ಹೇಡನ್ಸ್ ಫೇರ್ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧ "ವಿದಾಯ ಸಿಂಫನಿ ವೈ

ನಾವು J. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಓದುತ್ತೇವೆ, ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ - ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕ ...)

ವಿದಾಯ ಸ್ವರಮೇಳ

ಗಲಿನಾ ಲೆವಾಶೋವಾ

ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ತುಂಬಾ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ಸಂಗೀತವೂ ಅಷ್ಟೇ ಲವಲವಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ - ಮತ್ತು ಅವರು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ತಮಾಷೆಯ ಏನೋ ಇದೆ.
ಒಂದೋ ಅವನು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಬೃಹದಾಕಾರದ ಕರಡಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಕೋಳಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುವುದು - ಈ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನಂತರ ಹೀಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಕರಡಿ", "ಕೋಳಿ", ನಂತರ ಅವನು ವಿವಿಧ ಮಕ್ಕಳ ಆಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ - ಸೀಟಿಗಳು, ರ್ಯಾಟಲ್ಸ್, ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ. ಅವರ "ಮಕ್ಕಳ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಕೋರ್. ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ದಿ ಅವರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದು - "ಆಶ್ಚರ್ಯ" ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ, ನಿಧಾನ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಸಂಗೀತದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಏನೂ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ, ಶಾಂತ, ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕೂಡ.
ಈ ಎಲ್ಲಾ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಈ ಎಲ್ಲಾ "ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು" ಸಂಯೋಜಕನ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದ ಕಾರಣಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೇಡನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಈ ಅದ್ಭುತ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಾಗ ತುಂಬಾ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು - ಅವನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಹುಡುಕಿದನು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.
"ಸಿಂಫನಿ ಪಿತಾಮಹ", "ಮಹಾನ್ ಹೇಡನ್", ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ನಿಕೊಲೊ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಈಗ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಜಾದಿನದಂತೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದೇ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಎಸ್ಟರ್‌ಹಾಜಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲು ಅನುಮತಿಗಾಗಿ "ಮಾಸ್ಟರ್" ಅನ್ನು ಕೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬುವುದು ಕಷ್ಟ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು.
ರಾಜಕುಮಾರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅಂತಹ "ಲಾಭದಾಯಕ" ಸೇವಕನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೇಡನ್‌ನ ಒಪ್ಪಂದವು ಅವನ ಹಲವಾರು ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತು. ಹೇಡನ್ ಎಸ್ಟರ್‌ಹಾಜಿ ಹೋಮ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು - ಗಾಯಕ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜಗಳಗಳು ಮತ್ತು ಸೇವಕರು-ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಡವಳಿಕೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗಳಿಗೆ ಹೇಡನ್ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೂ ಅವರು ಕಾರಣರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರಾಜಕುಮಾರನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕುಗಳಿಲ್ಲದೆ - ಅವರು ಹೇಡನ್ ಅವರಂತೆಯೇ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಸೇರಿದವರು.
ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಸೆ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಉಡುಗೆ ಮಾಡಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಉಡುಪುಗಳ ರೂಪ - ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ನಿಂದ ವಿಗ್ಗೆ - ರಾಜಕುಮಾರನಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಹೇಡನ್ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ "ಸೇವಕ ಸೇವಕ" ಆಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕರೆದನು, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ನಿಕೊಲೊ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ ಕೂಡ ಕರೆದನು.
ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಕ ಹೇಡನ್ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮನುಷ್ಯ!
ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - "ವಿದಾಯ" - ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅದನ್ನು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕರೆಯುವ ಬದಲು ದುಃಖ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ನೀವು ಹೇಡನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸಿದಾಗ ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ - ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ರಜೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರ "ತಂದೆ ಹೇಡನ್" ಯಾವುದೇ ಮನವಿ ಮತ್ತು ವಿನಂತಿಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತಗಾರರು ದುಃಖಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಗೊಣಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಅವನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು - ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.
ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು.
ಇದು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ, ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ - ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬಿದನು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ...
ರಜೆಯ ದಿನ ಬಂದಿದೆ. ರಾಜಕುಮಾರ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು.
ಸಂಗೀತ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲಾಯಿತು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು ... ದಪ್ಪ, ಸ್ಥೂಲವಾದ "ತಂದೆ ಹೇಡನ್" ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಡುಗೆ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಪುಡಿಮಾಡಿದ ವಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದರು. ಸಿಂಫನಿ ಸದ್ದು ಮಾಡಿತು...
ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ - ಒಂದು ಭಾಗ, ಇನ್ನೊಂದು ... ಮೂರನೇ ... ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನೇ, ಅಂತಿಮ. ಆದರೆ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು - ಐದನೇ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ನಿಧಾನ, ದುಃಖ. ಇದು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು: ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ, ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ವೇಗವಾಗಿರಬೇಕು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತವು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅತಿಥಿಗಳು ಮತ್ತೆ ತಮ್ಮ ಕುರ್ಚಿಗಳ ಮೇಲೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಕೇಳು.
... ಸಂಗೀತವು ದುಃಖವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ... ಏನಿದು? ರಾಜಕುಮಾರ ಕೋಪದಿಂದ ತನ್ನ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಸುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಭಾಗದ ಕೆಲವು ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು; ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ, ನಂತರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಮಡಚಿ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಕಿ ... ಮತ್ತು ಹೊರಟುಹೋದನು!
ಹೇಡನ್ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ.
ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಕೊಳಲು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊಳಲು ವಾದಕನು ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕನಂತೆಯೇ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಕಿ ಮತ್ತು ಹೊರಟುಹೋದನು.
ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಕೊಂಬಿನ ವಾದಕ, ಓಬೊಯಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಆತುರವಿಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಶಾಂತವಾಗಿ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಒಂದೊಂದಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳು ಆರಿಹೋಗುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ ... ಹೇಡನ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ಅವನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಅವನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೇಡನ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು. ಸರಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳಿದರು.
ಈಗ ಅದು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ - ಇಬ್ಬರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದ್ದರು. ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳು ಅವರ ಗಂಭೀರವಾದ ಬಾಗಿದ ಮುಖಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತವೆ.
ಹೇಡನ್ ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತ "ಸಂಗೀತ ಮುಷ್ಕರ" ದೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು! ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ, ರಾಜಕುಮಾರ ಬಹುಶಃ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಲು ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಗೆದ್ದರು.

ಇಂತಹ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, "ವಿದಾಯ" ಸ್ವರಮೇಳವು ಇಂದಿಗೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಟಗಾರರು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಲೋನ್ಲಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದುಃಖವು ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹರಿದಾಡುತ್ತದೆ.
ಹೌದು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, "ಮಹಾನ್ ಹೇಡನ್", ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತವೂ ಸಹ. ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬಂದದ್ದನ್ನು ಜೋಕ್, ಸಂಗೀತದ ಸುಳಿವು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತವೇ ಜೋಕ್ ಅಲ್ಲ. ಅವಳು ದುಃಖದಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ.
ಕಪೆಲ್ಮೀಸ್ಟರ್ ಹೇಡನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಎನ್ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಅವರಿಂದ ಕೆತ್ತನೆಗಳು.

ಹೇಡನ್ 104 ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು 1759 ರಲ್ಲಿ ಕೌಂಟ್ ಮೊರ್ಜಿನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದು - 1795 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ.

ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರವು ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ "ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಮತ್ತು "ಲಂಡನ್" ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾನೂನುಗಳು, ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಹೇಡನ್‌ರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಪಂಚವು ಮುಕ್ತತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭಾಷೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಪ್ರಕಾರ-ದೈನಂದಿನ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಸ್ವರಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೇರವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಹೇಡನ್‌ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳು, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು, ಹಿತ್ತಾಳೆ, ತಾಳವಾದ್ಯ).

ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಹೇಡ್ನಿಯನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಲ್ಲದ,ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅಪವಾದವೆಂದರೆ ಮೂರು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್", "ನೂನ್", "ಈವ್ನಿಂಗ್" (ಸಂ. 6, 7, 8) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಹೆಸರುಗಳು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ ("ವಿದಾಯ" - ಸಂಖ್ಯೆ 45), ಇತರರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಕೊಂಬಿನೊಂದಿಗೆ" - ಸಂಖ್ಯೆ 31, "ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಟಿಂಪಾನಿಯೊಂದಿಗೆ" - ಸಂಖ್ಯೆ 103) ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಸ್ಮರಣೀಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿರಿ ("ಕರಡಿ" - ಸಂಖ್ಯೆ 82, "ಚಿಕನ್" - ಸಂಖ್ಯೆ 83, "ಗಡಿಯಾರ" - ಸಂಖ್ಯೆ 101). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಅವುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ ("ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್" - ಸಂಖ್ಯೆ 92, 80 ರ ದಶಕದ ಆರು "ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಸಿಂಫನಿಗಳು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ "ವಿಶ್ವದ ಚಿತ್ರ" ದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು - ಗಂಭೀರ, ನಾಟಕೀಯ, ಸಾಹಿತ್ಯ-ತಾತ್ವಿಕ, ಹಾಸ್ಯಮಯ - ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೇಡನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಅಲೆಗ್ರೊ, ಆಂಟೆ , ಮಿನಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಫಿನಾಲೆ), ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಐದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು (ಸಿಂಫನಿಗಳು "ನೂನ್", "ಫೇರ್‌ವೆಲ್") ಅಥವಾ ಮೂರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದರು (ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ವಿಶೇಷ ಚಿತ್ತವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಚಲನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 49 ಶೋಕದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.ಅಡಾಜಿಯೊ).

ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ರೂಪಗಳು (ಸೋನಾಟಾ, ಬದಲಾವಣೆ, ರೊಂಡೋ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸುಧಾರಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಚಲನಗಳು ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು. ಮೆಚ್ಚಿನ ಹೇಡ್ನಿಯನ್ "ಸರ್ಪ್ರೈಸಸ್" ಮತ್ತು "ಚೇಷ್ಟೆಗಳು" ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಡನ್ ರಚಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ Esterhazy, 60 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಗುಂಪು - 70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 39 ( g-moll ), ಸಂ. 44 ("ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ", ಇ-ಮಾಲ್ ), ಸಂಖ್ಯೆ 45 ("ವಿದಾಯ", fis-moll) ಮತ್ತು No. 49 (f-moll, "La Passione , ಅಂದರೆ, ಯೇಸುಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಮರಣದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ).

"ಲಂಡನ್" ಸಿಂಫನಿಗಳು

ಹೇಡನ್‌ರ 12 "ಲಂಡನ್" ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹೇಡನ್‌ರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಲಂಡನ್" ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ಉದ್ಯಮಿ ಸಾಲೋಮನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಎರಡು ಪ್ರವಾಸಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು (ಸಂಖ್ಯೆ 93-104) ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಬರೆದರು. ಮೊದಲ ಆರು 1791-92ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆರು ಹೆಚ್ಚು - 1794-95ರಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಾವಿನ ನಂತರ. ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಯಾವುದೇ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಈ ಹೇಡನ್-ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಿಂಫನಿ ಮಾದರಿಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:

ಎಲ್ಲಾ "ಲಂಡನ್" ಸಿಂಫನಿಗಳು ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ ನಿಧಾನ ಪರಿಚಯಗಳು(ಅಪ್ರಾಪ್ತ 95ನೇ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಪರಿಚಯಗಳು ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ:

• ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಉಳಿದ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ಬಲವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿತರಿಸುತ್ತಾರೆ;
• ಪರಿಚಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ನಾದದ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಅದು ಅದೇ ಹೆಸರಿನದ್ದಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104 ರಲ್ಲಿ) - ಅಂದರೆ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಂಬರುವ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ;
• ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಚಯದ ವಸ್ತುವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 103 ರಲ್ಲಿ (ಎಸ್-ದುರ್, "ವಿತ್ ಎ ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಟಿಂಪಾನಿ") ಪರಿಚಯದ ಪ್ರಮುಖ ಆದರೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ವಿಷಯವು ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ I ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಭಾಗ, ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಗುರುತಿಸಲಾಗದಂತಾಗುತ್ತದೆ, ವೇಗ, ಲಯ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹೇಡನ್ ಈ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆಅಲೆಗ್ರೋ , ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೇ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 98, 99, 100, 104 ರ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮೊನೊ-ಡಾರ್ಕ್. I ಭಾಗಗಳು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104(ಡಿ-ದುರ್ ) ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕೇವಲ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆಪ , ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿನೋದವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ (ಅಂತಹ ತಂತ್ರವು ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ). ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಥೀಮ್ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಈಗ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ I ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಭಾಗಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ 93, 102, 103 ಸೈಡ್ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಸ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇನ್ I ಭಾಗಗಳು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 103ನಿರೂಪಣೆಯ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಲೆಂಡ್ಲರ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ, ಎರಡೂ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ: ಮುಖ್ಯವಾದವು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿದೆ, ದ್ವಿತೀಯಕವು ಪ್ರಬಲವಾದದ್ದಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಮುಖ ಪಕ್ಷ:

ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ:

ಸೊನಾಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು"ಲಂಡನ್" ಸಿಂಫನಿಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರೇರಿತ ಪ್ರಕಾರ. ಇದು ಥೀಮ್‌ಗಳ ನೃತ್ಯ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಾಗಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಯವು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ನೃತ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ). ಥೀಮ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಒಂದರ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ I ಭಾಗಗಳು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ 3-4 ಅಳತೆಗಳ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇದು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ, ನಂತರ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಹೇಡನ್ ಅಕ್ಷಯ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಟೋನಲ್ ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಲವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 2/3 ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಹೇಡನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ರೂಪ ನಿಧಾನಭಾಗಗಳು ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಹೇಡ್ನಿಯನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಸ್ಪರ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಎರಡು ಥೀಮ್‌ಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೇ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ), ಸೊನೊರಿಟಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಸ್ವರವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂದಂತೆ103 ಸಿಂಫನಿಗಳಿಂದ: ಅವರ ಎರಡೂ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಜಾನಪದ (ಕ್ರೊಯೇಷಿಯನ್) ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡೂ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿಟಿ ಯಿಂದ ಡಿ , ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ಬದಲಾವಣೆ ಪ್ರಸ್ತುತ IV fret ಹಂತ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿಕ್ಕ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್) ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಮುಖ ಎರಡನೇ (ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ವಿಷಯ:

ಎರಡನೇ ವಿಷಯ:

"ಲಂಡನ್" ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಲ್ಲಿ ಅಂದಂತೆ94 ಸಿಂಫನಿಗಳಿಂದ.ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಥೀಮ್ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸರಳತೆಯು ಟಿಂಪಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಿವುಡಗೊಳಿಸುವ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಹರಿವನ್ನು ಹಠಾತ್ತನೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ (ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಹೆಸರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ "ಆಶ್ಚರ್ಯ").

ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ಆಕಾರ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇನ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104. ಇಲ್ಲಿ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೊಸದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.

ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಚಕ್ರಗಳ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಮಧುರ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ಹೇಡನ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಪ್ರಕಾರ.ನಿಧಾನ ಚಲನೆಗಳ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ಹಾಡು ಅಥವಾ ನೃತ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ "ಲಂಡನ್" ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, "ಸುಮಧುರ" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯು ಲಾರ್ಗೋ 93 ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ನಿಮಿಷ - ಹೇಡನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ಏಕೈಕ ಚಲನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಡ್ಡಾಯ ಆಂತರಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಇದೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರ ನಿಮಿಷಗಳು ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದದ ಮಾನದಂಡವಾಯಿತು (ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ - ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು - ಇಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು). ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇವು ಜನಜೀವನದ ನೇರ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಮಿನಿಯುಟ್ಸ್ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ರೈತ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಲೆಂಡ್ಲರ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇನ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104"ಮಿಲಿಟರಿ" ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಧೀರವಾದ ನಿಮಿಷ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ (ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಲಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) - ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 103.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 103 ರ ನಿಮಿಷ:

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹೇಡನ್‌ರ ಅನೇಕ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗೊಂಡ ಲಯಬದ್ಧ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯು ಅವರ ಪ್ರಕಾರದ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ನೇರವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶೆರ್ಜೋಸ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

Minuet ರೂಪ - ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಕೀರ್ಣ 3-ಭಾಗ ಡ ಕಾಪೊ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರ ಜೊತೆ. ಮೂವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳು ಇಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಡುತ್ತವೆ (ಅಥವಾ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ).

"ಲಂಡನ್" ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹೇಡನ್‌ನ ಒಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಫೈನಲ್‌ಗಳ ಸಂಗೀತವು ನಿಜವಾದ ಜಾನಪದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104. ಇದರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಜೆಕ್ ಜಾನಪದ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದರ ಜಾನಪದ ಮೂಲವು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಟಾನಿಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ.

ಅಂತಿಮವು ಚಕ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ವೇಗದ ಗತಿ I ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ ಭಾಗಗಳು, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ. ಅಂತಿಮ ರೂಪ - ರೊಂಡೋಅಥವಾ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 103 ರಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ (ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ) - ಸೊನಾಟಾ (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 104 ರಲ್ಲಿ) ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಸಂಘರ್ಷದ ಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಹಬ್ಬದ ಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್ನಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೇಡನ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಗುಂಪು ಕೇವಲ ಎರಡು ಓಬೋಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಕೊಂಬುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೋಡಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 100, ಜಿ-ದುರ್ ಅನ್ನು "ಮಿಲಿಟರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು: ಅದರ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾವಲುಗಾರರ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಊಹಿಸಿದರು, ಮಿಲಿಟರಿ ತುತ್ತೂರಿಯ ಸಂಕೇತದಿಂದ ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು. ಸಂಖ್ಯೆ 101, D-dur ನಲ್ಲಿ, ಅಂಡಾಂಟೆ ಥೀಮ್ ಎರಡು ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಜಿಕಾಟೊ ತಂತಿಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕ "ಟಿಕ್ಕಿಂಗ್" ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು "ದಿ ಅವರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಯೂಲಿಯಾ ಬೆಡೆರೋವಾ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ

ಹೇಡನ್‌ನ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಏಕೈಕ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಎಫ್-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಫ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ.

ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರಾಹಕ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ ಹೇಡನ್ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಸ್ಟರ್‌ಹಾಜಿ ಕುಟುಂಬವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಿಡುವಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಸಹ ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡಿದರು., ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ರಜೆ ನೀಡಬೇಕಿದೆ (ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ - ಸಂಬಳ) - ಅಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸುಳಿವು ನೀಡಿದರು. ಈ ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಧನದಿಂದ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಫೇರ್‌ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿಯ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಅಂತ್ಯ, ಅದರ ಸಂಗೀತವು ಸ್ಟರ್ಮರಿಸಂನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. "ಸ್ಟರ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್"(ಜರ್ಮನ್: ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್) ಪೂರ್ವ-ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಸ್ಟರ್ಮರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ., ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಸಿಂಫನಿಗಳ ಮುಂದಿನ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು - ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಾಹ್ಲರ್‌ವರೆಗೆ. ಫೇರ್‌ವೆಲ್ ಸ್ಟೀಲ್ ನಂತರ, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ಸಾಧ್ಯ, ಇದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಯು ಊಹಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಓಬೋಗಳು, ಬಾಸೂನ್, 2 ಕೊಂಬುಗಳು, ತಂತಿಗಳು (9 ಜನರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ).

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

60-70 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಕರುಣಾಜನಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಹೇಡನ್‌ನ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಅವರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 45 ಗೆ ವಿದಾಯ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ. ಒಂದು, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮ್ಯಾಗ್ನೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್‌ಹಾಜಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ನಿವಾಸಗಳು ಐಸೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟರ್‌ಗಾಜ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿವೆ. ಜನವರಿ 1772 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ ಅವರು ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಚಾಪೆಲ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬಗಳು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಲ್ಲಿ 16 ಮಂದಿ ಇದ್ದರು) ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ರಾಜಕುಮಾರನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎಸ್ಟರ್ಗಾಜ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ತಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದನು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಜೀವನದಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ನಾಯಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಹೇಡನ್ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೊಸ, ನಲವತ್ತೈದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ವಿನಂತಿಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ರಾಜಕುಮಾರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗೆ ಪಾವತಿಸದ ಸಂಬಳಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸುಳಿವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ದಂತಕಥೆಯು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ: ರಾಜಕುಮಾರ ಸ್ವತಃ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಜೀವನೋಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಬಿಟ್ಟನು. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ, ನಾಟಕೀಯ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮಂಡಿಸಿದರು: ಫೇರ್ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶಾಸನ - ಭಾಗಶಃ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ - ಓದುತ್ತದೆ: “ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ. ನನ್ನಿಂದ ಭಗವಂತನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಹೇಡನ್. 772", ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ: "ದೇವರಿಗೆ ಸ್ತುತಿ!".

ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದೇ 1772 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟರ್‌ಗಾಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಿಂದ ನಡೆಯಿತು.

ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿದಾಯ ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಸ್ವರವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ - ಎಫ್-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಮುಕ್ತಾಯವಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಡಾಜಿಯೊ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಫೇರ್‌ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಐದು-ಚಲನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಕರುಣಾಜನಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಮೈನರ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಷಯವು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯ, ಫೋರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಮಾಡ್ಯೂಲೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೈನರ್ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಮುಖವನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ). ಹೇಡನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ದ್ವಿತೀಯಕವು ಎಂದಿನಂತೆ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗೋಳಾಟದ ಮೋಟಿಫ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಚಿಕ್ಕ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು, ಮೈನರ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ಅಡಿಪಾಯಗಳಿಲ್ಲದ ನಿರೂಪಣೆಯ ದುಃಖಕರವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವಿಸ್ತರಣೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಮುಖವಾದುದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು ಹೊಸ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಶಾಂತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ದುಂಡಾದ. ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಠಾತ್ ಬಲದಿಂದ ಘೋಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ, ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗ - ಅಡಾಜಿಯೊ - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತ, ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಧೀರ. ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದೊಳಗಿನ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳು. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಥೀಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕೇವಲ ತಂತಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಕೊಂಬುಗಳ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೂವ್" ನೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆ, ಮಿನಿಯೆಟ್, ಪಿಯಾನೋ (ಕೇವಲ ಪಿಟೀಲುಗಳು) ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟೆ (ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಪರಿಣಾಮಗಳ ನಿರಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಳ್ಳಿಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂವರು ಕೊಂಬುಗಳ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೂವ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ - ಮೇಜರ್ ಮೈನರ್ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯು ಈ ಕ್ಷಣಿಕ ನೆರಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೆಯ ಭಾಗವು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು ಮತ್ತೆ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಮುಖ್ಯ ಚಿಕ್ಕ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ನಿರಾತಂಕದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೂ, ಪ್ರೇರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಏರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ ... ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಅಡಾಜಿಯೊ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಕೋಮಲ ವಿಷಯವು ಪ್ರಶಾಂತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೊನೊರಿಟಿ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆತಂಕದ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೊಂದಾಗಿ, ವಾದ್ಯಗಳು ಮೌನವಾಗುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಗಿಸಿ, ತಮ್ಮ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳ ಮುಂದೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಂದಿಸಿ, ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಂತರ, ಹಿತ್ತಾಳೆ ಆಟಗಾರರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನವು ಬಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮ್ಯೂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಪರ್ಶದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮುಗಿಸುತ್ತವೆ.

ಅಂತಹ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮುಕ್ತಾಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು: “ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಟಗಾರರು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ನಿವೃತ್ತರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲರ ಹೃದಯವು ನೋಯಿಸಿತು ... ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ಪಿಟೀಲಿನ ಮಸುಕಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಸತ್ತುಹೋದಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚದುರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮುಟ್ಟಿತು ...” - 1799 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಬರೆದರು. "ಮತ್ತು ಯಾರೂ ನಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಶುಮನ್ ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು.

A. ಕೊಯೆನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್

"ಹೇಡನ್ಸ್ ಫೇರ್ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿ"

ಪ್ರಬಂಧ

ತರಗತಿ 7 ಎ ಟಿಮೊಫಿ ಒ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪರಿಚಯ

ಸ್ವರಮೇಳವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು. ನಿಯಮದಂತೆ, ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರಿತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್, ಚೇಂಬರ್, ವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಸಹ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿವೆ; ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ

ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಮಾರ್ಚ್ 31, 1732 ರಂದು (ಏಪ್ರಿಲ್ 1, 1732 ರಂದು ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಪಡೆದರು) ರೋರೌ (ಲೋವರ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ) ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್‌ನನ್ನು ಹೈನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಡಲು ಕಲಿತರು. ಈಗಾಗಲೇ 1740 ರಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್, ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸೇಂಟ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಾದರು. ಅವರು 1749 ರವರೆಗೆ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ತೀವ್ರ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೇಡನ್ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಪಿ. ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಹೇಡನ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಎನ್. ಪೊರ್ಪೊರಾಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.

1753 ರಿಂದ 1756 ರವರೆಗೆ, ಹೇಡನ್ ಪೊರ್ಪೊರಾಗೆ ಸಹವರ್ತಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1759 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜೆಕ್ ಕೌಂಟ್ ಮೊರ್ಸಿನ್‌ನಿಂದ ಚಾಪೆಲ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಡನ್ಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಸಂಗೀತಗಾರ 1761 ರಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗೆ 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1790 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಹೇಡನ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಸಿಂಫನಿಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು 45 ನೇ "ವಿದಾಯ" (1772), ಆರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಿಂಫನಿಗಳು (1785-1786), 92 ನೇ "ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್" (1789), ಹನ್ನೆರಡು ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳು (1791- 1795 ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ) ಸೇರಿದಂತೆ 119 ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. 1791-1792 ಮತ್ತು 1794-1795 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಪ್ರವಾಸಗಳು.

ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ 22 ಒಪೆರಾಗಳು, 19 ಮಾಸ್ಗಳು, 83 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, 44 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

"ವಿದಾಯ ಸಿಂಫನಿ" ಇದನ್ನು "ಸಿಂಫನಿ ಬೈ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಲೈಟ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಖ್ಯೆ 45 ರ ಹಿಂದೆ. F ಚೂಪಾದ ಮೈನರ್. ಬಹುಶಃ 1772 ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಹೇಡನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. "ಆದೇಶಕ್ಕೆ" ಬರೆಯುವುದನ್ನು ರೂಢಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಈ "ಆದೇಶಕ್ಕೆ ತಯಾರಿಸಿದ" ಸಂಗೀತವು ನಿಷ್ಪಾಪ, ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಗೀತದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಶ್ರೀ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಕುಟುಂಬ ರಜಾದಿನಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ.

ತದನಂತರ ಒಂದು ದಿನ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ತಂಗಿದನು, ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ವಿಳಂಬ ಮಾಡಿದನು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಪ್ಪಂದದ ಕಠಿಣ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕೆಲಸದಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಗಾಯಕರ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರು ಹತಾಶೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸುಳಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಜೋಸೆಫ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ನಂತರ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಸಂಯೋಜಕ ಹೇಡನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ 4 ಚಲನೆಗಳು 5 ಚಲನೆಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಕಾದಿತ್ತು..! ಮತ್ತು ಭಾಗ 5 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಟರು. ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಹೊರಟವರು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು, ಹೇಡನ್ ಅವರೇ. ದುಃಖ ಮತ್ತು ನಡುಗುವ ಮಧುರವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರವೇ ಮೇಷ್ಟ್ರು ಹೊರಟುಹೋದರು. ಸಭಾಂಗಣ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅತ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಬಿಟ್ಟರು.

ಧ್ವನಿ ವಿವರಣೆ

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಕರುಣಾಜನಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಮೈನರ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಷಯವು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯ, ಫೋರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಮಾಡ್ಯೂಲೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೈನರ್ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಮುಖವನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ). ಹೇಡನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ದ್ವಿತೀಯಕವು ಎಂದಿನಂತೆ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗೋಳಾಟದ ಮೋಟಿಫ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಚಿಕ್ಕ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು, ಮೈನರ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ಅಡಿಪಾಯಗಳಿಲ್ಲದ ನಿರೂಪಣೆಯ ದುಃಖಕರವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವಿಸ್ತರಣೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಮುಖವಾದುದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು ಹೊಸ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಶಾಂತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ದುಂಡಾದ. ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಠಾತ್ ಬಲದಿಂದ ಘೋಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ, ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗ - ಅಡಾಜಿಯೊ - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತ, ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಧೀರ. ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದೊಳಗಿನ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳು. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಥೀಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕೇವಲ ತಂತಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಕೊಂಬುಗಳ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೂವ್" ನೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆ, ಮಿನಿಯೆಟ್, ಪಿಯಾನೋ (ಕೇವಲ ಪಿಟೀಲುಗಳು) ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟೆ (ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಪರಿಣಾಮಗಳ ನಿರಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಳ್ಳಿಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂವರು ಕೊಂಬುಗಳ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೂವ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ - ಮೇಜರ್ ಮೈನರ್ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯು ಈ ಕ್ಷಣಿಕ ನೆರಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೆಯ ಭಾಗವು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು ಮತ್ತೆ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಮುಖ್ಯ ಚಿಕ್ಕ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ನಿರಾತಂಕದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೂ, ಪ್ರೇರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ, ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಏರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ ...

ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಅಡಾಜಿಯೊ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಕೋಮಲ ವಿಷಯವು ಪ್ರಶಾಂತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೊನೊರಿಟಿ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆತಂಕದ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೊಂದಾಗಿ, ವಾದ್ಯಗಳು ಮೌನವಾಗುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಗಿಸಿ, ತಮ್ಮ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳ ಮುಂದೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಂದಿಸಿ, ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಂತರ, ಹಿತ್ತಾಳೆ ಆಟಗಾರರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನವು ಬಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮ್ಯೂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಪರ್ಶದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮುಗಿಸುತ್ತವೆ.

ಅಂತಹ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮುಕ್ತಾಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು: “ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಟಗಾರರು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ನಿವೃತ್ತರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲರ ಹೃದಯವು ನೋಯಿಸಿತು ... ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ಪಿಟೀಲಿನ ಮಸುಕಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಸತ್ತುಹೋದಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚದುರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮುಟ್ಟಿತು ...” - 1799 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಬರೆದರು.

"ಮತ್ತು ಯಾರೂ ನಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಶುಮನ್ ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು.

ತೀರ್ಮಾನ

ಇಂತಹ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, "ವಿದಾಯ" ಸ್ವರಮೇಳವು ಇಂದಿಗೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಟಗಾರರು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿ, ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಲೋನ್ಲಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಇನ್ನೂ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತವೆ .. ಇದು ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ನಾವು *ವಿದಾಯ ಸಿಂಫನಿ* ಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.
ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷಗಳು.
ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ
ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ.

ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಹೀಗಿದೆ:
ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ
ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳು ಅವರ ಮುಂದೆ ಉರಿಯುವಾಗ,
ಕಾಮಗಾರಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುವುದು.

ನಡುಗುತ್ತಾ, ಉತ್ಸುಕನಂತೆ,
ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳ ಜ್ವಾಲೆ.
ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ
ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ.

ತುಂಬಾ ವೇಗವಾಗಿ, ಆತಂಕದಿಂದ ಹೊರಬನ್ನಿ
ಬಿಲ್ಲುಗಳು. ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ
ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಭೇದಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ.
ಮತ್ತು ನಾನು ಕೇಳಲು, ಕೇಳಲು, ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ...

ಮಧುರವು ಅವಸರದಲ್ಲಿದೆ (ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿಲ್ಲ)
ಬೆಂಕಿ ಆರಿಹೋಗುವ ತನಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳಿ.
ಇದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ,
ಇದು ನನ್ನ ಹೃದಯ ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಆ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ
ಅವರ ವಿದಾಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ.