2. छवियों की प्रणाली

बड़ी सामाजिक ताकतों के संघर्ष के लिए नाटक में चित्रित टकराव को ऊंचा करने के लिए एक त्रासदी का मतलब है। त्रासदी का चरित्र एक बड़ा व्यक्तित्व होना चाहिए, अपने कार्यों और कर्मों में मुक्त होना चाहिए

त्रासदी में चरित्र एक महान सामाजिक सिद्धांत, पूरे विश्व के सिद्धांत का प्रतीक है। इसलिए, त्रासदी जीवन के ठोस रूपों को दूर करती है, यह अपने नायकों को महान ऐतिहासिक ताकतों के अवतार में खड़ा करती है।

"द थंडरस्टॉर्म" के नायक, पुरानी त्रासदियों के नायकों के विपरीत, व्यापारी और दार्शनिक हैं। इससे कई विशेषताएं पैदा होती हैं, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की मौलिकता।

काबानोव्स के घर में होने वाले पारिवारिक नाटक में भाग लेने वालों के अलावा, नाटक में ऐसे पात्र भी होते हैं, जिनका उससे कोई लेना-देना नहीं होता, परिवार के बाहर अभिनय करना। ये एक साधारण बगीचे में रहने वाले आम लोग हैं, और शापकिन, और फ़ेकलूशा और एक तरह से कुलगिन और डिकॉय भी हैं।

कोई कल्पना कर सकता है कि "द थंडरस्टॉर्म" नाटक की छवियों की प्रणाली जीवन के स्वामी, अत्याचारी, कबनिक और जंगली, और कतेरीना कबानोवा के विरोध पर बनी है, जो हिंसा की दुनिया के खिलाफ नए जीवन के रुझानों के एक प्रोटोटाइप के रूप में है।

1. जीवन के आकाओं की छवियां - जंगली और कबनिक: पुराने तरीकों (डोमोस्त्रोई) के विचारों के वाहक, अन्य पात्रों के संबंध में क्रूरता, अत्याचार और पाखंड, पुराने तरीके की मृत्यु की भावना।

2. अत्याचारियों के शासन के तहत इस्तीफा देने वालों की छवियां - तिखोन और बोरिस (दोहरी छवियां): इच्छाशक्ति की कमी, चरित्र की कमजोरी, कतेरीना के लिए प्यार, जो नायकों को ताकत नहीं देता है, नायिका उन लोगों की तुलना में अधिक मजबूत है जो उसे प्यार करते हैं और जिसे वह प्यार करते हैं, बोरिस और तिखोन के बीच का अंतर है बाहरी शिक्षा, विरोध की अभिव्यक्ति में अंतर: कतेरीना की मृत्यु से तिखोन का विरोध होता है; बोरिस कमजोर परिस्थितियों का पालन करता है, व्यावहारिक रूप से अपनी प्रेमिका को उसके लिए दुखद स्थिति में छोड़ देता है।

3. अत्याचारियों के "अंधेरे राज्य" के खिलाफ विरोध करने वाले नायकों की छवियां:

वरवारा और कुदरीश: बाहरी विनम्रता, झूठ, बल द्वारा विरोध करने के लिए - कुदरीश, अत्याचारियों के शासन से उड़ान, जब पारस्परिक अस्तित्व असंभव हो जाता है)

कुलीगिन - आत्मज्ञान की शक्ति के साथ अत्याचार का विरोध करता है, "अंधेरे साम्राज्य" के सार को समझता है, कारण से, अनुनय की शक्ति के साथ इसे प्रभावित करने की कोशिश करता है, व्यावहारिक रूप से लेखक की बात को व्यक्त करता है, लेकिन एक चरित्र के रूप में वह निष्क्रिय है

4. कतेरीना की छवि - अत्याचारियों की शक्ति के खिलाफ सबसे दृढ़ विरोध के रूप में, "अंत तक लाया गया एक विरोध": चरित्र, परवरिश, चरित्र से कतेरीना का व्यवहार, परवरिश, अन्य पात्रों का व्यवहार

5. माध्यमिक छवियां जो "अंधेरे साम्राज्य" के सार पर जोर देती हैं: फ़ेकलूशा, महिला, शहरवासी जो कतेरीना के बयान को देखा। थंडरस्टॉर्म इमेज

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डोब्रोलीबॉव के लेख पर आधारित दृष्टिकोण के अनुसार, "स्टॉर्म" की छवियों की प्रणाली में नायकों के विभाजन को दो विरोधी शिविरों में देखने की परंपरा थी। उसी समय, पुराने आदेश के रक्षक, "डार्क किंगडम", डिकॉय और कबानीखा, उन नायकों के विरोध में थे जो मौजूदा आदेश से असंतुष्ट थे। इनमें कर्वोवा, कुद्र्यश, बोरिस, स्थानीय सनकी कुलिगिन की बेटी वरवरा और यहां तक \u200b\u200bकि मार्फा इग्नाटिवेना के आज्ञाकारी और दलित पुत्र भी शामिल थे। इस दृष्टिकोण के साथ, कतेरीना को एक नायिका के रूप में माना जाता था, एक ही पंक्ति में खड़ी थी, लेकिन अधिक मजबूत, अधिक सक्रिय विरोध में सक्षम थी। इस प्रकार, उसे "अंधेरे साम्राज्य" के खिलाफ मुख्य सेनानी के रूप में मान्यता दी गई थी।

आधुनिक शोधकर्ता लेखक की स्थिति और सामान्य अवधारणा की मौलिकता को ध्यान में रखते हुए एक अलग दृष्टिकोण का बचाव करते हैं।

वास्तव में, वर्णों के एक पूरे समूह को "अंधेरे साम्राज्य" के रूप में चित्रित किया जा सकता है। सबसे पहले, इसमें डिकॉय और कबानीखा जैसे सक्रिय रक्षक शामिल हैं। आदिम तानाशाह डिकिए के विपरीत, कबानोवा अपने अस्थिर नियमों और परंपराओं के साथ पुरानी नींव का एक सुसंगत पालन है। वह परंपरा को बनाए रखने में अस्वाभाविक रूप से दृढ़ है। उसे ऐसा लगता है कि दुनिया इस तथ्य के कारण चरमरा रही है कि इन नियमों का पालन करना बंद हो गया है, कि युवा लोग रीति-रिवाजों को भूल गए हैं और अपने तरीके से सब कुछ करने का प्रयास करते हैं। इस उत्साह में, कबानोवा किसी भी सीमा से आगे निकल जाता है, चरम हठधर्मिता का प्रतीक बन जाता है।

इस शिविर में कई एपिसोड और गैर-काल्पनिक (जो सीधे कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं) वर्ण शामिल हैं जो "पृष्ठभूमि" बनाने में मदद करते हैं, जो शहर के निवासियों के सामान्य मूड, इसके वातावरण को व्यक्त करते हैं। ये शहर के निवासी हैं, शहरवासी, बुर्जुआ, जिन्हें कुलीगिन पहले अधिनियम की शुरुआत में बोलते हैं। केवल एक या दो बार फ़ेकलूशा, शापकिन, गलाशा, शहरवासी मंच पर दिखाई देते हैं, लिथुआनिया के बारे में बुलेवार्ड पर बात करते हैं जो आकाश से गिर गए हैं, लेकिन उनके बिना यह कल्पना करना मुश्किल होगा कि यह "अंधेरे साम्राज्य" कैसे रहता है, "साँस"।

बेशक, उनकी तुलना में, जो किसी तरह से पुराने मानदंडों से भटकता है वह नए विचारों, नए सिद्धांतों के व्यक्ति की तरह दिखता है। लेकिन एक नाटककार के रूप में ओस्ट्रोव्स्की के कौशल से यह पता चलता है कि यह अंतर काल्पनिक है, यह "डार्क किंगडम" के जीवन की गहरी नींव को प्रभावित नहीं करता है। वास्तव में, जो लोग, पहली नज़र में, इसके खिलाफ विद्रोही भी "अंधेरे साम्राज्य" के हैं। एक "प्रगतिवादी" और प्रबुद्ध, कुली-जिन, शहर के तटों की क्रूरता को स्वीकार नहीं करता है, लेकिन वह केवल शिकारियों और उनके पीड़ितों के बीच विरोधाभासों को नरम करना चाहता है। बारबरा का विरोध केवल माँ की निरंकुश सत्ता से भागने की इच्छा है, न कि "डार्क किंगडम" के कानूनों का - वह आमतौर पर उन्हें स्वीकार करती है। उसका भाई टिखोन पूरी तरह से दलित, दब्बू, शक्तिहीन है, वह अपनी माँ की आज्ञा का पालन करता है। घुंघराले, वह एक संवेदनशील और दयालु आत्मा के साथ विस्तृत है, लेकिन वह अपने साहस और शरारत के साथ "पिता" की दुनिया का विरोध कर सकती है, न कि नैतिक ताकत। कतेरीना, बोरिस के चुने हुए में, एक आध्यात्मिक कोमलता, नाजुकता, यहां तक \u200b\u200bकि एक निश्चित शहरी संस्कृति और शिक्षा भी है, जो शिष्टाचार और भाषण में और उनके सभी स्वरूप में ध्यान देने योग्य है। लेकिन यह एक कमजोर इरादों वाला व्यक्ति है, अपने चाचा पर सुस्त निर्भरता में, अपने सनकों के अधीनस्थ और जानबूझकर अत्याचार सह रहा है। इस प्रकार, ये सभी बाहरी रूप से विपक्षी वर्ण "अंधेरे साम्राज्य" में रहते हैं और अपनी सीमा के भीतर सोचते हैं, और उनके विरोध को अनुकूलित करने और एक ही प्रणाली के भीतर चुपचाप मौजूद रहने की इच्छा से आगे नहीं जाता है, कम से कम - थोड़ा बहाल उसके।

केवल कैटरीना नाटक में अन्य सभी पात्रों से अलग हैं। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो नैतिकता और शहर की सभी नींव से अलग है, जैसे कि दूसरी दुनिया का एक व्यक्ति: यह कुछ भी नहीं है कि ओस्ट्रोवस्की इस बात पर जोर देता है कि वह "बाहर से" यहां आए। "उसकी दुनिया" और "अंधेरे राज्य" के बीच शुरू से ही एक बड़ा अंतर है। द थंडरस्टॉर्म में, दो विरोधी संस्कृतियों - ग्रामीण और शहरी - टकराव, एक शक्तिशाली को जन्म देती है, जैसे कि गरज, श्रेणी, और उनके बीच टकराव रूसी इतिहास की सदियों पुरानी मोटाई में जाता है। के.एस. अक्साकोव, जो व्यापारी वर्ग पर अपने विचारों में ओस्ट्रोवस्की के करीबी थे, स्लाविक-नोफिल के.एस. अक्साकोव ने उल्लेख किया कि व्यापारी, शिक्षा और विशेषाधिकारों के अनुसार, आम लोगों से अलग हो गए, जिससे वे आए थे। लेकिन एक ही समय में, रईसों की कुलीन संस्कृति उनके लिए विदेशी बनी रही। उन्होंने एक लोक संस्कृति को चलाया, लेकिन अगर यह आम लोगों के बीच रहता था, तो व्यापारियों में यह एक मृत रूप में संरक्षित था, जैसे कि जमे हुए रूप। अक्साकोव ने लिखा है कि एक व्यापारी का जीवन लोक जीवन के समान ही होता है क्योंकि एक जमी हुई नदी एक बहने वाली होती है (अर्थात केवल अपना रूप बरकरार रखती है)।

वास्तव में, जिन कानूनों द्वारा "अंधेरे साम्राज्य" का जीवन नियमित होता है, वे आंतरिक सामग्री से संतृप्त नहीं होते हैं। यह कुछ भी नहीं है कि कतेरीना, वास्तव में लोक, "जीवित" परंपराओं पर उठी, कलिनोव में जीवन इतना कठिन है। पैतृक घर में अपने पिछले जीवन के बारे में कतेरीना की कहानी सुनने के बाद, वरवरा आश्चर्यचकित होती है: "तो यहाँ सब कुछ वैसा ही है।" जवाब में, कतेरीना का कहना है कि यहां सब कुछ "जैसे कि बंधन से बाहर है।" सूअर चर्च जाता है, लेकिन दिव्य तरीके से नहीं रहता है, घर पर खाता है। रूप, रूप के लिए उसकी सारी धार्मिकता पवित्र है। वही सब कुछ के लिए चला जाता है। एक पत्नी अपने पति से प्यार नहीं कर सकती है, लेकिन उसे ऐसा व्यवहार करने की आवश्यकता है जैसे कि वह प्यार करती है: उसके चरणों में झुकें, आदेश सुनें, जब वह चले जाए। कतेरीना के लिए, पाप एक दूसरे आदमी के लिए प्यार के बहुत तथ्य में है, वह संतुष्ट नहीं हो सकती, जैसे बारबरा, "अंधेरे साम्राज्य" की नैतिकता से: "यदि केवल सब कुछ सिलना और ढंका हुआ था।" प्यार के जन्म को महसूस करते हुए, वह ईमानदारी से अपने पति से पूछती है: "चुप, मेरे प्यारे, छोड़ो मत!" इसके विपरीत, बहुत तथ्य कबीना को स्पर्श नहीं करता है: प्यार करने के लिए - प्यार करने के लिए नहीं - एक व्यक्तिगत मामला है, मुख्य बात हॉवेल है, क्योंकि यह तरीका है जो नियमों, मानदंडों के अनुसार होना चाहिए, भले ही कोई भी उन पर विश्वास न करे। साइट से सामग्री

यह पता चला है कि कतेरीना, यह, "डार्क किंगडम" के साथ एक सेनानी डबरोलीबोव के अनुसार, वास्तव में, इस बहुत ही राज्य में जीवन को साँस लेने के लिए लड़ रहा है, एक जमे हुए, ओसेफाइड जीवन की सामग्री देने के लिए। वह व्यक्ति के अधिकार को महसूस करने और अनुभव करने के लिए लड़ती है, जहां "डार्क किंगडम" के नियमों के अनुसार, यह केवल नियमों का पालन करने के लिए पर्याप्त है। दूसरे शब्दों में, कतेरीना व्यक्ति के अधिकारों के लिए लड़ रही है, और कबीना सामूहिक के अधिकारों के लिए लड़ रही है। कतेरीना के लिए, मुख्य बात उसके व्यक्तिगत भाग्य (आत्महत्या तक) का एहसास है, और कबीना के लिए - खुद को एक टीम के हिस्से के रूप में अवतार लेने के लिए। इस प्रकार, हम कह सकते हैं कि कतेरीना का विरोध बहुत ही गहराई से उठता है, "अंधेरे राज्य" का ऐतिहासिक अतीत, जब इसके मृत कानून अभी भी जीवित थे, सामूहिक के प्रत्येक सदस्य के व्यक्तिगत विश्वास। यह पता चला है कि "थंडरस्टॉर्म" संघर्ष रूस के हजार साल के इतिहास को अवशोषित करता है, और इसका दुखद प्रस्ताव राष्ट्रीय नाटककार के लगभग भविष्य के पूर्वाभास को दर्शाता है।

इसी समय, वह कतेरीना को "अंधेरे साम्राज्य" के खिलाफ एक वैचारिक सेनानी के रूप में पेश नहीं करना चाहते हैं। वह रूस के उस सामंजस्यपूर्ण और सुंदर प्राचीन दुनिया का अवतार है, जो ओस्ट्रोव्स्की के आधुनिक जीवन में गायब हो जाता है, प्राचीन मान्यताओं की कविता को मनहूस रूप में पेश करता है। कतेरीना "इस दुनिया से बाहर" लगती है - उस शानदार और खूबसूरत देश से, जहां से उड़ने की उसकी इच्छा बिल्कुल भी अजीब नहीं लगती, जहां स्वर्गदूत गाते हैं, सरू के फूल की महक के साथ असाधारण बगीचे। ओस्ट्रोव्स्की, एक गहरा धार्मिक व्यक्ति, कतेरीना का चित्रण इस तरह से करता है कि वह न केवल पूरी तरह से वास्तविक व्यक्ति (विशिष्ट चरित्र) के रूप में प्रकट होता है, बल्कि यह भी कि उसे सांसारिक भटकाव और संस्कारों से बोझिल न होकर एक शुद्ध आत्मा कहा जा सकता है। प्यार - सांसारिक, वास्तविक - बोरिस के लिए प्यार उसे उसके पूर्व जीवन से बाहर निकालता है। वह बोरिस से प्यार करना चाहती है, लेकिन इसके लिए उसे वरवरा की तरह एक सांसारिक महिला होने की जरूरत है, और कतेरीना इसके लिए अनुकूलित नहीं है। सांसारिक जीवन उसके लिए बहुत कठिन हो जाता है: कैथरीन अब नहीं उड़ती है, लेकिन खुद को वोल्गा में चट्टान से फेंक देती है और पत्थर की तरह गिर जाती है। यही कारण है कि इसका भाग्य वास्तव में दुखद है, जो हमें नाटक नहीं बल्कि त्रासदी की शैली विशेषताओं के बारे में बोलने की अनुमति देता है।

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• थंडरस्टॉर्म में युवा पीढ़ी की छवियों की प्रणाली
• ओस्ट्रोव्स्की थंडरस्टॉर्म के नाटक में छवियों की प्रणाली
• प्ले थंडरस्टॉर्म में पात्रों के दो समूह
• ओस्ट्रोवस्की तूफान वीरों की जुदाई
• साहित्य ओस्ट्रोव्स्की थंडरस्टॉर्म थीम, नायकों की छवियां, आदि।

1856 में ए। एन। ऑस्ट्रोव्स्की कई थिएटर-गोअर और लेखकों के साथ वोल्गा के साथ एक अभियान पर चले गए। परिणामस्वरूप ... लेखक "द थंडरस्टॉर्म" नाटक लिखता है, जो लेखक के लिए सामाजिक रूचि के जीवन को दर्शाता है: बुर्जुआजी और व्यापारियों ने, कलिनोव शहर की सामूहिक छवि की मदद से काम में प्रतिनिधित्व किया, जिसे डोब्रोलीबॉव "द डार्क किंगडम" कहा जाता है।
शीर्षक काम को समझने की कुंजी है। गरज की छवि मुख्य रूप से दुनिया के सामान्य राज्य के साथ जुड़ी हुई है। समाज की पुरानी नींव ने पहले ही उनकी उपयोगिता को रेखांकित किया है, और नैतिक और ऐतिहासिक नवीकरण की समस्या तत्काल बन रही है। इसके अलावा, एक आंधी संघर्ष का प्रतीक है। सामाजिक बाहरी संघर्ष कार्य के लिए केंद्रीय हो जाता है, जिसे शहर के निवासियों की छवियों की मदद से महसूस किया जाता है।
कालिनोव का प्रतिनिधित्व अत्याचारियों (उत्पीड़कों) और उत्पीड़ितों द्वारा किया जाता है। मार्था इग्नाटिवेना कबानोवा की छवि पर विचार करें। वह डोमोस्ट्रोई और पितृसत्तात्मक दुनिया के कानूनों के अनुसार रहती है। उसके लिए, जीवन के अनुष्ठानों का पालन करना महत्वपूर्ण है, केवल यह घर में आदेश रख सकता है। (लेकिन चूंकि "द थंडरस्टॉर्म" आलोचनात्मक यथार्थवाद का एक काम है, इसलिए इसे सामाजिक और मनोवैज्ञानिक रूप से परिभाषित किया जाता है। नतीजतन, घर कलिनोव शहर का प्रतिनिधित्व करता है, और इसलिए रूस एक पूरे के रूप में। "
कबीना की क्रूरता, जो अक्सर मानवता विरोधी होती है, नींव और आदेशों को नष्ट करने के डर पर भी आधारित है। उदाहरण के लिए, मारफ़ा इग्नातिवना जोर देकर कहती है कि तिखन ने कतेरीना को हरा दिया (ताकि वह जानता है कि किसका सम्मान करना है), और उसकी मृत्यु पर विजय प्राप्त करने का आदेश देने का आरोप लगाते हुए।
देशभक्ति और सत्ता के लिए वासना भी कबीना की विशिष्ट विशेषताएं हैं। “अगर वह आपसे डरती नहीं है, तो इससे भी ज्यादा। घर में किस तरह का आदेश होगा? ”
अपनी सास के प्रभाव में, एक समाज जिसका जीवन भय और झूठ पर आधारित है (आखिरकार, वरवारा खुद कहते हैं कि "... पूरा घर झूठ पर टिका है ..."), कतेरीना को अपना विशिष्ट प्रतिनिधि बनना था। लेकिन कतेरीना कबीनाख की एक योग्य प्रतिद्वंद्वी बन जाती है। कतेरीना भी एक मजबूत व्यक्तित्व हैं। वह, मारफा इग्नातिवना की तरह, मानती है कि ऐसा कुछ भी नहीं है जो पाप का प्रायश्चित कर सके। लेकिन कबीना के कुरूप जीवन तर्क से, कतेरीना को भगवान में सुंदरता और ईमानदारी से विश्वास देखने की क्षमता से बचाया जाता है। "डार्क किंगडम" के मूल्य इसके लिए अलग-अलग हैं। यह आंशिक रूप से बाहरी संघर्ष का आधार बन जाता है, जिसे मनोवैज्ञानिक जोड़ों की मदद से काम में प्रस्तुत किया जाता है। इसकी मुख्य विशेषता यह है कि लोगों की विश्वदृष्टि एक दूसरे के जीवन को नष्ट कर देती है। उदाहरण के लिए, कबानोव परिवार में ऐसा हुआ। सूअर एक जटिल व्यक्तित्व प्रतीत होता है। प्रियजनों के प्रति उसकी बाहरी सख्ती के बावजूद, वह ईमानदारी से अपने बच्चों से प्यार करती है और समझ नहीं पाती है कि उनका जीवन क्या है।
मार्था इग्नाटिवना की बेटी वरवरा, भगवान से पहले भी झूठ बोलती है, झूठ बोलती है (उदाहरण के लिए, जब वह उस चाबी को चुरा लेती है जो उसकी माँ छवि के पीछे रखती है)। उसके लिए व्यावहारिक रूप से कुछ भी पवित्र नहीं है, इसलिए वह परिवार छोड़ देती है।
तिखोन एक बर्बाद व्यक्ति है। वह अपनी माँ के आदेशों का विरोध नहीं कर सकता है और जो कुछ भी माँगता है वह करता है। परिणामस्वरूप, नाटक का अंतिम दृश्य और भी दुखद हो जाता है। केवल अपनी पत्नी की मृत्यु के प्रभाव के तहत, भावनाएं, और सबसे महत्वपूर्ण बात, आत्मा, तिखोन में जागती है, और जो कुछ हुआ उसके लिए वह अपनी प्यारी माँ को दोषी ठहराती है। बाहरी संघर्ष को परिवार के पतन द्वारा हल किया जाता है और सीधे कथा की शुरुआत में एक गड़गड़ाहट की छवि से संबंधित होता है, जिससे "अंधेरे साम्राज्य" के स्थापित आदेशों को नष्ट कर दिया जाता है। लेकिन इसके कुछ प्रतिनिधियों का नैतिक सार विरोधाभासी है, उनकी आत्माओं में एक सक्रिय आंतरिक संघर्ष होता है, जो काम में आंतरिक संघर्ष का आधार बन जाता है। सबसे पहले, कैथरीन की छवि पर विचार करें। सच्चे शुद्ध प्रेम की इच्छा तर्क से अधिक है। लेकिन कैटरिना को इच्छा की पापपूर्णता का एहसास होता है, और यह उसकी आत्मा के लिए एक भारी उत्पीड़न बन जाता है। पाप करने के बाद, कतेरीना अब मदद के लिए भगवान की ओर मुड़ती है, लेकिन वह पाप के विचार के साथ नहीं रह सकती है, और, तदनुसार, वह कभी भी बोरिस के साथ खुशी हासिल नहीं करेगी। अपनी अत्यधिक प्रभावकारिता के कारण, कतेरीना निर्दोष देखती है, दोनों उग्र नरक के चित्रण में और एक पागल पागल महिला के शब्दों में: "... सौंदर्य ... एक पूल में ले जाती है ..." और "... हम सभी नरक में जलाएंगे ..."
नतीजतन, जब पूछा "अब कहाँ?" कतेरीना केवल एक ही उत्तर देखती है: "यह कब्र में बेहतर है ... फिर से जीने के लिए? नहीं, नहीं, नहीं ... यह अच्छा नहीं है ... यह सब एक ही है कि मौत आती है, कि यह खुद ... लेकिन तुम नहीं रह सकते! पाप! "
लेकिन, कतेरीना के अलावा, तिखन की आत्मा में एक आंतरिक संघर्ष भी होता है। उनकी माँ के प्रभाव ने उनके व्यक्तित्व को दबा दिया। लेकिन वह अपनी पत्नी को चोट नहीं पहुंचा पा रहा है, क्योंकि वह उससे बहुत प्यार करती है और उसकी चिंता करती है। वह कहता है: "... मैं इसे बाहर निकालूंगा, अन्यथा मैं खुद ... मैं उसके बिना क्या कर सकता हूं!" उसकी पत्नी की मृत्यु उसकी आंतरिक स्थिति को बहुत प्रभावित करती है। इच्छा, विरोध करने की इच्छा उसे पुनर्जीवित करती है, और वह अपने आप में अपनी माँ से कहने की आत्मिक शक्ति पाता है: "तुमने उसे बर्बाद कर दिया है!"
चूंकि नाटक "द थंडरस्टॉर्म" आलोचनात्मक यथार्थवाद का एक काम है, इसलिए पात्र विशिष्ट और व्यक्तिगत दोनों हैं। लेखक की स्थिति कथन में भंग हो जाती है और सीधे व्यक्त नहीं की जाती है। केवल कभी-कभी कुछ नायक उचित हो जाते हैं। फाइनल खुला है, लेकिन अच्छा नहीं है और बुराई जीत नहीं है।

I. पात्रों को प्रकट करने का मतलब साहित्यिक विधि और कार्य की शैली से निर्धारित होता है।

द्वितीय। चरित्र प्रकटीकरण की अचल संपत्ति।

1. चित्र और पात्रों की विशेषताएं:

ललित चित्र (विवरण);

स्व विशेषता;

2. प्रस्तुत, इंटीरियर।

3. क्रिया।

4. भाषण: व्यक्तिगत विशेषताएं।

6. लैंडस्केप।

7. पात्रों की तुलना और विपरीत:

युगल और विरोधी।

8. गैर-चरण वर्ण, मंच निर्देश (नाटक में)।

9. तकनीक: कंट्रास्ट, ग्रोटेक, विडंबना, सबटेक्स्ट आदि।

10. कलात्मक कल्पना के साधन: तुलना, हाइपरबोल, रूपक, उपकथाएं आदि।

ड्रामा में छवियों की प्रणाली ए। ओस्ट्रोव्स्की "द थंडरस्टॉर्म"।

विस्तृत रचना योजना

I. "थंडरस्टॉर्म" नाटक की छवियों की प्रणाली जीवन के स्वामी, अत्याचारी, कबनिक और जंगली, और कतेरीना कबानोवा के विरोध में हिंसा की दुनिया के खिलाफ एक नए जीवन के रुझानों के प्रोटोटाइप के रूप में बनाई गई है।

द्वितीय। नाटक "थंडरस्टॉर्म" की छवियों की प्रणाली।

1. जीवन के आकाओं की छवियाँ:

डिकॉय और कबानीखा व्यापारी:

a) पुराने तरीके (हाउसहोल्डिंग) के विचारों के वाहक;

बी) दूसरों के प्रति क्रूरता, क्षुद्र अत्याचार और पाखंड;

ग) पुराने तरीके से आसन्न मौत का विचार।

2. अत्याचारियों के शासन में इस्तीफा देने वालों की छवियाँ:

टिखन और बोरिस (दोहरी छवियां):

क) इच्छाशक्ति की कमी, चरित्र की कमजोरी;

ख) खुले विरोध से इनकार;

सी) कतेरीना के लिए प्यार शक्ति और दृढ़ संकल्प नहीं देता है;

d) बोरिस टिखन की तुलना में अधिक शिक्षित है;

ई) कतेरीना की मृत्यु के बाद, तिखोन ने विरोध करने का फैसला किया, बोरिस नहीं करता है।

3. विरोध करने वाले पात्र:

बारबरा और कुदरीश:

ए) बाहरी विनम्रता, झूठ और भेस;

बी) बल द्वारा विरोध (कुद्र्यश);

ग) अत्याचार से बचने के साधन के रूप में उड़ान।

Kuligin:

क) अत्याचार के लिए आत्मज्ञान की शक्ति का विरोध करता है;

b) "डार्क किंगडम" का सार कारण से समझता है;

ग) अनुनय के बल से प्रभावित करने की कोशिश करता है;

4. कटरीना:

ए) अत्याचारियों की शक्ति के खिलाफ सबसे दृढ़ विरोध ("अंत तक लाया गया विरोध");

ख) चरित्र में अंतर, परवरिश, अन्य पात्रों से व्यवहार (ए। ओस्ट्रोव्स्की "द थंडरस्टॉर्म" के नाटक में "द इमेज ऑफ़ कटेरीना" देखें।

5. माध्यमिक चित्र:

फ़ेकलूशा, महिला, शहरवासी जो कतेरीना के कबूलनामे के गवाह थे:

a) "डार्क किंगडम" की तस्वीर का पूरक है।

तृतीय। नाटक "द थंडरस्टॉर्म" की आलंकारिक प्रणाली ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में व्यापारी विषय के लिए नए मापदंडों को निर्धारित करती है। "यह ओस्ट्रोव्स्की का सबसे निर्णायक काम है"(एन.ए. डोब्रोलीबोव)।

उपन्यास में छवियों की प्रणाली आईएस तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" द्वारा दी गई है।

विस्तृत रचना योजना

I. उपन्यास की आलंकारिक प्रणाली के केंद्र में सामाजिक समूहों का विरोध है: उदार बड़प्पन और राजनोचिनेट्स-डेमोक्रेट (भौतिकवादी)।

रूसी समाज में एक उभरती हुई नई ताकत की छवि के रूप में येवगेनी बाजारोव की छवि।

द्वितीय। उपन्यास की लाक्षणिक प्रणाली।

1. एवगेनी बाजरोव:

उपन्यास का मुख्य चरित्र, आलंकारिक प्रणाली का केंद्र;

नए सामाजिक प्रकार;

मजबूत चरित्र, प्राकृतिक बुद्धि, कड़ी मेहनत;

बाजरोव के शून्यवाद की मुख्य वैचारिक रूपरेखा:

बी) अटकलों पर अभ्यास की प्रधानता, सिद्धांत पर प्रयोग;

ग) कला से इनकार, प्रकृति का सौंदर्य मूल्य;

डी) प्रत्येक प्रकार की गतिविधि की उपयोगिता का मानदंड;

ई) शारीरिक प्रक्रिया के लिए प्यार की अवधारणा को कम करना;

च) लोग जैविक व्यक्ति हैं, जंगल में पेड़ के समान।

2. मैं Bazrov के वैचारिक विरोधियों:

1) पावेल पेत्रोविच किरसानोव - मुख्य प्रतिपक्षी:

संकीर्ण स्थिति;

तर्क की कमजोरी;

मुख्य निर्णय बाजरोव की स्थिति के समान चरम हैं;

2) निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव:

युवा पीढ़ी को समझने का प्रयास;

जीवन के संगठन में समायोजन करने की ईमानदार इच्छा;

उदात्त प्रकृति: कला, प्रकृति के लिए प्यार,

इंद्रियों की सुंदरता;

बज़रोव के सिद्धांत का बल्कि सहजता से खंडन करता है।

3. बज़ारोव के कथित सहयोगी:

1) अर्कादि कीरानोव:

युवा पीढ़ी के प्रतिनिधि;

बाज़रोव का एक आकस्मिक साथी, क्योंकि वह शून्यवाद द्वारा केवल एक नए विचार के रूप में किया जाता है;

नायक के अकेलेपन के विचार पर जोर देता है;

2) सीतानिकोव और कुक्षीना:

शून्यवादियों के चित्र-पैरोडी;

वे नए रुझानों के साथ परिचित के माध्यम से अपने स्वयं के महत्व को प्राप्त करने का प्रयास करते हैं;

4. महिला चित्र:

1) अन्ना सर्गेवना ओडिनसोवा:

रईस;

तुर्गनेव के लिए एक असामान्य महिला छवि;

सुंदरता और चरित्र की ताकत;

शांति के लिए प्रयास कर रहा है;

प्रेम की परीक्षा में बाज़ोरोव की हार का प्रतिनिधित्व करता है;

2) कात्या, ओडिन्ट्सोवा की बहन:

बहन के चरित्र का प्रतिबिंब;

बेजरोव के विचारों के अर्कादि किर्सानोव के उद्धार;

3) फेनिचका:

लोगों से एक मार्मिक महिला की छवि;

पुराने किरसनोव्स के रिश्ते को दर्शाता है;

बाजरोव और पावेल पेट्रोविच के बीच द्वंद्वयुद्ध के लिए औपचारिक कारण के रूप में कार्य करता है।

5. बाजरोव के माता-पिता:

पुरानी और युवा पीढ़ियों के बीच विरोधाभासों का प्रतिबिंब;

माता-पिता के संबंध में, बजरोव सिद्धांतकार और बाज़रोव मानव के बीच का अंतर प्रकट होता है।

6. माध्यमिक चित्र:

1) दुन्याशा और पीटर:

किरसानोव्स एस्टेट में नौकर;

वे बज़ारोव के लोकतंत्र पर जोर देते हैं, उसे एक गुरु के लिए नहीं लेते हैं;

विभिन्न प्रकार के लोक पात्रों को प्रतिबिंबित करें;

2) उन पुरुषों की छवियां जिनके साथ बज़ारोव वार्ता करते हैं:

नायक के लोकतंत्र को प्रतिबिंबित करें;

नायक की भोली धारणा का खंडन कि वह लोगों को जानता है।

तृतीय। टर्गेनेव के कौशल ने उन्हें रूस के लिए एक नई ताकत दिखाने की अनुमति दी, जो 1861 के सुधार के बाद सामाजिक क्षेत्र में प्रवेश करती है।

कविता की छवियों की प्रणाली एन.ए. नेक्रासोव द्वारा "रूस में कौन रहता है"

विस्तृत रचना योजना

I. नेक्रासोव की कविता की आलंकारिक प्रणाली की ख़ासियत पॉलीफोनी है, एक मुख्य चरित्र की अनुपस्थिति।

द्वितीय। कविता में लोगों की सामूहिक छवि।

1. सात पुरुषों की छवियाँ:

"बोल" नामों वाले गांवों से सभी;

एक रचनात्मक भूमिका (कहानी के लिंक भागों) का प्रदर्शन करें;

वे रूसी लोगों की विशेषताएं अपनाते हैं:

क) सच्चाई की तलाश;

ख) जीवन और उसकी वैश्विक समस्याओं में रुचि, सच्चाई को खोजने के लिए सब कुछ छोड़ देने का दृढ़ संकल्प।

2. सार्वजनिक रक्षकों की छवियाँ:

यर्मिल गिरिन एक व्यक्ति है जिसे नैतिक कानूनों द्वारा निर्देशित किया जाता है;

सुरक्षित रूप से - पवित्र रूसी लोगों का दलदल - रूसी लोगों की शक्ति, धैर्य, दृढ़ संकल्प को दर्शाता है: "ब्रांडेड, लेकिन गुलाम नहीं";

यकीम नागोय मौजूदा आदेश का खंडनकर्ता है: "और जब काम खत्म हो जाता है, तो आप देखते हैं, तीन इक्विटी धारक हैं: भगवान, राजा और स्वामी";

मुखिया व्लास एक बुद्धिमान व्यक्ति है जो कानूनों द्वारा रहता है, किसानों को "खेल" के खिलाफ सलाखों से चेतावनी देता है।

3. किसानों की छवियां सरफान द्वारा उत्परिवर्तित होती हैं:

ओल्ड बिलीवर्स अज्ञानता का अवतार हैं (दुनिया के अंत की भविष्यवाणी करते हैं क्योंकि महिलाओं ने लाल जैकेट पहनना शुरू किया था);

यार्दोवी - मास्टर की बीमारी के बारे में डींग मारता है - गाउट;

ज़मींदार यूतिन के किसान एक दास चेतना के अवतार हैं (वे एक कॉमेडी खेलने के लिए सहमत हैं और सर्फ़ होने का ढोंग करते हैं, खुद को कैद में रखते हैं);

याकॉव वेर्नी - एक अनुकरणीय दास - आत्महत्या द्वारा स्वामी के खिलाफ विरोध करना पसंद करता है।

4. एक रूसी महिला की सामूहिक छवि - एक किसान महिला Matryona Timofeevna Korchagina:

क) एक रूसी महिला का दुखद भाग्य (उसके पति के रिश्तेदारों का दुर्व्यवहार, एक सैनिक का भाग्य, आग और फसल की विफलता, बच्चों की मौत, अनुचित आरोप);

ख) सुंदरता और चरित्र की ताकत;

ग) सभी विपत्तियों को सहने और स्वयं को बचाने की क्षमता।

5. उत्पीड़कों की छवियाँ:

पॉप - जमींदार की उदारता से अच्छे जीवन को याद करता है;

Obolt-Obolduev एक जमींदार है जिसका कानून शक्ति है: "मुट्ठी मेरी पुलिस की है!"

यूटैटिन और उसके उत्तराधिकारी ज़मींदार हैं, जो बड़प्पन के पतन, बड़प्पन के घोंसले के विनाश को उजागर करते हैं।

6. लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों की छवियाँ:

Pavlusha Veretennikov - लोकगीत एकत्र करता है, लोक छवि को समझने और कैप्चर करने की कोशिश करता है;

ग्रिशा डॉब्रोस्क्लोनोव:

क) एक नए प्रकार के लोगों का रक्षक, लोगों की सेवा करने के लिए अपना जीवन समर्पित करता है: "भाग्य ने उसके लिए एक शानदार रास्ता तैयार किया, लोगों के रक्षक, उपभोग और साइबेरिया का एक अच्छा नाम";

ख) कविता में केवल सही मायने में खुश चरित्र है: "हमारे तीर्थयात्रियों को अपनी छत के नीचे होना चाहिए था, अगर वे जान सकते थे कि ग्रिशा में क्या हो रहा था।"

7. प्रतीकात्मक चित्र:

डाकू कुडेयार और जमींदार ग्लूखोवस्की:

क) यह विचार किया जा रहा है कि केवल रक्त ही लोगों के खिलाफ भूमि मालिकों द्वारा किए गए अपराधों को दूर कर सकता है; b) रूसी क्रांतिकारियों की लोकलुभावन और बाद की पीढ़ियों की नैतिकता का प्रतिबिंब।

तृतीय। यह कविता की छवियों की प्रणाली है जो इसकी कलात्मक मौलिकता का निर्माण करती है, जो सुधार के बाद की अवधि में रूसी बुद्धिजीवियों और किसानों की मनोदशा का न्याय करना संभव बनाती है।

ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "द थंडरस्टॉर्म" द्वारा नाटक में पात्रों को प्रकट करने के साधन

विस्तृत रचना योजना

द्वितीय। "द थंडरस्टॉर्म" नाटक में नायकों के चरित्र को बनाने का मतलब है।

1. नायक के अतीत के बारे में जानने के लिए मोनोलॉग: "वह स्वतंत्रता में एक पक्षी की तरह रहती थी", "मुझे काम करने के लिए मजबूर नहीं किया", "मेरी मृत्यु तक मुझे चर्च जाना पसंद था";

2. नायकों का स्व-चरित्र चित्रण: "मैं इस तरह से पैदा हुआ था, गर्म!", "और अगर मैं वास्तव में यहां से बीमार हो जाऊं, तो मैं किसी भी ताकत से मुझे पकड़ नहीं सकता", "मुझे नहीं पता कि कैसे धोखा देना है",

3. चरित्र के लक्षण दूसरों द्वारा: "प्रुदिश, सर, भिखारियों को दबोचते हैं, लेकिन घर का खाना खा लेते हैं"(कबानीक के बारे में कुलगिन), "और सम्मान महान नहीं है, क्योंकि आप जीवन भर महिलाओं के साथ युद्ध में रहे हैं", "आप अपने उद्देश्य के लिए अपने दिल में क्यों ला रहे हैं?" (डिक के बारे में सूअर);

4. भाषण विशेषता:

कैथरीन की काव्य भाषा (एकालाप) "लोग पक्षियों की तरह क्यों नहीं उड़ते?") "

कबानीक के भाषण में तैलीय और शपथ शब्दों का एक संयोजन: "ओह, एक गंभीर पाप!", "आप खेलने के लिए अपनी आंखों में क्यों कूद गए?", "क्या एक महत्वपूर्ण पक्षी है!", "क्या आप पागल हैं, या क्या?", "मूर्ख! मूर्ख के साथ क्या कहना है!"

बोरिस का शहरी भाषण: "मॉस्को में हमारे माता-पिता ने हमें अच्छी तरह से उठाया, उन्होंने हमारे लिए कुछ भी नहीं छोड़ा। मुझे वाणिज्यिक अकादमी भेजा गया था, और मेरी बहन को एक बोर्डिंग हाउस भेजा गया था ...";

कुलगिन के भाषण में वैज्ञानिक शब्द, उद्धरण: "और पुण्य रगों में सम्मानित किया जाता है!", "थंडर टैप्स", "बिजली";

टिखोन के भाषण में "मम्मा" पते की पुनरावृत्ति।

5. टिप्पणी।

6. रूपकों, प्रतीकों (एक आंधी की छवि)।

7. लघु और गैर-चरण वर्ण ("इमेज सिस्टम" देखें)।

तृतीय। नाटकीय शैलियों द्वारा पेश किए जाने वाले आलंकारिक साधनों की कमी के बावजूद, ओस्ट्रोव्स्की नाटक में पात्रों के ज्वलंत और स्वैच्छिक चरित्र बनाने का प्रबंधन करता है।

उपन्यास में F.M.Dostoevsky "अपराध और सजा" से पात्रों को प्रकट करने के साधन

निबंध की थीसिस और उद्धरण योजना

I. एफएम दोस्तोवस्की - मनोवैज्ञानिक गद्य के एक मास्टर। चरित्र को प्रकट करने के सभी साधन नायक के मन की स्थिति को दिखाने के कार्य के अधीन हैं।

द्वितीय। इमेजिंग उपकरण।

1. पोर्ट्रेट:

रैस्कोलनिकोव: "वैसे, वह सुंदर दिखने वाली सुंदर, गहरी रूसी, औसत रूसी, औसत से पतली और पतला होने के कारण उल्लेखनीय थी ... वह इतनी बुरी तरह से कपड़े पहने हुए थी कि एक और, यहां तक \u200b\u200bकि एक परिचित व्यक्ति को भी दिन के दौरान इस तरह के लत्ता में बाहर जाने में शर्म आएगी।" सड़क ";

सोंचका मारमेलादोवा: "वह सुंदर भी नहीं कहा जा सकता था, लेकिन उसकी नीली आँखें इतनी स्पष्ट थीं, और जब वे एनिमेटेड थे, तो उसकी अभिव्यक्ति इतनी दयालु और सरल-मन की थी कि यह अनजाने में उसे आकर्षित किया। ... उसके अठारह साल के बावजूद, वह लगभग लग रहा था। अभी भी एक लड़की, उसकी उम्र से बहुत छोटी है, लगभग एक बच्चा है। ”

Luzhin: "यह एक सज्जन व्यक्ति था, जो वर्षों से युवा नहीं था, प्राइम, गरिमापूर्ण, एक सतर्क और घृणित शारीरिक विज्ञान के साथ ... निराशापूर्वक और यहां तक \u200b\u200bकि कुछ भय के प्रभाव के साथ, लगभग एक अपमान भी, उसने चारों ओर देखा ..."

2. शहर की स्थिति नायक के दिमाग की स्थिति पर जोर देती है:

- "गर्मी बाहर भयानक थी, इसके अलावा, सामान, क्रश, हर जगह चूने, जंगलों, ईंटों, धूल और उस विशेष गर्मी की बदबू ... - यह सब एक बार जवान की पहले से ही निराश नसों को हिलाकर रख दिया";

- "... सभी बड़े शहरों में लोग क्यों ... किसी तरह विशेष रूप से शहर के ऐसे हिस्सों में रहने और बसने की इच्छा रखते हैं, जहां न बगीचे हैं, न फव्वारे हैं, जहां गंदगी और बदबू है और हर तरह की गंदी चीजें हैं";

- "यह भरा हुआ था, इसलिए यह बैठने के लिए भी असहनीय था, और सब कुछ एक शराब की गंध से लथपथ था, ऐसा लगता है, इस हवा से अकेले पांच मिनट में नशे में हो सकता है।"

3. इंटीरियर: रस्कोलनिकोव और अन्य नायकों का अपार्टमेंट जीवन के अन्याय का परिणाम है, एक व्यक्ति इस तरह नहीं रह सकता है:

रस्कोलनिकोव का अपार्टमेंट: "यह एक छोटा सा पिंजरा था, जो अपने पीले, धूल भरे और हर जगह वॉलपेपर दीवार से छीलने के लिए दयनीय दिखता था, और इतना कम कि थोड़ा लंबा व्यक्ति इसमें डरावना महसूस करता था ...";

मारमेलादोव का अपार्टमेंट: "सीढ़ी के अंत में एक छोटा धुँआधार दरवाजा, सबसे ऊपर ... एक ठूंठ ने सबसे गरीब कमरे को लगभग दस फुट लंबा रोशन किया; यह सब प्रवेश द्वार से देखा जा सकता था ... यह पता चला कि मरमेलादोव को एक विशेष कमरे में रखा गया था ... लेकिन इसमें एक टहलने का दरवाजा था आगे के कमरे, या कक्ष ... अजर थे। "

4. विस्तार से एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त होता है: अलैना इवानोव्ना के अपार्टमेंट में रस्कोलनिकोव, सोन्या के कमरे में वॉलपेपर का पीला रंग (एसोसिएशन: "पीला घर" - एक पागलखाना)।

5. अन्य पात्रों द्वारा नायक की विशेषताएं:

रस्कोलनिकोव के बारे में रजुमीखिन: "... उदास, उदास, अभिमानी और अभिमानी ... संदिग्ध और हाइपोकॉन्ड्रिअक ... विशाल और दयालु ... सिर्फ अमानवीयता के बिंदु के प्रति असंवेदनशील ... जैसे कि उनके सामने दो विपरीत चरित्र वैकल्पिक हैं।"

6. नायक की आत्मा और उसके राज्य के प्रतिबिंब के रूप में सपने: पहला सपना - रस्कोलनिकोव की कोमलता और भेद्यता, अन्याय की ऊँची भावना; रस्कोलनिकोव का आखिरी सपना उनके सिद्धांत का एक शानदार अवतार है - आदमी और सिद्धांत के बीच संघर्ष का प्रतिबिंब।

7. वर्ण-जुड़वाँ: लुज़हिन, स्विड्राइगेलोव (देखें "इमेज सिस्टम" पृष्ठ 162)।

8. चरित्र-विरोधी: रजुमीखिन, दुनेचका, पोर्फिरी पेत्रोविच, सोन्या मारमेलोवा ("इमेज सिस्टम" देखें)।

9. हत्या से पहले उन घटनाओं पर ध्यान दिया जो नायक की मानसिक स्थिति को बताती हैं:

"बेंच को फेंक दिया और चला गया, लगभग भाग गया, वापस मुड़ने वाला था, लेकिन अचानक घर जाने के लिए उसके लिए बहुत घृणित हो गया ... और वह चला गया जहां उसकी आँखें देख रही थीं ... वह सभी वस्तुओं का सामना करना शुरू कर दिया ... जो उसने हर मिनट सोचा था ... थरथराते हुए, उसने अपना सिर उठाया और चारों ओर देखा ... तुरंत भूल गया कि वह क्या सोच रहा था और यहां तक \u200b\u200bकि जहां वह गुजर रहा था। "

10. भाषण: "रस्कोलनिकोव का आंतरिक एकालाप माइक्रोडायलॉग का एक उत्कृष्ट उदाहरण है; इसमें सभी शब्द दो-स्वर हैं, उनमें से प्रत्येक में आवाज़ों का विवाद है" (एम.एम. बख्तीन)।

11. संख्याओं का प्रतीकवाद: डेलिरियम में रस्कोलनिकोव की हत्या के तीन दिन बाद, पोर्फिरी पेत्रोविच के साथ तीन दिन की मुलाकात, रस्कोलनिकोव को कठोर श्रम में नौ साल की सजा सुनाई गई, उसकी वसूली दो साल बाद होती है, सात साल बाकी हैं, जो सात दिन (दैवीय रचना के सात दिन) लगते हैं।

तृतीय। FM Dostoevsky मानव आत्मा के मनोविज्ञान का वर्णन करने में अद्भुत सटीकता प्राप्त करता है, इसे विरोधाभासों के अलावा फाड़ता है, सद्भाव के लिए निरंतर प्रयास करता है।

I. लेखन की तारीख।

द्वितीय। वास्तविक-जीवनी और तथ्यात्मक टिप्पणी।

तृतीय। शैली सामग्री।

चतुर्थ। वैचारिक सामग्री।

1. अग्रणी विषय।

2. मुख्य विचार।

3. भावनाओं का भावनात्मक रंग।

4. बाहरी प्रभाव और उस पर आंतरिक प्रतिक्रिया।

वी। कविता की संरचना।

1. कविता की मुख्य छवियाँ।

2. मुख्य आविष्कारक का मतलब है: एपिटेट, रूपक, रूपक, तुलना, हाइपरबोले, लिटोटा, विडंबना (ट्रॉप के रूप में), व्यंग्य, प्रतिरूपण।

3. इंटोनेशन-सिंटैक्टिक आंकड़े के संदर्भ में भाषण विशेषताएं: पुनरावृत्ति, एंटीथिसिस, इनवर्जन, एनाफोरा, आदि।

4. काव्यात्मक आकार।

5. कविता (पुरुष, महिला, सटीक, अभेद्य); कविता के तरीके (स्टीम रूम, क्रॉस, रिंग)।

6. ध्वनि लेखन (अनुप्रास, अनुनाद)।

7. स्ट्रोपिक (दोहे, तीन-पंक्ति, पाँच-पंक्ति, क्वाट्रेन, सप्तक, गाथा, वनगीत छंद)।

एक गीत कविता के विश्लेषण की योजना।

1. लेखन और प्रकाशन की तिथि।

2. कवि के काम में व्याप्त जगह। कलात्मक विधि।

3. रचनात्मक कहानी। (शैली की पसंद। काव्य परंपरा। सेंसरशिप।)

4. मुख्य विषय।

5. नाम का अर्थ।

6. गेय कथानक और उसका आंदोलन।

7. रचना। एक फ्रेम की उपस्थिति। मुख्य संरचनात्मक भागों।

8. मूल मनोदशा, कविता की टोन।

9. लेटमोटिफ्स। बुनियादी शब्द जो उन्हें व्यक्त करते हैं।

10. गीतात्मक नायक, उसकी मौलिकता और उसके स्व-प्रकटीकरण के तरीके,

11. गेय चरित्र। उनके अनुभव। उनकी किस्मत।

12. चेतना के विभिन्न स्तरों का टकराव या संबंध।

14. कविता का संगीत।

15. ताल, आकार।

16. कविता, तुकबंदी की प्रकृति।

17. लेक्सिकन। भाषा अभिव्यंजक का अर्थ है।

18. काव्यात्मक वाक्य रचना।

19. ध्वनि लेखन। छंद का ध्वन्यात्मक रंग।

20. कविता का विचार, विश्लेषण के परिणामस्वरूप प्रकट हुआ।

21. कविता के बारे में समीक्षकों की समीक्षा।

22. आज एक कविता की आवाज़।

एक गीत कविता के विश्लेषण की योजना।

1. एक गीत के काम के निर्माण का इतिहास।

2. इस गीत के काम की शैली की विशेषताएं

3. गीत के काम की वैचारिक और विषयगत मौलिकता (समस्या) का खुलासा, काम के कलात्मक कपड़े में इसका अवतार।

4. एक गीत के काम की संरचना की विशेषताएं

5. काम के गीत नायक की विशेषताएं, कवि की गीतात्मक "I" की अभिव्यक्ति (लेखक और गीत नायक के बीच संबंध, एक गीत की साजिश की उपस्थिति, भावनाओं की छवि, मनोदशा, आत्मा की गति के आधार पर)।

6. कविता में प्रयुक्त कलात्मक और अभिव्यंजक साधनों का विश्लेषण; कवि की मंशा को प्रकट करने में उनकी भूमिका।

7. कविता में प्रयुक्त लेक्सिकल साधनों का विश्लेषण; उनका वैचारिक और कलात्मक महत्व है।

8. एक गीत के काम में उपयोग किए जाने वाले वाक्यात्मक आंकड़ों का विश्लेषण; उनकी वैचारिक और कलात्मक भूमिका।

9. कविता में प्रयुक्त अलंकारिक ध्वन्यात्मकता का विश्लेषण, इसकी भूमिका।

10. काव्यात्मक आकार का निर्धारण। इस काव्यात्मक आकार के उपयोग से लेखक की काव्यात्मक मंशा का पता चलता है।

11. इस गीत की जगह और भूमिका कवि की कृति के संदर्भ में साहित्यिक प्रक्रिया में समग्र रूप से काम करती है।

कविता का विश्लेषण

नाटक के निर्माण की कहानी काम का एक सामान्य अर्थ है, यह कोई संयोग नहीं है कि ओस्ट्रोव्स्की ने अपने काल्पनिक, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से वास्तविक शहर को कलिनोव नाम से बुलाया। इसके अलावा, नाटक वोल्गा क्षेत्र के निवासियों के जीवन का अध्ययन करने के लिए एक नृवंशविज्ञान अभियान के हिस्से के रूप में वोल्गा के साथ एक यात्रा के छापों पर आधारित है। कतेरीना अपने बचपन को याद करते हुए, सोने के साथ मखमल पर सिलाई की बात करती है। लेखक इस शिल्प को तोरझोक शहर, तेवर प्रांत में देख सकता था। इस कार्य का एक सामान्य अर्थ है, यह कोई दुर्घटना नहीं है कि ओस्ट्रोव्स्की ने अपने काल्पनिक, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से वास्तविक शहर को कलिनोव नाम से बुलाया। इसके अलावा, नाटक वोल्गा क्षेत्र के निवासियों के जीवन का अध्ययन करने के लिए एक नृवंशविज्ञान अभियान के हिस्से के रूप में वोल्गा के साथ एक यात्रा के छापों पर आधारित है। कतेरीना अपने बचपन को याद करते हुए, सोने के साथ मखमल पर सिलाई की बात करती है। लेखक इस शिल्प को तोरझोक शहर, तेवर प्रांत में देख सकता था।

नाटक "थंडरस्टॉर्म" के शीर्षक का अर्थ प्रकृति में एक गड़गड़ाहट (अधिनियम 4) एक भौतिक घटना है, बाहरी, पात्रों से स्वतंत्र। प्रकृति में गड़गड़ाहट (अधिनियम 4) एक भौतिक घटना है, बाहरी, पात्रों से स्वतंत्र। बोरिस के प्रति उसके प्यार के कारण धीरे-धीरे भ्रम की स्थिति से कतेरीना की आत्मा में एक गड़गड़ाहट, उसके पति को धोखा देने और लोगों के सामने पाप की भावना से विवेक की पीड़ा तक, जिसने उसे पश्चाताप करने के लिए प्रेरित किया। बोरिस के प्रति उसके प्यार के कारण धीरे-धीरे भ्रम की स्थिति से कतेरीना की आत्मा में एक गड़गड़ाहट, उसके पति को धोखा देने और लोगों के सामने पाप की भावना से विवेक की पीड़ा तक, जिसने उसे पश्चाताप करने के लिए प्रेरित किया। समाज में एक गड़गड़ाहट उन लोगों द्वारा समझ से बाहर है जो दुनिया की अपरिहार्यता के लिए खड़े हैं। मुक्त भावनाओं की स्वतंत्रता की कमी की दुनिया में जागृति। यह प्रक्रिया भी धीरे-धीरे दिखाई जाती है। सबसे पहले, केवल स्पर्श: आवाज में कोई उचित सम्मान नहीं है, शालीनता का पालन नहीं करता है, फिर अवज्ञा। समाज में एक गड़गड़ाहट उन लोगों द्वारा समझ से बाहर है जो दुनिया की अपरिहार्यता के लिए खड़े हैं। मुक्त भावनाओं की स्वतंत्रता की कमी की दुनिया में जागृति। यह प्रक्रिया भी धीरे-धीरे दिखाई जाती है। सबसे पहले, केवल स्पर्श: आवाज में कोई उचित सम्मान नहीं है, शालीनता का पालन नहीं करता है, फिर अवज्ञा। प्रकृति में एक गड़गड़ाहट एक बाहरी कारण है जिसने कतेरीना की आत्मा में एक गड़गड़ाहट दोनों को उकसाया (यह वह थी जिसने नायिका को पहचानने के लिए प्रेरित किया), और एक समाज में गड़गड़ाहट जो गूंगी थी कि कोई इसके खिलाफ चला गया। प्रकृति में एक गड़गड़ाहट एक बाहरी कारण है जिसने कतेरीना की आत्मा में एक गड़गड़ाहट दोनों को उकसाया (यह वह थी जिसने नायिका को पहचानने के लिए प्रेरित किया), और एक समाज में गड़गड़ाहट जो गूंगी थी कि कोई इसके खिलाफ चला गया।

19 वीं सदी के 1 छमाही में रूस में महिलाओं की स्थिति। 19 वीं सदी के 1 छमाही में रूस में महिलाओं की स्थिति। 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही में, रूस में महिलाओं की स्थिति कई तरह से निर्भर थी। शादी से पहले, वह अपने माता-पिता के निर्विवाद अधिकार के तहत रहती थी और शादी के बाद उसका पति उसका मालिक बन गया। महिलाओं की गतिविधि का मुख्य क्षेत्र, विशेष रूप से निम्न वर्गों के बीच, परिवार था। समाज में स्वीकार किए गए नियमों और डोमोस्ट्रॉय में निहित होने के अनुसार, वह केवल एक घरेलू भूमिका - बेटी, पत्नी और मां की भूमिका पर भरोसा कर सकती है। पूर्व-पेट्राइन रूस में महिलाओं की बहुमत की आध्यात्मिक आवश्यकताओं को राष्ट्रीय छुट्टियों और चर्च सेवाओं द्वारा संतुष्ट किया गया था। 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही में, रूस में महिलाओं की स्थिति कई तरह से निर्भर थी। शादी से पहले, वह अपने माता-पिता के निर्विवाद अधिकार के तहत रहती थी और शादी के बाद उसका पति उसका मालिक बन गया। महिलाओं की गतिविधि का मुख्य क्षेत्र, विशेष रूप से निम्न वर्गों के बीच, परिवार था। समाज में स्वीकार किए गए नियमों और डोमोस्ट्रॉय में निहित होने के अनुसार, वह केवल एक घरेलू भूमिका - बेटी, पत्नी और मां की भूमिका पर भरोसा कर सकती है। पूर्व-पेट्राइन रूस में महिलाओं की बहुमत की आध्यात्मिक आवश्यकताओं को राष्ट्रीय छुट्टियों और चर्च सेवाओं द्वारा संतुष्ट किया गया था। "डोमोस्ट्रो" - 16 वीं शताब्दी के रूसी लेखन का एक स्मारक, "डोमोस्ट्रॉय" का प्रतिनिधित्व करते हुए - 16 वीं शताब्दी के रूसी लेखन का एक स्मारक, जो परिवार के जीवन के लिए नियमों का एक समूह है। पारिवारिक जीवन के लिए नियमों का एक सेट।

परिवर्तनों का युग "द थंडरस्टॉर्म" नाटक पूर्व-सुधार के वर्षों में बनाया गया था। यह राजनीतिक, आर्थिक और सांस्कृतिक परिवर्तन का युग था। परिवर्तनों ने व्यापारियों और पूंजीपतियों के पर्यावरण सहित समाज के सभी स्तरों को प्रभावित किया। जीवन का पुराना तरीका ढह गया था, पितृसत्तात्मक संबंध अतीत की बात बन रहे थे - लोगों को अस्तित्व की नई परिस्थितियों के अनुकूल होना पड़ा। "द थंडरस्टॉर्म" नाटक पूर्व सुधार के वर्षों में बनाया गया था। यह राजनीतिक, आर्थिक और सांस्कृतिक परिवर्तन का युग था। परिवर्तनों ने व्यापारियों और पूंजीपतियों के पर्यावरण सहित समाज के सभी स्तरों को प्रभावित किया। जीवन का पुराना तरीका ढह गया था, पितृसत्तात्मक संबंध अतीत की बात बन रहे थे - लोगों को अस्तित्व की नई परिस्थितियों के अनुकूल होना पड़ा। 19 वीं शताब्दी के मध्य के साहित्य में भी बदलाव हैं। इस समय विशेष रूप से लोकप्रिय काम थे, जिनमें से मुख्य पात्र निम्न वर्गों के प्रतिनिधि थे। वे मुख्य रूप से सामाजिक प्रकार के लेखकों में रुचि रखते थे। 19 वीं शताब्दी के मध्य के साहित्य में भी बदलाव हैं। इस समय विशेष रूप से लोकप्रिय काम थे, जिनमें से मुख्य पात्र निम्न वर्गों के प्रतिनिधि थे। वे मुख्य रूप से सामाजिक प्रकार के लेखकों में रुचि रखते थे।

नाटक में वर्णों की प्रणाली बोलने वाले उपनामों को बोलते हुए उपनाम नायकों की आयु नायकों की आयु "जीवन का परास्नातक" "जीवन का परास्नातक" "पीड़ितों" "पीड़ितों" "छवियों की इस प्रणाली में कतेरीना का क्या स्थान है?" छवियों की इस प्रणाली में कैटरिना का क्या स्थान है?

वरवारा द्वारा "विक्टिम्स" नाटक में पात्रों की प्रणाली: "और मैं धोखेबाज नहीं था, लेकिन मैंने सीखा।" "लेकिन मेरी राय में, आप जो चाहते हैं, जब तक यह सिलना और ढंका हुआ है, तब करें।" Tikhon: "हाँ, माँ, मैं अपनी मर्जी से नहीं जीना चाहता। मैं अपनी मर्जी से कहां रह सकता हूं! ” कुलीगिन: "सहन करना बेहतर है।"

नायकों के पात्रों को प्रकट करने की विशेषताएं कतेरीना एक काव्यात्मक भाषण है जो एक मंत्र, एक रो या गीत की याद दिलाता है, जो लोक तत्वों से भरा है। कतेरीना एक काव्यात्मक भाषण है जो लोक तत्वों से भरा एक मंत्र, रोना या गीत की याद दिलाता है। कुलीगिन एक शिक्षित व्यक्ति का एक भाषण है जिसमें "वैज्ञानिक" शब्द और काव्य वाक्यांश हैं। कुलीगिन एक शिक्षित व्यक्ति का एक भाषण है जिसमें "वैज्ञानिक" शब्द और काव्य वाक्यांश हैं। जंगली भाषण कठोर शब्दों और शापों से भरा हुआ है। जंगली भाषण कठोर शब्दों और शापों से भरा हुआ है।

पहली टिप्पणी की भूमिका, जो तुरंत नायक के चरित्र को प्रकट करती है: कुलिगिन: "चमत्कार, वास्तव में यह कहा जाना चाहिए: चमत्कार!" कुलीगिन: "चमत्कार, वास्तव में यह कहा जाना चाहिए: चमत्कार!" कुदरीश: "क्यों?" कुदरीश: "क्यों?" Dikoy: "तुम कमीने, एह, तुम अदालत को हरा करने के लिए आया था! परजीवी! बर्बाद होना! " Dikoy: "तुम कमीने, एह, तुम अदालत को हरा करने के लिए आया था! परजीवी! बर्बाद होना! " बोरिस: “उत्सव; घर पर क्या करना है! " बोरिस: “उत्सव; घर पर क्या करना है! " फ़ेकलूशा: “ब्ला-एलेपी, प्रिय, ब्ला-एलेपी! अद्भुत सौंदर्य है। ” फ़ेकलूशा: “ब्ला-एलेपी, प्रिय, ब्ला-एलेपी! अद्भुत सौंदर्य है। ” कबानोवा: "यदि आप अपनी माँ को सुनना चाहते हैं, तो जैसे ही आप वहाँ पहुँचते हैं, वैसे ही करें जैसा मैंने आपको आदेश दिया था।" कबानोवा: "यदि आप अपनी माँ को सुनना चाहते हैं, तो जैसे ही आप वहाँ पहुँचते हैं, वैसे ही करें जैसा मैंने आपको आदेश दिया था।" Tikhon: "लेकिन मैं कैसे कर सकता हूँ, माँ, आपकी अवज्ञा करता है!" Tikhon: "लेकिन मैं कैसे कर सकता हूँ, माँ, आपकी अवज्ञा करता है!" वरवारा: "आप आपका सम्मान नहीं करेंगे, आप कैसे कर सकते हैं!" वरवारा: "आप आपका सम्मान नहीं करेंगे, आप कैसे कर सकते हैं!" कतेरीना: "मेरे लिए, मम्मा, सब कुछ मेरी अपनी माँ के समान है, तुम क्या हो, और तिखी तुमसे प्यार करता है।" कतेरीना: "मेरे लिए, मम्मा, सब कुछ मेरी अपनी माँ के समान है, तुम क्या हो, और तिखी तुमसे प्यार करता है।"

इसके विपरीत और तुलना की तकनीक का उपयोग करना: फ़ेकलूशा का एकालाप कुलिगिन का एकालाप, फ़ेकलूशी का एकालाप कुलिगिन का एकालाप, कालिनोव शहर में जीवन, वोल्गा परिदृश्य, कालिनोव शहर में जीवन, वोल्गा परिदृश्य, कतेरीना वरवारा, कतेरीना वरवारा, तिखन बोरिस बोरिस।

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