ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ (1475-1564). ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜನಿಸಿದಾಗ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ
(ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ)
(1475-1564), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕವಿ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಹ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಯುವ ಜನ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ನಗರ ಆಡಳಿತದ ಉನ್ನತ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು; ಆಕೆಯ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಓದಲು, ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಎಣಿಸಲು ಕಲಿತ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ 1488 ರಲ್ಲಿ ಘಿರ್ಲ್ಯಾಂಡೈಯೊ ಸಹೋದರರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂಲಭೂತ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಮಹಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಜಿಯೊಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಮಸಾಸಿಯೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು; ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೆಡಿಸಿ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್‌ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದನು. 1490 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಲಾಝೊ ಮೆಡಿಸಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1492 ರಲ್ಲಿ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದರು. ಮಾರ್ಸಿಲಿಯೊ ಫಿಸಿನೊ, ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಜಿಯಾನೊ, ಪಿಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮಿರಾಂಡೋಲಾ ಮುಂತಾದ ಕವಿಗಳು, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಇದ್ದರು; ಲೊರೆಂಜೊ ಸ್ವತಃ ಅದ್ಭುತ ಕವಿ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಂತೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಿಯೋಪ್ಲಾಟೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ, ಶಿಲ್ಪವು ಕಲ್ಲಿನ ಬ್ಲಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು "ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ" ಅಥವಾ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. "ಅಪೂರ್ಣ" ಎಂದು ತೋರುವ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಗೆ ಬಿಟ್ಟಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ "ವಿಮೋಚನೆ" ಯ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿಯೇ ರೂಪವು ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ವಲಯದ ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಪೇಗನ್ ಸಂವೇದನೆಯ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸ. ಪೇಗನ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ (ಇದು ಫಿಸಿನೊ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - "ಪ್ಲೇಟೋಸ್ ಥಿಯಾಲಜಿ ಆಫ್ ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೋಲ್"); ಎಲ್ಲಾ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ, ಅದು ದೈವಿಕ ಸತ್ಯದ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿರುವ ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಐಹಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ದೇಹವು ಆತ್ಮದ ಸೆರೆಮನೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಪಿಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮಿರಾಂಡೋಲಾ ಪ್ರಕಾರ, ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ವತಂತ್ರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ದೇವತೆಗಳಿಗೆ ಏರಬಹುದು ಅಥವಾ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಪ್ರಾಣಿ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಧುಮುಕಬಹುದು. ಯುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾನವತಾವಾದದ ಆಶಾವಾದಿ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನಂಬಿದನು. ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪರಿಹಾರವು (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಕಾಸಾ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ) ರೋಮನ್ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಸ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ಹಬ್ಬದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ಅರ್ಧ-ಪ್ರಾಣಿ ಸೆಂಟೌರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಲ್ಯಾಪಿತ್ ಜನರ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಜಿಯಾನೊ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅದರ ಅರ್ಥ ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ನಾಗರಿಕತೆಯ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ. ಪುರಾಣದ ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯಾಪಿತ್‌ಗಳು ಗೆದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಿ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹಗಳ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟದ ಮೂಲಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಉಳಿ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನಚಾದ ಅಂಚುಗಳು ಆಕೃತಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಕಲ್ಲನ್ನು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡನೆಯ ಕೆಲಸವು ಮರದ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಕಾಸಾ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ). ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ತಲೆಯನ್ನು ಎದೆಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೇಹದ ಲಯವನ್ನು ದಾಟಿದ ಕಾಲುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ತುಣುಕಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿನ ಅಂಕಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. 1494 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಅಪಾಯದಿಂದಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಹೋಗುವಾಗ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಡೊಮಿನಿಕ್, ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಸಾವಿನಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕೆಲಸ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ರೋಮ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು 1490 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಬಾಚಸ್ನ ಮಾನವ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಮೆಯಾಗಿದ್ದು, ವೃತ್ತಾಕಾರದ ನೋಟಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ದ್ರಾಕ್ಷಾರಸದ ಕುಡುಕ ದೇವರೊಂದಿಗೆ ದ್ರಾಕ್ಷಿಯ ಗೊಂಚಲು ಔತಣ ಮಾಡುವ ಪುಟ್ಟ ಸತಿಯು ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಬ್ಯಾಕಸ್ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಬೀಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಕ್ಕೆ ವಾಲುತ್ತದೆ; ಅವನ ನೋಟವು ವೈನ್ ಬೌಲ್ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹಿಂಭಾಗದ ಸ್ನಾಯುಗಳು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಡಿಲವಾದ ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಮತ್ತು ತೊಡೆಯ ಸ್ನಾಯುಗಳು ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಶಿಲ್ಪಿ ಕಠಿಣ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು: ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಸಮತೋಲನವಿಲ್ಲದೆ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ರಚಿಸಲು, ಇದು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಮಾರ್ಬಲ್ ಪಿಯೆಟಾ (ವ್ಯಾಟಿಕನ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್) ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಮಾರಕದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಷಯವು ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸಂಯಮದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಕೆತ್ತಿರುವ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ದುಃಖವು ಅಡಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಂಕಿಗಳ ಅನುಪಾತವು ಕಡಿಮೆ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹವು ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಭವ್ಯವಾದ, ಚಿಯರೊಸ್ಕುರೊ ನಿಲುವಂಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ದೇವರ ತಾಯಿಯನ್ನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಹೋದರಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣಕ್ಕೆ ಶೋಕಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶೀಕರಣವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಬಳಸಿದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಾಂಟೆಯ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದ. ಸೇಂಟ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಅವರ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿಯ ಕೊನೆಯ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ವರ್ಜಿನ್ ಮ್ಯಾಡ್ರೆ, ಫಿಗ್ಲಿಯಾ ಡೆಲ್ ಟುವೋ ಫಿಗ್ಲಿಯೊ" - "ಅವರ್ ಲೇಡಿ, ಅವರ ಮಗನ ಮಗಳು." ಈ ಆಳವಾದ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಶಿಲ್ಪಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರ್ ಲೇಡಿ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಸಹಿಯನ್ನು ಕೆತ್ತಿದ್ದಾರೆ: "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್." 25 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆಯ ಅವಧಿಯು ಮುಗಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ ಹೊಂದಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು.
ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್.
1494 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೆಡಿಸಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬೋಧಕ ಸವೊನಾರೊಲಾ ಅವರ ವಾಸ್ತವಿಕ ದೇವಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1498 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಪಾಪಲ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸವೊನರೋಲಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಸಜೀವವಾಗಿ ಸುಡಲು ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಈ ಘಟನೆಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಸವೊನಾರೊಲಾಗೆ ಮಧ್ಯಯುಗಗಳ ವಾಪಸಾತಿಯನ್ನು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಣರಾಜ್ಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದನು, ಡೇವಿಡ್‌ನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆ (1501-1504, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ). 4.9 ಮೀ ಎತ್ತರದ ಬೃಹತ್ ಆಕೃತಿಯು ಬೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕಿತ್ತು. ಡೇವಿಡ್‌ನ ಚಿತ್ರವು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ವೆರೋಚಿಯೊ ಯುವಕನ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ದೈತ್ಯನನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹೊಡೆದರು, ಅವರ ತಲೆಯು ಅವನ ಪಾದಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹೋರಾಟದ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಜೋಲಿ ಎಸೆದು ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಆಕೃತಿಯ ಬಲಭಾಗವು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎಡಭಾಗವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನಂತೆ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್‌ನ ಚಿತ್ರವು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಶಿಲ್ಪವು ಎಲ್ಲರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಡೇವಿಡ್ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು, ಯಾವುದೇ ಶತ್ರುವನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳವು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರ ಸಮಿತಿಯು ಶಿಲ್ಪವು ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ದ್ವಾರವಾದ ಪಲಾಜೊ ವೆಚಿಯೊವನ್ನು ಕಾಪಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಅದರ ಮುಂದೆ ಈಗ ಪ್ರತಿ ಇದೆ. ಬಹುಶಃ, ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲ್ಲಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ರಾಜ್ಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಯಿತು: ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಜಯಗಳ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪಲಾಜೊ ವೆಚಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬೃಹತ್ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಆಂಘಿಯಾರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಿನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಸ್. ಕಾಶಿನ್ ಕದನದಿಂದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ರಟ್ಟಿನ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ನದಿಯಲ್ಲಿ ಈಜುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಶತ್ರುಗಳು ಹಠಾತ್ತನೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದಾಗ ಸೈನಿಕರ ಗುಂಪೊಂದು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಧಾವಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ; ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುಕ್ಕಿಂತ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ನಗ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕಾರ್ಡ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಬಹುಶಃ ಸುಮಾರು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. 1516; ಶಿಲ್ಪಿ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಸೆಲ್ಲಿನಿಯ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸೇರಿರುವ ಏಕೈಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು (c. 1504-1506) - ಟೊಂಡೋ ಮಡೋನಾ ಡೋನಿ (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಉಫಿಜಿ), ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ದೇಹದ ರೂಪಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. . ಜೋಸೆಫ್ನ ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಮಗುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಮಡೋನಾ ಬಲಕ್ಕೆ ವಾಲಿದಳು. ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳೊಂದಿಗೆ ಡ್ರಪರೀಸ್ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ನಿಂದ ಅಂಕಿಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಪೇಗನ್‌ಗಳ ಬೆತ್ತಲೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಭೂದೃಶ್ಯವು ವಿವರವಾಗಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿದೆ. 1506 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ದಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಸ್ಟ್ (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ) ಪ್ರತಿಮೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಾಗಿ 12 ಅಪೊಸ್ತಲರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದಾಗ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಅದರ ಆಯತಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಮಾರ್ಬಲ್ ಬ್ಲಾಕ್ನಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಬಲವಾದ ಕೌಂಟರ್‌ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಭಂಗಿಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಸಮತೋಲನ): ಎಡ ಕಾಲು ಎತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಇದು ಸೊಂಟ ಮತ್ತು ಭುಜಗಳ ನಡುವಿನ ಅಕ್ಷದ ಸ್ಥಳಾಂತರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ದೈಹಿಕ ಶಕ್ತಿಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಶಕ್ತಿಯು ದೇಹದ ತೀವ್ರ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಬಹುತೇಕ ಜ್ವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮಡೋನಾ (ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್) ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪರಿಹಾರ ಟೊಂಡೋಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿ; ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆ (ಬ್ರೂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್); ಮತ್ತು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರದ ಡೇವಿಡ್‌ನ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆ. ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಮತ್ತು ಲಿಯೋ X ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ. 1503 ರಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಪೋಪ್ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಯಾವುದೇ ಪೋಷಕರೂ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರಂತೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸೇಂಟ್ನ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪೀಟರ್, ರೋಮನ್ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲಾಗಳ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ನಿವಾಸದ ನವೀಕರಣ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆ, ಪಾಪಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ತನಗಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು. ಈ ಯೋಜನೆಯ ವಿವರಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಸೇಂಟ್-ಡೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜರ ಸಮಾಧಿಯಂತೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಮಾಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಯೋಜನೆ. ಪೆಟ್ರಾವನ್ನು ಬ್ರಮಾಂಟೆಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1505 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಮಾಧಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇದು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಂತು 6 ರಿಂದ 9 ಮೀ ಅಳತೆ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು.ಒಳಗೆ ಅಂಡಾಕಾರದ ಕೋಣೆ ಇರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ - ಸುಮಾರು 40 ಪ್ರತಿಮೆಗಳು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಇಬ್ಬರೂ ತಡೆಯಲಾಗದ ಕನಸುಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಯೋಜಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ "ದುರಂತ" ಅವನನ್ನು ಸುಮಾರು 40 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾಡಿತು. ಸಮಾಧಿಯ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಮಾಧಿಯು ಐಹಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮೂರು ಹಂತದ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ತಳದಲ್ಲಿ ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ ಪಾಲ್, ಮೋಸೆಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾದಿಗಳ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಮೋಕ್ಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆ. ಮೇಲೆ, ಜೂಲಿಯಸ್ II ಅನ್ನು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸುವ ಇಬ್ಬರು ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕೇವಲ ಮೂರು ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು; ಸಮಾಧಿಯ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು 37 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆರು ಬಾರಿ ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಂಕೋಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1505-1506ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕಲ್ಲುಗಣಿಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ, ಸಮಾಧಿಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ನಿರ್ಮಾಣದತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಪೀಟರ್. ಸಮಾಧಿಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ತೀವ್ರ ಕಿರಿಕಿರಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕುವ ಹಿಂದಿನ ದಿನ, ಏಪ್ರಿಲ್ 17, 1506 ರಂದು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್ನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪೋಪ್ ಅಚಲವಾಗಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಠಾಧೀಶರ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬಂಡಾಯಗಾರ ಬೊಲೊಗ್ನೀಸ್ ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. 1506 ರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಯೋಜನೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಚಾವಣಿಯ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು. ಇದನ್ನು 1470 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಸ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಪೋಪ್ ಸಿಕ್ಸ್ಟಸ್ IV ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1480 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬಲಿಪೀಠ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸುವಾರ್ತೆ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಶೆಯ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಪೆರುಗಿನೊ, ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ, ಘಿರ್ಲ್ಯಾಂಡೈಯೊ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸೆಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಪೋಪ್‌ಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ ಖಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. 1508 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಕೆಲಸವು 1508 ಮತ್ತು 1512 ರ ನಡುವೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಡೆಯಿತು, ಸಹಾಯಕರ ಕನಿಷ್ಠ ಸಹಾಯದೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಮೂಲತಃ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಅಪೊಸ್ತಲರ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ, 1523 ರ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಯ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಪೋಪ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಬರೆದರು. ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಬದಲಿಗೆ, ನಾವು ಈಗ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಪಕ್ಕದ ಗೋಡೆಗಳು ಕಾನೂನಿನ ಯುಗ (ಮೋಸೆಸ್) ಮತ್ತು ಗ್ರೇಸ್ (ಕ್ರಿಸ್ತ) ಯುಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರೆ, ಸೀಲಿಂಗ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮಾನವ ಇತಿಹಾಸದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಜೆನೆಸಿಸ್ ಪುಸ್ತಕ. ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಚಾವಣಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಸೀಲಿಂಗ್‌ನ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಪ್ರವಾದಿಗಳ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಪೇಗನ್ ಸಿಬಿಲ್‌ಗಳಿವೆ. ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಅಡ್ಡ ಪಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಎರಡು ಕಾರ್ನಿಸ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಜೆನೆಸಿಸ್‌ನಿಂದ ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತಳದಲ್ಲಿರುವ ಲುನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಳಾಕಾರದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಸಹ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಗ್ನುಡಿ (ನಗ್ನ) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಜೆನೆಸಿಸ್ನಿಂದ ಫ್ರೇಮ್ ದೃಶ್ಯಗಳು. ಅವು ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆಯೇ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿವೆಯೇ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಬಹುದು. ಇದು ಪಾಪಲ್ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಅದರ ಅರ್ಥವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ನವೋದಯ ಚಿಂತನೆಯು ಈ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಈ ಲೇಖನವು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಚಾರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು. ಚಿತ್ರಗಳು ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಬರುತ್ತವೆ: ಬುಕ್ ಆಫ್ ಜೆನೆಸಿಸ್, ಪ್ರವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಬಿಲ್‌ಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್‌ನ ಸೈನಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು. ಬುಕ್ ಆಫ್ ಜೆನೆಸಿಸ್‌ನ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಪಕ್ಕದ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆ, ಬಲಿಪೀಠದಿಂದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದವರೆಗೆ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವರು ಮೂರು ತ್ರಿಕೋನಗಳಾಗಿ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು - ಆಡಮ್ನ ಸೃಷ್ಟಿ, ಈವ್ನ ಸೃಷ್ಟಿ, ಪ್ರಲೋಭನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆ - ಮಾನವಕುಲದ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪತನಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ನೋಹನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವನ ಕುಡಿತದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಡಮ್‌ನ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ನೋಹ್‌ನ ಕುಡಿತದಲ್ಲಿ ನೋವಾ ಒಂದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇನ್ನೂ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮಾನವೀಯತೆಯು ಒಂದಲ್ಲ, ಎರಡು ಬಾರಿ ದೈವಿಕ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಲ್ಟ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ನೌಕಾಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜುಡಿತ್ ಮತ್ತು ಹೋಲೋಫರ್ನೆಸ್, ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಗೋಲಿಯಾತ್, ಲಜ್ಜೆಗೆಟ್ಟ ಸರ್ಪ ಮತ್ತು ಹಾಮಾನನ ಮರಣದ ದೃಶ್ಯಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ದೇವರು ತನ್ನ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಜನರ ಮೋಕ್ಷದಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ದೈವಿಕ ಸಹಾಯವನ್ನು ಮೆಸ್ಸೀಯನ ಬರುವಿಕೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಿದ ಪ್ರವಾದಿಗಳು ಹೇಳಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಜೋನಾನ ಭಾವಪರವಶ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮೊದಲ ದಿನದ ಹಂತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಅವನ ನೋಟವು ತಿರುಗಿತು. ಜೋನಾ ಪುನರುತ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನದ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಕ್ರಿಸ್ತನಂತೆ, ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏರುವ ಮೊದಲು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದನು, ಮೂರು ದಿನಗಳನ್ನು ತಿಮಿಂಗಿಲದ ಹೊಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬಂದನು. ಕೆಳಗಿನ ಬಲಿಪೀಠದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಿಷ್ಠಾವಂತರು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಭರವಸೆಯ ಮೋಕ್ಷದ ರಹಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವೀರರ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಮಾನವತಾವಾದದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸ್ತ್ರೀ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಎರಡೂ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪುರುಷ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾರೆ. ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ನಗ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಗೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಅವು ಬೆತ್ತಲೆ ಮಾನವ ದೇಹದ ಸ್ಥಾನಗಳ ವಿಶ್ವಕೋಶವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾಚಿನ್ ನ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಶಿಲ್ಪದ ಶಾಂತ ಆದರ್ಶವಾದಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 1506 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ದೊಡ್ಡ, ಪಾಥೋಸ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಗುಂಪಿನ ಲಾವೊಕೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಬಲ ವೀರತೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಅವುಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮ್ಯೂರಲ್ ಅನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು 1980 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಸಿ ನಿಕ್ಷೇಪಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಂದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುಲಾಬಿಗಳು, ನಿಂಬೆ ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು; ಆಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬಣ್ಣಗಾರನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: ಅವರು ಬಣ್ಣದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ ಚಾವಣಿಯ ಎತ್ತರವನ್ನು (18 ಮೀ) ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈಗ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. (ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿತ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ. ನಾಫ್, 1992 ರ ಸ್ಮಾರಕದ ಎರಡು-ಸಂಪುಟ ದಿ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. 600 ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಎರಡು ವಿಹಂಗಮ ನೋಟಗಳಿವೆ.) ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II 1513 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ; ಅವರನ್ನು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಲಿಯೋ X ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1513 ರಿಂದ 1516 ರವರೆಗೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: ಇಬ್ಬರು ಗುಲಾಮರ (ಲೌವ್ರೆ) ಮತ್ತು ಮೋಸೆಸ್ ಪ್ರತಿಮೆ (ರೋಮ್ನ ವಿಂಕೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ). ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕುವ ಗುಲಾಮನು ಸುವಾರ್ತಾಬೋಧಕ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂನಂತೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಗುಲಾಮನು ದುರ್ಬಲನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಏರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಹೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಬಾಗಿದ ಕೈಯ ಕೆಳಗೆ ತಲೆ ಬಾಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೋಶೆಯು ದಾವೀದನಂತೆ ಎಡಕ್ಕೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ; ಚಿನ್ನದ ಕರುವಿನ ಪೂಜೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ಅವನಲ್ಲಿ ರೋಷ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ. ಅವನ ದೇಹದ ಬಲಭಾಗವು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ, ಮಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಅವನ ಬದಿಗೆ ಒತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಲ ಕಾಲಿನ ಚೂಪಾದ ಚಲನೆಯು ಅದರ ಮೇಲೆ ಎಸೆದ ಡ್ರೇಪರಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ದೈತ್ಯ, ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿರುವ ಪ್ರವಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನು, "ಭಯಕರ ಶಕ್ತಿ" ಎಂಬ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. 1515 ಮತ್ತು 1520 ರ ನಡುವಿನ ವರ್ಷಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಯೋಜನೆಗಳ ಕುಸಿತದ ಸಮಯ. ಅವರು ಜೂಲಿಯಸ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಹೊಸ ಪೋಪ್ಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1516 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾರ್ಬಲ್ ಕ್ವಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುಶಃ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ನಾಲ್ಕು ಗುಲಾಮರ (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ) ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. 1500 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ರೋಮ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1520 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ನ್ಯೂ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ (ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್) ಮತ್ತು ಲಾರೆನ್ಷಿಯನ್ ಲೈಬ್ರರಿಗಾಗಿ ಅವರು 1534 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ಗೆ ತೆರಳುವವರೆಗೂ ಅವರನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಲೈಬ್ರರಿ ಲಾರೆಂಜಿಯಾನದ ಓದುವ ಕೋಣೆ ತಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ದವಾದ ಬೂದು ಕಲ್ಲಿನ ಕೋಣೆಯಾಗಿದೆ. ಲಾಬಿ ಒಂದು ಎತ್ತರದ ಕೋಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಗೋಡೆಯೊಳಗೆ ಹಲವಾರು ಡಬಲ್ ಕಾಲಮ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಸುರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೆಸ್ಟಿಬುಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಕೊಲಿಯರ್ಸ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. - ಓಪನ್ ಸೊಸೈಟಿ. 2000 .

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ (ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ ನೆರಿ ಡಿ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡೆಲ್ಲೆ ಸೆರಾ ಮತ್ತು ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯುನಾರೊಟಿ ಸಿಮೊನಿ, (ಇಟಾಲಿಯನ್. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಸಿ ಡಿ ನೇರಿ ಡಿ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡೆಲ್ ಸೆರಾ ಐ ಲೊಡೊ ಬ್ಯೂನಾರ್ ಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್) ಕವಿ, ಕವಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿ ಚಿಂತಕ. ನವೋದಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು ಅರೆಝೊ ಬಳಿಯ ಕ್ಯಾಪ್ರೆಸ್‌ನ ಟಸ್ಕನ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬುನಾರೊಟಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ನಂತರ ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1488 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಒಲವುಗಳಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಶಿಷ್ಯರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಡಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಶಾಲೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು.

ಮೆಡಿಸಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಡಿಸಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. 1492 ರಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು.

1496 ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮಾರ್ಬಲ್ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲಕೋನಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು: "ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೇವರಿಗೆ, ನನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಭೂಮಿಗೆ, ನನ್ನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತೇನೆ."

ಕಲಾಕೃತಿಗಳು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆ ನವೋದಯದ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮುಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೂ ಒಂದು ಮುದ್ರೆ ಬಿಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ - ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಚಲನೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಂಗಿಗಳು, ಸಂಪುಟಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಅಮರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಪ್ರತಿಮೆ "ಡೇವಿಡ್" (1501-1504), ಇದು ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಾನದಂಡವಾಯಿತು, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ - ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಸಂಯೋಜನೆ "ಪಿಯೆಟಾ" (1498-1499 ), ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಿಜವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದನು.

ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಅವರು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ (1508-1512) ನ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಹದವರೆಗೆ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1534-1541 ರಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ಪಾಲ್ III ಗಾಗಿ ಅದೇ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ, ನಾಟಕೀಯ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸಗಳು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ - ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ಸಮೂಹ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗುಮ್ಮಟ.

ಕಲೆಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿವೆ, ಅದು ಪ್ರಾಚೀನರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಜನರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತೋರುವ ವಿಷಯಗಳು ಅವನ ಕೈಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವನು ಅನೇಕವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನು ಜಯಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು.

ಜಾರ್ಜಿಯೋ ವಸಾರಿ. "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು." T. V. M., 1971.

ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು


* ಡೇವಿಡ್. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1501-1504. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

*ಡೇವಿಡ್. 1501-1504

* ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಡೋನಾ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1491. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.


* ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1492. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.

* ಪಿಯೆಟಾ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1498-1499. ವ್ಯಾಟಿಕನ್, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್.

* ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗು. ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1501. ಬ್ರೂಗ್ಸ್, ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಚರ್ಚ್.

* ಮಡೋನಾ ತದ್ದೇಯಿ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1502-1504. ಲಂಡನ್, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

* ಸೇಂಟ್. ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1506. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

* "ಹೋಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ" ಮಡೋನಾ ಡೋನಿ. 1503-1504. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿ.

*

ಮಡೋನಾ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಶೋಕ

* ಮಡೋನಾ ಪಿಟ್ಟಿ. ಸರಿ. 1504-1505. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೋ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.

* ಮೋಸೆಸ್. ಸರಿ. 1515. ರೋಮ್, ವಿಂಕೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಚರ್ಚ್.

* ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿ. 1542-1545. ರೋಮ್, ವಿಂಕೋಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಚರ್ಚ್.

* ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಗುಲಾಮ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1513. ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲೌವ್ರೆ.

* ವಿಜೇತ 1530-1534

* ವಿಜೇತ 1530-1534

* ರೆಬೆಲ್ ಗುಲಾಮ 1513-1515. ಲೌವ್ರೆ

* ಜಾಗೃತಿ ಗುಲಾಮ. ಸರಿ. 1530. ಮಾರ್ಬಲ್. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್

* ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಕಮಾನಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಪ್ರವಾದಿಗಳು ಜೆರೆಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಯೆಶಾಯ. ವ್ಯಾಟಿಕನ್.

* ಆಡಮ್ ಸೃಷ್ಟಿ

* ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ ಡೂಮ್ಸ್ ಡೇ

* ಅಪೊಲೊ ಬತ್ತಳಿಕೆಯಿಂದ ಬಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಡೇವಿಡ್-ಅಪೊಲೊ" 1530 ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್)

* ಮಡೋನಾ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1521-1534.

* ಮೆಡಿಸಿ ಲೈಬ್ರರಿ, ಲಾರೆಂಜಿಯನ್ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು 1524-1534, 1549-1559. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್.
* ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1520-1534.

* ಡ್ಯೂಕ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಸಮಾಧಿ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1526-1533. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್.

"ರಾತ್ರಿ"

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ಕವಿಗಳು ಈ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಸುಮಾರು ನೂರು ಸಾನೆಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. "ನೈಟ್" ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಜಿಯೋವಾನಿ ಸ್ಟ್ರೋಝಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಲುಗಳು

ಈ ರಾತ್ರಿ ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿ ಮಲಗಿದೆ
ನೀವು ಸೃಷ್ಟಿಯ ದೇವತೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು,
ಅವಳು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಉಸಿರು ಸಿಕ್ಕಿದೆ
ಎದ್ದೇಳು - ಅವಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಈ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗೆ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಅದು ಪ್ರತಿಮೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ:

ನಿದ್ರೆ ಮಾಡುವುದು ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಲ್ಲಾಗಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿದೆ,
ಓಹ್, ಈ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ,
ಬದುಕದಿರುವುದು, ಅನುಭವಿಸದಿರುವುದು ಒಂದು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ.
ದಯವಿಟ್ಟು ಸುಮ್ಮನಿರಿ, ನನ್ನನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಬೇಡಿ. (F.I. Tyutchev ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ)

* ಡ್ಯೂಕ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಸಮಾಧಿ. ತುಣುಕು

* ಡ್ಯೂಕ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಮಾಧಿ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1524-1531. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್.

* ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಪ್ರತಿಮೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ನೆಮೊರ್ಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಸಮಾಧಿ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1526-1533

* ಬ್ರೂಟಸ್. 1539 ರ ನಂತರ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೋ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

* ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಸ್ತನು

* ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಹುಡುಗ. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1530-1534. ರಷ್ಯಾ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ರಾಜ್ಯ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್.

* ಕ್ರೌಚಿಂಗ್ ಬಾಯ್ 1530-34 ಹರ್ಮಿಟೇಜ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್

* ಅಟ್ಲಾಂಟ್. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1519 ರ ನಡುವೆ, ಅಂದಾಜು. 1530-1534. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾಗೆ ಪ್ರಲಾಪ

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ 1547-1555 ರ "ಪಿಯೆಟಾ ವಿತ್ ನಿಕೋಡೆಮಸ್"

"ಅಪೊಸ್ತಲ ಪೌಲನ ಪರಿವರ್ತನೆ" ವಿಲ್ಲಾ ಪೋಲಿನಾ, 1542-1550

"ಅಪೊಸ್ತಲ ಪೀಟರ್ನ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ" ವಿಲ್ಲಾ ಪೋಲಿನಾ, 1542-1550

* ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಪಿಯೆಟಾ (ಎಂಟಾಂಬ್‌ಮೆಂಟ್). ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1547-1555. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಒಪೆರಾ ಡೆಲ್ ಡ್ಯುಮೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

2007 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ವಿವರಗಳ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರ. ಕೆಂಪು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು "ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಗುಮ್ಮಟದ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ರೇಡಿಯಲ್ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ಒಂದು ವಿವರವಾಗಿದೆ." ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದನ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಇದು 1564 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕೃತಿಗಳು ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿರುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, 2002 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನ ಸ್ಟೋರ್ ರೂಂಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅವರು ನವೋದಯದ ಅಜ್ಞಾತ ಲೇಖಕರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 45 × 25 ಸೆಂ ಅಳತೆಯ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮೆನೋರಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಏಳು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್.
ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ
ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಇಂದು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳ ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳನ್ನು 1623 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸುಮಾರು 300 ಕವಿತೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

1536 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಸ್ಕಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾ ರೋಮ್‌ಗೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಈ 47 ವರ್ಷದ ವಿಧವೆ ಕವಿ ಆಳವಾದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಅಥವಾ 61 ವರ್ಷದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, "ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ, ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಅಧಿಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಪೆಸ್ಕಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಅವರು ಸಂಯಮದ ಆರಾಧನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಗಾಯಗಳಿಂದ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮೇಲಿನ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಅವಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ." ಅವನ ಮಹಾನ್ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಉತ್ಕಟವಾದ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನು, ಅವಳಿಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದನು. ಅವಳಿಗಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ "ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ" ಬರೆದರು, ಅದು ನಂತರದ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಬಂದಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ನವೀಕರಣದ ವಿಚಾರಗಳು (ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಇದು ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಅವರ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡು ಮಾಡಿದೆ, ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಫ್ರೆಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಅವರ ಹೆಸರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ದ್ವಿಲಿಂಗಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಆತ್ಮೀಯ ಜೀವನದ ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್‌ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಕಟ ಭಾವೋದ್ರೇಕವು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಯ್ಕೆಯ ಫಲವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯ ಪವಿತ್ರ ಜೀವನಶೈಲಿಯು ಅವನ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. "ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಭಿನ್ನಲಿಂಗೀಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನು ಅವಳನ್ನು 'ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ ಪುರುಷ' ಎಂದು ಕರೆದನು (ಅನ್ ಯೂಮಾ ಇನ್ ಉನಾ ಡೊನ್ನಾ). ಅವಳಿಗೆ ಅವನ ಕವನಗಳು ... ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಯುವಕ ಟೊಮಾಸೊ ಕ್ಯಾವಲಿಯೆರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮೇಲಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ವತಃ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಸಹಿ" ಎಂಬ ವಿಳಾಸವನ್ನು "ಸಿಗ್ನೋರಾ" ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. " (ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಅಜ್ಜ-ಸೋದರಳಿಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮೊದಲು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು.)

ಪಾಲ್ III ರ ವಿರುದ್ಧ ಅವಳ ಸಹೋದರ ಅಸ್ಕಾನಿಯೊ ಕೊಲೊನ್ನ ದಂಗೆಯಿಂದಾಗಿ 1541 ರಲ್ಲಿ ಓರ್ವಿಟೊ ಮತ್ತು ವಿಟರ್ಬೊಗೆ ಅವಳು ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ್ದು ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1544.
ಕಲಾವಿದನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಕೊಂಡಿವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:
“ಅವರು ಪೆಸ್ಕಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರೀತಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆಕೆಯ ದೈವಿಕ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳಿಂದ ಹುಚ್ಚುತನದ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇಂದಿಗೂ, ಅವನು ಅವಳ ಅನೇಕ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಮಧುರವಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ ... ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಮಧುರ ವಿಷಣ್ಣತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ. ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವಳು ವಿಟರ್ಬೋ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ತೊರೆದು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಹೋದಳು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ನೋಡಲು ಮಾತ್ರ ರೋಮ್ಗೆ ಬಂದಳು.
ಮತ್ತು ಅವನು, ಅವನ ಪಾಲಿಗೆ, ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಒಂದು ವಿಷಯ ಅವನನ್ನು ದುಃಖಿಸುತ್ತದೆ: ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದಾಗ, ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ, ಅವನು ಅವಳ ಕೈಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚುಂಬಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ. ಈ ಸಾವಿನಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು.
ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಗಮನಿಸಿ: "ಈ ಇಬ್ಬರು ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿನಿಮಯದ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ವ್ಯಂಗ್ಯ." ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧಕರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಬಲವಂತದ ಪ್ಲಾಟೋನಿಸಂ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರೇಮ-ತಾತ್ವಿಕ ಗೋದಾಮಿನ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ತಂದಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 1530 ರ ದಶಕವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ "ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆನ್ಸ್" ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು; ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಸಾನೆಟ್ 60, ಇದು ವಿಶೇಷ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ”ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ದಾಖಲೆಗಳು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ“ ಹೊಲಾಂಡೆ ಅವರ ದಿನಚರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ.

ಕವನ
ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮೋಜಿನ ಚಟುವಟಿಕೆ ಇಲ್ಲ:
ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಹೂವುಗಳ ಚಿನ್ನದ ಬ್ರೇಡ್‌ಗಳಿಂದ
ಮುದ್ದಾದ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು
ಮತ್ತು ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚುಂಬನದೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಿ!

ಮತ್ತು ಉಡುಗೆಗೆ ಎಷ್ಟು ಆನಂದ
ಅವಳ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಹಿಸುಕಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಳು,
ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ರಿಡ್ ಎಷ್ಟು ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ
ಅವಳ ಕೆನ್ನೆಗಳನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು!

ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜು ಸೊಗಸಾದ ರಿಬ್ಬನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದೆ,
ನನ್ನ ಮಾದರಿಯ ಕಸೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ,
ಯುವಕರ ಪರ್ಸೀಯಸ್ ಸುತ್ತಲೂ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮತ್ತು ಕ್ಲೀನ್ ಬೆಲ್ಟ್, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕರ್ಲಿಂಗ್,
ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಂತೆ: "ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ..."
ಓಹ್, ನನ್ನ ಕೈಗಳಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಕೆಲಸವಿದೆ!

***
ನನಗೆ ಧೈರ್ಯ, ನನ್ನ ನಿಧಿ,
ನೀವು ಇಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಿಂಸೆಗೆ,
ನೀವು ಕಿವುಡರಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತೀರಾ?
ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ದುಃಖದ ಹೃದಯದಿಂದ ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ
ಉದ್ಗಾರಗಳಿಲ್ಲ, ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳಿಲ್ಲ, ದುಃಖವಿಲ್ಲ,
ನಿಮಗೆ ತೋರಿಸಲು, ಮಡೋನಾ, ಸಂಕಟದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ
ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹತ್ತಿರದ ಸಾವಿನ;
ಆದರೆ ಆ ಬಂಡೆಯು ನನ್ನ ಸೇವೆಯಾಗಿದೆ
ನಿನ್ನ ಸ್ಮೃತಿಪಟಲದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, -
ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ನಿಮಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತೇನೆ.

ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಗಳಿವೆ,
ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು: ಯಾರು ಮಾಡಬಹುದು, ಅವರು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ;
ಸಿಗ್ನರ್, ಸುಳ್ಳು ಚಿಲಿಪಿಲಿ ಎಂದು ನೀವು ಗಮನಿಸಿದ್ದೀರಿ,
ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವವರಿಗೆ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ;

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಸೇವಕ: ನನ್ನ ಶ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ
ನೀವು ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣದಂತೆ ಇದ್ದೀರಿ - ಅದು ಅವಮಾನಿಸಿದರೂ
ನಿನ್ನ ಕೋಪವೇ ನನ್ನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಓದಿದ್ದು,
ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕಟಗಳು ಅನಗತ್ಯ.

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ
ನನಗೆ ನಾನೇ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಅಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ತೀರ್ಪಿನ ಬ್ಲೇಡ್ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ತೂಕ;

ಆದರೆ ಐಹಿಕ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಇದೆ
ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ -
ಒಣಗಿದ ಮರದಿಂದ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು.

***
ಯಾರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅವರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು -
ಮತ್ತು ನಾನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ,
ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪವಾಡವನ್ನು ನಮಗೆ ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು,
ಅವನ ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ...

***
ರಾತ್ರಿ

ನನಗೆ ಮಲಗಲು ಇದು ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಕಲ್ಲಾಗಲು,
ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವು ಸುತ್ತಲೂ ಇರುವಾಗ;
ಅನುಭವಿಸಬೇಡಿ, ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೋಡಬೇಡಿ
ಮೌನಿ, ಸ್ನೇಹಿತ, ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಬೇಕು?

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ "ಪಿಯೆಟಾ ರೊಂಡನಿನಿ" 1552-1564, ಮಿಲನ್, ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲೊ ಸ್ಫೋರ್ಜೆಸ್ಕೋ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಶಿಲ್ಪ

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ ಅವರ ರಚನೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೀವು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಓದಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ತುಂಬಾ ತಾತ್ವಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಇದೆ, ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಮುದುಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ಇದನ್ನು ಬರೆದನು.

"ಅಯ್ಯೋ! ಅಯ್ಯೋ! ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ದಿನಗಳಿಂದ ನಾನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೆ ... ಸಮಯವು ಹಾರಿಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ಮುದುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡಲು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿದೆ, ಯೋಚಿಸಲು ತಡವಾಗಿದೆ - ಸಾವು ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿದೆ . .. ನಾನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಿದೆ: ಕಳೆದುಹೋದ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ದುರದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು ...

ಅಯ್ಯೋ! ಅಯ್ಯೋ! ನಾನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಸೇರಿದ ಯಾವುದೇ ದಿನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ! ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥ ಆಸೆಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಸತ್ಯವನ್ನು ನೋಡದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಈಗ ನಾನು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ಎಷ್ಟು ಕಣ್ಣೀರು, ದುಃಖ, ಎಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು, ಒಂದೇ ಒಂದು ಮಾನವ ಉತ್ಸಾಹವು ನನಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ.

ಅಯ್ಯೋ! ಅಯ್ಯೋ! ನಾನು ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೆದರುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸದಿದ್ದರೆ - ಓಹ್, ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ - ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಶಾಶ್ವತ ಶಿಕ್ಷೆ ನನಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದವರಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಏನೆಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಏನು ಆಶಿಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ .."

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ 1475 ರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ಬೇಗನೆ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಒದ್ದೆಯಾದ ನರ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲು ಕೊಟ್ಟರು, 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಓದಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಕಲಿಯಲು ಮೊದಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಲಾವಿದ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಮೇಷ್ಟ್ರು ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಲು ಸೂಚಿಸಿದರು.ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೂಲದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು.

ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಮೆಡಿಸಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಶಾಲೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅರಮನೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕವಿ.

ಅವರು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಕಠೋರ, ಅವರು ಮನುಷ್ಯ-ಹೋರಾಟ, ಸಂಕಟ, ಅತೃಪ್ತಿ, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂಸೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು.

ಅವನು ಮದುವೆಯಾಗಲೇ ಇಲ್ಲ.

ಕಲೆಯು ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ನನಗೆ ಒಬ್ಬ ಸಂಗಾತಿಯಿದೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳು ನನ್ನ ಕೆಲಸಗಳು "

ಅವನ ಏಕೈಕ ಪ್ರೀತಿ ಪೆಸ್ಕಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾ, ಅವಳು 1536 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಗೆ ಬಂದಳು, ಅವಳು 47 ವರ್ಷ, ಅವಳು ವಿಧವೆಯಾಗಿದ್ದಳು, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ತನ್ನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಬಹಳ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮಹಿಳೆ, ಅವಳು ಕವಿ, ವಿಜ್ಞಾನ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಸಮಕಾಲೀನ ಘಟನೆಗಳು, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ರಾಜಮನೆತನದ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ 60 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು.

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದು ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರೀತಿ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಳು.

ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಪೆಸ್ಕಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್‌ಗೆ ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರೀತಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಇನ್ನೂ ಅವಳ ಅನೇಕ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಶುದ್ಧವಾದ ಮಧುರವಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ ... ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದನು, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಸಿಹಿ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ. ವಿಷಣ್ಣತೆ.

ಅವನ ಪಾಲಿಗೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದರೆ, ಅವನು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಒಂದು ವಿಷಯ ಅವನಿಗೆ ದುಃಖವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ: ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿರುವ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದಾಗ, ಅವನು ಅವಳ ಕೈಗೆ ಮಾತ್ರ ಮುತ್ತಿಟ್ಟನು, ಆದರೆ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಮುಖದಲ್ಲಲ್ಲ, ಈ ಸಾವಿನಿಂದ , ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು. "ಅವರಿಗೆ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಹತ್ತಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವನ ಸೇವಕ ಉರ್ಬಿನೋ. ಸೇವಕನು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡಿಕೊಂಡನು.

ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರತಿಮೆ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಜೀಸಸ್, ಅವನು ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅವರು 89 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1564 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲಿನ ಸಮಾಧಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್.

ವಸಾರಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ - ಮೂರು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು - ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ

ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ - "ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೇವರಿಗೆ, ನನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಭೂಮಿಗೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ."

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳ ಕುರಿತು ಸಂಶೋಧಕರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಬಲವಂತದ ಪ್ಲಾಟೋನಿಸಂ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರೇಮ-ತಾತ್ವಿಕ ಗೋದಾಮಿನ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು 1530 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ... ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ "ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆನ್ಸ್" ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು; ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಸಾನೆಟ್ 60, ಇದು ವಿಶೇಷ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಷಯವಾಯಿತು.

ಮತ್ತು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರತಿಭೆ ಸೇರಿಸುವುದಿಲ್ಲ
ಸ್ವತಃ ಮಾರ್ಬಲ್ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಒಂದು ಆಲೋಚನೆ
ಹೇರಳವಾಗಿ ಟೈಟ್ - ಮತ್ತು ಇದು ನಮಗೆ ಮಾತ್ರ
ವಿವೇಚನೆಗೆ ವಿಧೇಯನಾದ ಕೈ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾನು ಸಂತೋಷ, ಆತಂಕ ಅಥವಾ ಹೃದಯದ ಒತ್ತಡಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ,
ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಒಳ್ಳೆಯ ಡೊನ್ನಾ - ನಿಮಗೆ
ನಾನು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವಮಾನ ನನಗೆ ಭಾರವಾಗಿದೆ,
ನನ್ನ ಉಡುಗೊರೆಯು ನಿಮ್ಮನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು.

ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯವಲ್ಲ,
ಅಥವಾ ಶೀತ, ಅಥವಾ ಕೋಪ, ಅಥವಾ ತಿರಸ್ಕಾರದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ
ನನ್ನ ದುರದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಅವರು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರು,

ನಂತರ ಆ ಸಾವು ಕರುಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ
ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ - ಆದರೆ ನನ್ನ ಕರುಣಾಜನಕ ಪ್ರತಿಭೆ
ಹೊರತೆಗೆಯಲು, ಪ್ರೀತಿಸುವ, ಸಾವು ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ

ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು.

ಡೇವಿಡ್. 1501-1504 ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್.

ಪಿಯೆಟಾ. ಮಾರ್ಬಲ್.! 488-1489 ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್.

ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್‌ಮೆಂಟ್, ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್, ವ್ಯಾಟಿಕನ್. 1535-1541

ತುಣುಕು.

ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್.

ಚಾವಣಿಯ ತುಣುಕು.

ಮಡೋನಾ ಡೋನಿ , 1507

"ಕಲೆಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿವೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಜನರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವನು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತೋರುವ ವಿಷಯಗಳು ಅವನ ಕೈಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವನು ಅನೇಕವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನ್ಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನು ಜಯಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು "...

- ಜಾರ್ಜಿಯೋ ವಸಾರಿ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ.

ಈ ವೀಡಿಯೋ ನೋಡಲು ಮರೆಯದಿರಿ.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು:

"ಮಹಾನ್ ಆತ್ಮಗಳು ಪರ್ವತ ಶಿಖರಗಳಂತೆ, ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ, ಅವು ಮೋಡಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ. ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಗಾಳಿಯು ಎಲ್ಲಾ ಕೊಳಕುಗಳ ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳು ಕರಗಿದಾಗ, ಎತ್ತರದಿಂದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಂತರಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ.

ನವೋದಯದ ಇಟಲಿಯ ಮೇಲೆ ಏರಿದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪರ್ವತ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುರಿದ ಶಿಖರವು ಮೋಡಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಯಿತು ".

ಈ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಶಿಲ್ಪಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಕವಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟ್ಟಿಗೆ ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ಇದನ್ನು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ ನೇರಿ ಡಿ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡೆಲ್ ಸೆರಾ ಮತ್ತು ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೊನಿ; ital. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೊನಿ

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ಕಲಾವಿದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಕವಿ, ಚಿಂತಕ; ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ

ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ- ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಕಲಾವಿದ, ಚಿಂತಕ, ಕವಿ, ನವೋದಯದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಬಹುಮುಖಿ ಕೆಲಸವು ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು, ಕಾಪ್ರೆಸ್ (ಟಸ್ಕನಿ) ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬಡ ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ಕುಲೀನನಾದ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗ ಜನಿಸಿದನು, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನವೋದಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳು ಅವರ ಲೇಖಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆ. ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬುನಾರೊಟಿ ಅವರು ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ನಗರದ ಗಣ್ಯರ ನಡುವೆ ಇರಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಕುಟುಂಬವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ತಾಯಿ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳ ತಂದೆಯು 6 ವರ್ಷದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒದ್ದೆಯಾದ ದಾದಿಯಿಂದ ಬೆಳೆಸಲು ನೀಡಬೇಕಾಯಿತು. ಸಾಕ್ಷರತೆಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ಹುಡುಗನು ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಮತ್ತು ಉಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕಲಿತನು.

ತನ್ನ ಮಗನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಒಲವುಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ ಲೋಡೋವಿಕೊ 1488 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದರು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಡಿ ಜಿಯೋವಾನಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯವರು ಪೋಷಿಸಿದರು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ವಾಸ್ತವಿಕ ಆಡಳಿತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಹದಿಹರೆಯದವನನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಅರಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅರಮನೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪೋಷಕ ಸಂತನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ 1490 ರಿಂದ 1492 ರಲ್ಲಿ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಇದ್ದನು, ನಂತರ ಅವನು ಮನೆಗೆ ಹೋದನು.

ಜೂನ್ 1496 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್ಗೆ ಬಂದರು: ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊ ಕರೆದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ರೋಮ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಲಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ: ಮಾನವ ದೇಹದ ಸೌಂದರ್ಯ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿ, ಸ್ಮಾರಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ.

1501-1504 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 1501 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ಡೇವಿಡ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಪೂಜ್ಯ ಆಯೋಗವು ಮುಖ್ಯ ನಗರದ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. 1505 ರಿಂದ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕರೆದರು - ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಸಮಾಧಿಯ ರಚನೆ, ಅವರ ಜಂಟಿ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರಬೇಕು. ಅದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1545 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. 1508 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಮತ್ತೊಂದು ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು - ಅವರು ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಭವ್ಯವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 1512 ರಲ್ಲಿ.

1515 ರಿಂದ 1520 ರ ಅವಧಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದದ್ದು, ಯೋಜನೆಗಳ ಕುಸಿತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, "ಎರಡು ಬೆಂಕಿಯ ನಡುವೆ" ಎಸೆಯುವುದು - ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ. 1534 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಗೆ ಅವನ ಅಂತಿಮ ಸ್ಥಳಾಂತರ ನಡೆಯಿತು. 20 ರ ದಶಕದಿಂದ. ಕಲಾವಿದನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಾಶಾವಾದಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ದುರಂತ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ಎಂಬ ಬೃಹತ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಚಿತ್ತವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಬಲಿಪೀಠದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ; ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ 1536-1541 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1546 ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಾ ಸಾಂಗಲ್ಲೊ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪೀಟರ್. ಈ ಅವಧಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸ, 40 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೆಲಸ. 1555 ರವರೆಗೆ, "ಪಿಯೆಟಾ" ಎಂಬ ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಗುಂಪು ಇತ್ತು. ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದ ಕಳೆದ 30 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಒತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಆಳವಾದ, ದುರಂತದಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ, ಪ್ರೀತಿ, ಒಂಟಿತನ, ಸಂತೋಷ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳು, ಸಾನೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕಾವ್ಯದ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿತ್ತು (1623).

ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು, ನವೋದಯದ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ರೋಮ್‌ನಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾದಿಂದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ, ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೊನಿ(ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೊನಿ; ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475, ಕ್ಯಾಪ್ರೆಸ್ - ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564, ರೋಮ್) - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ಕಲಾವಿದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಕವಿ, ಚಿಂತಕ. ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸುಮಾರು 89 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗ, ಉನ್ನತ ನವೋದಯದಿಂದ ಪ್ರತಿ-ಸುಧಾರಣೆಯ ಮೂಲದವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹದಿಮೂರು ಪೋಪ್ಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು - ಅವರು ಒಂಬತ್ತು ಮಂದಿಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪತ್ರಗಳು, ಒಪ್ಪಂದಗಳು, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು.

ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಡೇವಿಡ್, ಬಾಚಸ್, ಪಿಯೆಟಾ, ಮೋಸೆಸ್, ಲೇಹ್ ಮತ್ತು ರಾಚೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಾದ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ ಅವರು "ಡೇವಿಡ್" "ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ, ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ವೈಭವವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮಾರಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಥೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬ ದೃಶ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ." ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ಯೋಜನೆ, ಲಾರೆಂಜಿಯನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಕ್ಯಾಂಪಿಡೋಗ್ಲಿಯೊ ಚೌಕ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಾಗಿವೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕಲೆಯು ಮಾನವ ದೇಹದ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿ

ಬಾಲ್ಯ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು ಅರೆಝೊದ ಉತ್ತರದ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ನ ಟಸ್ಕನ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಬಡ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕುಲೀನ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲೊಡೊವಿಕೊ (ಲುಡೋವಿಕೊ) ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೊನಿ) (1444-1534) ಅವರ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. 169ನೇ ಪೊಡೆಸ್ಟಾ. ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳವರೆಗೆ, ಬುನಾರೊಟಿ-ಸಿಮೋನಿ ಕುಲದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಬ್ಯಾಂಕರ್‌ಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಲೋಡೋವಿಕೊ ಬ್ಯಾಂಕಿನ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಹುದ್ದೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಲೋಡೋವಿಕೊ ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ-ಸಿಮೋನಿ ಕುಲವು ಕ್ಯಾನೋಸಾದ ಮಾರ್ಗ್ರೇವ್ ಮಟಿಲ್ಡಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಕ್ತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅಸ್ಕಾನಿಯೊ ಕಾಂಡಿವಿ ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ನಂಬಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ವಿಲಿಯಂ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಬರೆದರು:

"ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೊದಲು, ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಅಂತಹ ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಕೋಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಿಜವಾದ ಉಪನಾಮಗಳೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ ಅವರ ತಂದೆ, ವೃತ್ತಿ ಅಥವಾ ನಗರದ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯೋನ್ "

ಕಾಸಾ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ ಲೋಡೋವಿಕೊ ಅವರ ಪ್ರವೇಶದ ಪ್ರಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ "(...) ಸೋಮವಾರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, 4 ಅಥವಾ 5:00 ಕ್ಕೆ ಮುಂಜಾನೆಯ ಮೊದಲು ಜನಿಸಿದರು. ಈ ನೋಂದಾವಣೆಯು ಮಾರ್ಚ್ 8 ರಂದು ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಡಿ ಕಾಪ್ರೆಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಮಕರಣ ನಡೆಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಡ್ ಪೇರೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ:

ಅವರ ತಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡಿ ನೇರಿ ಡೆಲ್ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡಿ ಸಿಯೆನಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್: ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡಿ ನೇರಿ ಡೆಲ್ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡಿ ಸಿಯೆನಾ), ಅವರು ಬೇಗನೆ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಆರನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯಿಂದ ಬಳಲಿಕೆಯಿಂದ ಮರಣಹೊಂದಿದರು, ಎರಡನೆಯವರು ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರರು ... ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬುನಾರೊಟಿ ಶ್ರೀಮಂತನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿನ ಅವನ ಸಣ್ಣ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಿಂದ ಬರುವ ಆದಾಯವು ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಗ್ರಾಮದ ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊ ಎಂಬ "ಸ್ಕಾರ್ಪೆಲ್ಲಿನೋ" ನ ಹೆಂಡತಿಯಾದ ನರ್ಸ್‌ಗೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ವಿವಾಹಿತ ದಂಪತಿ ಟೊಪೊಲಿನೊ ಬೆಳೆದ ಹುಡುಗನು ಓದುವ ಮತ್ತು ಬರೆಯುವ ಮೊದಲು ಜೇಡಿಮಣ್ಣನ್ನು ಬೆರೆಸಲು ಮತ್ತು ಉಳಿ ಬಳಸಲು ಕಲಿತನು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಾರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು:

"ನನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಒಳ್ಳೆಯದು ಇದ್ದರೆ, ಅದು ನಿಮ್ಮ ಅರೆಟಿನಿಯನ್ ಭೂಮಿಯ ತೆಳುವಾದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹುಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಾಚಿಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ, ನಾನು ನನ್ನ ದಾದಿಯ ಹಾಲಿನಿಂದ ಎಳೆದಿದ್ದೇನೆ."

"ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾನೋಸ್ಕಿ"
(ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ)

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗ. ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಎರ್ಪೆಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರರಾದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ) ಹುಟ್ಟಿದ ವರ್ಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ - 1473, ಬ್ಯೂನಾರೊಟೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬ್ಯೂನಾರೊಟೊ) - 1477, ಜಿಯೊವಾನ್ಸಿಮೊನ್ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಿಯೊವಾನ್ಸಿಮೊನ್) - 1479 ಮತ್ತು ಗಿಸ್ಮೊಂಡೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಿಸ್ಮೊಂಡೋ, ಅವನ ತಾಯಿ 1481 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) - , ಮತ್ತು 1485 ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಲೋಡೋವಿಕೊ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು. ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಉಬಾಲ್ಡಿನಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮಲತಾಯಿಯಾದಳು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗಲಾಟಿಯಾ ಡ ಉರ್ಬಿನೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್: ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗಲಾಟಿಯಾ ಡ ಉರ್ಬಿನೊ) ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಯುವಕನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಐಕಾನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ.

ಯುವ ಜನ. ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು

1488 ರಲ್ಲಿ, ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಒಲವುಗಳಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಶಿಷ್ಯರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಮೂಲಭೂತ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಜಿಯೊಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಮಸಾಸಿಯೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಅದೇ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿವೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೂಪಗಳ ಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಟಾರ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಆಂಥೋನಿ" (ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕೋಂಗೌರ್ ಅವರ ಕೆತ್ತನೆಯ ಪ್ರತಿ) ಅದೇ ಅವಧಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು.

ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಡಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಶಾಲೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಮಾಲೀಕರಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮೆಡಿಸಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸುಮಾರು 1490 ರಿಂದ 1492 ರವರೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಡಿಸಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ (ಮಾರ್ಸಿಲಿಯೊ ಫಿಸಿನೊ, ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಜಿಯಾನೊ, ಪಿಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮಿರಾಂಡೋಲಾ ಮತ್ತು ಇತರರು) ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಜಿಯೋವನ್ನಿ (ಲೋರೆಂಜೊ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗ, ಭವಿಷ್ಯದ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X) ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯೊ ಮೆಡಿಸಿ (ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ, ಭವಿಷ್ಯದ ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII) ಜೊತೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಬಹುಶಃ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ " ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಡೋನಾ" ಮತ್ತು " ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನ". ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೂ ಆಗಿದ್ದ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಟೊರಿಜಿಯಾನೊ, ಮುಖಕ್ಕೆ ಹೊಡೆತದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಗು ಮುರಿದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. 1492 ರಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು.

1494-1495 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೇಂಟ್ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಆರ್ಚ್ಗಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1495 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಡೊಮಿನಿಕನ್ ಬೋಧಕ ಗಿರೊಲಾಮೊ ಸವೊನಾರೊಲಾ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು " ಸೇಂಟ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್" ಮತ್ತು " ಮಲಗಿರುವ ಮನ್ಮಥ". 1496 ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮಾರ್ಬಲ್ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೂನ್ 25 ರಂದು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. 1496-1501 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಚಿಸಿದರು " ಬ್ಯಾಕಸ್" ಮತ್ತು " ರೋಮನ್ ಪಿಯೆಟಾ».

1501 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ವಿನಂತಿಯ ಮೇರೆಗೆ ಕೆಲಸಗಳು: ಶಿಲ್ಪಗಳು " ಪಿಕೊಲೊಮಿನಿಯ ಬಲಿಪೀಠ" ಮತ್ತು " ಡೇವಿಡ್". 1503 ರಲ್ಲಿ, ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು: " ಹನ್ನೆರಡು ಅಪೊಸ್ತಲರು", ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭ" ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ"ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಾಗಿ. 1503-1505 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, " ಮಡೋನಾ ಡೋನಿ», « ಮಡೋನಾ ತದ್ದೇಯಿ», « ಮಡೋನಾ ಪಿಟ್ಟಿ" ಮತ್ತು " ಬ್ರೂಗ್ಸ್ ಮಡೋನಾ". 1504 ರಲ್ಲಿ, " ಡೇವಿಡ್"; ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರಚಿಸಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ " ಕಾಶಿನ್ ಕದನ».

1505 ರಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿಯನ್ನು ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರೋಮ್‌ಗೆ ಕರೆದರು; ಅವನು ಅವನಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಕಾರ್ರಾರಾದಲ್ಲಿ ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1505-1545 ರಲ್ಲಿ, ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸವನ್ನು (ಅಡೆತಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ) ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು " ಮೋಸೆಸ್», « ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಗುಲಾಮ», « ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಗುಲಾಮ», « ಲೇಹ್».

ಏಪ್ರಿಲ್ 1506 ರಲ್ಲಿ - ಮತ್ತೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಾಗಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವನು 1507 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ (ನಂತರ ನಾಶವಾಯಿತು).

ಫೆಬ್ರವರಿ 1508 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರು ರೋಮ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1512 ರವರೆಗೆ ಅವರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಜೂಲಿಯಸ್ II 1513 ರಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಜಿಯೋವಾನಿ ಮೆಡಿಸಿ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ ಜೆ ಆಗುತ್ತಾನೆ. ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹೊಸ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. 1514 ರಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು " ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನು"ಮತ್ತು ಎಂಗೆಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು.

ಜುಲೈ 1514 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಮೆಡಿಸಿ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರು ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಯ ರಚನೆಗೆ ಮೂರನೇ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು.

1516-1519 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾರಾರಾ ಮತ್ತು ಪೀಟ್ರಾಸಾಂಟಾಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರವಾಸಗಳು ನಡೆದವು.

1520-1534 ರಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಲಾರೆನ್ಸಿನ್ ಲೈಬ್ರರಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

1546 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಪೋಪ್ ಪಾಲ್ III ಗಾಗಿ, ಅವರು ಪಲಾಝೊ ಫರ್ನೀಸ್ (ಅಂಗಣದ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿ) ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್‌ನ ಹೊಸ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ವಸ್ತು ಸಾಕಾರವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಆದರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿರುವುದು ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ಪ್ರಮುಖ ಆದೇಶವಾಗಿದೆ. ಪೋಪ್‌ನ ಕಡೆಯಿಂದ ಅವನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ದೇವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಫಲವಿಲ್ಲದೆ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ಘೋಷಿಸಿತು.

ಮರಣ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮರಣದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ರೋಮ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಫೆಬ್ರವರಿ 15 ರಂದು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಫೆಡೆರಿಕೊ ಡೊನಾಟಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ 89 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಮೊದಲು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದುಕಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಟಾಮ್ಮಾಸೊ ಕ್ಯಾವಲಿಯೆರಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಡ ವೋಲ್ಟೆರಾ, ಡಿಯೋಮೆಡ್ ಲಿಯೋನ್, ವೈದ್ಯರಾದ ಫೆಡೆರಿಕೊ ಡೊನಾಟಿ ಮತ್ತು ಗೆರಾರ್ಡೊ ಫಿಡೆಲಿಸಿಮಿ ಮತ್ತು ಸೇವಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಫ್ರಾಂಜೀಸ್ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು. ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲಕೋನಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು: "ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೇವರಿಗೆ, ನನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಭೂಮಿಗೆ, ನನ್ನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತೇನೆ."

ಪೋಪ್ ಪಿಯಸ್ IV ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದನು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಫೆಬ್ರವರಿ 20, 1564 ರಂದು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸ್ಯಾಂಟಿ ಅಪೋಸ್ಟೋಲಿಯ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಾರ್ಚ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿಯ ದೇಹವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 14, 1564 ರಂದು ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲ್ಲಿಯ ಸಮಾಧಿಯ ಬಳಿ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಕಲಾಕೃತಿಗಳು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆ ನವೋದಯದ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮುಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೂ ಒಂದು ಮುದ್ರೆ ಬಿಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ - ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಚಲನೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಂಗಿಗಳು, ಸಂಪುಟಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಅಮರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಪ್ರತಿಮೆ "ಡೇವಿಡ್" (1501-1504), ಇದು ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಾನದಂಡವಾಯಿತು, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ - ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಸಂಯೋಜನೆ "ಪಿಯೆಟಾ" (1498-1499 ), ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಿಜವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದನು.

ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಅವರು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ (1508-1512) ನ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಹದವರೆಗೆ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1534-1541 ರಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ಪಾಲ್ III ಗಾಗಿ ಅದೇ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ, ನಾಟಕೀಯ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸಗಳು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ - ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ಸಮೂಹ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗುಮ್ಮಟ.

ಕಲೆಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿವೆ, ಅದು ಪ್ರಾಚೀನರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಜನರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತೋರುವ ವಿಷಯಗಳು ಅವನ ಕೈಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವನು ಅನೇಕವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನು ಜಯಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು.

ಜಾರ್ಜಿಯೋ ವಸಾರಿ. "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು." T. V. M., 1971.

ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು

• ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಡೋನಾ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1491. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.
• ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1492. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.
• ಪಿಯೆಟಾ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1498-1499. ವ್ಯಾಟಿಕನ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾ.
• ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗು.ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1501. ಬ್ರೂಗ್ಸ್, ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಚರ್ಚ್.
• ಡೇವಿಡ್.ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1501-1504. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.
• ಮಡೋನಾ ತದ್ದೇಯಿ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1502-1504. ಲಂಡನ್, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.
• ಮಡೋನಾ ಡೋನಿ. 1503-1504. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿ.
• ಮಡೋನಾ ಪಿಟ್ಟಿ.ಸರಿ. 1504-1505. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೋ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.
• ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1506. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.
• ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಕಮಾನಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1508-1512. ವ್ಯಾಟಿಕನ್.
  • ಆಡಮ್ ಸೃಷ್ಟಿ
• ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಗುಲಾಮ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1513. ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲೌವ್ರೆ.
• ಮೋಸೆಸ್.ಸರಿ. 1515. ರೋಮ್, ವಿಂಕೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಚರ್ಚ್.
• ಅಟ್ಲಾಂಟ್.ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1519 ರ ನಡುವೆ, ಅಂದಾಜು. 1530-1534. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.
• ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ 1520-1534.
• ಮಡೋನಾ.ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1521-1534.
• ಲಾರೆಂಟಿಯನ್ ಲೈಬ್ರರಿ. 1524-1534, 1549-1559. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್.
• ಡ್ಯೂಕ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಮಾಧಿ.ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1524-1531. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್.
• ಡ್ಯೂಕ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಸಮಾಧಿ.ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1526-1533. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್.
• ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಹುಡುಗ.ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1530-1534. ರಷ್ಯಾ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ರಾಜ್ಯ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್.
• ಬ್ರೂಟಸ್.ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1539 ರ ನಂತರ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೋ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.
• ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪು.ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್. 1535-1541. ವ್ಯಾಟಿಕನ್.
• ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿ. 1542-1545. ರೋಮ್, ವಿಂಕೋಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಚರ್ಚ್.
• ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಪಿಯೆಟಾ (ಎಂಟಾಂಬ್ಮೆಂಟ್).ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1547-1555. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಒಪೆರಾ ಡೆಲ್ ಡ್ಯುಮೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

2007 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ವಿವರಗಳ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರ. ಕೆಂಪು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು "ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಗುಮ್ಮಟದ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ರೇಡಿಯಲ್ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ಒಂದು ವಿವರವಾಗಿದೆ." ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದನ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಇದು 1564 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕೃತಿಗಳು ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿರುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, 2002 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್‌ನ ಸ್ಟೋರ್ ರೂಂಗಳಲ್ಲಿ, ನವೋದಯದ ಅಪರಿಚಿತ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ: 45 × 25 ಸೆಂ ಅಳತೆಯ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮೆನೊರಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಏಳು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್. 2015 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ - ಪ್ಯಾಂಥರ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಇಬ್ಬರು ಕುದುರೆ ಸವಾರರ ಸಂಯೋಜನೆ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ನವೋದಯದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸುಮಾರು 300 ಕವಿತೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಮನುಷ್ಯನ ವೈಭವೀಕರಣ, ನಿರಾಶೆಯ ಕಹಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಒಂಟಿತನ. ಮೆಚ್ಚಿನ ಕಾವ್ಯದ ರೂಪಗಳು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ಮತ್ತು ಸಾನೆಟ್. R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕವನ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ 1518 ರಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರಂಭಿಕ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಂತರ ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು.

ಅವರ ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳು ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ವರ್ಚಿ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ವರ್ಚಿ), ಡೊನಾಟೊ ಜಿಯಾನೊಟ್ಟೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡೊನಾಟೊ ಜಿಯಾನೊಟ್ಟಿ), ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ. ಲುಯಿಗಿ ರಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಜಿಯಾನೊಟ್ಟೊ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. 1545 ರಲ್ಲಿ, ಜಿಯಾನೊಟೊ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹದ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಷಯಗಳು ಮುಂದೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ - ಲುಯಿಗಿ 1546 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ 1547 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾನಿಟಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

"ಮೋಸೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, XIX ಶತಮಾನದ ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕವನಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1623 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ (ಜೂನಿಯರ್) ಅವರು ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. "ಗಿಯುಂಟೈನ್" (ಇಟಾಲಿಯನ್. ಗಿಯುಂಟಿನ್). ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1863 ರಲ್ಲಿ, ಸಿಸೇರ್ ಗುವಾಸ್ಟಿ (ಇಟಾಲಿಯನ್: ಚೆಸರೆ ಗುವಾಸ್ಟಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೊದಲ ನಿಖರವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಲ್ಲ. 1897 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೇ) ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಡಾ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಯ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. "(ಬರ್ಲಿನ್). ಎಂಝೋ ನೋಯ್ ಗಿರಾರ್ಡ್ (ಬ್ಯಾರಿ, 1960) ಇಟಾಲಿಯನ್. ಎಂಝೋ ನೋಯ್ ಗಿರಾರ್ಡಿ) ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ನಿಖರತೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಯ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕಾಲಗಣನೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪದ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, 1861 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡ ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಲ್ಯಾಂಗ್.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿ

ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು-ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಆರ್ಕಾಡೆಲ್ಟ್ ("ದೇಹ್ ಡಿಮ್ಮ್" ಅಮೋರ್ ಸೆ ಎಲ್ "ಅಲ್ಮಾ" ಮತ್ತು "ಐಒ ಡಿಕೊ ಚೆ ಫ್ರಾ ವೊಯ್"), ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಟ್ರೊಂಬನ್ಸಿನೊ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಾ ಫೆಸ್ಟಾ (ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕವಿತೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್), ಜೀನ್ ಅಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಸ್ (ಸಹ - ಕೌನ್ಸಿಲ್).

ಅಲ್ಲದೆ, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ (ಐದು ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರ - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಮೊದಲನೆಯದು, ಉಳಿದವುಗಳು - ಅಡಾಲ್ಫ್ ವಾನ್ ಶಾಕ್, 1886), ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್ (ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ" 1897) ಮತ್ತು ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ (ಚಕ್ರ" ಹಾಡುಗಳ "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ'ಸ್ ಸೆವೆನ್ ಸಾನೆಟ್ಸ್, 1940).

ಜುಲೈ 31, 1974 ರಂದು, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (ಓಪಸ್ 145) ಗಾಗಿ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಸೂಟ್ ಎಂಟು ಸಾನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಮೂರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಅಬ್ರಾಮ್ ಎಫ್ರೋಸ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ).

2006 ರಲ್ಲಿ ಸರ್ ಪೀಟರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ವೆಲ್ ಡೇವಿಸ್ ತಮ್ಮ ಟೊಂಡೋ ಡಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ (ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯು ಎಂಟು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18, 2007 ರಂದು ನಡೆಯಿತು.

2010 ರಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಡ್ಯೂವಿ ಅವರು ಇಲ್ ಟೆಂಪೊ ಪಾಸ್ಸಾ: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು (ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ). ಇದು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧುನಿಕ ಅನುವಾದವನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ಗೆ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 16, 2011 ರಂದು ನಡೆಯಿತು.

ಗೋಚರತೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ - ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೊ ಡೆಲ್ ಪಿಯೊಂಬೊ (c. 1520), ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಬುಗಿಯಾರ್ಡಿನಿ, ಜಾಕೊಪಿನೊ ಡೆಲ್ ಕಾಂಟೆ (1544-1545, ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿ), ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ವೆನುಸ್ಟಿ (ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ), ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ​​​​ಡಿ "ಒಲಾಂಡಾ (1538-1539) ) ಮತ್ತು ಇತರರು .. 1553 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕಾಂಡಿವಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರವೂ ಇತ್ತು ಮತ್ತು 1561 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೋನ್ ಲಿಯೋನಿ ಅವರ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಾಣ್ಯವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಡಿ "ಹೊಲಾಂಡ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು:

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಬಸ್ಟ್
(ಡೇನಿಯಲ್ ಡ ವೋಲ್ಟೆರಾ, 1564)

"ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಧ್ಯಮ ಎತ್ತರ, ಭುಜಗಳಲ್ಲಿ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯು (...) ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನ ತಲೆ ದುಂಡಾಗಿತ್ತು, ಅವನ ಹಣೆಯ ಚೌಕಾಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಸುಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಬಲವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಸೂಪರ್ಸಿಲಿಯರಿ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕಪ್ಪು, ಬದಲಿಗೆ ವಿರಳವಾದ ಕೂದಲು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ, ತಿಳಿ ಕಂದು ಕಣ್ಣುಗಳು, ಅದರ ಬಣ್ಣವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಹಳದಿ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ (...). ಸ್ವಲ್ಪ ಗೂನು (...) ಹೊಂದಿರುವ ಅಗಲವಾದ, ನೇರವಾದ ಮೂಗು. ತೆಳುವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ತುಟಿಗಳು, ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. "

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ(1475-1564) ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಮೂರನೇ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕವಿ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸವು ನವೋದಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಆತಂಕವು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಂಬರುವ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂಗೆಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಮೊದಲ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಿ ಮಿರಾನ್ ಅವರಿಂದ "ಡಿಸ್ಕೋಬಾಲ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ "ಸ್ವಿಂಗಿಂಗ್ ಬಾಯ್" ನ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಪ್ರಾಣಿಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು - "ಬಾಚಸ್" ಪ್ರತಿಮೆ ಮತ್ತು "ಪಿಯೆಟಾ" ಗುಂಪು - 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ತಂದಿತು. ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆಳಕಿನ ಮಾದಕತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು, ಅಸ್ಥಿರ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪಿಯೆಟಾ ಗುಂಪು ಮಡೋನಾದ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮೃತ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ದುಃಖದಿಂದ ಅವನ ಮೇಲೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದನು. ಎರಡೂ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಸೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ದೋಷರಹಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುವುದು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಡೋನಾಳನ್ನು ಯುವ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ನಿರ್ಜೀವ ದೇಹದೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಯೌವನದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ದುರಂತವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಪ್ರತಿಮೆ "ಡೇವಿಡ್",ಅವರು ಬಳಸದೆ ಸುತ್ತಲೂ ಬಿದ್ದಿರುವ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಹಾಳಾಗಿರುವ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಉಂಡೆಯಿಂದ ಕೆತ್ತಲು ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದರು. ಶಿಲ್ಪವು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ - 5.5 ಮೀ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅನುಪಾತಗಳು, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ರೂಪಗಳ ಅಪರೂಪದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಮೆಯು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅವಳು ಮಾನವ ಪುರುಷತ್ವ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸ್ತೋತ್ರ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳೂ ಸೇರಿವೆ. ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಮೋಸೆಸ್", "ಬೌಂಡ್ ಸ್ಲೇವ್", "ಡೈಯಿಂಗ್ ಸ್ಲೇವ್", "ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಸ್ಲೇವ್", "ಕ್ರೌಚಿಂಗ್ ಬಾಯ್". ಶಿಲ್ಪಿ ಸುಮಾರು 40 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ. ಶಿಲ್ಪಿ ರಚಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಆದರ್ಶ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮಹತ್ವದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್, ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಸಮಾಧಿ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಎರಡು ಸಮಾಧಿಗಳು ಇಳಿಜಾರಾದ ಮುಚ್ಚಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಅಂಕಿಗಳಿವೆ - "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ಈವ್ನಿಂಗ್", "ಡೇ" ಮತ್ತು "ನೈಟ್". ಎಲ್ಲಾ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಮಂಕಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಅವರು ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ರೀತಿಯ ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು: ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಂಸಾರದ ಲೊರೆಂಜೊ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ "ಎಂಟಾಂಬ್ಮೆಂಟ್" ಗುಂಪು ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಭವಿಷ್ಯವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವಳನ್ನು ಮುರಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಬ್ಬರು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ಶಿಲ್ಪಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ.ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದವುಗಳು ವ್ಯಾಟಿಕನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ.

ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಅವರು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1508-1512) ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ಅಗಾಧವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ 600 ಚದರ ಮೀಟರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆವರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಲಾಫಾಂಡ್‌ನ ಬೃಹತ್ ಮೇಲ್ಮೈಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು - ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಹದವರೆಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು - ತಾಯಿ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ಮುದುಕ, ಯುವಕ ಓದುತ್ತಿದ್ದ , ಇತ್ಯಾದಿ

ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ (1535-1541) ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಬಲಿಪೀಠದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಭಾವಲಯದಲ್ಲಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ಗೆಸ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಎತ್ತಿದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಕೃತಿ ಇದೆ. ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಅನೇಕ ನಗ್ನ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಡಭಾಗ, ಇದು ಸತ್ತವರು ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಏರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಮೇಲೆ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವ ಆತ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇಲೆ ನೀತಿವಂತರು. ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ದೇವತೆಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಲಭಾಗದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚರೋನ್ ಜೊತೆ ದೋಣಿ ಇದೆ, ಅದು ಪಾಪಿಗಳನ್ನು ನರಕಕ್ಕೆ ಓಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಬೈಬಲ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ.ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪೀಟರ್, ಬ್ರಮಾಂಟೆಯ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.