एनएलआर कर्मचारी - विज्ञान और संस्कृति के आंकड़े

जीवनी शब्दकोश, वॉल्यूम 1-4

(01/14/1824, पीटर्सबर्ग - 10/23/1906, ibid।), मस। और कलाकार आलोचक, कला इतिहासकार, प्रचारक, पीबी 1872-1906 में।

रईसों से। पिता - वास्तुकार वी.पी. स्टासोव। 1836 में उन्हें स्कूल ऑफ ज्यूरिसप्रुड में नामांकित किया गया था, जिसे उन्होंने 1843 में स्नातक किया था। सेवा में मदद करना शुरू किया। सचिवीय। सीनेट की सीमा डिपो में। 1848 से उन्होंने सचिव के रूप में कार्य किया। मूल्य में। हेरलड्री, और 1850 से - पोम। Dep में कानूनी वकील। न्याय। छह भाषाओं में धाराप्रवाह। कला के अध्ययन में रुचि रखने वाले, 1851 में वह सेवानिवृत्त हुए और यूराल उद्योगपति, परोपकारी एएन डेमिडोव के साथ उनके सचिव के रूप में विदेश गए। और कला सलाहकार। इंग्लैंड, जर्मनी, फ्रांस, स्विट्जरलैंड, इटली के लगभग सभी शहरों का दौरा किया। उन्होंने सबसे बड़े जरब, बी-का और आर्क में काम किया। फ्लोरेंस के पास सैन डोनैटो में डेमिडोव की संपत्ति में बी-रे था।

1854 में, एस सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया, जहां वह युवा संगीतकार एम। ए। बालाकिरेव, एम। पी। मुसॉर्स्की, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। पी। बोरोडिन और ए। ए। कुई के करीबी बन गए, जिन्हें उन्होंने "कहा" एक शक्तिशाली गुच्छा। " 1860 के दशक में, विचारक और प्रचारक यथार्थवादी थे। और क़ौम। "वांडरर्स" की कला। चित्र enz टाइप करें। शुरू जलाया। गतिविधि 1847 की है, जब "पितृभूमि।" विदेशी के कुछ "पर्स" पोस्ट किए। वॉल्यूम। 50 से अधिक रूसी में प्रकाशित। और विदेशी। अवधि, एड। यह पश्चिम, ललित कला, पढ़ने के लिए B-ke, ZhMNP, वार्षिक छोटा सा भूत, थियेटर्स, पूर्व समाचार, उत्तर पश्चिम, Izv में प्रकाशित किया गया था। और "वेस्ट आर्कियोलॉजिकल आइलैंड्स", "बुक्स ऑफ द वीक", "रशियन वेस्ट।", "आर्टिस्ट", "रशियन एंटिक्विटी", "ट्री एंड न्यू रशिया", "वेस्टर्न यूरोप", "मूस और थिएटर, पश्चिम।" और कई अन्य आदि काम के लिए 1869 में "रूसी मूल की उत्पत्ति" को उवरोव पुरस्कार मिला। 1900 में, सम्मान, अकाड चुना गया। कलाकार के प्रतिनिधि के रूप में ललित साहित्य की श्रेणी में ए.एन. आलोचना। ऑटो। भरपूर मात्रा में। मोनोग्राफ। और कला। संगीत, चित्रकला, मूर्तिकला, रस के बारे में। संगीतकार और कलाकार; क्षेत्र में काम करते हैं। पुरातत्व, इतिहास, दर्शन, लोककथाओं, नृवंशविज्ञान। ड्राइंग का एल्बम "स्लाव और ओरिएंटल आभूषण" बहुत महत्व का था, क्रीमिया पर लगभग 30 वर्षों तक काम किया, न केवल पिता से, बल्कि ज़ारूब से भी सामग्री का व्यापक उपयोग किया। ईसा पूर्व और संग्रहालय। एड पर। राज्य से एल्बम प्राप्त हुआ। खजाना 12 हजार रूबल इस ट्रे के लिए। टी। उल्लू का पद प्राप्त किया। उन्होंने एड में सक्रिय भाग लिया। रूसी, फ्रेंच, जर्मन में ए.वी. Zvenigorodsky की कीमत पर लैंग। वॉल्यूम। "बाइजेंटाइन एनामेल का इतिहास और स्मारक" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894)। लिट में। एस की विरासत निश्चित। जगह राजकुमार द्वारा ली गई है। और कला। उसकी बाइबिल के साथ। गतिविधि।

1845 में एस ने पहली बार बी-कू का दौरा किया, जिसका उद्देश्य यहां संचित चित्रों का अध्ययन करना था। लगभग। 1850 ने sotr की मदद की। राजकुमार के वर्णन में बी-की प्राच्यवादी एफ एन पोपोव। 1855 में उन्होंने व्यवस्थित रूप से बी-कू, विशेष रूप से ललित कला विभाग, क्रीमिया के लिए फिर वी.आई. सोबोलित्सिकोव की अध्यक्षता में जाना शुरू किया। कोन में। 1855 ने एक प्रणाली की रचना करने के लिए सोबोलित्सिकोव के प्रस्ताव को स्वीकार किया। रॉसिका शाखा की सूची, जो 1857 में पूरी हुई। प्रस्ताव। im योजना सिस्ट। कैटलॉग एएन द्वारा अनुमोदित किया गया है। उन्होंने ललित कला विभाग के अधिग्रहण में भाग लिया, छंटाई की, प्रदर्शनियों की व्यवस्था की।

कोन में। 1856 दिर। B-ki M.A. कोरफ ने एस को अपने सहायक का स्थान सुझाया। comis द्वारा। जीवन के इतिहास और निकोलस I इन कोमिस के शासन पर सामग्री एकत्र करने के लिए। कई ist लिखा। tr।: "शादी से पहले निकोलस के युवा वर्ष," "सम्राट निकोलस I के शासनकाल में सेंसरशिप के इतिहास की समीक्षा," "सम्राट इवान एंटोनोविच और उनके परिवार का इतिहास," "रूस में ग्रेगोरियन कैलेंडर और कुछ स्लाव देशों में पेश करने के प्रयासों का इतिहास। "और अन्य। ये सभी अध्ययन।" विशेष रूप से अलेक्जेंडर II के लिए लिखे गए थे और उनकी निजी पुस्तक में प्रवेश किया था। जुलाई 1863 में, यह संपत्ति के II डिवीजन में निर्धारित किया गया था। ई। और। में। Kanz। "कक्षा में छोड़ने के साथ" COMP। निकोलस I के जीवन और शासन का इतिहास। उन्होंने 1882 में वहाँ सेवा की। शुरुआत में। 1860 लाल था। "गणित।" पुरातत्व। रूसी भौगोलिक सोसायटी की शाखाएँ।

1856-72 में, उन्होंने पीबी में "बिना शुल्क के" काम करना जारी रखा, जिसके बाद खूडोझ में थे। अपनी डेस्क को अलग करना। Sobolshchikov के साथ मिलकर एक प्रदर्शनी उत्पादन की व्यवस्था की। रस। उत्कीर्णन स्कूल। उनकी पहल पर, प्राचीन रूसी प्रदर्शनियों का आयोजन किया जाता है। लघु चित्रों के साथ पांडुलिपियां, प्राचीन रूसी। 11 वीं शताब्दी से हुक पांडुलिपियां 1856 से उन्होंने पीबी की "रिपोर्ट" (1856-61, 1872–73) को संकलित किया। की तैयारियों पर काफी काम किया। रिपोर्ट "इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी का दशक (1849-1859)।" 1857 में उन्होंने उत्कीर्णकों का एक संग्रह बनाने का विचार सामने रखा। पोर्ट्रेट। पीटर I और शानदार ढंग से इसे पूरा किया। इस संग्रह में 200 से अधिक पोट्रेट्स, विभिन्न दृश्यों की छवियां और पीटर I के जीवन से कई घटनाएं शामिल थीं लोकप्रिय प्रिंट, नक्काशी, उनके घरों और स्मारकों की छवि। शुरुआत करने के लिए 1862 एक संग्रह सूची प्रकाशित हुई, एड। केवल 1903 में। 1864 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के पन्नों पर जारी विवाद में सक्रिय भाग लिया। गैस। इस परियोजना का विरोध करते हुए, इंजीनियरिंग कैसल के भवन में बी-की के स्थानांतरण पर। 27 नवंबर 1872, सोबोलित्सिकोव की मृत्यु के बाद, एस को राज्य के लिए स्वीकार किया गया था, भाई-भाभी की स्थिति ने कला और प्रौद्योगिकी विभाग का नेतृत्व किया, जहां उन्होंने अपने जीवन के अंतिम दिनों तक 34 साल तक काम किया। उन्होंने विभाग में सभी कार्य किए: धन का प्रसंस्करण, आगंतुकों के साथ कक्षाएं। नज़दीक से बिब्लियोग्र को देखा। डिक्री।, कैटलॉगिंग कैटलॉग, लापता संस्करणों की संकलित सूची। उनकी पहल पर, उन्होंने अधिग्रहण किया। तस्वीर। I.F. बार्शचेवस्की, खाने, स्मारकों रस। पुराना समय। रूस से संबंधित तस्वीरें एकत्र की। पोर्ट्र ने बहुत ध्यान दिया। सोबर।, रूसी और पूर्व में। लोकप्रिय प्रिंट। निधियों को फिर से भरने के लिए, उन्होंने बहुमूल्य प्रिंटों के प्रिंट प्राप्त किए जो कि Acad में संग्रहीत पुराने बोर्डों से संचलन से गायब हो गए। कला और जनरल में। मुख्यालय। लगभग हर साल, बी-के ने पांडुलिपियों, तस्वीरों, राजकुमार को प्रस्तुत किया। (1500 यूनिट)। अपने काम के दौरान, खूडोज ने फंड किया। शाखाओं में एक तिहाई की वृद्धि हुई, और यह दुनिया में सबसे अमीर में से एक बन गया। 1874 में उन्होंने कई हजारों को नष्ट कर दिया। छोटे मस्सों का संग्रह। उत्पादन, उन्हें दो अध्यायों में विभाजित करना। समूह: वाद्ययंत्र और संगत के साथ आवाज़ के लिए उपकरण और टुकड़े के लिए टुकड़े। उन्होंने सभी निर्देशिकाओं का नेतृत्व किया: इन्वेंट्री, अल्फ। और सिस्ट। उन्होंने सभी विभागों की निर्देशिकाओं के लिए एक समान रूप से और बिब्लियोग्र को सरल बनाने पर जोर देते हुए एक व्यवस्थित सूची के रखरखाव के संबंध में कुछ नियमों के संशोधन पर एक व्यापक "नोट संकलित किया"। विवरण एड। सिस्ट में। कैटलॉग ने कई मूल्यवान एनोटेशन किए हैं। कार्ड पर। प्रदर्शनियों और पर्यटन ने प्रबुद्ध, भूमिका को सौंपा। आगंतुकों की सेवा करते समय, वह अत्यधिक योग्य था। परामर्श, सलाह, उठाया जलाया। महान मदद पूछताछ, litas का चयन। प्रदान की गई एम। ओ। मिकेशिन, एम। एम। एंटोकोल्स्की, वी। एम। वासंतोसेव, आई। ई। रेपिन, एम। पी। मुसॉर्स्की, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। पी। बोरोडिन, एल.एन. टॉल्सटॉय, एम। ए। बालाकिरव, डी। ए। रोविंस्की, एन। पी। सोबको और कई अन्य। दूसरों। बी-के में सालाना संगीतकारों को सौंप दिया। उन्हें पुरस्कार देता है। एम। आई। ग्लिंका। उनकी सहायता, पांडुलिपियों और मेहराब के साथ। संगीतकार, कलाकार, मूर्तिकार (M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, A. G. Rubinshtein, P. I. Tikikovsky, C. ए। कुई, ए.के. लायडोव, ए.के. ग्लाज़ुनोव, एम.एम. एंटोकोल्स्की, के.पी. ब्रायलोव, आई.के. ऐवाज़ोव्स्की, आईई रेपिन और अन्य)। 1876 \u200b\u200bमें उन्होंने एक वाचनालय दो के बजाय बनाने का विचार सामने रखा: "वैज्ञानिक और गंभीर अध्ययन" के लिए और "युवा अध्ययन और पठन जनता के लिए।" उस समय इस परियोजना को लागू नहीं किया गया था। बी-की के अन्य विभागों के अधिग्रहण में भाग लिया, जो हाल की पुस्तक के लिए समय पर आदेश सुनिश्चित करने के लिए मांगी गई। इतिहास पर, नृवंशविज्ञान, पुरातत्व, भूगोल, भाषा विज्ञान, ठेस। कलाकार। साहित्य। वह संपूर्ण मैनिंग ("देहाती भाषण", "लकड़ी पर काम करने वाले ग्रंथ" और इस तरह) के खिलाफ थे। उन्होंने स्टूडियो में डेस्मब्रिस्ट आंदोलन पर सामग्री एकत्र की। और गर्जन। 1880-1900 के आंदोलन, ठेस। "फ्री रूसी प्रेस", पहले रूसी के इतिहास के अनुसार। क्रांति। इसके माध्यम से कई आए। अच्छा नहीं है। एड।, बोल्शेविक गैस सहित। एड के एक संग्रह के अधिग्रहण को बढ़ावा दिया। पेरिस कम्यून। मैंने नए विस्तार के साथ परिसर के विस्तार की वकालत की। 1897 में उन्होंने स्ट्रोइट में प्रस्तुत किया। कॉमिस।, सदस्य एक कट, वह एक नई इमारत का एक भव्य प्रोजेक्ट था, जिसे वास्तुकार आई। पी। रोपेट ने अपने विचार पर बनाया था। परियोजना में, प्राचीन रूसी रूपांकनों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। वास्तुकला और गहने। क्लासिक के बेमेल होने के कारण परियोजना को अस्वीकार कर दिया गया था। पुरानी इमारत की शैली। 1905 में, एस ने चित्रों का संकलन किया। बी-के गाइड (अप्रकाशित)। 15 जुलाई, 1886 को कलाकारों, संगीतकारों, वैज्ञानिकों, लेखकों ने एस को 40 वर्ष के रूस के मंत्रालय का आभार व्यक्त किया। कला। उन्होंने एम। एम। एंटोकोल्स्की के काम के बस्ट के बी-के में स्थापना हासिल की और एड के लिए बड़ी राशि जुटाई। उसका ऑप। 1882 में, एस को उप-हिरण के पद की पेशकश की गई थी, 1899 में - हिरण। लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया, हालांकि सेवा के दौरान उन्हें बार-बार उप-हिरण को बदलना पड़ा। और हिरण। 1 जनवरी से 1884 एस। सालाना नियुक्त किया गया। 3 हजार रूबल का भत्ता "1 जनवरी से सम्राट निकोलस I के शासन के इतिहास के लिए सामग्री एकत्र करने के काम के लिए"। 1900 को 1,500 पी किराए पर सौंपा गया। 6 साल के लिए प्रति वर्ष। उन्होंने आदेश देने से इनकार कर दिया। 27 नवंबर 1902 एस। ने सम्मान के शीर्षक के लिए एक डिप्लोमा प्राप्त किया, सदस्य पूर्व की स्थिति में गतिविधि की 30 वीं वर्षगांठ के संबंध में पीबी।

उन्हें तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा।

पीबी भवन के मोर्चे पर, एक स्मारक पट्टिका एस।

नागरिक:   Coll। सेशन। टी। 1-4 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894-1906); रिश्तेदारों को पत्र। टी। 1-3 (एम।, 1953-62); छोटा सा भूत की रिपोर्ट 1856-61, 1872, 1873 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1857-62, 1873, 1874) के लिए सार्वजनिक पुस्तकालय; नए अधिग्रहण ललित कला विभाग के लिए सार्वजनिक पुस्तकालय // सेंट पीटर्सबर्ग। 1859. 25 जून; ZHMNP। 1859. भाग 103, जुलाई - सितंबर, डिपू। 7; छोटा सा भूत। पब्लिक लाइब्रेरी (1849-1859): नोट, प्रतिनिधि। प्रभु। छोटा सा भूत, ... (सेंट पीटर्सबर्ग, 1859); ऑस्ट्रोमिर गॉस्पेल (सेंट पीटर्सबर्ग, 1863) के लघुचित्रों पर नोट्स; प्राचीन और आधुनिक समय की पांडुलिपियों के अनुसार स्लाव और प्राच्य आभूषण: [एल्बम और व्याख्या, मेज पर पाठ] (सेंट पीटर्सबर्ग, 1887); ए। वी। ज़वेनगोरोड्स्की (सेंट पीटर्सबर्ग, 1898) द्वारा पुस्तक "बीजान्टिन एनामेल्स" का इतिहास; बीजान्टिन, बल्गेरियाई, जगतई और फ़ारसी (सेंट पीटर्सबर्ग, 1902) की कुछ पांडुलिपियों के थंबनेल; पीटर महान में गैलरी की छोटा सा भूत। सार्वजनिक पुस्तकालय / प्रस्तावना। वी। वी। स्टासोवा। भाग 1. एनोट। कैटलॉग (सेंट पीटर्सबर्ग, 1903); मार्क मटेविच एंटोकॉलस्की, उनके जीवन, कृतियों और लेख, 1853-1883 / एड। वी। वी। स्टासोवा (सेंट पीटर्सबर्ग, 1905); टॉल्सटॉय एल.एन., स्टासोव वी.वी. पत्राचार, 1878-1906। (एल।, 1929); रेपिन आई। ई।, स्टासोव वी.वी. पत्राचार। टी। 1-3 (एम; एल; 1948-50)।

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100 वीं वर्षगांठ। एस। 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445।

नेक्र:   भाषण। 1906. 11 अक्टूबर; पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय। गैस। अक्टूबर 12, अक्टूबर; प्रकाश। 12 अक्टूबर; SPbVed। 12 अक्टूबर; कॉमरेड। 12 अक्टूबर, 22 ;। टैगान्रोग, पश्चिम। 15 अक्टूबर; चतुर्थ। टी। 106, नवंबर; बीजान्टियम। vremennik। टी। 13, नहीं। 2; ZHMNP। एन.एस. 1907. भाग 7, जन .; गणित। एक। सेर। 6, नंबर 10; ORYAS AN की गतिविधियों पर रिपोर्ट। सेंट पीटर्सबर्ग, 1906; कोंडाकोव एन.पी. व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव: नेक्र।, 1824-1906। एसपीबी।, 1907; एंगेल यू। डी। वी। स्टासोव // रस की स्मृति में। सोचता। गैस। 1907. नंबर 41-42।

आर्क:   आर्क। NLR। एफ। 1, सेशन। 1, 1872, नंबर 78; या एमएफएन। एफ। 362; TsGALI। एफ। 238; एफ। 888; या IRLEY। एफ। 294।

Ikonogr।:   पीसी। 1895. टी। 83, फरवरी; Niva। 1904. नंबर 1; 1907. नंबर 43; धरनेवाला I रेपिन। एम।, 1964. वी। 2।

ओ। डी। गोलुबेवा

14 जनवरी, 1824 को व्लादिमीर स्टासोव, कला और संगीत समीक्षक, कला इतिहासकार और एसोसिएशन ऑफ वांडरर्स के एक आयोजक (डी। 1906) का जन्म हुआ था।

रूसी संगीत के इतिहास और 19 वीं शताब्दी की अपनी प्रतिभा के उच्चतम अभिव्यक्तियों में इस व्यक्ति के बिना कल्पना नहीं की जा सकती। उन्होंने खुद चित्र नहीं बनाए और स्कोर पर ध्यान नहीं दिया, और फिर भी, चित्रकारों और संगीतकारों ने उनकी पूजा की। व्लादिमीर स्टासोव ने आगे एक सदी तक राष्ट्रीय कला के विकास की संभावनाओं को निर्धारित किया।

एक बच्चे के रूप में, स्टासोव ने कला अकादमी से स्नातक करने का सपना देखा और कुछ तरीकों से अपने पिता के मार्ग को दोहराया - वास्तुकार वसीली पेट्रोविच स्टासोव। इसके बजाय, वह कानून के स्कूल में गया। शपथ लेने वाले वकील का रास्ता उसे आकर्षित नहीं करता था: “मैं दृढ़ता से यह कहने के लिए तैयार था कि मेरे पास बहुत समय से झूठ है…

जब मैंने कला के सभी मौजूदा कामों का विश्लेषण करना शुरू किया और उनके बारे में लिखी गई हर बात पर विचार करना शुरू किया ... तो मुझे कला आलोचना इस मायने में नहीं मिली कि यह कैसी होनी चाहिए। "

लक्ष्य निर्धारित किया गया था, लेकिन सख्त डैडी अपनी दृढ़ता में लगातार थे: कला, भले ही वह आलोचना हो, प्रतिभा की आवश्यकता होती है, और एक दृढ़ता एक सलाहकार के लिए पर्याप्त है। पहले रिकॉर्ड के साथ सेवा रिकॉर्ड सजी थी - "गवर्निंग सीनेट का सीमा विभाग।" न्याय मंत्रालय में तब सेवा करते हुए, स्टासोव ने कला के अध्ययन को अपना मुख्य व्यवसाय माना। बहुत हद तक अनातोली डेमिडोव के साथ उनके परिचित ने उनकी मदद की, तीन साल तक उन्होंने इटली में सचिव के रूप में काम किया। डेमिडोव के पिता निकोलाई निकितिच को एक बार फ़्लोरेंस के दूत के रूप में नियुक्त किया गया था और उन्होंने चित्रों, पुस्तकों, आइकन के अपने पारिवारिक संग्रह का पर्याप्त रूप से विस्तार किया। और स्टैसोव, अनातोली डेमिडोव के साथ, जिन्होंने इतालवी राजकुमार सैन डोनाटो का शीर्षक खरीदा, इस मूल संग्रह के अध्ययन और फ्लोरेंस से रूस तक इसके परिवहन में भाग लिया - दो जहाजों पर! स्टासोव ने कला के इतिहास और सिद्धांत का गंभीरता से अध्ययन किया। और पत्रिकाओं में "फादरलैंड नोट्स", "समकालीन", "हेराल्ड ऑफ यूरोप" और "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" उनके संगीत और कलात्मक लेखों में फ्रेंच, जर्मन और अंग्रेजी साहित्य (वह छह भाषाओं को जानते थे) की समीक्षाएं दिखाई देने लगीं।

पेशेवर कला आलोचना और ललित कला के वैज्ञानिक इतिहास के क्षेत्र में स्टासोव रूस में पहला निर्विवाद अधिकार बन गया। से अधिक है। उस समय, जब ड्यूमा के शासक शून्यवादी दिमाग के विध्वंसक आलोचक थे, तब स्टासोव केवल सामान्य ज्ञान और यहां तक \u200b\u200bकि व्यक्तिपरक पूर्वाग्रह पर निर्भर थे। वह कभी भी कोमल विचारों के अधिकारी नहीं थे।

उन्होंने सार्वजनिक पुस्तकालय में आधी शताब्दी तक सेवा की। सबसे पहले, बिना वेतन के, फिर वह निदेशक के सहायक बन गए, और बाद में भी - पांडुलिपि और कला विभागों के प्रमुख और राज्य सामान्य, प्रिवी पार्षद के पद तक पहुंचे। उन्होंने रूस, रॉसिका से संबंधित प्रकाशनों की एक सूची तैयार की, और अलेक्जेंडर II द्वारा पढ़ने के लिए कई ऐतिहासिक कार्य लिखे। "स्टासोव," मार्शल ने याद किया, "उनका अपना अलग कार्यालय नहीं था। सड़क के सामने एक बड़ी खिड़की के सामने उनकी भारी लेखन डेस्क खड़ी थी, जिसमें ढाल थी। ये अलग-अलग समय में उत्कीर्ण पीटर द ग्रेट के चित्रों के साथ खड़े थे ... हालांकि, लाइब्रेरी के स्टासोव्स्की कोने को "शांतिपूर्ण" नहीं कहा जा सकता था। विवाद हमेशा यहां पूरे जोरों पर थे, जिनमें से आत्मा एक लंबी, चौड़ी, लंबी दाढ़ी वाला एक बड़ा, जलीय नाक और भारी पलकें वाला व्यक्ति था। वह कभी नहीं झुका और अपने अंतिम दिनों तक, ऊँचे, ऊँचे भूरे रंग के सिर पर बैठा रहा। वह जोर से बोला और, भले ही वह गुप्त रूप से कुछ कहना चाहता था, लगभग उसकी आवाज कम नहीं हुई, लेकिन केवल प्रतीकात्मक रूप से उसकी हथेली के किनारे से अपना मुंह ढक लिया, जैसा कि पुराने अभिनेताओं ने कहा था, "पक्ष को।"

नतालिया नॉर्डमैन, स्टासोव, रेपिन और गोर्की। अंगीठी और घर। फोटो के। बुल्ला

और सातवें Rozhdestvenskaya में, उनके घर का कार्यालय एक संकीर्ण कमरा, सख्त पुराना फर्नीचर और चित्र हैं, जिनमें से दो रेपिन कृति बाहर खड़े हैं - एक लियो टॉल्स्टॉय पर, दूसरे पर - स्टासोवा की बहन नदीदेदा वासिलिवना, बेस्टुज़ेव महिला पाठ्यक्रम के संस्थापकों में से एक। मुसॉर्स्की, बोरोडिन, रोमन (जैसा कि स्टासोव रिमस्की-कोर्साकोव ने कहा था), रेपिन, चालियापिन ..., जिन्हें केवल वह पहले कभी नहीं जानते थे, यहां एक से अधिक बार हुए हैं! उसके विशाल हाथ ने एक बार हेरज़ेन के हाथ क्रिलोव के हाथ को हिला दिया। भाग्य ने उसे लियो द ग्रेट के साथ दोस्ती का समर्थन किया - क्योंकि वह हमेशा टॉल्स्टॉय कहलाता था। वह गोंचारोव और तुर्गनेव को जानता था ... समकालीनों ने याद किया कि कैसे स्टासोव और तुर्गनेव ने एक सराय में नाश्ता किया था। और फिर - ओह, एक चमत्कार! - उनकी राय मेल खाती है। तुर्गनेव इतना चकित था कि वह खिड़की की ओर भागा और चिल्लाया:
- मुझे बुनना, रूढ़िवादी!

वास्तव में, यह एक मानव-युग था। बायरन की मृत्यु के वर्ष में पैदा हुआ। अपने बचपन में, सभी लोग अभी भी पैट्रियोटिक युद्ध के बारे में बात कर रहे थे, व्यक्तिगत रूप से एक अनुभवी घटना के रूप में। डिसेम्ब्रिस्ट विद्रोह की याद ताजा थी। जब पुश्किन की मृत्यु हुई, तब स्टासोव तेरह साल का था। एक युवा व्यक्ति के रूप में, उन्होंने पहला मुद्रित गोगोल पढ़ा। वह एकमात्र व्यक्ति था जिसने ग्लिंका को बचा लिया जो हमेशा के लिए विदेश जा रहा था।

रूसी संस्कृति के इतिहास में एक अभूतपूर्व तथ्य है - संगीत के प्रति उत्साही लोगों का एक समुदाय, वास्तव में, शौकीनों, जिन्होंने संगीतकार कला में एक तरह की क्रांति की। उन्होंने एक नया रूसी संगीत विद्यालय बनाया। स्व-सिखाया गया बलकिरेव, अधिकारी बोरोडिन और मुसॉर्गस्की, किलेबंदी के विशेषज्ञ सीज़र कुई ... नाविक रिम्स्की-कोर्साकोव एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने पेशेवर रूप से रचना की कला के सभी ज्ञान में महारत हासिल की। अपने व्यापक ज्ञान के साथ, स्टासोव सर्कल के आध्यात्मिक नेता बन गए। वह रूसी राष्ट्रीय संगीत को यूरोपीय संगीत कला के कलाकारों की टुकड़ी में अग्रणी बनाने के विचार से प्रेरित था। यह गोल बालाकिरव सर्कल का अल्फा और ओमेगा बन गया।

पूरे स्टसॉव परिवार को प्रतिभा, प्रतिभा द्वारा चिह्नित किया गया था। भाई दिमित्री को कई हाई-प्रोफाइल राजनीतिक प्रक्रियाओं में एक वकील के रूप में जाना जाता था, उदाहरण के लिए, ज़ार काराकोज़ोव की हत्या के मामले में। वैसे, उनकी बेटी ऐलेना आम तौर पर एक पेशेवर क्रांतिकारी बन गई, लेनिन की एक कॉमरेड-इन-आर्म्स बन गई। उसी समय, दिमित्री स्टासोव रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के आयोजकों और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के रचनाकारों में से एक था, जिसके खिलाफ उसके भाई व्लादिमीर ने जमकर लड़ाई की। दरअसल, जब रूबिनस्टीन ने शाही अधिकारियों के समर्थन से, एक रूढ़िवादी खोला और विदेशी शिक्षकों को आमंत्रित किया, व्लादिमीर स्टासोव और उनके साथियों ने उनकी निष्पक्ष रूप से आलोचना की। इस टकराव के पीछे स्लावफाइल्स और पश्चिमी लोगों के तनावपूर्ण संबंध थे। स्टासोव के अनुसार, एक रूढ़िवादी का निर्माण एक राष्ट्रीय संस्कृति के निर्माण में एक बाधा था। बलकिरेव आमतौर पर मानते थे कि एक व्यवस्थित "स्कूल" शिक्षा, प्रचलित नियमों, मानदंडों और कानूनों का अध्ययन केवल उनके वार्ड की मूल प्रतिभा को नुकसान पहुंचा सकता है। उन्होंने केवल ऐसी शिक्षण पद्धति को मान्यता दी, जिसमें अतीत और वर्तमान के मान्यता प्राप्त उस्तादों के संगीत कार्यों पर संयुक्त रूप से खेलना, सुनना और संयुक्त रूप से चर्चा करना शामिल था। लेकिन ऐसा रास्ता केवल असाधारण व्यक्तित्व और विशेष परिस्थितियों के लिए उपयुक्त था। अन्य मामलों में, उन्होंने केवल शौकियापन उत्पन्न किया। संघर्ष 1872 में तय किया गया था जब रिमस्की-कोर्साकोव रूढ़िवादी में एक प्रोफेसर बनने के लिए सहमत हुए।

1883 में, स्टासोव ने एक कार्यक्रम लेख लिखा, "अवर म्यूजिक ओवर द लास्ट 25 इयर्स", जहां उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि जब ग्लिंका ने सोचा कि वह केवल रूसी ओपेरा बना रही है, तो वह गलत था: उन्होंने एक संपूर्ण रूसी संगीत विद्यालय, एक नई प्रणाली बनाई। (वैसे, स्टासोव ने ग्लिंका के काम के विश्लेषण के लिए तीस से अधिक कार्यों को समर्पित किया।) रूसी स्कूल ग्लिंका के समय से ही मौजूद है, जिसमें फिजियोलॉजी की ऐसी अजीबोगरीब विशेषताएं हैं जो इसे अन्य यूरोपीय स्कूलों से अलग करती हैं।

मार्शल और भविष्य के मूर्तिकार हर्ज़ल गर्तोव्स्की के साथ स्टैसोव, 1904।

स्टासोव ने रूसी संगीत की विशिष्ट विशेषताओं पर प्रकाश डाला: व्यापक अर्थों में लोकगीतों के लिए अपील की, जो ज्यादातर बड़े कोरल भागों से जुड़ा हुआ था और कोकेशियान लोगों के संगीत से प्रेरित "विदेशीवाद" था।

स्टासोव एक स्पार्कलिंग पॉलिमर थे। अगर समाज में कहीं भी वह किसी को अपने विचारों के दुश्मन में देखता है, तो उसने तुरंत संदिग्ध दुश्मन को मारना शुरू कर दिया। और इससे असहमत होना संभव था, लेकिन उनकी राय से सहमत नहीं होना असंभव था। कहो, जब रुम्यत्सेव संग्रहालय सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को में स्थानांतरित किया गया था, तो स्टासोव का आक्रोश कोई सीमा नहीं जानता था: "रूम्यंटसेव संग्रहालय पूरे यूरोप में जाना जाता है! और अचानक वह एक लोचदार बैंड की तरह मिट गया। भविष्य के देशभक्तों के लिए एक उदाहरण और विज्ञान क्या है जब उन्हें पता चलेगा कि हमारे पास कुछ भी ठोस नहीं है, कुछ भी स्थायी नहीं है, कि हमारे पास सब कुछ है, जो कुछ भी ले जाया जा सकता है, ले जाया जा सकता है, बेचा जा सकता है! ”

स्टासोव ने बहुत कुछ किया, लेकिन उनके पास अपने मुख्य कार्य को पूरा करने का समय नहीं था - विश्व कला के विकास के तरीकों पर, और फिर भी वह इस पुस्तक को लिखने के लिए अपना सारा जीवन तैयार कर रहे थे।

सलाह देने वालों को सिरदर्द नहीं होता। इस तथ्य में कुछ विरोधाभासी और विनाशकारी है कि कुछ लोग कुछ करने की कोशिश करते हैं, जबकि अन्य उन्हें सिखाते हैं। लेकिन आलोचना है, न केवल रचनाकारों की आत्माओं को ठीक करना, न केवल उनके विचारों के मार्ग को निर्देशित करना, न केवल समस्याओं को खत्म करना, बल्कि एक परिप्रेक्ष्य बनाने के लिए प्रयास करना। क्या यह संभव है? यह निश्चित रूप से संभव है यदि यह आलोचक स्वयं एक रचनात्मक और उद्देश्यपूर्ण प्रकृति है; यह एक ऐसा रचनाकार था जो व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव था।
  ब्रूनो वेस्टेव

स्टासोव ने अपने जीवन का मुख्य व्यवसाय कलात्मक और संगीत आलोचना माना। 1847 के बाद से वह व्यवस्थित रूप से साहित्य, कला और संगीत के लेखों के साथ दिखाई दिए। एक विश्वकोशीय आकृति, स्टासोव अपने हितों की बहुमुखी प्रतिभा (रूसी और विदेशी संगीत, चित्रकला, मूर्तिकला, वास्तुकला, अनुसंधान और पुरातत्व, इतिहास, भाषा विज्ञान, लोकगीत, आदि के क्षेत्र में काम करता है और संग्रह पर काम कर रहा था) में हड़ताली थी। उन्नत लोकतांत्रिक विचारों का पालन करते हुए, स्टासोव ने अपनी महत्वपूर्ण गतिविधियों में रूसी क्रांतिकारी लोकतंत्रों के सौंदर्यशास्त्र के सिद्धांतों पर भरोसा किया - वी.जी. बेलिंस्की, ए.आई. हर्ज़ेन, एच.जी. Chernyshevsky। उन्होंने यथार्थवाद और राष्ट्रीयता को उन्नत समकालीन कला की नींव माना। स्टासोव ने अकादमिक कला के खिलाफ लड़ाई लड़ी, जो जीवन से दूर थी, जिसका रूस में आधिकारिक केंद्र पीटर्सबर्ग साम्राज्य अकादमी ऑफ आर्ट्स था, यथार्थवादी कला के लिए, कलाओं के लोकतांत्रिककरण के लिए और जीवन। कई प्रमुख कलाकारों, संगीतकारों, लेखकों के साथ मैत्रीपूर्ण संबंधों से जुड़े महान क्षोभ के एक व्यक्ति, स्टासोव उनमें से कुछ के लिए एक संरक्षक और सलाहकार थे, जो प्रतिक्रियावादी आधिकारिक आलोचना से हमलों के खिलाफ एक रक्षक थे।

स्टासोव की संगीत-महत्वपूर्ण गतिविधि, जो 1847 में शुरू हुई ("घरेलू नोट्स" में "म्यूजिकल रिव्यू"), आधी सदी से अधिक समय से खुद को गले लगा रही है और इस अवधि में हमारे संगीत के इतिहास का एक जीवंत और ज्वलंत प्रतिबिंब है।

सामान्य रूप से रूसी जीवन के मृत और दुखद समय में शुरुआत और विशेष रूप से रूसी कला में, यह जागृति के युग और कला के एक उल्लेखनीय उतार-चढ़ाव के दौरान जारी रहा, एक युवा रूसी संगीत स्कूल का गठन, दिनचर्या के साथ इसका संघर्ष और इसकी क्रमिक मान्यता केवल रूस में ही है, बल्कि पश्चिम।

अनगिनत पत्रिकाओं और अखबारों के लेखों में, स्टासोव ने हमारे नए संगीत विद्यालय के जीवन की हर उल्लेखनीय घटना का जवाब दिया, नए कामों के महत्व की गंभीरता से और आत्मविश्वास से व्याख्या करते हुए, एक नई दिशा के विरोधियों के हमलों को जमकर दर्शाया।

एक सच्चे विशेषज्ञ संगीतकार (संगीतकार या सिद्धांतवादी) नहीं होने के नाते, लेकिन एक सामान्य संगीत शिक्षा प्राप्त की, जिसे उन्होंने पश्चिमी कला के उत्कृष्ट कार्यों के साथ स्वतंत्र अध्ययन और परिचितों द्वारा विस्तारित और गहरा किया (न केवल नए, बल्कि पुराने - पुराने इटालियंस, बाख, आदि। ।), स्टासोव संगीत के टुकड़ों के औपचारिक पक्ष के विशेष तकनीकी विश्लेषण में नहीं गए थे, लेकिन उन्होंने बड़े उत्साह के साथ अपने सौंदर्य और ऐतिहासिक महत्व का बचाव किया।

अपनी मूल कला और इसके बेहतरीन आंकड़े, एक प्राकृतिक आलोचनात्मक वृत्ति, राष्ट्रीय कला निर्देशन की ऐतिहासिक आवश्यकता की स्पष्ट चेतना और अपने अंतिम विजय में एक अटूट विश्वास के लिए दृढ़ प्रेम से प्रेरित, स्टासोव कभी-कभी अपने उत्साही जुनून को व्यक्त करने में बहुत दूर जा सकता था, लेकिन वह सामान्य रूप से शायद ही कभी गलत था। सभी महत्वपूर्ण, प्रतिभाशाली और मूल का आकलन।

इसके साथ, उन्होंने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के लिए हमारे राष्ट्रीय संगीत के इतिहास के साथ अपना नाम जोड़ा।

विश्वास की ईमानदारी, उदासीन उत्साह, व्यय की प्रबलता और बुखार की ऊर्जा के संदर्भ में, स्टासोव न केवल हमारे संगीत समीक्षकों के बीच, बल्कि यूरोपीय लोगों के बीच भी काफी अलग है।

इस संबंध में, वह आंशिक रूप से बेलिंसकी से मिलता-जुलता है, ज़ाहिर है, उनकी साहित्यिक प्रतिभा और अर्थों की किसी भी तुलना को अलग करता है।

रूसी कला के लिए स्टासोव के महान श्रेय को उनके रचनाकारों के लिए एक दोस्त और सलाहकार के रूप में उनके अगोचर काम के लिए बनाया जाना चाहिए (सेरोव के साथ शुरू होने वाला, जिसका दोस्त स्टासोव लंबे समय से था, और युवा रूसी स्कूल के प्रतिनिधियों के साथ समाप्त हो रहा है - मुसोर्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव, कुई; Glazunov, आदि), जिन्होंने उनके साथ उनके कलात्मक इरादों, पटकथा और लिब्रेटो के विवरणों पर चर्चा की, जिन्होंने अपने व्यक्तिगत मामलों पर काम किया और उनकी मृत्यु के बाद उनकी स्मृति को बनाए रखने में मदद की (ग्लिंका की जीवनी, केवल एक लंबे समय के बीच Mussorgsky और अन्य रूसी संगीतकार, उनके पत्र, विभिन्न यादें और जीवन संबंधी सामग्री के प्रकाशन, और इतने पर। घ की जीवनी है।)। स्टासोव ने एक संगीत इतिहासकार (रूसी और यूरोपीय) के रूप में भी बहुत कुछ किया।

उनके लेख और ब्रोशर यूरोपीय कला के लिए समर्पित हैं: "L" "सेंटिनी एट सा कलेक्शन संगीत एक रोम" (फ्लोरेंस, 1854; रूसी अनुवाद "लाइब्रेरी में पढ़ने के लिए", 1852), इंपीरियल पब्लिक से संबंधित विदेशी संगीतकारों के ऑटिस्ट्स का एक लंबा विवरण; लाइब्रेरी ("डोमेस्टिक नोट्स", 1856), "लिसटेक्स, शुमान और रूस में बर्लिओज़" (सेवर्नी वेस्टनिक, 1889, नोस। 7 और 8; यहां से निकालें "लिस्केट वी रॉसी" कुछ परिवर्धन के लिए मुद्रित किया गया था " रूसी संगीत समाचार पत्र "1896, नोस। 8--9)," लेटर्स ऑफ ए ग्रेट मैन "(Fr. लिसस्ट," नॉर्दर्न हेराल्ड ", 1893)," न्यू बायो राफिया लिस्केट "(" द नॉदर्न हेराल्ड ", 1894) और रूसी संगीत के इतिहास पर अन्य लेख:" सुंदर डिमाइन गायन क्या है "(" प्रोसीडिंग्स ऑफ द इम्प। आर्कियोलॉजिकल सोसाइटी ", 1863, वॉल्यूम। वी), ग्लिंका की पांडुलिपियों का वर्णन। "1857 के लिए सार्वजनिक पुस्तकालय की रिपोर्ट"), उनके कार्यों के तीसरे खंड में कई लेख शामिल हैं: "पिछले 25 वर्षों के लिए हमारा संगीत" ("यूरोप का हेराल्ड", 1883, नंबर 10), "रूसी कला का ब्रेक" (आईबिड।, 1885; सं। 5--6) और अन्य; जीवनी रेखाचित्र "एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव" ("उत्तरी हेराल्ड", 1899, नंबर 12), "रूसी शौकीनों के जर्मन अंग" ("ऐतिहासिक पत्रिका", 1890, नंबर 11), "एम.आई. ग्लिंका की स्मृति में" ("हिस्टोरिकल बुलेटिन", 1892, नंबर 11 और संप्रदाय।), "रुस्लान और ल्यूडमिला" एम.आई. ओपिन की 50 वीं वर्षगांठ पर ग्लिंका, "(" इम्पल्स ऑफ़ द इम्प्रू। थियेटर्स "1891--20 एट वेट seq।)," ग्लिंका असिस्टेंट "(बैरन एफ। ए। राह;" रूसी ओल्ड मैन ", 1893, नंबर 11; उनके बारे में) इम्प्रूवमेंट ऑफ़ द इम्प। थियेटर्स ", 1892--93), टीएसए कुई (" द आर्टिस्ट ", 1894, नंबर 2) की जीवनी स्केच; एम.ए. बिल्लायेव की जीवनी रेखाचित्र (रूसी संगीत समाचार पत्र, 1895, नंबर 2); "रूस और विदेशी ओपेरा ने 18 वीं और 19 वीं शताब्दी में रूस के इंपीरियल सिनेमाघरों में प्रदर्शन किया" ("रूसी संगीत समाचार पत्र", 1898, Nos। 1, 2, 3, आदि), "कम्पोज़र ने बोर्तनिंस्की को जिम्मेदार ठहराया" (हुक छाप गाना गाते हुए)। रूसी संगीत समाचार पत्र में, 1900, नंबर 47), आदि। महान महत्व के Glinka, Dargomyzhsky, Serov, Borodin, Mussorgsky, Prince Odoevsky, List और अन्य के पत्रों के Stasov द्वारा किए गए संस्करण हैं। रूसी चर्च गायन के इतिहास के लिए सामग्री का संग्रह, 50 के दशक के अंत में Stasov द्वारा संकलित किया गया और प्रसिद्ध संगीत पुरातत्वविद् द्वारा उसे प्रेषित किया गया। डी। वी। रज़ूमोव्स्की, जिन्होंने इसका उपयोग रूस में चर्च गायन पर अपनी राजधानी के काम के लिए किया था।

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वी.वी. Stas। "मास लाइब्रेरी" श्रृंखला से। 1948. लेखक: ए.के. लेबेडेव

"आर्टिस्टिक स्टैटिस्टिक्स" लेख में, स्टासोव ने निरंकुशता की नीति की तीखी आलोचना की, जो 80 के दशक में, प्रतिक्रिया अवधि के दौरान, हर संभव तरीके से "पके हुए बच्चों" के स्कूलों में प्रवेश पर रोक लगा दी और लोगों से कला अकादमी के दरवाजे बंद कर दिए।

अपने लेख "ललित कला अकादमी में प्रदर्शनी" (1867) में, वह तस्वीर की बहुत सराहना करता है 1832 में एक किसान परिवार में लुझनिकी (तुला प्रांत) गाँव में पैदा हुए। प्रारंभ में, उन्होंने मोगिलेव में आइकन चित्रकार के साथ अध्ययन किया, फिर (1847-1858) मास्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला (MUZHVZ) में अध्ययन किया; आइकन लिखना जारी रखते हुए। उन्होंने MUZHVZ में पढ़ाया ... « . 1862 तेल कैनवस पर। 173 x 136"एक महिला के अधिकारों की कमी के लिए उसके व्यक्त किए गए अधिकारों की निंदा के लिए।" इसकी सामग्री को देखते हुए, वे लिखते हैं: "एक पुरानी सामान्य, उसकी छाती पर सितारों के साथ एक जीर्ण माँ और शायद कास्केट में सोने के बैग, एक युवा लड़की से शादी की जाती है, जिसकी आँखें सूजी हुई और आँसू से लाल होती हैं - यह एक देखभाल करने वाली माँ या चाची द्वारा बेची गई है।" "ऐसा लगता है कि इस तरह आप इस बूढ़े दूल्हे की वास्तविकता को देखते हैं, उसके अंतिम बाल चिपके हुए, मुस्कुराते और गला घोंटते हुए, आप उसका सिर हिलाते हुए देखते हैं ... ऐसा लगता है कि यह सुनकर दुखी बेची गई लड़की सोचती है, जो पहले से ही पुजारी को अपना हाथ देता है, और खुद को छोड़ने के साथ। उसके सिर और नीची आँखें लगभग पुराने बूढ़े दूल्हे से दूर हो जाती हैं, उसे देखते हुए; उसके हाथ निश्चित रूप से मर चुके हैं, वे गिरने के लिए तैयार हैं, शादी की मोमबत्ती उसकी ठंडी उंगलियों से फिसलने लगती है और पोशाक पर समृद्ध फीता को हल्का करती है, जिसके बारे में वह अब भूल गई थी, और उन्होंने संभवतः एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जब सभी रिश्तेदारों ने गरीब लड़की को मनाने की कोशिश की एक अमीर जनरल से शादी करने के लिए। ”

इस प्रकार, चित्रित छवि को प्रकट करने, व्याख्या करने और चित्रित घटना के अर्थ की निंदा करते हुए, स्टासोव ने जोर दिया कि "यह मकसद लगभग हर जगह हर दिन दोहराया जाता है"।

उनके प्रत्येक विश्लेषण को ऐसे बनाया गया है जैसे कि जीवन स्वयं दर्शक की आंखों के सामने है, न कि केवल कला में इसका प्रतिबिंब।

रेपिन के बारे में . 1872—1873 कैनवस पर तेल, 131.5 × 281 सेमीराज्य रूसी संग्रहालय"वह लिखते हैं:" इससे पहले कि आप एक विस्तृत, अंतहीन रूप से वोल्गा को फैलाए, जैसे कि मरने वाले और झुलसते हुए जुलाई सूरज के नीचे सो रहे हैं। कुछ दूरी पर एक स्टीमिंग स्टीमर फ़्लिकर, गरीब छोटे जहाज के फुलाए हुए पाल को करीब से देखा, और सामने, गीले उथले पर भारी कदम रखते हुए और कच्चे रेत पर अपने बस्ट के जूतों के निशान को मोड़ते हुए, बजरा हेलर्स का एक गिरोह चल रहा है। उनकी पट्टियों की ओर लपके और लंबी डांट की रेखा खींचते हुए, ये ग्यारह लोग कदम से कदम मिलाकर चलते हैं, एक जीवित गाड़ी, अपने शरीर को आगे की ओर झुकाते हुए और अपने कॉलर के अंदर बीट की ओर बढ़ते हुए। ”

उभरती तस्वीर का आकलन महान रूसी कलाकार, चित्रकार, ऐतिहासिक चित्रकला के सबसे बड़े स्वामी। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन किया। वह 1881 से 1907 तक वांडरर्स एसोसिएशन के सदस्य थे, फिर रूसी कलाकारों के संघ में चले गए। 1895 से यह था ... « . 1887 कैनवस पर तेल, 304 x 587,5स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी"और ज्वलंत रंगों में कट्टर विद्वान और इन सभी लोगों के प्रति सहानुभूति और उनका मजाक उड़ाते हुए, स्टासोव 17 वीं शताब्दी के रूसी जीवन की ओर मुड़ते हैं और कहते हैं:" ... हम अब उन हितों की परवाह नहीं कर सकते हैं जो दो साल पहले इस गरीब कट्टरपंथी को चिंतित करते थे ... लेकिन कोई भी मदद नहीं कर सकता, लेकिन मन की इस ताकत की प्रशंसा करता है, महिला मन और महानुभावों के दिल की यह अविनाशीता, जो लोगों की धारणाओं के अनुसार, उनकी जरूरतों और दुःख के लिए विलाप करती है। "

“हम अपने कंधे को अजीब भ्रम, व्यर्थ, बेरंग शहादत पर झिड़कते हैं, लेकिन हम अब इन हंसते हुए लड़कों और पुजारियों की तरफ नहीं हैं, हम मूर्खतापूर्ण और क्रूरता से उनसे खुश नहीं हैं। नहीं, हम तस्वीर में किसी और चीज़ के लिए एक सुंदर नज़र से देखते हैं: ये सभी डोपिंग हेड, नीची आँखें, चुपचाप और दर्द से चमकती हुई, ये सभी नम आत्माएं, जो इस समय सबसे अच्छे और सबसे प्यारे लोग थे, लेकिन निचोड़ा हुआ और कुचला हुआ था, और इसलिए वे दबंग नहीं थे अपना असली शब्द बोलो ... "

शैली, चरित्र और स्टासोव की आलोचना के तरीके उल्लेखनीय हैं।

सबसे पहले स्टासोव ने एक काम के विचार का खुलासा किया। केवल काम की सामग्री के आधार पर, उन्होंने इसके रूप पर विचार किया, और एक से अधिक बार कलाकारों को उनकी कलात्मक भाषा में दोष, ड्राइंग में दोष, रंग की कमी, और कौशल में सुधार का आह्वान किया।

“... कोई फर्क नहीं पड़ता कि सामग्री कितनी महान और सुंदर हो सकती है, हमारा समय अकेले होने की वजह से इसे रूप की अशुद्धता के साथ समेटा नहीं जा सकता; पहले से कहीं अधिक, इसके लिए कलाकार को कठोर, गहन शिक्षण, निपुणता, और कला के साधनों की पूरी निपुणता की आवश्यकता होती है, अन्यथा वह कामों को कलात्मक रूप से नहीं मानता है, ”उन्होंने लिखा।

स्टासोव की महत्वपूर्ण पद्धति की एक महत्वपूर्ण विशेषता उनका ऐतिहासिकतावाद है। कला के इतिहास को देखे बिना उन्होंने कभी भी कला संस्कृति की नई घटना पर विचार नहीं किया। उन्होंने एक या किसी अन्य युग की कला के निर्माण में आसपास के सामाजिक जीवन के विशाल निर्णायक महत्व को अच्छी तरह से समझा, और साथ ही साथ उन्होंने कला की घटनाओं के आंतरिक संबंध की भूमिका को भी ध्यान में रखा। इसलिए, वांडरर्स की कला को ६०-s० के दशक के सामाजिक उतार-चढ़ाव के दिमाग के रूप में देखते हुए, वह कलाकार में देखता है   इस दिशा के एक अजीब पूर्ववर्ती। और बदले में महान रूसी कलाकार, आलोचनात्मक यथार्थवाद के संस्थापक। पेंटर, ग्राफिक कलाकार। शैली चित्रकला के मास्टर। एक गरीब अधिकारी के परिवार में 22 जून, 1815 को मास्को में पैदा हुए। उन्होंने अपने सभी खाली समय में 1 मॉस्को कैडेट कोर में अध्ययन किया ...   स्टासोव छोटे डच और 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी कलाकार गोगार्थ से रचनात्मक तार खींचते हैं।

कलाकार के प्रत्येक नए कार्य की जांच करते हुए, स्टासोव इस मास्टर के पिछले कार्यों के संबंध में इसे अलग कर देता है, इस प्रकार उसका रचनात्मक मार्ग निर्धारित करता है। यह आलोचकों को हमेशा कलाकारों के विकास और आगे के विकास पर ध्यान देने का अवसर देता है, ताकि उनके काम में नई सुविधाओं की उपस्थिति को नोट किया जा सके।

स्टासोव की आलोचना सांस्कृतिक घटना की कवरेज की चौड़ाई से प्रतिष्ठित थी। ललित कला को उनके द्वारा साहित्य, वास्तुकला और संगीत के साथ निकट संबंध में समझा गया था। उदाहरण के लिए, स्टासोव ने रूसी साहित्य में ललित कला की "बड़ी बहन" को देखा, जो अधिक उन्नत और विकसित थी। इसलिए, साहित्य की पेंटिंग की तुलना स्टासोव की उच्च प्रशंसा में हुई।

«   - गोगोल की तरह एक यथार्थवादी, और बस उतना ही, प्रत्येक गहरा राष्ट्रीय है। हमारे अभूतपूर्व साहस के साथ, उन्होंने ... लोगों के जीवन की गहराई, लोगों के हितों, और लोगों की दबाव वास्तविकता में अपना सिर डुबोया, "स्टासोव ने रेपिन की उपस्थिति के संबंध में कहा . 1872—1873 कैनवस पर तेल, 131.5 × 281 सेमीराज्य रूसी संग्रहालय».

व्यक्तिगत कार्यों को पार्स करना रूसी कलाकार। बेटा ई.आई. माकोवस्की और कलाकार के भाई। कला अकादमी से पदक प्राप्त: 1864 में - 2 रजत पदक; 1865 में - "कलाकार कार्यशाला" के लिए 2 रजत पदक; में ..., स्टासोव ने उनकी तुलना ओस्ट्रोव्स्की के कामों से की   - तुर्गनेव के कार्यों के साथ, अलग-अलग रेपिन पेंटिंग - पुश्किन के कार्यों के साथ, आदि। स्टासोव कुछ मामलों में संगीत कार्यों के साथ चित्रों और मूर्तियों की तुलना करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, उन्होंने एक बड़ा विशेष लेख लिखा बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध का सबसे बड़ा कलाकार, आलोचनात्मक यथार्थवाद का प्रतिनिधि। एक अद्भुत चित्रकार, ऐतिहासिक और बाइबिल विषयों पर चित्रों के लेखक ...।   और मुसॉर्स्की, जिसमें वह अपने काम में एक समानांतर खींचता है और दोनों कलाकारों को 60 के दशक के सामाजिक उतार-चढ़ाव के युग का बेटा मानता है।

स्टासोव की महत्वपूर्ण गतिविधि की एक विशेष रूप से सकारात्मक विशेषता के रूप में, कलाकारों के लिए उनकी हर रोज अनुकूल और कॉमरेड मदद को नोट किया जाना चाहिए। व्लादिमीर वासिलिविच एक आलोचक-मित्र, कॉमरेड, कलाकारों के सलाहकार और अपनी हर चीज के लिए अपने रचनात्मक विकास में मदद करते थे। स्टासोव ने कलाकारों को, रचनात्मक कार्यों के संबंध में, ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों पर कई संदर्भ और सलाह दी। जब महान रूसी कलाकार, चित्रकार, शैली के मास्टर और ऐतिहासिक चित्र, चित्र चित्रकार। शिक्षक, प्रोफेसर, कार्यशाला का नेतृत्व किया, कला अकादमी में रेक्टर था। संस्मरण की पुस्तक "सुदूर करीब" के लेखक। उनके छात्रों में ...   चित्र एक तस्वीर "   । 1972 कैनवास पर तेल मॉस्को स्टेट कंजर्वेटरी मास्को", स्टासोव ने चित्र में पात्रों के बारे में उन्हें जीवनी संबंधी सामग्री दी है; जब महान रूसी कलाकार, चित्रकार, शैली के मास्टर और ऐतिहासिक चित्र, चित्र चित्रकार। शिक्षक, प्रोफेसर, कार्यशाला का नेतृत्व किया, कला अकादमी में रेक्टर था। संस्मरण की पुस्तक "सुदूर करीब" के लेखक। उनके छात्रों में ...   पर काम कर रहा है " . 1879 तेल कैनवस पर, 204.5 x 147.7स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी", स्टासोव उसे सोफिया की पुरानी छवियों की तलाश करता है। काम के दौरान   मूर्ति के ऊपर   । 1882 संगमरमर राज्य रूसी संग्रहालय"स्टासोव ने 17 वीं शताब्दी के हॉलैंड के रोजमर्रा के जीवन, वेशभूषा, बर्तन, और कामों के बारे में अपनी पूछताछ में अथक मदद की। यूरोपीय देशों की राजधानियों के सबसे बड़े बुक डिपॉजिटरी के लाइब्रेरियन से अच्छी तरह से परिचित होने के नाते, स्टासोव लगातार अपने संस्करणों में दुर्लभ संस्करणों से अपने कलाकार मित्रों के लिए आवश्यक सामग्री खोजने के लिए उनके पास जाता है। अनुकूल निर्देशों और सलाह के प्रभाव के तहत, स्टासोव को कलाकारों द्वारा बनाया गया था, जिसमें शामिल हैं महान रूसी कलाकार, चित्रकार, शैली के मास्टर और ऐतिहासिक चित्र, चित्र चित्रकार। शिक्षक, प्रोफेसर, कार्यशाला का नेतृत्व किया, कला अकादमी में रेक्टर था। संस्मरण की पुस्तक "सुदूर करीब" के लेखक। उनके छात्रों में ..., रूसी चित्रकला और मूर्तिकला के कई उत्कृष्ट कार्य। स्टासोव के निर्देशों के अनुसार महान रूसी कलाकार, चित्रकार, शैली के मास्टर और ऐतिहासिक चित्र, चित्र चित्रकार। शिक्षक, प्रोफेसर, कार्यशाला का नेतृत्व किया, कला अकादमी में रेक्टर था। संस्मरण की पुस्तक "सुदूर करीब" के लेखक। उनके छात्रों में ...   उनके चित्र में काफी सुधार और सुधार हुआ " . 1884—1888 तेल कैनवस पर, 160,5x167,5स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी"। आलोचकों की इस मित्रता को कलाकारों ने गहराई से सराहा और सम्मान किया, उनके साथ अपनी रचनात्मक योजनाओं, छापों और विचारों को साझा किया।

कार्यशाला के लिए प्रसिद्ध रूसी कलाकार, युद्ध चित्रों के मास्टर। 1860 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया, लेकिन 1863 में इसे शिक्षण प्रणाली से असंतुष्ट छोड़ दिया। उन्होंने पेरिस स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स (1864) में जीन लियोन जेरोम की कार्यशाला का दौरा किया ...।, जहां पहुंच सभी के लिए बंद थी, स्टासोव के पास मुफ्त प्रवेश था। आदरणीय आलोचक के लिए महान धन्यवाद कलाकारों द्वारा उन्हें संबोधित पत्र हैं।

स्टासोव को लिखे अपने पत्र में XIX सदी के उत्तरार्ध का सबसे प्रमुख मूर्तिकार। प्रतिमा के लिए "" कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। पेरिस अकादमी के संवाददाता सदस्य। उन्हें लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया था। कई पश्चिमी यूरोपीय के मानद सदस्य ...   कहा (1896): "मुझे आपके जैसे महान नागरिक की मित्रता पर गर्व है, जिसने इतनी महान आत्मा को जन्म दिया, जिसकी आत्मा सभी के लिए पर्याप्त है और वह सब कुछ जो सामान्य रूप से रूसी कला और मानव को प्रिय है। लेकिन मैं आपको यह बताना चाहता था: कल की जीत आपके द्वारा जीती गई, और शानदार तरीके से जीती गई। "

हालाँकि, व्लादिमीर वासिलिविच की आलोचना सीधी थी। यहां तक \u200b\u200bकि उनके करीबी कलाकारों के संबंध में, जिन्हें आलोचक उत्कृष्ट स्वामी मानते थे, स्टासोव ने इस सिद्धांत को धोखा नहीं दिया।

स्टासोव की कला आलोचना की एक सकारात्मक विशेषता इसकी व्यवस्थित प्रकृति है। ललित कला के क्षेत्र में किसी भी महत्वपूर्ण घटना पर अपनी गतिविधि की आधी सदी के लिए बोलते हुए, उन्होंने कलाकारों के किसी भी नए काम की उपेक्षा नहीं की, कला पर कोई व्याख्यान नहीं, कोई प्रदर्शन नहीं, कोई कला शिक्षा नहीं, कोई नई कला समाज या अखबारों के महत्वपूर्ण भाषण नहीं। और पत्रिकाओं। कलात्मक जीवन के गंभीर रोजमर्रा के अध्ययन पर आधारित कला आलोचना के इस व्यवस्थित चरित्र ने समाज पर इसके प्रभाव को बहुत बढ़ा दिया और लेखक और कलाकारों और समाज के व्यापक क्षेत्रों के बीच एक मजबूत संबंध की स्थापना में योगदान दिया।

स्टासोव के लेख न केवल विशेषज्ञों के लिए डिज़ाइन किए गए थे, बल्कि पाठकों की व्यापक जनता के लिए भी तैयार किए गए थे। वे सादगी, कल्पना, पहुंच और आकर्षण से प्रतिष्ठित हैं, अक्सर लोकप्रिय बातें और कहावतें होती हैं।

उनके विवादास्पद भाषणों में, साहित्य से ली गई छवियों का लगातार हवाला दिया जाता है। उदाहरण के लिए, अकादमिकता की ओर कला में वैचारिक यथार्थवाद और राष्ट्रीय विषयों से दूर जाने वाले कलाकारों के संबोधन में, स्टासोव ने कहा कि वे एक खूबसूरत पोलिश महिला की बाहों में, एक विदेशी शिविर में "एंड्री बुलबा, जैसे ड्यूटी और शर्म और सम्मान दोनों भूल गए थे। और सच्चाई। "

वह मजाकिया है और जानता है कि प्रतिद्वंद्वी के तर्कों को उसके ऊपर एक दुष्ट कैरिकेचर में बदलना है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कला अकादमी, स्ट्रासोव से स्नातक करने वाले छात्रों द्वारा शोध के मुक्त विकल्प के लिए लड़ते हुए, अकादमी ब्रूनी के रेक्टर द्वारा एक लेख पर आपत्ति जताते हुए, जिसे वे "अकादमी के वकील" कहते हैं, लिखते हैं: "अकादमी के वकील" यह कल्पना करना जारी रखते हैं कि कौन है जो तय करने का कोई तरीका नहीं है। छात्र किसी प्रकार के पुरस्कार के पात्र हैं, यदि आप उन्हें एक ही विषय पर नहीं देते हैं। वह क्यों है? वह अकादमी के लिए बहुत खराब प्रशंसा करता है, वह तर्क देता है कि अकादमिक विशेषज्ञ केवल एक ही सामग्री के विषयों के बीच तर्क करने में सक्षम हैं, और जब तक यह सामग्री अलग है, वे तुरंत नुकसान में होंगे। उसके बाद, क्या हम वास्तव में केवल यह तय कर सकते हैं कि दोनों में से कौन सा आड़ू बेहतर है, और अगर सवाल यह है कि बेहतर है: एक अच्छा आड़ू या खराब शलजम, तो हमें पहले से ही घेरना चाहिए। "

प्रतिक्रियावादी समाचार पत्र नोवॉय वर्मा के साथ एक नीतिवचन में, जिसने लियो टॉल्स्टॉय के कार्यों के साथ अपने काम की तुलना करके भटकने वालों को "डिबंक" करने की बेतुकी कोशिश की, स्टासोव ने लिखा: "लियो टॉलस्टॉय की गिनती भी बहुत अच्छी है ... लियो टॉल्स्टॉय की गिनती अब" नई "के लेखक की ओर हो गई है समय ”उन लोगों को मारने के लिए है जो सिर पर पसंद नहीं करते हैं। कौन संदेह करता है कि लियो टॉल्स्टॉय एक महान लेखक हैं? लेकिन किसने कहा कि सभी को अपने कामों को केवल अपने तरीके से बनाना चाहिए और पक्ष को एक कदम नहीं? उसके पास क्या है, तो उसे देना सुनिश्चित करें, लेकिन दायर नहीं किया गया - अब सिर पर एक ताली। पर, वे कहते हैं, आप लियो टॉल्स्टॉय क्यों नहीं हैं! सरल और स्मार्ट दोनों। ”

स्टैसोव, जैसे "कारीगर" और वांडरर्स, जो उससे अविभाज्य थे, एक साहसिक, लड़ाई से भरा लोकतंत्र, पुरानी, \u200b\u200bपुरानी, \u200b\u200bसामंती गंभीर दुनिया की आलोचना के साथ सामने आए। यह स्टासोव के काम की ताकत थी। लेकिन उन्होंने समाज को बदलने के स्पष्ट तरीके नहीं देखे। वह केवल "तर्कसंगत" और "प्राकृतिक" जीवन के लिए एक उत्साही इच्छा से आगे बढ़े, मानव जाति के सुखद भविष्य में विश्वास से आगे बढ़े। समाज के विकास के साथ, सामाजिक संबंधों की जटिलता, स्टासोव अपने आसपास के जीवन की कई घटनाओं को समझ नहीं पाए। इस संबंध में, 90 और 900 के दशक की कला की कई घटनाएं आलोचक के लिए समझ से बाहर रहीं। कई दशकों तक एक अग्रणी लोकतांत्रिक कला समीक्षक होने और सुधार के युग की कला के विकास और सुधार के बाद की अवधि पर एक बड़ा प्रभाव होने के कारण, 90 के दशक में स्टासोव कुछ हद तक कला के भाग्य पर अपने पूर्व प्रभाव को खो दिया, हालांकि रहस्यवाद के खिलाफ वैचारिक यथार्थवादी कला की रक्षा में उनके उत्साही बयान , प्रतीकात्मकता और औपचारिकता जीवन के अंत तक सही और प्रगतिशील थे।

अपने सुनहरे दिनों के दौरान, स्टासोव की आलोचना नागरिक कर्तव्य से भरी थी। उसने एक बढ़ती हुई राष्ट्रीय कला का पोषण किया। उसने उसके लिए एक प्रेम विकसित किया, और उसके माध्यम से रूसी समाज के व्यापक लोगों के बीच अपनी मातृभूमि के लिए। उन्होंने युग के लोकतांत्रिक आंदोलन में भाग लिया और व्यापक जनता के महत्वपूर्ण हितों के लिए अपने साधनों के साथ जमकर संघर्ष किया। स्टासोव न केवल संगीत, चित्रकला और मूर्तिकला के कार्यों का आलोचक था, बल्कि कला के इतिहास का एक उत्कृष्ट पारखी भी था, विशेष रूप से लागू और सजावटी कला का इतिहास। उन्होंने आभूषण के इतिहास पर एक प्रमुख कार्य बनाया। क्रीमियन गुफाओं में प्राचीन चित्रों पर उनका पुरातात्विक अनुसंधान विज्ञान के लिए बहुत रुचि है।

स्टासोव की याद हमारे लोगों को प्रिय है। रेपिन सही थे जब उन्होंने भविष्यवाणी की कि भविष्य में एक उत्कृष्ट आलोचक की सराहना की जाएगी।

"यह आदमी अपने गोदाम में शानदार है, विचारों की गहराई में, अपनी मौलिकता में और सर्वोत्तम, नए के अंतर्ज्ञान में, उसकी महिमा आगे है," उन्होंने लिखा महान रूसी कलाकार, चित्रकार, शैली के मास्टर और ऐतिहासिक चित्र, चित्र चित्रकार। शिक्षक, प्रोफेसर, कार्यशाला का नेतृत्व किया, कला अकादमी में रेक्टर था। संस्मरण की पुस्तक "सुदूर करीब" के लेखक। उनके छात्रों में ...   स्टासोव के बारे में। "लेकिन कई वर्षों के बाद, जब डार्गोमेज़्स्की, मुसॉर्स्की और अन्य की मूल रचनाएं, जो अभी भी गोबर के साथ डाली जा रही हैं, अधिक से अधिक आ जाएगी, तो स्टासोव बदल जाएगा और कला की कृतियों की निस्संदेह खूबियों पर उनके दृष्टिकोण और सच्चे प्रावधानों पर आश्चर्यचकित होगा।"

शब्द महान रूसी कलाकार, चित्रकार, शैली के मास्टर और ऐतिहासिक चित्र, चित्र चित्रकार। शिक्षक, प्रोफेसर, कार्यशाला का नेतृत्व किया, कला अकादमी में रेक्टर था। संस्मरण की पुस्तक "सुदूर करीब" के लेखक। उनके छात्रों में ...   सच हो। सोवियत काल में, स्टासोव की बहुत प्रशंसा की गई थी।

स्टासोव की महत्वपूर्ण गतिविधि एक समृद्ध विरासत है जिसे सोवियत कला और हमारी कलात्मक संस्कृति के विकास के हितों में अच्छी तरह से अध्ययन किया जाना चाहिए।

  1824 - 1906, रूसी कला इतिहासकार, संगीत और कला समीक्षक, "माइटी हैंडफुल" के विचारक (बालाकिरव सर्कल)।

Tchaikovsky और Stasov के बीच संबंध एक समान रूप से सामना की गई ऐतिहासिक स्थिति का एक उदाहरण है जब आंकड़े एक ही कारण के लिए समर्पित होते हैं, इस मामले में, रूसी संगीत, जो लोग एक-दूसरे के लिए व्यक्तिगत रूप से सहानुभूति रखते हैं, वे कला के सबसे मौलिक, मौलिक मुद्दों पर आपसी समझ नहीं पा सकते हैं। बालाकिरेव सर्कल के रचनाकारों के प्रचारक, स्टासोव ने टचीकोवस्की के काम में सबसे आवश्यक कभी नहीं समझा। वास्तव में एक संगीत समीक्षक नहीं होने के कारण, स्टासोव ने प्योत्र इलिच द्वारा व्यक्तिगत टुकड़ों के प्रदर्शन पर बात नहीं की, लेकिन अधिक सामान्य प्रकाशनों से, उनकी स्थिति काफी स्पष्ट है। इसे काफी संक्षेप में तैयार किया जा सकता है: स्टासोव को केवल मास्को संगीतकार के कार्यक्रम के काम पसंद हैं, सिम्फनी से - केवल दूसरा, ओपेरा संगीत से - कुछ भी नहीं।

यहाँ Stasov द्वारा कुछ बयान दिए गए हैं। फंतासी पर "रोमियो एंड जूलियट": "सर्वोच्च आकर्षक और काव्य" (संगीत पर लेख, 2,258)। "द टेम्पेस्ट" के बारे में (प्लॉट त्चिकोवस्की स्टासोव द्वारा प्रस्तावित किया गया था, और फंतासी उन्हें समर्पित है) - "उनकी सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक ..."। वही दो काम और फ्रांसेस्का दा रिमीनी का "रूसी कला के ब्रेक" (1885) लेख में सकारात्मक मूल्यांकन किया गया था।

उसी समय के एक अन्य समीक्षा लेख में ("हमारा संगीत पिछले 25 वर्षों के लिए", 1883), त्चिकोवस्की कहते हैं: "उनकी प्रतिभा बहुत मजबूत थी, लेकिन वे रूढ़िवादी शिक्षा से प्रतिकूल रूप से प्रभावित थे ... त्चिकोवस्की हमेशा राष्ट्रीय तत्व में सफल नहीं हुए, लेकिन" उनके पास इस तरह की अपनी उत्कृष्ट कृति है: राष्ट्रीय छोटे रूसी विषय "द क्रेन" पर सी माइनर में सिम्फनी का समापन ... लेकिन Tchaikovsky के पास आवाज करने के लिए कम से कम क्षमता है। उनके ओपेरा कई हैं, लेकिन लगभग कुछ भी उल्लेखनीय नहीं है। कमियों, गलतियों और पतन। " (3, 191-2)। (यह Onegin के बाद है!)

इम्पीरियल रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के आंकड़ों के साथ त्चिकोवस्की का संबंध, मुख्य रूप से निकोलाई रूबिनस्टीन के साथ एंटोन रुबिनस्टीन और दोस्ती की शिक्षाओं, "बैरिकेड्स" के विपरीत पक्षों पर त्चिकोवस्की और स्टासोव को तलाक दिया। पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए पहले कॉन्सर्ट के बारे में, 1878 में विश्व प्रदर्शनी में एन। रुबिनस्टीन द्वारा पेरिस में शानदार ढंग से खेला गया, स्टासोव ने लिखा कि यह संगीत कार्यक्रम "सर्वश्रेष्ठ रचनाकारों में से एक नहीं था" (2, 344)। पेरिस में रूसी संगीत के उपर्युक्त संगीत समारोहों के संबंध में, जहाँ द माइटी हैंडबुक के लेखकों के काम का पर्याप्त प्रतिनिधित्व नहीं किया गया था, स्टासोव ने त्चिकोवस्की और ए रुबिनशेटिन को एकजुट करते हुए कहा: "दोनों पर्याप्त रूप से स्वतंत्र नहीं हैं, और मजबूत और राष्ट्रीय नहीं हैं" (2, 345)।

पेरिस समारोहों ने गुस्से में व्लादिमीर वासिलिविच के गुस्से को भड़काया, और उन्होंने निकोलाई रुबिनस्टीन के खिलाफ कई अनुचित आरोप लगाए। Tchaikovsky ने एक बड़े, स्पष्ट पत्र (जनवरी 1879) में जवाब दिया: "... आप गलत नहीं थे, मेरे लिए आपके लिए सहानुभूति का सुझाव दे रहे हैं। मैं संगीत के बारे में आपके लेखों के प्रशंसक से बहुत दूर हूं। मैं आपकी राय के सार, या उस कठोर, भावुक स्वर की तरह नहीं हूं। लेकिन एक ही समय में मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि आपकी गतिविधि के उन पहलुओं को भी, जिन्हें मैं किसी भी तरह से सहानुभूति नहीं दे सकता, एक अच्छा अस्तर है, जो निस्संदेह ईमानदारी है, कला के लिए एक भावुक प्यार ... यह दुख का एहसास है तुम्हारे और मेरे बीच एक अथाह रसातल है ... जो मेरे लिए था और कलात्मक रहस्योद्घाटन होगा, आप बकवास कहते हैं। जहां मुझे अज्ञानता, कुरूपता और कला की पैरोडी के अलावा कुछ नहीं मिलता है, वहां आपको सौंदर्य सौंदर्य के मोती मिलते हैं ... "

निस्संदेह, जैसा कि एम.ए. बालाकिरेव के साथ विसंगतियों के मामले में, "शक्तिशाली मुट्ठी भर" के रूप में, यहां एक तरफ, शास्त्रीय विरासत, मुख्य रूप से मोजार्ट, और, दूसरी ओर, लिसप्लेट, बर्लियोज़, टचिकोवस्की के दूर के काम करता था। और, निश्चित रूप से, मुसोर्गस्की का संगीत, जो प्योत्र इलिच (जो, इसके अलावा, उन वर्षों में बहुत कम जाना जाता था) के लिए समझ से बाहर था।

इस लंबे पत्र के अंत में, त्चिकोवस्की कहते हैं: "... कोर्सकोव को मेरे अनुकूल अभिवादन से अवगत कराने का अवसर ले लो। यह उन कुछ बिंदुओं में से एक है, जिस पर हम मिलते हैं। मैं उनकी प्रतिभा से उतना ही प्यार करता हूं, जितना कि उनका पूरा, ईमानदार और आकर्षक। व्यक्तित्व। "

लेकिन, रिमस्की-कोर्साकोव के अलावा, एक और सामान्य "बिंदु" था, या बल्कि, शुरुआत को एकजुट करता है, और इस घटना का नाम ग्लिंका है।

L.Z. कोरबेलनिकोवा