विन से कॉमेडी में नॉन-स्टेज कैरेक्टर। कॉमेडी ए में नॉन-स्टेज चरित्र "विट से विट"
"ए वाइट फ्रॉम विट" खड़ा है, आई। ए। गोन्चरोव के शब्दों में, "साहित्य में अलग है और युवावस्था, ताजगी ..." की विशेषता है। ग्रोयबेदोव, फोंविज़िन और क्रिलोव की परंपराओं को जारी रखते हुए, एक ही समय में एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया। अपनी कॉमेडी के साथ, उन्होंने रूसी नाटक में आलोचनात्मक यथार्थवाद की नींव रखी, अपने समय की सबसे तीव्र सामाजिक और नैतिक समस्याओं को उठाया।
विचाराधीन कार्य का मुख्य विषय "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच विरोधाभास है, जो कि समाज को आगे बढ़ाने वाले प्रगतिशील तत्वों और इसके विकास में बाधा डालने वाले प्रतिगामी लोगों के बीच है। हमेशा बाद के अधिक होते हैं, लेकिन जल्दी या बाद में पहली जीत।
विट से कॉमेडी शोक में, रूसी साहित्य में पहली बार ग्रिबॉयडोव मंच पर एक सकारात्मक नायक लाता है। चाटस्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष काम की प्रमुख कहानी है।
चत्स्की एक सेनानी हैं, उनके अपने दृढ़ विश्वास हैं, उच्च आदर्श हैं। वह एक ऐसे समाज के जीवन से गहराई से घृणा करता है जहां फेमसोव, स्कालोजूब, मोलक्लिन, रेपेटिलोव अपनी सभी जड़ता, पाखंड, झूठ, आलस्य, मूर्खता के साथ शासन करते हैं। नायक के उज्ज्वल, सक्रिय दिमाग को एक अलग वातावरण की आवश्यकता होती है, और चाटस्की संघर्ष में प्रवेश करता है, "एक नई सदी शुरू होती है।" वह मुक्त जीवन के लिए प्रयास करता है, विज्ञान और कला को आगे बढ़ाने के लिए, कारण की सेवा के लिए, व्यक्तियों को नहीं। लेकिन उसकी आकांक्षाओं को उस समाज द्वारा नहीं समझा जाता है जिसमें वह रहता है।
अपने काम में, ग्रिब्योएडोव ने मॉस्को के बड़प्पन के जीवन और रीति-रिवाजों का व्यापक विवरण दिया, व्यंग्यात्मक रूप से राजधानी के "इक्के" (फेमसोव), उच्च-श्रेणी के सिपाही (स्कालोजूब), महान उदारवादियों (रेपेटिलोव) को चित्रित किया। लेखक ने उस वातावरण को सटीक रूप से चित्रित किया जिसमें ये प्रकार दिखाई देते हैं और उनके साथ चैट्स्की के विपरीत होता है।
कॉमेडी संघर्ष से दूर-दूर के पात्रों को गहरा करती है। उनमें से काफी कुछ हैं। वे पूंजी के बड़प्पन के जीवन के कैनवास का विस्तार करते हैं। उनमें से ज्यादातर फेमसियन समाज के हैं। विशेष रूप से याद किया जाता है, निश्चित रूप से, चाचा मैक्सिम पेट्रोविच हैं, जिन्होंने सेवा और दासता के साथ त्सरीना का पक्ष जीता। उनका जीवन रानी की सेवा करने का एक उदाहरण है। चाचा फेमसोव के आदर्श हैं।
वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठ गया।
लेकिन यह सीटी में हुआ जो अधिक बार आमंत्रित किया जाता है?
कौन अदालत में एक दोस्ताना शब्द सुनता है?
मैक्सिम पेत्रोविच। सबके सामने सम्मान किसे पता था?
मैक्सिम पेत्रोविच। मज़ाक!
रैंक कौन बनाता है? और पेंशन देता है?
मैक्सिम पेट्रोविच!
उनकी मानवीय गरिमा को अपमानित करते हुए, सम्मान छोड़ते हुए, "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों ने जीवन के सभी लाभ प्राप्त किए। लेकिन उनका समय पहले ही बीत रहा है। कोई आश्चर्य नहीं कि फेमसोव को अफसोस है कि समय एक जैसा नहीं है।
कोई कम उज्ज्वल कुज़्मा पेत्रोविच का चित्र नहीं है, जो न केवल अपने जीवन की व्यवस्था करने में कामयाब रहे, बल्कि अपने रिश्तेदारों के बारे में भी नहीं भूले। "मृतक एक आदरणीय चैंबर था ... वह अमीर था, और उसकी शादी एक अमीर से हुई थी। बहिष्कृत बच्चे, पोते। "
"क्या इक्के मास्को में रहते हैं और मर जाते हैं!" - पावेल अफानसेविच फेमसोव ने प्रशंसा की।
पुरुषों के लिए नीच और निष्पक्ष सेक्स नहीं:
"उपस्थित रहें, उन्हें सीनेट में भेजें! इरीना वालसिवना! लुकारिया अलेक्सेवना! तात्याना युरेवना! पुलचेरा आंद्रेवना! "
देवियाँ शक्तिशाली हैं। एक हड़ताली चरित्र तात्याना युरेविना है, जो "अधिकारियों और अधिकारियों" से निकटता से परिचित है। निश्चित रूप से राजकुमारी मरिया अलेक्सेना की भी समाज में बहुत ताकत है, जिनके विचार फेमसोव से बहुत डरते हैं। ग्राबोयेडोव ने चाटस्की के होंठों के माध्यम से इन "शासकों" का मजाक उड़ाया, उनकी खालीपन, मूर्खता और बेतुके चरित्र का खुलासा किया।
"इक्के" के अलावा, महान समाज में छोटे लोग हैं। वे मध्य बड़प्पन के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं। ये ज़ागोरेट्स्की और रेपेटिलोव हैं। और नॉन-स्टेज पात्रों में से एक "क्रैच के पैरों पर एक काली आंखों वाला" नाम दे सकता है, "चैट्स्की द्वारा उल्लिखित" टैब्लॉइड चेहरों में से तीन "। मास्को रैंक से पहले अपनी तुच्छता का एहसास करते हुए, सभी ने पाखंड और सेवाभाव के साथ अपने पक्ष को जीतने के लिए उनकी सेवा करने की कोशिश की।
रेपटिलोव जैसे लोग दूसरों को दिखाने की कोशिश करते हैं कि वे भी कुछ करने के लायक हैं। इंग्लिश क्लब के "गुप्त समाज" का वर्णन करते हुए, ग्रिबोएडोव अपने "सर्वश्रेष्ठ" सदस्यों की उदार व्यंग्यात्मक विशेषताएं देता है। ये प्रिंस ग्रिगोरी, एव्डोकिम वोर्कुलोव, इप्पोलिट उडुशयेव और "एक ऐसा सिर है जो रूस में नहीं है।" लेकिन रेपेटिलोव केवल समाज के विचारों को इस तरह व्यक्त कर सकते हैं: "हम शोर करते हैं, भाई, हम शोर करते हैं।" वास्तव में, "गुप्त संघ" रीवेलर्स, झूठे, शराबी की एक साधारण कंपनी है।
Griboyedov देशभक्त रूसी भाषा, कला और शिक्षा की शुद्धता के लिए लड़ता है। मौजूदा शिक्षा प्रणाली का मज़ाक उड़ाते हुए, उन्होंने बोर्डो, फ्रांस के मैडम रोज़ियर की कॉमेडी में ऐसे पात्रों का परिचय दिया। और ऐसे शिक्षकों के साथ कई महान बच्चे "अज्ञानी" और अज्ञानी हो जाते हैं, जैसे कि फोंविज़िन के दिनों में।
लेकिन सबसे घृणित गैर-चरण के पात्र सर्फ़-ज़मींदार हैं, जिनकी चारित्रिक विशेषताओं को "नेक खलनायक के नेस्टर" द्वारा शामिल किया गया था, जिसे नायक अपने भावुक एकालाप में निंदा करता है। उन भद्र पुरुषों से घृणा करना जो अपने नौकरों को ग्रेहाउंड्स के लिए विनिमय करते हैं, अपनी माताओं से लिए गए बच्चों को बेचते हैं। कॉमेडी की मुख्य समस्या भूमि मालिकों और नागों के बीच का संबंध है।
फेमस समाज के कई सदस्य हैं, वे मजबूत हैं। क्या चेटकी वास्तव में उनके खिलाफ लड़ाई में अकेले हैं? नहीं, ग्रिबॉयडोव का जवाब, एक चचेरे भाई के बारे में कथा स्कालोजूब की कहानी में पेश करता है, जिसने कुछ नए नियमों को मजबूती से उठाया है। चिन ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। मैंने गाँव में किताबें पढ़ना शुरू किया। ” राजकुमार फ्योडोर “रैंकों को जानना नहीं चाहते हैं! वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है। ” इसका अर्थ है कि प्रगतिशील ताकतें समाज की गहराई में पहले से ही व्याप्त हैं। और चत्स्की अपने संघर्ष में अकेले नहीं हैं।
तो, गैर-चरण वर्णों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है और एक को फेमस समाज के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, दूसरे को चटकी।
पहला महान समाज, एलिजाबेथ शो के समय का व्यापक वर्णन है।
उत्तरार्द्ध आध्यात्मिक रूप से मुख्य चरित्र के साथ जुड़े हुए हैं, विचारों, लक्ष्यों, आध्यात्मिक खोजों, आकांक्षाओं में उनके करीब हैं।
मैं विशेष रूप से नाटक की भाषा नोट करना चाहता हूं। कॉमेडी एक आयंबिक अंतर के साथ लिखी गई है, जो काव्य भाषण को बोलचाल के करीब लाती है। और ऑफ-स्टेज व्यक्तियों के बारे में कहानी को व्यवस्थित रूप से कथा में इंटरव्यू किया जाता है।
विट से कॉमेडी शोक में, ग्रिबोएडोव ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के सामाजिक संघर्ष की वैचारिक सामग्री का खुलासा किया, मास्को के जीवन को दिखाया और गैर-वर्ण पात्रों को कथा में शामिल करके, काम के संघर्ष को गहरा किया, विस्तार किया। मॉस्को के बड़प्पन की तस्वीर।
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सबसे पहले, कॉमेडी "वेत से विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, लघु पात्र, नकाबपोश नायक और ऑफ-स्टेज वर्ण। उन सभी को, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाने वाले प्रकार भी महत्वपूर्ण हैं।
नाटक के मुख्य पात्रों में चेटस्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोवा शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके संबंधों पर आधारित है, इन पात्रों का एक-दूसरे के साथ संपर्क और नाटक के दौरान का विकास। द्वितीयक वर्ण - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेत्सोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन उनका कथानक से कोई सीधा संबंध नहीं है। नकाबपोश नायकों की छवियां यथासंभव सामान्य हैं। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल उस समय के महत्वपूर्ण "संकेतों" या शाश्वत मानव प्रकारों के रूप में उस पर कब्जा करते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे साजिश के विकास के लिए सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि बनाते हैं, मुख्य पात्रों में कुछ पर जोर देते हैं और समझाते हैं। ये हैं, उदाहरण के लिए, छह राजकुमारियों तुगोखोवस्की। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है; वे कॉमेडी में केवल मास्को की एक सामाजिक महिला के रूप में महत्वपूर्ण हैं। नकाबपोश नायक उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां यह जोर देना महत्वपूर्ण है कि लेखक का एक मुख्य कार्य न केवल आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानना था। यह कार्य गैर-चरण वर्णों द्वारा सुगम किया जाता है, अर्थात, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन नायक स्वयं मंच पर दिखाई नहीं देते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और अगर "विट से विट" के मुख्य पात्रों में कोई निश्चित प्रोटोटाइप नहीं है (चटकी को छोड़कर), तो कुछ माध्यमिक नायकों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। इसलिए, रेपिटिलोव ने चाटस्की का वर्णन उन लोगों में से एक है जो अंग्रेजी क्लब में "शोर करते हैं":
आपको इसे नाम देने की आवश्यकता नहीं है, आप इसे चित्र से पहचान सकते हैं:
रात डाकू, द्वंद्वयुद्ध,
वह अछूत के रूप में लौटे, कामचटका में निर्वासित हो गए।
और हाथ पर मजबूत अशुद्ध है.
और न केवल चाटस्की, बल्कि अधिकांश पाठक "उस समय के रंगीन चित्र" से पहचाने जाते हैं: फ्योडोर टॉल्स्टॉय - अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने खुद को सूची में "विट से विट" पढ़ा, खुद को पहचान लिया और जब वे ग्रिबॉयडोव से मिले, तो अंतिम पंक्ति को निम्नानुसार बदलने के लिए कहा: "कार्ड में, वह साफ नहीं है।" उन्होंने स्वयं इस पंक्ति को आगे बढ़ाया और एक स्पष्टीकरण दिया: "चित्र के सही होने के लिए, यह संशोधन आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे टेबल से स्नफ़ बॉक्स चुरा रहे हैं"।
वैज्ञानिक पत्रों के संग्रह में “ए.एस. Griboyedov। जीवनी के लिए सामग्री “एन.वी. द्वारा एक लेख शामिल है। गुरोव "हे चेरनोमेज़ेंकी ..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर में कॉमेडी "विट से विट")। आइए याद रखें कि सोफिया के साथ पहली बैठक में, चाटस्की, अपने पूर्व आसानी के वातावरण को पुनर्जीवित करने की कोशिश कर रहा है, पुराने आपसी परिचितों के माध्यम से जाता है। विशेष रूप से, वह याद करता है और कुछ "चेरनोमेज़ेनकोगो":
और यह एक, वह कैसा है, क्या वह तुर्क या यूनानी है?
उन्होंने चेरनोमेज़ेंकी पैर वाले क्रेन,
मुझे नहीं पता कि उसका नाम क्या है,
जहां भी तुम जाओ: वहीं,
डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में।
तो, गुरोव के नोट में इस पासिंग ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप के बारे में कहा गया है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबोयेडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजाप्पुरस्की था, जो चटकी के विवरण के लिए काफी उपयुक्त था। यह प्रोटोटाइप "चेरनोमेज़ेनकोगो" की खोज में क्यों लगा? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा है? यह पता चला है - बहुत ज्यादा नहीं। हमारे लिए, "विट से विट" के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, कोई फर्क नहीं पड़ता कि "चेरनोमेज़ेंकी" या ग्रिबॉएडोव ने इसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि यह किसके बारे में था। और फिर मंच और दर्शकों के बीच की खाई गायब हो गई, काल्पनिक पात्रों ने जनता के लिए जाने जाने वाले चेहरों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र के "सामान्य परिचित" थे - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव बनाने में कामयाब रहे: उन्होंने वास्तविक जीवन और मंच वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण सार्वजनिक ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक अर्थों में नहीं खोई।
उसी बातचीत में, चेटकी ने कई अन्य लोगों का उल्लेख किया। वे सभी हमें ग्रिबॉएडोव उच्च समाज का एक स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं जो शिक्षा और विज्ञान को रूस में घुसने से रोकते हैं: "और विनाशकारी व्यक्ति, आपके रिश्तेदार, किताबों के दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो उतना बनाने का प्रयास करते हैं, पूरे यूरोप में अमीर परिवारों से संबंधित हो गए। बेशक, मास्को के सभी लोग इस तरह के दुखी नहीं थे। चाटस्की अकेले नहीं थे, अन्य थे, जो ज्ञान के लिए प्रयास कर रहे थे, विज्ञान के लिए: "... वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज का सम्मान अर्जित नहीं कर सकते थे। वहां मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों की सराहना की गई। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोने पर खाया", उसके पास "उसकी सेवा में सौ लोग हैं", वह सभी आदेशों में है। " और उसने ऐसा मुकाम कैसे हासिल किया? मन? नहीं, उसने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर यह हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।
ऐसे नैतिक मूल्यों वाले समाज से आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? एक ऐसे समाज से, जहां सबसे ऊपर, किसी की खुद की अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, लेकिन राजकुमारी मैरी अलेक्सेना की राय। ग्रिबोयेडोव ने अपने युग के उच्च समाज से हमें परिचित कराया। और हम कभी भी यह नहीं समझ पाएंगे कि यह समाज कैसा था अगर यह ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए नहीं था। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता अगर उनके पास ग्रिबोएडोव के नायकों में "पहचानने" के लिए कोई नहीं होता।
1. "गैर-बोलने वाला" और पात्रों के नाम बोलना।
2. दो जीवन वास्तविकता के करीब पहुंचते हैं।
3. "अंडरवाटर" नाटक में वर्तमान।
A. S. Griboyedov "Woe from Wit" की कॉमेडी दोनों स्टेज और नॉन-स्टेज कैरेक्टर से भरी हुई है। इन समूहों में से प्रत्येक नाटक में प्रस्तुत वास्तविकता की धारणा का एक विशेष वातावरण बनाता है। गैर-चरण वर्ण, हालांकि वे काम में औपचारिक रूप से मौजूद नहीं हैं, फिर भी, वे काफी स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से जीवन की एक तस्वीर बनाते हैं, जो कि ग्रिबॉयडोव का वर्णन करता है। एक प्रसिद्ध व्यक्ति का एक सरल उल्लेख न केवल लोगों के मूड को बदलता है, बल्कि आसपास के वास्तविकता के प्रति उनका दृष्टिकोण भी बदलता है।
इस मामले में स्टेज पात्रों के कई फायदे हैं। वे न केवल मौखिक रूप से, बल्कि एक विशेष जीवन स्थिति के लिए अपने दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि एक नाम नायक की उपस्थिति के वर्णन में बहुत कुछ कहता है। उदाहरण के लिए, मोचलिन, स्कालोज़ूब। उसी समय, हम ध्यान दें कि नकारात्मक अक्षर बोलने वाले नामों से संपन्न हैं। जबकि "तटस्थ-सकारात्मक" हमें इसके वाहक के चरित्र के बारे में बहुत कम बताएगा। गैर-चरण वर्ण नाम और संरक्षक नाम से होते हैं। यह परिभाषा पाठकों को इन "अनुपस्थित" नायकों के बारे में कुछ नहीं बताती है। हालांकि, वे मंच के पात्रों पर भय और विस्मय को प्रेरित करते हैं। यह ग्रिबेडोव के नाटककार के कौशल को प्रदर्शित करता है, जो एक "गैर-बोलने वाले" नाम में महत्वपूर्ण लहजे को रखने में कामयाब रहे। और उन्होंने लक्ष्य को इतनी सटीकता से मारा कि वे पंख लग गए। उदाहरण के लिए, अब यह न केवल ग्रिबॉएडोव के नायकों के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि हमारे लिए भी मरिया अलेक्सेवना कहती है।
ऑफ-स्टेज पात्रों के सबसे प्रमुख प्रतिनिधि मैक्सिम पेट्रोविच, फेमसोव के चाचा हैं। वह कई पीढ़ियों के लिए एक उदाहरण है। एहसान करने के लिए कैसे, कैसे सबसे अधिक मुस्कान दी जाए, कैसे एक दोस्ताना शब्द सुनने के लिए? मैक्सिम पेट्रोविच इन सभी सवालों का जवाब दे सकते हैं। “कुर्तग में वह खुद को घेरने के लिए हुआ; / वह गिर गया, इतना कि वह लगभग उसके सिर के पीछे दस्तक दी ... / वह एक मुस्कान के साथ दिया गया था; / हँसते हुए प्रसन्न थे; वह कैसा है? .. / वह अचानक एक पंक्ति में गिर गया - उद्देश्य से। " इस तरह से एक मामला लोगों के भाग्य में बहुत बदल जाता है। आदमी के पास करी का पक्ष है, उसके सिर के पीछे की ओर नहीं। और अब वह "रैंक", "पेंशन देता है"। लेकिन इस तरह की अधीनता Chatsky के आक्रोश का कारण बनती है। वह इस तरह के प्रचार को स्वीकार नहीं करता है: "आज्ञाकारिता और भय की आयु प्रत्यक्ष थी, / राजा के लिए उत्साह की आड़ में सब कुछ।"
ग्रिबॉयडोव ने नाटक में रैंक प्राप्त करने के लिए दो जीवन दृष्टिकोणों का वर्णन किया है। ऑफ-स्टेज चरित्र असली चरित्र को "प्रतिस्थापित" करता है। आप मैक्सिम पेट्रोविच के बारे में इस तरह बात कर सकते हैं क्योंकि उनका उल्लेख करने से चेटकी की प्रतिक्रिया का कारण बनता है। इस संघर्ष का उपयोग करते हुए, हम स्पष्ट रूप से फेमसोव और चैटस्की की दो दुनियाओं की असंगति को देखते हैं। ध्यान दें कि अन्य गैर-चरण वर्ण मुख्य रूप से फेमसोव्स की तरफ हैं। वे उस स्थान का और भी अधिक रंगीन वातावरण बनाते हैं जहाँ चटकी गिरता है। इस प्रकार, ये पात्र नाटक के मंच पात्रों को बंद कर देते हैं।
एक और ऑफ-स्टेज चरित्र विज्ञान और शिक्षा की बात आती है। यह चरित्र स्कालोज़ुब का चचेरा भाई है, जिसके लिए विज्ञान अचानक उन सभी रैंकों की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हो गया जो फेमसोव समाज को बहुत अधिक महत्व देते हैं। यह वही है जो सर्गेई सर्गेइक स्कालोज़ुब ने उनके बारे में कहा है: “लेकिन मैंने दृढ़ता से कुछ नए नियमों का अधिग्रहण किया है। / चिन ने उसका अनुसरण किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। / मैंने गाँव में किताबें पढ़नी शुरू कीं। ”
इस चरित्र की उपस्थिति से पहले, केवल फेमसोव ने विज्ञान के "लाभों" के बारे में बात की थी: "हर कोई अपने वर्षों से आगे बढ़ गया है, / और उनकी बेटियों की तुलना में बदतर है, लेकिन वे स्वयं अच्छे स्वभाव वाले हैं। / ये भाषाएं हमें दी गईं। ” और किताबें पढ़ने से केवल फेमसोव एक अच्छा सपना बनता है। यही सब सीखने का फायदा है। जिस दुनिया में चटकी लौटा है वह किसी भी तरह से नहीं बदला है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह कहता है कि "घर नए हैं, और पूर्वाग्रह पुराने हैं।" समय ने नई प्रवृत्तियों और मनोदशाओं को लाया, वैज्ञानिक विषयों में रुचि। लेकिन यह फेमसोव्स के पहले से ही अप्रचलित पुराने समाज के लिए कुछ भी नहीं है। वे इस तथ्य पर ध्यान नहीं देते हैं कि जीवन अभी भी खड़ा नहीं है, यह अपने स्वयं के कानूनों को निर्धारित करता है। और एक ऑफ-स्टेज चरित्र के ग्रिबियोदोव द्वारा परिचय, जिनके पास इस कड़ी में नाम भी नहीं है (केवल स्कोलोजुब के साथ रिश्तेदारी का एक पदनाम) बताता है कि कई ज्ञान के लाभों के बारे में सवालों का सामना कर रहे हैं। नाटककार इस चरित्र को मंच पर नहीं लाया, लेकिन उसे नाटक में वोट देने का अधिकार है। इस प्रकार, ग्रिबोएडोव ऐसे पात्रों की पुनःपूर्ति की कीमत पर कॉमेडी में प्रतिभागियों की संख्या को "विस्तारित" करता है।
गैर-चरण वर्णों के संबंध में नाटक में एक और पंक्ति दिखाई देती है। यह किरदार फेमसोव को फिर से पेश करता है, लेकिन पहले ही नाटक के अंत में: “क्या मेरी किस्मत अभी तक खराब नहीं हुई है? / आह! बाप रे! वह क्या कहेगी / राजकुमारी मरिया अलेक्सेना! " ये शब्द कॉमेडी के अंतिम राग हैं। दरअसल, यह अंत शैली - कॉमेडी के पदनाम को सही ठहराता है। दरअसल, जब आप नाटक के अंत को याद करते हैं तो एक मुस्कान अनैच्छिक रूप से प्रकट होती है। चाटस्की इस पुरानी-नई दुनिया से भाग रहा है। पिता सोफिया को मास्को से दूर भेजना चाहते हैं: "गांव में, उसकी चाची को, जंगल में, सरतोव को।" लेकिन यह एक तरफ रह जाता है जब फैमसोव यह सोचने लगता है कि मरिया अलेक्सेना इस सब के बारे में क्या कहेगी।
एक समान अंत में, मैक्सिम पेट्रोविच की छवि से जुड़े विचार की फिर से पुष्टि की गई है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि एक व्यक्ति किस रैंक पर रहता है, और इसलिए यह उतना ही महत्वपूर्ण है जितना दूसरे आपके बारे में सोचते हैं। इस दुनिया के शक्तिशाली अपने ध्यान से, जब आवश्यक हो, "वंचित" कर सकते हैं। आदर्श से कोई भी विचलन उन्हें डराता है, विघटनकर्ता को दंडित किया जाएगा और इस दुनिया में कभी भी ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचेगा। इसलिए, तत्कालीन रूस में एक महत्वपूर्ण भविष्य की उम्मीद नहीं थी।
यह है कि, ऑफ-स्टेज पात्रों का उपयोग करते हुए, "अंडरक्रंट" के रूप में ग्रिबॉयडोव नाटक में उस समय के सबसे अधिक दबाव वाले मुद्दों का परिचय देता है। और ये आवाजें नाटक में वर्णित वास्तविकता के बारे में एक पॉलीफोनिक कोरस बनाती हैं। इस तरह के पात्र न केवल किसी विशेष मुद्दे पर विवाद को खोलते हैं, बल्कि बातचीत को भी समाप्त करते हैं (मरियम अलेक्सेवना की छवि)। की मदद से
नाटककार चेक पात्रों के काम में मंच के पात्रों पर जोर देता है। यही है, मैक्सिम पेट्रोविच और अन्य न केवल बातचीत का एक कारण हैं, बल्कि चैट्स्की, फेमसोव आदि जैसे दिलचस्प आंकड़े प्रकट करने में भी मदद करते हैं। किसी विशेष घटना के बारे में राय व्यक्त करने के लिए किसी रिश्तेदार या मित्र का उल्लेख एक क्षेत्र खोल देता है।
ऑफ-स्टेज पात्र नाटक के कैनवास में बहुत सामंजस्यपूर्ण रूप से फिट होते हैं। "एक तस्वीर में जहां एक भी सफेद स्थान नहीं है, एक भी बाहरी, अतिरिक्त स्पर्श और ध्वनि नहीं है, दर्शक और पाठक खुद को महसूस करते हैं, हमारे युग में, जीवित लोगों के बीच," - यह है कि आइए गोंचारोव ने इस बारे में कैसे लिखा है अपने प्रसिद्ध आलोचनात्मक अध्ययन "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में खेलते हैं। मैं इस आलोचक से सहमत होना चाहूंगा कि सबसे तुच्छ और ऑफ-स्टेज पात्रों के बिना, चित्र अधूरा होगा। वे सभी नाटककार को उस वास्तविकता को फिर से बनाने में मदद करते हैं जिसने उसे हर कदम पर घेर लिया।
16 सितंबर 2015
"बुद्धि से शोक" अद्भुत है। 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में, यह रूसी साहित्य में, देश के सांस्कृतिक और सामाजिक जीवन में प्रवेश किया, और तब से, न केवल यह अप्रचलित हो गया है, बल्कि साहित्यिक आलोचकों और इतिहासकारों का अधिक से अधिक ध्यान आकर्षित करता है। इसके अलावा, हम अक्सर इसे पढ़ने से पहले "Woe from Wit" उद्धृत करना शुरू करते हैं। बचपन से ही हम नायकों को अपना परिचित मानते हैं। यह विशेष रूप से दिलचस्प है कि हम समान रूप से उन दोनों पात्रों की कल्पना करते हैं जिन्हें हम मंच पर देख सकते हैं और जिन्हें केवल कॉमेडी में उल्लेख किया गया है, कभी-कभी एक वाक्यांश में। राजकुमारी मेरी अलेक्सेना, टाटियाना युरेविना, बोर्डो के फ्रेंचमैन, प्रिंस फ्योडोर - ये सभी वात से Woe में पात्रों के रूप में पाठकों को जानते हैं। हालांकि, वे मंच पर दिखाई नहीं देते हैं।
कॉमेडी में, कोई भी इस तरह के चरित्रों को गिन सकता है, आमतौर पर नाटकीय कार्यों में ऐसा होता है। "वेइट फ्रॉम विट" नॉन-स्टेज पात्रों की समृद्धि को मुख्य रूप से इस तथ्य से समझाया गया है कि ग्रिबोएडोव ने अपनी कॉमेडी उस समय बनाई जब क्लासिकलवाद रूसी मंच पर प्रबल हुआ। जैसा कि V.G.Belinsky ने कहा, ग्रिबॉयडोव कई तरीकों से इस कलात्मक विधि के सख्त कानूनों को पार करने में कामयाब रहे। उसी समय, यह उस समय व्यावहारिक रूप से असंभव था कि क्लासिकवाद के स्थापित और आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त मानदंडों को पूरी तरह से छोड़ दिया जाए। ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में समय और स्थान की एकता के नियम का सख्ती से पालन किया, जो कि क्लासिकवाद के नियमों में से एक है।
निश्चित रूप से यह काम पर काम को जटिल करता है, जिसमें न केवल वर्तमान, बल्कि नायकों का अतीत भी महत्वपूर्ण है। Woe From Wit मास्को समाज के जीवन की एक व्यापक तस्वीर देता है, हालांकि उनके पास पाठक और दर्शकों को न तो चैट्स्की और सोफिया दिखाने का कोई अवसर था, और न ही प्रभावशाली व्यक्तियों के लिए "धनुष करने के लिए" और न ही चैट्स्की और गोरीच की सेवा, न ही अंग्रेजी क्लब में एक बैठक। जगह की एकता के सिद्धांत ने ग्रिबॉयडोव को फैमसोव्स के घर के ढांचे के बाहर कार्रवाई करने से रोक दिया, अर्थात्, मास्को बड़प्पन के जीवन की कई तस्वीरें दिखा रहा है। वे चैट्स्की के भावुक वाक्पटुता के साथ-साथ अन्य नायकों के शब्दों के लिए जीवन में आते हैं। अधिकांश गैर-चरण वर्ण केवल उल्लेखित हैं, लेकिन उनके बारे में बहुत कुछ कहा जाता है।
नाटक के अंत में फेमसोव का उद्गार: आह! बाप रे! राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना क्या कहेगी - तात्कालिक रूप से इस महिला को तात्याना युरेविना जैसी प्रसिद्ध और सम्मानित महिलाओं के साथ समान स्तर पर रखती है। उनकी विशेषताओं को मोलक्लिन की कई टिप्पणियों में पाया जा सकता है। पहला: तात्याना से लौटे तात्याना युरेवना ने अपने संबंध के बारे में मंत्रियों के साथ कुछ कहा। तो, तात्याना युरेवना और उनके जैसे अन्य लोग न केवल मास्को में बल्कि उच्च समाज की महिलाएं भी हैं।
तात्याना युरेविना एक गपशप है, जैसा कि, सामान्य रूप से, उसके सर्कल में लगभग सभी महिलाएं हैं। लक्षण वर्णन का यह विवरण ऑफ-स्टेज पात्रों के प्लॉट फ़ंक्शन से बहुत निकटता से संबंधित है - विट से विट में धर्मनिरपेक्ष महिलाएं। तात्याना युरेविना, मरिया अलेक्सेना जानकारी का प्रसार करती है जो समय और स्थान की एकता से परे होती है। मोलचिन के माध्यम से, तात्याना के असफल राज्य की गतिविधियों को दर्शक तक पहुंचाते हुए तात्याना युरेवना, और राजकुमारी मेरी अलेक्सेवना मंच पर सोफिया के बारे में सोफिया के बारे में गपशप फैलाएगा। कॉमेडी के नॉन-स्टेज किरदारों में से सेकुलर लेडीज एक्शन के स्थान और समय के बीच एक तरह का संबंध रखती हैं और जो हुआ है, वह फेमसोव्स के घर के बाहर हो रहा है या हो रहा है। दूसरे, मोलक्लिन ने चैट्स्की को सलाह दी: आपको तात्याना युरेवना की यात्रा कम से कम एक बार करनी चाहिए। ... अक्सर वहाँ हम संरक्षण पाते हैं जहाँ हम चिन्हित नहीं करते हैं।
लक्षण वर्णन और कॉमेडी के कई ऑफ-स्टेज पात्रों से संबंधित एक नया शब्दार्थ समारोह। तात्याना युरेविना एक प्रभावशाली व्यक्ति है, जिसे संरक्षण की तलाश में जाने का रिवाज है। यह पहले से ही एक महिला की नहीं बल्कि पूरे मॉस्को महान समाज की विशेषता है। यह प्रतिभा नहीं है, बुद्धि नहीं है, लेकिन कनेक्शन और उच्च संरक्षण जो मानव नकल का फैसला करते हैं, 2005 भाग्य के लिए निषिद्ध है। इस तरह के एक अर्थपूर्ण कार्य - सिद्धांतों, नैतिकताओं, एक धर्मनिरपेक्ष समाज के संबंधों का प्रकटीकरण - Wit से Woe में अधिकांश ऑफ-स्टेज वर्णों में निहित है। मोनाचलिन के शब्दों के बारे में तात्याना युरेवना के बारे में, नायक और समाज के बीच संघर्ष शुरू होने से पहले ही चैटस्की के विचारों के साथ संघर्ष शुरू हो जाता है।
चाटस्की ने अपने शब्दों में कहा: अब हममें से किसी एक को, युवा लोगों को, बिना किसी स्थान की और न ही पदोन्नति की मांग के, बिना किसी खोज के दुश्मन हो जाएगा, विज्ञान में वह ज्ञान के लिए भूखे मन से चिपक जाएगा, या उसकी आत्मा में भगवान खुद हलचल करेंगे एक गर्मी रचनात्मक कलाओं के लिए, लंबा और सुंदर, - यह न केवल समाज के कुछ प्रतिनिधियों के लिए शत्रुतापूर्ण हो जाता है, जो मंच पर मौजूद होते हैं, बल्कि तात्याना युरेवना और कई अन्य ऑफ-स्टेज वर्ण भी होते हैं। अंकल सोफिया, "थिएटर प्रेमी", "उस घृणित" पत्रों से घृणा, "कैथरीन के सम्मान की दासी", राजकुमारी पुल्चेरिया आंद्रेवना, "नेक खलनायक के नेस्टर" और धर्मनिरपेक्ष समाज के दर्जनों अन्य प्रतिनिधि चाटस्की के खिलाफ एकजुट नहीं हुए। मंच, लेकिन जीवन में) ... ... वे उस बल का निर्माण करते हैं जिसके खिलाफ चैटस्की अकेले खड़े होने की असफल कोशिश कर रहे हैं। ये पात्र दो मुख्य कथानक कार्य करते हैं: वे चेटकी के उपहास के लिए एक बहाने और वस्तु के रूप में काम करते हैं, जिससे पाठक को धर्मनिरपेक्ष समाज को स्पष्ट रूप से देखने में मदद मिलती है, और वे नायक के लिए एक प्रतिक्रियावादी शिविर शत्रुता बनाते हैं। उनमें से, तीन आंकड़े बाहर खड़े हैं, बाकी के लिए उनके कार्यों के समान, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण है।
ये वे हैं जो प्रसिद्ध मास्को में एक उदाहरण के रूप में उपयोग किए जाते हैं: कुज़्मा पेत्रोविच ("... वह अमीर था और एक अमीर आदमी से शादी की थी ..."), मैक्सिम पेट्रोविच और फामा फोमिच।
चैट्स्की के लिए, मैक्सिम पेत्रोविच का प्रचार हास्यपूर्ण है, और फोमा फ़ोमिच की रचनाएँ पूर्ण मूर्खता का एक उदाहरण हैं। और फेमसोव और उनके जैसे लोगों के लिए, यह ऐसे लोग हैं जो एक उदाहरण के रूप में सेवा करते हैं। इस तथ्य के कारण कि इस तरह के गैर-मंच पात्रों को कॉमेडी में पेश किया जाता है, हम यह समझना शुरू करते हैं कि दुनिया में मूल्यों के मानक क्या हैं, जिससे चेटकी नाराज हैं।
नायक और समाज के बीच अंतर्विरोध स्वाभाविक हो जाता है। ये सभी छापें धीरे-धीरे पाठक और दर्शक में जमा होती हैं। फेमसोव्स की गेंद अभी तक शुरू नहीं हुई है, और हम पहले से ही एक विस्फोट की तनावपूर्ण प्रत्याशा में हैं जो चटकी को पागल घोषित किए जाने के बाद होगा। ऑफ-स्टेज पात्रों के प्लॉट फ़ंक्शंस में से एक यह है कि मंच पर जो कुछ भी हो रहा है, उससे बनी धारणा को बढ़ाना और सामान्य बनाना।
चाटस्की का एक संपूर्ण एकालाप "बोर्डो से फ्रेंचमैन" को समर्पित है। इस चरित्र का कथानक मुख्य व्यक्ति को गहराई से प्रभावित करने के लिए है, उसे एक शानदार भाषण करने के लिए मजबूर करने के लिए, सभी समाज के सामने फेमसोव में एकत्र हुए। मोनोलॉग अंत में चेटस्की को फेमसोव शिविर से अलग करता है। इस क्षण से, नायक की स्थिति दुखद हो जाती है। "बोर्डो से फ्रेंची" का शब्दार्थ कार्य बहुपद है।
बाहर से रूस का उनका दृष्टिकोण विदेशियों की "अस्वच्छता ... खाली, सुस्त, अंधानुकरण" की भावना को समाप्त करने की आवश्यकता के बारे में सोचने के लिए चेट्स्की का कारण बनता है। यह सवाल दर्शकों को, पाठक को संबोधित है।
कॉमेडी में एक विशेष स्थान रेपेटिलोव और उसके साथ जुड़े कई ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा कब्जा कर लिया गया है। बैरन वॉन क्लॉटज़ मंत्रियों के लिए लक्ष्य बना रहा था, और मैं- उसका दामाद बनने के लिए ... - रेपेटिलोव कहते हैं। क्या आप एक वाक्यांश में अपने बारे में और कह सकते हैं?
रि-पेटीलोव का कैरियरवाद और दोहरापन संदेह से परे है। ऑफ-स्टेज कैरेक्टर बैरन वॉन क्लॉत्ज़, उनकी पत्नी और बेटी हमें चैट्स्की के काल्पनिक दोस्त का असली चेहरा देखने में मदद करते हैं। रेपिटिलोव के साथ, उनकी कंपनी हमारे सामने आती है, चेटकी के लिए किसी से कम खतरनाक नहीं है: ... पहला, प्रिंस ग्रिगोरी !! एकमात्र सनकी!
हम हँसी के साथ मारे गए हैं! .. एक और - Vorkulov Evdokim; क्या आपने सुना है कि वह कैसा है? के बारे में! अचंभा! .. लेकिन अगर आप एक प्रतिभाशाली को बुलाया जाने का आदेश देते हैं: Ippolit Markelych asphyxorest .. !!!
पत्रिकाओं में, आप, हालांकि, उनके मार्ग, लुक और कुछ पा सकते हैं ... यह "गुप्त संघ", ये तुच्छ लोग उन विचारों को विकृत करते हैं जो चाटस्की के लिए प्रिय हैं। Griboyedov उपयुक्त और तेजी से मूर्खता का विरोध करता है। अन्य लोगों के शब्दों की संवेदनाहीन पुनरावृत्ति, प्रचार को मार डालती है। मूर्ख रीप-तिलोव यह नहीं समझ सकता है, और अब तक चैटस्की केवल अस्पष्ट रूप से महसूस करता है।
हमें, कॉमेडी के पाठकों और दर्शकों को यह समझना चाहिए। Woe From Wit में, चेट्स्की के कई गुप्त और स्पष्ट दुश्मन हैं, दोनों पात्रों के बीच और गैर-मंच पात्रों के बीच। जिन लोगों को सशर्त रूप से "चाटस्की शिविर" के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, वे मंच पर मौजूद लोगों की संख्या में शामिल नहीं हैं। यदि उनमें से कम से कम एक कॉमेडी का नायक था, तो स्थिति पैदा नहीं हुई होगी, जो आईए गोंचारोव ने कहावत से जुड़ी है "एक क्षेत्र में एक योद्धा नहीं है।"
विट से चेटकी की कमजोरी मुख्य रूप से इस तथ्य से उचित है कि वह धर्मनिरपेक्ष समाज के साथ टकराव में अकेला है। अगर मंच पर चटकी के कम से कम एक सहयोगी होते, तो बलों का संरेखण अलग होता। "विट से विट" के बाद, हमें अभी भी यह महसूस होता है कि अगर चैटस्की को समान विचारधारा वाले लोग मिलते हैं, तो उनका संघर्ष अब उतना निराशाजनक नहीं होगा। चेटकी के संभावित साथी इन-कॉमेडी अदृश्य रूप से कॉमेडी में मौजूद हैं: स्कालोज़ुब के चचेरे भाई "अचानक सेवा छोड़ दी, गाँव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया," शैक्षणिक संस्थान के प्रोफेसरों, राजकुमारी के अनुसार, "विद्वता और अविश्वास का अभ्यास कर रहे हैं। , "और उनके भतीजे, राजकुमार फ्योडोर," रैंक जानना नहीं चाहते हैं। "और विज्ञान में लगे हुए हैं। दुनिया के लिए इस तरह के लोगों की अक्षमता से पता चलता है कि युग कैसे बदल रहा है, और फेमसोव्स की स्थिति कमजोर हो रही है। चैट्स्की की मां का उल्लेख बहुत दिलचस्प है।
मैं अपनी माँ के बाद, अन्ना अलेश्वना के बाद गया; फेमसोव कहते हैं कि मृतक आठ बार पागल हुआ। बेशक, यह एक बुराई का आविष्कार है, लेकिन इसके पीछे एक महिला है जो प्रकाश के दृष्टिकोण से एक से अधिक बार असामान्य रूप से काम करती है। फैमसोव का समाज कभी भी मरिया अलेक्सेना या तातियाना युरेवना के बारे में यह कहने की हिम्मत नहीं करेगा। जाहिर है, असामान्य मां ने "अजीब" व्यक्ति चैटस्की के गठन को प्रभावित किया।
कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" केवल अस्थायी और स्थानिक सर्कल तक ही सीमित नहीं है जहां कार्रवाई होती है। नॉन-स्टेज चरित्रों के माध्यम से, वह अतीत और भविष्य के साथ जुड़ा हुआ है, विभिन्न लोगों और घटनाओं के साथ, उसके पास वास्तविक जीवन की तरह कोई शुरुआत, अंत, रूपरेखा नहीं है।
एक धोखा शीट की आवश्यकता है? फिर ए - ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" में गैर-स्तरीय पात्रों को बचाएं। साहित्यिक कार्य!
ग्रिबोएडोव द्वारा "वॉट फ्रॉम विट" अपने समय के लिए एक अभिनव काम बन गया, रूस में पहली बार, न केवल क्लासिकवाद और रोमांटिकतावाद के ढांचे के भीतर लिखा गया, जो उस समय मंच पर प्रबल हुआ, बल्कि यथार्थवाद भी। यह काफी हद तक कई ऑफ-स्टेज पात्रों के लेखक द्वारा परिचय द्वारा सुविधाजनक था। कॉमेडी में, वे पात्रों और परिस्थितियों को एक अतिरिक्त स्पर्श देते हैं, साथ ही संघर्ष का विस्तार करते हैं, नैतिकता की तस्वीर को जटिल करते हैं।
सबसे पहले, मंच पर अभिनय की तुलना में कई अधिक गैर-चरण वर्ण हैं। यह पहले से ही क्लासिकिस्ट कैनन में से एक का उल्लंघन करता है - कार्रवाई की एकता का सिद्धांत, नाटक को यथार्थवादी स्तर पर लाना। इसके अलावा, गैर-चरण वर्ण काम के मुख्य संघर्ष को बढ़ाते हैं - "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच टकराव, क्रमशः फेमस समाज के समर्थकों और चैट्स्की में भावना के करीब लोगों को विभाजित करते हुए, दोषों को दर्शाते हैं। कुछ और दूसरों के गुण।
प्रगतिशील लोगों, "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधियों को देखने के लिए यह बहुत प्रयास नहीं करता है, जो लोग चटकी के साथ बैरिकेड्स के एक ही तरफ हैं, जो कि फेमस सदस्यों की तुलना में बहुत कम है, केवल दो। यह स्कालोज़ुब का भाई है, जिसने "सेवा में अंधेरे का लाभ" प्राप्त किया, "अचानक" कुछ नए नियम उठाए "और सेवा छोड़ दी," गांव में किताबें पढ़ना शुरू किया। " और राजकुमार फ्योडोर, तुगखोव्स्काया के भतीजे, कोई कम खतरनाक प्रोफेसरों के मार्गदर्शन में सेंट पीटर्सबर्ग संस्थान में "अभ्यास" "विद्वानों और अविश्वासों में"। कॉमेडी में "शक्ति का संतुलन" 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में स्थिति की स्पष्ट रूप से पुष्टि करता है। फेमस समाज किससे बना था? सबसे पहले, मास्को इक्के से, जैसे कि मैक्सिम पेत्रोविच, कुज़्मा पेत्रोविच, "महान धर्मात्माओं का नेस्टर।" इन "खगोलीय" ने समाज के लोगों को प्रेरित किया: पहला - दासता, दूसरा - धन के लिए प्रशंसा, तीसरा - अधर्म का पालन - और परिवार के लिए आदर्श थे। "आदरणीय चैंबरलेन" कुज़्मा पेत्रोविच "कुंजी के साथ था और जानता था कि अपने बेटे को चाबी कैसे वितरित करें," और मैक्सिम पेट्रोविच "सोने पर खाया" और "एक ट्रेन में चलाई।" बेशक, "वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठा," लेकिन "वह रैंक को कम करता है ... और पेंशन देता है।" \\ ^ - -
अगला प्रकार महिलाओं-कमांडरों का है, जिस पर प्रतिष्ठा और पदोन्नति निर्भर करती है। तात्याना को तात्याना के लिए जाने की सलाह देते हुए, यूनुसोव ने उसकी प्रशंसा की। एक और भी प्रभावशाली व्यक्ति मरिया अलेक्सेवना है। "राजकुमारी मरिया अलेक्सेना क्या कहेगी!" - कॉमेडी के अंत में फैमसोव को छोड़ देता है। खल्स्टोव का मंच चरित्र, जिसका स्पिट्ज मोचलिन द्वारा "प्यार" किया जाता है, उसी प्रकार का है। परिवार न केवल अपने मालिकों, बल्कि अपनी पत्नियों की भी पूजा करते हैं। मातृसत्तात्मक, महिला निरंकुशता समाज में शासन करती है, और "एक पृष्ठ की पत्नी" द्वारा उच्च सम्मान में आयोजित की जाती है। फेमसोव ने "सीनेट में भेजने के लिए" इरीना वासिलिवेना, लुकार्या एलेक्सेवेना, तात्याना युरेविना, पुलखेरिया एंड्रीवना का प्रस्ताव रखा। और स्कालोज़ुब ने अशुभ "राइडर" राजकुमारी लासोवा के बारे में मजाक किया, जिनके पास "एक रिब की कमी" और "समर्थन के लिए एक पति की तलाश है"। एक अन्य प्रकार रिपेटिलोव सर्कल से न्यूनतम फ्रीथिंकर है, जो परिवारवादियों के हितों की शून्यता, अश्लीलता और सतहीता को दर्शाता है। यह शिविर कुछ हद तक "वर्तमान सदी" की पैरोडी है, क्योंकि रेपेटिलोव चैट्स्की का है। यहां "स्मार्ट युवाओं का रस", "गर्म दर्जन सिर", और प्रिंस ग्रेगरी, जो अंग्रेजों की तरह, "अपने दांतों के माध्यम से बोलते हैं" और "आदेश के लिए छोटा है"। उल्लेख इव्डोकिम वोर्कुलोव से बना है, जो संदिग्ध योग्यता वाले भाइयों, लेवॉय और बोरेन्का के बारे में गाते हैं, जिनके बारे में "आप नहीं जानते कि क्या कहना है"। और, ज़ाहिर है, "प्रतिभाशाली" उडुशेव इपोलिट मार्कलेच, जो "सब कुछ" के बारे में "कुछ" लिखते हैं।
फेमस समाज का एक महत्वपूर्ण गुण "विदेशी ग्राहक", "शेल्फ शिक्षक" है। चैटस्की स्पष्ट रूप से "भाषाओं के मिश्रण: फ्रेंच और निज़नी नोवगोरोड की निंदा करते हैं।" वह दोनों डांसमास्टर गुइल्यूम को याद करते हैं, "हवा से उड़ गए," और, निश्चित रूप से, बोर्डो के फ्रांसीसी, जो रूस में पहुंचे थे, उन्हें "न तो रूसी की आवाज़, न ही रूसी चेहरा मिला।" विदेशीवाद की प्रशंसा परिवारवादियों की विशेषताओं में से एक है।
कई "अदृश्य" अक्षर हैं जो घटनाओं के पाठ्यक्रम का अनुमान लगाते हुए "द्रष्टा" हैं। उदाहरण के लिए, लिसा ने चाची सोफिया को याद किया, जिनसे फ्रांसीसी भाग गया था, और वह "अपने बालों को काला करना भूल गई और तीन दिनों के बाद ग्रे हो गई।" जिसके बारे में सोफिया सोच समझकर कहती है: "वे बाद में मेरे बारे में बात करेंगे," आंशिक रूप से मोलक्लिन के साथ संबंध खत्म होने की आशंका है। और अलेक्सी लखमोतिव वास्तव में भविष्यसूचक शब्दों का इस्तेमाल करते हैं, जो रेपेटिलोव द्वारा प्रसारित किए जाते हैं: "रेडिकल दवाएं यहां देखी जाती हैं।"
कुछ गैर-चरण वर्ण, चेटकी की पागल होने की घोषणा की साज़िश में शामिल हैं। उदाहरण के लिए, ड्रायन्सस्की, खोरोव्स, वरलानस्की, स्कैचकोव, जो कि राजकुमारियों में से एक के अनुसार, यह लंबे समय से जानते हैं। चैटस्की के साथ हुए परिवर्तनों को समझाने की कोशिश करते हुए, परिवार के सदस्यों को भी चैट्स्की की दिवंगत मां अन्ना अलेक्सेना याद है, जो "आठ बार पागल हो गई",
कॉमेडी में कई ऑफ-स्टेज कैरेक्टर शामिल हैं। इस प्रकार, वे संघर्ष के दायरे का विस्तार करते हैं, इसे एक स्थानीय से एक सार्वजनिक रूप में बदल देते हैं, जिससे न केवल मास्को, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग, न केवल 19 वीं शताब्दी, बल्कि 8 वीं शताब्दी भी प्रभावित होती है। अपने-अपने तरीके से ऑफ-स्टेज पात्र कॉमेडी के दर्शन को दर्शाते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि इसकी अंतिम पंक्ति में भी मौजूद हैं: "राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना क्या कहेंगी!" - फैमसोव ने कहा, बहस करते हुए कि "पिछली सदी" के पूर्वाग्रह, उदासीनता, पाखंड की दीवार के खिलाफ चाहे कितने भी दिल और दिमाग टूट जाएं, बहुमत किसी की पीठ देखेगी या पीछे ...
