हुकुम के उपन्यास पॉलीन का विवरण। हुकुम की रानी

कार्रवाई एक

दृश्य एक

पीटर्सबर्ग। समर गार्डन में बहुत से लोग घूमते हैं, बच्चे नन्नियों और प्रशासन की निगरानी में खेलते हैं। सुरिन और चेकलिंस्की अपने दोस्त हरमन के बारे में बात करते हैं: पूरी रात, उदास और चुप, वह एक जुआ घर में बिताता है, लेकिन कार्ड को नहीं छूता है। हरमन के अजीब व्यवहार से काउंट टॉम्स्की भी हैरान है। हरमन उसे एक रहस्य बताता है: वह भावुक रूप से एक सुंदर अजनबी के साथ प्यार करता है, लेकिन वह अमीर है, महान है, और उससे संबंधित नहीं है। प्रिंस येल्तस्की अपने दोस्तों में शामिल हो गया। वह अपनी आगामी शादी के बारे में सूचित करता है। पुरानी काउंटेस द्वारा सम्पन्न, लिज़ा पास आती है, जिसमें हरमन अपने चुने हुए को पहचानता है; निराशा में, वह आश्वस्त हो जाता है कि लिज़ा येल्तस्की की मंगेतर है।

हरमन की उदास छवि को देखते हुए, जुनून के साथ धधकते हुए उनके टकटकी, अशुभ पूर्वाभास ने काउंटेस और लिसा को जब्त कर लिया। टॉम्स्की दर्दनाक स्तूप को भंग कर देता है। वह काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है। अपनी जवानी के दिनों में, उसने एक बार पेरिस में अपना सारा भाग्य खो दिया। एक प्यार की तारीख की कीमत पर, युवा सुंदरता ने तीन कार्डों का रहस्य सीखा और, उन पर डाल दिया, नुकसान वापस कर दिया। सुरिन और चेकालिंस्की हरमन पर एक चाल खेलने का फैसला करते हैं - वे उसे तीन कार्ड के रहस्य का पता लगाने के लिए पुरानी महिला से पता लगाने की पेशकश करते हैं। लेकिन हरमन के विचार लिसा द्वारा अवशोषित होते हैं। एक आंधी शुरू होती है। जुनून के एक तूफानी फिट में, हरमन लिसा के प्यार को प्राप्त करने या मरने की कसम खाता है।

दृश्य दो

लिसा का कमरा। अंधेरा हो रहा है। लड़कियां रूसी नृत्य के साथ अपने दुखी दोस्त का मनोरंजन करती हैं। अकेले छोड़ दिया, लिजा रात में कबूल करती है कि वह हरमन से प्यार करती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है। वह भावुक होकर लिसा से अपने प्यार का इजहार करता है। दरवाजे पर एक दस्तक तारीख को बाधित करती है। OLD काउंटेस दर्ज करें। बालकनी पर छिपकर, हरमन तीन पत्तों के रहस्य को याद करता है। काउंटेस की पत्तियों के बाद, जीवन और प्रेम की प्यास उसे नए जोश के साथ जगाती है। लिसा एक पारस्परिक भावना से अभिभूत है।

अधिनियम दो

दृश्य तीन

राजधानी में एक धनाढ्य व्यक्ति के घर पर गेंद। एक शाही व्यक्ति गेंद पर आता है। हर कोई महारानी का उत्साह के साथ स्वागत करता है। दुल्हन की ठंडक से घबराए प्रिंस येल्तस्की ने उसे अपने प्यार और भक्ति का भरोसा दिलाया।

हरमन मेहमानों में से हैं। प्रच्छन्न चेकालिंस्की और सुरिन अपने दोस्त का मजाक उड़ाते रहते हैं; जादू कार्ड के बारे में उनके रहस्यमय कानाफूसी का उनकी निराश कल्पना पर एक निराशाजनक प्रभाव पड़ता है। प्रदर्शन शुरू होता है - देहाती "चरवाहे की ईमानदारी"। शो के अंत में, हरमन पुरानी काउंटेस का सामना करता है; फिर से धन के बारे में सोचा, जो तीन कार्ड का वादा करता है, हरमन का कब्जा लेता है लिसा से गुप्त द्वार की चाबी प्राप्त करने के बाद, वह बूढ़ी महिला से रहस्य का पता लगाने का फैसला करती है।

दृश्य चार

रात। काउंटेस का खाली बेडरूम। हरमन प्रवेश करता है; वह उत्सुकता से अपनी जवानी में काउंटेस के चित्र पर झांकता है, लेकिन, कदमताल करते हुए सुनता है, छिप जाता है। काउंटेस अपने साथियों के साथ लौटती है। गेंद से नाखुश, वह अतीत को याद करती है और सो जाती है। हर्मन अचानक उसके सामने आता है। वह तीन कार्ड के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है। काउंटेस डरावनी आवाज में चुप है। क्रोधित हरमन पिस्तौल के साथ धमकी देता है; भयभीत बूढ़ी औरत नीचे गिर जाती है। हरमन निराशा में है। पागलपन के करीब, वह लिसा की फटकार नहीं सुनता है, जो शोर मचाते हुए आए थे। केवल एक विचार उसके पास है: काउंटेस मर चुका है, और उसने रहस्य नहीं सीखा है।

गतिविधि तीन

दृश्य पाँच

बैरक में हरमन का कमरा। देर रात। हरमन लिसा के पत्र को फिर से लिखती है: वह उसे आधी रात को डेट पर आने के लिए कहती है। हरमन फिर से सोच रहा है कि फिर से क्या हुआ, बूढ़ी औरत की मौत और अंतिम संस्कार की तस्वीरें उसकी कल्पना में पैदा होती हैं। हवा के झोंके में, वह एक अंतिम संस्कार गाते हुए सुनता है। हरमन भयभीत है। वह भागना चाहता है, लेकिन वह काउंटेस के भूत को देखता है। वह उसे पोषित कार्ड कहती है: "तीन, सात और इक्का।" हरमन उन्हें दोहराते हैं जैसे कि प्रलाप।

दृश्य छह

सर्दी की नाली। यहां लीजा को हरमन से मिलना है। वह विश्वास करना चाहती है कि प्रेमिका काउंटेस की मौत के लिए दोषी नहीं है। टॉवर घड़ी आधी रात को प्रहार करती है। लिसा अपनी आखिरी उम्मीद खो देती है। हरमन बहुत देर से आता है: न तो लिजा और न ही उसका प्यार पहले से ही उसके लिए मौजूद है। उनके पागल दिमाग में केवल एक तस्वीर है: एक जुआ घर जहां उन्हें धन मिलेगा।
पागलपन के एक फिट में, वह लिजा को खुद से दूर धकेलता है और चिल्लाता है: "जुए के घर के लिए!" - भाग जाता है।
लीसा निराशा में नदी में भाग जाती है।

दृश्य सात

जुआघर का हॉल। हरमन काउंटेस नाम के दो कार्ड लगाता है, एक के बाद एक, और जीतता है। सब लोग दंग रह गए। जीत के साथ नशे में चूर, हरमन अपनी पूरी जीत को रेखा पर रखता है। प्रिंस येल्तस्की ने हरमन की चुनौती को स्वीकार किया। हरमन एक ऐस की घोषणा करता है, लेकिन ... इक्का के बजाय, वह हुकुम की रानी है। एक उन्माद में वह नक्शे को देखता है, इसमें वह पुरानी काउंटेस की शैतानी मुस्कराहट को दर्शाता है। पागलपन के एक फिट में, वह आत्महत्या कर लेता है। अंतिम समय में, हरमन के दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उसके होंठों पर उसका नाम होने से वह मर जाता है।

सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखोव अस्पताल के मनोरोग विभाग के बिस्तर पर लेटे हुए, अन्य रोगियों, डॉक्टरों, नर्सों से घिरे, हरमन बार-बार सोचते हैं कि उन्हें क्या पागलपन की ओर ले गया। दर्दनाक विज़न की एक निरंतर श्रृंखला में उसके सामने हाल के अतीत की घटनाएं गुजरती हैं। हरमन ने सुंदर लिजा के लिए अपने अप्रत्याशित भावुक प्रेम को याद किया, जो राजकुमार येल्तस्की से जुड़ा था। हरमन समझता है कि उसके और लिसा के बीच एक झगड़ा क्या है और संयुक्त खुशी के लिए कितना आधारहीन है। धीरे-धीरे, उन्हें इस विचार से रूबरू कराया जाता है कि केवल एक बड़ी कार्ड जीत से उन्हें समाज में एक स्थान मिल सकता है और उनके प्रिय का हाथ मिल सकता है। यह इस समय था कि काउंट टॉम्स्की, हरमन का मजाक उड़ाते हुए, एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान के बारे में बताता है, लिसा की दादी: अस्सी वर्षीय महिला कथित तौर पर एक रहस्य रखती है, जिसका समाधान एक ही बार में हरमन की सभी समस्याओं को दूर कर सकता है। अपनी युवावस्था में, काउंटेस को एक दुर्लभ सुंदरता द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था; पेरिस में, वह हर शाम ताश खेलने में बिताती थी, यही वजह है कि उसे क्वीन ऑफ स्पेड्स उपनाम दिया गया था। एक बार वर्साय में, कोर्ट में, काउंटेस ने अपना सारा भाग्य खो दिया और अपने कर्ज नहीं चुका पाई। गुप्त विज्ञान के प्रसिद्ध पारखी और महिला सौंदर्य के पारखी, काउंट सेंट-जर्मेन ने काउंटेस को उसके साथ एक रात के बदले में तीन विजेता कार्ड के रहस्य को प्रकट करने की पेशकश की। पुनरावृत्ति के लिए प्रलोभन का विरोध करने में असमर्थ, काउंटेस ने खुद को सेंट-जर्मेन को दिया और, उसके द्वारा बताए गए रहस्य की मदद से, अपना सारा नुकसान वापस कर दिया। किंवदंती है कि काउंटेस ने अपने पति को और फिर अपने युवा प्रेमी को यह रहस्य बता दिया। और फिर सेंट-जर्मेन के भूत ने उसे दिखाई दिया और भविष्यवाणी की कि एक तीसरा उसे दिखाई देगा, जो गुप्त के मालिक बनने के लिए उत्सुक है, इस तीसरे के हाथों वह नष्ट हो जाएगा। टॉम्स्की, चेकलिंस्की और सुरीन मजाक में सुझाव देते हैं कि हरमन भविष्यवाणी की गई "तीसरी" है और, एक ही बार में पैसे और अपने प्रेमी से शादी करने का अवसर प्राप्त करने पर, गुप्त का जवाब सीख लिया। अधिक से अधिक नए दर्शन हर्मन के बीमार दिमाग का दौरा करते हैं: यहां वह खुद से वादा करता है कि वह लिसा का दिल जीत लेगा; अब लिसा पहले से ही अपनी बाहों में है। बहुत कम बचा है - तीन कार्ड के रहस्य का पता लगाने के लिए। हरमन एक गेंद का सपना देखता है, इस गेंद पर मेहमान वे सभी होते हैं जो उसे अस्पताल में घेर लेते हैं। उनके समाजवादी उन्हें एक भयावह खेल में आकर्षित करते हैं: हरमन लिसा और काउंटेस के बीच भागता है।

भाग दो

हरमन की यादें तेज हो रही हैं। वह खुद को काउंटेस हाउस में देखता है: लिसा रात में चुपके से उससे मिलने के लिए तैयार हो गई। लेकिन वह खुद पुरानी मालकिन की प्रतीक्षा कर रहा है - वह तीन कार्ड के रहस्य को सुलझाने के लिए काउंटेस प्राप्त करने का इरादा रखता है। लिजा सहमत स्थान पर पहुंचती है, लेकिन काउंटेस की उपस्थिति से बैठक को विफल कर दिया जाता है। वह, हमेशा की तरह, हर चीज से नाखुश है; अनन्त साथी - अकेलापन और लालसा - उसकी रातों का बोझ। काउंटेस उसकी जवानी याद करती है; हरमन अचानक अतीत से भूत की तरह उसके सामने आया। हरमन काउंटेस को तीन पत्तों के रहस्य को प्रकट करने के लिए कहता है, और उसे अचानक पता चलता है: यह तीसरा वह है जिसे उसका हत्यारा बनना तय है। काउंटेस मर जाता है, गुप्त को उसके साथ कब्र में ले जाता है। हरमन निराशा में है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादों से परेशान है, उसका भूत उसे तीन पोषित कार्ड दे रहा है: तीन, सात, इक्का। लिजा हिमानी के बिस्तर को नहीं छोड़ती है। वह विश्वास करना चाहती है कि वह उससे प्यार करता है और वह काउंटेस की मौत का कारण नहीं था। हरमन का बुरा हाल हो रहा है: अस्पताल का वार्ड और पूरी दुनिया उसे एक जुआ घर लगती है। अपनी बीमार कल्पना में तीन पत्तों के रहस्य को अपने कब्जे में लेने के बाद, वह साहसपूर्वक दांव लगाता है। तीन जीतता है, सात बार दो जीतता है: अब हरमन फ़ेब्रुअली समृद्ध है। वह एक तीसरा दांव लगाता है - एक इक्का पर - लेकिन इक्का के बजाय, उसके हाथ में हुकुम की एक रानी है, जिसमें वह काउंटेस को देखता है जो उसके लालच के कारण मर गया। हरमन का मन ग्रहण किया हुआ है। अब से, वह बार-बार नरक के सभी हलकों से गुजरने के लिए अपने पागलपन में बर्बाद हो गया है, लेखक और जिसके शिकार, वास्तव में, वह खुद बन गया।

लेव डोडिन

छाप

इसलिए, कार्रवाई को कैथरीन II की आयु में स्थानांतरित कर दिया गया था। मुख्य चरित्र उनके प्रोटोटाइप की तरह बिल्कुल नहीं है। यह एक उत्साही रोमांटिक है, एक उदात्त आत्मा के साथ संपन्न है। उन्होंने कहा कि लिजा, अपने 'सौंदर्य, देवी "की पूजा करते हैं, उसके पदचिह्न को चूमने के लिए साहसी नहीं। उनके पहले अभिनय के सभी एरोसोस प्यार की भावुक घोषणाएँ हैं। अमीर पाने की इच्छा एक लक्ष्य नहीं है, लेकिन सामाजिक रसातल को दूर करने का एक साधन है जो उन्हें लिजा से अलग करता है (आखिरकार, ओपेरा में लिसा एक परिचित नहीं है, लेकिन काउंटेस की एक समृद्ध पोती है)। "तीन कार्ड जानने के लिए - और मैं समृद्ध हूं," वह कहता है, "और उसके साथ मैं लोगों से दूर भाग सकता हूं।" यह विचार उसे अधिक से अधिक कब्जे में लेता है, लिजा के लिए प्यार को विस्थापित करता है। हरमन के आध्यात्मिक संघर्ष की त्रासदी भाग्य की दुर्जेय शक्ति के साथ उसकी टक्कर से बढ़ी है। इस शक्ति का अवतार काउंटेस है। नायक की मृत्यु हो जाती है, और फिर भी त्चिकोवस्की के संगीत में विजय प्राप्त होती है: ओपेरा के समापन में, प्रेम का प्रकाश विषय उसकी सुंदरता के लिए एक भजन की तरह लगता है, प्रकाश, आनंद और खुशी के लिए मानव आत्मा के शक्तिशाली आवेग के लिए। लिसा के लिए हरमन की मृत्\u200dयु अपील उसके अपराध के लिए प्रायश्चित करती है और उसकी मधुर आत्\u200dमा के उद्धार के लिए आशा पैदा करती है। कहानी का कथानक अप्रत्याशित भाग्य, भाग्य और भाग्य, पुश्किन (साथ ही अन्य प्रेमकथाओं) के लिए प्रिय की भूमिका निभाता है। एक युवा सैन्य इंजीनियर, जर्मन हरमन, एक मामूली जीवन जीता है और एक भाग्य को संचित करता है, वह सीखने के लिए कार्ड भी नहीं लेता है और केवल खेल देखने तक सीमित है। उसका दोस्त टॉम्स्की एक कहानी बताता है कि कैसे उसकी दादी-काउंटेस, पेरिस में होने के नाते, उसके शब्द के लिए कार्ड पर बड़ी रकम खो गई। उसने कॉम्टे सेंट-जर्मेन से उधार लेने की कोशिश की,
लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे एक रहस्य के बारे में बताया कि एक गेम में तीन कार्ड का अनुमान कैसे लगाया जाए। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से पुनरावृत्त।

नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्स्याना - "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से काउंटेस का प्रोटोटाइप।

हरमन, अपने शिष्य, लिसा को बहला-फुसलाकर, काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है और गुपचुप और धमकियों के साथ गुप्त रहस्य का पता लगाने की कोशिश करता है। अपने हाथों में एक अनलोड पिस्तौल देखकर काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मौत हो गई। अंतिम संस्कार में, हरमन ने कल्पना की कि देर से काउंटेस उसकी आँखें खोलता है और उस पर नज़र डालता है। शाम को, उसका भूत हर्मन को प्रकट होता है और कहता है, वह तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे एक जीत दिलाएगा, लेकिन उसे प्रति दिन एक से अधिक कार्ड नहीं देना चाहिए। तीन कार्ड हरमन के लिए एक जुनून बन जाते हैं:

प्रसिद्ध जुआरी और करोड़पति चेकालिंस्की मास्को में आता है। हरमन अपनी सभी पूंजी को शीर्ष तीन में रखता है, जीतता है और इसे दोगुना करता है। अगले दिन, वह अपना सारा पैसा सात पर दांव लगाता है, जीतता है और फिर से अपनी पूंजी दोगुनी करता है। तीसरे दिन, हरमन इक्का पर पैसा (पहले से लगभग दो सौ हजार) दांव लगाता है, लेकिन एक रानी बाहर आती है। हरमन नक्शे पर एक मुस्कुराती और पलक झपकते रानी को देखता है जो उसे याद दिलाती है काउंटेस। बर्बाद हर्मन मानसिक रूप से बीमार के लिए एक अस्पताल में समाप्त होता है, जहां वह कुछ भी प्रतिक्रिया नहीं करता है और हर मिनट "म्यूटर्स असामान्य रूप से जल्दी:" तीन, सात, ऐस! तीन, सात, महिला! .. "

प्रिंस येल्तस्की (ओपेरा द क्वीन ऑफ हुकुम से)
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ,

मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने की कल्पना नहीं कर सकता।

और अद्वितीय ताकत का एक करतब

मैं आपके लिए अब यह करने के लिए तैयार हूं,

आह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ,

मुझे तुम्हारी आत्मा के साथ दया है,

मैं तुम्हारे दुःख का शोक करता हूँ

और मैं तुम्हारे आंसू से रोता हूँ ...

मैं पूरे मन से आपके लिए दया करता हूँ!

सातवें दृश्य की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों के पीने का गाना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "अगर केवल प्यारी लड़कियां हैं" (जी। आर। डेर्झ्विन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस और उत्तेजित हो जाता है।
सचेत रूप से सावधान "कुछ गलत यहाँ" सेप्टेट उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया। हर्मन की अरिया में जीत और क्रूर खुशी का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरते समय, उनके विचारों को फिर से लिसा में बदल दिया जाता है, - ऑर्केस्ट्रा में एक तरकश, प्रेम की कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन (ओपेरा की रानी से हुकुम)

कि हमारा जीवन एक खेल है

अच्छाई और बुराई, कुछ सपने।

श्रम, ईमानदारी, एक महिला के लिए परियों की कहानी,

कौन सही है, कौन यहाँ खुश है, दोस्तों,

आज तुम और कल मुझे।

इसलिए लड़ाई छोड़ दो

भाग्य के अपने क्षण को जब्त करें

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोसते हुए, कोसते हुए

क्या सच है - अकेले मौत

समुद्र के किनारे हलचल की तरह।

वह हम सभी के लिए शरणस्थली है,

जो हमें उससे प्रिय है, दोस्तों,

आज तुम और कल मुझे।

इसलिए लड़ाई छोड़ दो

भाग्य के अपने क्षण को जब्त करें

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोसते हुए

मेहमानों और खिलाड़ियों के कोरस (ओपेरा की रानी से)

युवा हमेशा के लिए नहीं रहता है

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!

चलो जीवन के साथ खेलते हैं!
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
जवानी सदा नहीं रहती
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमें लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!

लंबा इंतजार मत करो।
हमारे युवाओं को डूबने दो
आनंद, कार्ड और शराब में!
हमारे युवाओं को डूबने दो
आनंद, कार्ड और शराब में!

वे दुनिया में एक खुशी है,
जीवन एक सपने की तरह भाग जाएगा!
जवानी सदा नहीं रहती
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमें लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
लंबा इंतजार मत करो।
लिसा और पोलीना (ओपेरा की रानी से)

लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाला बालकनी का दरवाजा।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में विभाजित होती है - हर रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिजा की ईवनिंग युगल "इवनिंग इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। लाइव डांस सॉन्ग "कम ऑन सैविक-माशेंका" इसके विपरीत कार्य करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरीसो के साथ खुलता है "व्हेयर आर दिस टीयर्स फ्रॉम" - गहरी भावनाओं से भरा हार्दिक एकालाप। लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश का रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।"

हार्पसीकोर्ड में लिसा। उसके बगल में पोलिना है; यहाँ दोस्त हैं लिज़ा और पोलीना ज़ुकोवस्की ("यह शाम है ... किनारों दूर हो गया है") के शब्दों के लिए एक सुखद युगल गीत गाते हैं। गर्लफ्रेंड अपनी खुशी का इजहार करती है। लीजा ने पोलिना से एक गाना गाने के लिए कहा। पोलीना गाती है। उसका रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। यह अच्छे पुराने दिनों को फिर से जीवित करने के लिए लगता है - यह कुछ भी नहीं है कि संगत हार्पसीकोर्ड पर लगती है। यहां लिबरेटिस्ट ने बैट्यशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17 वीं शताब्दी में एक लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब पंखों वाला बन गया था: "एट इन आर्किया अहंकार", जिसका अर्थ है: "और अर्काडिया (जो स्वर्ग में है) I (मृत्यु) मौजूद है";

किनारे फीके पड़ गए हैं

टावरों पर सुबह की आखिरी किरण मर जाती है;

नदी में अंतिम चमकती धारा

एक विलुप्त आकाश के साथ दूर हो जाता है

लुप्त होती हुई।
प्रिलपा (ओपेरा की महारानी से)
मेरे प्यरे दोस्त

प्रिय चरवाहा लड़का,

जिसके लिए मैं आहें भरता हूं

और मैं जुनून खोलने की इच्छा रखता हूं

आह, मुझे डांस नहीं आया।
मिलोव्ज़र (ओपेरा की रानी से)
मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,

देखो मैंने अपना वजन कैसे घटाया!

मैं अब और विनम्र नहीं रहूँगा

मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छिपाया।

अब विनम्र नहीं होंगे

उन्होंने लंबे समय तक अपने जुनून को छुपाया।

हरमन के कोमल रूप से उदास और भावुक अरियसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर पर ले जाता है; तेज, घबराए हुए ताल, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरी तस्वीर (दूसरा अधिनियम) में, राजधानी के जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन के युग के स्वागत कैंटोटास की भावना के साथ उद्घाटन गाना बजानेवालों के चित्र के लिए स्क्रीन सेवर का एक प्रकार है। प्रिंस येल्तस्की की अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करती है। देहाती "ईमानदारी
चरवाहों "- 18 वीं सदी के संगीत का शैलीकरण; सुंदर, सुंदर गाने और नृत्य Prilepa और Milovzor के सुखद प्रेम युगल को फ्रेम करते हैं।

स्वर्गीय प्राणी को क्षमा करें

कि मैंने तुम्हारी शांति भंग कर दी।

मुझे माफ कर दो, लेकिन भावुक कबूलनामे को खारिज मत करो

लालसा के साथ अस्वीकार न करें ...

ओह, दया करो, मैं मर रहा हूं

मैं अपनी प्रार्थना आप तक पहुँचाता हूँ

स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो

एक नश्वर लड़ाई के लिए

पीड़ा से तड़पती आत्मा

आपके लिए प्यार ... समापन के समय, लिसा और हरमन ऑर्केस्ट्रा में मिलते हैं, प्यार की एक विकृत धुन बजती है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि तीन पत्तों के जुनूनी विचार से निर्देशित होता है। चौथा चित्र,
ओपेरा के लिए, चिंता और नाटक से भरा हुआ। यह एक ऑर्केस्ट्रल परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम की स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। Acclimatizers का गाना बजानेवालों ("हमारे लाभार्थी") और काउंटेस के गीत (ओपेरा से "रिचर्ड द लायनहार्ट" ग्रेट्री द्वारा) को एक अशुभ रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। वह हरमन की एरीसो के साथ विपरीत है, जो एक भावुक भावना से प्रेरित है, "यदि आप कभी भी प्यार की भावना को जानते हैं"

1840 में Kamsko-Votkinsk संयंत्र के प्रमुख के परिवार में Ilya Petrovich Tchaikovsky, अपने समय में एक प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ, एक बेटा पैदा हुआ था, जिसे पीटर नाम दिया गया था।

लड़का बड़ा हुआ, ग्रहणशील, प्रभावित हुआ। जब वह चार साल का था, उसके पिता पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (एक यांत्रिक अंग) लाए, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर वॉटकिंसक में बजने लगा ...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भावी संगीतकार एक ठोस घर शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम था। बचपन से, प्योत्र इलिच ने धाराप्रवाह फ्रेंच बोला, बहुत पढ़ा और कविता भी लिखी। संगीत भी होमवर्क का हिस्सा था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोवस्काया ने अच्छा खेला और खुद भी अच्छा गाया। त्चिकोवस्की को विशेष रूप से अपनी माँ द्वारा किए गए एलिबेव के "नाइटिंगेल" को सुनने का शौक था।

वॉटकिंस शहर में उनके बचपन के वर्ष पूरे जीवन के लिए संगीतकार की याद में बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की को

आठ साल का हो गया, और वोत्किंस का परिवार मॉस्को से मॉस्को सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, और फिर एल्पेवस्क, जहां इल्या पेट्रोविच को संयंत्र प्रबंधक के रूप में नौकरी मिली।

1850 की गर्मियों में, उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

न्यायिक न्याय के सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल में, Tchaikovsky सामान्य विषयों और एक विशेषता - न्यायशास्त्र का अध्ययन करता है। संगीत के पाठ यहां भी जारी हैं; वह पियानो की शिक्षा ग्रहण करता है, स्कूल में गाना गाता है, जिसके प्रमुख बकाया रूसी कोरल कंडक्टर जी.ई. लोमकिन थे।

सिम्फनी संगीत और थिएटर में भाग लेना भी Tchaikovsky के संगीत विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपने पूरे जीवन में उन्होंने मोजार्ट (फिगारो, डॉन जुआन, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैन) और वेबर (द मैजिक शूटर) के ओपेराओं को सुव्यवस्थित कला के नायाब उदाहरण माना।

आम कलात्मक रुचियां त्चिकोवस्की को स्कूल के कई छात्रों के करीब लाती हैं; उनके कुछ स्कूल मित्र बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। इनमें कवि ए। एन। उदासीन भी शामिल हैं, जिनके छंद पर त्चिकोवस्की ने बाद में अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा न्यायविद आश्वस्त थे कि उनका असली व्यवसाय संगीत था। उन्होंने चौदह साल की उम्र में लिखना शुरू किया और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने पहला रोमांस "माय जीनियस, माय एंजल, माय फ्रेंड" (ए। ए। बुत के शब्दों में) लिखा।

मेरी सभी आत्मा के साथ कॉलेज से (1859 में) स्नातक होने तक,

अपने सभी विचारों के साथ वह कला में था। लेकिन उनके सपनों को अभी तक पूरा होना तय नहीं था। सर्दियों में, Tchaikovsky ने कनिष्ठ सहायक क्लर्क की जगह ली, और न्याय मंत्रालय के विभागों में से एक में सुस्त वर्षों की सेवा प्रवाहित हुई।

सेवा करियर में, Tchaikovsky ने कम हासिल किया है। "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बनाया और वह बुरा था," उन्होंने अपनी बहन को लिखा।

1861 में, Tchaikovsky ने रूस के पहले रूढ़िवादी के संस्थापक, महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार, एंटोन ग्रिगोरिविच रूबिनस्टीन के सार्वजनिक संगीत कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। ए जी रूबिनस्टीन ने स्पष्ट रूप से Tchaikovsky को सलाह दी कि वह अपना जीवन पूरी तरह से अपने प्रिय कार्य के लिए समर्पित करें।

Tchaikovsky ने बस यही किया: उन्होंने सेवा छोड़ दी। उसी 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता सेवानिवृत्त हो गए थे; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सकता था, और युवा संगीतकार ने कठिनाइयों से भरा जीवन का अनुभव किया। सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी उनके पास पर्याप्त धन नहीं था, और साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी (जो 1862 में खोला गया था) में अपने अध्ययन के साथ, उन्होंने सबक दिया और संगीत कार्यक्रमों के साथ।

कंजर्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने ए.जी. रुबिनस्टीन और एन.आई. ज़रेम्बा के साथ संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन किया। छात्रों के बीच, Tchaikovsky अपने ठोस प्रशिक्षण, असाधारण कार्य क्षमता, और सबसे महत्वपूर्ण बात, अपनी रचनात्मक उद्देश्यपूर्णता के लिए बाहर खड़ा था। उन्होंने रूढ़िवादी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने के लिए खुद को सीमित नहीं किया और खुद बहुत कुछ किया, शुमान, बर्लियोज़, वैगनर, सेरोव के कार्यों का अध्ययन किया।

60 के दशक में सामाजिक उथल-पुथल की अवधि के साथ रूढ़िवादी संयोग में युवा Tchaikovsky के अध्ययन के वर्षों। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्शों को युवा Tchaikovsky के काम में परिलक्षित किया गया था। बहुत पहले सिम्फोनिक काम के साथ शुरू - ए ओट्रोव्स्की के नाटक द थंडरस्टॉर्म (1864) के लिए ओवरचर - Tchaikovsky हमेशा लोक गीत लेखन और कथा के साथ अपनी कला को जोड़ता है। इस काम में, पहली बार त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की अनिष्ट शक्तियों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में इस विषय को दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के खिलाफ संघर्ष में मर जाता है, या उसके रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पा लेता है। दोनों मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, Tchaikovsky के दुखद दृष्टिकोण की विशेषताएं पूरी तरह से पतन और निराशावाद की सुविधाओं से रहित हैं।

रूढ़िवादी (1865) से स्नातक होने के वर्ष में, त्चिकोवस्की का सपना सच होता है: सम्मान के साथ अपनी संगीत की शिक्षा पूरी करने के बाद, वह एक डिप्लोमा और एक स्वतंत्र कलाकार का खिताब प्राप्त करता है। कंजरवेटरी के स्नातक अधिनियम के लिए, ए रुबिनस्टीन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर "ओड टू जॉय" के भजन के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, जोहान स्ट्रॉस के निर्देशन में ऑर्केस्ट्रा, जो रूस के दौरे पर आए थे, ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के चरित्र नृत्य का प्रदर्शन किया।

लेकिन शायद उस समय त्चिकोवस्की के लिए सबसे खुश और सबसे महत्वपूर्ण घटना उसकी थी

सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी के निदेशक के भाई, निकोलाई ग्रिगोरिविच रूबिनस्टीन के साथ बैठक।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में - त्चिकोवस्की, जो अभी भी बहुत कम प्रसिद्ध संगीतकार थे, और एन। जी। रुबिनस्टीन, एक प्रसिद्ध संवाहक, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति थे।

उस समय से, एन जी रुबिनस्टाइन युवा संगीतकार की हर नई उपलब्धि पर हर्ष व्यक्त करते हुए, उनके कामों को कुशलता से बढ़ावा देते हुए, तिकोकोवस्की के कार्यों का बारीकी से पालन कर रहे हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगठन को लेते हुए, एन। जी। रुबिनस्टाइन ने संगीत सिद्धांत के एक शिक्षक का स्थान लेने के लिए त्चिकोवस्की को आमंत्रित किया।

इस समय से पीआई त्चिकोवस्की के जीवन की मास्को अवधि शुरू हुई।

मॉस्को में निर्मित Tchaikovsky द्वारा पहला बड़ा काम, पहला सिम्फनी था, जिसका शीर्षक था "विंटर ड्रीम्स" (1866)। प्रकृति के चित्र यहां कैप्चर किए गए हैं: एक सर्दियों की सड़क, एक "धूमिल किनारे", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन Tchaikovsky बस प्रकृति की तस्वीरों को पुन: पेश नहीं करता है; वह सबसे पहले उन भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करता है जो इन चित्रों का कारण बनती हैं। Tchaikovsky की रचनाओं में, प्रकृति की छवि को आमतौर पर मनुष्य की आंतरिक दुनिया के एक सूक्ष्म, भावपूर्ण प्रकटीकरण के साथ मिला दिया जाता है। प्रकृति की दुनिया और मानवीय अनुभव की दुनिया का चित्रण करने में यह एकता Tchaikovsky के पियानो टुकड़ों "द सीजन्स" (1876) के चक्र में भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। बकाया जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी। वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चे कवि" कहा था। वॉन बुलो के शब्द पहले सिम्फनी और द फोर सीज़न के लिए एक एपिग्राफ के रूप में काम कर सकते हैं।

मॉस्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ उपयोगी संचार के माहौल में हुआ। त्चिकोवस्की ने "आर्टिस्टिक सर्कल" में भाग लिया, जहां समझदार कलाकारों में महान रूसी नाटककार ए। एन। ओस्त्रोवस्की ने अपने नए कामों को पढ़ा, कवि ए.एन. प्लेशचेव, जो माली थिएटर के उल्लेखनीय कलाकार पी। सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी। वेनियाव्स्की, और एन जी रुबिनस्टीन।

"कलात्मक सर्कल" के सदस्यों ने रूसी लोक गीत को बहुत प्यार किया, उत्साहपूर्वक इसे इकट्ठा करने, प्रदर्शन करने और अध्ययन करने में लगे हुए थे। उनमें से, सबसे पहले, हमें ए.एन. ओस्त्रोव्स्की का उल्लेख करना चाहिए, जिन्होंने नाटक थियेटर के मंच पर रूसी लोक गीतों को बढ़ावा देने में बहुत प्रयास किया।

ए। एन। ऑस्ट्रोव्स्की त्चिकोवस्की से निकटता से परिचित हो गए। इस दोस्ती के परिणाम जल्द ही दिखाई दिए: 1868-1869 में, ताचिकोवस्की ने पियानो के चार हाथों के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीतों में से पचास का संग्रह तैयार किया।

त्चिकोवस्की ने बार-बार अपने काम में लोक गीतों की ओर रुख किया। रूसी गीत "सोफा पर वान्या सिटिंग" को पहली चौकड़ी (1871), यूक्रेनी गीतों "ज़ुरावेल" और "कम आउट, इवांका, ड्रिंक वैशंका" में Tchaikovsky द्वारा विकसित किया गया था - दूसरी सिम्फनी (1872) में और पियानो और ऑर्केस्ट्रा (1875) के पहले संगीत कार्यक्रम में।

त्चिकोवस्की की कृतियों का चक्र, जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करता है, इतनी विस्तृत है कि उन्हें सूचीबद्ध करने के लिए विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची लाना है।

Tchaikovsky, जिन्होंने इतनी गहराई से और प्रेमपूर्वक लोक गीत की सराहना की, इससे आकर्षित हुए कि व्यापक मंत्र उनके काम का प्रतीक है।

एक गहरे राष्ट्रीय संगीतकार, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। पुराने फ्रेंच गानों ने उनके ओपेरा "द मैड ऑफ ऑरलियन्स" को आधार बनाया, इतालवी स्ट्रीट के गानों के प्रेरकों ने "इटैलियन कांकेरिएसो" के निर्माण के लिए प्रेरित किया, ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पैड्स" से प्रसिद्ध युगल गीत "माई डियर फ्रेंड" एक चेक लोक गीत है जो मास्टर टचीकोवस्की द्वारा फिर से बनाया गया है। " कबूतर था। ”

Tchaikovsky की रचनाओं की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस का अपना अनुभव है। मास्टर के आत्मविश्वास से भरे हाथ से लिखी गई Tchaikovsky द्वारा पहले सात रोमांस नवंबर - दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "आंसू कांप रहे हैं" और "विश्वास मत करो, मेरे दोस्त" (ए.के. टॉल्स्टॉय द्वारा शब्द), "क्यों" और "नहीं, केवल एक ही है।" मुझे पता था "(एल। मेई के अनुवाद में हेइन और गोएथे के छंदों पर)," इतनी जल्दी भूल जाओ "(ए। एन। अपुष्टिन द्वारा शब्द)," यह दर्द होता है और यह मधुर है "(ई। पी। रोस्तोफिना के लिए शब्द)," एक शब्द नहीं। " , मेरे दोस्त ”(ए। एन। प्लाशेचेव द्वारा शब्द)। अपने रचनात्मक कैरियर के दौरान, Tchaikovsky ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने उज्ज्वल भावनाओं, भावुक उत्साह, दुःख और दार्शनिक प्रतिबिंबों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने तचिकोवस्की को संगीत रचनात्मकता के विभिन्न क्षेत्रों में आकर्षित किया। इससे एक घटना उत्पन्न हुई जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविक प्रकृति के कारण उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में कोई भी अपने रोमांस के अंतरंग को पकड़ सकता है और सेट, - ओपेरा एरीओसिटी और सिम्फोनिक चौड़ाई रोमांस में महसूस किया जाता है।

अगर रूसी गीत तचिकोवस्की के लिए सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार अपने कामों को अद्यतन करता है, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने कौशल के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

रूस के पहले रचनाकारों में उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को नामांकित करने वाला सबसे बड़ा काम रोमियो और जूलियट (1869) के सिम्फोनिक ओवरचर थे। इस कार्य का कथानक एम। बालाकिरेव द्वारा त्चिकोवस्की को सुझाया गया था, जो उस समय के युवा संगीतकारों के समुदाय के प्रमुख थे, जो "द माइटी हैंडफुल" नाम से संगीत के इतिहास में नीचे चले गए थे।

Tchaikovsky और Kuchkists एक ही प्रवृत्ति के दो चैनल हैं। प्रत्येक संगीतकार - यह एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। पी। बोरोडिन, एम। ए। बालाकिरेव, एम। पी। मुसॉर्स्की और पी। आई। त्चिकोवस्की - ने अपने युग की कला में एक अद्वितीय योगदान दिया। और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम अपने रचनात्मक हितों और एक-दूसरे की मान्यता के बलकिरेव सर्कल को याद नहीं कर सकते हैं। लेकिन कुचकों को त्चिकोवस्की से जोड़ने वाले लिंक के बीच, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो और जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के बाद) के लिए एक भूखंड का प्रस्ताव दिया, और दोनों काम बालाकिरव को समर्पित हैं। शेक्सपियर के विषय पर टेम्पेस्ट, त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक कल्पना वी। वी। स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उन्हें समर्पित है। त्चिकोवस्की के सबसे प्रसिद्ध वाद्य और प्रोग्रामेटिक कार्यों में से एक सिम्फोनिक फंतासी फ्रांसेस्का दा रिमिनी है, जो दांते की दिव्य कॉमेडी के पांचवें गीत पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में Tchaikovsky की सबसे बड़ी कृतियों में बालाकिरव और स्टासोव की उपस्थिति दिखाई देती है।

प्रमुख प्रोग्रामेटिक रचनाएँ बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह संकेत है कि त्चिकोवस्की के गैर-प्रोग्राम संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की पूर्णता है, जैसे कि इसमें भूखंड थे।

सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स" और सिम्फनी ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के बाद ओपेरा "वेवोडा" (1868), "ओडिन" (1869), "ओप्रिचनिक" (1872, "ब्लैकस्मिथ वकुला" (1874)) हैं। Tchaikovsky खुद ओपेरा मंच के लिए अपने पहले काम से संतुष्ट नहीं थे। उदाहरण के लिए, वेवोडा का स्कोर उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इसे जीवित पक्षों के अनुसार बहाल किया गया था और पहले से ही सोवियत काल में स्थापित किया गया था। ओपेरा "ओन्डाइन" हमेशा के लिए खो गया है: संगीतकार ने अपने स्कोर को जला दिया। Tchaikovsky बाद में (1885) ने ओपेरा "द ब्लैकस्मिथ" वकुला "(दूसरा) को संशोधित किया

संस्करण को "चेरेविच" कहा जाता है। ये सभी अपने आप में संगीतकार की महान मांगों के उदाहरण हैं।

बेशक, Tchaikovsky - "Voevoda" और "Oprichnik" के लेखक Tchaikovsky - "यूजीन वनजीन" और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के निर्माता की प्रतिभा की परिपक्वता में नीच है। और फिर भी, 60 के दशक के उत्तरार्ध में - पिछली सदी के 70 के दशक के अंत में मंचित, त्चिकोवस्की द्वारा किया गया पहला नाटक आज श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बनाए रखता है। उनके पास एक भावनात्मक समृद्धि है और वह मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा के लिए विशिष्ट है।

उस समय के प्रेस में, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षक जीए लारोचे और एनडी कशिन ने बहुत कुछ लिखा और त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में विस्तार से लिखा। श्रोताओं के व्यापक हलकों में, त्चिकोवस्की के संगीत को एक गर्म प्रतिक्रिया मिली। Tchaikovsky के अनुयायियों में महान लेखक L.N. टॉल्स्टॉय और I.S.Turgenev थे।

60 और 70 के दशक में त्चिकोवस्की की कई-पक्षीय गतिविधियां न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए बल्कि पूरे रूसी संगीत संस्कृति के लिए बहुत महत्व रखती थीं।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ, Tchaikovsky ने शैक्षणिक कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंजरवेटरी में पढ़ाना जारी रखा (टचीकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस.आई.टेनीव थे) ने संगीत सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 70 के दशक की शुरुआत में, सामंजस्य पर Tchaikovsky की पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक इसके महत्व को नहीं खोया है।

अपने स्वयं के कलात्मक विश्वासों का बचाव करते हुए, तचिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को अपनाया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्यों की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए लड़ाई लड़ी और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। Tchaikovsky अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित था, और उसने खुद को मॉस्को में एक संगीत समीक्षक का काम सौंपा।

Tchaikovsky निस्संदेह साहित्यिक क्षमता के पास था। यदि उसे अपने स्वयं के ओपेरा के लिए एक लिबरेटो लिखना था, तो उसे परेशान नहीं किया; वह मोजार्ट के ओपेरा "फिगारो की शादी" के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के लिए जिम्मेदार है; जर्मन कवि Bodenstedt की कविताओं का अनुवाद करके, Tchaikovsky ने A.G Rubinstein को कई फ़ारसी गीत बनाने के लिए प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में Tchaikovsky का उपहार एक संगीत समीक्षक के रूप में उनकी शानदार विरासत से लिया गया है।

एक प्रचारक के रूप में Tchaikovsky की शुरुआत दो लेख थे - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव की रक्षा में। Tchaikovsky ने आधिकारिक रूप से रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम, सर्बियाई काल्पनिक के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक निर्णय का खंडन किया, और चौबीस वर्षीय संगीतकार के उज्ज्वल भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("ए वॉइस फ्रॉम द मॉस्को म्यूजिकल वर्ल्ड") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस एलेना पावलोवना के नेतृत्व में कला के प्रतिष्ठित "संरक्षक", ने रूसी म्यूजिकल सोसाइटी से बालाकिरेव को निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: “बालाकिरेव अब यह कह सकते हैं कि रूसी साहित्य के पिता ने क्या कहा था जब उन्हें उनके निष्कासन की खबर मिली थी

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से अलग किया जा सकता है ..., लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से अलग नहीं किया जा सकता है!"

वह सब कुछ जो कला में उन्नत और व्यवहार्य था, उसे त्चिकोवस्की का गर्म समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने सबसे मूल्यवान को बढ़ावा दिया जो उस समय के फ्रांसीसी संगीत में था - जे। बिज़ेट, सी। सेंट-सेन्स, एल। डेलिबेस, जे। मैसनेट के कार्य। Tchaikovsky नॉर्वेजियन संगीतकार Grieg और चेक संगीतकार A. Dvořák के समान ही शौकीन था। ये ऐसे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्य विचारों से मिलता था। उन्होंने एड्वर्ड ग्रिग के बारे में लिखा है: "मेरे और उनके संबंध घनिष्ठ आंतरिक संबंधों में हैं।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय रचनाकारों ने अपने सभी दिलों के साथ उनका स्वभाव लिया, और अब बिना भावना के Tchaikovsky के लिए संत-साेंस के पत्रों को पढ़ना असंभव है: "आप हमेशा मेरे लिए एक वफादार और वफादार दोस्त होंगे"।

यह राष्ट्रीय ओपेरा के लिए संघर्ष के इतिहास में त्चिकोवस्की की महत्वपूर्ण गतिविधियों के महत्व को याद करने लायक भी है।

रूसी ऑपरेटिव कला के लिए सत्तर के दशक तेजी से फूलने के साल थे, जो राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ एक तीव्र संघर्ष में हुआ। संगीत थिएटर के लिए एक लंबा संघर्ष सामने आया। और इस संघर्ष में, त्चिकोवस्की ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। रूसी ऑपरेटिव कला के लिए, उन्होंने अंतरिक्ष, रचनात्मकता की स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, Tchaikovsky ने इटैलियन ओपेरा (तथाकथित इतालवी) के बारे में लिखना शुरू किया

एक ओपेरा मंडली जो लगातार रूस में दौरा करती थी)।

Tchaikovsky इटली की ऑपरेटिव उपलब्धियों को नकारने की सोच से बहुत दूर था, ऑपरेटिव आर्ट का क्रैडल। किस प्रशंसा के साथ Tchaikovsky ने अद्भुत इतालवी, फ्रेंच और रूसी गायकों के बोल्शोई रंगमंच के मंच पर संयुक्त प्रदर्शनों के बारे में लिखा: उपहार में ए पट्टी, डी। आर्टाउड, ई। नोडेन, ई। ए। लावरोवालय, ई। पी। कडमिना, एफ। आई। स्ट्राविन्स्की ... लेकिन शाही सिनेमाघरों के प्रबंधन द्वारा स्थापित आदेशों ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी - के प्रतिनिधियों की रचनात्मक प्रतियोगिता में बाधा उत्पन्न की। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से नकारात्मक रूप से प्रभावित हुई कि अभिजात वर्ग के दर्शकों ने सभी मनोरंजन से ऊपर की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, प्रबंधन ने इतालवी ओपेरा कंपनी के उद्यमी को अनसुने विशेषाधिकार दिए। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों द्वारा काम करने के लिए सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकार कलम में थे। इतालवी मंडली एक विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्यम बन गई है। लाभ की खोज में, प्रशिक्षु ने "सबसे उज्ज्वल पैंतरे" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और निरंतरता के साथ, Tchaikovsky ने वास्तविक कला के साथ असंगत, लाभ के पंथ को उजागर किया। उन्होंने लिखा है: "जब कुछ ने अपनी आत्मा को जब्त कर लिया, तो एक प्रदर्शन के बीच में, जो कि मास्को के पॉकेट के शासक, सेनोर मेरेली, की एक लंबी और पतली आकृति थी, दिखाई दिया। उसके चेहरे

शांत आत्म विश्वास और कई बार अवमानना \u200b\u200bया धूर्ततापूर्ण आत्म संतुष्टि की मुस्कान मेरे होंठों पर खेली जाती है ... "

कला के लिए उद्यमशीलता के दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, Tchaikovsky ने स्वाद के रूढ़िवाद की भी निंदा की, जो जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों, शाही सिनेमाघरों के कार्यालय के अधिकारियों द्वारा समर्थित है।

यदि सत्तर के दशक रूसी ओपेरा के दिन थे, तो उस समय रूसी बैले एक तीव्र संकट से गुजर रहा था। G. A. Laroche, ने इस संकट के कारणों को स्पष्ट करते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों के साथ, गंभीर, वास्तविक संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

कारीगर संगीतकार के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण किया गया था। मंच का शाब्दिक रूप से बैले प्रदर्शनों से भरा हुआ था, जिसमें संगीत ने एक नृत्य लय की भूमिका निभाई थी - इससे ज्यादा कुछ नहीं। मारींस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार, टी। पुनी, इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले बनाने में कामयाब रहे।

Tchaikovsky बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वोत्तम उपलब्धियों में महारत हासिल किए बिना उन्हें सफलता नहीं मिल सकती थी; उन्होंने इवान सुसैनिन, रुसलान और ल्यूडमिला के नृत्य दृश्यों में एमआई ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं को भी आकर्षित किया।

जब उन्होंने अपने बैले बनाए, तो क्या त्चिकोवस्की को लगा कि वह रूसी नृत्य कला में सुधार कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र था और कभी भी खुद को एक प्रर्वतक नहीं मानता था। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की ने बोल्शोई थिएटर निदेशालय के आदेश को पूरा करने के लिए सहमति व्यक्त की और 1875 की गर्मियों में हंस झील का संगीत लिखना शुरू किया, उसने बैले को सुधारना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व उनके लिए गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम नहीं था। यह कुछ भी नहीं है कि प्रसिद्धि पाने के लिए उनके कामों में से पहला "चरित्र नृत्य" था, जिसने आई। स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

Tchaikovsky के व्यक्ति में रूसी बैले ने एक सूक्ष्म गीतकार-विचारक, एक वास्तविक सिम्फॉनिस्ट का अधिग्रहण किया है। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्र, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पूर्व संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, और न ही ध्वनियों में नायक की छवि को व्यक्त करने की क्षमता।

Tchaikovsky के लिए बैले की कला में नयापन लाना आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा नहीं रहा। एनडी काश्किन के अनुसार, "लगभग एक तिहाई ताचिकोवस्की के संगीत को अन्य बैले से आवेषण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और सबसे सामान्य लोगों को इसके अलावा।" केवल 19 वीं - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम। पेटिपा, एल। इवानोव, आई। गोर्सकी के प्रयासों के माध्यम से, स्वान झील के कलात्मक निर्माण किए गए, और बैले को दुनिया भर में मान्यता मिली।

1877 शायद संगीतकार के जीवन का सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनी लेखक इस बारे में लिखते हैं। एक असफल शादी के बाद, Tchaikovsky मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। Tchaikovsky रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है ... और वह लंबे समय तक कहीं भी नहीं रहता है। Tchaikovsky अपने जीवन के तरीके को विदेशों में भटकने के लिए कहता है। रचनात्मकता मानसिक संकट से बाहर निकलने में Tchaikovsky की मदद करती है।

अपनी मातृभूमि के लिए, 1877 रूसी-तुर्की युद्ध की शुरुआत का वर्ष था। Tchaikovsky की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाव लोगों की ओर थी।

अपनी मातृभूमि के लिए अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने लिखा कि लोगों के लिए मुश्किल क्षणों में, जब युद्ध के कारण हर दिन "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भिखारी बन जाते हैं, उनके निजी क्षुद्र मामलों में गले लगाने के लिए शर्म आती है।"

वर्ष 1878 समानांतर में बनाई गई दो सबसे बड़ी कृतियों द्वारा चिह्नित है। वे थे - चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" - वे उस काल में त्चिकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (Tchaikovsky यहां तक \u200b\u200bकि आत्महत्या के बारे में भी सोचा), साथ ही साथ ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथे सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस काम को पूरा करने के बाद, Tchaikovsky ने इसे N.F. वॉन मेक को समर्पित कर दिया। Tchaikovsky के जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में

Nadezhda Filaretovna वॉन मेक ने एक महान भूमिका निभाई, जो नैतिक समर्थन और सामग्री सहायता प्रदान करती है, जिसने Tchaikovsky की स्वतंत्रता में योगदान दिया और खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए उनके द्वारा उपयोग किया गया था।

वॉन मेक को दिए गए अपने एक पत्र में, Tchaikovsky ने चौथे सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार एक व्यक्ति के बीच संघर्ष का विचार है और उसके प्रति शत्रुतापूर्ण ताकतों का है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, Tchaikovsky "रॉक" रूपांकनों का उपयोग करता है जो सहानुभूति के पहले और आखिरी आंदोलनों की अनुमति देता है। रॉक का विषय सिम्फनी में एक व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है, जिसके साथ एक व्यक्ति एक असमान संघर्ष में प्रवेश करता है।

चौथा सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की की वाद्य रचनात्मकता के परिणामों को अभिव्यक्त किया।

उनके साथ लगभग उसी समय, एक और संगीतकार - बोरोडिन - ने "वीर सिम्फनी" (1876) बनाई। महाकाव्य "वीर" और गीत-नाटकीय चौथा सिम्फनी की उपस्थिति बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी, जो शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापक थे।

बालाकिरव सर्कल के सदस्यों की तरह, तचिकोवस्की ने संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में अत्यधिक सराहना की और ओपेरा को प्यार किया। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने ऑपरेटिव कार्य में इतिहास के विषयों की ओर रुख किया (रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ पस्कोव", मुर्गोर्स्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव", बोरोडीन द्वारा "प्रिंस इगोर", जहां मुख्य चरित्र लोगों का है, टचीकोवस्की आकर्षित करते हैं।

एक सामान्य व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में उसकी मदद करने वाले भूखंड। लेकिन इन "स्वयं" विषयों को खोजने से पहले, Tchaikovsky खोज का एक लंबा रास्ता तय किया।

केवल अपने जीवन के तीसवें वर्ष में, "ओन्डाइन", "वेवोडा", "ब्लैकस्मिथ वकुला" के बाद, ताचिकोवस्की ने अपनी ओपेरा कृति बनाई, जिसमें ओपेरा "यूजीन वनगिन" लिखा था। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक आम तौर पर स्वीकार किए गए ओपेरा प्रदर्शनों की परंपराओं का उल्लंघन करता था, सब कुछ सरल, गहन सत्य और, एक ही समय में, सब कुछ अभिनव था।

चौथे सिम्फनी में, वनगिन में, तचिकोवस्की अपने कौशल की पूर्ण परिपक्वता तक पहुंच गया। Tchaikovsky की ऑपरेटिव रचनात्मकता के आगे के विकास में, ओपेरा के नाटकीयता अधिक जटिल और समृद्ध हो जाते हैं, लेकिन हर जगह उनके अंतर्निहित गहरे गीतकार और रोमांचक नाटक, मानसिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों के संचरण, एक शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप से रहते हैं।

1879 में, Tchaikovsky ने ओपेरा द मैड ऑफ ऑरलियन्स (लिबरेटो को शिलर के नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा समाप्त किया)। फ्रांस के इतिहास में एक वीरतापूर्ण पृष्ठ नए ओपेरा के साथ जुड़ा हुआ था - XIV-XV शताब्दियों के यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक प्रकरण, जेने डी'अर्क की उपलब्धि - फ्रांसीसी लोगों की नायिका। बाहरी प्रभावों और नाटकीय तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्पष्ट रूप से खुद संगीतकार के सौंदर्यवादी विचारों का खंडन करते हैं, ओपेरा "द मैड ऑफ ऑरलियन्स" में कई नाटक शामिल हैं जो वास्तविक नाटक और लयात्मक रूप से भावपूर्ण हैं। उनमें से कुछ को रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जॉन की aria "आपको क्षमा करें, प्रिय क्षेत्रों, जंगलों" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक बल के साथ संतृप्त।

Tchaikovsky पुश्किन के विषयों पर काम करता है ऑपरेटिव कला के शिखर पर पहुंच गया। 1883 में उन्होंने पुश्किन के पोल्टावा के कथानक पर आधारित ओपेरा माज़ेपा लिखा। ओपेरा की कंपोजिशन योजना की नाटकीयता, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की चंचलता, लोक दृश्यों की अभिव्यक्ति, मास्टर ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब इस तथ्य की गवाही नहीं दे सकता है कि ओपेरा के बाद "द मैड ऑफ ऑरलियन्स" टचीकोवस्की ने काफी आगे कदम बढ़ाया और "माज़ेपा" को "मजीपा" कहा गया। 80 के दशक की कला।

इन वर्षों के दौरान सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने तीन ऑर्केस्ट्राल सुइट्स (1880, 1883, 1884) बनाए: "इटैलियन कापरिसो" और "सेरनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), बड़े प्रोग्राम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

दस साल की अवधि, 1878 से 1888 तक, जो यूजीन वनगिन और त्चिकोवस्की की फोर्थ सिम्फनी को पांचवीं सिम्फनी से अलग करती है, को महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था। हमें याद रखें कि पहले यह क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया की अवधि। यह सब, अप्रत्यक्ष रूप से, Tchaikovsky में परिलक्षित होता था। हम संगीतकार के पत्राचार से सीखते हैं कि वह प्रतिक्रिया के उत्पीड़न से बच नहीं पाया। "वर्तमान में, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे शांतिपूर्ण नागरिक के पास रूस में रहने का कठिन समय है," टचीकोवस्की ने 1882 में लिखा था।

कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर करने में राजनीतिक प्रतिक्रिया विफल रही। यह L. N. टॉल्स्टॉय ("द पॉवर ऑफ़ डार्कनेस"), ए। पी। चेखव ("इवानोव"), एम। ई। साल्तिकोव-शेड्रिन ("जुडास गोलोवलेव", "पॉशेखोन्काया एंटिक्विटी"), आई कैनवस के शानदार कैनवस को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है। रेपिन ("वे डिड नॉट एक्सपेक्ट", "इवान द टेरिबल एंड हिज़ सोन इवान") और VI सूरीकोव ("मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन", "बॉयोरन्या मोरोज़ोवा"), मुसोर्स्की द्वारा "ख्दान्शचिना", रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "स्नो मेडेन" की ओर इशारा करते हैं। 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा"।

यह इस समय था कि त्चिकोवस्की का संगीत जीतता है और अपने निर्माता के लिए दुनिया भर में प्रसिद्धि लाता है। Tchaikovsky के लेखक के संगीत कार्यक्रम, कंडक्टर, पेरिस, बर्लिन, प्राग में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं, जो लंबे समय तक यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की के प्रदर्शन विजयी थे - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार को असाधारण आतिथ्य के साथ स्वागत किया गया था। इंग्लैंड में, Tchaikovsky को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्रदान की जाती है। Tchaikovsky यूरोप की सबसे बड़ी संगीत समितियों के लिए चुना गया था।

अप्रैल 1888 में, Tchaikovsky मास्को के पास, फ्रालोव्स्की में क्लिन शहर के पास बस गया। लेकिन यहाँ Tchaikovsky काफी शांत महसूस नहीं कर सकता था, इसलिए

जैसा कि वह आसपास के जंगलों के शिकारी विनाश के लिए एक अनजाने गवाह बन गया, और मैदानानोव में चला गया। 1892 में वह क्लिन में चले गए, जहाँ उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस-म्यूज़ियम के नाम से जाना जाता है।

Tchaikovsky के जीवन में, इस समय को रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पांच वर्षों के दौरान, Tchaikovsky ने पांचवीं सिम्फनी, बैले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, आयोलंटा, बैले द नटक्रैकर, और आखिरकार, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पांचवीं सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - चट्टान का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवीं सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। Tchaikovsky सिम्फनी में गेय संगीतमय परिदृश्य का परिचय देता है (वह क्लिन के सबसे सुरम्य वातावरण में रचित)। संघर्ष के परिणाम, संघर्ष का संकल्प समापन में दिया जाता है, जहां भाग्य का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, Tchaikovsky ने पूरे बैले को द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रेंच लेखक चौ। पेरौल्ट की कहानी पर आधारित) पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में नए बैले को तैयार किया जा रहा था, शाही सिनेमाघरों के निर्देशक आई। ए। वेस्वालोझस्की ने टचीकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स का आदेश दिया। Tchaikovsky एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

फ्लोरेंस में एक ओपेरा की रचना की गई थी। Tchaikovsky 18 जनवरी 1890 को यहां पहुंचे, एक होटल में बस गए। 44 दिन बाद - 3 मार्च - ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स को पूरा किया गया

हंसली में। इंस्ट्रूमेंटेशन की प्रक्रिया बहुत तेज़ी से आगे बढ़ी और स्कोर ख़त्म होने के तुरंत बाद, द क्वीन ऑफ़ स्पैड्स को सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर, साथ ही साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में प्रोडक्शन के लिए स्वीकार कर लिया गया।

19 दिसंबर 1890 को मैरीन्सकी थियेटर में रानी की हुकुम का प्रीमियर हुआ। उत्कृष्ट रूसी गायक एन.एन.फिंगर ने हर्मन के हिस्से को गाया, उनकी पत्नी एम.आई.फिंगर लिसा के हिस्से का एक प्रेरित कलाकार थी। उस समय की प्रमुख कलात्मक सेनाओं ने प्रदर्शन में भाग लिया: I.A.Melnikov (टॉम्स्की), L.G. यकोवलेव (एलेत्स्की), M.A.Slavina (काउंटेस)। ई। एफ। नप्रावनिक द्वारा संचालित। कुछ ही दिनों बाद, उसी वर्ष के 31 दिसंबर को, ओपेरा का संचालन कीव में एमई मेदवेदेव (जर्मन) आई.वी. टार्टकोव (येल्तस्की) और अन्य लोगों की भागीदारी के साथ किया गया था। एक साल बाद, 4 नवंबर 1891 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला उत्पादन। »बोल्शोई थियेटर के मंच पर मास्को में। मुख्य भूमिकाओं को कलाकारों की एक अद्भुत आकाशगंगा को सौंपा गया था: एम। ई। मेदवेदेव (जर्मन), एम। ए.दिशा-सायनित्सकाया (लिज़ा), पी.ए. कृतिकोवा (काउंटेस), जिसका संचालन आई। के। अल्तानी ने किया था।

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को बहुत सावधानी से प्रतिष्ठित किया गया था और जनता के साथ एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के शासनकाल के दौरान हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी जैसी कितनी कहानियां थीं। और ओपेरा ने मुझे लगता है कि, नाराज के साथ सहानुभूति व्यक्त की, सब कुछ अंधेरे और बदसूरत से नफरत करता है जो लोगों के खुशहाल जीवन में हस्तक्षेप करता है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स 90 के दशक की रूसी कला में कई लोगों के मूड के अनुरूप था। Tchaikovsky के ओपेरा की वैचारिक समानता सेउन वर्षों की ललित कला और साहित्य के कार्य महान रूसी कलाकारों और लेखकों के कार्यों में पाए जाते हैं।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" (1834) की कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट चित्र बनाए। धर्मनिरपेक्ष समाज के कुरूप रीति-रिवाजों की एक तस्वीर चित्रित करने के बाद, लेखक ने अपने समय के महान पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक संघर्ष का उपयोग फ्रांसीसी संगीतकार जे। हेल्वे के ओपेरा में जर्मन संगीतकार एफ। सपे के संचालन में किया गया था और रूसी लेखक डी। लानानोव के नाटक में किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी कोई मूल काम बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस विषय की ओर रुख करते हुए एक शानदार काम बनाया।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पैड्स के लिए लिब्रेटो संगीतकार के भाई, नाटककार मोद इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को रचनात्मकता के सिद्धांतों, संगीतकार की इच्छाओं और निर्देशों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिबरेटो को संकलित करने में एक सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की और ऑपरेटिव भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेट्टो स्पष्ट रूप से कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों की पहचान करता है: टॉम्स्की के गाथागीत के बारे में तीन कार्ड एक त्रासदी की शुरुआत को चिह्नित करते हैं जो उसके चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है

चौथी तस्वीर में; फिर नाटक का खंडन आता है - पहले लिजा की मृत्यु, फिर हरमन।

Tchaikovsky के ओपेरा में, पुश्किन की साजिश को पूरक और विकसित किया गया है, पुश्किन कहानी के प्रेरक उद्देश्यों को मजबूत किया गया है।

उपन्यास द क्वीन ऑफ स्पैड्स से, त्चिकोवस्की और उनके लिबेट्रिस्ट ने काउंटेस के बेडरूम और बैरक में अनछुए दृश्यों को छोड़ दिया। Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा को कैथरीन के समय में अलेक्जेंडर I के समय से पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर दिया गया था। उसी Vsevolozhsky ने Tchaikovsky को "The Shepherdess's Sincerity" (तीसरा दृश्य) को प्रस्तुत करने की सलाह दी। साइडशो का संगीत मोज़ार्ट की शैली में लिखा गया है, संगीतकार जिसे टेकिकोवस्की से बहुत प्यार था, और यह शब्द 18 वीं शताब्दी के एक छोटे-से-प्रसिद्ध और लंबे समय से भूल गए कवि करबानोव के ग्रंथों से लिया गया है। रोजमर्रा के स्वाद को अधिक दृढ़ता से जोर देने के लिए, लिबरेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की के हास्य गीत "यदि केवल सुंदर लड़कियों" को जी.आर.डेरह्विन के पाठ के लिए लिखा गया था, वी। ए ज़ियाज़स्की की कविता लिजा और पोलीना की युगल गीत के लिए चुना गया था, जो XIX का एक और कवि है। सदी - केएन बैट्यशकोव ने पॉलीन के रोमांस के लिए इस्तेमाल किया।

यह उस अंतर को नोट किया जाना चाहिए जो पुश्किन की कहानी में हर्मन की छवि और त्चिकोवस्की के ओपेरा में मौजूद है। हरमन पुश्किन ने सहानुभूति नहीं जताई: वह एक अहंकारी है, जिसकी एक निश्चित अवस्था है और वह इसे गुणा करने के लिए अपने सभी प्रयासों के साथ प्रयास कर रहा है। हरमन त्चिकोवस्की विरोधाभासी और जटिल है। दो जुनून उससे लड़ रहे हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि की असंगति,

उनके आंतरिक विकास - प्यार से और धीरे-धीरे गहरा लाभ के लाभ के लिए मृत्यु और पुनर्जन्म के समय पूर्व हरमन की मृत्यु के समय - ओपेरा शैली में Tchaikovsky के पसंदीदा विषय के अवतार के लिए बेहद आभारी सामग्री के साथ संगीतकार प्रदान किया - आदमी के विरोध का विषय, उसके लिए एक भाग्य शत्रुता का उसका सपना।

हरमन की छवि के विपरीत विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा का केंद्रीय आंकड़ा है, अपने दो एरियोस के संगीत में महान यथार्थवादी बल के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक और आत्मीय एकालाप में "मैं उसका नाम नहीं जानता" - हरमन को उत्साही प्रेम के साथ जब्त किया गया प्रतीत होता है। एरीसो व्हाट इज़ अवर लाइफ (एक जुआ घर में) में, संगीतकार ने शानदार ढंग से अपने नायक के नैतिक पतन के बारे में बताया।

लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स की नायिका लीजा की छवि पर भी गौर किया। पुश्किन के काम में, लिज़ा को एक गरीब शिष्य और एक पुराने काउंटेस के रूप में दर्शाया गया है जो दलित था। ओपेरा में, लिसा (यहां वह एक समृद्ध काउंटेस की पोती है) सक्रिय रूप से अपनी खुशी के लिए लड़ रही है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिजा और येल्तस्की के सामंजस्य के साथ समाप्त हुआ। इस तरह की स्थिति का झूठा होना स्पष्ट था, और संगीतकार ने कनवका में प्रसिद्ध दृश्य बनाया, जहां आत्महत्या करने वाले लिजा की त्रासदी का वास्तविक रूप से पूरा किया गया कलाकार दिया गया है।

लिज़ा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की विशिष्ट दुखद स्थिति के साथ गर्म गीतवाद और ईमानदारी की विशेषताएं हैं। उसी समय, नायिका Tchaikovsky की जटिल आंतरिक दुनिया व्यक्त करती है

थोड़ी सी भी दिखावा किए बिना, पूरी प्राकृतिक जीवन शक्ति बनाए रखते हुए। लिज़ा का एरीसो "आह, मैं दुःख से थक गया हूँ" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय एपिसोड की असाधारण लोकप्रियता को इस तथ्य से समझाया गया है कि संगीतकार ने रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ बनाने में कामयाबी हासिल की, जो उसके भाग्य को अकेला करती है।

पुश्किन की कहानी में अनुपस्थित कुछ पात्रों को मोटे तौर पर त्चिकोवस्की के ओपेरा में पेश किया गया है: वे लिजा के मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येल्तस्की हैं। नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में, दो विपरीत छवियां उभरती हैं, Tchaikovsky के संगीत में शानदार ढंग से कब्जा कर लिया गया है। हमें हर्मन की एरीसो को याद करें "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" और येल्तस्की की एरीसो "आई लव यू।" दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने अलग हैं: हरमन को उग्र जुनून द्वारा गले लगाया गया है; राजकुमार की आड़ में, अपने अरियो के संगीत में - सौंदर्य, आत्मविश्वास, जैसे कि वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा था।

पुरानी काउंटेस के ऑपरेटिव लक्षण वर्णन, तीन कार्ड के रहस्य के कथित मालिक, पुश्किन के मूल स्रोत के बहुत करीब हैं। Tchaikovsky के संगीत में इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में दर्शाया गया है। चेकालिंस्की या सुरिन जैसे छोटे पात्रों में मामूली बदलाव हुए।

नाटकीय अवधारणा ने लेटमोटिफ़ की प्रणाली को निर्धारित किया। ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से तैनात हर्मन के भाग्य का लेथमोटिफ (तीन पत्तों का विषय) और लीसा और हरमन के बीच प्रेम का गहरा भावनात्मक विषय है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, तिकोकोवस्की ने शानदार ढंग से संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को जोड़ा। हुकुम की रानी टचीकोवस्की की ऑपरेटिव रचनात्मकता और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे बड़ी चोटियों में से एक सबसे बड़ी उपलब्धि है।

ट्रेजिक ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद, Tchaikovsky आशावादी सामग्री का काम करता है। यह Iolanta (1891), Tchaikovsky का आखिरी ओपेरा था। Tchaikovsky के अनुसार, वन-एक्ट ओपेरा "Iolanta" को एक प्रदर्शन में बैले "द नटक्रैकर" के साथ किया जाना चाहिए। इस बैले को बनाकर, संगीतकार संगीत नृत्यकला के सुधार को पूरा करता है।

Tchaikovsky की आखिरी कृति उनकी छठी सिम्फनी थी, जो संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को प्रदर्शित की गई थी। Tchaikovsky खुद आयोजित किया। 3 नवंबर को, Tchaikovsky गंभीर रूप से बीमार हो गया और 6 नवंबर को मृत्यु हो गई।

19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन Tchaikovsky का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

Tchaikovsky का करियर 60 के दशक -90 के दशक के कठिन ऐतिहासिक दौर से गुजरता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस साल) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई काम किए।

Tchaikovsky अपनी बहुमुखी प्रतिभा के साथ विस्मित करता है। यह कहने के लिए पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले के निर्माता, सिम्फनी, रोमांस; उन्होंने वाद्य संगीत के क्षेत्र में मान्यता प्राप्त की और प्रसिद्धि प्राप्त की, संगीत कार्यक्रम, कक्ष पहनावा, पियानो काम किया। और इनमें से किसी भी कला में, उन्होंने समान शक्ति के साथ प्रदर्शन किया।

Tchaikovsky व्यापक रूप से अपने जीवनकाल के दौरान जाना गया। उनके पास एक गहरी नियति थी: उनके कार्यों को हमेशा श्रोताओं के दिलों में प्रतिक्रिया मिली। लेकिन वह वास्तव में हमारे समय में एक लोक संगीतकार बन गया। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उल्लेखनीय उपलब्धियों - साउंड रिकॉर्डिंग, रेडियो, फिल्म और टेलीविजन ने अपने काम को हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों में उपलब्ध कराया। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए हैं।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति Tchaikovsky की रचनात्मक विरासत पर लाई गई है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है, और यह अमरता है।

ओ। मेलिकन

PEAD LADY

3 कृत्यों में ओपेरा

भूखंड
कहानी से उधार लिया गया
ए.एस. पुश्किना

लीब्रेट्टो
एम। TCHAIKOVSKY

संगीत
पी। आई। TCHAIKOVSKY

पात्र

नर्स, शासन, नर्स, चलना
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18 वीं शताब्दी के अंत में।

परिचय।
कार्रवाई एक

तस्वीर एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। खेल का मैदान। नर्स, शासी और नर्सें बगीचे में बेंचों पर बैठी हुई हैं। बच्चे मशालों के साथ खेलते हैं, अन्य रस्सी पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं।

जलाओ, स्पष्ट रूप से जलाओ
ताकि बाहर न जा सके
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मय, चारों ओर दौड़ना।)

मज़े करो, प्यारे बच्चे!
शायद ही कभी सूरज, प्रिय,
आनंद से प्रसन्न!
यदि, प्रिय, आप ढीले हैं
आप मज़ाक खेल रहे हैं,
थोड़ा अपने नन्हे से
फिर आप शांति लाएं।
वार्म अप, रन, प्यारे बच्चे,
और धूप में मजा करो!

नर्स

बाय, बाय बाय!
सो जाओ, प्रिय, सो जाओ!
अपनी स्पष्ट आँखें मत खोलो!

(ड्रामे और तुरही सुनाई देती है।)

यहां हमारे सैनिक - सैनिक हैं।
कितना पतला! त्याग देना! स्थल! एक, दो, एक दो ...

(खिलौना हथियारों में लड़के प्रवेश करते हैं; कमांडर लड़का सामने।)

लड़के (मार्चिंग)

एक, दो, एक, दो,
बाएँ, दाएँ, बाएँ, दाएँ!
मिलनसार, भाइयों!
खो मत जाओ!

लड़का कमांडर

दायां कंधा आगे! एक, दो, रुक जाओ!

(लड़के रुक गए)

बात सुनो!
तुम्हारे सामने मस्कट! थूथन ले लो! पैर को Musket!

(लड़के कमांड को अंजाम देते हैं।)

लड़के

हम सब यहां इकट्ठे हैं
रूस के दुश्मनों के डर से।
बुराई दुश्मन, खबरदार!
और एक खलनायक विचार के साथ चलाएं, या सबमिट करें!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
फादरलैंड बचाओ
यह हमारे पास गिर गया।
हम लड़ेंगे
और कैद में दुश्मन
बिना हिसाब-किताब छीन लो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
लंबे समय तक पत्नी को जियो
समझदार रानी,
वह हमारी माँ है,
इन देशों की महारानी
और गर्व और सुंदरता!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

लड़का कमांडर

शाबाश लड़कों!

लड़के

हम कोशिश करने के लिए खुश हैं, अपने सम्मान!

लड़का कमांडर

बात सुनो!
तुम्हारे सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के निकलते हैं, ढोल बजाते हैं और ट्रम्पेटिंग करते हैं।)

नर्स, नर्स, शासन

ठीक है, अच्छा किया, हमारे सैनिकों!
और वास्तव में वे दुश्मन पर डरने देंगे।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और शासन अन्य लोगों के लिए रास्ता बनाते हुए, तितर-बितर हो जाते हैं। चेकलिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

Chekalinsky

खेल कल कैसे समाप्त हुआ?

बेशक, मैंने डरावना उड़ा दिया!
मैं भाग्य से बाहर हूँ ...

Chekalinsky

क्या आप सुबह तक फिर से खेलते थे?

मैं बहुत थक गया हूँ
लानत है, बस एक बार जीत!

Chekalinsky

क्या हरमन वहां था?

था। और हमेशा की तरह
सुबह के साढ़े आठ बजे से
जुए की मेज पर जंजीर
बैठ गया,

और चुपचाप शराब को उड़ा दिया

Chekalinsky

लेकिन सिर्फ?

हां, मैंने दूसरों को खेलते हुए देखा।

Chekalinsky

वह कितना अजीब आदमी है!

मानो उसके दिल में
कम से कम तीन अत्याचार।

Chekalinsky

मैंने सुना है कि वह बहुत गरीब है ...

हां, अमीर नहीं। यहाँ यह है, देखो:
के रूप में नरक के दानव उदास है ... पीला ...

(हरमन प्रवेश करता है, संवेदनशील और उदास है; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हारे साथ क्या बात है?

मेरे साथ? कुछ भी तो नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूं!

आप कुछ और बन गए हैं ...
मैं कुछ से असंतुष्ट हूं ...
यह हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी,
आप हंसमुख थे, कम से कम;
अब तुम उदास हो, चुप
और, - मैं अपने कानों पर विश्वास नहीं कर सकता:
आप, दु: ख का एक नया जुनून,
जैसा कि वे कहते हैं, सुबह तक
क्या आप अपनी रातें खेलने में बिताते हैं?

हाँ! एक दृढ़ पैर के साथ लक्ष्य के लिए
मैं पहले की तरह नहीं जा सकता।

मैं खुद नहीं जानता कि मेरे साथ क्या गलत है।
मैं हार गया हूं, कमजोरी से नाराज हूं
लेकिन मैं अब खुद को नियंत्रित नहीं कर सकता ...
मुझे पसंद है! मैं तुमसे प्यार करता हूँ!

किस तरह! क्या आप प्यार में हैं? किस में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मुझे पता नहीं चला
सांसारिक नाम नहीं होना चाहते हैं,
उसका नाम ...
सब कुछ छाँटकर तुलना करना,
मैं नहीं जानता कि किसके साथ तुलना की जाए ...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं एक सदी के लिए रखना चाहूंगा!
लेकिन विचार ईर्ष्या है कि किसी और के पास है
जब मैं उसके पदचिह्न चुंबन नहीं की हिम्मत,
यह मुझे पीड़ा देता है; और सांसारिक जुनून
मैं व्यर्थ को शांत करना चाहता हूं
और फिर मैं सब कुछ गले लगाना चाहता हूं,
और मैं अभी भी अपने संत को गले लगाना चाहता हूं ...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं जानना नहीं चाहता ...

और यदि हां, तो व्यापार के लिए नीचे उतरो!
हमें पता चलता है कि वह कौन है, और वहां -
और साहसपूर्वक प्रस्ताव दें
और - हाथ से व्यापार!

अरे नहीं! काश, वह कुलीन होती
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही कारण है कि मुझे बीमार और gnawed बनाता है!

चलिए एक और खोजते हैं ... दुनिया में कोई नहीं ...

आप मुझे नहीं जानते!
नहीं, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
आह, टॉम्स्की, आप समझ नहीं रहे हैं!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जबकि जुनून मुझ में निष्क्रिय ...
तब मैं खुद को नियंत्रित कर सका।
अब जबकि आत्मा एक सपने पर हावी है,
अलविदा शांति! नशे की तरह जहर
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ ... मैं प्यार में हूँ।

क्या यह आप, हर्मन है?
मैं मानता हूं कि मैं किसी पर विश्वास नहीं करता
कि तुम इतना प्यार करने में सक्षम हो!

(हरमन और टॉम्स्की पास से गुजरते हैं। वॉकर मंच को भर देते हैं।)

चलने का कोरस

अंत में, भगवान ने एक धूप दिन भेजा!


हम इस दिन के लिए फिर से लंबा इंतजार नहीं कर सकते।

क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?
मुझे यकीन है कि मैं प्यार में हूँ और तुम्हें याद करता हूँ ...

जब मैंने अपनी संतुष्टि पर संदेह खो दिया था,
मेरी आत्मा कैसे तड़प सकती है?
तुम देखते हो: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि मैं उसके मालिक नहीं हूं,
फिर एक बात होगी ...

मरो! (प्रिंस येल्तस्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरिन उसकी ओर चलते हैं।)

Chekalinsky (राजकुमार को)

हम आपको बधाई दे सकते हैं।

वे कहते हैं आप दूल्हे हैं?

हाँ, सज्जनों, मेरी शादी हो रही है; प्रकाश दूत ने सहमति दी
अपने भाग्य को हमेशा के लिए मेरा साथ दो!

Chekalinsky

अच्छा, अच्छा घंटा!

मैं पूरे मन से खुश हूं। खुश रहो, राजकुमार!

येल्तस्की, बधाई!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

टॉम्स्क(राजकुमार को)

बताओ तुम किससे शादी करोगे?

प्रिंस, आपकी दुल्हन कौन है?

(लिसा के साथ काउंटेस प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

यह? वह उसकी दुल्हन है! हे भगवान!...

लिसा और काउंटेस

वह फिर से यहाँ है!

तो यह है कि आपकी सुंदरता कौन है!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास पहुंच जाता है। राजकुमार लिजा के पास पहुंचता है। काउंटेस हर्मन की तरफ देखती है)

काउंटेस,
मैं आपको बधाई देता हूं ...

बताओ यह अधिकारी कौन है?

के जो? यह? हरमन, मेरे दोस्त।

वह कहां से आया? वह कितना भयानक है!

(टॉम्स्की ने उसे मंच की गहराई तक पहुँचाया।)

राजकुमार (लिसा को अपना हाथ देते हुए)

स्वर्ग की मनोहारी सुंदरता
वसंत, मार्शमॉलो प्रकाश की सरसराहट,
भीड़ का मज़ा, हैलो दोस्तों, -
वे भविष्य में कई वर्षों के लिए वादा करते हैं
हम खुश हैं!

आनन्द, दोस्त!
क्या आप एक शांत दिन के पीछे भूल गए हैं
कड़ाके की ठंड पड़ रही है। निर्माता क्या है
खुशी दी आँसू, बाल्टी - गड़गड़ाहट!

(दूर की गड़गड़ाहट। हरमन उदास सोच में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह कौन सी चुड़ैल है!

Chekalinsky

स्केयरक्रो!

कोई आश्चर्य नहीं कि वह उपनाम "हुकुम की रानी" थी।
समझ में नहीं आता कि वह क्यों नहीं समझती?

कैसे? एक बूढ़ी महिला?

Chekalinsky

अष्टभुजी हा!

तो आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, वास्तव में, कुछ भी नहीं।

Chekalinsky

ओह, तो सुनो!
काउंटेस को कई साल पहले पेरिस में एक सुंदरता के रूप में जाना जाता था।
सभी युवा उसके बारे में पागल थे,
इसे "मास्को का वीनस" कहना।
गिनती सेंट-जर्मेन - दूसरों के बीच, फिर भी सुंदर,
उसके द्वारा कैद। लेकिन असफल रूप से उसने काउंटेस के लिए आहें भरी:
रात भर सुंदरी खेलती रही और,
फिरौन को प्यार पसंद था।

एक बार वर्साय में "एयू ज्यू डे ला राइन" वेनस मोस्कोविट जमीन पर खेला गया।

आमंत्रित किए गए लोगों में काउंट सेंट-जर्मेन था;
खेल को देखते हुए, उसने उसे सुना
उत्साह के बीच फुसफुसाते हुए: “ओह, माय गॉड! हे भगवान!
हे भगवान मैं यह सब खेल सकता था
यह फिर से डालने के लिए पर्याप्त कब होगा

गिनती, जब सही समय चुना है
चुपके से मेहमानों का पूरा हॉल छोड़ना,
सुन्दरी चुपचाप अकेली बैठी रही,
प्यार से उसके कान पर, उसने मोज़ार्ट की आवाज़ से मीठे शब्दों को फुसफुसाया:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत पर," मिलनसार "चाहते हैं,
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बताऊंगा?
काउंटेस भड़क गया: "तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कोई कायर नहीं थी ... और जब एक दिन बाद
सुंदरता फिर से दिखाई दी, अफसोस,
पेनिलेस "एयू जेउस डी ला रेइन"
वह पहले से ही तीन कार्ड जानता था।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक,
उसने उसे वापस कर दिया ... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड, ओह कार्ड, ओह कार्ड!

चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों को बताया था,
एक और बार, युवा सुंदर आदमी ने उन्हें पहचान लिया।
लेकिन उसी रात, केवल एक ही बचा था,
एक भूत उसे दिखाई दिया और उसने कहा:
"आपको हत्या का झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "

Chekalinsky

Se nonè vero, è बेन ट्रोवेटो।

(थंडर सुनाई देता है, एक आंधी आ रही है।)

ये मजाकिया है! लेकिन काउंटेस अच्छी तरह से सो सकते हैं:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी को ढूंढना मुश्किल है।

Chekalinsky

सुनो, हरमन, यहाँ तुम्हारे लिए एक बड़ा मामला है,
बिना पैसे के खेलने के लिए। इसके बारे में सोचो!

(सभी हंसते हैं।)

चेकालिंस्की, सुरिन

"तीसरे से, जो भावुक, भावुक प्यार से,
आपसे बलपूर्वक सीखने को मिलेगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "

(वे छोड़ देते हैं। एक तेज आंधी। एक तेज आंधी चलती है। चलने वाले समान दिशाओं में जल्दी करते हैं। विस्मयादिबोधक चिल्लाते हैं।)

चलने का कोरस

कितनी जल्दी आंधी आई ... कौन उम्मीद कर सकता है?
क्या जुनून ... उड़ा जोर से, बदतर बाद उड़ा!
जल्दी भागो! गेट तक जल्दी करो!

(हर कोई बिखरा हुआ है। तूफान खराब हो रहा है।)
(दूर से।)

आह, घर चलो!
जल्दी से यहाँ भागो!

(भारी गड़गड़ाहट।)

हरमन (सोच समजकर)

"आपको हत्या का झटका मिलेगा
तीसरे से, जो भावुक, भावुक प्रेम से,

आपसे बलपूर्वक सीखने को मिलेगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "
ओह, मेरे लिए उनके पास क्या है, भले ही मैं उनके पास हो!
सब कुछ अब मर गया है ... मैं केवल एक ही बचा हूं। मैं तूफान से नहीं डरता!
अपने आप में, सभी जुनून इस तरह के एक घातक बल के साथ जाग गए,
कि यह गड़गड़ाहट तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक जीवित रहूंगा, तब तक तुम्हें नहीं दूंगा।
मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा!
थंडर, लाइटनिंग, विंड, विद यू
मैं कसम खाता हूं: यह मेरा होगा, या मैं मर जाऊंगा!

(भाग जाता है।)

तस्वीर के सामने

लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाला बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड में लिसा। पोलीना उसके पास है। गर्लफ्रेंड।

लिसा और पोलिना

पहले से ही शाम ... बादलों के किनारों फीका है,
टावरों पर सुबह की आखिरी किरण मर जाती है;
नदी में अंतिम चमकती धारा
एक विलुप्त आकाश के साथ दूर हो जाता है।
सब कुछ शांत है: खांचे सो रहे हैं; चारों ओर शांति का शासन है;
एक तुला विलो के तहत घास पर बढ़े हुए,
मैं सुनता हूँ कि यह कैसे गुनगुनाता है, नदी के साथ विलय हो रहा है,
झाड़ियों द्वारा छायांकित स्ट्रीम।
पौधों की ठंडक के साथ सुगंध का विलय कैसे किया जाता है!
किनारे से सन्नाटे में छींटा कितना प्यारा है!
चुपचाप मार्शमैलो पानी पर कैसे वार करता है,
और लचीला विलो फहराता है!

गर्लफ्रेंड की चॉइस

आकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! रमणीय! आह, अद्भुत, अच्छा!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक।

गाओ, फील्ड्स, हम अकेले हैं।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड की चॉइस

कृपया आप क्या जानते हैं
मा चेरे, कबूतर, हमें कुछ गाओ।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा ...

(हार्पसीकोर्ड में बैठता है, खेलता है और गहरी भावना से गाता है।)

रुको ... यह कैसे है? हाँ, याद आ गया!
दोस्त प्यारे हैं, लापरवाह में चंचल,
आप डांस के गाने के लिए घास के मैदान में फ्रिक करते हैं!
और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था,
और मैं, दिनों की सुबह में, इन पेड़ों और खेतों में
मैंने एक मिनट का आनंद लिया:
सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया,
लेकिन इन हर्षित स्थानों में मुझे क्या मिला?
कब्र!

(हर कोई छुआ और उत्साहित है।)

क्या मैंने ऐसा अश्रुपूर्ण गीत गाने का फैसला किया है?
क्यों? और इसके बिना आप दुखी हैं, लिजा,
ऐसे और ऐसे दिन! लगता है कि आप लगे हुए हैं, ऐ, ऐ, आह!

(उसके दोस्तों के लिए।)

अच्छा, तुम सब क्यों लटक रहे हो? चलिए मीरा,

हाँ, दुल्हन और दुल्हन के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करूँगा, और तुम मेरे साथ गाओगे!

गर्लफ्रेंड की चॉइस

वास्तव में, चलो एक अजीब रूसी है!

(दोस्तों ने अपने हाथों को ताली बजाई। लीसा, मस्ती में हिस्सा नहीं ले रही है, बालकनी से खड़ी है।)

पॉलीन (गर्लफ्रेंड के साथ गाते हैं)

अच्छा, थोड़ा प्रकाश माशेंका,
तुम पसीना, नाचो
आय, लिउली, लियुली,
तुम पसीना, नाचो।
उसके सफेद छोटे हाथ
अपने पक्ष के तहत इसे उठाओ।
अय, ली-ली, ली-ली,
अपने पक्ष के तहत इसे उठाओ।
आपके छोटे पैर
क्षमा करें, कृपया मत करो।
आय, लिउली, लियुली,
क्षमा करें, कृपया मत करो।

(पोलिना और उसके कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

अगर मम्मा पूछती: "मेरी!"
अय, ली-ली, ली-ली, "मेरी!" बोले।
और जवाब के लिए tetyenka:
जैसे, "मैं भोर तक पी गया!"
अय, ली-ली, ली-ली, ली-ली,
जैसे, "मैं भोर तक पी गया!"
कुरान अच्छी तरह से किया जाएगा:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, ली-ली, ली-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस का शासन प्रवेश करता है।)

दाई माँ

Mesdemoiselles, यहाँ सब शोर क्या है? काउंटेस नाराज है ...
आह आह आह! क्या आपको रूसी में नृत्य करने में शर्म नहीं है!
फाई, क्वेल शैली, मेसडैम!
आपके सर्कल की युवा महिलाओं को शालीनता जानने की जरूरत है!
आपको एक दूसरे को प्रकाश के नियमों को प्रेरित करना चाहिए था।
आप केवल लड़कियों में पागल हो सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोनेस।
क्या आप बोंटन को भुलाए बिना मज़े नहीं कर सकते? ...
यह फैलाने का समय है ...
उन्होंने आपको अलविदा कहने के लिए मुझे फोन किया ...

(युवा महिलाओं को तितर-बितर करते हैं।)

पॉलीन (लिसा तक जा रहा है)

उठो, तुम इतने उबाऊ क्यों हो?

मैं बोरिंग हूं? हर्गिज नहीं! देखो क्या रात है!
भयानक तूफान के बाद, सब कुछ अचानक नवीनीकृत हो गया था।

देखो, मैं तुम्हारे बारे में राजकुमार से शिकायत करूंगा।
मैं उसे बताऊंगा कि आपकी सगाई के दिन आप दुखी थे ...

नहीं, भगवान के लिए, मुझे मत बताना!

फिर अगर आप अब मुस्कुराते हैं ...
ऐशे ही! अलविदा। (वो चुम रहे।)

मैं तुम्हे ले चलूँगा ...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और आग लगा देती है। एक मोमबत्ती को पीछे छोड़ देती है। लिजा बालकनी को बंद करने के लिए वापस आती है।)

चुप मत रहो। छोड़ना।

एक ठंडी, युवा महिला को नहीं पकड़ेगा।

नहीं, माशा, रात बहुत गर्म है, इतना अच्छा है!

क्या आप मुझे आपकी मदद करने का आदेश देंगे?

नहीं मैं खुद। सो जाओ।

बहुत देर हो गई, जवान औरत ...

मुझे छोड़ दो, जाओ ...

(माशा छोड़ देता है। लिजा गहरी सोच में खड़ी होती है, फिर धीरे से रोती है।)

ये आँसू कहाँ से आते हैं, क्यों हैं?
मेरे नखरे के सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
यहाँ आप वास्तविकता में सच कैसे हो गया!
मैंने अपना जीवन अब राजकुमार को दे दिया है - मेरे दिल के बाद चुना गया,
मैं, मन, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
एक योग्य मित्र मेरे जैसा नहीं है।
जो महान है, जो सुंदर है, जो उसके जैसा है?
कोई नहीं! और क्या?...
मैं लालसा और भय, कांप और रोने से भरा हुआ हूं।
ये आँसू क्यों हैं, ये क्यों हैं?
मेरे नखरे के सपने, तुमने मुझे धोखा दिया ...
कठिन और डरावना दोनों! लेकिन खुद को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, सब कुछ चुपचाप सो रहा है ...

अरे सुनो, रात!

आप अकेले ही मेरी आत्मा के रहस्य पर विश्वास कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह एक उदास टकटकी की तरह है,
शांति और खुशी उन लोगों से जो दूर ले गए ...

रात की रानी!

आप के रूप में, सौंदर्य, एक गिर परी के रूप में, वह सुंदर है।
उसकी आँखों में जोश की आग जल रही थी,
एक अद्भुत सपने की तरह, मुझ पर गर्व करें।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है।
ओ रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिजा डरावने तरीके से पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक-दूसरे को देखते हैं। लिजा छोड़ने के लिए आंदोलन करती है।)

रुकिए, मैं आपसे विनती करता हूँ!

तुम यहाँ क्यों पागल हो?
तुम क्या चाहते हो?

अलविदा कहो!

(लिसा छोड़ना चाहती है।)

दूर मत जाओ! रहना! मैं अब खुद को छोड़ दूंगा
और मैं यहां फिर से नहीं लौटूंगा ... एक मिनट!
आप किस लायक हैं? एक मरता हुआ आदमी आपको पुकारता है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? चले जाओ!

मैं चिल्लाऊँगी।

चिल्लाओ! (बंदूक निकालकर) सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी, अकेले या दूसरों के सामने मर जाऊंगा।

(लिसा उसके सिर को कम करती है।)

लेकिन अगर सुंदरता है, तो आपके पास कम से कम करुणा की चिंगारी है,
रुको, मत जाओ! ..

आखिरकार, यह मेरा आखिरी, मौत का समय है!
मैंने आज अपना फैसला सीखा।
एक और तुम, क्रूर, अपने दिल को सौंपने के लिए!

(भावुक और स्पष्ट रूप से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद देता हूं, कोस नहीं,
क्या मैं एक दिन रह सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे पास रहता था;

केवल एक भावना और एक निरंतर विचार मेरे पास था।
मैं मर जाऊंगा, लेकिन जीवन को अलविदा कहने से पहले,
मुझे तुम्हारे साथ अकेले रहने के लिए सिर्फ एक पल दो,
रात की अद्भुत चुप्पी के बीच, मुझे अपनी सुंदरता में पीने दें।
फिर इसके साथ मौत और शांति दो!

(लिज़ा हर्मन की ओर उदास होकर देखती है।)

ऐसे ही रुक जाओ! ओह, तुम कितने अच्छे हो!

चले जाओ! चले जाओ!

सुंदरता! देवी! देवदूत!

(हरमन ने घुटने टेक दिए।)

मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति को भंग किया।
माफ़ करना! लेकिन भावुक मान्यता को अस्वीकार नहीं करते,
लंबे समय तक अस्वीकार न करें।
ओह, दया करो, मैं, मर रहा हूँ,
मैं तुम्हें अपनी प्रार्थना ले आता हूं:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
एक नश्वर लड़ाई के लिए
आत्मा, तुम्हारे लिए प्यार की पीड़ा से तड़पती है,
ओह, दया और अफसोस के साथ मेरी आत्मा है, अफसोस,
मुझे अपने आंसू से गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

आप रोते हैं! इन आंसुओं का क्या मतलब है
क्या आपको सताया और पछतावा नहीं है?

(उसके हाथ लगता है कि वह दूर नहीं ले जाता है)

धन्यवाद! सुंदरता! देवी! देवदूत!

(वह लिसा के हाथ पर गिर जाता है और उसे चूम लेती है। कदम के शोर और दरवाजे पर दस्तक।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिज़ा, इसे खोलो!

लिज़ा (भ्रमित)

काउंटेस! अच्छे भगवान! मै खो गया हूँ!
भागो! .. बहुत देर हो चुकी है! .. यहाँ! ..

(खटखटाहट तेज हो जाती है। लिसा पर्दे पर हरमन की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरा होता है।)

आप क्या जाग रहे हैं? क्यों कपड़े पहने? यह शोर क्या है? ।।

लिज़ा (भ्रमित)

मैं, दादी, कमरे के चारों ओर चले ... मैं सो नहीं सकता ...

काउंटेस (बालकनी को बंद करने के इशारे)

बालकनी क्यों खुली है? ये किस तरह की कल्पनाएँ हैं? ..
तुम देखो! मूर्ख मत बनो! सोने जाओ अभी (एक छड़ी के साथ दस्तक देता है)
तुम सुन रहे हो? ...

मैं, दादी, अब!

सो नहीं सकते! .. क्या आपने इसे सुना है! खैर, बार!
सो नहीं सकते! ... अब बिस्तर पर जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। माफ़ करना।

काउंटेस (छोड़कर)

और तब मुझे शोर सुनाई देता है; आप अपनी दादी को परेशान करते हैं! आ जाओ ...
और क्या तुम यहाँ मूर्खता शुरू करने की हिम्मत नहीं करते!

"कौन, भावुक प्यार से,
तुमसे पक्का पता चल जाएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "
चारों ओर ठंडी हवाएँ चली!
ओह, भयानक भूत! मृत्यु, मैं तुम्हें नहीं चाहता!

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद करके बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को इशारे से छोड़ने का आदेश देती है।)

ओह, मुझे छोड़ दो!

कुछ मिनट पहले मौत
यह मुझे एक मुक्ति, लगभग खुशी थी!
अब ऐसा नहीं है! वह मेरे लिए डरावना है!
तुमने मेरे लिए ख़ुशी प्रकट की,
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं।

पागल आदमी, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरे भाग्य का फैसला करने के लिए।

दया करो! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
चले जाओ! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, आप मौत की सजा का उच्चारण करते हैं!

हे भगवान ... मैं कमजोर हो रहा हूँ ... चले जाओ, कृपया!

फिर कहते हैं: मरो!

अच्छे भगवान!

(हरमन को छोड़ना चाहता है।)

नहीं! लाइव!

(हिज लिसा आवेगपूर्ण; वह उसके कंधे पर अपना सिर रखती है।)

सुंदरता! देवी! देवदूत!
तुम्हें प्यार!

अधिनियम दो

तीन चित्र

एक धनी राजधानी रईस के घर में बहाना गेंद। बड़ा हॉल। पक्षों पर, स्तंभों के बीच, बक्से व्यवस्थित होते हैं। मेहमान नाच रहे हैं। गायक गायकों में गाते हैं।

गायकों का कोरस

प्रसन्न! आनंद!
इस दिन तैयार हो जाइए दोस्तों!
अपने समय का अभाव छोड़ो
डाउनलोड करें, साहसपूर्वक नृत्य करें!
अपने हाथों से ताली बजाएं
अपनी उंगलियों को जोर से क्लिक करें!
अपनी काली आँखों को हिलाओ
आप सब कुछ कहते रहते हैं!
अपने हाथों को अपने कूल्हों पर फेटें,
प्रकाश करो हॉप्स,
चोबोट ने चोबोट पर दस्तक दी,
एक बोल्ड सीटी की शुरुआत के साथ!
मालिक अपनी पत्नी के साथ
अतिथियों का स्वागत करता है!

(स्टीवर्ड में प्रवेश करता है।)

प्रबंधक

मालिक प्रिय मेहमानों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक को देखने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

Chekalinsky

हमारा हरमन फिर से लटका।
मैं आपको गारंटी देता हूं कि वह प्यार में है;
वह उदास था, फिर वह हंसमुख हो गया।

कोई सज्जन नहीं, वह बदनाम है
तुम क्या सोचते हो?
तीन कार्ड सीखने की उम्मीद है।

Chekalinsky

क्या अजीब बात है!

मुझे विश्वास नहीं है, आपको इसके लिए एक अज्ञानी होना होगा!
वह मूर्ख नहीं है!

उसने मुझे खुद बताया।

Chekalinsky (सुरीन को)

चलो, चलो उसे छेड़ो!

(उत्तीर्ण करना।)

लेकिन, हालांकि, वह उनमें से एक है
जिन्होंने, एक बार कल्पना की थी,
मुझे यह सब करना चाहिए!
बेचारा!

(हॉल खाली है। नौकर एक अंत्येष्टि के लिए मंच के बीच में प्रवेश करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस और लिजा पास।)

तुम बहुत उदास हो डार्लिंग
मानो आपको दुःख है ...
मुझ पर विश्वास करो।

नहीं, बाद में, राजकुमार
एक और समय ... मैं आपसे विनती करता हूं!

(वह छोड़ना चाहता है।)

एक पल के लिए इंतजार करें!
मुझे बताना चाहिए, मैं आपको बताता हूं!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन जीने की कल्पना नहीं कर सकता,
मैं एक अद्वितीय ताकत का करतब हूं,
मैं आपके लिए अब यह करने के लिए तैयार हूं,
लेकिन पता है: अपने दिल की स्वतंत्रता
मैं किसी भी चीज़ से शर्मिंदा नहीं होना चाहता,
आपको खुश करने के लिए छिपाने के लिए तैयार है
और ईर्ष्यालु भावनाओं की ललक को शांत करना।
मैं किसी भी चीज के लिए तैयार हूं!
केवल एक प्यार करने वाला पति नहीं -
सेवक कभी-कभी सहायक होता है,
काश मैं तुम्हारा दोस्त होता
और हमेशा एक दिलासा देने वाला।
लेकिन मैं स्पष्ट रूप से देखता हूं, मुझे लगता है
मैंने खुद को सपनों में कहाँ तक पहुँचाया।
आप मुझ पर कितना कम भरोसा करते हैं
मैं तुमसे कितना विमुख हूँ और कितनी दूर हूँ!
आह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ।
मुझे तुम्हारी आत्मा के साथ दया है,
मैं तुम्हारे दुःख का शोक करता हूँ
और मैं तुम्हारे आंसू से रोता हूं
आह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ,
मैं पूरे मन से आपके लिए दया करता हूँ!

मैं तुमसे प्यार करता हूं, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूं ...
हे मधु, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन बिना मास्क पहने, हाथों में नोट पकड़े हुए।)

हरमन (पढ़ रहा है)

शो के बाद, हॉल में मेरा इंतजार करें। मुझे तुमसे मिलना हैं ...
बल्कि मैं उसे देखूंगा और इस विचार को छोड़ दूंगा (नीचे बैठना).
तीन कार्ड जानने के लिए - और मैं समृद्ध हूं!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूं
लोगों से दूर।
लानत है! यह सोच मुझे पागल कर देगी!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं; चेकलिंस्की और सुरिन उनमें से हैं। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, चुपके से और उसके ऊपर झुकते हुए, फुसफुसाते हुए।)

चेकालिंस्की, सुरिन

क्या आप तीसरे हैं?
जो आवेशपूर्वक प्रेम करने वाला हो
उससे सीखने आएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड ...

(वे छिप रहे हैं। हरमन डर में उठता है, जैसे कि एहसास नहीं हो रहा है कि क्या हो रहा है। जब वह चारों ओर देखता है, तो चेकलिंस्की और सुरिन पहले से ही युवा लोगों की भीड़ में गायब हो गए हैं।)

चेकलिंस्की, सुरीन, गाना बजानेवालों से कई लोग

तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!

(वे हंसते हैं। वे मेहमानों की भीड़ के साथ घुलमिल जाते हैं)।

यह क्या है? प्रलाप या उपहास?
नहीं! क्या हो अगर...

(उसके चेहरे को अपने हाथों से पकड़ लेता है।)

मैं पागल हूं, मैं पागल हूं!

(सोचते।)

प्रबंधक

मालिक प्रिय मेहमानों को देहाती सुनने के लिए कहता है
शीर्षक के तहत: "शेफर्डेस की ईमानदारी!"

(मेहमान तैयार सीटों पर बैठते हैं।)

चरवाहों और चरवाहों की चोई

(प्रिलीप के गायन के दौरान, वह अकेले नाच में हिस्सा नहीं लेती है और उदास रेकी में एक माला पहनती है।)

मोटी छाया के नीचे
एक शांत धारा के पास
हम इस दिन एक भीड़ में आए
अपने आप को समझो, गाओ, मज़े करो
और गोल नृत्य समाचार
प्रकृति का आनंद लें,
पुष्पांजलि पुष्पांजलि ...

(चरवाहों और चरवाहों ने नृत्य किया, फिर मंच के पीछे पीछे हट गए।)

मेरे प्यरे दोस्त
प्रिय चरवाहा लड़का,
जिसके लिए मैं आहें भरता हूं
और मैं जुनून खोलने की इच्छा रखता हूं
आह, मुझे डांस नहीं आया
आह, मुझे डांस नहीं आया!

(मिलवॉजर प्रवेश करता है।)

Milovzor

मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,
देखो मैंने अपना वजन कैसे घटाया!
मैं अब और विनम्र नहीं रहूँगा
मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया ...

Zlatogor

तुम कितनी प्यारी हो, सुंदर!
कहो: हम में से कौन -
मुझे या उसे -
क्या आप हमेशा के लिए प्यार करने के लिए सहमत हैं?

Milovzor

मैं दिल से मान गया
मैं प्यार से झुक गया
यह किसकी आज्ञा है
किससे जलता है।

मुझे किसी भी fiefdoms की आवश्यकता नहीं है,
कोई दुर्लभ पत्थर नहीं
मैं खेतों के बीच एक स्वीटहार्ट के साथ हूं
और झोंपड़ी में रहकर खुशी हुई! (मिलोव्जोर के लिए।)
खैर, सर, गुड लक,
और आप शांत रहें!
यहाँ, एकांत में
इनाम की जल्दी करो
ऐसे सुंदर शब्द
मुझे फूलों का गुच्छा लाओ!

प्रिलेपा और मिलोवज़ोर

दुख का अंत आ गया

प्रेम प्रसन्नता
घंटा जल्द आ जाएगा
प्रेम! हमें संयुग्मित करें।

चरवाहों और चरवाहों की चोई

पीड़ा का अंत आ गया है -
दूल्हा और दुल्हन सराहनीय हैं
प्रेम! उन्हें संयुग्मित करें!

(कामदेव और हाइमेन्यूस युवा प्रेमियों के साथ अपने रिटिन्यू के साथ शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोवज़ोर नृत्य में हाथ बँटाते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और सभी जोड़े में निकल जाते हैं। जमीन पर। हरमन मंच तक चलता है।)

हरमन (सोच समजकर)

"जो भावुक और भावुक प्यार है" ... -
अच्छा, मुझे प्यार नहीं है?
हाँ बिल्कु्ल!

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लिज़ा {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

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(भाग जाता है।)

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(सोचते।)

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हरमन {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

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हरमन (पढ़ रहा है)

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हरमन {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

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हरमन {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

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हरमन {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

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हरमन {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

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(भाग जाता है।)

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चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!
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Chaplitsky

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Chaplitsky

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Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

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Chekalinsky

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टॉम्स्क (राजकुमार को)

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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Chaplitsky

Chaplitsky

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Chaplitsky

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राजकुमार {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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हरमन {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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Chekalinsky

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हरमन {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

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Chekalinsky

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राजकुमार {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

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हरमन {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

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हरमन {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

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