पब्लियस टेरेंस अफ़्री. वरो मार्कस टेरेंस

टेरेंटियस, पब्लियस टेरेंटियस एएफआर(पब्लियस टेरेंटियस एफ़र) (सी. 195-159 ईसा पूर्व), रोमन हास्य अभिनेता। कार्थेज में जन्मे, उन्हें एक गुलाम के रूप में रोम लाया गया और फिर आज़ाद कर दिया गया। टेरेंस स्किपियो द यंगर का करीबी दोस्त बन गया, जिसके सर्कल में राजनेता और लेखक शामिल थे जो लैटिन भाषा में सुधार करना चाहते थे, इसे सटीकता और अनुग्रह देना चाहते थे। टेरेंस की छह कॉमेडी का मंचन 166-160 में किया गया था। वे सभी पल्लियाटा शैली में हैं (फैबुला पल्लियाटा, जिसका अनुवाद "ग्रीक कपड़ों में एक नाटक" के रूप में किया जा सकता है), यानी, प्लॉटस के कार्यों की तरह, वे नई ग्रीक कॉमेडी से रूपांतरण थे। एंड्रोस की लड़की(एंड्रिया), स्वयं जल्लाद(ह्युटन टिमोरुमेनोस), हिजड़ा(यूनुचुस) और भाई बंधु।(एडेलफ़ो) मेनेंडर के कार्यों पर आधारित हैं, फ़ोरमियन(फोर्मियो) और सास(हसीरा) - अपोलोडोरस। 160 ईसा पूर्व में टेरेंस ने ग्रीस की यात्रा की, जहां अगले वर्ष उनकी मृत्यु हो गई (या एक जहाज़ दुर्घटना में उनकी मृत्यु हो गई)।

टेरेंस की कॉमेडी प्लौटस के कार्यों से आत्मा में बहुत अलग है। यहां गायन और नृत्य बहुत कम है, पुराने हास्य अभिनेता के काम में कोई अपरिष्कृत हास्य और प्रहसन के तत्व नहीं हैं, भाषा प्लाटस की तुलना में कम ऊर्जावान और आवेगपूर्ण है, चुटकुले और वाक्य बहुत कम आम हैं। टेरेंस का हास्य मानवीय कमियों का अतिशयोक्ति नहीं है और न ही हास्यास्पद स्थितियों का, बल्कि वह "सार्थक हँसी" है जो जे. मेरेडिथ ( कॉमेडी पर निबंध, 1897) मेनेंडर और मोलिरे को विशिष्ट मानता है। प्लॉटस की व्यापकता और विविधता के अभाव में, टेरेंस कथानक और पात्रों को अधिक सूक्ष्मता से विकसित करता है। टेरेंस के नाटकों में पात्रों का आपसी धोखा कम है; मेनेंडर का अनुसरण करते हुए, वह ज्यादातर नायकों को एक-दूसरे को न पहचानने या गलत न पहचानने के लिए मजबूर करता है, मान्यता अंत में होती है। नायकों के पिता अधिक सम्मानजनक और अधिक उचित व्यवहार करते हैं, और यदि वे कभी-कभी भ्रम से अभिभूत हो जाते हैं या समझ नहीं पाते हैं कि क्या हो रहा है, तो यह हमेशा स्थिति से उत्पन्न होता है ( फ़ोरमियन, सास, भाई बंधु।). हेटर टेरेंस अक्सर महान और उदार के रूप में चित्रित करते हैं, उदाहरण के लिए फैदा में हिजड़ाऔर बैचाइड्स में सास. इससे भी अधिक असामान्य सोस्ट्रेटा की धैर्यवान और निस्वार्थ सास की छवि है सास. टेरेंस की नाटकीय तकनीक की एक उत्कृष्ट विशेषता दोहरे कथानक का उपयोग थी: दो युवा लोगों, आमतौर पर भाइयों या चचेरे भाइयों की प्रेम कहानियां आपस में जुड़ी हुई हैं, ताकि एक रोमांस का सुखद समाधान दूसरे पर निर्भर हो। सिवाय इसके कि टेरेंस की सभी कॉमेडी में दोहरा कथानक अंतर्निहित है सास.

टेरेंस के नवाचारों में से एक प्रस्तावना का पहले से भिन्न उपयोग था। अपने प्रस्तावना में, प्लाटस उस स्थिति की व्याख्या करता है जिसमें कॉमेडी के नायक खुद को पाते हैं, और अक्सर दर्शकों से खुशी-खुशी मदद मांगते हैं। इसके विपरीत, टेरेंस, प्रस्तावना में नाटक की सामग्री के बारे में किसी भी संकेत से बचते हैं, लेकिन उन्हें अन्य नाटककारों, विशेष रूप से हास्य अभिनेता लुसियस लैनुविनस के हमलों के खिलाफ बचाव करने के लिए पूरी तरह से समर्पित करते हैं। अपने पूर्ववर्तियों - नेवियस, प्लॉटस और एनियस के उदाहरण का उल्लेख करते हुए, टेरेंस स्वीकार करते हैं कि वह कॉमेडी में एक अन्य ग्रीक मूल के एपिसोड भी पेश करते हैं, और इस तकनीक पर अपने अधिकार का बचाव करते हैं, जिसे संदूषण कहा जाता है। आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण कि प्रस्तावना कथानक से संबंधित नहीं है, आंशिक रूप से टेरेंस द्वारा कार्रवाई के कुशल निर्माण के कारण (हम इसे इसमें देखते हैं) फॉर्मियोनऔर सास) दर्शक घटनाओं के गुप्त स्रोतों के बारे में भ्रमित रहते हैं।

टेरेंस की कला रोमन की तुलना में अधिक ग्रीक है, उनके नाटकों में प्लॉटस के इटैलिक स्वाद का अभाव है, और इतालवी स्थानों या घटनाओं का कोई संदर्भ नहीं है। टेरेंस ने ग्रीक मूल के विचार और शैली को यथासंभव सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करने का प्रयास किया। प्लॉटस की तरह, टेरेंस का भी पुनर्जागरण के नाटककारों पर बहुत प्रभाव था। मोलिरे ने परिवर्तन किये फोर्मियोनऔर भाई बंधु।, और उनके माध्यम से टेरेंस ने 17वीं और 18वीं शताब्दी के अंग्रेजी नाटककारों को भी प्रभावित किया।

भाई बंधु।. अन्य रोमन कॉमेडीज़ के विपरीत, भाई बंधु।यह एक प्रवृत्ति वाला नाटक है क्योंकि यह बच्चों के पालन-पोषण के दो विपरीत तरीकों और उनके परिणामों को दर्शाता है। मिकियोन ने अपने भाई डेमिया के बेटे एशाइन्स को गोद लिया और उसे स्नेह और उदारता से पाला। एक और बेटा, सीटीसिफ़ॉन, डेमीया द्वारा स्वयं सख्ती और निषेध में पाला गया है। नाटक में सीटीसिफ़ॉन और एशाइन्स के प्रेम संबंधों को दर्शाया गया है। सीटीसिफ़ॉन को एक दास से प्यार हो गया, और अपने भाई की खातिर, एशाइन्स ने एक दलाल से लड़की का अपहरण कर लिया। डेमीया का मानना ​​है कि एशाइन्स उससे प्यार करती है और सोस्ट्रेटा, उस लड़की की मां, जिसे एशाइन्स वास्तव में प्यार करती है और जो उससे गर्भवती हो गई थी, को भी यही संदेह है। मिकियन को सच्चाई का पता चलने और डेमिया को जो हुआ उसे स्वीकार करने के लिए मनाने के बाद गलतफहमी दूर हो गई। जब डेमिया देखता है कि उसके भाई ने अपनी सहनशीलता से सभी का पक्ष जीत लिया है, तो उसने खेल-खेल में अपनी जीवनशैली बदल दी और अचानक उदारता दिखाते हुए दोनों बेटों का प्यार जीत लिया।

सास. दो असफलताओं के बाद 160 ईसा पूर्व में रोम में तीसरी बार कॉमेडी का मंचन किया गया। कॉमेडी असामान्य रूप से गंभीर है, जिसमें शादी के बाद जोड़े के बीच शुरू हुई कलह को दर्शाया गया है। बच्चे के जन्म से जुड़ी परेशानियों के लिए सास को गलत तरीके से दोषी ठहराया जाता है, जिसे पति पहचानने से इंकार कर देता है क्योंकि पत्नी ने शादी से पहले अपना कौमार्य खो दिया था। बाद में पता चला कि पति ही बच्चे का पिता है और सब कुछ ठीक हो गया। यह कॉमेडी, जिसे प्राचीन "उच्च कॉमेडी" का सबसे अच्छा उदाहरण माना जाता है, कई मायनों में असामान्य है: दर्शक अंत तक अंधेरे में रहते हैं, यहां थोड़ा हास्य होता है, और दास, आमतौर पर सबसे मजेदार चरित्र, को लगातार हटा दिया जाता है लेखक द्वारा मंच, ताकि वह स्थितियों को समझने के अवसर से वंचित हो जाए। महिला पात्र अविश्वसनीय बड़प्पन और निस्वार्थता से प्रतिष्ठित हैं।

फ़ोरमियन. फ़ोरमियन एक चतुर परजीवी (मुफ़्तखोर) है जो प्यार में पड़े दो चचेरे भाइयों की रक्षा करता है। सबसे पहले, वह अधिकारियों को धोखा देकर अपनी प्यारी लड़की से शादी करने में पहले की मदद करता है। युवा लोगों के पिता की उपस्थिति से स्थिति जटिल है। इनमें से एक पिता की एक नाजायज बेटी है जिसकी शादी वह अपने भतीजे से करना चाहता है। जब यह पता चलता है कि युवक पहले से ही शादीशुदा है, और ठीक उसी से, तो फ़ोर्मियन उस पैसे का उपयोग करता है जो उसने पहले अपने पिता से लालच दिया था, जो शादी तोड़ना चाहता था, ताकि एक अन्य युवक से प्यार करने वाले दास को फिरौती दी जा सके। यह नाटक पहचान की उलझन और जटिल कथानक को मनोरंजक तरीके से जोड़ता है।

पब्लियस टेरेंटियस एएफआर (195-159 ईसा पूर्व) ने अधिक गंभीर पैलिएट्स का निर्माण किया। यह लेखक न तो रोमन था और न ही इतालवी। उनके उपनाम (संज्ञा) अफ़्र का अर्थ यह प्रतीत होता है कि हास्य अभिनेता अफ़्रीका से है, लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि उसका मूल क्या है: लीबियाई, पुनिक, या शायद ग्रीक। टेरेंस के नाम से संकेत मिलता है कि वह एक गुलाम था (रोमन प्रथा के अनुसार मुक्त दासों को मालिक के परिवार का नाम मिलता था), लेकिन हम नहीं जानते कि वह रोम कैसे और कब पहुंचा। लेखक की युवावस्था में ही मृत्यु हो गई। यह राय सबसे लोकप्रिय है कि उनकी मृत्यु जहाज पर डूबने से हुई थी, लेकिन चौथी शताब्दी के बाद से इसे भी सभी ने स्वीकार नहीं किया है। एन। इ। व्याकरणविद् डोनाटस, जिन्होंने टेरेंस की जीवनी लिखी और उनके हास्य पर टिप्पणियाँ लिखीं, कई संस्करण प्रस्तुत करते हैं (डॉन वीटा, 5)। जो स्पष्ट है वह यह है कि लेखक ग्रीस या उससे भी आगे चला गया और कभी रोम नहीं लौटा। उन्होंने 6 कॉमेडी फ़िल्में बनाईं जो आज तक जीवित हैं। ये हैं: "एंड्रियंका" ("एंड्रोस की लड़की"), "ब्रदर्स", "फॉर्मियन", "सास", "पनिशिंग हिमसेल्फ", "यूनुच"।

टेरेंस के नाटक प्लाटस के नाटकों से इस मायने में भिन्न हैं कि उनमें सैटर्नेलिया, अभद्र भाषा या निंदा, रोमन ऊर्जा और दबाव का लगभग कोई कार्निवल मज़ा नहीं है। टेरेंस ने मिनांडर के सार्वभौमिक एवं शाश्वत मानवतावादी विचारों को भिन्न-भिन्न किया है। कॉमेडियन के आदर्श वाक्य को अभिव्यक्ति माना जा सकता है: "मैं एक आदमी हूं, और मेरा मानना ​​​​है कि कोई भी इंसान मेरे लिए पराया नहीं है" (हाउट। 77)। वह बुराइयों को दूर करने में मदद करने के लिए तैयार है और समाज को सही करने के लिए दृढ़ संकल्पित है। वह फैबुला डोसेट ("कल्पित कहानी सिखाती है") के सिद्धांत द्वारा निर्देशित है, वह साज़िश, मानवीय चरित्रों और हँसी के बजाय मनोवैज्ञानिक स्थिति से अधिक चिंतित है। हास्य पात्र अक्सर एक-दूसरे से प्यार करते हैं और एक-दूसरे का सम्मान करते हैं, झगड़े केवल गलतफहमी या अज्ञानता के कारण उत्पन्न होते हैं।

कॉमेडी "ब्रदर्स" में टेरेंस विभिन्न पीढ़ियों, शिक्षा और सामान्य रूप से मानव संचार के बीच संबंधों के सवाल उठाते हैं। पहले एक्ट की शुरुआत में, मिकिओन कॉमेडी की पृष्ठभूमि बताता है। अमीर और अविवाहित होने के कारण उन्होंने एक भतीजे को गोद लिया। मेरा भाई अपने दूसरे बेटे का पालन-पोषण खुद कर रहा है। जब पालन-पोषण की बात आती है तो उनकी आपस में नहीं बनती। भाई "शक्ति को अधिक आधिकारिक / और मजबूत मानता है, जो केवल बल पर टिकी होती है, / मित्रता द्वारा बनाई गई शक्ति से" (66-68)। मिकिओन को यकीन है कि आपको बच्चों के साथ उदार और मैत्रीपूर्ण व्यवहार करने की आवश्यकता है। अपने भाई डेमिया के साथ संवादों में, वह पूर्ण उदारवादी प्रतीत होते हैं, हालाँकि निजी तौर पर वह स्वयं स्वीकार करते हैं कि उन्हें अपने शिष्य की कुरूप हरकतें पसंद नहीं हैं। बाद में यह स्पष्ट हो गया कि एक भी भाई ने एक आदर्श, निर्दोष व्यक्ति का पालन-पोषण नहीं किया। कठोरता में पले-बढ़े सीटीसिफ़ॉन को हेटेरा से प्यार हो जाता है, और एशाइन्स, भोग-विलास से बिगड़कर, अपने पड़ोसियों की बेटी को बहकाता है। सच है, वे पूरी तरह से बिगड़ैल लोग नहीं हैं। सीटीसिफॉन, जो नाटक में गुजरते समय चमकता है, एक ईमानदार और कर्तव्यनिष्ठ युवक बन जाता है, जो केवल कामदेव के दुष्ट तीर से मारा जाता है। एशाइन्स ने वीणावादक के अपहरण की शर्मिंदगी को सहर्ष स्वीकार कर लिया और अपनी प्रेमिका से शादी करने की कसम खाई, लेकिन अपने पिता के सामने खुलकर बात करने की हिम्मत नहीं की। इसी स्वार्थी भय के कारण उसे मानवतावाद पर उपदेश सुनना पड़ता है:

आपने लड़की को नाराज किया: क्या आपको ऐसा करने का अधिकार था?

हाँ, एक महान, महान अपराध, लेकिन फिर भी मानवीय;

अच्छे लोग भी ऐसा ही करने लगे।

लेकिन, अगर ऐसा हुआ तो आप किसका इंतज़ार कर रहे थे?

मुझे सब कुछ बता? लेकिन फिर मुझे कैसे पता चलेगा? अभी के लिए बस इतना ही

तुम्हें झिझक हुई, पूरे नौ महीने बीत गए!

उसने खुद को, अपने बेटे को और अपनी अभागी औरत को धोखा दिया।

(एडेल्फ़. 686-693)।

कॉमेडी के अंत में, कठोर डेमिया खुद को सही करता है, लेकिन टेरेंस दिखाता है कि मिकियन हमेशा सही नहीं होता है। उनकी कॉमेडी में कोई भी पूरी तरह से नकारात्मक या आदर्श नायक नहीं हैं।

कभी-कभी, टेरेंस विदूषक तत्वों को भी आकर्षित करता है। एशाइन्स द्वारा दलाल के साथ आयोजित लड़ाई का दृश्य ऐसे हास्यास्पद मनोरंजन से भरा है। हालाँकि, ऐसे दृश्य बहुत कम हैं। हास्य अभिनेता अज्ञानता से उत्पन्न होने वाली गलतफहमियों के साथ दर्शकों को हंसाने के लिए अधिक इच्छुक है (डेमिया को नहीं पता है कि सीटीसिफ़ॉन वीणा वादक पर मोहित है, अधिकांश पात्रों को यह नहीं पता है कि एशाइन्स ने अपने भाई के लिए वीणा वादक का अपहरण कर लिया था, एशाइन्स को नहीं पता है) पता है कि मिकियन अपनी शादी की तैयारी कर रहा है, आदि), पैरोडी (साइर ने डेमीया की शिक्षाशास्त्र की पैरोडी उपयुक्त ढंग से बनाई है), आदि।

प्लाटस के नाटकों की तुलना में टेरेंस की कॉमेडी में रोमन भावना कम है। शिक्षित लोगों द्वारा उन्हें बेहतर समझा और सराहा गया। टेरेंस के काम की समीक्षा दो प्रसिद्ध रोमन, सिसरो और सीज़र की कविताओं में संरक्षित की गई है, जो बाद में जीवित रहे (डॉन वीटा, 7)। दोनों टेरेंस को मेनेंडर की कॉमेडी का उत्कृष्ट अनुवादक मानते हैं, दोनों उनकी सही, शुद्ध, सुंदर भाषा की प्रशंसा करते हैं। इससे पता चलता है कि रोमन लोग आधुनिक समय की तुलना में पूरी तरह से अलग चीजों के लिए टेरेंस को महत्व देते थे। हमें टेरेंस का दूसरों से प्यार करने, उनकी मदद करने, सहानुभूति रखने का आह्वान, बुराइयों को त्यागने की उनकी चतुर सलाह पसंद है। मेनेंडर और अन्य हेलेनिस्टिक लेखकों की कॉमेडी हम तक नहीं पहुंची है, लेकिन रोमनों ने उन्हें पढ़ा, नाटकों के विचार और सामग्री उन्हें पता थी, टेरेंस ने कुछ विशेष नया नहीं कहा।

इसलिए, सिसरो और सीज़र के लिए यह ध्यान देना अधिक महत्वपूर्ण है कि टेरेंस ने साहित्यिक लैटिन भाषा का निर्माण शुरू किया। प्लाटस की कॉमेडी के पात्र समृद्ध, समृद्ध, लेकिन अमानकीकृत स्थानीय भाषा में बात करते थे, और टेरेंस, सिसरो के अनुसार, "चयनित भाषा" में लिखते हैं - लेक्टो उपदेश (डॉन वीटा 7, 13)। सीज़र, उन्हें शुद्ध भाषा का प्रेमी कहते हैं - पुरी सर्मोनिस एमेटर (डॉन. वीटा 7, 9), अफसोस है कि लेखक में मजबूत कॉमेडी का अभाव है।

अपनी शुद्ध, सुंदर भाषा की बदौलत, टेरेंस को स्कूलों में पढ़ा जाता था, और उनके नाटकों की कई अभिव्यक्तियाँ, पाठकों द्वारा याद की गईं, कहावत बन गईं। उदाहरण के लिए: "कितने लोग, इतनी सारी राय" - quot homines, tot sententiae (Phorm. 454); "प्रेमियों के बीच झगड़े प्यार को नवीनीकृत करते हैं" - अमांटियम इरा एमोरिस इंटीग्रेटियोस्ट" (आंद्रे. 555); "प्रत्येक का अपना चरित्र है" - सूस क्यूइक मॉस (फॉर्म. 454); "बुढ़ापा अपने आप में एक बीमारी है" - सेनेक्टस इप्सा इस्ट मोरबस ( फॉर्म. 575); "मैं एक आदमी हूं, और मेरा मानना ​​है कि कोई भी इंसान मेरे लिए पराया नहीं है" - होमो सम: ह्यूमनी निहिल ए मी एलियनम पुटो (ह्यूट. 77), आदि।

प्लाटस की तरह, टेरेंस ने मेनेंडर या अन्य लेखकों का शब्द दर शब्द अनुवाद नहीं किया। उनकी विभिन्न कॉमेडी के कुछ हिस्सों से उन्होंने अपना खुद का ताना-बाना बुना, जिसके विभिन्न धागों पर हम ध्यान नहीं दे पाते अगर हमारे पास डोनाटस की जीवित टिप्पणी नहीं होती। हालाँकि न्यू कॉमेडी का प्लाओटस की तुलना में टेरेंस पर अधिक प्रभाव था, लेकिन उनके नाटकों में समरूपता को समझना आसान नहीं है। टिप्पणीकार डोनाटस दो बार इस बात पर जोर देते हैं कि उन्हें पांच क्रियाओं में विभाजित करना मुश्किल है (डॉन. यूएंथ. III, 8; एंड्र. प्रैफ. II 3)। टेरेंस की कॉमेडी के आधुनिक शोधकर्ता उनसे पूरी तरह सहमत हैं। हालाँकि, वे इस बात पर जोर देते हैं कि एक सममित संरचना के बिना भी, टेरेंस की कॉमेडी सावधानीपूर्वक सोची गई है: यह पूरी तरह से सामने आने वाली कार्रवाई और विषय को प्रकट करती है।

टेरेंस की कॉमेडीज़ की प्रस्तावनाएँ विशेष रूप से मौलिक और दिलचस्प हैं। उनकी नकल या अनुवाद नहीं किया गया है; लेखक ने उन्हें स्वयं बनाया है। टेरेंस की प्रस्तावनाएं अरस्तूफेन्स की कॉमेडी के दृष्टांतों से मिलती-जुलती हैं, जो नाटक की सामग्री से संबंधित नहीं थे: उनमें लेखक ने अपनी ओर से राजनीतिक या सांस्कृतिक जीवन की उन घटनाओं को समझाया, जिनमें उनकी रुचि थी। प्रस्तावना में, टेरेंस अपने काम का मूल्यांकन करने और आलोचकों के साथ विवाद करने की बात करते हैं। कॉमेडी "ब्रदर्स" की प्रस्तावना में उन्होंने बताया कि उन्होंने न्यू कॉमेडी के लेखकों के कौन से नाटकों का इस्तेमाल किया, रोम में फैली अफवाहों का उल्लेख किया कि वह उनकी कॉमेडी के लेखक नहीं थे, कि वे स्किपियो या लेलियस द्वारा लिखे गए थे, जिन्होंने, इसे स्वीकार करने की हिम्मत नहीं हुई (उस समय, रोम में लेखक का सम्मान नहीं किया गया था), कम जन्म के कवि के नाम के पीछे छिपा हुआ। टेरेंस न तो इससे इनकार करते हैं और न ही इसकी पुष्टि करते हैं. अफवाह फैलाने वालों को दुर्भावनापूर्ण आलोचक कहते हुए, वह निष्पक्ष दर्शकों का समर्थन मांगते हैं, जो कवि को लिखने की ताकत और दृढ़ संकल्प देता है।

कॉमेडी "सास-इन-लॉ" की भी दो प्रस्तावनाएँ हैं। इस नाटक का मंचन तीन बार किया गया और केवल आखिरी बार ही इसका मंचन किया गया। हमारे पास पहले प्रयास के लिए कोई प्रस्तावना नहीं है। जब दूसरी बार कॉमेडी का मंचन किया गया, तो टेरेंस ने एक संक्षिप्त प्रस्तावना में शिकायत की कि पिछली बार दर्शक इकट्ठा नहीं हुए थे, क्योंकि उसी समय रस्सी कलाबाजों का प्रदर्शन हो रहा था। दूसरे प्रस्तावना में पहली विफलता का उल्लेख है और असफल दूसरे प्रयास के बारे में बताया गया है: पहले तो उन्हें नाटक पसंद आया, लेकिन जब आस-पास होने वाली ग्लैडीएटर लड़ाइयों के बारे में अफवाहें फैल गईं, तो दर्शक भाग गए। अब, तीसरी बार, लेखक दर्शकों से उदारता और सद्भावना की माँग करता है।

प्राचीन हास्य की हँसी, ग्रीक लबादा पहने प्लॉटस और टेरेंस के नाटकों के माध्यम से, आधुनिक समय के नाटक में आ गई। प्लॉटस के मेनाचमास के बाद, शेक्सपियर ने द कॉमेडी ऑफ एरर्स बनाई, प्लूटस के एम्फीट्रियन के प्रभाव में मोलिरे ने उसी नाम से अपना नाटक लिखा, और उनके "ट्रिक्स ऑफ स्कैपिन" का प्रोटोटाइप टेरेंस की कॉमेडी फोर्मियन था। प्राचीन कॉमेडीज़ से, डबल्स, भेस और अन्य तत्व यूरोपीय लेखकों के कार्यों में आए। चालाक दास साधन संपन्न नौकर और नौकरानियाँ बन गए, एक घमंडी योद्धा कॉमेडिया डेल'आर्टे का कप्तान बन गया, और सख्त बूढ़े और प्यार में डूबे हुए युवा लोगों ने ग्रीक लबादा उतार दिया और नए समय के फैशन में एक पोशाक पहन ली। आधुनिक समय पर प्लाओटस और टेरेंस के प्रभाव को सबसे अच्छी तरह से ला फोंटेन ने व्यक्त किया, जिन्होंने मोलिरे के लिए निम्नलिखित लेख लिखा था:

प्लाटस और टेरेंस इस कब्र में आराम करते हैं,

हालाँकि वास्तव में आपको मोलिरे भी यहाँ मिलेंगे।

तीन प्रतिभाओं ने एक आत्मा बनाई

और उन्होंने मिलकर फ्रांस को हँसाया।

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टेरेंटियस, पब्लियस टेरेंटियस एएफआर
(पब्लियस टेरेंटियस एफ़र)

(सी. 195-159 ईसा पूर्व), रोमन हास्य अभिनेता। कार्थेज में जन्मे, उन्हें एक गुलाम के रूप में रोम लाया गया और फिर आज़ाद कर दिया गया। टेरेंस स्किपियो द यंगर का करीबी दोस्त बन गया, जिसके सर्कल में राजनेता और लेखक शामिल थे जो लैटिन भाषा में सुधार करना चाहते थे, इसे सटीकता और अनुग्रह देना चाहते थे। 166-160 में टेरेंस की छह कॉमेडी का मंचन किया गया। वे सभी पल्लियाटा (फैबुला पल्लियाटा, का अनुवाद "ग्रीक कपड़ों में एक नाटक" के रूप में किया जा सकता है) की शैली में हैं, अर्थात, प्लॉटस के कार्यों की तरह, वे नई ग्रीक कॉमेडी से रूपांतरण थे। द गर्ल फ्रॉम एंड्रोस (एंड्रिया), द सेल्फ-टॉरमेंटर (ह्यूटन टिमोरुमेनोस), द यूनुच (यूनुचस) और द ब्रदर्स (एडेलफो) मेनेंडर, फोर्मियो और मदर-इन-लॉ (हेसीरा) - अपोलोडोरस के कार्यों पर आधारित हैं। 160 ईसा पूर्व में टेरेंस ने ग्रीस की यात्रा की, जहां अगले वर्ष उनकी मृत्यु हो गई (या एक जहाज़ दुर्घटना में उनकी मृत्यु हो गई)। टेरेंस की कॉमेडी प्लौटस के कार्यों से आत्मा में बहुत अलग है। यहां गायन और नृत्य बहुत कम है, पुराने हास्य अभिनेता के काम में कोई अपरिष्कृत हास्य और प्रहसन के तत्व नहीं हैं, भाषा प्लाटस की तुलना में कम ऊर्जावान और आवेगपूर्ण है, चुटकुले और वाक्य बहुत कम आम हैं। टेरेंस का हास्य मानवीय कमियों का अतिशयोक्ति या मनोरंजक स्थितियों का अतिशयोक्ति नहीं है, बल्कि वह "सार्थक हँसी" है जिसे जे. मेरेडिथ (कॉमेडी पर निबंध, 1897) मेनेंडर और मोलिरे की विशिष्टता मानते हैं। प्लॉटस की व्यापकता और विविधता के अभाव में, टेरेंस कथानक और पात्रों को अधिक सूक्ष्मता से विकसित करता है। टेरेंस के नाटकों में पात्रों का आपसी धोखा कम है; मेनेंडर का अनुसरण करते हुए, वह ज्यादातर नायकों को एक-दूसरे को न पहचानने या गलत न पहचानने के लिए मजबूर करता है, मान्यता अंत में होती है। नायकों के पिता बहुत अधिक योग्य और उचित व्यवहार करते हैं, और यदि वे कभी-कभी भ्रम से अभिभूत हो जाते हैं या समझ नहीं पाते हैं कि क्या हो रहा है, तो यह हमेशा स्थिति (फॉर्मियन, सास, ब्रदर्स) से होता है। टेरेंस अक्सर हेटेरा को नेक और उदार के रूप में चित्रित करते हैं, उदाहरण के लिए, यूनुच में फैदा और मदर-इन-लॉ में बाकाइड्स। सास में धैर्यवान और निस्वार्थ सास सोस्ट्रेटा की छवि और भी असामान्य है। टेरेंस की नाटकीय तकनीक की एक उत्कृष्ट विशेषता दोहरे कथानक का उपयोग थी: दो युवा लोगों, आमतौर पर भाइयों या चचेरे भाइयों की प्रेम कहानियां आपस में जुड़ी हुई हैं, ताकि एक रोमांस का सुखद समाधान दूसरे पर निर्भर हो। द मदर-इन-लॉ को छोड़कर, टेरेंस की सभी कॉमेडी में दोहरा कथानक अंतर्निहित है। टेरेंस के नवाचारों में से एक प्रस्तावना का पहले से भिन्न उपयोग था। अपने प्रस्तावना में, प्लाटस उस स्थिति की व्याख्या करता है जिसमें कॉमेडी के नायक खुद को पाते हैं, और अक्सर दर्शकों से खुशी-खुशी मदद मांगते हैं। इसके विपरीत, टेरेंस, प्रस्तावना में नाटक की सामग्री के बारे में किसी भी संकेत से बचते हैं, लेकिन उन्हें अन्य नाटककारों, विशेष रूप से हास्य अभिनेता लुसियस लैनुविनस के हमलों के खिलाफ बचाव करने के लिए पूरी तरह से समर्पित करते हैं। अपने पूर्ववर्तियों - नेवियस, प्लॉटस और एनियस के उदाहरण का उल्लेख करते हुए, टेरेंस स्वीकार करते हैं कि वह कॉमेडी में एक अन्य ग्रीक मूल के एपिसोड भी पेश करते हैं, और इस तकनीक पर अपने अधिकार का बचाव करते हैं, जिसे संदूषण कहा जाता है। आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण कि प्रस्तावना कथानक से संबंधित नहीं है, आंशिक रूप से टेरेंस द्वारा कार्रवाई के कुशल निर्माण के कारण (हम इसे फोर्मियन और मदर-इन-लॉ में देखते हैं), दर्शक घटनाओं के गुप्त स्रोतों के बारे में भ्रमित रहते हैं . टेरेंस की कला रोमन की तुलना में अधिक ग्रीक है, उनके नाटकों में प्लॉटस के इटैलिक स्वाद का अभाव है, और इतालवी स्थानों या घटनाओं का कोई संदर्भ नहीं है। टेरेंस ने ग्रीक मूल के विचार और शैली को यथासंभव सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करने का प्रयास किया। प्लॉटस की तरह, टेरेंस का भी पुनर्जागरण के नाटककारों पर बहुत प्रभाव था। मोलिरे ने फ़ोर्मियन और ब्रदर्स का रूपांतरण किया और उसके माध्यम से टेरेंस ने 17वीं और 18वीं शताब्दी के अंग्रेजी नाटककारों को भी प्रभावित किया।
भाई बंधु।अन्य रोमन कॉमेडीज़ के विपरीत, ब्रदर्स एक प्रवृत्ति वाला नाटक है, क्योंकि यह बच्चों के पालन-पोषण के दो विरोधी तरीकों के साथ-साथ उनके परिणामों को भी दर्शाता है। मिकियोन ने अपने भाई डेमिया के बेटे एशाइन्स को गोद लिया और उसे स्नेह और उदारता से पाला। एक और बेटा, सीटीसिफ़ॉन, डेमीया द्वारा स्वयं सख्ती और निषेध में पाला गया है। नाटक में सीटीसिफ़ॉन और एशाइन्स के प्रेम संबंधों को दर्शाया गया है। सीटीसिफ़ॉन को एक दास से प्यार हो गया, और अपने भाई की खातिर, एशाइन्स ने एक दलाल से लड़की का अपहरण कर लिया। डेमीया का मानना ​​है कि एशाइन्स उससे प्यार करती है और सोस्ट्रेटा, उस लड़की की मां, जिसे एशाइन्स वास्तव में प्यार करती है और जो उससे गर्भवती हो गई थी, को भी यही संदेह है। मिकियन को सच्चाई का पता चलने और डेमिया को जो हुआ उसे स्वीकार करने के लिए मनाने के बाद गलतफहमी दूर हो गई। जब डेमिया देखता है कि उसके भाई ने अपनी सहनशीलता से सभी का पक्ष जीत लिया है, तो उसने खेल-खेल में अपनी जीवनशैली बदल दी और अचानक उदारता दिखाते हुए दोनों बेटों का प्यार जीत लिया।
सास।दो असफलताओं के बाद 160 ईसा पूर्व में रोम में तीसरी बार कॉमेडी का मंचन किया गया। कॉमेडी असामान्य रूप से गंभीर है, जिसमें शादी के बाद जोड़े के बीच शुरू हुई कलह को दर्शाया गया है। बच्चे के जन्म से जुड़ी परेशानियों के लिए सास को गलत तरीके से दोषी ठहराया जाता है, जिसे पति पहचानने से इंकार कर देता है क्योंकि पत्नी ने शादी से पहले अपना कौमार्य खो दिया था। बाद में पता चला कि पति ही बच्चे का पिता है और सब कुछ ठीक हो गया। यह कॉमेडी, जिसे प्राचीन "उच्च कॉमेडी" का सबसे अच्छा उदाहरण माना जाता है, कई मायनों में असामान्य है: दर्शक अंत तक अंधेरे में रहते हैं, यहां थोड़ा हास्य होता है, और दास, आमतौर पर सबसे मजेदार चरित्र, को लगातार हटा दिया जाता है लेखक द्वारा मंच, ताकि वह स्थितियों को समझने के अवसर से वंचित हो जाए। महिला पात्र अविश्वसनीय बड़प्पन और निस्वार्थता से प्रतिष्ठित हैं।
फ़ोरमियन।फ़ोरमियन एक चतुर परजीवी (मुफ़्तखोर) है जो प्यार में पड़े दो चचेरे भाइयों की रक्षा करता है। सबसे पहले, वह अधिकारियों को धोखा देकर अपनी प्यारी लड़की से शादी करने में पहले की मदद करता है। युवा लोगों के पिता की उपस्थिति से स्थिति जटिल है। इनमें से एक पिता की एक नाजायज बेटी है जिसकी शादी वह अपने भतीजे से करना चाहता है। जब यह पता चलता है कि युवक पहले से ही शादीशुदा है, और ठीक उसी से, तो फ़ोर्मियन उस पैसे का उपयोग करता है जो उसने पहले अपने पिता से लालच दिया था, जो शादी तोड़ना चाहता था, ताकि एक अन्य युवक से प्यार करने वाले दास को फिरौती दी जा सके। यह नाटक पहचान की उलझन और जटिल कथानक को मनोरंजक तरीके से जोड़ता है।
साहित्य
पोलोन्सकाया के.पी. प्राचीन कॉमेडी. एम., 1961 सेवेलीवा एल.आई. पी. टेरेंस अफ़रा की कलात्मक पद्धति. कीव, 1966 यार्खो वी.एन., पोलोन्सकाया के.पी. प्राचीन कॉमेडी. एम., 1979 टेरेंस। कॉमेडी। एम., 1988

• - रोमन नाटककार और हास्य अभिनेता, मूल रूप से उत्तरी अफ्रीका से, संभवतः बर्बर। वह रोम में एक गुलाम के रूप में प्रकट हुआ, लेकिन मुक्त हो गया और स्किपियो एमिलियन और उसके मंडली के अन्य सदस्यों के संरक्षण में था...
• - रोमन हास्य अभिनेता, लीबिया के मूल निवासी, रोमन सीनेटर गयुस टेरेंस लुकान के फ्रीडमैन...

  प्राचीन विश्व। शब्दकोश-संदर्भ पुस्तक

• - पब्लियस - रोम। हास्य अभिनेता मूल रूप से कार्थेज से; अफ़्रीकी उपनाम प्राप्त हुआ। वह स्किपियो द यंगर के मंडली में शामिल हो गया। - ग्रीक का प्रशंसक संस्कृति। प्लॉटस की तरह टी. की कॉमेडी का मॉडल नियो-अटिक था...
• - 1. गाइ - रोम। राजनीतिक कार्यकर्ता और कमांडर. प्राइटर 218, कौंसल 216। द्वितीय प्यूनिक युद्ध के दौरान, रोम की कमान संभाली। सेना: 216 में - कैने की लड़ाई में, 215 और 214 में - पिकेनम में। 200 में वह एक उत्तराधिकारी के रूप में अफ़्रीका में थे। 2...

  प्राचीन विश्व। विश्वकोश शब्दकोश

• - क्विंटस - रोम। वैयाकरण प्रथम तल दूसरी शताब्दी, इसके कई से। संरक्षित व्याकरण पर कार्य। केवल ऑप. "वर्तनी के बारे में"...

  प्राचीन विश्व। विश्वकोश शब्दकोश

• - प्लौटस जैसे रोमन नाटककार ने ग्रीक हास्य की नकल में नाटक लिखे। टेरेंस का काम एलिज़ाबेथन इंग्लैंड में जाना और अध्ययन किया गया था, और आधुनिक नाटककार अक्सर उसकी ओर रुख करते हैं...

  शेक्सपियर इनसाइक्लोपीडिया

• - प्रभावित यूरोपीय नाटककार...

  आधुनिक विश्वकोश

• - 1. गाइ - रोम। राजनीतिक कार्यकर्ता और कमांडर. प्राइटर 218, कौंसल 216। द्वितीय प्यूनिक युद्ध के दौरान, रोम की कमान संभाली। सेना: 216 में - कैने की लड़ाई में, 215 और 214 में - पिकेनम में। 200 में वह एक उत्तराधिकारी के रूप में अफ़्रीका में थे। 2...

  सोवियत ऐतिहासिक विश्वकोश

• - प्लॉटस के बाद प्राचीन रोमन कॉमेडी का सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि। उनकी जीवनी का सबसे अच्छा स्रोत उनकी प्राचीन जीवनी है, जो सुएटोनियस से संबंधित है...
• - संभवतः सबाइन मूल का; इसके थे: 1) गाइ टी. वरो - रोमन कौंसल जो तीसरी शताब्दी में रहते थे। बी.सी....

  ब्रॉकहॉस और यूफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश

• - पब्लियस। रोमन नाटककार. मूल रूप से कार्थेज से...
• - मार्क, रोमन लेखक और वैज्ञानिक; वरो मार्कस टेरेंस देखें...

  महान सोवियत विश्वकोश

• - रोमन नाटककार. मूल रूप से कार्थेज से। नई एटिक कॉमेडी के कथानकों और मुखौटों का उपयोग करते हुए, 166-160 में उन्होंने छह नाटक लिखे: "द गर्ल फ्रॉम एंड्रोस", "द सेल्फ-टॉरमेंटर", "यूनुच", "ब्रदर्स" - मेनेंडर के नाटकों का रूपांतरण। .

  महान सोवियत विश्वकोश

• - रोमन हास्य अभिनेता. न्यू एटिक कॉमेडी के कथानकों और मुखौटों का उपयोग करते हुए, वह पारंपरिक हास्य योजनाओं से आगे निकल गए, नैतिक और मानवतावादी उद्देश्यों का परिचय दिया और मनोवैज्ञानिक रूप से परिभाषित प्रकारों का निर्माण किया...

  बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

• - पब्लियस अफ्र रोमन नाटककार और हास्य लेखक। उत्तरी अफ़्रीका में जन्मे. राष्ट्रीयता के आधार पर, संभवतः बर्बर। फ्रीडमैन. टेरेंस के शुभचिंतकों ने उन पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया...
• - हास्य अभिनेता मैं एक इंसान हूं और मेरा मानना ​​है कि कोई भी इंसान मेरे लिए पराया नहीं है। मेरी सारी आशा मुझमें है। मैं पैसों से उम्मीद नहीं खरीदता। एक झूठ दूसरे को जन्म देगा. समान के लिए समान दीजिए...

  सूक्तियों का समेकित विश्वकोश

किताबों में "टेरेंटियस पब्लियस"।

टेरेंस

टेरेंस पब्लियस टेरेंटियस एएफआर (सी. 195-159 ईसा पूर्व) - रोमन हास्य अभिनेता। चूँकि आप वह सब कुछ नहीं कर सकते जो आप चाहते हैं, इसलिए केवल वही इच्छा करें जो आप कर सकते हैं। दूसरों से सबक सीखें जो आपके लिए उपयोगी हो सकते हैं। बुद्धिमान वह है जो हथियार का सहारा लेने से पहले,

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