ಕನಸುಗಳು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ? ವಾರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ವಿಮರ್ಶೆ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್"

ಮನೆ / ಹೆಂಡತಿಗೆ ಮೋಸ

ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ "ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್" ಬ್ಯಾಲೆನ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮೊದಲನೆಯದು ನಿಜ - ಭ್ರಮೆಗಳ ನಷ್ಟ ನಾಟಕ ಬ್ಯಾಲೆಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಈ ನಷ್ಟದ ಭ್ರಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಬಗ್ಗೆ. "ತಂದೆಗಳ" ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಗಳು - ಇದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇದು ಇರುತ್ತದೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ"ಉತ್ತೇಜಿತ" ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ದುರ್ಬಲ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಗಂಭೀರವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಪಾಲನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇನ್ನೂ: ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಇದು ತಮಾಷೆಯೇ! ಈವೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಆಸಕ್ತಿ" ಅನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ, ಮುಖ್ಯ ಜಾಹೀರಾತು ಪ್ರಬಂಧದಿಂದ - ಉತ್ಪಾದನಾ ತಂಡದಲ್ಲಿ ದಣಿವರಿಯದ ಜ್ಞಾಪನೆ - ವಿಧಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ! - ಒಮ್ಮೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಲೆನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ನಿಂತ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು "ಮಾಜಿ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರು" ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ದುಃಖ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಿಂದ, ನಾವು ಎರಡು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಹೆಸರುಗಳಿಗೆ "ಸ್ಮರಣೀಯ" ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಮಾರಕ ಹೆಸರನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅವರ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಡದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ ಒಮ್ಮೆ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅದರ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಬಾಡಿಗೆ. ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅತ್ಯಂತ "ಉತ್ತಮ" ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು - ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಒಪೇರಾ ಇಂದು ಭಂಡಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ವೊಝೆಕ್ ಮತ್ತು ಡೈ ಫ್ಲೆಡರ್ಮಾಸ್ ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೆಟ್ಟ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ...

ಅಂತಹ "ಸ್ಫೋಟಕ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಿಶ್ರಣ" ದೊಳಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿವೆ, ಈ ಒಕ್ಕೂಟದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಇಡುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಅಜಾಗರೂಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ನಿರುಪದ್ರವ "ಕಾರಕ" ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ, ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಗಳು ನಮ್ಮ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡದ ನೇತೃತ್ವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅದರ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಟ್ಟವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅದರ ಗೋಡೆಗಳೊಳಗೆ ನಿಜವಾದ ಮಹತ್ವದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಬಲ್ಲ ಯಾರಾದರೂ ... ಅಯ್ಯೋ, ಇರಲಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ನೀರಸ ಮತ್ತು ಸರಳ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾಸ್ಕೋದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕ ಘಟನೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ನಾವು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಡಂಬರಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಕೇವಲ ಮಧ್ಯಮ ಆಹ್ಲಾದಕರ, ಆದರೆ "ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ನೀರಸ", ಅದು ಏಕೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂಗೀತವು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಶೀತಲತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೃತಕವಾದ "ಸಂಗೀತೇತರತೆ"ಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ “ನೃತ್ಯವಲ್ಲದ”: ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಸರಳ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೀಸಲುಗಳಿಂದ ಕ್ಲೋನ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದು ಆ ವೈದ್ಯ ರೊಸೆಂತಾಲ್ ಅವರ ಪರೀಕ್ಷಾ ಟ್ಯೂಬ್‌ನಿಂದ ಅವನನ್ನು ಕರೆತರುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್ “ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಇದು ಅವರ ಸ್ಥಿರ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ ಶಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು!

"ಮೂಲ" ಎಂಬ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ - ಯಾವುದೇ ಪದಗಳಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು! - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು "ಮೂಲ" ಪ್ರಾಚೀನ ಏಕತಾನತೆಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಂತಗಳ ವಾಡಿಕೆಯ ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಅಥವಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಥವಾ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗದೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜೆರೋಮ್ ಕಪ್ಲಾನ್, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ - ಸೆಟ್ ಡಿಸೈನರ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಕಲಾವಿದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಬ್ಯಾಲೆಯ "ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" ಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ. . ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಅವರು ಹೊನೊರ್ ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು - 1936 ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ - ಅದರ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ಹೊಸ, ಮೂಲವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ರೆಡಿಮೇಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭ, ಆದರೂ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ "ಮೂಲತೆ" ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ನಿರ್ಮಾಣದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ನ ನಿಜವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಸಹಜವಾಗಿ, 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಿನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ರಿಯಲಿಸಂನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ಮಾಡಬಾರದು). ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಜಾಕ್‌ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅವರ ದೃಶ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ (ನಮಗೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್), ಅವರು ರೆಟ್ರೊ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು (ಹಳದಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಶೈಲಿ, ಸೆಪಿಯಾ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉತ್ಸಾಹ) ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಶೈಲೀಕೃತ ವೇಷಭೂಷಣಗಳಿಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಸುಂದರವಾದ "ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಮೋಡಗಳು, ಮತ್ತೆ ಸೆಪಿಯಾ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಜೆರೋಮ್ ಕಪ್ಲಾನ್ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮಿಲೆಟ್ (ಬೆಳಕಿನ ವಿನ್ಯಾಸಕ) ಅಭಿನಯದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, "ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ" ಬಣ್ಣದ ಕಲೆಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ (ಮತ್ತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಆ ಕಾಲದ ಬ್ಯಾಲೆ ವೈಭವದ ವಿಡಂಬನೆಯಂತೆ. ), "ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಇನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್" ನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಪ್ರಕಾರ, ಇವುಗಳು ಸಿಲ್ಫೈಡ್ ಮತ್ತು ಬೊಹೆಮಿಯಾದ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ, ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಅಜ್ಞಾತ ಸಂಯೋಜಕ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಳಸಂಚು ಈ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದ ಎರಡು ಪ್ರೈಮಾ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಸಂಬಂಧ (ಕೊರಾಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿನ್) ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯ ಹಣ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಅವನ ಭ್ರಮೆಯ ಕನಸುಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕ ಬ್ಯಾಲೆ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯ ಆಡಂಬರದ ಭಾರವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜೆರೋಮ್ ಕಪ್ಲಾನ್ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು, ತನ್ನದೇ ಆದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಹತಾಶವಾಗಿ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅಸಹಾಯಕತೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಅವರು ಸ್ಕೋರ್ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಮ್ಯೂಸ್ ಸುಮಧುರ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಫಲಿತಾಂಶವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿರುವುದು ನಮ್ಮಲ್ಲಿದೆ - ಮತ್ತು ಇದರ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ನಾವು ಅಳುತ್ತೇವೆ ...

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಒಂದು ಕಾಲದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ದೇವರೇ! ಎಷ್ಟು ಸುಂದರ!" ಸರಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ “ಚಿತ್ರ” ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ... ಆದರೆ ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್ಸ್, ನಾಟಕೀಯ ಹಂತದ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞರು, ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾದದ್ದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಯೇ? ಅವರು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ವೀಕ್ಷಿಸಿಮತ್ತು ಅಲ್ಲ - ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ! - ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಆಲಿಸಿ, ಆದರೆ ವಿಶೇಷಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿ. ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಯಾರಾದರೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದ್ದಾರೆ! ಏಪ್ರಿಲ್ 24 ರಂದು ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು: ಲೂಸಿನ್ - ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲೀವ್, ಕೊರಾಲಿ - ನಟಾಲಿಯಾ ಒಸಿಪೋವಾ, ಫ್ಲೋರಿನಾ - ಎಕಟೆರಿನಾ ಕ್ರಿಸನೋವಾ, ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿ (ಅರ್ಥ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾ) - ಆರ್ಟೆಮ್ ಓವ್ಚರೆಂಕೊ. ಅದೇ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 26 ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಥಿಯೇಟರ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡದ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಚೆರ್ರಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್‌ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ನಡೆದ “ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನ” - ಮತ್ತು ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಆ ಸಂಜೆ "ಚೆಂಡಿನ ರಾಣಿ" ನಟಾಲಿಯಾ ಒಸಿಪೋವಾ, ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಬೆಳಕು, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ನಿಷ್ಕಪಟ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವವಳು. ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದೆ ಸುಮಾರುಈ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ ವ್ಯಾಯಾಮದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ತನ್ನ ಬಲವಾದ ಕಲಾಕಾರ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ? ಹೌದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಏನೂ ಇಲ್ಲ ... ಇಲ್ಲಿ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಉಳಿದಿರುವುದು ಆಡಲು ಮಾತ್ರ ... ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ನಟನ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಅರ್ಥವೇನೆಂದರೆ! - ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ನಿಜವಾದ ಭ್ರಮೆ" ಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ!ಇದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಡ್ರಮ್ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಅಂತಹ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ವಿಫಲವಾದ "ಮೂಲ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" ಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಂದು ಉತ್ತಮ ಕಾರಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಕವಿಯ ಪಾತ್ರ (ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜಕ) ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ನೆಚ್ಚಿನ "ಬ್ಯಾಲೆ ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವ" ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲೀವ್‌ಗೆ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಕವಿಯ (ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜಕ) ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ: ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದಗಳು, ಈ ಚಿತ್ರವು ಹೀನಾಯ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಿ ನೆಗೆಯಬೇಕು, ನರ್ತಕಿ ಜಿಗಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಅವನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಬಹಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೃತಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಣುತ್ತದೆ ಬಲವಂತವಾಗಿ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಎಕಟೆರಿನಾ ಕ್ರಿಸನೋವಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಟೆಮ್ ಒವ್ಚರೆಂಕೊ ಅವರ ಅರೆ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅರೆ-ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಪಾತ್ರಗಳು ತುಂಬಾ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವಂತಿವೆ.

ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ನಂತರ ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆ: "ಚೆರ್ರಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್‌ಗೆ ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ?" ನಾನು ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - ಸರಿಯಾದ ಉತ್ತರ- ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. "ಸೃಷ್ಟಿಯ ವ್ಯಂಜನ - ವ್ಯಂಜನದ ಸೃಷ್ಟಿ", - ಅದು ಸರಿ ಶಬ್ದಗಳಈ ವರ್ಷದ ಹಬ್ಬದ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯ… "ಶೂನ್ಯತೆಯ ಭಾವನೆ - ಸಂವೇದನೆಯ ಶೂನ್ಯತೆ" - ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಈ "ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಆಲೋಚನೆಗಳು" ನನ್ನನ್ನು ಗೀಳಾಗಿ ಕಾಡುತ್ತವೆ ... ಸಹಜವಾಗಿ, ಚೆರ್ರಿ ಅರಣ್ಯ ಉತ್ಸವ ಸೃಷ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನ, ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ವ್ಯಂಜನ ಸೃಷ್ಟಿಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಕಡೆಯಿಂದ ಅದು ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ: ಅದರ ನಂತರ, ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ಇದನ್ನು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಬಂದರೆ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ನಡೆದರೆ ನೀವು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಬರಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ವತಃ ರಜಾದಿನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು ನಂಬಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ!) ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ - ಹದಿನೆಂಟನೇ ಬಾರಿಗೆ! - ಇದನ್ನು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸಲು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಅಥವಾ ಇಂದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೂನ್ಯತೆಯ ನಿರಂತರ ಭಾವನೆಯು ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿಯೇ ರಾಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. "ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ರಜಾದಿನ" ...

ಗಂಭೀರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ವಾರ, ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ವಾರ ಎಲ್ಲರೂ ಸೀಸನ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವಿಭಾಗಗಳ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ, ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಸ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ನಡುಕದಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯಂತೆಯೇ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅವರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾರು? ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಕಲಾ ತಯಾರಿ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಳೆದ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸುದ್ದಿ ತಯಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲ.

ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಈ ವರ್ಷ ರಾಜಧಾನಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ತಂದ "ಅನ್ನಾ ಕರೇನಿನಾ" ನಾಟಕದ ಉತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ (ರೋಸ್ಟ್ರೋಪೊವಿಚ್ ಸ್ಮಾರಕ ಉತ್ಸವದ ಭಾಗವಾಗಿ) ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ -.

ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ರಷ್ಯಾದ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ. ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ರಂಗಮಂದಿರದ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಇದು ರಾಟ್‌ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೊನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಲೆಯ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಭರವಸೆಯಾದ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ "ಆಡಳಿತ" ವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಬ್ಯಾಲೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾತನಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸಂಯೋಜಕ "ಅದೃಶ್ಯ ಮೇರುಕೃತಿ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ ರಾಪ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿಚಲನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾಧ್ಯಮವು ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತದೆ, ಬೌದ್ಧಿಕ ಕಾಪಿ-ಪೇಸ್ಟ್ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸನೆಗಳು, ಒಣ ಶೇಷವನ್ನು ("ರೀಮ್ಸ್") ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ನಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಈ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಎರಡೂ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ವಿಶೇಷ" ವಿವರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೆಲಸವು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿನಿಮಯದಲ್ಲಿದೆ ನಿಜವಾದ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಾಹಿತಿಯಲ್ಲ.

ಈವೆಂಟ್‌ನ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕಲಾವಿದರು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಂದರ್ಶಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶೇಷವಾದದ್ದನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು.

ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಸಂತತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಗೌರವದಿಂದ ಮಾತನಾಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಹೊರೆಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಂಡನು. ಸಂಯೋಜಕರು GZT.Ru ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಓಲ್ಗಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟ್ಸೊವಾ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಂತಹ ಹಳೆಯ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು:

“ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಎರಡೂ ಹಳತಾಗಿದೆ. ನಾವು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಆಯ್ಕೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ: ಒಂದೋ ನೀವು ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಅಥವಾ ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಡಿ, ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದಾದರೂ. ಮತ್ತು ಯಾರಿಗೂ ಇದು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ.

ಕೊಮ್ಮರ್‌ಸಾಂಟ್ ಮತ್ತು ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಪೂರಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ಅವರ ಎರಡು ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ವೀಕೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಖೋಡ್ನೆವ್ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಹಾಡಿದ F. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು:

- ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದಂತೆ. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಎರಡು ಕವಿತೆಗಳಿವೆ, ಎರಡೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕುಡಿನೋವ್ ಅವರ ರಷ್ಯನ್, ಚತುರ, ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವೆರಡೂ - ಕನ್ನಡಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿ - ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ. ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ನೀವು ನೋಡಿ, ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದಾದ ಬಹಳಷ್ಟು ವಸ್ತುಗಳಿವೆ. ಗ್ಯಾಲಪ್ಸ್, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಜುರ್ಕಾಗಳು ...

- ಹೆಚ್ಚು ಕಚಾಚಾ, ಬಹುಶಃ.
- ಕಚುಚಾ ಇದೆ, ಹೌದು. ಅಂದರೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳಿವೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ರುವದಿಂದ ಎದುರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ತವಾದ ಪಠ್ಯದ ಹುಡುಕಾಟವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿತೆಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಕವಿ - ಫ್ರಾನ್ಸ್ ವರ್ಷದ ಅವಕಾಶ - ರಷ್ಯಾ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಈ ಪದ್ಯಗಳು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

"ಪ್ರದರ್ಶನವು 68 ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು 48 ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು 5 ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಕೊರಾಲಿ-ಲ್ಯುಸ್ಯೆನೋವ್-ಫ್ಲೋರಿನ್ ಅವರ 3 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಫೈನಲ್ ತಲುಪಿದವು: ಲುಂಕಿನಾ-ಲಂಟ್ರಾಟೊವ್-ಶಿಪುಲಿನಾ, ಒಸಿಪೋವಾ-ವಾಸಿಲೀವ್-ಮೆಸ್ಕೋವಾ, ಸ್ಟಾಶ್ಕೆವಿಚ್-ಲೋಪಾಟಿನ್-ರೆಬೆಟ್ಸ್ಕಯಾ. ಎರಕಹೊಯ್ದವು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕಲಾವಿದರು ಮನೋಧರ್ಮ, ಬಾಹ್ಯ ಡೇಟಾ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬದಲಿಗೆ, ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನವಾದವುಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅನುಭವಿ ಕ್ಲಾಕ್, ಉತ್ಸಾಹಿ ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್‌ಗಳು, ಪಕ್ಷಪಾತದ ಪತ್ರಕರ್ತರು, ಅನನುಭವಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜನರು - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಕಳೆದ 180 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲದ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಪಂಚವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೋಡಿ. ಮತ್ತು, ಆಶಾದಾಯಕವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಪತ್ರಕರ್ತನ ಆಸೆ ಈಡೇರಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮಧ್ಯಮ ಹುಳಿಯಾಗಿ ಹೊರಬಂದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು, ನಾವು ಶುಕ್ರವಾರದಂದು ಪಯೋಟರ್ ಪೊಸ್ಪೆಲೋವ್ ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ದೇಸ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೇವೆ (ಇದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಯಾಸ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಂದ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆಯೇ? ಅವನು ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳ - ಪೋಸ್ಪೆಲೋವ್ ಸ್ವತಃ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಗೌರವ ಸಂಗೀತ , ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿದೆ).

- ನಿಮ್ಮ ನಾಯಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಲೂಸಿನ್, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ ಎರಡು ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ, ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳದ ಸರಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಉಳಿದಿದೆಯೇ?

ನಾನು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ "ಸರಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೇಳುಗ" ಸರಳ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಗೀತ ಅವತಾರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಅಜಿಟ್‌ಪ್ರಾಪ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಓಲ್ಗಾ ಸೆಡಕೋವಾ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೀಟಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನಬೊಕೊವ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳದ ಕೇಳುಗನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಗತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೀರಾ? ಏಕೆ, ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಇಂದು ಅವನದೇ. ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಾದರೂ ನಾನು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ದುಃಖಿಸಬಹುದೇ?

ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾರ್ಟಿನೋವ್ ಒಮ್ಮೆ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಯು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಸಂಗೀತ ಕಾಗದದೊಂದಿಗಿನ ಸ್ಪರ್ಶ ಸಂಪರ್ಕವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ನೇರವಾಗಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸುವಾಗ ನೀವು ಸಹ ಇನ್ನೂ ಕೈಯಿಂದ ಬರೆಯಿರಿ. ನಿಮ್ಮ ಕಾರಣಗಳೇನು?

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇವೆ, ನಾನು ಎರಡನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸುತ್ತೇನೆ - ಪ್ರಮುಖವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಅಪೂರ್ಣತೆ. ಅವರು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಜನರಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ವ್ಯಸನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಚಿಂತಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಿಂದ ಕನಿಷ್ಠ ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಶುಭ ಶುಕ್ರವಾರದ ನಂತರ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಈಸ್ಟರ್ ರಜಾದಿನವು ಬಂದಿತು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮೊದಲ ಸಾಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅಂಕಣಕಾರರು ಬುಧವಾರದವರೆಗೆ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು (ಅಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಚಕ್ರ), ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತೂಗಿದರು. ಸೂತ್ರಗಳು.

ಬ್ಲಾಗರ್‌ಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಮೊದಲಿಗರು, ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಬೇಷರತ್ತಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂದೇಹಾಸ್ಪದ _Harlequin_ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ) ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಅಪಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡೊಲ್ಚೆವ್‌ನ ಸೂಚಕ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಗಲಭೆಕೋರರು).

ಅಂದಹಾಗೆ, ಸೆಟ್ ಡಿಸೈನರ್‌ನ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ _Harlequin_ ಮಾತ್ರ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

"ನಾನು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಅನ್ನಾ ಕರೆನಿನಾ ನಂತರ, ಬೇರೆ ಏನಾದರೂ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಕಥೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ದೋಷರಹಿತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಕಿಟ್ಚ್ ಇಲ್ಲದೆ ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನರಿಸಂಗಳಿಲ್ಲದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯಾಗಿದೆ. ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ (ಕಲಾವಿದ ಜೆರೋಮ್ ಕಪ್ಲಾನ್) ಅವರು ಸಾಧಾರಣರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅವರು ಪದದ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಶ್ರೀಮಂತರು", ಆದರೆ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕನಿಷ್ಠವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದವನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ. , ಯಾವುದಾದರೂ ಇಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯು ಅತಿಯಾದದ್ದು; ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಸ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣಗಳು, ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಖರವಾಗಿ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮಧ್ಯಂತರ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ ಪರದೆಯಿಂದಾಗಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆಯಿಂದ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಸರಿ, ಡೋಲ್ಚೆವ್, ಅವರ ಬದಲಾಗದ ವ್ಯಸನಗಳು ನಿಕೋಲಾಯ್ ತ್ಸ್ಕರಿಡ್ಜ್ ಅವರಂತಹ ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಮಾಡದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಡೆದು ಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, "ಮೂತ್ರವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವೂ ಶಿಟ್" ಎಂಬ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅವರ "ಚೀಸೀ" ಮುಖವಾಡವು ಎತ್ತರದ (ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ) ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೈಯಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲೀವ್, ಸ್ಪಾರ್ಟಕ್ ಇದ್ದಂತೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಲೂಸಿನ್ ಯಾರೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಒಸಿಪೋವಾ, ಕಿತ್ರಿ ತಂಬೂರಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಂತೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಂತರ ಬರೆಯಲು "ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್" ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ " ನತಾಶಾ ಹೇಗೆ ಕಿಟ್ರಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ».

ಕ್ರಿಸನೋವಾ ಈ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ.

ಮತ್ತು ಓವ್ಚರೆಂಕೊಗೆ, ಆಟವು ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರಲಿಲ್ಲ. ”

Maya Krylova ಅವರು ನೇರ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ Gazeta.Ru ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಶೂಟ್ ಮಾಡಿದ "ಅಧಿಕೃತ" ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಹಿಂದಿನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು "ಬಹಳ ನಾಟಕೀಯ" ಎಂದು ಏಕೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ: ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ "ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣ" ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು "ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನೊಳಗಿನ ಬ್ಯಾಲೆ" ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ, ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ವಪ್ನಮಯ "ಸಿಲ್ಫೈಡ್" (ಭ್ರಮೆಗಳ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನ), ಲೂಸಿನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ - ಆದರ್ಶವಾದಿ ಕೊರಾಲಿ. ಎರಡನೆಯದು, "ಇನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೊಹೆಮಿಯಾ" ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಕಥೆ, ಅವರು ದೌರ್ಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗುತ್ತಾ, ಕೊರಾಲಿಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಕಪಟ ಫ್ಲೋರಿನಾಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಾನ್ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳಾದ ಮಾರಿಯಾ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನಿ ಎಲ್ಸ್ಲರ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಪೈಪೋಟಿಯು ನಾಯಕಿಯರ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಹೃದಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅಭಿಜ್ಞರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ತಟಸ್ಥವಾಗಿ, "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನ" ದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, Izvestia ಮತ್ತು Moskovskiye Novosti ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೀಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ನಬೋರ್ಶಿಕೋವಾ, ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಅದರ ನಂತರ ಒಂದು ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು, ಪಠ್ಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ("ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ" ಎಂದಿಗೂ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿದೆ).

"ಸ್ಟೇಜ್ ಡ್ರೈವ್‌ಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ "ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ" ವನ್ನು ಹೇರಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಸಹ-ಲೇಖಕರ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ. ಈವೆಂಟ್‌ಗಳು ಉತ್ತಮ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಅಗತ್ಯ ಕನಿಷ್ಠ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳಿವೆ - ಲೂಸಿನ್ ಮತ್ತು ಕೊರಾಲಿ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಲಿ ಮಾಡಿದ ಮೂವರ ಮೊದಲ ಯುಗಳ-ವಿವರಣೆ: ಕೊರಾಲಿ ದಿ ಸಿಲ್ಫೈಡ್ ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲೂಸಿನ್ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಳುವಳಿಗಳು. ಲೇಖಕರ ಉಳಿದ ಸಾರಾಂಶಗಳು ಕೆಲವು ಅಳತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೊರಾಲಿ ಮತ್ತು ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ವಿನಂತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುಗಳ-ನೆನಪು, ಯುಗಳ-ವಿದಾಯ, ಯುಗಳ-ಕ್ಷಮೆ - ಆದರೆ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಲೇಖಕರನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಅನ್ನಾ ಗೋರ್ಡೀವಾ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನವೀಕರಿಸಿದ ಮಾಸ್ಕೋ ನ್ಯೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈಗ ಪ್ರತಿದಿನ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಎರಕಹೊಯ್ದ ತಪ್ಪನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲೀವ್ ಇಂದು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಪಾರ್ಟಕ್, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಬಂಡಾಯಗಾರ. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಪಾತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ - ಹೌದು, ಲೂಸಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ದಂಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನು ದೊಡ್ಡ ನಗರದಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸರಳವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು. ನಿಜ, ಈ ನರ್ತಕಿಗಾಗಿ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಲಶಾಲಿಯಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ - ಅಂತಹ ಸರಳ ವ್ಯಕ್ತಿ "ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್" (ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ) ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದೇ? ಆದರೆ ಇದು ಬಹುಶಃ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ದೂರುಗಳನ್ನು ಕೊಮ್ಮರ್ಸಾಂಟ್ ಮತ್ತು ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ನಿಶ್ಚಿತಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಎರಡೂ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಗಮನ ನೀಡಿದರು.

ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಅನ್ನಾ ಗಲಾಯ್ಡಾ ಮತ್ತು ಪಯೋಟರ್ ಪೊಸ್ಪೆಲೋವ್ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೊಮ್ಮರ್ಸೆಂಟ್‌ನ ಟಟಯಾನಾ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವಾ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು (ಅವರ ಪಾಥೋಸ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - "ವೇಸ್ಟ್ಡ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್").

ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿದ ನಂತರ, 30 ರ ದಶಕದ ಮಾದರಿಯ ನಾಟಕ ಬ್ಯಾಲೆ ಇಂದು ಎಲ್ಲಿಯೂ ತಂಪಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಂತಿದೆ. ಆದರೆ ಏಕೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ನಮಗೆ ಜ್ಞಾನೋದಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ನಮಗೆ ಕೋಪವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಮ್ಮನ್ನು ಒಗಟಾಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ನಮ್ಮನ್ನು ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವಿಜೇತರು ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಅವರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಹೆಸರು ಈಗ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆ ನೋಡಲು ಆಶಿಸಿದವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

www.vedomosti.ru

ಶೈಲೀಕರಣದ ಮಾಸ್ಟರ್ ರಾಟ್‌ಮಾನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯು ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಸಿಲ್ಫ್‌ಗಳು ಚಂಡಮಾರುತದಲ್ಲಿ ಪಾಚಿಗಳಂತೆ ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ತಕ್ಷಣ ಕುಸಿದುಬಿದ್ದವು, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಜಿಗಿತಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಗಿಯಲು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಕನ್ ಕೆಲಸಗಾರರಂತೆ ತಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಒದೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಮುಖ್ಯ ಸಿಲ್ಫ್, ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಕೊರಾಲಿ, ಅವರು "ಜೀವನದಲ್ಲಿ" ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ "ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ" ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರೂ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ನಾಯಕಿಯ ಮೇಲೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಜೇತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ "ಲಾಗ್‌ಗಳು", "ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಫ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಲೂಸಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಸಹ ಅಸ್ಫಾಟಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕವು ಎಂದಿಗೂ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್‌ಕಿಯ ಬಲವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ - ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ "ಮೊದಲು", ನಂತರ "ನಂತರ"). ಕೊರಾಲಿಯ ಭಾಗದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅವಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಳು: ಫ್ಲೋರಿನಾ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ 32 ಫೌಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು - ಇದು ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಏಕೈಕ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸರ್ವಾನುಮತದ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆತುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಉತ್ಪಾದನಾ ಚಕ್ರದ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ವಾರದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಕಾಯಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ರೇಟಿಂಗ್‌ಗಳ ಹರಡುವಿಕೆಯು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ, ಯಾರೂ ಇತರರಿಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಬರಲು ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಹೊಗಳಿಕೆ ಅಥವಾ ಉದ್ರಿಕ್ತ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಚ್ಚೆಗುಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ ಇರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಒಂದು-ಬಾರಿ ಗಾಯಕ ಯಾವುದೇ ಸಂಘರ್ಷದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳು (ದ್ವಂದ್ವ ನಿವಾರಣೆ)- ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್: ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿ ಹೊನೋರ್ ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರಿಂದ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಸ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ (ಆ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಭಾವನೆ) ಚಲನಚಿತ್ರ ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳು (ಅಸಫೀವ್)- ಈ ಪದವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ (ಅರ್ಥಗಳು) ನೋಡಿ. ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಸಂಯೋಜಕ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಾಫೀವ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಲೇಖಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳು (ದೇಸ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್)- ಈ ಪದವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ (ಅರ್ಥಗಳು) ನೋಡಿ. ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ ಸಂಯೋಜಕ ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಸ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಲೇಖಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಮತ್ತು ಗುಯಿಲೌಮ್ ಗ್ಯಾಲಿಯನ್ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಬ್ಯಾಲೆ- (ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟೊದಿಂದ, ತಡವಾದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಲೋ ನಾನು ನೃತ್ಯದಿಂದ) ರೀತಿಯ ವೇದಿಕೆ. ಹಕ್ಕು; ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅದರ ವಿಷಯವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಯೋಜನೆ (ಸನ್ನಿವೇಶ) B. ಸಂಗೀತ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ... ... ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವಕೋಶ

ಬಖಿಸರೈ ಕಾರಂಜಿ (ಬ್ಯಾಲೆ)- ಈ ಪದವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಬಖಿಸರೈ ಕಾರಂಜಿ (ಅರ್ಥಗಳು) ನೋಡಿ. ಬಖಿಸರೈ ಸಂಯೋಜಕ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಲೇಖಕ ನಿಕೊಲಾಯ್ ವೊಲ್ಕೊವ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲ ಕವಿತೆ "... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ (ಬ್ಯಾಲೆ)- ಈ ಪದವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ (ಅರ್ಥಗಳು) ನೋಡಿ. ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜಕ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಲೇಖಕ ನಿಕೊಲಾಯ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಪ್ಲಾಟ್ ಮೂಲ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಮೇಲೆ ರಾತ್ರಿ (ಬ್ಯಾಲೆ)- ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ - N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1867) ರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು. ವಿಭಿನ್ನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಪರಿವಿಡಿ 1 ಬ್ಯಾಲೆಟ್ A.A. ಗೋರ್ಸ್ಕಿ 2 ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ (ಬ್ಯಾಲೆ)- ಈ ಪದವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ (ಅರ್ಥಗಳು) ನೋಡಿ. ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ ಸಂಯೋಜಕ ವಾಸಿಲಿ ಸೊಲೊವಿಯೊವ್ ಸೆಡೋಯ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಲೇಖಕ ಸೆಮಿಯಾನ್ ಕಪ್ಲಾನ್ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್

ವಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್. ಜಖರೋವ್. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ: ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್. S. M. ಕಿರೋವ್, ಜನವರಿ 3, 1936

ಮುನ್ನುಡಿಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಮುಂದೆ ಇರುವ ಚೌಕವು ತನ್ನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ - ಅಂಗಡಿಗಳು ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೊರದಬ್ಬುತ್ತಾರೆ, ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ ... ಯುವಕರ ಗುಂಪು ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಸಂಯೋಜಕ ಲೂಸಿನ್. ಸ್ನೇಹಿತರ ಜೊತೆಗೂಡಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಎದೆಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ಲೂಸಿನ್ ಭರವಸೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಂಗಮಂದಿರದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ದಾಟಲು ತಕ್ಷಣವೇ ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಾಗಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಟರನ್ನು ಆತಂಕದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲೂಸಿನ್ ಬಯಸಿದ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೆರೆದು ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಒಂದು ಕಾರ್ಯ

ಚಿತ್ರ ಒಂದು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೇದಿಕೆ. ಪಾಠವಿದೆ. ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತರಗತಿಗಳ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್ಗಳ ಗುಂಪು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಫೋಯರ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ - ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗಳು, ವರದಿಗಾರರು, ಝುಯರ್ಗಳು. ಕಲೆಗೆ ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ನೀಡುವ, ಅದರ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ "ಗ್ರಾಹಕರು" ತಾವೇ ಇಲ್ಲಿ ಯಜಮಾನರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಯಮಿತವಾದವರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಕ್ಯಾಮುಸಿಯು ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್, ಕಲೆಗಳ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ಬಾನ್ ವೈವಂಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊರಾಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿನಾ, ರಂಗಭೂಮಿಯೊಳಗೆ ಎರಡು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಕೊರಾಲಿಯ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ "ಸ್ಟಾರ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಅವಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಫ್ಲೋರಿನಾವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ತಂಡದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನರ್ತಕಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಸಂಚಿಕೆ "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಥ್ರೀ ಗಾಡೆಸಸ್". ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಡುವಿನ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲೂಸಿನ್ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಇರುವವರ ಕುತೂಹಲ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕಳೆದುಹೋಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಲೂಸಿನ್ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ - ಮೊದಲಿಗೆ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ, ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ. ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ - ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ - ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದ ಅತಿಥಿಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಾರರ ಗುಂಪುಗಳು ಚದುರಿಹೋದವು. ಲೂಸಿನ್ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ಮಾತ್ರ ಯಾರೂ ತನ್ನ ಮಾತು ಕೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತೀರ್ಮಾನವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪೋಷಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲೂಸಿನ್‌ನ ಭರವಸೆ ಹುಸಿಯಾಗಿದೆ. ಹತಾಶನಾಗಿ, ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡ, ಅವನು ಹೊರಡಲಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಕೊರಾಲಿ ಅವನನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಅವಳು ಆಳವಾಗಿ ಚಲಿಸಿದಳು, ಅದರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯಿಂದ ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಕೊರಾಲಿ ಲೂಸಿನ್‌ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ: ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊರಾಲಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರ ಎರಡು.ಲೂಸಿಯನ್ನ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಬ್ಯಾಲೆ ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸುಧಾರಣೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಕೊರಾಲಿ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದ ಸಂಯೋಜಕನು ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೋಂಕಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಬ್ಯಾಲೆನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯು ಪರಸ್ಪರ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಇನ್ನೂ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಮಧ್ಯೆ, ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೊರಾಲಿಯ ಸುದೀರ್ಘ ಭೇಟಿಯಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಲೂಸಿನ್ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿಲ್ಲ: ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಹೀರಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಲೆನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಕನಸನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಲೂಸಿನ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಯಾವ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರ ಮೂರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಬ್ಯಾಲೆ ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತೆರೆಮರೆಯ ವಿತರಕರು ತಮ್ಮ ಕುತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಲಾಕ್ನ ರಾಜನು ಪ್ರತಿಭೆಗಳ "ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ" ಚೌಕಾಶಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸು ಅಥವಾ ವೈಫಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಡ್ಯೂಕ್, ಫ್ಲೋರಿನಾದ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ, ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು, ಅದರ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಬೂಮ್ ಮಾಡಲು ಗಡಿಯಾರದೊಂದಿಗೆ ಪಿತೂರಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಿಲ್ಫ್‌ಗಳ ಹಾರಾಟದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ಅವು ಧ್ವನಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರಗಳಂತೆ. ಅವರ ನೃತ್ಯವು ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟದಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಯಾಣಿಕ, ಜೀವನದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವುದು, ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು. ಸಿಲ್ಫ್ಸ್ ಅವನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯುವಕನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೇಮ ವಿವರಣೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ದೃಶ್ಯವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೊಗಸಾದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಿಲ್ಫ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಬೇಕು - ಐಹಿಕ ಪ್ರೀತಿ ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸುಲಭವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕನಸಿನಂತೆ, ಅದು ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತದೆ. ಯುವಕ ಹತಾಶೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ... ಲೂಸಿಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಯಶಸ್ಸು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ. ಸಿಲ್ಫೈಡ್ ಅನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತರ ಲಂಚದ ಭಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಯುವ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ಫೈಡ್ ಕೊರಾಲಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಲೋರಿನ್ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಹೊಸ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡುತ್ತಾನೆ - ಅವರು ಕಡ್ಡಾಯ ಪತ್ರಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಂದ ವಿನಾಶಕಾರಿ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿಗಳ ನಡುವೆ ವಾಗ್ವಾದವಿದೆ. ಕ್ಲಾಕಾ ರಂಪಾಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಯುವಕರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂತೋಷದ ಲೂಸಿನ್ ಮತ್ತು ಕೊರಾಲಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾನೆ: ಕೊರಾಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಫ್ಲೋರಿನಾ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ರಿಯೆ ಎರಡು

ಚಿತ್ರ ಒಂದು.ಕೊರಾಲಿ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂತೋಷಭರಿತ ಲೂಸಿಯನ್ ಒಳಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ. "ಸಿಲ್ಫ್" ನ ಯಶಸ್ಸು ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನೂ ತಂದಿತು. ಕೊರಲಿಯ ಮನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅವಳ ಆಶ್ರಯದಾತ, ಬ್ಯಾಂಕರ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅವಳು ಸ್ವತಂತ್ರಳಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿಸದಿದ್ದರೆ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂತೋಷವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಮುಸೊನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೇಳಿದವು. ಅವನು ಲೂಸಿನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಬಾರದು ಮತ್ತು ಕೊರಾಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೊರಾಲಿಯ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಂತಸಗೊಂಡ ಬ್ಯಾಂಕರ್, ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ - ಹೊಸ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್, ಗಾಡಿ, ಶೌಚಾಲಯಗಳು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಲೂಸಿನ್ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಮೇಲಿನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕೊರಾಲಿ ತನ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವೇಷಭೂಷಣದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅದನ್ನು ರವಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಅವಳ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಿರುವ, ಮೇಲಿನ ಟೋಪಿ ಅವಳ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಜಾರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯ ಮುಖವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಮುಸೊ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಕೊರಾಲಿ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಲೂಸಿನ್‌ನನ್ನು ಮರೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ತರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೇಲಿನ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಮಾತ್ರ ಹೊರಡಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೀವನವು ಮತ್ತೆ ಕೊರಾಲಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಕೊರಾಲಿ ಮತ್ತು ಲೂಸಿನ್ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಪರ್ವತವು ಅವರ ಭುಜದಿಂದ ಬಿದ್ದಂತೆ - ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರರು. ಅವರ ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು, ಸಂಗೀತಗಾರರು - ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೊಹೆಮಿಯಾ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗದ್ದಲದಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಸ್ಮರಣೀಯ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕವಿತೆಗಳು, ಓಡ್ಸ್, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಲೂಸಿನ್ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿನೋದದ ಮಧ್ಯೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿನಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ತನ್ನ ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಡ್ಯೂಕ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಬಂದನು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಶುಷ್ಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಲೂಸಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಗಮನದ ಹೊಸ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಅಮಲೇರಿದ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ವಿನೋದವು ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರ ಎರಡು.ಡ್ಯೂಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವೇಷಭೂಷಣದ ಚೆಂಡು. ನೃತ್ಯಗಾರರಲ್ಲಿ ಪಿತೂರಿಗಾರರ ಗುಂಪಿದೆ: ಕ್ಯಾಮುಸೊ, ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿನಾ. ಎರಡನೆಯದು - ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ - ಸಿಲ್ಫೈಡ್ನ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪೋಷಕರು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವ, ಅವನನ್ನು ವಿಧೇಯ ಪ್ಯಾದೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು. ಪಿತೂರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಯುವಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು, ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಹಣದ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವನನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿನಾಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಬರೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿ. ಲೂಸಿನ್ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಗುರುತಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಕಪ್ಪು ಟೈಲ್ ಕೋಟ್, ಬಿಳಿ ಕೈಗವಸುಗಳು, ಅಸಡ್ಡೆ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ವರದ ಉತ್ಸಾಹ. ಲೂಸಿನ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಸರ್ಪ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಫೆಟ್ಟಿಯ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಬನ್ ಮಾನಾಕ್ಸೈಡ್ ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಮೋಜಿನಲ್ಲಿ ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಪುರುಷರಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು, ಸಿಲ್ಫ್‌ನ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತರಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವಳ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕಿ, ಲೂಸಿನ್ ಯುವತಿಯ ಮೋಡಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂಕ್ನ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ, ಯುವಕ ಕಾರ್ಡ್ ಟೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಲೂಸಿನ್ ಆಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬರುವಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಚಿನ್ನದ ಪರ್ವತವು ಅವನ ಬಳಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ಅವನನ್ನು ಅಮಲೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಶಯವು ನಿಜವಾಯಿತು: ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವನ ಪಾದದಲ್ಲಿದೆ; ಹಣ, ಹೆಂಗಸರು, ಕೀರ್ತಿ - ಎಲ್ಲವೂ ಅವನದೇ. ಆಟದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ನರ್ತಕಿ ಕಾರ್ಡ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಫ್ಲೋರಿನಾ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಫ್ಯಾಶನ್ ಕಚುಚಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ಲೋರಿನಾದ ತಲೆತಿರುಗುವ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಲೋಭಕ ಉತ್ಸಾಹವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುವಕನನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಲೂಸಿನ್ ಫ್ಲೋರಿನ್ ಕರುಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರ ಮೂರು. ಕೊರಾಲಿ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ. ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಅವಳು ಲೂಸಿನ್‌ನನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ದೀರ್ಘ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕೊರಾಲಿಗೆ ಕಳವಳವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಗೊಂದಲದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ಅವಳು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಬಂದ ಲೂಸಿನ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಕೊರಾಲಿಯನ್ನು ಸಾಂತ್ವನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುರಿದುಂಬಿಸಲು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಲೂಸಿನ್ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿಲ್ಲ - ಡ್ಯೂಕ್ ಅವನೊಂದಿಗಿದ್ದಾನೆ. ಲೂಸಿನ್ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಚಿನ್ನವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ - ಅವನ ಗೆಲುವುಗಳು. ಈಗ ಅದೃಷ್ಟ, ಸಂತೋಷ, ಮನ್ನಣೆ, ಪ್ರೀತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇರಬೇಕು. ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೈನ್‌ನ ಅಮಲೇರಿದ ಅವನು ತನ್ನ ಗೆಳತಿಯ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಫ್ಲೋರಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲೂಸಿನ್ ಅನ್ನು ದೂರ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾಳೆ. ಲೂಸಿನ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಕೊರಾಲಿಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮರಣವಾಗಿ, ಜೀವನದ ಸುಂದರ ಭ್ರಮೆಗಳ ನಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೊರಾಲಿ ಲೂಸಿಯನ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಚಿನ್ನವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅವಳ ಹತಾಶೆಯ ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮನನೊಂದ ಹೆಮ್ಮೆ. ಅವಳು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾಳೆ, ರಂಪಾಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ನೇಹಿತರು, ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಅರಿಯದ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು, ಅವಳನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೇವಕಿ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಬೆಂಗಾವಲು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೊರಾಲಿ ಅವನನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ: ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಉನ್ಮಾದಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಕೊರಾಲಿ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ಯಾಮುಸಿಯು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸ. ಹತಾಶೆಯ ಸ್ಫೋಟವು ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕೊರಾಲಿ ದುಃಖದಿಂದ ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಲಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

ಆಕ್ಟ್ ಮೂರು

ಚಿತ್ರ ಒಂದು.ಫ್ಲೋರಿನ್ ಕೋಣೆ. ಲೂಸಿನ್ ಅವಳ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ. ತನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಫ್ಲೋರಿನ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಲೂಸಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಸುಧಾರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮೊದಲು ಫ್ಲೋರಿನಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಡ್ಯೂಕ್. ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ದರೋಡೆಕೋರರನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ ನರ್ತಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಆದರೆ ಖಾಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ನೀರಸ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವಿಧೇಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಫ್ಲೋರಿನ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಮಧುರವನ್ನು ವಲ್ಗರೈಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜಕ ಹೊರಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಫ್ಲೋರಿನಾ, ಅವನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವನನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟು, ಲೂಸಿನ್ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕರ ಒತ್ತಾಯಕ್ಕೆ ಮಣಿದು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ತನಗೆ ತಿಳಿಯದಂತೆ, ಯುವಕನು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಚಿತ್ರ ಎರಡು.ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆ "ಇನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೊಹೆಮಿಯಾ" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಫ್ಲೋರಿನಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣತೆ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕತೆ ವಿಜಯ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಬೊಹೆಮಿಯಾ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿನ ಕಮರಿಯಾಗಿದೆ. ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪಿಸ್ತೂಲುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ದರೋಡೆಕೋರರು ಎತ್ತರದ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ದಾರಿಹೋಕರಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಗಾಡಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ (ಫ್ಲೋರಿನಾ) ತನ್ನ ಸೇವಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ದರೋಡೆಕೋರರು ಗಾಡಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣಿಕರಿಗೆ ಸಾವಿನ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನರ್ತಕಿಯ ಮೋಡಿ ಅವರನ್ನು ಪಳಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅವಳ ಸುತ್ತಲೂ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ದಕ್ಷ ಸೇವಕಿ ಕರೆದ ಪೋಲೀಸರು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಫ್ಲೋರಿನಾದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ಲೋರಿನಾ ಆದೇಶಿಸಿದ ಮೋಟಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಸಿನ್ ಬರೆದ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಪೋಲ್ಕಾವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಎಲ್ಲರೂ ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೂಸಿನ್ ಅಭಿನಂದಕರ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಅವರನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಲೂಸಿನ್ ಬಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ದಯೆಯಿಂದ ನಮಸ್ಕರಿಸಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಕೈಗೆ ಹಣವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬ ಸಮಚಿತ್ತ ಯುವಕ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅವನ ಪತನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನಿಂದ ದೂರ ಸರಿದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಯಿಂದ ಅಸಭ್ಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಮಾಡಿದ ದ್ರೋಹದಿಂದ ಗಾಬರಿಗೊಂಡ ಲೂಸಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಚಿತ್ರ ಮೂರು.ದಟ್ಟವಾದ ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ ಸೀನ್‌ನ ಒಡ್ಡು. ಲೂಸಿಯನ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಓಡಿಹೋದನು. ಆದರೆ ಸಾಯಲು ಶಕ್ತಿ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಯುವಕನ ಗೊಂದಲದ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕೊರಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಅವನನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು, ತನ್ನನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು, ಅವನ ದ್ರೋಹಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮಾಡಿ, - ಅಂತಹ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಕೊರಾಲಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಚಿತ್ರ ನಾಲ್ಕು.ಕೊರಾಲಿಯಲ್ಲಿ. ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಕೋಣೆ ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಾಲಗಳಿಗೆ ಮಾರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊರಾಲಿ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಮಡಚುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಸಿಲ್ಫ್ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವಳು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ ಭ್ರಮೆಗಳ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಾಳೆ. ನಿಟ್ಟುಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಟ್ಯೂನಿಕ್ ಅನ್ನು ರಟ್ಟಿನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತಕ್ಕೆ ಅಜಾಗರೂಕ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಕೊರಾಲಿಯನ್ನು ಮಾತನಾಡಲು ಬಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅನುಭವಿ ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಸರಿಯಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಕೊರಾಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ: ಸಾವು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಮುಸೊಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ - ಈಗ ಅವಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಕ್ಯಾಮುಸೊ ಜೊತೆ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ. ಲೂಸಿನ್ ಖಾಲಿ ಕೋಣೆಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿ. ಹವಳವಿಲ್ಲ. ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಸಿಲ್ಫ್ ವೇಷಭೂಷಣದಿಂದ ಬಿದ್ದ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಲೂಸಿನ್ ನೋವಿನಿಂದ ಅರಿತುಕೊಂಡರು.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ - ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಭಾನುವಾರ ಸಂಜೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಕಿರೋವ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ - ಅದು ಆಗಿನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಹೆಸರು - ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಜಖರೋವ್ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಹೊಸ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ.

ಇಬ್ಬರೂ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕಳೆದ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು - ಈಗ ಐದು ವರ್ಷಗಳು. "ನೂರು ಬ್ಯಾಲೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಸ್" ಸಂಗ್ರಹದ ಮೂಲಕ ನೋಡಿದಾಗ, "ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಎಡವಿ ಬಿದ್ದವನು.

"ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಇಂದು ಬಳಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಸಮಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕ್ಲೀಷೆಗಳು ಇದ್ದವು, ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಯೋಜನೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಅದು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂದು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ನಿಜ, ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ ಲೂಸಿಯನ್ ಕವಿಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಕೊರಾಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿನಾ - ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳಾಗಿ ಮರು ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ನಟಿಯರಿಂದ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಲಿಯೊನಿಡ್ ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಸ್ಕೋರ್ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗ ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು.

"ಇದು ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು, ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪೆಟಿಪಾ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಷರತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳಿವೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನೂ ಕೊಟ್ಟರು. ಜೆರೋಮ್ ಕಪ್ಲಾನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

"ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮೋಡಗಳಿವೆ, ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ವೇದಿಕೆಯು ಹಳೆಯ ಪೋಸ್ಟ್‌ಕಾರ್ಡ್, ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಣ್ಣವಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಜೆರೋಮ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕಪ್ಲಾನ್.

ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಲೂಸಿನ್ - ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ. ದುರ್ಬಲವಾದ ಕೊರಾಲಿ - ಮಸುಕಾದ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ. ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಫ್ಲೋರಿನಾ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ.

ದೇಶ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿಗೆ, "ಲಾಸ್ಟ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್" ಮೂರನೇ ಜಂಟಿ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸದನ್ನು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ಇದು ಕನಸು, ಭ್ರಮೆ. ನೀವು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು.

ಒಂದು ಕಾರ್ಯ

ಕ್ರಿಯೆ ಎರಡು

ಆಕ್ಟ್ ಮೂರು

ಸಂಪಾದಕರ ಆಯ್ಕೆ