ಒಲೆಗ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಕೊಲೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ, ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ" ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಕೋರಲ್ ರೂಪಾಂತರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹರಡಿದೆ
ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ
GBOU VPO ಕೆಮೆರೋವ್ಸ್ಕ್ ರಾಜ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ
ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ
ಚೋರೊವ್ ಪಿ.ಜಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಚೆಸ್ನೋಕೊವಾ
ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯ 2ನೇ ವರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ
"ಕೋರಲ್ ಕಂಡಕ್ಟಿಂಗ್":
ಜೆನಿನಾ ಡಿ.ಎ.
ಶಿಕ್ಷಕ:
ಗೊರ್ಜೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂ.ಎ.
ಕೆಮೆರೊವೊ - 2013
ಪರಿಚಯ
ಈ ಕೆಲಸವು ಪಾವೆಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಕಾಯಿರ್ "ಡಾನ್ ಈಸ್ ಗ್ಲಿಮ್ಮರಿಂಗ್", "ಆಲ್ಪ್ಸ್", "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಶಾಂತ".
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ, ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಅಂದರೆ, 19 ನೇ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ.
ಗಾಯನ ಕಲೆಯು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಪಠ್ಯದ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾವ್ಯ, ನಾವು ಈ ಕವಿಗಳ ರಚನೆಯ ಯುಗವನ್ನು ಸಹ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ.
ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗುವುದು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪ, ಅವುಗಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರ ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಾದದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ಅಧ್ಯಾಯವು ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸುಮಧುರ ಚಲನೆ, ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು.
ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಬರುವುದಾದರೆ, ಪಾವೆಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಆಳವಾದ ಸಭ್ಯತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆತ್ಮದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಮುಂದುವರಿದ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಮೊಂಡುತನದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಹಿಂದೆ ರೂಪಿಸಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪು ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿದ್ದರು. ನಾವು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಇವು.
.ಐತಿಹಾಸಿಕ - ಶೈಲಿಯ ಅವಲೋಕನ 1.1XIX ನ ಅಂತ್ಯದ ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೊಸ ಅವಧಿಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಳವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿಂತನೆ, ವಿಜ್ಞಾನ, ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ. ಪಾವೆಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ 1877 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದ ರಷ್ಯಾದ ನೀತಿಯು ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಕೋಲಸ್ II ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಮದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಆರ್ಥಿಕ ಚೇತರಿಕೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ರಷ್ಯಾವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕೃಷಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರವಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವೆಚ್ಚವು 8 ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ - ಪಾವೆಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ರಷ್ಯಾ ವಿಶ್ವ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. XIX ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಫಲಪ್ರದ ಸೃಜನಶೀಲ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಾಜದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನ, ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಮುಖದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ತ್ವರಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ರಾಜಕೀಯ ಇತಿಹಾಸವು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಿತ್ತು" ಎಂದು ಎನ್.ಎ. ಬರ್ಡಿಯಾವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದ್ದವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಾವು ಯಾವ ಸೃಜನಶೀಲ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದೇವೆ, ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಯಾವ ಆತ್ಮದ ಉಸಿರು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ." ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಿಶ್ವ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಖಜಾನೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XIX - ಆರಂಭಿಕ XX ಶತಮಾನದ. ರಷ್ಯಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಸಮಾಜವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುವ ತೀವ್ರವಾದ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ನೋವಿನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಇದು ದೇಶದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಅದ್ಭುತ ದಾರ್ಶನಿಕರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು - N.A. ಬರ್ಡಿಯಾವ್, V.V. ರೊಜಾನೋವ್, E.N. ಟ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕೊಯ್, P.A. ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್ಕಿ, S.L. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ರಷ್ಯಾದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕಕ್ಕಿಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೈತಿಕ ಸ್ವ-ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅವರು ನೋಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಅಡಿಪಾಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು, ಇದು ವಿಶ್ವ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರ್ಥ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದೇಶವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕ್ರಾಂತಿಗಳಿಗೆ ಮಹೋನ್ನತ ರಷ್ಯಾದ ಚಿಂತಕರ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೆಂದರೆ 1909 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳು" ಸಂಗ್ರಹ. ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಎನ್.ಎ.ಬರ್ಡಿಯಾವ್, ಎಸ್.ಎನ್.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಪಿ.ಬಿ.ಸ್ಟ್ರೂವ್, ಎಸ್.ಎಲ್.ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಉದಾರವಾದಿ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ತೀವ್ರವಾದ, ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಜೀವನವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅನೇಕ ಮಹೋನ್ನತ ಗುರುಗಳ ಕೆಲಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 90-900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರ" L.N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ಸಾಮಯಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಅವರ ಪ್ರಚಾರ ಭಾಷಣಗಳು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. A.P. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ - 900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. XIX ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬರಹಗಾರರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ವಿ.ಜಿ.ಕೊರೊಲೆಂಕೊ ಆಗಿತ್ತು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಲಾವಿದ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರಚಾರಕ ವಿಜಿ ಕೊರೊಲಿಕೊ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ವಿರುದ್ಧ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಯಾವುದೇ ಬಟ್ಟೆ - ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ - ಅವರು ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. XIX ಶತಮಾನದ 90 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಎ.ಎಂ.ಗೋರ್ಕಿಯವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು. I.A. ಬುನಿನ್, V.V. ವೆರೆಸೇವ್, A.I. ಕುಪ್ರಿನ್, A.N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, N.G. ಗ್ಯಾರಿನ್-ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ, E.V. ಚಿರಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರಂತಹ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳು. 80 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ - XIX ಶತಮಾನದ 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಮೂಲವು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಇದು 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ "ಕಲೆಗಾಗಿ ಕಲೆ" ಎಂಬ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದವರು (ಕೆ.ಡಿ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್, ಝಡ್.ಎನ್. ಗಿಪ್ಪಿಯಸ್, ಡಿ.ಎಸ್. ಮೆರೆಜ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಫ್.ಕೆ. ಸೊಲೊಗುಬ್, ವಿ.ಯಾ. ಬ್ರೈಸೊವ್, ಇತ್ಯಾದಿ.). ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಕಿರಿಯ ಸಂಕೇತವಾದಿಗಳ ವಲಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ A.A. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೇಶದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ದುರಂತಗಳ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿದ ಎ.ಎ.ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು. XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. N.S. ಗುಮಿಲಿಯೋವ್, A.A. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, M.I. ಟ್ವೆಟೇವಾ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿರುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ, ಅವರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಿರಾಮವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ, ವಿವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, 1898 ರಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಿ.ಐ. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ - ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. "ಖಾಸಗಿ ಹಂತಗಳ" ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ S.I. ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ "ರಷ್ಯನ್ ಖಾಸಗಿ ಒಪೇರಾ" ಸಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮಹಾನ್ ಗಾಯಕ F.I. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದೆ. ವಾಂಡರರ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾದ ವಿಎಂ ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್, ಪಿಇ ರೆಪಿನ್, ವಿಐ ಸುರಿಕೋವ್, ವಿಡಿ ಪೊಲೆನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. II ಲೆವಿಟನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಾನ, ಇದು ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಮಾಸ್ಟರ್ ವಿಎ ಸೆರೋವ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ. N.K. ರೋರಿಚ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. 1904 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ವಿ.ವಿ.ವೆರೆಶ್ಚಾಗಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವು ಅಡ್ಮಿರಲ್ ಎಸ್.ಒ. XIX ಶತಮಾನದ 90 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ರೂಪ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಇದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಾಯಕ ಎ.ಎನ್. ಬೆನೊಯಿಸ್, ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಶಿಲ್ಪಿ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಡೆಕೋರೇಟರ್ M.A. ವ್ರೂಬೆಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅಮೂರ್ತತೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವು ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ (ವಿ.ವಿ. ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕೆ.ಎಸ್. ಮಾಲೆವಿಚ್). ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - A.S. ಗೊಲುಬ್ಕಿನಾ, P.P. ಟ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕೊಯ್, S.T. ಕೊನೆಂಕೋವ್. ಈ ಅವಧಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ. ಶಿಕ್ಷಣ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಷಕರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಹೊಸ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶುಕಿನ್ ಮತ್ತು ಮೊರೊಜೊವ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಎಸ್ಐ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಒಪೇರಾ, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಎರಡೂ) ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾದ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಸಂಯೋಜಕ N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು A.K. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, S.V. ರಖ್ಮನಿನೋವ್, A.N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, M.A. ಬಾಲಕಿರೆವ್, R.M. ಗ್ಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ನಂತರ ಇಡೀ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ", "ಜಂಟಿತನ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇಡೀ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಭೇದಿಸಿದ ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ತತ್ವದ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ: ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳು (ಕೋರಲ್ ರೊಮಾನ್ಸ್) ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳ ಗಾಯನಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. , ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸದ ಸಂದರ್ಭದಿಂದಾಗಿ, ನಾವು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳ (ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕಾಯಿರ್) ಅಧ್ಯಯನದ ಕುರಿತು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕೋರಲ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಶಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಸಮಾಜದ ಹೊಸ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು, ಬದಲಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಯುನೈಟೆಡ್‌ನ "ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಸರ್ಕಲ್" ನಿಂದ 80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ರೂಪಗಳು, ಕೋರಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ MF Belyaev ಸುಮಾರು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ. ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ, “ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ... ಹಲವು ಮಹೋನ್ನತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗಾಯನಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ” (19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ), ಮತ್ತು ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೇರಿದವರು "ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್ನ ಕೊಡುಗೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ಈಡಿಪಸ್, ದಿ ಡಿಫೀಟ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ನಾಚೆರಿಬ್ ಮತ್ತು ಜೋಶುವಾ ಅವರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೋರಲ್ ಶೈಲಿಯ ಸ್ಮಾರಕೀಕರಣದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಹಂತವು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ - ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಕುಯಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಎ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕಾಯಿರ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದ ಸಂಯೋಜಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಈ ಅವಧಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಅದರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕವಿಗಳ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಕೋರಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯವು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ಹೆಚ್ಚು ಮೃದುವಾಗಿದೆ, ಕೃತಿಗಳ ರೂಪಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಛಾಯೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕೋರಲ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಕೋರಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಭಾಗದ ವಿಭಜನೆ (ಡಿವಿಸಿ). ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತ, ಅದರ ಅಸಮಾನ ಮೌಲ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅನೇಕ ಗಾಯಕರ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. M. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, N. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ - ಕೊರ್ಸಕೋವ್, C. ಕುಯಿ, A. ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್, A. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, A. ಲಿಯಾಡೋವ್, M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು, ಹಾಗೆಯೇ A ಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಖಾಂಗೆಲ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಕೊಪಿಲೋವಾ, ಎನ್. ಚೆರೆಪ್ನಿನಾ, ಎಫ್. ಅಕಿಮೆಂಕೊ, ಎನ್. ಸೊಕೊಲೊವಾ, ವಿ. ಜೊಲೊಟರೆವಾ, ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರು, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಗುಂಪು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ನಾದ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾರ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗಾಯಕರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಗಾಯನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ, ಗಾಯನ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಶೈಲಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಹತೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಇವನೊವಿಚ್ ತಾನೀವ್ (1856 - 1915) ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕೋರಲ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮಾಸ್ಕೋ "ಗಾಯಕ ಸಂಯೋಜಕರ" ಮನವಿಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು (ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾವೆಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ). ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕ, ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆಳವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಚಿಂತಕ, ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ S. I. ತಾನೆಯೆವ್ ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಕೋ "ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜಕರು", ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ನೇರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವರ್ತನೆಗಳು, ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಅಗತ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಉಂಟಾಯಿತು. ತಾನೆಯೆವ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅನೇಕ ಜೀವನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದರಿಂದ (ನಾವು ನಂತರ P. G. Chesnokov ರ ವಿಶ್ಲೇಷಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ) ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವವರೆಗೆ. ಕಾವ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ತಾನೆಯೆವ್ ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಮತ್ತು ವೈ. ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ನಾವು ಪಿಜಿ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ: ತಾನೆಯೆವ್ ಮತ್ತು ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಇಬ್ಬರೂ ಒಂದೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾವು. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ "ಆಲ್ಪಿ" ಗಾಯಕರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿರುವ "ರಷ್ಯನ್ ಅಂಶ" ದ ಆಸಕ್ತಿಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ರಷ್ಯಾದ ಆರಾಧನಾ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ (1856 - 1926) ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟಿಖೋನೊವಿಚ್ ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ (1864 - 1956) ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣದ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು "ಸಿಂಫೊನೈಸ್" ಮಾಡಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ, ಪಾವೆಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಅವರ (1877 - 1944) ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ನಾವು ವಾಸಿಸೋಣ - ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಪ್ರತಿನಿಧಿ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. "ಕೋರಲ್ ಕಲ್ಚರ್" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಬಿ. ಅಸಫೀವ್ ಅವರ "ಆನ್ ಕೋರಲ್ ಆರ್ಟ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪಿಜಿ ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಪಿಜಿಯ ಕೋರಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ... , ಆದರೆ ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯಕರ ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಹೆಚ್ಚು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಡವಾಗಿವೆ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಕೇವಲ ಭವ್ಯವಾದ ಕರಕುಶಲವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವನದ ಪೂರ್ವ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆರಾಧನಾ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ಹಳೆಯ ಪಠಣಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ರಷ್ಯಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯದ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಅವರ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಯುವರ್ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಸಪ್ಪರ್ಸ್"), "ಚರ್ಚ್ ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆ" ಯ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳಿಂದ "ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಅನುಚಿತವಾದ ಕ್ಷೀಣತೆ" ಗಾಗಿ ಟೀಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಹು-ಟೆರ್ಟ್ ರಚನೆಯ ಸೊಗಸಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲದ, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಪಠಣಗಳ ಸಮನ್ವಯತೆಗೆ ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕೆಬಿ ಪಿಟಿಟ್ಸಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ "ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕೊರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಅಟ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ" ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಬಹುಶಃ ವೃತ್ತಿಪರ ವಿಮರ್ಶಕನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಿವಿ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣ ಕಣ್ಣುಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಸಲೂನ್, ಕೆಲವು ತಿರುವುಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮಗಳು. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋರ್ ನುಡಿಸುವಾಗ ಈ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರಲು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ, ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ತುಣುಕನ್ನು ಗಾಯಕರಿಂದ ಲೈವ್ ಆಗಿ ಕೇಳಿ. ಗಾಯನದ ಧ್ವನಿಯ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಗಾಧ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ್ದನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು, ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು, ಆನಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಗಾಧ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಫ್ಲೇರ್, ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಅವರು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ "ರಹಸ್ಯ" ವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಿದರು. "ಕಳೆದ ನೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಗಾರ್ಸ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವುದು ಕಡಿಮೆ" ಎಂದು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ನಾಯಕ ಜಿ.ಎ. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ಸ್ಕಿ. 2 ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ v. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಅದರ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಏರಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಾಯಿತು. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧವು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಿತು. ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಿತು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಹಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರುತ್ತಿದೆ. ದೇಶದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಅದರ ನಿಕಟ ಗಮನ, ಪ್ರಚಾರ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಸುವರ್ಣಯುಗ" ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುರುತನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಲ್ಲದೆ, ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಥಿಯೇಟರ್, ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆ, XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ದೇಶದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾಗಶಃ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನ್ಯಾಯಮಂಡಳಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1803 ರಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. 1824 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಂಡವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಯಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮತ್ತು ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ರಂಗಮಂದಿರವೆಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು A.N ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಜನನ. XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, A.N ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ: ಒಪೆರಾಗಳು ("ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್", "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ"), ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್" ನ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸತನಕಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು (ಎ. ಬ್ಲಾಚೆ, ಎ. ಟಿಟ್ಯೂಸ್) ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದರು. ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಜನನವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯಾಗಿದ್ದು ಪಿ.ಐ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ("ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್", "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ") ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ M.I. ಪೆಟಿಪಾ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಭಾವವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. O. A. ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು V. A. ಟ್ರೋಪಿನಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ನಾಗರಿಕ ಪಾಥೋಸ್ನಿಂದ ದೂರವಿದ್ದು, ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕದ ನಾಯಕನಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕುರಿತಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೆಪಿ ಬ್ರೈಲೋವ್ ("ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ") ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಇವನೊವ್ "ಜನರಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಗೋಚರತೆ"). ಎಜಿ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಾಲೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ರಚಿಸಿದ ರೈತ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಜಾನಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಗಮನವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಕಲೆಯು ಸಹ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ (ಎಸ್. ಎಫ್. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಎಂ.ಐ. ಲೆಬೆಡೆವ್, ಇವನೊವ್). XIX ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. P.A. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು, ರೈತರು, ಸೈನಿಕರು, ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ. XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎಂಪೈರ್ ಶೈಲಿ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು AN ವೊರೊನಿಖಿನ್ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಜನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್), AD ಜಖರೋವ್ (ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿಯ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ), KI ರೊಸ್ಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಕೇಂದ್ರದ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್ನ ಕಟ್ಟಡ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್ , ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಾಸ್ಕೋ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ (O.I. ಬೋವ್, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ D.I., ಗಿಲಾರ್ಡಿ ಯೋಜನೆಗಳು). 30 ರ ದಶಕದಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, "ರಷ್ಯನ್-ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಶೈಲಿ" ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು K. A. ಟನ್ (ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ದಿ ಸಂರಕ್ಷಕನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (1837-1883) ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅರಮನೆ, ಆರ್ಮರಿ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಿರ್ಗಮನವಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ, ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಧಾನ ಗಮನ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಹರಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಲವಾದ, ಮುಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ, ಸಮಾಜದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಹಿಂದೆ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು V. A. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲಿಜಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ಕವಿಗಳ ಬರಹಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು, "ಮನುಷ್ಯನ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ", ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಳುವಳಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು (A.A. ಬೆಸ್ಟುಝೆವ್-ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ, M.N. ಝಗೋಸ್ಕಿನ್), ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅನುವಾದದ ಸಂಪ್ರದಾಯ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳು ಮೊದಲು ರಷ್ಯಾದ ಓದುಗರನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ವಿ.ಎ. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೋಮರ್, ಬೈರಾನ್, ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅನುವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. N.I ಅನುವಾದಿಸಿದ ಇಲಿಯಡ್ ಅನ್ನು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಓದುತ್ತೇವೆ. ಗ್ನೆಡಿಚ್. 1820 ಮತ್ತು 30 ರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕವಿಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ (N.M. Yazykov, F.I. Tyutchev, A.A. ಫೆಟ್, A.N. ಮೈಕೋವ್, Ya.P. ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿ). ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ - ಕವಿ. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ನಗರ ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂನ (ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ನಗರ ಬೂರ್ಜ್ವಾ) ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ<#"justify">ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಂಶೋಧಕರು ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಓದುಗನಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಆತ್ಮ ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ. ಅದನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ." ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು "ವಿಷನ್" (1829), "ಸಾಗರವು ಭೂಮಿಯ ಭೂಗೋಳವನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ..." (1830), "ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ" (1839) ಇತ್ಯಾದಿ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಉದ್ದೇಶವಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಎಲ್ಲವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ; ಇದನ್ನು ದಿವಂಗತ ವಿ.ಎಸ್.ರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಬಲದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊಲೊವಿಯೋವ್, ಜೀವನದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವದ ಉದ್ದೇಶ. "ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಸ್ವತಃ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ನಮ್ಮ ಕವಿಯಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕರಾಳ ಮೂಲವು ಅಷ್ಟು ಬಲವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವನ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನದ ನಿಗೂಢ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ - ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಡಿಪಾಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಭವಿಷ್ಯ, ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸ. ಇಲ್ಲಿ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರೇ ಅಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ಎಲ್ಲಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ. .ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ 1 ಸಂಗೀತ - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ವಿವರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ, ಪಿಜಿ ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ 4 ಗಾಯಕರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ: ಎಫ್. ಟ್ಯುಟ್ಚೆವ್ "ಆಲ್ಪ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಶಾಂತ" ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಗಾಯಕರು, ಎ. ಕೊಲ್ಟ್ಸೊವ್ "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಗಾಯಕ ಕೆ. ಗ್ರೆಬೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ "ಡಾನ್ ಬೆಚ್ಚಗಾಗುತ್ತಿದೆ". ಕೋರಸ್ "ಡಾನ್ ಈಸ್ ಗ್ಲಿಮ್ಮರಿಂಗ್" ಆಪ್. 28, ಸಂಖ್ಯೆ 1 ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಬರೆದಂತೆ: “ಕೆಳಗಿನ ಅಂದಾಜು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಈ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ”, ಮೊದಲು ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್ ಪ್ರಕಾರ. ಅದರ ನಂತರ, ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದಬೇಕು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ. ನಾವು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ ಬಾರ್ 19 ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಎರಡನೇ ಚಲನೆ, 19 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ಅಳತೆ 44 ರ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ; ಅಳತೆ 44 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಚಲನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಖಚಿತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇದನ್ನು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಬಾರ್ 19 ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಅದನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಏಕೈಕ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಸೀಸುರಾ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ, ನಾವು ಕೆಲಸದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲ 18.5 ಬಾರ್ಗಳು ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು G ಮೇಜರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿ (ಬಾರ್ಗಳು 1-6) ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು (ಬಾರ್ಗಳು 1-3 ಮತ್ತು 4-6) ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಂತರದ ವಾಕ್ಯ (ಬಾರ್ಗಳು 7-10) ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಮಾನದಂಡಗಳ ಮೂಲಕ ನಿಗದಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: 1) ಅವಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಐದನೇ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ (ಎ ಚೂಪಾದ, ಸಂಪುಟ 5) ತುರ್ತಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ; 2) ಈ ವಾಕ್ಯವು "ಸ್ಥಿರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನುಡಿಗಟ್ಟು: ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ವಭಾವದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತೀರ್ಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ." ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯ (ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಇದನ್ನು "ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಎರಡು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳು ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಪದಗುಚ್ಛದ ಒಂದೇ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯವು ("ಅಧೀನ ಷರತ್ತು") ಪದಗುಚ್ಛಗಳು, ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ("ಕೋಡ್") ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಭಾಗವನ್ನು "ಪ್ರಮುಖ ಮಧುರ ಮಾದರಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆ" ಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ (ಬಾರ್ಗಳು 7-8) ನಾವು ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ಇದನ್ನು "ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ಮೇಲ್ಭಾಗ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು (cresc.) ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಸ್ತಬ್ಧ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದು ಪದಗುಚ್ಛದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದು "ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗ" - ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಮೂಲದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಬೆಂಬಲಿತ ಪಕ್ಷ" ಅದರ ಕ್ರೆಸ್ಕ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. "ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಪಕ್ಷ" ವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸದಂತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮೂಹವನ್ನು ಬಿಡದಂತೆ "ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಬೇಕು". ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ಉಚ್ಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ನುಡಿಗಟ್ಟು (ಬಾರ್ಗಳು 9-10) ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಈ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಒಂದು ಪದದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ p ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಒಂದೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಮೊದಲ ಅವಧಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ, ಈ ಅವಧಿಯು ಮೂರು ಸಮಾನ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಎರಡನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯು ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬಿ ಮೇಜರ್ ("ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ") ಕೀಗೆ ವಿಚಲನವಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದ ಅಂತ್ಯವು ನಮ್ಮನ್ನು ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಹೊಸದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಮೂರು-ಮೋಟಿಫ್ ಸೇರ್ಪಡೆ ನುಡಿಗಟ್ಟು: "ರೀಡ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ ರಸ್ಟಲ್." ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛದ ಟ್ರಿಮೋಟಿವಿಟಿಯು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಎರಡು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು 2 ನೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ (ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು 3 ನೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ (ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ) ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಒಂದೇ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಅಧೀನ ಷರತ್ತು" ಅನ್ನು "ಮುಖ್ಯ ಷರತ್ತು" ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು-ಉದ್ದೇಶದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಅವಧಿಯ ಒಟ್ಟು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಎರಡನೆಯ "ಅಧೀನ" ವಾಕ್ಯದ ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಸ್ ("ಮೀನು ಜೋರಾಗಿ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ") ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬದಲಾಗದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ mf ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೇಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಎರಡನೇ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಸಹ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ p. ನಾವು ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತೇವೆ. ಸಂಗೀತ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ನಾದದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನಾದದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಬಾರ್ಗಳು 19-44) ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಈ ನಾದದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಭಾಗವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ರೂಪಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸಹ ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೂರು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡೋಣ. ಮುಖ್ಯ ವಾಕ್ಯ (ಬಾರ್ 20-24) ಎರಡು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಎರಡು. ಅಧೀನ ಷರತ್ತಿನ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು (ಬಾರ್ಗಳು 25-28) ಮೋಟಿಫ್ಗಳಾಗಿ (ಮೂರು-ಮೋಟಿಫ್ಗಳು) ಉಪವಿಭಾಗಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಧಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯ ಅವಧಿ (ಸಂಚಿಕೆ) ನಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಾದ, ಪಠ್ಯ, ಯೋಜಿತ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ (ಮೊದಲನೆಯ ಅಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ). ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆಯು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯೋಜಿತ ನಾಯಕತ್ವವು ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವು ಯಾವುದೇ ದಟ್ಟಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಏಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯು ನಾವು ಅವಧಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಇರುವಿಕೆಯಿಂದ ಇದು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೂರನೇ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯ (ಬಾರ್ಗಳು 38-40) ಸಹ ಯಾವುದೇ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅದೇ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಇದು ಅವಧಿಯ ರೂಪ ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುತ್ತೇವೆ (ಅನುಪಾತ, ಸಮ್ಮಿತಿ, ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಇರುವಿಕೆ). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮತ್ತೆ ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇಡೀ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಯೋಜನೆಯು ಸೋಪ್ರಾನೋ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಜೊತೆಗಿರುವುದು ಮೊದಲ ಟೆನರ್‌ಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಲ್ಟೋಸ್, ಎರಡನೇ ಟೆನರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಸಂಚಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ವಾಕ್ಯದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ f. ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯವು B ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು G ಮೇಜರ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಕೆಲಸದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಫೆರ್ಮಾಟಾದ ನಂತರ, ನಾವು p ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ G ಮೇಜರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆಯು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಘಟಕವಾಯಿತು. ಈಗ ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅವಧಿಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾಕ್ಯವು ಅಧೀನ ಷರತ್ತಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವನ್ನು (ಬಾರ್ಗಳು 44-48) ಸಂಕುಚಿತ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಇರುವಿಕೆಯಿಂದ ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯವು ಅವಧಿಯಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವು ಸಂಕುಚಿತ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, "ಡಾನ್ ಈಸ್ ಗ್ಲಿಮ್ಮರಿಂಗ್" ಎಂಬ ಕೋರಸ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಾವು ನಡೆಸಿದ್ದೇವೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಆಲ್ಪ್ಸ್" ಆಪ್. 29 ಸಂಖ್ಯೆ. 2 (F. Tyutchev ರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ) ಒಂದು ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಸ್ಕೆಚ್, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರ. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಮೀಟರ್ (ಟ್ರೋಚಿ) ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಲಯ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ದಿ ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್" ("ಚಂದ್ರನು ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ಮಂಜಿನ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ") ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಮೂಲಕ" ಎಂಬ ಮೊದಲ ಪದವನ್ನು ನಮೂದಿಸಲು, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಈ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಕವಿತೆಗಳು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ: ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವನು, ಮತ್ತು ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಪರ್ವತಗಳು, ಅವರ ನಿಗೂಢ ಜಗತ್ತು, ಈ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಆಲೋಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಲ ಸ್ವಭಾವದ. ಭವ್ಯವಾದ ಪರ್ವತಗಳ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ "ಸೆಳೆಯಲಾಗಿದೆ" - ರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ (ವಿಶಿಷ್ಟ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಚಿತ್ರಗಳು). ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕವಿಯಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಸಹ ಕೃತಿಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಗಾಯನದ ಮೊದಲ ಭಾಗ - ನಿಧಾನ, ಸಂಯಮ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಈ ಪರ್ವತಗಳ ಮುಂದೆ ಬಹುತೇಕ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ತಣ್ಣಗಾಗುವ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮೈನರ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣ (ಜಿ ಮೈನರ್), ಅಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನದ ಧ್ವನಿ, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಡಿವಿಸಿ. 1-3 ಸಂಪುಟಗಳಿಂದ. ಪರ್ವತಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಿದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ರಾತ್ರಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ತೇಲುವ ಶಬ್ದದಂತೆ, ಬಾಸ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮುಂದಿನ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಗಳನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ "ಆಲ್ಪ್ಸ್" ಪದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಗುಪ್ತ ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ. ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ (ಬಾರ್ಗಳು 7-12), ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಗಳು ಆಡುತ್ತಾರೆ (ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರ, ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಅವರ ನಾಟಕವು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ " ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಡಿ” (ಆಪ್. 40 ಸಂ. 5) ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ - ಆಕ್ಟೇವ್). ಈ ಬಾಸ್ ಥೀಮ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್‌ನಿಂದ ಭಯಾನಕ ಸುಲ್ತಾನನ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಫ್ರೀಜ್, ಟಿಪ್ಪಣಿ ಜಿ ಮೇಲೆ "ಡೆಡ್". ಒಟ್ಟಿಗೆ, ಇದು ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ದುರಂತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು - ವರ್ಣರಂಜಿತ, ರಸಭರಿತವಾದ, ಏಳನೇ ಮತ್ತು ನಾನ್-ಸ್ವರಣಗಳ (2-3 ಟಿಟಿ.) ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಮಯವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ, "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೋಡಿ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ" (ಬಾರ್ಗಳು 12-16), ಸಂಯೋಜಕ ಟೆನರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊಗಳ ನಡುವೆ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಧುರ ಮೇಲ್ಮುಖ ದಿಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಚಲನೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಚಲನೆ ಮಂಕಾಗುವಿಕೆಗಳು (ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಚರಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಪಿಪಿಪಿ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೇಜರ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಏಕೈಕ ಪ್ರಮುಖ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ (ಜಿ ಮೇಜರ್) ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ತಕ್ಷಣವೇ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗತಿ, ಲೈಟ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ, "ಆದರೆ ಪೂರ್ವ ಮಾತ್ರ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವು 1-6 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚರಣ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಚರಣ, ಸಂಪುಟಗಳು. 13-16. ಇದರಿಂದ, ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಧ್ವನಿಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯು ಅನುಕರಣೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ತರುವಾಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಂದಣಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನದ ಗಂಭೀರ ಧ್ವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕೊನೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಲ್ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಗಾಯನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ("ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ಕುಟುಂಬವು ಚಿನ್ನದ ಕಿರೀಟಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ!", ಟಿಟಿ. 36-42). ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಟಿಂಬ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾನೆ, ಡಿವಿಸಿಯನ್ನು ಆನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಿರಂತರ ವಿಚಲನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನವು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಆಪ್. 28 ಸಂಖ್ಯೆ. 3 (ಎ. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ) ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಸಾವಯವವಾಗಿ ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಟ್ರಾಸ್ಚಿಸಮ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, "ಸೋಬಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಹಾಡುವುದು, ಎಫ್ಎಫ್ಎಫ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಪುಸ್ತಕ ಕವನ ಮತ್ತು ರೈತ ಗೀತೆ ಜಾನಪದದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. "ಕಾಡು" ಕವಿತೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕವಿ ಬಳಸುವ ವಿಶೇಷಣಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಬೋವಾ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್", "ಹೋರಾಟ ಮಾಡಬೇಡಿ", "ನೀವು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ". ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ನಾವು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನು ಕಾಡಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ ("ಬೋವಾ ದ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್"), ಅವರು ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ("... ನಾಯಕ ಬೋವಾ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹೋರಾಡಿದ್ದೀರಿ"). ಕವಿತೆಯ ಅಂತಹ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ದುರಂತ, ಧಾತುರೂಪದ ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇಡೀ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮಿಶ್ರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ರೂಪ, ಪದ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ದ್ವಿಪದಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಲ್ಲವಿ (ಹಾಡುವಿಕೆ), ನಾವು ಕೆಲಸದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನೀವು ಇಲ್ಲಿ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬಹುದು. ಮೊದಲ ಭಾಗ (ನಿರೂಪಣೆಯಂತೆ, ಸಂಪುಟಗಳು. 1-24) ಎರಡು ಕಂತುಗಳು, ಎರಡು ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗ (ಪಲ್ಲವಿ) "ಏನು, ದಟ್ಟವಾದ ಕಾಡು, ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿದೆ" (ಬಾರ್ಗಳು 1-12), ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೀಟರ್ 5/4 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತೆ ಜಾನಪದದ ಲಕ್ಷಣ) ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಏಕರೂಪದ ಪಠಣವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಪದವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ನೊಂದಿಗೆ: "ಚಿಂತನಶೀಲ", "ಮಂಜು", ಮೋಡಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ", "ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದ". ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿ ಮೈನರ್‌ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಇದು "ಶಾಂತ ದುರಂತ" ದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್, "ನೀವು ನಿಂತಿದ್ದೀರಿ, ಕುಸಿದು ಬಿದ್ದಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಜಗಳವಾಡಬೇಡಿ" (ಬಾರ್ಗಳು 13-24) ಐದನೇ ಕಡಿಮೆ ಹಂತದ G ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್, ಗಾತ್ರ 11/4 (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗೆ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ p. ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ, ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ (ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಮಧ್ಯಂತರ-ಮಧುರ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ: ರಾಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ದಿಕ್ಕು ಬದಲಾಗಿದೆ - ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಕೆಳಮುಖ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಚಲನೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿತ್ತು; ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೆಯವರು ಶೋಕದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೆಯವರು ಸಹಾಯಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಟೆನರ್ಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ “ಕ್ಲಾಕ್ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಬಿದ್ದಿತು” (ಬಾರ್ಗಳು 19-24), ನಾವು ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ಗೆ (ಸೋಲೋ) ಹಿಂತಿರುಗುವುದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ (ಡಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್) ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ mf ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಸ್‌ಗಳು ಎಫ್ - ಎಫ್ ಫ್ಲಾಟ್ - ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಮೋಟಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಇತರ ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ (ಆಲ್ಪಿ ಕಾಯಿರ್) ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ನಂತರ ಥೀಮ್ ಬೇಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್‌ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕರೂಪದ ಧ್ವನಿಯು ವಿರುದ್ಧ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (tt. 24 - 52). ಇದು ಸಿ ಮೈನರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಶಬ್ದಗಳಿಂದಾಗಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎತ್ತರದ ಮೈ ಬೇಕರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (“ಉನ್ನತ ಮಾತು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಯಿತು?”), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಚಳುವಳಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು (“ಹೆಮ್ಮೆಯ ಶಕ್ತಿ, ಯುವ ಶೌರ್ಯ?” ) ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ಬಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಏಕೀಕರಣ. ಮುಂದೆ, ಕವಿತೆಯ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉದ್ವೇಗವು ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ (ಬಾರ್ 29-32) ಮೂಲಕ ಪಲ್ಲವಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಬಾರ್ಗಳು 25-36 ನಾವು ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ತರಂಗ ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಬಹುದು (ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ) - ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆ, ಅಂಗೀಕೃತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. "ಅವಳು ಕಪ್ಪು ಮೋಡವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾಳೆ" (ಟಿಟಿ. 33-36) ಪದಗಳ ಮೇಲೆ, ಮೊದಲ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್‌ಎಫ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ 37 ರಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಎರಡನೇ ತರಂಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ (ಆರೋಹಣ) ನಾವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ (ಬಾರ್ 37-40) ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಕಡಿಮೆ ಹಂತದ (ಸಿ ಫ್ಲಾಟ್) ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕೀಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಒಲವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರ 41-44 ಸಂಪುಟಗಳಿಂದ. ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಚಿಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಹೋರಾಟದ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಕಾಡಿನ ವಿರೋಧದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ("ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಆಡುತ್ತದೆ, ನಿಮ್ಮ ಎದೆಯು ನಡುಗುತ್ತದೆ, ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ"). Tt. 45-48 - ಅನುಕ್ರಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಸಹಾಯಕ ಉದ್ದೇಶದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎರಡನೇ ತರಂಗವು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. 33-36 ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಎಫ್ಎಫ್ಎಫ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕವಿತೆಯ ಪಠ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತವು ಕಾಡಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಚಂಡಮಾರುತದ ಅಂಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ("ಚಂಡಮಾರುತವು ದುಷ್ಟ ಮಾಟಗಾತಿಯಂತೆ ಅಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೋಡಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ ಸಮುದ್ರ"). Tt. 53-60, ಫೆರ್ಮಾಟಾದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ (ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಎರಡನೇ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ತರಂಗದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ: ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಉದ್ದೇಶ. ಲಿಂಕ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲನೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ತುಣುಕು C ಮೈನರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗಗಳು ನಮಗೆ ನಿರೂಪಣೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬಟನ್ ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್, ದೂರದ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು. ಮಧ್ಯ ಭಾಗವು ಕಾಡಿನ ತಕ್ಷಣದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಹೋರಾಟ. ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ನಮ್ಮನ್ನು ಬಯಾನ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಕಾಮ್" ಆಪ್. 13 ಸಂಖ್ಯೆ 1 (ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ) ನಾವು ಹಿಂದೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿರುವ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮಲಗಿರುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರವು ನವೀನತೆ, ಪುನರ್ಜನ್ಮ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ನವೀಕರಣದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಕೇವಲ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದ ಭೂದೃಶ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ ವಿಷಯ, ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ, ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಸ್ತು. ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ಮೂಲ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು. P. G. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ದ್ರವವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಸುರಿಯುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯದ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಭಾಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಧ್ವನಿ ಉದ್ವೇಗ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಉತ್ತುಂಗವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ನಾವು ಕ್ರಮೇಣ ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗ, ಮೊದಲ ಚರಣ (ಬಾರ್ಗಳು 1-9) ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ mf ನಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲವಾದ ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಳತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಾವು ಜೋರಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ). ದುರ್ಬಲವಾದ ಬಡಿತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಆರಂಭವು ನಮಗೆ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಚೈತನ್ಯದ ಅಸಮತೋಲನ, ಉದ್ವೇಗದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಾವು ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ mf ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಗಳು - ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್ಗಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಬಿಂದುವು "o" ಎಂದು ಹೇಳಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉದ್ಗಾರ, ಕೂಗು - ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಮೊದಲು 9 ನೇ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದು ಮೂರನೇ ಟೋನ್ ಇಲ್ಲದೆ ಬಾರ್‌ನ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ, ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅಂತಹ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು ರಾಗದ ಕ್ವಿಂಟಾಲಿಟಿಯಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಟೆರ್ಟ್ಸ್-ಮುಕ್ತ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. 3 ನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಮೂರನೆಯದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ನಾದದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಟಾನಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಕೆಲಸವು ಎರಡನೇ ಚರಣಕ್ಕೆ (ಬಾರ್ಗಳು 9-16) ಸುರಿಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಬಾಸ್ಗಳು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್ಗಳು, ಇದು ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ. ಉಳಿದ ಚರಣವು ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ "ರೆ" ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಆಂತರಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಸಹ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಎರಡನೇ ಚರಣವು ("ಬ್ಲೋಯಿಂಗ್ ದಿ ಬ್ರೀಜ್") ಅಳತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ: mf ನಿಂದ diminuendo ಗೆ p. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ನಾವು ಬಾರ್ 13 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಜ್ಞಾನೋದಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ ಇನ್ನೂ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ. ದುರ್ಬಲವಾದ ಬಡಿತದಲ್ಲಿ ಪದಗಳ ಆರಂಭದಿಂದ ಇದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ("ಕೊಳಲು ಹಾಡುತ್ತದೆ", "ದೂರದಿಂದ"). ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ "ಡಿ" ನಲ್ಲಿನ ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ನಮ್ಮನ್ನು ಮೂರನೇ ಚಲನೆಗೆ (ಬಾರ್ಗಳು 17-25) ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಂತ ("ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಶಾಂತ") ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸುಮಧುರ ಮೇಲ್ಭಾಗದಿಂದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ p ನಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಕ್ರಮೇಣ ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತವೆ - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಣಯಕ್ಕೆ ಬಂದಿವೆ. "ಫ್ಲೋಟ್" ಪದದ ಮೇಲೆ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೊದಲು ಬಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಟೆನರ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ನಲ್ಲಿ. ಮತ್ತೆ, ಸಂಗೀತವು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಬೆಳಕಿನ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ತೇಲುವಿಕೆ, "ಖಾಲಿ" ಮೋಡಗಳು. ಈ ಕೆಲಸದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸರಳತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆ ಹೇಗೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. 2 ಗಾಯನ - ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಕೋರಸ್ "ಡಾನ್ ಈಸ್ ಗ್ಲಿಮ್ಮರಿಂಗ್" ಆಪ್. 28 ಸಂಖ್ಯೆ 1 (ಕೆ. ಗ್ರೆಬೆನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ) ಅದರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ, 4 ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಈ ಗಾಯನವು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಳಕೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಜಿ ಯಿಂದ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಡಿ ವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸರಾಸರಿ "ಆರಾಮದಾಯಕ" ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ನಯವಾದ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆ (ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಜಿಗಿತಗಳಿಲ್ಲದೆ) ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಂತ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ("ಮೌನ") ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿವಿಸಿಯನ್ನು ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ) ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು (ಬಾರ್ಗಳು 9-18) ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ p ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವನ್ನು ಮೂರನೆಯ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, 11 ನೇ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ, ಸಬ್ವೋಕ್ಲಿಯಾಗಿ, ಡಿವಿಸಿ ತಂತ್ರದಿಂದ, ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮೂರನೇ (ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ) ನೊಂದಿಗೆ ಸೊನೊರಸ್ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗ, ಮೊದಲ ಅವಧಿ (ಬಾರ್ಗಳು 18-27), ಇದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯು ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಎಫ್ ಬೆಕರ್ ಆಗಿದೆ - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಉಪ್ಪು, ಮತ್ತೆ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಾಯಕ ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಬಾರ್ 20 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವು ಈಗ ಗೂಬೆಯ ಚಿತ್ರದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದನ್ನು 23 ನೇ ಅಳತೆಯ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮಫಿಲ್ಡ್. ಇದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ p ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡು ವಿಮಾನಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ - ಟೆನರ್. ಎರಡು-ಯೋಜನೆಯು ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲೂ ಅದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಟಿಟಿ. 27-34). ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಕನ್ನಡಿ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಯೋಜನೆಯು ಆಲ್ಟೋ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಟೆನರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಗಳಿಗೆ. ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ("ಶೈನ್, ಪೀಫಲ್ ಲೈಕ್"), ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಇದನ್ನು mf ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಟೋಸ್, ಟೆನರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳ ಭಾಗಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗುತ್ತವೆ. ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ - ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ಗಳು - ಮುಂಚೂಣಿಗೆ. ಸೋಪ್ರಾನೊ ಶ್ರೇಣಿ - ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಬಿ - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಜಿ ಶಾರ್ಪ್. ಟೆನರ್ ಶ್ರೇಣಿಯು ಚಿಕ್ಕ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಬಿ - ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಆಗಿದೆ. ಫೆರ್ಮಾಟಾದಿಂದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ, ಮೂರನೇ ಭಾಗ (ಬಾರ್ಗಳು 42-50) ಶಾಂತ, ಮೌನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಗಳು ಅದೇ ಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಮಧ್ಯದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ಶ್ರೇಣಿ, ಮೊದಲಿನಂತೆ ಭಾಗಗಳು: ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಉಪ್ಪು - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಮರು. ಜಿ ಮೇಜರ್ ("ಮೌನ") ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಆಲ್ಪ್ಸ್" ಆಪ್. 29 ಸಂಖ್ಯೆ 2 (F. Tyutchev ರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ) - ಮಿಶ್ರಿತ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗಾಯಕ. ಮೇಲೆ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅದ್ಭುತವಾದ ರಾತ್ರಿ ಆಲ್ಪ್ಸ್ನ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ (ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ) ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ) ಟೆನರ್‌ಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಉಪ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ). ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಅಳತೆ 4 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಟೆನರ್ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ pp ನಲ್ಲಿ ಏಳು ಧ್ವನಿಗಳು "ಆಲ್ಪ್ಸ್" (4 ನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ) ಪದವನ್ನು ನಮೂದಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮಧುರವು ಬಹುತೇಕ ಚಲನರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಆಕ್ಟೇವ್ ಬಾಸ್ ಥೀಮ್ 7 ನೇ ಅಳತೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ನ ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್‌ನಿಂದ ಭಯಾನಕ ಸುಲ್ತಾನನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ "ಸೋಲ್" ಶಬ್ದದ ಮೇಲೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. . ಈ ಪದಗುಚ್ಛದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು A ಕೌಂಟರ್ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಿಂದ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್ನ G ವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಡಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕೀಲಿಯ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರ ಎರಡನೇ, ಬೆಳಕು, ನಾಮಸೂಚಕ ಪ್ರಮುಖ (ಜಿ ಮೇಜರ್) ಭಾಗವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ p ನಿಂದ mf ಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಟೆನರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ (ಬಾರ್ಗಳು 32-37) ನಡುವಿನ ಅನುಕರಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮಿ (ಬಾರ್ಗಳು 38-42) ನಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಗಳು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪಠಣ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎ ಮೇಜರ್‌ನ ಬೆಳಕಿನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಆಪ್. 28 ಸಂಖ್ಯೆ 3 (ಎ. ಕೊಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ) ಮಿಶ್ರ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಹಿಂದಿನ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಗಾಯಕರನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ನಾವು ಬಂದಿದ್ದೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಅಂತರ್ಗತ ಪದ್ಯ (ಬಾರ್ಗಳು 1-12), ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಪದದಲ್ಲಿ, ಅಂಡರ್ಟೋನ್ (ಡಿವಿಸಿ) ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೇರುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿದೆ. ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛವು ನಾದದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ - ಹೇಳಿಕೆಯ ಧ್ವನಿ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ಇದು ಗಾಢ ದುಃಖದಿಂದ ಮೋಡವಾಗಿದೆಯೇ?" ಅದರ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಧ್ವನಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಐದನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೋರಸ್, ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್‌ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸವು ಜಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್‌ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಈ ಭಾಗವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ: ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ (ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ p ನಲ್ಲಿ, B ಫ್ಲಾಟ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ನಿಂತಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "ಕ್ಲಾಕ್ ಪಾದದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು" (ಬಾರ್ 19-22) ಪದಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮಧುರ, ಮಧ್ಯಂತರ-ಮಧುರವಾಗಿ ಹಾಡುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಟೆನರ್ಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಬಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಸೆಮಿಟೋನ್ ಮೋಟಿಫ್ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿವೆ (ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಪತ್ರದ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪದೇ ಪದೇ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ (ಐದನೇ ಕಡಿಮೆ ಹಂತದಿಂದಾಗಿ) ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋರಸ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಕೋರಸ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಭಾಗವು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಅಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಮಾಧುರ್ಯವು ಇಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಉದ್ವೇಗದಿಂದಾಗಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ (ಬಾರ್ಗಳು 25-26) ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಶಬ್ದಗಳು, ಕೇವಲ ಎರಡು ಪಕ್ಷಗಳು ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತವೆ: ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಸ್. ಟೆನರ್ ಭಾಗವು ವಿರುದ್ಧ ಆರೋಹಣ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್ ಬೇಸ್‌ಗಳು C ಯಲ್ಲಿನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿವೆ. ನಂತರ ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ. 27-28 ಪಕ್ಷಗಳು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೋಸ್ - ಆರೋಹಣ ಚಲನೆ, ಟೆನರ್ಗಳು - ಪಠಣದ ಬದಲಾದ ಥೀಮ್. ಮುಂದೆ, ನಾವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಥೀಮ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಂಗೀಕೃತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: ಟೆನರ್ಗಳು - ಬಾಸ್ಗಳು - ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ - ಆಲ್ಟೋಸ್. ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಂದ ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಬಿಂದು (ಬಾರ್ಗಳು 33-36), ಎ ಫ್ಲಾಟ್ - ಎಫ್ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ಗಳು ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಆಲ್ಟೋಸ್ ಫ್ಲಾಟ್‌ಗೆ ಬದಲಾಗದೆ ನಿಂತಿದೆ, ಬಾಸ್ಗಳು ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. . ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಥೀಮ್ ಬರುತ್ತದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ mf ನಲ್ಲಿ B ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ (ಬಾರ್ 37-40). Tt. 41-44 ದೃಢವಾದ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಗುರವಾದ, ವೀರೋಚಿತ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಎರಡನೇ ತರಂಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀರೋಯಿಸಂ, ಸ್ಥಿರತೆಯು ಕ್ರೆಸ್ಕ್‌ಗೆ ಒಂದು ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಮ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರೈಡ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಶಿಖರಕ್ಕೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು, ಅನುಕ್ರಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಎರಡು ಲಿಂಕ್‌ಗಳು: ಸಿ ಮೈನರ್, ಎಫ್ ಮೈನರ್) ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ, ಹಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ, ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಬಾರ್ಗಳು 49-52) ಹಿಂದಿನ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದೆ, ನಾವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು (ಬಾರ್ಗಳು 53-60) ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಮೊದಲ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ತರಂಗದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಬದಲಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನಿಂದ ಸಿ ಮೈನರ್‌ಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನ ಅನುಷ್ಠಾನ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೊದಲ ಭಾಗದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಜಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಸಮ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ನೋಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಗ್-ಅಲಾಂಗ್ ರನ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಕಾಮ್" ಆಪ್. 13 ಸಂಖ್ಯೆ 1 (ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ) ಮಿಶ್ರ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. "ಶಾಂತವಾಗಿ" ಕೆಲಸದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. "ಟರ್ಮಿನಲ್" ಸಾಮರಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಾದದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ದುರ್ಬಲವಾದ ಬೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಔಟ್-ಆಫ್-ಬಾರ್ ಆರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಮೊದಲ ಚರಣ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, A ನಿಂದ Mi ವರೆಗಿನ ಎತ್ತರದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ. ಮಧುರವು ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋದಲ್ಲಿನ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯ ಮೇಲೆ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಶಿಖರದಿಂದ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಐದನೇ "ಖಾಲಿ" ಶಾಂತತೆಗೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಪದಗುಚ್ಛವು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಉಪ್ಪನ್ನು ತಲುಪುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಉದ್ವೇಗವು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಚರಣವು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚರಣ (ಬಾರ್ಗಳು 9-16) ಸಹ ಟಾನಿಕ್ "ರೀ" ನಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಂಎಫ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳು (ಸಂಪುಟ. 10), ಟಾನಿಕ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿನ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್‌ನಿಂದ ಕೂಡ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ "d" ನಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (p). ಮೊದಲ ಚರಣಕ್ಕಿಂತ ಒಟ್ಟಾರೆ ಉದ್ವೇಗವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಧ್ಯಮ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್, ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ಗಳ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಚಲನೆಯ ಮೇಲೆ, ಸಂಗೀತವು ನಮ್ಮನ್ನು ಮೂರನೇ ಚರಣಕ್ಕೆ, ಶಾಂತತೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. Tt. 17-25 ಅನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ p. ಮತ್ತೆ, ಮಧುರವು ಚಿಕ್ಕ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಡಿ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರುತ್ತದೆ - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಎಫ್. ಕ್ರಮೇಣ ಅವರೋಹಣ, ಬಾಸ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಕಾಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್, ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ಗಳ ಸಹ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಚಲನೆ "ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಮೋಡಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತವೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾನಿಕ್ ಐದನೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಂತ್ಯ, ಇದು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮೊದಲು ಬಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಟೆನರ್ಗಳಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲಕ್ಕೆ ಟೇಕಾಫ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ತೇಲುವ ಮೋಡಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸುದೀರ್ಘ ಅಧ್ಯಾಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ನಾವು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ P. G. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಗಾಯಕರು ವಿಭಿನ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಜಾಗತಿಕ "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಅನುಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದೆವು. ಇದು ಏಕರೂಪದ ಪಠಣ, ಅವರೋಹಣ ಹಾಡುವ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕ್ಯಾನೊನೈಸ್ಡ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಬೃಹತ್ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಕಾಮ್" ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಧೀನತೆಯನ್ನು ಸಹ ಎದುರಿಸಿದ್ದೇವೆ. "ಆಲ್ಪ್ಸ್" ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ಗಾಯಕ, ರಾತ್ರಿ ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಅನ್ನು ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ದೊಡ್ಡ ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿ-ಇಮೇಜಿಂಗ್ ಚಿತ್ರ "ದಿ ಡಾನ್ ಈಸ್ ವಾರ್ಮಿಂಗ್" ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅದರ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗಾಯನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಾರ್ಶಿನ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ನಾನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಬದಲಾದ ಹಂತಗಳು, ಅನುಕರಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಕೀಗಳ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆ. ತೀರ್ಮಾನ ಪಿ.ಜಿ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಸಮನಾಗಿ ಇರಿಸಬಹುದು. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಲಂಬದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಹೊಳಪಿನೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಮೃದುವಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು. ಅವರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳ, ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಮಾನರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ "ರಹಸ್ಯ" ವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅವರ "ಸಿಹಿ" ಸಾಮರಸ್ಯದ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ರೂಪದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ನಯವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುವಾಗ, ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಅವರ "ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯ" ದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತೊಂದರೆಗಳು ಉಂಟಾಗಬಹುದು, ಅದರ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ. ಅಲ್ಲದೆ, ಗಾರ್ಸ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಂಡರ್ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮಧುರ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಯೋಜನೆಗಳ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೋರಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಕಾಯಿರ್ "ಆಲ್ಪ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಗಾಯನವು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು. ಕಾಯಿರ್ "ಫಾರೆಸ್ಟ್" - ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಹಾಡು, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳ ನಾಯಕ "ಬೋವಾ ದಿ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ಮ್ಯಾನ್" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಡಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಕಾಮ್" ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಗಾಯಕರಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ರಾಜ್ಯದ ಸ್ಕೆಚ್, ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣ, ಆದರೆ, ಯಾವಾಗಲೂ, ಅದರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಂಕಲನ: ಹಿರಿಯ ಉಪನ್ಯಾಸಕರು ಕೋರಲ್ ನಡೆಸುವ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನ ಬೊಗಟ್ಕೊ I.S. ಪೆರ್ಮ್ 2013 ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (ನಾದದ ಯೋಜನೆ, ರೂಪ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವರೂಪ, ಗಾತ್ರ, ವಿನ್ಯಾಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಗತಿ). ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ಗಾಯನದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರ, ಧ್ವನಿ ಶ್ರೇಣಿಗಳು, ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ಸಮಗ್ರ, ಶ್ರುತಿ, ಧ್ವನಿ, ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್, ಲಯಬದ್ಧ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ತೊಂದರೆಗಳು). ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು; (ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪರ್ಕ, ಸೀಸುರಾಸ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಗತಿ ಸ್ಥಾಪನೆ, ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್). ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ. 1 ಕೋರ್ಸ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ
ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಆಂಚಾರ್. ನಿಶಾಚರಿ ಅಗಾಫೊನ್ನಿಕೋವ್ ವಿ. ಫ್ಲಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನದಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಬಿತ್ತಲಾಯಿತು. ಬೆಲಿ ವಿ. ಸ್ಟೆಪ್ಪೆ A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ಕೊ R. 10 ಗಾಯಕರು ವಾಸಿಲೆಂಕೊ ಎಸ್. ಡಾಫಿನೊ ವೈನ್. ಸಂಜೆ ಹಾಗೆ. ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಕತ್ತಲೆಯಾದವು ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಎ. ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ನಮ್ಮನ್ನು ರಂಜಿಸುತ್ತದೆ. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಜ್ವಾಲೆಯಲ್ಲಿ. ಮೇಲೆ ಗೌನೋಡ್ ಸಿ. ರಾತ್ರಿ ಡೇವಿಡೆಂಕೊ A. Vsevpered. ನಾಡದೋಣಿ ಸಾಗಿಸುವವರು. ಸಮುದ್ರವು ಬಿರುಸಾಗಿ ಘರ್ಜಿಸಿತು. ಡಾರ್ಜಿನ್ ಇ. ಪಾಸ್ಟ್ ಬ್ರೋಕನ್ ಪೈನ್‌ಗಳು. ಡ್ವೊರಾಕ್ ಎ. ಪಿರ್. "ಆನ್ ನೇಚರ್" ಚಕ್ರದಿಂದ ಗಾಯಕರು ಡೆಬಸ್ಸಿ ಕೆ. ವಿಂಟರ್. ಟಾಂಬೊರಿನ್ ಎಗೊರೊವ್ ಎ. ಟೈಗಾ. ನಿಕಿತಿಚ್. ಲಾಲಿ. ನೀಲಕ. ಹಾಡು. ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ M. ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಅರಣ್ಯ. ರಾತ್ರಿ. ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ ಎ. ದೊಡ್ಡ ಟೆಂಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯಾ. ಕೊರ್ಗಾನೋವ್ ಟಿ. ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಜಿಂಕೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. Kasyanov A. ಶರತ್ಕಾಲ. ಸಮುದ್ರವು ನೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾಲ್ಡರಾ ಎ. ಸ್ಟಾಬಟ್ಮೇಟರ್ ಕಲಿನ್ನಿಕೋವ್ ವಿ. ಲಾರ್ಕ್. ಚಳಿಗಾಲ. ಹಳೆಯ ದಿಬ್ಬದ ಮೇಲೆ. ನಾವು ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಕೋವಲ್ ಎಂ. ಇಲ್ಮೆನ್-ಸರೋವರ. ಎಲೆಗಳು. ಕಣ್ಣೀರು. ಚಂಡಮಾರುತ ಅಥವಾ ಏನಾದರೂ ಇರುತ್ತದೆ. Kravchenko B. ರಷ್ಯನ್ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು (ಐಚ್ಛಿಕ) ಕುಯಿ ಸಿ. ನಾಕ್ಟರ್ನ್. ಹಾಡು ಹಕ್ಕಿಗಳೇ ಎದ್ದೇಳಿ. ಎರಡು ಗುಲಾಬಿಗಳು. ಸೂರ್ಯನು ಬೆಳಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ
ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಬೋಧನೆಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನೆನಪು ಇನ್ನೂ ತಾಜಾವಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ನೆಲಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು, ಇದು ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಜೀತದಾಳುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿತು. XIX ಶತಮಾನದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಆಡಿದರು. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರು (T.M. ಗ್ರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, S.M. ಸೊಲೊವಿಯೊವ್, B.N. ಚಿಚೆರಿನ್, K.D. ಕ್ಯಾವೆಲಿನ್) ಮತ್ತು ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್ಸ್ (A.S. ಖೋಮ್ಯಕೋವ್, K.S. ಮತ್ತು I. S. ಅಕ್ಸಕೋವ್, P. V. ಮತ್ತು I. V. ಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ, Yu. ಎಫ್. ಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ, ಯು.
40 ರ ದಶಕದಿಂದ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಸಮಾಜವಾದದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೊಲೊಸೊವ್ ಎ. ರುಸ್.
ಲಾಸ್ಸೊ ಒ. ಸೈನಿಕರ ಸೆರೆನೇಡ್. ಓಹ್, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ. ಮಟೋನಾ.
ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಪಾಸ್ಟ್. ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿ. ಜನವರಿ 9. ಬಂಡೆ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರ. ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಐಚ್ಛಿಕ).
Lyatoshinsky B. ಶರತ್ಕಾಲ. ಓಹ್, ನನ್ನ ತಾಯಿ. ಶುದ್ಧ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ. ನೀರು ಹರಿಯುತ್ತದೆ.
ಮಕರೋವ್ ಎ. "ರಿವರ್ ಬೊಗಟೈರ್" ಸೂಟ್‌ನಿಂದ "ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅನ್‌ಫೇಡಿಂಗ್ ಗ್ಲೋರಿ"
ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್.
A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಂದೇಶಕ್ಕೆ ಮುರಡೆಲಿ V. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ.
ಫೋರ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನೋವಿಕೋವ್ ಎ. ಓಹ್, ನೀವು ಕ್ಷೇತ್ರ. ಪ್ರೀತಿ. ಹಬ್ಬದ ಶುಭಾಶಯಗಳು.
ಪೊಪೊವ್ ಎಸ್. ಸಮುದ್ರದಂತೆ.
ಪೌಲೆಂಕ್ ಎಫ್. ಬಿಳಿ ಹಿಮ. ದುಃಖ. "ನಾನು ರಾತ್ರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆದರುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ "Likಮಾನವ"
ರಾವೆಲ್ ಎಂ. ಮೂರು ಪಕ್ಷಿಗಳು. ನಿಕೊಲೆಟ್ಟಾ.
ಸ್ವೆಶ್ನಿಕೋವ್ A. ಡಾರ್ಕ್ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ. ಆಹ್, ನೀವು ವಿಶಾಲವಾದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು. ತಾಯಿ ಕೆಳಗೆವೋಲ್ಗಾ ಉದ್ದಕ್ಕೂ.
ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಜಿ. "ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ ಮಾಲೆ": ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3, 7, 8, 10. "ರಾತ್ರಿ ಮೋಡಗಳು" -ಸಂಖ್ಯೆ 2. ಸಂಜೆ ನೀಲಿ. ಸ್ಪಷ್ಟ ಜಾಗ. ವಸಂತ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ. ಮೇಳಗಳುರಷ್ಯಾದ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳು.Slonimsky S. ನಾಲ್ಕು ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳು.
ಸೊಕೊಲೊವ್ ವಿ. ಪೊವಿಯನ್-ಪೊವಿಯನ್, ಚಂಡಮಾರುತ-ಹವಾಮಾನ. ನೀವು ರೋವಾನ್, ಏರಿಳಿತನುಷ್ಕಾ.
ತನೀವ್ ಎಸ್. ಅಡೆಲಿ. ಗೋಪುರದ ಅವಶೇಷ. ರಾತ್ರಿ ವೆನಿಸ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ರಂಧ್ರಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲದೆ. ಚೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋಗಿಲೆ ಅಲ್ಲಬೋರಾನ್. ಮೋಡ ಮಲಗಿತು. ನೈಟಿಂಗೇಲ್. ಏನು ಮೌನವಾಯಿತು ವಿನೋದಧ್ವನಿ. ನಗುವವನು ಧನ್ಯ. ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು (ಐಚ್ಛಿಕ).
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಆಗಸ್ಟ್. ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ. ಮುಂಜಾನೆ ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ. ಅರಣ್ಯ. ಜೊತೆಗೆ ಹೌದು ಜೊತೆಗೆನದಿ ಡುಬಿನುಷ್ಕಾ. ಅದು ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಉದುರುವ ಹೂವಲ್ಲ. ಧಾರ್ಮಿಕಗಾಯಕರು (ಐಚ್ಛಿಕ).
ಶೆಬಾಲಿನ್ ವಿ. ಚಳಿಗಾಲದ ರಸ್ತೆ. ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಳು. ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್.ಬಿಳಿಬದಿಯ ಚಿಲಿಪಿಲಿ. ಕ್ಲಿಫ್. ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂದೇಶ. ಕೊಸಾಕ್ಕುದುರೆ ಓಡಿಸಿದರು. ಸೈನಿಕನ ಸಮಾಧಿ.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ D. ಹತ್ತು ಕವನಗಳು. (ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಗಾಯಕರು).
ಶುಮನ್ ಆರ್. ಶುಭ ರಾತ್ರಿ. ಹಲ್ಲುನೋವು. ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ. ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ.
ಷೆಡ್ರಿನ್ R. 4 ಕಾಯಿರ್ಗಳು ಸ್ಟ. A. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಲವ್. ರಾತ್ರಿ.
ದೃಷ್ಟಿ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
Bortnyansky D. ಇದು ತಿನ್ನಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಚೆರುಬಿಕ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2.
ವೆಕ್ಕಿ ಒ. ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಶೆಫರ್ಡೆಸ್.
ಡೇವಿಡೆಂಕೊ ಎ. ಸಮುದ್ರವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನರಳಿತು. ಕೈದಿ. ನಾಡದೋಣಿ ಸಾಗಿಸುವವರು.
Dargomyzhsky A. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. ದೇಶಭಕ್ತಿ ಗೀತೆ.
ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಎ. ಕಪ್ಪೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತು.
ಎಗೊರೊವ್ ಎ. ಹಾಡು.
Zinoviev A. ಶರತ್ಕಾಲ.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ M. ಶಾರ್ಪ್ ಕೊಡಲಿ. ಪೈನ್.
ಕಲಿನ್ನಿಕೋವ್ ವಿ. ಎಲಿಜಿ.
ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ A. ಗೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಗೇಟ್. ರೋವಾನ್ಬೆರಿ.
ಕೊಡೈ 3. ಸಂಜೆ ಹಾಡು.
ಕಾಸ್ಟಲ್ ಜಿ. ಮಿಗ್ನಾನ್.
ಶೀಟ್ F. ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭ.
ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್. ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿ. ವಸಂತ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಮವು ಬಿದ್ದಂತೆ.ಅವಳ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ. ವಸಂತಕಾಲದ ಮುನ್ಸೂಚನೆ.
ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಕೆ. ಮುನ್ನುಡಿ.
ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಎಸ್. ನಾವು ನಿಮಗೆ ಹಾಡುತ್ತೇವೆ.
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. ಸುಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಯ್. ನೀವು ಕೆಂಪು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಉದಯಿಸುತ್ತೀರಿ.
ಸಲ್ಮನೋವ್ ವಿ. "ಓಹ್, ಡಿಯರ್ ಕಾಮ್ರೇಡ್ಸ್" ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ದಿ ಟ್ವೆಲ್ವ್" ನಿಂದ.
ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ S. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿ.
ತನೀವ್ ಎಸ್. ಸೆರೆನೇಡ್. ಪೈನ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. "ಸೇಂಟ್ I. ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ": ಸಂಖ್ಯೆ 9, 13.ಚಿನ್ನದ ಮೋಡವು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆದಿತು
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಶಾಂತ. ನದಿಯ ಹಿಂದೆ, ವೇಗದ ಹಿಂದೆ.ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ ಯೋಚಿಸಿದೆ.
ಶೆಬಾಲಿನ್ ವಿ. ಚಳಿಗಾಲದ ರಸ್ತೆ.
ಶುಮನ್ ಆರ್. ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್. ಶುಭ ರಾತ್ರಿ. ರಾತ್ರಿ ಮೌನ.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಲವ್. ದೂರದ.
ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. ಎಷ್ಟು ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತ. ಯುದ್ಧವು ಹಾದುಹೋಗಿದೆ. ಶಾಂತ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾತ್ರಿ.
Eshpay A. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು.
2 ಕೋರ್ಸ್
ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳುಫಾರ್ಅಧ್ಯಯನ.
ಮೂಲ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು:
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. ಪೊಲೊನೈಸ್. ರಷ್ಯಾದ ಜನರಿಗೆ ವೈಭವ.
ಡೆಬಸ್ಸಿ ಕೆ. ಲಿಲಾಕ್.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ ಎಂ. ಮಾರ್ನಿಂಗ್. ರೈತರ ಹಬ್ಬ.ವಸಂತಕಾಲದ ವಿಧಾನ. ಹೂಗಳು.ತೋಟದಲ್ಲಿ ಎಲೆಗಳು ರಸ್ಟಲ್. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ.
ನೊವಿಕೋವ್ ಎ. ಹುಲ್ಲು. ಹೇ, ಹೋಗೋಣ. ಮತ್ತು ಮಳೆ ಸುರಿಯುತ್ತಿದೆ.
ಶುಮನ್ ಆರ್. ಜಿಪ್ಸಿಗಳು.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಆಶ್ರಯ.
ಒರಟೋರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು.
ಮಾತೃಭೂಮಿ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 4, 5 ಕುರಿತು ಹರುತ್ಯುನ್ಯನ್ A. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ.
ಬ್ರಿಟನ್ ಬಿ . ಮಿಸ್ಸಾ ಬ್ರೆವಿಸ್ ಇನ್ ಡಿ
ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಎ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ಡಿ- ಮಾಲ್. ದೊಡ್ಡ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ.
ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ I. ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್:№ 4.
ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎ. ಗ್ಲೋರಿಯಾ: ನಂ. 1, 4, 7.
ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಟಿ. ಒರಾಟೋರಿಯೊ "ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್": "ಸ್ಮಿಟನ್ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್"
ಗ್ರೀಗ್ ಇ. ಓಲಾಫ್ ಟ್ರಿಗ್ವಾಸನ್ (ಒಂದೇ ಕೊಠಡಿ).
ಡ್ವೊರಾಕ್ ಎ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ಗಾಯಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು). ಆಡ್ಯೂಮ್(ಪೂರ್ತಿಯಾಗಿ)
ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಪರಿಚಯ, ನೆನಪಿಡಿ, ಶಾಶ್ವತ ವೈಭವ,ಕಪ್ಪು ಕಲ್ಲು.
ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಒ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ ಚಲನೆಗಳು).
ಮಕರೋವ್ A. ಸೂಟ್ "ನದಿ ಬೊಗಟೈರ್". ಓ
ಓ ಆರ್ಎಫ್ ಕೆ. ಕರ್ಮಿನಾ ಬುರಾನಾ: ಸಂ. 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.
ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಎಸ್. ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು).
ಪೌಲೆಂಕ್ ಎಫ್. ಮನುಷ್ಯನ ಮುಖ (ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ ಭಾಗಗಳು)
ಸಲ್ಮನೋವ್ ವಿ. ಹನ್ನೆರಡು (ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ).
ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಜಿ. "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ": ರಾಂಗೆಲ್ಸ್ ಫ್ಲೈಟ್,ಪೆರೆಕಾಪ್ ಯುದ್ಧದ ವೀರರಿಗೆ, ಉದ್ಯಾನ ನಗರ ಇರುತ್ತದೆ,ಕವಿ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯ " ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕವಿತೆ ": ವಿಂಟರ್ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಥ್ರೆಸಿಂಗ್,ಇವಾನ್ ಕುಪಾಲಾ ಮೇಲೆ ರಾತ್ರಿ, ರೈತರು
ಹುಡುಗರೇ. " ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಾಲೆ ": ಸಂಖ್ಯೆ 5, 6. "ರಾತ್ರಿ ಮೋಡಗಳು" ಸಂಖ್ಯೆ 5. "ಲಡೋಗಾ" ಸಂಖ್ಯೆ 3, 5.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ಮಾಸ್ಕೋ: ನಂ. 1, 3, 5.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್": ಭವಿಷ್ಯದ ನಡಿಗೆ. "ನಮ್ಮ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸೂರ್ಯ ಬೆಳಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ,ಸ್ಟೆಂಕಾ ರಾಜಿನ್.
ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು;
ಬಿಜೆಟ್ ಜಿ. "ಕಾರ್ಮೆನ್": ದೃಶ್ಯಗಳು 24, 25, 26.
ಬೀಥೋವನ್ L. "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" (ಗಾಯಕರ ವಿಭಾಗ).
ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್": ಗ್ಲೋರಿ, ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ನಾ ದೃಶ್ಯ,ಗಲಿಟ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ, ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳು,1 ನೇ ಅಧಿನಿಯಮದ ಅಂತಿಮ,
ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್. "ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್": ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಕಾಯಿರ್. "ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್": ಮಾರ್ಚ್.
ವರ್ಡಿ ಡಿ. "ಐಡಾ": ಕೋರಲ್ ದೃಶ್ಯಗಳು. "ಒಥೆಲ್ಲೋ": 1, 3 ಆಕ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಕೋರಲ್ ದೃಶ್ಯಗಳು.
ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಎ. "ಅಸ್ಕೋಲ್ಡ್ಸ್ ಗ್ರೇವ್": ಓಹ್, ಗೆಳತಿಯರು, ಕುದಿಯುತ್ತವೆ, ಮದ್ದು.ಟೋರೋಪ್ ಅವರ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡು.
ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಎ. "ಪೋರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್": ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗಾಯಕರು.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್": ಪೋಲಿಷ್ ಆಕ್ಟ್, ಗ್ಲೋರಿ."ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ": ಪರಿಚಯ, ಅಂತಿಮ 1 ಆಕ್ಟ್,ಓಹ್, ನೀವು ಬೆಳಕು, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ.
ಗ್ಲಿಚ್ X. "ಆರ್ಫಿಯಸ್": ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗಾಯಕರು.
ಗೌನೋಡ್ ಸಿ. "ಫೌಸ್ಟ್": ವಾಲ್ಟ್ಜ್. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್: ಕೋಯರ್ ಆಫ್ ಕೋರ್ಟಿಯರ್ಸ್.
Dargomyzhsky A. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್": ಓಹ್, ನೀವು, ಹೃದಯ, ಬ್ರೇಡ್, ವಾಟಲ್. ನಾವು ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸಿದ್ದೇವೆ.ಮೇಲಿನ ಕೊಠಡಿ-ಸ್ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಾದಲ್ಲಿರುವಂತೆ.
ಡೆಲಿಬ್ L. "ಲಕ್ಮೆ": ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆ.
ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ O. "ಈಡಿಪಸ್ ರೆಕ್ಸ್": ಜನರ 1 ನೇ ಗಾಯಕ.
ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ M. "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್": ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ದೃಶ್ಯ,ಸೇಂಟ್ ಬೆಸಿಲ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಕ್ರೋಮಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕುಗಳು), "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಫೇರ್": 1 ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಕಾಯಿರ್. "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ": ಖೋವಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಭೆ ಮತ್ತು ವೈಭವೀಕರಣ,ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಟ್ಸಿ ಸ್ಲೋಬೊಡಾದಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕು.).
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರಿಯಾಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕಾ": ಭೀಕರ ಸಭೆ,ಪ್ಸ್ಕೋವ್, ವೆಚೆ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಪ್ರವೇಶ; "ಸಡ್ಕೊ": ವ್ಯಾಪಾರ ಅತಿಥಿಗಳ ಕೋರಸ್,ಎತ್ತರವಾಗಲಿ, ಸ್ವರ್ಗದ ಕೆಳಗೆ ಎತ್ತರವಾಗಲಿ. "ಸ್ನೆಗುರೊಚ್ಕಾ": ಕುರುಡು ಗುಸ್ಲರ್‌ಗಳ ಕೋರಸ್,ಮೀಸಲು ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಮತ್ತು ನಾವು ರಾಗಿ ಬಿತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಪಿಕಾರ್ನೀವಲ್,ಒಪೇರಾ ಅಂತಿಮ.
« ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿತೆಜ್":ಮದುವೆಯ ರೈಲು. "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ ": ಲವ್ ಮದ್ದು,ಯಾರ್-ಹಾಪ್. " ಮೇ ರಾತ್ರಿ": ರಾಗಿ.
ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಬಿ. "ದಿ ಬಾರ್ಟರ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್": ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗಾಯಕರು.
ಖೋಲ್ಮಿನೋವ್ ಎ. "ಚಾಪೇವ್": ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ, ಪೆಟೆಂಕಾ.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್": ರೈತರ ಕೋರಸ್,ಲಾರಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೆಂಡು. " ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್ ": ಕಾಯಿರ್ ಆಫ್ ವಾಕರ್ಸ್,ಅತಿಥಿಗಳ ಕೋರಸ್, ಶೆಫರ್ಡೆಸ್ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್. "ಮಜೆಪ್ಪಾ": ತಾಯಿಯ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಅಳುವುದು, ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಮರಣದಂಡನೆ ದೃಶ್ಯ. "ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್": ಬಾತುಕೋಳಿ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಈಜಿತು,ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಕಾಯಿರ್ "ಗ್ಲೋರಿ".
ದೃಷ್ಟಿ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ
ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್": ಗಾಳಿಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾರಿ.
ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ A. "ಅಸ್ಕೋಲ್ಡ್ ಸಮಾಧಿ": ಮೀನುಗಾರರ ಎರಡು ಗಾಯನಗಳು,ಕಣಿವೆಯ ಬಳಿ ಬಿಳಿ ಬರ್ಚ್ ನಿಂತಿದೆ,ಆಹ್, ಗೆಳತಿಯರೇ.
ವರ್ಡಿ ಜೆ. "ನೆಬುಚಾಡ್ನೆಜರ್": ನೀವು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಓಹ್, ನಮ್ಮ ಮಾತೃಭೂಮಿ. "ಐದಾ ": ಅಲ್ಲಿ ಯಾರು (2 ಕಾರ್ಯ).
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ": ಓಹ್, ನೀವು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಅವರ ಬೆಳಕು,ಹಕ್ಕಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಏಳುವುದಿಲ್ಲ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ": ಮದುವೆಯ ಹಾಡು.
Dargomyzhsky A. "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ": ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರ ಮೂರು ಗಾಯನಗಳು.
ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ M. "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ": ಅಪ್ಪ, ಅಪ್ಪ, ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬನ್ನಿ.
ಪೆಟ್ರೋವ್ A. "ಪೀಟರ್ I": ಒಪೆರಾದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್": ಶ್ರೋವೆಟೈಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು.
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ರೋಲ್ಸ್.
3 ಕೋರ್ಸ್
ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೋರಲ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಮೂಲ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು
ಸಾವಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅರ್ಕಾಡೆಲ್ಟ್ ಯಾ ಸ್ವಾನ್.
ವೆಕಿ ಓಹ್, ಹುಟ್ಟದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ.
ವರ್ಡಿ ಜೆ. 4 ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗಾಯಕರು.
ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ A. ಯಂಗ್ ಮೇಡನ್.
ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ A. ಸ್ವಾನ್, ಕ್ರೇಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಪೈಕ್.
Glazunov A. ತಾಯಿ ಕೆಳಗೆ, ವೋಲ್ಗಾ ಉದ್ದಕ್ಕೂ.
ಕೊಡಲಿ 3. ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕೀರ್ತನೆ.
ಲಾಸ್ಸೊ ಒ. ಶೆಫರ್ಡ್. ಗೂಸ್ ಹಾಡು. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ.
Marenzio L. ಎಷ್ಟು ಪ್ರೇಮಿಗಳು.
ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಕೆ. ವಿದಾಯ. ನಿಮ್ಮ ಸ್ಪಷ್ಟ ನೋಟವು ತುಂಬಾ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ.
ಮೋರ್ಲಿ ಮೃದುತ್ವವು ನಿಮ್ಮ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತದೆ.
ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಜೆ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ವಿಂಡ್. ಓಹ್, ಅವನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ.
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರಿಯಾಕೋವ್ ಎನ್. ಚಂದ್ರ ತೇಲುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಹಾಡು.ಚಿನ್ನದ ಮೋಡವು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆದಿತು. ಟಾಟರ್ ತುಂಬಿದೆ.ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಉದ್ಯಾನವಾಗಿದ್ದೀರಿ. ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕಾಡು.
ಸ್ವೆಶ್ನಿಕೋವ್ ಎ. ನೀವು ಉದ್ಯಾನವನ.
ಸೊಕೊಲೊವ್ ವಿ. ಹುಡುಗಿ ದುಃಖದಿಂದ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬಹುದು?
ತನೀವ್ ಎಸ್. ಆಲ್ಪ್ಸ್. ಸೂರ್ಯೋದಯ. ಸಂಜೆ. ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ.ಗೋಪುರದ ಅವಶೇಷ. ನೋಡಿ ಎಷ್ಟು ಕತ್ತಲು.ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್. ನಾನು ಮೋಡಗಳ ಮೂಲಕ ಬಂಡೆಯನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ನಿದ್ದೆಯ ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲೆ ಇದ್ದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ. ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮೋಡಗಳಿವೆ.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. ಸೇಂಟ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ I. ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮ್: ಸಂಖ್ಯೆ 6, 10, 11, 14.ಚೆರುಬಿಕ್ ಸ್ತೋತ್ರ ಸಂಖ್ಯೆ. 2.ನಮ್ಮ ತಂದೆ.
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಒಂದು ಮಗು ಇತ್ತು.
ಶೆಬಾಲಿನ್ ವಿ. ದಿಬ್ಬಗಳ ಮೇಲೆ.
ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. ವಿಲೋ, ವಿಲೋ.
ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಗಾಯಕರು:
ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್": ಹಳ್ಳಿಗರ ಕೋರಸ್.
ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಟಿ. "ದ ಕಂಡೆಮ್ನೇಶನ್ ಆಫ್ ಫೌಸ್ಟ್": ಬ್ರಾಂಡರ್ಸ್ ಸಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್.
ವಾಸಿಲೆಂಕೊ ಎಸ್. "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್":ಜನರ ಗಾಯನ "ಸಂಕಟ ಸಂಭವಿಸಿದೆ".
ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್. "ಮೀಸ್ಟರ್ಸಿಂಗರ್ಸ್": ಕಲೆಗೆ ಗ್ಲೋರಿ.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ": ಪರಿಚಯ. "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ": ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.
Dargomyzhsky A. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್": ಆರೋಗ್ಯಕರ ಗಾಯಕ.
ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. "ಇಡೊಮೆನಿಯೊ": ಓಡಿ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಉಳಿಸಿ.
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರಿಯಾಕೋವ್ ಎನ್. "ದಿ ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್":ಕೋರಲ್ ಫುಗೆಟ್ಟಾ "ಜೇನುಗಿಂತ ಸಿಹಿ". "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ": ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ದೇಶದ್ರೋಹದಿಂದ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ(ಕೊನೆಯ 3 ದಿನಗಳಿಂದ)
ರಾವೆಲ್ ಎಮ್. "ಚೈಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್": ಕುರುಬರು ಮತ್ತು ಕುರುಬರಾದ ಕಾಯಿರ್.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ": ಗ್ಲೋರಿ.
ಒರಟೋರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು
ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹರುತ್ಯುನ್ಯನ್ ಎ. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ: ನಂ. 3 "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್".
ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಬಿ. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಅಪವಾದ. № 1, 2, 3.
ಬ್ಯಾಚ್ ಐ.ಎಸ್. ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್:№ 201 ಡಿ- dur"ಗಮನ", ಸಂಖ್ಯೆ 205 D-dur "ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ವಿಂಡ್ಸ್", ಸಂಖ್ಯೆ 206ಡಿ- dur"ಓಪನಿಂಗ್ ಕೋರಸ್", ನಂ. 208 F-dur "ಫೈನಲ್ ಕಾಯಿರ್",ಮೆಕ್ಕಾ ಹೆಚ್- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.
ಬೀಥೋವನ್ L. ಮಾಸ್ಸಿ- dur: 1 ನೇ ಸ್ತೋತ್ರ
Berlioz G. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: otd. ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಬ್ರಿಟನ್ ಬಿ. ವಾರ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್. ಸಮೂಹಒಳಗೆಡಿ.
ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ I. ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, 6, 7.
ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎ. ಗ್ಲೋರಿಯಾ: ಸಂ. 5, 12
ವರ್ಡಿ ಜಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಸಂ. 1, 2, 7.
ಹೇಡನ್ I. ಸೀಸನ್ಸ್: ಸಂ. 2, 6, 9, 19.
ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಜಿ. "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫೆಸ್ಟ್": ಸಂ. 6, 14, 18. "ಮೆಸ್ಸಿಹ್": ಸಂ. 23, 24, 26, 42. " ಜುದಾಸ್ ಮಕಾಬೀ": ಸಂ. 26. "ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್": ಸಂ. 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.
ಡೇವಿಡೆಂಕೊ ಎ. ಜಂಟಿ ಭಾಷಣ "ದಿ ವೇ ಆಫ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್" ನಿಂದ: ಆನ್
ಹತ್ತನೇ ವರ್ಷ, ಬೀದಿ ಚಿಂತಿತವಾಗಿದೆ.
ಡೆಗ್ಟ್ಯಾರೆವ್ ಎಸ್. "ಮಿನಿನ್ ಮತ್ತು ಪೊಝಾರ್ಸ್ಕಿ": ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು.
ಡ್ವೊರಾಕ್ ಎ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು. ಸ್ಟಾಬತ್ ಮೇಟರ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 3.
ಯೊಮೆಲಿ ಎನ್. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ನಂ. 1, 4, 8, 9, 12.
ಹೊನೆಗ್ಗರ್ A. "ಕಿಂಗ್ ಡೇವಿಡ್": ಸಂ. 16, 18 ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್. "ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಟೇಕ್: ಫಿನಾಲೆ ಆಫ್ ದಿ ಒರೆಟೋರಿಯೊ.
ರಾವೆಲ್ ಎಂ. ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್: 1 ಮತ್ತು 2 ಸೂಟ್‌ಗಳಿಂದ ಗಾಯಕರು.
ರೆಗರ್ ಎಂ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಎ. ಸಿಂಫನಿ 1: ಗ್ಲೋರಿ ಟು ಆರ್ಟ್ (ಅಂತಿಮ).
ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I. ಪ್ಸಾಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ: ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಬಿ. "ಜೆಕ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ".
ತನೀವ್ ಎಸ್. "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್": ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು. "ಕೀರ್ತನೆಯನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ": ಸಂಖ್ಯೆ 1, 4.
ಫೌರ್ ಜಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಎ. "ಎಟರ್ನಲ್": ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಪೀಟರ್ ಸ್ಮಾರಕದ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆI»: ಫ್ಯೂಗ್.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಮಾಸ್ ಅಸ್-ದುರ್. ಖಾಸಗಿ ಕೊಠಡಿಗಳು. ಮಾಸ್ ಎಸ್-ದುರ್: ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೆ. ಸ್ಟಾಬಟ್ಮೇಟರ್: № 1, 4, 5, 6.
ಶುಮನ್ ಆರ್. "ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಪೆರಿ":№8, 11, ವಿನಂತಿ: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್: ನಂ. 7 ಗ್ಲೋರಿ.
ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. "ದಿ ಸೀಲ್ಡ್ ಏಂಜೆಲ್": ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ.
"TO" ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಬಯಾ ಟಿ. ಓಮೂಳೆಯೇಸು
ಬೋರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ.I.
ಗ್ಯಾಸ್ಟೋಲ್ಡಿ ಟಿ. ಹಾರ್ಟ್, ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿದೆಯೇ
ಕ್ಯಾಲ್ವಿಸಿಯಸ್ ಎಸ್. ನಾನು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ.
Lasso O. ಎಲ್ಲಾ ದಿನ ಹಗಲು.ಅಂತ ಹೇಳಿದ್ರು. ನೀವು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದೀರಿ.
ಲೆಚ್ನರ್ ಎಲ್. ಓಹ್, ನನ್ನ ಅದೃಷ್ಟ ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಕ್ರೂರವಾಗಿದೆ.
ಮೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಯಾ. ಹೃದಯವು ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ.
ಸ್ಕ್ಯಾಂಡೆಲಿಯಸ್ಎ. ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸಲು.
ಫ್ರೆಡೆರಿಚಿ D. ಸಮಾಜದ ಹಾಡು.
ಹ್ಯಾಸ್ಲರ್ ಜಿ. ಆಹ್, ನಾನು ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ.
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಸ್ಪಿರಿಟ್. ವಾದ್ಯಮೇಳಗಳು.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. ಅನಾದಿ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ.
ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು
ವೆನೋಸಾ ಜೆ. ಪವಿತ್ರ ಸ್ಪಿರಿಟಸ್.
ವರ್ಡಿ ಜೆ . ಲೌಡಿ ಅಲ್ಲಾ ವರ್ಜಿನ್ ಮಾರಿಯಾತುಣುಕುಗಳು )
Dargomyzhsky A. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್: ಒಂದು ದೇಶದಿಂದ, ದೂರದ ದೇಶದಿಂದ.ರಾವೆನ್ ಕಾಗೆಗೆ ಹಾರುತ್ತದೆ.ನಾನು ಮೇರಿಯ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕುಡಿಯುತ್ತೇನೆ.ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಬ್ಲಿನ್. ಶಾಂತ ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ M. ಪೈನ್.
ಕೊಡಲಿ 3. ಹಲೋ ಜಾನೋಸ್.
ಲೊಟ್ಟಿ ಎ. ಮಿಸೆರೆರೆ
ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್.
ಮುರದೇಲಿ ವಿ ಅಸಹನೀಯ ಕನಸುಗಳು.
Rechkunov M. ಚೂಪಾದ ಕೊಡಲಿ. ಶರತ್ಕಾಲ.
ತಾನೀವ್ ಎಸ್. ಸೆರೆನೇಡ್. ಪೈನ್. ರಾತ್ರಿ ವೆನಿಸ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. ಸಂಜೆ.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಲಿಪಾ.
ಸೇರಿಸಿದ ದಿನಾಂಕ: 28 ಏಪ್ರಿಲ್ 2014 16:20 ಕ್ಕೆ
ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕ: c***************@mail.ru
ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರ: ಪ್ರಬಂಧ
ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಫೈಲ್‌ಗಳು: 1 ಫೈಲ್
ಫೈಲ್ ಡೌನ್‌ಲೋಡ್ ಮಾಡಿ
Music.docx
- 22.80 ಕೆಬಿಮ್ಯೂಸಸ್. I. ಓಝೋಲಿನ್ಯಾ
Sl. ಎ. ಬ್ರೋಡೆಲ್
ಕಾಡು ದಟ್ಟವಾಗಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿತ್ತು
ಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅನ್ನಾ ಯೂರಿವ್ನಾ ಬ್ರೋಡೆಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 16, 1910 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಲಟ್ವಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ. ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1927 ರಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭೂಗತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು (1932 - 1936) ಅವರು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ M. ಗೋರ್ಕಿ.
ಹಳೆಯ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿನ ತಿರುವು "ಟೀಚರ್ ಸ್ಟ್ರಾಶ್" (1949) ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಬ್ರೋಡೆಲ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಗದ್ಯವೆಂದರೆ "ಮಾರ್ಗೋ" (1950), ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಲಾಟ್ವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿ "ಕ್ವೈಟ್ ಟೌನ್" (1967). ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೃಷಿ ಜೀವನದಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು: "ಹೃದಯದ ರಕ್ತ" ಮತ್ತು "ನಿಷ್ಠೆ". "ದಿ ಬ್ಲೂ ಸ್ಪ್ಯಾರೋ", "ಇದು ನನ್ನ ಸಮಯ" ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಯುವಕರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಅವರಿಗೆ ಎರಡು ಆದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪದಕಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 29, 1981 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.
ಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಜಾನಿಸ್ ಅಡಾಲ್ಫೋವಿಚ್ ಓಝೋಲಿನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೇ 30, 1908 ರಂದು ಎಮವಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಲಟ್ವಿಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಯಿರ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ. ಲಾಟ್ವಿಯನ್ SSR ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ. ರಿಗಾದಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ರೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್. ಹಾಡು ಹಬ್ಬಗಳ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ವಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅನೇಕ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಣಯಗಳು, ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ. 1930-1941 ರಿಂದ ಜೆಲ್ಗಾವಾ ಮತ್ತು ರಿಗಾದಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1942 ರಿಂದ 1944 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಇವನೊವೊದಲ್ಲಿನ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾಟ್ವಿಯಾದ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಎನ್‌ಸೆಂಬಲ್‌ನ ಗಾಯಕರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಲಾಟ್ವಿಯನ್ ಮಿಲಿಟರಿ-ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1944-1953 ರಿಂದ ಲಾಟ್ವಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಸ್ಟೇಟ್ ಕಾಯಿರ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್, 1946-1948 ರಿಂದ ಲಾಟ್ವಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಸ್ಟೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ. 1951 ರಿಂದ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ (1965 ರಿಂದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು) ಮತ್ತು ಲಟ್ವಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ರೆಕ್ಟರ್. ಸೋವಿಯತ್ ಲಾಟ್ವಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡು ಉತ್ಸವಗಳ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ವಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಜೆ. ಓಝೋಲಿನ್ ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸುಮಧುರ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸತತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಾಡುಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ("ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಟ್ವಿಯನ್ ರೈಫಲ್‌ಮೆನ್", "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಷರ್‌ಮೆನ್", "ಮೈ ಮದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್", "ಇವುಷ್ಕಾ", "ದಿ ವೇ ಆಫ್ ದಿ ಸಾಂಗ್" - ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಕವಿತೆ, ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗಾಯನ ಚಿಕಣಿಗಳ ಚಕ್ರ R. Gamzatov, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೂಟ್ "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಇನ್ ಎ ಫಿಶರ್ಮನ್ಸ್ ವಿಲೇಜ್", ಓವರ್ಚರ್ "ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಯೂತ್", ಇತ್ಯಾದಿ), ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಬೊಂಬೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಸಿನಿಮಾ.
ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯ
ದಟ್ಟವಾಗಿ ಹರಡಿಕೊಂಡ ಕಾಡು...
ದೂರದಲ್ಲಿ, ಮೋಡಗಳು ಕಾಡಿನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತವೆ,
ನೀಲಿ ನದಿಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ,
ಸೂರ್ಯನು ಲೇಸ್ ಹೆಣೆದಿದ್ದಾನೆ.
ತಿಳಿ ಮೋಡಗಳ ಬೂದು ಕೂದಲಿನ ಹಿಂಡು
ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕರಗುತ್ತದೆ,
ಮತ್ತು, ನಂತರ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಬೀಸುವುದು,
ಬರ್ಚ್ ಮರಗಳು ಅವರಿಗೆ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತವೆ.
ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ
ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸುಳಿದಾಡಿದ್ದೇವೆ!
ಎಲ್ಲಾ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳು ಇರುತ್ತದೆ
ನಮ್ಮಿಂದ ಆಚರಣೆಗೆ ತರಲಾಗಿದೆ.
ಈ ಗಾಯನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿ ನಿನ್ನೆ, ಇಂದು ಮತ್ತು ನಾಳೆ - ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡು ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅದೃಷ್ಟವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಲ್ಲೆಲ್ಲಾ, ಆತ್ಮವು ಇನ್ನೂ ಮಾತೃಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅವನ ಭಾವನೆಗಳು, ಅವನ ಕನಸುಗಳನ್ನು ನಂಬಿದನು ...
ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.
ಕೃತಿಯನ್ನು ಸರಳ ದ್ವಿಪದಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.
ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್ನ ಪರಿಮಾಣವು 12 ಅಳತೆಗಳು.
ಅವಧಿಯು ಮೂರು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರತಿ ವಾಕ್ಯವನ್ನು 2 ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮೂರನೆಯ ವಾಕ್ಯವು ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಎರಡನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ.
ಕಾಡು ದಟ್ಟವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ ... 1fr.
ದೂರದಲ್ಲಿ, ಮೋಡಗಳು ಕಾಡಿನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತವೆ, 2 fr.
ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ನದಿ ನೀಲಿ, 3 fr.
ಸನ್ ಹೆಣೆದ ಲೇಸ್.4 fr.
ಈ ಗಾಯನದ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಫ್-ಮೇಜರ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ವೇರಿಯಬಲ್ ಮೀಟರ್ ಸರಳ, ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ಆಗಿದೆ. ಗಾತ್ರವು ಸರಳವಾಗಿದೆ ¾, 2/4. ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಕೆಲಸವು 1, 3, 5, 7 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ, 2, 4, 6, 8 ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಏಕತಾಳದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.
ಉದಾಹರಣೆ v. 1-2
ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್. ಈ ಕೆಲಸದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: p, mp, mf, ಹಾಗೆಯೇ ಬಹಳಷ್ಟು ಚಲಿಸುವ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್: ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ, ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ.
ಉದಾಹರಣೆ ಟಿ. 7-8.
ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂದು ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಗತಿ - ಚಿತ್ರಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷೇತ್ರ.
ಕೆಲಸದ ವೇಗವು ಮಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ (ನಿಧಾನವಾಗಿ).
ಉದಾಹರಣೆ: v.1 - 2
ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಕಾಪೆಲ್ಲಾ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಗೀತ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ವಿತರಣೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ: ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು S1 ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು S2 ಮತ್ತು A ಅದನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಉದಾಹರಣೆ: ವಿ. 5 - 6
ಕೆಲಸದ ಲಾಡೋ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯು ತುಂಬಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ. ತುಣುಕಿನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯು ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕೇವಲ 6 ಮೀ. ಸಂಯೋಜಕರು ಮೇಜರ್‌ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಕಡಿಮೆಯಾದ 6 ನೇ ಹಂತದೊಂದಿಗೆ).
ಉದಾಹರಣೆ: ವಿ. 5 - 6
"ದಟ್ಟವಾದ ಅರಣ್ಯ ಹರಡುತ್ತದೆ" ಕೃತಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾದರಿ-ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ - ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಇವು ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳ ವಿಲೋಮ (T,S,D).
ಉದಾಹರಣೆ: v.3 - 4
ಗೋದಾಮಿನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ - ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ. "ದಟ್ಟವಾದ ಕಾಡು ಹರಡುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: ಸುಮಧುರ (ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ), ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ಜೊತೆಗಿನ ಕಾರ್ಯ - ಮಧ್ಯಮ, ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿ).
ಉದಾಹರಣೆ: ವಿ. 1 - 2
ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
"ದಟ್ಟವಾದ ಅರಣ್ಯ ಹರಡುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಕೃತಿಯನ್ನು ಏಕರೂಪದ ಸ್ತ್ರೀ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಗಾಯಕ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ:
ಕಾಯಿರ್ ಶ್ರೇಣಿಗಳು:
ಗಾಯಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶ್ರೇಣಿ:
ಎಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.
ಭಾಗ - ಎ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರ ಥೀಮ್ ಸಣ್ಣ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು P ನಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು.
ಗಾಯನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಷನ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶ, ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಪದವು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ಪದಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಷನ್ ಒಂದು. ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ಡಿಕ್ಷನ್ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಥೋಪಿಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪದದ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:
ಲೆಸ್ರಾ-ಸ್ಕಿ-ವೆಂಟ್-ಡ್ರೆ-ಮು-ಚಿ ...
Away-float-wu-tna-dle-so-mtu-chi,
Bl-sche-tre-chki-si-ne-va
ಸೋ-ಸೂನ್-ವ್ಯಾ-ಅದೇ-ಸತ್ಯ-ಅದೇ-ವ.
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ:
ಸೂರ್ಯ - / ಸೂರ್ಯ /
ಕೆಲಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, 1-2 ಟಿಟಿ., 3-4 ಟಿಟಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ.
ಕೋರಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ
ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಕಾಪೆಲ್ಲಾ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದರಿಂದ, ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು. ಕ್ಲೀನ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಎಂಬುದು ಕೋರಲ್ ಗಾಯನದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಗುಣವಾಗಿದೆ. ಶುದ್ಧ ಕೋರಲ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ.
ಅಕಾಪೆಲ್ಲಾ ರಚನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಅದರ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.
ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗಗಳ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ನಾವು ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ ಅದು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ S1- t. 4-5 ಮಧ್ಯಂತರ m.6. ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ:
A - ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ch.4. ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು:
ಒಂದು ಶಬ್ದವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಸ್ವರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಅಪಾಯವಿದೆ: v.1 (S2), v.3, v.5 (A), v.7 (S2).
S1 ಮತ್ತು S2 ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಸೆಕೆಂಡ್‌ಗಳು ಸಹ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.
ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಂಬವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು. S1 - ನಯವಾದ, ಕ್ರಮೇಣ, ಅಲೆಅಲೆಯಾದ. ಎ ಭಾಗಗಳು ಎಸ್ 2 ಮತ್ತು ಎ
ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವು ತುಂಬಾ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಚಲನರಹಿತವಾಗಿರುವಂತೆ - ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಮಧುರವನ್ನು ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತವೆ.
ಉದಾಹರಣೆ: v.5-6
ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯ ಆಧಾರವು ಸರಿಯಾದ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟವಾಗಿದೆ. ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ಹಾಡುವಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಧವೆಂದರೆ ಕಡಿಮೆ - ಕಾಸ್ಟಲ್ - ಡಯಾಫ್ರಾಗ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಸರಿಯಾದ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮೇಲಿನ ಎದೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಕೆಲಸವು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರಲ್ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.
ಮೂರನೆಯ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಚೈನ್ ಉಸಿರಾಟದ ಮೇಲೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (5 - 8 ಟಿಟಿ.)
ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸ್ವರೂಪವು ನೇರವಾಗಿ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಲೆಗಾಟೊ. ತುಂಡನ್ನು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಲ್ಲ. ಉಪಪಠ್ಯ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ. ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನವು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ.
ಆರಾಮದಾಯಕ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ಲಯವು ಕೋರಲ್ ಸಮೂಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ನೀವು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕು. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಗೆಸ್ಚರ್ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಯವಾಗಿರಬೇಕು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಧ್ವನಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು.
ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ ವಲಯ (ಪಿ) ಶಾಂತ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. PP ಯಿಂದ ಸರಾಸರಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ - mf.
ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ (ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ, ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ)
1 ನೇ ವಾಕ್ಯದ ಎರಡನೇ ನುಡಿಗಟ್ಟು mp ಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವು mf ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದ್ಯವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಲು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಂದರವಾಗಿ ನೋಡಲು ಕಲಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಸಲು.
ಸಣ್ಣ ವಿವರಣೆ
ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸ್ವರೂಪವು ನೇರವಾಗಿ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಲೆಗಾಟೊ. ತುಂಡನ್ನು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಲ್ಲ. ಉಪಪಠ್ಯ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ. ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನವು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ.
ಆರಾಮದಾಯಕ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ಲಯವು ಕೋರಲ್ ಸಮೂಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ನೀವು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕು. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಗೆಸ್ಚರ್ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಯವಾಗಿರಬೇಕು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಧ್ವನಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು.
ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.
ಸಂಕಲನ: ಹಿರಿಯ ಉಪನ್ಯಾಸಕರು
ಕೋರಲ್ ನಡೆಸುವ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು
ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನ
ಬೊಗಟ್ಕೊ I.S.
ಪೆರ್ಮ್ 2013
ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (ನಾದದ ಯೋಜನೆ, ರೂಪ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವರೂಪ, ಗಾತ್ರ, ವಿನ್ಯಾಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಗತಿ).
ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ಗಾಯನದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರ, ಧ್ವನಿ ಶ್ರೇಣಿಗಳು, ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ಸಮಗ್ರ, ಶ್ರುತಿ, ಧ್ವನಿ, ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್, ಲಯಬದ್ಧ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ತೊಂದರೆಗಳು).
ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು; (ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪರ್ಕ, ಸೀಸುರಾಸ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಗತಿ ಸ್ಥಾಪನೆ, ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್).
ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ.
1 ಕೋರ್ಸ್
ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ
ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಆಂಚಾರ್. ನಿಶಾಚರಿ
ಅಗಾಫೊನ್ನಿಕೋವ್ ವಿ. ಫ್ಲಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನದಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಬಿತ್ತಲಾಯಿತು.
ಬೆಲಿ ವಿ. ಸ್ಟೆಪ್ಪೆ
A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ಕೊ R. 10 ಗಾಯಕರು
ವಾಸಿಲೆಂಕೊ ಎಸ್. ಡಾಫಿನೊ ವೈನ್. ಸಂಜೆ ಹಾಗೆ. ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಕತ್ತಲೆಯಾದವುಮೋಡಗಳು. ಹಿಮಪಾತ. ಸ್ಟೆಪ್ಪೆ.
ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಎ. ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ನಮ್ಮನ್ನು ರಂಜಿಸುತ್ತದೆ. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಜ್ವಾಲೆಯಲ್ಲಿ. ಮೇಲೆಅಜೇಯ ಗಟ್ಟಿತನ. ಬೆಳಕು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ. ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ. ಮುಂಜಾನೆಯಲ್ಲಿ.
ಗೌನೋಡ್ ಸಿ. ರಾತ್ರಿ
ಡೇವಿಡೆಂಕೊ A. Vsevpered. ನಾಡದೋಣಿ ಸಾಗಿಸುವವರು. ಸಮುದ್ರವು ಬಿರುಸಾಗಿ ಘರ್ಜಿಸಿತು.
ಡಾರ್ಜಿನ್ ಇ. ಪಾಸ್ಟ್ ಬ್ರೋಕನ್ ಪೈನ್‌ಗಳು.
ಡ್ವೊರಾಕ್ ಎ. ಪಿರ್. "ಆನ್ ನೇಚರ್" ಚಕ್ರದಿಂದ ಗಾಯಕರು
ಡೆಬಸ್ಸಿ ಕೆ. ವಿಂಟರ್. ಟಾಂಬೊರಿನ್
ಎಗೊರೊವ್ ಎ. ಟೈಗಾ. ನಿಕಿತಿಚ್. ಲಾಲಿ. ನೀಲಕ. ಹಾಡು.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ M. ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಅರಣ್ಯ. ರಾತ್ರಿ.
ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ ಎ. ದೊಡ್ಡ ಟೆಂಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯಾ.
ಕೊರ್ಗಾನೋವ್ ಟಿ. ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಜಿಂಕೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ.
Kasyanov A. ಶರತ್ಕಾಲ. ಸಮುದ್ರವು ನೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಕಾಲ್ಡರಾ ಎ. ಸ್ಟಾಬಟ್ಮೇಟರ್
ಕಲಿನ್ನಿಕೋವ್ ವಿ. ಲಾರ್ಕ್. ಚಳಿಗಾಲ. ಹಳೆಯ ದಿಬ್ಬದ ಮೇಲೆ. ನಾವು ನಕ್ಷತ್ರಗಳುಸೌಮ್ಯರು ಮಿಂಚಿದರು. ಶರತ್ಕಾಲ. ಅರಣ್ಯ. ಓಹ್, ಯುವಕನಿಗೆ ಎಂತಹ ಗೌರವ. ಮರ್ಕ್ ನಕ್ಷತ್ರಗಳುಮರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿ. ಕಾಂಡೋರ್. ಎಲಿಜಿ.
ಕೋವಲ್ ಎಂ. ಇಲ್ಮೆನ್-ಸರೋವರ. ಎಲೆಗಳು. ಕಣ್ಣೀರು. ಚಂಡಮಾರುತ ಅಥವಾ ಏನಾದರೂ ಇರುತ್ತದೆ.
Kravchenko B. ರಷ್ಯನ್ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು (ಐಚ್ಛಿಕ)
ಕುಯಿ ಸಿ. ನಾಕ್ಟರ್ನ್. ಹಾಡು ಹಕ್ಕಿಗಳೇ ಎದ್ದೇಳಿ. ಎರಡು ಗುಲಾಬಿಗಳು. ಸೂರ್ಯನು ಬೆಳಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆtse. ಚಂಡಮಾರುತದ ಮೋಡಗಳು. ಕನಸು.
ಕೊಲೊಸೊವ್ ಎ. ರುಸ್.
ಲಾಸ್ಸೊ ಒ. ಸೈನಿಕರ ಸೆರೆನೇಡ್. ಓಹ್, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ. ಮಟೋನಾ.
ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಪಾಸ್ಟ್. ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿ. ಜನವರಿ 9. ಬಂಡೆ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರ. ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಐಚ್ಛಿಕ).
Lyatoshinsky B. ಶರತ್ಕಾಲ. ಓಹ್, ನನ್ನ ತಾಯಿ. ಶುದ್ಧ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ. ನೀರು ಹರಿಯುತ್ತದೆ.
ಮಕರೋವ್ ಎ. "ರಿವರ್ ಬೊಗಟೈರ್" ಸೂಟ್‌ನಿಂದ "ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅನ್‌ಫೇಡಿಂಗ್ ಗ್ಲೋರಿ"
ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್.
A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಂದೇಶಕ್ಕೆ ಮುರಡೆಲಿ V. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ.
ಫೋರ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನೋವಿಕೋವ್ ಎ. ಓಹ್, ನೀವು ಕ್ಷೇತ್ರ. ಪ್ರೀತಿ. ಹಬ್ಬದ ಶುಭಾಶಯಗಳು.
ಪೊಪೊವ್ ಎಸ್. ಸಮುದ್ರದಂತೆ.
ಪೌಲೆಂಕ್ ಎಫ್. ಬಿಳಿ ಹಿಮ. ದುಃಖ. "ನಾನು ರಾತ್ರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆದರುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ "Likಮಾನವ"
ರಾವೆಲ್ ಎಂ. ಮೂರು ಪಕ್ಷಿಗಳು. ನಿಕೊಲೆಟ್ಟಾ.
ಸ್ವೆಶ್ನಿಕೋವ್ A. ಡಾರ್ಕ್ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ. ಆಹ್, ನೀವು ವಿಶಾಲವಾದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು. ತಾಯಿ ಕೆಳಗೆವೋಲ್ಗಾ ಉದ್ದಕ್ಕೂ.
ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಜಿ. "ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ ಮಾಲೆ": ಸಂಖ್ಯೆ 1, 3, 7, 8, 10. "ರಾತ್ರಿ ಮೋಡಗಳು" -ಸಂಖ್ಯೆ 2. ಸಂಜೆ ನೀಲಿ. ಸ್ಪಷ್ಟ ಜಾಗ. ವಸಂತ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ. ಮೇಳಗಳುರಷ್ಯಾದ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳು.Slonimsky S. ನಾಲ್ಕು ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳು.
ಸೊಕೊಲೊವ್ ವಿ. ಪೊವಿಯನ್-ಪೊವಿಯನ್, ಚಂಡಮಾರುತ-ಹವಾಮಾನ. ನೀವು ರೋವಾನ್, ಏರಿಳಿತನುಷ್ಕಾ.
ತನೀವ್ ಎಸ್. ಅಡೆಲಿ. ಗೋಪುರದ ಅವಶೇಷ. ರಾತ್ರಿ ವೆನಿಸ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ರಂಧ್ರಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲದೆ. ಚೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋಗಿಲೆ ಅಲ್ಲಬೋರಾನ್. ಮೋಡ ಮಲಗಿತು. ನೈಟಿಂಗೇಲ್. ಏನು ಮೌನವಾಯಿತು ವಿನೋದಧ್ವನಿ. ನಗುವವನು ಧನ್ಯ. ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು (ಐಚ್ಛಿಕ).
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಆಗಸ್ಟ್. ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ. ಮುಂಜಾನೆ ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ. ಅರಣ್ಯ. ಜೊತೆಗೆ ಹೌದು ಜೊತೆಗೆನದಿ ಡುಬಿನುಷ್ಕಾ. ಅದು ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಉದುರುವ ಹೂವಲ್ಲ. ಧಾರ್ಮಿಕಗಾಯಕರು (ಐಚ್ಛಿಕ).
ಶೆಬಾಲಿನ್ ವಿ. ಚಳಿಗಾಲದ ರಸ್ತೆ. ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಳು. ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್.ಬಿಳಿಬದಿಯ ಚಿಲಿಪಿಲಿ. ಕ್ಲಿಫ್. ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂದೇಶ. ಕೊಸಾಕ್ಕುದುರೆ ಓಡಿಸಿದರು. ಸೈನಿಕನ ಸಮಾಧಿ.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ D. ಹತ್ತು ಕವನಗಳು. (ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಗಾಯಕರು).
ಶುಮನ್ ಆರ್. ಶುಭ ರಾತ್ರಿ. ಹಲ್ಲುನೋವು. ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ. ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ.
ಷೆಡ್ರಿನ್ R. 4 ಕಾಯಿರ್ಗಳು ಸ್ಟ. A. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಲವ್. ರಾತ್ರಿ.
ದೃಷ್ಟಿ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
Bortnyansky D. ಇದು ತಿನ್ನಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಚೆರುಬಿಕ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2.
ವೆಕ್ಕಿ ಒ. ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಶೆಫರ್ಡೆಸ್.
ಡೇವಿಡೆಂಕೊ ಎ. ಸಮುದ್ರವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನರಳಿತು. ಕೈದಿ. ನಾಡದೋಣಿ ಸಾಗಿಸುವವರು.
Dargomyzhsky A. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. ದೇಶಭಕ್ತಿ ಗೀತೆ.
ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಎ. ಕಪ್ಪೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತು.
ಎಗೊರೊವ್ ಎ. ಹಾಡು.
Zinoviev A. ಶರತ್ಕಾಲ.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ M. ಶಾರ್ಪ್ ಕೊಡಲಿ. ಪೈನ್.
ಕಲಿನ್ನಿಕೋವ್ ವಿ. ಎಲಿಜಿ.
ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ A. ಗೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಗೇಟ್. ರೋವಾನ್ಬೆರಿ.
ಕೊಡೈ 3. ಸಂಜೆ ಹಾಡು.
ಕಾಸ್ಟಲ್ ಜಿ. ಮಿಗ್ನಾನ್.
ಶೀಟ್ F. ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭ.
ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್. ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿ. ವಸಂತ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಮವು ಬಿದ್ದಂತೆ.ಅವಳ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ. ವಸಂತಕಾಲದ ಮುನ್ಸೂಚನೆ.
ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಕೆ. ಮುನ್ನುಡಿ.
ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಎಸ್. ನಾವು ನಿಮಗೆ ಹಾಡುತ್ತೇವೆ.
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. ಸುಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಯ್. ನೀವು ಕೆಂಪು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಉದಯಿಸುತ್ತೀರಿ.
ಸಲ್ಮನೋವ್ ವಿ. "ಓಹ್, ಡಿಯರ್ ಕಾಮ್ರೇಡ್ಸ್" ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ದಿ ಟ್ವೆಲ್ವ್" ನಿಂದ.
ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ S. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿ.
ತನೀವ್ ಎಸ್. ಸೆರೆನೇಡ್. ಪೈನ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. "ಸೇಂಟ್ I. ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ": ಸಂಖ್ಯೆ 9, 13.ಚಿನ್ನದ ಮೋಡವು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆದಿತು
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಶಾಂತ. ನದಿಯ ಹಿಂದೆ, ವೇಗದ ಹಿಂದೆ.ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ ಯೋಚಿಸಿದೆ.
ಶೆಬಾಲಿನ್ ವಿ. ಚಳಿಗಾಲದ ರಸ್ತೆ.
ಶುಮನ್ ಆರ್. ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್. ಶುಭ ರಾತ್ರಿ. ರಾತ್ರಿ ಮೌನ.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಲವ್. ದೂರದ.
ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. ಎಷ್ಟು ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತ. ಯುದ್ಧವು ಹಾದುಹೋಗಿದೆ. ಶಾಂತ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾತ್ರಿ.
Eshpay A. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು.
2 ಕೋರ್ಸ್
ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳುಫಾರ್ಅಧ್ಯಯನ.
ಮೂಲ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು:
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. ಪೊಲೊನೈಸ್. ರಷ್ಯಾದ ಜನರಿಗೆ ವೈಭವ.
ಡೆಬಸ್ಸಿ ಕೆ. ಲಿಲಾಕ್.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ ಎಂ. ಮಾರ್ನಿಂಗ್. ರೈತರ ಹಬ್ಬ.ವಸಂತಕಾಲದ ವಿಧಾನ. ಹೂಗಳು.ತೋಟದಲ್ಲಿ ಎಲೆಗಳು ರಸ್ಟಲ್. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ.
ನೊವಿಕೋವ್ ಎ. ಹುಲ್ಲು. ಹೇ, ಹೋಗೋಣ. ಮತ್ತು ಮಳೆ ಸುರಿಯುತ್ತಿದೆ.
ಶುಮನ್ ಆರ್. ಜಿಪ್ಸಿಗಳು.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಆಶ್ರಯ.
ಒರಟೋರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು.
ಮಾತೃಭೂಮಿ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 4, 5 ಕುರಿತು ಹರುತ್ಯುನ್ಯನ್ A. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ.
ಬ್ರಿಟನ್ ಬಿ . ಮಿಸ್ಸಾ ಬ್ರೆವಿಸ್ ಇನ್ ಡಿ
ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಎ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ಡಿ- ಮಾಲ್. ದೊಡ್ಡ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ.
ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ I. ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್:№ 4.
ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎ. ಗ್ಲೋರಿಯಾ: ನಂ. 1, 4, 7.
ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಟಿ. ಒರಾಟೋರಿಯೊ "ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್": "ಸ್ಮಿಟನ್ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್"
ಗ್ರೀಗ್ ಇ. ಓಲಾಫ್ ಟ್ರಿಗ್ವಾಸನ್ (ಒಂದೇ ಕೊಠಡಿ).
ಡ್ವೊರಾಕ್ ಎ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ಗಾಯಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು). ಆಡ್ಯೂಮ್(ಪೂರ್ತಿಯಾಗಿ)
ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಪರಿಚಯ, ನೆನಪಿಡಿ, ಶಾಶ್ವತ ವೈಭವ,ಕಪ್ಪು ಕಲ್ಲು.
ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಒ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ ಚಲನೆಗಳು).
ಮಕರೋವ್ A. ಸೂಟ್ "ನದಿ ಬೊಗಟೈರ್". ಓ
ಓ ಆರ್ಎಫ್ ಕೆ. ಕರ್ಮಿನಾ ಬುರಾನಾ: ಸಂ. 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.
ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಎಸ್. ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು).
ಪೌಲೆಂಕ್ ಎಫ್. ಮನುಷ್ಯನ ಮುಖ (ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ ಭಾಗಗಳು)
ಸಲ್ಮನೋವ್ ವಿ. ಹನ್ನೆರಡು (ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ).
ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಜಿ. "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ": ರಾಂಗೆಲ್ಸ್ ಫ್ಲೈಟ್,ಪೆರೆಕಾಪ್ ಯುದ್ಧದ ವೀರರಿಗೆ, ಉದ್ಯಾನ ನಗರ ಇರುತ್ತದೆ,ಕವಿ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯ " ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕವಿತೆ ": ವಿಂಟರ್ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಥ್ರೆಸಿಂಗ್,ಇವಾನ್ ಕುಪಾಲಾ ಮೇಲೆ ರಾತ್ರಿ, ರೈತರು
ಹುಡುಗರೇ. " ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಾಲೆ ": ಸಂಖ್ಯೆ 5, 6. "ರಾತ್ರಿ ಮೋಡಗಳು" ಸಂಖ್ಯೆ 5. "ಲಡೋಗಾ" ಸಂಖ್ಯೆ 3, 5.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ಮಾಸ್ಕೋ: ನಂ. 1, 3, 5.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್": ಭವಿಷ್ಯದ ನಡಿಗೆ. "ನಮ್ಮ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸೂರ್ಯ ಬೆಳಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ,ಸ್ಟೆಂಕಾ ರಾಜಿನ್.
ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು;
ಬಿಜೆಟ್ ಜಿ. "ಕಾರ್ಮೆನ್": ದೃಶ್ಯಗಳು 24, 25, 26.
ಬೀಥೋವನ್ L. "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" (ಗಾಯಕರ ವಿಭಾಗ).
ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್": ಗ್ಲೋರಿ, ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ನಾ ದೃಶ್ಯ,ಗಲಿಟ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ, ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳು,1 ನೇ ಅಧಿನಿಯಮದ ಅಂತಿಮ,
ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್. "ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್": ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಕಾಯಿರ್. "ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್": ಮಾರ್ಚ್.
ವರ್ಡಿ ಡಿ. "ಐಡಾ": ಕೋರಲ್ ದೃಶ್ಯಗಳು. "ಒಥೆಲ್ಲೋ": 1, 3 ಆಕ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಕೋರಲ್ ದೃಶ್ಯಗಳು.
ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಎ. "ಅಸ್ಕೋಲ್ಡ್ಸ್ ಗ್ರೇವ್": ಓಹ್, ಗೆಳತಿಯರು, ಕುದಿಯುತ್ತವೆ, ಮದ್ದು.ಟೋರೋಪ್ ಅವರ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡು.
ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಎ. "ಪೋರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್": ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗಾಯಕರು.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್": ಪೋಲಿಷ್ ಆಕ್ಟ್, ಗ್ಲೋರಿ."ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ": ಪರಿಚಯ, ಅಂತಿಮ 1 ಆಕ್ಟ್,ಓಹ್, ನೀವು ಬೆಳಕು, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ.
ಗ್ಲಿಚ್ X. "ಆರ್ಫಿಯಸ್": ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗಾಯಕರು.
ಗೌನೋಡ್ ಸಿ. "ಫೌಸ್ಟ್": ವಾಲ್ಟ್ಜ್. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್: ಕೋಯರ್ ಆಫ್ ಕೋರ್ಟಿಯರ್ಸ್.
Dargomyzhsky A. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್": ಓಹ್, ನೀವು, ಹೃದಯ, ಬ್ರೇಡ್, ವಾಟಲ್. ನಾವು ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸಿದ್ದೇವೆ.ಮೇಲಿನ ಕೊಠಡಿ-ಸ್ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಾದಲ್ಲಿರುವಂತೆ.
ಡೆಲಿಬ್ L. "ಲಕ್ಮೆ": ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆ.
ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ O. "ಈಡಿಪಸ್ ರೆಕ್ಸ್": ಜನರ 1 ನೇ ಗಾಯಕ.
ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ M. "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್": ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ದೃಶ್ಯ,ಸೇಂಟ್ ಬೆಸಿಲ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಕ್ರೋಮಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕುಗಳು), "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಫೇರ್": 1 ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಕಾಯಿರ್. "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ": ಖೋವಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಭೆ ಮತ್ತು ವೈಭವೀಕರಣ,ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಟ್ಸಿ ಸ್ಲೋಬೊಡಾದಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕು.).
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರಿಯಾಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕಾ": ಭೀಕರ ಸಭೆ,ಪ್ಸ್ಕೋವ್, ವೆಚೆ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಪ್ರವೇಶ; "ಸಡ್ಕೊ": ವ್ಯಾಪಾರ ಅತಿಥಿಗಳ ಕೋರಸ್,ಎತ್ತರವಾಗಲಿ, ಸ್ವರ್ಗದ ಕೆಳಗೆ ಎತ್ತರವಾಗಲಿ. "ಸ್ನೆಗುರೊಚ್ಕಾ": ಕುರುಡು ಗುಸ್ಲರ್‌ಗಳ ಕೋರಸ್,ಮೀಸಲು ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಮತ್ತು ನಾವು ರಾಗಿ ಬಿತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಪಿಕಾರ್ನೀವಲ್,ಒಪೇರಾ ಅಂತಿಮ.
« ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿತೆಜ್":ಮದುವೆಯ ರೈಲು. "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ ": ಲವ್ ಮದ್ದು,ಯಾರ್-ಹಾಪ್. " ಮೇ ರಾತ್ರಿ": ರಾಗಿ.
ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಬಿ. "ದಿ ಬಾರ್ಟರ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್": ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗಾಯಕರು.
ಖೋಲ್ಮಿನೋವ್ ಎ. "ಚಾಪೇವ್": ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ, ಪೆಟೆಂಕಾ.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್": ರೈತರ ಕೋರಸ್,ಲಾರಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೆಂಡು. " ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್ ": ಕಾಯಿರ್ ಆಫ್ ವಾಕರ್ಸ್,ಅತಿಥಿಗಳ ಕೋರಸ್, ಶೆಫರ್ಡೆಸ್ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್. "ಮಜೆಪ್ಪಾ": ತಾಯಿಯ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಅಳುವುದು, ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಮರಣದಂಡನೆ ದೃಶ್ಯ. "ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್": ಬಾತುಕೋಳಿ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಈಜಿತು,ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಕಾಯಿರ್ "ಗ್ಲೋರಿ".
ದೃಷ್ಟಿ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ
ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್": ಗಾಳಿಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾರಿ.
ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ A. "ಅಸ್ಕೋಲ್ಡ್ ಸಮಾಧಿ": ಮೀನುಗಾರರ ಎರಡು ಗಾಯನಗಳು,ಕಣಿವೆಯ ಬಳಿ ಬಿಳಿ ಬರ್ಚ್ ನಿಂತಿದೆ,ಆಹ್, ಗೆಳತಿಯರೇ.
ವರ್ಡಿ ಜೆ. "ನೆಬುಚಾಡ್ನೆಜರ್": ನೀವು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಓಹ್, ನಮ್ಮ ಮಾತೃಭೂಮಿ. "ಐದಾ ": ಅಲ್ಲಿ ಯಾರು (2 ಕಾರ್ಯ).
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ": ಓಹ್, ನೀವು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಅವರ ಬೆಳಕು,ಹಕ್ಕಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಏಳುವುದಿಲ್ಲ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ": ಮದುವೆಯ ಹಾಡು.
Dargomyzhsky A. "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ": ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರ ಮೂರು ಗಾಯನಗಳು.
ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ M. "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ": ಅಪ್ಪ, ಅಪ್ಪ, ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬನ್ನಿ.
ಪೆಟ್ರೋವ್ A. "ಪೀಟರ್ I": ಒಪೆರಾದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್": ಶ್ರೋವೆಟೈಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು.
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ರೋಲ್ಸ್.
3 ಕೋರ್ಸ್
ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೋರಲ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಮೂಲ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು
ಸಾವಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅರ್ಕಾಡೆಲ್ಟ್ ಯಾ ಸ್ವಾನ್.
ವೆಕಿ ಓಹ್, ಹುಟ್ಟದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ.
ವರ್ಡಿ ಜೆ. 4 ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗಾಯಕರು.
ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ A. ಯಂಗ್ ಮೇಡನ್.
ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ A. ಸ್ವಾನ್, ಕ್ರೇಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಪೈಕ್.
Glazunov A. ತಾಯಿ ಕೆಳಗೆ, ವೋಲ್ಗಾ ಉದ್ದಕ್ಕೂ.
ಕೊಡಲಿ 3. ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕೀರ್ತನೆ.
ಲಾಸ್ಸೊ ಒ. ಶೆಫರ್ಡ್. ಗೂಸ್ ಹಾಡು. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ.
Marenzio L. ಎಷ್ಟು ಪ್ರೇಮಿಗಳು.
ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಕೆ. ವಿದಾಯ. ನಿಮ್ಮ ಸ್ಪಷ್ಟ ನೋಟವು ತುಂಬಾ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ.
ಮೋರ್ಲಿ ಮೃದುತ್ವವು ನಿಮ್ಮ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತದೆ.
ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಜೆ. ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ವಿಂಡ್. ಓಹ್, ಅವನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ.
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರಿಯಾಕೋವ್ ಎನ್. ಚಂದ್ರ ತೇಲುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಹಾಡು.ಚಿನ್ನದ ಮೋಡವು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆದಿತು. ಟಾಟರ್ ತುಂಬಿದೆ.ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಉದ್ಯಾನವಾಗಿದ್ದೀರಿ. ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕಾಡು.
ಸ್ವೆಶ್ನಿಕೋವ್ ಎ. ನೀವು ಉದ್ಯಾನವನ.
ಸೊಕೊಲೊವ್ ವಿ. ಹುಡುಗಿ ದುಃಖದಿಂದ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬಹುದು?
ತನೀವ್ ಎಸ್. ಆಲ್ಪ್ಸ್. ಸೂರ್ಯೋದಯ. ಸಂಜೆ. ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ.ಗೋಪುರದ ಅವಶೇಷ. ನೋಡಿ ಎಷ್ಟು ಕತ್ತಲು.ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್. ನಾನು ಮೋಡಗಳ ಮೂಲಕ ಬಂಡೆಯನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ನಿದ್ದೆಯ ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲೆ ಇದ್ದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ. ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮೋಡಗಳಿವೆ.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. ಸೇಂಟ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ I. ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮ್: ಸಂಖ್ಯೆ 6, 10, 11, 14.ಚೆರುಬಿಕ್ ಸ್ತೋತ್ರ ಸಂಖ್ಯೆ. 2.ನಮ್ಮ ತಂದೆ.
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಒಂದು ಮಗು ಇತ್ತು.
ಶೆಬಾಲಿನ್ ವಿ. ದಿಬ್ಬಗಳ ಮೇಲೆ.
ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. ವಿಲೋ, ವಿಲೋ.
ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಗಾಯಕರು:
ಬೊರೊಡಿನ್ ಎ. "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್": ಹಳ್ಳಿಗರ ಕೋರಸ್.
ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಟಿ. "ದ ಕಂಡೆಮ್ನೇಶನ್ ಆಫ್ ಫೌಸ್ಟ್": ಬ್ರಾಂಡರ್ಸ್ ಸಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್.
ವಾಸಿಲೆಂಕೊ ಎಸ್. "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್":ಜನರ ಗಾಯನ "ಸಂಕಟ ಸಂಭವಿಸಿದೆ".
ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್. "ಮೀಸ್ಟರ್ಸಿಂಗರ್ಸ್": ಕಲೆಗೆ ಗ್ಲೋರಿ.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ": ಪರಿಚಯ. "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ": ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.
Dargomyzhsky A. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್": ಆರೋಗ್ಯಕರ ಗಾಯಕ.
ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. "ಇಡೊಮೆನಿಯೊ": ಓಡಿ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಉಳಿಸಿ.
ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರಿಯಾಕೋವ್ ಎನ್. "ದಿ ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್":ಕೋರಲ್ ಫುಗೆಟ್ಟಾ "ಜೇನುಗಿಂತ ಸಿಹಿ". "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ": ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ದೇಶದ್ರೋಹದಿಂದ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ(ಕೊನೆಯ 3 ದಿನಗಳಿಂದ)
ರಾವೆಲ್ ಎಮ್. "ಚೈಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್": ಕುರುಬರು ಮತ್ತು ಕುರುಬರಾದ ಕಾಯಿರ್.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ": ಗ್ಲೋರಿ.
ಒರಟೋರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಕಾಯಿರ್ಗಳು
ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹರುತ್ಯುನ್ಯನ್ ಎ. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ: ನಂ. 3 "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್".
ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಬಿ. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಅಪವಾದ. № 1, 2, 3.
ಬ್ಯಾಚ್ ಐ.ಎಸ್. ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್:№ 201 ಡಿ- dur"ಗಮನ", ಸಂಖ್ಯೆ 205 D-dur "ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ವಿಂಡ್ಸ್", ಸಂಖ್ಯೆ 206ಡಿ- dur"ಓಪನಿಂಗ್ ಕೋರಸ್", ನಂ. 208 F-dur "ಫೈನಲ್ ಕಾಯಿರ್",ಮೆಕ್ಕಾ ಹೆಚ್- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.
ಬೀಥೋವನ್ L. ಮಾಸ್ಸಿ- dur: 1 ನೇ ಸ್ತೋತ್ರ
Berlioz G. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: otd. ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಬ್ರಿಟನ್ ಬಿ. ವಾರ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್. ಸಮೂಹಒಳಗೆಡಿ.
ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ I. ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, 6, 7.
ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎ. ಗ್ಲೋರಿಯಾ: ಸಂ. 5, 12
ವರ್ಡಿ ಜಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಸಂ. 1, 2, 7.
ಹೇಡನ್ I. ಸೀಸನ್ಸ್: ಸಂ. 2, 6, 9, 19.
ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಜಿ. "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫೆಸ್ಟ್": ಸಂ. 6, 14, 18. "ಮೆಸ್ಸಿಹ್": ಸಂ. 23, 24, 26, 42. " ಜುದಾಸ್ ಮಕಾಬೀ": ಸಂ. 26. "ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್": ಸಂ. 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.
ಡೇವಿಡೆಂಕೊ ಎ. ಜಂಟಿ ಭಾಷಣ "ದಿ ವೇ ಆಫ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್" ನಿಂದ: ಆನ್
ಹತ್ತನೇ ವರ್ಷ, ಬೀದಿ ಚಿಂತಿತವಾಗಿದೆ.
ಡೆಗ್ಟ್ಯಾರೆವ್ ಎಸ್. "ಮಿನಿನ್ ಮತ್ತು ಪೊಝಾರ್ಸ್ಕಿ": ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು.
ಡ್ವೊರಾಕ್ ಎ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು. ಸ್ಟಾಬತ್ ಮೇಟರ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 3.
ಯೊಮೆಲಿ ಎನ್. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ನಂ. 1, 4, 8, 9, 12.
ಹೊನೆಗ್ಗರ್ A. "ಕಿಂಗ್ ಡೇವಿಡ್": ಸಂ. 16, 18 ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್. "ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಟೇಕ್: ಫಿನಾಲೆ ಆಫ್ ದಿ ಒರೆಟೋರಿಯೊ.
ರಾವೆಲ್ ಎಂ. ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್: 1 ಮತ್ತು 2 ಸೂಟ್‌ಗಳಿಂದ ಗಾಯಕರು.
ರೆಗರ್ ಎಂ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಎ. ಸಿಂಫನಿ 1: ಗ್ಲೋರಿ ಟು ಆರ್ಟ್ (ಅಂತಿಮ).
ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I. ಪ್ಸಾಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ: ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಬಿ. "ಜೆಕ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ".
ತನೀವ್ ಎಸ್. "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್": ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು. "ಕೀರ್ತನೆಯನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ": ಸಂಖ್ಯೆ 1, 4.
ಫೌರ್ ಜಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಎ. "ಎಟರ್ನಲ್": ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. "ಪೀಟರ್ ಸ್ಮಾರಕದ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆI»: ಫ್ಯೂಗ್.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಮಾಸ್ ಅಸ್-ದುರ್. ಖಾಸಗಿ ಕೊಠಡಿಗಳು. ಮಾಸ್ ಎಸ್-ದುರ್: ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೆ. ಸ್ಟಾಬಟ್ಮೇಟರ್: № 1, 4, 5, 6.
ಶುಮನ್ ಆರ್. "ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಪೆರಿ":№8, 11, ವಿನಂತಿ: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್: ನಂ. 7 ಗ್ಲೋರಿ.
ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. "ದಿ ಸೀಲ್ಡ್ ಏಂಜೆಲ್": ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ.
"TO" ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಬಯಾ ಟಿ. ಓಮೂಳೆಯೇಸು
ಬೋರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ.I.
ಗ್ಯಾಸ್ಟೋಲ್ಡಿ ಟಿ. ಹಾರ್ಟ್, ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿದೆಯೇ
ಕ್ಯಾಲ್ವಿಸಿಯಸ್ ಎಸ್. ನಾನು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ.
Lasso O. ಎಲ್ಲಾ ದಿನ ಹಗಲು.ಅಂತ ಹೇಳಿದ್ರು. ನೀವು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದೀರಿ.
ಲೆಚ್ನರ್ ಎಲ್. ಓಹ್, ನನ್ನ ಅದೃಷ್ಟ ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಕ್ರೂರವಾಗಿದೆ.
ಮೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಯಾ. ಹೃದಯವು ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ.
ಸ್ಕ್ಯಾಂಡೆಲಿಯಸ್ಎ. ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸಲು.
ಫ್ರೆಡೆರಿಚಿ D. ಸಮಾಜದ ಹಾಡು.
ಹ್ಯಾಸ್ಲರ್ ಜಿ. ಆಹ್, ನಾನು ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ.
ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಪಿ. ಸ್ಪಿರಿಟ್. ವಾದ್ಯಮೇಳಗಳು.
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ. ಅನಾದಿ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ.
ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು
ವೆನೋಸಾ ಜೆ. ಪವಿತ್ರ ಸ್ಪಿರಿಟಸ್.
ವರ್ಡಿ ಜೆ . ಲೌಡಿ ಅಲ್ಲಾ ವರ್ಜಿನ್ ಮಾರಿಯಾತುಣುಕುಗಳು )
Dargomyzhsky A. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್: ಒಂದು ದೇಶದಿಂದ, ದೂರದ ದೇಶದಿಂದ.ರಾವೆನ್ ಕಾಗೆಗೆ ಹಾರುತ್ತದೆ.ನಾನು ಮೇರಿಯ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕುಡಿಯುತ್ತೇನೆ.ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಬ್ಲಿನ್. ಶಾಂತ ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ.
ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ M. ಪೈನ್.
ಕೊಡಲಿ 3. ಹಲೋ ಜಾನೋಸ್.
ಲೊಟ್ಟಿ ಎ. ಮಿಸೆರೆರೆ
ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಎಫ್.
ಮುರದೇಲಿ ವಿ ಅಸಹನೀಯ ಕನಸುಗಳು.
Rechkunov M. ಚೂಪಾದ ಕೊಡಲಿ. ಶರತ್ಕಾಲ.
ತಾನೀವ್ ಎಸ್. ಸೆರೆನೇಡ್. ಪೈನ್. ರಾತ್ರಿ ವೆನಿಸ್.
ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ P. ಸಂಜೆ.
ಶುಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಲಿಪಾ.
