रूस के बोल्शोई थिएटर के टिकट। पेरिस के प्रदर्शन की लौ मुख्य नृत्य संख्याओं की सूची

• गैस्पर, एक किसान
• जीन और पियरे, उनके बच्चे
• फिलिप और जेरोम, मार्सिले
• गिल्बर्टो
• मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड
• जेफ्री, उनके बेटे को गिनें
• मार्क्विस एस्टेट मैनेजर
• मिरिल डी पोइटियर्स, अभिनेत्री
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री
• राजा लुई सोलहवें
• क्वीन मैरी एंटोनेट
• चोबदार
• वहाँ है
• जैकोबिन वक्ता
• नेशनल गार्ड सार्जेंट
• मार्सिले, पेरिसवासी, दरबारी, महिलाएं, शाही रक्षक के अधिकारी, स्विस, चेसर्स

लीब्रेट्टो

कृत्यों द्वारा संगीत और प्राकृतिक विकास। कार्रवाई 1791 में फ्रांस में होती है।

प्रस्ताव

पहला अधिनियम मार्सिले जंगल की एक तस्वीर के साथ खुलता है, जहां किसान गैसपार्ड और उनके बच्चे जीन और पियरे जलाऊ लकड़ी इकट्ठा कर रहे हैं। शिकार के सींगों की आवाज़ के लिए, काउंट जेफ्री प्रकट होता है - स्थानीय भूमि के मालिक का पुत्र। जीन को देखकर गिनती अपनी बंदूक जमीन पर छोड़ देती है और लड़की को गले लगाने की कोशिश करती है, पिता घबराई हुई बेटी के रोने के लिए दौड़ता है। वह एक परित्यक्त बंदूक पकड़ लेता है और उसे गिनती पर निशाना बनाता है। गिनती के नौकर और शिकारी एक निर्दोष किसान को पकड़कर ले जाते हैं।

पहला कार्य

अगले दिन, गार्ड गैसपार्ड को टाउन स्क्वायर से जेल तक ले जाते हैं। जीन शहरवासियों को बताती है कि उसके पिता निर्दोष हैं और मारकिस का परिवार पेरिस भाग गया है। भीड़ का आक्रोश बढ़ता जा रहा है। अभिजात वर्ग की हरकतों से लोग आक्रोशित हैं और जेल में धावा बोल रहे हैं। गार्डों से निपटने के बाद, भीड़ ने कैसमेट्स के दरवाजे तोड़ दिए और मारकिस डी बेउरेगार्ड के बंदियों को रिहा कर दिया। कैदी खुशी-खुशी जंगल में भाग जाते हैं, गैसपार्ड एक पाइक पर एक फ्रिजियन टोपी (स्वतंत्रता का प्रतीक) डालता है और उसे चौक के बीच में चिपका देता है - फैरंडोल नृत्य शुरू होता है। फिलिप, जेरोम और जीन एक साथ नृत्य करते हैं, अपने तात्कालिक कौशल की कठिनाई और सरलता में एक दूसरे से आगे निकलने की कोशिश करते हैं। टॉक्सिन की आवाज से सामान्य नृत्य बाधित होता है। पियरे, जीन और जेरोम लोगों को घोषणा करते हैं कि अब उन्हें विद्रोही पेरिस की मदद के लिए स्वयंसेवकों की एक टुकड़ी में नामांकित किया जाएगा। टुकड़ी मार्सिले की आवाज़ के लिए रवाना होती है।

दूसरा अधिनियम

Versailles में, Marquis de Beauregard अधिकारियों को मार्सिले की घटनाओं के बारे में बताता है। एक सरबंद की तरह लगता है। नाटकीय शाम में, राजा और रानी दिखाई देते हैं, अधिकारी उनका अभिवादन करते हैं, तिरंगे की पट्टियों को फाड़ते हैं और उन्हें सफेद लिली के साथ कॉकैड्स में बदलते हैं - बॉर्बन्स के हथियारों का कोट। राजा के जाने के बाद, वे विद्रोहियों का विरोध करने के लिए एक पत्र लिखते हैं। खिड़की के बाहर "ला मार्सिले" लगता है। अभिनेता मिस्त्रल को मेज पर एक भूला हुआ दस्तावेज़ मिलता है। रहस्य के खुलासे के डर से, मार्क्विस ने मिस्ट्रल को मार डाला, लेकिन उसकी मृत्यु से पहले, वह मिरिल डी पोइटियर्स को दस्तावेज़ सौंपने का प्रबंधन करता है। क्रांति के फटे तिरंगे बैनर को छुपाकर अभिनेत्री महल से निकल जाती है।

तीसरा अधिनियम

पेरिस में रात में, लोगों की भीड़ चौक पर आती है, मार्सिले, औवेर्गने, बास्क सहित प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियाँ। महल में तूफान के लिए तैयार हो जाओ। Mireille de Poitiers में चलता है, वह क्रांति के खिलाफ एक साजिश के बारे में बात करती है। लोग शाही जोड़े के पुतले निकालते हैं, इस दृश्य के बीच में अधिकारी और मारकीज चौक पर निकल आते हैं। जीन ने मारकिस को थप्पड़ मारा। कार्मग्नोला लगता है, बोलने वाले बोलते हैं, लोग अभिजात वर्ग पर हमला करते हैं।

चौथा अधिनियम

पूर्व शाही महल, नई सरकार में मंच पर "गणतंत्र की विजय" का भव्य उत्सव। तुइलरीज पर कब्जा करने के अवसर पर लोक उत्सव।

मुख्य नृत्य संख्याओं की सूची

• आर्मिडा और उसके रेटिन्यू का एडैजियो
• कामदेव का नृत्य
• रिनाल्डो से बाहर निकलें
• आर्मिडा और रिनाल्डो की युगल जोड़ी
• उनकी विविधताएं
• सामान्य नृत्य

औवेर्गने नृत्य

मार्सिले का नृत्य

पात्र

• झन्ना - ओल्गा जॉर्डन (तत्कालीन तातियाना वेचेस्लोवा)
• जेरोम - वख्तंग चाबुकियानी (तब प्योत्र गुसेव)
• Mireille de Poitiers - नतालिया डुडिंस्काया
• टेरेसा - नीना अनिसिमोवा
• मिस्ट्रल - कॉन्स्टेंटिन सर्गेव

• जीन - परी बलबीना
• फिलिप - निकोले जुबकोवस्की

बड़ा थिएटर

• गैस्पर - व्लादिमीर रयात्सेव (तब अलेक्जेंडर चेक्रीगिन)
• झन्ना - अनास्तासिया अब्रामोवा (तब मिन्ना श्मेलकिना, शुलामिथ मेसेरर)
• फिलिप - वख्तंग चबुकियानी (तब अलेक्जेंडर रुडेंको, आसफ मेसेरर, एलेक्सी यरमोलेव)
• जेरोम - विक्टर त्साप्लिन (तब अलेक्जेंडर ज़ारमन, प्योत्र गुसेव)
• डायना मिरेल - मरीना सेमोनोवा (तब नीना पॉडगोरेट्सकाया, वेरा वासिलीवा)
• एंटोनी मिस्ट्रल - मिखाइल गैबोविच (तब व्लादिमीर गोलूबिन, एलेक्सी ज़ुकोव)
• टेरेसा - नादेज़्दा कपुस्तिना (तब तमारा तकाचेंको)
• उत्सव में अभिनेता - एलेक्सी ज़ुकोव (तब व्लादिमीर गोलूबिन, लेव पॉस्पेखिन)
• कामदेव - ओल्गा लेपेशिंस्काया (तब इरीना चारनोट्सकाया)

प्रदर्शन 48 बार आयोजित किया गया था, अंतिम प्रदर्शन वर्ष के 18 मार्च को किया गया था

3 कृत्यों में बैले

निकोलाई वोल्कोव और व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा लिब्रेटो, मिखाइल मेसेरर द्वारा संशोधित, व्लादिमीर दिमित्री द्वारा सेट डिजाइन और वेशभूषा, व्याचेस्लाव ओकुनेव द्वारा पुनर्निर्माण, वासिली वेनोनेन द्वारा कोरियोग्राफी, मिखाइल मेसेरर द्वारा संशोधित, कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, कंडक्टर वालेरी ओवेस्निकोव

पात्र

• गैस्पर, एक किसान - आंद्रेई ब्रेग्वद्ज़े (बाद में रोमन पेटुखोव)
• झन्ना, उनकी बेटी - ओक्साना बोंडारेवा (तब अंजेलिना वोरोत्सोवा, अनास्तासिया लोमाचेनकोवा)
• जैक्स, उनका बेटा - एलेक्जेंड्रा बटुरिन (तब इलुशा ब्लेडनीख)
• फिलिप, मार्सिले - इवान वासिलिव (तब इवान जैतसेव, डेनिस मतविनेको)
• मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड - मिखाइल वेन्शिकोव
• डायना मिरिल, अभिनेत्री - अंजेलिना वोरोत्सोवा (बाद में एकातेरिना बोरचेंको, सबीना यप्पारोवा)
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता - विक्टर लेबेदेव (बाद में निकोलाई कोरीपाएव, लियोनिद सराफानोव)
• टेरेसा, बास्क - मरियम उगरेखेलिद्ज़े (तब क्रिस्टीना मखविलाद्ज़े)
• राजा लुई सोलहवें - अलेक्सी मालाखोव
• क्वीन मैरी एंटोनेट - ज़्वेज़्दाना मार्टिना (तब एमिलिया माकुश)
• छुट्टी पर अभिनेता - मराट शेमिउनोव
• कामदेव - अन्ना कुलीगिना (तब वेरोनिका इग्नाटिएवा)

ग्रन्थसूची

• गेर्शुनी ई.बैले में अभिनेता "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" // वर्कर एंड थिएटर: जर्नल। - एम।, 1932. - नंबर 34।
• क्राइगर डब्ल्यू.बैले में वीर // रंगमंच: पत्रिका। - एम।, 1937. - नंबर 7।
• क्रासोव्स्काया वी."फ्लेम ऑफ पेरिस" // इवनिंग लेनिनग्राद: अखबार। - एम।, 1951। - नंबर 4 जनवरी।
• रयबनिकोवा एम.बैले असफीव। - एम।: मुज़गीज़, 1956. - 64 पी। - (संगीत सुनने वाले की मदद करने के लिए)। - 4000 प्रतियां।
• रयबनिकोवा एम. B. V. Asafiev "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" और "द फाउंटेन ऑफ बखचिसराय" // द्वारा बैले। - एम।: राज्य। संगीत पब्लिशिंग हाउस, 1962। - एस। 163-199। - 256 पी। - 5500 प्रतियां।
• स्लोनिम्स्की यू.. - एम: कला, 1968। - एस। 92-94। - 402 पी। - 25,000 प्रतियां।
• अर्माशेवस्काया के।, वेनोनन एन।"पेरिस की लपटें" //। - एम।: कला, 1971। - एस। 74-107। - 278 पी। - 10,000 प्रतियां।
• ओरेशनिकोव एस.मार्सिले फिलिप //। - एम।: कला, 1974। - एस। 177-183। - 296 पी। - 25,000 प्रतियां।
• चेर्नोवा एन.बैले 1930-40s //। - एम: कला, 1976। - एस। 111-115। - 376 पी। - 20,000 प्रतियां।
• मेसर ए. V. I. Vainonen द्वारा "द फ्लेम ऑफ पेरिस" //। - एम।: कला, 1979। - एस। 117-119। - 240 एस। - 30,000 प्रतियां।
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट वीकेंड: पत्रिका। - एम।, 2008। - नंबर 24।
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट व्लास्ट: पत्रिका। - एम।, 2008। - नंबर 25।
• तारासोव बी.// Utro.ru: अखबार। - एम।, 2008। - नंबर 2 जुलाई।
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट: अखबार। - एम।, 2008। - नंबर 5 जुलाई।
• गोर्डीवा ए.// ओपनस्पेस.रू। - एम।, 2008। - नंबर 8 जुलाई।
• तारासोव बी.// थिएटरगोअर: पत्रिका। - एम।, 2008। - नंबर 10।
• गलायदा ए.. - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2013. - संख्या 18 जुलाई।
• फेडोरेंको ई.// संस्कृति: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 24 जुलाई।
• त्सिलिकिन डी.// बिजनेस पीटर्सबर्ग: अखबार। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2013. - संख्या 26 जुलाई।
• गलायदा ए.// Vedomosti: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 31 जुलाई।
• नाबोर्शिकोवा एस.// समाचार: समाचार पत्र। - एम।, 2013। - संख्या 25 जुलाई।
• ज़ेवेनिगोरोडस्काया एन.// नेजाविसीमा गजटा: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 25 जुलाई।
• अबिज़ोवा एल.// सेंट पीटर्सबर्ग Vedomosti: अखबार। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2013. - संख्या 30 जुलाई।

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टिप्पणियाँ

लिंक

• बोल्शोई थिएटर की वेबसाइट पर
• - बोल्शोई में बैले "द फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस", कॉस्ट्यूम डिज़ाइन
• Belcanto.ru वेबसाइट पर। इवान फेडोरोव द्वारा परियोजना
• वास्तुकला समाचार एजेंसी की वेबसाइट पर

पेरिस की लपटों की विशेषता वाला एक अंश

अगस्त की शुरुआत में, हेलेन का मामला पूरी तरह से तय हो गया था, और उसने अपने पति को एक पत्र लिखा (जिसे उसने सोचा था कि वह उससे बहुत प्यार करता था) जिसमें उसने उसे एनएन से शादी करने के अपने इरादे के बारे में बताया और उसने एक सच्चे धर्म में प्रवेश किया था और कि वह उसे तलाक के लिए आवश्यक सभी औपचारिकताओं को पूरा करने के लिए कहती है, जो इस पत्र के वाहक उसे बताएंगे।
"सुर से जे प्री दीउ, मोन अमी, दे वोस अवोइर सूस सा सैंटे एट पुइसांते गार्डे। वोटर एमी हेलेन।
[“तब मैं परमेश्वर से प्रार्थना करता हूं, कि हे मेरे मित्र, तू उसके पवित्र दृढ़ आच्छादन के नीचे रहे। आपका दोस्त ऐलेना"]
यह पत्र पियरे के घर लाया गया था जब वह बोरोडिनो मैदान में था।

दूसरी बार, पहले से ही बोरोडिनो की लड़ाई के अंत में, रवेस्की बैटरी से बचकर, पियरे सैनिकों की भीड़ के साथ खड्ड के साथ कन्याज़कोव की ओर बढ़ रहा था, ड्रेसिंग स्टेशन पर पहुंचा और, खून देखकर और चीख-पुकार सुनकर, जल्दबाजी में आगे बढ़ा। , सैनिकों की भीड़ में घुलमिल जाना।
एक चीज जो पियरे अब अपनी आत्मा की पूरी ताकत के साथ चाहता था, वह उन भयानक छापों से बाहर निकलना था जिसमें वह उस दिन रहता था, जीवन की सामान्य परिस्थितियों में वापस आ जाता था और अपने बिस्तर पर कमरे में शांति से सो जाता था। जीवन की सामान्य परिस्थितियों में ही उसने महसूस किया कि वह खुद को और जो कुछ उसने देखा और अनुभव किया था, उसे समझने में सक्षम होगा। लेकिन जीवन की ये सामान्य परिस्थितियाँ कहीं नहीं मिलीं।
हालाँकि, जिस सड़क पर वह चला था, उसके यहाँ गेंदों और गोलियों की सीटी नहीं बजती थी, लेकिन हर तरफ से वही था जैसा कि युद्ध के मैदान पर था। वही पीड़ा, तड़पते और कभी-कभी अजीब तरह से उदासीन चेहरे, वही खून, वही सैनिक के महान कोट, शूटिंग की वही आवाज़ें, हालांकि दूर, लेकिन फिर भी भयानक; इसके अलावा, वहाँ भरापन और धूल थी।
मोजाहिद की ऊँची सड़क पर लगभग तीन मील चलने के बाद, पियरे उसके किनारे पर बैठ गया।
गोधूलि धरती पर उतरी, और तोपों की गड़गड़ाहट थम गई। पियरे, अपनी बांह पर झुक कर, लेट गया और इतनी देर तक लेटा रहा, अंधेरे में उसके पीछे चलती परछाइयों को देखता रहा। लगातार उसे ऐसा लग रहा था कि एक भयानक सीटी के साथ एक तोप का गोला उस पर उड़ गया; वह जीत गया और उठ गया। उसे याद नहीं था कि वह यहाँ कितने समय से था। आधी रात में, तीन सैनिकों ने शाखाओं को घसीटते हुए उसके बगल में रख दिया और आग लगाने लगे।
पियरे की ओर देखते हुए सैनिकों ने आग जलाई, उस पर एक गेंदबाज टोपी लगाई, उसमें पटाखे फोड़ दिए और लार्ड डाल दिया। खाद्य और चिकना भोजन की सुखद गंध धुएं की गंध में विलीन हो गई। पियरे उठा और आह भरी। सैनिकों (उनमें से तीन थे) ने पियरे पर ध्यान न देते हुए खाया और आपस में बात की।
- हां, आप कौन होंगे? सैनिकों में से एक ने अचानक पियरे की ओर रुख किया, जाहिर तौर पर इस सवाल से पियरे ने क्या सोचा, अर्थात्: यदि आप खाना चाहते हैं, तो हम देंगे, बस मुझे बताएं, क्या आप एक ईमानदार व्यक्ति हैं?
- मैं? मैं? .. - पियरे ने कहा, सैनिकों के करीब और अधिक समझने योग्य होने के लिए जितना संभव हो सके अपनी सामाजिक स्थिति को कम करने की आवश्यकता महसूस कर रहा है। - मैं एक असली मिलिशिया अधिकारी हूं, केवल मेरा दस्ता यहां नहीं है; मैं युद्ध में आया और अपना हार गया।
- आप समझ सकते हैं! सैनिकों में से एक ने कहा।
दूसरे सिपाही ने सिर हिलाया।
- अच्छा, खाओ, अगर तुम चाहो, कवर्दाचका! - पहले ने कहा और पियरे को चाटते हुए एक लकड़ी का चम्मच दिया।
पियरे आग के पास बैठ गया और कवर्डचोक खाना शुरू कर दिया, वह भोजन जो बर्तन में था और जो उसे अब तक के सभी खाद्य पदार्थों में सबसे स्वादिष्ट लगता था। जब वह लालच से, कड़ाही पर झुककर, बड़े चम्मच निकालकर, एक के बाद एक चबा रहा था और उसका चेहरा आग की रोशनी में दिखाई दे रहा था, सैनिकों ने चुपचाप उसकी ओर देखा।
- आपको इसकी आवश्यकता कहां है? तुम कहो! उनमें से एक ने फिर पूछा।
- मैं मोजाहिद में हूँ।
- आप, बन गए, सर?
- हाँ।
- आपका क्या नाम है?
- प्योत्र किरिलोविच.
- अच्छा, प्योत्र किरिलोविच, चलो चलें, हम तुम्हें ले चलेंगे। पूरी तरह से अंधेरे में, सैनिक, पियरे के साथ, मोजाहिद गए।
जब वे मोजाहिद पहुंचे तो मुर्गे पहले से ही बांग दे रहे थे और शहर के खड़ी पहाड़ पर चढ़ने लगे। पियरे सैनिकों के साथ चला गया, पूरी तरह से भूल गया कि उसकी सराय पहाड़ के नीचे थी और वह पहले ही पार कर चुका था। उसे यह याद नहीं होता (वह नुकसान की स्थिति में था) यदि उसका बेरेटर पहाड़ के आधे हिस्से में उसके पास नहीं गया होता, जो शहर के चारों ओर उसकी तलाश करने गया और वापस अपनी सराय में लौट आया। जमींदार ने पियरे को उसकी टोपी से पहचान लिया, जो अंधेरे में सफेद चमक रही थी।
"महामहिम," उन्होंने कहा, "हम हताश हैं। तुम क्या चल रहे हो? आप कहाँ हैं, कृपया!
"ओह हाँ," पियरे ने कहा।
सैनिक रुक गए।
अच्छा, क्या तुमने अपना पाया? उनमें से एक ने कहा।
- अच्छा नमस्ते! प्योत्र किरिलोविच, ऐसा लगता है? विदाई, प्योत्र किरिलोविच! अन्य आवाजें कहा।
"अलविदा," पियरे ने कहा और अपने वाहक के साथ सराय में चला गया।
"हमें उन्हें देना होगा!" पियरे ने सोचा, अपनी जेब के लिए पहुँच रहा है। "नहीं, नहीं," एक आवाज ने उससे कहा।
सराय के ऊपरी कमरों में जगह नहीं थी: सब व्यस्त थे। पियरे यार्ड में चला गया और अपने सिर को ढंककर गाड़ी में लेट गया।

जैसे ही पियरे ने तकिये पर सिर रखा, उसे लगा कि वह सो रहा है; लेकिन अचानक, लगभग वास्तविकता की स्पष्टता के साथ, एक उछाल, उछाल, शॉट्स की उछाल सुनाई दी, कराहना, चीखना, गोले की आवाज सुनाई दी, खून और बारूद की गंध थी, और डरावनी भावना, मौत का डर उसे जब्त कर लिया। उसने डर के मारे अपनी आँखें खोलीं और अपने ओवरकोट के नीचे से अपना सिर उठा लिया। बाहर सब कुछ शांत था। केवल गेट पर, चौकीदार से बात करना और कीचड़ में से थप्पड़ मारना, किसी तरह का अर्दली था। पियरे के सिर के ऊपर, तख़्त की छतरी के नीचे के अंधेरे हिस्से के नीचे, कबूतर उठते समय उसके द्वारा किए गए आंदोलन से फड़फड़ाते थे। उस समय पियरे के लिए एक शांतिपूर्ण, हर्षित, एक सराय की तेज गंध, घास, खाद और टार की गंध पूरे आंगन में फैल गई थी। दो काले चांदनी के बीच एक स्पष्ट तारों वाला आकाश दिखाई दे रहा था।
"भगवान का शुक्र है कि यह अब और नहीं है," पियरे ने फिर से अपना सिर बंद करते हुए सोचा। "ओह, कितना भयानक डर है, और कितनी शर्म की बात है कि मैंने खुद को इसके लिए दे दिया! और वे... वे दृढ़ थे, हर समय शांत थे, अंत तक..." उसने सोचा। पियरे की समझ में, वे सैनिक थे - वे जो बैटरी पर थे, और जो उसे खिलाते थे, और जो आइकन से प्रार्थना करते थे। वे - ये अजीब, उसके लिए अब तक अज्ञात, वे अन्य सभी लोगों से उसके विचारों में स्पष्ट रूप से और तेजी से अलग हो गए थे।
"एक सैनिक बनने के लिए, सिर्फ एक सैनिक! पियरे ने सोचा, सो रहा है। - इस सामान्य जीवन में अपने पूरे अस्तित्व के साथ प्रवेश करें, जो उन्हें ऐसा बनाता है, उसके साथ आत्मसात करें। लेकिन इस बाहरी व्यक्ति के इस फालतू, शैतानी, सारे बोझ को कैसे उतारें? एक बार मैं यह हो सकता था। मैं अपनी मर्जी से अपने पिता से दूर भाग सकता था। डोलोखोव के साथ द्वंद्व के बाद भी, मुझे एक सैनिक के रूप में भेजा जा सकता था।" और पियरे की कल्पना में क्लब में एक रात का खाना चमका, जहां उन्होंने डोलोखोव को बुलाया, और तोरज़ोक में एक दाता। और अब पियरे को एक गंभीर भोजन बॉक्स के साथ प्रस्तुत किया गया है। यह लॉज इंग्लिश क्लब में होता है। और कोई परिचित, करीबी, प्रिय, मेज के अंत में बैठा है। हां यह है! यह कल्याणकारी है। "हाँ, वह मर गया? पियरे सोचा। - हाँ, वह मर गया; लेकिन मुझे नहीं पता था कि वह जीवित था। और मुझे कितना अफ़सोस है कि वह मर गया, और मैं कितना खुश हूँ कि वह फिर से जीवित है! मेज के एक तरफ अनातोले, डोलोखोव, नेस्वित्स्की, डेनिसोव और उनके जैसे अन्य लोग बैठे थे (इन लोगों की श्रेणी सपने में पियरे की आत्मा में स्पष्ट रूप से परिभाषित की गई थी, जैसा कि उन लोगों की श्रेणी थी जिन्हें उन्होंने उन्हें बुलाया था), और ये लोग, अनातोले, डोलोखोव जोर से चिल्लाए, गाए; परन्तु उनके रोने के पीछे उपकारी का शब्द, जो अनवरत बोल रहा था, सुना गया, और उसके वचनों का शब्द युद्ध के मैदान की गर्जना के समान महत्वपूर्ण और निरंतर था, लेकिन यह सुखद और सुकून देने वाला था। पियरे को समझ में नहीं आया कि परोपकारी क्या कह रहा था, लेकिन वह जानता था (विचारों की श्रेणी सपने में उतनी ही स्पष्ट थी) कि परोपकारी ने अच्छाई की बात की, जो वे थे होने की संभावना के बारे में बात की। और उन्होंने हर तरफ से, अपने सरल, दयालु, दृढ़ चेहरों के साथ, उपकारी को घेर लिया। लेकिन यद्यपि वे दयालु थे, उन्होंने पियरे को नहीं देखा, उसे नहीं जानते थे। पियरे उनका ध्यान अपनी ओर खींच कर कहना चाहते थे। वह उठा, लेकिन उसी क्षण उसके पैर ठंडे और नंगे हो गए।
उसे शर्मिंदगी महसूस हुई, और उसने अपने हाथों से अपने पैरों को ढँक लिया, जिससे ओवरकोट सचमुच गिर गया। एक पल के लिए, पियरे ने अपने ओवरकोट को समायोजित करते हुए, अपनी आँखें खोलीं और उसी शेड, खंभों, आंगन को देखा, लेकिन यह सब अब नीला, हल्का और ओस या ठंढ की चमक से ढका हुआ था।
"डॉन," पियरे ने सोचा। "लेकिन ऐसा नहीं है। मुझे परोपकारी के शब्दों को सुनने और समझने की जरूरत है।" उसने फिर से अपने आप को अपने ओवरकोट से ढँक लिया, लेकिन अब कोई खाने का डिब्बा या उपकारी नहीं था। शब्दों में केवल स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए विचार थे, विचार जो किसी ने कहा या पियरे ने स्वयं अपना विचार बदल दिया।
पियरे, बाद में इन विचारों को याद करते हुए, इस तथ्य के बावजूद कि वे उस दिन के छापों के कारण थे, आश्वस्त थे कि उनके बाहर कोई उन्हें उन्हें बता रहा था। जैसा कि उसे लग रहा था, कभी भी वह वास्तव में ऐसा सोचने और अपने विचार व्यक्त करने में सक्षम नहीं था।
आवाज ने कहा, "भगवान के कानूनों के लिए युद्ध मानव स्वतंत्रता का सबसे कठिन अधीनता है।" - सादगी ईश्वर की आज्ञाकारिता है; आप इससे दूर नहीं होंगे। और वे सरल हैं। वे कहते नहीं हैं, लेकिन वे करते हैं। बोला गया शब्द चांदी है, और जो नहीं बोला गया है वह सुनहरा है। मृत्यु से डरने पर व्यक्ति कुछ भी अपना नहीं बना सकता है। और जो उससे नहीं डरता, सब कुछ उसी का है। यदि दुख न होते तो व्यक्ति स्वयं की सीमाओं को नहीं जानता, स्वयं को नहीं जानता। सबसे कठिन काम (पियरे ने सपने में सोचना या सुनना जारी रखा) अपनी आत्मा में हर चीज के अर्थ को संयोजित करने में सक्षम होना है। सब कुछ कनेक्ट करें? पियरे ने खुद से कहा। नहीं, कनेक्ट न करें। आप विचारों को नहीं जोड़ सकते, लेकिन इन सभी विचारों को जोड़ने के लिए - यही आपको चाहिए! हाँ, आपको मिलान करने की आवश्यकता है, आपको मिलान करने की आवश्यकता है! पियरे ने आंतरिक प्रसन्नता के साथ अपने आप को दोहराया, यह महसूस करते हुए कि इन शब्दों के साथ, और केवल इन शब्दों के साथ, वह जो व्यक्त करना चाहता है, वह व्यक्त किया जाता है, और पूरा प्रश्न जो उसे पीड़ा देता है, हल हो जाता है।
- हां, आपको जोड़ी बनाने की जरूरत है, यह जोड़ी बनाने का समय है।
- दोहन करना आवश्यक है, यह दोहन करने का समय है, महामहिम! महामहिम, - एक आवाज दोहराई, - दोहन करना जरूरी है, दोहन करने का समय है ...
यह पियरे को जगाने वाले बेरेटर की आवाज थी। पियरे के चेहरे पर सूरज सही से धड़क रहा था। उसने गंदी सराय की ओर देखा, जिसके बीच में, कुएँ के पास, सैनिक पतले घोड़ों को पानी पिला रहे थे, जहाँ से गाड़ियाँ फाटकों से गुजरती थीं। पियरे घृणा से दूर हो गया और अपनी आँखें बंद करके जल्दी से गाड़ी की सीट पर गिर गया। "नहीं, मुझे यह नहीं चाहिए, मैं इसे देखना और समझना नहीं चाहता, मैं यह समझना चाहता हूं कि नींद के दौरान मुझे क्या पता चला था। एक और सेकंड और मैं सब कुछ समझ जाऊंगा। मुझे क्या करना है? संयुग्मित, लेकिन सब कुछ कैसे संयुग्मित करें? और पियरे को डर के साथ लगा कि सपने में उसने जो देखा और सोचा उसका पूरा अर्थ नष्ट हो गया।
वाहक, कोचमैन और चौकीदार ने पियरे को बताया कि एक अधिकारी इस खबर के साथ आया था कि फ्रांसीसी मोजाहिद के पास चले गए थे और हम जा रहे थे।
पियरे उठा और, लेटने और अपने आप को पकड़ने का आदेश देकर, शहर के माध्यम से पैदल चला गया।
सैनिकों ने बाहर जाकर लगभग दस हजार घायलों को छोड़ दिया। इन घायलों को यार्डों में और घरों की खिड़कियों में और गलियों में भीड़-भाड़ में देखा जा सकता था। घायलों को ले जाने वाली गाड़ियों के पास की सड़कों पर चीख-पुकार, गाली-गलौज और मारपीट की आवाजें सुनाई दीं। पियरे ने व्हीलचेयर दिया जो उसे एक घायल जनरल से आगे निकल गया था जिसे वह जानता था और उसके साथ मास्को चला गया। प्रिय पियरे को अपने बहनोई की मृत्यु और राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु के बारे में पता चला।

एक्स
30 तारीख को, पियरे मास्को लौट आया। लगभग चौकी पर उनकी मुलाकात काउंट रोस्तोपचिन के सहायक से हुई।
"और हम हर जगह आपकी तलाश कर रहे हैं," एडजुटेंट ने कहा। "काउंट को आपको देखने की जरूरत है। वह आपको एक बहुत ही महत्वपूर्ण मामले पर तुरंत उसके पास आने के लिए कहता है।
पियरे, बिना घर रुके, एक कैब ली और कमांडर-इन-चीफ के पास गया।
काउंट रोस्तोपचिन आज सुबह ही शहर में अपने देश सोकोलनिकी के डाचा से पहुंचे। मतगणना के घर का एंटेचैम्बर और स्वागत कक्ष उन अधिकारियों से भरा हुआ था जो उसके अनुरोध पर या आदेश के लिए आते थे। वासिलचिकोव और प्लाटोव ने पहले ही गिनती देख ली थी और उन्हें समझाया कि मॉस्को की रक्षा करना असंभव है और इसे आत्मसमर्पण कर दिया जाएगा। हालाँकि ये खबर निवासियों से छिपी हुई थी, अधिकारियों, विभिन्न विभागों के प्रमुखों को पता था कि मास्को दुश्मन के हाथों में होगा, जैसा कि काउंट रोस्तोपचिन को पता था; और वे सभी, अपनी जिम्मेदारी निभाने के लिए, कमांडर-इन-चीफ के पास इस सवाल के साथ आए कि उन्हें उन्हें सौंपी गई इकाइयों से कैसे निपटना चाहिए।
जब पियरे ने स्वागत कक्ष में प्रवेश किया, तो सेना से आए कूरियर ने गिनती छोड़ दी।
कुरियर ने उसे संबोधित सवालों पर निराशा से हाथ हिलाया और हॉल से गुजरा।
प्रतीक्षा कक्ष में प्रतीक्षा करते हुए, पियरे ने कमरे में मौजूद विभिन्न, बूढ़े और युवा, सैन्य और नागरिक, महत्वपूर्ण और महत्वहीन अधिकारियों को थकी हुई आँखों से देखा। हर कोई असंतुष्ट और बेचैन लग रहा था। पियरे ने अधिकारियों के एक समूह से संपर्क किया, जिसमें एक उसका परिचित था। पियरे का अभिवादन करने के बाद, उन्होंने अपनी बातचीत जारी रखी।
- कैसे भेजें और फिर से वापस आएं, कोई परेशानी नहीं होगी; और ऐसी स्थिति में कोई किसी बात का जवाब नहीं दे सकता।
"क्यों, वह लिखता है," दूसरे ने अपने हाथ में छपे हुए कागज की ओर इशारा करते हुए कहा।
- यह दूसरी बात है। यह लोगों के लिए आवश्यक है, ”पहले ने कहा।
- यह क्या है? पियरे ने पूछा।
- और यहाँ एक नया पोस्टर है।
पियरे ने इसे अपने हाथों में लिया और पढ़ना शुरू किया:
"सबसे शांत राजकुमार, उसके पास आने वाले सैनिकों के साथ जल्दी से जुड़ने के लिए, मोजाहिद को पार कर गया और एक मजबूत जगह पर खड़ा हो गया जहां दुश्मन अचानक उस पर हमला नहीं करेगा। यहां से अड़तालीस तोपें उनके पास भेजी गई हैं, और महामहिम का कहना है कि वह खून की आखिरी बूंद तक मास्को की रक्षा करेंगे और सड़कों पर भी लड़ने के लिए तैयार हैं। आप, भाइयों, इस तथ्य को मत देखो कि सरकारी कार्यालय बंद हो गए हैं: चीजों को साफ करने की जरूरत है, और हम अपने अदालत के साथ खलनायक से निपटेंगे! जब किसी चीज की बात आती है, तो मुझे शहरी और ग्रामीण दोनों तरह के साथियों की जरूरत होती है। मैं दो दिन के लिए फोन करूंगा, लेकिन अब यह जरूरी नहीं है, मैं चुप हूं। एक कुल्हाड़ी के साथ अच्छा है, एक सींग के साथ बुरा नहीं है, और सबसे अच्छा एक तिहाई पिचफोर्क है: एक फ्रांसीसी राई के ढेर से भारी नहीं होता है। कल, रात के खाने के बाद, मैं इवेर्सकाया को घायलों के लिए एकातेरिनिंस्की अस्पताल ले जा रहा हूं। हम वहाँ के जल को पवित्र करेंगे: वे शीघ्र ही ठीक हो जाएंगे; और मैं अब स्वस्थ हूं: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों तरफ देखता हूं।
"और सैन्य लोगों ने मुझे बताया," पियरे ने कहा, "कि शहर में लड़ना असंभव है और यह स्थिति ...
"ठीक है, हाँ, हम यही बात कर रहे हैं," पहले अधिकारी ने कहा।
- और इसका क्या मतलब है: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों में देखता हूं? पियरे ने कहा।
"गिनती में जौ था," सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा, "और वह बहुत चिंतित था जब मैंने उसे बताया कि लोग पूछने आए थे कि उसके साथ क्या मामला था। और क्या, गिनें, "सहायक ने अचानक मुस्कुराते हुए पियरे की ओर मुड़ते हुए कहा," हमने सुना है कि आपको पारिवारिक चिंताएँ हैं? क्या होगा अगर काउंटेस, आपकी पत्नी ...
"मैंने कुछ नहीं सुना," पियरे ने उदासीनता से कहा। - तुमने क्या सुना?
- नहीं, आप जानते हैं, क्योंकि वे अक्सर आविष्कार करते हैं। मैंने जो सुना वह कहता हूं।
- तुमने क्या सुना?
"हाँ, वे कहते हैं," एडजुटेंट ने फिर से उसी मुस्कान के साथ कहा, "कि काउंटेस, आपकी पत्नी, विदेश जा रही है। शायद बकवास...
"शायद," पियरे ने अपने चारों ओर अनुपस्थित रूप से देखते हुए कहा। - और यह कौन है? उसने एक साफ नीले कोट में एक छोटे बूढ़े आदमी की ओर इशारा करते हुए पूछा, जिसकी बड़ी दाढ़ी बर्फ जैसी सफेद, वही भौहें और सुर्ख चेहरा था।
- यह? यह अकेला व्यापारी है, यानी वह एक सरायपाल है, वीरशैचिन। क्या आपने उद्घोषणा के बारे में यह कहानी सुनी है?
- ओह, तो यह वीरशैचिन है! - पियरे ने कहा, पुराने व्यापारी के दृढ़ और शांत चेहरे को देखते हुए और उसमें विश्वासघात की अभिव्यक्ति की तलाश में।
- यह वह नहीं है। यह उद्घोषणा लिखने वाले का पिता है, ”सहायक ने कहा। - वह जवान, एक छेद में बैठता है, और उसे लगता है कि यह बुरा होगा।
एक बूढ़ा आदमी, एक तारे में, और दूसरा, एक जर्मन अधिकारी, जिसके गले में एक क्रॉस था, बातचीत के पास पहुंचा।
"आप देखते हैं," सहायक ने कहा, "यह एक जटिल कहानी है। तब प्रकट हुआ, लगभग दो महीने पहले, यह उद्घोषणा। गिनती लाया गया। उन्होंने जांच के आदेश दिए। यहाँ गैवरिलो इवानोविच की तलाश थी, यह उद्घोषणा ठीक तिंसठ हाथों में थी। वह एक के पास आएगा: आप किससे प्राप्त करते हैं? - उसमें से। वह जाता है: तुम कौन हो? आदि, हम वीरशैचिन के पास गए ... एक अशिक्षित व्यापारी, आप जानते हैं, एक व्यापारी, मेरे प्रिय, - सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा। - वे उससे पूछते हैं: तुम्हारे पास किससे है? और सबसे महत्वपूर्ण बात, हम जानते हैं कि उसके पास किससे है। उसके पास पाने के लिए कोई और नहीं है, जैसा कि निर्देशक के मेल से होता है। लेकिन, जाहिरा तौर पर, उनके बीच एक हड़ताल थी। वह कहता है: किसी से नहीं, मैंने खुद इसकी रचना की है। और उन्होंने धमकी दी और पूछा, वह उस पर खड़ा था: उसने खुद इसकी रचना की। इसलिए उन्होंने काउंट को सूचना दी। गिनती ने उसे बुलाने का आदेश दिया। "तुम्हारे पास किससे उद्घोषणा है?" - "मैंने इसे खुद लिखा है।" खैर, आप गिनती जानते हैं! एडजुटेंट ने गर्व और हर्षित मुस्कान के साथ कहा। - वह बुरी तरह भड़क गया, और इसके बारे में सोचो: ऐसी बेहूदगी, झूठ और जिद! ..
- लेकिन! Klyucharev को इंगित करने के लिए आवश्यक गणना, मैं समझता हूँ! पियरे ने कहा।
"यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है," सहायक ने भयभीत होकर कहा। - इसके बिना भी कुलुचेरेव के लिए पाप थे, जिसके लिए उन्हें निर्वासित किया गया था। लेकिन तथ्य यह है कि गिनती बहुत क्रोधित थी। "आप कैसे रचना कर सकते हैं? गणना कहते हैं। मैंने यह "हैम्बर्ग अखबार" टेबल से लिया। - वहाँ है वो। आपने रचना नहीं की, लेकिन अनुवाद किया, और इसका बुरी तरह से अनुवाद किया, क्योंकि आप फ्रेंच नहीं जानते, मूर्ख।" तुम क्या सोचते हो? "नहीं, वे कहते हैं, मैंने कोई अखबार नहीं पढ़ा, मैंने उनकी रचना की।" "और यदि ऐसा है, तो तुम देशद्रोही हो, और मैं तुम पर मुकदमा चलाऊंगा, और तुम्हें फांसी दी जाएगी। मुझे बताओ, तुम्हें यह किससे मिला? "मैंने कोई अखबार नहीं देखा, लेकिन मैंने उनकी रचना की।" और इसलिए रह गया। गिनती ने अपने पिता को भी बुलाया: वह अपनी जमीन पर खड़ा है। और उन्होंने उस पर मुकदमा चलाया, और ऐसा लगता है, कड़ी मेहनत के लिए सजा सुनाई। अब पिता उसके लिए गुहार लगाने आए हैं। लेकिन बुरा लड़का! तुम्हें पता है, एक तरह का व्यापारी का बेटा, एक बांका, एक देशद्रोही, उसने कहीं व्याख्यान सुना और पहले से ही सोचता है कि शैतान उसका भाई नहीं है। आखिर क्या जवानी है! उनके पिता का यहां स्टोन ब्रिज के पास एक सराय है, इसलिए मधुशाला में, आप जानते हैं, सर्वशक्तिमान परमेश्वर की एक बड़ी छवि है और एक हाथ में एक राजदंड प्रस्तुत किया गया है, दूसरे में एक शक्ति; इसलिए वह इस छवि को कुछ दिनों के लिए घर ले गया और उसने क्या किया! कमीने चित्रकार मिला ...

इस नई कहानी के बीच में, पियरे को कमांडर इन चीफ के पास बुलाया गया।
पियरे ने काउंट रोस्तोपचिन के कार्यालय में प्रवेश किया। रोस्तोपचिन, मुस्कुराते हुए, अपने माथे और आंखों को अपने हाथ से रगड़ रहा था, जबकि पियरे प्रवेश कर गया। छोटा आदमी कुछ कह रहा था, और जैसे ही पियरे ने प्रवेश किया, वह चुप हो गया और चला गया।
- लेकिन! हैलो, महान योद्धा, - रोस्तोपचिन ने कहा, जैसे ही यह आदमी चला गया। - आपके कौशल [शानदार कर्मों] के बारे में सुना! लेकिन वह बात नहीं है। मोन चेर, एंट्रे नूस, [हमारे बीच, मेरे प्रिय,] क्या आप राजमिस्त्री हैं? - काउंट रोस्तोपचिन ने कड़े लहजे में कहा, मानो इसमें कुछ गड़बड़ है, लेकिन वह माफ करने का इरादा रखता है। पियरे चुप था। - मोन चेर, जे सुइस बिएन इंफोर्मे, [मेरे लिए, मेरे प्रिय, सब कुछ अच्छी तरह से जाना जाता है,] लेकिन मुझे पता है कि फ्रीमेसन और फ्रीमेसन हैं, और मुझे आशा है कि आप उन लोगों से संबंधित नहीं हैं, जो बचाने की आड़ में हैं मानव जाति, रूस को नष्ट करना चाहते हैं।

• गैस्पर, एक किसान
• जीन, उनकी बेटी
• पियरे, उनका बेटा
• फिलिप, मार्सिले
• जेरोम, मार्सिले
• गिल्बर्ट, मार्सिले
• मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड
• जेफ्री, उनके बेटे को गिनें
• मिरिल डी पोइटियर्स, अभिनेत्री
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री
• राजा लुई सोलहवें
• क्वीन मैरी एंटोनेट
• मार्क्विस की संपत्ति के प्रबंधक, टेरेसा, समारोहों के मास्टर, जैकोबिन वक्ता, राष्ट्रीय गार्ड के सार्जेंट, मार्सिले, पेरिस, अदालत की महिलाएं, शाही गार्ड के अधिकारी, कोर्ट बैले के अभिनेता और अभिनेत्री, स्विस, शिकारी

कार्रवाई 1791 में फ्रांस में होती है।

मार्क्विस कोस्टा डी बेउरेगार्ड की संपत्ति में वनमार्सिले से ज्यादा दूर नहीं। पुराने किसान गैसपार्ड और उनके बच्चे जीन और पियरे ब्रशवुड इकट्ठा कर रहे हैं। शिकार के सींगों की आवाज़ सुनकर, गैसपार्ड और पियरे निकल जाते हैं। झाड़ियों के पीछे से मार्क्विस का बेटा काउंट जेफ्री दिखाई देता है। वह अपनी बंदूक नीचे रखता है और जीन को गले लगाने की कोशिश करता है। अपनी बेटी की चीख के लिए, गैस्पर्ड जीन की मदद करने के लिए लौटता है, वह अपनी बंदूक उठाता है और गिनती को धमकाता है। द काउंट, भयभीत होकर, जीन को छोड़ देता है। मार्क्विस के नेतृत्व में शिकारी दिखाई देते हैं। गिनती किसान पर हमले का आरोप लगाती है। मारकिस के एक संकेत पर, रेंजरों ने किसान को पीटा। कोई भी उनकी व्याख्या नहीं सुनना चाहता। व्यर्थ में बच्चे मारकिस से पूछते हैं, पिता को ले जाया जाता है। मारकिस और उसका परिवार छोड़ देता है।

मार्क्विस के महल के सामने मार्सिले चौक।मुँह अँधेरे। बच्चे अपने पिता को महल में घसीटते हुए देखते हैं। फिर नौकर मारकिस परिवार को पेरिस ले जाते हैं, जहां क्रांतिकारी स्थिति का इंतजार करना सुरक्षित होता है। भोर में, वर्ग उत्साहित मार्सिले से भर जाएगा, वे मार्सिले के प्रतिक्रियावादी मेयर - मार्क्विस के महल पर कब्जा करना चाहते हैं। मार्सिले फिलिप, जेरोम और गिल्बर्ट ने जीन और पियरे से उनके दुस्साहस के बारे में सवाल किया। मारकिस की उड़ान के बारे में जानने के बाद, भीड़ ने महल पर धावा बोलना शुरू कर दिया और थोड़े प्रतिरोध के बाद उसमें घुस गया। वहां से, गैस्पर बाहर आता है, उसके बाद कैदी आते हैं जिन्होंने महल के तहखाने में कई साल बिताए हैं। उनका अभिवादन किया जाता है, और पाया गया प्रबंधक भीड़ की सीटी बजाता है। सामान्य मज़ा शुरू होता है, सरायवाला शराब की एक बैरल निकालता है। गैस्पार एक पाइक को फ्रिजियन कैप के साथ चिपका देता है - स्वतंत्रता का प्रतीक - वर्ग के केंद्र में। हर कोई फैरंडोल नृत्य करता है। तीन मार्सिले और जीन एक साथ नृत्य करते हैं, एक दूसरे से आगे निकलने की कोशिश करते हैं। टॉक्सिन की आवाज से नृत्य बाधित होता है। नेशनल गार्ड की एक टुकड़ी "द फादरलैंड खतरे में है" के नारे के साथ प्रवेश करती है। पेरिस के अपराधियों की मदद करने की आवश्यकता के बारे में टुकड़ी के प्रमुख के भाषण के बाद, स्वयंसेवकों का पंजीकरण शुरू होता है। बच्चों के साथ तीन मार्सिले और गैसपार्ड दर्ज किए जाने वाले पहले लोगों में से हैं। टुकड़ी अपनी रैंक बनाती है और वर्ग को मार्सिले की आवाज़ के लिए छोड़ देती है।

वर्साय के महल में उत्सव।दरबारी महिलाएं और शाही रक्षक के अधिकारी सरबंदे नृत्य करते हैं। मार्क्विस डी बेउरेगार्ड और कॉम्टे जेफ्री प्रवेश करते हैं और एक भीड़ द्वारा अपने महल पर कब्जा करने के बारे में बताते हैं। मारकिस उससे बदला लेने और राजा के प्रति अपना कर्तव्य पूरा करने के लिए कहता है। अधिकारी शपथ लेते हैं। समारोहों के मास्टर आपको कोर्ट बैले प्रदर्शन देखने के लिए आमंत्रित करते हैं। कलाकार मिरिल डी पोइटियर्स और एंटोनी मिस्ट्रल आर्मिडा और रिनाल्डो के बारे में एक देहाती खेलते हैं। कामदेव के बाणों से घायल हुए वीरों को एक दूसरे से प्यार हो जाता है। थोड़ी सी खुशी के बाद, वह उसे छोड़ देता है, और वह बदला लेने के लिए एक तूफान बुलाती है। विश्वासघाती प्रेमी के साथ नाव टूट गई, उसे किनारे पर फेंक दिया गया, लेकिन वहां भी रोष उसका पीछा करता है। रिनाल्डो आर्मिडा के चरणों में मर जाता है। सूर्य का प्रतिनिधित्व करने वाली एक आकृति धीरे-धीरे शांत होने वाली तरंगों से ऊपर उठती है।

रॉयलिस्टों के एक प्रकार के "गान" की आवाज़ के लिए - ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से एरियस: "ओह। रिचर्ड, माई किंग" - लुई सोलहवें और मैरी एंटोनेट दर्ज करें। अधिकारी उनका उत्साहपूर्वक स्वागत करते हैं। राजशाही भक्ति की लहर में, वे अपने गणतंत्र तिरंगे स्कार्फ को फाड़ देते हैं और सफेद शाही धनुष धारण कर लेते हैं। कोई तिरंगे के बैनर को रौंद रहा है. शाही जोड़ा सेवानिवृत्त होता है, उसके बाद दरबार की महिलाएं। काउंट जेफ्री ने अपने दोस्तों को राजा से एक अपील पढ़ी, जिसमें लुई सोलहवें से गार्ड की रेजिमेंट की मदद से क्रांति को समाप्त करने का आग्रह किया। अधिकारी आसानी से काउंटर-क्रांतिकारी परियोजना की सदस्यता लेते हैं। मिरिल को कुछ नृत्य करने के लिए राजी किया जाता है, वह एक छोटे से नृत्य में सुधार करती है। उत्साही तालियों के बाद, अधिकारियों ने कलाकारों को एक आम चकाचौंध में भाग लेने के लिए कहा। शराब पुरुषों के सिर का नशा करती है, और मिरिल छोड़ना चाहती है, लेकिन एंटोनी ने उसे धैर्य रखने के लिए मना लिया। जबकि ज्योफ़रॉय कलाकार के साथ उत्साहपूर्वक नृत्य कर रहे हैं, मिस्ट्रल काउंट द्वारा मेज पर छोड़ी गई अपील पर ध्यान देते हैं और उसे पढ़ना शुरू करते हैं। काउंट, यह देखकर, मिरिल को दूर धकेलता है और अपनी तलवार खींचकर, कलाकार को घातक रूप से घायल कर देता है। मिस्ट्रल गिरता है, अधिकारी शराबी को एक कुर्सी पर गिनते हैं, वह सो जाता है। अधिकारी चले जाते हैं। Mireil पूरी तरह से नुकसान में है, किसी को मदद के लिए बुला रहा है, लेकिन हॉल खाली हैं। केवल खिड़की के बाहर आप मार्सिले की बढ़ती आवाज़ें सुन सकते हैं। मार्सिले की यह टुकड़ी पेरिस में प्रवेश करती है। मिरिल ने मृत साथी के हाथ में जकड़े हुए कागज को नोटिस किया, वह उसे पढ़ती है और समझती है कि उसे क्यों मारा गया। वह अपने दोस्त की मौत का बदला लेगी। कागज और फटे तिरंगे बैनर को लेकर मिरिल महल से बाहर भागता है।

मुँह अँधेरे। जैकोबिन क्लब के सामने पेरिस में स्क्वायर।नागरिकों के समूह शाही महल पर हमले की शुरुआत की प्रतीक्षा कर रहे हैं। मार्सिले की टुकड़ी का स्वागत हर्षित नृत्यों से किया जाता है। ऑवरजियंस नृत्य कर रहे हैं, उसके बाद कार्यकर्ता टेरेसा के नेतृत्व में बास्क हैं। गैसपार्ड परिवार के नेतृत्व में मार्सिले, उनके युद्ध नृत्य के साथ उनका जवाब देते हैं। याकूब के नेता मिरिल के साथ दिखाई देते हैं। भीड़ को राजा के प्रति-क्रांतिकारी अपील से परिचित कराया जाता है। भीड़ बहादुर कलाकार के लिए जयकार करती है। लुई और मैरी एंटोनेट की दो कैरिकेचर डॉल को चौक पर ले जाया जाता है, भीड़ उनका मज़ाक उड़ाती है। इससे चौक से गुजर रहे अधिकारियों के एक दल में आक्रोश है। उनमें से एक में, जीन ने अपने अपराधी, काउंट जेफ्री को पहचान लिया और उसे थप्पड़ मार दिया। अधिकारी अपनी तलवार खींचता है, गिल्बर्ट लड़की की सहायता के लिए दौड़ता है। चीखों के साथ अभिजात वर्ग को चौक से बाहर निकाल दिया जाता है। टेरेसा एक लांस के साथ एक कारमाग्नोला नृत्य करना शुरू करती है, जिस पर राजा का कठपुतली सिर रखा जाता है। ट्यूलरीज पर धावा बोलने के आह्वान से सामान्य नृत्य बाधित होता है। क्रान्तिकारी गीत "सायरा" के गायन के साथ और फहराए गए बैनरों के साथ, भीड़ शाही महल में जाती है।

शाही महल की आंतरिक सीढ़ियाँ।तनावपूर्ण माहौल, आप लोगों की भीड़ के दृष्टिकोण को सुन सकते हैं। कुछ झिझक के बाद, स्विस सैनिक अपने दायित्व को पूरा करने और राजा की रक्षा करने का वादा करते हैं। दरवाजे खुलते हैं और लोग अंदर घुस जाते हैं। झड़पों की एक श्रृंखला के बाद, स्विस बह गए, और लड़ाई महल के आंतरिक कक्षों में चली गई। मार्सिले जेरोम दो अधिकारियों को मारता है, लेकिन खुद मर जाता है। काउंट भागने की कोशिश करता है, जीन उसका रास्ता रोक देता है। काउंट ने उसका गला घोंटने की कोशिश की, लेकिन बहादुर पियरे ने काउंट के गले में चाकू मार दिया। हाथों में तिरंगा बैनर लिए टेरेसा को दरबारियों में से एक की गोली लगी है। लड़ाई थम जाती है, महल ले लिया जाता है। अधिकारियों और दरबारियों को पकड़ा जाता है और निरस्त्र कर दिया जाता है। महिलाएं दहशत में दौड़ रही हैं। उनमें से, जो अपने चेहरे को पंखे से ढँक लेता है, गैसपार्ड को संदेहास्पद लगता है। यह भेस में मारकिस है, उसे बांधकर ले जाया जाता है। गैसपार्ड, अपने हाथों में एक पंखे के साथ, मार्क्विस की पैरोडी करता है और विजयी धूमधाम के लिए तूफान से ली गई महल की सीढ़ियों पर खुशी से नाचता है।

गणतंत्र की विजय का आधिकारिक उत्सव।राजा की मूर्ति का गंभीर तख्तापलट। Mireil de Poitiers, जीत का प्रतीक, एक रथ पर ले जाया जाता है। उसे एक त्यागी हुई मूर्ति के बजाय एक आसन पर पाला जाता है। प्राचीन शैली में पेरिस के थिएटरों के कलाकारों के शास्त्रीय नृत्य आधिकारिक उत्सव का समापन करते हैं।

विजेताओं का राष्ट्रीय अवकाश।पराजित अभिजात वर्ग का उपहास करते हुए व्यंग्यपूर्ण दृश्यों के साथ सामान्य नृत्यों को मिलाया जाता है। जीन और मार्सिले मार्लबर्ट के जुबिलेंट पास डी ड्यूक्स। अंतिम कार्मग्नोला नृत्य को उच्चतम स्तर तक तनाव में लाता है।

सोवियत काल में, क्रांतिकारी छुट्टियों के दिनों में प्रीमियर जारी करना था। हालांकि, क्रांतिकारी विषय "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" पर बैले ने एक तरह का रिकॉर्ड बनाया।

न केवल प्रीमियर 7 नवंबर, 1932 को हुआ था, और थिएटर की सबसे अच्छी ताकतें, जिसमें मुख्य कंडक्टर व्लादिमीर ड्रैनिशनिकोव भी शामिल थे, इसमें कार्यरत थे, इसके लिए, केवल एक ही बार ओपेरा को बदल दिया गया था, एक दिन पहले, पर 6 नवंबर, अक्टूबर क्रांति की पंद्रहवीं वर्षगांठ के लिए समर्पित लेन्सोविएट की गंभीर बैठक के बाद, नए बैले का तीसरा कार्य दिखाया गया था - ट्यूलरीज की तैयारी और लेना। उसी दिन मॉस्को में, इसी बैठक के बाद, उसी अभिनय को उसी प्रोडक्शन में दिखाया गया था, जो बोल्शोई थिएटर की मंडली द्वारा जल्दबाजी में पूर्वाभ्यास किया गया था। न केवल बैठक के निर्वाचित प्रतिभागियों, बल्कि सामान्य दर्शकों को भी फ्रांसीसी क्रांति के इतिहास, इसके कठिन चरणों, 10 अगस्त, 1892 की तारीख के महत्व को जानना था, जब बैले की मुख्य घटनाएं होती हैं।

ऐसा माना जाता है कि द फ्लेम्स ऑफ पेरिस ने सोवियत बैले के विकास में एक नया चरण खोला। यहाँ बताया गया है कि बैले इतिहासकार वेरा क्रासोव्स्काया ने इसे कैसे चित्रित किया: "ऐतिहासिक और साहित्यिक कथानक, एक नाटकीय नाटक के सभी नियमों के अनुसार संसाधित, और इसे चित्रित करने वाला संगीत, चित्रित युग के स्वर और लय के लिए शैलीबद्ध, न केवल हस्तक्षेप नहीं करता था सोवियत बैले कला के गठन के उन दिनों में कोरियोग्राफी के साथ, लेकिन उनकी मदद भी की। यह क्रिया नृत्य में उतनी विकसित नहीं हुई जितनी कि पैंटोमाइम में, पुराने बैले के पैंटोमाइम से एकदम अलग।

बैले का संगीत 17वीं और 18वीं शताब्दी में फ्रांस की संगीत संस्कृति का एक जैविक पुनर्निर्माण है। मुख्य सामग्री कोर्ट ओपेरा, फ्रांसीसी सड़क गीत और नृत्य की धुन, साथ ही फ्रांसीसी क्रांति युग का पेशेवर संगीत था। बैले की संगीत संरचना में एक महत्वपूर्ण स्थान मुखर, कोरल शुरुआत को दिया जाता है। गाना बजानेवालों का परिचय अक्सर नाटक की नाटकीयता को सक्रिय रूप से आगे बढ़ाता है। आंशिक रूप से संगीतकार जीन लुली, क्रिस्टोफ़ ग्लक, आंद्रे ग्रेट्री, लुइगी चेरुबिनी, फ्रेंकोइस गोसेक, एटिने मेगुले, जीन लेसुर द्वारा काम किया जाता है।

बोरिस असफीव ने खुद इस अनोखे असेंबल के सिद्धांतों के बारे में बात की: “मैंने एक संगीत-ऐतिहासिक उपन्यास की रचना की, जिसमें संगीत-ऐतिहासिक दस्तावेजों को आधुनिक वाद्य भाषा में उस हद तक पुनर्व्यवस्थित किया गया, जितना मैं इसे समझता हूं। मैंने उनमें शैली की आवश्यक विशेषताओं को देखते हुए माधुर्य और आवाज की बुनियादी तकनीकों को नहीं छूने की कोशिश की। लेकिन मैंने सामग्री की तुलना की और इसे इस तरह से यंत्रित किया कि संगीत की सामग्री एक सिम्फ़ोनिक-निरंतर विकास में प्रकट हुई जो पूरे बैले से गुजरती है। महान फ्रांसीसी क्रांति के संगीत में बीथोवेन की वीरता और "उन्मत्त" रोमांस दोनों के परिसर शामिल हैं ... बैले का पहला कार्य फ्रांस के दक्षिणी प्रांतों के क्रांतिकारी मूड का एक नाटकीय प्रदर्शन है। यदि दूसरा अधिनियम मूल रूप से एक सिम्फ़ोनिक एंडेंट है, तो लोक नृत्यों और सामूहिक गीतों के मेलो पर आधारित बैले के तीसरे, केंद्रीय अधिनियम को व्यापक रूप से विकसित नाटकीय scherzo के रूप में माना जाता है। तीसरे अधिनियम का केंद्रीय सामूहिक नृत्य "कारमाग्नोला" की धुनों और क्रांतिकारी पेरिस की सड़कों पर बजने वाले विशिष्ट गीतों पर विकसित होता है। बैले के अंतिम दृश्य में आनंद के गीत क्रोध के इन गीतों का जवाब देते हैं: रोंडो-काउंटरडांस एज़ एक अंतिम, सामूहिक, नृत्य क्रिया। इस प्रकार, सामान्य तौर पर, संगीत के काम के रूप में बैले ने एक स्मारकीय सिम्फनी का रूप ले लिया।

द फ्लेम्स ऑफ पेरिस में भीड़ ने नायक की जगह ली। प्रदर्शन का प्रत्येक चरमोत्कर्ष सामूहिक नृत्य के माध्यम से तय किया गया था। अभिजात वर्ग के शिविर को एक सम्मिलित एनाक्रोनटिक बैले और सामान्य बैले पैंटोमाइम के साथ शास्त्रीय नृत्य दिया गया था। विद्रोहियों के लिए - व्यापक चौकों में सामूहिक नृत्य। विशेषता नृत्य यहां स्वाभाविक रूप से हावी है, लेकिन मार्सिले पास डी क्वात्रे में इसे शास्त्रीय नृत्यकला की समृद्धि के साथ सफलतापूर्वक विलय कर दिया गया था।

फ्योडोर लोपुखोव द्वारा उनके संस्मरणों में उत्पादन की विशिष्ट प्रकृति का पेशेवर रूप से मूल्यांकन किया गया था: "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस ने वेनोनन को एक मूल कोरियोग्राफर दिखाया। मैं उन लोगों में से नहीं हूं जो बिना किसी आरक्षण के इस प्रदर्शन को स्वीकार करते हैं। बड़े पैंटोमाइम्स इसे नाटक या ओपेरा प्रदर्शन की तरह बनाते हैं। बैले में बहुत गायन है, वे बहुत नकल करते हैं, हावभाव करते हैं, सुरम्य मुद्रा में बड़े पैमाने पर मिसे-एन-सीन में खड़े होते हैं। सबसे बढ़कर, मार्सिले चार के नृत्य में वीर लहजे होते हैं जो पुराने बैले में लगभग अनुपस्थित होते हैं। यह शास्त्रीय नृत्य के विनोदी स्ट्रोक में है, जो पहले भी अपेक्षाकृत कम थे। यह प्रतिभागियों के लाइव गेम में है। मुख्य बात चरित्र में नृत्य है और साथ ही नृत्य अपने आप में शानदार हैं। बैले के अंतिम अधिनियम से मार्सिले और जीन की अंतिम युगल अभी भी व्यापक है। वेनोनन ने पुराने क्लासिक्स के अनुभव को अच्छी तरह से महारत हासिल कर लिया और अपने युगल गीत को अंतिम अधिनियम "डॉन क्विक्सोट" के युगल के लिए प्रत्यक्ष रूप से बनाया ... वैनोनेनो द्वारा मंचित बास्क नृत्य मी, मुख्य बात के लिए सच: लोगों की भावना और प्रदर्शन की छवि, पेरिस की लौ का विचार। इस नृत्य को देखकर, हम मानते हैं - 18 वीं शताब्दी के अंत में पेरिस की अंधेरी गलियों में बास्कों ने इस तरह नृत्य किया और विद्रोही लोग क्रांति की आग में झुलस गए।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1932 के प्रीमियर में सर्वश्रेष्ठ बलों ने भाग लिया: जीन - ओल्गा जॉर्डन, मिरिल डी पोइटियर्स - नतालिया डुडिंस्काया, टेरेसा - नीना अनिसिमोवा, गिल्बर्ट - वख्तंग चाबुकियानी, एंटोनी मिस्ट्रल - कॉन्स्टेंटिन सर्गेव, लुडोविक - निकोलाई सोल्यानिकोव। जल्द ही, किसी कारण से, नायक चाबुकियानी को मार्लबर कहा जाने लगा।

6 जुलाई 1933 को आयोजित बोल्शोई थिएटर प्रीमियर में, मिरिल की भूमिका मरीना सेमोनोवा ने निभाई थी। भविष्य में, वेनोनन की कोरियोग्राफी के साथ द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का प्रदर्शन देश के कई शहरों में किया गया था, हालांकि, एक नियम के रूप में, नए संस्करणों में। उनमें से पहले में, 1936 में, किरोव थिएटर में "ब्रशवुड के साथ" प्रस्तावना गायब हो गई, मार्किस ने अपने बेटे को खो दिया, दो मार्सिले थे - फिलिप और जेरोम, गैसपार्ड की तुइलरीज के तूफान के दौरान मृत्यु हो गई, आदि। मुख्य बात यह है कि मूल कोरियोग्राफी को ज्यादातर संरक्षित किया गया है और नए संस्करणों (1950, लेनिनग्राद; 1947, 1960, मॉस्को) में। केवल किरोव थिएटर में बैले को 80 से अधिक बार दिखाया गया था। 1964 में कोरियोग्राफर की मृत्यु के बाद, बैले फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस धीरे-धीरे मंच से गायब हो गया। केवल रूसी बैले अकादमी ने शिक्षण सामग्री के रूप में वासिली वेनोनन की कोरियोग्राफी के सर्वोत्तम उदाहरणों का उपयोग किया।

3 जुलाई 2008 को, फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस बैले का प्रीमियर वासिली वेनोनन द्वारा मूल कोरियोग्राफी का उपयोग करते हुए एलेक्सी रैटमांस्की द्वारा कोरियोग्राफी में किया गया था, और 22 जुलाई 2013 को मिखाइलोवस्की थिएटर में मिखाइल मेसेरर के संस्करण में बैले को प्रस्तुत किया गया था।

ए डेगन, आई। स्टुपनिकोव

निर्माण का इतिहास

1930 के दशक की शुरुआत में, असफीव, जो पहले से ही सात बैले लिख चुके थे, को फ्रांसीसी क्रांति के समय से एक कथानक पर आधारित बैले के निर्माण में भाग लेने की पेशकश की गई थी। स्क्रिप्ट, जो एफ। ग्रो "द मार्सिले" के ऐतिहासिक उपन्यास की घटनाओं पर आधारित थी, कला समीक्षक, नाटककार और थिएटर समीक्षक एन। वोल्कोव (1894-1965) और थिएटर डिजाइनर वी। दिमित्रीव (1900-1948) की थी। ); आसफीव ने भी इसमें योगदान दिया। उनके अनुसार, उन्होंने बैले पर "न केवल एक नाटककार-संगीतकार के रूप में, बल्कि एक संगीतज्ञ, इतिहासकार और सिद्धांतकार के रूप में भी काम किया, और एक लेखक के रूप में, आधुनिक ऐतिहासिक उपन्यास के तरीकों से परहेज नहीं किया।" उन्होंने बैले की शैली को "एक संगीत-ऐतिहासिक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया। लिब्रेटो के लेखकों का ध्यान ऐतिहासिक घटनाओं पर केंद्रित था, इसलिए उन्होंने व्यक्तिगत विशेषताओं को नहीं दिया। नायक अपने आप मौजूद नहीं हैं, बल्कि दो युद्धरत शिविरों के प्रतिनिधियों के रूप में मौजूद हैं। संगीतकार ने महान फ्रांसीसी क्रांति के युग के सबसे प्रसिद्ध गीतों का उपयोग किया - "कै इरा", "ला मार्सिलेज़" और "कारमाग्नोला", जो गाना बजानेवालों द्वारा पाठ के साथ-साथ लोकगीत सामग्री और कुछ कार्यों के अंश के साथ किया जाता है। उस समय के संगीतकारों में से: एक्ट II के एडैगियो - फ्रांसीसी संगीतकार एम। मरैस (1656-1728) द्वारा ओपेरा "एल्सीना" से, उसी अधिनियम से मार्च - जेबी लुली (1632-1687) द्वारा ओपेरा "थेसस" से। . एक्ट III से अंतिम संस्कार गीत ई.एन. मेगुल (1763-1817) के संगीत के लिए लगता है, समापन में बीथोवेन के एग्मोंट ओवरचर (1770-1827) के विजय गीत का उपयोग किया जाता है।

युवा कोरियोग्राफर वी. वेनोनन (1901-1964) ने बैले का मंचन किया। 1919 में पेत्रोग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल से स्नातक करने वाले एक विशिष्ट नर्तक, उन्होंने पहले ही 1920 के दशक में खुद को एक प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर के रूप में साबित कर दिया था। उनका कार्य अत्यंत कठिन था। उन्हें लोक-वीर महाकाव्य को नृत्य में शामिल करना था। कोरियोग्राफर ने याद करते हुए कहा, "साहित्यिक और दृष्टांत दोनों तरह की नृवंशविज्ञान सामग्री का लगभग कभी भी उपयोग नहीं किया जाता है।" - हर्मिटेज के अभिलेखागार में मिले दो या तीन उत्कीर्णन के आधार पर, उस युग के लोक नृत्यों को आंकना था। फरांडोला के मुक्त, अनियंत्रित पोज में मैं फ्रांस को मस्ती करते हुए एक आईडिया देना चाहता था। कार्मग्नोला की उग्र पंक्तियों में, मैं आक्रोश, खतरे और विद्रोह की भावना दिखाना चाहता था। पेरिस की लपटें वेनोनन की एक उत्कृष्ट रचना बन गईं, कोरियोग्राफी में एक नया शब्द: पहली बार, कोर डी बैले ने क्रांतिकारी लोगों की एक स्वतंत्र छवि को बहुआयामी और प्रभावी बनाया। सुइट्स में समूहित नृत्यों को बड़े शैली के दृश्यों में बदल दिया गया, इस तरह से व्यवस्थित किया गया कि प्रत्येक बाद वाला पिछले वाले की तुलना में बड़ा और बड़ा हो। बैले की एक विशिष्ट विशेषता क्रांतिकारी गीतों को गाते हुए गाना बजानेवालों की शुरूआत थी।

"द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" का प्रीमियर अक्टूबर क्रांति की 15 वीं वर्षगांठ की गंभीर तारीख के साथ मेल खाने के लिए किया गया था और लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में हुआ था। किरोव (मारिंस्की) 7 नवंबर (अन्य स्रोतों के अनुसार - 6 तारीख को) नवंबर 1932, और अगले वर्ष 6 जुलाई को, मॉस्को प्रीमियर वैनोनन द्वारा किया गया था। कई वर्षों तक, दोनों राजधानियों के चरणों में प्रदर्शन का सफलतापूर्वक मंचन किया गया, देश के अन्य शहरों के साथ-साथ समाजवादी खेमे के देशों में भी मंचन किया गया। 1947 में, असफीव ने बैले का एक नया संस्करण किया, स्कोर में कुछ कटौती की और व्यक्तिगत संख्याओं को पुनर्व्यवस्थित किया, लेकिन सामान्य तौर पर नाटकीयता नहीं बदली।

बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" को लोक-वीर नाटक के रूप में तय किया गया है। उनका नाटक अभिजात वर्ग और लोगों के विरोध पर आधारित है, दोनों समूहों को उपयुक्त संगीत और प्लास्टिक विशेषताओं को दिया जाता है। ट्यूलरीज का संगीत 18वीं शताब्दी की दरबारी कला की शैली में बनाया गया है, लोक चित्रों को क्रांतिकारी गीतों और मेगुल, बीथोवेन और अन्य के उद्धरणों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

एल. मिखेवा

फोटो में: द फ्लेम्स ऑफ पेरिस बैले मिखाइलोव्स्की थिएटर में

"द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" - 1932 में मंचित फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के बारे में प्रसिद्ध बैले, सोवियत संगीत थिएटर की सबसे बड़ी सफलताओं में से एक बन गया। बोरिस असफीव द्वारा संगीत के लिए प्रदर्शन और वासिली वेनोनन द्वारा कोरियोग्राफी मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य अतिथि कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर द्वारा जीवन में वापस लाया गया है। कोरियोग्राफिक तत्वों और मिस-एन-सीन को बहाल करते हुए, उन्होंने प्रसिद्ध उत्पादन के वीरता और क्रांतिकारी-रोमांटिक उत्साह को पुनर्जीवित किया। व्याचेस्लाव ओकुनेव, रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट, मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य डिजाइनर, प्रदर्शन की दृश्यता पर काम कर रहे हैं। उनके रचनात्मक निर्णयों का आधार कलाकार व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा 1932 में प्रीमियर के लिए बनाए गए दृश्य और वेशभूषा हैं।

बैले का लिब्रेट्टो (परिदृश्य) प्रसिद्ध कला समीक्षक, नाटककार और थिएटर समीक्षक निकोलाई दिमित्रिच वोल्कोव (1894-1965) और थिएटर डिजाइनर व्लादिमीर व्लादिमीरोविच दिमित्रीव (1900-1948) द्वारा फ्रेडरिक ग्रोस द मार्सिले के ऐतिहासिक उपन्यास पर आधारित लिखा गया था। संगीतकार बोरिस असफीव ने भी पटकथा में योगदान दिया, द फ्लेम्स ऑफ पेरिस से पहले सात बैले के लिए संगीत लिखा था। उनके अनुसार, उन्होंने बैले पर "न केवल एक नाटककार-संगीतकार के रूप में, बल्कि एक संगीतज्ञ, इतिहासकार और सिद्धांतकार के रूप में भी काम किया, और एक लेखक के रूप में, आधुनिक ऐतिहासिक उपन्यास के तरीकों से परहेज नहीं किया।" उन्होंने बैले की शैली को "एक संगीत-ऐतिहासिक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया। लिब्रेटो के लेखकों का ध्यान ऐतिहासिक घटनाओं पर केंद्रित था, इसलिए उन्होंने व्यक्तिगत विशेषताओं को नहीं दिया। नायक अपने आप मौजूद नहीं हैं, बल्कि दो युद्धरत शिविरों के प्रतिनिधियों के रूप में मौजूद हैं।

संगीतकार ने महान फ्रांसीसी क्रांति के युग के सबसे प्रसिद्ध गीतों का उपयोग किया - "कै इरा", "ला मार्सिलेज़" और "कारमाग्नोला", जो गाना बजानेवालों द्वारा पाठ के साथ-साथ लोकगीत सामग्री और कुछ कार्यों के अंश के साथ किया जाता है। उस समय के संगीतकारों द्वारा: एक्ट II के अडागियो - फ्रांसीसी संगीतकार मारिन मारे (1656-1728) द्वारा ओपेरा "एल्सीना" से, उसी अधिनियम से मार्च - जीन बैप्टिस्ट लुली (1632-1687) द्वारा ओपेरा "थेसस" से। . एक्ट III से अंतिम संस्कार गीत एटिने निकोलस मेगुल (1763-1817) के संगीत के लिए लगता है, समापन में लुडविग वैन बीथोवेन (1770-1827) द्वारा एग्मोंट ओवरचर से "विजय गीत" का उपयोग किया जाता है।

बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" को लोक-वीर नाटक के रूप में तय किया गया है। उनका नाटक अभिजात वर्ग और लोगों के विरोध पर आधारित है, और दोनों समूहों को उपयुक्त संगीत और प्लास्टिक की विशेषताएं दी गई हैं। ट्यूलरीज का संगीत 18वीं शताब्दी की दरबारी कला की शैली में बनाया गया है, लोक चित्रों को क्रांतिकारी गीतों और मेगुल, बीथोवेन और अन्य के उद्धरणों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

असफीव ने लिखा: "सामान्य तौर पर, "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" एक प्रकार की स्मारकीय सिम्फनी के रूप में बनाया गया है, जिसमें सामग्री को संगीत थिएटर के माध्यम से प्रकट किया जाता है। बैले का पहला कार्य दक्षिणी फ्रांस के क्रांतिकारी मूड का एक प्रकार का नाटकीय प्रदर्शन है। एक्ट II मूल रूप से एक सिम्फ़ोनिक एंडेंट है। अधिनियम II का मुख्य रंग एक कठोर उदास है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि "अपेक्षाकृत", अंतिम संस्कार, यह "पुराने शासन के लिए अंतिम संस्कार सेवा" है: इसलिए अंग की महत्वपूर्ण भूमिका जो नृत्य और साजिश के शिखर दोनों के साथ होती है - राजा के सम्मान में गान (लुई सोलहवें की बैठक)। III, लोक नृत्यों और सामूहिक गीतों के मेलो पर आधारित केंद्रीय अधिनियम, व्यापक रूप से विकसित नाटकीय scherzo के रूप में माना जाता है। आनंद के गीत बैले के अंतिम दृश्य में क्रोध के गीतों का जवाब देते हैं; रोंडो-कॉनरडांस अंतिम सामूहिक नृत्य क्रिया के रूप में। इस रूप का आविष्कार नहीं किया गया था, लेकिन स्वाभाविक रूप से फ्रांसीसी क्रांति के युग के संपर्क से पैदा हुआ था, जिसने विचार की समृद्धि, इसकी द्वंद्वात्मक गहराई और गतिशीलता के संदर्भ में संगीत रूप के विकास के इतिहास में सिम्फनीवाद का उत्कर्ष सुनिश्चित किया।

बैले का मंचन युवा कोरियोग्राफर वासिली वेनोनन (1901-1964) ने किया था। 1919 में पेत्रोग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल से स्नातक करने वाले एक विशिष्ट नर्तक, उन्होंने पहले ही 1920 के दशक में खुद को एक प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर के रूप में साबित कर दिया था। उनका कार्य अत्यंत कठिन था। उन्हें लोक-वीर महाकाव्य को नृत्य में शामिल करना था। कोरियोग्राफर ने याद करते हुए कहा, "साहित्यिक और दृष्टांत दोनों तरह की नृवंशविज्ञान सामग्री का लगभग कभी भी उपयोग नहीं किया जाता है।" - हर्मिटेज के अभिलेखागार में मिले दो या तीन उत्कीर्णन के आधार पर, उस युग के लोक नृत्यों को आंकना था। फरांडोला के मुक्त, अनियंत्रित पोज में मैं फ्रांस को मस्ती करते हुए एक आईडिया देना चाहता था। कार्मग्नोला की उग्र पंक्तियों में, मैं आक्रोश, खतरे और विद्रोह की भावना दिखाना चाहता था। पेरिस की लपटें वेनोनन की एक उत्कृष्ट रचना बन गईं, कोरियोग्राफी में एक नया शब्द: पहली बार, कोर डी बैले ने क्रांतिकारी लोगों की एक स्वतंत्र छवि को बहुआयामी और प्रभावी बनाया। सुइट्स में समूहित नृत्यों को बड़े शैली के दृश्यों में बदल दिया गया, इस तरह से व्यवस्थित किया गया कि प्रत्येक बाद वाला पिछले वाले की तुलना में बड़ा और बड़ा हो। बैले की एक विशिष्ट विशेषता क्रांतिकारी गीतों को गाते हुए गाना बजानेवालों की शुरूआत थी।

"द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" का प्रीमियर अक्टूबर क्रांति की 15 वीं वर्षगांठ की गंभीर तारीख के साथ मेल खाने के लिए किया गया था और 7 नवंबर को किरोव (मारिंस्की) के नाम पर लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में हुआ था (अन्य स्रोतों के अनुसार - नवंबर 1 9 32 के 6 वें) और अगले वर्ष के 6 जुलाई को, वैनोनन का मास्को प्रीमियर था। कई वर्षों तक, दोनों राजधानियों के चरणों में प्रदर्शन का सफलतापूर्वक मंचन किया गया, देश के अन्य शहरों के साथ-साथ समाजवादी खेमे के देशों में भी मंचन किया गया। 1947 में, असफीव ने बैले का एक नया संस्करण किया, स्कोर में कुछ कटौती की और व्यक्तिगत संख्याओं को पुनर्व्यवस्थित किया, लेकिन सामान्य तौर पर नाटकीयता नहीं बदली।

अब "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" नाम के साथ प्रदर्शन केवल मॉस्को बोल्शोई थिएटर के पोस्टर पर है - लेकिन 2008 में मंचित अलेक्सी रतमांस्की के लेखक का संस्करण है। सेंट पीटर्सबर्ग के मिखाइलोव्स्की थिएटर में वासिली वेनोनन के ऐतिहासिक नाटक को बहाल किया गया है। इसमें सौ से ज्यादा लोगों को रोजगार मिलेगा।

वासिली वेनोनन की कोरियोग्राफी में "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" एक ऐसा प्रदर्शन है जिसे हमें विशेष रूप से संजोना चाहिए, - मुझे विश्वास है मिखाइल मेसेरेर, मिखाइलोव्स्की थिएटर के कोरियोग्राफर, जिन्होंने मूल बैले को बहाल किया। - मेरा मानना ​​है कि अपने इतिहास को भूलकर, अपने अतीत को न जानकर आगे बढ़ना ज्यादा मुश्किल है। यह रूसी बैले पर भी लागू होता है। कई वर्षों तक मैंने प्रमुख पश्चिमी थिएटरों में काम किया, और हर जगह मैंने देखा कि वे किस गर्व के साथ, किस सम्मान के साथ अपने पूर्ववर्तियों की सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियों का इलाज करते हैं। इंग्लैंड में एंथनी ट्यूडर और फ्रेडरिक एश्टन, फ्रांस में रोलैंड पेटिट, संयुक्त राज्य अमेरिका में जॉर्ज बालानचिन - उनकी प्रस्तुतियों का वहां बारीकी से पालन किया जाता है, संरक्षित किया जाता है, मंच पर संरक्षित किया जाता है, कलाकारों की नई पीढ़ियों को पारित किया जाता है। मुझे ईमानदारी से खेद है कि हमारे देश में 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के कई कलात्मक रूप से मूल्यवान कोरियोग्राफिक प्रदर्शन प्रदर्शनों की सूची से व्यावहारिक रूप से गायब हो गए हैं। तो यह "लॉरेंसिया" के साथ था - रूस में यह कहीं नहीं गया। तीन साल पहले हमने इसे मिखाइलोवस्की थिएटर में फिर से बनाया - और अब यह प्रदर्शनों की सूची में से एक है; प्रदर्शन को पहले ही दो बार लंदन में हमारे दौरों के कार्यक्रम में शामिल किया जा चुका है। मुझे उम्मीद है कि "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" भी प्रदर्शनों की सूची और टूर पोस्टर में अपनी जगह ले लेगा।"

अब "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" नामक प्रदर्शन केवल मास्को बोल्शोई थिएटर के पोस्टर पर है - लेकिन वहाँ
2008 में मंचित अलेक्सी रतमांस्की द्वारा एक लेखक का संस्करण है।
सेंट पीटर्सबर्ग के मिखाइलोव्स्की थिएटर में वासिली वेनोनन के ऐतिहासिक नाटक को बहाल किया गया है।
इसमें 100 से ज्यादा लोगों को रोजगार मिलेगा।

वह बोलता है दिमित्री एस्टाफ़िएव, प्रोडक्शन के निर्माता, प्रोफेसर: "बेशक, हम उन दर्शकों को वापस नहीं कर सकते जिन्होंने 1930 के दशक में प्रदर्शन को उत्साहपूर्वक स्वीकार किया था। फिर, नाट्य सम्मेलनों के लिए कोई भत्ता दिए बिना, वे एक सामान्य आवेग में अपनी सीटों से उठे और अपनी आवाज के शीर्ष पर कलाकारों के साथ मार्सिले को गाया। लेकिन अगर यह प्रदर्शन को फिर से बनाने की हमारी शक्ति में है, जो क्रांतिकारी रोमांटिकतावाद के युग का प्रतीक था, जबकि इसकी स्मृति अभी तक गायब नहीं हुई है और ऐसे लोग हैं जिनके लिए यह व्यावहारिक रूप से "पारिवारिक व्यवसाय" है - मेरा मतलब है मिखाइल मेसेरर, हमें यह करना चाहिए। मेरे लिए, उत्पादन में भागीदारी न केवल मिखाइलोवस्की थिएटर के दीर्घकालिक भागीदार के रूप में मेरे काम की निरंतरता है, बल्कि मेरी सार्वजनिक स्थिति की अभिव्यक्ति भी है। आज का यूरोप जिन मूल्यों को मानता है, वे महान फ्रांसीसी क्रांति द्वारा निर्धारित किए गए थे। और अगर हमारा देश खुद को यूरोपीय सभ्यता का हिस्सा मानना ​​चाहता है, तो आइए इसके मूल को श्रद्धांजलि दें।"

प्लॉट (मूल संस्करण)

वर्ण: गैस्पर, एक किसान। जीन और पियरे, उनके बच्चे। फिलिप और जेरोम, मार्सिले। गिल्बर्ट। मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड। उनके बेटे जेफ्री को गिनें। मार्क्विस की संपत्ति के प्रबंधक। Mireille de Poitiers, अभिनेत्री। एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री। राजा लुई सोलहवें। क्वीन मैरी एंटोनेट। चोबदार। वहाँ है। जैकोबिन वक्ता। नेशनल गार्ड के सार्जेंट। मार्सिले, पेरिसवासी, दरबारी, महिलाएं। शाही गार्ड के अधिकारी, स्विस, शिकारी।

मार्सिले के पास वन। बच्चों के साथ गैसपार्ड जीन और पियरे ब्रशवुड इकट्ठा कर रहे हैं। शिकार के सींगों की आवाजें सुनाई देती हैं। यह जिले के मालिक काउंट ज्योफ्रॉय का बेटा है, जो अपने जंगल में शिकार कर रहा है। किसान छिपने की जल्दी में हैं। गिनती प्रकट होती है और, जीन के पास जाकर, उसे गले लगाना चाहता है। पिता जीन के रोने के लिए दौड़ता हुआ आता है। शिकारियों, गिनती के सेवकों ने बूढ़े किसान को पीटा और अपने साथ ले गए।

मार्सिले चौक। सशस्त्र गार्ड गैस्पर का नेतृत्व करते हैं। जीन मार्सिले को बताती है कि उसके पिता को जेल क्यों भेजा गया है। रईसों के एक और अन्याय पर लोगों का आक्रोश बढ़ता ही जा रहा है। लोग जेल में धावा बोल देते हैं, गार्डों से निपटते हैं, केसमेट्स के दरवाजे तोड़ते हैं और मारकिस डी बेउरेगार्ड के बंदियों को रिहा करते हैं।

जीन और पियरे अपने पिता को गले लगा रहे हैं, जो कालकोठरी से बाहर आ गए हैं। लोग खुशी-खुशी बंदियों का अभिवादन करते हैं। अलार्म की आवाजें सुनाई देती हैं। नेशनल गार्ड की एक टुकड़ी एक बैनर के साथ प्रवेश करती है: "पितृभूमि खतरे में है!" विद्रोही पेरिस की मदद के लिए भेजी गई टुकड़ियों में स्वयंसेवकों को नामांकित किया जाता है। दोस्तों के साथ मिलकर जीन और पियरे को रिकॉर्ड किया जाता है। मार्सिले की आवाज़ के लिए, टुकड़ी एक अभियान पर निकल पड़ती है।

वर्साय। Marquis de Beauregard अधिकारियों को मार्सिले की घटनाओं के बारे में बताता है।

वर्साय का जीवन हमेशा की तरह चलता रहता है। कोर्ट थिएटर के मंच पर, एक क्लासिक इंटरल्यूड बजाया जाता है, जिसमें आर्मिडा और रिनाल्डो भाग लेते हैं। प्रदर्शन के बाद, अधिकारी भोज की व्यवस्था करते हैं। राजा और रानी प्रकट होते हैं। अधिकारी उनका अभिवादन करते हैं, निष्ठा की शपथ लेते हैं, तिरंगे की भुजाओं को फाड़ देते हैं और उन्हें सफेद लिली - बॉर्बन्स के हथियारों के कोट के साथ कॉकेड्स में बदल देते हैं। राजा और रानी के जाने के बाद, अधिकारी राजा से अनुरोध करते हैं कि उन्हें क्रांतिकारी लोगों से निपटने की अनुमति दी जाए।

अभिनेता मिस्त्रल को मेज पर एक भूला हुआ दस्तावेज़ मिलता है। रहस्य के खुलासे के डर से, मार्क्विस ने मिस्ट्रल को मार डाला, लेकिन उसकी मृत्यु से पहले, वह मिरिल डी पोइटियर्स को दस्तावेज़ सौंपने का प्रबंधन करता है। खिड़की के बाहर "ला मार्सिले" लगता है। क्रांति के फटे तिरंगे बैनर को छुपाकर अभिनेत्री महल से निकल जाती है।

रात। पेरिस का चौक। पेरिसियों की भीड़ यहाँ आती है, प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियाँ, जिनमें मार्सिले, ऑवरगियन, बास्क शामिल हैं। राजमहल पर हमले की तैयारी की जा रही है। Mireil de Poitiers में चलता है। वह क्रांति के खिलाफ एक साजिश के बारे में बात करती है। लोग भरवां जानवर निकालते हैं जिसमें आप शाही जोड़े को पहचान सकते हैं। इस दृश्य के बीच में, मार्किस के नेतृत्व में अधिकारी और दरबारी चौक पर आते हैं। मारकिस को पहचानते हुए जीन ने उसे थप्पड़ मार दिया।

भीड़ अभिजात वर्ग पर दौड़ती है। यह कार्मग्नोला जैसा लगता है। वक्ता बोल रहे हैं। क्रांतिकारी गीत "का इरा" की आवाज़ के लिए, लोग महल में धावा बोल देते हैं, सामने की सीढ़ियों तक हॉल में घुस जाते हैं। इधर-उधर की लड़ाई-झगड़े हो जाते हैं। जीन पर मारकिस द्वारा हमला किया जाता है, लेकिन पियरे, अपनी बहन की रक्षा करते हुए, उसे मार देता है। अपने जीवन का बलिदान देते हुए, टेरेसा अधिकारी से तिरंगा बैनर छीन लेती है।

पुराने शासन के रक्षकों को विद्रोही लोगों ने मिटा दिया है। पेरिस के चौराहों पर, क्रांतिकारी गीतों की आवाज़ में, विजयी लोग नाच रहे हैं और मौज-मस्ती कर रहे हैं।

दिमित्री ज़वानिया

22 जुलाई, 23, 24, 25, 26 जुलाई को मिखाइलोव्स्की थिएटर में प्रीमियर प्रदर्शन आयोजित किए जाएंगे

फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के बारे में प्रसिद्ध बैले प्रदर्शन को सोवियत संगीत थिएटर की सबसे बड़ी सफलताओं में से एक माना जाता है। इसके पहले दर्शक, नाट्य सम्मेलनों के लिए कोई अनुमति नहीं देते हुए, एक सामान्य आवेग में अपनी सीटों से उठे और अपनी आवाज के शीर्ष पर कलाकारों के साथ मार्सिले को गाया। सोवियत बैले के "स्वर्ण युग" की शैली के सम्मान में हमारे मंच पर फिर से बनाया गया, उज्ज्वल और शानदार प्रदर्शन न केवल कोरियोग्राफिक पाठ और मूल स्रोत के मिस-एन-सीन को संरक्षित करता है, बल्कि इसके क्रांतिकारी उत्साह को भी पुनर्जीवित करता है। सौ से अधिक लोग बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक और रोमांटिक फ्रेस्को - बैले डांसर, मीम, कोरस - में कार्यरत हैं और मंच पर होने के अपने विशेष तरीके से नृत्य और अभिनय कौशल को एक पूरे में मिला दिया जाता है। एक जीवंत और ऊर्जावान बैले, जहां कार्रवाई तेजी से विकसित होती है और अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं होती है, आदर्शों में खुशी और विश्वास का स्रोत बना रहता है।

अधिनियम एक

चित्र एक
गर्मी 1792। मार्सिले उपनगर। Marquis de Beauregard के महल के पास जंगल का किनारा। किसान गैसपार्ड और उसके बच्चे, 18 वर्षीय झन्ना और 9 वर्षीय जैक्स, लकड़ी की लकड़ी की एक गाड़ी लेकर जंगल से बाहर आते हैं। जीन जैक्स के साथ खेलता है। लड़का अपने द्वारा घास पर फैले ब्रशवुड के बंडलों पर कूदता है। एक सींग की आवाज सुनाई देती है - यह शिकार से लौटने वाला मारकिस है। बच्चों के साथ गैसपार्ड, बंडलों को इकट्ठा करके, जाने के लिए जल्दी करता है। लेकिन मारकिस डी बेउरेगार्ड और शिकारी जंगल से दिखाई देते हैं। डी बेउरेगार्ड इस बात से नाराज़ हैं कि किसान उनके जंगल में ब्रशवुड इकट्ठा कर रहे हैं। शिकारियों ने ब्रशवुड गाड़ी को उलट दिया, और मारकिस ने शिकारियों को गैसपार्ड को हराने का आदेश दिया। जीन अपने पिता के लिए खड़े होने की कोशिश करती है, फिर मार्क्विस भी उस पर झूम उठता है, लेकिन, एक क्रांतिकारी गीत की आवाज़ सुनकर, जल्दबाजी में महल में छिप जाता है।
फिलिप की कमान में विद्रोहियों की मार्सिले टुकड़ी झंडे के साथ दिखाई देती है, उन्हें क्रांतिकारी लोगों की मदद के लिए पेरिस भेजा जाता है। विद्रोही गैस्पर्ड और जीन को गाड़ी डालने और गिरा हुआ ब्रशवुड इकट्ठा करने में मदद करते हैं। जैक्स उत्साहपूर्वक एक मार्सिले द्वारा उन्हें दिए गए क्रांतिकारी ध्वज को लहराता है। इस समय, मारकिस एक गुप्त दरवाजे से महल से भागने का प्रबंधन करता है।
किसान और किसान महिलाएं आती हैं, वे मार्सिले टुकड़ी के सैनिकों का अभिवादन करती हैं। फिलिप उन्हें दस्ते में शामिल होने के लिए प्रोत्साहित करता है। बच्चों के साथ विद्रोहियों और गैस्पर में शामिल हों। हर कोई पेरिस जा रहा है।

चित्र दो
शाही महल में जश्न। दरबारी महिलाएं और शाही रक्षक के अधिकारी सरबंदे नृत्य करते हैं।
नृत्य समाप्त हो गया है, और समारोह के मास्टर सभी को कोर्ट थिएटर के प्रदर्शन को देखने के लिए आमंत्रित करते हैं। अभिनेत्री डायना मिरिल और अभिनेता एंटोनी मिस्ट्रल ने कामदेव के तीर से घायल हुए नायकों की कल्पना करते हुए एक अंतराल का अभिनय किया।
किंग लुई सोलहवें और क्वीन मैरी एंटोनेट दर्ज करें। अधिकारी राजा के सम्मान में स्तुतिगान करते हैं। मार्क्विस डी बेउरेगार्ड प्रकट होता है, जो अभी मार्सिले से आया है। वह राजा के चरणों में विद्रोहियों के तिरंगे झंडे को दिखाता है और फेंकता है जिसमें शिलालेख "शांति को झोपड़ियों, महलों के लिए युद्ध!" और उस पर रौंदता है, फिर सिंहासन के पास खड़े शाही बैनर को चूमता है। मार्क्विस ने एक संदेश पढ़ा जो उसने प्रशिया के लिए संकलित किया था, जिसमें लुई सोलहवें को फ्रांस में सेना भेजने और क्रांति को समाप्त करने के लिए प्रशिया को बुलाना चाहिए। लुई को एक दस्तावेज पर हस्ताक्षर करने के लिए कहा जाता है। राजा हिचकिचाता है, लेकिन मैरी एंटोनेट उसे हस्ताक्षर करने के लिए मना लेती है। मारकिस और अधिकारी, राजशाही उत्साह के साथ, राजा के प्रति अपने कर्तव्य को पूरा करने की शपथ लेते हैं। वे अपने हथियार खींचकर शाही जोड़े को उत्साह से सलाम करते हैं। रानी उपस्थित लोगों की भक्ति में विश्वास व्यक्त करती है। लुडोविक को छुआ जाता है, वह अपनी आँखों में रूमाल लाता है।
शाही जोड़ा और दरबार की अधिकांश महिलाएँ हॉल से निकल जाती हैं। फुटमैन टेबल में लाते हैं, राजशाही के सम्मान में टोस्ट जारी हैं। डायना मिरिल के प्रशंसक समारोह में भाग लेने के लिए अभिनेताओं को आमंत्रित करते हैं। मिरिल को कुछ नृत्य करने के लिए राजी किया जाता है, वह और एंटोनी एक छोटे से नृत्य में सुधार करते हैं, जो दर्शकों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया जाता है। मार्क्विस, पहले से ही मुश्किल से अपने पैरों पर, मिरिल को नृत्य करने के लिए आग्रह करता है, उसे सहमत होने के लिए मजबूर किया जाता है। वह उसकी अशिष्टता से घृणा करती है, वह छोड़ना चाहेगी, लेकिन वह नहीं कर सकती। डायना मिस्ट्रल के करीब रहने की कोशिश करती है, जो डी बेउरेगार्ड का ध्यान भटकाने की कोशिश करता है, लेकिन मार्क्विस ने बेरहमी से अभिनेता को दूर धकेल दिया; कई अधिकारी एंटोनी को एक मेज पर ले जाते हैं। महिलाएं चुपचाप हॉल से निकल जाती हैं। अंत में, Mireille, एक प्रशंसनीय बहाने के तहत, भी छोड़ देता है, लेकिन मार्किस उसका पीछा करता है।
शराब का प्रभाव बढ़ रहा है, कुछ अधिकारी टेबल पर ही सो जाते हैं। मिस्ट्रल ने "प्रशिया के लिए अपील" को मेज पर भूल जाने पर नोटिस किया और इसे पहले यंत्रवत्, और फिर जिज्ञासा के साथ पढ़ा। मार्क्विस लौटता है और एंटोनी के हाथों में कागज को नोटिस करता है: नियंत्रण से बाहर, वह एक पिस्तौल खींचता है और गोली मारता है, जिससे अभिनेता को घातक रूप से घायल कर दिया जाता है। मिस्ट्रल के शॉट और पतन ने कई अधिकारियों को जगाया, उन्होंने मार्क्विस को घेर लिया और जल्दी से उसे ले गए।
शॉट की आवाज पर मिरेई हॉल में दौड़ती है। मिस्ट्रल का बेजान शरीर हॉल के बीच में है, मिरिल उसके ऊपर झुकता है: "क्या वह जीवित है?" - और फिर आपको मदद के लिए फोन करने की जरूरत है ... लेकिन वह आश्वस्त है कि एंटोनी मर चुकी है। अचानक उसने देखा कि उसके हाथ में एक कागज बंधा हुआ है: वह उसे लेती है और उसे पढ़ती है। खिड़कियों के बाहर, मार्सिले की आ रही आवाज़ें सुनाई देती हैं। Mireille समझती है कि मिस्त्र को क्यों मारा गया और अब वह जानती है कि उसे क्या करना है। कागज छुपाने के बाद वह महल से भाग जाती है।

अधिनियम दो

चित्र एक
रात। पेरिस में एक वर्ग, जहाँ नागरिकों की भीड़ उमड़ती है, प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियाँ, जिनमें औवेर्गियन और बास्क शामिल हैं। पेरिसवासी खुशी से मार्सिले की एक टुकड़ी का अभिवादन करते हैं। बास्क का एक समूह लड़ने के लिए अपनी उग्र तत्परता के साथ बाहर खड़ा है, उनमें से टेरेसा, सड़क प्रदर्शनों और राजधानी के बिना-अपराधियों के प्रदर्शनों में सक्रिय भागीदार हैं। डायना मिरिल की उपस्थिति नृत्य को बाधित करती है। वह भीड़ को राजा की प्रशिया से अपील के साथ एक स्क्रॉल देती है, और लोग अभिजात वर्ग के विश्वासघात के बारे में आश्वस्त हैं।
"कारमाग्नोला" लगता है, भीड़ नृत्य करती है। हथियार सौंपते हुए। फिलिप ने तुइलरीज के तूफान का आह्वान किया। क्रांतिकारी गीत "इरा" और तिरंगे बैनरों के साथ, भीड़ शाही महल की ओर मार्च करती है।

चित्र दो
महल में धावा बोलने के लिए हथियारबंद लोगों की भीड़ उमड़ पड़ी।
तुइलरीज पैलेस। मार्क्विस डी बेउरेगार्ड स्विस गार्ड के सैनिकों का परिचय देता है। उनके आदेश पर, स्विस अपने नियत पदों पर कब्जा कर लेते हैं। कैवेलियर्स भयभीत महिलाओं को दूर ले जाते हैं। अचानक, दरवाजे खुलते हैं, लोग महल के भीतरी कक्षों में घुस जाते हैं। फिलिप का सामना मार्क्विस डी बेउरेगार्ड से होता है। एक भयंकर लड़ाई के बाद, फिलिप ने मारकिस से तलवार निकाल दी, वह फिलिप को पिस्तौल से गोली मारने की कोशिश करता है, लेकिन भीड़ उस पर हमला करती है।
स्विस, राजा के अंतिम रक्षक, बह गए। बास्क टेरेसा अपने हाथों में एक बैनर के साथ दौड़ती हैं और गिर जाती हैं, एक अधिकारी की गोली से छेदा जाता है। लड़ाई खत्म हो गई है। महल लिया। बास्क, फिलिप और गैस्पर टेरेसा के शरीर को अपने सिर के ऊपर उठाते हैं, लोग अपने झंडे नीचे करते हैं।

अधिनियम तीन
पूर्व शाही महल के पास चौक पर - तुइलरीज पर कब्जा करने के सम्मान में एक उत्सव। मीरा लोगों के नृत्यों को पेरिस के थिएटरों के अभिनेताओं के प्रदर्शन से बदल दिया जाता है। प्राचीन वेशभूषा में लड़कियों से घिरी डायना मिरिल, तिरंगे झंडे के साथ एक नृत्य करती है, जो क्रांति और स्वतंत्रता की जीत का प्रतीक है। समानता और भाईचारे के नृत्य-रूपक का प्रदर्शन किया जाता है। लोग नाचते हुए जीन और फिलिप पर फूल बरसाते हैं: यह उनकी शादी का दिन भी है।
यह "कारमाग्नोला" की तरह लगता है ... स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में, लोग डायना मिरिल को अपनी बाहों में ले जाते हैं।

क्रांति के ढोल फिर से सेंट पीटर्सबर्ग में बैलेट द फ्लेम्स ऑफ पेरिस के बिल्कुल सही संस्करण में धड़क रहे हैं, जिसे 1932 में वासिली वेनोनन द्वारा बनाया गया था, जिसे मिखाइल मेसेरर द्वारा मिखाइल मेसेरर द्वारा मिखाइल मेसेरर द्वारा बनाया गया था। इस बैले का पुन: निर्माण मिखाइल मेसेरर की मुख्य और पसंदीदा चिंता बन गया है, जो आज यूएसएसआर की समृद्ध कोरियोग्राफिक विरासत के प्रसिद्ध "रक्षक" हैं, जिन्होंने मूल कोरियोग्राफी की अधिकतम संभव राशि को बचाया। लेकिन यह सूखा नहीं है, अकादमिक कार्रवाई; इससे जो निकला वह एक प्रभावशाली कार्य है, जो इसकी ऊर्जा और निष्पादन में उल्लेखनीय है।

... "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" - फ्रांसीसी क्रांति पर सोवियत व्यक्ति का एक सक्रिय और ऊर्जावान दृष्टिकोण - 1932 में वासिली वेनोनन द्वारा बनाया गया था, और पिछले साल इसे मिखाइल मेसेरर द्वारा संपादित किया गया था। कहानी को स्पष्ट रूप से बताया गया है और धूमधाम से मंचित किया गया है। व्लादिमीर दिमित्री द्वारा भव्य दृश्य और वेशभूषा एक इतिहास की पाठ्यपुस्तक से रंग चित्रण के समान चित्र बनाते हैं। पुराने जमाने के क्लासिकवाद और दिलकश विशिष्ट नृत्य का कलात्मक सम्मिश्रण प्रभावशाली शैलीगत विविधता को उजागर करता है। पैंटोमाइम स्पष्ट है, लेकिन किसी भी तरह से प्रभावित नहीं हुआ है, और क्लाइमेक्टिक लहजे को आश्वस्त करने वाले पाथोस के साथ कोरियोग्राफ किया गया है।

जेफरी टेलर संडे एक्सप्रेस

कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, जिन्होंने अविश्वसनीय सटीकता और कौशल के साथ वेनोनन के मूल उत्पादन को फिर से बनाया, इस अजीबोगरीब संग्रहालय के टुकड़े को नाट्य कला की सच्ची कृति में बदलने में कामयाब रहे।

आपकी राजनीतिक प्राथमिकताओं की परवाह किए बिना यह एक आधुनिक ब्लॉकबस्टर है। लेकिन फिर भी, यह बिल्कुल भी सरल नहीं है, यह वास्तविक नृत्यकला के संदर्भ में गहरा है, और शास्त्रीय नृत्य के क्षणों में यह बिल्कुल स्पष्ट है। उच्च ग्रे विग में ग्रेसफुल और गर्वित बड़प्पन एक आलसी कुलीन तरीके से एक मीनू का प्रदर्शन करते हैं। फिर - जनता की भीड़ विद्रोही लोक नृत्यों में घूमती है और घूमती है, जिसमें मोज़री में एक संक्रामक नृत्य और छाप के साथ एक नृत्य शामिल है - जब तक कि दिल रुक नहीं जाता - पस। पूरी तरह से अलग शैली में, महान सोवियत कलाकारों के स्मारक के रूप में, अलंकारिक नृत्य "फ्रीडम" का मंचन किया गया था।<...>महल के दृश्यों में - 19वीं सदी की एक परिष्कृत शास्त्रीय शैली। कॉर्प्स डे बैले की लड़कियों ने अपनी कमर को नाजुक ढंग से धनुषाकार किया और अपनी बाहों को पंक्तिबद्ध किया, वेडवुड पोर्सिलेन पर आकृतियों की याद ताजा करती है।

जबकि रतमांस्की ने अपने बैले को दो कृत्यों में तोड़ दिया, मेसेरर मूल संरचना में लौट आया - तीन छोटे कार्य, और यह प्रदर्शन को जीवंतता देता है, ऊर्जावान रूप से कार्रवाई को आगे बढ़ाता है। कभी-कभी एम्फ़ैटेमिन पर "फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस" भी "डॉन क्विक्सोट" जैसा लगता है। प्रत्येक अधिनियम में कई यादगार नृत्य होते हैं और प्रत्येक कार्य किसी यादगार दृश्य के साथ समाप्त होता है। इसके अलावा, यह एक दुर्लभ बैले है जिसमें कार्रवाई को किसी स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। पेरिस की लपटें मिखाइलोवस्की थिएटर के लिए खुशी और अविश्वसनीय जीत का स्रोत हैं। यह जोड़ा जा सकता है कि यह मिखाइल मेसेरर के लिए भी एक दोहरी जीत है: प्रदर्शन की उल्लेखनीय गुणवत्ता सामग्री में ही परिलक्षित हुई थी, और एक विशेष "धन्यवाद" मेसेरर को एक नायाब शिक्षक के रूप में कहा जाना चाहिए। उनकी शैक्षणिक प्रतिभा सभी कलाकारों के नृत्य में दिखाई देती है, लेकिन यह विशेष रूप से कोर डी बैले और पुरुष एकल कलाकारों के नृत्य के सामंजस्य पर ध्यान देने योग्य है।

इगोर स्टुपनिकोव, डांसिंग टाइम्स

द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का मिखाइल मेसेरर का संस्करण आभूषण शिल्प कौशल की एक उत्कृष्ट कृति है: बैले के सभी बचे हुए टुकड़ों को इतनी मजबूती से मिलाया जाता है कि सीम के अस्तित्व का अनुमान लगाना असंभव है। दर्शकों और नर्तकियों दोनों के लिए नया बैले दुर्लभ आनंद है: प्रदर्शन में शामिल सभी 140 लोगों के लिए, एक भूमिका मिली थी।

सबसे पहले, यह समग्र रूप से मंडली की जीत है, यहाँ सब कुछ और हर कोई शानदार है।<...>कोर्ट बारोक रिव्यू<...>ऐतिहासिक शैली की सूक्ष्म भावना के साथ कंट्रापोस्टो- हर जगह नरम कोहनी और थोड़ा झुका हुआ सिर - पैरों की सुरुचिपूर्ण फिलाग्री का उल्लेख नहीं करना।

मिखाइल मेसेरर की विशाल, विशाल योग्यता यह है कि उन्होंने इस बैले को समय की कीचड़ से बाहर निकाला (पिछली बार इसे साठ के दशक में बोल्शोई में नृत्य किया गया था) जैसा कि लेखक द्वारा आविष्कार किया गया था। पांच साल पहले, जब अलेक्सी रतमांस्की ने देश के मुख्य थिएटर में इसी नाम से अपने नाटक का मंचन किया, तो उन्होंने वेनोनन की कोरियोग्राफी के केवल कुछ टुकड़े लिए - और सबसे महत्वपूर्ण बात, नाटक के स्वर को बदल दिया। वह बैले अपरिहार्य नुकसान के बारे में था (क्रांति का नहीं, बल्कि व्यक्ति का - गिलोटिन फिर से कोरियोग्राफर द्वारा आविष्कार किए गए गिलोटिन की प्रतीक्षा कर रहा था, क्रांतिकारियों के साथ सहानुभूति रखते हुए) और उत्सव की भीड़ में भी एक व्यक्ति कितना असहज होता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उस "लौ" में नृत्य और संगीत के बीच के सीम विनाशकारी रूप से अलग हो गए: बोरिस असफिएव ने एक कहानी के लिए अपना खुद का स्कोर (यद्यपि काफी छोटा) बनाया, रतमांस्की ने दूसरे को बताया।

बैले प्रैक्टिशनर्स के लिए, द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का मूल्य मुख्य रूप से समाजवादी यथार्थवाद के युग के सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर वासिली वेनोनन की कोरियोग्राफी में निहित है। और इस तथ्य में एक पैटर्न है कि मृत बैले को पुनर्जीवित करने का पहला प्रयास सोवियत रूस के बाद के सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर अलेक्सी रतमांस्की द्वारा किया गया था।<...>हालांकि, उनके लिए उपलब्ध सामग्री की कमी के कारण, वे ऐतिहासिक प्रदर्शन को फिर से बनाने में असमर्थ थे, इसके बजाय उन्होंने अपने स्वयं के बैले का मंचन किया, जिसमें उन्होंने 1953 की फिल्म पर संरक्षित 18 मिनट की वेनोनन की कोरियोग्राफी स्थापित की। और, यह स्वीकार किया जाना चाहिए, परिणामी प्रति-क्रांतिकारी बैले में (बौद्धिक रतमांस्की विद्रोही भीड़ के आतंक पर अपने आतंक को छिपा नहीं सका), ये सबसे अच्छे टुकड़े थे। मिखाइलोव्स्की थिएटर में, मिखाइल मेसेरर ने एक अलग रास्ता अपनाया, ऐतिहासिक मूल को यथासंभव पूरी तरह से फिर से बनाने की कोशिश की।<...>एक खुले तौर पर प्रचार बैले में, जिसमें कायर और नीच अभिजात वर्ग फ्रांसीसी लोगों के खिलाफ साजिश रचते हैं, सड़े हुए राजशाही की रक्षा के लिए प्रशिया की सेना को बुलाते हुए, अत्यधिक अनुभवी मेसेरर, निश्चित रूप से समझ गए थे कि आज कई दृश्य दिखेंगे, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, असंबद्ध। इसलिए, उन्होंने विद्रोही किसानों द्वारा मार्क्विस के महल पर कब्जा करने जैसे सबसे घिनौने दृश्यों को बाहर कर दिया, और साथ ही साथ पैंटोमाइम एपिसोड को भी डंक मार दिया।<...>दरअसल, नृत्य (शास्त्रीय और विशेषता) कोरियोग्राफर-निर्देशक की मुख्य योग्यता है: वह ऑवरगने और फैरांडोल को बहाल करने में कामयाब रहे, और खोई हुई कोरियोग्राफी को अपने साथ बदल दिया, शैली में मूल के समान है कि इसके साथ कहना मुश्किल है निश्चित रूप से किसके अंतर्गत आता है। उदाहरण के लिए, सार्वजनिक रूप से उपलब्ध स्रोत तीसरे अधिनियम से वायनोन युगल-रूपक की सुरक्षा के बारे में चुप हैं, जिसे अभिनेत्री डायना मिरिल द्वारा एक अनाम साथी के साथ प्रस्तुत किया गया था। इस बीच, सेंट पीटर्सबर्ग के प्रदर्शन में, 1930 के दशक की हताशा में ऊपरी समर्थन की अविश्वसनीय रूप से जोखिम भरी श्रृंखला से भरा यह उत्कृष्ट युगल पूरी तरह से प्रामाणिक दिखता है।

एक वास्तविक पुरातनता को पुनर्स्थापित करना रीमेक की तुलना में अधिक महंगा है, लेकिन वास्तव में यह स्पष्ट है कि तीन-अभिनय बैले को आधी सदी तक विस्तार से याद रखना मुश्किल है। बेशक, पाठ का हिस्सा नए सिरे से रचा गया है। साथ ही, नए और संरक्षित (वही पास डी ड्यूक्स, बास्क नृत्य, विद्रोही बिना-अपराधी के पाठ्यपुस्तक मार्च हॉल पर सामने) के बीच की सीम नहीं मिल सकती है। पूर्ण प्रामाणिकता की भावना - क्योंकि शैली पूरी तरह से बनी हुई है।<...>इसके अलावा, तमाशा पूरी तरह से जीवित निकला। और गुणवत्ता: पात्रों पर विस्तार से, विस्तार से काम किया जाता है। क्लॉग में किसान और पैनियर और पाउडर विग में अभिजात वर्ग दोनों ही महान फ्रांसीसी क्रांति के बारे में इस कहानी के मार्ग को जैविक बनाने में कामयाब रहे (व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा स्केच पर आधारित भव्य चित्रित दृश्य रोमांटिक उत्साह में बहुत योगदान देता है)।

न केवल पाठ्यपुस्तक पास दे ड्यूक्स और बास्क नृत्य, बल्कि मार्सिले, औवेर्गने, ध्वज के साथ नृत्य और कोर्ट बैले का मंच - उन्हें प्रतिभा के साथ बहाल किया गया है। विस्तारित पैंटोमाइम, जिसे 1930 के दशक की शुरुआत में फैशन के अनुसार अभी तक नहीं मारा गया था, मेसेरर द्वारा कम से कम कर दिया गया था: आधुनिक दर्शक को गतिशीलता की आवश्यकता होती है, और वेनोनन की कल्पना के बहुरूपदर्शक से कम से कम एक नृत्य का त्याग करना अपराध जैसा लगता है। थ्री-एक्ट बैले, हालांकि इसने अपनी संरचना को बरकरार रखा है, ढाई घंटे तक संकुचित है, आंदोलन एक मिनट के लिए भी नहीं रुकता है<...>प्रश्नों को फिर से शुरू करने की समयबद्धता सवाल नहीं उठाती है - समापन में, हॉल इतना क्रोधित होता है कि ऐसा लगता है कि केवल पर्दे का तेजी से बंद होना जनता को उस वर्ग में जाने की अनुमति नहीं देता है, जहां बैले के दो मुख्य पात्र हैं लंबे समर्थन में चढ़ना।

अभिजात वर्ग - उनसे क्या लेना है! - मूर्ख और अंत तक अभिमानी। वे रूसी में शिलालेख के साथ क्रांतिकारी बैनर को डरावनी दृष्टि से देखते हैं: "शांति से झोपड़ियों - महलों के लिए युद्ध" और एक शांतिपूर्ण किसान को कोड़े से पीटा, विद्रोह के चरम पर लोगों को नाराज करते हुए, शाही महल में आसानी से भूल जाते हैं। महत्वपूर्ण दस्तावेज जो उन्हें, रईसों से समझौता करता है। आप इस बारे में लंबे समय तक होशियार रह सकते हैं, लेकिन वैनोनन को इस तरह की बेतुकी बातों की चिंता नहीं थी। उन्होंने नाट्य में सोचा, ऐतिहासिक श्रेणियों में नहीं, और किसी भी तरह से कुछ भी शैलीबद्ध करने का इरादा नहीं था। इतिहास के तर्क और इसकी सटीकता की खोज करना "फिरौन की बेटी" बैले में प्राचीन मिस्र का अध्ययन करने से ज्यादा कुछ नहीं होना चाहिए।

स्वतंत्रता, समानता और बंधुत्व के आह्वान के साथ क्रांतिकारी संघर्ष का रोमांस आज के दर्शकों के करीब निकला। दर्शकों, शायद बैले मंडली के कलात्मक निर्देशक नाचो डुआटो के कार्यों में पहेली को सुलझाने से थक गए, ने स्पष्ट रूप से और तार्किक रूप से पेरिस की आग की साजिश में निर्धारित घटनाओं के लिए स्पष्ट रूप से प्रतिक्रिया व्यक्त की। प्रदर्शन में सुंदर सेट और वेशभूषा है। मंच पर कार्यरत 140 प्रतिभागियों को सबसे जटिल नृत्य तकनीक और अभिनय कौशल के प्रदर्शन में अपनी प्रतिभा दिखाने का अवसर मिला है। "छवि में नृत्य" बिल्कुल भी पुराना नहीं है, दर्शकों द्वारा अत्यधिक मूल्यवान होना बंद नहीं किया गया है। यही कारण है कि मिखाइलोव्स्की थिएटर में द फ्लेम्स ऑफ पेरिस के प्रीमियर का सेंट पीटर्सबर्ग के दर्शकों ने वास्तविक उत्साह के साथ स्वागत किया।

कई जीवित प्लास्टिक वाक्यांशों के अनुसार, मेसेरर जूनियर विवरण के अनुसार, फैरंडोल और कार्मग्नोला को पुनर्स्थापित करने में सक्षम है - कामदेव का नृत्य, और आप यह नहीं सोचेंगे कि यह एक वेनोनन पाठ नहीं है। द फ्लेम्स ऑफ पेरिस के प्यार में, मेसेरर एक रंगीन और बेहद अभिव्यंजक प्रदर्शन को फिर से बनाता है। व्याचेस्लाव ओकुनेव ने कलाकार व्लादिमीर दिमित्रीव के प्राथमिक स्रोतों पर भरोसा करते हुए ऐतिहासिक दृश्यों और शानदार वेशभूषा पर काम किया।

एक सौंदर्य की स्थिति से, प्रदर्शन एक अच्छी तरह से बनाई गई चीज़ की तरह है: अच्छी तरह से सिलवाया और कसकर सिलना। अत्यधिक लंबे वीडियो अनुमानों के अपवाद के साथ, जहां विरोधियों के बैनर - शाही और क्रांतिकारी - बारी-बारी से फड़फड़ा रहे हैं, बैले में कोई नाटकीय चूक नहीं है। कार्रवाई संक्षेप में और स्पष्ट रूप से पैंटोमाइम क्षणों का उच्चारण करती है और, दर्शकों की खुशी के लिए, स्वादिष्ट रूप से निष्पादित नृत्यों के लिए आगे बढ़ती है, बुद्धिमानी से दरबारी, लोककथाओं और शास्त्रीय पैटर्न के बीच बारी-बारी से। यहां तक ​​​​कि बोरिस असफीव की बहुप्रतीक्षित संगीतमय "कटिंग" जहां शिक्षाविद, बिना किसी हलचल के, ग्रेट्री और लुली के अपने स्वयं के सरल विषयों के साथ स्तरित उद्धरण, पूरी तरह से ठोस काम की तरह दिखते हैं - सक्षम कटौती और विचारशील गति, मिखाइल मेसेरर और कंडक्टर पावेल के लिए धन्यवाद। Ovsyannikov इस कठिन कार्य को हल करने का प्रबंधन करता है।

माइक डिक्सन

मिखाइलोव्स्की थिएटर में मिखाइल मेसेरर द्वारा द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का उत्कृष्ट मंचन कथा स्पष्टता और कोरियोग्राफिक टेम्पो के उत्कृष्ट संश्लेषण का एक उदाहरण है। यह कहानी तीनों कृत्यों में ज्वलंत और मनोरम बनी हुई है, जिसमें कार्रवाई मार्सिले के उपनगरीय इलाके में, वर्साय में और ट्यूलरीज पैलेस के सामने चौक पर होती है।

यह गर्म गर्मी शायद अभी तक अपने चरम पर नहीं पहुंची है: सेंट पीटर्सबर्ग के मिखाइलोवस्की थिएटर में एक वास्तविक आग तैयार की जा रही है। फ्रांसीसी क्रांति के बारे में सोवियत-युग के एक प्रसिद्ध उत्पादन, पेरिस की बहाल लपटें, रूसी बैले सीज़न का अंतिम प्रीमियर होगा।

अन्ना गैलायडा, आरबीसी डेली
18.07.2013

कोरियोग्राफर Belcanto.ru को मॉस्को डॉन क्विक्सोट, मेसेरर परिवार की किंवदंतियों और परंपराओं की विशेषताओं के साथ-साथ द फ्लेम्स ऑफ पेरिस के मंचन विचारों के बारे में बताता है।

अधिनियम I
पेंटिंग 1
मार्सिले का उपनगर वह शहर है जिसके नाम पर फ्रांस के महान गान का नाम रखा गया है।
लोगों का एक बड़ा समूह जंगल से होकर गुजर रहा है। यह मार्सिलैस बटालियन है जो पेरिस जा रही है। उनके इरादों का अंदाजा वे अपने साथ ले जाने वाली तोप से लगा सकते हैं। मार्सिले के बीच - फिलिप।

यह तोप के पास है कि फिलिप किसान महिला झन्ना से मिलता है। वह उसे अलविदा चूमता है। जीन का भाई जेरोम मार्सिले में शामिल होने की इच्छा से भरा है।

दूरी में कोई भी संप्रभु मार्क्विस कोस्टा डी बेउरेगार्ड के महल को देख सकता है। शिकारी महल में लौटते हैं, उनमें मारकिस और उनकी बेटी एडलिन शामिल हैं।

"महान" मार्क्विस सुंदर किसान महिला जीन को परेशान करता है। वह अपने कठोर प्रेमालाप से खुद को मुक्त करने की कोशिश करती है, लेकिन यह केवल जेरोम की मदद से ही संभव है, जो अपनी बहन के बचाव में आया है।

मारकिस के रेटिन्यू के शिकारियों द्वारा जेरोम को पीटा जाता है और जेल के तहखाने में फेंक दिया जाता है। एडलीन, जो इस दृश्य को देख रही है, जेरोम को मुक्त कर देती है। उनके दिलों में आपसी भावना पैदा होती है। अपनी बेटी की देखभाल करने के लिए मारकिस द्वारा सौंपी गई भयावह बूढ़ी औरत ज़रकास, जेरोम के भागने के बारे में अपने आराध्य गुरु को सूचित करती है। वह अपनी बेटी को चेहरे पर एक थप्पड़ देता है और गाड़ी में चढ़ने का आदेश देता है, साथ में ज़ारकास। वे पेरिस जा रहे हैं।

जेरोम अपने माता-पिता को अलविदा कहता है। वह मारकिस की संपत्ति में नहीं रह सकता। वह और जीन मार्सिले की एक टुकड़ी के साथ निकलते हैं। माता-पिता असंगत हैं।
स्वयंसेवी नामांकन प्रगति पर है। मार्सिले लोगों के साथ मिलकर फरंडोल नृत्य करते हैं। लोग फ्रिजियन कैप के लिए अपनी टोपियां बदलते हैं। जेरोम को विद्रोही नेता गिल्बर्ट के हाथों से हथियार मिलते हैं। जेरोम और फिलिप तोप का "दोहन" करते हैं। टुकड़ी पेरिस की ओर मार्सिले की आवाज़ की ओर बढ़ती है।

चित्र 2
Marseillaise की जगह एक बेहतरीन minuet ने ले ली है। शाही महल। मारकिस और एडलिन यहां पहुंचे। समारोह के मास्टर ने बैले की शुरुआत की घोषणा की।

पेरिस के सितारों मिरिल डी पोइटियर्स और एंटोनी मिस्ट्रल की भागीदारी के साथ कोर्ट बैले "रिनाल्डो और आर्मिडा":
आर्मिडा की सरबांडे और उसके दोस्त। आर्मिडा के सैनिक अभियान से लौट रहे हैं। कैदियों का नेतृत्व करें। इनमें प्रिंस रिनाल्डो भी शामिल हैं।
कामदेव ने रिनाल्डो और आर्मिडा का दिल दुखाया। कामदेव भिन्नता। आर्मिडा रिनाल्डो को मुक्त करता है।

पास डी रिनाल्डो और आर्माइड्स।
रिनाल्डो की दुल्हन के भूत की उपस्थिति। रिनाल्डो आर्मिडा को छोड़ देता है और भूत के पीछे एक जहाज पर सवार हो जाता है। आर्मिडा एक तूफान को स्वीकार करता है। लहरें रिनाल्डो को किनारे कर देती हैं, वह रोष से घिरा हुआ है।
रोष नृत्य। रिनाल्डो आर्मिडा के चरणों में मृत हो जाता है।

किंग लुई सोलहवें और मैरी एंटोनेट दिखाई देते हैं। राजशाही की समृद्धि के लिए अभिवादन, निष्ठा की शपथ और टोस्ट का पालन करें।
टिप्सी मार्क्विस अभिनेत्री को अपने अगले "पीड़ित" के रूप में चुनता है, जिसे वह किसान महिला झन्ना की तरह "परवाह" करता है। गली से मार्सिले की आवाज़ें सुनाई देती हैं। दरबारियों और अधिकारियों में हड़कंप मच गया है।एडलिन इसका फायदा उठाकर महल से भाग जाती है।

अधिनियम II
दृश्य 3
पेरिस में एक वर्ग जहाँ मार्सिले आते हैं, जिसमें फिलिप, जेरोम और जीन शामिल हैं। मार्सिले तोप के शॉट को तुइलरीज पर हमले की शुरुआत का संकेत देना चाहिए।

अचानक, चौक पर, जेरोम एडलिन को देखता है। वह उसके पास दौड़ता है। पापी बूढ़ी औरत ज़रकास उनकी मुलाकात देख रही है।

इस बीच, मार्सिले की एक टुकड़ी के आगमन के सम्मान में, शराब के बैरल चौक में लुढ़क गए। नृत्य शुरू होता है: औवेर्गन को मार्सिले द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, इसके बाद बास्कियों का एक मनमौजी नृत्य होता है, जिसमें सभी नायक भाग लेते हैं - जीन, फिलिप, एडलिन, जेरोम और मार्सिले गिल्बर्ट के कप्तान।

शराब से लथपथ भीड़ में इधर-उधर बेहूदा लड़ाई-झगड़ा होता रहता है। लुई और मैरी एंटोनेट को चित्रित करने वाली गुड़िया को टुकड़े-टुकड़े किया जा रहा है। जीन, भीड़ के गायन के लिए, हाथों में भाला लेकर पॉकेट-होल नृत्य करती है। एक शराबी फिलिप ने फ्यूज में आग लगा दी - एक तोप की गरज, जिसके बाद पूरी भीड़ हमले के लिए दौड़ पड़ी।

शॉट्स और ड्रम बजाने की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एडलिन और जेरोम अपने प्यार की घोषणा करते हैं। वे आसपास किसी को नहीं देखते हैं, केवल एक दूसरे को।
मार्सिले महल में घुस गया। हाथों में बैनर लिए जीन आगे हैं। लडाई। महल लिया।

दृश्य 4
लोग रोशनी से सजाए गए चौक को भर देते हैं। कन्वेंशन के सदस्य और नई सरकार मंच पर उठती है।

प्रजा आनन्दित होती है। राजा और दरबारियों का मनोरंजन करने वाले प्रसिद्ध कलाकार एंटोनी मिस्ट्रल मिरेइल डी पोइटियर्स अब लोगों के लिए फ्रीडम डांस करते हैं। नया डांस पुराने डांस से ज्यादा अलग नहीं है, केवल अब एक्ट्रेस हाथों में रिपब्लिक का बैनर रखती हैं। कलाकार डेविड ने उत्सव की रूपरेखा तैयार की।

तोप के पास, जिसमें से पहली वॉली की आवाज आई थी, कन्वेंशन के अध्यक्ष जीन और फिलिप के हाथ मिलाते हैं। ये नए गणराज्य के पहले नववरवधू हैं।

जीन और फिलिप के शादी के नृत्य की आवाज़ों को गिलोटिन चाकू के गिरने वाले सुस्त वार से बदल दिया जाता है। निंदा की गई मार्क्विस को बाहर लाया गया है। अपने पिता को देखकर, एडलिन उसके पास दौड़ती है, लेकिन जेरोम, जीन और फिलिप ने उससे खुद को दूर न करने की भीख माँगी।

मार्क्विस का बदला लेने के लिए, ज़र्कास ने एडलिन को धोखा दिया, जिससे उसकी असली उत्पत्ति का खुलासा हुआ। गुस्साई भीड़ उसकी मौत की मांग करती है। निराशा के साथ खुद के अलावा, जेरोम एडलिन को बचाने की कोशिश करता है, लेकिन यह असंभव है। वे उसे निष्पादन के लिए ले जाते हैं। अपने जीवन के लिए डरते हुए, जीन और फिलिप जेरोम को रखते हैं, जो उनके हाथों से फटा हुआ है।

और छुट्टी जारी है। "का इरा" की आवाज़ के लिए विजयी लोग आगे बढ़ते हैं।

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