इवान बिलिबिन के चित्र (165 कार्य) - तस्वीरों में इतिहास। बिलिबिन Vasnetsov message.docx - संदेश "बिलिबिन और वासनेत्सोव" "उत्कृष्ट रूसी चित्रकार" स्केचबुक

एमबीओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 2

प्रदर्शन किया
छात्र 3 "बी" वर्ग:
गाज़िमागोमेदोवा किस्तमान
Makhachkala
विक्टर वासनेत्सोव और इवान बिलिबिन ने दर्शकों के लिए परी-कथा नायिकाओं की एक पूरी श्रृंखला लाई।
"अवर्णनीय सौंदर्य" के अलावा, इन जादुई लड़कियों को दिखाने के लिए कुछ और भी था:
प्रत्येक का अपना चरित्र और अपनी अनूठी कहानी है।

मेंढक राजकुमारी जादू करना जानती है: एक दावत में, वह एक आस्तीन में हड्डियाँ, दूसरे में शराब रखेगी
उंडेलना; तब वह नाचता चला जाएगा; अपना दाहिना हाथ लहराता हुआ जंगल और जल बन जाएगा, और उसका बायां हाथ लहराएगा
विभिन्न पक्षी उड़ेंगे।
नामहीन मेला युवती, अपने दोस्त फिनिस्ट द ब्राइट फाल्कन को खोजने के लिए,
तीन जोड़ी लोहे के जूतों को रौंदा, तीन कच्चा लोहा कर्मचारी और तीन पेशेवरों को तोड़ा
कुचला हुआ पत्थर; लेकिन उसने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया - ऐसा जिद्दी चरित्र।
राजकुमारी नेस्मेयाना के पास एक अच्छे मूड को छोड़कर, जीवन में सब कुछ है।
और परी कथा "व्हाइट डक" की खूबसूरत राजकुमारी को कुछ समय के लिए मोहित किया गया था
एक बतख में बदल गया।
दोनों कलाकारों ने यह सुनिश्चित करने के लिए कड़ी मेहनत की कि उनकी नायिकाएं ठीक से तैयार हों: स्पष्ट रूप से,
कि राजकुमारी नेस्मेयाना एक साधारण लड़की वासिलिसा की सुंड्रेस और बास्ट जूते नहीं पहनेगी, लेकिन
आप मेंढक राजकुमारी को उसी पोशाक की पेशकश नहीं कर सकते जो नेस्मीयन की थी। लेकिन यह पर्याप्त नहीं है: यह आवश्यक था
दर्शकों को दिखाएं कि परियों की कहानी वाले महल कैसे दिखते हैं।
वासनेत्सोव इस मुद्दे को हल करने वाले पहले व्यक्ति थे जब सव्वा ममोंटोव ने शुरू किया था
ए.एन. ओस्त्रोव्स्की द्वारा क्रिसमस "द स्नो मेडेन" के लिए घर पर रखा, और वासनेत्सोव को लिखने का निर्देश दिया
दृश्यावली (और सांता क्लॉज़ की भूमिका भी निभाते हैं)। "सुबह एक या दो बजे तक, ऐसा हुआ करता था कि आप लिखते हैं और
आप फर्श पर फैले कैनवास पर एक विस्तृत पेंट ब्रश लेते हैं, याद किया
एक कलाकार, लेकिन आप खुद नहीं जानते कि क्या निकलेगा।" ओन्टो ने शानदार राजा बेरेन्डे के कक्षों को चित्रित किया, और
यह एक असली ज़ार के कक्षों जैसा दिखता था, एक पुराना रूसी ज़ार जो 17 वीं शताब्दी में रहता था: छत
चित्रित, दीवारों को फूलों और जड़ी-बूटियों से चित्रित किया गया है; मेहराब, घुंघराले स्तंभ, और खिड़कियों के बाहर -
ऊँची-ऊँची छतें।
इसलिए, परियों की कहानी के करीब होने के लिए, कहानीकार कलाकारों की दिलचस्पी इस बात में थी कि लोग कैसे हैं
पहले रहते थे, उन्होंने किन चीजों का इस्तेमाल किया और कैसे उन्होंने जीवन को और अधिक सुंदर बनाया।
बिलिबिन ने रूसी उत्तर की यात्रा की: उन्होंने देखा कि कैसे "पुराने, कटे हुए चर्च"
लकड़ी के बर्तनों को एक विशाल में व्यवस्थित किया जाता है, क्योंकि वे उत्तरी नदियों के किनारे से चिपके हुए हैं
उत्तरी झोपड़ी और गाँव के डांडी अपने पुराने कपड़े कैसे पहनते हैं ”(यह
कलाकार के शब्द)। उन्होंने न केवल यात्रा की, बल्कि एक वैज्ञानिक कार्य भी किया:
सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी संग्रहालय के लिए प्रतिभाशाली स्थानीय के उत्पादों का संग्रह एकत्र किया गया

मास्टर्स, प्राचीन लकड़ी के चर्चों और चैपल की तस्वीरें खींची। वह असली हो गया
प्राचीन वास्तुकला, प्राचीन वेशभूषा और किसान जीवन के पारखी। और में
बिलिबिनो किताबों में, परियों की कहानी की दुनिया ऐतिहासिक रूप से सटीक विवरण से बनाई गई है। नही सकता
संदेह: जिस तरह से वासिलिसा द ब्यूटीफुल ने कपड़े पहने, कपड़े पहने और साधारण, शानदार नहीं
लड़कियाँ।
वासंतोसेव ने विभिन्न प्राचीन वस्तुओं का भी अधिग्रहण किया। उनकी कार्यशाला में उनके साथ एक दीपक था
एक लोहे का रैक जिसमें एक मशाल लगी हुई थी: मशाल जल गई, रोशनी दी, और
जिस बर्तन में पानी डाला गया था उसमें कोयले गिरे थे। असली वीणाएँ थीं और पुराने से एक बड़ी थी
बार, "सूर्य" के साथ एक छाती, और दो कुल्हाड़ियों के हथियार। इन्हें छूना
चीजें, कलाकार पहले की तुलना में बहुत तेजी से परियों की कहानी की दुनिया में आ गया। वैसे,
कोशी द इम्मोर्टल के पास बिल्कुल ऐसी ही छाती थी (हमने इसे तस्वीर में देखा था)।
वासनेत्सोव के घर में जो छाती थी, उसमें पोशाकें रखी हुई थीं। उनमें से सभी नहीं थे
वास्तव में प्राचीन, मूल रूप से, वे चित्रकार के रिश्तेदारों और दोस्तों द्वारा सिल दिए गए थे
होम थिएटर प्रदर्शन। दोस्तों और रिश्तेदारों ने एक ही वेश में पोज दिए
पेंटिंग "द स्लीपिंग प्रिंसेस" के लिए वासनेत्सोव।
अपने जीवन के अंत में, कलाकार को परी राजकुमारियों की इतनी आदत हो गई कि उसने उनके साथ तस्वीरें छोड़ दीं।
मेरी कार्यशाला में स्थायी रूप से। सभी ने सोचा कि उसने अभी तक काम पूरा नहीं किया है। लेकिन शायद
मुख्य कारण कहीं और है: ये, इतने अलग, राजकुमारियों ने दुख में उसका साथ दिया और
हर्ष।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने दो शताब्दियों के मोड़ पर काम किया, एक कलाकार, चित्रकार और नाटकीय दृश्यों के एक महान स्वामी के रूप में प्रसिद्ध हुए। उन्होंने ग्राफिक्स में अपनी शैली बनाई, जो दर्शकों को बहुत पसंद आई और कई नकलची मिले। इस अद्भुत गुरु का भाग्य और कला में उनकी उत्कृष्ट विरासत हमेशा एक आधुनिक सुसंस्कृत व्यक्ति के ध्यान के केंद्र में रहती है।

रास्ते की शुरुआत

इवान याकोवलेविच बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16), 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग के पास तारखोवका गांव में हुआ था। कलाकार के पूर्वज प्रसिद्ध कलुगा व्यापारी थे, जो पितृभूमि के भाग्य में संरक्षण और गहरी रुचि के लिए प्रसिद्ध थे। कलाकार के पिता, याकोव इवानोविच बिलिबिन, एक नौसेना चिकित्सक थे, फिर अस्पताल के प्रमुख और शाही बेड़े के चिकित्सा निरीक्षक ने रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लिया। पिता ने अपने बेटे को एक वकील के रूप में देखने का सपना देखा, और युवा इवान बिलिबिन ने हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, कानून के संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया।

युवक ने ईमानदारी से अध्ययन किया, व्याख्यान का पूरा कोर्स सुना, अपनी थीसिस का बचाव किया। लेकिन इस काफी व्यावहारिक संभावना के बगल में, जिसने एक शानदार कानूनी भविष्य का वादा किया था, एक और सपना हमेशा रहता था। वह बचपन से ही जोश के साथ चित्रकारी करता रहा है। इसके साथ ही विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई के साथ, बिलिबिन ने ओपीएच (कला के प्रोत्साहन के लिए समाज) के ड्राइंग स्कूल में पेंटिंग और ग्राफिक्स के विज्ञान को समझा। डेढ़ महीने के लिए, उन्होंने म्यूनिख में ऑस्ट्रो-हंगेरियन कलाकार एंटोन अज़बे के निजी कला विद्यालय में सबक लिया। यह यहां था कि ड्राइंग के अध्ययन को विशेष महत्व दिया गया था और छात्रों में एक व्यक्तिगत कलात्मक शैली खोजने की क्षमता विकसित हुई थी। घर पर, बिलिबिन ने इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में पेंटिंग कार्यशाला में लगन से अध्ययन किया।

पसंदीदा विषय

कला अकादमी के हायर आर्ट स्कूल में बिलिबिन के अध्ययन के समय, जहाँ रेपिन ने युवक के लिए व्यवस्था की थी, वहाँ विक्टर वासनेत्सोव की एक प्रदर्शनी थी, जिन्होंने रूसी मिथकों और परियों की कहानियों के विषयों पर एक अनोखे रोमांटिक तरीके से लिखा था। प्रदर्शनी के दर्शक हमारे कई कलाकार थे जो भविष्य में प्रसिद्ध होंगे। उनमें से बिलिबिन इवान याकोवलेविच भी थे। वासनेत्सोव के कार्यों ने छात्र को बहुत दिल से मारा, उन्होंने बाद में स्वीकार किया कि उन्होंने यहां कुछ ऐसा देखा जो उनकी आत्मा अनजाने में तरस गई और तरस गई।

1899-1902 में, राज्य पत्रों की खरीद के लिए रूसी अभियान ने लोक कथाओं के लिए उत्कृष्ट चित्रों के साथ पुस्तकों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। परियों की कहानियों "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "द व्हाइट डक", "इवान त्सारेविच एंड द फायरबर्ड" और कई अन्य लोगों के लिए ग्राफिक पेंटिंग थीं। चित्र के लेखक के रूप में बिलिबिन इवान याकोवलेविच को सूचीबद्ध किया गया था।

लोक कथाओं के लिए चित्र

राष्ट्रीय भावना और कविता की उनकी समझ, जो रूसी लोककथाओं की सांस लेती है, न केवल लोक कला के अस्पष्ट आकर्षण के प्रभाव में बनाई गई थी। कलाकार जोश से अपने लोगों के आध्यात्मिक घटक, उनकी कविताओं और जीवन शैली को जानना और उनका अध्ययन करना चाहता था। 1899 में, इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने तेवर प्रांत के येगनी गांव का दौरा किया, 1902 में उन्होंने वोलोग्दा प्रांत की संस्कृति और नृवंशविज्ञान का अध्ययन किया, एक साल बाद कलाकार ने ओलोनेट्स और आर्कान्जेस्क प्रांतों का दौरा किया। बिलिबिन ने अपनी यात्राओं से लोक कलाकारों की कृतियों का संग्रह, लकड़ी की वास्तुकला की तस्वीरें लाईं।

उनके छापों का परिणाम पत्रकारिता कार्यों और लोक कला, वास्तुकला और राष्ट्रीय पोशाक पर वैज्ञानिक रिपोर्ट में हुआ। इन यात्राओं का और भी अधिक फलदायी परिणाम बिलिबिन की मूल रचनाएँ थीं, जिन्होंने ग्राफिक्स के लिए मास्टर की प्रवृत्ति और एक बहुत ही विशेष शैली का खुलासा किया। बिलिबिन में दो उज्ज्वल प्रतिभाएँ रहती थीं - एक शोधकर्ता और एक कलाकार, और एक उपहार ने दूसरे को पोषित किया। इवान याकोवलेविच ने विवरणों पर विशेष सावधानी से काम किया, खुद को एक पंक्ति में धुन से बाहर नहीं होने दिया।

शैली विशिष्टता

इवान याकोवलेविच बिलिबिन अपने तरीके से अन्य कलाकारों से इतना अलग क्यों है? उनके अद्भुत और आनंदमय कार्यों की तस्वीरें इसे समझने में मदद करती हैं। कागज के एक टुकड़े पर, हम एक स्पष्ट पैटर्न वाली ग्राफिक रूपरेखा देखते हैं, जिसे अत्यंत विस्तार के साथ निष्पादित किया जाता है और सबसे हंसमुख रंगों के विचित्र जल रंग रेंज के साथ रंगा जाता है। महाकाव्यों और परियों की कहानियों के लिए उनके चित्र आश्चर्यजनक रूप से विस्तृत, जीवंत, काव्यात्मक और हास्य से रहित नहीं हैं।

छवि की ऐतिहासिक प्रामाणिकता का ख्याल रखते हुए, जो चित्र में पोशाक, वास्तुकला, बर्तनों के विवरण में प्रकट हुई थी, मास्टर जादू और रहस्यमय सुंदरता का वातावरण बनाने में सक्षम था। इसमें, इवान याकोवलेविच बिलिबिन रचनात्मक संघ "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" की भावना के बहुत करीब हैं, जिनकी जीवनी कलाकारों के इस समूह के साथ निकटता से जुड़ी हुई है। ये सभी पुरातनता के मोहक आकर्षण में, अतीत की संस्कृति में रुचि से संबंधित थे।

चित्र में विश्वदृष्टि

1907 से 1911 तक, बिलिबिन ने महाकाव्यों के लिए और अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के शानदार काव्य कार्यों के लिए कई नायाब चित्र बनाए। यहां द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल और द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन के लिए रमणीय और उत्तम चित्र हैं। दृष्टांत न केवल एक जोड़ बन गए, बल्कि इन मौखिक कार्यों की एक तरह की निरंतरता थी, जो निस्संदेह, मास्टर बिलिबिन ने अपनी आत्मा के साथ पढ़ा।

इवान त्सारेविच और मेंढक जो एक राजकुमारी में बदल गए, और यागा, इल्या मुरोमेट्स और नाइटिंगेल द रॉबर, एलेना द ब्यूटीफुल, चुरिला प्लेंकोविच, शिवतोगोर - इवान याकोवलेविच ने अपने दिल से कितने नायकों को महसूस किया और कागज के एक टुकड़े पर "पुनर्जीवित" किया!

लोक कला ने मास्टर को कुछ तकनीकें भी दीं: कलात्मक स्थान को सजाने के सजावटी और लुबोक तरीके, जिसे बिलिबिन ने अपनी रचनाओं में पूर्णता के लिए लाया।

प्रिंट मीडिया में गतिविधियाँ

इवान बिलिबिन ने एक कलाकार के रूप में और उस समय की पत्रिकाओं में काम किया। उन्होंने मुद्रण की उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया, जिसने इस उद्योग के विकास और लोकप्रिय संस्कृति में इसके परिचय में बहुत योगदान दिया। प्रकाशन "पीपुल्स रीडिंग रूम", "गोल्डन फ्लीस", "रूस के कलात्मक खजाने" और अन्य बिलिबिन के सुरुचिपूर्ण और सार्थक विगनेट्स, हेडपीस, कवर और पोस्टर के बिना नहीं कर सकते थे।

दुनिया भर में ख्याति प्राप्त

ग्राफिक्स के रूसी मास्टर के कार्यों को विदेशों में जाना जाने लगा। उन्हें प्राग और पेरिस, वेनिस और बर्लिन, वियना, ब्रुसेल्स और लीपज़िग में प्रदर्शनियों में दिखाया गया था। उन्हें विदेशी पत्रिकाओं द्वारा पुनर्मुद्रित किया गया था, और विदेशी थिएटरों ने प्रदर्शन के डिजाइन के लिए बिलिबिन स्केच का आदेश दिया था।

व्यंग्य चित्र

1920-1930 के बीच एक दशक के लिए, इवान याकोवलेविच ने नाटकीय प्रस्तुतियों के डिजाइन पर फलदायी और सफलतापूर्वक काम किया: उन्होंने चैंप्स एलिसीज़ में ओपेरा सीज़न के लिए चित्र बनाए, पेरिस उद्यम में रूसी ओपेरा में काम किया, और स्ट्राविंस्की के बैले द फायरबर्ड के लिए आउटलैंडिश स्केच बनाए। .

वापस करना

निर्वासन में जीवन समृद्ध और स्वतंत्र था, लेकिन रूस की बढ़ती लालसा ने कलाकार को नहीं छोड़ा। अपने स्वैच्छिक निर्वासन के दौरान उन्होंने कहीं भी विदेशी नागरिकता नहीं ली और 1935 में उन्होंने सोवियत नागरिकता ले ली। उसी समय, उन्होंने फ्रांस की राजधानी में सोवियत दूतावास के निर्माण के लिए स्मारक पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच" बनाया। एक साल बाद, कलाकार और उसका परिवार अपने वतन लौट आया। बिलिबिन का नई सरकार ने गर्मजोशी से स्वागत किया और लेनिनग्राद में कला अकादमी के चित्रकला, मूर्तिकला, वास्तुकला संस्थान की ग्राफिक कार्यशाला में प्रोफेसर बन गए। उन्होंने पुस्तक ग्राफिक्स के क्षेत्र में काम नहीं छोड़ा।

1942 में भुखमरी से घिरे लेनिनग्राद में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में एक सामूहिक प्रोफेसर की कब्र में दफनाया गया।

विश्व कला के इतिहास में अद्भुत रूसी कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने जो निशान छोड़ा है वह स्पष्ट और उज्ज्वल है। पेंटिंग्स, फ्रेस्को, ग्राफिक्स और उनकी प्रेरक रचनात्मकता के अन्य उदाहरण अब सार्वजनिक और निजी संग्रह में रखे गए हैं। वे थिएटर संग्रहालय में प्रदर्शित सेंट पीटर्सबर्ग में "रूसी संग्रहालय" के हॉल को सजाते हैं। मास्को में बखरुशिन, रूसी कला के कीव संग्रहालय में, लंदन विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में, पेरिस नेशनल गैलरी में, ऑक्सफोर्ड एशमोलियन संग्रहालय और कई अन्य में।

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वासंतोसेव विक्टर मिखाइलोविच - एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार। 1848 में व्याटका में जन्मे, उन्होंने अपनी शिक्षा स्थानीय धर्मशास्त्रीय मदरसा में प्राप्त की, 1868-73 में उन्होंने कला अकादमी में अध्ययन किया, जिसके बाद वे विदेश चले गए।

वासनेत्सोव के साथ, रूसी परियों की कहानी की दुनिया, प्रकाश और सच्चाई की दुनिया, बुराई पर अच्छाई की अपरिहार्य विजय, एक ऐसी दुनिया जहां साहसी कल्पना और शांत वास्तविकता, उच्च कविता, वीर पथ और अच्छे हास्य आपस में जुड़े हुए हैं, रूसी चित्रकला में प्रवेश किया। उनके कई चित्रों के भूखंड मौखिक लोक कला से लिए गए हैं। उनकी कलम पेंटिंग "बोगटायर्स" से संबंधित है

पेंटिंग "एलोनुष्का" 1881 एलोनुष्का जंगल के किनारे एक ग्रे ज्वलनशील पत्थर पर बैठता है

पेंटिंग "फ्लाइंग कार्पेट"। 1880 एक विशाल पक्षी की तरह, एक हवाई जहाज का कालीन आसमान में उड़ता है, और एक असली रूसी शूरवीर उस पर होता है

ग्रे वुल्फ पर इवान त्सारेविच" (1889)

वासनेत्सोव के काम की खोज करते हुए, कोई विश्वास के साथ कह सकता है कि ये परियों की कहानियां सुंदर हैं, वे रूसी लोगों के लिए खुशी और दुख, ज्ञान और महानता लाते हैं। कलाकार ने हर काम में गर्मजोशी और अर्थ डाला। एक से अधिक पीढ़ी उनके वास्तव में अद्भुत कार्य की प्रशंसा करेगी। और निश्चित रूप से, परियों की कहानियों को सुनने या पढ़ने वाला हर बच्चा शक्तिशाली नायकों इल्या मुरोमेट्स, एलोशा पोपोविच, डोब्रीन्या निकितिच, जादुई कालीन-उड़ान और सुंदर राजकुमार, कोमल और नाजुक हिम युवती, उदास एलोनुष्का की कल्पना करेगा।

बिलिबिन, इवान याकोवलेविच, चित्रकार। 1876 ​​में सेंट पीटर्सबर्ग में जन्मे; कानून के संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में एक पाठ्यक्रम से स्नातक किया।

बच्चों की किताबों के कई चित्रकार हैं। उत्कृष्ट चित्रकारों में से एक इवान याकोवलेविच बिलिबिन हैं। यह उनके चित्र थे जिन्होंने बच्चों की पुस्तक को सुरुचिपूर्ण और सुलभ बनाने में मदद की।

यह सब 1899 में सेंट पीटर्सबर्ग में मास्को कलाकारों की एक प्रदर्शनी के साथ शुरू हुआ, जहां आई। बिलिबिन ने वी। वासनेत्सोव "बोगटायर्स" की एक पेंटिंग देखी। सेंट पीटर्सबर्ग के माहौल में लाया गया, राष्ट्रीय अतीत के शौक से दूर, कलाकार ने अप्रत्याशित रूप से रूसी पुरातनता, परियों की कहानियों, लोक कला में रुचि दिखाई

उसी वर्ष की गर्मियों में, बिलिबिन घने जंगलों, पारदर्शी नदियों, लकड़ी की झोपड़ियों को देखने, परियों की कहानियों और गीतों को सुनने के लिए, येगनी, तेवर प्रांत के गाँव के लिए रवाना होता है। विक्टर वासनेत्सोव की प्रदर्शनी के चित्र कल्पना में जीवंत हो उठते हैं। कलाकार इवान बिलिबिन ने अफानासेव के संग्रह से रूसी लोक कथाओं का चित्रण शुरू किया। और उसी वर्ष की शरद ऋतु में, एक्सपेडिशन फॉर द प्रोक्योरमेंट ऑफ स्टेट पेपर्स (गोज़नक) ने बिलिबिनो चित्रों के साथ परियों की कहानियों की एक श्रृंखला प्रकाशित करना शुरू किया। 4 वर्षों के लिए, बिलिबिन ने सात परियों की कहानियों का चित्रण किया: "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का", "व्हाइट डक", "द फ्रॉग प्रिंसेस", "मैरिया मोरेवना", "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" , " फेदर फिनिस्ट यास्ना-फाल्कन", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल"

उन लोगों के लिए जो देशी परंपराओं के पुनरुद्धार में लगे हुए हैं, मैं लेख को अंत तक पढ़ने की जोरदार सलाह देता हूं।

पिछले लेख में, 19 वीं शताब्दी के अंत और 20 वीं की शुरुआत के दौरान कपड़ों में रूसी पैटर्न के फैशन के बारे में, यह कुछ "ट्रिक्स" के बारे में था जो उस समय दिखाई देते हैं जब रूसी संस्कृति में रुचि बढ़ जाती है।

हम जाने-माने कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन (1876 - 1942) के काम के उदाहरण का उपयोग करके इस विषय को और अधिक विस्तार से प्रकट करेंगे।

यूएसएसआर में पैदा हुए अधिकांश लोगों ने इस दुनिया को रूसी परियों की कहानियों "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का", "मैरिया मोरेवना", "फेदर फिनिस्ट-यास्ना सोकोल", "व्हाइट डक" के साथ समझना शुरू कर दिया। "राजकुमारी - मेंढक"। लगभग हर बच्चा अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन की कहानियों को भी जानता था - "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश", "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन", "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल"।

परियों की कहानियों को माता-पिता, दादा-दादी ने बच्चों की किताबों से चित्र के साथ पढ़ा। और हम हर परियों की कहानी को दिल से और अपनी पसंदीदा किताब की हर तस्वीर को जानते थे। परियों की कहानियों वाली किताबों के चित्र हमारी पहली छवियों में से एक थे जिन्हें हमने स्वाभाविक रूप से बचपन में अवशोषित कर लिया था। जैसे इन तस्वीरों में हमने तब वासिलिसा द ब्यूटीफुल की कल्पना की थी।

और इनमें से ज्यादातर तस्वीरें इवान याकोवलेविच बिलिबिन के ब्रश की थीं। क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि इस कलाकार का हमारे विश्वदृष्टि, रूसी मिथकों, महाकाव्यों और परियों की कहानियों की हमारी धारणा पर क्या प्रभाव पड़ा? वह कौन है?

इवान बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16 अगस्त), 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग के पास तारखोवका में हुआ था।
बिलिबिन परिवार विचार का एक अलग विषय है, मान लीजिए कि यह परिवार व्यापारी व्यापारियों से है, परिणामस्वरूप, कारखानों के मालिक हैं। अभी के लिए इतना ही काफी है।

अगला, हम देखते हैं कि इवान याकोवलेविच ने कहाँ अध्ययन किया था। उन्होंने म्यूनिख (1898) में एंटोन अज़बे के स्टूडियो में अध्ययन किया, साथ ही इल्या एफिमोविच रेपिन (1898-1900) के साथ राजकुमारी मारिया क्लावडिवना तेनिशेवा की स्कूल-कार्यशाला में भी अध्ययन किया। इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में व्यवस्थित ड्राइंग कक्षाएं और "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" (!) पत्रिका और समाज के साथ परिचित ने बिलिबिन के कौशल और सामान्य संस्कृति के विकास में योगदान दिया। बिलिबिन का काम जापानी (!) जाइलोग्राफी (वुडकट) से काफी प्रभावित था।

इवान याकोवलेविच बिलिबिन - एक रूसी कलाकार, ग्राफिक कलाकार, थिएटर कलाकार, रूसी महाकाव्यों और परियों की कहानियों के लिए एक सजावटी और ग्राफिक सजावटी तरीके से चित्रण के लेखक माना जाता है, जो रूसी लोक और मध्ययुगीन कला के रूपांकनों के शैलीकरण के आधार पर सबसे बड़े में से एक है। रूसी संस्करण आधुनिक शैली (!) में "राष्ट्रीय-रोमांटिक" दिशा के स्वामी।
लेकिन बिलिबिन खुद को "राष्ट्रवादी कलाकार" मानते थे।

आर्ट नोव्यू, उस समय, एक एकल सिंथेटिक शैली बनने की मांग करता था जिसमें मानव पर्यावरण के सभी तत्वों को एक ही कुंजी में बनाया गया था। आर्ट नोव्यू कलाकारों ने प्राचीन मिस्र (!) और अन्य प्राचीन सभ्यताओं की कला से प्रेरणा ली। जापान की कला, जो मीजी युग की शुरुआत के साथ पश्चिम में अधिक सुलभ हो गई, का आर्ट नोव्यू शैली पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। आर्ट नोव्यू की एक विशेषता चिकनी, घुमावदार रेखाओं के पक्ष में समकोण और रेखाओं की अस्वीकृति थी। अक्सर, आधुनिक कलाकार अपने चित्र के आधार के रूप में पौधों की दुनिया से आभूषण लेते थे। इस शैली का "विजिटिंग कार्ड" हरमन ओब्रिस्ट की कढ़ाई "ब्लो ऑफ द स्कॉर्ज" था।

आगे - अधिक दिलचस्प।
सेंट पीटर्सबर्ग में रहने वाले बिलिबिन, वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के सक्रिय सदस्य थे।
"वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" (1898-1924) के संस्थापक सेंट पीटर्सबर्ग कलाकार अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस और "नाटकीय व्यक्ति-परोपकारी" सर्गेई पावलोविच डायगिलेव थे

पाठक, इंटरनेट पर जानकारी खोजने के लिए समय निकालें कि वे किस तरह के लोग थे। आप उस एसोसिएशन के सार को तुरंत समझ जाएंगे जिससे आप संबंधित थे या उसके करीब थे:

बकस्ट लेव समोइलोविच
ज़िओंग्लिंस्की यान फ्रांत्सेविच
डोबुज़िंस्की मस्टीस्लाव वेलेरियनोविच
रोएरिच निकोलस कोन्स्टेंटिनोविच
पूर्वित विल्हेम
वेरिस्की जॉर्जी शिमोनोविच
लैंसरे एवगेनी एवगेनिविच
चेम्बर्स व्लादिमीर याकोवलेविच
मित्रोखिन दिमित्री इसिडोरोविच
ओस्ट्रौमोवा-लेबेदेवा अन्ना पेत्रोव्ना
लेविटन इसहाक इलिच
याकोवलेव अलेक्जेंडर एवगेनिविच
सोमोव कोन्स्टेंटिन एंड्रीविच
गोलोविन अलेक्जेंडर याकोवलेविच
ग्रैबर इगोर इमैनुइलोविच
कोरोविन कोंस्टेंटिन अलेक्सेविच
कस्टोडीव बोरिस मिखाइलोविच
सेरोव वैलेन्टिन अलेक्जेंड्रोविच
व्रुबेल मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच

"कला की दुनिया" के कलाकारों के समूह चित्र का स्केच। बाएं से दाएं: आई.ई. ग्रैबर, एन.के. रोएरिच, ई.ई. लांसरे, बी.एम. कस्टोडीव, आई। वाई। बिलिबिन, ए.पी. ओस्ट्रौमोवा-लेबेदेवा, ए.एन. बेनोइस, जी.आई. नरबुत, के.एस. पेट्रोव-वोडकिन, एन.डी. मिलिओटी, के.ए. सोमोव, एम.वी. डोबुज़िंस्की।

यह कितना मजेदार माहौल है!

अब आप समझ गए हैं कि बिलिबिनो "जिंजरब्रेड राज्य" स्पष्ट रूप से असली क्यों हैं, जो धूर्त विडंबनाओं से भरे हुए हैं?

अब क्या आप समझते हैं कि बिलिबिन के पास राजशाही-विरोधी-लिबरल विश्वदृष्टि क्यों थी?

यही कारण है कि कलाकार ने व्यंग्य पत्रिकाओं ज़ुपेल और इनफर्नल पोस्ट में भाग लिया, जो 1905 की पहली रूसी क्रांति के दौरान दिखाई दी। उनके राजनीतिक व्यंग्य मौजूदा व्यवस्था के प्रति निर्दयी, उनके दुष्ट व्यंग्य के लिए खड़े हैं। इस तरह, विशेष रूप से, निकोलस II ("प्राकृतिक आकार के 1/20 में गधा", 1906) का कैरिकेचर है, जिसके लिए उन्हें एक संक्षिप्त प्रशासनिक गिरफ्तारी भी दी गई थी!

हां, रूसी उत्तर (1905-1908) के अभियान पर बिलिबिन था।
हां, मुझे "पूर्व-पेट्रिन" युग में दिलचस्पी थी।
हां, उनके काम में अद्वितीय सब कुछ 1899 में मास्को कलाकारों की एक प्रदर्शनी के साथ शुरू हुआ, जिस पर बिलिबिन ने वासंतोसेव की पेंटिंग "बोगटायर्स" देखी।

इसीलिए, सेंट पीटर्सबर्ग के माहौल में, राष्ट्रीय अतीत के शौक से दूर, कलाकार ने अप्रत्याशित रूप से रूसी पुरातनता, परियों की कहानियों, लोक कला में रुचि दिखाई!

हां, बिलिबिन को रूसी पुरातनता, महाकाव्य, परियों की कहानियों के माहौल में दिलचस्पी थी। और उसके पास अभियान की समृद्ध सामग्री थी, मेज़पोशों की कढ़ाई की तस्वीरें, तौलिये, किसान भवन, बर्तन, कपड़े। येगनी गांव में स्केच बनाए गए थे। ये चित्रित लकड़ी और मिट्टी के बरतन, नक्काशीदार वास्तुकला और चैपल वाले घर हैं।

लेकिन बिलिबिन ने अपने कार्यों को करने की तकनीक की संपूर्णता के बावजूद, हमारे पूर्वजों के पैटर्न, आभूषण और सजावट की मौलिकता को व्यक्त करने की कोशिश नहीं की!
लेकिन यह रूसी पैटर्न और आभूषण थे जो प्राचीन रूसी आचार्यों के पसंदीदा रूप थे और एक गहरा अर्थ भार उठाते थे।

लेकिन वास्तविक गहनों, विवरणों से, बिलिबिन ने एक अर्ध-वास्तविक, अर्ध-शानदार छवि बनाई! सभी पृष्ठ चित्रण सजावटी तख्ते से घिरे हैं, ठीक वैसे ही जैसे नक्काशीदार प्लेटबैंड वाली देहाती खिड़कियां। लेकिन ये सजावटी फ्रेम मौलिकता और पारंपरिकता नहीं रखते हैं, लेकिन केवल बिलिबिन के दृष्टिकोण को दर्शाते हैं और केवल सजावटी कार्य करते हैं!

परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" में, लाल घुड़सवार (सूर्य) के साथ चित्रण किसी कारण से फूलों से घिरा हुआ है।

और ब्लैक हॉर्समैन (रात) मानव सिर वाले पौराणिक पक्षी हैं।

बाबा यगा की झोपड़ी के साथ चित्रण टॉडस्टूल के साथ एक फ्रेम से घिरा हुआ है (बाबा यगा के आगे और क्या हो सकता है? हाँ?)।

हाँ, और बाबा यगा स्वयं भयानक और भयानक हैं!

बिलिबिन, पूर्व-पेट्रिन युग की कला को पुनर्जीवित करने का अवसर रखते हुए, आर्ट नोव्यू, एक "रीमेक", यानी "नकली" - "चाल" बनाया। बहुत सावधानी से निष्पादित, फोंट के विस्तार के साथ, एक पुरानी पांडुलिपि के रूप में शैलीबद्ध, एक पैटर्न वाले पैटर्न और उज्ज्वल सजावटी प्रभाव "FALSE" द्वारा प्रतिष्ठित!

शायद इसीलिए "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" सबसे सफल कलाकार था? बिलिबिन अपने चित्रों में विशेष प्रतिभा और कल्पना को प्राप्त करता है। आलीशान शाही कक्ष पूरी तरह से पैटर्न, पेंटिंग, सजावट से ढके हुए हैं। यहाँ अलंकार इतनी अधिकता से फर्श, छत, दीवारों, राजा और लड़कों के वस्त्रों को ढँक देता है कि सब कुछ एक प्रकार की अस्थिर दृष्टि में बदल जाता है जो एक विशेष मायावी दुनिया में मौजूद है और गायब होने वाला है।

जैसे "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" में

जब बोल्शेविक सत्ता में आए, इवान बिलिबिन ने डेनिकिन सरकार के प्रचार में भाग लिया, और 1920 में उन्हें व्हाइट आर्मी के साथ नोवोरोस्सिएस्क से निकाला गया, काहिरा और अलेक्जेंड्रिया में रहते थे, जहां उन्होंने सक्रिय रूप से अलेक्जेंड्रिया में काम किया, मध्य पूर्व की यात्रा की। , प्राचीन सभ्यताओं और ईसाई बीजान्टिन साम्राज्य की कलात्मक विरासत का अध्ययन।

फिर, 1925 में, वह पेरिस चले गए। 1925 में, वह फ्रांस में बस गए: इन वर्षों का काम - पत्रिका "द फायरबर्ड", "रीडर्स ऑन द हिस्ट्री ऑफ रशियन लिटरेचर", इवान बुनिन, साशा की किताबें चेर्नी, साथ ही प्राग में रूसी चर्च की पेंटिंग, रूसी ओपेरा द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन (1929), द ज़ार की दुल्हन (1930), द टेल ऑफ़ द सिटी ऑफ़ काइटज़ (1934) के लिए दृश्य और वेशभूषा। रिमस्की-कोर्साकोव, "प्रिंस इगोर" ए.पी. बोरोडिन (1930), "बोरिस गोडुनोव" एम.पी. मुसॉर्स्की (1931), बैले द फायरबर्ड के लिए आई.एफ. स्ट्राविंस्की (1931)।

निजी घरों और रेस्तरां को सजाने के लिए बिलिबिन ने कई रंगीन पैनल बनाए। उनकी सजावटी शैली - पैटर्न वाली, आकर्षक रूप से आकर्षक - "रस शैली" का एक प्रकार का मानक बन गई है, जो कि "रूसी शैली", विदेशों में, उदासीन यादों को पोषित करती है। उन्होंने मिस्र और चेकोस्लोवाकिया में कई रूढ़िवादी चर्च भी डिजाइन किए।

राजनीति में "राष्ट्रीय-बोल्शेविक" मोड़, "सोवियत देशभक्ति" के विचारों का प्रसार, जो स्टालिन युग की विशेषता थी, ने बिलिबिन की अपनी मातृभूमि में वापसी के लिए, अजीब तरह से पर्याप्त योगदान दिया। पेरिस में सोवियत दूतावास को स्मारकीय देशभक्ति (1935-1936) से सजाकर, वह फिर से लेनिनग्राद में बस गए।

कहानीकार बिलिबिन को डबल-हेडेड ईगल के लिए धन्यवाद दिया जाना चाहिए, जिसे रूबल के सिक्कों और कागज के नोटों पर रूसी संघ के सेंट्रल बैंक के हथियारों के कोट पर दर्शाया गया है। दिलचस्प बात यह है कि यह बाज मूल रूप से अंतरिम सरकार की मुहर पर स्थित था।

आधुनिक रूस में पेपर मनी की पिक्चर गैलरी में, दस-रूबल "क्रास्नोयार्स्क" बैंकनोट पर, बिलिबिन परंपरा का स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है: वन आभूषणों के साथ एक ऊर्ध्वाधर पैटर्न वाला पथ - ऐसे फ्रेम रूसी लोक कथाओं के विषयों पर बिलिबिन के चित्र तैयार करते हैं। वैसे, ज़ारिस्ट रूस के वित्तीय अधिकारियों के सहयोग से, बिलिबिन ने अपने कई ग्राफिक डिजाइनों के कॉपीराइट को गोस्ज़नक कारखाने में स्थानांतरित कर दिया।

अपने जीवन के अंतिम दशक में, बिलिबिन ने अखिल रूसी कला अकादमी में पढ़ाया, अभी भी एक पुस्तक और थिएटर कलाकार के रूप में अभिनय किया: उन्होंने फिर से द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन (स्टेट थिएटर में निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा एक ओपेरा के रूप में) को डिजाइन किया। ओपेरा और बैले का नाम सर्गेई मिरोनोविच किरोव के नाम पर, 1936-1937, और अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन की एक पुस्तक के रूप में, उसी वर्ष गोस्लिट में प्रकाशित हुआ)।

सर्गेई ईसेनस्टीन ने इवान याकोवलेविच को फिल्म "इवान द टेरिबल" पर काम करने के लिए एक कलाकार के रूप में शामिल करने की योजना बनाई, लेकिन बिलिबिन की मृत्यु ने इस विचार को सच नहीं होने दिया।

7 फरवरी, 1942 को लेनिनग्राद की घेराबंदी में इवान बिलिबिन की मृत्यु हो गई। उसने यह परिणाम क्यों चुना? शायद इसलिए कि अपनी विश्वदृष्टि के बावजूद, कभी-कभी उन्हें मातृभूमि के लिए प्यार महसूस होता था?

इसका प्रमाण बिलिबिन के शब्दों से दिया जा सकता है: "हाल ही में, अमेरिका की तरह, उन्होंने पुराने कलात्मक रूस की खोज की, जो धूल और मोल्ड से ढके हुए बर्बर थे। लेकिन धूल के नीचे भी यह सुंदर था, इतना सुंदर था कि इसे खोजने वालों का पहला मिनट का आवेग काफी समझ में आता है: इसे वापस करना! वापसी!"

हर कोई जो देशी परंपराओं के पुनरुद्धार में विश्वास करता है, जो इसमें योगदान देता है, उसे पारंपरिक, आदिम छवियों को मिथ्या बनाने और विकृत करने के प्रयासों को अस्वीकार करना चाहिए।

हां, परियों की कहानियों वाली किताबों में चित्र बच्चे का ध्यान आकर्षित करते हैं और रुचि जगाते हैं। लेकिन हमें इस बात का ध्यान रखना चाहिए कि वे किस तरह के चित्र हैं और क्या वे वास्तव में उस ज्ञान को दर्शाते हैं जो हमारे पूर्वजों ने हमें दिया था। चित्रों के साथ लालच नहीं करना सबसे अच्छा है, लेकिन बस बच्चे को परियों की कहानियां पढ़ें और उसे खुद की कल्पना करने और चित्र बनाने का अवसर दें।
उसे इन छवियों को विकसित करने और अपने दम पर आकर्षित करने के लिए प्रोत्साहित करें।
परिणाम आश्चर्यजनक होगा!