ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ

ಮುಖಪುಟ / ವಂಚನೆ ಪತ್ನಿ

ಅಲೆಕ್ಸೆಯ್ ಟ್ವೆಟ್ಕೊವ್.
ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ
ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಂ ಎನ್ನುವುದು XVII-XVIII ಶತಮಾನಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಯಾಲಿಸಂನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಬೋಲಿಯೌ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿ "ಪೊಯಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್" (1674). ಬಾಯ್ಲಿಯು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ತಾರ್ಕಿಕ ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ laconism, ಕಥೆಯ ಸರಳತೆ, ಭಾಷೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ "ಲೋ" ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಫೇಬಲ್ (ಜೆ. ಲಾಫಾಂಟೈನ್), ವಿಡಂಬನೆ (ಎನ್ ಬೋಲಿಯು) ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ವಿಶ್ವದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ಕಾರ್ನೆಲ್ಲೆ, ರೇಸೈನ್, ಮೋಲಿಯರೆ ಹಾಸ್ಯ, ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್ ನ ಕಥೆ, ಲಾ ರೊಚೆಫೌಕೌಡ್ನ ಗದ್ಯದ ದುರಂತಗಳಿಗೆ ನೆರವಾಯಿತು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೊಲ್ಟೈರ್, ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್, ಗೋಥೆ ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು:
1. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿ.
2. ಹೀರೋಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗಿಸಲಾಗಿದೆ.
3. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಒಂದು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರೇಮ ತ್ರಿಕೋನದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ: ನಾಯಕಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರೇಮಿ ನಾಯಕ, ಎರಡನೆಯ ಪ್ರೇಮಿ.
4. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹಾಸ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಉಪ ಯಾವಾಗಲೂ ಶಿಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಗೆಲುವುಗಳು.
5. ಮೂರು ಏಕತೆಗಳ ತತ್ವ: ಸಮಯ (ಕ್ರಿಯೆಯು ದಿನಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಇರುತ್ತದೆ), ಸ್ಥಳ, ಕ್ರಮ.

ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ:
1. "ಹೈ" ಪ್ರಕಾರಗಳು - ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಪೌರಾಣಿಕ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರ.
2. "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರ. (ಮೊಲೈರೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿದೆ, ಅವರನ್ನು "ಉನ್ನತ" ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ)

ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ XVIII ಯ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಬರಹಗಾರ ಆಂಟಿಯೋಕಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಮೇರ್. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಿಮೇರ್, ಲೋಮೋನೋಸೊವ್, ಡೆರ್ಝವಿನ್ ಎಂಬ ಕವಿತೆಯ ಫೋನ್ವಿಝಿನ್ ನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾದ ಸುಮರೋಕೋವ್ ಮತ್ತು ನಯಾಝ್ನಿನ್ ದುರಂತಗಳಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ "ನಿಯಮಗಳು" ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕೆ ಮಾಡಿದರು.
V.I. ಫೆಡೋರೊವ್ ಪ್ರಕಾರ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಹುಟ್ಟಿನ ಇತಿಹಾಸ:
1. ಗ್ರೇಟ್ ಪೀಟರ್ ಸಮಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ; ಇದು ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ; ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ "ಜಾತ್ಯತೀತತೆ" (ಅಂದರೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದು - 1689-1725) ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ - ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತತೆಗಳು.
2. 1730-1750 - ಈ ವರ್ಷಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ರಚನೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಯ ರಚನೆ, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಆಳವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
3. 1760-1770 ವರ್ಷ - ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಕಸನ, ವಿಡಂಬನೆಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ.
4. ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ - ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಆರಂಭ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆ
a. ನಿರ್ದೇಶನ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ವ್ಯಸನ, ಬಯಕೆ.
ಬೌ. ಕಲ್ಪನೆ, ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಚಿತ್ರ.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕಲೆಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಅನುಕರಣೆಯ ಯೋಗ್ಯವಾದ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ವಿಧಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಮೂಲಕ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ವಿಧಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ ಮೊಂಡುತನ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಮಾಜದ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಬದುಕಲು ಅಗತ್ಯವೆಂದು, ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತರಾಗಿರಲು ಹೊಸ ಜನತೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ನಾಯಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ, ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ರೀತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಜೀವನದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ತನ್ನ ಸಮಯದ ತುರ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪರಿಹರಿಸಿತು, ಓದುಗರು ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಹೊಸ ವೈರಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಕ್ಲಾಸಿಷಿಸಂ ಬರಹಗಾರರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜನರು ಹೇಗೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜನರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಕ್ಲಾಸಿಟಸ್ - ಅನುಕರಣೀಯ) - XVII-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದದ ಕಲೆ ಸಮಾಜದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರಚನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು, ಆದರೆ ನವೋದಯದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕಲೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಘಟನೆ, ಸಮತೋಲನ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ತರ್ಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದು, ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲು, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಮಾಲಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ನಿರ್ದೇಶನದ ತಲೆಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಕೃತಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಯಮಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾನೂನುಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಅಕಾಡೆಮಿ ಭಾವನೆಗಳ ಚಿತ್ರಣದ ("ಭಾವೋದ್ರೇಕ") ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು "ಕಡಿಮೆ" ಗೆ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. "ಉನ್ನತ" ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳು, "ಕಡಿಮೆ" - ಭಾವಚಿತ್ರ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಇನ್ನೂ ಜೀವಿತಾವಧಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿತು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೌಲ್ಯವೆಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿತು.

ಬರೊಕ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನದ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ, 17 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ನಿರಂಕುಶ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಧಿಕೃತ ಕಲೆಯಾಯಿತು, ಅದು ಬರೊಕ್ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ S. ಲೆಬ್ರೆನ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಫ್. ಗಿರಾರ್ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಎ. ಕ್ಯುಝೆವಾಕ್ಸ್ರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಸೈಲೆಸ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಳವಳಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹೊಸತಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ರೋಕೊಕೊನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ - ಎಡಿಕೋನ್ಸ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಗಾಗಿ ಬಯಕೆ, "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾನವತೆಯ" ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಆದರ್ಶದ ಪ್ರತಿಫಲನ.

ಕೊನೆಯ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಅವಧಿಯ - ಎಂಪೈರ್ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೆಯ ಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಬರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ವೈಭವ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಇನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ತಾರ್ಕಿಕ ನಿಯೋಜನೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಮುಖ ಮೌಲ್ಯ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಮತೋಲಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಣ್ಣದ chiaroscuro ಅಧೀನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪರಿಮಾಣ, ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣಗಳ ಬಳಕೆ (ನಾ ಪೌಸಿನ್, Lorrain ಸಿ) .Chetkaya

ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಗಳ ಗಡಿರೇಖೆಯನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು: ಮುಂಭಾಗವು ಕಂದು, ಮಧ್ಯಮ ಒಂದು - ಹಸಿರು, ಮತ್ತು ದೂರದ ಒಂದು - ನೀಲಿ.

XVII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯುವ ವಿದೇಶಿಯರು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪಾರಂಪರಿಕ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ನವೋದಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಕೊಲಾ Pussen ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಹಾಗೂ ಪುರಾಣ ಮೀರದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕೋನಗಳಿಂದಲೂ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಗುಂಪುಗಳ ನೀಡಿದರು. ಪೌಸಿನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಥೀಮ್ಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಪುರಾಣ, ಇತಿಹಾಸ, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆ. ಪೌಸಿನ್ ನಾಯಕರು - ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವರ್ತನೆಗಳು, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಕರ್ತವ್ಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಥ. ಪೌಸಿನ್ಗೆ ಕಲೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ದೇಶ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಫ್ರೆಂಚ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೈನ್, "ಶಾಶ್ವತ ನಗರ" ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದರು.

ಪಾಂಪೇಯಿ ಉತ್ಖನನಗಳಲ್ಲಿ "ನಿಜವಾದ" ಪುರಾತನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತೆರೆಯುತ್ತಿದೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ Winckelmann ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ ಆರಾಧನಾ ದೈವೀಕರಣ ಹತ್ತಿರವಿದೆ ಕಲಾವಿದ Mengs ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ, XVIII ಶತಮಾನದ ವರ್ಗೀಕರಣ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಉಸಿರು ಒಳಗೆ ತುಂಬಿತು (ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಹಂತವನ್ನು ನವಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ವಾದವು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ "ಹೊಸ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ" ಯ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿ; ಸಮಾನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಲಕೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ("ಮರಾತ್ನ ಮರಣ") ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ("ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಸಮರ್ಪಣೆ") ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ನೆರವಾಯಿತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ. ಡೇವಿಡ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯನ್ನು ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಣಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾದರಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆದರ್ಶೀಕರಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರುಲ್ಲೊವ್) ಸಹ ಅಪ್ರತಿಮ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಜಿಸಂನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು; ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಅದರ ಸಂತಾನವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು.

ಶಿಲ್ಪ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಳವಳಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಯಮ, ಸ್ವರೂಪಗಳ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ, ಶಾಂತ ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ, ಸಹ ಚಳುವಳಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ (ಇ. ಫಾಲ್ಕೋನ್, ಜೆ. ಹೌಡನ್) ಉಲ್ಲಂಘಿಸದಿದ್ದಾಗ.

XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಪುರಾತನ ನಗರಗಳ ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಖನನಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಕಾಲೀನರ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಪಿಗಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೌಡಾನ್ ಅಂತಹ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಏರಿದರು. ಕ್ಲಾಸಿಯಾನಿಸಂ ಆಂಥೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾನ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅವತಾರವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಯುಗದ (ಪ್ರಕ್ಸಿಟೆಲ್) ಪ್ರತಿಮೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಫೆಡೋಟ್ ಶುಬಿನ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕೊಜ್ಲೊವ್ಸ್ಕಿ, ಬೋರಿಸ್ ಓರ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇವಾನ್ ಮಾರ್ಟೋಸ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ.

ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮಿಲಿಟರಿ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಆದರ್ಶಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಪುರಾತನ ಮಾದರಿಯ ನಿಷ್ಠೆಗೆ ಮಾದರಿಗಳು ನಗ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದೆ.

ಮೊರೇಲ್ಸ್. ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬೆತ್ತಲೆ ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವರುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪುರಾತನ ಟೋಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಲಾಯಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಝಾನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗೆ ಮುಂಚೆ ಕುಟುಜೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಡೆ ಟೋಲಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು).

ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಯುಗದಲ್ಲಿನ ಖಾಸಗಿ ಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಯುರೋಪ್ನ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಮಶಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಸಮಾಧಿ ಶಿಲೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಸರಿಯಾದ ಚಲನೆ, ಕೋಪದಂತೆ ಅಂತಹ ಭಾವನೆಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಲೇಟ್, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಥೋರ್ವಾಲ್ಡೆನ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಒಣ ಪಥೋಸ್ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ರೇಖೆಗಳ ಶುದ್ಧತೆ, ಸನ್ನೆಗಳ ಸಂಯಮ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರ ಮಾದರಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಹೆಲೆನಿಸಮ್ನಿಂದ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥಾರ್ವಾಲ್ಡ್ಸನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಕನ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ತದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು, ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿವೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಗೋರಿಗಲ್ಲು ಶಿಲ್ಪ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸರಳತೆ, ತೀವ್ರತೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕ್ಲಾಸಿಲಿಸಮ್ ಮನವಿಯಾಗಿದೆ. ಸಮಗ್ರತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮೂರು-ಆಯಾಮದ ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ಭಾಷೆಯ ಆಧಾರವು ವಾರೆಂಟ್ ಆಗಿತ್ತು, ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಸಮೀಪದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ. ಸಮ್ಮಿತೀಯ-ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಸಂಯಮ, ನಗರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಲ್ಲಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಯಾದ ಸ್ಕಮೋಜ್ಜಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಸ್ಕಾಟ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಆಡಮ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು 1758 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಿಂದ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಇಟಲಿಯ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಪಿರಾನೇಸಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಆತನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆಡಮ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಒಳಾಂಗಣದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಕಾರಣ, ರೊಕೊಕೊಗೆ ಅತೀವವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಸಮಾಜದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ-ಮನಸ್ಸಿನ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗದವರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ತನ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಂತೆಯೇ, ಆಡಮ್ ಒಂದು ರಚನಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ರೋಮ್ನಿಂದ ಮಿಲಿಟರಿ ವೈಭವದ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೆಪ್ಟಿಮಿಯಸ್ ಸೆವೆರಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಜನ್ನ ಅಂಕಣಗಳ ವಿಜಯದಂಥವು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಆದೇಶದಂತೆ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕ್ಯಾರೌಸೆಲ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡೋಮ್ ಕಾಲಮ್ನ ವಿಜಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಯುಗದ ಮಿಲಿಟರಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ಚಕ್ರಾಧಿಪತ್ಯ ಶೈಲಿಯ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ - ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಲ್ ರೊಸ್ಸಿ, ಆಂಡ್ರೇ ವೊರೊನಿಕಿನ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರಿಯಾನ್ ಝಖರೋವ್ ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ, ಎಂಪೈರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ರೀಜೆಂಟ್ ಶೈಲಿಯ" (ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - ಜಾನ್ ನ್ಯಾಶ್).

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ನಗರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿತು ಮತ್ತು ಇಡೀ ನಗರಗಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಗರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಸರಾಗಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿತು. ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣಗಳನ್ನು ಮರು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವಿಚಾರವಾದದ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿ, ವಾರ್ಸಾ, ಡಬ್ಲಿನ್, ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ನಗರಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಅಧಿಕೃತ ತೆರೆದ-ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಮಿನೂಸಿಸ್ಕ್ನಿಂದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ವರೆಗಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಏಕೈಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಷೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪಲ್ಲಡಿಯೊಗೆ ಸೇರಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಯೋಜನೆಗಳ ಆಲ್ಬಂಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಸಾಹಿತ್ಯ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಯದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಲ್ಹರ್ಬ್ (1555-1628) ಎಂಬ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕವಿತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ದುರಂತದ ಕಾರ್ನೆಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ರೇಸೈನ್ (1639-1699) ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ. "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ - ಫೇಬಲ್ (ಜೆ. ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್), ವಿಡಂಬನೆ (ಬೋಲಿಯು), ಹಾಸ್ಯ (ಮೋಲಿಯೆರ್ 1622-1673) ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು.

ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ XVIII ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ವೊಲ್ಟೈರ್ (1694-1778) ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತಾಂಧತೆ, ನಿರಂಕುಶ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪಥವನ್ನು ತುಂಬಿದ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಜಗತ್ತನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸುವುದು, ಸಮಾಜದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸಮಕಾಲೀನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವನಿಗೆ ಸಮೀಕ್ಷೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಪೀಟರ್ ಐ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಲೊಮೊನೋಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಪದ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ಇದು "ಮೂರು ಕ್ಯಾಲ್ಮ್ಸ್" ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಯಮಗಳ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನೇ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಮಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾದುಹೋಗದೆ, ಸ್ಥಿರ ಬುಡಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾದರಿ, "ಸುವರ್ಣ ಯುಗ". ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮಿನರ್ವಾ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸ್ ಸಮಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಯೂಟ್ಯೂಬ್

1 / 5

ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು, ಇದು ಶತಮಾನಗಳ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ರೂಪಗಳು, ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿತು. ನವೋದಯದ ಮಹಾನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ, ಲಿಯಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಆಲ್ಬೆರ್ಟಿ, XV ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆಯೇ. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮುಂಗಾಣಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ನ "ದಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಅಥೆನ್ಸ್" (1511) ನ ಮ್ಯೂರಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

ನವೋದಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರ ಸಾಧನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತೀಕರಣ ಮತ್ತು ಬಲವರ್ಧನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್, XVI ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕ್ಯಾರಾಚಿ ಸಹೋದರರಾಗಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಿಗಳು ಕಲೆಯ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಇರುವ ಮಾರ್ಗವು ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪರಂಪರೆಗಳ ಕಠಿಣವಾದ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ರೇಖೆಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೋಧಿಸಿದರು.

XVII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯುವ ವಿದೇಶಿಯರು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪಾರಂಪರಿಕ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ನವೋದಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ಪೌಸಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪುರಾತನ ಪುರಾತನ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಗುಂಪುಗಳ ಉತ್ತಮ-ಚಿಂತನೆಗೆ-ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಫ್ರೆಂಚ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೈನ್, "ಶಾಶ್ವತ ನಗರ" ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದರು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ. ಡೇವಿಡ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯನ್ನು ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದಾಗ, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ("ಟರ್ಕಿಶ್ ಬಾತ್ಸ್") ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಣಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿತು; ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾದರಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆದರ್ಶೀಕರಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರುಲ್ಲೊವ್) ಸಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಣಯ ಆತ್ಮದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ; ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಅವರ "ಸಂತಾನವೃದ್ಧಿ ಮೈದಾನ" ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದವು. XIX ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ವಿರುದ್ಧ, ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯವರು ಬಂಡಾಯವೆದ್ದರು, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೌರ್ಬೆಟ್ ವೃತ್ತದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ವಾಂಡರರ್ಸ್ ನಿಂದ.

ಶಿಲ್ಪ

ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮಿಲಿಟರಿ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಆದರ್ಶಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಪುರಾತನ ಮಾದರಿಯ ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ನಗ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ನೈತಿಕತೆಯ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ರೂಢಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಲು, ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ನಗ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವರುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮಂಗಳದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸುವೊರೊವ್ - ಮತ್ತು ವೀನಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿನಾ ಬೋರ್ಘೆಸೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪುರಾತನ ಟೋಗಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಲಾಯಿತು (ಕಝಾನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಟುಜೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಡೆ ಟೋಲಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು).

ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್

ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಲ್ಲಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಯಾದ ಸ್ಕಮೋಜ್ಜಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ವೆನೆಟಿಯನ್ಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತತ್ವಗಳು ವಿಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಪ್ರಾನಂತಹ ಖಾಸಗಿ ಮನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನಿಜಿಯನ್ನು ತಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವಿವಿಧ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, 18 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೂ ಪಲ್ಲಡಿಯೊದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು.

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದಿವಂಗತ ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ರೊಕೊಕೊ ಅತ್ಯಾಧಿಕತೆಯು "ಹಾಲಿನ ಕೆನೆ" ಯುರೊಪ್ ಖಂಡದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬೆರ್ನಿನಿ ಮತ್ತು ಬೊರೋಮಿನಿ ಜನಿಸಿದ, ಬೊರೊಕ್ ರೊಕೊಕೊದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ತೆಳುವಾದಳು. ದೊಡ್ಡ ನಗರ ಯೋಜನಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಈ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಡಿಮೆ ಬಳಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈಗಾಗಲೇ ಲೂಯಿಸ್ XV (1715-1774) ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, "ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್" ಅಭಿರುಚಿಯ ನಗರ-ಯೋಜನೆ ಮೇಳಗಳು ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಆಂಗೇ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್) ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸುಲ್ಪಿಸ್ನ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ XVI (1774-1792) ನಂತಹ "ಉದಾತ್ತ" laconicism "ಈಗಾಗಲೇ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ನಿರ್ದೇಶನ ಆಗುತ್ತದೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ನಗರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿತು ಮತ್ತು ಇಡೀ ನಗರಗಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಗರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಸರಾಗಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿತು. ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣಗಳನ್ನು ಮರು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿ, ವಾರ್ಸಾ, ಡಬ್ಲಿನ್, ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ನಗರಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಅಧಿಕೃತ ತೆರೆದ-ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಮಿನೂಸಿಸ್ಕ್ನಿಂದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ವರೆಗಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಏಕೈಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಷೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪಲ್ಲಡಿಯೊಗೆ ಸೇರಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಯೋಜನೆಗಳ ಆಲ್ಬಂಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ನಂತರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಒಂದು ಪ್ರಣಯದ ಬಣ್ಣದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನತೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನವ-ಗೋಥಿಕ್ಗಾಗಿ ಫ್ಯಾಶನ್ಗೆ ಬರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಚಾಂಪೋಲಿಯನ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿವೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ("ನಿಯೋಗ್ರೆಕ್") ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಲಿಯೋ ವೊನ್ ಕ್ಲೆನ್ಜ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಚ್ ಶಿಂಕೆಲ್ ಕ್ರಮವಾಗಿ, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ಗಳನ್ನು ಭಾರಿ ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯು ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಹುವಿಧದ (ಬಿಯಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ ನೋಡಿ) ಮುಕ್ತ ಸಾಲದಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಯದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಲ್ಹರ್ಬ್ (1555-1628) ಎಂಬ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕವಿತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ದುರಂತದ ಕಾರ್ನೆಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ರೇಸೈನ್ (1639-1699) ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ. "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ - ಫೇಬಲ್ (ಜೆ. ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್), ವಿಡಂಬನೆ (ಬೋಲಿಯು), ಹಾಸ್ಯ (ಮೋಲಿಯೆರ್ 1622-1673) ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು.

ಬೊಯೆಲಿಯು ಯೂರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ "ಪಾರ್ನಾಸಸ್ನ ಶಾಸಕ" ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲೇಖನ "ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕವಿಗಳು ಜಾನ್ ಡ್ರೈಡೆನ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೋಪ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೈನ್ಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಾಸಿಷಿಸಂ ಯುಗದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗದ್ಯ (ಅಡಿಸನ್, ಸ್ವಿಫ್ಟ್) ಸಹ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯ ಸಿಂಟಾಕ್ಸ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ XVIII ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ವೊಲ್ಟೈರ್ (-) ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತಾಂಧತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಿರಂಕುಶ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪಥವನ್ನು ತುಂಬಿದ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಜಗತ್ತನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸುವುದು, ಸಮಾಜದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸಮಕಾಲೀನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರಿಬ್ಬರ ಸಮೀಕ್ಷೆ ನಡೆಸಿದರು, ಇವರ ಸುತ್ತಲೂ ಓರ್ವ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಾಕಾರವಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧಕಾರ ಬೋಸ್ವೆಲ್, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗಿಬ್ಬನ್ ಮತ್ತು ನಟ ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಮೂರು ಏಕತೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ಸಮಯದ ಏಕತೆ (ಕ್ರಿಯೆಯು ಒಂದು ದಿನ ನಡೆಯುತ್ತದೆ), ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ (ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ (ಒಂದು ಕಥಾಹಂದರ).

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಪೀಟರ್ ಐ ರೂಪಾಂತರದ ನಂತರ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಲೊಮೊನೋಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಪದ್ಯದ ಒಂದು ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, "ಮೂರು ಕ್ಯಾಲ್ಮ್ಸ್" ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಯಮಗಳ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲೊಂದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಯಾವುದಾದರೂ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಶವಾಗದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬುಡಕಟ್ಟು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಮಹತ್ತರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು - ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ವಿಚಾರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರರ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ, ಕಡ್ಡಾಯ ಲೇಖಕರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕಾಮಿಡಿ (D.I. ಫೋನ್ವಿಜಿನ್), ವಿಡಂಬನೆ (A.D. ಕಾಂಟೆಮಿರ್), ಫೇಬಲ್ (A.P. ಸುಮರೋಕೋವ್, I. I. ಚೆಮ್ನಿನಿರ್), (ಲೋಮೊನೋಸೊವ್, ಜಿ. ಆರ್. ದರ್ಜಾವಿನ್). ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಲೊಮೊನೋಸೊವ್ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ವಾಸ್ತವತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಸಮ್ಮಿಳನವಾಗಿ "ಅನಕ್ರೊಂಟಿಕ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಜಿ.

ಲೂಯಿಸ್ XIV ನ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಶಿಸ್ತಿನ ಆತ್ಮ" ಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಆರ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನಕ್ಕೆ ಒಂದು ರುಚಿ, ಅಥವಾ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ "ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ" ಭಯವನ್ನು ಫ್ರಾಂಂಡೆಗೆ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ಮತ್ತು ಈ ವಿರೋಧದ ಮೇಲೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅವಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು). "ಸತ್ಯ, ಸರಳತೆ, ಸಮಂಜಸತೆಗೆ ಶ್ರಮಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳು" ಮತ್ತು "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ" (ಸ್ವಭಾವದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ) ಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದರೆ ಫ್ರಾಂಡೊ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿದೆ ("ಆದರ್ಶೀಕರಣ" ಅಥವಾ " "ಪ್ರಕೃತಿ" ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು).

ಷರತ್ತುಬದ್ಧತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು (ಕೃತಕ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾದ ಚಿತ್ರಣ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಅದನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಅಥವಾ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ) ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಏಕಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು ಮೂಲತಃ ಪ್ರಭೇದ ಮಾಡಲ್ಪಡದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರವಾಗಿದೆ ಮುಕ್ತ ಸಮುದಾಯ, ರಚನೆ, ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಅವುಗಳ ವಿಕಸನೀಯ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಭವ; "ಸ್ಕೂಲ್ 1660" ಅದರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು (Sh.Sent-Beuve I.Ten, F.Bryuneter, G.Lanson) ಮೊದಲ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ "ಇಂಟ್ರಾಸ್ಕೂಲ್" ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ" ರೇಸೈನ್ ನ ಬ್ರೂನಿಯರ್ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿ - "ಅಸಾಧಾರಣ" ಕಾರ್ನೆಲ್ಲಿಗೆ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ತಾತ್ಪರ್ಯವನ್ನು "ಸ್ವಾಭಾವಿಕ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹರಡುವಿಕೆ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಸಂಭವಿಸಿದ ಇಂತಹ ಒಂದು ಯೋಜನೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಕಾಸ (CP ಶೈಕ್ಷಣಿಕ "ಇತಿಹಾಸ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ" ಅಧ್ಯಾಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ. "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಚನೆ" - "ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ವಿಭಜನೆಯ ವರ್ಗೀಕರಣ)" ಇದು ಇತರ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಯಿತು L.V. ಪಂಪ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಅಂಶ. ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ("ಲಾ ಡೆಕೌವರ್ಟೆ ಡಿ ಎಲ್'ಆಂಟಿಕ್ವಿಟೆ, ಲಾ ರಚನೆ ಡಿ ಎಲ್'ಇಡಿಯಲ್ ಕ್ಲಾಸ್ಕ್, ಅದರ ವಿಭಜನೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಹೊಸ, ಇನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು "), ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್, ವರ್ಗೀಕರಣ ವಿಕಾಸದ ಮಾದರಿ ಪ್ರದೇಶ), ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ (ರಚನೆಗಳು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಾಂತಿಕ "," ಡಿಲೈಟ್ (ದೀರ್ಘ ರಾತ್ರಿ ನಂತರ ಏಳುವುದು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಗಮಿಸಿದ "ಅದರ ವಿಕಸನದ ಕಾಣುತ್ತವೆ" ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಂತದ ರೋ), ರಚನೆ ಆದರ್ಶ (ಶಾಸ್ತ್ರ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಚಟುವಟಿಕೆ ಹೊರದೂಡಿ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್), ಅವರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ನಿರಂಕುಶವಾದಿ ಸಮಾಜದ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ), ಗದ್ದಲದ ಪತನದ ಹೊಸ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಡೆದ (ಮುಖ್ಯ ಈವೆಂಟ್,), ಪರಿವರ್ತನೆ<…> ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಯುಗ. " ಪಂಪ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ಪ್ರಾಚೀನ ಆದರ್ಶ ("<…> "ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಧೋರಣೆ ಅಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆತ್ಮವಾಗಿದೆ") ಮತ್ತು ಅವನ "ಸಾಪೇಕ್ಷತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ಷೀಣತೆ: "ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲದೇ ಇರುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದೆ; ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅಲ್ಲ. "

"1660 ರ ಶಾಲೆಯ" ಸಂಶೋಧನೆ "ದಂತಕಥೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ವಿಧಾನದ ವಿಕಾಸದ ಮೊದಲ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಅಂತರ್ಾಂತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲಾರಂಭಿಸಿದವು (ಮೋಲಿಯೆರ್, ರೇಸೈನ್, ಲಾಫಾಂಟೈನ್, ಬೋಲಿಯೌ, ಲ್ಯಾಬ್ರೌರೆ). ಹೀಗಾಗಿ, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ "ಹ್ಯೂಮನಿಸ್ಟಿಕ್" ಕಲೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯಂತೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, "ಅಲಂಕರಣವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಜೀವನ." ಕ್ಲಾಸಿಕಿಸಮ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಕಾಸದ ಮೊದಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಒಂದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿವಾದದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ("ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್") ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ "ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ" ಪ್ಯಾರಡೈಮ್ಸ್ನ ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ನಿರ್ಮೂಲನವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಎರಡು "ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು" ಇವೆ: "ಆದರ್ಶವಾದಿ" (ನೊವೊಸ್ಟೊಟಿಝಾಮಾ ಗುಯಿಲ್ಲೂಮ್ ಡು ವೆರಾಹ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು) ಮತ್ತು "ಭೌತಿಕ" (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯರೆ ಶರೋನ್, ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಂದೇಹವಾದದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಆ, ಪ್ರಾಚೀನಕಾಲದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ ಬೇಡಿಕೆ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಇವೆ - ಸಿನಿಕತನವನ್ನು (ಸಂಶಯವಾದ), ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿ, ನಿರಾಸಕ್ತವಾದ, - ತಜ್ಞರು ಒಂದು ಕಡೆ, ಅಂತರ್ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು "ದುರಂತಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು" ಬಯಕೆ ವಿವರಿಸಲು, ನಂಬಿದ್ದಾರೆ (L.Kosareva ) ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ನೈತಿಕತೆಯ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಯು. ಬಿ. ವಿಪ್ಪರ್ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಉದ್ವಿಗ್ನ ವಿರೋಧದಲ್ಲಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ (ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಎರಡನೆಯದು - ಅದರ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ) ವಿವರಿಸಿದೆ.

ಡಿಡಿ Oblomievsky XVII ಶತಮಾನದ ವರ್ಗೀಕರಣ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.,. (ಸುಮಾರಾಗಿ G.Oblomievsky ಗೊತ್ತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಗೀಕರಣ ಆಫ್ "ಪುನರ್ಜನ್ಮದ" XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ "ಪುನರ್ನಿಮಾಣ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ತತ್ವಗಳ" ಜೊತೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡ ( "ಶೈಕ್ಷಣಿಕ" ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು primitivization ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ "ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ "ಮೂರನೇ ಜನನ" (80 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ - XVIII ಶತಮಾನದ 90 ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ XIX ಶತಮಾನಗಳ 90 ರ ದಶಕ), ಅದರ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ "ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸ", ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪುನರ್ನಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದದ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿಭಾಗಗಳು) ಭವಿಷ್ಯದ "ಮತ್ತು" ಕಾರುಣ್ಯ ವಿರೋಧ ಆಫ್ ಎಂ ತೊಡಕು "ಮತ್ತು" ನಷ್ಟ "" XVII ಶತಮಾನದ ವರ್ಗೀಕರಣ ವಿಕಾಸ ನಿರೂಪಿಸುವ ಗಮನಿಸಿ, ವಿವಿಧ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಧಾರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳು ;. ಬಗ್ಗೆ G.Oblomievsky ಮಾತುಕತೆ ವರ್ಗೀಕರಣ XVIII-XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿವರಿಸಲು, ಅವರು ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ " "ನಷ್ಟಗಳು".) ಮತ್ತು ಪ್ರೊ ಟ್ಯಾಂಟೊ ಎರಡು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ: ವೀರರ ವಿಭಾಗದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಮಾಲಿಬೇರಿಯನ್-ಕಾರ್ನೆಲ್" ಕೌಟುಂಬಿಕತೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಂಡೆಯ ಮುಂಚೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿಗೆ ಮುಂಚಿನ ದಿನವಾಗಿದೆ; ರೇಸೈನ್ - ಲಾಫಾಂಟೈನ್ - ಮೋಲಿಯೆರ್ - ಲಾ ಬ್ರೂಯೆರ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಯಾಲಿಸಂ, ದುರಂತ ವರ್ಗದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಡೆ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ನಿಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಮನುಷ್ಯನ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು 60-70-80-ies ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆರ್ಟ್ನ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಆಶಾವಾದದಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆ. ಒಂದು ಕಡೆ, ಪಲಾಯನವಾದ (ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್) ಅಥವಾ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, "ರಾಜಿ" ಸ್ಥಾನ (ರೇಸೈನ್) ನಲ್ಲಿ ವೀರರ ನಿರಾಕರಣೆ (ನಿರಾಶ್ರಿತರ) ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ (ರಾಸಿನ್), ಪ್ರಪಂಚದ ದುರಂತ ಅಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ನಾಯಕನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ನವೋದಯ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ (ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ತತ್ತ್ವ) ಮತ್ತು "ದುಷ್ಟವನ್ನು ನಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ". ಪೋರ್ಟ್-ರಾಯಲ್ ಬೋಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಜಾನ್ಸನಿಸಂ (ರೇಸಿನ್, ಲೇಟ್ ಬೋಲೋ, ಲಫಯೆಟ್ಟೆ, ಲಾ ರೊಚೆಫೌಕೌಲ್ಡ್) ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸೆಂಡಿ (ಮೋಲಿಯೆರೆ, ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್) ನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟನಿಸ್ಟ್ಗಳು.

ಕ್ಲಾಸಿಯಾಲಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಪೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಡಿ.ಡಿ.ಒಬ್ಲೊಮೈವ್ಸ್ಕಿಯ ಡಯಾಕ್ರಾನಿಕ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಏಕಗ್ರಹ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಿಂತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾದರಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, 1660 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ "ದುರಂತ" ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ: "ಬರೊಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅವರು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, [ಅವರು] ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ರಿಯಾಲಿಟಿ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ, ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯ ಒಂದು ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದ ಏಕತೆ, ಸಂಯೋಜಿತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆ, "ವಿಭಜಿತ ತೊಂದರೆಗಳ" ಕಾರ್ಟೇಶಿಯನ್ ತತ್ತ್ವ, ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಿದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ನೀವು, ಒಂದು ಭಾವೋದ್ರೇಕ "], ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

"ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಂಗೀತದ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು "ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಬಾರದು, ಅದು ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸಮಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಿಂತಿದೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಷಿಸಂನ ಸಂಗೀತವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಅನುಭವಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು, ಗಮನ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸು [ ] .

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಜರ್ಮನಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿ. ನಂತರ ಈ ನಿರ್ದೇಶನ ರಶಿಯಾಗೆ ಬಂದಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ವಿವೇಚನೆಯುಳ್ಳ ಜೀವನ ರಚನೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿ

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಯುರೊಪಿಯನ್ ನಗರ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅವಧಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಸತಿ ಘಟಕಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೇ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿನ್ಯಾಸ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು: ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು, ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ

ಕ್ಲಾಸಿಯಾನಿಸಂ ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತು. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಯುಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸ್ಮಾರಕ, ತೀವ್ರತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದತೆ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಬೋರ್ಜೋಸಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು - ಅದು ಅದರ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಬೋರ್ಜಿಯ ಸಮಾಜದಿಂದ ಸರಿಯಾದ ವಸ್ತುಗಳ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಗುಲಾಮಗಿರಿಯು ನವೋದಯದ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದವರಿಗೆ ವಿರೋಧ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು "ಕುಸಿತದ ಕಲೆ" ಎಂದು ಕರೆದನು. ಅಂತಹ ಕಲೆಗೆ, ಅವರು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ರೊಕೊಕೊ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಎಂದು ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಸಡಿಲವಾದ, ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದವರಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪೂರ್ವಜ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಜೊಹಾನ್ ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ - ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ವಿಜ್ಞಾನದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಚಾರಗಳಿವೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಗಾಟ್ಹೋಲ್ಡ್ ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಅವರ "ಲಾಕಾನ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪಿನ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು. ಈ ಶೈಲಿಯ ಶೀಘ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೆಳಗಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಬರೊಕ್ನಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಶರಣಾದರು, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅಲೆಯಂತೆ ಬದಲಾಯಿತು: ಇದು ಪುರಾತನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಷ್ಠಾನದಿಂದ ಅಥವಾ ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜರ್ಮನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ಗೆ ಬಹಳ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಜರ್ಮನಿಯು ಮತ್ತು ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಶಾಲೆಯು ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹರಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಕಷ್ಟಕರವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಕಾರಣ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ನಂತರ ಇಟಲಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದು ರೋಮ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು ದೇಶದ ಮನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು:

ಸರಳ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪುಟಗಳು;
ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬ ರೇಖೆಗಳ ಪರ್ಯಾಯ;
ಕೋಣೆಯ ಸಮತೋಲಿತ ವಿನ್ಯಾಸ;
ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ;
ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಮನೆಯ ಅಲಂಕಾರ;
ಸ್ಮಾರಕ ಕಮಾನಿನ ಮತ್ತು ಆಯತಾಕಾರದ ರಚನೆಗಳು.

ಪುರಾತನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆದೇಶ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಕೊಲೊನ್ನಡ್ಗಳು, ರೊಟಂಡಾಗಳು, ಪೊರ್ಟಿಕೊಗಳು, ಗೋಡೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಉಬ್ಬುಗಳು, ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ - ಬೆಳಕು, ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳು.

ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಂಡೋಸ್, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಲಂಕಾರದ ವಿನ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದೆ, ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ, ಆಯತಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಬಾಗಿಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಿಂಹಗಳು, ಸಿಂಹನಾರಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಛಾವಣಿ, ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ವಸ್ತುಗಳು ಮರದ, ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕಲ್ಲುಗಳಾಗಿವೆ. ಗಿಲ್ಡಿಂಗ್, ಕಂಚಿನ, ಕೆತ್ತನೆ, ಮುತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತಿದ ತಾಯಿಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ.

ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ XVIII ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾ ಯುರೋಪಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹೋಯಿತು. ರಷ್ಯಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತಾದರೂ, ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಐರೋಪ್ಯ, XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು 1812 ರ ಯುದ್ಧದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮ ವಿನ್ಯಾಸ (ಗೋಡೆಯ ಅಲಂಕಾರ, ಗಾರೆ, ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ) ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಇವಾನ್ ಸ್ಟಾರ್ವೋವ್, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಕಾಜಕೋವ್ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿ ಬಜೆನೋವ್ ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಸ್ಥಾಪಕರು. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿ:

ಮುಂಚಿನ ಅವಧಿ, ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ರೊಕೊಕೊ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗದಿದ್ದಾಗ;
ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಬುದ್ಧ - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಅನುಕರಣೆ;
ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ (ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ) - ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ: ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಿಲ್ಲೆಗಳು ಮತ್ತು ನಗರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹೊಸ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಗರದ ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಾಶ್ಕೋವ್ ಹೌಸ್, ಅಥವಾ ಪಶ್ಕೊವ್ ಹೌಸ್ - ಈಗ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಕಟ್ಟಡವು ಸಮತೋಲಿತ, ಯು-ಆಕಾರದ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಕೇಂದ್ರ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಸೈಡ್ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು (ರೆಕ್ಕೆಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಒಥೌಸೌಸ್ ಅನ್ನು ಪೋರ್ಟಿಕೋ ಎಂದು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮನೆಯ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಸಿಲಿಂಡರ್-ಆಕಾರದ ಬೆಲ್ವೆಡೆರ್ ಇದೆ.

ರಶಿಯಾ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮುಖ್ಯ ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿ, ಆನಿಕೊವೊ ಅರಮನೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಕಜನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸೋಫಿಯಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನೀವು ಕ್ಲಾಸಿಷಿಸಂ ಶೈಲಿಯ ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಬಹುದು:

ಕ್ವೀನ್ಸ್ವಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ (ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್), 1616-1636. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್

ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಗೋಥಿಕ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮವು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಅನ್ವೇಷಣೆ ಪೂರ್ವಜರ ಅನುಕರಣೆಯ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು - ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಯಾಲಿಸಂ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

17 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ರೂಪಾಂತರಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ.ಮಧ್ಯಮವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಅಧೀನವಾಯಿತು. ದೇವತೆಗಳು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ಲೋಕಶಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರಮಾನುಗತವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆದರೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ, ಹೊಸ ಶೈಲಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಆಧುನಿಕ ಬರೊಕ್ನಂತೆಯೇ, ನವೋದಯದ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರವಾಯಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ(ಕ್ಲಾಸಿಟಸ್-ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಲಿಮ್) - ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ XVII ಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಆರಂಭಿಕ XIX ಶತಮಾನಗಳು.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಆಧಾರವು ವಿಚಾರಗಳಾಗಿವೆ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಬರುತ್ತಿದೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್. ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ತರ್ಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದು, ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲು, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಮಾಲಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆ (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಪ್ಲಾಟೋ, ಹೋರೇಸ್ ...) ಯಿಂದ ಹಲವು ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಬರೊಕ್ ಇದು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂ ಅಥವಾ ಬರೊಕ್ನ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ರೂಪಗಳು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್, ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಪೋಪ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಆದರ್ಶ ರಾಜನ ಡೊಮೇನ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ನೈಜ ಶಕ್ತಿಗಳ ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಆದರ್ಶ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಇರಬೇಕು. ಲೂಯಿಸ್ XIV ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನನ್ನದು".

ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಯುರೊಪ್ನಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸರಳತೆ, ತೀವ್ರತೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಮಾರಕತೆ ಮತ್ತು ಭರ್ತಿಮಾಡುವ ಜಾಗದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಎಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಗ್ರತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮೂರು-ಆಯಾಮದ ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ಭಾಷೆಯ ಆಧಾರವು ಪುರಾತನತೆ, ಸಮ್ಮಿತೀಯ-ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಉಡುಪುಗಳ ಸಂಯಮ, ನಗರ ಯೋಜನೆಗಳ ನಿಯಮಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಮೀಪವಿರುವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಾರಂಟ್ ಆಗಿತ್ತು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಂಚಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತಾವಾದವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಚಾರವಾದದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇತರ ನಾಗರಿಕ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಆದರೆ ಈ ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಪಂಚದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿಯಮಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ, ಸುಂದರವಾದ, ಪರಿಶುದ್ಧವಾದ ಪ್ರಕೃತಿ, ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಷಯ, ಭವ್ಯವಾದ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಆಸೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ರೂಪದ ತೀವ್ರತೆ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಹಾರದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಒಳಾಂಗಣದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆ, ಮೃದುವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕ್ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರರು ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭ್ರಾಂತಿಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತೊರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹುಲ್ಲುಹಾಸುಗಳು ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಹಾಸಿಗೆಗಳು ಸರಿಯಾದ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನೇರ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ( ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ನ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್ ಸಮಗ್ರ)

ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ರಚನೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಶಕ್ತಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ ದೇಶಗಳಿಗೆ (ಹಾಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್). ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ಲಾಸಿಜಿಸಂ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನತ್ತ ತಾನೇ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಸ್ಥಿರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ವರ್ಗ ಅಸಮಾನತೆಗಳ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿರುವ ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತಜ್ಞರು ವರ್ಗಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಧೀನಪಡಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ರಾಜ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ವಾದಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಬೋರ್ಜೋಸಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಈ ವಿವೇಚನಾಶೀಲ ವಿಧಾನವು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ವಿಷಯ ಪೌರತ್ವದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಕಾರಣದ ವಿಜಯೋತ್ಸವವಾಗಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಹೆಚ್ಚು ಜಾತ್ಯತೀತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮದ ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಿದರು (ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ ಎಂಬ ಪದವು). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ನವೋದಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಬರೋಕ್.

XVII ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ:

ಮೊದಲನೆಯದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ (ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಹಾಲೆಂಡ್) ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ;
ಎರಡನೇ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಬರೊಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ

ಪಲ್ಲಡಿಯೊದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಂಪರೆಯು, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಸಮಗ್ರತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟರಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಹಿಂದೆ ಇತರರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ದೇಶಗಳ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ. ಈಗಾಗಲೇ XVII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಬರೊಕ್ನಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್ನ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಒಂದು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ (ಇನಿಗೋ ಜೋನ್ಸ್) (1573-1652) - ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು XVII ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಅವರು XVII ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

1613 ರಲ್ಲಿ, ಜೋನ್ಸ್ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದರು. ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವು ಮಹತ್ವದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಈ ಟ್ರಿಪ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜೋನ್ಸ್ರ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪಲ್ಲಡಿಯೊ ಸೂಚಿಸಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲಡಿಯೊ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇಟಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕೆಗೊಳಗಾಯಿತು: ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗೆಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ತೀರ್ಪು: ಜೋನ್ಸ್ ಖಂಡನೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಅವರು ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಲಂಕಾರಗಳ ವಿಪರೀತ ಬಳಕೆಗೆ ಚಾಲನೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು, ಒಳಗೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಬೆಳಕಿನ ರಚನೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಇದು ಗಂಭೀರವಾಗಿರಬೇಕು, ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು.

1615 ರಲ್ಲಿ, ಜೋನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಾಯಿನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ರಾಯಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಸಚಿವಾಲಯದ ಜನರಲ್ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ (ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್), 1616-1636 ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ನಲ್ಲಿ.

ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಲ್ಲಡಿಯನ್ ನಿಯಮಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ರೂಪಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಚನೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾದ ರಚನೆಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೂಪಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಶಾಂತ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆದೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಆಂತರಿಕ ವಿಭಾಗದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಆವರಣದ ಸರಳ ಸಮತೋಲನ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಇದು ನಮ್ಮನ್ನು ತಲುಪಿದ ಜೋನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅದರ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡುವ ಸರಳತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ಮಾಣವು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬಾರದು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಗ್ರಾಹಕರ ಹುಚ್ಚಾಟದಲ್ಲಿ (ಜಾಕೋಬ್ ಐ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ರಾಣಿ ಅನ್ನಿ), ಮನೆ ಹಳೆಯ ಡೋವರ್ ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಈಗ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ದೀರ್ಘ ಕಂಬಗಳ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆವೃತವಾದ ಸೇತುವೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ವಿಭಜಿತ ಹಲ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಒಮ್ಮೆ ಕಟ್ಟಡವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಚಿಮಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಚಿಮಣಿಗಳ ಲಂಬವಾದಿಂದ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ ಮಾಡಲಾದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರ, "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಸಾವಿನ ನಂತರ, 1662 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಒಣಗಿದ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚದರ ಪರಿಮಾಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಥೆಮ್ಸ್ನ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಟೆರೇಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಜೊತೆ ಎರಡು ಲಘು ಹಾಲ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ಹಿಲ್ನ ಅಂಕಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಲಾಗ್ಗಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಇದು ಕ್ವೀನ್ಸ್ಹೌಸ್ನ ದೂರದ-ಭಾಗದ ಸಮ್ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಪೋಗಿಯೊದಲ್ಲಿರುವ ಸಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್, ಕೇಂದ್ರಿತ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಗಿಲಿಯೊಯಾನೊ ಡಾ ಸಾಂಗಲ್ಲೋ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರೂ, ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಜೋನ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ವಿಡೋ ಮೊಲಿನಿ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ನದಿಯಿಂದ ಮುಂಭಾಗದ ಮುಂಭಾಗದ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಪಡುವಾ ಸಮೀಪದ ಸ್ಕ್ಯಾಮೊಝಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಅನುಪಾತಗಳು - ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಶಿಲೆಗಳು ವಿಭಜಿಸುವ ಇಲ್ಲದೆ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ರಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಅಗಲ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್, ಮೊದಲ, rustication ಮೇಲೆ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಎತ್ತರವನ್ನು ಕೋರ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ವಕ್ರ ಡಬಲ್ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಮೇಲೆ ಕಟಾಂಜನವಿತ್ತು - ನಾಟ್ Palladio ನಿಸರ್ಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮ್ಯಾನರಿಜಂ ಸ್ವಲ್ಪ ನೆನಪಿಗೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಂಕೆಟ್ ಹೌಸ್ (ಬಾಂಕ್ವೆಟಿಂಗ್ ಹೌಸ್ - ಬಾಂಕೆಟ್ ಹಾಲ್, 1619-1622) ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉದಾತ್ತ ಘನತೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವಜರನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು 11 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲ ವಿಧದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡು-ಹಂತದ ಆರ್ಡರ್ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗೆ - ಅಯಾನಿಕ್, ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಸಂಯುಕ್ತ), ಒಂದು ಡಬಲ್-ಸೀಲಿಂಗ್ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಾಲ್ಕನಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಡುವಿನ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಿಪ್ಯ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಇಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ: ಎರಡೂ ಸಾಲುಗಳನ್ನು Vicentina ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದಿಗೂ ಅದೇ ಎತ್ತರ, ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಸಂಸ್ಕಾರ ಡಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ (ಸ್ಥಳೀಯ ಅರ್ಧ timbered ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ) ಮೆರುಗು ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಷೇತ್ರ ಒಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನೀಡುವ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗೋಡೆಯ ಮೃದುತ್ವ deprives ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು. ಹಾಲ್ನ ಐಷಾರಾಮಿ ಸೀಲಿಂಗ್, ಆಳವಾದ ಸೀಸನ್ಸ್ ( ನಂತರ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಬಣ್ಣಿಸಿದರು), ಸಮಯದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅರಮನೆಗಳ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಛಾವಣಿಗಳಿಂದ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಫಲಕಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಹಾರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್, 1618 ರಿಂದ ರಾಯಲ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಕಮಿಷನ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರ ಯೋಜನಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾರೆ - ನಿಯಮಿತ ಯೋಜನೆ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಲಂಡನ್ ಚೌಕದ ಟ್ಯಾಬ್. ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ - ಪಿಯಾಝಾ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ - ಯೋಜನೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚೌಕದ ಅಕ್ಷದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕಿರುವ ಹೊಂದಿಸಿ, ಚರ್ಚ್ ಟಸ್ಕನ್ antah ಗಣನೆಯಲ್ಲಿ ಗೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಕಾಲಮ್ ಮುಖಮಂಟಪದ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ (1631) ಎನ್ನುವ -. ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟ, ಚಿತ್ರ Serlio ತನ್ನ literalness, ಅನುಕರಣೆ ಎಟ್ರುಸ್ಕನ್ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕಪಟ. ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ಚೌಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಕಮಾನುಗಳು, ಬಹುಶಃ ಲಿವೊರ್ನೊದಲ್ಲಿ ಚೌಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಸಮಗ್ರತೆಯು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೊಸೆಜ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿತ್ತು, ಇದು ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡಿತು.

ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ (ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್), ರಿಫಾರ್ಮೇಷನ್ ನಂತರ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೊದಲ ಚರ್ಚ್ ಲೈನ್, ಗ್ರಾಹಕರ ಅಪೇಕ್ಷೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರೈಸಲು, ಆದರೆ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಧರ್ಮದ ಅವಶ್ಯಕವಾದ ಅಗತ್ಯತೆಗಳನ್ನೂ ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸುವಂತೆ ಗ್ರಾಹಕರು ಜೋನ್ಸ್ಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚರ್ಚ್ನ ಮುಂಭಾಗವು 1795 ರ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ಸರಳತೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಮೋಡಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಚರ್ಚ್ನ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಲಿಪೀಠವು ಇರುವುದರಿಂದ ಇದು ಮುಂಭಾಗದ ಕೆಳ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಜೋನ್ಸ್ ಸಮ್ಮೇಳನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಚೌಕದ ಜಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ, 1878 ರಲ್ಲಿ ರಚನೆಯಾದ ರಚನೆಯು ಕೇವಲ ಕಟ್ಟಡದ ವಾಯುವ್ಯ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೋನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಒಣಗಿದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಾಪ ಮಾಡಿದರೆ, ಅವನ ನಂತರ, ಮೇನರ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಬಂಧಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಭಾಗಶಃ, ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನಿಸಮ್ ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲ್ಟನ್ ಹೌಸ್ (ವಿಲ್ಟನ್ ಹೌಸ್, ವಿಲ್ಟ್ಶೈರ್), 1647 ರಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟು ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಜಾನ್ ವೆಬ್ಬ್ನಿಂದ, ಜೋನ್ಸ್ 'ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹಾಯಕ.

I. ಜೋನ್ಸ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ನಂತರದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದವು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲಂಡನ್ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್ (ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್) (1632-1723), ರೋಮ್ ನಂತರ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಗರದ (1666) ಮೊದಲ ಮಹತ್ವದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಹತ್ವದ ಪುನಾರಚನೆಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದು. ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಗರದ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಹುಟ್ಟು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆ (1698-1729). ರೆನಾ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಎಸ್ವಿ. ಪಾಲ್ ಲಂಡನ್ ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ - ಲಂಡನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ ಚರ್ಚ್. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಎಸ್ವಿ. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿತ ನಗರದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪಾವ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಗರ ಕೇಂದ್ರ. ಲಂಡನ್ನ ಮೊದಲ ಬಿಷಪ್, ಸಂತ. ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಗಸ್ಟೀನ್ (604), ಹಲವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಮುಂಚಿನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ, ಸೇಂಟ್ನ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್. 1240 ರಲ್ಲಿ ಪೌಲ್, ವಿಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಿಂತ 175 ಮೀ, 7 ಮೀ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. 1633-1642ರಲ್ಲಿ, ಇನಿಗೊ ಜೋನ್ಸ್ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನವೀಕರಣಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1666 ರ ಗ್ರೇಟ್ ಲಂಡನ್ ಫೈರ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್ 1675-1710ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು; ಡಿಸೆಂಬರ್ 1697 ರಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸೇವೆ ನಡೆಯಿತು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೆಟ್ಸ್. ಪಾವ್ಲಾ - ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗುಮ್ಮಟ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ವಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯಾ. ರೋಮ್ನ ಪೀಟರ್. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ರಾಸ್ನ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಉದ್ದವು 157 ಮೀಟರ್, ಅಗಲ 31 ಮೀ. ಸಂಕುಚಿತ ಉದ್ದ 75 ಮೀ; ಒಟ್ಟು ವಿಸ್ತೀರ್ಣವು 155,000 ಚದರ ಮೀಟರ್. 30 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಸೆಡೋಕ್ರೆಸ್ಟಿಯದಲ್ಲಿ, 111 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವಿರುವ 34 ಮೀಟರ್ ವ್ಯಾಸದ ಗುಮ್ಮಟದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಾಗ ರೆಹನ್ ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಮಧ್ಯಮ ಕ್ರಾಸ್ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಅವರು ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಮೇಲಿರುವ (ಓಕ್ಯುಲ್) ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿರುವ 6 ಮೀಟರ್ ರಂಧ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಆಂತರಿಕದ ಅನುಪಾತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಕಲ್ಲು ಲಾಟೀನುಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಒಂದು ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕೋನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಇದರ ತೂಕದ ತೂಕವು 700 ಟನ್ಗಳಷ್ಟು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋನ್ಗೆ ಮೇಲಿರುವ ಎರಡನೇ ಗುಮ್ಮಟವು ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಹೊದಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆವರಿಸಿದೆ, ಇದು ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ಕಬ್ಬಿಣದ ಸರಪಣಿಯನ್ನು ಕೋನ್ನ ತಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಪಾರ್ಶ್ವದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬೃಹತ್ ಆಯುಧದ ಕಂಬದ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಮಿಸುವ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಗೋಪುರದ ಗುಮ್ಮಟ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಳಭಾಗವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮುಚ್ಚಳದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಣ್ಣ ಇರುವುದರಿಂದ, ಅದು ಸನ್ಯಾಸಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಗೋಡೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೌಕಾ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳ ಹಲವಾರು ಗೋರಿಗಳು ಇವೆ. ಕಾಯಿರ್ನ ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳ ಗ್ಲಾಸ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ 1897 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

1666 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಾಗಿ ಭಾರೀ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ತೆರೆಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ನಗರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು 52 ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಚರ್ಚುಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ರನ್ ವಿವಿಧ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು; ಕೆಲವು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಬರೊಕ್ ವೈಭವದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಲ್ಬ್ರೂಕ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಸ್ಟೀಫನ್ ಚರ್ಚ್). ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಗೋಪುರಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೋಪುರಗಳು. ಪೌಲ್ ನಗರದ ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಗ್ಯಾಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಸೇಂಟ್ ಬ್ರೈಡ್ ಆನ್ ಫ್ಲೀಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಚರ್ಚ್ಗಳು, ಬೆಳ್ಳುಳ್ಳಿ ಬೆಟ್ಟದ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಟರ್ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ವೇದಾಸ್ಟ್. ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿ ಓಲ್ಡ್ಮೆರಿ ಚರ್ಚ್ ಅಥವಾ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ (ಟಾವರ್ ಆಫ್ ಟವರ್) ನ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ ಕಾಲೇಜ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಂತೆ, ರೆನ್ ಲೇಟ್ ಗೋಥಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದಾದರೂ, ತನ್ನದೇ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಉತ್ತಮ ಶೈಲಿಯಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳಲು" ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ.

ಚರ್ಚ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ರೆನ್ ಖಾಸಗಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿತ್ತು ಟ್ರಿನಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ (1676-1684) ಕೇಂಬ್ರಿಜ್ನಲ್ಲಿ. 1669 ರಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮುಖ್ಯ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ ವಿಚ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಂತಹ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸರ್ಕಾರಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ( ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆ) ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳು ಸೇರಿವೆ ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್.

ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಐದು ರಾಜರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ರೆನ್ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದ ಮತ್ತು 1718 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ. ರೆನ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 26, 1723 ರಂದು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಪಾಲ್ಸ್ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎನ್. ಹಾಕ್ಸ್ ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಗಿಬ್ಸ್. ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕುಲೀನರಲ್ಲಿ, ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಮಹಲುಗಳ ನಿಜವಾದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಅದು ವಿವೇಚನಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು.

ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು-ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಪರಿಮಾಣವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲನೆಯದು ತುಕ್ಕು ಮೂಲಕ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮುಖ್ಯವಾದ ಮಹಡಿ ಮಹಡಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಎರಡನೆಯ ಮಹಡಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ವಸತಿ ನೆಲದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಉಪನಗರದ ಖಾಸಗಿ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಗರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಸುಲಭತೆಯು ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ಸ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಬದಲಿಗೆ ಫ್ಯಾಶನ್, ಜ್ಯಾಮಿತಿಯಿಂದ ಸರಿಯಾದ " ನಿಯಮಿತ"ತೋಟಗಳು ಬಂದವು" ಭೂದೃಶ್ಯ "ಉದ್ಯಾನಗಳು, ತರುವಾಯ "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹುಲ್ಲುಹಾಸುಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕೊಳಗಳು, ಮತ್ತು ದ್ವೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳ ಎಲೆಗಳುಳ್ಳ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಕ್ಯೂವ್ಸ್. ಉದ್ಯಾನವನಗಳ ಹಾಡುಗಳು ತೆರೆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬೆಂಡ್ನ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನೋಟವನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮರಗಳು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ನೋವು, ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಡುತ್ತಿವೆ. XVIII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ವಿಲಿಯಂ ಕೆಂಟ್

ಭೂದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಉದ್ಯಾನಗಳನ್ನು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸರಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದಂತಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಪ್ರಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು ಉಚ್ಚರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. XVII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮೂಲ. ನವೋದಯ ರೂಪಗಳ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರ ವಕ್ರೀಭವನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋದರು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು, ಹೊಸದಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿತ್ತು: ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕುಲೀನತೆಯ ನಗರ-ನಗರ ಕೋಟೆ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಗಣ್ಯರಿಗಾಗಿ ನಗರ ಮತ್ತು ಉಪನಗರದ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿತು.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸನ್ ಕಿಂಗ್ (ಅಂದರೆ ಲೂಯಿಸ್ XIV) ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮಾತಿನ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೋದರು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು, ಅವರು " ರಾಜ್ಯವು ನನ್ನದು! " ಮತ್ತು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ರೆನೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: " ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ - ನಾನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ"(ಜೊತೆಗೆ ಪ್ಲೇಟೋನ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ -" ನಾನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ"). ಕ್ಲಾಸಿಯಾಲಿಸಂನ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಬೇರೂರಿದೆ ಎಂದು ಈ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ರಾಜನಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಅಂದರೆ. ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗೆಲುವು ಸಾಧಿಸುವುದು.

ಹೊಸ ತತ್ತ್ವವು ತನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರಾಜ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೃತಿಗಳ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೇ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಬೇಡಿತು. ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ತ್ವವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ವೀರೋಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಹಾಗಾಗಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಭಾವವೂ ಕೂಡಾ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕ್ಲೌಡ್ ಲೆಡೋಕ್ಸ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಆದರ್ಶ ಆದರ್ಶ ನಗರ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು (ಯೋಜನೆಯು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದರ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಇನ್ನೂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವಿಧ ಪ್ರವಾಹಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ).

ಆರಂಭಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ನಿಕೋಲಾಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮನ್ಸಾರ್ಟ್ (ನಿಕೋಲಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಸಾರ್ಟ್) (1598-1666) - ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನೇರ ನಿರ್ಮಾಣ ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ನಿವಾಸವೊಂದನ್ನು ಗಣ್ಯರು ಒಂದು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - "ಹೋಟೆಲ್" - ಒಂದು ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕ ಲೇಔಟ್, ಲಾಬಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಭವ್ಯ ಮೆಟ್ಟಿಲ, ಕೋಣೆಗಳು ಸರಣಿಯನ್ನು enfilade ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅಂಗಣದ ಸುತ್ತ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ವರಸೆ. ಮುಂಭಾಗದ ಗೋಥಿಕ್ ಲಂಬ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಆಯತಾಕಾರದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಮಹಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಆದೇಶ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಾಗವಿರುತ್ತದೆ. ಮನ್ಸಾರಾ ಹೋಟೆಲುಗಳ ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಛಾವಣಿಗಳು, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾಸಸ್ಥಾನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅದರ ಬೇಡಿಕೆ, ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಛಾವಣಿಯ ಸುಂದರವಾದ ಉದಾಹರಣೆ - ಅರಮನೆ ಮೈಸನ್-ಲಫಿಟ್ಟೆ (ಮೈಸನ್ಸ್-ಲಾಫಿಟ್ಟೆ, 1642-1651). ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮನ್ಸಾರ - ಹೋಟೆಲ್ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್, ಹೋಟೆಲ್ Mazarin ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ವ್ಯಾಲ್ ಡಿ ಗ್ರಾಸೆ (ವ್ಯಾಲ್-ಡಿ-ಗ್ರೇಸ್), ಅವರ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಲೆಮೆರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಮುಯೆಟ್.

ಕ್ಲಾಸಿಕಿಸಮ್ನ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿದೆ. ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜಿಯಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಮುಂದುವರಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದವು ಲೂಯಿಸ್ XIV ಅಧಿಕೃತ ರಾಜ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ರಾಜನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧೀನವಾಗಿದ್ದು, ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೆಂದು ಅವನ ವೈಭವೀಕರಣದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಇದು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಭಾಗಶಃ "ಮಲ್ಟಿ-ಡಾರ್ಕ್" ನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ರಚನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಬಯಕೆ; ಇತರ ಮೇಲೆ - ತಮ್ಮನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದು ಅಕ್ಷದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕ ಸಂಕಲ್ಪದ ಮೇಲಿನ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಹೆಚ್ಚಿತು, ಮತ್ತು, ನಿಗ್ರಹಿಸು ಮನುಷ್ಯನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನಗರ ಅಂತರಗಳ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕೇವಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ, ಕಾರಣ ನಿಯಮಗಳು, ರೇಖಾಗಣಿತ, "ಸೂಕ್ತ" ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ . 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಎರಡೂ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರಾಯಲ್ ಅರಮನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ - ಲೌವ್ರೆ (ಲೌವ್ರೆ); ಎರಡನೇ - ಲೂಯಿಸ್ XIV ಹೊಸ ನಿವಾಸ ಸೃಷ್ಟಿ, ವರ್ಸೈಲೆಸ್ ಭವ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಸಮಗ್ರ.

ಲೌವ್ರೆಯ ಪೂರ್ವ ಮುಂಭಾಗವು ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು - ಇಟಲಿಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದಿತು ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ (ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ) (1598-1680) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಪೆರಾಟ್ (ಕ್ಲೌಡ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್) (1613-1688). ಆದ್ಯತೆ ಸೆಂಟರ್ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತೀಯ risalits ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ರಾಚನಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅದ್ವೈತ ಬರ್ನಿನಿ ಯೋಜನೆಯ, ವಿಸ್ತೃತ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು (ಉದ್ದ 170,5 ಮೀ) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಆದೇಶ ಭಾರಿ ಎರಡಂತಸ್ತಿನ ಗ್ಯಾಲರಿ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಚನೆಯಿದೆ ಯೋಜನೆಯ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ (1667 ರಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ), ನೀಡಲಾಯಿತು . ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಆದೇಶದ ಅವಳಿ ಅಂಕಣಗಳು (ಎತ್ತರ 12.32 ಮೀಟರ್) ದೊಡ್ಡದಾದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಮೂಲವನ್ನು ಮೃದುವಾದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ನೆಲ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆದೇಶದ ಅಂಶಗಳಂತೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ಬೇರಿಂಗ್ನ ರಚನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ ಮಾದರಿಯು ಸರಳ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲಾರಿಟಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಲಂಬಸಾಲಿನ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳಂತೆ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಡ್ಯೂಲ್ (ಮಾಡ್ಯೂಲ್) ಆಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡದ ಗಾತ್ರ (27.7 ಮೀಟರ್) ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮುಂಭಾಗದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಚೌಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಮಹತ್ವ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಅರಮನೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ತರ್ಕ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ನ ಸಮೂಹ (ಚ್ಯಾಟೊ ಡಿ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್, 1661-1708) - ಲೂಯಿಸ್ XIV ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ನಗರದ ಜೀವನದ ಆಕರ್ಷಕ ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಅಪೇಕ್ಷೆಯು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಅರಮನೆ ಪಕ್ಕದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಾನವನ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಅರಮನೆ ಸೇರಿವೆ. ನಗರದ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಮೂರು ಕಿರಣಗಳು, ಕೇಂದ್ರವು ಲೌವ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ರಸ್ತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಈ ಅರಮನೆಯು ಪಾರ್ಕಿನ ಅಕ್ಷದ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿಸುವ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದು - ಒಂದು ಕಡೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದರ ಮೇಲೆ. ಅರಮನೆಯು ಪಾರ್ಕಿನ ಬದಿಯಿಂದ ಅರ್ಧ ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (580 ಮೀ.) ಉದ್ದವಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಇದು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಭಾಗ, ಮುಖ್ಯ ಮಹಡಿ ಮತ್ತು ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದೇಶಗಳ ಪೈಲಸ್ಟರ್ಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಯಾನಿಕ್ ಪೊರ್ಟಿಕೊಸ್ಗಳು ಲಯಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಣಾಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಒಂದು ಸಮಗ್ರ ಅಕ್ಷೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅರಮನೆಯ ಅಕ್ಷವು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೂಪಾಂತರದ ಮುಖ್ಯ ಶಿಸ್ತಿನ ಅಂಶವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ದೇಶದ ಹಾಲಿ ಮಾಲೀಕನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾರ್ಕ್ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ: ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಕೊಳಗಳು, ಕಾರಂಜಿಗಳು, ವಿವಿಧ ಸಣ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳು.

ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅಕ್ಷೀಯ ಜಾಗದ ತತ್ವವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಗಳ ಪಾರ್ಟರೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುದಾರಿಗಳು ಅವರೋಹಣಗಳ ಗ್ರಾಂಡ್ ಅಕ್ಷೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ವೀಕ್ಷಕನ ಗಮನವನ್ನು ನೋವಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನಂತತೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಪಿರಮಿಡ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಿದ ಪೊದೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳು ರಚಿಸಿದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೇಖಾತ್ಮಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು, ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರಮುಖ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಐಡಿಯಾ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಸ್ವಭಾವ"ಅರಸನ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಹೊಸ ಜೀವನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಇದು ಹೊಸ ನಗರ ಯೋಜನಾ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಗರದಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ - ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ತತ್ತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನಗರದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಅದರೊಳಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಗರಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಪ್ರಸಾರವು.

ಆಂಡ್ರೆ ಲೆನಟ್ರು (ಆಂಡ್ರೆ ಲೆ ನಾಟ್ರೆ) (1613-1700) - ಭೂದೃಶ್ಯ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಸಮಗ್ರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ - ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಪ್ರದೇಶದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು, ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಟುಯಿಲಿಯಸ್ ಅರಮನೆಗಳಿಗೆ ನೆಲೆಸುವ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಆಕ್ಸಿಸ್ ಲೌವ್ರೆ - ಟುವೈರೀಸ್, ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ಗೆ ರಸ್ತೆಯ ದಿಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ " ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವ್ಯಾಸ", ನಂತರ ಇದು ರಾಜಧಾನಿ ಮುಖ್ಯ ರಸ್ತೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್ನ ಕಾಲುದಾರಿಗಳು - ಈ ಅಕ್ಷದ ಮೇಲೆ ಟುವೀರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಅವೆನ್ಯೂ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವಿನ್ಯೂ ಡೆಸ್ ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್ ಜೊತೆಗಿನ ಟುವೀರೀಸ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತವಾಯಿತು. ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಚೌಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಸ್ಟಾರ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಕಮಾನು, ಒಂದು ಸಮಗ್ರ ರಚನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಸುಮಾರು 3 ಕಿ.ಮೀ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಅರಮನೆ ಜೂಲ್ಸ್ ಅರ್ಡ್ವೀನ್-ಮನ್ಸಾರ್ಟ್ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಜೂಲ್ಸ್ ಹಾರ್ಡೊಯಿನ್-ಮನ್ಸಾರ್ಟ್) (1646-1708) - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಂಡಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಇವುಗಳು ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ ವಿಕ್ಟರಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆಸ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಸ್), ಆಯತಾಕಾರದ ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೋಮ್ (ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೋಮ್), ಅಂಗವಿಕಲ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಅಂಗವಿಕಲ ಆಸ್ಪತ್ರೆ ಸಂಕೀರ್ಣ. XVII ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ. ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪಟ್ಟಣ ಯೋಜನಾ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು.

XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ XV (1715-1774) ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ವಿಧದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಂತೆ, ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಬರೊಕ್ ಚಿತ್ರಣದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬರೊಕ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಈ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾದವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ರಾಜಮನೆತನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ಸಾಲುಗಳು, ಹೂವಿನ ಹೂಮಾಲೆಗಳು, ಚಿಪ್ಪುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾರೆ ಅಲಂಕಾರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕೊಠಡಿಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟವು.ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಹ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಕಡೆಗೆ ರೊಕೊಕೊನ ಆಡಂಬರದ ರೂಪಗಳಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವಿಕೆಯು ಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೋರ್ಜಿಯಸ್ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 18 ನೆಯ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು.

ಎರಡನೇ ಅರ್ಧ XVIII ರ ವರ್ಗ ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ತತ್ತ್ವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊಸ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದ-ತರ್ಕಬದ್ಧ ಆದರ್ಶಗಳು - ರೂಪದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ - ಈಗ ಬೋರ್ಜೋಸ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲೆಯ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಬಂಧ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಿಮೆಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯಮಿತ ಉದ್ಯಾನವನವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಒಂದು ಸುಂದರ ಭೂದೃಶ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ಅಗಾಧ ಪ್ರಮಾಣವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿಶಾಲ ಸಮಗ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಗರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಭಾವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಇಡೀ ನಗರಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡಲಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾರಿಗೆಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಸುಧಾರಣೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ನಿಯೋಜನೆ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿವೆ. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಗರ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಬಹುಮಹಡಿಯ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪಟ್ಟಣದ ಯೋಜನಾ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಗರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ತಂಡಗಳು "ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವದ ಕ್ಷೇತ್ರ" ದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆರೆದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಮಗ್ರ - ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾಂಕಾರ್ಡ್ಯೋಜನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಆಂಗ-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ (ಆಂಜೆ-ಜಾಕ್ಯೂ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ XVIII ಶತಮಾನದ 50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ (1698 - 1782), ಮತ್ತು XVIII ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು - XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಲೌವ್ರೆಗೆ ಸಮೀಪವಿರುವ ಟ್ಯುಲೈರೀಸ್ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್ನ ವಿಶಾಲವಾದ ಬುಲೆವಾರ್ಡ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸೀನ್ ನ ತೀರದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಚದರವು ವಿತರಣಾ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಶುಷ್ಕ ಕಂದಕಗಳು ಆಯತಾಕಾರದ ಪ್ರದೇಶದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಾಗಿವೆ (ಆಯಾಮಗಳು 245 x 140 ಮೀ). ಶುಷ್ಕ ಕಂದಕಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪ್ರದೇಶದ "ಗ್ರಾಫಿಕ್" ಸ್ಥಗಿತ, ಬಾಲಸ್ಟ್ರೇಡ್ಸ್, ವರ್ಸೈಲೆಸ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ವಿಮಾನ ಸ್ಥಗಿತದ ಶಿಲಾಶಾಸನವನ್ನು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಂಪುಗಳು ಹೊಂದಿದೆ. XVII ಶತಮಾನದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮುಚ್ಚಿದ ಚೌಕಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ. (ವೆಂಡೋಮ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ಚೌಕವು ತೆರೆದ ಪ್ರದೇಶದ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಬ್ರೇಲ್ನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಇದು ಚೌಕದ ಮೂಲಕ ಅಡ್ಡಾದಿಡ್ಡಿ ಅಕ್ಷಾಂಶವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಬೀದಿ ಅವರಿಂದ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಅಕ್ಷವನ್ನು ಎರಡು ಕಾರಂಜಿಗಳು ಚೌಕದಲ್ಲಿ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷಗಳ ಛೇದನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ XV ಗೆ ಕಟ್ಟಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಎತ್ತರದ ಚೌಕಟ್ಟು). ಚೈಲ್ಸ್ ಎಲೈಸೆಸ್, ಟುಯೈಲರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಸೀನ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಂಬಗಳು, ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯೆಂದರೆ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದು, ವಿಲೋಮ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ.

ನಿಯಮಿತವಾದ "ರಾಯಲ್ ಸ್ಕ್ವೆರ್ಸ್" ಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಭಾಗಶಃ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಇತರ ನಗರಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ರೆನೆಸ್, ರೀಮ್ಸ್, ರೂಯೆನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ನ್ಯಾನ್ಸಿಯ ರಾಯಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (ಪ್ಲೇಸ್ ರಾಯಲ್ಲ್ ಡಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ, 1722-1755). ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಟ್ಟಣದ ನಗರ ಚೌಕಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಅವರು XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಲೂಯಿಸ್ XV ನ ಚೌಕಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಯೋಜನೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಗರ ಸಮಗ್ರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ದೊಡ್ಡ ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ನಗರ ಪ್ರದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಮಾಣವು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಖ್ಯ ಗಾತ್ರದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ M.A. ಲೊಗೆ (ಲಾಗೆರ್ M.A) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇದು ನಿಜವಾಗಿ ಲೋಡ್ ಮಾಡದಿರುವಂತಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾಲಮ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಬಹುದಾದರೆ, ಒಂದು ಆದೇಶವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಇರಿಸುವಂತೆ ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ವಿಶಾಲ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ (1634), ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೈಂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ (1648) ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ (1671) ಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಆದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅನುಪಾತಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬ್ಲಾಂಡೆಲ್ (1705-1774) - ಹದಿನೇಳನೆಯ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಥಿಯರಿಸ್ಟ್. ಲೋಗ್ ಅವರ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ತತ್ತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸಮಂಜಸವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅನುವಂಶಿಕತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸೂಚಿತವಾದ ಗಣಿತದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ಒಂದು ಅಂಶ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಯುಗಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತತ್ವಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ರೋಮನ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯದ ಐಕ್ಯತೆಯ ಒಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಪಲ್ಲಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಬ್ರಮಾಂಟೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಟೆಂಪಿಯೆಟೊ. ಈ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನೇಕವೇಳೆ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೇರ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಯೋಜನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ 1750-1780ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಜರ್ಮೈನ್ ಸೌಫ್ಲೋ (ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಜರ್ಮೈನ್ ಸೌಫ್ಲೋಟ್) (1713 - 1780) ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೆಟ್ಸ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೆನೆವೀವ್, ನಂತರ ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ನೀವು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಗೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮರಳುವುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಅಡ್ಡ-ಆಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಭಾಗಗಳ ಸಮತೋಲನ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೋರ್ಟಿಕೊ ರೋಮನ್ಗೆ ಹಿಂದಿನದು ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್, ಒಂದು ಗುಮ್ಮಟದ (21.5 ಮೀಟರ್ಗಳಷ್ಟು) ಒಂದು ಡ್ರಮ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಟೆಂಪಿಯೆಟೊ. ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನೇರವಾದ ರಸ್ತೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗೋಚರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿಂತನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್). ಈ ಎಲ್ಲ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕೆಂಪು ದಾರವು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪೂಜೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕೊಲೊನ್ನಡೆಗಳು, ಬೃಹತ್ ಗುಮ್ಮಟಗಳು, ಬಹು ಪೊರ್ಟಿಕೋಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಒಂದೆಡೆ, ರೊಕೊಕೊ ಶ್ರೀಮಂತ ಶಾಶ್ವತತೆ, ಒಂದರ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅರಿವಿನಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು (1789-94) ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ ಸರಳತೆ, ಸ್ಮಾರಕ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆ, ಹೊಸ, ಯಾವುದೇ-ಆರ್ಡರ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ (ಕೆ.ಎನ್. ಲೆಡಾಕ್ಸ್, ಇ. ಎಲ್. ಬುಲ್ಲೆ, ಜೆ.ಜೆ. ಈ ಹುಡುಕಾಟಗಳು (ಜೆ.ಬಿ. ಪಿರನೇಸಿಯವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಎಚ್ಚಣೆಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು) ಎಂಪೈರ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಕೊನೆಯ ಹಂತದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣ ಬಹುತೇಕ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು. ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಬರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಂದಿನ ಸುತ್ತನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿಂತನೆಯು ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಜೆ.ಎಲ್. ಡೇವಿಡ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಧೈರ್ಯದ ನಾಟಕದಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಮ್ನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ I ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ (ಎಸ್. ಪರ್ಸಿರ್, ಎಲ್. ಫಾಂಟೈನ್, ಜೆ.ಎಫ್. ಶಾಲ್ಗ್ರೆನ್)

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೋಮ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ರೂಪ ಮತ್ತು ಶೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ, ಅಮೂರ್ತ ಆದರ್ಶೀಕರಣವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಗೆ ವಿರಳವಾಗಿಲ್ಲ (ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎ. ಆರ್. ಮೆಂಂಗ್ಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೆ.ಎ. ಕೊಚ್, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು - ಇಟಾಲಿಯನ್ A. ಕ್ಯಾನೊವಾ, ಡೇನ್ B. ಥೋರ್ವಾಲ್ಸೆನ್).

XVIII ಶತಮಾನದ XVII- ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ರಚನೆಯಾಯಿತು ಹಾಲೆಂಡ್ನ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಾಕೋಬ್ ವಾನ್ ಕಂಪೆನ್ (ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಕಾಂಪೆನ್, 1595-165), ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯಮದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಸ್ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಹಾಗೂ ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರತಿಭೆ ಉಂಟಾಯಿತು ಸ್ವೀಡನ್ನ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ XVIII ಶತಮಾನದ XVII- ಆರಂಭದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ನಿಕೊಡೆಮಸ್ ಟೆಸ್ಸಿನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ (ನಿಕೋಡೆಮಸ್ ಟೆಸ್ಸಿನ್ ಯಂಗ್ರ್ 1654-1728).

XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ತತ್ವಗಳು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ" ಗೆ ಮನವಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆದೇಶದ ಅಂಶಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದೆ; ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. "ಆಂಗ್ಲ" ಉದ್ಯಾನದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಾತಾವರಣವು ಮನೆಯ ಆದರ್ಶ ವಾತಾವರಣವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪುರಾತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಜ್ಞಾನದ ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆ (ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್, ಪೊಂಪೀ ಮತ್ತು ಇತರರ ಉತ್ಖನನಗಳು) 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ; I. I. ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್, I. V. ಗೊಥೆ, ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮಿಲಿಟಿಯವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಮನೋಹರವಾದ ನಿಕಟ ಮಹಲು, ಭವ್ಯವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡ, ತೆರೆದ ನಗರ ಚೌಕ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಟಿಸಂ ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅವರು ಸ್ವತಃ "ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು, ವೊಲ್ಟೈರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮಹತ್ವ, ಭವ್ಯತೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಪಾಥೋಸ್ನ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.