ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಚೌಕ ಎಲ್ಲಿದೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ

ಕಪ್ಪು ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಆಯಸ್ಕಾಂತೀಯತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಬಣ್ಣದ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಜ್ಞರು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಹೊಸ ಟೊಮೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಕ್ಯಾನಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳು ನೆರವಾಗಿವೆ. ಸೋಥೆಬಿ ಅವರ ದಾಖಲಾತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವೆಚ್ಚ ಇಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ.20 ಕ್ಕೆ   ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್.

1972 ರಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ವೈಟ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:
"ಇದು ಸರಳವಾದದ್ದು ಎಂದು ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಬಿಳಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚದರ. ಯಾರಾದರೂ ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಸೆಳೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಒಗಟನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಬಿಳಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚದರ - ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ರಷ್ಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಒಂದು ಪುರಾಣದಂತೆ ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಪವಿತ್ರವೆಂದು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಏನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ?
ಮತ್ತು ಅವನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ:
"ಮಾಲೆವಿಚ್" ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ "ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ತಿನ್ನಲು ಅಥವಾ ನಿದ್ರೆ ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನೋ ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೆಲಸದ. ನಾವು ಕಪ್ಪು ಚದರವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಬಿರುಕುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪದರಗಳಾದ ಗುಲಾಬಿ, ಕೆನ್ನೇರಳೆ, ಓಕರ್ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಬಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಅದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಮೂಲಕ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. "

ಅತಿಗೆಂಪು ಟೊಮೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ:

ಕಜೆಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರುಫೆಬ್ರವರಿ 23 18 79 ವರ್ಷ. ಅವರು ಮಗುವಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಶಾಲಾ ಬರಹದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನನ್ನ ತಂದೆ ಒಂದು ಸಕ್ಕರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನವು ಸಿಹಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಸಕ್ಕರೆ ವೈನ್ ಕುಡಿಯುವಾಗ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ತಾಯಿಯ ಬಳಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ತಂದೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶಾಪ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಬೆಳೆಯುವಾಗ, ನಾನು ಕಲಾವಿದನಾಗುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸ. ಕಾರ್ಮಿಕರೊಂದಿಗೆ ಫೌಲ್ ಮಾಡಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ತೂಕವನ್ನು ಸಾಗಿಸಬೇಡ, ಗಾಳಿಯು ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣವನ್ನು, ಮತ್ತು ಸಕ್ಕರೆ ಧೂಳನ್ನು ಬಹಳ ಅನಾರೋಗ್ಯಕರವಲ್ಲ. ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿತ್ರವು ಬಹಳಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಕೇವಲ ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸೆಳೆಯಬಹುದು. ".
ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಕೋಝಿಯ ತಾಯಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ (ನೀ ಗಲಿನೋವ್ಸ್ಕಯಾ) ಅವನ 15 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಬಣ್ಣಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಂಡಿಸಿದರು. ಮತ್ತು 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕೀವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆ ಎನ್.ಐ.ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಮುರಷ್ಕೊ.

ಆಗಸ್ಟ್ 1905 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕುರ್ಸ್ಕ್ನಿಂದ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಲೆಯು ಅವರನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಲೆವಿಚ್ ಕುರ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಲೆಫ್ರೆರೊವೊದಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಮ್ಯೂನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಕುರ್ಡ್ಯುಮೊವ್ನ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು "ಕಮ್ಯೂನಾರ್ಡ್ಸ್" ಇದ್ದರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಮಾನದಂಡಗಳ ಮೂಲಕ, ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಏಳು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕೋಣೆಗೆ ಪಾವತಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಹಣವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 1906 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಎರಡನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ.
1906 ರಿಂದ 1910 ರವರೆಗೆ, ಕ್ಯಾಸಿಮಿರ್ F.I. ಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ರಿರ್ಬರ್ಗ್. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಎ.ಎ. ಬಾಹ್ಯ ಸಂಗೀತಗಾರ Mv ಮ್ಯಾಟ್ಯುಶಿನ್ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದುವು ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
ಅವರ ಹಣಕಾಸು ಸುಧಾರಣೆಗೆ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಹಿಳಾ ಸ್ನಾನದ ಬಗ್ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ದುಬಾರಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚ ಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.
ಒಂದು ದಿನ, ಎಲ್ಲಾ ರಾತ್ರಿ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಸೋಫಾ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಕಿರಾಣಿ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಅವರಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಂದರು. ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಮುಂದಿನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು ಕೋಪ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇಯಿಸಿ, ದೊಡ್ಡ ಕುಂಚವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.
ವೇಕಿಂಗ್ ಅಪ್, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಈಗಾಗಲೇ ಶುಷ್ಕವಾಗಿತ್ತು.
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಮಾಲೆವಿಚ್" ಕಪ್ಪು ಚೌಕ "ವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಕಲೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಇದೇ ರೀತಿಯದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲಡ್, "ಗ್ರೇಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್" 1617

ಬೆರ್ಟಾಲ್, "ಲಾ ಹೋಗ್ನ ನೋಟ (ರಾತ್ರಿ ಪರಿಣಾಮ), ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಪೆಟಿಟ್", 1843

ಪಾಲ್ ಬಿಲ್ಹೋಡ್, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ ನೈಟ್ ಫೈಟ್ ಇನ್ ದಿ ಬೇಸ್ಮೆಂಟ್", 1882

ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಅಲೈಸ್, "ಡಾರ್ಕ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಫಿಲಾಸಫರ್ಸ್ ಕಪ್ಪು ಬೆಕ್ಕು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ", 1893

ಇಂತಹ ಎಲ್ಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯಾದ ಆಲ್ಫನ್ಸ್ ಅಲೈಸ್ರವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಫ್ರಾಸಿಜನ್ನ "ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಾಳೆ ದಿನಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡುವುದಿಲ್ಲ".
1882 ರಿಂದ 1893 ರವರೆಗೂ, ಅವರು ಈ ರೀತಿಯ "ಸಮಗ್ರ ವಸ್ತು ಸತ್ಯಗಳ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನ" ಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅಡಗಿಸದೆ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ "ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಹುಡುಗಿಯರು ಮೊದಲನೆಯ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ಗೆ ಹಿಮದ ಬಿರುಗಾಳಿಗೆ ಹೋಗುವ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕೆಂಪು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ "ಅಪೊಪ್ಸೆಕ್ಸಿಕ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಸ್, ಕೆಂಪು ಸಮುದ್ರದ ತೀರದಲ್ಲಿ ಟೊಮೆಟೊಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಅಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನ ರಹಸ್ಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲೇ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆ ಎಂದು ಮಾಲೆವಿಚ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು 1915 ರಲ್ಲಿ "ಘನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಸುಪ್ರಿಮಟಿಸಮ್ ಗೆ" ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವವರೆಗೂ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸುಪರ್ಮೆಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಆಕರ್ಷಕ ನೈಜತೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ "ಸುಪ್ರಿಮೆಟಿಸ್ಟ್ಗಳು", "ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ಸ್", "ಫ್ಯೂಚ್ಯೂರಿಸ್ಟ್ಗಳು", "ಡಾಡಾಸ್ಟ್ಸ್", "ಕಾನ್ಸೆಪ್ಚುವಲಿಸ್ಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಮಿನಿಮಲಿಸ್ಟ್ಸ್" ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಚ್ಛೇದನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದಣಿದಿದ್ದರು.
1929 ರಲ್ಲಿ ಲೂನಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿದ ನಂತರ ಈ ಯಶಸ್ಸು ಮಾಲೆವಿಚ್ಗೆ ಬಂದಿತು "ಪೀಪಲ್'ಸ್ ಕಮಿಸ್ಸಾರ್ ಫ್ರಾಮ್ ನಾರ್ಕೊಮ್ರೋಸ್". ಈ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿಮ್ಯುಲಿವಿಚ್ ತನ್ನ "ಕಪ್ಪು ಚದರ" ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜುರಿಚ್ನಲ್ಲಿ "ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್" ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ನಂತರ ಬರ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಅವನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಸ್ ದಿ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಲೆಸ್ನೆಸ್" ಕೂಡ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಆಫ್ ಮಾಲೆವಿಚ್" ಖ್ಯಾತಿಯು ಯೂರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಹೋಯಿತು.

ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವರ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು 1930 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಎನ್ಕೆವಿಡಿ "ಜರ್ಮನ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ" ಎಂದು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲುನಚಾರ್ಸ್ಕಿಯ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗೆ ಅವರು "ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಖುಷಿಯ ಕಲೆಗಳ ಕಮಿಷನರ್" ಹುದ್ದೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಕೇವಲ 4 ತಿಂಗಳು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲುಇಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸುಪರ್ಮೆಟಿಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್", 1915 ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಈಗ ಇದು ಟ್ರೆಟಿಕೊವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ.
ಮಾಲೆವಿಚ್ 1923 ರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯಿತು.
ಮೂರನೇ - 1929 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಕೂಡ ಟ್ರೆಟಕೊವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.
ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ - 1930 ರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್.

ಈ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು.

ಕಾಜೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ರೆಡ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್, 1915

ಕಾಜೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ದಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಲ್", 1923

ಕಾಜೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಕ್ರಾಸ್", 1923

ಕಾಜೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅಂಡ್ ವೈಟ್", 1915

ಕಾಜೆಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, ಸ್ವ-ಭಾವಚಿತ್ರ, 1933,
ಸ್ಟೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಕಝಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರಿಂದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಒಂದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಲೇಖಕರಿಗೆ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಹೆಸರು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದನಿಂದ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಂದಿತು.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬರೆದ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ" ಅರ್ಥವು ಅದರ ರಚನೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಜೂನ್ 21, 1915 ರಂದು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು - ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಗರಿಷ್ಠ ಸಮಯ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹಾಕಲು - ಜೀವನದ ಎಲ್ಲ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಮಹತ್ತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಮಯ.

1914-1915ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದರ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಪದವು "ಸುಪರ್ಮೆಟಿಸಂ" (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಸುಪ್ರಿಮಸ್ ಅತ್ಯಧಿಕವಾಗಿದೆ). ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಮುಖ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಮೆಟಿಸಂನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕೆ. ಮಲೆವಿಚ್, ಅವರು ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಮ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹರಡಲು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಾಜದ "ಸುಪ್ರೆಮಸ್" ಆಗಿ ತಮ್ಮ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೀಲಿಯು "ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಮ್ ಟು ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಂ" (1916) ನಿಂದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಾಸ್ತವಿಕ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದು "ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು" ಎಂದು ಅವರು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠರ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಸುಪ್ರೀಮೆಟಿಸಮ್ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವಾಯಿತು. ನಿಜವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ವಾಸ್ತವದ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ನೈಜ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅನ್ನು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು - ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅದರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮೆಟಿಸಮ್ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಭಿನ್ನ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದೆ. ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಕಲಾವಿದರು "ಭೂಮಿ" ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಸಹ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು: ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು "ಕೆಳಗೆ", "ಎಡ" ಮತ್ತು "ಬಲ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲ - ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿವೆ. ಕಲಾಕಾರರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ರೂಪದ ಬಣ್ಣವು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ: ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಅರಿವಿನು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಶ್ರೇಷ್ಠತಾವಾದಿ ಕಲಾವಿದನು ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ರೂಪ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೆಲಸವು ಐದನೇ ವಿವೇಚನಾರಹಿತ ಆಯಾಮವಾಗಿದೆ. ಕಾಫಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಅಂತಹ ಉಳಿತಾಯದ ಸುಳಿವು.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" (1915) ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್

ಮೆಲೆವಿಚ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ "ಲಾಸ್ಟ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಶನ್ 0.10" (1915) ನಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಮ್ ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಸರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಜನರ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ 39 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸುಪ್ರೀಮಾಟಿಸಮ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಆಧರಿಸಿತ್ತು: "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ", "ಕಪ್ಪು ಕ್ರಾಸ್" ಮತ್ತು "ಕಪ್ಪು ವೃತ್ತ". ಈ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಕೇವಲ ವಿಶ್ವದ ಅವಾಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಗಮನವು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಈ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ಅವರು ವಿಶ್ವ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಚದರ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶ್ವದ ಮೂಲ ಅಂಶ ಮತ್ತು ಎಂದು. ಅವನ ಚಿತ್ತದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸಹ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಚೌಕದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು - ಅವನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರತಿಯನ್ನು. "ಚದರ," ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬರೆದರು, "ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಮನಸ್ಸಿನ ಕೆಲಸ. ಚದರ ಒಂದು ದೇಶ, ರೆಗಲ್ ಬೇಬಿ ಆಗಿದೆ. " "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಐಕಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

"0, 10" ಪ್ರದರ್ಶನ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1915

ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಅಗ್ರ ಅಥವಾ ಕೆಳಗಿಲ್ಲ. ಶುದ್ಧ ರೇಖಾಗಣಿತದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಕಲಾವಿದನು ಕಣ್ಣಿನಿಂದ "ಚಕ್ರದಿಂದ" ಬರೆದು, ದಿಕ್ಸೂಚಿ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತಗಾರನನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಬಿರುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲಾಂತರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಬಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರವು ಹಲವಾರು ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟಿಕೊವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಚೌಕಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮೂರು ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಭಾಗಿಸಿದನು - ಕಪ್ಪು ("ಕಪ್ಪು ಅವಧಿ"), ಕೆಂಪು ("ಬಣ್ಣದ ಅವಧಿ") ಮತ್ತು ಬಿಳಿ (ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಾಗ "ಬಿಳಿ ಅವಧಿ"). ಕೃತಿಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣ, ವಿವರವಾದ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, "ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಮೂಲತಃ "2 ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ರೈತರ ಸುಂದರವಾದ ನೈಜತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ. ಓರ್ವ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರ, ಅವರು XX ಶತಮಾನದ ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದರು, ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಕೇತ. ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಮೂಲದಲ್ಲೇ ನಿಂತಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಕಾಲದ ಅನ್ವೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಶಿಯಾ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಸುಪ್ರಮೆಟಿಸಂ ಇಡೀ ವಿಶ್ವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಯಾವುದೇ ದಿಕ್ಕಿನಂತೆ, ಸುಪ್ರೀಮೆಟಿಸಂ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ತನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ: ಜವಳಿ ಮತ್ತು ಪಿಂಗಾಣಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ರಜಾದಿನಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಿಳಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚದರವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ. ಹೌದು, ಯಾರಾದರೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡಬಹುದು! ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ: "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಎಂಬುದು ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಬರವಣಿಗೆಯ ನಂತರ ಸುಮಾರು 100 ವರ್ಷಗಳು ಹಾದುಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಇದು ಏಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ? ಮಾಲೆವಿಚ್ನ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಯ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯ ಏನು?

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಆಯತ.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು 1915 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಗರಣದ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಇತರ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಗೂಢವಾದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು, ಗ್ರಹಿಸದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜಂಬಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅದರ ಸರಳತೆಗಾಗಿ, ಒಂದು ಬಿಳಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಕ್ಕೆ ನಿಂತಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕೆಲಸವನ್ನು "ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಆಯತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಈ ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಬದಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅಳತೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಚದರ ಸ್ವತಃ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಚದರ" ಎಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ದೋಷಗಳೂ ಇಲ್ಲದೇ, ಅದರ ಯಾವುದೇ ಬದಿಗಳು ಚಿತ್ರದ ಅಂಚುಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಲೇಖಕರ ಅಸಡ್ಡೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಮೂಲಭೂತವಾದ, ಮೊಬೈಲ್ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆದ್ಯತೆಯ ಸ್ಥಾನ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ವಿಫಲವಾದ ಚಿತ್ರ

ಡಿಸೆಂಬರ್ 19, 1915 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10", ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಸಮಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣದ ಉಷ್ಣಾಂಶದಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ಚದರವನ್ನು ಬಿಡಿಸಿ ಅದನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದರ ಮೂಲಕ, "ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ!" ಎಂದು ಕೂಗಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ಅವಕಾಶದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಗೆ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೇಲೆ ಬಿರುಕುಗೊಂಡ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮ. ರಹಸ್ಯವಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಣತಿಯನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಒಂದು ಬಹು ಬಣ್ಣದ ಘನವಾಗಿದೆ.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪದೇ ಪದೇ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞೆಯುಳ್ಳ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ "ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಪ್ರಜ್ಞೆ". "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಚದರ ಮಾತ್ರ ಹಿಂದುಳಿದ ಕಲ್ಪನೆಯಿರುವ ಜನರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಗೋಚರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲು, ನೀವು ಮುಂದೆ ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಪ್ಪು ಚದರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹು ಬಣ್ಣದ ಘನ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ರಹಸ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ರೂಪಿಸಬಹುದು: ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವು, ಮೊದಲಿಗೆ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ, ನೋಟವು ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರೆ, ಅವನ ಜೀವನವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು, ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಜವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ, ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಾಗಿತ್ತು.

ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಬಹುವರ್ಣೀಯ ಘನವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಬಹಳ ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಸುಳ್ಳಿನ ಹಿಂದೆ, ಬಿಳಿಯ ಕಪ್ಪೆ ಹಿಂದೆ ನೋಡಲು, ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಜೀವನವು ಹಲವು ಬಾರಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆ, ಒಂದು ಮಹಾನ್ ತಾತ್ವಿಕ ಸೂತ್ರವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಗಲಭೆಯಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಶಾಲೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಕ್ಯೂಬಿಸ್ (ಫ್ರೂ ಕ್ಯುಬಿಸ್ಮೆ) - ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ, ನೈಜ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ಟಿರಿಯೊಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರಾಮಿಟಿವ್ಸ್ ಆಗಿ "ಸೆಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ" ಬಯಕೆ. ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಬ್ರಾಕ್ ಅವರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಜೆ. ಬ್ರಾಕ್ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ "ಕ್ಯೂಬಿಸ್" ಎಂಬ ಪದವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು "ನಗರಗಳು, ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಘನಗಳು" ಎಂದು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, "ಅವಿಗ್ನಾನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್"

ಜುವಾನ್ ಗ್ರಿಸ್ "ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಕೆಫೆ"

ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್ ಅದರ ಅಪೋಗಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಉಪಚರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು "ಕಪ್ಪು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅದರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿದೆ. "ಸುಪ್ರೀಮೆಟಿಸಮ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸುಪರ್ಮ್ನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಶುದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲತೆ" ಯ ಕಾರ್ಯವಲ್ಲದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಲಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್" ಅನ್ನು ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಪ್ರಧಾನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ನಂತರ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚು ಸುಪರ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚೌಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು - ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ.

"ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್", "ಬ್ಲಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಲಾಕ್ ಕ್ರಾಸ್"

ಸುಪ್ರೀಮೆಟಿಸಮ್ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಕೇಂದ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಚದರವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಪಿಕಾಸೊ ಘನಾಕೃತಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ವದಂತಿಗಳಿವೆ.

ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಅದ್ಭುತ PR ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೂಲಭೂತತೆಯ ಮೂಲಕ ಕಂಡನು: ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹೇಗೆ ಫೈಲ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು.

XVII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ" ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು.

ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಬಿಗಿಯಾದ ಕಲಾಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ "ಗ್ರೇಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್"  ಬರೆದರು 1617 ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲಡ್

ಅವರನ್ನು 1843 ರಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು

ಬೆರ್ಟಾಲ್  ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸ " ಲಾ ಹೌಗೆನ ನೋಟ (ರಾತ್ರಿ ಹೊದಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ) ". ಎರಡು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ. ತದನಂತರ ಬಹುತೇಕ ತಡೆ ಇಲ್ಲದೆ -

1854 ರಲ್ಲಿ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಡೋರ್ ರವರಿಂದ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಇತಿಹಾಸದ ಇತಿಹಾಸ, 1882 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ ನೈಟ್ ಫೈಟ್ ಇನ್ ದ ಬೇಸ್ಮೆಂಟ್" ಪಾಲ್ ಬಿಲ್ಹೋಲ್ಡ್ ಅವರಿಂದ, ಆಲ್ಫಾನ್ಸ್ ಅಲ್ಲೆ ಅವರಿಂದ "ಡೀಪ್ ನೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗುಹೆಯಲ್ಲಿನ ನೀಗ್ರೋ ಕದನ" ದ ಕೃತಿಚೌರ್ಯ. ಮತ್ತು ಕೇವಲ 1915 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತಮ್ಮ "ಕಪ್ಪು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಇತರರು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಪರೀತ ಟ್ರಿಕ್ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಲೆವಿಚ್ ಅನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದೆ.

ತರುವಾಯ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನ ಕನಿಷ್ಠ ನಾಲ್ಕು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಆಶಯದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ರಾಜಕೀಯ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಂತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ. Tsarist ರಶಿಯಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಬಣ್ಣ ಹಲವಾರು ಕಪ್ಪು ಚೌಕಗಳನ್ನು, ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಉಳಿಯಿತು. 1915 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಚೌಕವು ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು: ಕಲಾವಿದ ಹೊಸ ಜನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗದ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕ ಕಲೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು.
  ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯ ಅಂತ್ಯದ ಘೋಷಣೆ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹೊಸ ಸರಕಾರವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹೋದರು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರವು ಅವನನ್ನು ನಂಬಿತು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಸ್ಸಾರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನರ್ಕೊಂಪ್ರಸ್ನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಏರಿತು.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ವಿಷಯದ ಹಕ್ಕು ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಔಪಚಾರಿಕತೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪಕ್ಕೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ವಿಷಯದ ತಿರಸ್ಕಾರವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವ ಕಲಾವಿದ, "ಸನ್ನಿವೇಶ" ಮತ್ತು "ವಿಷಯ" ದ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ "ಸಮತೋಲನ", "ದೃಷ್ಟಿಕೋನ", "ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ". ಮಾಲೆವಿಚ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗಾಗಿ "ಕೇವಲ ಒಂದು ಚದರ" ಗೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ.

ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಗೆ ಒಂದು ಸವಾಲಾಗಿದೆ

ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1915 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್ 39 ಇತರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ. "ಕೆಂಪು ಚೌಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆರ್ಥೋಡಾಕ್ಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು-ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಎಡವಿ. ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ಗೆಸ್ಚರ್ಗೆ ಸವಾಲು ಎಂದು ಹಲವರು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆನೊಯಿಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪುರುಷರು ಮಡೊನ್ನಾ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ ಐಕಾನ್."

ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10". ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1915

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಎಂಬುದು ಕಲೆಯ ವಿಚಾರಗಳ ಒಂದು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ.

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಗುರುವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಾಶಕ್ಕೆ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂದು, ಯಾವುದೇ ಡೇರ್ಡೆವಿಲ್ ತನ್ನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ "ಕೃತಿಗಳು" ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಬಹುದು.

ಕಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮೀರಿದೆ ಮತ್ತು "ವಿಮರ್ಶಕರು" ಕಪ್ಪು ಸ್ಕ್ವೇರ್ "ಏನನ್ನೂ ಬಾಕಿ ಉಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅನೇಕರು ಸೆರೆಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರು ಅಥವಾ ವಲಸೆ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಎಂಬುದು ಒಟ್ಟು ಶೂನ್ಯತೆ, ಕಪ್ಪು ಕುಳಿ, ಸಾವು. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಬರೆದ ಮಾಲೆವಿಚ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೂ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ತಿನ್ನಲು ಅಥವಾ ನಿದ್ರೆ ಮಾಡಲಾರದು. ಮತ್ತು ಅವನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನೋ ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ತರುವಾಯ, ಅವರು ಕಲೆಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ 5 ಸಂಪುಟಗಳ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಕ್ವಾಕರಿ ಆಗಿದೆ.

ಚಾರ್ಲಾಟನ್ಸ್ ಜನರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮೂರ್ಖರಾಗುತ್ತಾರೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಲ್ಲದಿರುವುದನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಯಾರು, ಅವರು ಮೂರ್ಖತನ, ಹಿಂದುಳಿದಂತೆ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಯಾರು ಸ್ಟುಪಿಡ್, ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ನಗ್ನ ರಾಜ ಪರಿಣಾಮವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇದು ಕಸ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ - ಚದರ - ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಮಾನವ ಕಲ್ಪನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಸರಳವಾಗಿ ಅಪಾರವಾಗಿದೆ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನ ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಥ ಏನು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡುವಾಗ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚು ಮಾಡಲು ಅನೇಕ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಯೋಚಿಸಬೇಕು.

1915 ರಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ನಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಯಾರಾದರೂ, "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಎಂಬುದು ಒಂದು ಆಯತಾಕಾರದ ಟ್ರೆಪೆಜಿಯಮ್, ಆದರೆ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನು ಎನ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ.

ಪರ್ಯಾಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಗಮನ (ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ):

-   "ಈ ಕೆಲಸದ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಅವಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸಂಯೋಜನಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಸರಳವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು - ಸಮಾನ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದರು ಅದರಿಂದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ, ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬ ಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ. ಆಯತ, ವೃತ್ತ, ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳು - ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಜಟಿಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚೌಕವು ಎಲ್ಲದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪುಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "(ಸಿ)

-   ಕೆಲವು ಸಂಗಡಿಗರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ   ಇದು ಪಿಕ್ಸೆಲ್ ಆಗಿದೆ  (ಹಾಸ್ಯದ ಹಾಸ್ಯ). ಪಿಕ್ಸೆಲ್ (ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಪಿಕ್ಸೆಲ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ಸ್ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಪಿಸ್ಚುರ್ ಸೆಲ್) ರಾಸ್ಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಚಿತ್ರದ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಜೂಮ್ ಮಾಡುವಾಗ ನಾವು ನೋಡಿದ ಯಾವುದೇ ಶಾಸನಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿದೆ.

- ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ "ಒಳನೋಟ".

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ವಾಸ್ತವದ ಕಡೆಗೆ ಜನರ ವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳು ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿಕ್ಕಾಟಗಳ ಯುಗವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚವು ಸುಂದರವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಹಳೆಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮರಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೊಸದೊಂದು ಜನನವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿತು. ಸಂವೇದನೆಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿ, ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಚಳುವಳಿ ನಡೆಯಿತು. ಅಂದರೆ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮಾನವೀಯತೆ ವಸ್ತುಗಳು, ನಂತರ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಕಲಾವಿದನ ಒಳನೋಟದ ಸಕಾಲಿಕ ಹಣ್ಣುಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವರು ಅನೇಕ ಇತರ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಿರುವ ಈ ಸರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಭಾಷೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಚದರ ತಿರುಗುವ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ವೃತ್ತದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಿರುಗಿದಾಗ, ನಾನು ಸಿಲಿಂಡರ್ ಸಿಕ್ಕಿದೆ. ಒಂದು ಚಪ್ಪಟೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ, ತೋರಿಕೆಯ ಚೌಕವು ಇತರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬೃಹತ್ ದೇಹಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಬಿಳಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ ಕಪ್ಪು ಚದರವು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಕುರಿತು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ... (ಸಿ)

- ಈ ಚಿತ್ರ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ, ಆಕರ್ಷಕ, ಯಾವಾಗಲೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಮಾನವ ಗಮನಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಹಲವಾರು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅವಳು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ ಅದು ಯಾವುದೇ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅನಂತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಾರಿ ವಿವರಿಸಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಬಹು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಜನರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವಂತೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಲೇಖನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಈ ವಿಷಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೊಂಡ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವು ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ದಿನದಿಂದ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಈ ಸುಳಿವು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳು ಸುಳಿವು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವುಗಳಿಗೆ ಅಪರಿಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯಿದೆ. .
__________________________________________________

ps ನೀವು ನಿಕಟವಾಗಿ ನೋಡಿದರೆ, ನಂತರ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದ ಮೂಲಕ ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಟೋನ್ಗಳು ಇವೆ. ಈ ಡಾರ್ಕ್ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವಿದೆ ಎಂದು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಕಾಶಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಅಥವಾ ಮಾದರಿಗಳು, ಸುದೀರ್ಘ ಪಟ್ಟಿಯಿರುವುದು, ಬಹಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದಷ್ಟೇ. ಅದು ಚಿತ್ರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾಗಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಪದರಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಪದರವು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು.

ನಿಮಗೆ ನಿಕಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆ ಏನು?

ರಷ್ಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಹಗರಣ ಕೂಡಾ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಪ್ಪು ಚದರ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿರುವ ಅಂತಹ ಅರ್ಥಹೀನ ಚಿತ್ರ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಜನರು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಅರ್ಥವೇನು? ಅವನಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವೃತ್ತಿಪರ ಪದಗಳ ಬಳಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ನಾವು ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.

"ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ದ ಅರ್ಥದ ಸರಳ ಪದಗಳು

"ಕಪ್ಪು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಿಖರವಾದ ಹೆಸರು. ಲೇಖಕ: ಕಾಜಿಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ (1879-1935). ಚಿತ್ರಕಲೆ 1915 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್. ಅಳತೆಗಳು: 79.5 × 79.5 ಸೆಂ. ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟಿಯಾಕೊವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ ಅದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಕಲೆಯ ಸಾಧನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಜಗತ್ತಿನ ಸುತ್ತಲೂ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಸಂಕೇತವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮೂಕರಾಗಿದ್ದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥ, ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಮೂರ್ತ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಭಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಈ ಭಾಗವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇತರರು ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದೆಂದರೆ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಸಮಾಜದ ಹಗೆತನದಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಂಡ ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಇದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದರು. ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಘನಾಕೃತಿ, ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಒಂದು "ಪಾಯಿಂಟ್" ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು - ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಗರಿಷ್ಠ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸಾಧನೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು ಘನರೂಪಿಗಳು ಗರಿಷ್ಠ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದವು ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವಸ್ತುಗಳು, ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಅಂಕಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನಿಸ್ಟ್ಗಳು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನ ಅಪೋಜಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಸ್ತುಗಳು, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಸುಳಿವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೂರಾರು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಸಾವಿರಾರು ಕಲಾವಿದರಾದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಯೊಂದಿಗೆ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಮತ್ತು ಓರ್ವ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯಿಂದ ಮರಣದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಏರಿತು, ಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು!

ಕಝಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ದಿಕ್ಕಿನ ಸಂಶೋಧಕರಾದರು, ಅದನ್ನು ಅವನು suprematism ಎಂದು ಕರೆದನು. ಈ ನಿರ್ದೇಶನವು ಅತ್ಯಂತ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಲ್ಲ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಇರುವ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರರು ರಚಿಸಿದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಇಲ್ಲ, ನೈಜ ವಸ್ತುಗಳಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ರೂಪಗಳು ಇಲ್ಲ, ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ, ಎಡ-ಬಲ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಸುಪರ್ಮೆಟಿಸಮ್ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. Suprematists ಚಿತ್ರಗಳು ಏನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಒಂದು ನಿಜವಾದ "ಚಿಹ್ನೆ" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಗರಿಷ್ಠ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಾಗಿದೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ "ಹಳೆಯ" ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ಅಂತರ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಪ್ರಸ್ತುತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಇದು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿಯೇ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ.

ಎಲ್ ಲಿಸ್ಟಿಟ್ಜ್ಕಿ ತಾತ್ವಿಕ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವನು, ಇದು ನಾಲ್ಕನೇ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯೆಂದು ಸಹ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. K. ಮಾಲಿವಿಚ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಈ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸೋಣ: "... ಮತ್ತು ಇಂದು ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಡಳಿತಗಾರನನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವರ್ಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಮ್, ಒಗ್ಗೂಡಿ, ನಂತರ ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಹಿಂದುಳಿಯಬೇಕಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸುಪ್ರಮೆಟಿಸಂ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾರ್ಮಿಕ ಆಡಳಿತದ ಎಲ್ಲಾ, ಒಂದು ಸೋಲಿಸುವ ಹೃದಯದ ಆಡಳಿತ, ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಶುದ್ಧ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ನಿಂದ ಈ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಾವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತೇವೆ. "

ಪೂರ್ವಭಾವಿ

ಏಕೆ ಮತ್ತು "ಪೆನ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು" ಅದು ಹೇಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಯಿತು?
ಸರಾಸರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಘನತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆ ಇದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ, ಕಝಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರಿಂದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಉತ್ತಮ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳು, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯು "ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ" ಎಂದು ನಾನು ಯೋಚಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ. ಕೇಳಿದವರಿಗೆ. ಅನೇಕರಿಗೆ ಯಾರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಒಂದು ನಿಂದನೀಯ, ಅಧಿಕೃತ ಸತ್ಯವಲ್ಲ. K. ಮಾಲಿವಿಚ್ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಭೂತತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರವೇಶವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತರ್ಗತ ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಸಮರ್ಥನೆ, "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಅನ್ನು "ರಚಿಸುವ" ಮಾತ್ರ "PR" ಆಗಿರಬಹುದು. ರಹಸ್ಯದ ಸೆಳವು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಬಯಕೆ. "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಜನಿಸಿದ ಸುಪ್ರಿಮಟಿಸಂ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಎ. ಬೆನೈಟ್, ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ, ಕಲಾವಿದ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:
  "ಬಿಳಿ ಸಂಬಳದ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವು ಸರಳವಾದ ಸವಾಲು ಅಲ್ಲ, ಮಾರ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಚಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಆರಂಭದ ಸ್ವಯಂ-ದೃಢೀಕರಣದ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದು ಅದರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವಿನಾಶದ ಅಬೊಮಿನೇಷನ್ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅಹಂಕಾರದಿಂದ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ನವಿರಾದ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಣನೆಯ ಮೂಲಕ ಎಲ್ಲರೂ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತಾರೆ. "
  ಈ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಅನೇಕ "ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು", ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ರಚಿಸುವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಾತಾವರಣದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ಮೀಯರ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಹುಸಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಹುಸಿ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಗಡಿರೇಖೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮಲೆವಿಚ್ನ ನೋಟದಿಂದ, ಸಲೂನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದವರು ಹೇಗೆ ಹೆದರಿದರು? "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ವಿದ್ಯಮಾನದೊಂದಿಗೆ, ತಮ್ಮ ನವಿರಾದ, ಫಿಲ್ಲಿಸ್ಟಿನ-ಆಧಾರಿತ, ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು ಮತ್ತು ಕಂಬಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರಗ್ಗುಗಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಂತ್ಯವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಈ ಸಂಗತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಮೇಲೆ ನೇರ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ.
  ದುರಾಶೆ, ಕೋಪ, ದ್ವೇಷ, ಅಧಿಕಾರದ ಸನ್ನೆಕೋಲೆಗಳು, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಜನರು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಸುಮಾರು ನೂರು ವರ್ಷಗಳು, ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಜನರು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಯಾವುದೇ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು, ಲೇಖಕರ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಕಲೆಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವವರು ತಮ್ಮ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಸಹ್ಯಕರ ನಾಗರಿಕರ ಕಿವಿಗಳಲ್ಲಿ "ನೇತಾಲ್ಸ್ ನೂಕುವುದು" ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಅಪಾಯ.
ಕಲೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖಕರ ಹೆಚ್ಚಳದ ಯೋಗ್ಯತೆಗಾಗಿ ಸಮಾಜದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು, ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಿಂದ ಕೃತಕ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮರದ ಆಟಿಕೆಗಳಾಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಈ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಬ್ಬರು ಸಿದ್ಧರಿರಬೇಕು, ಜಾನುವಾರು ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು.
  ನನ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕೆಲವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಂದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಿಂದ ನಾನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ:
  ಎನ್. ಮಿಖಲ್ಕೊವ್, ಟಿ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಎ. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೋ, ಎ. ಶಿಲೋವ್, ಎಮ್. ಶೆಮಿಕಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ.
  "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಯ ಘನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೇರ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಅವರು, ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ತಮ್ಮ "ವಿಗ್ರಹಗಳ" ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ ಜನರ ಮುಖಾಂತರ ಅವರನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿಬಿಟ್ಟರು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಅವರ ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಧೈರ್ಯ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.
  "ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣದ ಅಕ್ಷ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಹಗೆತನದ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದ:
  "... ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಜೀವನದಲ್ಲಿತ್ತು.
  ನಿರ್ಬಂಧಿತತೆ, ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಹೇಡಿತನವು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾರಿಜಾನ್ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ.
  ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲೆಯ ಪ್ರಸಕ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ರಾಯಲ್ ದಂಡಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಇಬ್ಬರೂ (ಸಂಬಂಧಿಸಿ) ಇದ್ದರು, ಪರಿಷ್ಕೃತ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯ, ಅವರು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ, ನವೀನತೆಯ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ (ಚಕ್ಲ್ಡ್) ನಡೆಸಿದರು.
  ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯು ಈ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಅಭಿಜ್ಞರಿಂದ ಶೀತ ಎಟಿಕ್ಸ್ ಆಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಷರತ್ತುಗಳಿಂದ ಚರಂಡಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ "ಹೊಸತನಗಾರರು" ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ (ಸಂಭವನೀಯ), ನಂತರ ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದರು (ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು) ಅವಮಾನ, ಶಾಪ, ಗೀಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಕರಿ. ಹಳೆಯದು ಮಾತ್ರ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಿಂದ ಜೋರಾಗಿ (ಜೋರಾಗಿ) ...
  ಆ ಮೂಲಕ ಅವರು (ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ... ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಗೂಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಯುವಜನರು ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನಂಬುವ ಸುಂದರವಾದ ಸುಂದರ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಹಳೆಯದನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ...
  ಆದರೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಲಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು (ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು), ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಕೃತಿ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಎಲ್ಲಿದೆ, ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು ಅಥವಾ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲವೋ ...?
ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮಾಪಕದಂತೆ ಹೊಂದಿಸಿದರು. ಕೊಳಕಾದ, ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಮಿದುಳಿನ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಕೆಲಸವು ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಇಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಾಜದ ಲಾಲಾರಸದಿಂದ ಕಳಪೆಯಾಗಿದೆ.
  ಇದು "...

ಈಗಾಗಲೇ X / X ಶತಮಾನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ "ಕರುಣಾಜನಕ-ಕೆಡವಲಾದ ಕಳಪೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಣಗಾಡಿದರು.
  ನಾನು, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಯುವಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆಂದರೆ, ಹೊಸ ಸಂವಹನ ಉಪಕರಣಗಳ ಮೂಲಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ, ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಕೊರತೆಯ "ಚಿತ್ರ" ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ.
  ಅವರ ಮಿದುಳಿನ ಎಮಾಲೇಷನ್ ಎನ್ನುವುದು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ-ತೆಳುವಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸೌಂದರ್ಯ, ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ, "ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಕೆಡಿಸುವ" ಸಂವೇದನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.
  ಅಸೂಯೆ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆ ನಾನು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ನನಗೆ ದೊಡ್ಡ ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಸೆವೆರಿನೋವಿಚ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪರಿಹಾರ.
  ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರುವುದು ಉತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ.
  ವೀಟೆಬ್ಸ್ಕ್ನ ಒಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ರೀತಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಿರ್ಗಮನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚತುರ್ಭುಜದ (ಚೌಕಕ್ಕಿಂತಲೂ ಉತ್ತಮ) ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾರು ಮತ್ತು ಅವನು ಅವನಲ್ಲಿರುವದು ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ; ಈ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರೂ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು, ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧತಾವಾದಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊಸ ಮುಖದ ರೂಪವಾದ ತನ್ನ ಕಪ್ಪು ಜಾಗದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ನಿರತ, ಆತ್ಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ... ಜನರು ಒಮ್ಮೆ ನೋಡಿದಂತೆಯೇ ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ ದೇವರ ಮುಖ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಭಾವವು ಮನುಷ್ಯನಂತೆಯೇ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದೇವರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ನರಕದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಿಂದ ಯಾರೋ ಕಪ್ಪು ಚದರದ ನಿಗೂಢ ಮುಖವನ್ನು ತೂರಿದರೆ, ನಾನು ಅವನಲ್ಲಿ ನೋಡುವದನ್ನು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. "
  ವೃತ್ತಿಪರರು, ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಒಂದರ ನಂತರ, ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಅವರು ಕೇಳುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೇ ಇರುವಾಗ, ಈ ಕಾಗದವನ್ನು ಬರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಿತು.
  ನಾನು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಓದಿದ್ದೇನೆ:
  - ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು, ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು "ವಿಶೇಷ-ಅಲ್ಲದ" ಸಾಹಿತ್ಯ;
  - ಅಂತರ್ಜಾಲದಿಂದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಓದಿ, ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿದ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ;
  - ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು;
  - ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕೇಳಿದಂತೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ.
ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆಯಿದೆ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯ ಅಥವಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಯೋಗ್ಯತೆಗಳು, ಕೆ.ಎಸ್. ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಹತೆಗಳಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗೋಚರತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಮಾಹಿತಿಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಕೇವಲ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದೆ.
  ತಮ್ಮ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸಂಶೋಧಕರು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತಾರೆ, ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಚರ್ಚಿಸಿ - "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ.
  ಅವರು ಸರಿಯಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಈ ಚಿತ್ರದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮನ್ನಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
  ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಹೇಗೆ? ಮತ್ತು ಏಕೆ?
  ಹೇಗೆ? ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ.
  ಏಕೆ ಈ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸದ ಘನತೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಈ ಘಟನೆಯ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರಿತುಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:
  "ಇದು ಏನು? ಅಥವಾ ಕಪ್ಪು ಪಿಟ್ ಅಥವಾ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊರಗೆ ಬೆಳೆಯಬಹುದೇ? "
  ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮಾಲೆವಿಚ್, ಎ.ಎಸ್. ಶಟ್ಕಿ: -
  "ಪ್ರಪಂಚದ ತಾತ್ವಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮೂಲಕ" ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು" ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ ....
  ಕಪ್ಪು ಚತುರ್ಭುಜವು ಉದ್ಭವಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಇಡೀ ವಾರದಲ್ಲಿ ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಿದ್ರೆ ಮಾಡಲಾರರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆ ಅವನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು.
  ಅವರು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವಳಿಗೆ ಹೋದರು. ಇದು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪ, ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ಕಟ್ಟುಕಥೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. "
  ಈ ವಿದ್ಯಮಾನ ವಿಶೇಷ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ, ಕರಿಜ್ಮಾ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಮಹಾನ್ ಶ್ರಮದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ ಬರೆದರು:
  "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲ ಚಿಂತನಶೀಲ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅನುಕರಣೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪ ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಕಲೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಇದರಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ರೂಪಗಳು - ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ - ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. "
  ಸಂಶೋಧಕರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ:
  "ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವು ಚದರ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ. ಕೆ.ಎಸ್. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಹೊಸ ಜನರು, ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಯವರು ಕನಸನ್ನು ಕಂಡರು. "
  ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಚಿತ್ರವು "0.10" (ಝೀರೋ - ಹತ್ತು) ಡಿಸೆಂಬರ್ 17, 1915 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಹಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ದಿ ಕ್ವಾಡ್ರಾಂಗ್ಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - "ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚದರ", ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಹೆಸರು "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ", ಇದು ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
  ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತಕ್ಷಣ ಚಿತ್ರದ ಹೆಸರನ್ನು ಏಕೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಓದುಗ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.
  ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತಜ್ಞರು ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಜನರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನೈಪುಣ್ಯತೆಯಿಂದ ನಾನು ವಿನೋದಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ:

ಟಿ ದಪ್ಪ:
   "ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ
   ಅವನು ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು - ಆದರೆ ಕರಡುಗಾರರಿಗೆ ಸರಳ
   ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರ ಸೆಳೆಯಬಲ್ಲದು
   ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ - ಹೌದು ನಾನು ಅದನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾಡಿದರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ
   ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇರುತ್ತದೆ
   ಸ್ಥಳ. "

N.Shemchenko:
   "ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆ ಏನು? ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮೊದಲ ಪುಟ್
   ಡ್ರಾ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಅನ್ನು ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
   ಇದು ಸತ್ಯ. ಆದರೆ ಘಟನೆಯ ಅರ್ಥವು ಅದು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು
   ಕಲೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ
   ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಅಸಾಧ್ಯವಾದುದಲ್ಲ. " ...

ಬೂಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ 2005 ರಲ್ಲಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮೂಲದ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನೊಸೊವ್ ಅವರ "ದಿ ರೂಕ್ಸ್ ಫ್ಲೆ ಔಟ್" ಕಾದಂಬರಿ: ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಚೌಕವು ಸರಳ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದೆ ಕೇವಲ ಸರಳ ಚೌಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪಾತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
  ಪ್ರೀತಿಯ ಓದುಗನು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೇ? ನಾನು ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೊ?
  ಹೌದು! ಇದು ನಾನು ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು.
  ನನಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಒಂದು ವಿಗ್ರಹವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಬಾರದು ಅಸಾಧ್ಯ.
  ಅವರ ಯೋಗ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ, ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ.
  ಮತ್ತು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಪದಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಜನರಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯುತ್ತವೆ - ನಾನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.
  ಈ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಓದುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ:

ಟಿ ದಪ್ಪ:
   "ಇದು ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು
   ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಂನ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ
   ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ನೋಡಿ
   ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಮೂಲಕ ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳು ತಮ್ಮ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ
   ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್.

ಟಿ ದಪ್ಪ:
   "ಈ ಸರಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತ,
   ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂಢ, ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರ -
   "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ". ಸರಳ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ
ದುಸ್ತರ ಲೈನ್, ಪ್ರಪಾತ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ... ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ನಡುವೆ
   ನೆರಳು, ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ನಡುವೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ನಡುವೆ, ದೇವರು ಮತ್ತು ನಡುವೆ
   ದೆವ್ವ. ತನ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಶೂನ್ಯಗೊಳಿಸಿದರು."
   ಕೆಲವು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಶೂನ್ಯವು ಚದರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಈ ಸರಳ ಶೋಧನೆ -
   ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ
   ಅಸ್ತಿತ್ವ. "

ಟಿ ದಪ್ಪ:
   "ನಾನು ಒಂದು" ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ "ಮೇಲೆ" ತಜ್ಞ "ಎಂದು ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದೆ
   ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹಣ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಣದಲ್ಲಿದೆ.
   "ಕಲಾ ಯೋಜನೆಗಳು" ನಮಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು
   ತಮ್ಮ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನೀಡಬಾರದು. ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ
   ತಜ್ಞ ಮಂಡಳಿಯು "ಹಳೆಯ" ದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ತಜ್ಞರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ,
   ಪೂರ್ವ ಚದರ ಕಲೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಭಿಜ್ಞರು.
   ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಚದರ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು "ಆ ಆರಂಭದ ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣ,
   ಅದರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವಿನಾಶದ ಅಬೊಮಿನೇಷನ್ ಹೊಂದಿದೆ. " ಆದರೆ ನಾವು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ
   ಅವರು ವಿನಾಶದ ಮುಂದಿನ ಅಬೊಮಿನೇಷನ್ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ
   ಮತ್ತೇನೂ ಇಲ್ಲ. ನಮಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ನಾವು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತೇವೆ,
   ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನಿಧಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗುವುದು. ಮತ್ತು ಅವರು (ಫಂಡ್) ನಮ್ಮ ಬಡವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ
   ದೇಶ.
   ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ".

"ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬ ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬರೆದು ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.

ಕೆಎಸ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಗಣಿಗಳ ಪ್ರಪಂಚದ ನೋಟ.

  "ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ - ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರವಾದ ಹೆಸರು."
  "ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾನರ್ ಆಗಿದೆ."
  "ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ ..." ಕಪ್ಪು ಚೌಕ "ಎಲ್ಲಾ ಪವಿತ್ರವಾದವುಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶೋಧನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ."
  "ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಹೆಸರು ಹೊಸ, ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಟೀಕೆ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಚಿಂತನೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ತುಂಬಿದ ದಿಕ್ಕಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇಂದು ಮುಂದುವರೆದಿದೆ."
  "ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದದ್ದು, ಯಾವುದೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರ ಬೇಡದ ಮೂಲಭೂತವಾದಿಯಾಗಿದೆ, ಜ್ಞಾನವು ಅಸಮ್ಮತಿಗೊಳ್ಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದುದು, ಇದು ಸಂಶಯಕ್ಕೆ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಚರ್ಚಿಸಲು ಕೇವಲ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ."
   ಎನ್. ಸೆಂಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು "ಕೆ"

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ವೈಭವೀಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಶ್ರಮಿಸಬೇಕು.

ಮಾಲೆವಿಚ್, "... ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಾಗರೀಕತೆಗೆ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಡಿದ ಮಹಾನ್ ಸಂಶೋಧಕ."
   ಎನ್. ಸೆಂಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು "ಕೆ".

ನಾನು ಪೆನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಉದ್ದೇಶ, ವಿವರಿಸಲು ಬಯಕೆ - ಹೇಗೆ? ಕಲಾವಿದನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಹಿಸ್ಟರಿ ಪ್ರೊಸೆಸ್

ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ.
  ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಮಾಜದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.
  ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಉತ್ಪನ್ನ ಉಳಿದಿದೆ:
  - ಉಪಕರಣಗಳು:
  ಸ್ಟಿಕ್, ಸ್ಫಟಿಕ ಅಕ್ಷಗಳು, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು, ಯಂತ್ರಗಳು, ಸುಳಿವುಗಳು, ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್, ಕಲ್ಲು ಅಕ್ಷಗಳು, ಚಾಕುಗಳು, ಮೀನುಗಾರಿಕೆಗೆ ಶ್ಯಾಮಕಗಳು, ಸುತ್ತಿಗೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತದೆ;
  - ಮನೆಯ ವಸ್ತುಗಳು:
  ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು, ಬಟ್ಟೆ, ಪೀಠೋಪಕರಣ, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ;
  - ಕಟ್ಟಡಗಳು
  ಮೆನ್ಹಿರ್, ಡಾಲ್ಮೆನ್ಸ್, ಸ್ಟೋನ್ಹೆಂಜ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಮ್ಲೆಚ್, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬೇಸಿಲ್.
  ಸ್ವತಃ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅವನ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ.
  ಅನುವಂಶೀಯತೆಯು ತನ್ನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೌಲ್ಯಗಳಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.
  ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಥಳ, ಪ್ರಪಂಚದ ಜನತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಲಿರುವ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಆದರ್ಶಗಳು, ಅರಿವಿನ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದ ತತ್ವಗಳು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ವಿಶ್ವ-ದೃಷ್ಟಿಕೋನ (ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ). ಜಗತ್ತಿನ ಮೂರು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿವೆ: ದೈನಂದಿನ (ದಿನನಿತ್ಯದ) ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಜಗತ್ತಿನ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು; ಅಲೌಕಿಕ ವಿಶ್ವ ಮೂಲದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧಾರ್ಮಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ; ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಾರಾಂಶಿಸುತ್ತದೆ. ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಾಗಲಬ್ಧ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅದು ಹೊಸ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಾಹಕವು ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮೂಹ ಚೌಕಟ್ಟು ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪು. ವರ್ತನೆಯ ರೂಢಿಗಳನ್ನು, ಜೀವನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು, ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಜನರ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
   (ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಉಲ್ಲೇಖ)
  ಈ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ:
  - ರಾಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು;
  - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ;
  - ಚಿತ್ರಕಲೆ.
  ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಹೊಸತನ್ನು ಹೊಸತಾಗಿ ತಂದಿದೆ, ಮಾನವ ಮೂಲದ ಜಾಗೃತಿಗೆ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ:
  ಚಿಂತಕರು:
  - ಸಾಕ್ರಟೀಸ್;
  - ಗೆಲಿಲಿಯೋ ಗೆಲಿಲಿ;
  - ಮೇರಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಅರೌಟ್, ವಾಲ್ಟೇರ್.
  ಬರಹಗಾರರು:
  - ವಿಲಿಯಮ್ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್;
  - ಲೆವ್ ನಿಕೋಲಾವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್;
  - ಫೆಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ದೋಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿ.
  ಕಲಾವಿದರು:
  - ರಾಫೆಲ್ ಸಾಂಟಿ;
  - ಲಿಯೋನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ;
  - ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್.
  ಸಂಗೀತಗಾರರು:
  - ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್;
  - ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್;
  - ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪೀಟರ್ ಇಲಿಚ್.
  ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು:
  - ಲೋಮೋನೋಸೊವ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್;
  - ಮೆಂಡಲೀವ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಐವನೊವಿಚ್;
  - ಸಖರೋವ್ ಆಂಡ್ರೇ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್.
  ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಧಿಸಿದ ಸುಧಾರಣೆ:
- ಬಲೂನ್;
  - ವಾಯುನೌಕೆ;
  - ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್;
  - ವಿಮಾನ;
  - ರಾಕೆಟ್ ಲಾಂಚರ್;
  - ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆ.

ಉಳಿದಂತೆ ಸಮಯದಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
  ಆದರ್ಶಗಳಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ.
  ಪರಿಪೂರ್ಣ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ:
  - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿ ................... - ಶುಕ್ರ ಟೌರೆಡ್;
  - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬೇಟೆಗಾರ ... .................. - ಪೆರೊವ್ "ಒಂದು ನಿಲುಗಡೆಗೆ";
  - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉತ್ಪನ್ನ ................................. - Feberzhe;
  - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿನಯ ........................ - ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ;
  - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕುಕ್ಕರ್ ......................... - A. ಮಕರೆವಿಚ್;
  ಮತ್ತು ಹೀಗೆ.
  ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಇದೆ. "ಐಡಿಯಲ್" ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಂತಹ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಿ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ ಉತ್ತಮವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶವು ಸುಂದರವಾಗಿರಬಾರದು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅಜ್ಞಾನದವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಪುನಶ್ಚೇತನಗೊಳಿಸುತ್ತೇವೆ.
  ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಶ್ರಮದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅದು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ. ಅವರಿಂದ ಜ್ಞಾನ ಪಡೆದುಕೊಂಡ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು, ಸ್ಕೆಚ್ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು:
  - ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ...:
  - ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ...:
  - ಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ...:
  - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ...:
  ಒಂದು ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣ, ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
  ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸಾವಿರಾರು ಜನರನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾನಸಿಕ ಮಿರಾಕಲ್ ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ

ಇಪ್ಪತ್ತನೆಯ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕಲಾಕಾರರು, ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸೆಟ್, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಿದರು. ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂಲ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು:
  ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವುವನ್ನು ನಾವು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ.
  ಚಿತ್ರಕಲೆ:
   - ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾನೂನು - "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೆಕ್ಷನ್";
   - ಚಿಯರೊಸ್ಕುರೊ ಕಾನೂನುಗಳು;
   - ಬಣ್ಣಗಳ ನಿಯಮಗಳು;
   - ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಾನೂನುಗಳು;
   - ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಕಾನೂನುಗಳು;
   - ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರ, ಇತ್ಯಾದಿ.
  ಸಂಯೋಜನೆ:
   - ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಏಕತೆಯ ನಿಯಮ;
   - ಸಮಗ್ರತೆಯ ಕಾನೂನು;
   - ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಕಾನೂನು;
   - ವಿವಾದಗಳ ಕಾನೂನು;
   - ನವೀನತೆಯ ಕಾನೂನು;
   - ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವ ಕಾನೂನು
   ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಜನೆ ಸಂಯೋಜನೆ;
   - ಚೈತನ್ಯದ ಕಾನೂನು;
   - ವಿಮಾನದ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ "ಫ್ರೇಮ್" ಪ್ರಭಾವದ ಕಾನೂನು, ಇತ್ಯಾದಿ.

"ವಾಂಗ್ ವರ್ದಿಸ್ಮ್" ಮತ್ತು "ಸುಪ್ರೀಮಾಟಿಸ್ಮ್" ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, "ಆಧುನಿಕತೆ" ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. "ಮಾಲೆವಿಚ್, ಒಂದು ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಭಾಗಲಬ್ಧ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಧನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ಆತನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. "

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಶಟ್ಕಿಕ್ - "ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ - ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಚಿಂತಕ"

ಗುರಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಧನೆ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಕಾಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಹೆಮ್ಮೆ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೂಲ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು.
  ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಕಳೆದ ಶತಮಾನಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ಕೆಲವು ವಿಧದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಲೆಯು ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅದು ಸಾಧಿಸಿದ, ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ, ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ತಂಡದಿಂದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು "ಇಂದು" ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು "ಕೃತಿಚೌರ್ಯ" ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.
  ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದು, ಕಲಿತಿದ್ದು, ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ತನ್ನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ, ಮೌಖಿಕ "ಅಬ್ರಹಾಡಬ್ರಾ" ವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಕೆಲಸದ ಎ.ಶಾಟ್ಕಿಕ್, ಡಿ. ಸರ್ಬಬಿನಾವ್ವ್, ಎನ್.ಶೆಂಚೆಂಕೋ ಅವರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಬಂದಿದ್ದ ಟಟಿಯಾನಾ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲು ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಇದು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. M. ಶೆಮಾಕಿನ್ ಮತ್ತು A. ಶಿಲೋವ್ ಅವರು ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಯೋಗ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯುವ ಕೊರತೆ ನನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಷಾದವಾಗಿದೆ.
  ಡಿಸೆಂಬರ್ 01, 2005 ರಂದು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶೆಮಿಕಿನ್ ರೇಡಿಯೋ ಲಿಬರ್ಟಿಯ ಸಂದರ್ಶನದಿಂದ:
   "... ಇದು ಸಮಾಧಿಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಜನರನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೇವಲ ಈ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು, ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ದೊಡ್ಡ ಚೌಕಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ."
   "... ಹೌದು, ಇದು ಮನೋವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ...".
  ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನಾನು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ.
  D. ಸಾರಾಬಿನೋವ್ ಹೀಗೆ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಥಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ನ ಮುಖಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಇರಿಸುವ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅದು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಹಂತವಾಗಿದೆ."
ತರುವಾಯದ ಪೀಳಿಗೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ, ಹಿಂದಿನದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿಲ್ಲ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರಣಗಳು "ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮೂಲತಾವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
  ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಧಾನತೆಯಲ್ಲಿ ಯುವಕನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾರನು ಆದರೆ ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವೆ ಗಮನಹರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
  "ನೀವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ನೀವು ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಜೀವಿಸುವಾಗ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಇತರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ನಿರಂತರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹರಾಗುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ರೀತಿಯ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ - ನಂತರ ಅವರು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. "
   "ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳು." ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್.

ಹುಡುಕು ಉದ್ದೇಶಗಳು

ತನ್ನ ಸಮಯದ ರಶಿಯಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯದ ದಪ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಇತರ ಆರಂಭದ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಜೀವನ ಪಥವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು.
  ಅವರ ಜೀವನದ ಈ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಪ್ರಾಂತೀಯ ಯುವಕರು" ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು:
  ಅವರು ಕೃಷಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. . ಹದಿನೇಳನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕಾಜಿಮಿರ್ ಎನ್ಐಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಮುರಷ್ಕೊ.
  1896 ರಿಂದ, ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಕರ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಹವ್ಯಾಸಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಕಲಾ ವೃತ್ತವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು.
  1905 ರಿಂದ 1907 ಗೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಮೂರು ವಿಫಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಜ್ಞಾನ" ಕಲಿಯುವುದರೊಂದಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತಯಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.
  ಕೊನೆಯ (1907 - 1910) ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಹಂತವು ಮಾಸ್ಕೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಇವಾನ್ ಫೆಡೆರೊವಿಚ್ ರಿಬರ್ಗ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
  "ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆ ಯುಗ, ಸುಂದರವಾದ ಹೊಸ ವರ್ತನೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ."
  "ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯವಾದಿ I. ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ಐ. ಶಿಶ್ಕಿನ್ರೊಂದಿಗಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಅವಧಿಯ ಮೂಲಕ ಹೋದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಕಲಿಸಿದರು. ನೈಜ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೈಸರ್ ಸೇನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಚಾರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಮೂರ್ತತೆ ಇಲ್ಲ. ಏನೂ ಅಲೌಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿತು. "
ಇಂಟರ್ನೆಟ್ನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು.

ಕಲಾವಿದನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿಂತನೆಯು ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ "ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದ" ಸಂಶೋಧಕರನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗೋಲುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಆಳದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದರಿಂದ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.
  "... ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಕೆಲಸದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ... ಒಂದು ರಾಜಧಾನಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಿಂದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಅನನುಭವಿ ಪ್ರೇಮಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದಾರೆ."
   ಡಿ.ವಿ. ಸಾರ್ಬಿನಾವ್.

  "ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಗೆ ಕೈ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ನಾವು ಕಲಾವಿದನ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು" ... ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದ ಶಾಲೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಶಿಶ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ರೆಪಿನ್ಗೆ ಹೋದರು "ಅವರು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್, ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಸೀಜನಿಸಮ್, ಕ್ಯುಬಿಸ್ಮ್, ಫೌವಿಸ್ಮ್ , ಸಂಕೇತ, - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಇತರ ಜನರ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಎರವಲು ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾಗಿವೆ, ಇದನ್ನು ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಶಾಲಾ ವ್ಯಾಯಾಮ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. "
  ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಯಾರು "ನಾವು"? ಎನ್. ಸೆಂಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು "ಕೆ".

  "ಇದು ತಕ್ಷಣ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮಾಸ್ವಿಚ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್, ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಅಥವಾ ರೆಪಿನ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕೇವಲ ಎಣಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟರು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಕೌಶಲ್ಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. "
  ಯಾರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ? ಎನ್. ಸೆಂಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು "ಕೆ".

  "ಈ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಚಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಏನು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಬಹುದು? ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಕೌ ಅಂಡ್ ದಿ ವಯೋಲಿನ್" (1913. ಆರ್ಎಮ್) ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಲೇಖಕರ ವೃತ್ತಿಪರ ಅಸಹಾಯಕತೆಯನ್ನು ಹಸು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವವಿದೆ? "
  ನೀವು ಯಾರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ? ಎನ್. ಸೆಂಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು "ಕೆ".

ಗ್ರೇಟ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ, ಹೊಸ ಗುರಿಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವನ್ನು ತಲುಪುವುದು. ಅವರು ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಒಬ್ಬ ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹೊಂದಿಸಿ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು.
  "ಶಿಶ್ಕಿನ್" ಆಗಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲವೇ?
  ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವರು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ನೋವಿನಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಗೆ "ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದನು".
  "ಮಾನವೀಯತೆಯು ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಚಿಹ್ನೆಯು ಆರೋಹಣದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಕೇತವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸದೆ ಚಲನೆ." ಹಾಗಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬರೆದರು (ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಪುಟ 164, ವಹಿವಾಟು).
ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಸಂಶೋಧಕರು ತಪ್ಪು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಇದು. "ಚಿಹ್ನೆ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅವರು ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ಸಂದೇಶ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಸರಳೀಕೃತ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ... ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ.
  ಅಂತಹ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ, ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಚಿತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದೆ. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವು ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ವಿಜ್ಞಾನ, ಇತಿಹಾಸ, ದಂಡ ಕಲೆ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ನೈತಿಕತೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಜ್ಞಾನವು ಸುಂದರವಾದ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳ ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಕೆಲಸವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರೆ, ಇಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆದರ್ಶ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉದ್ದೇಶ:  - ವೃತ್ತಿಪರ-ಸಮರ್ಥ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿ
   ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ,
   ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ದೈಹಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು
   ಮನುಷ್ಯನಿಂದ.

ವೃತ್ತಿಪರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಾಲೆವಿಚ್ ನೈಜ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು - ಅವರ ಚಿತ್ರಿತ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸರಳ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು - ಒಂದು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಚೌಕ, ಸಮತಟ್ಟಾದ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ "ಚಿತ್ರಿಸಿದ", ದಿಕ್ಕಿನ ದೀಪವಿಲ್ಲದೆ, ಅದು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಕೇಂದ್ರವು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರಬೇಕು.
  ಅಂತಹ ಒಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ, ಕಲಾವಿದನು ಬಳಸಿದ ಗರಿಷ್ಠ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಬಳಸಬೇಕಾದ ಕಟ್ಟುಪಾಡು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಆಲೋಚನೆಯು ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅದರ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಶೋಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ ಪ್ರಕಾರ: "ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ" ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ ".
  ಎ. ಶಟ್ಕಿಕ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ: "" ಕಪ್ಪು ಚೌಕ "ಹೊಸ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಐಕಾನ್, ಹೊಸ ಧರ್ಮದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ...
  ಕಲಾವಿದನ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಹೊಸ "ಉದ್ದೇಶರಹಿತ ಪ್ರಪಂಚ" ದ ಸಮಗ್ರ ಆದರ್ಶವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿತು. ಅವರಿಗೆ, ಆರಂಭದಿಂದಲೇ, "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನವ-ಕ್ಯಾಂಟಿಯನ್ ಹರ್ಮನ್ ಕೊಹೆನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೂತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರೆ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗೆ ಧರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. "
   (ಎ. ಶಾಟ್ಸ್ಕಿಕ್, ಪುಟಗಳು 11, 15, 17).

ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜನೆ, ಅನುಪಾತಗಳು, ಬೆಳಕು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಚಳುವಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೆಂಡ್ಗಳು, ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಧಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು ಬಣ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದರು.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಗುರಿಯ ಯಶಸ್ವಿ ಸಾಧನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಗಮನ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಎಲ್ಲಾ ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಾರಂಭದ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ನಾನು "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" - ಎಬಿಸಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ. ನಾನು "D. ಮೆಂಡಲೀವ್ ಟೇಬಲ್" ಅಥವಾ "ಸ್ಕೇಲ್" ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಎಬಿಸಿ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿಯುವುದು, ನೀವು "ರಚಿಸಿ" ಎಂದು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ದೇವರು ನೀಡಿದ ಯಾರಿಗೆ ಇದು. "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಈ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.
  ಮಾನವ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು.
  ಮಾನವ ದೃಷ್ಟಿಯ ಅಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.
  ಮಾನವ ದೃಷ್ಟಿ (ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಕೆ) - ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ವಸ್ತುಗಳ ಮಾನಸಿಕ-ಶಾರೀರಿಕ ಚಿತ್ರಣ ಸಂಸ್ಕರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ದೃಶ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ವಿಷನ್

ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಹಿತಿ

  "ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಾರಣ, ಅದರ ವೈಯುಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ, ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ವಿರೂಪಗಳು, ದೋಷಗಳು, ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮಾನವನ ಮೆದುಳಿನು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.
   ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ವಿರೂಪತೆಯ ಬಹು-ಹಂತದ ಸ್ವಾಯತ್ತ ತಿದ್ದುಪಡಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಗೋಳಾಕಾರದ ಮತ್ತು ವರ್ಣೀಯ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಕುರುಡು ಕಲೆಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಬಣ್ಣ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸ್ಟಿರಿಯೊಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಚಿತ್ರ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.
  ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಮಾಹಿತಿ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅಥವಾ ಮಿತಿಮೀರಿದ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಾಂತಿಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. "
  1981 ರ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು. ಡೇವಿಡ್ ಹಬಲ್ ಮತ್ತು ಟೊರ್ಸ್ಟೆನ್ ವೀಸೆಲ್, ಆಸ್ಟ್ರೋಫಿಲೋಸೊಫಿ.

  "ಇಂದಿನವರೆಗೂ, ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಭೌತಿಕ ಸಲಕರಣೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಭೌತಿಕ ನಿಯಮಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ಹೊರಬರುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ:" ಜಂಗ್-ಹೆಲ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಅಥವಾ ಗೋರಿಂಗ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುವಿನ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಿಗ್ನಲ್ಗಳನ್ನು ರೂಪಾಂತರಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸಬಹುದು. "
  ಟಾಂಕ್ವಿಸ್ಟ್, 1983

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಚಪ್ಪಟೆ", "ಕಪ್ಪು", "ಚದರ" ಅನ್ನು ನೋಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

1. ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನಿಯಮಿತ ಚೌಕಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ಮಾನವ ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಸುವ (ನೋಡುತ್ತಾನೆ) ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಉದ್ದವಾದ ಆಯಾತ.
  2. ಚಪ್ಪಟೆ ಚೌಕಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನೇರ ಅಥವಾ ಹಿಮ್ಮುಖ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬೈಕೋನ್ವೆಕ್ಸ್ ಪರಿಮಾಣದ ಆಯಾತವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ.
  3. ಕಪ್ಪು ಬದಲಿಗೆ ಮಾನವ ದೃಷ್ಟಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಮಬ್ಬಾದ ವಿಮಾನ ಗ್ರಹಿಸುವ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮೊದಲು, ಕಲಾವಿದರು ಮಾನವ ದೃಷ್ಟಿ ಅಪೂರ್ಣತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು:
  "ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ ಬಣ್ಣ ವಿಜ್ಞಾನದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಭಾಗಗಳು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಶುರುವಾದವು, ಅದು ಅನೈನ್ ವರ್ಣಗಳು, ಬಣ್ಣ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಗಳ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಬಣ್ಣದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳು:
  ಎಂ.ವಿ.ಲೋಮೊನೋಸೊವ್ (1711-1765),
  ಟಿ. ಯಂಗ್ (1773-1829),
  ಜಿ.ಫೇನರ್ (1801-1887),
  ಜಿ. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ (1821-1849),
  ಜೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೆಲ್ (1831-1879),
  ಇ. ಜಿರಿಂಗ್ (1834-1918).
  ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಭಾಗಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. "
  ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಸೈಕಾಲಜಿ, ಪಿ.ವಿ. ಯಾನ್ಶಿನ್, "ಸೈಕಾಲಜಿ ಅಂಡ್ ಸೈಕೊಸೆಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಲರ್".

1. ವಿಜ್ಞಾನದಿಂದ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಟಗಳಿಗಿಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.
  2. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಸರಿಸುಮಾರಾಗಿ -27 * ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ;
  3. 90 *, 180, * 360 * ಜನರ ಕೋನೀಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಂದಿಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ ಯಾವಾಗ ಇದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು:
   a) ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸ್ಥಾನದ ಅನುವಾದ;
   ಬಿ) ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವಾಗ;
   ಸಿ) ಮುಂಡವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದು;
   ಡಿ) ಕಾಲುಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವಾಗ;
   ಇ) ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ (ಸಮಯಕ್ಕೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ).
  ಈ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದರಿಂದ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣುವ ಸಮಸ್ಯೆ, ಗ್ರಹಿಕೆ, ಮುಖ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಗುರಿಯ ವಸ್ತುವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರತಿಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅದೃಷ್ಟವಂತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಮಾನವನ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದನು. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಅವರು ಅತೀವವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಕುರುಡ ತಾಯಿ, ಜೊತೆಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮಾತನಾಡಿದರು.
  ಇದು ಗುರಿಯನ್ನು ಆರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಮಾಲೆವಿಚ್, ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಅಪೂರ್ಣತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಉತ್ತಮ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು - ಸೃಜನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪರಿಹರಿಸುವುದು.

ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆ ಮ್ಯಾಲೆವಿಚ್ ಪರಿಹರಿಸಲು ಅನೇಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳು ನಡೆದಿವೆ.
  ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಗರಿಷ್ಟ ಗಾತ್ರದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ವೃತ್ತಿಪರ ಜನರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು, ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲು, ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು.
ಒಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
  ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಮಯದಿಂದ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.

ವಸ್ತು ಆಯ್ಕೆ:

  "" ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ "- ಮಾಲೆವಿಚ್ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕ್ವೆಡ್ರಟ್ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ "ಲಾಸ್ಟ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ನಲ್ಲಿ 0.10 "(ಶೂನ್ಯ - ಹತ್ತು) ಡಿಸೆಂಬರ್ 17, 1915 ರಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (" ಕ್ವಾಡ್ರಾಂಗ್ಲೆ "ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ನಂ. 39 ರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ). ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಐಕಾನ್ ಆಗಿ "ಕೆಂಪು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ" ಸ್ಥಳದ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಮೊದಲ ಚೌಕವನ್ನು 1918-1919ರಲ್ಲಿ ವಿ.ಕಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ ನೇತೃತ್ವದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಶೇರಿಯಟ್ ಆಫ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇಲಾಖೆಯಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. "
   (ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಮೂಲಗಳಿಂದ)

ಈಗ, ಒಂದು ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಗಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ನಾವು "ಹೌ?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೇವೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದನು.

ಕಾರ್ಯ 1.
  ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚದರ ರಚಿಸಿ.
  ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೃತ್ತಿಪರತೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನಿಯಮಿತ ಚೌಕದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಉದ್ದವಾದ ಆಯಾತವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಮಾನವನ ದೃಷ್ಟಿ ಅಪೂರ್ಣತೆಗಳು (ಲಕ್ಷಣಗಳು) ಕಾರಣ.
  ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಂದು ಆಯತವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಚೌಕದಂತೆ ಸಮಾನ ಬದಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ನಿಯಮಿತ ಚೌಕದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಬದಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಚದರವು "ಚದರ" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಅರ್ಹತೆಯು ದೃಷ್ಟಿ ವಂಚನೆಯಿಂದ, ಚೌಕದ ಲಂಬ ಬದಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಮ್ನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ, ವೀಕ್ಷಕನು ಆಯತದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಂತೆ - ಅಡ್ಡಡ್ಡಲಾಗಿ "ಬ್ಯಾರೆಲ್" ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ಚದರವನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂವೇದನೆ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎನ್ನುವುದರಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಇದೆ.
  ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅದೃಷ್ಟ, ಚದರವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನವೊಲಿಕೆಗಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೆಸರು - "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" - ಕೃತಿಗಳು. ಮಾನಸಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಗಣಿತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕನು ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ನಿಯಮಿತ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಯತದಲ್ಲಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
  ತೀರ್ಮಾನ - 1: ಮಾಲೆವಿಚ್ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಆಯತವನ್ನು ಒಂದು ಚದರ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಕಾರ್ಯ 2.
  ಬಯಸಿದ "ಚದರ" (ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್) ನಲ್ಲಿ, ನೀವು ಇನ್ನೊಂದು ಚದರ-ಕಪ್ಪುವನ್ನು ನಮೂದಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಲು, ಲೇಖಕರು ಮೊದಲು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕುಶಲ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಆಯತದ ಬಣ್ಣವು ಕಪ್ಪು ಮಾತ್ರ. "ಚದರ-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್" ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಕಪ್ಪು ಚದರ ನಡುವಿನ ಅನುಪಾತದ ಸಂಬಂಧದ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಇದೆ. "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೆಕ್ಷನ್" ಯ ಅನುಪಾತಗಳ ಗಣಿತದ ಮೌಲ್ಯದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಈ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವುದು ಸುಲಭ.
  ತೀರ್ಮಾನ - 2: ಮಾಲೆವಿಚ್ "ಲಾ ಆಫ್ ಬ್ಯೂಟಿ" ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕೆಂಬುದು ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಕಾರ್ಯ 3.
  ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದಿಸಿ.
  ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅನನ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.
  ನಾವು ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಮಾಡೋಣ: - ನಾವು ಎರಡು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಮಾನ ಚೌಕಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳೋಣ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುವುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಚದರವು ಬಿಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ದೃಷ್ಟಿ ಅಪೂರ್ಣತೆಯ ಈ ಪರಿಣಾಮ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಎರಡು "ಚೌಕಗಳ" ಅನುಪಾತವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಾಗ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ನೀಡಿದ ಆಯತಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಆದರ್ಶ ಸಂಬಂಧ ಸಾಧಿಸುವಾಗ ಕಲಾವಿದನು ಜ್ಞಾನ, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕರಿಜ್ಮಾವನ್ನು ಬಳಸಿ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೆಕ್ಷನ್" ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು. ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದ ಸಂಶೋಧಕರು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯ ವಿಷಯವಲ್ಲದ ಭಾಗ, ಆದರೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಹಂತವು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಕೆಲಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ".
  ತೀರ್ಮಾನ - 3: ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದು - ಮಾಲೆವಿಚ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಪ್ರಯೋಗಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಆಯತಾಕಾರದ ನಡುವಿನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು "ಆದರ್ಶ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ದ್ರಾವಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ, ಓದುಗನು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು - ಯಾಕೆ? ಕಲಾವಿದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಅನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ನಕಲು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದನು.

ಕಾರ್ಯ 4.
  ಬಯಸಿದ "ಚದರ" (ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್) - ಫಿಟ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿ.
  ನಾವು "ಚೌಕಗಳನ್ನು" ಎರಡೂ ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದು ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರೆ, ಕೆತ್ತಿದ ಆಯತವು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕೆತ್ತನೆಯ "ಚದರ" ಯ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಲಂಬ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವರ್ಗಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಕೇಂದ್ರದ ಮೇಲೆ ಅದನ್ನು ಇರಿಸಿ, ಆ ಮೂಲಕ ಕೆತ್ತನೆಯ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕೇಂದ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.
  ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ ಬಹುಪಾಲು ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಈ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.
  ತೀರ್ಮಾನ - 4: ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಕಾರ್ಯ 5.
  "ಲಾ ಆಫ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್" ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಚೌಕವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ.
  ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಲೇಖಕ ತನ್ನ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಬಿಳಿ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ದಿ ಕ್ವಾಡ್ರಾಂಗ್ಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.
  ವೀಟೆಬ್ಸ್ಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ರೀತಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಿರ್ಗಮನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚತುಷ್ಪಥದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವಿದೆ ..."
  ಎ. ಬೆನೈಟ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ, ಕಲಾಕಾರ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಲೆಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: - "ಬಿಳಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚದರ"
  ಶ್ವೇತ ತಳದ ಆಕಾರವು ಚದರಗಳಾಗಿರಬಾರದು, ಏಕೆಂದರೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನೇರವಾದ ಲಂಬ ಬದಿಗಳಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಎರಡು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಾಂತರ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಆಕಾರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ.
  ಮಾಲೆವಿಚ್, ಗೋಲು ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮುಖ್ಯವಾದ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಬಾಹ್ಯ, ಅಡ್ಡ ಕಾರ್ಯಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸರಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮತಟ್ಟಾದ, ಕಪ್ಪು, ಚೌಕವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಪ್ರದೇಶವು ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗಿನ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾನವನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ನಾವು ಚೌಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದು ಚದರ ಹೊಂದಿಸದೆ ಇರುವಂತೆ ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ತರುವ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ಇದು ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ. ಎಕ್ಸ್ ಆಕ್ಸಿಸ್ನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ಯಾವುದೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಸಂಕೋಚನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ಏ - ಸಿಎಮ್ ಮತ್ತು ಇಬಿ - ಎಮ್ಡಿ ಬದಿಗಳನ್ನು ಎಕ್ಸ್ ಆಕ್ಸಿಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ದೃಶ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಇದು ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ AeB ಸಾಲಿನ ಆಕಾರವನ್ನು ASB ಗೆ ಬದಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು CmD ಅನ್ನು CND ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಚೌಕದ ಆಕಾರವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
  ದೂರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು es ಮತ್ತು nm ಸಂವೇದನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ.
  ತೀರ್ಮಾನ - 5: ಕಲಾವಿದ ವೀಕ್ಷಕನು AB ಮತ್ತು CD - ನೇರ ಬದಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿ ACDB - ಚದರ.

ಕಾರ್ಯ 6.
  ಗಾಳಿ, ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಿವರ್ಸ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು "ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಾಯಿದೆಗಳ" ಜ್ಞಾನದ ಸಹಾಯದಿಂದ.
ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಬಣ್ಣವು ಗಾಢವಾದ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ - ಕಡು ಬಣ್ಣವನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಕಲಾವಿದ ಕಲಾವಿದ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಕೌಶಲವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಬಣ್ಣಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಬಣ್ಣದ ಏಕರೂಪತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಅನುಮಾನವಿಲ್ಲ - ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಬರೆಯುವಾಗ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮತಲ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡಲು, ಕಲಾವಿದರು ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ:
   - ಬ್ರಷ್ನ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಕಾರವನ್ನು ಬದಲಿಸಿ;
   - ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ;
   - ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣದ ಟೋನ್ ಬದಲಿಸಿ;
   - "ಶೋಧಕಗಳು" ಅನ್ವಯಿಸಿ - liserovka (ಅಕ್ಷರದ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಬಣ್ಣಗಳು
   ವಿಭಿನ್ನ ಛಾಯೆಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ, ಬಣ್ಣವನ್ನು ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಕೊಡುತ್ತದೆ);
   - ಇತ್ಯಾದಿ.
  ಇದು ಉತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ. ಈ ಗುಣಗಳು ಅನೇಕ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅಂತಹ ಸ್ವಾಗತಗಳ ಕಲಾಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು.
  ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಧಾನವು ವಿಧಾನದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.
  ತೀರ್ಮಾನ - 6: ಮಾಲೆವಿಚ್ ಕೂಡ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಕಾರ್ಯ 7.
  ಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ.
  ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ.
  ಗ್ರಹಿಕೆ ಕಾನೂನು, ನಾವು ಪ್ರತಿದಿನ ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ:
   - ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ;
   - ಟಿವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ;
   - ಥಿಯೇಟರ್ ಅಥವಾ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿನ ಸೀಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು.
  ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅವರು ಅಸಹನೀಯರಾಗಿದ್ದರೆ ನಾವು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಮಾನವ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರುವ ದೂರವನ್ನು ವಸ್ತುವಿನ ಸುಮಾರು ಮೂರು ಕರ್ಣೀಯಗಳಿಗೆ ಸಮನಾದ ಅಂತರವೆಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ:
   - ಟಿವಿ;
   - ಕಂಪ್ಯೂಟರ್;
   - ಪುಸ್ತಕ;
   - ಚಿತ್ರ
  ಮತ್ತು ಸರಾಸರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರ್ಶ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಜ್ಞಾನವು ಲೇಖಕನಿಗೆ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ" ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಅವರು ಜೀವನದಿಂದ ಹೊಸ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು "ಹೋರಾಟ", ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ವೇದಿಕೆಗೆ ಮುನ್ನ.
ಮಾಲೆವಿಚ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ತಾನು ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡು, ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳು ವೀಕ್ಷಕನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ನೆಲಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ರೇಖೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಹಾರಿಜಾನ್ಗಿಂತಲೂ ಔಟ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ, ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಚೌಕದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹಾರಿಸಿದರೆ, ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ರೇಖೆಯ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ (ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ), ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕನು ತಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಾಣಬೇಕಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ನಿಯಮದ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಚೌಕದ ಪಾರ್ಶ್ವ ಸಾಲುಗಳು ಸಮಾನಾಂತರ ರೇಖೆಗಳ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವ ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ.
  ಹೀಗಾಗಿ, ವೀಕ್ಷಕನು ಪುನಃ ಚದರವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, "ಮಿರಾಕಲ್" ಅನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ.
  MIRACLE ಪರಿಣಾಮವು ಯಾರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಅಂತರವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ" ಸಂಬಂಧಿಸಿರುತ್ತದೆ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ವೀಕ್ಷಕನು ಇದನ್ನು "ಪವಾಡ" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವ ಏಕೈಕ ಹಂತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ.
  ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಒಂದು ಕೋನದಲ್ಲಿ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ವನ್ನು ಐಕಾನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೂಗು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ.
  ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಐಕಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ!
  ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು "ನನ್ನ ಕಾಲದ ಬೆತ್ತಲೆ, ಅಸಂಘಟಿತ ಐಕಾನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಭಾಂಗಣದ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್, ಇತರ ಜನರ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ "ಮಿರಾಕಲ್" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬಿಂದುವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
  ತೀರ್ಮಾನ: - ಪವಾಡದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿರಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದನ್ನು ನೋಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಕೃತ ವಸ್ತುವು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಭಾವನೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ.
  ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿ, ನಾವು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು: - ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಸಮಯದಿಂದ ಯಾರೂ ಪವಾಡವನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ, "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ. ಹಿಯರ್ - ಕೇಳಿದ, ಆದರೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಈಗ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ, ವೀಕ್ಷಕರು "MIRACLE" ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.
  28. 01.2008 ಜನವರಿ-ಫೆಬ್ರುವರಿ 2008 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ - ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ನನ್ನು ವಂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರದಂತೆ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಒಂದು ಪವಾಡ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು, ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಗಿಜಾ ಕಣಿವೆಗೆ ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಕರೆತರುವ ಮತ್ತು ಪಿರಮಿಡ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಂತೆಯೇ - ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ.
  ಹಾಗಾದರೆ ಅದನ್ನು ಏಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು?
ಮಾಲೆವಿಚ್, 1915 ರ ಪ್ರದರ್ಶನ "0.10" ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2004 ರಲ್ಲಿ ವಾರ್ಸಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ "ಝಕೆಂಟಾ", "ವಾರ್ಸಾ - ಮಾಸ್ಕೋ, 1900 - 2000", ಟ್ರೆಟಿಕೊವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ "ಕ್ವಾಡ್ರಟ್" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ರೆಡ್ ಕಾರ್ನರ್" ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
  ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಘಟಕರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ:
   - ಅಥವಾ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಔಪಚಾರಿಕ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆಯೇ?
   - ಅಥವಾ ಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿವು ಹೊಂದಿದೆ?
  2005 ರ ನವೆಂಬರ್ 8 ರಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4 ರವರೆಗೆ, ಟ್ರೆಟಿಕೊವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಯೂರೋಪ್ನಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, "ಜೀವನದ ಅರ್ಥವು ಕಲೆಯ ಅರ್ಥ", "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಕೂಡ "ಕೆಂಪು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ನೋಡಬೇಕಾದ ಕಾರಣ:
   - ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕಣ್ಣಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ;
   - ಇಳಿಜಾರು, ಚೌಕದ ಕೇಂದ್ರವು ಹಾರಿಜಾನ್ ರೇಖೆಯ ಮೇಲಿರುವುದಾದರೆ ಪಡೆಯಲಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು.
  ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಆಗುತ್ತದೆ - ಏಕೆ? ಜನವರಿ 28, 2008 ರಂದು "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಫೋಟೋಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
  ತೀರ್ಮಾನ - 7: - ಸೃಜನಶೀಲ ಗಣ್ಯರು ಕೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಂಜಸವಾದ, ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಾವು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದೇವೆ, "ಮಿರಾಕಲ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಘನತೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು. ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, "ಒಂದು ಪವಾಡ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟರೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ನಕಲಿಸಬೇಕು?".

ಕಾರ್ಯ 8.
  ಮೇಲಿನವುಗಳಿಂದ ಬರುವ ಸಂವೇದನೆಯ ಕಾರ್ಯ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ! ಮಾಲೆವಿಚ್, "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಒಟ್ಟಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ, ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಯೋಗ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಘನತೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಏಳು "ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೆರ್ಸ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದನೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ.
  ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದರಿಂದ, ಲೇಖಕರು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ವಯಂ-ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದ ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಲಾದ ಚೌಕವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅಳತೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಆ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ. ಈ ಕೆಲಸದ ಘನತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ಚೌಕಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸೇರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.
1 2 3 4 5 6 7 8
  1913 1915 1919-1920 1923 1927 1929 1932 1935
"ನಾವು ಹಲವಾರು ಆಕರ್ಷಕ ಚೌಕಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ, ಎಷ್ಟು ಮಂದಿ - ನಾವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಇನ್ನೂ ಅಜ್ಞಾತ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತೇವೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಮರಣದಂಡನೆ, ವಸ್ತು, ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಈ ಅನುಪಾತಗಳ ಯಾವುದೇ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಇಲ್ಲ, ಅದರ ಮೂಲಕ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ತಿಳಿದಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚೌಕವನ್ನು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. "
  ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ", ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನ.
  ಮಲ್ಲವಿಚ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಚೌಕವು ಸೇರಿತು. ಸಂಶೋಧಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದವು:
   - "ಕೆಂಪು ಚೌಕ" (ನಕಲಿನಲ್ಲಿ);
   - "ವೈಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" (ಸುಪರ್ಮೆಟಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜನೆ);
   - "ಬಿಳಿ ಬಿಳಿ" - ಒಂದು;
   - "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" (ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಗಳು), - ನಕಲಿಸುವ ಪೋಯೈಯಿ ಅಲ್ಲ
   "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
  ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:
  "1915 ರಿಂದ 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ:" ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ "ನ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರತಿಗಳು, ವಿನ್ಯಾಸ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಇದು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ.
  "ಚೌಕ-ರೂಪಿಸುವ ವಿಮಾನವು ಸುಪ್ರೀಮಟಿಸಮ್ನ ಆರಂಭ, ಅರ್ಥಹೀನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಎಂದು ಹೊಸ ಬಣ್ಣ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ."
  "ಸುಪ್ರೀಮಿಯಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಪ್ಪು, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ: ಕಪ್ಪು ಅವಧಿ. ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳೂ 1913 ರಿಂದ 1918 ರವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದವು. ಅವುಗಳ ರಚನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು: ಸಮತಲದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಮಾನದ ಆರ್ಥಿಕ ಮೂಲದ ಮೂಲಕ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಅಥವಾ ಗೋಚರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶಾಂತಿ ರೂಪಿಸಲು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ಲ್ಯಾನರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. "

ಸಾಮಾನ್ಯ ತೀರ್ಮಾನ.
  ಈ ಕಲೆಯ ರಚನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು, ಉತ್ತಮ ಕಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ. ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ನೀವು ಓಕ್ ಮರಗಳು ಬೆಳೆಯುವುದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಬೆಳೆಯಬೇಕಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಬೀಜಗಳನ್ನು ಬಿತ್ತಲು, ಪದಗಳಿಲ್ಲ." ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವು ಸ್ಕ್ವೇರ್, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದೆ.
  ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾಡ್ರತ್ ಕೆಎಸ್ ಸುತ್ತ ಸಂಚರಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಹೊಸ ಜನರು, ಅವರು ಕನಸು ಕಂಡ ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಯ. ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಾಧನೆಗಳ ಕುರಿತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸಲು ಅವನು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಪ್ಯಾಡ್ನಂತೆ "ಕಪ್ಪು ಚೌಕ" ದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವುದು, ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಹಿಂದಿನ ಹಂತವಾಗಿ.
ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪರಂಪರೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಕಲಾವಿದರು" ಎಂದು ಕರೆದೊಯ್ಯುವವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಇಲ್ಲ. ಅವರನ್ನು ಉತ್ತಮ ಗುರು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ. ರಾಜಧಾನಿ ಪತ್ರವೊಂದರ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದು, ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದವನು ತನ್ನ ಕಲೆಯು ಹೊಸದನ್ನು ತರುತ್ತದೆ.
  "ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಹತೆಯು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವ ಸಾಕಷ್ಟು ಜ್ಞಾನ, ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ತಜ್ಞರಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಬಹಳ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿರಬೇಕು.
  ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾನೂನಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಆದರ್ಶ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸೂಕ್ತವಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅದು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು ಎಂದು K.Malevich ಒಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ಪರಿಪೂರ್ಣ - ಅದು ಸುಂದರವಾಗಿಲ್ಲ.
  ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಶೋಧಕರು, ವಿಮರ್ಶಕರು, "ತಜ್ಞರು", ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾವಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಅನುಮಾನ, ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅವಕಾಶವನ್ನು "ಮೂರ್ಖವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು" ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವರನ್ನು ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
  ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡುವಾಗ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ ಯಾರಾದರೂ, ಫ್ಲಾಟ್, ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಅವರು ನೋಡಲಿಲ್ಲವೆಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಾನವ-ನಿರ್ಮಿತ "ಪವಾಡ" ವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆಂದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ದೈಹಿಕ ನೈತಿಕತೆಗಳ ಕಾರಣ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ.
  ಇದು ಗುರಿ, ಕಲಾವಿದ ಪರಿಹರಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಕೆಲಸ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಚಿತ್ರವು ಅದು ಯಾರಿಗೆ ಸೇರಿದ ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾರುವ ಅಪೇಕ್ಷೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮರುಕಳಿಸುವ ಕಾರ್ಪೋರೇಟ್ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಮಯವಿದೆ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಹಣಕಾಸಿನ ಲಾಭದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ.
© ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.