एक्स-रे पेंटिंग। एक सुंदर बीमारी की कहानी: एक्स-रे कैसे चित्रों का अध्ययन करने में मदद करती है

बेल्जियम के भौतिकविदों ने पाया है कि एडवर्ड मंक "चीख" द्वारा पेंटिंग पर दाग मोम है, और पक्षी की बूंदों के रूप में नहीं, जैसा कि पहले सोचा गया था। निष्कर्ष सरल है, लेकिन इसे बनाने के लिए परिष्कृत तकनीकों की आवश्यकता थी। हाल के वर्षों में, मालेविच, वान गाग, रेम्ब्रांट के कैनवस ने एक्स-रे और अन्य वैज्ञानिक उपकरणों के लिए एक नई तरफ से हमारे लिए खोल दिया है। कैसे बोल की सेवा में भौतिकी समाप्त हो गई, पावेल वोइटोव्स्की कहते हैं।

एडवर्ड मुंच ने द स्क्रीम के चार संस्करण लिखे। सबसे प्रसिद्ध एक ओस्लो में नॉर्वे के राष्ट्रीय संग्रहालय में है। जैसा कि किस्मत में होगा, कृति के सबसे प्रमुख स्थान पर एक धब्बा दिखाई देता है। अब तक, स्पॉट की उत्पत्ति के दो मुख्य संस्करण रहे हैं: यह पक्षी की बूंदों या खुद कलाकार द्वारा छोड़े गए निशान हैं।

दूसरा संस्करण जांचना आसान हो गया। इस उद्देश्य के लिए, बेल्जियम में एंटवर्प विश्वविद्यालय के वैज्ञानिकों ने एक एक्स-रे प्रतिदीप्ति स्पेक्ट्रोमीटर एमए-एक्सआरएफ का उपयोग किया। चित्र को एक्स-रे के साथ विकिरणित किया गया था और प्रतिबिंबित ऊर्जा को मापा गया था, जो आवर्त सारणी के प्रत्येक तत्व के लिए अलग था। धब्बा के स्थान पर, उन्हें सीसा या जस्ता के निशान नहीं मिले, जो सदी की शुरुआत के वाइटवॉश में मौजूद थे, साथ ही साथ कैल्शियम - इसका मतलब है कि दाग, सबसे अधिक संभावना, चबाना की योजनाओं में शामिल नहीं था।

हालांकि, पक्षी की बूंदों के साथ पहले संस्करण को कला समीक्षकों ने बहुत कमजोर माना था। इसलिए नहीं कि यह बदसूरत है, बल्कि कड़ाई से वैज्ञानिक कारणों के लिए: ड्रॉपिंग कोरोड पेंट, जो कि मंक की पेंटिंग में ध्यान देने योग्य नहीं है। विवाद को समाप्त करने के लिए, बूँद टुकड़े को हैम्बर्ग ले जाया गया और जर्मनी के सबसे बड़े कण त्वरक DESY सिंक्रोट्रॉन में रखा गया। तकनीक फिर से एक्स-रे पर आधारित है, केवल घटना का उपयोग प्रतिदीप्ति का नहीं, बल्कि विवर्तन का किया जाता है। विभिन्न तत्वों के परमाणु अलग-अलग तरीकों से एक्स-रे को अपवर्तित करते हैं। तीन पदार्थों के अपवर्तन के ग्राफ की तुलना - बर्ड ड्रॉपिंग, कैंडल वैक्स, और मंच पेंटिंग में दाग - शोधकर्ताओं को दूसरे और तीसरे मामलों में एक ही तस्वीर मिली। इसलिए महान नॉर्वेजियन की प्रतिष्ठा को मंजूरी दे दी गई थी: पक्षियों को मामले में शामिल नहीं किया गया था, उन्होंने सिर्फ मांच के स्टूडियो में प्रसिद्ध कैनवास पर मोम टपकाया था। यदि आप जानते हैं कि इसकी लागत 120 मिलियन डॉलर होगी (यानी 2012 में सोथबी की नीलामी में वे द स्क्रीम के शुरुआती पेस्टल संस्करण के लिए बाहर हो गए थे), तो वे अधिक सावधान रहेंगे।

आज अत्याधुनिक कलाएं परिष्कृत उपकरणों की एक श्रृंखला, रेडियोकार्बन विश्लेषण और लेजर से लेकर हाइड्रोडायनामिक्स और प्रकाश की छोटी दालों के साथ संभव है, जो पास्कल कॉट को मोना लिसा के शुरुआती संस्करण को फिर से संगठित करने में सक्षम बनाता है। हमें एक कंप्यूटर की क्षमताओं के बारे में नहीं भूलना चाहिए: टेक्सास टिम जेनसन के एक इंजीनियर ने 3 डी मॉडलिंग का उपयोग करते हुए, वर्मर्स की पेंटिंग "द म्यूजिक लेसन" को पूरी तरह से फिर से बनाया। अमेरिकी यह जानना चाहते थे कि कलाकार इस तरह की यथार्थवादी छवियां बनाने में कैसे कामयाब रहे। शोधकर्ता ने निष्कर्ष निकाला कि वर्मीयर ने दर्पणों की एक जटिल प्रणाली का उपयोग किया। वास्तव में, उन्होंने फोटोग्राफी की खोज से डेढ़ दशक पहले तस्वीरें बनाई थीं।

लाइव एक्टर्स के साथ वास्तविक दृश्यों में वर्मियर के "म्यूजिक लेसन" का मनोरंजन

और फिर भी यह एक्स-रे है जो सबसे दिलचस्प परिणाम लाता है। हाल के वर्षों में, उन्होंने एक पूरे अनुशासन के जन्म का नेतृत्व किया है जिसे "चित्रात्मक पुरातत्व" कहा जा सकता है। समय के बाद हम चित्रों के गुप्त अतीत के बारे में लगभग जासूसी कहानियां सीखते हैं। उदाहरण के लिए, 17 वीं शताब्दी के डच कैनवस पर, एक व्हेल को धोया हुआ आश्रय मिला था!

और पेंटिंग में रानी एलिजाबेथ के न्यायालय में एक प्रयोग का चित्रण करते हुए, एक एक्स-रे ने 16 वीं शताब्दी के महान ब्रिटिश वैज्ञानिक जॉन डी के आंकड़े के चारों ओर खोपड़ी का पता लगाया। एक अशुभ विवरण हमें याद दिलाता है कि जॉन डी को जादू विज्ञान में एक जादूगर और विशेषज्ञ के रूप में भी जाना जाता था। जाहिरा तौर पर, यह पेंटिंग के ग्राहक के लिए बहुत अधिक था, और उसने कलाकार हेनरी गिलार्ड ग्लांडोनी को खोपड़ी के ऊपर पेंट करने के लिए कहा।

रूस में, पिछले साल इस तरह के सबसे प्रसिद्ध अध्ययन पर चर्चा की गई थी। त्रेताकोव गैलरी ने मालेविच के ब्लैक स्क्वायर के तहत दो रंगीन चित्र खोलने की घोषणा की।

इसके अलावा, वैज्ञानिकों ने चित्र पर लेखक के शिलालेख के टुकड़ों की खोज की है: एक शब्द जिसके साथ शुरू होता है n और में समाप्त हो रहा है ov... संग्रहालय के कर्मचारियों के अनुसार, पूरा वाक्यांश, "अंधेरी गुफा में अश्वेतों की लड़ाई" जैसा लगता है। शायद इस तरह मालेविच ने अपने पूर्ववर्ती के गुणों को पहचाना: अल्फोंस अलाइस ने 1893 में इसी तरह के नाम के साथ एक काले आयत की एक कॉमिक तस्वीर बनाई थी। लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि असंबद्ध सुपरमैटिस्ट ने अचानक हास्य की भावना दिखाई - और हमारे लिए थोड़ा और जीवित हो गया।

"वैज्ञानिक कला इतिहास" की खोजों ने महान कलाकारों का मानवीकरण किया। वान गाग ने गरीबी से बाहर निकलने के लिए कैनवस का पुन: उपयोग किया, पिकासो ने पहली बार साधारण भवन पेंट का उपयोग किया, न कि तेल के पेंट्स का, और मंक ने एक खुले आंगन में चित्रों का प्रदर्शन किया, जहां वे आसानी से उड़ते हुए पक्षी का शिकार बन सकते थे। या यूं कहें कि चित्रकारों की आंखों की बीमारियों के अध्ययन में भी ऐसी प्रवृत्ति है। क्या प्रभाववाद उस सरल तथ्य से पैदा हो सकता है जो मोनेट मोतियाबिंद से पीड़ित था? क्या एल ग्रीको दृष्टिवैषम्य (विकृत लेंस) के कारण लम्बी आकृतियाँ चित्रित कर सकता है? 2009 के पुस्तक के लेखकों द्वारा इसी तरह के सवाल दूसरों के बीच पूछे जा रहे हैं "कलाकारों की आंखें"। सेपढ़ें, चित्रकला के इतिहास पर एक अप्रत्याशित रूप से नज़र डालें, जिसे कला समीक्षक पसंद नहीं करेंगे, लेकिन हमारे लिए यह तस्वीर को और करीब ला सकता है।

कभी-कभी एक्स-रे सीधे आलोचकों के गौरव पर चोट करता है। राफेल की पेंटिंग द लेडी इन द यूनिकॉर्न में इकसिंगों के प्रतीक के रूप में पूरी मात्रा समर्पित की गई है। लेकिन फ्लोरेंस के एक वैज्ञानिक मौरिजियो सेरासिनीपता चला कि शानदार प्राणी मूल रूप से सिर्फ एक छोटा कुत्ता था। इसके अलावा, राफेल के बाद पालतू को सबसे अधिक संभावना थी। प्रतीकवाद पर लेखों को फिर से लिखना होगा।

एक और उदाहरण: रेम्ब्रांट द्वारा "दाने" मूल रूप से कलाकार की पत्नी सस्किया से मिलता जुलता था। अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, चित्रकार ने अपनी अदम्य ईर्ष्या से उबरने के लिए नायिका की विशेषताओं को अपने नए जुनून, गर्टियर डर्क्स की छवि के करीब लाया। हजारों हर्मिटेज आगंतुक इससे गुजरते हैं"दिन" हर दिन, न जाने उनके सामने क्या है- प्लॉट न केवल प्राचीन है, बल्कि काफी रोज़ भी है।

पेंटिंग में रेम्ब्रांट द्वारा प्रारंभिक और देर से दाना

मैं पेंटिंग अनुसंधान के अपने पसंदीदा उदाहरण के साथ समाप्त करूंगा। सच है, यहां एक्स-रे और माइक्रोस्कोप की आवश्यकता नहीं थी - केवल वैज्ञानिक संक्षारण और अभिलेखागार में काम करते हैं।

2014 में, ऑब्जर्वर अखबार ने सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय के आधुनिक कला के एंड्रयू स्कॉट कूपर द्वारा एक कहानी प्रकाशित की। सात साल तक कूपर ने रॉबर्ट रोसचेनबर्ग के कोलाज कलेक्शन 1954/1955 का अध्ययन किया। पेंटिंग एक "चुड़ैल शिकार" के बीच में चित्रित की गई थी, जो बड़े पैमाने पर छंटनी और पुलिस सहायता के साथ कम्युनिस्टों और समलैंगिकों दोनों को प्रभावित करती थी। इतिहासकार ने आश्चर्यचकित किया कि क्या रोसचेनबर्ग अपने प्रेमी जैस्पर जॉन्स के साथ युद्ध के बाद के युद्ध कला के एक अन्य आइकन के साथ गुप्त संदेशों का आदान-प्रदान कर सकते थे।

रॉबर्ट रोसचेनबर्ग द्वारा 1954/1955 का संग्रह

कूपर जानते थे कि न्यूयॉर्क में 1954 की दूसरी छमाही के बारे में सबसे ज्यादा चर्चा चार यहूदी समलैंगिक किशोरों की गूंजती हुई थी। उन पर धारावाहिक हमले और हत्या का आरोप था। और अब, रौशनबर्ग की पेंटिंग में पेंट की परतों के नीचे, इतिहासकार ने न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के 20 अगस्त, 1954 के संपादकीय की खोज की। अभिलेखागार से यह पता चला है कि उस दिन गुंडे के साथ सामने वाले पृष्ठ पर विस्तार से चर्चा की गई थी। इसके अलावा, कलाकार ने शब्द पर प्रकाश डाला भूखंड ("षड्यंत्र") एक विलुप्त शीर्षक से।

अखबार के शीर्षक का टुकड़ानया यॉर्क सूचना देना ट्रिब्यून पेंटिंग में रोसचेनबर्ग द्वारा

रोसचेनबर्ग की पेंटिंग के अध्ययन ने कूपर को किशोर मामले में गंभीरता से दिलचस्पी दिखाई। उन्होंने न्यूयॉर्क राज्य अभिलेखागार को देखा और कई विसंगतियां पाईं। जल्द ही, एक पूरी जांच और घटनाओं में प्रतिभागियों में से एक के साथ एक साक्षात्कार के बाद, पत्रकार एक असमान निष्कर्ष पर आया: चार किशोरों को गलत तरीके से आरोपित किया गया। उन्होंने हमलों का आयोजन किया, लेकिन ज्यादातर मामले उन पर बस "लटके" थे - गुंडे बदमाशों को बदनाम करने के लिए एक राजनीतिक आदेश के शिकार थे। रौशेनबर्ग ने यह अनुमान लगाया जब उन्होंने चित्र को चित्रित किया, और उनके कोलाज में सच्चाई को एन्क्रिप्ट किया।

इसलिए अमूर्त कैनवास के अध्ययन से अप्रत्यक्ष रूप से न्याय की स्थापना हुई। और कला के प्रशंसकों ने एक बार फिर याद दिलाया कि बहुस्तरीय पेंटिंग कैसे हो सकती हैं और कलाकार के जीवन को उनकी रचनाओं के साथ कितनी बारीकी से जोड़ा जाता है।

- क्लासिक्स के चित्रों का अध्ययन करने के लिए किस विधि का उपयोग किया जाता है?

- हमारे दृष्टिकोण की बुनियादी नींव नई नहीं है - यह एक्स-रे प्रतिदीप्ति विश्लेषण (एक्सआरएफ) है, जो लगभग 100 साल पुराना है। यह आपको गुणात्मक स्तर पर नमूने की मौलिक संरचना को निर्धारित करने की अनुमति देता है। अधिक उन्नत एक्सआरएफ प्रौद्योगिकियां एक परीक्षण वस्तु में तत्वों की सामग्री को निर्धारित करना संभव बनाती हैं। लगभग 20 साल पहले, एक्सआरएफ का उपयोग नमूना क्षेत्र पर तत्वों के वितरण का मात्रात्मक विश्लेषण करने के लिए किया गया था - इस मामले में, यह एक पेंटिंग, कला का एक काम है। (पहले रेडियोग्राफिक रूप से चित्रित "चित्रों में से एक" राफेल की "लेडी विद द यूनिकॉर्न" थी। लगभग। "Gazety.Ru"।) हमने पुराने स्वामी द्वारा चित्रों के अध्ययन के लिए इस पद्धति को लागू किया और विशेष उपकरण बनाए जो हमें ऐसी बड़ी वस्तुओं की जांच करने की अनुमति देते हैं।

- पेंटिंग अनुसंधान के लिए एक्सआरएफ कैसे काम करता है?

- नमूने में एक केंद्रित एक्स-रे बीम को निर्देशित करके नमूना की जांच करें, बिंदु द्वारा इंगित करें। इस अत्यंत छोटे क्षेत्र में परमाणु प्राथमिक बीम की कार्रवाई से उत्साहित हैं। विभिन्न ऊर्जा स्तरों के बीच इलेक्ट्रॉन संक्रमण के परिणामस्वरूप, नमूना प्रतिदीप्ति और विकिरण पैरामीटर विशेषता हैं, अर्थात, प्रत्येक तत्व के लिए अद्वितीय है। इस तरह,

विकिरण की तरंग दैर्ध्य द्वारा, छवि के अनुप्रयोग में उपयोग किए जाने वाले रंजक की उच्च डिग्री के साथ निर्धारित करना संभव है।

प्रत्येक तत्व के लिए प्रतिदीप्ति तीव्रता छवि पर एक काले और सफेद वितरण के रूप में कल्पना की जाती है।

इस प्रकार, हमारी विधि शास्त्रीय रेडियोग्राफी (ट्रांसमिशन) से मौलिक रूप से भिन्न है। यदि रेडियोग्राफी में नमूने के माध्यम से गुजरने वाला विकिरण केवल विपरीत की तस्वीर देता है, तो हमारा तरीका - इसे रंग रेडियोग्राफी कहा जा सकता है - प्रत्येक व्यक्तिगत तत्व के संपूर्ण उत्सर्जन स्पेक्ट्रम को कैप्चर करता है।

- "परतों के नीचे की परतें" कैसी दिखती हैं?

- चित्र कई ऐतिहासिक चित्रों की छिपी हुई पेंटिंग परतों को प्रस्तुत करने के परिणाम दिखाते हैं; उनका उपयोग हमारी पद्धति की क्षमताओं का आकलन करने के लिए किया जा सकता है।

चित्रों का पहला सेट पेंटिंग "पॉलीन इएम वेन क्लीयर वोर सोम्मर्लिचेर बॉमलैंडशाफ्ट" (एक सफेद वन परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक सफेद पोशाक में पॉलीन) को समर्पित है। इस पेंटिंग को फिलिप ओटो रनगे (1777-1810 में रहने वाले जर्मन रोमांटिक चित्रकार) के ब्रश के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। हालांकि, इस राय को आधिकारिक तौर पर मान्यता नहीं दी गई है, और कई विशेषज्ञ इस धारणा का खंडन करते हैं।

हैम्बर्ग (जर्मनी) के DESY (ड्यूशस एलेक्रोट्रॉन सिन्क्रोट्रॉन) वैज्ञानिक केंद्र में डोरिस III सिंक्रोट्रॉन विकिरण स्रोत पर चित्र का अध्ययन किया गया था। नतीजतन, कोबाल्ट (सह, कोबाल्ट ब्लू पेंट का हिस्सा), पारा (लाल सिनबर का हिस्सा), एंटिमोनी (एसबी, नियति पीले रंग का हिस्सा और सीसा, पीबी, का हिस्सा) के योगदान को अलग करना संभव था। सीसा सफेद की संरचना)। काले और सफेद रंग में प्रत्येक स्याही के योगदान का परिणाम चित्रों में दिखाया गया है।

वे स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि कैसे

हमारी विधि चित्रकला की छिपी हुई परतों की कल्पना करती है: जैसा कि आप देख सकते हैं, चित्र में महिला के मूल रूप से सुनहरे बाल थे, जिसमें रिबन बुना हुआ था।

उनका रंग लगभग बेल्ट के रंग के समान था। हम इसे अंतिम छवि में नहीं देखते हैं - यह परतों के नीचे की परतों को देखने का एक सीधा परिणाम है। यह डेटा Zeitschrift फर Kunsttechnologie und Konservierung (कला अनुसंधान के लिए एक द्विभाषी जर्मन-अमेरिकी पत्रिका) पत्रिका में प्रकाशित हुआ था।

- क्या रहस्य चित्रों की गहराई को छिपाते हैं?

- सबसे हड़ताली उदाहरण क्रोलर-मुलर संग्रहालय (नोट के चित्रण में) के संग्रह से महान पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट विंसेंट वैन गॉग "ए पैच ऑफ़ ग्रास" की पेंटिंग है। उसके एक्सआरएफ अध्ययन से पता चला कि कैनवास पर पेंट की परत के नीचे एक महिला का चित्र है।

वान गाग अक्सर अपने चित्रों को पुराने प्रयुक्त कैनवस पर चित्रित करते थे। "ग्रास फ्लैप" की दृश्य परीक्षा ने केवल एक मानव सिर की रूपरेखा को नोटिस करना संभव बना दिया - और नहीं। हमारे शोध से पीले पेंट के वितरण की एक दूसरी तस्वीर का पता चलता है। कार्य के परिणाम जर्नल में प्रकाशित होते हैं जर्नल ऑफ एनालिटिकल एटॉमिक स्पेक्ट्रोमेट्री.

- कला समीक्षकों के लिए ऐसा शोध क्यों महत्वपूर्ण है?

- कलाकार के काम की तकनीक, काम बनाने की प्रक्रिया में बहुत रुचि है। और अंडरपेंटिंग, जो पेंटिंग की निचली परतों में रहता है, आंख को दिखाई नहीं देता है। हालांकि, यह पेंटिंग में सबसे महत्वपूर्ण और पहला कदम है। यह एक कठिन मसौदा है जिसने पूरी रचनात्मक प्रक्रिया के माध्यम से कलाकार को निर्देशित किया है। पुराने स्वामी प्रकाश, छाया और रूपरेखा को स्केच करने के लिए इस्तेमाल करते थे।

पेंटिंग की छिपी हुई परतों का अवलोकन हमें काम के लेखक के मूल इरादे के पीछे "झाँकने" का मौका देता है।

अंतिम परिणाम को देखते हुए, ऐसी बातों को आंकना लगभग असंभव है।

- इस विधि द्वारा पहले ही किन चित्रों का अध्ययन किया गया है?

- अध्ययन की वस्तुएं रेम्ब्रांट हर्मेंसजून वैन रिजन, दा कारवागियो, पीटर पॉल रूबेन्स और 17 वीं शताब्दी के अन्य पुराने स्वामी की कृतियां थीं।

- ये काम क्या व्यावहारिक लाभ ला सकते हैं?

एक्सआरएफ का उपयोग करते हुए, हम कुछ कार्यों के लेखन को स्पष्ट करने की उम्मीद करते हैं - या तो उनकी उत्पत्ति के बारे में संदेह को दूर करने के लिए, या यह पुष्टि करने के लिए कि पेंटिंग मास्टर के ब्रश से संबंधित नहीं हैं, जिनके लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया जाता है। सामान्य तौर पर, यह दिखाने का एक शानदार मौका है कि कला की दुनिया रसायन विज्ञान की दुनिया के साथ बातचीत कर सकती है। सामान्य तौर पर, रसायन विज्ञान एक संपूर्ण विज्ञान है। यह दिखाना महान है कि रसायन विज्ञान न केवल अणुओं और प्रतिक्रियाओं का विज्ञान है, बल्कि कला के ऐसे सुंदर कार्यों का अध्ययन है।

हम प्रकाशनों की एक श्रृंखला शुरू कर रहे हैं जिसमें हम कला के कार्यों पर शोध करने में उपयोग की जाने वाली विधियों के बारे में बात करेंगे। पहली विधि जिस पर चर्चा की जाएगी, वह पेंटिंग के अध्ययन में सबसे पुरानी और सबसे व्यापक रूप से उपयोग की जाती है। यह एक एक्स-रे परीक्षा है।

इतिहास का हिस्सा

एक्स-रे की खोज जर्मन वैज्ञानिक विल्हेम कोनराड रोएंटजेन ने 1895 में की थी और एक साल बाद रूस में पहला एक्स-रे लिया गया था। विधि इस तथ्य पर आधारित है कि एक्स-रे (विद्युत चुम्बकीय तरंगों के स्पेक्ट्रम में वे पराबैंगनी और गामा विकिरण के बीच एक जगह पर कब्जा करते हैं) में एक उच्च मर्मज्ञ क्षमता है। फिल्म पर, वे अध्ययन किए गए ऑब्जेक्ट की संरचना की एक छाया छवि छोड़ देते हैं।

विधि चिकित्सा अनुसंधान के लिए विकसित की गई थी, लेकिन कला के अध्ययन में बहुत जल्दी पाया गया आवेदन। पहले से ही 1919 में, अनिश्चितकालीन इगोर इमैनुइलोविच ग्रैबर ने आर किरणों का उपयोग करके कला के कार्यों के अध्ययन के लिए एक विधि का विकास शुरू किया था। प्रारंभ में, मॉस्को इंस्टीट्यूट फॉर हिस्टोरिकल एंड आर्टिस्टिक रिसर्च एंड म्यूजियम स्टडीज (युवा सोवियत राज्य के संग्रहालय कार्य को समन्वित करने वाले पहले संस्थानों में से एक) इसमें लगे हुए थे। और 1925 में, कला स्मारकों के भौतिक और रासायनिक अनुसंधान के लिए देश की पहली प्रयोगशाला खोली गई।

आज रूस में विधि का व्यापक रूप से परीक्षा में उपयोग किया जाता है, लेकिन यह सबसे अच्छा काम करता है अगर चित्र की तुलना एक या किसी अन्य कलाकार द्वारा पेंटिंग के संदर्भ कार्यों के चित्रों के साथ की जा सकती है। इसलिए, बड़े संग्रहालय और अनुसंधान केंद्र (हमारे सहित) लगातार ऐसी छवियों के संग्रह को फिर से भर रहे हैं - एक्स-रे लाइब्रेरीज़ (वे हजारों छवियों को संग्रहीत करते हैं)।

एक्स-रे कैसे किया जाता है?

अनुसंधान के लिए, विशेष एक्स-रे मशीनों का उपयोग किया जाता है, और बहुत बार, विशेष रूप से कला के कार्यों के अध्ययन के लिए डिज़ाइन किए गए उपकरणों की अनुपस्थिति में, संग्रहालयों और बहाली कार्यशालाओं में प्रयोगशालाएं चिकित्सा नैदानिक \u200b\u200bउपकरणों या औद्योगिक नियंत्रण के लिए उपकरणों से सुसज्जित होती हैं।चिकित्सा अनुसंधान के रूप में, कला के कार्यों के एक्स-रे के लिए प्रयोगशालाएं उच्च वोल्टेज और एक्स-रे के खिलाफ सुरक्षा से लैस हैं।

पेंटिंग को क्षैतिज रूप से रखा गया है, इसके नीचे एक एक्स-रे फिल्म रखी गई है, और विकिरण निर्देशित है। पेंटिंग के माध्यम से किरणें गुजरती हैं और फिल्म पर एक छाया छवि बनाती हैं। विशेष मामलों में, विशेषज्ञ विभिन्न प्रकार के शोधों पर प्रयास कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, माइक्रोरैडियोग्राफी (बढ़े हुए चित्र प्राप्त करने के लिए), साथ ही कोणीय और स्टीरियोरोएंटोग्राफी (किसी वस्तु की वॉल्यूमेट्रिक संरचना के बारे में जानकारी प्राप्त करने के लिए)।

इस तरह पहली एक्स-रे मशीन दिखी।

1. पेंट की परत के निर्माण के सिद्धांतों को समझें, मिट्टी की विशेषताओं, एक धब्बा, मॉडलिंग रूपों और अन्य लेखक की तकनीकों को लागू करने की विधि जो प्रत्येक कलाकार के लिए अलग-अलग हैं

उदाहरण के लिए, जैसे:

3. अंतर्निहित स्याही परत का पता लगाएँ, यदि कोई हो।

उदाहरण के लिए, मेरावना के अभी भी जीवन के तहत, शिलालेख "शांति-श्रम-मई" और एक उड़ान कबूतर पाया गया था।

4. बहाली की डिग्री (यदि कोई हो), नष्ट किए गए क्षेत्रों, नुकसान, साथ ही साथ कार्य को दूसरे आधार पर स्थानांतरित करना (यदि बहाली आवश्यक है) निर्धारित करें।

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक - लियोनार्डो दा विंची द्वारा मोना लिसा का चित्र - रुचि शोधकर्ताओं के लिए कभी नहीं बंद हो जाता है।

2015 में, फ्रेंचमैन पास्कल कॉट ने अपने स्वयं के लेखक की विधि का उपयोग करके पेंटिंग का अध्ययन करने के परिणामों पर सूचना दी। उन्होंने तथाकथित परत प्रवर्धन विधि का उपयोग किया: एक उज्ज्वल प्रकाश को कई बार कैनवास पर निर्देशित किया जाता है, और कैमरा प्रतिबिंबित किरणों को ठीक करते हुए तस्वीरें लेता है। उसके बाद, प्राप्त छवियों का विश्लेषण करके, आप पेंट की सभी परतों का अध्ययन कर सकते हैं।

• globallookpress.com
• डैनियल कर्मन

शोधकर्ता के अनुसार, जो चित्र दिखाई दे रहा है, उसके नीचे एक और छिपा हुआ है - और इस पर कोई मुस्कान नहीं है: कॉट एक बड़ा सिर, नाक और हाथ देखने में सक्षम था। इसके अलावा, उन्होंने कहा कि तस्वीर में दो से अधिक परतें हैं, और कथित तौर पर पहले संस्करणों में से एक में आप वर्जिन मैरी भी देख सकते हैं।

लौवर के शोधकर्ताओं, जहां चित्र रखा गया है, ने कथित खोज पर कोई टिप्पणी नहीं की। अन्य शोधकर्ताओं ने कॉट के निष्कर्षों पर सवाल उठाया है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि कैनवास पर मौलिक रूप से अलग-अलग छवियां नहीं थीं, यह सिर्फ इतना था कि फ्रांसीसी एक चित्र पर काम के विभिन्न चरणों पर विचार करने में कामयाब रहे। इसलिए, दा विंची, जिसने ऑर्डर पर एक चित्र चित्रित किया था, इसे ग्राहक के अनुरोध पर या इच्छानुसार बदल सकता है।

फूलों के नीचे पोर्ट्रेट

19 वीं शताब्दी के अंत में, विन्सेन्ट वान गॉग ने प्रसिद्ध पेंटिंग "ए पैच ऑफ ग्रास" को चित्रित किया। आश्चर्यजनक रूप से, इसने हरे रंग की हरियाली के नीचे पेंट का एक पूर्व कोट भी दिखाया।

• विकिमीडिया / ARTINvestment.RU

यह पता चला कि कैनवास पर दिखाई देने वाली पहली महिला का चित्र था, जिसे भूरे और लाल रंग में निष्पादित किया गया था। वैज्ञानिक इस मामले से लगभग आश्चर्यचकित नहीं थे: यह ज्ञात है कि वान गाग को अपने जीवनकाल के दौरान मान्यता प्राप्त नहीं थी और, वित्तीय कठिनाइयों के कारण, अक्सर पुराने लोगों के ऊपर नए चित्रों को चित्रित किया जाता था।

मुग्ध मुद्रा से दार्शनिक उद्देश्यों तक

1927 में चित्रित बेल्जियम के कलाकार रेने मैग्रेट "द एनचांटेड पोज" द्वारा बनाई गई पेंटिंग को पांच साल बाद खो गया। बहुत बाद में, नॉरफ़ॉक में संग्रहालय के एक कर्मचारी ने पेंटिंग "द लॉट ऑफ़ मैन" को प्रदर्शनी में भेजने से पहले एक उचित जांच की। कैनवास के किनारे पर, उसने पेंट पर ध्यान दिया जो समग्र रंग योजना में फिट नहीं था। तब एक्स-रे बचाव में आए - इसके लिए धन्यवाद, शोधकर्ता अक्सर यह निर्धारित करते हैं कि तस्वीर की शीर्ष परत के नीचे क्या है।

जैसा कि यह निकला, "द लॉट ऑफ मैन" को "मंत्रमुग्ध मुद्रा" के टुकड़ों में से एक पर लिखा गया था - निर्माता ने इसे चार भागों में काट दिया, और आज उनमें से तीन को खोज लिया गया है। कला आलोचकों को इस तथ्य में सांत्वना मिलती है कि, कम से कम, मैग्रीट ने न केवल उनकी रचना को नष्ट कर दिया, बल्कि इसके अवशेषों पर जनता के ध्यान के योग्य कई और काम लिखे। दुखद बात यह है कि कला का आंशिक रूप से पाया गया कार्य बाद के कार्यों से अलग नहीं किया जा सकता है। कलाकार ने अपनी पेंटिंग से निपटने के कारणों को भी एक रहस्य बना रखा है।

"ब्लैक स्क्वायर" में क्या छिपा है

ट्रीटीकोव गैलरी के कला समीक्षकों ने दुनिया के सबसे पहचानने योग्य चित्रों में से एक के तहत छिपी हुई छवियों को पाया है - काज़िमिर मालेविच द्वारा "ब्लैक स्क्वायर"। कलाकार ने शिलालेख को काले पेंट के नीचे छिपा दिया। इसे "बैटल ऑफ़ द नेग्रोज़ एट नाइट" के रूप में डिकोड किया गया था। चित्र के लिए, जिसे मालेविच संभवतः पहले बनाने की कोशिश कर रहा था, उस पर जो चित्रित किया गया था वह आंशिक रूप से बहाल किया गया था। बाद के लोगों की तुलना में पेंट की सबसे शुरुआती और सबसे ठोस परत एक काम के करीब है, शोधकर्ताओं के अनुसार, लेखक के क्यूबो-फ्यूचरिस्टिक कार्यों के लिए।

• आरआईए न्यूज़

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शुरुआत में चित्र अंतिम संस्करण की तुलना में बहुत उज्ज्वल था। 1990 के दशक की शुरुआत में छायांकित छवि का खुलासा हुआ। उसी समय, काफी कुछ तरीकों का इस्तेमाल किया गया था जिससे इस तरह के निष्कर्ष निकालना संभव हो गया। अवरक्त और पराबैंगनी स्पेक्ट्रम में चित्र का अध्ययन किया गया था, मैक्रो फोटोग्राफी और एक्स-रे लिया गया था, और एक माइक्रोस्कोप का उपयोग करके वर्णक का विश्लेषण किया गया था। उन कारणों के बारे में कुछ भी नहीं पता है जो लेखक को इस विशेष कैनवास पर एक काला वर्ग बनाने के लिए प्रेरित करते हैं। कला आलोचकों के मुख्य संस्करण इस तथ्य को उबालते हैं कि काम की प्रक्रिया में, कलाकार की योजना धीरे-धीरे बदल गई।

निरंतर परिवर्तन

चित्रों के कुछ तत्व कम बार नहीं बदले। उदाहरण के लिए, राफेल के चित्रों में से एक की कहानी वास्तव में आश्चर्यजनक है।

• विकिमीडिया

1506 के आसपास, राफेल सैंटी ने एक कुत्ते के साथ एक लड़की के चित्र को अपनी बाहों में चित्रित किया। और फिर, कई साल बाद, उन्होंने कुत्ते के ऊपर एक गेंडा पेंट किया (वैज्ञानिकों ने एक्स-रे के साथ तस्वीर को रोशन करके कुत्ते को देखा)। लेकिन मुख्य बात कैनवास है, जिसे "द लेडी विद द यूनिकॉर्न" के रूप में जाना जाता है, पहले इसे आम तौर पर "सेंट कैथरीन ऑफ अलेक्जेंड्रिया" कहा जाता था। तथ्य यह है कि राफेल की मृत्यु के बाद, अन्य कलाकारों ने "महिला" के लिए एक शहीद की विशेषताओं को जोड़ा और उसे एक लबादा प्रदान किया। और केवल 20 वीं शताब्दी में, वैज्ञानिकों ने समाप्त परत को हटा दिया और चित्र को पुनर्स्थापित किया। सच है, इकसिंगा "महिला" के हाथों में रहा: विशेषज्ञों के अनुसार, "मूल" कुत्ते को प्राप्त करने का प्रयास बहुत जोखिम भरा है और कला के काम को नुकसान पहुंचा सकता है।

मासूम लैबोरेट्री लेबरेटो डे मुसी... ऐसी सेवा जो चित्रों के वैज्ञानिक, भौतिक और रासायनिक विश्लेषण करती है।

संग्रहालय प्रयोगशाला को पुनर्स्थापना कार्यशाला के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए, जिसके साथ वे अधिक या कम निकट संपर्क में हैं, जो देश और संस्थान पर निर्भर करता है। वैज्ञानिक तरीकों से प्राप्त परिणाम कला के काम के ज्ञान में एक महत्वपूर्ण योगदान देते हैं; वे एक पेंटिंग के भौतिक पक्ष के सटीक विश्लेषण के लिए एक अवसर प्रदान करते हैं, जो कला के काम के भंडारण के लिए और पेंटिंग तकनीकों के इतिहास के लिए दोनों आवश्यक है। वैज्ञानिक फोटोग्राफी, रेडियोग्राफी और माइक्रोकैमिकल विश्लेषण (हम केवल बार-बार उपयोग किए जाने वाले तरीकों को नाम देंगे) एक पेंटिंग के गुप्त जीवन और इसके निर्माण के चरणों को प्रकट करने के लिए प्रतीत होते हैं, जिससे पहले स्केच, पंजीकरण और बाद में परिवर्तन दिखाई देते हैं; वे रेस्टोरर्स, पारखी, इतिहासकारों और कला समीक्षकों को आवश्यक जानकारी प्रदान करते हैं।

इतिहास

फ्रांस में, पेंटिंग के संरक्षण और अध्ययन में वैज्ञानिकों की रुचि 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पैदा हुई। विश्वकोशवादियों के बीच। भौतिक विज्ञानी अलेक्जेंडर चार्ल्स (1746-1822), जिनकी प्रयोगशाला 1780 में लौवर में स्थित थी, थी। शायद पहले वैज्ञानिकों में से एक जिन्होंने ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग करके पेंटिंग के संरक्षण और तकनीक का अध्ययन करने की कोशिश की। XIX सदी में। चैप्टल, ज्योफरो सैंट-हिलैरे, वौक्वलिन, शेवरुल और लुई पाश्चर, बारी-बारी से, चित्रों के घटक भागों के विश्लेषण के लिए अपने शोध को समर्पित करते हैं।

इंग्लैंड में, वैज्ञानिक सर हम्फ्रे डेवी (1778-1929) ने भी चित्रों और उनके घटक पदार्थों का विश्लेषण करने की कोशिश की। XIX सदी के दूसरे छमाही में। जर्मन वैज्ञानिक भी इन समस्याओं में दिलचस्पी लेने लगे। पहली शोध प्रयोगशाला 1888 में बर्लिन संग्रहालय में स्थापित की गई थी। सात साल बाद, भौतिक विज्ञानी रोएंटगेन ने पेंटिंग का पहला एक्स-रे लेने की कोशिश की। XX सदी की शुरुआत में। रासायनिक विधि में सुधार किया गया था, और 1919 में फ्रांस में लौवर में वैज्ञानिक कार्य फिर से शुरू किया गया था। हालाँकि, पहले अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन के बाद, जो 1930 में रोम में हुआ, दुनिया ने वैज्ञानिक कार्यों की सही शुरुआत देखी। उस समय मौजूद सेवाओं के बीच, ब्रिटिश संग्रहालय (1919 में निर्मित), लौवर और काहिरा संग्रहालय (1925), कैम्ब्रिज में फॉग म्यूजियम ऑफ आर्ट (1927) और बोस्टन में ललित कला संग्रहालय (1930) में प्रयोगशाला का उल्लेख करना आवश्यक है।

कुछ समय बाद, प्रयोगशालाओं को राष्ट्रीय या नगरपालिका संग्रहालयों में बनाया गया: बेल्जियम के संग्रहालय की केंद्रीय प्रयोगशाला (1934), म्यूनिख में मैक्स डॉर्नर संस्थान (1934), लंदन नेशनल की प्रयोगशाला। gal। और कौरटाउल्ड इंस्टीट्यूट (1935), रोम में केंद्रीय बहाली संस्थान (1941)। 1946 से, पोलैंड, रूस, जापान, कनाडा, भारत, स्वीडन, नॉर्वे में दुनिया के अधिकांश प्रमुख संग्रहालयों में इसी तरह की सेवाएं मौजूद हैं; अन्य प्रयोगशालाएँ अभी भी बना रही हैं।

वैज्ञानिक तरीके

ऑप्टिकल रिसर्च, दृष्टि की संभावनाओं का विस्तार, एक को यह देखने की अनुमति देता है कि क्या पहले सूक्ष्म या पूरी तरह से अदृश्य था। फिर भी, प्राकृतिक प्रकाश में एक चित्र का अध्ययन प्रयोगशाला अनुसंधान का एक आवश्यक प्रारंभिक चरण है, साथ ही साथ फोटोग्राफिक पंजीकरण भी है। चित्रों के वैज्ञानिक अध्ययन के लिए फोटोग्राफी के पारंपरिक तरीकों को हाल ही में अपनी-अपनी तकनीकों द्वारा पूरक बनाया गया है। स्पर्शक प्रकाश। एक अंधेरे कमरे में रखी गई तस्वीर को उसकी सतह के समानांतर प्रकाश की किरण से रोशन किया जाता है या इसके साथ एक बहुत छोटा कोण बनता है। प्रकाश स्रोत की स्थिति को बदलकर, आप पेंटिंग की सतह के विभिन्न पक्षों को उजागर कर सकते हैं। इस कोण से पेंटिंग का दृश्य निरीक्षण और फोटोग्राफिक पंजीकरण, सबसे पहले, कार्य के संरक्षण को इंगित करता है, और कलाकार की तकनीक को निर्धारित करना भी संभव बनाता है।

हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि चित्र का ऐसा दृश्य वास्तविकता को विकृत करता है, और इसलिए प्राप्त जानकारी की समझ मूल के विश्लेषण के साथ होनी चाहिए।

मोनोक्रोमैटिक सोडियम लाइट। इस मामले में, चित्र 1000 डब्ल्यू लैंप के साथ प्रकाशित किया गया है, जो स्पेक्ट्रम के संकीर्ण बैंड में स्थित केवल पीले प्रकाश का उत्सर्जन करता है। इससे अध्ययन के तहत काम का एक मोनोक्रोमेटिक लुक मिलता है, जिसमें आंख की रेटिना पर रंग का प्रभाव कम हो जाता है और जो सटीक लाइन रीडिंग की अनुमति देता है। मोनोक्रोमैटिक प्रकाश तानवाला वार्निश के प्रभाव को हटाता है और आपको अदृश्य शिलालेख और हस्ताक्षर पढ़ने की अनुमति देता है। आप तैयारी की ड्राइंग भी देख सकते हैं, बशर्ते कि यह ग्लेज़िंग की बहुत मोटी परत से छिपी न हो। प्राप्त परिणाम अवरक्त विकिरण द्वारा प्रदान किए गए डेटा की तुलना में कम समृद्ध हैं, लेकिन इस पद्धति का लाभ यह है कि इसे चित्र के दृश्य विश्लेषण के लिए लागू किया जा सकता है।

अवरक्त विकिरण... इंफ्रारेड रेडिएशन की खोज के लिए धन्यवाद, यह संभव हो गया कि जो अदृश्य लग रहा था, उसकी तस्वीर लगाना संभव है, लेकिन इस विश्लेषण के नतीजों को इंसानी आंख से ही देखा जा सकता है। इन्फ्रारेड किरणें कला के किसी काम की पहले की बिना पढ़ी अवस्था का पता लगा सकती हैं या उस रंग की वस्तु को अवशोषित कर सकती हैं जो पेंटिंग बनाती है। तस्वीर हमें एक शिलालेख, ड्राइंग, काम के अधूरे चरण, आंखों के लिए अदृश्य से पता चलता है। हालांकि, परिणाम अप्रत्याशित हैं, और एक तस्वीर से परिणामी छवि को खराब करना अक्सर बहुत मुश्किल और मुश्किल होता है। फिर भी, कभी-कभी चित्र के रिवर्स साइड पर स्थित शिलालेखों को पढ़ना संभव हो जाता है। इसके अलावा, अवरक्त विकिरण भी वर्णक की प्रकृति के निर्धारण की सुविधा प्रदान करता है, एक माइक्रोस्कोप या भौतिक रासायनिक विधि के तहत किए गए टिप्पणियों के परिणामों को पूरक करता है।

पराबैंगनी विकिरण... पराबैंगनी किरणों के प्रभाव में, चित्र बनाने वाले कई पदार्थ केवल अपनी अंतर्निहित चमक का उत्सर्जन करते हैं; इस विश्लेषण के परिणाम फोटो खिंचवा सकते हैं। प्रतिदीप्ति की घटना न केवल रंगों की रासायनिक संरचना का परिणाम है, बल्कि उनकी उम्र पर भी निर्भर करती है, जिससे कोलाइडयन राज्य में अंतर हो सकता है। पराबैंगनी किरणों का उपयोग कला के इतिहास के लिए इतना नहीं है जितना कि चित्रों के संरक्षण के निर्धारण के लिए है। पराबैंगनी विकिरण में पुराने वार्निश कोटिंग्स एक दूधिया सतह का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिस पर बाद में पंजीकरण गहरे रंग के धब्बे के रूप में दिखाई देते हैं। प्राप्त आंकड़ों को तय करना आसान नहीं है और सबसे अधिक बार सतह के अतिरिक्त सूक्ष्म विश्लेषण की आवश्यकता होती है, जो कि फिर से लिखे गए स्थान के बारे में परिकल्पना की पुष्टि या खंडन करेगा, वार्निश को हटाने के बारे में या इन क्षति के निशान के बारे में, जो एक तस्वीर से निर्धारित करना अक्सर मुश्किल होता है। हालांकि, यह विधि पुनर्स्थापनाकर्ता के लिए आवश्यक है और उसे पिछले पुनर्स्थापनों की सीमा का आकलन करने की अनुमति देता है।

मैक्रो और माइक्रोफोटोग्राफी... ये फोटोग्राफिक तकनीकें हैं जिनका उपयोग अक्सर चित्रों की जांच करते समय किया जाता है। मैक्रो फोटोग्राफी छोटी फोकल लेंथ लेंस के साथ दृश्यमान छवि (10x से अधिक शायद ही कभी) को बढ़ाती है। यह प्राकृतिक प्रकाश में, साथ ही साथ विभिन्न प्रकाश स्थितियों (मोनोक्रोमेटिक, पराबैंगनी, स्पर्शरेखा) में किया जा सकता है। यह आपको चित्र के कुछ हिस्सों को उनके संदर्भ से उजागर करने और इन विवरणों पर ध्यान आकर्षित करने की अनुमति देता है। एक माइक्रोग्राफ एक पेंटिंग के टुकड़े की एक माइक्रोस्कोप छवि है। यह चित्र विमान के एक छोटे से क्षेत्र की स्थिति में आंखों के लिए अपरिवर्तनीय परिवर्तन को पकड़ता है, कभी-कभी कई दसियों वर्ग मिलीमीटर से अधिक नहीं होता है। यह आपको वार्निश परतों की स्थिति, क्रेक्वेल और पिगमेंट की विशिष्ट विशेषताओं की निगरानी करने की भी अनुमति देता है।

माइक्रो-स्लाइस... यह विधि हिस्टोलॉजिकल सेक्शन के लिए दवा में उपयोग के समान है। यह परीक्षण के तहत नमूने को कोट करने के लिए एक पॉलिएस्टर राल का उपयोग करता है। उत्प्रेरक और त्वरक की एक छोटी मात्रा को जोड़ने के बाद, मोनोमर सामान्य तापमान पर पोलीमराइज़ करता है। परिणाम कांच के समान कठोर और पारदर्शी द्रव्यमान है। यह द्रव्यमान इस तरह से कट जाता है जैसे कि पेंट परतों के विमान के लंबवत विमान में कटौती प्राप्त करने के लिए; फ्लैट अनुभाग को पॉलिश किया जाता है, और जलीय निलंबन के रूप में एल्यूमिना को पीस सामग्री के रूप में उपयोग किया जाता है। पिछले साठ वर्षों में विभिन्न कार्यों में क्रॉस-सेक्शनिंग का उल्लेख किया गया है।

इलेक्ट्रॉनिक माइक्रोप्रोब... इसका अनुप्रयोग एक साथ कई समस्याओं का हल करता है। यह विधि, जो आयामों (माइक्रोमीटर) की कसौटी पर खरी उतरती है और एक सटीक विश्लेषण की अनुमति देती है, विशेष रूप से लागू की जा सकती है, विशेष रूप से, जब किसी चित्र के भाग, एक पॉलिश सतह या एक पतली धारा, प्रकाश की एक इलेक्ट्रॉन किरण विभिन्न संरचना की परतों की जांच कर सकती है, जिसकी मोटाई कई माइक्रोमीटर है, और तत्व यंत्रवत् हैं अविभाज्य। प्रत्येक परत के भीतर, एक माइक्रोप्रोब उन तत्वों के निर्धारण की अनुमति देता है जो प्रत्येक सामग्री को बनाते हैं, और इस विधि का संकल्प सबसे अच्छा ऑप्टिकल उपकरणों से कहीं बेहतर है।

एक्स-रे... एक्स-रे पहली बार 1895 में भौतिक विज्ञानी रेंटजेन द्वारा खोजे गए थे, जिन्होंने कुछ साल बाद म्यूनिख में चित्र का पहला एक्स-रे कराया। फ्रांस में, 1915 में प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, डॉ। लेडौक्स-लेबर और उनकी सहायक गुलिना द्वारा इसी तरह के प्रयोग किए गए थे। डॉ। शेरोन द्वारा 1919 में लौवर में काम जारी रखा गया था। व्यवस्थित शोध कुछ वर्षों बाद ही संग्रहालयों में शुरू हुआ: लौवर में - 1924 में (सेलेरियर और गुलीना), थोड़ी देर बाद इंग्लैंड (क्रिश्चियन वाल्टर्स) और पुर्तगाल (सैंटोस) में, फॉग आर्ट म्यूजियम (बरोज़) में। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, रेडियोग्राफी विश्लेषण का सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला तरीका बन गया।

कमजोर एक्स-रे का उपयोग प्रयोगशालाओं में किया जाता है। जनरेटर सबसे अधिक विरोधी कैथोड टंगस्टन लैंप हैं, जो दवा में उपयोग किए गए समान हैं। वाटर-कूल्ड बेरिलियम विंडो लैंप से बहुत कम विकिरण के लिए उपकरण भी हैं। एक्स-रे फिल्मों को एक काले कागज के लिफाफे में रखा जाता है और बिना जोखिम के पेंटिंग के संपर्क में आ सकता है। परिणामी छवि की स्पष्टता पेंटिंग की सतह के साथ फिल्म के संपर्क की डिग्री पर निर्भर करती है। एक्स-रे पेंटिंग की अदृश्य उपस्थिति को फिर से बनाते हैं। हालांकि, अगर तस्वीर का आधार मोटा है, और मिट्टी उच्च घनत्व की है, तो तस्वीर की आंतरिक संरचना शायद ही सुपाठ्य हो सकती है, लेकिन अगर विकिरण कैनवास और जमीन से आसानी से गुजरता है, तो प्रारंभिक ड्राइंग के लिए उपयोग किए जाने वाले पेंट आमतौर पर आधार पर होते हैं, और इस तरह आंख के लिए अदृश्य तस्वीर की स्थिति पुनर्जन्म होती है। रचनात्मकता का एक चरण, पहले धारणा के लिए दुर्गम। काम का पहला चरण हमेशा एक्स-रे पर दिखाई नहीं देता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ई। लेस्सुर की पेंटिंग "द मूस" की तस्वीर में, काम के पहले और दूसरे चरण का एक जटिल संयोजन सामने आया है, चेहरे को एक साथ प्रोफ़ाइल और सामने देखा गया है। यदि, इसके विपरीत, चित्र को कम तीव्रता के पेंट के साथ चित्रित किया गया था, और फिर व्यापक ग्लेज़ के साथ कवर किया गया था, तो हम इस पहले चरण को बिल्कुल भी नहीं देखेंगे। पेंटिंग को पुनर्स्थापना की पूर्व संध्या पर या कला इतिहासकारों के लिए रुचि के उद्देश्यों के बारे में एक निष्कर्ष निकालने के लिए एक्स-रे विश्लेषण के अधीन किया जाता है। लेकिन रेडियोग्राफी से सबसे सटीक परिणाम सब्सट्रेट की संरचना और स्थिति का निर्धारण करने में उम्मीद की जा सकती है।

बुनियाद... आधार एक लकड़ी या तांबे का बोर्ड या कैनवास है जिस पर पेंट लगाया जाता है। जब तांबे पर चित्रित पेंटिंग की जांच करना आवश्यक होता है, जो, हालांकि, दुर्लभ है, रेडियोग्राफी मदद नहीं कर सकती है, क्योंकि विश्लेषण में उपयोग किए गए कमजोर एक्स-रे धातु से गुजरने में सक्षम नहीं हैं। इसी समय, यदि आप अधिक मर्मज्ञ शक्ति की किरणों का उपयोग करते हैं, तो वे स्वयं पेंट परत के बारे में कोई जानकारी नहीं देंगे। इस मामले में, कुछ स्पष्टता केवल अवरक्त और पराबैंगनी किरणों में चित्र का अध्ययन करके बनाई जा सकती है। जब लकड़ी पर चित्रित पेंटिंग की बात आती है (और 17 वीं शताब्दी तक इस तरह के चित्रों का बहुमत था), तो लकड़ी के आधार के गुणों और संरचना का अध्ययन करना बेहद उपयोगी हो सकता है, जिसकी कल्पना करना अक्सर मुश्किल होता है। लकड़ी का आधार पेंट की परत के साथ एक तरफ छिपा हुआ है, और कलाकार कभी-कभी नमी से बचने के लिए प्राइमर के साथ दूसरी तरफ कवर करता है। यह प्राइमर आमतौर पर सिंगल-कलर्ड या मार्बल्ड होता है। जब पेंट की परतें और मिट्टी एक्स-रे के लिए पारगम्य होती हैं, तो लकड़ी के आधार का एक एक्स-रे प्राप्त किया जा सकता है।

रेडियोग्राफी आपको चित्र के साथ किए गए कार्यों के परिणाम का पता लगाने और आदिम कलाकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तकनीकी साधनों और तकनीकों की खोज करने की अनुमति देता है। तो, एक एक्स-रे छवि पर, आप जमीन में एम्बेडेड मोटे कैनवास के टुकड़े देख सकते हैं, ताकि बोर्ड के जोड़ों को पेंट परत पर ही दिखाई न दें। मोर्टार के साथ मिश्रित कच्चे फाइबर का उपयोग 14 वीं शताब्दी के कई चित्रों में किया जाता है। XVII और XVIII सदियों में। पेंटिंग, एक नियम के रूप में, कैनवास पर चित्रित की गई थी, जिसे तब डुप्लिकेट किया गया था, अर्थात, किसी अन्य कैनवास के साथ प्रबलित; यह कैनवास (आमतौर पर 18 वीं या 19 वीं शताब्दी का अंत) हमें मूल आधार को देखने की अनुमति नहीं देता है। डुप्लिकेटेड कैनवास, बशर्ते कि यह प्राइमर के दौरान सफेदी के साथ गर्भवती नहीं था, एक्स-रे के लिए एक विशेष समस्या पैदा नहीं करता है।

कैनवास की विशेषताएं देश और युग पर निर्भर करती हैं, जहां और जब कलाकृति बनाई गई थी। इस प्रकार, वेनिस के कैनवस में अक्सर एक बुना पैटर्न होता है; रेम्ब्रांट ने सरल कैनवस का इस्तेमाल किया। एक्स-रे के लिए धन्यवाद, ऊतकों की सभी विशेषताएं निर्धारित की जा सकती हैं। एक्स-रे न केवल कैनवास के प्रकार का पता लगाते हैं, बल्कि उनमें आवेषण भी होते हैं। एक्स-रे आपको परिवर्तनों की सीमा का आकलन करने की अनुमति देता है (ओवरलैड या क्रॉप्ड चित्र)।

पेंट की परत... पेंटिंग की पेंट परत की एक्स-रे परीक्षा इसके संरक्षण की कुछ समस्याओं को हल कर सकती है। जिन स्थानों पर पहना जाता है वे अक्सर उन लोगों की तुलना में बहुत बड़े क्षेत्र पर कब्जा कर लेते हैं जिन्हें बहाली की आवश्यकता होती है। तो, कुछ वर्ग मिलीमीटर के नुकसान को छिपाने के लिए, अक्सर कुछ वर्ग सेंटीमीटर के रिकॉर्ड बनाए जाते हैं। रिकॉर्डिंग दिखाते हुए एक पराबैंगनी छवि की तुलना करके और नुकसान को दिखाते हुए एक एक्स-रे छवि, यह निर्धारित करना संभव है कि पुनर्निर्मित क्षेत्र नुकसान को कवर कर रहा है या नहीं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक्स-रे पर पेंट की परत का नुकसान काला या सफेद दिखाई देता है। यदि वे पेंट की पतली परत से ढंके हुए हैं, तो वे काले हो जाएंगे, और कैनवास या चित्र के लकड़ी के आधार की संरचना स्पष्ट रूप से दिखाई देगी।

इसके विपरीत, जब नुकसान को मैस्टिक के साथ सील कर दिया जाता है, तो वे किरणों को सफेद क्षेत्र के माध्यम से नहीं जाने देंगे। नुकसान उन क्षेत्रों की उपस्थिति से भी पता चलता है जहां कैनवास बाकी पेंटिंग की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। इसके अलावा, रेडियोग्राफी आपको कला के इतिहास और तकनीकों के दृष्टिकोण से पेंटिंग के मुख्य तत्वों का अध्ययन करने की अनुमति देती है। पेंटिंग को दृश्यमान बनाने के लिए, आपको मिट्टी को उजागर करने की आवश्यकता है, जो आधार और पेंट परत के बीच, एक्स-रे तक है। ज्यादातर मामलों में, चित्रों के लकड़ी या कैनवास के आधार पार करने योग्य होते हैं, जो पीछे की तरफ प्रबलित होते हैं। सफेद, जिसे अक्सर कलाकारों के पैलेट में शामिल किया जाता है, भारी धातु के लवण के आधार पर बनाया जाता है; सफेद सीसा एक एक्स-रे अवरोध पैदा करता है। इसके विपरीत, काले पेंट में बहुत कम घनत्व होता है। इन दो चरम सीमाओं के बीच रंग हैं, जिनमें से तीव्रता अलग है, यही कारण है कि एक्स-रे पर छवि सूक्ष्म रूप से बारीक है।

जब ग्रैसैल तकनीक में प्रारंभिक ड्राइंग को निष्पादित किया जाता है, जिसमें मुख्य रूप से व्हाइटवॉश शामिल होता है, कभी-कभी रंगा हुआ होता है, तो आप बहुत दिलचस्प एक्स-रे प्राप्त कर सकते हैं। रोडियोग्राफी आपको कलाकार के मूल विचार और उसके तरीके का पता लगाने की अनुमति देता है, हम उसकी तकनीक के विकास का पालन कर सकते हैं। यदि प्रारंभिक ड्राइंग कम घनत्व वाले पेंट में लिखा गया है, तो यह लगभग अदृश्य है; केवल चित्र की सामान्य रचना दिखाई देती है।

जब एक पेंटिंग को ग्लेज़ के साथ चित्रित किया जाता है, तो छवि, हालांकि दिखाई देती है, इसके विपरीत नहीं है; लियोनार्डो दा विंची के चित्रों में से कुछ के साथ ऐसा ही है। कई शिल्पकारों ने एक ऐसी तकनीक का इस्तेमाल किया है जो इन चरम सीमाओं के बीच आती है। जब कलाकार चित्र को याद करता है, तो उसके कुछ हिस्सों को फिर से लिखता है ताकि उन्हें मूल एक से अलग रूप दिया जा सके (यह एक्स-रे द्वारा खोजा गया था), तो वे पंजीकरण की बात करते हैं (देखें)। पंजीकरण बहुत अलग हैं। कुछ लगभग मूल लाइनों को दोहराते हैं और परिष्कृत करते हैं, और यह सबसे आम मामला है।

XIII-XVI सदियों में। कलाकारों ने आमतौर पर असाधारण सटीकता के साथ प्रारंभिक ड्राइंग का काम करने के बाद ही अपने कैनवस का प्रदर्शन किया, इसलिए, तैयारी ड्राइंग और पूर्ण चित्र के बीच बहुत कम विसंगतियां पाई गईं। इसी समय, इन कलाकारों ने कम घनत्व वाले पेंट के साथ काम किया - एक्स-रे अक्सर मुश्किल से विपरीत होते हैं। एक्स-रे को एक कलाकार की शैली और तरीके का अध्ययन करने में बहुत मदद करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक ही कलाकार द्वारा चित्रों की एक्स-रे, पिगमेंट और ब्रश की पसंद में और स्मीयर के रूप में मास्टर की स्थिरता को प्रकट करती है, तो गलत आरोपों को ठीक किया जा सकता है, कालानुक्रम को स्पष्ट किया जा सकता है, और नकली का पता लगाया जा सकता है। फोर्जरी का मतलब केवल उन चित्रों से है जिन्हें गुमराह करने के लिए अंजाम दिया जाता है। फोर्सेस को प्रतियों या पुरानी प्रतिकृतियों के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए, जिन्हें केवल ठीक से जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। लेकिन मूल पेंटिंग में मौजूद नकली तत्व (नकली केकड़े, हस्ताक्षर) रेडियोग्राफी का उपयोग करके पता लगाया जा सकता है, क्योंकि नकल करने वाला और क्षमा करने वाला केवल उन कार्यों की सतह को पुन: उत्पन्न करने का प्रयास करता है जो वह नकल करता है।

सूक्ष्म और भौतिक रासायनिक विश्लेषण... उपर्युक्त विधियों के लिए, जिन्हें अक्सर संग्रहालय प्रयोगशालाओं में उपयोग किया जाता है (क्योंकि उनके पास पेंटिंग को नष्ट नहीं करने का लाभ होता है), सूक्ष्म रासायनिक विधियों को जोड़ा जाना चाहिए, जो एक सूक्ष्म नमूने के आधार पर पेंटिंग के घटक तत्वों को स्थापित करना संभव बनाता है। यह ज्ञात है कि पेंट में मुख्य रूप से एक बाइंडर या विलायक में भंग वर्णक होते हैं। पिगमेंट का सूक्ष्म रासायनिक विश्लेषण, चाहे खनिज या कार्बनिक, खनिज की बात आते ही पारंपरिक माइक्रोकैमिस्ट्री की क्षमता के भीतर आता है। इसके अलावा, यह कुछ कार्बनिक रंजक के लिए अवरक्त स्पेक्ट्रोग्राफी और क्रोमैटोग्राफी का उपयोग करता है।

बाइंडर विश्लेषण एक समान तरीके से किया जाता है। अवरक्त स्पेक्ट्रोग्राफी का उपयोग प्राकृतिक रेजिन के विश्लेषण के लिए भी किया जाता है, और जलीय सॉल्वैंट्स (गोंद, गोंद, कैसिइन) के अलगाव के लिए क्रोमैटोग्राफी। गैसीय अवस्था में क्रोमैटोग्राफी का उपयोग विभिन्न वसीय अम्लों (तेल, अंडा) के घटकों को अलग करने के लिए किया जाता है। संग्रहालय प्रयोगशालाओं में उपयोग किए जाने वाले तरीकों में से, विवर्तन और एक्स-रे प्रतिदीप्ति का उल्लेख करना चाहिए, जो उपरोक्त विधियों की तुलना में, चित्रफलक और दीवार पेंटिंग के विभिन्न खनिज घटकों की प्रकृति और संरचना पर अधिक सटीक डेटा प्राप्त करने की अनुमति देता है। एक्स-रे प्रतिदीप्ति एक्स-रे क्षेत्र में उत्सर्जन स्पेक्ट्रम के विश्लेषण पर आधारित है। स्रोत इलेक्ट्रॉनों की एक धारा, एक रेडियोधर्मी स्रोत, एक्स-किरणों की एक किरण हो सकते हैं। एक्स-रे स्पेक्ट्रोमेट्री का उपयोग शारीरिक और रासायनिक दोनों रूप से किया जाता है। लेकिन आज उपयोग किए जाने वाले उपकरण भारी या बहुत छोटी वस्तुओं के प्रत्यक्ष विश्लेषण के लिए डिज़ाइन नहीं किए गए हैं। इसके अलावा, उनमें से ज्यादातर उपकरणों द्वारा उत्पादित "शोर पृष्ठभूमि" के कारण तांबा, जस्ता, निकल और लोहा जैसे तत्वों के प्रति कम संवेदनशीलता है।

फ्रांसीसी संग्रहालय के वैज्ञानिक अनुसंधान प्रयोगशाला में विकसित एक्स-रे माइक्रोफ्लोरेसेंस, म्यूजियोलॉजी के सभी बारीकियों को ध्यान में रखते हुए बनाया गया था। इसके पैरामीटर एक इलेक्ट्रॉन माइक्रोप्रोब के मापदंडों और एक पारंपरिक एक्स-रे प्रतिदीप्ति स्पेक्ट्रोमीटर के बीच स्थित हैं। इसके फायदे यह हैं कि यह आपको तस्वीर को नष्ट किए बिना सीधे अनुसंधान करने की अनुमति देता है, कि नमूने को दूसरे विश्लेषण के लिए पुन: उपयोग किया जा सकता है और इसके लिए नमूना के प्रारंभिक प्रसंस्करण की आवश्यकता नहीं होती है; यह अत्यंत विश्वसनीय, बहुत संवेदनशील और अपेक्षाकृत सरल है। इन सभी तरीकों के लिए विशेष उपकरण और कर्मियों की आवश्यकता होती है।

दुनिया में केवल कुछ संग्रहालय और राष्ट्रीय सेवाएं हैं जो इस तरह के अनुसंधान करने में सक्षम हैं; हालांकि, निश्चित रूप से, साल बीत जाएंगे, और चित्रों के विश्लेषण के लिए पारंपरिक मानदंड वैज्ञानिक प्रगति के प्रभाव में बदल जाएंगे, जिससे चित्रकला का गहरा ज्ञान होना चाहिए।

विधियों का अनुप्रयोग। संरक्षण और बहाली

उन सामग्रियों का विश्लेषण जो चित्रों को बनाते हैं, उन कानूनों का ज्ञान जो एक दूसरे के साथ इन सामग्रियों की बातचीत को निर्धारित करते हैं, एक तरफ और पर्यावरण के साथ, दूसरी ओर, चित्रों के सर्वोत्तम संरक्षण में योगदान करते हैं; वैज्ञानिक तरीके हमें बाहरी कारकों के प्रभाव को मापने और उनका विश्लेषण करने की अनुमति देते हैं - उनकी सुरक्षा पर प्रकाश और जलवायु। रोशनी की डिग्री पेंटिंग के गुणों को बहुत प्रभावित करती है। संग्रहालय प्रयोगशाला में मापक उपकरण हैं जो आपको प्रकाश व्यवस्था का चयन करने की अनुमति देते हैं जो चित्रों के संरक्षण के लिए आवश्यकताओं को पूरा करता है। कई सरकारी (एएफएनओआर) या अंतर्राष्ट्रीय (आईआईएमओआर) संगठन इस क्षेत्र में अनुसंधान के नेतृत्व वाले विकास का प्रसार करते हैं।

लेकिन सभी के अधिकांश, संग्रहालय क्यूरेटर एक जलवायु और चित्रों के लिए अनुकूल नमी पर जोर देते हैं। आज तक की शोध में नमी की अहम भूमिका साबित हुई है। तापमान में अचानक बदलाव से आर्द्रता में परिवर्तन होता है और इसे घातक माना जाता है। केंद्रीय हीटिंग, जो नमी को सूखता है, पेंटिंग के लिए भी एक नकारात्मक कारक है। वायु प्रदूषण का अध्ययन और चित्रों के संरक्षण पर इसका प्रभाव फ्रांस और अन्य देशों में भी शोध का विषय है। लेकिन संग्रहालय प्रयोगशालाओं को स्वयं चित्रों के वैज्ञानिक अनुसंधान में लगे रहना चाहिए। ऊपर सूचीबद्ध तरीकों का उपयोग करके, आधार को नुकसान, पेंट परत की सूजन, पिगमेंट और बाँधने की बातचीत का पता लगाना संभव है। क्षति के आकार को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए प्रयोगशाला परीक्षा के बाद, बहाली का प्रदर्शन किया जा सकता है।

विशेषज्ञता

एक विशेषज्ञ, एक डॉक्टर की तरह, वैज्ञानिक अनुसंधान द्वारा प्राप्त जानकारी के साथ चित्र की दृश्य परीक्षा को पूरक करता है। सूक्ष्मदर्शी के लिए धन्यवाद, आप नकली क्रेक्वेल को पहचान सकते हैं, पुराने रंजकों को अलग कर सकते हैं। एक्स-रे और इंफ्रारेड किरणें कला की एक ऐसी स्थिति को प्रकट करती हैं जो आंख के लिए अदृश्य है कि कॉपीर या फोरगर न तो समझ सकता है और न ही प्रजनन कर सकता है।

डेटिंग

पेंटिंग बनाने वाले तत्व संयुक्त राज्य अमेरिका, फ्रांस और जर्मनी में कई प्रयोगशालाओं में दिनांकित हैं। इसके लिए चार विधियां हैं, जो अभी भी प्रायोगिक अनुसंधान के स्तर पर हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में मेलॉन इंस्टीट्यूट द्वारा हाल ही में किए गए कार्य कार्बन 14 का उपयोग करके चित्रों को दिनांकित करने की अनुमति देता है, जो पुराने फोर्जियों (सौ वर्ष से कम) का खुलासा करता है। दरअसल, XX सदी की शुरुआत के बाद से। बायोस्फीयर में कार्बन 14 का प्रतिशत बदल गया है, और इसकी एकाग्रता 1900 से वर्तमान दिन तक दोगुनी हो गई है। आधुनिक तेल और प्राचीन तेल के बीच अंतर को लघु काउंटरों का उपयोग करके अपेक्षाकृत छोटे परीक्षण नमूनों (30 मिलीग्राम) पर भी स्थापित किया जा सकता है। सफेद सीसा सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले रंजकों में से एक है। वर्णक में निहित लीड के समस्थानिक अनुपात की माप बहुत सटीक हो सकती है और आपको इस सवाल का जवाब देने की अनुमति देती है कि पेंटिंग कब और कहाँ की गई थी।

दो अन्य डेटिंग विधियां अभी भी प्रयोगात्मक हैं; वे सीसा सफेदी में निहित विदेशी अशुद्धियों के न्यूट्रॉन द्वारा सक्रियता पर आधारित हैं और सीसे की प्राकृतिक रेडियोधर्मिता पर आधारित हैं। लेकिन चित्रकला के गहन ज्ञान के लिए वैज्ञानिक तरीके विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। भौतिक और ऑप्टिकल तकनीक रचनात्मक प्रक्रिया के चरणों को प्रकट करते हैं और कलाकार की तकनीक की विशिष्ट विशेषताओं को फिर से बनाते हैं: रगड़ पेंट, मिट्टी का विश्लेषण, ब्रश की चौड़ाई, प्रकाश की स्थिति - यह सब कला इतिहासकार के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। विज्ञान का उद्देश्य ऐतिहासिक अध्ययन के पारंपरिक तरीकों और कला के कार्यों के संरक्षण में सुधार करना है।