ईमानदारी से, मुझे समझ नहीं आया कि यह एक तारीफ या सावधानी है।

  "वेटिंग फॉर गोडोट" एक ऐसी समस्या है जो आज भी हमारे लिए प्रासंगिक है, 2001 में भी, और अगली शताब्दियों के लिए भी प्रासंगिक होगी: यदि इस दुनिया के सर्वश्रेष्ठ में सब कुछ सबसे अच्छा हो जाता है (पंग्लोस और एलेन मांक के अनुसार (डॉ। पंगोस उपन्यास का चरित्र है) वोल्टेयर "कैंडाइड", एलेन मंक - एक आधुनिक फ्रांसीसी लेखक, "द एग्लिटेरियन मशीन" -1987, "द न्यू मिडल एज" -1995, आदि) की पुस्तकों के लेखक), अगर हमने लड़ना बंद कर दिया, अगर हम सभी अच्छे और अच्छे हैं, अगर हम समृद्धि लौटी, आय एक नदी की तरह बहती है, और इतिहास पूरा हो गया है, फिर भी कैसे जवाब देना है यह निर्दोष प्रश्नकर्ता जो हमें एक पापी पृथ्वी पर लौटता है, झपट्टा मारा: "ठीक है, अब हम क्या करेंगे जो हम खुश हैं?"

स्रोत - अल्देबारन लाइब्रेरी

"गोडोट के लिए प्रतीक्षा" नाटक में मंच की कार्रवाई की विशेषताएं

1. चरण क्रिया स्थिर: व्लादिमीर और तारगोन की नीरस उम्मीद विज्ञान-कथा फिल्म ग्राउंडहोग डे से मिलती-जुलती है: हर नया दिन कल से अलग नहीं होता, समय चक्रों में जाने में लगता था। नायक अपनी टिप्पणी को हतोत्साहित करते हैं, दिन समाप्त हो जाता है, लेकिन फिर एक और आता है, और कुछ भी नहीं बदला है। नाटक में कुछ भी नहीं होता है, पहला और दूसरा कार्य बिल्कुल एक जैसा है। उन्हें "निष्क्रियता" कहा जाना चाहिए।
2. विडंबना है। पात्रों की छवियां विडंबना से कम हो जाती हैं।  नायकों का बाहरी वर्ग हड़ताली है। वे टाटर्स में मंच के चारों ओर घूमते हैं, तारगोन में छोटे जूते और बड़े पतलून हैं। वे एक खाई में सोते हैं, उन्हें पीटा जाता है, और दिन के दौरान वे सड़क पर बैठते हैं, जैसे ट्रैंप। व्लादिमीर और तारगोन की बेचैनी और चंचलता, जीभ से बंधी हुई जीभ पर जोर देती है। समय-समय पर, वही पाँच वाक्यांश नाटक में उच्चारित किए जाते हैं:

टैरागोन। चलो छोड़ो।
  व्लादिमीर। हम नहीं कर सकते
  टैरागोन। क्यों?
  व्लादिमीर। गोडोट का इंतजार।
  टैरागोन। ठीक है।

3. मंच कमी का सिद्धांत।  संवाद में व्लादिमीर और तारगोन की प्रत्येक नई टिप्पणी के साथ कि नायक गोडोट से क्या उम्मीद करते हैं, नाटककार इस महत्वपूर्ण विषय को एक पायदान नीचे लाता है, जिससे वार्तालाप को हर रोज़ रंग दिया जाता है, जिससे एक हास्य प्रभाव प्राप्त होता है। पाठ से उदाहरण:

व्लादिमीर। मुझे बहुत दिलचस्पी है कि वह हमें क्या पेशकश करेगा ...
  टैरागोन। तुमने उससे क्या मांगा?
  व्लादिमीर। हां ... कुछ भी ठोस नहीं।
  टैरागोन। क्या यह एक प्रार्थना थी?
  व्लादिमीर। आप ऐसा कह सकते हैं।
  टैरागोन। उसने आपको क्या जवाब दिया?
  व्लादिमीर। क्या देखना है
  टैरागोन। वह कुछ भी वादा नहीं कर सकता।
  व्लादिमीर। मुझे क्या सोचना चाहिए।
  टैरागोन। एक ताजा सिर के लिए।
  व्लादिमीर। अपने परिवार के साथ परामर्श करें।
  टैरागोन। दोस्तों के साथ।
  व्लादिमीर। बीमा एजेंटों के साथ।
  टैरागोन। पत्राचार देखें।
  व्लादिमीर। खाता बही।
  टैरागोन। बैंक खाता।
  व्लादिमीर। फिर यह आपके ऊपर है

4. वाणी का वर्णन। नाटक के नायक "गोडेट की प्रतीक्षा" खुद को भाषा के लिए तैयार किए गए सूत्रों के माध्यम से खुद को व्यक्त करने में असमर्थ महसूस करते हैं। भाषण, चुप्पी और ठहराव के संवाद, संवाद से रहित - यह सब बेकेट सक्रिय रूप से बुलाया विषय और इसके सार के बीच एक मुश्किल से ध्यान देने योग्य विरोधाभास को चित्रित करने के लिए उपयोग करता है। शब्द अपना अर्थ खो देते हैं - यह भाषण का निराकरण है। "वेटिंग फॉर गोडोट" नाटक में निराकरण का एक उदाहरण व्लादिमीर और पॉज़ो के बीच का संवाद है। व्लादिमीर पूछता है कि क्या पोज़ो अपने नौकर से छुटकारा पाने का इरादा रखता है। बिना अर्थ का एक शब्द प्रकृति की ध्वनियों की तरह सुना जाता है, बिना किसी गहराई के। इसलिए लेखक भाषा के "खालीपन के अनुभव" को फिर से बनाता है।
5. वर्णजो मानव समुदाय के मॉडल का प्रतीक है, जोड़े में विभाजित: व्लादिमीर और तारगोन (पति / पत्नी मॉडल) के अलावा, एक और युगल है - पॉज़ो और लकी (गुरु और दास)। उनके गठबंधन एक पर दूसरे की निर्भरता पर आधारित हैं।
6. गालियां बकने की क्रिया  (उदाहरण: "इस कमबख्त जमीन पर ऐसा ही होता है")
7. मनोवैज्ञानिक भाषण  (यह तब होता है जब कोई विचार cues द्वारा तोड़ दिया जाता है)

ई। - जब आप पहले से जानते हैं।
  वी। - आप इंतजार कर सकते हैं।
  ई। - आप जानते हैं कि आप किसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं।
  Q - चिंता की कोई बात नहीं है।
  ई। - हमें बस इंतजार करना होगा।

8. भाषण पैटर्न:  तैयार-निर्मित अधिकतम वे जिनके साथ नायक व्यर्थ संवाद करने की कोशिश करते हैं। "गॉड की प्रतीक्षा में" नाटक के पाठ से एक उदाहरण:

वी। - कुछ भी नहीं किया जाना है।
  ई। - आपकी त्वचा से बाहर निकलना बेकार है।
  V. - जो आप थे, आप वही रहेंगे।
  ई। - आप अपने सिर से ऊपर नहीं जा सकते।
  वी। - आप मुख्य चीज को नहीं बदल सकते।
  ई। - कुछ भी नहीं किया जाना है।

8. बेकेट के नाटक, वेटिंग फॉर गोडोट में बाइबल के कई संदर्भ हैं।  उनमें से कुछ सतह पर झूठ बोलते हैं: लुटेरों ने क्राइस्ट, भाइयों एबेल और कैन के साथ क्रूस पर चढ़ाया, यीशु मसीह के क्रॉस बलिदान और कलवारी की छवि। कुछ को प्रशस्ति पत्र के माध्यम से पेश किया गया है। उदाहरण के लिए, यहाँ बाइबिल के कुछ उद्धरण दिए गए हैं: यह निर्णय और स्वर्ग के राज्य की उम्मीद का विषय है, या "रीड्स में हवा।" आप लेख में इन संदर्भों और प्रतीकों के बारे में अधिक पढ़ सकते हैं।

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"गोडोट वेटिंग"- आयरिश नाटककार सैमुअल बेकेट का एक नाटक।

नाटक के मुख्य पात्र "वेटिंग फॉर गोडोट" - व्लादिमीर (दीदी) और तारगोन (गोगो) समय में अटके हुए लग रहे थे, एक निश्चित गोडोट की उम्मीद से एक स्थान पर पहुंच गया, जिसके साथ बैठक में, उनकी राय में, उनके अर्थहीन अस्तित्व में समझ होगी और उन्हें शत्रुतापूर्ण खतरों से बचाएगा। आसपास की दुनिया। नाटक का कथानक असंदिग्ध व्याख्या के लिए उत्तरदायी नहीं है। दर्शक, अपने विवेक पर, गोडोट को एक विशिष्ट व्यक्ति के रूप में निर्धारित कर सकते हैं, भगवान, एक मजबूत व्यक्तित्व, मृत्यु, आदि। कुछ समय के दौरान, दो और अजीब और अस्पष्ट चरित्र दिखाई देते हैं - पॉज़ो और लकी। उनके बीच अपने संबंधों को निर्धारित करना मुश्किल है, एक तरफ, लकी पोज़ज़ी का मौन और कमजोर इरादों वाला दास है, दूसरी ओर, उनके पूर्व शिक्षक - लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि यह व्याख्या संदिग्ध है।

कुछ समय के लिए मुख्य पात्रों के साथ चैट करने और तर्क करने के बाद, पॉज़ो ने लकी को सोचने और नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया, जो वह नम्रता से सहमत है। लकी का एकालाप बेकेट के विद्वानों के शोध प्रबंध और लोकप्रिय वैज्ञानिक लेखों का एक मजाकिया पैरोडी है, और साहित्यिक उत्तर आधुनिकता का एक ज्वलंत उदाहरण भी है। लकी के थकने के बाद, वे पॉज़ो के साथ चले गए, और व्लादिमीर और तारगोन गोडोट के लिए इंतजार कर रहे थे।

जल्द ही एक लड़का उनके पास आया - एक दूत ने घोषणा की कि गोडोट कल आएगा। लड़का एक चरवाहे के रूप में काम करता है, और उसके भाई को मालिक - महाशय गोडोट द्वारा पीटा जाता है।

तारगोन जो कुछ भी होता है उससे ऊब जाता है, और वह छोड़ने का फैसला करता है, अपने जूते फेंक देता है, जो उसके लिए छोटे होते हैं।

जब सुबह होती है, गोगो पीटता है और रिपोर्ट करता है कि दस लोगों ने उस पर हमला किया। उन्होंने दीदी से सुलह कर ली। अपने पुराने लोगों के बजाय, गोगो अन्य जूते ढूंढता है जो उसके लिए बहुत बड़े हैं, लेकिन वह उन्हें इस उम्मीद में छोड़ देता है कि वह किसी दिन मोजे खरीदेगा। दीदी लकी की टोपी ढूंढती है, उस पर कोशिश करती है, और वे समय से दूर रहते हैं, खेलते हैं और टोपी बदलते हैं।

पॉज़ो और लकी फिर से आते हैं, जिन्होंने बहुत कुछ बदल दिया है - पॉज़ो अंधा हो गया है, और लकी सुन्न हो गया है। यह युगल मुख्य पात्रों को नहीं पहचानता (या नहीं पहचानने का नाटक करता है) और अपनी यात्रा जारी रखता है।

गोडोट के लिए प्रतीक्षा सैमुअल बेकेट का एक नाटक है।

लेखक के बारे में थोड़ा सा

XX सदी के थिएटर के कई शोधकर्ता। वे 5 जनवरी, 1953 से अपनी नई शाखा की वंशावली बना रहे हैं, जब रोजर ब्लेन द्वारा निर्देशित एसोसिएट एंटोनिन आर्टॉड और जीन-लुईस बारोट द्वारा आयोजित बेकेट के नाटक, "वेटिंग फॉर गॉडोट" का प्रीमियर पेरिस के बेबीलोन थियेटर में हुआ था। नाटक का पाठ प्रीमियर से पहले 1952 में प्रकाशित हुआ था, जो फ्रांस के लिए बहुत ही दुर्लभ मामला है। लेकिन पब्लिशिंग हाउस ले एडिथियन डी मिनयू ने उस समय तक एक आयरिश लेखक के दो उपन्यास प्रकाशित किए थे, जो 1937 (मर्फी 1947 और मोलॉय 1951) के बाद से फ्रांस में बस गए थे और जो कुछ भी प्रकाशित हुआ, उसे प्रकाशित किया कलम, उसे काफ्का और जॉइस के प्रतिभावान उत्तराधिकारी के रूप में देख रही थी। बेकेट भी बाद में अच्छी तरह से परिचित था और फ्रेंच में अनुवाद किया। मुझे कहना होगा कि प्रकाशन विशेषज्ञों ने नए लेखक के व्यक्तित्व और प्रतिभा के पैमाने को बहुत सटीक रूप से निर्धारित किया है। 1969 में, एस बेकेट को साहित्य में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। अपने आप को लगभग विशेष रूप से नाटकीय काम के लिए समर्पित करते हुए, लेखक सबसे प्रसिद्ध (ई। इओन्स्को के साथ) "बेतुके रंगमंच" के लेखक बन गए, क्योंकि प्रसिद्ध अंग्रेजी समीक्षक मार्टिन एस्स्लिन ने 1950 के दशक के उत्तरार्ध में इस घटना को परिभाषित किया था।

"बेतुके रंगमंच" द्वारा दुनिया के मंच की विजय, पहले निंदनीय और फिर विजयी होने पर, लेखक ने "20 वीं शताब्दी के क्लासिक" की महिमा सुनिश्चित की। "वेटिंग फॉर गोडोट" नाटक को उनकी उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना गया।

प्लॉट और हीरो

दो-अधिनियम के नाटक में, बाहरी क्रिया से लगभग रहित, केवल चार वर्ण हैं। मुख्य पात्र, व्लादिमीर और तारगोन, एक निश्चित श्री गोडोट की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जिन्हें उनकी सभी समस्याओं का समाधान करना चाहिए। वे एकाकी और असहाय, बेघर और भूखे हैं; डर और निराशा की आशंका को एक बार से अधिक दुखी अस्तित्व को जारी रखने की संभावना के कारण उन्हें आत्महत्या के विचार पर वापस लौटा दिया जाता है। हर दिन सुबह वे नियत बैठक स्थल पर पहुंचते हैं और हर शाम वे कुछ न कुछ लेकर निकल जाते हैं। यहां वे पॉज़ो और लकी से मिलते हैं, जिनके रिलेशनशिप मॉडल (सब कुछ तय करते हैं, अन्य निर्विवाद रूप से आज्ञा मानते हैं) शायद गोडोट आने पर व्लादिमीर और तारगोन की प्रतीक्षा करते हैं। लेकिन नाटक एक नए "गैर-बैठक" के साथ समाप्त होता है।

मीटरलिंक की तरह, बेकेट में बहुत कम बाहरी साजिश है। वह मन की एक स्थिति बताता है जिसमें, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे हताश मिनटों में भी आशा और परिवर्तन की उम्मीद है। "वेटिंग फॉर गोडोट" (यहां तक \u200b\u200bकि नाम) भी मीटरलिंक के "अपेक्षा के रंगमंच" को गूँजता है, और, जैसे प्रसिद्ध नाटक मीटरलिंक के "ब्लाइंड" के समापन में, हमें यह पता लगाने के लिए नहीं दिया गया है कि उनके लिए कौन आया था, इसलिए गोडोट का बेकेट दिखाई नहीं देगा, शेष नायकों और दर्शकों के लिए अप्राप्य, और आलोचकों ने अंतहीन बहस में डूब गए कि यह मांस और रक्त में कपड़े नहीं है, प्रतीक है।

"वेटिंग फॉर गोडोट" के निर्माण की कहानी

सबसे पहले, बेकेट ने अपना पहला नाटक बहुत ही विशिष्ट घटनाओं की प्रतिक्रिया के रूप में लिखा: युद्ध के दौरान अपनी पत्नी के साथ फ्रांसीसी प्रतिरोध में भाग लेते हुए, उसे नाजियों से छुपाने के लिए मजबूर किया गया था। अपेक्षा का उद्देश्य, जबरन आत्म-कारावास के दिनों में अंतहीन बातचीत, एक नाटकीय काम की सामग्री बन गई, जिसमें से दो केंद्रीय पात्रों में से एक (जीवन में) एक महिला थी। धीरे-धीरे सभी विशिष्ट विवरणों को त्यागते हुए, लेखक ने कुछ अस्थायी स्थितियों से संबंधित स्थिति और दृष्टिकोण को विकसित किया, और उन्हें अस्तित्व संबंधी समस्याओं में स्थानांतरित कर दिया। इस प्रकार 20 वीं शताब्दी के साहित्य के सबसे दुखद और भेदी कार्यों में से एक का जन्म हुआ, जिसमें, सब कुछ के बावजूद, आशा वार्मिंग है। कोई आश्चर्य नहीं कि बेकेट ने कहा कि उनके काम के लिए प्रमुख शब्द "शायद, शायद।"

प्रदर्शन

कार्रवाई की जगह और समय की अनिश्चितता, लगभग सभी बेकेट के नाटकों के फाइनल का खुलापन, कल्पना के खेल के लिए अपने निर्देशकों को कमरे के साथ प्रदान करने के लिए लग रहा था। लेकिन नाटककार अपनी टिप्पणी में इतना सटीक और परिभाषित है कि निर्देशक की कार्रवाई की स्वतंत्रता हमेशा तंग सीमाओं द्वारा सीमित है। लेखक की इच्छा में निहित आलंकारिक अभिव्यक्ति, ऐसी है कि विभिन्न देशों में बेकेट के नाटकों के मंचन के दृश्यों की तस्वीरें, विभिन्न वर्षों में, यह तुरंत पता लगाना संभव बनाता है - भले ही उनके तहत कोई हस्ताक्षर न हों - यह किस तरह का खेल है। उदाहरण के लिए, एक अकेला पेड़ और उसके नीचे दो पुरुषों के साथ एक उजाड़ परिदृश्य "गॉडोट के लिए प्रतीक्षा कर रहा है," या उसकी कमर पर एक चपटी टोपी के साथ रेत में ढकी एक महिला और उसके सिर पर एक छाता, "ओह, सुंदर दिन।" (अधिक आकर्षक "गॉडोट के लिए प्रतीक्षा" के रूसी अनुवाद का "साहस" है, जहां लेखक द्वारा तटस्थ "प्ले" के रूप में परिभाषित शैली को "ट्रजिकोमेडी" में बदल दिया गया है) बेकेट का अनुसरण करते हुए, उनके रचनात्मक व्यक्तित्व को दिखाने के लिए केवल कुछ ही निर्देशक सफल होते हैं। ब्लेन के मानक उत्पादन के बाद, सबसे उल्लेखनीय घटना चेक निर्देशक ओटोमर क्रेची का प्रदर्शन था, जिन्होंने 1979 में सुंदर फ्रांसीसी अभिनेताओं, जॉर्जेस विल्सन, मिशेल बाउट, रूफस, आंद्रे बर्टन के साथ "वेटिंग फॉर गॉडोट" का मंचन किया था।

स्रोत: साहित्यिक कृतियों का विश्वकोश / एड। एसवी Stahorskogo। - एम।: वागुरुस, 1998

गाँव की सड़क। एक पेड़। शाम को। तारगोन जमीन पर बैठ जाता है और अपना जूता उतारने की कोशिश करता है। पैंटिंग, उसे दोनों हाथों से खींचती है। थका हुआ, वह रुकता है, एक सांस लेता है, शुरू होता है। दृश्य दोहराया जाता है।

में आता है व्लादिमीर.

नागदौना (फिर से रुकना)। बुरा काम।

व्लादिमीर (छोटे चरणों में उससे संपर्क करें, व्यापक रूप से कठोर पैर फैलाएं)। मुझे भी ऐसा लगने लगता है। ( मौन, सोचता है।) कितने वर्षों तक मैंने इस विचार को खुद से दूर किया, मैंने खुद को मनाने की कोशिश की: व्लादिमीर, लगता है, शायद सब कुछ खो नहीं गया है। और फिर से वह युद्ध में भाग गया। ( सोच, संघर्ष की कठिनाइयों को याद करते हुए। टैरागोन।) मैं देख रहा हूँ तुम यहाँ फिर से हो।

टैरागोन।  क्या आपको लगता है?

व्लादिमीर।  आपको फिर से देखकर अच्छा लगा। मुझे लगा कि तुम वापस नहीं आ रहे हो।

टैरागोन।  मुझे भी।

व्लादिमीर।  हमें किसी तरह अपनी बैठक मनानी चाहिए। ( वह सोच रहा है।) चलो, उठो, मैं तुम्हें गले लगाऊँगा। ( वह तारगोन के लिए अपना हाथ रखता है।)

नागदौना (आड़ेपन)। एक पल रुकिए।

रोकें।

व्लादिमीर (अपमानित, ठंडा)। मुझे पता है कि महाशय ने कहाँ रात बिताने के लिए इस्तीफा दिया था?

टैरागोन।  खाई में।

व्लादिमीर (विस्मय में)। खाई में?! कहाँ?

नागदौना (बिना रुके)। वहाँ।

व्लादिमीर।  और आप पिट नहीं रहे हैं?

टैरागोन।  वे मारते हैं ... बहुत ज्यादा नहीं।

व्लादिमीर।  सभी एक ही?

टैरागोन।  वही? मुझे नहीं पता

रोकें।

व्लादिमीर। इसलिए मुझे लगता है ... मैं लंबे समय तक सोचता हूं ... मैं खुद से सब कुछ पूछता हूं ... आप क्या करेंगे ... अगर मेरे लिए नहीं ... ( निश्चित।) हड्डियों के दयनीय ढेर में, आपको कोई संदेह नहीं है।

नागदौना (जीने से आहत)। तो क्या?

व्लादिमीर (विषादपूर्वक)। एक व्यक्ति के लिए यह बहुत अधिक है। ( रोकें। निश्चित।) और दूसरी ओर, ऐसा लगता है, अब कुछ परेशान होना है। पहले, यह तय करना आवश्यक था, पहले एक अनंत काल के लिए, उन्नीस सौ में वापस।

टैरागोन।  ठीक है, यह पर्याप्त है। मुझे इस बकवास को दूर करने में बेहतर मदद करें।

व्लादिमीर।  आप और मैं हाथ पकड़ेंगे और एफिल टॉवर से सबसे पहले भागेंगे। तब हम काफी सभ्य दिख रहे थे। और अब बहुत देर हो चुकी है - उन्होंने हमें उसके ऊपर नहीं जाने दिया।

तारगोन ने नए जज्बे के साथ अपना जूता उतारना शुरू कर दिया।

क्या कर रहे हो

टैरागोन।  मैं अपने जूते उतार रहा हूं। आप सोच सकते हैं कि आपके पास खुद नहीं है।

व्लादिमीर।  आप कितना दोहरा सकते हैं - जूते को हर दिन निकालने की आवश्यकता होती है। अंत में याद कर सकते हैं।

नागदौना (खेदजनक ढंग से)। मेरी मदद करो!

व्लादिमीर।  क्या यह चोट लगी है?

टैरागोन।  दर्द होता है! वह अभी भी पूछ रहा है।

व्लादिमीर (कड़वाहट के साथ)। आप सोच सकते हैं कि आप अकेले इस दुनिया में पीड़ित हैं। बाकी की गिनती नहीं है। वह मेरे जूते में कम से कम एक बार गया होगा, मैंने शायद गाया होगा।

टैरागोन।  क्या इससे आपको भी दुख हुआ है?

व्लादिमीर।  दर्द होता है! वह अभी भी पूछ रहा है!

नागदौना (अनामिका उंगली)। यह एक कारण नहीं है कि अनबटन किया जाए।

व्लादिमीर (झुकना)। खैर, हां। ( पैंट फाड़ता है।) छोटी-छोटी बातों में भी घुलना नहीं चाहिए।

टैरागोन।  खैर मैं आपको क्या बता सकता हूं, हमेशा के लिए आप आखिरी पल का इंतजार करते हैं।

व्लादिमीर (संजीदगी से)। आखिरी क्षण ... ( विचार करना।) आप प्रतीक्षा कर सकते हैं यदि आपके पास कुछ इंतजार करना है। ये किसके शब्द हैं?

टैरागोन।  क्या आप मेरी मदद नहीं करना चाहते हैं?

व्लादिमीर।  कभी-कभी मुझे लगता है, क्योंकि किसी दिन वह आएगा। और मुझे कुछ अजीब सा महसूस हो रहा है। ( वह अपनी टोपी उतारता है, उसमें देखता है, उसमें हाथ डालता है, हिलाता है, फिर से डालता है।) मैं यह कैसे कहूंगा? यह एक ही समय में आसान हो गया लगता है ... ( सही शब्द की तलाश में) खौफनाक। ( शक्ति के साथ।) खौफनाक! ( वह फिर से अपनी टोपी उतारता है, उसमें दिखता है।) वाह। ( वह अपनी टोपी पर दस्तक देता है, जैसे कि उसमें से कुछ हिलाने की उम्मीद करता है, फिर से देखता है, उसे अपने सिर पर रखता है।) अच्छा और अच्छा ...

नागदौना (अविश्वसनीय प्रयासों के साथ, वह आखिरकार अपने बूट को उतार देता है। वह उसमें देखता है, अपना हाथ अंदर डालता है, उसे पलटता है, उसे हिलाता है, देखता है कि क्या कुछ बाहर गिर गया है, कुछ नहीं पाता है, फिर से उसमें अपना हाथ डालता है। गुम चेहरे की अभिव्यक्ति)। तो क्या?

व्लादिमीर।  कोई बात नहीं। मुझे देखने दो।

टैरागोन।  देखने के लिए कुछ भी नहीं है।

व्लादिमीर।  इसे फिर से डालने की कोशिश करें।

नागदौना (पैर की जांच की)। इसे थोड़ा वेंटिलेट करें।

व्लादिमीर।  यहाँ, प्रशंसा - एक आदमी अपनी सारी महिमा में: एक जूता पर उछलता है जब उसके पैर को दोष देना है। ( वह फिर से अपनी टोपी उतारता है, उसमें देखता है, उसमें अपना हाथ डालता है, उसे हिलाता है, उस पर दस्तक देता है, उस पर वार करता है, उसे अपने सिर पर रखता है।) मुझे कुछ भी समझ नहीं आ रहा है।

रोकें। तारगोन, इस बीच, अपने पैर को फैलाता है, अपनी उंगलियों को हिलाता है ताकि वे हवा से बेहतर उड़ा जाएं।

लुटेरों में से एक को बचा लिया गया। ( रोकें।) प्रतिशत के संदर्भ में, यह काफी ईमानदार है। ( रोकें।) गोगो ...

टैरागोन।  क्या?

व्लादिमीर।  शायद हमें पश्चाताप करना चाहिए?

टैरागोन।  किसमें?

व्लादिमीर।  खैर, वहाँ ... ( एक शब्द खोजने की कोशिश कर रहा है।) हाँ, यह विवरण में जाने लायक नहीं है।

टैरागोन।  क्या ऐसा नहीं है कि हम दुनिया में पैदा हुए थे?

व्लादिमीर हंसने लगता है, लेकिन फिर एक विकृत चेहरे के साथ अपने निचले पेट को पकड़कर, चुप हो जाता है।

व्लादिमीर।  मैं हंस भी नहीं सकता

टैरागोन।  यही मुसीबत है।

व्लादिमीर।  बस मुस्कुराओ। ( वह एक अविश्वसनीय रूप से विस्तृत मुस्कान में अपना मुंह फैलाता है, थोड़ी देर के लिए रखता है, फिर जैसे अचानक उसे साफ करता है।) केवल यह पूरी तरह से अलग है। हालांकि ... ( रोकें।) गोगो!

नागदौना (आड़ेपन)। खैर, और क्या?

व्लादिमीर।  क्या आपने बाइबिल पढ़ी?

टैरागोन।  बाईबल? ( बताती हैं।) शायद एक बार के माध्यम से देखा।

व्लादिमीर (आश्चर्य में)। कहाँ? ईश्वर के लिए स्कूल में?

टैरागोन।  ईश्वरविहीन हो या न हो, मैं नहीं जानता।

व्लादिमीर।  या हो सकता है कि आप उसे जेल से भ्रमित करें?

टैरागोन।  हो सकता है कि। मुझे फिलिस्तीन का नक्शा याद है। रंग। बहुत सुन्दर। मृत सागर हल्का नीला है। मैं बस उसे एक नज़र से पीना चाहता था। मैंने सपना देखा: यहां हम एक हनीमून बिताएंगे। हम तैरेंगे। हम खुश रहेंगे।

व्लादिमीर।  आपको कवि बनना था।

टैरागोन।  मैं था ( अपने लत्ता पर इशारा करते हुए।) क्या यह दिखाई नहीं दे रहा है?

रोकें।

व्लादिमीर।  तो मैं क्या बात कर रहा था ... तुम्हारा पैर कैसा है?

टैरागोन।  फूल जाती है।

व्लादिमीर।  अरे हाँ, मुझे उन लुटेरों की याद आ गई। क्या आप इस कहानी को जानते हैं?

टैरागोन।  नहीं।

व्लादिमीर।  क्या आप बताना चाहते हैं?

टैरागोन।  नहीं।

व्लादिमीर।  इतना तेज समय बीत जाएगा। ( रोकें।) यह दो खलनायकों की कहानी है जिन्हें उद्धारकर्ता के साथ सूली पर चढ़ाया गया था। वे कहते हैं ...

टैरागोन।  किसके साथ?

व्लादिमीर।  उद्धारकर्ता के साथ। दो खलनायक। वे कहते हैं कि एक बच गया, और दूसरा ... ( सही शब्द की तलाश में) अनन्त पीड़ा के लिए बर्बाद किया गया था।

टैरागोन।  किस से मुक्ति?

व्लादिमीर।  नरक से।

टैरागोन।  मैं जा रहा हूँ। ( चलती नहीं है।)

व्लादिमीर।  केवल अब ... ( रोकें।) मुझे समझ नहीं आ रहा है ... मुझे उम्मीद है कि मेरी कहानी आपको बहुत परेशान नहीं करेगी?