ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾನವಕುಲವು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೂರು ವಿಧಗಳು (ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು): ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ನಾಟಕ, ಸಾಹಿತ್ಯ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು?

ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯ

ಎಪೋಸ್(ಎಪೋಸ್ - ಗ್ರೀಕ್, ನಿರೂಪಣೆ, ಕಥೆ) ಘಟನೆಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಲೇಖಕರಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಚಿತ್ರಣ. ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಜೀವನದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯ. ವಿವಿಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ನೈತಿಕ, ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಓದುಗನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆಳವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕ

ನಾಟಕ (ನಾಟಕ - ಗ್ರೀಕ್, ಕ್ರಿಯೆ, ಕ್ರಿಯೆ) ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕೃತಿಗಳ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನ. ನಾಟಕಗಳು, ಅಂದರೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಓದುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಗ್ರಂಥಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊರಗಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದಂತೆ, ನಾಟಕವು ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅವರ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಾಟಕವು ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು :

2) ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯವು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಅವುಗಳ ಸ್ವಗತಗಳು (ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಮಾತು), ಸಂವಾದಗಳು (ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆ), ಪಾಲಿಲಾಗ್\u200cಗಳು (ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ವಿನಿಮಯ). ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಮಾತಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ನಾಯಕನ ಸ್ಮರಣೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ;

3) ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ತೀವ್ರವಾಗಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅದಕ್ಕೆ 2-3 ಗಂಟೆಗಳ ಹಂತದ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ

ಸಾಹಿತ್ಯ (ಲೈರಾ - ಗ್ರೀಕ್, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ, ಯಾವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು) ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಇದು ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನುಭವ ಲೇಖಕ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂ erious ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಒಂದು ಭಾವಗೀತೆಯ ಕೃತಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಏಕೆ ಓದುಗರು, ಅಂದರೆ. ಇತರ ಜನರು ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ? ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಗೀತರಚನೆಕಾರನು ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಓದುಗನಿಗೆ ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವವು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪ್ರಕಾರ (ಪ್ರಕಾರ - ಫ್ರೆಂಚ್. ಕುಲ, ಜಾತಿಗಳು) ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ, ಇದು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಯಾರಾದರೂ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಅಭಿಮಾನಿ.

ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿ ಯಾವ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ? ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಇದಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿ, ಕಥೆ, ಕವಿತೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ನಮಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ನಾಟಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎ.ಐ. ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಇವಾನ್ ಡೆನಿಸೊವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನವನ್ನು ಒಂದು ಕಥೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕಥೆಯಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಾರದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಸಂಗ್ರಹ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕಾದಂಬರಿ, "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಗದ್ಯ ಕವಿತೆ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಾಂತ "ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಎ ಸಿಟಿ". ಎಲ್.ಎನ್ ಅವರ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವಾದಗಳಿವೆ. ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್. ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕವಲ್ಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ: “ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ” ಎಂದರೇನು? ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲ, ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಕವಿತೆ, ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೃತ್ತಾಂತ. "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಎನ್ನುವುದು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. " ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು L.N. ನ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕರೆಯಲು ಒಪ್ಪಿದರು. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಹಲವಾರು ಸ್ಥಿರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಜ್ಞಾನವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಗುಂಪಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ, ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಸಾಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಜನಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಮುಂದೆ, ಬ್ಲಾಗ್\u200cನ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ (ವೆಬ್ ಲೋಕ್) - ವೈಯಕ್ತಿಕ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಡೈರಿ - ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಸ್ಥಿರ (ಅವುಗಳನ್ನು ಅಂಗೀಕೃತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು - ಕೋಷ್ಟಕ 1 ನೋಡಿ).

ಕೋಷ್ಟಕ 1.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣದಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ( ಸ್ಕೆಚ್, ಕಥೆ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ನೀತಿಕಥೆ ), ಸರಾಸರಿ ( ಕಥೆ ), ದೊಡ್ಡದು ( ಕಾದಂಬರಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ ).

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ - ಪ್ರಕೃತಿಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸ್ಕೆಚ್, ಪ್ರಕಾರವು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ, ಜೀವನ ಆಧಾರಿತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಕ್ರಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರ "ಎ ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ಜರ್ನಿ ಥ್ರೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿ" (1768), ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದು "ಎ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ "(1790) ಎ ರಾಡಿಶ್ಚೇವಾ, ಐ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರಿಂದ" ಫ್ರಿಗೇಟ್ ಪಲ್ಲಾಸ್ "(1858)" ಬಿ. ಜೈಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು "ಇಟಲಿ" (1922).

ಕಥೆ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಿರೂಪಣಾ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗ, ಒಂದು ಘಟನೆ, ಮಾನವ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವನ ಮುಂದಿನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು (ಎಲ್. ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಬಾಲ್ ನಂತರ"). ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎ. ಸೊಲ್ hen ೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ "ಮ್ಯಾಟ್ರಿಯೊನಿನ್ ಡ್ವೋರ್"), ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಐ. ಬುನಿನ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಫ್ರಮ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ").

ಕಥೆಗಳ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಕಾಮಿಕ್, ಕುತೂಹಲದಿಂದ (ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಥೆಗಳು) ಆಳವಾದ ದುರಂತದವರೆಗೆ (ವಿ. ಶಾಲಾಮೋವ್ ಅವರ ಕೊಲಿಮಾ ಕಥೆಗಳು). ಪ್ರಬಂಧಗಳಂತೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಕ್ರಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (I. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಹಂಟರ್").

ಕಾದಂಬರಿ (ಕಾದಂಬರಿ ಇಟಾಲ್. ಸುದ್ದಿ) ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಶೇಷ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವುಗಳು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯು ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಲೋಮ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಂದರೆ. ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮ, ಖಂಡನೆ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ (ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರಿಂದ "ಭಯಾನಕ ಸೇಡು"). ಕಾದಂಬರಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ನಂತರ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಭವಿಷ್ಯದ ವಕೀಲರು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, "ಕಾದಂಬರಿ ಲೆಗ್ಸ್" (ಹೊಸ ಕಾನೂನುಗಳು) ಎಂಬುದು ಕಾನೂನಿನ ಅಧಿಕೃತ ಕ್ರೋಡೀಕರಣದ ನಂತರ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಕಾನೂನುಗಳಿಗೆ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಸರು (438 ರಲ್ಲಿ ಥಿಯೋಡೋಸಿಯಸ್ II ರ ಸಂಹಿತೆಯ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ). ಜಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಸಂಹಿತೆಯ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದ ಜಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ನಂತರ ರೋಮನ್ ಕಾನೂನುಗಳ (ಕಾರ್ಪಸ್ ಐರಿಸ್ ಸಿವಿಲಿಸ್) ಕಾರ್ಪಸ್\u200cನ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಆಧುನಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಂಸತ್ತಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕಾನೂನು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕರಡು ಕಾನೂನು).

ಕಥೆ - ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು, ಯಾವುದೇ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಮೌಖಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು. ಇದು ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಸಾಹಸಮಯ ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಪರಿಷ್ಕರಿಸುವ ಸ್ವಭಾವ: "ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಸುಳ್ಳು, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಳಿವು ಇದೆ, ಒಳ್ಳೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಪಾಠ." ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ("ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ರಾಗ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್"), ಪ್ರತಿದಿನ ("ಗಂಜಿ ಗಂ") ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕಥೆಗಳು ("ಜಯುಷ್ಕಿನಾ ಗುಡಿಸಲು") ಎಂದು ವಿಭಜಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆ.

ಲಿಖಿತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬರಹಗಾರ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ (1805-1875) ಅವರನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಅದ್ಭುತ "ದಿ ಲಿಟಲ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್", "ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೀ", "ದಿ ಸ್ನೋ ಕ್ವೀನ್", "ದಿ ಸ್ಟೆಡ್\u200cಫಾಸ್ಟ್ ಟಿನ್ ಸೋಲ್ಜರ್ "," ನೆರಳು "," ಥಂಬೆಲಿನಾ "ಅನ್ನು ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರಿನ ಓದುಗರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಕಿರಿಯರು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಬುದ್ಧರು. ಮತ್ತು ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕದಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾದವುಗಳಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೀರರ ವಿಚಿತ್ರ ಸಾಹಸಗಳೂ ಸಹ, ಅವುಗಳು ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಸುಂದರವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಗಳಿಂದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಎಕ್ಸೂಪೆರಿ ಬರೆದ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ (1942) ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ Cl ನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ನಾರ್ನಿಯಾ" (1950 - 1956). ಜೆ.ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಎಂಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್\u200cನ ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್" (1954-1955) ಅನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಆಧುನಿಕ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್: "ಸತ್ತ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮತ್ತು ಏಳು ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ", "ಮೀನುಗಾರ ಮತ್ತು ಮೀನುಗಳ ಬಗ್ಗೆ", "ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ತಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ...", "ಚಿನ್ನದ ಕಾಕರೆ ಬಗ್ಗೆ", "ಪಾದ್ರಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸಗಾರ ಬಾಲ್ಡಾ ಬಗ್ಗೆ." ಬದಲಿ ಕಥೆಗಾರ ಪಿ. ಎರ್ಶೋವ್, ದಿ ಲಿಟಲ್ ಹಂಪ್\u200cಬ್ಯಾಕ್ಡ್ ಹಾರ್ಸ್\u200cನ ಲೇಖಕ. ಎಕ್ಸ್\u200cಎಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇ. ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಟಕದ ರೂಪವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು "ಕರಡಿ" (ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಸರು "ಆನ್ ಆರ್ಡಿನರಿ ಮಿರಾಕಲ್") ಎಮ್. ಜಖರೋವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ದೃಷ್ಟಾಂತ - ಇದು ಬಹಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಖಿತ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿವೆ: ಟಾಲ್ಮಡ್, ಬೈಬಲ್, ಕುರಾನ್, ಸಿರಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಮಾರಕ "ಅಖಾರಾಗೆ ಬೋಧನೆ". ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯು ಬೋಧಪ್ರದ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಗಂಭೀರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಅವು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ನೀತಿಕಥೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಸಂಪಾದನೆ ಅಥವಾ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದಂತೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಬೋಧನೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಸುವಾರ್ತೆಗಳಿಂದ ಬಂದ ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳು: ಮುಗ್ಧ ಮಗನ ಬಗ್ಗೆ, ಶ್ರೀಮಂತನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಲಾಜರನ ಬಗ್ಗೆ, ಅನ್ಯಾಯದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಬಗ್ಗೆ, ಹುಚ್ಚುತನದ ಶ್ರೀಮಂತನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವರು ನೀತಿಕಥೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು.

ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ನೀತಿಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದತ್ತ ತಿರುಗಿದರು, ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಬದಲಿಗೆ ಕೆಲವು ನೈತಿಕತೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್. ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ. ಒಯ್ಯಿರಿ. ವಿ. ರಾಸ್\u200cಪುಟಿನ್ - ತಾಯಿಗೆ ವಿದಾಯ ”ಅನ್ನು ವಿವರವಾದ ನೀತಿಕಥೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ವ್ಯಕ್ತಿಯ“ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಪರಿಸರ ವಿಜ್ಞಾನ ”ದ ನಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇ. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸೀ" ಕಥೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದೃಷ್ಟಾಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಧುನಿಕ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ ಪಾಲೊ ಕೊಯೆಲ್ಹೋ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ("ದಿ ಆಲ್ಕೆಮಿಸ್ಟ್" ಕಾದಂಬರಿ) ದೃಷ್ಟಾಂತವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಥೆ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸರಾಸರಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಕಥೆಯು ನಾಯಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಂದು ಕಥಾಹಂದರ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಗಳು ಉತ್ತಮ ಮಾನಸಿಕ ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಲೇಖಕನು ಪಾತ್ರಗಳ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಾಯಕನ ಪ್ರೀತಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ವೈಟ್ ನೈಟ್ಸ್", ಐ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ಆಸ್ಯಾ", ಐ. ಬುನಿನ್ ಅವರ "ಮಿತ್ಯಾಸ್ ಲವ್". ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಚಕ್ರಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಬಾಲ್ಯ", "ಹದಿಹರೆಯದವರು", ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಯುವಕರು", "ಬಾಲ್ಯ", "ಜನರಲ್ಲಿ", ಎ. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರ "ನನ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು" ಕಥೆಗಳ ಅಂತಃಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ: ದುರಂತ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು (ವಿ. ಗ್ರಾಸ್\u200cಮನ್ ಅವರಿಂದ “ಎಲ್ಲವೂ ಹರಿಯುತ್ತದೆ”, ವೈ. ”ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರಿಂದ), ತಾತ್ವಿಕ, ನೀತಿಕಥೆ (ಎ. ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ ಅವರಿಂದ" ದಿ ಪಿಟ್ "), ಚೇಷ್ಟೆ, ಕಾಮಿಕ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಜೆರೋಮ್ ಕೆ. ಜೆರೋಮ್ ಬರೆದ" ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು, ನಾಯಿಯನ್ನು ಎಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ ").

ಕಾದಂಬರಿ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಗೊಟಾಪ್. ಮೂಲತಃ, ಮಧ್ಯಯುಗದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದದ್ದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಪ್ರೀತಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಪತ್ತೇದಾರಿ, ಮಾನಸಿಕ, ಅದ್ಭುತ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಈ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆ.

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯ, ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಡುವಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಐತಿಹಾಸಿಕ, ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಸರ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಜೀವನ ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲವು ಅನೇಕರಿಂದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಲಾಂಗ್ ಅವರ "ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್", ಅಪುಲಿಯಸ್ ಅವರ "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಡಾಂಕಿ", ನೈಟ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ".

ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ:

ಕೋಷ್ಟಕ 2. ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು (XIX, XX ಶತಮಾನಗಳು)

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳು .:

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವಜರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗುಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ:

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಯಾವುದೇ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ದೇಶದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು ಎರಡನ್ನೂ ವೈಭವೀಕರಿಸಿತು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ... ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪಗಳು ಇದ್ದವು: ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು, ರೂನ್\u200cಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಹಾಡುಗಳು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಭಾರತೀಯ "ರಾಮಾಯಣ" ಮತ್ತು "ಮಹಾಭಾರತ", ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ "ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್", ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್", ಜರ್ಮನ್ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗ್ಸ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಾದ ಹೋಮರ್\u200cರ "ಇಲಿಯಡ್" ಮತ್ತು "ಒಡಿಸ್ಸಿ", ಫರ್ಡೋವ್ಸಿಯವರ "ಷಾ-ಹೆಸರು", ಆರಂಭಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪೌರಾಣಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ನೈಜ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಮಾನವನ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡ ವಿಷಯ ವಿಧಿ ಮತ್ತು ಜನರ ಜೀವನವು ಮುಖ್ಯವಾದುದು. XIX-XX ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪುರಾತನರ ಅನುಭವವು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುತ್ತದೆ, ಬರಹಗಾರರು ಯುಗ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಡುವಿನ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸನ್ನು, ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯ. ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: "ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅದರ ಅದೃಷ್ಟದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದವನು ಧನ್ಯನು." ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ಪ್ರಣಯ ಸೂತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ಅಭ್ಯಾಸದ ಜೀವನ, ದುರಂತ ನಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಕನಸುಗಳ ನಾಶವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿತು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪವು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಎಲ್. ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಯನ್ನು ನಾವು ತಕ್ಷಣ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು: ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್", ವಿ. ಗ್ರಾಸ್\u200cಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಫೇಟ್", ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಗಾಲ್ಸ್\u200cವರ್ತಿಯವರ "ದಿ ಫಾರ್ಸೈಟ್ ಸಾಗಾ"; ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಮಿಚೆಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು "ಗಾನ್ ವಿಥ್ ದಿ ವಿಂಡ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಕಾರಣದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಸರೇ ಒಂದು ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮೂಲ ತತ್ವಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ: ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಅಂದರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಜನರ ಇತಿಹಾಸದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ವೀರರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ (ನಿಯಮದಂತೆ, ವೀರರು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ, ಲೇಖಕರಿಂದ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ) ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಯುಗ-ರಚಿಸುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿ, ಇವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕುಟುಂಬಗಳ (ರೋಸ್ಟೋವ್ಸ್, ಬೊಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಿಸ್), ನೆಚ್ಚಿನ ವೀರರ (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರೇ, ಪಿಯರೆ ಬೆ z ುಕೋವ್, ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ) ಭವಿಷ್ಯ. 1812, ಇದು ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ... ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ - ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳು, ಎರಡು ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ನಾಗರಿಕ ಯುದ್ಧವು ಕೊಸಾಕ್ ಫಾರ್ಮ್, ಮೆಲೆಖೋವ್ ಕುಟುಂಬ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯ: ಗ್ರಿಗರಿ, ಅಕ್ಸಿನಿಯಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ಜೀವನವನ್ನು ದುರಂತವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ವಿ. ಗ್ರಾಸ್\u200cಮನ್ ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆ - ಸ್ಟಾಲಿನ್\u200cಗ್ರಾಡ್ ಕದನ, ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ದುರಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಫೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ವಿಷಯಗಳು ಸಹ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ: ಲೇಖಕ ಶಪೋಶ್ನಿಕೋವ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಭವಿಷ್ಯ ಏಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಾಲ್ಸ್\u200cವರ್ತಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸೈಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಮಿಚೆಲ್ ಯುಎಸ್ ಇತಿಹಾಸದ ಕೇಂದ್ರ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ, ಉತ್ತರ-ದಕ್ಷಿಣ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ, ಇದು ಅನೇಕ ಕುಟುಂಬಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಯಕಿ - ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಒ'ಹರಾ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ದುರಂತ (ಗ್ರೀಕ್ ಟ್ರಾಗೋಡಿಯಾ ಮೇಕೆ ಹಾಡು) ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಫಲವತ್ತತೆ ಮತ್ತು ವೈನ್ ದೇವರ ಡಿಯೊನೈಸಸ್ನ ಆರಾಧನೆಯ ಆರಾಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹಲವಾರು ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಮ್ಮರ್ಗಳು, ಸತ್ಯರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಆಟಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇವರನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರು ಎರಡು ಕಾಲಿನ ಮೇಕೆ ತರಹದ ಜೀವಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಈ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ವಿಚಿತ್ರ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದ ಡಿಯೋನೈಸಸ್\u200cನ ವೈಭವಕ್ಕೆ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸತ್ಯರ ಈ ನೋಟವೇ ನಿಖರವಾಗಿ ಎಂದು is ಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ತೆರೆದ ಮೈದಾನದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ನಗರಗಳ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿವೆ. ವೀಕ್ಷಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಡೀ ದಿನವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು: ತಿನ್ನುವುದು, ಕುಡಿಯುವುದು, ಜೋರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅನುಮೋದನೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದುರಂತದ ಉಚ್ day ್ರಾಯವು ಮೂರು ಮಹಾನ್ ದುರಂತಕಾರರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಇದು ಎಸ್ಕಿಲಸ್ (ಕ್ರಿ.ಪೂ 525-456) - "ಚೈನ್ಡ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್", "ಒರೆಸ್ಟಿಯಾ" ಇತ್ಯಾದಿ ದುರಂತಗಳ ಲೇಖಕ; ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ (ಕ್ರಿ.ಪೂ 496-406) - "ಕಿಂಗ್ ಈಡಿಪಸ್", "ಆಂಟಿಗೋನ್", ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಲೇಖಕ; ಮತ್ತು ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್ (ಕ್ರಿ.ಪೂ. 480-406) - ಮೀಡಿಯಾ, ಟ್ರೊಯಾನೊಕ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವು ಮೀರದಂತೆ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ("ಆಂಟಿಗೋನ್", "ಮೆಡಿಯಾ") ಅನ್ನು ಇಂದು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯಾವುವು? ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಕರಗದ ಜಾಗತಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ: ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು ಕಡೆ ವಿಧಿ, ವಿಧಿ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಇಚ್ will ೆ, ಮುಕ್ತ ಆಯ್ಕೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಯುಗಗಳ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಘರ್ಷವು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದು, ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷದ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ. ಇದು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎದುರಾಳಿ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ವೀರರು ಸಾಮರಸ್ಯ, ರಾಜಿ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ದುರಂತದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಾವುಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ (1564-1616) ರ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವುಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಒಥೆಲ್ಲೊ, ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್, ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್, ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕಕಾರರಾದ ಕಾರ್ನೆಲ್ (ಹೊರೇಸ್, ಪಾಲಿಯಕ್ಟ್) ಮತ್ತು ರೇಸಿನ್ (ಆಂಡ್ರೊಮಾಚೆ, ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾ) ಅವರ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಘರ್ಷವು ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು - ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಆಗಿದೆ ... ಮಾನಸಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದುದು ಎ.ಎಸ್.ರವರ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯ ದುರಂತ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕವಿ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ರಾಜ್ಯದ "ನಿಜವಾದ ತೊಂದರೆ" ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎತ್ತಿದನು - ವಂಚಕರ ಸರಪಳಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಜನರು ಅಧಿಕಾರದ ಸಲುವಾಗಿ ಸಿದ್ಧರಾಗಿರುವ "ಭಯಾನಕ ದೌರ್ಜನ್ಯ". ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆ ಎಂದರೆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಜನರ ವರ್ತನೆ. "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನ ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ಮೂಕ" ಜನರ ಚಿತ್ರಣವು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಏನು ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಚರ್ಚೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಎಂ.ಪಿ.ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳ ಒಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.

ಹಾಸ್ಯ (ಗ್ರೀಕ್ ಕೊಮೊಸ್ - ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಜನಸಮೂಹ, ಓಡಾ - ಒಂದು ಹಾಡು) - ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ದುರಂತಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ (ಕ್ರಿ.ಪೂ. ಕ್ರಿ.ಪೂ.) ಹುಟ್ಟಿದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ. ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಸ್ಯನಟ ಅರಿಸ್ಟೋಫನೆಸ್ ("ಮೋಡಗಳು", "ಕಪ್ಪೆಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ).

ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ. ಕಾಮಿಕ್, ನೈತಿಕ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಬೂಟಾಟಿಕೆ, ಮೂರ್ಖತನ, ದುರಾಸೆ, ಅಸೂಯೆ, ಹೇಡಿತನ, ಸ್ವಯಂ ಸದಾಚಾರ. ಹಾಸ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಯಿಕ, ಅಂದರೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಟ್\u200cಕಾಮ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕುತಂತ್ರದ ಒಳಸಂಚು, ಘಟನೆಗಳ ಸರಪಳಿ (ಷೇಕ್ಸ್\u200cಪಿಯರ್\u200cನ "ದಿ ಕಾಮಿಡಿ ಆಫ್ ಎರರ್ಸ್") ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ, ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆ, "ದಿ ಮೈನರ್" ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಸ್ಯನಟ ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮೊಲಿಯೆರ್ ಎಂಬ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಡಿ. ಫೊನ್ವಿಜಿನ್, "ಬೂರ್ಜೋಯಿಸ್ ಇನ್ ದಿ ನೋಬಿಲಿಟಿ", "ಟಾರ್ಟಫ್". ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯವು ಅದರ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್", ಎಂ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ "ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ದ್ವೀಪ", ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ. ಎ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ("ತೋಳಗಳು ಮತ್ತು ಕುರಿಗಳು", "ಅರಣ್ಯ", "ಹುಚ್ಚು ಹಣ", ಇತ್ಯಾದಿ) ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಇದು ನ್ಯಾಯದ ವಿಜಯವನ್ನು ದೃ ms ಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಶಿಕ್ಷೆಯಾಗಬೇಕು ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣವು ಜಯಗಳಿಸಬೇಕು.

ನಾಟಕ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಲೆಸೆಡ್ರಾಮ (ಜರ್ಮನ್) ಎಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ಯುವ" ಪ್ರಕಾರ - ಓದುವ ನಾಟಕ. ನಾಟಕವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ; ಇದು ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ರಂಗ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಓದುವ ಪಠ್ಯಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾವಗೀತೆಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಲ್ಲ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಾವು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೇವೆ: ಭೂದೃಶ್ಯ, ಪ್ರೀತಿ, ತಾತ್ವಿಕ, ಸ್ನೇಹಪರ, ನಿಕಟ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನೀವು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು: ಎಲಿಜಿ, ಸಾನೆಟ್, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್, ಸಂದೇಶ, ಎಪಿಟಾಫ್.

ಎಲಿಜಿ(ಎಲೆಗೋಸ್ ಗ್ರೀಕ್. ಸರಳ ಹಾಡು) - ಮಧ್ಯಮ ಉದ್ದದ ಕವಿತೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ನೈತಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ, ಪ್ರೀತಿ, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ವಿಷಯ.

ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೊಗಸಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ. ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುವುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಹಂಬಲಿಸಿದ ಕ್ಷಣ ಬಂದಿದೆ: ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನನ್ನ ಕೆಲಸ ಮುಗಿದಿದೆ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ದುಃಖ ಏಕೆ ನನ್ನನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುತ್ತಿದೆ?

ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್

19 ನೇ -20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ದ್ವಿಗುಣಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಂತಹ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಲ್ಲ, ಈಗ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಸೊಗಸಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ "ಪ್ರಲಾಪ" ದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ, ಸತ್ತವರನ್ನು ಶೋಕಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಮೂಲವು ಎಲಿಜಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು - ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದುಃಖದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಷಾದಿಸುವುದು, ದುಃಖದ ಮೂಲಕ ಸ್ವೀಕಾರ. ಸೊಗಸಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನು ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಜನರ ಅಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಾಪ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಜೀವನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ದುರಂತ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎ.ಎಸ್. ಅವರ "ಎಲಿಜಿ" ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್:

ಕ್ರೇಜಿ ವರ್ಷಗಳು ಮೋಜಿನ ಮರೆಯಾಯಿತು

ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್\u200cನಂತೆ ನನಗೆ ಕಷ್ಟ.

ಆದರೆ ದ್ರಾಕ್ಷಾರಸವು ಕಳೆದುಹೋದ ದಿನಗಳ ದುಃಖವಾಗಿದೆ

ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯದು ಬಲವಾದದ್ದು.

ನನ್ನ ಹಾದಿ ಮಂದವಾಗಿದೆ. ನನಗೆ ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ

ಬರುವ ಸಮುದ್ರ.

ಆದರೆ ನಾನು ಸಾಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಓ ಸ್ನೇಹಿತರೇ;

ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಾನು ಬದುಕಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ;

ಮತ್ತು ನಾನು ಆನಂದಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ

ದುಃಖಗಳು, ಚಿಂತೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳ ನಡುವೆ:

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಮತ್ತೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಆನಂದಿಸುತ್ತೇನೆ,

ನಾನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತೇನೆ,

ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ - ನನ್ನ ದುಃಖ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತಕ್ಕೆ

ವಿದಾಯದ ಸ್ಮೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ.

ಸೊನೆಟ್ (ಸೊನೆಟ್ಟೊ ಇಟಾಲ್. ಹಾಡು) - "ಘನ" ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಇದು ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾನೆಟ್ 14 ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್\u200cಗಳು (ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್\u200cಗಳು) ಮತ್ತು ಎರಡು ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳು (ಟೆರ್ಸೆಟ್\u200cಗಳು) ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಟೆರ್ಸೆಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು. ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ವಿಧಾನಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಸಾನೆಟ್ನ ಜನ್ಮಸ್ಥಳ ಇಟಲಿ; ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೋರಿಫೀಯಸ್ 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿ ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಸಾನೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ಡೊನ್ನಾ ಲಾರಾ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್\u200cರ ಸಾನೆಟ್\u200cಗಳು ಮೀರದಂತೆ ಉಳಿದಿವೆ, ಸುಂದರವಾದ ಸಾನೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಸಹ ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗದ ಕವಿಗಳು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ (ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲಾಶಾಸನ, ಶಾಸನ) ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಕವಿತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಕವಿಗಳು ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಅಪೇಕ್ಷಕರ ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೌಂಟ್ ವೊರೊಂಟ್ಸೊವ್ನಲ್ಲಿನ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ ಎ.ಎಸ್. ಈ ಕುಲೀನನ ಬಗ್ಗೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಡೆಸ್ಸಾದಿಂದ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕೊಗೆ ಉಚ್ಚಾಟನೆ:

ಪೊಪು-ನನ್ನ ಸ್ವಾಮಿ, ಅರ್ಧ ವ್ಯಾಪಾರಿ,

ಅರ್ಧ age ಷಿ, ಅರ್ಧ ಅಜ್ಞಾನ,

ಅರ್ಧ ದುಷ್ಕರ್ಮಿ, ಆದರೆ ಭರವಸೆ ಇದೆ

ಅದು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಳಾಸದಾರರಿಗೂ ಅರ್ಪಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಅವರ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ನಲ್ಲಿ:

ಡಾಂಟೆಯಂತೆ ಬಿಚೆ ರಚಿಸಬಹುದೇ,

ಪ್ರೀತಿಯ ಶಾಖವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಲಾರಾ ಹೋದರು?

ನಾನು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಕಲಿಸಿದೆ ...

ಆದರೆ, ದೇವರೇ, ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೌನಗೊಳಿಸುವುದು!

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಸಹ ತಿಳಿದಿವೆ. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಕೀಲ ಎ.ಎಫ್. ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಸೆನೆಟ್ಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅಪೇಕ್ಷಕರು ಅವನಿಗೆ ದುಷ್ಟ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು:

ಕ್ಯಾಲಿಗುಲಾ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಸೆನೆಟ್ಗೆ ತಂದರು,

ಅವನು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ.

ಆದರೆ ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ನಮಗೆ ಒಂದೇ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ ಇದೆ:

ಕೋನಿ ಸೆನೆಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಓದಿದ್ದೇನೆ.

ಯಾವ ಎ.ಎಫ್. ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೋನಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು:

(ಗ್ರೀಕ್ ಎಪಿಟಾಫಿಯಾ, ಸಮಾಧಿ ಕಲ್ಲು) - ಸಮಾಧಿ ಕಲ್ಲುಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕವಿತೆ-ವಿದಾಯ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಪದವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐ. ಬುನಿನ್ ಗದ್ಯ "ಎಪಿಟಾಫ್" ನಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿಕಣಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಬರಹಗಾರನ ಹಾದಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಎಪಿಟಾಫ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಪಣಾ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿದಾಯ ಕವಿತೆ (ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಅವರ “ಸತ್ತವರಿಗೆ ಮಾಲೆ”). ಬಹುಶಃ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿತೆ ಎಮ್. ಲೆರ್ಮಂಟೋವ್ ಅವರ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಎ ಕವಿ. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಎಪಿಟಾಫ್ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಕವಿ ಮತ್ತು ದಾರ್ಶನಿಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ವೆನೆವಿಟಿನೋವ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೀಡಿಯೊ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ 2: ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಉಪನ್ಯಾಸ: ಸಾಹಿತ್ಯ ಜನ್ಮ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಜನ್ಮ

ಎಪೋಸ್ - ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಕಥೆ. ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಗಳು, ತಾರ್ಕಿಕತೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿವರಣೆಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿವೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಟರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಕನಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಘಟನೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಲಿಪ್ತವಾಗಿ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (I. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಎ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳು) . ಆಗಾಗ್ಗೆ, ನಿರೂಪಕನು ಕಥೆಯಿಂದ ಕೇಳಿದಂತೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಾನೆಟ್, ಎಲಿಜಿ, ಹಾಡು, ಪ್ರಣಯ: ಬಹಳಷ್ಟು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ಇತರ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಿಂದ - ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ - ಘಟನೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಣದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಅವನ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿವರಣೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳ ನಡುವೆ, ಮಧ್ಯಂತರವಿದೆ, ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರ. ಲೈರೋ-ಎಪಿಕ್ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್").

ನಾಟಕ - ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕುಟುಂಬ, ಇದು ಎರಡು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿದೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಂಗ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ವಿವರವಾದ ನಿರೂಪಣಾ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲ, ಪಠ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಟೀಕೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾಟಕದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಒಂದು ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಲುವಾಗಿ, ಸಂಘರ್ಷವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಒಂದೇ, ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂದರ್ಭಗಳು). ಕೆಲವು ನಾಟಕಕಾರರು ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ನಾಯಕರು ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಆ ಮೂಲಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರಾಕರಣೆಗೆ "ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ".

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಲಿಂಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ:

ಮಹಾಕಾವ್ಯ - ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ

ಸಾಹಿತ್ಯ - ಈವೆಂಟ್ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ

ನಾಟಕ - ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಕಾದಂಬರಿ- ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕೆಲವು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಒಂದೇ ಕುಟುಂಬದ ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ("ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಸಾಗಾಸ್") ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹಲವಾರು ಕಥಾಹಂದರಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಕೃತಿ ಸಂಘರ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ (ಆಂತರಿಕ, ಬಾಹ್ಯ) ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ, ಘಟನೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಕಾಪಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಾದಂಬರಿ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಗಳ ಮಹತ್ವದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಜೀವನದ ವಿಶಾಲ ಪದರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಇತರ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರ "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್", ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಸೇರಿವೆ.

ಕಥೆ- ಸರಾಸರಿ ಪರಿಮಾಣದ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ (ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ, ಆದರೆ ಕಥೆಯ ಹೆಚ್ಚು).

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಘಟನೆಗಳ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕನು ಓದುಗನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಕಥೆಯು ಹೆಚ್ಚು "ಚೇಂಬರ್" ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ.

ಕಥೆಇದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರೋಸಾಯಿಕ್ ರೂಪದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಗಳು:

ಘಟನೆಗಳ ಅಲ್ಪಾವಧಿ,

ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳು (ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳು ಮಾತ್ರ ಇರಬಹುದು),

ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆ,

ಒಂದು ಘಟನೆ.

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಥೆ. ಬಹುಪಾಲು, ಪ್ರಬಂಧವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತುವುದನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಗತಿಗಳು, ದಾಖಲೆಗಳು, ಲೇಖಕರ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ದೃಷ್ಟಾಂತ - ಬೋಧಪ್ರದ ಸ್ವಭಾವದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ತಲುಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯು ನೀತಿಕಥೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಓದುಗನನ್ನು ತಾನೇ ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ.

ಕವನ

ಕವಿತೆ - ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆ. ಕವಿತೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ವಿಸ್ತರಿತ, ಬೃಹತ್ ವಿಷಯ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನ ಅನುಭವಗಳು, ಆತ್ಮದ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಲೇಖಕ.

ಬಲ್ಲಾಡ್. ಲಾವಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕವನಗಳು ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಳಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಕಲೆ ಬಹಳ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ (ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ), ಬಲ್ಲಾಡ್ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಒಂದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಜಾನಪದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಥಾವಸ್ತು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಲಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನತೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು (ಪಲ್ಲವಿಗಳು) ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು: ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳಿಗೆ ಅದ್ಭುತ, ಅಸಾಧಾರಣ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅನುವಾದಿತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ಲಾಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ತನ್ನ ಪುನರ್ಜನ್ಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು; ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿಚಾರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು.

ಭಾವಗೀತೆ. ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಭಾವಗೀತೆ. ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಕವಿತೆಯು ಭಾವಗೀತೆ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ನೇರವಾಗಿ ಕವಿತೆಯ ಲೇಖಕನನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಡು.ಚರಣಗಳು (ಪದ್ಯ) ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿ (ಕೋರಸ್) ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ, ಹಾಡು ಪ್ರತಿ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇವು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮೌಖಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ - ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಐತಿಹಾಸಿಕ, ವೀರ, ಜಾನಪದ, ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಂದು ಹಾಡು ಅಧಿಕೃತ ಲೇಖಕನನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು - ವೃತ್ತಿಪರ ಕವಿ, ಒಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಲೇಖಕ (ಜಾನಪದ ಕಲೆ) ಇರಬಹುದು, ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಲೇಖಕರ", ಹವ್ಯಾಸಿ ಹಾಡು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ).

ಎಲಿಜಿ.ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಪದದ ಅರ್ಥದ ಅನುವಾದದಿಂದ ಎಲಿಜಿ ಏನೆಂದು ನೀವು can ಹಿಸಬಹುದು - "ಸರಳ ಹಾಡು". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸೊಬಗು ಯಾವಾಗಲೂ ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ದುಃಖ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುಃಖದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಕೆಲವು ತಾತ್ವಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಸೊಗಸಾದ ರೂಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊಗಸಾದ ಪದ್ಯವು ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.

ಸಂದೇಶ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಪತ್ರವು ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ “ಸಂದೇಶ” ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.ಇಂತಹ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವು ಸ್ನೇಹಪರ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು.

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್. ಈ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆಯು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು: ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲವೇ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು, ನಾಶಪಡಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಿತ್ತು. ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ. ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಪಿ. ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಐ. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್, ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್\u200cಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎ. ಇವನೊವ್, ಎಲ್. ಫಿಲಾಟೋವ್, ವಿ. ಗಾಫ್ಟ್ ಅವರನ್ನು "ಹೊಡೆಯುವ ರೇಖೆಯ" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಓಹ್ ಹೌದುಈವೆಂಟ್ ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯು ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಆಡಂಬರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ("ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಾಂತ"), ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಇದನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಓಡಾವನ್ನು ಆಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ್ದರೆ, ಸಣ್ಣ ರೂಪವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ "ದೊಡ್ಡದಾಗಬಹುದು" ಇದರಿಂದ ಕವಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಳಾಸದಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು.

ಸೊನೆಟ್ - 14 ಸಾಲುಗಳ (4 + 4 + 3 + 3) ಕವಿತೆಯು ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

ಮೂರು ಸಾಲು. ಪರಸ್ಪರ ವಿನಿಮಯ

ಮೂರು ಸಾಲು. ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ

ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್. ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ನಿರಾಕರಣೆಯ ಅಂತಿಮ ಸಾಲು ಕವಿತೆಯ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಸ್ಯ, ದುರಂತ, ನಾಟಕ

ತಮಾಷೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ನಗುವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ? ಇದು ಏಕೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ?

ಹಾಸ್ಯ (ಗ್ರೀಕ್ "ತಮಾಷೆಯ ಹಾಡು") ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದ ರಂಗ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯ ವಿಷಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ: ವಿಕಾರತೆಯನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯವೆಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಂದತೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಮನಸ್ಸಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಹಾಸ್ಯಗಳು ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ:

"ಹೈ" ("ದುಃಖದಿಂದ ದುಃಖ") - ಕಾಮಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಗಂಭೀರ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ("ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್") - ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ತಮಾಷೆಯ, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ.

ಭಾವಗೀತೆ ("ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್") - ವೀರರನ್ನು "ಉತ್ತಮ" ಮತ್ತು "ಕೆಟ್ಟ" ಎಂದು ವಿಭಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲ, ಗೋಚರ ಸಂಘರ್ಷವಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಗಳು, ವಿವರಗಳು, ಸಂಕೇತಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗುತ್ತವೆ.

ದುರಂತ - ವಿಶೇಷ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ: ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಖಾಂತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ದುರಂತ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಾಯಕನ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ, ಫೇಟ್ನೊಂದಿಗೆ, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ದುರಂತದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಯಾವಾಗಲೂ ದುಃಖಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಸಾಯಬೇಕು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದುರಂತಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದುರಂತ. ನಂತರ (18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ), ದುರಂತವು ಕ್ರಮೇಣ ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಯಿತು. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ - ವೀರರ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ದುರಂತ ನಾಟಕ. XIX ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಏಕೀಕರಣ ನಡೆಯಿತು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ದುರಂತ.

ನಾಟಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಒಬ್ಬರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ದುರಂತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ - ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಒಂದು ಮಾದರಿ. ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವು ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ ಅಥವಾ ನಾಟಕ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ. ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ, ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ಪ್ರಬಂಧ, ಕಥೆ, ಉಪಾಖ್ಯಾನ. ಭಾವಗೀತೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಓಡ್, ಬಲ್ಲಾಡ್, ಎಲಿಜಿ, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್, ಸಂದೇಶ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್. ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ದುರಂತ, ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯ, ಸುಮಧುರ, ಪ್ರಹಸನ ಮತ್ತು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹಲವಾರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರಕಾರ-ರೂಪಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ. ಪ್ರಕಾರದ-ರೂಪಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಾಗಿದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುಗನು ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರ-ರೂಪಿಸುವ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಸಾರ ಅಥವಾ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ಘಟನೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಟನಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದು. ವೀರರು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ, ನೈಜ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ ಯಾವುದು?

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ ಯಾವುದು ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಏಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಅತಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ - ಅದು ಯಾವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ?

ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಓದುಗರಿಗೆ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಗ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು "ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಓದುಗನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ "ಕಥೆ" ಯಂತಲ್ಲದೆ, ಇದು ಅಂದಾಜುಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಪುಟಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ.

ಅಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಕಾರವು ಓದುಗರಿಗೆ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದನ್ನು "ನಾಟಕ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರೆ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಮಾಜದೊಂದಿಗಿನ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಮುಕ್ತಾಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ದುರಂತ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ನಾವು ಮೊದಲೇ imagine ಹಿಸಬಹುದು.

"ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ ಯಾವುದು?" ಓದಿ: