ಶುಬರ್ಟ್ ಜನಿಸಿದಾಗ. ಫ್ರಾಂಜ್ ಪೀಟರ್ ಶುಬರ್ಟ್ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ

ಫ್ರಾಂಜ್ ಪೀಟರ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಸುಮಾರು 600 ಹಾಡುಗಳು, ಒಂಬತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ" ಸೇರಿದಂತೆ), ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತ, ಒಪೆರಾಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಫ್ರಾಂಜ್ ಪೀಟರ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಜನವರಿ 31, 1797 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಣ್ಣ ಉಪನಗರವಾದ ಲಿಚ್ಟೆಂಥಲ್ (ಈಗ ಅಲ್ಸರ್ಗ್ರಂಡ್) ನಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬದ ಹದಿನೈದು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಮಂದಿ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ತೀರಿಕೊಂಡರು. ಫ್ರಾಂಜ್ ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮನೆಯವರು ಅವರಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು.

ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಅವರನ್ನು ಅಪರಾಧಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು - ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚಾಪೆಲ್, ಅಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲಿಯೇರಿ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ). 1813 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ತೊರೆದ ಶುಬರ್ಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗ್ಲಕ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳು - ಒಪೆರಾ ಡೆಸ್ ಟ್ಯೂಫೆಲ್ಸ್ ಲುಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಎಫ್ ಮೇಜರ್ - ಅವರು 1814 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು.

ಹಾಡಿನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಶುಬರ್ಟ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿತು. 1816 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್" ("ಎರ್ಕ್? ನಿಗ್"), ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ "ದಿ ವಾಂಡರರ್" ("ಡೆರ್ ವಾಂಡರರ್"), "ಪ್ರೇಸ್ ಟು ಟಿಯರ್ಸ್" ("ಲೋಬ್ ಡೆರ್ ಥ್ರ್? ನೆನ್"), "ಜುಲೈಕಾ" ("ಸುಲೈಕಾ") ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಗಳಾಗಿವೆ - "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್" ("ಡೈ ಸ್ಚ್? ನೆ ಎಂ? ಲೆರಿನ್") ಮತ್ತು "ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್" ("ಡೈ ವಿಂಟರೈಸ್"), ಇವು "ಪ್ರೀತಿಯ" ("ಆನ್ ಡೈ ಗೆಲಿಬ್ಟೆ") ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಂತೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸುಮಧುರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಅವರು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವನ್ನು, ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿದರು. "ಸ್ವಾನ್ ಸಾಂಗ್" ("ಶ್ವಾನೆಂಗೆಸಾಂಗ್") ಸಂಗ್ರಹವು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೇಂಟ್? ಎನ್ಡ್ಚೆನ್", "ಆಫೆನ್‌ಥಾಲ್ಟ್", "ದಾಸ್ ಫಿಸ್ಚೆರ್ಮ್? ಡ್ಚೆನ್", "ಆಮ್ ಮೀರೆ"). ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಂತೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಹಾಡುಗಳು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವು ದೇಶದ ಆಸ್ತಿಯಾದವು. ಶುಬರ್ಟ್ ಸುಮಾರು 600 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದನು. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ಉಡುಗೊರೆಯು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿ-ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಎಫ್-ಮಾಲ್, ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ, ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಪುರಾವೆಗಳಾಗಿವೆ. ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ "ಟ್ರೌಟ್" (ಫೊರೆಲೆನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್), ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳ, ಶುಬರ್ಟ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅಷ್ಟು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಸುಮಾರು 20 ಬರೆದರೂ, ಅವರು ಅವರ ವೈಭವಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ, ಡೆರ್ ಎಚ್? ಅವರ ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೋಸಮುಂಡ್) ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಹಲವಾರು ಚರ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು, ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಸ್ತೋತ್ರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಎಸ್-ದುರ್ ಸಮೂಹವು ಅದರ ಭವ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. 1813 ರಿಂದ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬರೆದರು.

ಉನ್ನತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರು, ಹೊಗಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು; ಸ್ನೇಹಿತರ ನಡುವೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ನಿರುತ್ಸಾಹದ ಕುರಿತಾದ ವದಂತಿಯು ಕೆಲವು ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಯಾಗಿ ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ನೇಹಪರ ವಲಯಕ್ಕೆ ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಹಿತಕರವಾದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ವೀಗೆಲ್‌ನ ಸ್ವಿಸ್ ಕುಟುಂಬ, ಚೆರುಬಿನಿಯ ಮೀಡಿಯಾ, ಬೋಲ್ಡಿಯರ್‌ನ ಜಾನ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಇಜುವಾರ್ಡ್‌ನ ಸ್ಯಾಂಡ್ರಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ಲಕ್‌ನಿಂದ ಟೌರಿಡಾದಲ್ಲಿ ಇಫಿಜೆನಿಯಾವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಶುಬರ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ವೋಗ್ ಆಗಿತ್ತು; ಕೇವಲ ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಥೆಲ್ಲೋದಿಂದ ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಅವನನ್ನು ಮೋಹಿಸಿದವು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು 32 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷ, ಅವರ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು: ಆಗ ಅವರು ಸಿ-ದುರ್ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಎಸ್-ದುರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬಹಳಷ್ಟು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು (6 ಸಮೂಹಗಳು, 7 ಸಿಂಫನಿಗಳು, 15 ಒಪೆರಾಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸವು 9 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, 25 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳು, 15 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು 2 ಮತ್ತು 4 ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರಭಾವದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತುತ, ಶುಬರ್ಟ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ - 17-18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಶಾಲೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, 40 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ (ಯುವ ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸ). ಶುಬರ್ಟ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತಾನೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ.ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಡನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು, ಇದು ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವರ ನಿಕಟತೆಯಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಚಕ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅದರ ಭಾಗಗಳು, ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶುಬರ್ಟ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದರು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಅವನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸಮ್ಮಿಳನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ನಾಟಕವು ವಿಶೇಷ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆ.ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ - ಅವುಗಳ ಸ್ವರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೇಡನ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಡಿನ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಾದ್ಯ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಗೀತರಚನೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು - ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಹಾಡಿನ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ:

· ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಮುಚ್ಚಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಗಿದ ಹಾಡನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ (ಸೋನಾಟಾ A-dur ನ GP I ಭಾಗ);

· ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಪ್ರೇರಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಅನುಕ್ರಮ, ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸರ್ಜನೆ);

· ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವೇಗದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಎರಡನೆಯ ನಡುವಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯು - ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಜೊತೆ ಚಿಕಣಿ, ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡು - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು - ಭಾವಗೀತೆ-ಪ್ರಣಯ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು

ಶುಬರ್ಟ್

ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಮೊದಲೇ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾದರು, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನವೀನತೆಯಲ್ಲ.

ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಹಾಡುಗಳು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ ಸಂಯೋಜಕನು ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪಡೆದದ್ದನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದನು. ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾವು ಬ್ಯಾಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಹುದಾದರೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಯೋಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಶುಬರ್ಟ್ ಯೋಚಿಸಿದರು "ಹಾಡು".

ಶುಬರ್ಟ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಹಾಡನ್ನು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ದೂರವಾಗಿದೆ. ಹಾಡು ಕೇವಲ ವಸ್ತುವಲ್ಲ, ಗೀತರಚನೆ ತತ್ವವಾಗಿ -ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಮಧುರಗಳ ವಿಶಾಲ ಹರಿವು ಹೊಸ ಮನೋಭಾವದ ಉಸಿರು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಾಗಿದೆ. ಗೀತರಚನೆಯ ಮೂಲಕವೇ ಸಂಯೋಜಕನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದನು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ತಕ್ಷಣದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಅಂಶದಲ್ಲಿ. ಮಾನವಕುಲದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಣಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ "ಅದು ಹಾಗೆಯೇ".

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡಿನ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳು - ಮಧುರ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ, ಆಕಾರ - ನಿಜವಾದ ನವೀನ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಅಗಾಧವಾದ ಸುಮಧುರ ಮೋಡಿ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಸುಮಧುರ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಅವರ ಮಧುರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಡಲು ಸುಲಭ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮಧುರತೆ ಮತ್ತು ಹರಿವಿನ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ಅವುಗಳು "ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ" ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಸ್ವರಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ). ಇದರಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡು ಮಾಧುರ್ಯವು ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲನೆಯು ವೀರೋಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಶುಬರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇಂಟ್ರಾಸೈಲಾಬಿಕ್ ಪಠಣ, "ರೌಂಡರ್‌ನೆಸ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಪಠಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ). ಪಠಣ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಘೋಷಣಾ, ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡು ಬಹುಮುಖಿ, ಹಾಡು-ವಾದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿಗೆ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, "ಗ್ರೆಚೆನ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವ್ಹೀಲ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಸ್ಪಿಂಡಲ್ನ ವಿರ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ; "ಟ್ರೌಟ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಆರ್ಪಿಗ್ಜಿಯೇಟೆಡ್ ಹಾದಿಗಳು ಅಲೆಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಫೋಟಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ, "ಸೆರೆನೇಡ್" ನಲ್ಲಿ - ಗಿಟಾರ್ ಧ್ವನಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಕಾರ್ಯವು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವರ ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ತ್ಸಾರ್" ಎಂಬ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟಿನಾಟಾ ಟ್ರಿಪಲ್ ರಿದಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ:

· ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಜ್ವರದ ಆತಂಕದ ಚಿತ್ರ;

· "ಲೀಪ್" ನ ಲಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ;

· ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆರಂಭದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳ ರೂಪಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಸರಳವಾದ ಪದ್ಯದಿಂದ ಒಂದು ಮೂಲಕ, ಇದು ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹೊಸದು. ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಹಾಡಿನ ರೂಪವು ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಮುಕ್ತ ಹರಿವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸ್ವಾನ್ ಸಾಂಗ್" ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ "ದಿ ವಾಂಡರರ್", "ಪ್ರಿಮೊನಿಷನ್ ಆಫ್ ಎ ವಾರಿಯರ್", "ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್" ನಿಂದ "ಲಾಸ್ಟ್ ಹೋಪ್" ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಶುಬರ್ಟ್ ನಿರಂತರ (ಬಲ್ಲಾಡ್) ರೂಪದಲ್ಲಿ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - "ಅರಣ್ಯ ರಾಜ", "ಗ್ರೆಚೆನ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್" ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಅರಣ್ಯ ರಾಜ"

ಗೋಥೆ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಕಿಂಗ್" ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪಲ್ಲವಿ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪಲ್ಲವಿಯು ಮಗುವಿನ ಹತಾಶೆಯ ಉದ್ಗಾರಗಳು, ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳು ಅರಣ್ಯ ರಾಜನ ವಿಳಾಸಗಳಾಗಿವೆ. ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯವು ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮಗುವಿನ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ, ಸಣ್ಣ-ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರಗಳು ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್‌ನ ಸುಮಧುರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಮಗುವಿನ ಉದ್ಗಾರಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ನಾದದ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಜಿ-ಮೈನರ್, ಎ-ಮೈನರ್, ಎಚ್-ಮೈನರ್), ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ. ಅರಣ್ಯ ರಾಜನ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ (I ಸಂಚಿಕೆ - B-dur ನಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯದು - C-dur ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ). ಸಂಚಿಕೆಯ ಮೂರನೇ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ಒಂದು ಮ್ಯೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಷ. ಚರಣ. ಇದು ನಾಟಕೀಕರಣದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಹ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ (ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ). ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಮಗುವಿನ ಕೂಗು ತೀವ್ರ ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾದದ ಕೇಂದ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಗತಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಾದದ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ರೂಪದ ಏಕತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಒಸ್ಟಿನಾಟಾ ಟ್ರಿಪಲ್ ರಿದಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದ ಪಾತ್ರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪರ್ಪೆಟ್ಯುಮ್ ಮೊಬೈಲ್‌ನ ಲಯಬದ್ಧ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತ್ರಿವಳಿ ಚಲನೆಯು ಅಂತಿಮ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಮಾತ್ರ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅಂತ್ಯದಿಂದ 3 ಸಂಪುಟಗಳು.

"ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್" ಎಂಬ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ 16 ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಗೋಥೆ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕವಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಇದು ಕೂಡ ಸೇರಿದೆ "ಗ್ರೆಚೆನ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್"ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ (1814).

"ಗ್ರೆಚೆನ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್"

ಗೊಥೆಸ್ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರೆಚೆನ್ ಹಾಡು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಈ ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಣ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ, ಸಮಗ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಣವು ಆಳವಾದ, ಆದರೆ ಗುಪ್ತ ದುಃಖ, ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂತೋಷದ ಕನಸು. ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ನಿರಂತರತೆ, ಗೀಳು ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಲ್ಲವಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ನಿಷ್ಕಪಟತೆ, ಗ್ರೆಚೆನ್ನ ನೋಟದ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಗ್ರೆಚೆನ್‌ನ ದುಃಖವು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಛಾಯೆಯಿದೆ (ಮುಖ್ಯ ಡಿ-ಮೈನರ್‌ನಿಂದ ಸಿ-ಮೇಜರ್‌ಗೆ ವಿಚಲನ). ಪಲ್ಲವಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಹಾಡಿನ ವಿಭಾಗಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 3 ಇವೆ) ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಅವು ರಾಗದ ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅದರ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ತಿರುವುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ನಾದದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳು, ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಸ್ಮರಣೆಯ ಚಿತ್ರದ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ("... ಕೈಕುಲುಕುವುದು, ಅವನನ್ನು ಚುಂಬಿಸುವುದು").

"ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್" ಎಂಬ ಲಾವಣಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಹಾಡಿನ ನಿರಂತರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಾತ್ರವು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಂತರಿಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ನೂಲುವ ಚಕ್ರದ ಚಿತ್ರ ಎರಡನ್ನೂ ಸಾವಯವವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯನದ ವಿಷಯವು ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅನೇಕ ಕವಿಗಳ (ಸುಮಾರು 100) ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಗೊಥೆ, ಷಿಲ್ಲರ್, ಹೈನ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅವರ ಆಂತರಿಕ ವಲಯದಿಂದ ಹವ್ಯಾಸಿ ಕವಿಗಳವರೆಗೆ (ಫ್ರಾಂಜ್ ಸ್ಕೋಬರ್, ಮೇರ್ಹೋಫರ್ ) ಗೊಥೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಬಾಂಧವ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಸುಮಾರು 70 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಸಂಯೋಜಕನು ಷಿಲ್ಲರ್ (50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು) ಕವನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದನು. ನಂತರ, ಶುಬರ್ಟ್ ಪ್ರಣಯ ಕವಿಗಳಾದ ರೆಲ್‌ಸ್ಟಾಬ್ ("ಸೆರೆನೇಡ್"), ಷ್ಲೆಗೆಲ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಹೈನ್ ಅವರನ್ನು "ಕಂಡುಹಿಡಿದರು".

ಪಿಯಾನೋ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ವಾಂಡರರ್", ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಎ-ದುರ್ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಟ್ರೌಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ IV ಭಾಗವು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ), ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಡಿ-ಮೊಲ್ (ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಧುರ "ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮೇಡನ್" ಹಾಡನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ).

ರೌಂಡ್-ಆಕಾರದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಪಲ್ಲವಿಯ ಮೂಲಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದಾಗಿ ಮಡಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರಗಳು

ಶುಬರ್ಟ್

ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎರಡು ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರಗಳು ( "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್" 1823 ರಲ್ಲಿ "ಚಳಿಗಾಲದ ದಾರಿ"- 1827 ರಲ್ಲಿ), ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಣಯ ಕವಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಎರಡನ್ನೂ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - "ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್", ಅದು "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್" ನ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ:

· ಒಂಟಿತನದ ವಿಷಯ, ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಭರವಸೆಗಳು;

· ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದೇಶ, ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಲಕ್ಷಣ. ಎರಡೂ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುವ ಕನಸುಗಾರನ ಚಿತ್ರಣವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ;

· ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ - ಸಂಕೋಚ, ಸಂಕೋಚ, ಸ್ವಲ್ಪ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ದುರ್ಬಲತೆ. ಇಬ್ಬರೂ "ಏಕಪತ್ನಿ", ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕುಸಿತವನ್ನು ಜೀವನದ ಕುಸಿತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ;

· ಎರಡೂ ಚಕ್ರಗಳು ಏಕರೂಪದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳೂ ಒಂದು ಮಾತು ಒಂದುನಾಯಕ;

· ಎರಡೂ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

· ಮೊದಲ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ, ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಿರೂಪಣೆ, ಪ್ರಾರಂಭ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ನಿರಾಕರಣೆ, ಉಪಸಂಹಾರ). ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲ. ಪ್ರೇಮ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮೊದಲುಮೊದಲ ಹಾಡು. ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘರ್ಷ ಉದ್ಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ... ಚಕ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ಹತ್ತಿರ, ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ;

· "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್" ಚಕ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮೊದಲು, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ಜಾಗೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭರವಸೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತವೆ. ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಶೋಕ, ದುಃಖಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ನಾಟಕೀಯ ಉದ್ವೇಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (14 ನೇ ಹಾಡು - "ದಿ ಹಂಟರ್" - ನಾಟಕವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ). ಗಿರಣಿಗಾರನ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸಂತೋಷವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್" ನ ದುಃಖವು ತೀವ್ರವಾದ ದುರಂತದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಚಕ್ರದ ಎಪಿಲೋಗ್ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ದುಃಖವನ್ನು ಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾಟಕವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದೆ, ದುರಂತ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಶೋಕ ಸ್ವಭಾವದ ಹಾಡುಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯದ ಹತ್ತಿರ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಮಳವು ಹೆಚ್ಚು ಹತಾಶವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯ ಭಾವನೆಗಳು ನಾಯಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತುಂಬುತ್ತವೆ, ಇದು ಕೊನೆಯ ಹಾಡು ಮತ್ತು "ಆರ್ಗನ್-ಗ್ರೈಂಡರ್" ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ;

· ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಚಳಿಗಾಲದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಅವನ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್" ನಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಏಕತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಯುವಕನ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಜೀವನವು ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ (ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ). ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಆತ್ಮೀಯ ಆತ್ಮದ ಕನಸನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಣಯವು ಅವನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಉದಾಸೀನತೆಯ ನಡುವೆ ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತದೆ;

· "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್" ನಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಿ ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಹಾಡಿನವರೆಗೆ, ನಾಯಕನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರಗಳಿಲ್ಲ. ಅವನು ಆಳವಾಗಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಕೂಲ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರಂತ ಒಂಟಿತನದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗಳು ತುಂಬಾ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದು ಅವಳಿಗೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ಶುಬರ್ಟ್.

· ಮೊದಲ ಚಕ್ರದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹಾಡುಗಳ ರಚನೆಯು "ವಿಂಟರ್ ವೇ" ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್" ನ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪದ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (1,7,8,9,13,14,16,20). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಆಂತರಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ದಿ ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದಿ ಆರ್ಗನ್-ಗ್ರೈಂಡರ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳು ಆಂತರಿಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.

ಕೊನೆಯ ಹಾಡು "ZP" ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಆರ್ಗನ್-ಗ್ರೈಂಡರ್ನ ನೋಟ ಒಂಟಿತನದ ಅಂತ್ಯ ಎಂದರ್ಥವಲ್ಲ. ಇದು, ನಾಯಕನ ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿದೆ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಸುಳಿವು, ಸಮಾಜದಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅದೇ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಅಲೆಮಾರಿ

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರ "ವಿಂಟರ್ ವೇ"

ಶುಬರ್ಟ್

1827 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವುಮನ್ 4 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರವು ವಿಶ್ವ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಎತ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾವಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಶುಬರ್ಟ್ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ (ಆದರೂ ಹಾಡಿನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು).

ಚಳಿಗಾಲದ ಹಾದಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಅಪರಿಚಿತನಾಗಿ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅಪರಿಚಿತನಾಗಿ ಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದೇನೆ."ಈ ಹಾಡು - "ಶಾಂತವಾಗಿ ಮಲಗು" - ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನ ನಾಟಕವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ವಿಶ್ವಾಸದ್ರೋಹಿ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಗಮನವು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಇದು ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.

ಹೊಸ ಯೋಜನೆಯು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬೇಡುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ... "ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್" ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಂತೆ "ಮೇಲ್ಮುಖ" ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ಕೆಳಮುಖ" ದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸೆಟ್, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ತಿರುವುಗಳ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತು ಇಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿರಂತರ ಅವರೋಹಣ ಕ್ರಿಯೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯ ಹಾಡು - "ಆರ್ಗನ್ ಗ್ರೈಂಡರ್" ನಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಬರುವ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ (ಕವಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ) ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಇಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಶೋಕ ಸ್ವಭಾವದ ಹಾಡುಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಈ ಚಕ್ರವನ್ನು ಕರೆದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ "ಭಯಾನಕ ಹಾಡುಗಳು."

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿಲ್ಲ: ನಾಯಕನ ದುಃಖದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಅವರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ತೀವ್ರವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಆಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ("ಆರ್ಗನ್ ಗ್ರೈಂಡರ್", "ಒಂಟಿತನ",

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿಲ್ಲ: ನಾಯಕನ ದುಃಖದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಅವರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ತೀವ್ರವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಆಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ (ಆರ್ಗನ್ ಗ್ರೈಂಡರ್, ಒಂಟಿತನ, ರಾವೆನ್) ಹತಾಶ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯವರೆಗೆ (ಸ್ಟಾರ್ಮಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್) ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಚಕ್ರದ ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಮಸುಕಾದ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸಿನ ವಿರೋಧವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಲಿಂಡೆನ್", "ನೆನಪು", "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಡ್ರೀಮ್"). ನಿಜ, ಸಂಯೋಜಕ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಭ್ರಮೆ, "ವಂಚನೆ" ಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರಗೆ ಸುಳ್ಳು, ಅವು ಕೇವಲ ಕನಸುಗಳು, ಕನಸುಗಳು (ಅಂದರೆ, ಪ್ರಣಯ ಆದರ್ಶದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಕಾರ). ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪಾರದರ್ಶಕ ದುರ್ಬಲವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ, ಸ್ತಬ್ಧ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾಲಿ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕನಸು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ವಿರೋಧವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಆಂತರಿಕ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಒಂದು ಹಾಡು.ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಗೀತದ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ"ವಿಂಟರ್ ವೇ", "ಆರ್ಗನ್-ಗ್ರೈಂಡರ್" ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಇದು ಎರಡನೇ ಶುಬರ್ಟ್ ಚಕ್ರದ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿವರವಾಗಿದೆ.

ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ಜೋಡಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಚರಣವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ("ಸ್ಲೀಪ್ ಕಾಮ್ಲಿ", "ಇನ್", "ಆರ್ಗನ್ ಗ್ರೈಂಡರ್") ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳಿವೆ.

ಸಂಯೋಜಕನು ಆಳವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕಟುವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ವಸಂತ ಕನಸು".

ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಡ್ರೀಮ್ (ಫ್ರೂಲಿಂಗ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್)

ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷದ ವಸಂತ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ತರಹದ ಚಲನೆ, ಎ-ಮೇಜರ್, ಪಾರದರ್ಶಕ ವಿನ್ಯಾಸ, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನೊರಿಟಿ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹಗುರವಾದ, ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇತದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಮಾರ್ಡೆಂಟ್‌ಗಳು ಪಕ್ಷಿ ಧ್ವನಿಗಳಂತೆ.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಈ ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ನೋವು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ನಾಯಕನ ಹಠಾತ್ ಜಾಗೃತಿ ಮತ್ತು ಅವನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಅವನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಮುಖವು ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆತುರದ ನಿಯೋಜನೆ - ವೇಗವರ್ಧಿತ ಗತಿ, ಮೃದುವಾದ ಗೀತರಚನೆ - ಸಣ್ಣ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಾಲುಗಳು, ಪಾರದರ್ಶಕ ಆರ್ಪೆಜಿಯೊ - ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಶುಷ್ಕ, "ಬಡಿಯುವ" ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವು ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಫ್ಎಫ್.

ಅಂತಿಮ 3 ನೇ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸಂಯಮದ, ವಿನಮ್ರ ದುಃಖದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎಬಿಸಿ ಪ್ರಕಾರದ ಮುಕ್ತ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಪಳಿಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಜೋಡಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವೈಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ನಿಯೋಜನೆಯ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

"ಲಿಂಡೆನ್" (ಡೆರ್ ಲಿಂಡೆನ್ಬಾಮ್)

ಲಿಂಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿವೆ. ಹಾಡನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ "ಸ್ವಿಚಿಂಗ್‌ಗಳು" ತುಂಬಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕಾಮ್ಲಿ ಸ್ಲೀಪ್" ಹಾಡಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ 16 ಸೆಗಳ ಟ್ರಿಪಲ್ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ಇದೆ ಪುಟಗಳು, ಇದು ಎಲೆಗಳ ರಸ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ತಂಗಾಳಿಯ ಉಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.

"ಲಿಂಡೆನ್" ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ನಾಯಕನ ಸಂತೋಷದ ಹಿಂದಿನ ನೆನಪು. ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಹೋದ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ನಿಶ್ಯಬ್ದ, ಹಗುರವಾದ ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತವು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ (ಅದೇ ಇ-ದುರ್ ಕೀಯಲ್ಲಿರುವ "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್" ನಿಂದ "ಲುಲಬಿ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ರೂಕ್" ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹಾಡಿನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಎರಡು ಚರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಚರಣ ಸಣ್ಣ ರೂಪಾಂತರಮೂಲ ಥೀಮ್. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಅಂತಹ "ಕಂಪನಗಳು" ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೈಸೇಶನ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಏರಿಳಿತಗಳು ಕೆರಳಿದ ಚಳಿಗಾಲದ ಹವಾಮಾನವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಹೊಸದಲ್ಲ, ಇದು ಹಾಡಿನ ಪರಿಚಯದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ.

ಹಾಡಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ಅವನ ಹಳೆಯ ಸಮಕಾಲೀನನಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಯುರೋಪಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅದೃಷ್ಟದ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದಾಗ. ಸಾಮಾಜಿಕ ವೀರತ್ವ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಇದು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಸಮಯವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ನಾಗರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾಕಾರರು, ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಲ್ಯಾನರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದವು, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಜನರಲ್ಲಿ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಜಡ ಸ್ವಾಭಿಮಾನಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಜೀವನದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಸುರಿಯಿತು. ಕಿರಿದಾದ ತಂಪಾದ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ, ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞರು ...

ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಜನವರಿ 31, 1797 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು - ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಜೀವನದ ಹಾದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಹಿರಿಯ ಪುತ್ರರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಶುಬರ್ಟ್ಗೆ ಅದೇ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮೊಳಗುತ್ತಿತ್ತು. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಲಯವು ಇಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು, ಅವರ ತಂದೆ ಸ್ವತಃ ಫ್ರಾಂಜ್‌ಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಚರ್ಚ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಫ್ರಾಂಜ್‌ಗೆ ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಹುಡುಗನಿಗೆ ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು.

ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮಗುವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಸುತ್ತಲಿರುವವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಶುಬರ್ಟ್ 11 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುವ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು - ಅಪರಾಧಿ. ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಶುಬರ್ಟ್ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1810 ರಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆವರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಿತು. ಸಂಗೀತದಿಂದ ದೂರವಿರುವದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ಅವರು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸದೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅದನ್ನು ತೊರೆದರು. ಇದು ಅವನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವನು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು "ಸರಿಯಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ" ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನಿಗೆ ಮಣಿಯುತ್ತಾ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸೆಮಿನರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ತಂದೆಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಆದರೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಆದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ತಂದೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಎಂದಿಗೂ ನಿಜವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೇಳದೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಅವಧಿಯನ್ನು (1814-1817) ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು. ಈ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಐದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಏಳು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಮುನ್ನೂರು ಹಾಡುಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್", "ಫಾರೆಸ್ಟ್ ತ್ಸಾರ್", "ಟ್ರೌಟ್", "ವಾಂಡರರ್" - ಅವರು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಗತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರ ತೋಳುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ತೀವ್ರ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ಸೇವೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಕೋಪಗೊಂಡ ತಂದೆ ಯಾವುದೇ ಜೀವನಾಧಾರವಿಲ್ಲದೆ ಅವನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ.

ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ - ಅವರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು, ಕಲಾವಿದ, ಕವಿ, ಗಾಯಕ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರ ನಿಕಟ ವಲಯವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಶುಬರ್ಟ್ ಅವನ ಆತ್ಮವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕುಳ್ಳ, ದೃಡ, ಸ್ಥೂಲ, ದೂರದೃಷ್ಟಿ, ನಾಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಈ ಸಮಯವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಶುಬರ್ಟಿಯಾಡ್ಸ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮೀಸಲಾದ ಸಂಜೆ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಬಿಡದಿದ್ದಾಗ, ಅಲ್ಲಿಯೇ, ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಅವರು ಪ್ರತಿದಿನ, ಗಂಟೆಗೊಮ್ಮೆ, ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಉಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ... ಸಂಗೀತವು ಅವನ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಅವನನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅವನು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲು ಹಾರಿದನು. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ನೋಡದಿರಲು, ಅವನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಎಷ್ಟೇ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಹತಾಶ ಹೋರಾಟದ ವರ್ಷಗಳು, ಬಿಸಿಯಾಗದ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿನ ಜೀವನ, ಅಲ್ಪ ಸಂಪಾದನೆಗಾಗಿ ಅವನು ನೀಡಬೇಕಾದ ದ್ವೇಷದ ಪಾಠಗಳು ... ಬಡತನವು ಅವನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಗಿ, ಅವನಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಪೇಸ್ಟ್ರಿ ಬಾಣಸಿಗನಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದಳು ...

1822 ರಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬರೆದರು - ಏಳನೇ "ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ", ಮತ್ತು ಮುಂದಿನದರಲ್ಲಿ - ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿ, 20 ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರ "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವುಮನ್". ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನ - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ದಿನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಆದರೆ ಕುಟುಂಬದ ಐಡಿಲ್ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು - ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಶುಬರ್ಟ್ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತೆ ಹೊರಟನು. ಮೋಸಗಾರ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕಪಟ, ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಅವನಿಂದ ಲಾಭ ಗಳಿಸಿದರು. ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಲೇಖಕ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಗರ್ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಕಷ್ಟದಿಂದ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವೆನ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಕಲಾಕಾರರಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರರಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನಟಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ - ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಕಳೆದುಹೋದವು. ಎಂಟನೇ ಸ್ಕೋರ್, ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಅನ್ಫಿನಿಶ್ಡ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲು 1865 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು, ಶುಬರ್ಟ್ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನಕ್ಕೆ ಧುಮುಕುತ್ತಾನೆ: ವಲಯವು ಮುರಿದುಹೋಯಿತು, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕುಟುಂಬ ಜನರಾದರು, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ ಮಾತ್ರ ಈಗಾಗಲೇ ಹಾದುಹೋಗಿದ್ದ ತನ್ನ ಯೌವನದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿ ನಿಷ್ಠನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಕೇಳಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರಭಾವಿ ಜನರ ಮುಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ - ಅವನು ಎಣಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. "ನನಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ... - ಅವರು ಬರೆದರು, - ನಾನು ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೋಥೆ ಹಾರ್ಪಿಸ್ಟ್ನಂತೆ ಮನೆಯಿಂದ ಮನೆಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಬ್ರೆಡ್ಗಾಗಿ ಭಿಕ್ಷೆ ಬೇಡುತ್ತೇನೆ ...". ತನಗೆ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗೊತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರ "ದಿ ವಿಂಟರ್ ಪಾತ್" ಅತೃಪ್ತ ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳ ನೋವು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಬಡತನದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ದುರ್ಬಲವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಾವು ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಆಳವಾದ, ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು ಏನೆಂದು ಕಲಿತರು. 1828 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ - ಶುಬರ್ಟ್ ಟೈಫಸ್‌ನಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಷಗಳ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡ ದೇಹವು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 19, 1828 ರಂದು, ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಆಸ್ತಿಯ ಮೌಲ್ಯವು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿದೆ.

ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು, ಸಾಧಾರಣ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಶಾಸನವನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು:

ಸಾವು ಇಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ನಿಧಿಯನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದೆ,

ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ಭರವಸೆಗಳು.

ಶುಬರ್ಟ್ ಮೊದಲ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿದವನು (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಉದಯ). ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕ - ಗೀತರಚನೆಕಾರ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳು. ಇದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಒಂಟಿತನ. ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಿತು - ಹಾಡು. ಅವರು 600 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗೀತರಚನೆಯು ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದೆ:

ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಬಳಕೆ ("ದಿ ವಾಂಡರರ್" ಹಾಡು ಪಿಯಾನೋ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು, "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಅಂಡ್ ಡೆತ್" ಹಾಡು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಆಧಾರವಾಯಿತು).

ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನೆಯ ಒಳಹೊಕ್ಕು.

ಶುಬರ್ಟ್ ಭಾವಗೀತೆ-ನಾಟಕ ಸ್ವರಮೇಳದ (ಅಪೂರ್ಣ) ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ, ಹಾಡಿನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳ: I-th ಭಾಗ - gp, pp. II-I ಭಾಗ - pp), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವವು ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಪದ್ಯದಂತೆ, ಮುಗಿದಿದೆ. ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು (ಸಿ-ದುರ್) ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ - ಗಾಯನ ಬಲ್ಲಾಡ್. ಪ್ರಣಯ ಚಿಕಣಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ (ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು). ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬೀಥೋವನ್ ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು).

ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ: 16 ಒಪೆರಾಗಳು, 22 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು, 22 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಇತರ ಮೇಳಗಳು, 9 ಸಿಂಫನಿಗಳು, 9 ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳು, 8 ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ, 6 ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು; ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಗೀತ - ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಲ್ಯಾಂಗ್ಲರ್‌ಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, 600 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳು.

ಜೀವನ ಮಾರ್ಗ.

1797 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ - ಲಿಚ್ಟೆಂಥಾಲ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರು. ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬ, ಎಲ್ಲರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಫ್ರಾಂಜ್‌ಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಪರಿಚಿತ ಗಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ - ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತ.

1808-1813

Konvikte ನಲ್ಲಿ ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಇದು ಆಸ್ಥಾನ ಗಾಯಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುವ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿತರು - ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು. ಮೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸ - ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ 40 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಕಾನ್ವಿಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಉಳಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಕನ್ವಿಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು 1812 ರಿಂದ ಸಾಲಿಯೇರಿಯಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. 1816 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೇರೆಯಾದರು. 1813 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಡುಗಳು, 4-ಹ್ಯಾಂಡೆಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, 1 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, ವಿಂಡ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್, ಒಪೆರಾಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

1813-1817

ಅವರು ಮೊದಲ ಹಾಡಿನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ("ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್", "ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್", "ಟ್ರೌಟ್", "ವಾಂಡರರ್"), 4 ಸಿಂಫನಿಗಳು, 5 ಒಪೆರಾಗಳು, ಸಾಕಷ್ಟು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಕಾನ್ವಿಕ್ಟ್ ನಂತರ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಬೋಧನಾ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಗಣಿತ ಮತ್ತು ವರ್ಣಮಾಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

1816 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಫಲರಾದರು. ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿದುಹೋಯಿತು. ವಿಪತ್ತುಗಳ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಅವರು ಒದ್ದೆಯಾದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇತ್ಯಾದಿ.

1815 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 144 ಹಾಡುಗಳು, 2 ಸಿಂಫನಿಗಳು, 2 ಸಮೂಹಗಳು, 4 ಒಪೆರಾಗಳು, 2 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ತೆರೇಸಾ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಲಿಚ್ಟೆಂಥಲ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಅವಳನ್ನು ಬೇಕರ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಶುಬರ್ಟ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಕವಿಗಳು, ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಪೌಟ್ ಗೋಥೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗೋಥೆ ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. 1817 ರಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಜೋಹಾನ್ ವೋಗ್ಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದರು. 1819 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1818 ರಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಗೆ ಮನೆ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ: ಸ್ಪೌನ್ (ಶುಬರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು), ಕವಿ ಮೇರ್ಹೋಫರ್, ಕವಿ ಸ್ಕೋಬರ್ (ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ "ಅಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟ್ರೆಲ್ಲಾ" ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು).

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಭೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು - ಶುಬರ್ಟಿಯಾಡಾ. ಈ ಶುಬರ್ಟಿಯಾಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವೋಗ್ಲ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇರುತ್ತಿದ್ದರು. ಶುಬರ್ಟಿಯಾಡ್ಸ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಆಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಹಾಡುಗಳ 1 ನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1821 ರಲ್ಲಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

20 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಂಜಾನೆ - 22-23 ಗ್ರಾಂ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್" ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆದರು, ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಗಳ ಚಕ್ರ, ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ವಾಂಡರರ್". ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವು ಭಾರವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಭರವಸೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. 1920 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಲಯವು ಮುರಿದುಹೋಯಿತು.

1826-1828

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು. ಕಠಿಣ ಜೀವನವು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಗಾಢವಾದ, ಭಾರೀ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಶೈಲಿಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿ

ಹಾಡುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕಡಿಮೆ ದುಂಡುತನ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರವು (ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳು) ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಹೈನ್ ಅವರಿಂದ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹಾಡುಗಳು. ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1828 ರಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರ ಲೇಖಕರ ಗೋಷ್ಠಿ ನಡೆಯಿತು. ಅವರು ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಜೊತೆ ಅದೇ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡಿನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

600 ಹಾಡುಗಳು, ತಡವಾದ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಕವಿಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ. ಅವರು ಗೊಥೆ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾನು ಹೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಹಾಡನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದೆ. ಅವರು ಷಿಲ್ಲರ್ ಮೇಲೆ "ರೆಲ್ಶ್ಟ್ಯಾಬ್" ಬರೆದರು.

ಪ್ರಕಾರ - ಗಾಯನ ಬಲ್ಲಾಡ್: "ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಕಿಂಗ್", "ಗ್ರೇವ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ", "ಟು ದಿ ಅಸ್ಸಾಸಿನ್ಸ್ ಫಾದರ್", "ಅಗಾರಿಯಾಸ್ ಕಂಪ್ಲೇಂಟ್". ಸ್ವಗತದ ಪ್ರಕಾರವು "ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್" ಆಗಿದೆ. ಗೊಥೆ ಅವರ "ರೋಸೆಟ್" ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಪ್ರಕಾರ. ಹಾಡು-ಏರಿಯಾ - "ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ". ಸೆರೆನೇಡ್ ಪ್ರಕಾರ - "ಸೆರೆನೇಡ್" (ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಸೆರೆನೇಡ್).

ಅವರ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತವು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿದೆ.

ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪರ್ಕ. ಶುಬರ್ಟ್ ಪದ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಧುರವು ವಿಶಾಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್. ಸಂಗೀತದ ಭಾಗವು ಪಠ್ಯದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ನಂತರ ಶುಬರ್ಟ್ನ ಸುಮಧುರ ಶೈಲಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಅಂತಹ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ: ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದ ಧಾರಕ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. "ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವ್ಹೀಲ್", "ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್", "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವುಮನ್".

ಗೊಥೆಯವರ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಕಿಂಗ್" ನಾಟಕೀಯ ಪಲ್ಲವಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನಿರೂಪಣೆ, ಲೇಖಕರ ಧ್ವನಿ (ನಿರೂಪಣೆ).

ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್"

1823 V. ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ 20 ಹಾಡುಗಳು. ಸೋನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೈಕಲ್. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿ. ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕ (ಮಿಲ್ಲರ್), ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ನಾಯಕ (ಬೇಟೆಗಾರ), ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ (ಸ್ಟ್ರೀಮ್) ಇರುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಥವಾ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗಿರಣಿಗಾರನ ನೋವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಪರವಾಗಿ, 1 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಹಾಡುಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಚಕ್ರವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಹಾಡುಗಳು ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಾಂತತೆ, ಜ್ಞಾನೋದಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಇನ್ನೂ ಬೆಳಕು. ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ದೈನಂದಿನ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಪಠಣ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಮಂತ್ರೋಚ್ಛಾರಣೆ, ಮಂತ್ರಪಠಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮಧುರವು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ, ಹಾಡುಗಳ ರೂಪಗಳು ಪದ್ಯ ಅಥವಾ ಸರಳ 2- ಮತ್ತು 3-ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ.

1 ನೇ ಹಾಡು - "ರಸ್ತೆಗೆ ಹೋಗೋಣ". ಬಿ ಪ್ರಮುಖ, ಹುರುಪಿನ. ಈ ಹಾಡು ಹಳ್ಳದ ಪರವಾಗಿ. ಅವರನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಖರವಾದ ಜೋಡಿ ರೂಪ. ಸಂಗೀತವು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

2 ನೇ ಹಾಡು - "ಎಲ್ಲಿ". ಮಿಲ್ಲರ್ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ, ಜಿ-ದುರ್. ಪಿಯಾನೋವು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಮೃದುವಾದ ಗೊಣಗಾಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ವರಗಳು ವಿಶಾಲ, ಸುಮಧುರ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ.

6 ನೇ ಹಾಡು - "ಕುತೂಹಲ". ಈ ಹಾಡು ಶಾಂತವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ. ಎಚ್-ದೂರ್. ರೂಪವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ - ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲದ 2-ಭಾಗದ ರೂಪ.

1 ನೇ ಭಾಗ - "ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಲ್ಲ, ಹೂವುಗಳಿಲ್ಲ".

2 ನೇ ಭಾಗವು 1 ನೇ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಸರಳ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗೆ ತಿರುಗುವುದು - 2 ನೇ ಭಾಗದ 1 ನೇ ವಿಭಾಗ. ತೊರೆಯ ಕಲರವ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. 2 ನೇ ಚಲನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಜಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವು. 2 ನೇ ವಿಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಹಾಡಿನ ರೂಪ ರೇಖಾಚಿತ್ರ

ಎ - ಸಿ

CBC

11 ಹಾಡು - "ನನ್ನ". ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆನಂದದ ಅನುಭೂತಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

12-14 ಹಾಡುಗಳು ಸಂತೋಷದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಿರುವು ಹಾಡು ಸಂಖ್ಯೆ 14 (ಹಂಟರ್) - ಸಿ-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮಡಿಕೆಯು ಬೇಟೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ (6/8, ಸಮಾನಾಂತರ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು). ಮತ್ತಷ್ಟು (ಕೆಳಗಿನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ) ದುಃಖದ ಹೆಚ್ಚಳವಿದೆ. ಇದು ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

15 ಹಾಡು - "ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ". ಹತಾಶೆ, ಗೊಂದಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ (g-moll). 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚು ಘೋಷಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

16 ಹಾಡು - "ಮೆಚ್ಚಿನ ಬಣ್ಣ". h-moll. ಇದು ಇಡೀ ಚಕ್ರದ ದುಃಖದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಠೀವಿ (ಆಸ್ಟಿನಾಟಲ್ ರಿದಮ್), ಫಾ # ನ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬಂಧನಗಳು ಇವೆ. h-ಮೈನರ್ ಮತ್ತು H-dur ಹೋಲಿಕೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪದಗಳು: "ಹಸಿರು ತಂಪಾಗಿ ...". ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಾವಿನ ಸ್ಮರಣೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜೋಡಿ ರೂಪ.

ಕ್ರಮೇಣ, ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ದುಃಖದ ಜ್ಞಾನೋದಯ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

19 ಹಾಡು - "ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೀಮ್". g-moll. 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಇದು ಗಿರಣಿ ಮತ್ತು ತೊರೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಂತೆ. G-dur ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯ. ಮತ್ತೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತೊರೆಯ ಗೊಣಗಾಟವಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತೆ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತೆ ಜಿ-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಬ್ರೂಕ್ನ ಗೊಣಗಾಟವು ಉಳಿದಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯವು ಜಿ-ದುರ್ ಆಗಿದೆ.

20 ಹಾಡು - "ಬ್ರೂಕ್ನ ಲಾಲಿ". ತೊರೆಯು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗಿರಣಿಗಾರನನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇ-ದುರ್. ಇದು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ನೆಚ್ಚಿನ ನಾದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ವಿಂಟರ್ಸ್ ವೇನಲ್ಲಿ ಲಿಂಡೆನ್ ಹಾಡು, ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ 2 ನೇ ಚಲನೆ). ಜೋಡಿ ರೂಪ. ಪದಗಳು: ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಮುಖದಿಂದ "ಸ್ಲೀಪ್, ಸ್ಲೀಪ್".

ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "ಚಳಿಗಾಲದ ದಾರಿ"

1827 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. 24 ಹಾಡುಗಳು. V. ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವುಮನ್" ನಂತೆ. 4 ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಚಕ್ರವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ದುರಂತವು ಶುಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಥೀಮ್ 1 ನೇ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ (ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವೂ ಸಹ). 1 ನೇ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಆಕ್ಷನ್ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ನಾಯಕ ತನ್ನ ಗೆಳತಿ ವಾಸಿಸುವ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಹೆತ್ತವರು ಅವನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನು (ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ) ನಗರವನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಉಳಿದ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಿವೇದನೆಗಳು. ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ದುರಂತ ಹಾಡುಗಳು. ಶೈಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ನಂತರ 1 ನೇ ಚಕ್ರದ ಮಧುರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಕವಿತೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶಾಲವಾದ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು "ವಿಂಟರ್ ವೇ" ನಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚು ಘೋಷಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲ ಹಾಡು, ಜನಪದ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ತೀರಾ ಕಡಿಮೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳು, ದೂರದ ಕೀಗಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಅನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ.

ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿವೆ. ರೂಪಗಳು ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪದ್ಯದ ರೂಪವು ಬದಲಾಗಿದ್ದರೆ, ಪದ್ಯವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, 3-ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ಬ್ರೂಕ್ ಮೂಲಕ").

ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಹಾಡುಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದೊಂದು ಸಹ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನುಸುಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದ್ವೀಪಗಳು: "ಲಿಂಡೆನ್", "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಡ್ರೀಮ್" (ಚಕ್ರದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 11) - ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ವಾಸ್ತವತೆ ಇಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ವಿಭಾಗ 3 - ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವುದು.

1 ಹಾಡು - ಡಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಲಗು". ಜುಲೈನ ಅಳತೆಯ ಲಯ. "ನಾನು ವಿಚಿತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅಪರಿಚಿತನನ್ನು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ." ಹಾಡು ಹೈ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಜೋಡಿ-ವ್ಯತ್ಯಯ. ಈ ಪದ್ಯಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. 2 ನೇ ಪದ್ಯ - ಡಿ-ಮೊಲ್ - "ನಾನು ಸೋಲಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ". ಪದ್ಯ 3-1 - "ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲಿ ಕಾಯಬೇಡ." 4 ನೇ ಪದ್ಯ - ಡಿ-ದುರ್ - "ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ." ಮೇಜರ್, ಪ್ರೀತಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ. ಈಗಾಗಲೇ ಪದ್ಯದೊಳಗೆ, ಚಿಕ್ಕವನು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅಂತ್ಯವು ಚಿಕ್ಕ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿದೆ.

3 ನೇ ಹಾಡು - "ಫ್ರೋಜನ್ ಟಿಯರ್ಸ್" (ಎಫ್-ಮೊಲ್). ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ, ಭಾರವಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿ - "ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕಣ್ಣೀರು ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೆನ್ನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ." ಮಧುರದಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಹೆಚ್ಚಳವು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ - "ಓಹ್, ಈ ಕಣ್ಣೀರು". ಟೋನಲ್ ವಿಚಲನಗಳು, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್. ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ 2-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಅದರಂತೆ ಯಾವುದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲ.

4 ನೇ ಹಾಡು - "ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆ", ಸಿ ಮೈನರ್. ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಹಾಡು. ನಾಟಕೀಯ, ಹತಾಶ ಪಾತ್ರ. "ನಾನು ಅವಳ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಸಂಕೀರ್ಣ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಹೊರ ಭಾಗಗಳು 2 ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. g-moll ನಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಥೀಮ್. "ನಾನು ನೆಲಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯ ಭಾಗ. ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅಸ್-ದುರ್. "ಓಹ್, ಹಳೆಯ ಹೂವುಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ?" ಪುನರಾವರ್ತನೆ - 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಥೀಮ್.

5 ನೇ ಹಾಡು - "ಲಿಂಡೆನ್". ಇ-ದುರ್. ಇ-ಮೊಲ್ ಹಾಡನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಜೋಡಿ-ವ್ಯತ್ಯಯ ರೂಪ. ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ರಸ್ಲಿಂಗ್ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯ 1 - "ನಗರದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಲಿಂಡೆನ್ ಮರ." ಶಾಂತ, ಪ್ರಶಾಂತ ಮಧುರ. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ. ಅವರು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 2 ನೇ ಪದ್ಯ ಈಗಾಗಲೇ ಇ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. "ಮತ್ತು ಅವಸರದಲ್ಲಿ, ದೂರದ." ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ತ್ರಿವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲೆದಾಡುವ ವಿಷಯ. 2 ನೇ ಪದ್ಯದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಇಲ್ಲಿ ಶಾಖೆಗಳು ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿಯುತ್ತಿವೆ." ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕು ಗಾಳಿಯ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, 2 ಮತ್ತು 3 ಪದ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ನಾಟಕೀಯ ಪಠಣ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. "ಗೋಡೆ, ಶೀತ ಗಾಳಿ." 3 ನೇ ಪದ್ಯ. "ಈಗ ನಾನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ದೂರ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಪದ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು 2 ನೇ ಪದ್ಯದಿಂದ ಅಲೆದಾಡುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

7 ನೇ ಹಾಡು - "ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮೂಲಕ". ರೂಪದ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ. ಇದು ಬಲವಾದ ಡೈನಮೈಸೇಶನ್ ಹೊಂದಿರುವ 3-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇ-ಮೊಲ್. ಸಂಗೀತವು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದೆ, ದುಃಖವಾಗಿದೆ. "ಓಹ್, ನನ್ನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸ್ಟ್ರೀಮ್." ಸಂಯೋಜಕರು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಈಗ" ಪದದ ಮೇಲೆ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಮಧ್ಯ ಭಾಗ. "ಐಸ್ ಮೇಲೆ ನಾನು ಚೂಪಾದ ಕಲ್ಲು." ಇ-ದುರ್ (ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಾಷಣ). ಲಯಬದ್ಧ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಿದೆ. ಏರಿಳಿತದ ವೇಗವರ್ಧನೆ. ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. "ನಾನು ಮೊದಲ ಸಭೆಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿಡುತ್ತೇನೆ." ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಲವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ - 2 ಕೈಗಳಲ್ಲಿ. ಥೀಮ್ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, "ನಾನು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಪಠಣ. ಲಯಬದ್ಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. 32 ಅವಧಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್. ಅನೇಕ ವಿಚಲನಗಳು - ಇ-ಮೊಲ್, ಜಿ-ಮೇಜರ್, ಡಿಸ್-ಮೊಲ್, ಜಿಸ್-ಮೊಲ್ - ಫಿಸ್-ಮೊಲ್ – g-moll.

11 ಹಾಡು - "ವಸಂತ ಕನಸು". ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಎ-ದುರ್. ಬೆಳಕು. ಇದ್ದಂತೆ, 3 ಗೋಳಗಳಿವೆ:

ನೆನಪುಗಳು, ನಿದ್ರೆ

ಹಠಾತ್ ಜಾಗೃತಿ

ನಿಮ್ಮ ಕನಸುಗಳ ಅಪಹಾಸ್ಯ.

1 ನೇ ವಿಭಾಗ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್. ಪದಗಳು: "ನಾನು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಕನಸು ಕಂಡೆ."

2 ನೇ ವಿಭಾಗ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ (ಇ-ಮೊಲ್). ಪದಗಳು: "ಕೋಕ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೂಗಿತು." ಕೋಳಿ ಮತ್ತು ಕಾಗೆ ಸಾವಿನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹುಂಜವಿದೆ, ಮತ್ತು ಹಾಡು 15 ರಲ್ಲಿ ಕಾಗೆ ಇದೆ. ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಇ-ಮೊಲ್ - ಡಿ-ಮೊಲ್ - ಜಿ-ಮೊಲ್ - ಎ-ಮೊಲ್. ಟಾನಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ II ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕಠಿಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸ್ವರಗಳು (ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ).

3 ನೇ ವಿಭಾಗ. ಪದಗಳು: "ಆದರೆ ಹೂವುಗಳು ನನಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದವು." ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಜೋಡಿ ರೂಪ. 2 ಪದ್ಯಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಈ 3 ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

14 ಹಾಡು - "ಬೂದು ಕೂದಲು". ದುರಂತ ಪಾತ್ರ. ಸಿ-ಮೊಲ್. ಗುಪ್ತ ನಾಟಕದ ಅಲೆ. ಅಸಂಗತ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು. 1 ನೇ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ("ಸ್ಲೀಪ್ ಶಾಂತವಾಗಿ") ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ, ಆದರೆ ವಿಕೃತ, ಹರಿತವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ. ಪದಗಳು: "ನಾನು ನನ್ನ ಹಣೆಯನ್ನು ಫ್ರಾಸ್ಟ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದೆ ...".

15 ಹಾಡು - "ಕಾಗೆ". ಸಿ-ಮೊಲ್. ಕಾರಣ ದುರಂತ ಜ್ಞಾನೋದಯ

ತ್ರಿವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕೃತಿಗಳ ಹಿಂದೆ. ಪದಗಳು: "ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಕಾಗೆ ನನ್ನನ್ನು ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿತು." 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಮಧ್ಯ ಭಾಗ. ಪದಗಳು: "ರಾವೆನ್, ವಿಚಿತ್ರ ಕಪ್ಪು ಸ್ನೇಹಿತ." ಮಾಧುರ್ಯವು ಘೋಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಇದು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

20 ಹಾಡು - "ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಪೋಸ್ಟ್". ಹೆಜ್ಜೆಯ ಲಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪದಗಳು: "ದೊಡ್ಡ ರಸ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲು ನನಗೆ ಏಕೆ ಕಷ್ಟವಾಯಿತು?" ದೂರದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು - g-moll - b-moll - f-moll. ಜೋಡಿ-ವ್ಯತ್ಯಯ ರೂಪ. ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಹೋಲಿಕೆ. 2 ನೇ ಪದ್ಯ - ಜಿ-ದುರ್. 3 ನೇ ಪದ್ಯ - ಜಿ-ಮೊಲ್. ಪ್ರಮುಖ ಕೋಡ್. ಹಾಡು ಬಿಗಿತ, ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆ, ಸಾವಿನ ಆತ್ಮವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ). ಪದಗಳು: "ನಾನು ಕಂಬವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ - ಹಲವು ...". ದೂರದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು - g-moll - b-moll - cis-moll - g-moll.

24 ಹಾಡು - "ಆರ್ಗನ್ ಗ್ರೈಂಡರ್". ತುಂಬಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ದುರಂತ. ಎ-ಮೊಲ್. ನಾಯಕನು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಅಂಗ ಗ್ರೈಂಡರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಡೀ ಹಾಡು ಐದನೇ ಟಾನಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. ಕ್ವಿಂಟ್‌ಗಳು ಹರ್ಡಿ-ಗುರ್ಡಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಪದಗಳು: "ಇಲ್ಲಿ ಅಂಗಾಂಗ ಗ್ರೈಂಡರ್ ಹಳ್ಳಿಯ ಹೊರಗೆ ದುಃಖದಿಂದ ನಿಂತಿದೆ." ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಜೋಡಿ ರೂಪ. 2 ಪದ್ಯಗಳು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಇದೆ. ನಾಟಕೀಯ ವಾಚನ. ಇದು ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: "ನಾವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ದುಃಖವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನೀವು ಬಯಸುತ್ತೀರಾ, ನಾವು ಹರ್ಡಿ-ಗುರ್ಡಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಡಬೇಕೆಂದು ನೀವು ಬಯಸುತ್ತೀರಾ?" ಟಾನಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿವೆ.

ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಶುಬರ್ಟ್ 9 ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಈಡೇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಭಾವಗೀತೆ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳ (ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳ) ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳ (ಸಂ. 9 - ಸಿ-ದುರ್) ಸ್ಥಾಪಕರು.

ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ

1822 ರಲ್ಲಿ h-moll ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಉದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವಗೀತೆಯ ವಿಷಯವು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಹಾಡು ಅದರೊಳಗೆ ನುಸುಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಷಯಗಳ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಮಧುರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ (ಹಾಡಿನಂತೆ), ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಪದ್ಯದಂತೆ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ - ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮಧುರ ಧ್ವನಿಯ ನಿಕಟತೆ ಧ್ವನಿ. ಸ್ವರಮೇಳವು 2 ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - h-ಮೈನರ್ ಮತ್ತು E-dur. ಶುಬರ್ಟ್ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ 2 ಪಿಯಾನೋ 2-ಭಾಗ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಫಿಸ್-ದುರ್ ಮತ್ತು ಇ-ಮೋಲ್. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಉಚಿತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳು). ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಫಾಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ 3 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಡೋಂಟ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ 2 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). ಲಿಸ್ಟ್ ಒಂದು ಭಾಗದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ (ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ - 5 ಭಾಗಗಳು, ಸಿಂಫನಿ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" - 7 ಭಾಗಗಳು). ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಂಬಂಧವಲ್ಲ. ಶುಬರ್ಟ್ ವರ್ಣರಂಜಿತ ನಾದದ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ (ಜಿಪಿ - ಎಚ್-ಮೈನರ್, ಪಿಪಿ - ಜಿ-ದುರ್, ಮತ್ತು ಪಿಪಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ - ಡಿ-ಡೂರ್ನಲ್ಲಿ). ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ಮೂರನೇ ಅನುಪಾತವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜಿ.ಪಂ. - ಇ-ದೂರು, ಪ.ಪಂ. - ಸಿಸ್-ಮೊಲ್, ಮತ್ತು P.P ಮೂಲಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ - ಎ-ಮೊಲ್. ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನಾದದ ಮೂರನೇ ಅನುಪಾತವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಥೀಮ್‌ಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೂ ಆಗಿದೆ - ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಥೀಮ್‌ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಸ್ವರಮೇಳವು E ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ವತಃ h ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ).

ಭಾಗ I - ಎಚ್-ಮೊಲ್. ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಂತಿದೆ. ಇದು ಚಿಕ್ಕ ಅಕ್ಷರದಲ್ಲಿದೆ.

ಗ್ರಾ.ಪಂ. - ಎಚ್-ಮೊಲ್. ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಡು. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಓಬೋಗಳು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳು ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಪದ್ಯದಂತೆ ರೂಪವು ಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಪ.ಪಂ. - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಕೂಡ ಒಂದು ಹಾಡು, ಆದರೆ ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಕೂಡ. ವಿಷಯವು ಸೆಲ್ಲೋ ಆಗಿದೆ. ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್. ಲಯವು ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿಯಂತೆ (ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ PP ಯಲ್ಲಿಯೂ ಇರುವುದರಿಂದ). ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ವಿರಾಮ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪತನ (ಸಿ-ಮೈನರ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ). ಈ ಟರ್ನಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಿ.ಪಂ.ನ ವಿಷಯವು ಒಳನುಗ್ಗುತ್ತದೆ.ಇದು ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

Z.P. - PP .. G-dur ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನ ಅಂಗೀಕೃತ ನಡವಳಿಕೆ.

ನಿರೂಪಣೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನಂತೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ಇ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ. ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯ (ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು P.P. ಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಿಂದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.ಬಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವು ಇಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ 2 ವಿಭಾಗಗಳಿವೆ:

1 ನೇ ವಿಭಾಗ. ಇ-ಮೊಲ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯ. ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಎಚ್-ಮೊಲ್‌ನಿಂದ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್‌ಗೆ ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್. ಮುಂದೆ ಪಿಪಿಯಿಂದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ರಿದಮ್ ಬರುತ್ತದೆ .. ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ: ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ - ಡಿ-ಮೊಲ್ - ಇ-ಮೊಲ್.

2 ನೇ ವಿಭಾಗ. ಇದು ಪರಿವರ್ತಿತ ಪರಿಚಯದ ಥೀಮ್ ಆಗಿದೆ. ಬೆದರಿಕೆ, ಕಡ್ಡಾಯ ಶಬ್ದಗಳು. ಇ-ಮೊಲ್, ನಂತರ ಎಚ್-ಮೊಲ್. ಥೀಮ್ ಮೊದಲು ಹಿತ್ತಾಳೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು PP ಯ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ನ ರೋಲ್ ಕಾಲ್ ಇದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಗ್ರಾ.ಪಂ. - ಎಚ್-ಮೊಲ್. ಪ.ಪಂ. - ಡಿ-ದುರ್. ಪ.ಪಂ.ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಇದೆ. Z.P. - ಎಚ್-ದೂರ್. ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಕರೆಗಳನ್ನು ರೋಲ್ ಮಾಡಿ. PP ಯ ಅಂಗೀಕೃತ ನಡವಳಿಕೆ .. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯದ ಥೀಮ್ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - h-ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಶೋಕದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಭಾಗ II. ಇ-ದುರ್. ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ. ಇಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಸಾಹಿತ್ಯವಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಹೊಳಪುಗಳಿವೆ.

ಗ್ರಾ.ಪಂ.. ಹಾಡು. ಥೀಮ್ ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಾಗಿ - ಪಿಜಿಕಾಟೊ (ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ). ವರ್ಣರಂಜಿತ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - ಇ-ಮೇಜರ್ - ಇ-ಮೈನರ್ - ಸಿ-ಮೇಜರ್ - ಜಿ-ಮೇಜರ್. ಥೀಮ್ ಲಾಲಿ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಇದು (ರೂಪ) ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಮಧ್ಯವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಗ್ರಾ.ಪಂ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ.ಪಂ.. ಇಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಕೂಡ ಹಾಡು. ಅದರಲ್ಲಿ ಪ.ಪೂ. ಭಾಗ II, ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಅವರು ಈ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೋಲೋ ಕೂಡ ಒಂದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸೋಲೋ ಮೊದಲು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಓಬೋನಲ್ಲಿದೆ. ಕೀಗಳನ್ನು ಬಹಳ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ - ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ - ಡಿ-ಮೇಜರ್ - ಎಫ್-ಮೇಜರ್ - ಡಿ-ಮೈನರ್ - ಸಿಸ್-ಮೇಜರ್. 3-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಮಧ್ಯವು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಇ-ದುರ್. ಗ್ರಾ.ಪಂ. - 3-ಭಾಗದ ಕೊಠಡಿ. ಪ.ಪಂ. - ಎ-ಮೊಲ್.

ಕೋಡ್. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಸರದಿಯಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.ಜಿ.ಪಿ.ಯ ಅಂಶಗಳು

ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿ ಇಳಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಆ "ನಿರಾಶೆಯ ಯುಗ" ದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ದುಃಖಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗಮನವು ತುಂಬಾ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಈ "ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಹಾಡು" ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು "ಹಾಡು" ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. "ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ...

ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಜನ್ಮಸ್ಥಳ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಉಪನಗರವಾದ ಲಿಚ್ಟೆಂತಾಲ್ - ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿ. ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು: ತಂದೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ - ಪಿಯಾನೋ, ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಹುಡುಗನ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು. ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಲು ಕಲಿತರು. ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕೋನ್ವಿಕ್ಟ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ಗೆ ಗಾಯಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲೇರಿ. ಶಾಲಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಶುಬರ್ಟ್ ಅನೇಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು.

ಕಾನ್ವಿಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಾನ್ವಿಕ್ಟ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಅವರು ನೇತೃತ್ವದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ: ಶುಬರ್ಟ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಿಸ್ತು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸನ್ನು ಒಣಗಿಸುವ ಕ್ರ್ಯಾಮಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು - ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಇತರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರು ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕಾನ್ವಿಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ಕಾರಣ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲಾಗಿಲ್ಲ.

ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು: ತನ್ನ ಮಗನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಅತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದ ಶುಬರ್ಟ್ ಸೀನಿಯರ್ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದನು (ಅವನ ತಾಯಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ದಿನದಂದು ಮಾತ್ರ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ). ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಉದ್ಭವಿಸಿದಾಗ ಇನ್ನೂ ಗಂಭೀರವಾದ ಸಂಘರ್ಷವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಆಸಕ್ತಿಗಾಗಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ತಂದೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಉದ್ಯೋಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಮಗನು ಶಿಕ್ಷಕನ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಬಯಸಿದನು, ಅದು ಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಸಣ್ಣ, ಆದರೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಿತು. ಯುವಕನು ಪಾಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ - ಒಪೆರಾಗಳು, ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಸಮೂಹಗಳು, ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು. ಆದರೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಈಗ ಮರೆತುಹೋದರೆ ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದರೆ, ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ನೋಟದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - "", "ರೋಸೆಟ್", "" ನಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ತೆರೇಸಾ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಅಳಿಯ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಪೆನ್ನಿ ಆದಾಯದೊಂದಿಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸದ ತಾಯಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರು, ಹುಡುಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬನ ಜೊತೆ ಹಜಾರಕ್ಕೆ ಇಳಿದು ಶ್ರೀಮಂತ ಬರ್ಗರ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗಿ ದೀರ್ಘ, ಸಮೃದ್ಧ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದಳು. ಅವಳು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಇದ್ದಳು ಎಂಬುದು ಯಾರ ಊಹೆ, ಆದರೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ನೀರಸ ಶಾಲಾ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು, ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ಶುಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಭಾರವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು 1817 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ - ಈ ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು ತನಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಶುಬರ್ಟ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಾಗದಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಬಡತನವು ಅವನನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯುವವನಾಗಿದ್ದನು.

ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ - ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ತೀವ್ರ ನಮ್ರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಲೇಖಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸೌಹಾರ್ದ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆತ್ಮ ಶುಬರ್ಟ್ (ಅವರನ್ನು "ಶುಬರ್ಟಿಯಾಡ್ಸ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು), ಕಲೆ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನೃತ್ಯವು ಅಂತಹ ಸಂಜೆಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿತ್ತು. ನೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರು ಸುಧಾರಿತಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು - ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಗಳು, ಜಮೀನುದಾರರು ಮತ್ತು ಇಕೋಸೈಸ್‌ಗಳು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ. "ಶುಬರ್ಟಿಯಾಡ್" ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಮೈಕೆಲ್ ವೋಗ್ಲ್ - ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಚಾರಕರಾದರು.

ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ, 1820 ರ ದಶಕವು ಸೃಜನಶೀಲ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದ ಸಮಯವಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಮತ್ತು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲ. 1823 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜನಿಸಿತು - ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "", ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ". ದುರಂತ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಚಕ್ರವು ಹತಾಶತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ದುರಂತ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "" (ಸಂಯೋಜಕರು ಅದನ್ನು "ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಅವರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ - ಇತರ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳ ಹಾಡುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ "" ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

1828 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಶುಬರ್ಟ್ಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದಿತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಕೊನೆಯದು: ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ: "ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಪತ್ತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅದ್ಭುತ ಭರವಸೆಗಳು."

ಎಲ್ಲ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ