देखें कि "बोरिस गोडुनोव (ओपेरा)" अन्य शब्दकोशों में क्या है। दुनिया में सबसे प्रसिद्ध ओपेरा: बोरिस गोडुनोव, एम

एमपी। मुसॉर्गस्की ओपेरा "बोरिस गोडुनोव"

मोडेस्ट पेट्रोविच मूसोर्स्की द्वारा ओपेरा "" असाधारण शक्ति, डिजाइन और संगीत की भाषा का एक काम है। यह संगीतकार के लिब्रेटो को लिखा गया था जो ए.एस. द्वारा उसी नाम की त्रासदी पर आधारित था। पुश्किन।

ओपेरा का सारांश Mussorgsky "बोरिस गोडुनोव" और इस काम के बारे में कई रोचक तथ्य हमारे पेज पर पढ़े।

यह ज्ञात है कि ओपेरा वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है जो देश के लिए एक कठिन समय के बारे में बताते हैं, जो कि बोरिस गोडुनोव की मृत्यु के साथ आया था, डंडे और फाल्स दिमित्री का आगमन। यह कोई संयोग नहीं है कि मुसोर्स्की ने अपनी शैली को एक लोक संगीत नाटक के रूप में परिभाषित किया, क्योंकि इसमें मुख्य चरित्र लोगों का है, और उनके साथ के दृश्य नाटक में एक केंद्रीय स्थान रखते हैं।

पूरी कार्रवाई 1598-1605 में होती है, देश और लोगों के लिए सबसे कठिन समय की शुरुआत से पहले - मुसीबतों का समय। शायद ओपेरा में केंद्रीय स्थान पर खुद बोरिस की त्रासदी का कब्जा है। Tsarevich Demetrius की अप्रत्याशित मृत्यु के बाद, वह सिंहासन पर चढ़ गया, ऐसा प्रतीत होता है, उच्चतम शक्ति तक पहुंच गया है। इसके अलावा, वह खुद लोगों द्वारा चुने गए थे। लेकिन बोरिस गहराई से अपनी त्रासदी का अनुभव करता है और अपने परिवार की चिंता करता है। वह अपनी बेटी के बारे में बहुत चिंतित है, जिसने अपने मंगेतर को खो दिया है, अपने अभी भी युवा बेटे के बारे में। लेकिन इन सबसे बढ़कर, ज़ारविच दिमित्री की मासूमियत से हत्या के विचारों ने उसकी आत्मा को सताया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ए.एस. के काम में। पुश्किन और परिवाद में एम.पी. मुसॉर्स्की एक बच्चे की हत्या में बोरिस गोडुनोव की भागीदारी के एक संस्करण पर विचार कर रहा है, लेकिन यह सिर्फ लोकप्रिय अफवाह पर आधारित है।

बाकी सब कुछ के अलावा, देश में मुसीबतों का समय चल रहा है, एक नपुंसक दिखाई देता है, भगोड़ा भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपिव, जो क्रॉसलर से सुना गया है, जो राजकुमार की हत्या की कहानी सुन रहा है, खुद को दिमित्री घोषित करता है। इसके अलावा, उन्होंने डंडों के समर्थन की घोषणा की। अपनी सेना को इकट्ठा करते हुए, वह "अपने" सिंहासन पर कब्जा करने के लिए, मास्को जाता है।

नतीजतन, गोडुनोव को हत्या की तस्वरीविच के निरंतर दर्शन और अंतरात्मा की पीड़ा से पीड़ा होती है, मर जाता है, अपने बेटे फ्योडोर को कानून द्वारा सिंहासन पारित करता है। और लोगों के लिए, एक अंधेरा समय आ रहा है, जो कि लोकप्रिय विद्रोह की तस्वीर से पवित्र मूर्ख द्वारा उनके अंतिम गीत में भविष्यवाणी की गई है।

रोचक तथ्य

• 1874 में इसके प्रीमियर के बाद, ओपेरा कई वर्षों तक मंच पर रहा। हालांकि, प्रदर्शन मनमाने तरीके से किया गया था। पर। रिम्स्की-कोर्साकोव लिखा कि एक राय थी कि ओपेरा शाही परिवार को पसंद नहीं था।
• नाटक को वास्तविक कॉलिंग बाद में प्राप्त हुई, 1898 में पहले से ही N.A के संस्करण में। रिम्स्की-कोर्साकोव। यह वह संस्करण था जिसे दर्शकों ने पसंद किया, और घरेलू और विदेशी चरणों पर ओपेरा के विजयी चढ़ाई शुरू हुई।
• एक दिलचस्प तथ्य बोरिस गोडुनोव के एक निर्माण से जुड़ा हुआ है, जो 6 जनवरी, 1911 को मरिंस्की थिएटर में हुआ था, जहाँ एफ। चालपिन ने तसर की भूमिका निभाई थी। हॉल में सम्राट निकोलस II और उनका परिवार मौजूद था। ट्रूप के सदस्यों (कोरिस्ट्स और सोलोइस्ट का हिस्सा) ने एक साहसी कार्य पर फैसला किया - वेतन में वृद्धि प्राप्त करने के लिए सम्राट के लिए मंच पर प्रदर्शन करने के लिए। ओपेरा के बीच में, कलाकार अपने घुटनों पर गिर गए, अपने हाथों को फैलाकर राजा के लिए पहले से तैयार भजन गाना शुरू कर दिया। इस समय, थिएटर प्रबंधन और निर्देशक ने डरावनी अवस्था में मंच के पीछे भाग लिया, यहां तक \u200b\u200bकि खुद शालीन ने भी आगामी कार्रवाई के बारे में नहीं जाना, मंच पर जल्दबाजी की और विस्मय में जम गए। हालाँकि, यह सब व्यर्थ था। निकोलस द्वितीय ने एकलवादियों के संकेत को नहीं समझा, उनका गायन बुद्धिमान नहीं था, इसलिए सभी ने फैसला किया कि इस तरह से वे सम्राट के लिए प्यार दिखा रहे थे। इसके अलावा, एफ। चालपिन पर गैर-सामूहिक व्यवहार का आरोप लगाया गया था, क्योंकि वह स्वयं संप्रभु के सामने अपने घुटनों पर नहीं गिरा था।

• इसके पहले संस्करण में Mussorgsky मंच पर कलाकारों के हर आंदोलन को लिखा, चेहरे के भावों के ठीक नीचे। कई शोधकर्ता इसकी तुलना फिल्म की स्क्रिप्ट से करते हैं।
• इस तरह के संस्करणों की बड़ी संख्या को रिमस्की-कोर्साकोव ने ओपेरा की प्रस्तावना में समझाया था। उन्होंने लिखा कि मंच पर पहली उपस्थिति के बाद, काम ने विपरीत राय का कारण बना। तो, एक तरफ, यह एक असामान्य रूप से प्रतिभाशाली काम है, जो जीवंत और ज्वलंत दृश्यों के साथ लोक भावना और इतिहास से जुड़ा हुआ है। दूसरी ओर, तकनीकी पक्ष में ध्यान देने योग्य कमियां हैं: असुविधाजनक मुखर भागों, कमजोर इंस्ट्रूमेंटेशन, आवाज मार्गदर्शन में अशुद्धियां। यही कारण है कि उन्होंने मुसॉर्स्की के ओपेरा के पहले संस्करण को शुरू किया, मूल स्रोत को यथासंभव सटीक रूप से संरक्षित करने की कोशिश की, लेकिन सभी अशुद्धियों और त्रुटियों को बाहर करने के लिए।
• वैसे, गोडुनोव लोगों द्वारा चुने गए पहले tsar थे।
• यह उल्लेखनीय है कि मुसॉर्स्की ने अपने कार्यों पर काम करते हुए कभी भी प्रारंभिक रेखाचित्र नहीं बनाए, लंबे समय तक सोचना पसंद किया और पहले से ही तैयार संगीत को रिकॉर्ड किया। यही कारण है कि उनका काम अन्य संगीतकारों की तुलना में अधिक धीमी गति से आगे बढ़ा।
• क्रॉमी के पास का दृश्य, नैतिकता के दृष्टिकोण से भयानक है, जो व्याकुल लोगों के साथ बोयार पर टूट पड़ते हैं, इंपीरियल थियेटरों के प्रदर्शन से कट गए थे। अक्टूबर क्रांति के बाद ही इसे वापस किया जा सका।

लोकप्रिय अरिया और संख्या

पवित्र फूल का गीत "महीना आ रहा है, बिल्ली का बच्चा रो रहा है" - सुनो

बोरिस का एकालाप "सोल ग्रीव्स" - सुनो

वरलाम का गीत "कजान में शहर में कैसा था" - सुनें

किसानों का कोरस "गेडा! दूर चला गया, बहादुर ताकत और प्रचंड घूम गया" - सुनो

सृष्टि का इतिहास

1868 में, मुसर्गस्की के मित्र वी। निकोल्स्की ने उन्हें ए। पुश्किन "बोरिस गोडोवोव" के काम पर करीब से नज़र डालने के लिए आमंत्रित किया। संगीतकार ने त्रासदी को पसंद किया और लगभग तुरंत एक ओपेरा लिखना शुरू कर दिया। मुसॉर्स्की ने अपने दम पर कामेच्छा पैदा करने का फैसला किया, खासकर जब से वह प्राथमिक स्रोत पर निर्भर था - पुश्किन की त्रासदी, और एन। करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" से भी सक्रिय रूप से तथ्यों का उपयोग किया।

काम ने इतनी जल्दी संगीतकार को मोहित कर दिया कि 1.5 महीनों में पहला अधिनियम पहले से ही लिखा गया था। अलग-अलग दृश्य और रचनाएँ Mussorgsky अदालत के सदस्यों को प्रस्तुत किया " एक शक्तिशाली मुट्ठी भर की "उस पर एकत्र किए गए थे ए। डार्गोमाइज्स्की या बहनें एम। ग्लिंका ... हर कोई, बिना किसी अपवाद के, जो उन्होंने सुना, उससे प्रसन्न था। यहां तक \u200b\u200bकि आलोचक वी। स्टासोव ने संगीतकार की नई रचना के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की।

एक साल बाद, काम पूरी तरह से पूरा हो गया और स्कोर इंपीरियल थियेटरों के निदेशालय को प्रस्तुत किया गया। लेकिन संगीतकार एक मजबूत निराशा के लिए था, क्योंकि काम को मंजूरी नहीं दी गई थी। 1871-1872 में मुसोर्स्की ने अपना दूसरा संस्करण प्रस्तुत किया। इसके लिए वह समापन में लोकप्रिय विद्रोह का एक दृश्य जोड़ता है, लेकिन संपादक फिर से पांडुलिपि को अस्वीकार करते हैं। संगीतकार ने इसके लिए अपना स्पष्टीकरण दिया। उसने सोचा कि यह संगीत के कारण था - यह बहुत नया है। यह आंशिक रूप से सच है, क्योंकि हार्मोनिक भाषा वास्तव में अभिनव है। एक्ट II के दृश्य को झंकार या प्रस्तावना के साथ घंटी बजने के साथ याद करने के लिए पर्याप्त है। ओपेरा के इन अंशों में, मुसोर्गेस्की ने श्रोताओं को सोनोरिस्टिक्स से परिचित कराया।

मंच से निर्णायक इनकार के बावजूद, उस वर्ष नाटक के कुछ दृश्यों का प्रदर्शन किया गया था। इस प्रकार, रूसी म्यूजिकल सोसाइटी ने ई। नेपरवानी द्वारा संचालित राज्याभिषेक के चरण को जनता के सामने प्रस्तुत किया। उसी वर्ष, फ्री म्यूजिक स्कूल ने दर्शकों को अधिनियम III से पोलोनेस के लिए पेश किया। थोड़ी देर बाद, 1873 में, गायिका यूलिया प्लैटनोवा ने ओपेरा के तीन दृश्यों के प्रदर्शन को प्राप्त करने में कामयाबी हासिल की, जिसे उन्होंने अपने लाभ के प्रदर्शन में शामिल किया।

यह अलग से ध्यान देने योग्य है कि इस ओपेरा में बड़ी संख्या में संस्करण हैं। आधिकारिक सूत्रों के अनुसार, उनमें से लगभग छह हैं। तो, दो खुद मुसर्गस्की द्वारा लिखे गए थे, थोड़ी देर बाद उसी राशि को एन। रिमस्की-कोर्साकोव ने बनाया, फिर एम। इप्पोलिटोव-इवानोव द्वारा संपादित किया गया। डी। शोस्ताकोविच , जॉन गुटमैन, करोल रतौस। यह उल्लेखनीय है कि इनमें से प्रत्येक विकल्प दृश्यों के एक अलग अनुक्रम का प्रतिनिधित्व करता है और मूल स्रोत के संदर्भ में विभिन्न भागों को शामिल करता है। इसके अलावा, पिछले दो आधुनिक संस्करणों में, मुसर्गस्की का ऑर्केस्ट्रेशन रिटर्न।

प्रदर्शन

इस नाटक का प्रीमियर 27 जनवरी, 1874 को ई। नप्रावनिक के बल्ले के तहत मरिंस्की थिएटर में हुआ था। परस्पर विरोधी समीक्षाओं के बावजूद, कभी-कभी बहुत उत्साही या खुले तौर पर नकारात्मक, ओपेरा प्रदर्शनों की सूची में कई और वर्षों तक चला, हालांकि यह पहले से ही कुछ कटौती के साथ प्रदर्शन किया गया था। इसलिए, प्रीमियर के बाद, 10 वर्षों के भीतर नाटक का केवल 15 बार मंचन किया गया था, और 1881 में इसे पूरी तरह से प्रदर्शनों से बाहर रखा गया था। उसके बाद, दर्शक फिर से दिसंबर 1888 में केवल मुसर्गस्की के अद्भुत संगीत का आनंद ले सकते थे, जब बोल्शोई थिएटर में ओपेरा का मंचन किया गया था। हालांकि, राजधानी में, काम का भाग्य बहुत सफल नहीं था, 10 प्रदर्शनों के बाद, इसे 1890 में मंच से हटा दिया गया था। रिमस्की-कोर्साकोव ने स्थिति को सुधारने का फैसला किया और अपना पहला संस्करण प्रस्तुत किया; इसका 28 नवंबर, 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी में मंचन किया गया था। संपादक ने खुद एक कंडक्टर के रूप में काम किया। दर्शकों को यह विकल्प पसंद आया।

ओपेरा को दिसंबर 1898 में असली पहचान मिली, जब कंडक्टर आई। ट्रूफी के निर्देशन में मॉस्को के सोलोडोवनिकोव थिएटर में इसका मंचन किया गया। बोरिस का प्रदर्शन दिग्गज फ्योदोर चालपिन ने किया था। यह वह संस्करण था जिसने ओपेरा को अन्य शहरों में प्रस्तुत करना संभव बना दिया, और हर जगह एक निस्संदेह सफलता की प्रतीक्षा की।

नवंबर 1904 में मरिंस्की थिएटर में निंदनीय उत्पादन हुआ। उत्पादन निर्देशक ने पुराने सेट का उपयोग करने और इसे नवीनीकृत करने का निर्णय लिया। मुख्य एकल कलाकार एफ। चालपिन को यह पसंद नहीं आया और उन्होंने मंच पर जाने से इनकार करते हुए प्रदर्शन को लगभग बाधित कर दिया।

मई 1908 में, पेरिस के निवासी और मेहमान ग्रैंड ओपेरा के प्रीमियर में मूल रूसी नाटक बोरिस गोडुनोव को देखने में सक्षम थे। इसका प्रदर्शन प्रसिद्ध डायागिलेव रूसी मौसम के साथ मेल खाने के लिए किया गया था। ओपेरा को एक बड़ी सफलता की उम्मीद थी, और मरीना Mnishek का हिस्सा प्रदर्शन करने वाले एकल कलाकार नतालिया एर्मोलेंको-याज़िना को ऑर्डर ऑफ द ऑनर ऑफ ऑनर के लिए भी प्रस्तुत किया गया था।

मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में एक उत्पादन के दौरान मार्च 1913 में न्यूयॉर्क जनता को ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से परिचित होने में सक्षम था। प्रदर्शन Arturo Toscanini द्वारा आयोजित किया गया था।
ओपेरा को भी कई बार फिल्माया गया था। 1955 में, निर्देशक वी। स्ट्रॉयेव की एक फ़िल्म 1987 में रिलीज़ हुई - डेरेक बेली ने। 1989 में, ए। ज़ुल्लावस्की ने मरीना और रग्गेलो रायमोंडी के रूप में गैलीना विश्नेव्स्काया के साथ एक फिल्म बनाई - बोरिस का हिस्सा। ऑर्केस्ट्रा का संचालन एम। रोस्तोपोविच ने किया था।

2010 के पतन में, न्यूयॉर्क के दर्शकों को स्टीफन वाड्सवर्थ और कंडक्टर वालेरी गेरिएव के निर्देशकीय काम के लिए बोरिस गोडुनोव के एक नए पढ़ने के साथ परिचित होने में सक्षम थे। यह प्रदर्शन तकनीकी रूप से सुसज्जित था, इसे दुनिया में कहीं भी ऑनलाइन देखा जा सकता था और हॉल में दर्शकों में से एक की तरह महसूस किया जा सकता था। बोरिस की भूमिका सबसे करिश्माई बास को सौंप दी गई - रेने पपे। वैसे, पीटर स्टीन मूल रूप से नाटक के निर्देशक थे, हालांकि, अमेरिकी वाणिज्य दूतावास में खुद के प्रति अपमानजनक रवैये के कारण, उन्हें छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था।

दर्शकों को लंबे समय तक बोरिस गोडुनोव का प्रीमियर याद रहा, जो जून 2015 में हुआ था। इसका मुख्य अंतर यह है कि यह पवित्र ट्रिनिटी बेलोस्पॉटस्की मठ के क्षेत्र पर हुआ। इस तरह की एक असामान्य परियोजना "एक रूसी मठ में रूसी ओपेरा" को क्रुतित्सकी और कोलोमना के मेट्रोपोलिटन जुवेनाइल द्वारा आशीर्वाद दिया गया था।

ओपेरा का एक असामान्य उत्पादन नवंबर 2015 में नोवोसिबिर्स्क ओपेरा हाउस में हुआ था। यह इन्फोग्राफिक्स के साथ-साथ चला गया ताकि वहां दिखाई जाने वाली टिप्पणियां दर्शकों को काम और ऐतिहासिक युग में खुद को बेहतर ढंग से विसर्जित करने में मदद करें, और निर्देशकों ने पोलिश अधिनियम को पूरी तरह से हटाने का फैसला किया। उन्होंने इसे इस तथ्य से समझाया कि मुसर्गस्की के पहले संस्करण में वह अनुपस्थित थे।

मुसॉर्स्की का नाटक वास्तव में एक वास्तविक कृति है, यह कई विश्व थिएटरों के प्रदर्शनों में शामिल है। यह दिलचस्प है कि ओपेरा के कई संस्करण हैं और एक कठिन भाग्य है।

वीडियो: Mussorgsky द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" देखें

1868 में, रूसी साहित्य के इतिहासकार प्रोफेसर वी। वी। निकोल्स्की की सलाह पर, उन्होंने भविष्य के ओपेरा के संभावित स्रोत के रूप में ए। पुश्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी पर ध्यान आकर्षित किया। इस नाटक का मंच पर बहुत कम मंचन हुआ था - इसका कारण दोनों राजनीतिक रूप से तीव्र सामग्री (tsarist शक्ति की अपराधीता का विचार) था, और यह नाटक समकालीनों के लिए असामान्य था, जो "अस्थिर" लग रहा था। लेकिन यह ठीक यही विशेषताएं थीं जिन्होंने संगीतकार को आकर्षित किया, जिन्होंने अपने शब्दों में, "लोगों को एक महान व्यक्ति के रूप में समझा।" कार्रवाई रूसी इतिहास के सबसे कठिन समय में से एक में होती है - मुसीबत के समय में, पोलिश हस्तक्षेप से तुरंत पहले, जब देश आंतरिक विरोधाभासों और बाहरी दुश्मनों द्वारा समान रूप से धमकी दी गई थी। इस दुखद पृष्ठभूमि के खिलाफ, नायक के निजी नाटक - ज़ार बोरिस, जो अपने अपराध का गहरा अनुभव कर रहा है, प्रकट करता है।

ओपेरा बोरिस गोडुनोव की लीब्रेट्टो का निर्माण स्वयं सांसद मुसोर्गस्की द्वारा किया गया था, जो न केवल अलेक्जेंडर पुश्किन की त्रासदी पर निर्भर था, बल्कि एनएम करमज़िन द्वारा रूसी राज्य के इतिहास पर भी निर्भर था। नाटक के बीस दृश्यों में से, उन्होंने मूल सात को बरकरार रखा, जिससे कार्रवाई की अधिक नाटकीय तीव्रता प्राप्त हुई, जो संगीत के साथ पूर्ण एकता में है। मानव भाषण की अभिव्यक्ति से मुखर भागों "बढ़ता" - इसके अलावा, भाषण व्यक्तिगत है, कई ज्वलंत छवियों का वर्णन करते हैं: शानदार शांत भिक्षु-क्रॉलर पिमेन, युवा महत्वाकांक्षी प्रिटेंडर, शराबी वरलाम, अपनी दुखद पवित्रता में बुद्धिमान मूर्ख ... शीर्षक चरित्र की छवि विशेष रूप से दिलचस्प है जो असंदिग्ध रूप से एक "अपराधी राजा" नहीं दिखता है - वह एक बुद्धिमान राजनेता है, और एक प्यार करने वाला पिता है, और अंतरात्मा की पीड़ा से परेशान एक व्यक्ति ...

एम। पी। मुसॉर्गस्की की अभिव्यंजक पुनरावर्तक धुनों की चरम जीवन शक्ति अक्सर समरसता के नियमों का खंडन करती है, कठोरता का निर्माण करती है, समकालीनों के कान के लिए असामान्य है। हालांकि, यह वाद्ययंत्र के एपिसोड में भी उत्पन्न होता है - उदाहरण के लिए, घंटी बजने में: एक रंगीन ध्वनि संगीतमय परतों के संयोजन से बनाई जाती है जो एक-दूसरे के साथ टन से जुड़ी नहीं होती हैं। इन संयोजनों का आधार ट्राइटोन व्यंजन है, जो बोरिस के मतिभ्रम के दृश्य में वापस आ जाएगा - जिस क्षण को आपराधिक राजा की जीत होनी चाहिए, वह उसके दुखद भाग्य की भविष्यवाणी बन जाती है।

व्यक्तिगत पात्रों की छवियों की चमक के बावजूद, ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" का मुख्य "चरित्र" लोगों द्वारा बना हुआ है, जो कोरस द्वारा सन्निहित है। एक किसान गीत के अंतःक्षेपों पर आधारित सामूहिक दृश्य एक्शन के विकास में मुख्य मील के पत्थर बन जाते हैं: "किसके लिए आप हमें छोड़ रहे हैं?" प्रस्तावना में - एक शोकपूर्ण प्रार्थना, "रोटी!" सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल के पास के दृश्य में - पहले से ही एक मांग, और अंत में, "बहादुर ताकत और हिम्मत बिखरे हुए, क्रॉमी के पास दृश्य में" दृश्य को भुनाया - "रूसी विद्रोह, संवेदनहीन और निर्दयी" कार्रवाई में। M.P. Musorgsky द्वारा ओपेरा में गाना बजानेवालों को एक एकल अखंड द्रव्यमान के रूप में कभी नहीं दिखाई देता है - अलग समूह हमेशा इसमें बाहर खड़े होते हैं, जिससे एक प्रेरक भीड़ की छाप पैदा होती है।

सांसद मुसोर्स्की ने 1870 में ओपेरा थियेटर निदेशालय को ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के स्कोर की पेशकश की। काम अस्वीकार कर दिया गया था, और आधिकारिक कारण एक शानदार महिला भाग की कमी थी जो कि प्राइम डोना द्वारा किया जा सकता था। संगीतकार ने इस अस्थिर बहाने को रचनात्मक आलोचना के रूप में माना, खासकर जब से साहित्यिक स्रोत में एक उपयुक्त छवि शामिल थी - मरीना Mnishek। 1872 में पूरे हुए नए संस्करण में, इस नायिका से संबंधित पोलिश दृश्य दिखाई दिए, जिससे एक पोलिश अधिनियम "ज़ार के लिए जीवन" याद आया, उसी समय क्रॉमी के पास का दृश्य लिखा गया था। लेखक ने सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल में मंच को हटा दिया, और पवित्र फूल के साथ प्रकरण को क्रॉमी के पास के दृश्य में स्थानांतरित कर दिया गया।

लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि इस विकल्प ने शाही सिनेमाघरों के प्रबंधन को संतुष्ट नहीं किया, उस वर्ष केवल दो टुकड़े किए गए थे - नि: शुल्क संगीत विद्यालय में तीसरे अधिनियम से राज्याभिषेक दृश्य (रूसी संगीत सोसायटी द्वारा) और पोलोनेस। केवल 1874 में प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में हुआ था। यह लोकप्रिय गायिका यूलिया प्लैटोनोवा के लिए धन्यवाद हुआ, जिन्होंने मांग की कि मना करने के मामले में थिएटर छोड़ने की धमकी देते हुए बोरिस गोडुनोव को उनके लाभ के प्रदर्शन पर रखा जाएगा। प्रबंधन प्रसिद्ध गायक को खोना नहीं चाहता था, इसलिए उन्होंने इनकार के लिए एक नया कारण का आविष्कार किया - दृश्यों के लिए पैसे की कमी। लेकिन यह बाधा भी दूर हो गई थी: प्रदर्शन के लिए, दृश्यों का उपयोग किया गया था, जिसमें ए। पुश्किन की त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" का अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर में मंचन किया गया था।

सांसद मुसॉर्गस्की की मृत्यु के बाद, ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" को संपादित किया गया और फिर से ऑर्केस्ट्रेटेड किया गया। इस रूप में, 1908 में, काम को पेरिस में बड़ी सफलता के साथ प्रस्तुत किया गया था - उन्होंने बोरिस के हिस्से का प्रदर्शन किया, जिसकी इस भूमिका की व्याख्या मानक बन गई। बाद में, डी। डी। शोस्ताकोविच द्वारा एक और संस्करण बनाया गया।

संगीत का मौसम

सृष्टि का इतिहास . 4 में ओपेरा ए। पुल्किन और एन। करमज़िन के कार्यों के आधार पर संगीतकार द्वारा एक प्रस्तावना, लिबरेटो के साथ काम करता है।त्रासदी के लिए मुसॉर्गस्की का ध्यान "" उत्कृष्ट दार्शनिक और साहित्यिक समीक्षक निकोलस्की द्वारा खींचा गया था, जिसे संगीतकार ग्लिंका के घर में मिला था। निकोल्स्की ने विचार व्यक्त किया कि यह त्रासदी एक ओपेरा लिब्रेटो के लिए एक अद्भुत सामग्री बन सकती है, जिसने तब युवा सोच बनाई थी। संगीतकार ने महसूस किया कि इस काम के आधार पर बनाया गया ओपेरा एक आश्चर्यजनक बहुमुखी काम बन सकता है। 1869 के अंत तक, स्कोर पूरा हो गया था। और 1870 की शुरुआत में मुसोर्गेस्की को इंपीरियल थियेटर्स गेडेवोव के निदेशक के एक डाक टिकट के साथ एक लिफाफा मिला। पत्र में कहा गया था कि ओपेरा को सात की एक समिति ने खारिज कर दिया था। तब मोडेस्ट पेत्रोविच ने ओपेरा का संपादन किया, एक साल के भीतर एक नया संस्करण बनाया गया, अब सात चित्रों के बजाय केवल चार और एक प्रस्तावना है, क्रोमी के पास दंगा का एक नया दृश्य और मरीना मेनिसज़ेक की भागीदारी के साथ दो नए पोलिश चित्र दिखाई दिए। लेखक ने सेंट बेसिल के कैथेड्रल में दृश्य को बाहर कर दिया और पवित्र फूल के रोने को ओपेरा के समापन पर स्थानांतरित कर दिया। प्रीमियर के बाद कुछ बदलाव किए गए थे, पहले से ही Pskovite लिखते समय।

मुसॉर्स्की ने अपने काम को द माइटी हैंडफुल में अपने साथियों को समर्पित किया, जिन्होंने उनका गर्मजोशी से समर्थन किया। दूसरे अंक को भी अस्वीकार कर दिया जाता यदि प्राइमा डोनाटोनोवा की मदद के लिए नहीं, जिसने थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में ओपेरा को स्थापित करने के लिए अपने प्रभाव का इस्तेमाल किया।

प्रीमियर के लंबे समय से प्रतीक्षित दिन " बोरिस गोडुनोव"ओपेरा के लेखक के लिए उत्सव और विजय का एक सच्चा घंटा बन गया। नए काम की खबर बिजली की गति के साथ पूरे शहर में फैल गई, भविष्य के सभी प्रदर्शनों की सफलता की भविष्यवाणी की। ओपेरा की भावी सफलता में शीर्षक भूमिका में भागीदारी निर्णायक थी। गोडुनोव की भूमिका निभाने के बाद, ओपेरा को परिधीय सिनेमाघरों में भी मंचित किया जाने लगा, धीरे-धीरे यह दुनिया के सभी चरणों को जीतते हुए सबसे अधिक प्रदर्शनों वाले ओपेरा में से एक बन गया।

बोरिस गोडुनोव में, मुसॉर्स्की ने खुद को एक प्रतिभाशाली नाटककार के रूप में दिखाया, न केवल अतीत की छवियों को फिर से जीवित करने के लिए, बल्कि विवेक और तसर और लोगों के बीच संघर्ष की त्रासदी दिखाते हुए; लेखक ने बाद की भूमिका को निभाया और लोगों को उनके काम में मुख्य भूमिका दी। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई के संदर्भ में, अपने काम में संगीतकार टॉल्स्टॉय या दोस्तोवस्की में से किसी के लिए भी नीच नहीं है। उस समय, ओपेरा की दुनिया में किसी व्यक्ति और लोगों की त्रासदी के इस तरह के बल का कोई खुलासा नहीं किया गया था।

ओपेरा की साजिश . नोवोडेविच कॉन्वेंट के प्रांगण में, बेलीफ ने इकट्ठे लोगों को बोयार बोरिस गोडुनोव को सिंहासन पर चढ़ने के लिए मजबूर किया। बोरिस शाही ताज को छोड़ने की कोशिश कर रहा है। अगली सुबह, मानने वाले कैथेड्रल के सामने, आज्ञाकारी लोग फिर से इकट्ठा होते हैं - अब वे बोरिस को राजा बनने के लिए सहमत होने के लिए धन्यवाद देते हैं। लेकिन नवनिर्मित tsar संदेह और भारी विचारों से ग्रस्त है, उसका शाही मुकुट कृपया नहीं करता है।

चुडोव मठ की कोशिका, पिमेन - हेर्मिट क्रॉसलर बोरिस द ज़ार की हत्या के बारे में सच्चाई लिखता है, वैध वारिस - त्सारेविच दिमित्री। इतिहास में रुचि रखने वाले युवा भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपिव एक साहसी कार्य करते हैं - खुद को दिमित्री कहते हैं और राजा के साथ मिलते हैं।

लिथुआनियाई सीमा पर टैवर्न - ओट्रेपीव, भटकते हुए बड़ों के रूप में, वरलाम होने का दिखावा करता है, लेकिन धोखे का पता चलता है और उसे भागना पड़ता है।

इस बीच, क्रेमलिन में, ज़ार बोरिस को अपनी युवा बेटी ज़ेनिया को सांत्वना देना है। वह मृतक दूल्हे के लिए दुखी है, लेकिन शाही माता-पिता के सामने अपनी उदासी दिखाने की हिम्मत नहीं करता है। और खुद बोरिस के लिए, जीवन मीठा नहीं लगता है - उस अपराध की यादें जिसने उसे पीड़ा दी थी, और लोग नए ऑटोकैट के साथ प्यार में पड़ने की जल्दी में नहीं हैं। राजकुमार शुविसी लिथुआनियाई अदालत में दिमित्री के नाम के तहत एक निपुण व्यक्ति की उपस्थिति की खबर के साथ प्रवेश करता है। बोरिस को एक हत्यारे बच्चे का भूत दिखना शुरू हो जाता है और वह पूरे विवरण के बारे में शूकी से पूछताछ भी नहीं कर सकता है।

पोलिश आंगन, सैंडोमिएरज़ महल। महत्वाकांक्षी मरीना मिनिशेक रूसी सिंहासन का सपना देखती है, जिसे उसने दिमित्री के धर्मपत्नी से शादी करके तय किया था। चालाक और स्नेह के साथ, वह झूठी दिमित्री पर कब्जा कर लेता है और अपने प्यार को जन्म देता है।

इस बीच, सेंट बेसिल के कैथेड्रल के सामने चौक पर, लोगों को दिमित्री के थोपा के दृष्टिकोण का इंतजार है। लोग उस पर विश्वास करते हैं और चाहते हैं कि गोडुनोव के अत्याचार से उन्हें बचाने के लिए नपुंसक बना दिया जाए। Tsar के मार्च के दौरान, पवित्र मूर्ख बच्चे की हत्या के tsar पर आरोप लगाता है, लेकिन बोरिस, शिकायत के साथ दूर हो जाता है, उसे निष्पादित करने के निर्देश नहीं देता है।

अनार चैंबर में बोयार ड्यूमा, बोरिस द ज़ार के पीड़ित और फेंकने के बारे में शुकीकी गपशप। एक व्याकुल बोरिस प्रकट होता है, एक हत्यारे बच्चे के भूत के साथ। क्रॉसलर पिमेन, त्सारेविच दिमित्री की कब्र पर अंधे व्यक्ति की चमत्कारी चिकित्सा के बारे में बोल रहा है। और यह कहानी बोरिस को अंतिम पागलपन में डुबो देती है, उसके पास अपनी मृत्यु से पहले अपने बेटे फ्योडोर को अलविदा कहने का समय है, जब वह बेहोश हो जाता है और फिर मर जाता है।

Kromy के गांव के पास, जंगल के किनारे पर, लोग, एक किसान विद्रोह, ईंधन द्वारा आवाज उठाई। एल्डर बारलाम और मिशैल ने लोगों को अधिक क्रूरता के लिए उकसाया। झूठा दिमित्री प्रकट होता है, एक जुलूस के साथ, और लोग खुशी से उसका अभिवादन करते हैं। पवित्र फूल का समापन गीत, रूसी लोगों के लिए नए दुर्भाग्य और परेशानियों की भविष्यवाणी करता है: "रूस के रो, रो, रूसी लोगों, भूखे लोगों।"

रोचक तथ्य

• 1898 में। ओपेरा को शीर्षक भूमिका में चालपिन के साथ संपादित किया गया था। और तब से, महान कलाकार ने अपने पूरे जीवन में गोडुनोव की भूमिका के साथ भाग नहीं लिया।
• बोरिस की ओर से काम में, चेलियापिन को संगीत की ओर से और कुलीचेव्स्की को ऐतिहासिक पक्ष से सहायता दी गई थी।
• ओपेरा का एक तीसरा संस्करण भी है - जिसे उन्होंने ओपेरा को फिर से प्रस्तुत किया, लेकिन मुसर्गस्की के सभी स्वरों को बरकरार रखा
• 1954 में वेरा स्ट्रोएवा द्वारा निर्देशित मुसर्गस्की के इस शानदार काम के आधार पर। एक फीचर फिल्म का मंचन किया गया, जिसने ओपेरा की भावना को अधिकतम सीमा तक पहुँचाया

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध ओपेरा। मूल शीर्षक, लेखक और संक्षिप्त विवरण।

बोरिस गोडुनोव, एम.पी. मुसोर्स्की।

ओपेरा एक प्रस्तावना के साथ चार काम करता है; एम्सटर्डम पुश्किन द्वारा एक ही नाम की त्रासदी और एनएम करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के आधार पर मुस्सर्स्की द्वारा लिब्रेट्टो।
पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी, 1874।

पात्र: बोरिस गोडुनोव (बैरिटोन या बास), फेडोर और केन्सिया (मेज़ो-सोप्रानो और सोप्रानो), ज़ेनिया की माँ (मीज़ो-सोप्रानो), प्रिंस वसीली शुइस्की (टेनोर), एंड्रे शचेलकोलोव (बैरिटोन), पिमेन (बास), प्रेंडरेंडर नाम के तहत। टेनर), मरीना मन्निश (मेज़ो-सोप्रानो), रंगोनी (बास), वरलाम और मिसल (बास और टेनोर), परिचारिका की मधुशाला (मेज़ो-सोप्रानो), पवित्र मूर्ख (टेनोर), निकितिच, बेलीफ (बास), बॉयर (टेनॉर) के पास। , बॉयर ख्रुश्चेव (टेनोर), जेसुइट्स लवित्सकी (बास) और चेर्निकोव्स्की (बास), बॉयर्स, तीरंदाजों, बेलियों, बेलिफ़्स, लॉर्ड्स और लेडीज़, सैंडोमिएरज़ लड़कियों, कलिकों, मास्को के लोग।

1598-1605 में मॉस्को में कार्रवाई हुई।

प्रस्ताव। दृश्य एक.
उन्होंने लोगों को नोवोडेविच कॉन्वेंट के प्रांगण में बोरिस गोडुनोव के घुटनों पर प्रार्थना करके राज्य से शादी करने के लिए कहा। बेलीफ का बल्ला "लोगों को प्रेरित करता है" एक घूंट को न छोड़ें। " विचारशील क्लर्क आंद्रेई श्केलकोव ने "सांत्वना के दु: खद रूस" के नीचे भेजने के लिए भगवान से अपील की। दिन करीब आ रहा है। दूर से कलिक राहगीरों का गायन सुना जा सकता है। "भगवान के लोग" मठ में जाते हैं, लोगों को धूप वितरित करते हैं। और वे बोरिस के चुनाव के लिए खड़े हैं।

दृश्य दो.
लोगों ने क्रेमलिन के सामने जमावड़ा कैथेड्रल की प्रशंसा में बोरिस की प्रशंसा की। और बोरिस को अशुभ पूर्वाभास द्वारा जब्त कर लिया जाता है। लेकिन पूर्ण: किसी को राजा के संदेह पर ध्यान नहीं देना चाहिए - चारों ओर दुश्मन हैं। और टसर लोगों को दावत पर बुलाने का आदेश देता है - "हर कोई, लड़कों से लेकर एक अंधे भिखारी तक।" घंटी बजने के साथ महिमा का विलय होता है।

पहली क्रिया। दृश्य एक.
रात। चुडोव मठ में सेल। कई घटनाओं का गवाह, एल्डर पिमेन एक क्रॉनिकल लिखता है। युवा भिक्षु ग्रेगरी सो रहा है। एक प्रार्थना का जाप सुना जाता है। ग्रेगरी जाग उठती है। वह एक सपने से परेशान है, एक "जुनूनी, शापित सपना।" वह पिमेन को इसकी व्याख्या करने के लिए कहता है। एक युवा भिक्षु का सपना पिमेन में पहले के वर्षों की यादों में उभरता है। ग्रेगरी पिमेन के घटनापूर्ण युवाओं को शामिल करती है। राजाओं के बारे में कहानियां जिन्होंने "अपने शाही कर्मचारियों, और बैंगनी, और भिक्षुओं के लिए उनके शानदार मुकुट को बदल दिया, एक विनम्र काउल", युवा नौसिखियों को शांत नहीं करते हैं। डूबते हुए दिल के साथ, वह बड़े को सुनता है, त्सारेविच दिमित्री की हत्या के बारे में बताता है। आकस्मिक रूप से यह टिप्पणी कि ग्रेगरी और tsarevich एक ही उम्र उसके सिर में एक महत्वाकांक्षी योजना को जन्म देती है।

दृश्य दो.
ग्रेगरी दो आवारा, भगोड़े भिक्षुओं मिशैल और वरलाम के साथ लिथुआनियाई सीमा पर एक सराय में आता है और वह लिथुआनिया के लिए अपना रास्ता बनाता है। नपुंसकता का विचार पूरी तरह से ग्रेगरी द्वारा कब्जा कर लिया गया है, और वह छोटे दावत में भाग नहीं लेता है जो कि बुजुर्गों ने किया था। दोनों पहले से ही बहुत नशे में हैं, वरमाला गाने पर थिरकती है। इस बीच, ग्रिगोरी परिचारिका से सड़क के बारे में पूछता है। उसके साथ एक बातचीत से, वह सीखता है कि चौकी हैं: वे किसी की तलाश कर रहे हैं। लेकिन दयालु परिचारिका ग्रिगोरी को "गोल चक्कर" पथ के बारे में बताती है। अचानक दस्तक होती है। जमानतदार दृष्टि में हल्के दिखाई देते हैं। लाभ की आशा में - बुजुर्ग लोग भिक्षा इकट्ठा करते हैं - बेलिफ "आवेश" के साथ वरलाम से पूछताछ करता है - वे कौन हैं और वे कहाँ से हैं। विधर्मी ग्रिस्का ओट्रेपिव के बारे में डिक्री को पुनः प्राप्त किया जाता है। बेलीफ वरलाम को डराना चाहता है - शायद वह वह विधर्मी है जो मास्को से भाग गया था? डिक्री पढ़ने के लिए ग्रेगरी को कहा जाता है। भगोड़े के संकेतों तक पहुंचने के बाद, वह जल्दी से स्थिति से बाहर हो जाता है, अपने साथी के संकेतों को दर्शाता है। वरमाला के लिए जमानतदार भागते हैं। यह देखते हुए कि चीजें एक बुरा मोड़ ले रही हैं, बड़ी मांग ने उसे खुद डिक्री पढ़ने की अनुमति दी। धीरे-धीरे, गोदामों के माध्यम से, वह ग्रेगरी को सजा सुनाता है, लेकिन ग्रिगोरी इसके लिए तैयार है - खिड़की से बाहर कूद, और याद रखें कि उन्होंने क्या कहा ...

दूसरी क्रिया।
ज़ार का टॉवर। राजकुमारी ज़ेनिया मृत दूल्हे के चित्र पर रो रही है। Tsarevich थियोडोर "बड़ी ड्राइंग की पुस्तक" के साथ व्यस्त है। सुई के लिए नर्स। चुटकुले और चुटकुले और बस एक हार्दिक शब्द के साथ, वह राजकुमारी को उसके कड़वे विचारों से विचलित करने की कोशिश करता है। Tsarevich थियोडोर एक परी कथा के साथ मां की परी कथा का जवाब देता है। मां उसके साथ गाती है। वे अपने हाथों को ताली बजाते हैं, एक परी कथा खेलते हैं। ज़ार धीरे राजकुमारी को शांत करता है, थियोडोर से उसकी पढ़ाई के बारे में पूछता है। ड्राइंग में मॉस्को साम्राज्य का दृश्य बोरिस में एक भारी विचार पैदा करता है। हर चीज में - दोनों राज्य की दुर्दशा में और अपनी बेटी के दुर्भाग्य में - वह अत्याचार का बदला लेने के लिए देखता है - त्सारेविच दिमित्री की हत्या। लिथुआनिया में प्रिटेंडर की उपस्थिति के बारे में चालाक चालाक शूइकी से सीखा है, बोरिस की मांग है कि शूस्की tsarevich की मौत की पुष्टि करें। शुइस्की ने खलनायकी के विवरणों का संक्षेप में वर्णन किया है। बोरिस यातना को बर्दाश्त नहीं कर सकता: उतार-चढ़ाव की छाया में वह एक हत्या वाले लड़के का भूत देखता है।

तीसरी क्रिया। दृश्य एक.
मरीना - Sandomierz कैसल में शौचालय के पीछे। लड़कियों ने एक चापलूसी भरे गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। पन्ना मन्नेश नाखुश है: वह पोलैंड की शानदार जीत के बारे में सुनना चाहता है, मास्को के ज़ार के सिंहासन के महत्वाकांक्षी मरीना के सपने। जेसुइट रंगोनी दिखाई देती है। चर्च की शक्ति से, वह प्रेम नेटवर्क में प्रिटेंडर को उलझाने के लिए मरीना को मिलाती है।

दृश्य दो.
बगीचे में एक चांदनी रात में, फाउंटेन द्वारा, मरीना के प्रिटेंडर सपने। रंगोनी उस पर झपटा। मरीना की सुंदरता के बारे में मीठे भाषणों के साथ, जेसुइट प्रिटेंडर से गर्वित महिला के लिए भावुक प्रेम का एक बयान देता है। खुशमिजाज मेहमानों की शोरगुल भरी भीड़ बगीचे से गुजर रही है - वे बोरिसोव की सेना पर पोलिश सेना की जीत का अनुमान लगा रहे हैं। पेड़ों के पीछे छिपी है दुर्गंध। मरीना दिखाई देती है। स्नेह, ममता और उपहास के साथ वह प्रीतिकर की महत्वाकांक्षा को पूरा करता है।

क्रिया चार। दृश्य एक.
सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल के सामने, लोग प्रेटेन्डर की सेना के दृष्टिकोण, चर्च में सेवा, ग्रिस्का ओट्रेपिएव के अनाथ और शाश्वत स्मृति के बारे में अफवाहों पर चर्चा करते हैं, जो उन्होंने त्सरेविच दिमित्री के लिए गाए थे। आम लोगों को यकीन है कि प्रिटेंडर असली Tsarevich दिमित्री है, और निन्दा पर नाराज हैं - जीने की शाश्वत स्मृति गाने के लिए! होली फुल चलता है, उसके बाद लड़कों के झुंड आते हैं। पवित्र मूर्ख एक पत्थर पर बैठ जाता है, अपने जूते और जूते गाता है। लड़के उसे घेर लेते हैं, एक सुंदर पैसा ले लेते हैं, जिसे वह सिर्फ घमंड करता है। पवित्र मूर्ख रो रहा है। बॉयर्स गिरजाघर से बाहर आते हैं, वे भिक्षा वितरित करते हैं। शाही जुलूस शुरू होता है। अपने घुटनों पर, राजा के लिए अपने हाथ बढ़ाकर, भूखे, थके हुए - सभी लोग चौकोर रोटी के लिए प्रार्थना करते हैं। बोरिस, दुखी मूर्ख को देखकर रुक जाता है और पूछता है कि वह कैसे नाराज था। मूर्ख भोलेपन से ताउम्र अपराधियों-लड़कों का वध करने को कहता है, क्योंकि उसने छोटे राजकुमार का वध किया था। बोरिस गार्ड को रोकता है, जो पवित्र फूल की ओर दौड़ा था, और धन्य व्यक्ति से उसके लिए प्रार्थना करने के लिए कहता है। लेकिन आप राजा हेरोदेस के लिए प्रार्थना नहीं कर सकते - "थियोटोकोस आदेश नहीं देगा।" यह लोगों का फैसला है।

दृश्य दो.
मास्को क्रेमलिन के मुखिया चैंबर में बोयार ड्यूमा की बैठक हो रही है। प्रिटेंडर के भाग्य का फैसला किया जा रहा है। धीमे-धीमे बॉयर्स को अफसोस होता है कि शूकी के बिना "राय गलत हो गई।" और यहाँ राजकुमार वासिली है। बोरिस की जब्ती के बारे में उनकी कहानी लड़कों के अविश्वास को उत्तेजित करती है, लेकिन "चूर, बच्चे!" के उद्गार के साथ। राजा स्वयं प्रकट होता है। अपने होश में आने के बाद, गोडुनोव शाही जगह पर बैठ जाता है और लड़कों के पास जाता है। शुस्की उसे एक विनम्र बूढ़े आदमी को सुनने के प्रस्ताव के साथ बाधित करता है जो एक महान रहस्य बताना चाहता है। यह पिमं है। हत्या के राजकुमार के नाम के साथ जुड़े अंतर्दृष्टि के चमत्कार के बारे में उसकी कहानी बोरिस को उसकी ताकत से वंचित करती है। मौत के दृष्टिकोण को महसूस करते हुए, वह उसे Tsarevich थियोडोर को बुलाता है और अपने बेटे को रूस पर शासन करने, भगवान के संतों का सम्मान करने, अपनी बहन की देखभाल करने और अपने बच्चों पर दया करने के लिए स्वर्ग की प्रार्थना करने का सख्त आदेश देता है। अंतिम संस्कार बज रहा है, और गंभीर रोना आ रहा है - स्कीमा, "राजा भिक्षुओं के पास जा रहा है" (उनकी मृत्यु से पहले राजा भिक्षुओं में तब्दील हो गए थे)। बोरिस मर रहा है।

दृश्य तीन.
क्रोमी के अंतर्गत आने वाले जंगल में रहने वालों की भीड़ से भर जाता है। वे गवर्नर गोडुनोव, बोयार ख्रुश्चोव पर झांसा देते हैं। वहीं, बरालाम और मिशैल ने रूस में फांसी और नरसंहार के बारे में एक कहानी के साथ लोगों को उकसाया। लोगों से इस एक वाक्य के लिए - "मौत, मौत बोरिस!" जेसुइट गर्म हाथ के नीचे आते हैं। प्रिटेंडर दिखाई देता है, लोग उसे बधाई देते हैं। और यद्यपि जेसुइट्स और गवर्नर को प्रिटेंडर द्वारा मुक्त कर दिया गया था, हर कोई उसके लिए मास्को चला जाता है। केवल पवित्र फूल पत्थर पर बैठता है। उनका शोकपूर्ण गीत परेशानी, कड़वे आँसू, अंधेरे, अभेद्य अंधेरे की भविष्यवाणी करता है।

बोरिस गोडुनोव के आधा दर्जन संस्करण हैं.

मुसॉर्स्की ने खुद दो को छोड़ दिया; उनके दोस्त N.A.Rimsky-Korsakov ने दो और बनाए, ओपेरा के ऑर्केस्ट्रेशन का एक संस्करण D.D.Shostakovich द्वारा सुझाया गया था, और दो और संस्करण न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के लिए इस सदी के मध्य में जॉन गुटमैन और करोल रतौस द्वारा बनाए गए थे। इनमें से प्रत्येक विकल्प अपनी समस्या का हल खुद देता है कि ओपेरा के संदर्भ में मुसॉर्स्की द्वारा लिखित किन दृश्यों को शामिल किया जाना चाहिए, और किन लोगों को बाहर रखा जाना चाहिए, और दृश्यों का अपना क्रम भी प्रस्तुत करना चाहिए। इसके अलावा, पिछले दो संस्करण, रिमस्की-कोर्साकोव के ऑर्केस्ट्रेशन को अस्वीकार करते हैं और मुसर्गस्की द्वारा मूल को पुनर्स्थापित करते हैं। कड़ाई से बात करते हुए, जहां तक \u200b\u200bओपेरा की सामग्री की वापसी का संबंध है, यह वास्तव में कोई फर्क नहीं पड़ता कि किस संस्करण का पालन करना है; केवल लेखक द्वारा लिखे गए सभी दृश्यों और एपिसोड का एक विचार देना महत्वपूर्ण है। यह नाटक मुर्गोर्स्की द्वारा बनाया गया है, बल्कि क्रॉनिकल के नियमों के अनुसार, जैसे कि रिचर्ड और हेनरी राजाओं के शेक्सपियर के क्रॉनिकल्स, एक त्रासदी के बजाय जिसमें घातक आवश्यकता वाली एक घटना दूसरे से पीछा करती है।

फिर भी, ऐसे कारणों की व्याख्या करने के लिए, जो ऑपेरा के इतनी बड़ी संख्या में संस्करणों की उपस्थिति का कारण बनते हैं, आइए हम 1896 में बोरिस गोदुनोव के अपने संस्करण में एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा प्रस्तुत प्रस्तावना का हवाला देते हैं:

"ओपेरा, या लोक संगीत नाटक, बोरिस गोडुनोव, 25 साल पहले लिखा गया था, जब यह पहली बार मंच पर और प्रिंट में दिखाई दिया, जनता में दो विपरीत राय उठी। संगीतकार की उच्च प्रतिभा, लोक भावना और ऐतिहासिक युग की भावना, दृश्यों की जीवंतता और पात्रों की रूपरेखा, नाटक और हास्य दोनों में जीवन की सच्चाई, और संगीत के विचारों और तकनीकों की मौलिकता के साथ हर रोज़ कब्जा कर लिया गया प्रशंसा और एक भाग में आश्चर्य और आश्चर्य; अव्यवहारिक कठिनाइयों, मधुर वाक्यांशों का विखंडन, मुखर भागों की असुविधा, सद्भाव और संयोजनों की कठोरता, आवाज की प्रमुखता की त्रुटियां, कमजोर इंस्ट्रूमेंटेशन और आमतौर पर कमजोर तकनीकी पक्ष, इसके विपरीत, उपहास और सेंसर के तूफान का कारण बनता है - दूसरे भाग से। उपर्युक्त तकनीकी कमियों ने न केवल काम के उच्च गुणों के लिए ओवरशेड किया, बल्कि लेखक की बहुत प्रतिभा भी; और इसके विपरीत, इन बहुत कमियों को कुछ लोगों द्वारा लगभग योग्यता और योग्यता से उठाया गया था।

तब से बहुत समय बीत चुका है; ओपेरा को मंच पर नहीं दिया गया था या बहुत कम दिया गया था, दर्शकों को स्थापित विपरीत विचारों की जांच करने में सक्षम नहीं था।

वर्तमान संस्करण पहले मूल संस्करण को नष्ट नहीं करता है, और इसलिए मुसर्गस्की का काम अपने मूल रूप में बरकरार रखा जाना है। "

ओपेरा के लेखक संस्करणों के बीच अंतर को नेविगेट करना आसान बनाने के लिए, साथ ही साथ आधुनिक ओपेरा प्रस्तुतियों में निर्देशक के निर्णयों के सार को स्पष्ट रूप से समझने के लिए, हम यहां पेश करते हैं Musorgsky के दोनों संस्करणों की योजनाबद्ध योजना।

पहला संस्करण (1870)
कार्रवाई मैं
दृश्य 1। नोवोडेविच मोनेस्ट्री का आंगन; लोग बोरिस गोडुनोव को राज्य स्वीकार करने के लिए कहते हैं।
दृश्य २।
क्रिया II
दृश्य ३।
दृश्य ४।
कार्रवाई III
दृश्य ५। क्रेमलिन में ज़ार का टॉवर; बच्चों के साथ बोरिस; boyar Shuisky प्रिटेंडर के बारे में बात करता है; बोरिस पीड़ा और पश्चाताप का अनुभव करता है।
क्रिया IV
दृश्य ६।सेंट बेसिल कैथेड्रल के पास स्क्वायर; पवित्र मूर्ख बोरिस ज़ार हेरोड कहते हैं।
दृश्य 7।बोयार डूमा की बैठक; बोरिस की मौत।
दूसरा संस्करण (1872)
प्रस्ताव
दृश्य 1। नोवोडेविच कॉन्वेंट के आंगन; लोग बोरिस गोडुनोव को राज्य स्वीकार करने के लिए कहते हैं।
दृश्य २।मास्को क्रेमलिन; बोरिस का राज्य से विवाह।
कार्रवाई मैं
दृश्य 1। चुडोव मठ की कोशिका; पिमेन और ग्रिगरी ओट्रेपिव का दृश्य।
दृश्य २। लिथुआनियाई सीमा पर सराय; भगोड़ा भिक्षु ग्रेगरी लिथुआनिया में छिप जाता है, ताकि पोलैंड पहुंच सके।
क्रिया II
(चित्रों में विभाजित नहीं)
क्रेमलिन में ज़ार के महल में कई दृश्य।
कार्रवाई III (पाली)
दृश्य 1। Sandomierz कैसल में मरीना Mnishek का टॉयलेट।
दृश्य २। फव्वारा द्वारा मरीना मेन्शेक और बगीचे में प्रिटेंडर का दृश्य।
क्रिया IV दृश्य 1। बोयार डूमा की बैठक; बोरिस की मौत।
दृश्य २।क्रॉमी के पास लोकप्रिय विद्रोह (पवित्र फूल के साथ एक एपिसोड के साथ, उधार लिया गया - भाग में - पहले संस्करण से)।

बोरिस गोडुनोव। डॉन कार्लोस। सृष्टि का इतिहास।

पुश्किन की ऐतिहासिक त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" (1825) पर आधारित एक ओपेरा लिखने का विचार उनके दोस्त, एक प्रसिद्ध इतिहासकार, प्रोफेसर वी.वी. निकोल्स्की द्वारा मूसर्गस्की को सुझाया गया था। मुसॉर्स्की को टसर और लोगों के बीच संबंधों के विषय का अनुवाद करने के अवसर से बेहद मोहित किया गया, जो अपने समय के लिए काफी प्रासंगिक था, लोगों को ओपेरा के मुख्य नायक के रूप में बाहर लाने के लिए। "मैंने लोगों को एक महान व्यक्ति के रूप में समझा, एक विचार से एनिमेटेड," उन्होंने लिखा। "यह मेरा काम है। मैंने इसे ओपेरा में हल करने की कोशिश की। ”

अक्टूबर 1868 में शुरू हुआ यह काम जबरदस्त रचनात्मक उत्साह के साथ आगे बढ़ा। डेढ़ महीने बाद, पहला अधिनियम पहले से ही तैयार था। संगीतकार ने स्वयं ओपेरा के लिब्रेट्टो को लिखा था, जो एन। एम। करमज़िन और अन्य ऐतिहासिक दस्तावेजों द्वारा रूसी राज्य के इतिहास की सामग्री पर आरेखित किया गया था। जैसा कि उनकी रचना की जा रही थी, "कुचकिस्ट्स" के एक सर्कल में व्यक्तिगत दृश्यों का प्रदर्शन किया गया था, जो या तो एएस डारगोमझिस्की के घर पर इकट्ठा हुए थे, या ग्लिंका की बहन एलआई शेस्टाकोवा में। वीवी स्टासोव ने कहा, "खुशी, प्रशंसा, प्रशंसा सार्वभौमिक थी।"

1869 के अंत में, ओपेरा बोरिस गोडुनोव पूरा हो गया और थिएटर समिति के सामने प्रस्तुत किया गया। लेकिन इसके सदस्यों, ओपेरा की वैचारिक और कलात्मक नवीनता से हतोत्साहित, एक विजेता महिला की अनुपस्थिति के बहाने काम को खारिज कर दिया। संगीतकार ने कई बदलाव किए, क्रॉमी के पास एक पोलिश अधिनियम और एक दृश्य जोड़ा। हालांकि, 1872 के वसंत में पूरा किया गया बोरिस का दूसरा संस्करण भी शाही सिनेमाघरों के प्रबंधन द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था।

बोरिस का मंचन केवल प्रमुख कलात्मक बलों के ऊर्जावान समर्थन के लिए किया गया था, विशेष रूप से गायक यू। एफ। प्लैटोनोवा, जिन्होंने अपने लाभ के लिए ओपेरा को चुना था। प्रीमियर 27 जनवरी (8 फरवरी), 1874 को मरिंस्की थिएटर में हुआ था। लोकतांत्रिक दर्शकों ने उत्साह के साथ बोरिस का अभिवादन किया। प्रतिक्रियावादी आलोचना और नेक-जमींदार समाज ने ओपेरा पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की। जल्द ही ओपेरा को मनमाने ढंग से संक्षिप्तीकरण के साथ दिया जाने लगा और 1882 में इसे पूरी तरह से हटा दिया गया। "अफवाहें थीं," एन ए रिमस्की-कोर्साकोव ने इस अवसर पर लिखा, "कि ओपेरा शाही परिवार को पसंद नहीं था; उन्होंने बात की कि उनका प्लॉट सेंसरशिप के लिए अप्रिय था। ”

बोरिस के सामयिक नवीनीकरण के बावजूद, इसकी वास्तविक खोज और अंतर्राष्ट्रीय मान्यता 1896 के बाद और विशेष रूप से पेरिस में 1908 में आई, जब फ्योडोर चालपिन ने रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा संपादित ओपेरा में गाया था।

संगीत।

"बोरिस गोडुनोव" - लोक संगीत नाटक, शेक्सपियर की चौड़ाई और बोल्ड कंट्रास्ट के साथ हड़ताली, युग की एक बहुमुखी तस्वीर। पात्र असाधारण गहराई और मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि के साथ तैयार किए गए हैं। संगीत जबरदस्त शक्ति के साथ ज़ार के अकेलेपन और कयामत की त्रासदी को प्रकट करता है, रूसी लोगों की विद्रोही, विद्रोही भावना को नवीन रूप से मूर्त रूप देता है।

प्रस्तावना में दो चित्र हैं। पहले एक के लिए आर्केस्ट्रा परिचय दु: ख और दुखद निराशा व्यक्त करता है। कोरस "किसके लिए आप हमें छोड़ रहे हैं" शोकपूर्ण लोक विलापों के समान है। क्लर्क Shchelkalov का पता "रूढ़िवादी! लड़का अनमना है! ” गरिमापूर्ण सम्मान और संयमित उदासी के साथ imbued।

प्रस्तावना का दूसरा चित्र - घंटी बजने से पहले एक स्मारकीय कोरल अवस्था। एकमात्र राजसी बोरिस "पहले से ही आकाश में लाल सूरज की तरह" एक वास्तविक लोक माधुर्य पर आधारित है। तस्वीर के केंद्र में बोरिस का एकालाप "द सोल ग्रिव्स" है, जिसके संगीत में रीगल भव्यता को दुखद कयामत के साथ जोड़ा गया है।

पहले एक्ट की पहली तस्वीर एक छोटे आर्केस्ट्रा परिचय के साथ खुलता है; संगीत एकांत सेल की खामोशी में क्रॉसर की कलम की नीरस लकीर को दर्शाता है। पिमेन का मापा और कड़ा शांत भाषण (एकालाप "एक और, आखिरी कहावत") बूढ़े व्यक्ति के कठोर और स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। मॉस्को के tsars के बारे में उनकी कहानी में एक गंभीर, मजबूत चरित्र महसूस किया जाता है। ग्रेगरी को एक असंतुलित, उत्साही युवा के रूप में दर्शाया गया है।

पहले एक्ट का दूसरा सीन रसदार रोजमर्रा के दृश्य शामिल हैं। उनमें से शिंकारक के गाने हैं "मैंने एक भूरे बालों वाली ड्रेक पकड़ी" और वरलाम "जैसा कि यह शहर कज़ान में था" (लोक शब्दों में); उत्तरार्द्ध मौलिक शक्ति और कौशल के साथ संतृप्त है।

दूसरा कृत्य मोटे तौर पर बोरिस गोडुनोव की छवि को रेखांकित करता है। बड़ा एकालाप "मैं उच्चतम शक्ति तक पहुंच गया हूं" बेचैन शोकपूर्ण भावना से भरा है, इसके विपरीत अलार्म। बोरिस की मानसिक कलह शुस्की के साथ एक बातचीत में सामने आई है, जिसके भाषण ध्वनिहीन और पाखंडी लगते हैं, और मतिभ्रम के अंतिम दृश्य ("झंकार दृश्य") में उसके अत्यधिक तनाव तक पहुँचते हैं।

तीसरे अधिनियम का पहला दृश्य लड़कियों के एक सुंदर रूप से सुंदर कोरस के साथ "ऑन एजुर विस्टा" में खुलता है। मरीना की अरिया "हाउसेड एंड लेस्सिड", एक मज़ारुका की लय में बनी हुई है, एक अभिमानी अभिजात वर्ग के चित्र को चित्रित करती है।

दूसरे दृश्य में आर्केस्ट्रा का परिचय शाम के परिदृश्य को दर्शाता है। रोमांटिक रूप से उत्साहित प्रिटेंडर के प्रेम स्वीकारोक्ति की धुनें हैं। प्रीटेंडर और मरीना का दृश्य, तीखे कंट्रास्ट और आकर्षक मूड के झूलों पर बनाया गया है, जो पूरे जोश के साथ समाप्त होता है "ओ त्सरेविच, मैं तुमसे भीख माँगता हूँ।"

चौथे अधिनियम का पहला दृश्य-दैनिक रूप से तनावपूर्ण लोक दृश्य। पवित्र फूल के गीत "वक़्त आने वाला है" की वादी रौनक से, बिल्ली का बच्चा "रोटी का कोरस" रो रहा है।

चौथे अधिनियम का दूसरा दृश्य बोरिस की मृत्यु के मनोवैज्ञानिक रूप से मार्मिक दृश्य के साथ समाप्त होता है। उनका अंतिम एकालाप "विदाई, मेरा बेटा!" दुखद प्रबुद्ध, शांत स्वर में चित्रित।

चौथे अधिनियम का तीसरा दृश्य - असाधारण गुंजाइश और शक्ति का एक स्मारक लोक दृश्य। प्रारंभिक कोरस "नॉट ए फाल्कन फ्राइज़ द स्काईज़" (राजसी गीत का एक वास्तविक लोक राग) मॉकिंग और मेनसिंग लगता है। वरलाम और मिसल का गीत "सूरज, चाँद अंधेरा है" एक लोक महाकाव्य की धुन पर आधारित है। तस्वीर की परिणति विद्रोही कोरस "डिसप्रेन्ड, क्लियर" है, जो सहज, अदम्य रहस्योद्घाटन से भरा है। कोरस के मध्य खंड "ओह यू, पावर" एक रूसी गोल नृत्य गीत का एक व्यापक राग है, जो विकसित होने के साथ, मासिक धर्म, नाराज विस्मयादिबोधन की ओर जाता है "बोरिस को मौत!" ओपेरा प्रिटेंडर की एकमात्र प्रविष्टि और पवित्र मूर्ख के रोने के साथ समाप्त होता है।

एक प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में ओपेरा; ए। पुश्किन और एन। एम। करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" एक ही नाम के नाटक पर आधारित मुसर्स्की द्वारा किया गया। पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी (8 फरवरी) 1874।

पात्र:

बोरिस गोडुनोव (बैरिटोन या बास), फेडोर और केंसिया (मेज़ो-सोप्रानो और सोप्रानो), ज़ेनिया की माँ (मीज़ो-सोप्रानो), प्रिंस वसीली शुइस्की (टेनोर), एंड्रे शचेलकोलोव (बैरिटोन), पिमेन (बास), प्रेंडरेंडर नाम के तहत। टेनर), मरीना मनिषेक (मेजो-सोप्रानो), रंगोनी (बास), वरलाम और मिसल (बास और टेनोर), परिचारिका की मधुशाला (मेजो-सोप्रानो), पवित्र मूर्ख (टेनोर), निकितिच, बेलीफ (बास), बॉयर (टेनोर) के पास। , बॉयर ख्रुश्चेव (टेनोर), जेसुइट्स लविट्सस्की (बास) और चेर्निकोवस्की (बास), बॉयर्स, तीरंदाज, बेल्ली, बेलिफ, लॉर्ड्स और लेडीज, सैंडोमीरिज लड़कियां, कलिक, मास्को के लोग।

1598-1605 में मॉस्को में कार्रवाई हुई।

प्रस्ताव

नोवोडेविच कॉन्वेंट। बॉयर बोरिस गोडुनोव को यहां शरण मिली। ज़ार थियोडोर की मृत्यु के बाद, उसे शाही सिंहासन लेना चाहिए। लोग अनिच्छा से मठ के आंगन को भरते हैं। बेलीफ भीड़ को बोरिस से भीख मांगने के लिए मजबूर करता है ताकि वह राज से शादी कर ले (कोरस "तुम हमारे लिए कौन छोड़ रहे हो")। ड्यूमा क्लर्क श्लेहलकोव रिपोर्ट करता है कि गोडुनोव मुकुट ("रूढ़िवादी! सुंदर लड़का") दे रहा है।

मॉस्को क्रेमलिन में स्क्वायर। लोग गोडुनोव की प्रशंसा करते हैं, जो अंत में राज्य से शादी करने के लिए सहमत हुए। दुखद कैथेड्रल, बोरिस की दहलीज पर, उदास और आक्रामक, अपने पूर्ववर्ती और पवित्र रूस के अन्य संप्रभु ("आत्मा दुख") के प्रति श्रद्धावान प्रशंसा के साथ संबोधित करता है।

एक कार्रवाई

चुडोव मठ में सेल। एल्डर पिमन एक क्रॉनिकल लिखते हैं ("एक और, आखिरी कहानी")। नोविस ग्रेगोरी एक बुरे सपने से उठता है जो पहली बार उसे नहीं मारता है। पिमेन उसे बताता है कि बोरिस द्वारा भेजे गए हत्यारों द्वारा दिवंगत थियोडोर के भाई त्सरेविच दिमित्री को कैसे मारा गया था। ग्रेगरी को पता चलता है कि अगर दिमित्री जीवित होता, तो वह अब उसकी उम्र का होता। जब पिमेन निकल जाता है, ग्रिगोरी ने गोडुनोव से एक भयानक अपराध के लिए बदला लेने के अपने इरादे का खुलासा किया।

लिथुआनियाई सीमा पर टैवर्न। शिंकारा एक मज़ेदार गाना गाती हैं ("मैंने एक ग्रे ड्रेक पकड़ा")। भिक्षु भिक्षुओं मिसेल और बारलाम को दर्ज करें, और उनके साथ ग्रेगरी, जो मठ से भाग गए और भेस में थे: वह सीमा पार करने वाला है। शराबी, नशे में, गीत पर ("जैसा कि यह शहर कज़ान में था")। जब वह एक और गीत ("हाउ योंग राइड्स") को गुनगुन कर रहा है, तो ग्रेगरी शैंक से पूछती है कि वह सीमा पार कहां कर सकता है। अचानक, एक बेलीफ और सिपाही सराय में दिखाई देते हैं: वे भगोड़े भिक्षु यानि ग्रेगरी को पकड़ने के लिए शाही फरमान दिखाते हैं। चूंकि बेलिफ़ पढ़ना नहीं जानता है, इसलिए ग्रेगरी खुद इसे करने का उपक्रम करता है और अपने स्वयं के नामों के बजाय वह वरलाम के निशान ("चुडोव मठ से") का नाम लेता है। वह कागज निकालता है और गोदामों में पढ़ता है, अपने धोखे का खुलासा करता है। ग्रेगरी खिड़की से कूदकर भाग जाता है।

दूसरी क्रिया

क्रेमलिन में ज़ार का टॉवर। बोरिस की बेटी केन्सिया ने अपने मंगेतर की मौत पर शोक व्यक्त किया। ज़ार ज़ेनिया को शान्ति देता है। उसे पता चलता है कि उसे लोगों से नफरत है और भगवान का क्रोध उसके परिवार को सताता है। अक्सर वह एक खूनी लड़के के भयानक भूत को देखता है जो प्रतिशोध की मांग करता है ("मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुंच गया हूं")। राजकुमार शुकी विद्रोह की खबर लाता है, जिसका नेतृत्व खुद को दिमित्री कहते हैं। बोरिस घबरा जाता है, वह शुस्की से पूछता है कि क्या राजकुमार वास्तव में मारा गया था। राजकुमार मृत शिशु का विस्तार से वर्णन करता है। शुइसी को दूर भेजने के बाद, tsar को अकेला छोड़ दिया गया है। एक खूनी भूत बोरिस का शिकार करता है। कमरे में अंधेरा हो जाता है, झंकारें बुरी तरह से धड़कती हैं ("उघ! यह कठिन है! मुझे साँस लेने दो")।

अधिनियम तीन

पोलैंड के सैंडोमीरिज़ कैसल में मरीना मेनिसज़ेक का कमरा। लड़कियां उसे पहनती हैं और अपने बालों को कंघी करती हैं, गाने के साथ उसका मनोरंजन करती हैं ("अज़ुरे विस्तुला पर")। मरीना ने मास्को सिंहासन का सपना देखा ("कैसे सुस्त और सुस्त")। उसके आध्यात्मिक पिता, जेसुइट रंगोनी, और भी अधिक चाहते हैं: रूस को कैथोलिक धर्म में परिवर्तित करना।

महल के पास का बगीचा। दिमित्री फाउंटेन के पास पहुंचता है, जहां मरीना ने उसे डेट किया है। दावत की भीड़ के साथ वह महल छोड़ती है (कोरस के साथ "मुझे आपके जुनून, सर पर विश्वास नहीं है"), दिमित्री ने उसे अपने प्यार की घोषणा की, लेकिन वह एक ठंड गणना द्वारा संचालित है: वह उसे डंडे के समर्थन से ताज हासिल करने के लिए प्रोत्साहित करती है। दिमित्री ने अपने घुटनों पर खुद को उसके सामने फेंक दिया (युगल "ओ त्सरेविच, मैं आपसे विनती करता हूं")।

अधिनियम चार

सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने का चौक। कैथेड्रल से प्रिटेंडर ध्वनियों के लिए एंथम। लोग प्रिटेंडर के प्रति सहानुभूति रखते हैं, जिन्हें वे एक असली राजकुमार मानते हैं। एक पवित्र मूर्ख दिखाई देता है, वह कुछ अर्थहीन और वादी गाता है ("एक महीना यात्रा कर रहा है, बिल्ली का बच्चा रो रहा है")। लड़के उससे एक पैसा लेते हैं और भाग जाते हैं। राजा गिरजाघर से बाहर आता है। सभी हाथ उसके पास पहुँचते हैं। "रोटी का!" - एक हताश और धमकी भरा रोना है। पवित्र मूर्ख बोरिस को उन लड़कों को दंडित करने के लिए कहता है जो उसे नाराज करते हैं: "उन्हें मारने के लिए महान, जैसा कि आप छोटे राजकुमार का वध करते हैं।"

क्रेमलिन में मुख्\u200dय चैंबर। बोयार दिमित्री के दृष्टिकोण के संबंध में मामलों की स्थिति पर चर्चा करने के लिए बोयार ड्यूमा यहां एकत्र हुए। शुइस्की बताती है कि हाल ही में हत्या किए गए राजकुमार का भूत किस प्रकार प्रकट हुआ; कोई उस पर विश्वास नहीं करता है, लेकिन हर कोई जमा देता है जब बोरिस प्रवेश करता है, भूत को दूर भगाता है। Tsar खुद पर नियंत्रण रखता है और मदद और सलाह के लिए अनुरोध के साथ बावर ड्यूमा की ओर मुड़ जाता है। शुइस्की ने उन्हें पवित्र बुजुर्ग के आगमन की सूचना दी। यह पिमेन है: वह एक अंधे चरवाहे की कहानी कहता है जो राजकुमार की कब्र पर चंगा था। कहानी के अंत में, बोरिस शायद ही अपने पैरों पर खड़ा हो सके। वह अपने बेटे को बुलाता है, उसे राज्य पर शासन करने के अंतिम निर्देश देता है ("विदाई, मेरा बेटा")। घंटी बजती है। बोरिस गिर जाता है।

क्रॉमी के तहत वन समाशोधन। रात। विद्रोही लोगों ने बावर ख्रुश्चेव पर कब्जा कर लिया और उसका मजाक उड़ाया। भिक्षु मिसेल और वरलाम एक जीत गीत ("सूरज, चाँद फीका हो गया") के साथ प्रवेश करते हैं और लोगों को और भी अधिक भड़काते हैं (कोरस "डिसपर्स्ड, रोमिंग")। आने वाले जेसुइट्स लविट्सस्की और चेर्निकोवस्की को पकड़कर किले में भेज दिया गया। तुरही की आवाज़ के लिए, डेमेट्रियस की टुकड़ी दिखाई देती है, जिसका हर कोई खुशी से स्वागत करता है। लोग उसके साथ मास्को जाते हैं। केवल पवित्र मूर्ख मंच पर रहता है, वह रोता है और एक शोक गीत गाता है ("स्ट्रीम, डालो, कड़वा आँसू)"।

जी। मार्चेसी (ई। ग्रीनसी द्वारा अनुवादित)

बोरिस गोडुनोव - एम। मुसॉर्गस्की द्वारा ओपेरा 4 में एक प्रस्तावना के साथ ए। पुश्किन और एन। करमज़िन के बाद संगीतकार द्वारा लिब्रेटो के साथ काम करता है। प्रीमियर: ई। नेपरवानी के निर्देशन में सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी, 1874; मॉस्को में - बोल्शोई थिएटर, 16 दिसंबर, 1888, आई। अल्तानी के निर्देशन में। एन। रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण में, ओपेरा पहली बार 28 नवंबर, 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में उनके निर्देशन में प्रदर्शन किया गया था (संगीत संग्रह द्वारा सोसायटी; एम। लुनाचारस्की - बोरिस, एफ। स्ट्राविन्स्की - वरलाम)। तब से, यह कई वर्षों से केवल इस संस्करण में मंचन किया गया है।

कार्य के मंच के इतिहास में निर्णायक महत्व 7 दिसंबर, 1898 को रूसी प्राइवेट ओपेरा का प्रदर्शन था, जिसमें पहली बार एफ। चालियापिन द्वारा शीर्षक भूमिका निभाई गई थी। जल्द ही बोरिस गोडुनोव परिधि के थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दिए (उदाहरण के लिए, काज़ - - 1899; ओरीओल, वोरोनिश, सारातोव - 1900), 1901 में मुख्य भूमिका (एल। सोबिनोव - द प्रेटेंडर) में शाल्यापिन के साथ बोल्शोई थिएटर में इसका मंचन किया गया था। ), 1904 में - मरिंस्की में। धीरे-धीरे, वह दुनिया के सभी चरणों को जीतते हुए सबसे अधिक प्रदर्शनों वाले ओपेरा में से एक बन गया। बोरिस गोडुनोव मुसर्गस्की का केंद्रीय कार्य है और रूसी और विश्व संगीत कला की ऊंचाइयों में से एक है। संगीतकार ने 1868-1869 में 1 संस्करण पर काम किया। इसे 1871-1872 में फरवरी 1871 में मरिंस्की थिएटर की कंजर्वेटिव ओपेरा समिति द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। मुसोर्स्की ने एक नया संस्करण बनाया: उन्होंने क्रॉमी के पास एक विद्रोही दृश्य की रचना की, जो ओपेरा का समापन बन गया, मरीना मेनिसजेक की भागीदारी के साथ दो पोलिश चित्रों को जोड़ा, टॉवर में दृश्य को फिर से काम किया (विशेष रूप से, बोरिस का एक नया एकालाप लिखा, शैली और हर रोज़ एपिसोड पेश किया), अन्य चित्रों में बदलाव किए। सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल के पास के दृश्य को बाहर रखा गया था, और पवित्र फूल के रोने को ओपेरा के समापन समारोह में ले जाया गया था। प्रीमियर (1874) के संस्करण की तैयारी के दौरान, प्रीमियर के बाद कुछ बदलाव किए गए थे।

"बोरिस" रिमस्की-कोर्साकोव की Pskovite महिला के साथ मिलकर बना और परिष्कृत किया गया था। सभी कुचकों ने चर्चा में भाग लिया। विशेष रूप से महत्वपूर्ण वी। स्टासोव और इतिहासकार वी। निकोल्स्की की भूमिका थी, जिन्होंने मुसर्गस्की को काम का विषय सुझाया था। उनकी सलाह पर, संगीतकार ने क्रॉमी के पास एक दृश्य के साथ ओपेरा को समाप्त करते हुए दो अंतिम चित्रों के अनुक्रम को बदल दिया (शुरू में यह बोरिस की मृत्यु के साथ समाप्त हो गया; रिमस्की-कोर्साकोव ने अपने संस्करण में, इस क्रम को बहाल किया)। पुश्किन की त्रासदी के 24 दृश्यों को ओपेरा के अंतिम संस्करण में 9 चित्रों में गाढ़ा किया गया है (रूसी नाटकीय अभ्यास में, वे अक्सर सेंट बेसिल कैथेड्रल में मंच द्वारा शामिल होते हैं)।

संगीतकार ने अतीत की छवियों को पुनर्जीवित करने के अपने कार्य को कम नहीं किया। 17 वीं शताब्दी के नाटकीय मोड़ और मोड़ उन्होंने 60 के दशक की घटनाओं के समकालीन के दृष्टिकोण से देखा। XIX सदी। "अतीत में वर्तमान" का सूत्र उनके द्वारा (एक अलग अवसर पर यद्यपि) अस्पष्ट है। वह पुराने की जीवन शक्ति, और इस तथ्य के बारे में बोलती है कि नए की जड़ें अतीत में जाती हैं।

ओपेरा पुश्किन की शानदार रचना पर आधारित है, जो न केवल अंतरात्मा की त्रासदी को दर्शाता है (पुश्किन ने संस्करण को स्वीकार किया कि बोरिस त्सेरविच दिमित्री की हत्या का दोषी था), लेकिन तसर और लोगों के बीच सभी संघर्षों से ऊपर, इतिहास में एक अस्थिर न्यायाधीश और निर्णायक शक्ति के रूप में कार्य करता है। "लोकप्रिय राय" प्रीटेंडर की सफलता को परिभाषित करती है, लेकिन त्रासदी के अंत में भीड़ की खामोशी इस समर्थन के पतन का प्रतीक है। मुसोर्स्की ने लोगों की भूमिका को विकसित और मजबूत किया, जिससे वे मुख्य पात्र बन गए। ओपेरा बोरिस और tsarist सरकार के प्रति आम लोगों के रवैये में बदलाव दिखाता है। Tsar के चुनाव में उदासीनता से, पवित्र मूर्खों द्वारा उसकी निंदा के माध्यम से, एक खुले विद्रोह तक, बड़े पैमाने पर दृश्यों की आवाजाही होती है। लेकिन लोगों के गुस्से को कुशलता और चालाकी से जेंट्री, प्रोटेन्डर की प्रोटेक्शन द्वारा उपयोग किया जाता है। ओपेरा रूस के भाग्य पर पवित्र फूल के रोने के साथ समाप्त होता है। असाधारण मनोवैज्ञानिक गहराई के साथ दिखाए गए नायक की व्यक्तिगत त्रासदी, उसके प्रति लोगों के रवैये से अटूट रूप से जुड़ी हुई है। बोरिस जनता के प्रति उदासीनता नहीं देख सकते, लेकिन सत्ता की जीत के लिए लालसा रखते हैं। पहले से ही अपने पहले मोनोलॉग, "द सोल ग्रिव्स," में इतनी जीत नहीं है (लक्ष्य प्राप्त किया गया है - वह एक राजा बन गया है), लेकिन "अनैच्छिक डर", "एक अशुभ पूर्वाभास।" मुसॉर्स्की, एक प्रतिभाशाली नाटककार के रूप में, एक ही सामंजस्य के साथ घंटी बजाते हैं जो राज्याभिषेक के साथ बजता है, और अंतिम संस्कार की अंगूठी बोरिस की मृत्यु से पहले होती है। मृत्यु को मूल रूप से उनके चुनाव में राजा के रूप में रखा गया था। लोकप्रिय विरोध के बढ़ने से गोडुनोव का अकेलापन धीरे-धीरे बढ़ता जा रहा है। न केवल अंतरात्मा की पीड़ा (वे इस जटिल मनोवैज्ञानिक छवि में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं), बल्कि अपने विषयों का विश्वास जीतने के प्रयासों की व्यर्थता की भावना और उनके प्यार ने बोरिस के नाटक को निर्धारित किया। और अगर एक व्यक्तिगत नाटक की परिणति दूसरे दिन (मतिभ्रम) का समापन है, तो एक आदमी के नाटक का उच्चतम बिंदु और एक tsar, लोगों द्वारा निंदा और खारिज कर दिया जाता है, पवित्र दृश्य के साथ बोरिस (सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल में) बोरिस का दृश्य है। बोरिस गोडुनोव में मुसोर्गेस्की मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई के संदर्भ में टॉल्स्टॉय या दोस्तोवस्की से हीन नहीं है, आत्मा के सूक्ष्मतर आंदोलनों का खुलासा करता है, और इतिहास की छवियों को फिर से बनाने की क्षमता में सुरिकोव के बराबर है। ओपेरा की दुनिया में कोई काम नहीं था जो व्यक्ति और इस तरह के बल के साथ लोगों की त्रासदी को उजागर करता है।

बड़ी कठिनाइयों के साथ "बोरिस" ने दर्शकों के लिए अपना रास्ता बनाया। 2 संस्करण, 1 की तरह, थिएटर द्वारा खारिज कर दिया गया था। हालाँकि, इसके कुछ अंशों को संगीत समारोहों में प्रदर्शित किया गया था, और आखिरकार यह संभव हो गया कि एफ। कोमिसरहेवस्की, ओ। पेट्रोव, डी। लियोनोवा, वाई। प्लैटोनोवा और की भागीदारी के साथ तीन दृश्य लाभ प्रदर्शन (सराय में एक दृश्य, मरीना में एक दृश्य, फव्वारा पर एक दृश्य) प्रस्तुत किया गया। ओ। पालिचेका। प्रदर्शन 5 फरवरी, 1873 को हुआ था और यह एक बड़ी सफलता थी। यहां तक \u200b\u200bकि आलोचकों ने भी मुसर्गस्की की ओर शत्रुतापूर्ण स्थिति ले ली और उसे अपनी जीत को स्वीकार करना पड़ा। जी। लारोचे ने लिखा है: "बोरिस गोडुनोव एक बहुत महत्वपूर्ण घटना है। इस ओपेरा ने पता लगाया कि उस सर्कल में जो हमारे संगीत की दुनिया के चरम बाईं ओर है ... एक विशिष्ट, स्वतंत्र सामग्री है ... वे कहते हैं कि ज्ञान शक्ति है। बहुत अधिक हद तक। यह उचित है कि प्रतिभा शक्ति है। 5 फरवरी के प्रदर्शन ने मुझे आश्वस्त किया कि हमारी संगीत की दुनिया के चरम बाएं हिस्से में यह शक्ति अतुलनीय रूप से एक से अधिक हो सकती है, जिसकी उम्मीद थी। " प्रदर्शनों में बोरिस को शामिल करना। रिहर्सल 1873 के अंत में शुरू हुआ। पहला प्रदर्शन एक लोकतांत्रिक दर्शकों के साथ एक असाधारण सफलता थी, लेकिन रूढ़िवादी हलकों में असंतोष और प्रेस में एक भयंकर विवाद हुआ। इसके जुनून ने दर्शकों पर ओपेरा के गहरा प्रभाव की गवाही दी। लेकिन यह विवाद तक सीमित नहीं था। काम की विद्रोही भावना को बुझाने के लिए निर्धारित प्रयास किए गए। जब \u200b\u200b1876 में ओपेरा को फिर से शुरू किया गया, Kromy पर जेना, और पहले एक राजनीतिक प्रकृति पर हमला किया। वी। स्टासोव ने अपने लेख में "बोरिस गोडुनोव में कटौती" मुसर्गस्की द्वारा, संगीतकार के इरादे की बर्बर विकृति के खिलाफ जमकर विरोध किया, इस दृश्य को सृजन का मुकुट कहा - "मूल रूप से, राष्ट्रीयता में, मूल रचनात्मकता में, विचार की शक्ति में उच्च और गहनतम।" समीक्षक ने लिखा, "अद्भुत प्रतिभा के साथ पूरे" रूस पोडोनाया "को अभिव्यक्त किया जाता है, जो अपने कठोर, जंगली, लेकिन सभी प्रकार के उत्पीड़न के क्षणों के साथ अपने पैरों के साथ उठता है।

1882 में बोरिस को आर्टिस्टिक काउंसिल के एक प्रस्ताव के द्वारा मरिंस्की थियेटर के प्रदर्शनों की सूची से बाहर कर दिया गया था, जिसके निर्णय को ऐसे उद्देश्यों से वातानुकूलित किया गया था जिनका कला से कोई लेना-देना नहीं था। पहले मॉस्को उत्पादन का इतिहास अल्पकालिक था, इसकी सफलता के बावजूद और पी। खोखलोव द्वारा शीर्षक भाग प्रदर्शन के लिए शानदार प्रतिभा, जिन्होंने बी। कोरसोव की जगह ली। 1888 में मंचित, ओपेरा को 1890 में दस प्रदर्शनों के बाद फिल्माया गया था।

"बोरिस गोडुनोव" सत्ता में उन लोगों की दया का आनंद नहीं लेते थे; इसे सिकंदर III और निकोलस द्वितीय द्वारा शाही सिनेमाघरों के प्रदर्शनों से हटा दिया गया था। रूसी संस्कृति के प्रमुख आंकड़ों की स्थिति, जो 60 के दशक के उच्च आदर्शों के प्रति वफादार रहे, अलग थे, और सभी स्टासोव, रिमस्की-कोर्साकोव से ऊपर थे। 90 के दशक में "बोरिस" का नया संस्करण और इंस्ट्रूमेंटेशन। रिमस्की-कोर्साकोव, का उद्देश्य ओपेरा को रूसी ओपेरा थियेटर के प्रदर्शन अभ्यास के अनुरूप लाना था। हार्मोनिक और ऑर्केस्ट्रल तीक्ष्णता के बाहर चौरसाई के कारण, मुसर्गस्की की शैली की व्यक्तिगत विशेषताओं में से कुछ, निश्चित रूप से खो गए थे। लेकिन ओपेरा ने मंच पर अपने तरीके से अधिक प्रदर्शन करने और आसान बनाने में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

1898 में, रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण का शीर्षक भूमिका में चालियापिन के साथ मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में किया गया था। महान कलाकार ने अपने पूरे जीवन में इस भूमिका के साथ भाग नहीं लिया, अपने प्रदर्शन में अधिक से अधिक नए स्पर्श लाए। बोरिस के हिस्से की सरल व्याख्या ने बढ़ती सफलता को निर्धारित किया, ओपेरा की दुनिया भर में प्रसिद्धि और सामान्य रूप से इसकी धारणा की ख़ासियतें निर्धारित कीं (Chaliapin अक्सर इसके निदेशक के रूप में कार्य किया)। शीर्षक भूमिका के अवतार की असाधारण चमक के लिए धन्यवाद, आपराधिक राजा के विवेक की त्रासदी सुर्खियों में थी। क्रॉमी के पास का दृश्य आमतौर पर बाहर रखा गया था; सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल में दृश्य का मंचन पहली बार केवल 1927 में किया गया था।

बोरिस के हिस्से पर काम करने में, चालीपिन के पास असामान्य सलाहकार थे - संगीत के क्षेत्र में एस। रचमनिनोव और इतिहास के क्षेत्र में वी। क्लेयुचेव्स्की। कलाकार द्वारा बनाई गई छवि रूसी संगीत मंच यथार्थवाद की एक नई, उच्च विजय थी। यू। एंगेल ने गवाही दी: “शीर्षक भूमिका चाल्लपिन द्वारा निभाई गई थी; क्या एक प्रतिभाशाली कलाकार उससे बना है! मेकअप के साथ शुरू करना और हर पोज़, हर संगीतमय अंत के साथ समाप्त होना, यह आश्चर्यजनक रूप से जीवंत, उत्तल, उज्ज्वल कुछ था। "

प्रत्येक प्रदर्शन के साथ भूमिका बेहतर हुई। चलीपिन ने नायक के जीवन को उच्चतम वृद्धि (राज्याभिषेक) से मृत्यु तक बताया। आलोचकों ने उच्च कुलीनता, बोरिस की उपस्थिति की भव्यता और उसी समय अस्पष्ट चिंता की भावना का उल्लेख किया जिसने प्रस्तावना में उसकी आत्मा को खा लिया। यह चिंता, एक पल के लिए चमकती है, विकसित होती है, एक सुस्त उदासी, पीड़ा और पीड़ा में बदल जाती है। जबरदस्त दुखद शक्ति और शक्ति के साथ चालपीन ने मोनोलॉग "मैं उच्चतम शक्ति तक पहुंच गया है", शुचि, मतिभ्रम के साथ दृश्य का संचालन किया।

ई। स्टार्क ने लिखा: "बोरिस ने शुस्की को निष्कासित कर दिया और पूरी थकावट में मेज पर बैठ गया ... अचानक वह मुड़ा, उसकी निगाह घड़ी के नीचे फिसल गई, और ... ओह, दुर्भाग्यपूर्ण राजा को अचानक क्या हुआ, जिसने उसे बेहद प्रभावित किया। कल्पना, क्या भूतिया कक्ष के सन्नाटे में उसे भूत लग रहा था? जैसे कि अलौकिक शक्ति के प्रभाव में, बोरिस सीधे तौर पर पीछे झुक जाता है, लगभग उस मेज को पलट देता है जिस पर वह बैठा था, और उसकी उंगलियां मोटे तौर पर मोटे ब्रोकेड मेज़पोश में खोदती हैं ... "यह क्या है? वहाँ कोने में ... यह जलता है ... यह बढ़ता है ... यह पास है ... यह कांपता है और कराहता है! "बर्फीले आतंक को हर शब्द में सुना जाता है ... जैसा कि नीचे गिरा हुआ बोरिस अपने घुटनों तक गिर जाता है ... आतंक का तनाव अपने उच्चतम बिंदु तक पहुंच जाता है, पूरे होने का झटका निषेधात्मक रूप से एक व्यक्ति अधिक सहन कर सकता है, और अब आत्मज्ञान सेट करता है, राक्षसी भूत गायब हो गया है, मतिभ्रम का क्षण बीत चुका है, सब कुछ अभी भी शांत कक्ष में है, यहां तक \u200b\u200bकि चंद्रमा की रोशनी भी चुपचाप खिड़की के माध्यम से डालती है, और इस मंद प्रकाश में बोरिस, अपने घुटनों पर, अपने घुटनों पर बोरिस, अपने चेहरे के साथ। छवियों के साथ एक कोने में बदल गया, पूरी तरह से समाप्त हो गया, जैसे कि एक भारी नींद से जागने के दौरान, उसके मुंह के कोनों के साथ, मंद आँखों से हैगार्ड, बोलता नहीं है, लेकिन किसी तरह एक बच्चे की तरह बड़बड़ाता है।

आखिरी दृश्य में, "ज़ार बोरिस लुटेरों में दिखाई देता है, लेकिन उसके सिर के साथ खुला और अव्यवस्थित बालों के साथ। वह बहुत बूढ़ा हो गया है, उसकी आँखें और भी अधिक धँसी हुई हैं, यहाँ तक कि अधिक झुर्रियाँ उसके माथे पर भी पड़ गई हैं। होश में आने के बाद, tsar "धीरे-धीरे, अपने पैरों को खींचने के बल के माध्यम से, शाही जगह पर जाता है, शुइकी द्वारा लाई गई पिमेन की कहानी सुनने के लिए तैयारी करता है। बोरिस शांति से उसकी बात सुनता है, सिंहासन पर विराजमान है, एक बिंदु पर स्थिर रूप से घूर रहा है। लेकिन जैसे ही यह शब्द सुना गया: "उग्लिच-ग्रेड में जाओ", जैसे ही तीव्र चिंता उसकी आत्मा को तीर की तरह चुभती है और वहाँ बढ़ती है, कब्र पर चमत्कार के बारे में बूढ़े आदमी की कहानी विकसित होती है ... इस मठ के अंत तक, बोरिस का पूरा अस्तित्व संलग्न है। पागल चिंता, उसका चेहरा विश्वासघात करता है कि उसकी आत्मा क्या असहनीय पीड़ा का अनुभव कर रही है, उसकी छाती उठती है और गिर जाती है, उसका दाहिना हाथ उसके कपड़ों के कॉलर को कम कर देता है ... उसकी सांस तंग थी, उसका गला पकड़ा हुआ था ... और अचानक एक भयानक रोने के साथ: "ओह, यह भरी हुई है! यह भरा हुआ है! .. प्रकाश! "बोरिस अपने सिंहासन से कूदता है, खुद को अंतरिक्ष में कदमों से फेंकता है।" उसी ताकत और सच्चाई के साथ, चालियापिन ने त्सरेविच फ्योडोर के साथ दृश्य का प्रदर्शन किया, जिसमें बोरिस के संघर्ष को मौत के करीब पहुंचने और मृत्यु के बहुत दृश्य के साथ दिखाया गया।

उत्कृष्ट कलाकार द्वारा पाई गई भूमिका की ड्राइंग और उसके प्रदर्शन के विवरण ने बाद के कलाकारों द्वारा भाग की व्याख्या निर्धारित की। चालियापिन ने खुद को दुनिया के सभी दृश्यों के माध्यम से बनाई छवि को मॉस्को (बोलशोई थिएटर में मैमोंटोव ओपेरा के बाद) और सेंट पीटर्सबर्ग के साथ शुरू किया, और फिर विदेश में - मिलान के ला स्काला में, पेरिस, लंदन, न्यू यॉर्क, ब्यूनस में। -आयरस आदि, चलीपिन की परंपराओं का पालन रूसी गायक - जी पिरोगोव, पी। त्सेविच, पी। एंड्रीव और अन्य, और विदेशी - ई। गिराल्डोनी, ए। डिडुर, ई। पिंजा और अन्य दोनों ने किया। और हमारे दिनों में।

केवल मुसल्गार्स्की के ओपेरा के पूर्व-क्रांतिकारी चरण के इतिहास को कम करने के लिए गलत होगा, जो कि केवल क्लैपिन के लिए है। सिनेमाघरों के दृष्टिकोण अलग थे - उदाहरण के लिए, मरिंस्की (1912) और म्यूजिकल ड्रामा थिएटर (1913), जिसमें उत्कृष्ट कलाकार (ए। मोजुजखिन) नामांकित थे। ओपेरा ए। सिन द्वारा ओपेरा की एक दिलचस्प व्याख्या जुलाई 1910 में सेंट पीटर्सबर्ग पीपुल्स हाउस में प्रेजेंडर के रूप में एन। फ़िग्नेर के साथ मंचन के दौरान दी गई थी। हालांकि, लोगों के लिए त्रासदी के रूप में, और न केवल tsar के लिए, बोरिस गोडुनोव की सोवियत थियेटर में पहली बार व्याख्या की गई थी। शोधकर्ताओं द्वारा महान संगीतकार की पांडुलिपियों का अध्ययन (मुख्य रूप से पी। लाम) और ओपेरा के पूर्ण समेकित लेखक के संस्करण के प्रकाशन ने सिनेमाघरों को रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण के साथ लेखक के संस्करण को मंच देने की अनुमति दी। बाद में, एक तीसरा संस्करण दिखाई दिया - डी। शोस्ताकोविच, जिन्होंने ओपेरा को फिर से इंस्ट्रूमेंट किया, लेकिन मुसर्गस्की की सद्भाव की सभी विशेषताओं को बरकरार रखा। सोवियत थिएटर लेखक के इरादे के एक सत्यपूर्ण और गहन प्रकटीकरण के लिए प्रयासरत है, अश्लील समाजशास्त्रीय भ्रमों पर काबू पा रहा है। पहली बार बोल्शोई थिएटर प्रोडक्शन (1927) में, रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण पर आधारित, सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल के पास एक दृश्य लग रहा था (एम। इप्पोलिटोव-इवानोव द्वारा लिखित) ने लोगों और बोरिस के नाटक को गहरा किया। ओपेरा के मंच के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका लेखक के संस्करण (लेनिनग्राद, ओपेरा और बैले थियेटर, 16 फरवरी, 1928 में वी। ड्रानिशिकोव के निर्देशन में) के पहले प्रदर्शन द्वारा निभाई गई थी। सोवियत थिएटर, पूर्व-क्रांतिकारी थिएटर के विपरीत, लोक दृश्यों के लिए निर्णायक महत्व जुड़ा हुआ था, इसलिए कैथेड्रल ऑफ सेंट बेसिल द धन्य और क्रॉमी के पास का मंच सुर्खियों में था।

हमारे देश और विदेश में, ओपेरा लेखक के संस्करण में और रिमस्की-कोर्साकोव और शोस्ताकोविच के संस्करणों में दोनों का प्रदर्शन किया जाता है। शीर्षक भूमिका के सर्वश्रेष्ठ घरेलू कलाकारों में ग्रिगोरी और अलेक्जेंडर पिरोगोव्स, एम। डोनेट्स, पी। सेविसेविच, एल। सेवं्रस्की, एम। रिसेन, टी। कुज़िक, ए। ओग्निवत्सेव, आई। पेत्रोव, बी। श्टोकोलोव, बी। गिमीरी; विदेशी के बीच - बी। ख्रीस्तोव, एन। रोसी-लेमेनी, एन। ग्यारोव, एम। चांगालोविच, जे। लंदन, एम। तलवेला। कंडक्टर वी। द्राशनिकोव, ए। पाजोव्स्की, एन। गोलोवानोव, ए। मेलिक-पशव और अन्य ने बोरिस गोडुनोव के स्कोर की गहराई से व्याख्या की। 1965 में ओ.केरायन के निर्देशन में साल्ज़बर्ग (रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण में) ओपेरा का प्रदर्शन किया गया। सबसे अच्छी प्रस्तुतियों में से एक (पी। ब्रूक द्वारा निर्देशित) का मंचन 1948 में लंदन के कोवेंट गार्डन में किया गया था, और 1970 में जी रोझडस्टेवेन्स्की के निर्देशन में ओपेरा का मंचन किया गया था। 1975 में, निर्देशक वाई। हुसिमोव ने मिलान में ला स्काला में बोरिस की अपनी व्याख्या दिखाई। बाद के वर्षों में, इसे "कॉवेंट गार्डन" (1983) में ए। टारकोवस्की के उत्पादन पर ध्यान दिया जाना चाहिए, साथ ही ज्यूरिख में प्रदर्शन (1984, एम। सालमिनन - बोरिस) और एम। चुंग (1987) द्वारा निर्देशित "फ्लोरेंटाइन म्यूजिकल मे" समारोह में होना चाहिए। निर्देशक की मृत्यु के बाद, ए। टारकोवस्की द्वारा उत्पादन वी। गेनेरिव; आर। लॉयड - बोरिस) के निर्देशन में मरिंस्की थिएटर (प्रीमियर - 26 अप्रैल, 1990) के मंच पर स्थानांतरित कर दिया गया था। 2004 में इसका मंचन न्यूयॉर्क (कंडक्टर एस। बाइचकोव) में किया गया था।

ओपेरा को कई बार फिल्माया गया था, रूस में - 1955 में (निर्देशक वी। स्ट्रोएवा; जी। पिओरोव - बोरिस, आई। कोज़लोवस्की - मूर्ख), विदेश में - 1989 में (निर्देशक ए। ज़ुल्लावस्की, कंडक्टर-रोस्ट्रोपोविच; आर।) रायमोंडी - बोरिस, जी। विस्वनेस्काया - मरीना)।