L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಬೀಥೋವನ್ - ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ
ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬೀಥೋವನ್, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಂಕಟ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದದ್ದು, ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೇರಿಯನ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಬ್ರಾಡ್‌ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್‌ನ ವೈಸ್-ರೆಕ್ಟರ್, ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಓಲ್ಗಾ ಖ್ವೊಯಿನಾದಲ್ಲಿ ಪಿಎಚ್‌ಡಿ.
ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಬಹುಶಃ ಕಷ್ಟ. ಅದರ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ನೀವು ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಥವಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.
ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಅಥವಾ "ಮೂನ್ಲೈಟ್"
(ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ಸಂ. 2),
ಮೊದಲ ಭಾಗ
ನಿರ್ವಹಿಸಿದವರು: ಕ್ಲಾಡಿಯೋ ಅರ್ರೂ
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ಅನನುಭವಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ದಣಿದಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸೊನಾಟಾಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಒಂದಲ್ಲ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಆಗ ಮಾತ್ರ ನಾವು "ಕಥೆಯ ಅಂತ್ಯ" ತಿಳಿಯುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲಿಗೆ, ನಾವು ಸಾಧಾರಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸೋಣ. ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮರಳಿ ಬರುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಈ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನೊಳಗೆ ಏನನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾವನ್ನು 1801 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ತೆರೆದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ತಕ್ಷಣ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ಅಪರಿಚಿತ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಚಿಕಣಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು 1810
ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಸೊನಾಟಾದ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕನಸು ಕಂಡ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿಗೆ - ಪ್ರೇಮ ಅನುಭವಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಕೆಲಸ.
ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟ "ಇನ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ನಂ. 14 (ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ನಂ. 2) ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ಯುಸಿಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆ. 1802
ಸುಮಾರು ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಂದಗತಿಯಲ್ಲಿ ಆವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸಮಕಾಲೀನ, ಬರಹಗಾರ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್, ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ಈ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಥಿಯೋಡರ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದರು. ” (1823); "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಂಬ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಓಪಸ್ 27, ನಂ. 2 ರಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ (ಬೀಥೋವನ್ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಕೆಲಸ ಅಂತಹ ಹೆಸರು). ಪ್ರಣಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ (ರಾತ್ರಿ, ಚಂದ್ರ, ಸರೋವರ, ಹಂಸಗಳು, ಪರ್ವತಗಳು, ಅವಶೇಷಗಳು) ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ನ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಉತ್ಸಾಹದ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿ" ಯ ಲಕ್ಷಣವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ತಂತಿಗಳು, ಗಾಳಿಯಿಂದ ತೂಗಾಡುತ್ತಾ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಾಡಿ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ರಾತ್ರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಗವನ್ನು ಅವರ ನಿಗೂಢ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಿ;
ಮೌಖಿಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಸೊನಾಟಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲು ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ನಂತರ (ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಸಮರ್ಪಣೆ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ), ಈಗ ನಾವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ. ಸ್ವತಃ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ.
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಗುರುತಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳು ಮಧುರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಎಂದು ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಮಧುರ - ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶ, ಕನಿಷ್ಠ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ) - ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಗಾಯಕನ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದ್ದಾಗ. ಆದರೆ ಹೀಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರಾಗವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ನಮ್ಮ ಗಮನವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈಗ ಈ ಮಧುರವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ (ಬಹುಶಃ ಹಮ್ ಕೂಡ). ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ (ವಿವಿಧ ತಿರುವುಗಳು, ವಿಶಾಲ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಚಿಮ್ಮಿ ಅಥವಾ ಸುಗಮ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಚಲನೆ). ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮಧುರವು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ, ಕಿರಿದಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂಡಿದಿದೆ, ಅಷ್ಟೇನೂ ಅದರ ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಹಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆರಂಭವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಧುರವು ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಚಲಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅದನ್ನು ಆರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಆರು ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಲಯ. ಮಧುರ ಮೊದಲ ಆರು ಶಬ್ದಗಳು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ - ಇದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯವಾಗಿದೆ.
ಸೋನಾಟಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಆರಂಭಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರವು ನಾಯಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಚಿಂತನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ: ಸಾವಿನ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘಗಳ ಸಿಂಧುತ್ವವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ.
ಮಧುರ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಾವು ಮತ್ತೊಂದು ಅಗತ್ಯ ಅಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಇದು ನಾಲ್ಕು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ, ದಾಟಿದ ಶಬ್ದಗಳಂತೆ, ಉದ್ವಿಗ್ನ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕವಾಗಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೇಳುಗರಿಗೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಂದು, ಈ ಸುಮಧುರ ತಿರುವು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯದಂತೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು), ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತವಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಶಿಲುಬೆಯ ಮೋಟಿಫ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಇದು ಯೇಸುವಿನ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ನೋವುಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.
ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಊಹೆಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ 14 ನೇ ಸೊನಾಟಾಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಕೀಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕೀಲಿಯು ನಾಲ್ಕು ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, “ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ” (ಸೆಮಿಟೋನ್‌ನಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಂಕೇತ) ಮತ್ತು “ಅಡ್ಡ” ಅನ್ನು ಒಂದು ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ರೂಜ್, ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ - ♯. ಇಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳಿರುವುದು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕಾಯ್ದಿರಿಸೋಣ: ಅಂತಹ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸವು ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವಂತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನಾದಗಳು ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ನಾದಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾದ ಸಂಘಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜಸ್ಟಿನ್ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಕ್ನೆಕ್ಟ್, ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಶಬ್ದಗಳು "ಹತಾಶೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್, ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ನಾದದ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯದ (ಶಿಲುಬೆಯ ಮೋಟಿಫ್) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ತಿರುಗುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಭಾವಿಸಿದನು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವನ ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ಕ್ರಾಸ್ (ಡೆಸ್ಟಿನಿಯಾಗಿ), ಸಂಕಟ, ಸಾವು.
ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ "ಇನ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ನಂ. 14 (ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ನಂ. 2). 1801
ಈಗ "ಮೂನ್" ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ - ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಪರಿಚಿತ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಲು ಸತತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂರು-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆಳವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಬೇಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಧ್ವನಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ತಂತಿಗಳನ್ನು (ಲೈರ್, ಹಾರ್ಪ್, ಲೂಟ್, ಗಿಟಾರ್), ಸಂಗೀತದ ಜನ್ಮ, ಅದನ್ನು ಕೇಳುವುದು. ತಡೆರಹಿತ ನಯವಾದ ಚಲನೆಯು (ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅದು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ) ಧ್ಯಾನಸ್ಥ, ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಬಹುತೇಕ ಸಂಮೋಹನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ. , ಕ್ರಮೇಣ ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್ ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಗಾಳಿಯ ಬೀಸುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಕೇಳುಗರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಪ್ರವಾದಿಯ, ಅದೃಷ್ಟದ ಅರ್ಥ.
18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ವಾಂಸರಿಗೆ, ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಒಂಬ್ರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ನೆರಳು"). ಹಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ, ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಶಬ್ದಗಳು ಆತ್ಮಗಳು, ದೆವ್ವಗಳು, ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದ ನಿಗೂಢ ಸಂದೇಶವಾಹಕರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಒಪೆರಾ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸ್ಕೆಚ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಪೆರಾ “ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ” ನಿಂದ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಆದರೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಂಚಿಕೆ - ಕಮಾಂಡರ್ ಸಾವು, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯ ಸೇವಕ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೊ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟೆರ್ಜೆಟ್ಟೊ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಗ್ಗೆ: ಕಮಾಂಡರ್ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ, ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೋ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಥಟ್ಟನೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ, ಅದು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಜೀವನವು ಮರೆವಿನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಅಳತೆ, “ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುವುದು ” ಶಬ್ದಗಳು ಕಮಾಂಡರ್ ಅನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಚಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯವು "[ದಿ ಕಮಾಂಡರ್] ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೋಡಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂಬ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಹೋದರರಾದ ಕಾರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದ ಮೊದಲ ಪುಟ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802
ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾದೃಶ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಇವೆ. ಆದರೆ 1801 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ 30 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ದಾಟಿದ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಾವಿನ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವು ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಕಟುವಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. ನಾವು "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಇದು 1827 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮರಣದ ನಂತರ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "Heiligenstadt ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಒಂದು ವಿಸ್ತೃತ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಪತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಸ್ತಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ಸೂಚನೆಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉಳಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ, ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂಕಟದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಯುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ತನ್ನ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಉಪನಗರವಾದ ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದನು, ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರೌಢ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಯೌವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, 27 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆಗಳ ಕುಸಿತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಯುವ, ಹೆಮ್ಮೆ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಜನರಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯವು ಹೆಚ್ಚು ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಭಯ, ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಭಯ ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕರುಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಸಂವಹನವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅಸಂಗತತೆಯ ಆರೋಪಗಳು ಅವರ ಅನ್ಯಾಯದಿಂದ ಅವರನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ನೋಯಿಸುತ್ತವೆ.
ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅನುಭವಗಳು "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಯಿಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದ ನಂತರ, ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಭರವಸೆಗಳು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವೆಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟದ ಸ್ವೀಕಾರದ ನಡುವೆ ಚಂಚಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬೇಗನೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ದೇವತೆ, ಕಲೆ ("ಅದು ಮಾತ್ರ ... ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದೆ") ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ ಸಾಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.
ತನ್ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ಜನರು ದುಃಖದ ಮೂಲಕ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಬಂದರು. ಈ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಇನ್ನೂ ಹಾದುಹೋಗದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಮೂನ್" ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯವು ದುಃಖದಿಂದ ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು.
ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಅಥವಾ "ಮೂನ್ಲೈಟ್"
(ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 27, ಸಂ. 2)
ನಿರ್ವಹಿಸಿದವರು: ಕ್ಲಾಡಿಯೋ ಅರ್ರೂ
ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಸೊನಾಟಾ ಸೈಕಲ್ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ಹಂತಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಧ್ಯಾನಸ್ಥ ಸ್ಥಿತಿಯು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಉದಾತ್ತ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು "ಭಾವನೆಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಗುಳ್ಳೆಗಳು", ಒಂದು ದುರಂತ ಪ್ರಕೋಪವಾಗಿದೆ ... ಇದು ಅದರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ.
"ಮೂನ್" ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದೆ, ಆತ್ಮದ ಮಹಾನ್ ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭ್ರಮೆಗಳ ಕುರುಹು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಂಕಟ ಹಿಂದೆಂದೂ ಅನುಭವಿಸದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಚುಚ್ಚಿತು.
ಇದನ್ನು "ಅಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದನ್ನು ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಅರ್ಧ-ಬರ್ಗರ್, ಅರ್ಧ-ಗ್ರಾಮೀಣ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ" (ಇ. ಹೆರಿಯಟ್. ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎಲ್.ವಿ. ಬೀಥೋವನ್).
A. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ನೀಡಿದ "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ಉಪನಾಮದ ವಿರುದ್ಧ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. ಮೂನ್‌ಲೈಟ್‌ಗೆ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ದುರಂತವಾಗಿದೆ, ಕೊನೆಯದು ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಇದು ಬೆಳಕಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು.
“ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
ಬಿ. ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ನರ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ನಂತರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ನಂತರ ನೋವಿನ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಅಳುತ್ತಲೇ ಮಧುರ ಹಾಡುತ್ತದೆ. ವಿವರಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಳವಾದ ಉಷ್ಣತೆಯು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ - ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.
ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದನು, ಅವರು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಸಕ್ರಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಯುವಕರ ವಿಗ್ರಹ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು - ಅವನ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಶ್ರವಣ. "ನಾನು ಕಹಿ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದರು. "ನಾನು ಕಿವುಡ. ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇದಕ್ಕಿಂತ ಭಯಾನಕವಾದದ್ದು ಯಾವುದೂ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಓಹ್, ನಾನು ಈ ರೋಗವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ನಾನು ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ.
1800 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಇಟಲಿಯಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕುಟುಂಬದ ಮಗಳು, ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ವಿಗ್ರಹದಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು. ಬೀಥೋವನ್ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ಗೆ ಶುಲ್ಕ ವಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಹೊಲಿದ ಒಂದು ಡಜನ್ ಶರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.
ಬೀಥೋವನ್ ಕಠಿಣ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದಾಗ, ನಿರಾಶೆಗೊಂಡನು, ಅವನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು, ಹುಡುಗಿಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿದನು ಮತ್ತು ಅವಳು ಮೌನವಾಗಿ ನೆಲದಿಂದ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಳು.
ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ 30 ವರ್ಷದ ಶಿಕ್ಷಕನೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರ, ಯುವ, ಬೆರೆಯುವ ಮತ್ತು ಮಿಡಿ. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವಳ ಮೋಡಿಗೆ ಬಲಿಯಾದರು. "ಈಗ ನಾನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಇದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಜೀವನವು ಹೆಚ್ಚು ಮೋಜಿನ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 1800 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್ಗೆ ಬರೆದರು. “ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮುದ್ದಾದ, ಆಕರ್ಷಕ ಹುಡುಗಿಯಿಂದ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮದುವೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಹುಡುಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವಳು ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಬೀಥೋವನ್ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಯೋಜಕನು ತಾನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮದುವೆ ಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು.
ಅವರು 1801 ರ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊರೊಂಪಾದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ತಾಯಿಯ ಸಂಬಂಧಿಕರಾದ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್‌ನ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕೌಂಟ್‌ಗಳ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದ ಬೇಸಿಗೆಯು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು.
ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಹೊಸ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವನ್ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಗೆಜೆಬೊ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಕೆಲಸದ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು "ಗಾರ್ಡನ್ ಹೌಸ್ ಸೋನಾಟಾ" ಅಥವಾ "ಗೆಜೆಬೊ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸೋನಾಟಾ ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮೃದುವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಖಚಿತವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1823 ರಲ್ಲಿ, ಆಗಲೇ ಕಿವುಡ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಬೀಥೋವನ್, ಷಿಂಡ್ಲರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಬರೆದರು: "ನಾನು ಅವಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನಾನು ಅವಳ ಪತಿಯಾಗಿದ್ದೆ ..."
1801 - 1802 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೊಸ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1802 ರಲ್ಲಿ, ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ, "ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ", ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಅಲ್ಲಾ ಡ್ಯಾಮಿಗೆಲ್ಲಾ ಕಾಂಟೆಸ್ಸಾ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಸಿಯಾಡ್ರಿ" ("ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟಾ ಗುಯಿಸಿಯಾರಿಯೆಟ್ಟಾಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ”)
ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಕೋಪ, ಕ್ರೋಧ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಅಸಮಾಧಾನದಿಂದ ಮುಗಿಸಿದನು: 1802 ರ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಿಂದ, ಹಾರುವ ಕೋಕ್ವೆಟ್ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಕೌಂಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಒಪಸ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ಗೆ, ಗ್ಯಾಲನ್‌ಬರ್ಗ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ.
ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿದ್ದ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ದುಃಖ, ಅನುಮಾನ, ಅಸೂಯೆ, ವಿನಾಶ, ಉತ್ಸಾಹ, ಭರವಸೆ, ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿ.
ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು. ಮತ್ತು ನಂತರವೂ, ಸಂಯೋಜಕನು ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಅದು ಕ್ರೂರ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು: “ಈಗಾಗಲೇ ಗೆದ್ದಿರುವ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾವಂತನನ್ನು, ಇನ್ನೂ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ನಾನು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅವನ ರಕ್ಷಕ ದೇವತೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಇದು "ಡಬಲ್ ಬ್ಲೋ" ಆಗಿತ್ತು - ಮನುಷ್ಯನಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ. 1803 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು.
ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ತೊರೆದು ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802) ಬರೆದರು: "ಓಹ್, ನಾನು ದುಷ್ಟ, ಹಠಮಾರಿ, ಕೆಟ್ಟ ನಡತೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಜನರು, ಹೇಗೆ ಅವರು ನನಗೆ ಅನ್ಯಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಯೇ; ನಿಮಗೆ ತೋರುವ ರಹಸ್ಯದ ಕಾರಣ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ನಾನು ದಯೆಯ ಕೋಮಲ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ದೊಡ್ಡದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಈಗ ಆರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ... ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡನಾಗಿದ್ದೇನೆ ...
ಭಯ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಗಳ ಕುಸಿತವು ಸಂಯೋಜಕನಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆದುಕೊಂಡನು, ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಿವುಡುತನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.
1821 ರಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಬಂದರು. ಅಳುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾಗ, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಬಡತನ ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಅದ್ಭುತ ಸಮಯವನ್ನು ಅವಳು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಅವಳನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಣದಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಳು. ದಯೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಅವಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಹಲವಾರು ನಿರಾಶೆಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
"ನಾನು ಅವಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದೆ," ಬೀಥೋವನ್ ಬಹಳ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಈ ಪ್ರೀತಿಗೆ ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಉದಾತ್ತರಿಗೆ, ಅತ್ಯುನ್ನತರಿಗೆ ಏನು ಉಳಿಯುತ್ತದೆ?"
1826 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ಕಠಿಣ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದ ಹೊರಬರದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡ, ಅವರು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ... ಅವರು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಚ್ 26, 1827 ರಂದು, ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ನಿಧನರಾದರು.
ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ರಹಸ್ಯ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ ಡ್ರಾಯರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ" ಎಂಬ ಪತ್ರವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ (ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಿದಂತೆ): "ನನ್ನ ದೇವತೆ, ನನ್ನ ಎಲ್ಲವೂ, ನನ್ನ ಸ್ವಯಂ... ಅವಶ್ಯಕತೆ ಆಳುವ ಆಳವಾದ ದುಃಖ ಏಕೆ? ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿ ತ್ಯಾಗದ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿ ಉಳಿಯಬಹುದೇ?ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನನ್ನದಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಮ್ಮವನಲ್ಲ ಎಂಬ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವೇ? ಎಂಥ ಜೀವನ! ನಿೀನಿಲ್ಲದೆ! ತುಂಬಾ ಸನಿಹ! ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ! ನಿಮಗಾಗಿ ಯಾವ ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರು - ನೀವು - ನೀವು, ನನ್ನ ಜೀವನ, ನನ್ನ ಎಲ್ಲವೂ ... "ಸಂದೇಶವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅನೇಕರು ನಂತರ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಗತಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ಪತ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅಜ್ಞಾತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಣ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಅದು ಇರಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಅಮರ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಜೂಲಿಯೆಟ್.
"ಈ ಸೊನಾಟಾದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ಮಾರಕವು ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಬೀಥೋವನ್‌ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಪ್ರೀತಿಯು ಸಮಾಧಿ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಮೀರಿದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನೂ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶೋಕ ” (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಿರೊವ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ).
ಸೊನಾಟಾ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ" ಮೊದಲಿಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಮೂರು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು - ಅಡಾಜಿಯೊ, ಅಲೆಗ್ರೊ ಮತ್ತು ಫಿನಾಲೆ. 1832 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲೊಬ್ಬರಾದ ಜರ್ಮನ್ ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರು ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲುಸರ್ನ್ ಸರೋವರದ ಒಂದು ಶಾಂತ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಅವರು "ಲೂನೇರಿಯಮ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅಳತೆಯ ಭಾಗ: "ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಫ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 14 ಕ್ವಾಸಿ ಯುನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ.
ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೋನಾಟಾ "ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ("ಮೂನ್ಲೈಟ್")
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಮೂಲದ ಇತಿಹಾಸ - ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಸರು ಎರಡೂ - ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಓದುಗರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದ ಲೇಖನವು ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಡೇಟಾವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಈ ಅನನ್ಯ ಕೆಲಸವು ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿರುವ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ" ವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ; ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತರ್ಕದ ಪರಿಗಣನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲದರ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೂಪರ್ ಕಾರ್ಯವಿದೆ - ಸೊನಾಟಾದ ಆಂತರಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಜೀವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಚೈತನ್ಯದ ಅನೇಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು. ಸಂಯೋಜಕ.
“ಚಂದ್ರ” ದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ, ಮೂರು ಹಂತಗಳು ಆಡುಭಾಷೆಯ ಟ್ರೈಡ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನಿಯನ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಬಂಧ, ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ *. ಈ ಆಡುಭಾಷೆಯ ತ್ರಿಕೋನವು ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಈ ಟ್ರೈಡ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಲೇಖನವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಫೋಟವಾಗಿದೆ - ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿಯ ತ್ವರಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೂರನೇ ಲಿಂಕ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆ.
ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಕೀರ್ಣವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಚಲನೆ - ಪ್ರತಿಬಂಧ - ಅಡಚಣೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ - ನಂತರದ ತ್ವರಿತ ಹೊರಬರುವಿಕೆ. ಸೂತ್ರೀಕರಿಸಿದ ತ್ರಿಕೋನವು ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ - ಥೀಮ್ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ನಿರ್ಮಾಣದವರೆಗೆ.
"ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಎಂಟು ಬಾರ್‌ಗಳು (ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಂಶಗಳು, ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಮತ್ತು ಗೆಸ್-ಡುರ್ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ) ಕ್ರಿಯೆ, ಮೂರನೇ ಅಂಶದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿಘಟನೆ, ಹೋರಾಟ. ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಅಂಶಗಳ ಬ್ರೇಕಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಾದಿ ಹದಿನಾರನೇ - ಸ್ಫೋಟ.
ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವು "ವೀರರ" ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೀಜವು ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಸ್ ಧ್ವನಿಯ ನೋಟ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್, ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನವು ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ, ಎಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ-ರೀತಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಟ್ರೈಡ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಡಚಣೆಯನ್ನು (ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ಸ್) ಜಯಿಸುವುದು ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮೂಲಕ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ವಾಕ್ಯವು ಪ್ರಬಲವಾದ B-dur ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ವ-ನಿಜವಾದ ಥೀಮ್ - (ಈ ಥೀಮ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಹೊಸ ಥೀಮ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಮೊದಲು ಪೂರ್ವ-ಆಕ್ಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ - ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್; ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಇಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯವು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ) - ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ರಿದಮ್‌ನಲ್ಲಿ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ರೋಲ್ ಕಾಲ್ - ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ಮೊದಲ ಸದಸ್ಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವಾಗಿದೆ. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ವಿಧಾನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಭಾಗದಾದ್ಯಂತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು.
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಸ್ಪರ್ಶದ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ನಿರಂತರ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ದೀರ್ಘವೃತ್ತವು ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಆಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅಪಶ್ರುತಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಕಾರಣವಾದಾಗ - ಕಲ್ಪನೆಯ ನಿಜವಾದ ಸಾಕಾರ ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಜಯಿಸುವುದು. ತ್ರಿಕೋನದ ಎರಡೂ ಸದಸ್ಯರು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಯು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯವು ವೀರೋಚಿತತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಿದೆ (ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಸಾಕಾರವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಶಾಂತತೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು).
L. A. Mazel ಬರೆದಂತೆ, 32 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ,
“ವಿಶಿಷ್ಟ ಸರಣಿ” - ಈ ತತ್ತ್ವವನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಗುಂಪು (ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಲನೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, “ಸ್ತಬ್ಧ” ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ “ಜೋರಾಗಿ” ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಗುಂಪು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ , VII-VIII, IX, X-XI ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು).
ಚಕ್ರದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಟ್ರೈಡ್ನ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸಹ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. "ಷೆರ್ಜೊ" ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಮೀಸಲಾತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಕರೆಯುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲ), ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು - ಕಲ್ಪನೆ ಹೋರಾಟ, ತ್ರಿಕೋನದ ಮೊದಲ ಅಂಶವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ರಿಯೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ "ವಿರೋಧಿ" - ಅಡಚಣೆ - ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ: "ಮಫಿಲ್ಡ್" ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ತ್ರಿಕೋನದ ಎರಡನೇ ಸದಸ್ಯರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. . "ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪರಿವರ್ತನೆ," S. E. ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದು. ...ಬೀಥೋವನ್ ಇಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ (ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಐದನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ)."
ಎಸ್ ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಬೀಥೋವನ್ ತಂತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಸಂಪೂರ್ಣತೆ" ಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಈ ಪರಿಹಾರದ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು "ಸಮಗ್ರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಸ್ಫೋಟದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಬಲ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ಪ್ರಮುಖ ನಾದದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ. ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿಜವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಟ್ರಯಾಡ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಮೂರನೇ ಭಾಗ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು - ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಆಘಾತ ಆರಂಭದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೀತಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊರಬರುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ನಾಟಕೀಯ ಮಾರ್ಗವು ನಾಟಕೀಯ ದೀರ್ಘವೃತ್ತದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ - ಚಲನೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು - ಬ್ರೇಕ್; ಹೊರಬರುವ ಕ್ಷಣವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ - ಸ್ತಬ್ಧ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ - ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣ: ಸ್ಫೋಟದ ಸ್ಥಳವು ಅತ್ಯಂತ ಗುಪ್ತ, ದೂರದ ("ವಿರೋಧಿ ಸ್ಫೋಟ") ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ.
ಸ್ಫೋಟದ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂದಿನ ಚಲನೆಯು ಹಲವಾರು ಟ್ರಯಾಡಿಕ್ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.
"ಲೂನಾರ್" ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನದ ಸಾಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲದ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. "ಟ್ರಯಾಡ್" ಪ್ರೊಕ್ರುಸ್ಟಿಯನ್ ಹಾಸಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವ. ಆದರೆ "ಟ್ರಯಾಡ್" ನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವು ಈಗಾಗಲೇ "ಚಂದ್ರ" ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಫಿನಾಲೆಯ ಸಂಗೀತ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಲ್ಲದೆಯೂ ಸಹ ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಆಳವಾಗುವುದನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಈ ಎರಡನೆಯದು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ; ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸ್ವತಃ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಳಮುಖವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹೊರಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ದುರಂತದ ಶೋಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಉಗ್ರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಸ್ಫೋಟವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಭಾವನೆಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಭವಿಸಿದ ತಿರುವು ಸೋನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ. "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು" - ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಈ ಕ್ವಾಸಿ-ಶೆರ್ಜೊದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕತೆಯಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ತಕ್ಷಣದ, ಸರಳ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣದಂತೆ, ಮಗುವಿನ ನಗು, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಚಿಲಿಪಿಲಿ. ) - ಅಡಾಜಿಯೊದ ದುರಂತದ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಜೀವನವು ನನಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ - ಒಬ್ಬರು ಬದುಕಬೇಕು, ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು, ಹೋರಾಡಬೇಕು.
ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನಾಯಕ, ಅವನ ನೋಟದ ಮೊದಲು ಹೊಳೆಯುವ ಸರಳ ಸಂತೋಷದ ಸ್ಮೈಲ್‌ನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶೋಕಭರಿತ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರುವಿಕೆಯಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಉರಿಯುತ್ತದೆ - ಮುಂಬರುವ ಹೋರಾಟದ ಸಂತೋಷ, ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.
R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು: “ಈ ನುಡಿಸುವಿಕೆ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಅನುಗ್ರಹವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಉಂಟುಮಾಡಬೇಕು - ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ದುಃಖದ ಹೆಚ್ಚಳ; ಅದರ ನೋಟವು ಆತ್ಮವನ್ನು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಕೋಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. "ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯಮದ ದುರಂತ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಇಲ್ಲಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿ.ಡಿ.ಕೋನೆನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ "ಚಂದ್ರನ" ಚಕ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ.
ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧವು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾನಸಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ಡಾಂಟೆಯ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ - "ಹಿಂದಿನ ಸಂತೋಷದ ದಿನಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ದುಃಖದ ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಹಿಂಸೆ ಇಲ್ಲ." ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಏನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ತ್ರಿಕೋನದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ: ಸಂಯಮದ ದುಃಖ - ಹಿಂದಿನ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರಣ - ದುಃಖದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕೋಪ. ಈ ಟ್ರೈಡ್, ಮಾನಸಿಕ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. "ಲೂನಾರ್" ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಮೂರನೇ ಲಿಂಕ್‌ನಲ್ಲಿದೆ - ದುಃಖದ ಪ್ರಕೋಪವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುವ ಕೋಪದ ಸ್ಫೋಟ - ಅನುಭವದ ಫಲಿತಾಂಶ. "ನ ನಾಟಕೀಯ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಚಂದ್ರ" ಎರಡೂ ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.
ದುಃಖದ ವಾಸ್ತವತೆಯು ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ - ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ. ಇದು "ಚಂದ್ರ" ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸೂತ್ರವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ತ್ರಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿದ್ದರೂ, ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಏಕಾಏಕಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಔಟ್ಪುಟ್ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ವೀರೋಚಿತ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.
ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಈ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಲೇಖಕರು ಎಂದಿಗೂ ವೀರೋಚಿತ ಅಂತಿಮ ಪರಿಹಾರಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ನಾಟಕದ (“ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ”), ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ (“ಪಾಥೆಟಿಕ್”), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟುವೊ (ಹದಿನೇಳನೇ ಸೊನಾಟಾ) ನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಸರ್ಜನೆ - ಇವು ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಆಯ್ಕೆಗಳಾಗಿವೆ. . ನಂತರದ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಇ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಸಿ-ಮೊಲ್), ಬೀಥೋವನ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸೊಗಡು (ಇಪ್ಪತ್ತೇಳನೇ ಸೊನಾಟಾ) ಅಥವಾ ಎತ್ತರದ ಮೇಲೇರುವ ಆತ್ಮದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮೂವತ್ತೆರಡನೇ ಸೊನಾಟಾ) ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ "ಸಂಭಾಷಣೆ" ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗಿಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರವು ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ. (ಇವು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ತರುವಾಯ - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ - ಚಕ್ರದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ.)
ಸಂಯೋಜಕ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಂಭವನೀಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಸೊನಾಟಾದ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅಂತಿಮವಾಗಿದೆ
ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಪರಿಹಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೂತ್ರೀಕರಣ ಮಾತ್ರ. ಅಂತಹ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಅಸಂಗತತೆಯು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತವಾಗಿದೆ.
ಸಹಜತೆ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನದಿಂದಲೂ ಅದರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಹತ್ತಾರು ಮಿಲಿಯನ್ ಜನರ ವಿಶಾಲ ಶ್ರೋತೃಗಳ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೀತಿಯು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಳದ ಅಪರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪರಿಹಾರದ ಮಹತ್ವ.
ಅಂತಹ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಬೇಕು. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದ ಅಕ್ಷಯತೆಯು ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲೇಖನವು ಅಧ್ಯಯನದ ಹಲವು ಸಂಭವನೀಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದರ ಕೇಂದ್ರ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗವು ಸೋನಾಟಾದ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಸಾಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಂತರಿಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು - ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ - ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರೂಪಗಳು.
ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಅಡಾಜಿಯೊ - ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೂರು ಪದರಗಳು (ಅವುಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಎ. ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ) - ಬಾಸ್, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಾಲುಗಳು - ಮೂರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.
ಮೊದಲ ಟೆಕ್ಚರರ್ಡ್ ಲೇಯರ್ - ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯ ಅಳತೆಯ ಚಲನೆ - ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದ "ಮುದ್ರೆ" ಯನ್ನು ಹೊಂದುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಟಾನಿಕ್ನಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಹಲವಾರು ತಿರುವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಈ ಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ - ಅದರ ಶೋಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯು ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಹು-ಪದರದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಆಳವಾದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ರಚನೆಯ ಪದರ - ತ್ರಿವಳಿಗಳ ಮಿಡಿತ - ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ತಮ್ಮ ಆಳವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತ, ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್ TSDT ಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಡಿಗ್ರಿ VI ಮತ್ತು II ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕಲೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಮುಖ್ಯ ಸೂತ್ರದ ಮೆಟ್ರೋರಿಥಮಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಗಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ - 4X3. ಬೀಟ್‌ನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಚೌಕತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳು. ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಗಾತ್ರಗಳು, ಸಹಬಾಳ್ವೆ, ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ತ್ರಿವಳಿಗಳು ದುಂಡಗಿನ ಮತ್ತು ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ, ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತವೆ; "ಚಂದ್ರ" ದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾರವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.
ಈ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಳವಾದ, ಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಾಕಾರವು ಭಾವನೆಯ ಮೂಲಕ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ತಡೆರಹಿತ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲನೆಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ. ಪ್ರತಿ ತ್ರಿವಳಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಿರುಗುವಾಗ, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಎರಡು ಹಗುರವಾದ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯು (ಪ್ರತಿ ಟ್ರಿಪಲ್‌ನ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಎಂಟನೇ) ಮೇಲ್ಮುಖ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೂಲ ಕಡಿಮೆ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಜಡ ರೇಖೀಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಸಮಾನವಾದ ಏಕರೂಪದ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾದ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆ, ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಅಡ್ಡಿಯಾಗದಂತೆ, ಸುರುಳಿಯೊಂದು ಅನಂತತೆಗೆ ಹೋಗುವ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳದ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಚಲನೆ, ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಆಳವಾದ ಶೋಕ ಸ್ವರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ.
ಚಲನೆಯ ಏಕರೂಪತೆಯ ಪಾತ್ರವೂ ಮಹತ್ತರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಲಯದ ಸಮಯವನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ*. ಪ್ರತಿ ತ್ರಿವಳಿಯು ಸಮಯದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೂರರಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಳತೆಗಳು - ಹನ್ನೆರಡು ರಲ್ಲಿ. ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಕ್ರಮಗಳ ನಿರಂತರ ಪರ್ಯಾಯ (ಎರಡು ಅಳತೆಗಳು) - ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ಪ್ರತಿ.
ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ಅಡಾಜಿಯೊವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೀಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನ-ಗತಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಶಾಖೆಯ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ನಿಮಿಷಗಳು ಮತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಮಯವನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದನ್ನು "ಕೇಳುತ್ತೇವೆ". ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿಂತಕನ ಮಾನಸಿಕ ನೋಟದ ಮೊದಲು, ದಿನಗಳು, ವರ್ಷಗಳು, ಶತಮಾನಗಳ ಮಾನವ ಇತಿಹಾಸವು ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ ಸಮಯವು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯು ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮುನ್ನುಡಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚದರ ಚಲನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮಾಪನ (4X4) ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ ಸೂತ್ರವು ಮೃದುವಾದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದಂತಕಥೆ, ಮುನ್ನುಡಿ (ದೇವತೆಯ ಮೂಲ) ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದ ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಲೂನಾರ್" ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ 4X3 ಸೂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪದ ಚಲನೆ ಇದೆ. ಮೈನರ್ ಕೀ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್ ಸೂತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಬೀಥೋವೆನ್ ತರಹದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಆರ್ಪೀಜಿಯೇಟೆಡ್ ಚಲನೆಯು ಗಾಢವಾದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಜೀವಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ತ್ರಿವಳಿಗಳ ಮೊದಲ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಐದರಿಂದ ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು "ಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರನೇ" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಮಧುರದಲ್ಲಿ "ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆರನೇ" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ L. Mazel ಮೂಲಕ.) ಮೋಡ್-ಡಿಫೈನಿಂಗ್ ಟೋನ್ ಮೇಲೆ ಗರಿಷ್ಠ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆರನೆಯದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಇಂಟೋನೇಶನ್-ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಆರಂಭಿಕ ಆರನೆಯದು ಮಧುರ ಕೋಶದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ - ಅಂತಿಮ ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟುಯೊದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಸಾದೃಶ್ಯವು "ಚಂದ್ರನ" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮ ಸುರುಳಿಯ ಚಲನೆಯು - ಉಂಡೆಗಳಿಂದ ಸಮವಾಗಿ ಬೀಳುವ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿರುವ ವಲಯಗಳಂತೆ - ನಾಲ್ಕು ಕಾಲುಭಾಗಗಳು. ಎರಡನೆಯದು ಚದರ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ ಎರಡರ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ಅಡಾಜಿಯೊ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂರನೇ ಪದರವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ - ಥೀಮ್ನ ಮೊದಲ ಐದು ಬಾರ್‌ಗಳು - ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಐದನೇಯಿಂದ ಇ-ಮೇಜರ್ ನೋಟ್‌ಗೆ ಚಲನೆ. ಐದನೆಯ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದಾಗಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. T-D, D-T ತಿರುವು ಎರಡು-ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಶ್ನೋತ್ತರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಲನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಐದನೇ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊಗೆ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.
ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಐದನೇ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊವನ್ನು ಹೆಸರಿಸೋಣ: ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂನೆಬ್ರೆ, ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆ.
ಐದನೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಅದರ “ಮಾರಣಾಂತಿಕ” ಪಾತ್ರವು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ (“ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್” ನಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ), ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ (ಇನ್ ಮೂರನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ).
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಬರೆಯಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂಬ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, "ಲೂನಾರ್" ನಿಂದ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಾಕ್ಯವು ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ ** ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ("... ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯವು "ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿ" ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ").
ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಿರುವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ - ಮೈನರ್ನ VI ಡಿಗ್ರಿಯಿಂದ ಸಮಾನಾಂತರ ಮೇಜರ್ನ I ಡಿಗ್ರಿಗೆ ಮಧುರ ಸಮನ್ವಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿ, ಎರಡೂ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳು. 27 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಮತ್ತು ಆಪ್. 26 ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಮೈನರ್ನ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಶೋಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುತ್ತದೆ (F-dur - e-moll, H-dur - h-moll). ವಿಭಿನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ, ಹೊಸ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ, ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲಿಟಿ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಹಣೆಬರಹಗಳ ಮೇಲೆ ಶೋಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಒಬ್ಬ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಯಕನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಾನವೀಯತೆ, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯ - ಇದು ಶೋಕ ಪ್ರತಿಫಲನದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರದಿಂದ ಇದನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳ ಜಂಟಿ ಕ್ರಿಯೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊಳೆತ ತ್ರಿಕೋನವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚದುರಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು; ಈ ಪ್ರಕಾರವು ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಆಳದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣದ ಹಾದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ.
ಭವ್ಯವಾದ, ನಿರಾಕಾರ, ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಮುನ್ನುಡಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅರಿಯೊಸೊ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಐ.ಎಸ್.ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ ಹುಟ್ಟುವುದು ಹೀಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದು-ಬಾರಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್.
ಎರಡು ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಡಾಜಿಯೊದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪಾಲಿಸೆಮಿ. ಇದು ಅನೇಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಂಶವು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ; ಕೇಳುಗರ (ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ) ಗಮನವನ್ನು ರಚನೆಯ ಕೋರಲ್-ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಪದರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಳುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ನಿರಾಕಾರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು.
ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಡಾಜಿಯೊದ ರೂಪಕ್ಕೆ, ಅದರ ನಾದದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿಯು ಸಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಿಂದ ಎಚ್-ಡುರ್‌ಗೆ, ಅಂದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಇ-ಮೋಲ್‌ಗೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇ-ಮೈನರ್ ಎಂಬುದು ಇ-ಮೇಜರ್ನ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾದ - ಸಿಸ್-ಮೈನರ್‌ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಸೋನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಾದದ ಮಾರ್ಗವು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಪ್ರಮುಖ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ.
ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಎಚ್-ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ (ಪ್ರಬಲ ಇ-ಮೋಲ್‌ನ ವೇರಿಯಬಲ್ ಮೌಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ) “ಸೈಡ್ ಭಾಗ” * (ಎನ್. ಎಸ್. ನಿಕೋಲೇವಾ ಅಡಾಜಿಯೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ಎಚ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಡುವುದು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇ c-ais ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ. II ಕಡಿಮೆಯ ಕಟುವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಆರಂಭಿಕ ಬಾರ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಗುಪ್ತ" ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಹಿಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಸನ್ನದ್ಧತೆ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಸೋನಾಟಾ ಸೈಡ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಸಾದೃಶ್ಯವು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವರ್ಗಾವಣೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಒಂದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
"ಬದಿಯ ಭಾಗ" ದ ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗೆ, ಮರುಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ - ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ("ಅಭಿವೃದ್ಧಿ") ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಆದರೆ ಸಂಯಮದ ನಡವಳಿಕೆಯು (ಉಪಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ) ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ:
ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಹಾದಿಗಳು (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ) ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
Adagio ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪವನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದರ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಬೀಟ್ಸ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸುಳಿವು ಎಂದು ನೀಡಲಾಗಿದೆ; ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ನಾದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ರಮವು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲತತ್ವದಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತನಗಾಗಿ "ತಳ್ಳುತ್ತಿರುವಂತೆ" ತೋರುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆಯು ಈ ರೀತಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಅಡಾಜಿಯೊ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮೆಟ್ರೊಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ ಜಿ ಇ ಕೊನ್ಯುಸ್ - ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು. ಅದರ ಮೊದಲು - 27, ಅದರ ನಂತರ - 28 ಅಳತೆಗಳು. (ಕೋನಸ್ "ಸ್ಪೈರ್" ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ *. (ಇದು ಮೆಟ್ರೊಟೆಕ್ಟೋನಿಸಂನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಲೇಖಕರು ಕೊನೆಯ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.) ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಇದರಲ್ಲಿ ರೂಪದ "ಎಡ" ಭಾಗದ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಆರಂಭವನ್ನು ಕೋಡಾದಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನೊಳಗೆ ಉಳಿಯುವುದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬಹುದಾದ "ಸಂಗೀತ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಭಾಗ" ಮತ್ತು ಅಂತಹ "ಸ್ಥಳ" ” ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮವಿಲ್ಲದೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಫಲಿತಾಂಶ - ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶದ ಕಠಿಣತೆಯೊಂದಿಗೆ - ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಚಿತ್ರದ ಸತ್ಯದ ಆಳವಾದ ವಸ್ತುವಿನ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎರಡು-ಬೀಟ್‌ನ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಚೌಕದ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿನ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆ, ಒಳನುಗ್ಗುವ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯ ಭ್ರಮೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ನೀಡಿದ ಸೊನಾಟಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ.
ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಶೋಧಕ ಪಿ. ಬೆಕರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿ ಹುಟ್ಟಿದೆ - ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೊನಾಟಾ." P. ಬೆಕರ್ ಕೂಡ ಬೀಥೋವನ್ ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳ ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಲೂನಾರ್" ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ: "ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸೋನಾಟಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ರೂಪದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಇದೆ: ಇದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಸುಧಾರಿತ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ. . ಇದು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಪೂರ್ವ ನೀಡಿದ, ಸಿದ್ಧ-ಸಿದ್ಧ ಅಂಶದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ; ಇದು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ... ಹೀಗೆ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು, ನೋಟದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ, ಆವರ್ತಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಥೀಮ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, P. ಬೆಕರ್ ಅವರು ಸುಧಾರಿತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೇವಲ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ.
ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮೊದಲ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆರೋಪಿಸಬಹುದು. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಭ್ರಮೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಘಟನೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪಿ.ಬೆಕರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಿಂದಿನ ಕುರುಹುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲವೋ ಅದು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಪ್ರೆಸ್ಟೊ.
ಮೈಕ್ರೋಕರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿಯೇ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಜಡತ್ವದ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಧ್ವನಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ, ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ನಿಖರತೆಗಾಗಿ, ಅಡಾಜಿಯೊ ಮೆಲೊಡಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿ - ಸಿಸ್ ರೇಖೀಯ ಜಡತ್ವ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಭಾಗಶಃ ಮಾತ್ರ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ತ್ರಿವಳಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಈ ಕ್ಷಣವು ಸಕ್ರಿಯ ಅಂಶದ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 4X3 ಬದಲಿಗೆ, 4X4 ಈಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಏರುತ್ತಿರುವ ಕ್ವಾರ್ಟೊಸ್‌ನ "ಮೆಟ್ಟಿಲು" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆರೋಹಣ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ * (ವಿ.ಡಿ. ಕೊನೆನ್ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ).
ಅಂತಿಮವು ಅದಾಗಿಯೊದ ನಿಜವಾದ ಅನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸುರುಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ, ಅದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಈಗ ಮುಕ್ತ, ನಿರ್ದೇಶನದ ಚಲನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುರುತು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಫಿನಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗೊಳಿಸಿದ ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸ್ವರೂಪ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಕಾರ್ಯವು ಪರಿಚಯದ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
"ಬೇರೆ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಇತರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಐದನೇ ಧ್ವನಿಯು ಶ್ರೇಣೀಕೃತವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ಸ್ವರವನ್ನು ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ಜಿಸ್ ಅದರ ಮಧುರ ಮುಖ್ಯ ನಿರಂತರ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ವಿರಾಮದ ಲಯವು ಅಡಾಜಿಯೊದ "ಪರಂಪರೆ" ಆಗಿದೆ.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಧುರ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ವಿಸ್ತೃತ ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೂತ್ರದ ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. e1-cis1-his ನಡೆವು Adagio ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ ಮರುಜನ್ಮವಾಗಿದೆ. (ಈ ಧ್ವನಿಯು ಅಡಾಜಿಯೊದ “ಬದಿಯ” ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬಾಸ್‌ನ ಚಲನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ)
ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಧುರವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ "ತೇಲುವ" ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. F.-E ನ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದರ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಬ್ಯಾಚ್.
ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಎ-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಆರಂಭವು ಸುಮಧುರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗೋಣ. e ನಿಂದ ಅವನ ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಿಕೆಯು ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಆಟದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಚಲನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿರುವ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಲಯವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ನಿಜವಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಜೀವ ತುಂಬುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪ್ರಭಾವವು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವಾದ ಪ್ರೆಸ್ಟೊದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರಬಲ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗೆ "ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆ" ಮಾತ್ರ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಪರಿಚಯ - ಈಗ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ - ನೇರವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ (ಆದರೆ ಈಗ ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲ) ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ - ದ್ವಿತೀಯ ಪಕ್ಷ.
ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಚೈತನ್ಯವು ವಿಶಾಲವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ. e-cis-his ನ ಚಲನೆಯು ಪೂರ್ವ-ನಿಜವಾದ ಮೋಟಿಫ್ನ "ಪರಂಪರೆ" ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಐದನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆರಂಭಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ.
ಹೀಗಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಏಕೈಕ ವಿಷಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಫಿನಾಲೆಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಅಡಾಜಿಯೊ ರೂಪದ ಅನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗವು (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಫಿಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ಐದು ಬಾರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಬಾರ್‌ಗಳು. ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ (ಈಗ ನಿಜವಾದ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಫೈನಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ನಡವಳಿಕೆ, ಫಿಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಿಯ ಭಾಗವು II ಕಡಿಮೆ * ಕೀಗೆ ವಿಚಲನದೊಂದಿಗೆ (ಈ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, ನೋಡಿ ಕೆಳಗೆ) ಮತ್ತು 15-ಬಾರ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ.
ಅಂತಹ "ವಿರಳ" ನಾದದ ಯೋಜನೆಯು ಅಂತಹ ತೀವ್ರ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. S. E. ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ರಚನೆಯ ಇತರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ರೂಪವು ಅಡಾಜಿಯೊ ರೂಪದ ಮತ್ತೊಂದು ಜೀವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಗಮನಿಸಲಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ವಿಶೇಷ ಏಕಶಿಲೆಯ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ಫೈನಲ್‌ನ ಕೋಡಾ ಅಡಾಜಿಯೊ ಕೋಡಾದ ಅನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ: ಮತ್ತೆ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.
"ಲುನೇರಿಯಮ್" ನ ಎರಡೂ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ - Adagio ಮತ್ತು Presto - ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ II ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಈ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ, V. Berkov ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರೂಪ" ನೋಡಿ). ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ರಚನೆಯ ಪಾತ್ರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಪರಿಚಯದ ಮೊದಲ ಬಾರ್ ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್ ಆಗಿದೆ. ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅದರ ರೂಪಾಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ಧ್ವನಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಅಷ್ಟಪದರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ಈ ಕ್ಷಣವು ಆರಂಭಿಕ ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್‌ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ವಿಭಾಗದ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿ d-his-cis ಆರಂಭವಾಗಿದೆ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಡುವುದು - ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯದು, ಇದು ಈ ಕ್ಷಣದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುವ ವಿಶೇಷ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋದ "ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗ" ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅವಧಿಯ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ("ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ"). ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಬಿಎಫ್ ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ "ಸ್ವಿಚಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯಗಳು"). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ಷಣ - "ಸೈಡ್ ಗೇಮ್" - ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಪರಿಚಯದ IIn - VIIv - I ನ ಗಾಯನದ ಪ್ರಗತಿಯು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ (ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ) ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. (11 + 7).) ಈ ಉದ್ದೇಶವು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಬಿ-ಮೈನರ್ ಮಾಸ್‌ನಿಂದ ಕೈರಿ ನಂ. 3 ಅನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ - ಮಹಾನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್‌ನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ.
ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮೈನರ್ ಯಾವುದೂ ನಾದದ ಮೇಲೆ ಕಟುವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ - ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ಎರಡನೇ ಲೀಥಾರ್ಮನಿ. ಇಂದಿನಿಂದ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎರಡೂ ಲೀಥಾರ್ಮೋನಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು II ಕಡಿಮೆ ಹೊಸ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ - ಪೂರ್ವ-ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ತಿರುವು, ಇದು ಅಡಾಜಿಯೊ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊದ ("ಅಭಿವೃದ್ಧಿ") ಮಧ್ಯದ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಂತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವಲಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಡಿ-ಹಿಸ್-ಸಿಸ್ ಎಂಬ ಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಕೊನೆಯ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿ d ಯ ನೋಟವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಮೂರನೇ ಡಿ-ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ಆರಂಭವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮರು-ಬೇಕರ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಮಾಪನವು ಅನಿವಾರ್ಯತೆ, ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಣೆ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಕಡಿಮೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಸೈಡ್ ಗೇಮ್" ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನೆಯು ಹಿಂದಿನ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ವಿಚಿಂಗ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದುದನ್ನು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಗೆ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಎರಡನೇ ಕಡಿಮೆಯೊಂದಿಗಿನ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಇದು ಅಡಾಜಿಯೊಗೆ ಅವರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೋಡ್ "ಅಭಿವೃದ್ಧಿ" ಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಐದನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಬಲವಲ್ಲದ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನೋಟವು "ಪ್ರತಿಬಿಂಬ" ದ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಲೀಥಾರ್ಮನಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಅವುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಜೀವ ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಕಡಿಮೆಯು ಫೈನಲ್‌ನ ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಕ್ಷಣವು ಈ ಥೀಮ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ II ಕಡಿಮೆ ಇರುವ ಸ್ಥಳವು ನಿಖರವಾಗಿ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗವಾಗಿದೆ (32+32), ಅಂದರೆ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾದ ಬಿಂದು.
ಅಂತಿಮ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಅಂತಿಮ ಆಟದ ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಒಂದು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ.
ಅಂತಿಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, II ಕಡಿಮೆ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ - ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್ - ಜಿ-ದುರ್‌ನಿಂದ II ಕಡಿಮೆ ನಾದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಕ್ತಾಯದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.
ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಲೀತಾರ್ಮನಿಗಳ ನಡುವೆ ಹೋರಾಟವಿದೆ. ನಾನ್-ಕಾರ್ಡ್ ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ.
ನಾವು ಈಗ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯಗಳ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರ" ದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದೊಳಗೆ ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೋಗೋಣ.
ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ವಿರಾಮದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ; ಟೆಂಪೋ ಪದನಾಮವು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು.
ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುವ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ನಾಮಸೂಚಕ ಮೇಜರ್ (ಡೆಸ್-ದುರ್), ಇಡೀ ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬದಲಾಗದೆ, ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಕ್ ರಿದಮ್ ಫಾರ್ಮುಲಾ
ಕಾಲು ನಾನು ಅರ್ಧ ಕಾಲು ನಾನು ಅರ್ಧ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಲ್ಕು ಮುಕ್ಕಾಲು ಬಾರ್‌ಗಳ ಗುಂಪು ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ - ಇಲ್ಲಿಯೂ 4X3. ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಪ್ರೇರಕ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ*.
Adagio ನಲ್ಲಿ V ನಿಂದ I ಗೆ ಐದನೇ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಸೆಕೆಂಡುಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು. ಅಡಾಜಿಯೊದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಾಗಿ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ನಾವು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಶೋಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೊನಾಟಾದ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂನೆಬ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ದೂರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಅಟ್ಟಾಕಾ, ನಂತರ ನಾವು ಎರಡನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚಕ್ರದ ಮೂವರೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಚಳುವಳಿ. (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅದೇ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂವರು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.) ಇದು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಏಕಶಿಲೆಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಕೊರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದೊಂದಿಗಿನ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಸ್ವರಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿ "ಸುತ್ತುವರಿಯುವ" ಮೈನರ್ ಏಳನೇ ಬಿ-ಸಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಚಲನೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಮೈನರ್ ಏಳನೆಯ ಧ್ವನಿಯು ಪ್ರಬಲವಾದ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಮೇಳವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಮೂರನೇ ಒಳಗಿನ ಚಲನೆಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವೆರಡೂ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಎರಡು ಲೀಥಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲೈಟಿಂಟೋನೇಶನ್ ರಚನೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿವೆ.
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಆವರ್ತಕ ಮೂವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೈಕಲ್ ಮತ್ತು ಮೂವರ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತಃಕರಣ ಸಮುದಾಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮೂವರು ಆವರ್ತಕವಲ್ಲದ, ಒಂದು-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಏಕೈಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸೂಟ್‌ಗೆ ತಳೀಯವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ 2 ನೃತ್ಯಗಳು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಿನುಯೆಟ್ I, ಮಿನುಯೆಟ್ II , ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ), ಆವರ್ತಕವಲ್ಲದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಹೊಸ ವಿಷಯ, "ಸ್ವಿಚಿಂಗ್" ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉದ್ಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ" "ಕಾರ್ಯಗಳು. (ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ, ಹಿಂದಿನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗ); ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಹಿಂದಿನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಥೀಮ್ ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ).ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಸಹ ಅದೇ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಕೀರ್ಣ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ಮತ್ತು ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಆನುವಂಶಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕವು ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಹಿಮ್ಮುಖತೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆವರ್ತಕ ಮೂವರೆಂದು ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೊವನ್ನು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಇತರ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರ "ಲೂನೇರಿಯಮ್" ಅನ್ನು ಆವರ್ತಕ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. (ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಗಳ ನಡುವೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲ. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಶೋಧಕ I. ಮೈಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಗಳ ನಡುವೆ "ಅಟ್ಟಕ್ಕಾ" ಬರೆಯಲು ಬೀಥೋವನ್ ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು." ನಂತರ ಅವರು ಹಲವಾರು ವಾದಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ರಕ್ಷಣೆ).
ಮೂರು ಚಲನೆಗಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮೊದಲ ಚಲನೆ, ಮೂವರು ಮತ್ತು ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಚಂದ್ರ" ದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಬಂಧವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರೊಂದಿಗೆ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರನ" ಚಕ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಮೊದಲ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ"** ಚಕ್ರವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ತಪ್ಪು ಎರಡೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಎ. ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).
"ಚಂದ್ರನ" ಚಕ್ರದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದರ ಅನನ್ಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ "ವಿರಳ" ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ:
cis-N-fis-cis-cis-cis
cis-gis-fis - (G)-cis-cis-cis
ಈ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಹೊರಗಿನ ಭಾಗಗಳ ಆಕಾರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಫಿಸ್-ಮೊಲ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜಿಸ್-ಮೈನರ್ ಫೈನಲ್‌ನ ನೋಟವು ಅತ್ಯಂತ ಉಲ್ಲಾಸಕರವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ - ಪ್ರಬಲ - ನಾದವು ಸಾಕಷ್ಟು ತಡವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೋನಾಟಾದ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯು ಒಂದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಪಲ್ಸೆಷನ್‌ನಿಂದ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ (ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಗೆ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). ಸೋನಾಟಾದ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎ.ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: “ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಒಬ್ಬರು ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾದಾದ್ಯಂತ ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಸ್ಪಂದನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು: ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಎಂಟನೇ ತ್ರಿವಳಿಗಳು ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, ಸೆಕೆಂಡ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್‌ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಟ್ಟಿಯು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಅರ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಗತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಒಂದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಮೆಟ್ರಿಥಮಿಕ್ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮೇಲೆ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಆಕೃತಿಯ ಮೈಕ್ರೊಸ್ಟಾಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಡಕ್ಟೈಲ್ ಅಡಾಜಿಯೊ ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ಯೂನ್ ಪ್ರೆಸ್ಟೊಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ - ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಚಲನೆಯ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಐದನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಅಥವಾ ಅವನ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯೊಳಗೆ ). ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಟೆಂಪೋ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾಲು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರದ ಜನ್ಮಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಲಯಬದ್ಧ ನಿರಂತರತೆ, ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳ ಮೂಲಕ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನೇಕ ಅಂತಿಮಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಇದು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಕ್ರದ ನಾಟಕೀಯತೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಒಂದೇ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು - ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವನ್ನು ಕರಗಿಸುವ ಬಯಕೆ - ಅಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಬಯಕೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಕೊನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವು ಒಂದು ರೂಪ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ-ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಾದೃಶ್ಯ ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ. ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುವಾಗ, ಸಾಮೂಹಿಕ, ಸಾಮೂಹಿಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜನರ ಗುಂಪನ್ನು) ತಿಳಿಸುವಾಗ, ವಿವರವು ವಿಶಾಲವಾದ ಹೊಡೆತಗಳಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಸ್ವಭಾವದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಅಂತಿಮ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯ ವೈಶಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತವೆ. "ಲೂನಾರ್" ನ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಬಾರಿ ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ *. (ಇಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಟ್ರೋಕೈಕ್ ಟು-ಬಾರ್‌ಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ಮೂರು-ಬಾರ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನ ಮೊದಲು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮುರಿತವು " ಸ್ಫೋಟ” - ಬೀಥೋವನ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ಮೂರನೆಯ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೊಂಡಿ.) ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಅಡಾಜಿಯೊದಂತೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ.
ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಆಳವಾಗುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದರೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಯಾರು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರದ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾರಾಂಶದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಫಲಿತಾಂಶವು ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಅಪರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.
ಲಯಬದ್ಧ ನಿರಂತರತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನ ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೋದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಮಧ್ಯದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬಿಥೋವನ್‌ನ ಸೋನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟುಯೊದ ಗೋಳವಿದೆ. "ಚಂದ್ರ" ದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹದಿನೇಳನೆಯ ಸೋನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ, ಅದರ ಮೊದಲ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ನಲ್ಲಿ, ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಾಗರ.
"ಲೂನಾರ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೊದ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯು ಅಷ್ಟು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿಲ್ಲ; ಅದರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್ ಕೋಪದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪರಿಚಿತ ಕಲ್ಪನೆ, ಹೋರಾಟದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೋನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಬೀಜಗಳು ಹಣ್ಣಾಗುತ್ತಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಫೈನಲ್‌ಗಳನ್ನು ("ಮೂನ್ಲೈಟ್", "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ") ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹ, ಹಾಗೆಯೇ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂದು ರೂಪ - ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟುವೋ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಫಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸೋನಾಟಾದ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ, "ಇನ್ ಡೆರ್ ನಾಚ್ಟ್" ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು.
ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಲೇಖನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾದ ಅನನ್ಯ ಕೃತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಯ ಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು (ಸಮರ್ಪಣೆ ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ) ಮತ್ತು ಅಂತಹ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನ , ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೊನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.
ದೊಡ್ಡದಾದ, ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನೋಟದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನೋಡಬಹುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎರಡೂ. ಆದರೆ ಈ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳು, ಇತರರಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.
ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತ್ರಿಕೋನದ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಸಂಯೋಜಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ, ರಾಜಿಯಾಗದ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಕಠೋರತೆ, ಜಗಳಗಂಟಿ ಪಾತ್ರದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕೋಪಗಳು ಆಳವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ: ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ವಭಾವ, ಯಾವಾಗಲೂ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ.
18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಚಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದ, ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನವನ್ನು ಹೋರಾಟವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸುವ ವೀರೋಚಿತ ಕ್ರಿಯೆ. ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ, ಭೂಮಿಗಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿಗಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಐಹಿಕ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯ, ತಾತ್ವಿಕ ಒಳನೋಟಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಅವನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ - ಎಲ್ಲಾ ಮಹಾನ್ ಸೃಜನಶೀಲ ಆತ್ಮಗಳ ಆಸ್ತಿ - ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ತ್ವರಿತ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅವರ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಮೂರನೇ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ನೇರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಫೋಟದ ಕ್ಷಣವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಡುಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತ್ವರಿತ ಪರಿವರ್ತನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಂಚಿತ, ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಒತ್ತಡವು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಹ್ಯ ಶಾಂತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಾಲಿಶನಲ್ ಒತ್ತಡದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಹೊಸದು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ - ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಆಳವಾದ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಬ್ಲಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಸಂಯಮ. (ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳ "ಹೋರಾಟ" - ಕ್ಷಣ ಏಕೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸ್ಫೋಟದ ಮೊದಲು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಘಟನೆಯ - ಹದಿನಾರನೇ ಅಂಗೀಕಾರ; ಸ್ಫೋಟದ ಉದ್ದೇಶದ ಮೊದಲು ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತಾಪ). ಮುಂದಿನ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮುರಿತವು "ಸ್ಫೋಟ" ವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಬೀಥೋವನ್ ಟ್ರೈಡ್ನ ಮೂರನೇ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಲಿಂಕ್.
ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಉದ್ವೇಗದ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಹಂತವಿದೆ - ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪ್ರಕರಣಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಹಂತವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಚೈತನ್ಯದ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ತಾತ್ವಿಕ ತೀವ್ರತೆ, ಆಳವಾದ ಮೃದುತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಅಸಾಧ್ಯ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬಯಕೆ, ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿ. ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಣ, ಶತಮಾನಗಳ ಚಲನೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುಃಖದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಯಾವುದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ, ಯಾವುದು ದ್ವಿತೀಯ? ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದನೆ ಏನು? ಇದನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ... ಆದರೆ ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ. ಮಾನವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಬಾಹ್ಯ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಆಗುತ್ತದೆ.
ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು "ಸ್ಫೋಟ" ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು "ಡಾಂಟೆ ಸೂತ್ರ" ದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರಲು, ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವಶ್ಯಕ - ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಅವನ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂತೋಷಗಳು, ಅವನ ಹಾಸ್ಯ, ನಗುವ ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸುವ ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ( "ನಾನು ಬದುಕುತ್ತೇನೆ"). ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಗಂಭೀರ ಶ್ರೀಮಂತನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಾನಪದ - ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ ಒಂದು ನಿಮಿಷ, ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೊ - ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ನಗುವಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.
ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆತ್ಮದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ನಗು, ಆಟ ಮತ್ತು ಜೋಕ್‌ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಆಲೆಗ್ರಿಯನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ನಾವು 2 ನೇ, 4 ನೇ, 6 ನೇ, 9 ನೇ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಸರಿಸೋಣ ... ಅವರ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ಓಪಸ್‌ಗಳ ಶೆರ್ಜೋಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸೋಣ.
ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ದಯೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಮೀಸಲು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಸಾಧಾರಣ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಅಂತಹ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶೋಕ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ವಿರೋಧವಾಗಿದೆ - ಸರಳ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ - ಇದು ಅಂತಿಮ ದಂಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.
ಇದರಿಂದ AIIegretto ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಂಬಲಾಗದ ತೊಂದರೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಸಮಯದ ಈ ಸಣ್ಣ ಕ್ಷಣ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ರಹಿತ, ಶ್ರೀಮಂತ ಜೀವನ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.
"ಲುನೇರಿಯಮ್" ನಲ್ಲಿನ "ಸ್ಫೋಟ" ಉದಾತ್ತ ಕೋಪದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ: ಅಂತಿಮವು ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ನೋವನ್ನು ಹೋರಾಟದ ಕರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು. ಮತ್ತು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ: ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆತ್ಮದ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಹೋರಾಟದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ - ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂತೋಷ.
ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಇತರ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಿಸ್ಟೊ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಕೇವಲ ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಸೌಂದರ್ಯದ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ತೋರಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ನಾವು ಅದೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೇವೆ. ಮಹಾನ್ ಆತ್ಮಗಳು ದೊಡ್ಡ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಮಹಾನ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾದ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ವಾಸ್ತವದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಗೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ದುಷ್ಟತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಎರಡು ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ: ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ದಂಗೆಯು ದುಃಖಕರ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಅನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವಿನಾಶತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪುರಾವೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೊನಾಟಾ "ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" ಅದರ ಲೇಖಕರ ಮಹಾನ್ ಆತ್ಮದ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಅನನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಚೈತನ್ಯದ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶೇಷತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಸಮಯದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು - ಮಹಾನ್ ವಿಶ್ವ ಘಟನೆಗಳ ಜಾಗೃತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳ ದಾಟುವಿಕೆಯಿಂದ, ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಗಳ ತಾತ್ವಿಕ ಅರಿವು. ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಅಂತರ್ಗತ ಕಾನೂನುಗಳ ವಿಕಸನ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಲೇಖನದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು.
"ಚಂದ್ರ" ಒಂದು ಪ್ಯಾನ್-ಹ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸೋನಾಟಾ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಛೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ, ಪ್ರೆಸ್ಟೋಗೆ ಶುಮನ್‌ಗೆ ಅಂತರವನ್ನು ಸೇತುವೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 17 ನೇ-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ (ವಿಶೇಷ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬಹುದು). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸೋನಾಟಾ ಅಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಯದ ವಿಷಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ (ಪದದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಸರಳ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಯುವ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುವ ವಿಚಾರಗಳು ಅವನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದವು. ಮಹಾನ್ ವಿಮೋಚನೆಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ನಿಲುವುಗಳು ಇತಿಹಾಸದ ಹಾದಿಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ವಿರೂಪಗೊಳ್ಳದ ವರ್ಷಗಳು, ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ. ಇದರ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಅವನ (ಬೀಥೋವನ್ - ವಿಬಿ) ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣವು ಜೀವನ ಸಂವೇದನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಅಥವಾ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ - ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಅವರು ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗೆ ಆತಂಕದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು ಅವರ ಬಲದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಅವು ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಅವನನ್ನು ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡ ಅಥವಾ ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಮನುಷ್ಯನ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉನ್ನತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಈ ಭವ್ಯವಾದ ರಚನೆಯು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವರ ನೈತಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿತ್ತು. ಪ್ಯಾನ್-ಹ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಏಕತೆ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತ ನೈತಿಕ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. "ಆಲಿಂಗನ, ಮಿಲಿಯನ್" ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಚಾರಗಳ ಸತ್ಯತೆಯ ಆಳವಾದ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಾಗಿದೆ.
ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಅದರ ಲಕೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯೋಜನೆಯ ಇನ್ನೊಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಾಟಕೀಯ ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಮೊದಲ, ಐದನೇ, ಎಂಟನೇ, ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರನೇ, ಮೂವತ್ತೆರಡು) ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಸಾಲಿನ ಮೂಲಕ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಜೀವನದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸೋನಾಟಾಗಳ ಸರಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಹೇಳಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವಿದೆ *.
ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವರ ಯುಗದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಭಾವಗೀತೆ, ವೀರತೆ, ನಾಟಕ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಹಾಸ್ಯ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಪಶುಪಾಲನೆಯ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಣಪಟಲಗಳು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಗಮನದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, "ಲುನೇರಿಯಮ್" ನ ಏಕ ತ್ರಿಕೋನ ನಾಟಕೀಯ ಸೂತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ನೈತಿಕ ಮಹತ್ವವು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದಂತೆಯೇ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಮಾನವ ಚಿಂತನೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ನಂಬಿಕೆ, ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ವಿಷಯದ ಎಲ್ಲಾ ಅಳೆಯಲಾಗದ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳವನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಸರಳ ಸಂಗೀತ, ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿರುವವರ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಲೂನಾರ್" ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅನುಭವ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರಾಕಾರವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.
ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್
ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ
ಇದು 1801 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದನು. ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದ ಅವಳು ಯಾರು? ಸಿಹಿ, ವಸಂತ-ಸುಂದರ, ದೇವದೂತರ ಮುಖ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಸ್ಮೈಲ್, ನೀವು ಮುಳುಗಲು ಬಯಸಿದ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದ ಶ್ರೀಮಂತ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ.
ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಜನ್ಮ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ. ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಯುವ ಕೌಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದರು.
"ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮದುವೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಗಿಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಆಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕರ ವೈವಾಹಿಕ ಭರವಸೆಗಳು ಸೊನಾಟಾದ ಜನನದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಒಪಸ್ 27 ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಎರಡೂ 1801 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅದೇ ವರ್ಷ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್ಗೆ ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಕೇಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಮೊದಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು.
"ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ "ಗಾರ್ಡನ್ ಆರ್ಬರ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾಗೆ "ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು (ಇದನ್ನು "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಬಹುದು); ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ನಮಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸನ್ನಿಹಿತ ಕಿವುಡುತನದಿಂದ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಯಸಿದನು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರು "ಲೂನಾರ್" ಬಹುತೇಕ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು; ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರು ಸೊನಾಟಾಗೆ ನೀಡಿದರು.
ಜರ್ಮನ್ ಕವಿ, ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಕವಿತೆಗಳ ಮೂಲಕ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಆದರೆ ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೃತಿಗಳ ಮರಣಾನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಓಪಸ್ 27 ನಂ. 2 ಅನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭವು ಲೇಕ್ ಲುಸರ್ನ್ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಮೂನ್ಲೈಟ್ನ ಆಟವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ವಾಕ್ಯವೃಂದವು ಫರ್ ಎಲಿಸ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ತುಣುಕಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು (ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಾಡಿದರೆ ಸಾಕು).
ಇದು ನಿಧಾನವಾದ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬೇಕು.
ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರವಿದೆ. ಈ ಆಂದೋಲನದ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ಬಾರ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಹಮ್ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ನೀವು ಬಹುತೇಕ ವಿಫಲರಾಗುತ್ತೀರಿ: ಮಧುರವನ್ನು ಹಿಡಿಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದೇ ಪ್ರಕರಣವಲ್ಲ. ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: ಅವರು ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳು ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ತುಣುಕು.
ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ - ಇದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಬಹುತೇಕ ಸಂತೋಷದ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಆಲಿಸಿ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಷಾದದ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಸಂತೋಷವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅದು ತುಂಬಾ ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಕೋಪ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಸಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಕಲಾ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.
ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ತನಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳು ನಮಗೆ ತಲುಪಿಲ್ಲ; ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ಕೆಲಸವು ಅವಳನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿತು. ಸೊನಾಟಾದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆರಂಭವು ಅದರ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕಳಪೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನೂರಾರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಭಯದಿಂದ ಮಸುಕಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮುಂದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ತನಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು.
ತರುವಾಯ, ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. Guicciardi ಅವರ ಪುರಾವೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಓಪಸ್ 27 ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಓಪಸ್ 29 ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಹೇಗಾದರೂ ಅವರ ಮುಂಬರುವ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ. ನವೆಂಬರ್ 1801 ರಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಹಿಂದಿನ ಪತ್ರ ಮತ್ತು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಬರೆದ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ "ಆಕರ್ಷಕ ಹುಡುಗಿ" ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ"
ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಸಿಟ್ಟಿಗೆದ್ದರು. “ಎಲ್ಲರೂ ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್-ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ! ನಾನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ!” ಎಂದು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಚೆರ್ನಿಗೆ ಕೋಪದಿಂದ ಹೇಳಿದರು.
ಪ್ರಸ್ತುತಿ
ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಪ್ರಸ್ತುತಿ - 7 ಸ್ಲೈಡ್‌ಗಳು, ppsx;
2. ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಗಳು:
ಬೀಥೋವನ್. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ - I. ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ - II. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ - III. ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊ, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ 1 ಭಾಗ ಸಿಂಫ್. ork, mp3;
3. ಜೊತೆಗಿರುವ ಲೇಖನ, ಡಾಕ್ಸ್.
Juliet Guicciardi ... ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಜೊತೆಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು "ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಬಿಲವ್ಡ್" ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಕಳುಹಿಸದ ಪತ್ರ (ಮತ್ತು ಅವಳು ಈ ನಿಗೂಢ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ).
1800 ರಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ಗೆ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು - ಆದರೆ ಈ ಇಬ್ಬರ ಸಂವಹನವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ: "ಇದು ನನಗೆ ಬದುಕಲು ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಯಿತು ... ಒಬ್ಬ ಮುದ್ದಾದ ಹುಡುಗಿಯ ಮೋಡಿಯಿಂದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರಲಾಯಿತು," ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಕಳೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂತೋಷದ ನಿಮಿಷಗಳು." 1801 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಸಂಬಂಧಿಕರಾದ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್ಸ್‌ನ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಾವು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಸಂತೋಷವು ಸಾಧ್ಯ - ಅವನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದವನ ಉದಾತ್ತ ಮೂಲವೂ ಅವನಿಗೆ ದುಸ್ತರವಾಗಿ ತೋರಲಿಲ್ಲ. ಅಡಚಣೆ...
ಆದರೆ ಹುಡುಗಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಯೋಜಕ ವೆಂಜೆಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆಹಿಡಿದರು, ಅವರ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ "ಈಗಾಗಲೇ ಗೆದ್ದಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ, ಇನ್ನೂ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ" ಬಿಡುವ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಿದಳು... ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಮದುವೆಯು ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳು 1821 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು - ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿಯ ಕಡೆಗೆ... ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವು ಕೋರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತಿರುಗಿದಳು. "ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕಿದಳು, ಆದರೆ ನಾನು ಅವಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಸಭೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು ... ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನು ಗಟ್ಟಿಯಾದನು. ವಿಧಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿತು - ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14.
ಸೋನಾಟಾವನ್ನು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಅಂತಹ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ - ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಲಘು ಕೈಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಲೇಕ್ ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಮೇಲೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿದರು. ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಈ ಹೆಸರು ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಅನೇಕ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರೂ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಭಾವನೆಗಳು ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿಯ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು “ಶಾಂತ ಬೆಳಕಿಗೆ” ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಭೂದೃಶ್ಯ.
ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಜೊತೆಗೆ 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು "ಸೋನಾಟಾ ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಸ್ಥಾಪಿತ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ವೇಗದ - ನಿಧಾನ - ವೇಗದ" ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸೊನಾಟಾ ರೇಖೀಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ನಿಧಾನದಿಂದ ವೇಗವಾಗಿ.
ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ - Adagio sostenuto - ಎರಡು ಭಾಗ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನೋಡಿದಾಗ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ಐದನೇ ಸ್ವರದ ಒತ್ತಾಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾವನೆಯು ತ್ರಿವಳಿ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ - ನಿರಂತರ ಚಿಂತನೆಯಂತೆ. ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಲಯವು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಶಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ: ದುಃಖ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸು, ನಿರ್ಣಯ, “ಮಾರಣಾಂತಿಕ ನಿರಾಶೆ” - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಿರೊವ್ ಅವರ ಸೂಕ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ.
ಸಂಗೀತ ಋತುಗಳು
ಎಲ್ಲ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ
