19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜನರು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ

ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮತ್ತು ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸವರ್ಕಿನಾ ಐರಿನಾ ವಿಟಲಿವ್ನಾ,

ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸ

ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಪಾದಕ:

N.I. ಸೆರ್ಗೆವಾ,
ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್

ವಿಮರ್ಶಕರು:

S.V. ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ, ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್,

ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಪ್ರಮುಖ ಸಂಶೋಧಕ
ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಕಲ್ಚರ್ ಆಫ್ ದಿ ರಷ್ಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್,

I.A. ಕುಕ್ಲಿನೋವಾ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧ್ಯಯನದ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ

ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಾಲಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕೋರ್ಸ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೆಲಸದ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೈಪಿಡಿಯು ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಪ್ರೇರಣೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ; 18 ನೇ - 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕೈಪಿಡಿಯು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯಾಪಕ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

© ಸವರ್ಕಿನಾ I.V., 2004

© ಸೆರ್ಗೆವಾ N.I., ಆವೃತ್ತಿ. ಪರಿಚಯ ಕಲೆ., 2004

© ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಾಜ್ಯ
ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 2004

ಸಂಕ್ಷೇಪಣಗಳ ಪಟ್ಟಿ 4

ಪರಿಚಯ 5

ಅಧ್ಯಾಯ I. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭ 12

ಅಧ್ಯಾಯ II. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ 24

ಅಧ್ಯಾಯ III. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ 30

ಅಧ್ಯಾಯ IV. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ 46

ಅಧ್ಯಾಯ V. ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ 63

ಅಧ್ಯಾಯ VI. "ಬೆಳ್ಳಿಯುಗ" 84 ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ

ಅಧ್ಯಾಯ VII. ಯುದ್ಧ ಕಮ್ಯುನಿಸಂ 92 ರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ಸ್ಥಾನ

ಅಧ್ಯಾಯ VIII. ಸರಕು-ಹಣ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ 100

ಅಧ್ಯಾಯ IX. ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ 114

ಅಧ್ಯಾಯ X. ಸಮಾಜವಾದಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ 129

ತೀರ್ಮಾನ 141

ಸಂಕ್ಷೇಪಣಗಳ ಪಟ್ಟಿ

AN - ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್

TSB - ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ

VKP(b) - ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ (ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್)

ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ - ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಯೂನಿಯನ್

ಯುವ ಜನ

VOF - ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರು

VTsIK - ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕೇಂದ್ರ ಕಾರ್ಯಕಾರಿ ಸಮಿತಿ

GIM - ರಾಜ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ - ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್

GPB - ರಾಜ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ

GUVD - ಆಂತರಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ರಾಜ್ಯ ಇಲಾಖೆ

GE - ರಾಜ್ಯ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್

ಡಿಕೆ - ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆ

LOK - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಕಲೆಕ್ಟರ್ಸ್

MAE - ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ

MUR - ಮಾಸ್ಕೋ ಅಪರಾಧ ತನಿಖಾ ಇಲಾಖೆ

NKVD - ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯೇಟ್ ಆಫ್ ಇಂಟರ್ನಲ್ ಅಫೇರ್ಸ್

NKVT - ವಿದೇಶಿ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕಾಗಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯಟ್

OIRU - ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ದಿ ರಷ್ಯನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್

PKNO - ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳು. ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು

RGM - ಸ್ಟೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

RNL - ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ - ಸೋವಿಯತ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳ ಒಕ್ಕೂಟ

UBHSS - ಕಳ್ಳತನ ವಿರೋಧಿ ಇಲಾಖೆ

ಸಮಾಜವಾದಿ ಆಸ್ತಿ

ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ - ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್

CHOIDR - ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಆಂಟಿಕ್ವಿಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು

ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿ - ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿ

ಪರಿಚಯ

ಸಂಗ್ರಹವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ, ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಸಂಶೋಧಕರು, ಇತಿಹಾಸಕಾರರು, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು, ವಸ್ತುಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದೆವಿವಿಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ. ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ I.P. ಪಾವ್ಲೋವ್, ಸಂಗ್ರಾಹಕ-ಸಂಗ್ರಹ ಸಂಗ್ರಹಕಾರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಗುರಿ ಪ್ರತಿಫಲಿತವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಶುದ್ಧ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹ - ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಥವಾ ಬೃಹತ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗದಂತಾಗುತ್ತದೆ” 1 . ಎಲ್.ಎಸ್. "ಯಾವುದೇ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಗುರಿಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ, ಸ್ವತಃ ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿರಹಿತ ಚಟುವಟಿಕೆ" ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ಕ್ಲೀನ್ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಕ್ರಮದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ." ಅಭಿಪ್ರಾಯ L.S. ಕಲೆಕ್ಟರ್‌ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದಿಂದ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ ಕ್ಲೀನ್ ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ. "ಶುದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹಣೆ", ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, L.S. ಕ್ಲೈನ್, "ಆಟಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರ" 2 . ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಈ ವಿಧಾನವು I.P ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಪಾವ್ಲೋವಾ.

ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರ ಅರಿವಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೇರಣೆ. ಎ.ಎನ್. ಡಯಾಚ್ಕೋವ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು "ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಇದು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ 3 . ವಿ.ಪಿ. ಗ್ರಿಟ್ಸ್ಕೆವಿಚ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರೇರಣೆಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು: ಪವಿತ್ರ, ಆರ್ಥಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆ, ಪೌರಾಣಿಕ ಪೂರ್ವಜರೊಂದಿಗಿನ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ, ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಸ್ವಭಾವ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳು, ಲೈಬ್ರರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ; ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯು ಉತ್ತೇಜಕ ಕುತೂಹಲ, ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನುಭವದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ 4 .

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಸಂಗ್ರಹ" ಮತ್ತು "ಸಂಗ್ರಹಣೆ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಉಚಿತ ವಸ್ತುಗಳ ರಚನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು - ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಗುಂಪಿನ ವಸ್ತುಗಳ ರಚನೆ. ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. TSB ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ, "ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ವಸ್ತುಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಅಧ್ಯಯನ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಸರಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಿಂದ ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ" 5 . ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದಾಗ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಐ.ಎ. ಕುಕ್ಲಿನೋವಾ ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಕೆಲವು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಗ್ರಹಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ರಚನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರೆ, I.A. ಕುಕ್ಲಿನೋವಾ "ಸಂಗ್ರಹ" ಮತ್ತು "ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಸಂಗ್ರಹ" ಎಂಬ ಪದವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಕಲೆಕ್ಟಿಯೋ" ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ - ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು, ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಸಮಾನಾರ್ಥಕ 6 ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು, ಅಥವಾ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆ "ಸಂಗ್ರಹ"ವಿವಿಧ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. L.S ಪ್ರಕಾರ. ಕ್ಲೈನ್, "ಸಂಗ್ರಹವು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಸ್ತುಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವುಗಳ ಉಪಯುಕ್ತತೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ವಸ್ತು ಮೌಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರಂತೆಯೇ, ಕೇವಲ ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ." ಹೀಗಾಗಿ, L.S ಪ್ರಕಾರ. ಕ್ಲೈನ್ ​​ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಸ್ತಿಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಐಟಂಗಳು ತಮ್ಮಲ್ಲಿಯೇ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಬಳಸಬಹುದು 7 .

ಎಂ.ಇ. ಕೌಲೆನ್ ವಿರುದ್ಧವಾದ L.S. ಕ್ಲೀನ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು "ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಅರಿವಿನ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗ್ರಹ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. . "ಸಂಗ್ರಹ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರವಾಗಿ ವಿ.ಪಿ. ಗ್ರಿಟ್ಸ್ಕೆವಿಚ್, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ವಸ್ತುಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಉಪಯುಕ್ತ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆರ್ಥಿಕ, ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಬಳಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗಿಡುತ್ತವೆ. ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಕೊಳೆತ, ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಲೂಟಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು; ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಲಭ್ಯವಿರಬೇಕು. V.P ಗಮನಿಸಿದಂತೆ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ರಚನೆ. ಗ್ರಿಟ್ಸ್ಕೆವಿಚ್, ಅದರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 9 ರ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ವಿಷಯ,ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೆಲಸಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಇಬ್ಬರೂ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಾಗಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ (ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ), ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಉದ್ಯೋಗಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೆಲಸಗಾರನು "ನಿಸರ್ಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅಥವಾ ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಸರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ" 10 . ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಐಟಂಗಳು ಇರಬಹುದು. ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸಂಕಲನಕ್ಕೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನದ ಮಟ್ಟ, ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥಿತೀಕರಣದ ತತ್ವಗಳು ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ರಾಜ್ಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ರಾಜ್ಯದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಖಾಸಗಿ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಕಾನೂನಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ಆಸ್ತಿಯ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಲು, ಬಳಸಲು ಮತ್ತು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ಸ್ವಂತ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ, ಹಾಗೆಯೇ ಅದನ್ನು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದಿಂದ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಆಯೋಗಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂವಹನ ಕಾರ್ಯವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ಯಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಣೆ 11 ರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ವಿವಿಧ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆಸ್ತಿ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಛೇದಕದಲ್ಲಿರುವ ರಾಜರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ರಾಜರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆಳ್ವಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಆದರೆ ರಾಜ್ಯದ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿತ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವು ಇತರ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ರಾಜರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿವೆ 12 .

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಸಂಶೋಧಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಆದರೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಕೋರಿಕೆ, 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಸ್ತಿಯ ಮಾರಾಟವು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಅನೇಕ ದಾಖಲೆಗಳು ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂದು ರೂಪವೆಂದರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1940 ರ - 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಂತಹ ಅಧ್ಯಯನಗಳು I.G ರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಸ್ಪಾಸ್ಕಿ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್‌ನ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸೇರಿಕೊಂಡವು 13 . ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಮರುಪೂರಣದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು V.F ನ ಸ್ಮಾರಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೆವಿನ್ಸನ್-ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್, ಲೇಖಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ 14 . 18-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಎಸ್.ಎ. ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೋವಾ 15.

1980 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳು ಪತ್ತೆಯಾದಾಗ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳು ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಎತ್ತಲಾಯಿತು 16 . ಹಿಂದಿನ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೆಲಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ 17 . ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಅವಲೋಕನವನ್ನು M.B. ಮೂಲಕ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಪಿಯೋಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು O.Ya. ನೆವೆರೋವಾ 18.

ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರವು ನಡೆಸಿದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಬೇಡಿಕೆ ಮತ್ತು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಸಂಶೋಧನಾ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಕಳೆದುಹೋದ ಹೆಸರಿನ ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಂತಹ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ವಸ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊಸ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂಲಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿವೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ದತ್ತಾಂಶವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಸಾರಾಂಶಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಶೋಧಕರು S.O. ಆಂಡ್ರೊಸೊವ್, ಒ.ಯಾ. ನೆವೆರೊವ್, ಎ.ಜಿ. ಕೊಸ್ಟೆನೆವಿಚ್, ಎಲ್.ಯು. ಸವಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಶೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ತಮ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ. ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಫಲಿತಾಂಶವು O.S ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಇವಾಂಗುಲೋವಾ, ಎಲ್.ಜಿ. ಕ್ಲಿಮನೋವ್, I.S. ನೆನರೊಕೊಮೊವಾ, ಎನ್. ಪೊಲುನಿನಾ, ಎ.ಐ. ಫ್ರೋಲೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆಯೆಂದರೆ ಎನ್. ಪೊಲುನಿನಾ ಮತ್ತು ಎ. ಫ್ರೊಲೊವ್ 19 ರವರು ಸಂಕಲಿಸಿದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟುಗಳು.

ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಕೆಲಸಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಎಲ್ಲಾ ಯುಗಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪೆಟ್ರಿನ್ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕವು ಸಂಶೋಧಕರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ತನಿಖೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಮೂಲ ಆಧಾರರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ದಾಸ್ತಾನುಗಳು, ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರ ಇತರ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಆಸ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ;

ಖಾತೆ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ವಸ್ತುಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳು, ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಹಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ರಸೀದಿಗಳು;

ವಾಹನದ ಮೂಲಕ ವಿತರಿಸಲಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳು;

ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಂದ ಅಥವಾ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಸಂಕಲಿಸಲಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳು (ಕೈಬರಹ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ);

ಸಂಗ್ರಹಣಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ವಸ್ತುಗಳು (ಪ್ರೋಟೋಕಾಲ್‌ಗಳು, ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ಗಳ ವಸ್ತುಗಳು, ನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ);

ಚಲನಚಿತ್ರ-ಫೋಟೋ ವಸ್ತುಗಳು.

ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ನಿರೂಪಣೆ (ನಿರೂಪಣೆ) ಮೂಲಗಳುಸಂಬಂಧಿಸಿ:

ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಮೂಲಗಳು (ಪೂರೈಕೆದಾರರು, ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಇತರ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ);

ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಬಗ್ಗೆ;

ಸಂಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನಗಳು (ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಿಂದ ಬಂದ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ);

ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು;

ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮೂಲ ನೆಲೆಗೆ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಕೊಡುಗೆಯೆಂದರೆ ಕೆ.ವಿ. ಮಾಲಿನೋವ್ಸ್ಕಿ "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಸ್ಟೆಹ್ಲಿನ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" 20 , ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿವರಣೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು J. ಸ್ಟೆಹ್ಲಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಜ್ಞಾನೋದಯದ ನಂತರ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲ ನೆಲೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು ಮತ್ತು ಆಯೋಗಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಗಳ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸಮಾಜದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಮೂಲಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ತಜ್ಞರು ವರ್ಗೀಕೃತ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ. ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣದ ಕುರಿತಾದ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ದಾಖಲೆಗಳು ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ನಾವು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ 21 . ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾಹಿತಿಯು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

20 ನೇ - 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲ ಆಧಾರವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ. 1950 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನಗಳು, ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಸ್ತಿಯ ಕಳ್ಳತನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಅಪರಾಧಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ತಜ್ಞರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವ್ಯಾಪಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಓದುಗರ ಗಮನಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಮತ್ತು ಗೈಡ್ಸ್ ವಿಭಾಗದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಲೇಖಕರು ಓದಿದ ತರಬೇತಿ ಕೋರ್ಸ್ನ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು ಕೈಪಿಡಿಯ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ.

ಅನುದಾನದ ಉದ್ದೇಶಗಳು:

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ಮತ್ತು ಷರತ್ತುಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ;

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಹಂತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು;

ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ;

ಮುಖ್ಯ ಸಂಗ್ರಹ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ;

ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ;

ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡಲು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರೇರಣೆಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ;

ಮುಖ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ;

ಸಮಾಜದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ;

ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿ.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕೆಲಸಗಾರರ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲು, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕೆಲಸದ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ.

ಅಧ್ಯಾಯ I

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭ

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಸಂಶೋಧಕರು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಪೀಟರ್ I ರ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅದರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಅಂಶವು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ರಾಜಮನೆತನದ ಕೋಣೆಗಳ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಹುಡುಗರ ಮನೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ A.S. ಮಟ್ವೀವ್ ಮತ್ತು ವಿ.ವಿ. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ 2, ಲಲಿತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಅಲಂಕಾರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರಾಜರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಬೊಯಾರ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ಸದಸ್ಯರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿತು - ಐಕಾನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಬಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ, 1680 - 1690 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಖಾಸಗಿ ಬೋಯಾರ್-ರಾಜಕುಮಾರ ಭಾವಚಿತ್ರದವರೆಗೆ. , ಆರ್ಮರಿ ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ನಡೆಸಿತು. ಹಾಗೆಯೇ ಪೋಲಿಷ್, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ಬೆಲರೂಸಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು 3 . 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು: Ya.F. ಡೊಲ್ಗೊರುಕಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು, ವಿ.ಪಿ. ವೆನಿಸ್ 4 ರಲ್ಲಿ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಅಗ್ಗದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ, ಲಲಿತಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು - "ಫ್ರಿಯಾಜ್ ಹಾಳೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ("ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಹಾಳೆಗಳು"), ಜೊತೆಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಕ್ಷೆಗಳು. ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟಿನ್-ಲೇಪಿತ ಉಗುರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಹೊಡೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು 5 .

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಪೀಟರ್ I ರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳು ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು. ಪೀಟರ್ I ರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ನಂತರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ನೊವೊ-ನೆಮೆಟ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಲೊಬೊಡಾ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನೊವೊ-ನೆಮೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಸ್ಲೊಬೊಡಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ 6 . ವಸಾಹತಿನಲ್ಲಿ, ಖಜಾನೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ರ ಸ್ನೇಹಿತನ ಮನೆ, ಅಡ್ಮಿರಲ್ F.Ya. ಲೆಫೋರ್ಟ್, ಅಲ್ಲಿ ಯುವ ಪೀಟರ್ I ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು 7 . ಎಫ್.ಯಾ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ. ಲೆಫೋರ್ಟ್ ಪೀಟರ್ ನಾನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ 8 .

ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಪೀಟರ್ I ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ವಿದೇಶಿ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1697-1698 ರ ಗ್ರೇಟ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಚರರು ಕೋರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್, ಹಾಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ 9 ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಾಹಕ-ಪ್ರಾಚೀನ ವಿತರಕರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು (ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನದ ಸಂಶೋಧಕನ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ). 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳಿಗೂ ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನವಾದ ವಸ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಾಚೀನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. 10 ನಕಲುಗಳಿಂದ ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು, ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಆರೋಪಿಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರವಾದ ಪರಿಚಯವು ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಲೆಂಡ್ ಸಕ್ರಿಯ ವಿದೇಶಿ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಭಾರತ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾರತದ ಕಂಪನಿಗಳ ಹಡಗುಗಳು ದೂರದ ಸಮುದ್ರಗಳನ್ನು ಉಳುಮೆ ಮಾಡಿ, ದೂರದ ದೇಶಗಳಿಂದ ಮನೆಗೆ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತಂದವು. ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಾಲೆಂಡ್ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾ ವಿತರಕರ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಬಹುದು. ಮಾಲೀಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನ ಸಂಗ್ರಹವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು 11 .

ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಡಚ್ಚರು ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯು ಕುತೂಹಲಗಳ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯ ಬಯಕೆ. ಅವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪರೂಪತೆಗಳು (ನ್ಯಾಚುರಾಲಿಯಾ) ಮತ್ತು ಮಾನವ ಕೈಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಗಳು (ಕಲಾಕೃತಿಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾದಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 12 ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವುದು, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಆಮ್‌ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಖಾಸಗಿ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್‌ಗಳಿದ್ದವು.

ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ಅವರು ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾ ಕಂಪನಿಯ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎನ್. ವಿಟ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನ ಬರ್ಗ್‌ಮಾಸ್ಟರ್, ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದವು: ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು. ವಿಟ್ಸೆನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು 14 . ಪೀಟರ್ ಅವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಖಾಸಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮಾಲೀಕ ಜೆ. ಡಿ ವೈಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತಿದ ಕಲ್ಲುಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ತ್ಸಾರ್ ಕುತೂಹಲಗಳ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಅಪರೂಪತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಣ್ಣ-ಗಾತ್ರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಶ್ರೀಮಂತ ಮನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಶ್ರೀಮಂತ ನಾಗರಿಕರು, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳ ಮಾಲೀಕರ ಮನೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದವು. ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ, ಪೀಟರ್ ಸಮುದ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ L. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೈಜೆನ್‌ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರ ಹಡಗುಗಳ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ A. ಸಿಲೋ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು 16 .

ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಿಂದ, ಪೀಟರ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳು ಸೇರಿವೆ: ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಖನಿಜಗಳು, ಕಲಾ ಅಪರೂಪಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ರಾಜನು ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ 17 ರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದನು. ಪೀಟರ್ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆ, ವಿಂಡ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಹ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲ.

ತನ್ನ ಮೊದಲ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಎಲೆಕ್ಟರ್ ಆಗಸ್ಟಸ್ II ದ ​​ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರ ನಿವಾಸವಾಗಿದೆ, ಕಲೆಯ ಮಹಾನ್ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಗ್ರಾಹಕ. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ, ತ್ಸಾರ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಆಫ್ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟೀಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಸಾಧನಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು.

ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಪೀಟರ್ I ಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ತ್ಸಾರ್ ಸ್ವತಃ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

ತನ್ನ ಮೊದಲ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು: ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಔಷಧಿಕಾರ ಎ. ಸೆಬಾ, ಹಾಗೆಯೇ ಎಫ್. ರುಯ್ಷ್‌ನ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಶಾಸ್ತ್ರದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಇತರ ದೇಶಗಳು ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಪರೂಪದ ಮೊದಲ ಖರೀದಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು: "ಚಿಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸೀಸೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದ ಹಣ್ಣುಗಳು", ಒಂದು ಸ್ಟಫ್ಡ್ ಮೊಸಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಿರ್ಫಿಶ್ನ ಮಾದರಿಗಳು (ಕತ್ತಿಮೀನು) 19 .

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ಅವರು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಆಪ್ಟೆಕಾರ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಿಕಾಜ್ನಲ್ಲಿ ಶೇಖರಣೆಗಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಈ ಐಟಂಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು "ಸರ್ಕಾರದ ಸಚಿವ ಸಂಪುಟ"- ರಾಜನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹ, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಅಂಗರಚನಾ ಸಿದ್ಧತೆಗಳು, ಜನಾಂಗೀಯ ಅಪರೂಪತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ತ್ಸಾರ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್" ನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಜೀವನ ವೈದ್ಯ ಆರ್. ಅರೆಸ್ಕಿನ್ ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. 1714 ರಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. 1715 ಮತ್ತು 1716 ರಲ್ಲಿ, "ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್" ಪಡೆಯಿತು ಸಿಥಿಯನ್ ಚಿನ್ನದ ವಸ್ತುಗಳ "ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹ" - ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪುರಾತತ್ವ ಸಂಗ್ರಹಇಪ್ಪತ್ತು. ಈ ವಸ್ತುಗಳ ಪುನರ್ಮಿಲನವನ್ನು ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಕುನ್‌ಸ್ಟ್‌ಕಾಮೆರಾದ ಅಡಿಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ O.Ya ನಡೆಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಯನ. ನೆವೆರೊವ್, ಇದನ್ನು ಆದೇಶದಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ರಾಜನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹ. ನಂತರ, 1718 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವಾದ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾವನ್ನು ಕಿಕಿನ್ಸ್ ಚೇಂಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಸಾರ್ವಭೌಮ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ನಿಂದ ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ತ್ಸಾರ್ 21 ರ ಮರಣದ ನಂತರವೇ "ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್" ಅನ್ನು ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಗ್ರೇಟ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ, ಯುವ ಪೀಟರ್ ಮೊದಲು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದನು. ಎರಡನೇ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, 1716-1717ರಲ್ಲಿ, ತ್ಸಾರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟದ್ದನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ 22 ರಲ್ಲಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು. ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ (ಜಿ. ವ್ಯಾನ್ ಪೀ, ಜೆ. ವ್ಯಾನ್ ಹಚ್ಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್, ಎ. ಸಾಲ್ಮ್, ಎ. ಸಿಲೋ) ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪೀಟರ್ I ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಇದೆ. ರಾಜನು ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದನು 23 .

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಯುವ ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಚರರ ಪರಿಚಯವು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧವು ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಚರರ ಅರಮನೆಗಳು, ಅವರ ದೇಶದ ನಿವಾಸಗಳು ಒಂದು ಮಾನದಂಡವಾಗಿತ್ತು, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವು ಅನುಸರಿಸಲು ಒಂದು ಮಾದರಿ. ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂವಹನದ ಹೊಸ ರೂಪಗಳು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಿಯಮಿತ ಉದ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಭೆಗಳು.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಪರಿಚಯವು ವಿದೇಶಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವಿಷಯವನ್ನು ಪೂರಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಂಛನಗಳು 24 . 1705 ರಲ್ಲಿ, "ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಂಛನ" ಎಂಬ ಲಾಂಛನಗಳ ಮೇಲೆ ದೇಶೀಯ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರೊಕ್ನ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ಖಾಸಗಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇವುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ದೊಡ್ಡ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೃತಿಗಳು ಇದ್ದವು. ಅಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೀಟರ್ I ರ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ, Ya.V. ಬ್ರೂಸ್, ಎ.ಎ. ಮಟ್ವೀವಾ, ಎ.ಡಿ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್.

ಉದ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಒಳಾಂಗಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅವುಗಳ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳು.ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಏಜೆಂಟ್ಗಳಿಂದ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು 25 . ಅವರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಜನರಿದ್ದರು, ರಷ್ಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ಈಗ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತದೆ: ಎಸ್.ಎಲ್. ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವಿಚ್-ರಗುಝಿನ್ಸ್ಕಿ, ಯು.ಐ. ಕೊಲೊಗ್ರಿವೊವ್, ಪಿ.ಐ. ಬೆಕ್ಲೆಮಿಶೆವ್, ಒ.ಎ. ಸೊಲೊವಿಯೋವ್. ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಆದೇಶ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪೀಟರ್ I ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏಜೆಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ತ್ಸಾರ್ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಚರರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರಿಗೆ ಅದೇ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು.

ರಾಯಭಾರಿಗಳು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಮಗಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಿ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1706 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜಿ. ರಿಗೌಡ್ ಎ.ಎ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಮಟ್ವೀವಾ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ 26. 1711 ರಲ್ಲಿ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಬಿ.ಐ. ಕುರಾಕಿನ್ ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಲಂಡನ್ನಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೊರೆಗಳ (ಪೋಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್), ಟರ್ಕಿಶ್ ಸುಲ್ತಾನರು, ಪೋಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್‌ಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಕೆತ್ತನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು 27 . ಈ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರು ಕುಟುಂಬ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ (ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳು) ಇದ್ದವು. ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹ (ಸೈಬೀರಿಯನ್ ದಿಬ್ಬಗಳಿಂದ ಸಿಥಿಯನ್ ಚಿನ್ನ) ಹುಟ್ಟುತ್ತಿದೆ.

ಪೀಟರ್ I ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಜನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಹಡಗುಗಳ ಉಪಕರಣಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರತೆ, ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉಪಾಖ್ಯಾನ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯ - ಅದು ಅವನನ್ನು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೀಟರ್ I ರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು, ನಕಲುಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲಗಳು ಸಹಬಾಳ್ವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯಗಳು ರಾಜನ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ: ಮರಿನಾಗಳು, ಯುದ್ಧಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಮನರಂಜಿಸುವ ವಿಷಯಗಳು 28 .

ರಾಜನ ನಿವಾಸಗಳಿಗೆ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು (121 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು) ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ O.A. 1716 29 ರಲ್ಲಿ ಸೊಲೊವಿಯೋವ್. ಇದು ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಖರೀದಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ದ ಫೇರ್‌ವೆಲ್ ಆಫ್ ಡೇವಿಡ್ ಟು ಜೊನಾಥನ್‌ನಿಂದ H. ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್, ಅದರ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ 30 ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಡಚ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕ J. ವ್ಯಾನ್ ಬೀನಿಂಗನ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಮಾರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಪೀಟರ್ I ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮರುಪೂರಣಗೊಂಡಿತು, 1724 31 ರಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಹೋಫ್ಗಾಗಿ ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕೊನೆಯ ಖರೀದಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ.

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತ್ಸಾರ್ ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರಿ ನಟಾಲಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ರಾಜಕುಮಾರಿಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು-ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ತ್ಸಾರ್ ಪೀಟರ್ನ ಪೋಷಕ ಸಂತರು - ಅಪೊಸ್ತಲರಾದ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೊಸದು ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಜಾತ್ಯತೀತ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಇನ್ನೂ ಜೀವನ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು 32 .

ಕನಿಷ್ಠ 143 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಸಾರ್ ಎ.ಡಿ.ಯ ಹತ್ತಿರದ ಸಹವರ್ತಿಯವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾಸ್ಕೋ, ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಾಂತ ರಾಜಕುಮಾರನ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಶದ ನಿವಾಸಗಳಲ್ಲಿ 33 ಇದ್ದರು. 1726 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಆಬ್ರೆ ಡೆ ಲಾ ಮೋಟ್ರೆ, ದೇಶದ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಎ.ಡಿ. ಓರಾನಿನ್‌ಬಾಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ "ಅರಮನೆಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಚತುರತೆಯಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಎರಡೂ, ಎರಡನೆಯದು ಬಹುಪಾಲು" 34 .

ಜನರಲ್-ಅಡ್ಮಿರಲ್ F.M ಗಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಪ್ರಾಕ್ಸಿನ್ ಅನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆವೆಲ್ ಮತ್ತು ಅಬೊದಿಂದ ತರಲಾಯಿತು. ಅವನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್, ಡಚ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 35 .

ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಬಿ.ಪಿ. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು, ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮರುಪೂರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಿಂದ 1917 36 ರವರೆಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ದೃಶ್ಯ ಆಯ್ಕೆಪೆಟ್ರಿನ್ ಸಮಯದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ರಾಜರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೀಟರ್ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು, ಉತ್ತರ ಯುದ್ಧದ ಯುದ್ಧಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು, ಸ್ವೀಡನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಮುಖ್ಯ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿ.ಶ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್, ವಾಸಿಲಿವ್ಸ್ಕಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನರ ಮೇಲೆ ರಷ್ಯಾದ ಇತರ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು 37 . ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾರ್ವಾದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ I, ಉತ್ತರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಿತ್ರ, ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಎಲೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಕಿಂಗ್ ಆಗಸ್ಟ್ II ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಎದುರಾಳಿಯಾದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ XII ನ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಇದ್ದವು. ಒಂದು ಸೂಚಕ ಪ್ರಕರಣವೆಂದರೆ ಎಫ್.ಎಂ. ನಿರೀಕ್ಷೆಯಂತೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಬೊದಿಂದ ಅಪ್ರಾಕ್ಸಿನ್ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಡ್ಮಿರಲ್-ಜನರಲ್, ಈ ಚಿತ್ರದ ಸ್ವೀಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ I ಗೆದ್ದ ಸ್ವೀಡನ್ನರ ಮೇಲಿನ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತ್ಸಾರ್ ಈ ಪವಿತ್ರ ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಉತ್ತರ ಯುದ್ಧ 39.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುವುದು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎ.ಡಿ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ L. ಕ್ಯಾರವಾಕ್ಕಾಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೀಟರ್ I ಗೆ ಕ್ಯುಪಿಡ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಟ್ಸಾರೆವಿಚ್ ಪೀಟರ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಉಡುಗೊರೆಯು ಪೀಟರ್ I ಗಾಗಿ ಕ್ಯುಪಿಡ್ನ ಪೌರಾಣಿಕ ತಂದೆ ಮಂಗಳನೊಂದಿಗೆ ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ದೇಶದ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಎ.ಡಿ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ಅವರ "ಮೆಚ್ಚಿನ" ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸದ "ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್" 40 ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಾಂತ ರಾಜಕುಮಾರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಪ್ಯಾನೆಜಿರಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ 41 ರ ಮಹಾನ್ ಕಮಾಂಡರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಂಗ್ರಹಗಳು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಶಿಲ್ಪಗಳುಪೆಟ್ರಿನ್ ಸಮಯದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ, ಸುತ್ತಿನ ಶಿಲ್ಪವು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ, ಅನ್ಯಲೋಕದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಜಾನಪದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಶಿಲ್ಪವು ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅಪವಾದವೆಂದರೆ ಡುಬ್ರೊವಿಟ್ಸಿ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿನ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೈನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್, ಇದನ್ನು ಪೀಟರ್ I, ಬಿಎ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್, 1690 - 1697 ರಲ್ಲಿ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸುತ್ತಿನ ಶಿಲ್ಪ 42 ಅನ್ನು ಅದರ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವನು ಸ್ವತಃ ಪೀಟರ್ I, ಅವನು ತನ್ನ ನಗರ ಮತ್ತು ದೇಶದ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದನು. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು 1717, 1720-1721, 1724-1725 ರ ಹಿಂದಿನವು. ಪೀಟರ್ I ರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಆದೇಶಿಸಿದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾ 43 ಗೆ ತಲುಪಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ರಾಯಲ್ ನಿವಾಸಗಳ ವೈಭವವು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ವಿದೇಶಿಯರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಓ. ಡೆ ಲಾ ಮೋಟ್ರೆ, ಪೀಟರ್‌ಹೋಫ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ತನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಈ ಉದ್ಯಾನ<…>ವಿವಿಧ ನೀರಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಸಜ್ಜಿತವಾಗಿದೆ<…>ಕಾಲಮ್‌ಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಬಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು, ನೀರನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ಕಾರಂಜಿಗಳು” 44 .

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ನಿಯಮಿತ ಬರೊಕ್ ಉದ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಕೇವಲ ಅಲಂಕಾರಿಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀತಿಬೋಧಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, 45 ಜ್ಞಾನೋದಯಕ್ಕೂ ಸಹ ಆಗಿತ್ತು. ಉದ್ಯಾನಗಳ ಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರವು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. S.L ವಿವರಿಸಿದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಗುಂಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ರಾಗುಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪೀಟರ್ I ಗೆ. ಮೊದಲ ಗುಂಪು, "ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವರುಗಳ 12 ಜೋಡಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೋಮನ್ ಗುಂಪು ಓವಿಡ್‌ನ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್‌ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗ್ಲೋರಿ, ಯುದ್ಧ, ಶಾಂತಿ, ಸಮ್ಮತಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ 24 ಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಕೊನೆಯ ಚಕ್ರವು ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಳ 62 ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು 46 . ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಜಾಗೃತಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಬೇಸಿಗೆ ಉದ್ಯಾನದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಸ್ಟ್ಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಮನೋಧರ್ಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ: "ಸಾಂಗೈನ್", "ಮೆಲಾಂಚೋಲಿಕ್", "ಕೋಲೆರಿಕ್" ಮತ್ತು "ಫ್ಲೆಗ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್". ಚಕ್ರಗಳು "ಸೀಸನ್ಸ್", "ದಿನದ ವೃತ್ತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಮಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ - ಆವರ್ತಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ 47 ಅನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ.

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಶಿಲ್ಪ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ನೋಟವು ಬರೊಕ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಲಂಕಾರದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ನಿಯಮಿತ ಉದ್ಯಾನಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಲಂಕಾರವು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳು ರಾಜನ ಮತ್ತು ಇತರ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. Raguzinsky ವೆನಿಸ್‌ನಿಂದ A. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್‌ಗೆ ಜುಲೈ 18, 1718 ರಂದು ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಆರು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಆದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ "ಕೆಲವು ಲಾಂಛನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಗೌರವ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಘನತೆ" 48 .

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕ್ರಿ.ಶ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ 49, ಎಫ್.ಎಂ. ಅಪ್ರಾಕ್ಸಿನ್ 50. ಪಿಎ ಸೇರಿದಂತೆ ಪೆಟ್ರಿನ್ ಯುಗದ ಇತರ ರಷ್ಯಾದ ಗಣ್ಯರ ಉದ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪಗಳು ಅಲಂಕರಿಸಿದವು. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಪಿ.ಪಿ. ಶಫಿರೋವ್ 51.

ಪೆಟ್ರಿನ್ ಯುಗದ ರಷ್ಯಾದ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು: ಸುತ್ತಿನ ಶಿಲ್ಪ, ಹೂದಾನಿಗಳು, ಉಬ್ಬುಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು: ಅಮೃತಶಿಲೆ, ತಾಮ್ರ, ಸೀಸ, ಮರ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪೀಟರ್ I ಸ್ವತಃ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ 52 ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಪುರಾತನ ಶಿಲ್ಪವು ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಸ್ವಾಧೀನವು ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ ಶುಕ್ರನ ಪ್ರತಿಮೆಯಾಗಿದ್ದು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಟೌರಿಕ್ ಶುಕ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು (ಈಗ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನಲ್ಲಿದೆ) 53 .

ದೊಡ್ಡ ವಸ್ತು ವೆಚ್ಚದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಕೆಲವರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಪ್ರತಿಕೃತಿಯ ವಸ್ತುವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.

ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ, ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ದೇಶದ ವಿತ್ತೀಯ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ರಾಜ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ವಿತ್ತೀಯ ಸುಧಾರಣೆಯು ನಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು, ಇದು "ಹಳೆಯ ಹಣ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ, ಅಂತಹ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವು 1530 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಗ್ಲಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಚಲಾವಣೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ತಂದಿತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಮೊದಲ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ 54 ಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹರಡುವಿಕೆಯು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದಕಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಸುಗಮವಾಯಿತು, ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದಕಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ರಾಜವಂಶದ ಇತಿಹಾಸದ ಸ್ಮಾರಕಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು 56 . ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹವು J. ಡಿ ವಿಲ್ಡೆ ಅವರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಯುವ ತ್ಸಾರ್ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಪೀಟರ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ರಾಯಭಾರಿಗಳು ಡಿ ವಿಲ್ಡೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹ 57 ರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ, ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಬೊಯಾರ್ ಅವರ ಮಗ, ಎ.ಎ. 1699 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವ್ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ 58 ರ ಮತದಾರರ ಮುಂಜ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1705 ರಲ್ಲಿ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ 59 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜನ ನಾಣ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು.

ಪೀಟರ್ I ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪದಕ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಹವು ತರಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಗೆ-ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಪೀಟರ್ I ಪದಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಸಾಧನವನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಡಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೆ. ಬೋಸ್ಕಮ್ ಅವರಿಗೆ ಅಜೋವ್ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೀಸಲಾದ ಪದಕವನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಈ ಪದಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪೀಟರ್ I ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಮರಣೀಯ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ಪ್ರತಿಗಳು ರಷ್ಯಾ 60 ಗೆ ಬಂದವು.

ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ I ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ, ರಾಜನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪದಕಗಳನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು 61 .

ಪೀಟರ್ I ರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿನಂತಲ್ಲದೆ, ಒಬ್ಬ ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಗ್ರಾಹಕರಂತೆ ವರ್ತಿಸಬಹುದು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪದಕಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಹಕ್ಕು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪದಕಗಳು ಅಧಿಕೃತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸ್ಥಿರ ವಾಹಕಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಪೀಟರ್ I ರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನೂ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು 62 . ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ I ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಪದಕಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಸಣ್ಣ ಟೋಕನ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಕಾಲದ ರಷ್ಯಾದ ಖಾಸಗಿ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ನಾಣ್ಯಗಳು, ಗೋಲ್ಡನ್ ಹಾರ್ಡ್ ನಾಣ್ಯಗಳು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪುರಾತನ, ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ನಾಣ್ಯಗಳು ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಪೀಟರ್ I ರ ವಿತ್ತೀಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರ, 16 ನೇ - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ನಾಣ್ಯಗಳು ಸಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಏಕ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ರಾಜ್ಯಗಳ ನಾಣ್ಯಗಳು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದವು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಗಳು ವಿದೇಶಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳನ್ನು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಉಡುಗೊರೆಗಳಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು, ಜೊತೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹವು ಸ್ವತಃ ಪೀಟರ್ I ಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅವರು ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು 63 . ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಜನು ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣದಿಂದ ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದಕಗಳನ್ನು ತಂದನು ಮತ್ತು ಏಜೆಂಟರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಸಂಗ್ರಹವು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸಂಗ್ರಹವು 20 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಶತಮಾನದ AD ನ ಬಾಸ್ಪೊರಸ್ ರಾಜ ಯುಪೇಟರ್ ನಾಣ್ಯವೂ ಸೇರಿದೆ. ಇ. - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬೋಸ್ಪೊರಾನ್ ನಾಣ್ಯ. ಪೀಟರ್ I ರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ 64 ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ನರಕ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ಐಟಂಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಇದರ ಆರಂಭವನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿ 65 ರ ಭಾಗವಾಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು.

ಇವಾಂಜೆಲಿಕಲ್ ಪಾದ್ರಿ V. ಟೋಲ್ಲೆ, ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಆಸುಪಾಸಿನಲ್ಲಿ Staraya Ladoga ವರೆಗೆ, ಮೊದಲ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ತ್ಸರೆವಿಚ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿ ಸಲಹೆಗಾರ ಎ.ವಿ.ನ ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಣ್ಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ. ಕಿಕಿನ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರಿನ್ ಸಮಯದ ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು 67.

ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಸಾರಾಂಶ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಮುದ್ರಿತ ಕೃತಿ "ಸಿನೊಪ್ಸಿಸ್" (ಇತಿಹಾಸದ ಮೊದಲ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪುಸ್ತಕ, 1674 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು). ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿಯು ಬುಕ್ ಆಫ್ ಪವರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಕಲಿಸಲಾದ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಪ್ರಸ್ತುತಿ) ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ 68 .

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಾಗ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದಾಗ ಎ.ಎ. ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಎಲೆಕ್ಟರ್‌ನ ಮುನ್ಜ್‌ಕಾಬಿನೆಟ್‌ನ ಮಾಟ್ವೀವ್, ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆ 69 ರ ಸಚಿತ್ರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಯಾ.ವಿ ಅವರ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ. ಬ್ರೂಸ್ ಅವರು ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ 70 ನಲ್ಲಿ 19 ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಾನಿದ್ದೇನೆ. ಬ್ರೂಸ್ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ತನಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೂ ಖರೀದಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1718 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ರಿ.ಶ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪದಕ ಕಲೆಯ ಪುಸ್ತಕ 71 .

ಪೀಟರ್ I ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಚರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ವಸ್ತುಗಳು ರಾಜ್ಯದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡವು ಅಥವಾ 72 ಅನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮೇಲೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಗ್ರೇಟ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಪೀಟರ್ I ರ ಮೊದಲ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸವು ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ, ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಚರರು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ, ಪೀಟರ್ I ರ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಅದರ ರಚನೆಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಏಜೆಂಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಖರೀದಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ರಷ್ಯಾದ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ಕಮಿಷನ್‌ಗಳು.

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು: ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಿಥಿಯನ್ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಪೀಟರ್ I ರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ವಸ್ತುವು ಪ್ರತಿರೂಪವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು, ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ತರಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪರಿಕರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ರಾಜವಂಶದ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನದ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪದಕಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಸ್ವಯಂ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಾನದ ಜಾಗೃತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.

ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು ಪ್ರೇರಣೆಗಳುಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿ: ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸಲು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರು. ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಶಾಲೆಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕದ ಏಕರೂಪತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರ್ಕಾರದ ನೀತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ರಾಜ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ವಿಷಯಗಳು, ಉತ್ತರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿನ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಕೃತಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾಗವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಗೌಣವಾಗಿತ್ತು.

ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಂಛನಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು, ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಉಪಮೆಗಳು, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೊಸದು, ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು.

ನೀವು ರಾಜಮನೆತನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, "ಸಂಗ್ರಾಹಕ" ನಾಮನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪರ್ಯಾಯವಿಲ್ಲ: ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಿ.ಎಂ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಉಳಿದವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. 1990 ರವರೆಗೆ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬಕ್ರುಶಿನ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ತಿಳಿದಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಖಾತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ನಾನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. "ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲೆ" ಯ ಚತುರ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಎಸ್.ಐ. ಶುಕಿನ್ ಅವರನ್ನು P.I ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಶುಕಿನ್ ಅಥವಾ G.A. ಬ್ರೋಕಾರ್ಡ್, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ, ವಿಧಾನದ ಶುದ್ಧತೆಗಾಗಿ, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್ ಶಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡಬೇಕು, ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಚಿತ್ರವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಬ್ರಾಮ್ ಎಫ್ರೋಸ್ ಒಮ್ಮೆ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪಿ.ಎಂ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಿಸಂ - ಎಸ್.ಐ. ಶುಕಿನ್. ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಛಾಯೆಗಳು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಪಾವೆಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ (1832-1898)

ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಫ್ಲಾವಿಟ್ಸ್ಕಿ. "ರಾಜಕುಮಾರಿ ತಾರಕನೋವಾ"

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ನೆಸ್ಟೆರೋವ್. "ಯುವಕರಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿ ಬಾರ್ತಲೋಮೆವ್"

P. M. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹ. I.I ನ ಕೃತಿಗಳು. ಸೊಕೊಲೊವಾ, ಎಂ.ಪಿ. ಬೊಟ್ಕಿನ್, ಫಿಲಿಪ್ಪೋವ್, ಮಕರೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು

ಕೊಸ್ಟ್ರೋಮಾ ಲಿನಿನ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮಾಲೀಕರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದಿಂದಲೂ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದರು. 28 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ತಮ್ಮ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 42 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಾಂಡರರ್ಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಯೋಜಕರಾದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಅಂತರ್ಮುಖಿ, ಶ್ರಮಶೀಲ, ವಿನಮ್ರ. ಅವರು ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು: ಬೆಳಿಗ್ಗೆ - ಕಚೇರಿ, ಸಂಜೆ - ಗ್ಯಾಲರಿ. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮೂಹಿಕ ನಂತರ - ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಅಂಗಡಿಗಳು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಯಾವಾಗಲೂ ಚೌಕಾಶಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಂಗಡವಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಛೇರಿಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಜನರನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ, ಅವರು ಏನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಜನರಿಗಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದರು. ಜನರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೆರೋವ್, ವೆರೆಶ್ಚಾಗಿನ್, ಶಿಶ್ಕಿನ್, ಮಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ಸುರಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಅಂತಹ ತೂಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ.

ಜೆನ್ರಿಖ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಬ್ರೋಕಾರ್ಡ್(1836-1903)

ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್. ಕ್ರಿಸ್ತನು ಹಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವವರನ್ನು (ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳನ್ನು) ದೇವಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ

GUM ನ ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣ

ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ರಷ್ಯಾದ ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯ. ಲಕ್ಷಾಂತರ ಅದೃಷ್ಟದ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬರು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹ - ಐದು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುಗಳು - ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಗಾಜು, ಪಿಂಗಾಣಿ ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳವರೆಗೆ. ಅವರು ವಿಶೇಷ ಮಹಲು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, 1891 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೇಳಲಾಗದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಇಟ್ಟರು. ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು: ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ತೋರಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸದಾಗಿ ತೆರೆಯಲಾದ ಸೂಪರ್-ಆಧುನಿಕ ಮೇಲ್ ವ್ಯಾಪಾರದ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ GUM, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ Brocar ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್‌ಗಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸುವುದು. ಅರ್ಬತ್-ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಸುಗಂಧ ಸರಪಳಿಯ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬ್ರೋಕರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು "ನ್ಯೂ ಡಾನ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಪರೂಪದ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹ" ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅಪರೂಪದ ಆರಂಭಿಕ ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವೋಲ್ಖೋಂಕಾದಲ್ಲಿರುವ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದ ವಸ್ತುಗಳು ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅರ್ಬತ್ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ನ ಮಾಲೀಕರು, ಶ್ರೀ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಸೆರ್ಗೆ ಇವನೊವಿಚ್ ಶುಕಿನ್ (1854-1936)

ಬಿ. ಜ್ನಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್, ಪಿಕಾಸೊ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಸ್. ಶುಕಿನ್ ಅವರ ಮಹಲಿನ ಒಳಭಾಗ

B. ಜ್ನಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್, ರೆನೊಯಿರ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿರುವ S. ಶುಕಿನ್ ಅವರ ಮಹಲಿನ ಒಳಭಾಗ

ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಶುಕಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗ್ರಾಹಕ. ಅವರು ಜವಳಿ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕಂಪನಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 40 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸಾಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು 256 ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅದು ಈಗ ಮೂರು ಬಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊನೆಟ್ ಮತ್ತು ರೆನೊಯಿರ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, 1900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗೌಗ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, 1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಡೆರೈನ್ ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ. ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಸ್ವತಃ ಜ್ನಾಮೆಂಕಾದಲ್ಲಿನ ಮಹಲಿನ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅವರನ್ನು ಮಹಲಿಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಶುಕಿನ್‌ನ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಫಲಿತಾಂಶವು ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. "ಮ್ಯಾಟಿಸ್ನಿಕ್" ಎಂಬ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಲಾ ಪಿಕಾಸೊ ರೂಪವನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು ... ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಯಾವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ. ಯುವ ಲಾರಿಯೊನೊವ್ ಮತ್ತು ಗೊಂಚರೋವಾ, ಇದು - ಉಡಾಲ್ಟ್ಸೊವಾ ಮತ್ತು ಕೊಂಚಲೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ. ಜ್ನಾಮೆಂಕಾದಲ್ಲಿನ ಮಹಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

1907 ರಲ್ಲಿ, ಶುಕಿನ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು 1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಯಿಲನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 1918 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಲಸೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ.

ಶುಕಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1928 ರಲ್ಲಿ B. ಜ್ನಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಹಲಿನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು I.A ನ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ "ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು". ಮೊರೊಜೊವ್ ಸಿಂಗಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಆರ್ಟ್. 1948 ರಲ್ಲಿ, GMNZI ಅನ್ನು ದಿವಾಳಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ನಡುವೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಮರು-ವಿಭಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಶುಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ - ಮೊರೊಜೊವ್, ನಂತರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನ್ಯಾಯವು ಕನಿಷ್ಠ ಭಾಗಶಃ ಜಯಗಳಿಸುತ್ತದೆ. ವಾರಸುದಾರರಿಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಇದೇ.

ಇಲ್ಯಾ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಒಸ್ಟ್ರೌಖೋವ್ (1858-1929)

ಐಕಾನ್ "ದಿ ಮಿರಾಕಲ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೋರಾ ಮತ್ತು ಲಾವ್ರಾ"

ಕಲಾವಿದ-ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆ. ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಿಂದ. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾವ ಬೊಟ್ಕಿನ್, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಚಹಾ ಮತ್ತು ಸಕ್ಕರೆ ವ್ಯಾಪಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ನನ್ನ ಯೌವನದಿಂದ ನಾನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ: ಮೊದಲ ಚಿಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು, ನಂತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಅವರು ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಕಲೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಟ್ರುಬ್ನಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಹಲಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಂಬಲಾಗದ ಮನೋಧರ್ಮ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಕಂಚು ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಗಾಜು, ಚೈನೀಸ್ ವಾರ್ನಿಷ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಐಕಾನ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಐಕಾನ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರು ಸಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟ್ರೌಖೋವ್‌ನ ಮೊದಲು, ಸುಂದರವಾದವುಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಹೆಸರಿನ ಐಕಾನೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು, ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ತಕ್ಷಣವೇ ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು, ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ "ಚದುರಿತು".

ಇವಾನ್ ಅಬ್ರಮೊವಿಚ್ ಮೊರೊಜೊವ್ (1871-1921)

ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸೆರೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ "ದಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾರ್ನೆ"

ಇವಾನ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಮಹಲು. 1930

I. ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹ. ಸೆಜಾನ್ನೆ ಹಾಲ್

ಟ್ವೆರ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಮಿಲಿಯನೇರ್. ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು - ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು "ಚೌಕಾಶಿ ಮಾಡದ ರಷ್ಯನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರಿಗೆ 1,410,665 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳು (1913 ರಲ್ಲಿ ರೂಬಲ್‌ಗೆ 40 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳು) ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು. ಶುಕಿನ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪ್ರಿಚಿಸ್ಟೆಂಕಾದಲ್ಲಿನ ಅವನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಹೊರಗಿನವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೊರೊಜೊವ್ ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಅನುಭವಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ "ಯೋಜನೆ" ಮಾಡಿದರು. ತನಗೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸ ಬೇಕು ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತ ಜಾಗವನ್ನು ಇರಿಸಿದನು. ಅವರು ಇತರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು: ರಷ್ಯನ್ನರಿಂದ - ಸೆರೋವ್, ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ - ಮಾರಿಸ್ ಡೆನಿಸ್, ಅವರು ಮಹಲುಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಮೊರೊಜೊವ್ ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ಬಾದ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಐವತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಬಂದರು. ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು; ಫ್ರೆಂಚ್ ಪದಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಿಚಿಸ್ಟೆಂಕಾದಲ್ಲಿರುವ ಮನೆಯನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜುರಾಬ್ ತ್ಸೆರೆಟೆಲಿ ಸ್ವತಃ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ವಿಕುಲೋವಿಚ್ ಮೊರೊಜೊವ್ (1857-1934)

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಮನೆ

ಪೊಕ್ರೊವ್ಕಾದಲ್ಲಿ A. ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಮಹಲಿನ ಒಳಭಾಗ

ಕುಜೆನ್ I.A. ಮೊರೊಜೊವಾ, ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾಂಡಿ. ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜವಳಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಸಹ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು. ಅವರು ಪಿಂಗಾಣಿ, ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ಜನಪ್ರಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳು, ಐಕಾನ್‌ಗಳು, ಗಾಜು, ಸ್ಫಟಿಕ, ಬೆಳ್ಳಿ, ನಶ್ಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಮರದ ಕೆತ್ತಿದ ಆಟಿಕೆಗಳು, ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಸೂತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಪೊಕ್ರೊವ್ಕಾದ ಬೃಹತ್ ಮಹಲುಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಭಾಗವು ಪಿಂಗಾಣಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು - ಸುಮಾರು ಎರಡೂವರೆ ಸಾವಿರ ವಸ್ತುಗಳು. 1918 ರಲ್ಲಿ ಅರಾಜಕತಾವಾದಿಗಳು ಮನೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವು ನಾಶವಾಯಿತು, ಇನ್ನೊಂದು ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಹೋಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪಿಂಗಾಣಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಪಿಂಗಾಣಿ ಸಂಗ್ರಹವೂ ಸಹ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕುಸ್ಕೋವೊ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಬಹು-ಸಾವಿರ ನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು.

ಪೀಟರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಶುಕಿನ್ (1853-1912)

ಬೊಲ್ಶಯಾ ಗ್ರುಜಿನ್ಸ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ P. ಶುಕಿನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಒಳಭಾಗ

ಪಯೋಟರ್ ಶುಕಿನ್ ಅವರ ಮಹಲು

"ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಇವಾನ್ ಶುಕಿನ್" ಕಂಪನಿಯ ಸಹ-ಮಾಲೀಕ ಮತ್ತು ಸಹೋದರ S.I. ಶುಕಿನ್. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬೊಲ್ಶಯಾ ಗ್ರುಜಿನ್ಸ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಪಾರ ಜಿಪುಣರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕುತೂಹಲಗಳಿಗಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡಿದರು: ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ಗಳು, ಚೈನೀಸ್ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳು, ಜಪಾನೀಸ್ ಪರದೆಗಳು, ಭಾರತೀಯ ಕಂಚುಗಳು, ಕಸೂತಿಗಳು, ಬಟ್ಟೆಗಳು, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು, ಕೀಗಳು, ಸಮೋವರ್ಗಳು, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, ಆದೇಶಗಳು, ಪದಕಗಳು, ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳು.

1905 ರಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು 40 ಸಾವಿರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಶುಕಿನ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಲಾಯಿತು: ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಏನನ್ನಾದರೂ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಏನಾದರೂ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಏನಾದರೂ ಆರ್ಮರಿ, ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯಂತಹ ಸಣ್ಣ ವಸ್ತುಗಳು, ಪುರಾತನ ಗುಂಡಿಗಳು, ಕಿವಿಯೋಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಇರಿಸಿದೆ. . ಜಾರ್ಜಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಗೋಪುರವು ಜೈವಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ತಿಮಿರಿಯಾಜೆವ್, "ಜೈವಿಕ ಮತ್ತು ನಾಸ್ತಿಕ ಜ್ಞಾನ" ದ ಪ್ರಚಾರಕ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಬಕ್ರುಶಿನ್ (1865-1929)

ಬಕ್ರುಶಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಒಳಭಾಗ

ಶ್ರೀಮಂತ ಚರ್ಮದ ಪೂರೈಕೆದಾರರು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆ ತಯಾರಕರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ. ಅವರು "ಬೆಟ್ನಲ್ಲಿ" ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಅವರು ಒಂದು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಇಡೀ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದ ಮೊಚಲೋವ್ ಮತ್ತು ಶೆಪ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬೂಟುಗಳ ಪ್ಯಾಂಟ್‌ನಿಂದ ಗುಂಡಿಯ ಮೇಲೆ ನಡುಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಬಕ್ರುಶಿನ್‌ಗೆ ನಕ್ಕರು ಮತ್ತು ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು: ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ನಾಟಕೀಯ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ, ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಜನಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕಾಲದಿಂದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಮಹಲು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1913 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರಿನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಐಸಾಕ್ ಇಜ್ರೈಲೆವಿಚ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ(1883-1939)

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲ್ಯಾಕ್ಟೋನೋವ್. "ಕಲಾವಿದ I. ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ"

ಐಸಾಕ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ. ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ 1912

ಐಸಾಕ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ. "ಸ್ಮೋಲ್ನಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್"

ಬೋರಿಸ್ ಕುಸ್ಟೋಡಿವ್ "ಇಸಾಕ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ"

ಕಲಾವಿದ, ಸಣ್ಣ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಕುಟುಂಬದಿಂದ. ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೊದಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವರು ದಯೆ ತೋರಿದರು. ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್, ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸೊಗಸುಗಾರ ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ಕಲಾವಿದರು ಅವರಿಗೆ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಸಂಗ್ರಹದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷಯವಾದ ಸರ್ಕಾರಿ ಆದೇಶಗಳಿಂದ ರಾಯಧನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು: ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ, ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಏನನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿ ಏನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹಿಂದಿನ ಕೌಂಟ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಸುರಿಕೋವ್, ಲೆವಿಟನ್, ಸೆರೋವ್, ಕೊರೊವಿನ್, ಕುಸ್ಟೋಡಿವ್, ವ್ರೂಬೆಲ್, ಗೊಲೊವಿನ್ ಅವರ 600 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಐಷಾರಾಮಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ತನಿಖೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ನಾನು ಉಯಿಲು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಅನ್‌ಸಬ್‌ಸ್ಕ್ರೈಬ್ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ-ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ I.I. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ - ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಎರಡನೇ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹ - ಎರಡು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುಗಳು.

ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಪಂಚದ ಸುಮಾರು 40% ಜನರು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಹಿಂದುಳಿಯಬೇಡಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅವರು ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಆರಾಧ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶ್ವಾರ್ಜಿನೆಗ್ಗರ್ ಹ್ಯಾಮರ್ ಕಾರುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಡೋನಾ ಪಿಕಾಸೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಬಾರ್ಬ್ರಾ ಸ್ಟ್ರೈಸೆಂಡ್ 1930 ರ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಡೆಮಿ ಮೂರ್ ಗೊಂಬೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಪುಟಿನ್ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಯೂರಿ ಲುಜ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಅಲೆಕ್ಸಿ II ರನ್ನೂ ಸಹ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತದೆ.

ಸಂಗ್ರಾಹಕರನ್ನು 5 ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ನಿಜವಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು (ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಪ್ರತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ).

ಸಂಗ್ರಾಹಕರು (ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಸ್ತುವು ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾಗಿದೆ).

ಪ್ರೇಮಿಗಳು (ಅವರಿಗೆ, ಸಂಗ್ರಹವು ಫ್ಯಾಷನ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಅಥವಾ ಇತರ ಜನರ ಅನುಕರಣೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ)

ಮಾಲೀಕರು (ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದಿಂದ ಅಥವಾ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ಪಡೆದವರು).

ವಿಲಕ್ಷಣಗಳು (ಯಾವುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಏಕೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ).

ಒಬ್ಬ ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ನೋಬಾಲ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ರೆಫ್ರಿಜರೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಡುತ್ತಾನೆ. ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಮಪಾತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಕುರುಡಾಗಿಸಿದರು. ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಮೇಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಮಾಡಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವರ ಜನ್ಮದಿನಗಳನ್ನು ಸಹ ಆಚರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅತಿಥಿಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಆತಿಥೇಯರು ಅವರಿಗೆ ಬಿಳಿ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಆಕಾರ ಅಥವಾ ನೋಟವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಬಳಿ 600 ವಿವಿಧ ಬಟನ್‌ಗಳು, ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ಗಳು, ವಾಚ್‌ಗಳು, ಕಪ್‌ಗಳು, ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳ ಬಲೂನ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿವೆ. ಈ ವಿಷಯಗಳು ಅವನ ಜೀವನವನ್ನು ದಯೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು! ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಸಾವಿರ ಪೇಟೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವುಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ರೂಪವೆಂದರೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ.

ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹಂಬಲವು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಿಂದ ಒಂದು ವಿಲಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ - ಅವನು ಟ್ರಾಮ್ ಕಾರುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಟ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡರ್ಸ್ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ನರನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು ಎರಡು ಟ್ರಾಮ್ಗಳು - ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್.

ಚಿಕ್ಕ ಸಂಗ್ರಹವು ಯೆರೆವಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವರು 15 ಮಿಲಿಮೀಟರ್ ಅಳತೆಯ ಪಿಟೀಲು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಸೂಜಿಯ ಕಣ್ಣಿನ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಲೊಕೊಮೊಟಿವ್ ರೈಲನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಕೂದಲಿನ ಮೇಲೆ, ಅವರು ವಜ್ರದ ತುಣುಕಿನೊಂದಿಗೆ ಬರೆದರು - "ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳೇ, ಒಂದಾಗಿ!". ಈಗ ಈ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಚಿಕಣಿಗಳಿವೆ, ಅದನ್ನು ಬಲವಾದ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ.

ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಕೂಡ ಲಾಭದಾಯಕ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಕಿಗೆ ಹಾಕಲಾದ ಹಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡರೆ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮೌಲ್ಯವು 1.5 ಪಟ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಭರವಸೆ ಇದೆ, ಖರೀದಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ಮೌಲ್ಯವು ನೂರು ಅಥವಾ ಸಾವಿರ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಶೈನ್ಸ್ಕಿ ಆಮೆಗಳು, ಚಿಪ್ಪುಗಳು, ಸ್ಟಾರ್ಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಮುದ್ರದ ಇತರ ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಟ್ರೋಫಿಗಳನ್ನು ಸಮುದ್ರದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರು 40 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಡೈವಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ವಾಲ್ಡಿಸ್ ಪೆಲ್ಶ್ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮಿಲಿಟರಿ ಹೆಲ್ಮೆಟ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಚರ್ಮದ ಜರ್ಮನ್ ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪರೇಡ್ ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಕೂಡ ಇದೆ) ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಅಸೂಯೆಯಾಗಬಹುದು. ವ್ಯಾಲೆರಿ ಮೆಲಾಡ್ಜೆ ತನ್ನ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಠಾರಿಗಳಿವೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಒಲೆಗ್ ಗಾಜ್ಮನೋವ್ ಅವರ ಸೇಬರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚೆಕ್ಕರ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೋಸೆನ್ಬಾಮ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವನ ಮನೆಯ ಆರ್ಸೆನಲ್ನಲ್ಲಿ, ಕಠಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೇಬರ್ಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ಮಿಲಿಟರಿ ಮದ್ದುಗುಂಡುಗಳೂ ಸಹ.

ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪವೆಂದರೆ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ (ನಾಣ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆ). ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ನಂತರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಕಾರ, ನೀವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಖರವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಭಾರತದಿಂದ ಬಂದಿದ್ದರೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸೈನಿಕರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದರೆ ಗುಪ್ತ ಯೋಧ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ.

ಗಾಯಕಿ ಐರಿನಾ ಒಟೀವಾ ಹಂದಿಗಳ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಹಂದಿಗಳು ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಐರಿನಾ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ "ಹಂದಿಗಳನ್ನು" ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರೆ, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಶಿರ್ವಿಂದ್ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಭಾರೀ ಧೂಮಪಾನಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಶಿರ್ವಿಂದ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪೈಪ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೀನುಗಾರ ಮಿಚಲ್ ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ರಾಡ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯದಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಟಯಾನಾ ಬುಲನೋವಾ ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಹಿಪ್ಪೋಗಳ ಸುಡುವ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹವು ಎಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಟಟಯಾನಾ ಈಗಾಗಲೇ ನೇರ ಹಿಪಪಾಟಮಸ್ ಅನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕರೆಯಬಹುದು ಎಂದು ತಜ್ಞರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ:

ಅಂಚೆಚೀಟಿ ಸಂಗ್ರಹ - ಕನಿಷ್ಠ 10,000 ತುಣುಕುಗಳು.

ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹ - ಕನಿಷ್ಠ 1000 ಪ್ರತಿಗಳು.

ನಾಣ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹ - ಕನಿಷ್ಠ 1000 ತುಣುಕುಗಳು.

ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಕನಿಷ್ಟ 1-2% ಅಪರೂಪತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು.

ಉಮಾತುರ್ಮನ್ ಗುಂಪಿನ ಕ್ರಿಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಹೋದರರು ಬಿಯರ್ ಮಗ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರಹಗಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಮರಿನಿನಾ ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ - ಜೇಡಿಮಣ್ಣು, ಸ್ಫಟಿಕ, ಪಿಂಗಾಣಿ, ಲೋಹ. ಎಲ್ಟನ್ ಜಾನ್ ಕಾರುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ 26 ವಿಂಟೇಜ್ ಕಾರುಗಳಿವೆ.

ಒಬ್ಬ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ನಾಯಕನು ಎಲ್ಲಾ ಸಾಗರಗಳು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರಗಳ ಅಲೆಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಅವರು ಹಾದುಹೋಗುವ ಹಡಗುಗಳು, ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬಂದರುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಹ ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೊಬ್ಬು ಮನುಷ್ಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆಮ್ಚೆವ್ ಉತ್ತಮ ಸುಗಂಧವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಇತರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ - ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳ ಮಾದರಿಗಳು, ಅವನು ತನ್ನ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಹೀರಾತು ಜನರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕರು ಒಳನುಗ್ಗುವ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ವಸ್ತುವಾಯಿತು.

ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಬಹುತೇಕ ಯಾರಾದರೂ ಅರಿಯದ ಜಾಹೀರಾತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಬಹುದು. ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಅನೇಕ ಜನರು "ಸರಕು ಕಾರ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿನಸಿ. ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ವಿಶೇಷ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಕಾಣೆಯಾದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ವಿವಿಧ ಸರಕುಗಳ 6500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಡುಗಳು ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಜಾಹೀರಾತು ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಕುಡಿತವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ಘೋಷಣೆಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಹೈರ್ಸ್ ರೂಟ್ ಬಿಯರ್‌ನ ಜಾಹೀರಾತು "ರಕ್ತವನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಜನರು ಸಹ ಕಲೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ 1669 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಎಂಟರ್‌ಪ್ರೈಸ್ ಹಿಟ್ಟಿನ ಟ್ರೇಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದೆ.

ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ತಾಂತ್ರಿಕ ನವೀನತೆಯಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು: ಬಣ್ಣ ಮುದ್ರಣ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಕೂಡ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಣ್ಣದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ವ್ಯಾಪಾರ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದವು.

ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮತ್ತು "ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡಚ್ ಬಟ್ಟೆ ಕಂಪನಿಯ ಹಗರಣದ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ

"18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ"

ನನ್ನ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು, ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು, ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು, ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರು ಅಥವಾ ಅಂಶಗಳು ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ರುಚಿಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಗ್ರಹದ ಮಡಿಸುವಿಕೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಮೂಲಗಳ ಪದರವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಮಾಜದ ಒಳಗಾಗುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಪರೋಪಕಾರದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಅವನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ನಾನು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಯುರೋಪಿನ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ, ಸಲೊನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪುರಾತನ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು.

ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ರಷ್ಯಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ. ಕಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ಮೂಲತಃ ರಾಜಮನೆತನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಉದಾತ್ತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು - ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ. ಕ್ರಮೇಣ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ವಿಷಯ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು: ಅಂದರೆ, ಶ್ರೀಮಂತರ ಜೊತೆಗೆ, ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯರು ಸಹ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಪೀಟರ್ I ರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರು ದೇಶದ ಮುಂದಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಪಾತ್ರ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ I ರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳು, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಅವರ ಆಸ್ಥಾನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಜೆ. ಶ್ಟೆಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಉದಾತ್ತ ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು, ರಾಜನ ರುಚಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು.

ಪೀಟರ್ 1 ರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು 1725 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪೀಟರ್ ಡಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅವನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳೂ ಇವೆ.

ಪೀಟರ್ I ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ಜೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಪೀಟರ್ I ರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಥೂಲ ಅಂದಾಜಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವು 400 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪೀಟರ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಹಡಗು ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತ್ರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಸಹವರ್ತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಎಡಿ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್, ಬಿಪಿ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್, ಪಿಪಿ ಶಫಿರೋವ್, ಎಎ ಪುಸ್ತಕಗಳು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಖಾಸಗಿ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಎಡಿ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉತ್ತಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವೈವಿ ಬ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಡಿಎಂ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು.

ಹೀಗಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಪೀಟರ್ I ರ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಜೀವನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ (1697-1698) ದೇಶಗಳಿಗೆ ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡಿದ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜರಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಪೀಟರ್ I, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ದೊಡ್ಡ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿವಿಧ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಾಜನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು: ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಉಪಕರಣಗಳು, ಉಪಕರಣಗಳು, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪರೂಪಗಳು. ಈ ವಸ್ತುಗಳು ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ.

ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅಪರೂಪದ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ "ಅಪರೂಪದ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಇದು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಪರೂಪತೆಗಳು, ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು. ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾವು ಅಂತಹ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು:

§ ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕಾ

ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕಾ ಖಂಡದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕುನ್ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಎಸ್ಕಿಮೊಗಳು, ಅಲೆಯುಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು: ಷಾಮನ್ ಮೂಲಕ ರೋಗಿಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ದೃಶ್ಯ, ಮಳೆಯನ್ನು ಕರೆಯುವ ಧಾರ್ಮಿಕ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರರು.

§ ಜಪಾನ್

ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜಪಾನೀಸ್ ಮತ್ತು ಐನುಗಳ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೀನುಗಾರಿಕೆಯು ದ್ವೀಪದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಪಾರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾವು ವಿವಿಧ ಟ್ಯಾಕ್ಲ್ಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಕೊಕ್ಕೆಗಳು, ಬಲೆಗಳು, ಬಲೆಗಳು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸಮುರಾಯ್ ರಕ್ಷಾಕವಚವು ಅದರ ಮುಕ್ತಾಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು.

§ ಆಫ್ರಿಕಾ

ಆಫ್ರಿಕಾಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಭಾಂಗಣವು ಸಹಾರಾದ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅನೇಕ ಜನರ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯು ರೈತರ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನಗಳಾದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ವಿವಿಧ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮರ ಮತ್ತು ಮೂಳೆಯಿಂದ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ ವಸ್ತುಗಳು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿವೆ.

§ ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಮಂಗೋಲಿಯಾ

50 ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದ ಜನರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ನಿರೂಪಣೆಯು ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಚೀನಾವನ್ನು ಪಿಂಗಾಣಿಯ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಪಿಂಗಾಣಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕ್ಲೋಯ್ಸನ್, ಕಲ್ಲು, ಮರ ಮತ್ತು ಮೂಳೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಮಂಗೋಲಿಯಾದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಮಾರಿಗಳ ವಾಸಸ್ಥಾನ - ಒಂದು ಯರ್ಟ್, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಂಗೋಲಿಯನ್ ಆಭರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಬಟ್ಟೆ, ಉಪಕರಣಗಳು, ಸ್ಯಾಡಲ್‌ಗಳು, ಕಂಬಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

§ ಭಾರತ ಮತ್ತು ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾ

ದಕ್ಷಿಣ ಏಷ್ಯಾದ ಜನರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ವಿಭಾಗವು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಕುಂಸ್ಟ್‌ಕಾಮೆರಾವು ಭಾರತದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಿಂದ ತಂದ ಕೆತ್ತಿದ ಮರದ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿವಿಧ ಮುಖವಾಡಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಬೊಂಬೆ ನಾಟಕದ ಬೊಂಬೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳೂ ಇವೆ.

ಇಂಡೋನೇಷಿಯನ್ ವಿಭಾಗವು ಕ್ರಿಸ್ ಕಠಾರಿಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಕಠಾರಿಗಳ ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ವಿಶೇಷ ಉಕ್ಕಿನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜ್ವಾಲೆಯ ನಾಲಿಗೆಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನೆರಳು ರಂಗಮಂದಿರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

§ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಓಷಿಯಾನಿಯಾ

ಬೇಟೆಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಪ್ರಾಚೀನ ಉಪಕರಣಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ.

§ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗ

ಈ ವಿಭಾಗವು ಅಂಗರಚನಾ ವಿರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು-ತಲೆಯ ಕುರಿಮರಿ, ಸಯಾಮಿ ಅವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಕುನ್‌ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾದ ಮೂಲ ಸಂಗ್ರಹವು 2,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪೀಟರ್ I ಅವರು 1717 ರಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ರುಯ್ಷ್‌ನಿಂದ 30,000 ಗಿಲ್ಡರ್‌ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದರು.

1716-1717ರಲ್ಲಿ ಹಾಲೆಂಡ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸೆಬ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದನು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸೆಬ್ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ತ್ಸಾರ್‌ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡಿದ್ದನು. ಸೆಬಾ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ I ರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ತಪಾಸಣೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 15,000 ಡಚ್ ಗಿಲ್ಡರ್‌ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕುನ್‌ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು.

ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹೊಸ ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ತಂದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಭೌಮನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ರಿ.ಶ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್, ಬಿ.ಪಿ. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್, D.M., ಕುಟುಂಬ A.M. ಮತ್ತು ಡಿ.ಎ. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್. ಮೊದಲ ಕುಟುಂಬ ಕೂಟಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ರಾಜನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪೀಟರ್ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸಹವರ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಯಾಕೋವ್ ವಿಲಿಮೊವಿಚ್ ಬ್ರೂಸ್ (1670-1735), ರಷ್ಯಾದ ರಾಜನೀತಿಜ್ಞ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಕೂಡ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಜನಾಂಗೀಯ ವಸ್ತುಗಳು, ಅಳತೆ ಉಪಕರಣಗಳು, ನಕ್ಷೆಗಳು, ಯೋಜನೆಗಳು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಬ್ರೂಸ್ ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದಿ ಮತ್ತು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸುಮಾರು 1,500 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಬಹುತೇಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖದ ವಿಷಯ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ - ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾಗೆ. "ಗ್ರೇಟ್ ರಾಯಭಾರ" ದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಯಾ.ವಿ. ಬ್ರೂಸ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರು ಈ ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿವೆ, incl. I. ನ್ಯೂಟನ್, ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅಲ್ಲಿಂದ ಪಡೆದರು. ಬ್ರೂಸ್ ಕುನ್‌ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿದನೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ: ಮಣ್ಣಿನ ಪಾತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಮಿಕ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಚಿತಾಭಸ್ಮ, ಚೈನೀಸ್ ಕಡು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಂದು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಜಗ್. ಕುನ್ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾದ ಅಪರೂಪದ ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಕಠಾರಿ ಕೂಡ ಅವನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಏರಿತು.

ಬ್ರೂಸ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಬಹುಶಃ, ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಆದೇಶಿಸಿದನು

ಜೋಹಾನ್ ಡಾರ್ಷ್, ಕಾರ್ವರ್, ರುರಿಕ್‌ನಿಂದ ಪೀಟರ್ I ವರೆಗಿನ ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿ.

ಕುನ್ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾದ ಅಪರೂಪದ ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ, ದಿವಂಗತ ಬ್ರೂಸ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಭಾಗವು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್‌ನಿಂದ ಇವಾನ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್‌ವರೆಗಿನ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ರಾಯಲ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಬ್ರೂಸೊವ್ ಅವರದ್ದು. ಕುನ್‌ಸ್ಟ್‌ಕಮೆರಾ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ: "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ನ ಭಾವಚಿತ್ರ: ಆಂಥೋನಿ ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್‌ನಿಂದ ಮೂಲದ ನಂತರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ." ಅಥವಾ ಬ್ರೂಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ - ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ವಿತ್ ಎ ಗಾಳಿಪಟ" ದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ (1665-1737). ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದರೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಚಟುವಟಿಕೆ. 30 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಾರಿಟಿ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು.

ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 3 ಸಾವಿರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಕೈಬರಹದ ಅನುವಾದಗಳೂ ಇದ್ದವು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೈಬರಹದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ವಾರ್ಷಿಕಗಳು, ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್, ವಂಶಾವಳಿಯ ಮತ್ತು ವರ್ಗದ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯುಕಲ್ ಚಾರ್ಟರ್ಗಳು, ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೈಬರಹದ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಂಚುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಉಬ್ಬು ಚಿನ್ನದ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚರ್ಮದ-ಬೌಂಡ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್ ಆಗಿದೆ. 1886 ರಲ್ಲಿ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗೆ ಬಂದಿತು ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೈಬರಹದ ಪುಸ್ತಕವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ರಾಜಕುಮಾರರ ಹಲವಾರು, ಶಾಖೆಯ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ರಚಿಸಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ Kunstkamera ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ

D. M. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರು ಕೀವ್ ಥಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಕಲಿತ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು-ಅನುವಾದಕರನ್ನು ಸಹ ಪೋಷಿಸಿದರು. ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ, D.M ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್, ಅದರ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ವಿಭಾಗ - ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್. 16 ನೇ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರಂಥಾಲಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಮಾನವೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ಇತಿಹಾಸ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿವೆ.

ಪೀಟರ್ 1 ಗೆ ಡಚ್ ಕಲಿಸಿದ ರಾಜನೀತಿಜ್ಞ ಆಂಡ್ರೇ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್ ವಿನಿಯಸ್ (1641-1717), ನಕ್ಷೆಗಳು, ಯೋಜನೆಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಪೋಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಡಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅಟ್ಲಾಸ್‌ಗಳು, ನಗರ ಯೋಜನೆಗಳು, ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವೂ ಇತ್ತು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ "ಆಂಡ್ರೇ ವಿನಿಯಸ್ ಪುಸ್ತಕ" ಮಾಲೀಕರ ಕೈಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. .

ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಬೋರಿಸ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ (1652-1719) ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು. B.P. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು 1740 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ "ರುಚಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಭೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಉದಾಹರಣೆಯಾದ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾವನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸುವುದು ಈ ರೀತಿಯ "ಹವ್ಯಾಸಗಳ" ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರವಾಸವಾಗಿದೆ (1697-1699), ತ್ಸಾರ್ ಆದೇಶದಂತೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಪಿ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಮಾಲ್ಟಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಪೋಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದರು. ಆಗ ಅವರು ಮೊದಲು ಕ್ರಾಕೋವ್, ವಿಯೆನ್ನಾ, ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ನೋಡಿದ ವಿಷಯವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಬಿಪಿ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಅವರು "ಜರ್ಮನ್ ಉಡುಗೆ" ಮತ್ತು ವಿಗ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಕಾರ ತನ್ನ ಮನೆಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪೀಟರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪರವಾಗಿ.

ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಪಯೋಟರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ (1713-1788), ಸಹ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ, ಫಾಂಟಾಂಕಾ ಒಡ್ಡು ಮೇಲಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಫೌಂಟೇನ್ ಹೌಸ್ನ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗುರುಗಳ ಮೂಲಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರತಿಗಳು ಇದ್ದವು. ನಂತರ, 1750 ರಲ್ಲಿ, ವಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ "ಚಿತ್ರ ಕೊಠಡಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪಯೋಟರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಪಿಂಗಾಣಿ, ಪದಕಗಳು, ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೃಹತ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ (1751-1809) ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಮಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿಕಸನ - ಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ದೈನಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ವಿಶೇಷ ಸಂಗ್ರಹಗಳವರೆಗೆ - ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ (1733-1811) ಸಂಗ್ರಹ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಸರಳ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರೇಮಿ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದ ಭಾಗವಾಗಿ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, A.S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಏಕೆಂದರೆ. 1761 ರ ಘಟನೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಪರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಚೇಂಬರ್ಲೇನ್ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಾಜ, ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ A. S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು.

A.S ನ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1750 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು.

1752 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1754-1755 ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ನವೋದಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕುಂಚಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದವು. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1756 ರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕೌಂಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಡೊಮೆನಿಕೊ ಫೆಟಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ರೂರಲ್ ಲೈಫ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಸೊಲಿಮೆನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಲೆಗೊರಿ ಆಫ್ ರೀನ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಾಗ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಮಾರಿಯೆಟ್, ಚಾಯ್ಸ್ಯುಲ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಾಂಟಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ A.S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದರ ಯಶಸ್ಸು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದಾಗಿ, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸದೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾರಾಟದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ.

1780-1790ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಪುರಾತನ ಅಂಗಡಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರ ಕಂಪನಿಗಳು, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, 1790 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ A.S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಕೋಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು - ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು 1788-1791 ರಲ್ಲಿ. ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎರಡು ಅರಮನೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂರು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಒಳಾಂಗಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಂದೇ ಮೇಳವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಶಾಲೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣೆಯ ನಂತರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. .

ಕೌಂಟ್ ಎಎಸ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮಾಹಿತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಎಸ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ತನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ದಾಖಲೆಯಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಅಂದರೆ ಗೆ. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಎತ್ತಿದರು.

ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಮುದ್ರಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕೌಂಟ್ A. S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅವರ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಇದು ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆದಿರುವ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ತರಗತಿಯಾಗಿದೆ,

ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಮಾಜಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ.ಎಸ್. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಶಾಲೆಯಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಸಭೆಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ. ಇದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ರಶಿಯಾ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕಾರಣ) ಕಲೆಯ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಯುಸುಪೋವ್ (1750-1831). ಯೂಸುಪೋವ್ ಸುಮಾರು 60 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಈಸೆಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಕೆಲಸಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಚಿಕಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಸೇರಿವೆ. ಆದರೆ ಸಂಗ್ರಹದ ಆಧಾರವು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಯುಸುಪೋವ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಲೆಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂಸುಪೋವ್ ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಶುವಾಲೋವ್ (1727-1797) ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾವಂತ ರಷ್ಯಾದ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ರಚನೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷ. ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮುಖ್ಯ ತಿರುಳಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಗ್ರಂಥಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಕ್ರಮದ ಅಪರೂಪತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಎಟ್ರುಸ್ಕನ್ ಹೂದಾನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪುರಾತನ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದ್ಯತೆಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಯುಗದ ಇತರ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಅಭಿರುಚಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದರು.

ಜಾಕೋಬ್ ಶ್ಟೆಲಿನ್, ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಕುರಿತು ತಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, "ಉದಯೋನ್ಮುಖ ರಷ್ಯಾದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೊದಲ ಮಂತ್ರಿ" ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರು ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪುಟ-ಚೇಂಬರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

1750 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಲ್ಲಿದ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು 60 ಕೃತಿಗಳು) ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ಡಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ, 1758 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಅದರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ನಕಲಿಸಲು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅವರು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮಾಲೀಕರಿಂದ 20 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಆದೇಶದಂತೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ಗಾಗಿ. ನಂತರ 100 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ ಬೆಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ J. ಶ್ಟೆಲಿನ್ ಅವರು "ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ಲೇನ್ ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರಿಂದ ಹರ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ಆದೇಶದಿಂದ ಖರೀದಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಕಲಿಸಿದರು. 1764.

60 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ I.I. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು. ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಆದರೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1767 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ತನಗಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲು ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು. ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು, ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾರಾಣಿಯಿಂದ ವಿಶೇಷ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1773 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, I.I. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಕುಲೀನರಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅವರ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗ್ರಹದ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್.

1770 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, I. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ಪ್ರವಾಸದ ಮೊದಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಮಹಲು ಇನ್ನೂ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು.

ನನ್ನ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಉದಾತ್ತ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕಡ್ಡಾಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಮೂದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲದ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಮಾಲೀಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆ. ಪ್ರಮುಖ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಇದು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಮಾಲೀಕರು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಸ್ಕೋವೊದಲ್ಲಿನ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 16 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜರು ಮತ್ತು ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ರಾಜ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು. ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳಿಗೆ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಯುಗದಿಂದ ಪಾಲ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯವರೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ವಿದೇಶಿ ಸಾರ್ವಭೌಮರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಪಯೋಟರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಅವರಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಅವರ ಪೋಷಕರು, ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಸಂಬಂಧಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಶ್ರೀಮಂತರ ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕೊಯ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಿಂದ ಗ್ಲೆಬೊವ್-ಸ್ಟ್ರೆಶ್ನೆವ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿ (ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈಗ ಮಾಸ್ಕೋದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ). ರಷ್ಯಾದ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಶ್ರೀಮಂತರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಇದು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹಲವು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡುವುದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾರಣ.

ತೀರ್ಮಾನ

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮುಂಚೆಯೇ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆ, ಪಾತ್ರೆಗಳು, ಆಭರಣಗಳು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಮೊದಲ ವಿಧದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ. ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಪೀಟರ್ I. ಅವರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ - ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾ - ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಪೀಟರ್ I ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಅವನ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಕ್ರಮೇಣ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಪೀಟರ್ I ನೀಡಿದ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಹಲವಾರು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ತ್ಸಾರ್ ಅಥವಾ ಫ್ಯಾಷನ್ ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸಂಶೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞರ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪುರಾತತ್ವ ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತುಂಬುವ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತವೆ.

ಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು (ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ), ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಗಳ ಸಲೂನ್‌ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಲೂನ್‌ಗಳು ಹಬರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅಮುರ್ ಹಾಲ್").

ಐಷಾರಾಮಿ ಅರಮನೆಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಗಮನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಂದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಅಭಿಜ್ಞರು ತಮ್ಮ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಬೆಳೆದರು, ಅವರು ಸರಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಿಂದ ವಿಶೇಷ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಅಪರೂಪದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹೋದರು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ವ್ಯವಹಾರದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಈ ಶತಮಾನದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ.