ಚಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ ಚಿತ್ರಗಳು. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಚಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ "ಘೋಷಣೆ"

ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. 1460 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸಿಮಾ. ಅವರು ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆಂಟೊನೆಲ್ಲೊ ಡಾ ಮೆಸ್ಸಿನಾ, ಜಾರ್ಜಿಯೋನ್, ಆರಂಭಿಕ ಟಿಟಿಯನ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೆನಿಸ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಗೆ "ಬಡ ಬೆಲ್ಲಿನಿ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಇತ್ತು. ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ "ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮಸಾಸಿಯೊ" ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.
ಗಿಯೊವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ 1517 ಅಥವಾ 1518 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತವರು ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು (ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ).
ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರ, ನವೋದಯದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸಿಮಾ ಡಾ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು ">

ರಾಜ್ಯ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಪ್ರಕಟಣೆ" ಸರಿಯಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ. ವೈಭವ ಮತ್ತು ಆರಾಧನೆಯು ಅದರ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದೆ. 1604 ರಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಿತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಬಲಿಪೀಠವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ."
ಲುಕ್ಕಾದಿಂದ ಬಂದ ರೇಷ್ಮೆ ನೇಕಾರರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಕ್ರೋಚಿಫೆರಿಯ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ (ಈ ನಿಗಮದ ನೇತೃತ್ವದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಕಾಗದದ ಕಾರ್ಟೂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗ, ಹಾಗೆಯೇ ಬಲಿಪೀಠದ ರಚನೆಯ ದಿನಾಂಕ - 1495).
ಕ್ರೋಚಿಫೆರಿ ಆದೇಶವನ್ನು 1657 ರಲ್ಲಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಚರ್ಚ್ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಅನೌನ್ಸಿಯೇಶನ್" ಅನ್ನು ಮಿಸೆರಿಕಾರ್ಡಿಯಾದ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅದೇ ರೇಷ್ಮೆ ನೇಕಾರರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಆವರಣಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಾಪೆಲ್ ಡೆಲ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಟಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಇ ಪಾಲೊದ ರೊಸಾರಿಯೊ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1786) ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಗಂಭೀರ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ: "ಮರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಈ ಬಲಿಪೀಠಗಳು ಶೋಚನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಬಣ್ಣಗಳು ಹಿಂದುಳಿದಿವೆ, ಕಪ್ಪಾಗಿವೆ, ಅನೇಕವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ."
19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ರಾಜಕುಮಾರರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಖಾಸಗಿ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1873 ರಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರದ ತಳದಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು (ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಕ ಎ. ಸಿಡೋರೊವ್ ಅವರಿಂದ). 1886 ರಲ್ಲಿ, ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗಾಗಿ ಅನನ್ಸಿಯೇಶನ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.
ಈಗಾಗಲೇ ಸಮಕಾಲೀನರು "ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್" ಅನ್ನು ಚಿಮಾ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.
"ಪ್ರಕಟಣೆ" ಯಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಲ್ಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕಮಾನಿನ ಕಿಟಕಿಯ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಸಿರೆಗಳು, ಮೇಲಾವರಣದ ಕಂಬಗಳ ಕೆತ್ತಲಾದ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಅದರ ತಳಹದಿಯ ಮೇಲೆ ಹೀಬ್ರೂನಲ್ಲಿನ ಶಾಸನ. ಮೇಲಾವರಣ (ಪ್ರವಾದಿ ಯೆಶಾಯನ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು "ಇಗೋ ಗರ್ಭದಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಜಿನ್ ಮಗನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ" ), ಪುಸ್ತಕದ ಪುಟಗಳ ನಡುವಿನ ಬುಕ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳು, ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ "ಗುಲಾಬಿ" ಯಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೀಟಗಳು - ನೊಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಣಜ. ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ತೆರೆಯುವ ಭೂದೃಶ್ಯವು ನಿಜವಾದ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ವೆಚಿಯೊ ಡಿ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ ಕೋಟೆಯು ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತದೆ; ಅದರಿಂದ ಕೆಳಗೆ, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ರಸ್ತೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಕೋಟೆಯ ಗೋಡೆಯ ನೈಜ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಗೇಟ್ ಡಿ ಸೆರ್ ಬೆಲ್ಲೆಯಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮೂಲೆಯ ಗೋಪುರ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಾ ಗೋಪುರವು ಝಕ್ಕಿ ಉದ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಕೋಟೆಯ ಗೋಪುರಗಳು ಏರುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ವಸ್ತುವಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಈವೆಂಟ್ ಸ್ವತಃ ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ಪವಿತ್ರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಚಾಂಗೆಲ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಶ್ವತತೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಈ ಕ್ಷಣವು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತರ ಹರಿಯುವ ಕೂದಲು, ಅವನ ಬಟ್ಟೆಗಳ ತೂಗಾಡುವಿಕೆ, ತೆರೆದ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೂಲಕ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುವ ಬೆಳಗಿನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ನೆರಳುಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.
ನಂತರದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಪದರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆಯು ಚಿಮಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮೂಲ ಪರಿಮಳಕ್ಕೆ "ಅನೌನ್ಸಿಯೇಷನ್" ಅನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಂಪಾದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮಾಪಕ. ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿವೆ - ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಅವರ ನಿಲುವಂಗಿಯಿಂದ, ನೆರಳುಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿ-ಬೂದು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಆಳವಾದ ಆಕಾಶ-ನೀಲಿ ಟೋನ್ಗೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಸರಳವಾಗಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮಡೋನಾ ಅವರ ಮೇಲಂಗಿ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ನೆರಳುಗಳು ಹಿಂದೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಜಾಗವನ್ನು ಆಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಹಾಸಿಗೆಯ ಹಸಿರು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಮಡಿಕೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಮೇರಿಯ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ನೆರಳು.
ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಎರಡೂ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅವತಾರವು ಮದರ್-ಆಫ್-ಪರ್ಲ್, ಪಿಂಗಾಣಿ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪುಸ್ತಕದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಮರದ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಬೆರಳಚ್ಚುಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ - ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಕೊನೆಯ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಶೇಡ್ ಮಾಡುವ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಅಭ್ಯಾಸದ ದೃಢೀಕರಣ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು - ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸಹಿಯ ಅವಶೇಷಗಳು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ವರ್ಚುವಲ್ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ.

Http://www.bibliotekar.ru
http://translate.googleusercontent.com
http://translate.google.ru

ಸಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ (ಸಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸಿಮಾ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸಿಮಾ; ಸುಮಾರು 1459 (1459) ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; 1517 ಅಥವಾ 1518 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) - ರೆನಾ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶಾಲೆಗಳ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ .

ಚಿಮಾ ಡ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮಾಹಿತಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಅವರ ಬಹುಸಂಪುಟದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ, ಕಲಾವಿದನು "ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ" ಎಂದು ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೆಲಸದ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರದ ಗಮನ ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಅವನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ನರಳಿತು. . XVI ಶತಮಾನ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾವಲ್ಸೆಸೆಲ್ (1871) ಮತ್ತು ಬೊಟ್ಟಿಯಾನ್ (1893) ಪರಿಶೋಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಬದಲಾಗಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಬರ್ಕ್‌ಹಾರ್ಡ್, ಬರ್ನ್‌ಸನ್, ವೆಂಚುರಿ, ಲಾಂಗಿ, ಕೊಲೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಸಂಶೋಧಕರ ಕೃತಿಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ವಿಟ್ಟೋರ್ ಕಾರ್ಪಾಸಿಯೊಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊದ ಚಿಮಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಯಶಸ್ವಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗುವ ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ತಂದೆ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಶಿಯರರ್ ಆಗಿದ್ದರು (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಮಾಟೋರ್ - ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದನ ಅಡ್ಡಹೆಸರು - ಚಿಮಾ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಮಾ ಈಗಾಗಲೇ "ಟಾಪ್", "ಟಾಪ್" ಎಂದರ್ಥ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕತ್ತರಿ ಮಾಡುವವರು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಟ್ಟೆಯು ಏಕರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು ದಪ್ಪ; ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನಿಂದ "ಚಿಮಾ" ಉಪನಾಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ).

ಮಾಸ್ಟರ್ ಹುಟ್ಟಿದ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು 1459 ಅಥವಾ 1460 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಸಂಶೋಧಕರು 1473 ರಲ್ಲಿ ತೆರಿಗೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ("ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಸಿಮೇಟರ್" ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರಿಗೆಗಳನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡುವ ಕರ್ತವ್ಯವು 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಪತ್ತು ಬಹುಶಃ ಚಿಮಾಗೆ ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಯಾರಿಂದ ಕಲಿತರು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿ, ದಿನಾಂಕವಿದೆ, ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಬಲಿಪೀಠದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ತಲೋಮೆವ್ (1489). ಹಲವಾರು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಮೊಂಟಗ್ನಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಚಿಮಾ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂಬ ಊಹೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಲ್ವಿಸ್ ವಿವಾರಿನಿ ಮತ್ತು ಆಂಟೊನೆಲ್ಲೊ ಡಾ ಮೆಸ್ಸಿನಾ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಗಿಯೋವಾನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ವಿಸ್ ವಿವಾರಿನಿ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದು ಅವರ ನಿಜವಾದ ಶಾಲೆ ಎಂದು ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಕಲಾವಿದ ವೆನಿಸ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ 1486 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ (1492 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅಲ್ಲಿ ನಿವಾಸಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದಾಖಲೆಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ), ಆದರೆ ಅವರು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಾಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಥವಾ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗ್ಲಿಯಾನೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ಇದು ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಥಳಗಳ ಬೇಸಿಗೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿಮಾ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ.

ಚಿಮಾ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ c. ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ (1489, ವಿಸೆಂಜಾ, ಮುನ್ಸಿಪಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ), ಅವರು ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ವೆನಿಸ್‌ನ ಏಕೈಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1490 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ವೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಮತ್ತು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಗಣರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. 1495-1497 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಪಿಯೊ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿ (ಲಮೆಂಟೇಶನ್, ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಟೆನ್ಸ್, ಮೊಡೆನಾ) ಅವರಿಂದ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಮಾದ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಬಲಿಪೀಠದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು: ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ​​(ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ಸ್ ಮೈಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಜೊತೆ ಮಗು "1498-1500, ಈಗ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿನಾಕೊಟೆಕಾ, ಪರ್ಮಾದಲ್ಲಿ), ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೊಂಟಿನಿ ಚಾಪೆಲ್‌ಗಾಗಿ (" ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಸೇಂಟ್ಸ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್, ಕಾಸ್ಮಾಸ್, ಡಾಮಿಯನ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಹಾಸನಾರೂಢರಾಗಿದ್ದಾರೆ " , 1506-1508, ಈಗ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿನಾಕೊಥೆಕ್, ಪರ್ಮಾದಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಕ್ವಿಂಟಿನೋ ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ (ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ವಿತ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್, ಸಿ. 1512, ಈಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿದೆ).

ಇದು CC-BY-SA ಪರವಾನಗಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದ ವಿಕಿಪೀಡಿಯ ಲೇಖನದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಲೇಖನದ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ ಇಲ್ಲಿದೆ →