ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಅಂಗೀಕೃತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಏರಿಯಾಸ್, ಕೋರಲ್ ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪರಿಹಾರಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ದಿ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಕಥೆ.

ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದೆ. ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಸಂಜೆಯ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ಗಾಗಿ ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದಿಂದ 17 ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ತಂಡವು ಆ ದಿನದ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಮ್ಯಾರಥಾನ್‌ನ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಸಭಾಂಗಣದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಕರು ಡೇನಿಯಲ್ ಫಿಂಜ್ ಪಾಸ್ಕುವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಔತಣಕೂಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಮುಖವು ಸ್ವಲ್ಪ ಆಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಕೇಳಲು ವಾತಾವರಣವು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತು.

ಹಾಗಾದರೆ, ಈ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೇನು?

ಡೇನಿಯಲ್ ಫಿಂಜ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಕಾ ಅವರು ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಒಂದು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಂತಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಿತ್ರಗಳು ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಅದರ ದೇವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ನಡುವೆ ಸಂವಾದವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ವಿಷಯವು ಒಂದೆಡೆ, ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಭಯಾನಕ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ - ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ. ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ನೋಡಲು. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆತ್ಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವೀಯತೆಯು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ನಮ್ಮ ಇಂದಿನ ನಾಯಕ, ಡೇನಿಯಲ್ ಫಿಂಜಿ ಪಾಸ್ಕಾ, ಈ ಚಿಂತನೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಬೆಳಕಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವರು ಹೇಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ:

"ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವುದು ಎಂದರೆ ಆ ನಾಟಕವನ್ನು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು ಎಂದರ್ಥವಲ್ಲ. ಬೆಳಕು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಥಳವಿದೆ. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ದುರಂತ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಅಗತ್ಯ, ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಇದು ಬೇಕು ”.

ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು? ವೇದಿಕೆಯ ಖಾಲಿತನವು ಸಭಾಂಗಣದಿಂದಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದೇವತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ; ಕಣ್ಣುಮುಚ್ಚಿ ಗಾಯನ (ದೇವರಿಂದ ದೂರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಆತನ ಚಿತ್ತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ), 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ವಿವಿಧ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಂದು ಮಗು ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಜನರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು, ದೇವರ ತೀರ್ಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವು ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ. "ಸ್ವರ್ಗ" ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಜಾಗವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳು, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ತೆರಳಿದರು. "ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ" ಭಾಗದ ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣ ಕನ್ನಡಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ನಂಬಲಾಗದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. "ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ಪ್ರಪಂಚ" ದ ವಿಷಯವನ್ನು "ರೆಕಾರ್ಡೆರ್" ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಲಕ್ಸ್ ಎಟರ್ನಾ" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಪಾಟ್‌ಲೈಟ್‌ಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಬೈಸಿಕಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಇಂಜೆಮಿಸ್ಕೋ" ನಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡಿಗರು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ವೇದಿಕೆಯು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. ಟೆನರ್‌ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ "ನಾನು ಅಪರಾಧಿಯಂತೆ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ: ಅಪರಾಧವು ನನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವವನನ್ನು ಕರುಣಿಸು, ದೇವರೇ. ”

ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣುಮುಚ್ಚಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಣ್ಣುಗಳು ಕೆಂಪು ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ದೇಶಕರೇ ಹೇಳುವುದು ಇಲ್ಲಿದೆ:

“ಆಫರ್ಟೋರಿಯೊ” (“ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು”) ರವರೆಗೆ ಗಾಯಕರ ಕಣ್ಣುಗಳು ಕುರುಡಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಸಹ ಅವರು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ "ಲಕ್ರಿಮೋಸಾ" ("ಆ ಕಣ್ಣೀರಿನ ದಿನ") ನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ದೇವತೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ.

ತೀರ್ಪಿನ ದಿನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ "ಕೆಂಪು" ಥೀಮ್ "ಲಿಬರ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಸ್" ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನುಗುಣವಾದ ಬಣ್ಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಚಿಹ್ನೆ - ಮಗುವಿನ ಚಿತ್ರ (ಅಲಿಸಾ ಬರ್ಡಿಚೆವ್ಸ್ಕಯಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ), ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ನೇತಾಡುವ ಮತ್ತು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವುದು - ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಲೌಕಿಕ, "ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದ" ಸ್ಥಿತಿಯು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ದೀರ್ಘವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಕನ್ಫುಟಾಟಿಸ್" ಮತ್ತು "ಆಫರ್ಟೋರಿಯಸ್" ಎಂಬ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಂತಿಮ "ಲಿಬೆರಾ ಮಿ" ನಲ್ಲಿ, ಪಾಪ ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಕಲ್ಪನೆಯು "ಶಾಶ್ವತ ಬೆಳಕು" ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ನೀಲಿ ವರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯವು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಕೆಲವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ:

"ಅವರು ಕೋರಸ್ ಸಮೂಹದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮುಸುಕನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿರುವ ಆತ್ಮಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಅವರು ವೇಗವಾಗಿ ನೋಡಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ, ಬಹುಶಃ ರಹಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆದರುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ರಿಕ್ವಿಯಂನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹಂತದ ಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹೇಳುವಂತೆ, “ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿರುವ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಕು, ಲಘು ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ.

ಆ ಸಂಜೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮತ್ತು ನಟನಾ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಯಾಸ್ಟ್ರೆಬೋವಾ (ಸೋಪ್ರಾನೊ), ಜ್ಲಾಟಾ ಬುಲಿಚೆವಾ (ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ), ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಸೆಮಿಶ್ಕುರ್ (ಟೆನರ್), ಇಲ್ಯಾ ಬನ್ನಿಕ್ (ಬಾಸ್) ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ವ್ಯಾಲೆರಿ ಗೆರ್ಗೀವ್.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ "ಕೈರಿ ಎಲಿಸನ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೆ ಎಲಿಸನ್" ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಅಶುಭ "ಡೈಸ್ ಐರೇ" ಮತ್ತು ಬ್ರಾಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ತುಟ್ಟಿ ಶಬ್ದಗಳ ನಂತರ, ನಾವು ಬಾಸ್ ಸೋಲೋ "ಟುಬಾ ಮಿರುಮ್ ಸ್ಪಾರ್ಗೆನ್ಸ್ ಸೋನಮ್" ಗೆ ಧುಮುಕುತ್ತೇವೆ. ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾಕ್ಯಗಳು ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ: "ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಬಂದಾಗ ಏನು ಥ್ರಿಲ್ ಇರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸತ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ."

ಕೆಳಗಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮುಂದಿನ ಚಳುವಳಿ "ಲಿಬರ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಸ್ ಪ್ರೊಫೆರೆಟರ್" ನ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ ಸೋಲೋನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಭಾಗವು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆಳವಾದ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್‌ನ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಅವರೋಹಣವನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿಟೀಲುಗಳ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಹಾದಿಗಳು, ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಗದ್ದಲದಂತೆ, ಗಾಯಕರ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಗಾಬರಿಗೊಳಿಸುವ ಸ್ವರವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು.

"ಕ್ವಿಡ್ ಸಮ್ ಮಿಸರ್" ನ ಮುಂದಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ, ಧ್ಯಾನಸ್ಥ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಸೂನ್‌ಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸೊಲೊ ಧ್ವನಿಸಿತು, ಈಗ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮೇಜರ್‌ಗೆ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ, ಈಗ ಮತ್ತೆ ಸಣ್ಣ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಮೂವರ ಚುಚ್ಚುವ ಉತ್ತುಂಗವು ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಈ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು.

"ಸಾಲ್ವಾ ಮಿ" ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಟ್ರೆಟ್ಜ್ ಅವರೋಹಣ ಚಲನೆಗಳು, ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದವು. ಕೋರಸ್ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ಅವರು ಬಾಸ್, ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ನಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಐಡಾ" ದಲ್ಲಿ ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್‌ನ ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪುರೋಹಿತರ ವಿಷಯವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿನ "ರೆಕಾರ್ಡೆರ್" ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಭಾಗವು ಶ್ರೀಮಂತ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ ಸೋಲೋನೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಏರಿಯಾ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇದ್ದವು - ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ, ಶ್ರೀಮಂತ ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ತಂತ್ರ, ಹೇರಳವಾದ ಗಾಯನ ವಿರಾಮಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟು. "ಆಂಟೆ ಡೈಮ್ ರೇಷನಿಸ್" ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಸೋಪ್ರಾನೋಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ನಂತರ ನಾವು ಮೊದಲು ಟೆನರ್ "ಇಂಜೆಮಿಸ್ಕೊ" ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಎರಡನೇ ಸ್ವರಗಳು ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಕಾನ್‌ಫುಟಾಟಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬಾಸ್ ಸೋಲೋ ವಾಚನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರದಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಡೈಸ್ ಐರೇನಿಂದ ಮರುಕಳಿಸುವ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

"ಆಫರ್ಟೋರಿಯೊ" ನಲ್ಲಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನೇತಾಡುವ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಅದು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲದಂತೆ ಮತ್ತೊಂದು ಜಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪು ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಗರಿಷ್ಠ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದೆ - "ಡ್ರೋನಿಂಗ್" ಕಡಿಮೆಯಿಂದ "ಕಿರುಚುವ" ಗರಿಷ್ಠದವರೆಗೆ.

"ಹೋಸ್ಟಿಯಾಸ್" ಭಾಗದ ಮೂಲಕ, ಗಾಯನ ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಘು ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಾವು ಗಂಭೀರವಾದ ಕೋರಲ್ ಸಂಖ್ಯೆ "ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್" ಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಿಮ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ತಂದಿತು. ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ (ಸೋಪ್ರಾನೋ ಮತ್ತು ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ ಸೋಲೋ) ನಲ್ಲಿನ ಗಾಯನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಗ್ರೇಸ್ ನೋಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಥೀಮ್‌ನಂತೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಗಳು ಲಘುವಾದ ದುರಂತ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು.

"ಲಕ್ಸ್ ಎಟರ್ನಾ" ನಲ್ಲಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮೂವರ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಆಳಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್ "ಲಿಬೆರಾ ಮಿ" ಅನ್ನು ನೇರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿದಂತೆ. ಏಕಾಂಗಿ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಸೋಲೋ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಸರ್ವಶಕ್ತನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮೌನ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾಶೀಲ ಸ್ಥಿತಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೆಲಸವು ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಪ್ರಿಯವಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೇನಿಯಲ್ ಫಿಂಜಿ ಪಾಸ್ಕಾ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಾಗಲು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಚರ್ಚುಗಳು, ಮಸೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಿನಗಾಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಾನವ ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಯೋಚಿಸಬೇಕು. ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, "ಹಡಗುಗಳಂತೆ ಹಳೆಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ."

ಪಾತ್ರವರ್ಗ:ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್, ಕೋರಸ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

1868 ರ ನವೆಂಬರ್ 13 ರಂದು ರೊಸ್ಸಿನಿ ನಿಧನರಾದರು. "ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಈ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ನಾನು ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ದುಃಖಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ವರ್ಡಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರು ಸತ್ತುಹೋಯಿತು! ಈ ಹೆಸರು ನಮ್ಮ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾಪಕ ಖ್ಯಾತಿ - ಮತ್ತು ಇದು ಇಟಲಿಯ ವೈಭವವಾಗಿದೆ!

ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ವರ್ಡಿ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು: “ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತೇನೆ ... ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ... ಇದು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತದ ನೆಲೆಯಾದ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ನಗರದ ಸ್ಯಾನ್ ಪೆಟ್ರೋನಿಯೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿನಂತಿಯು ಕುತೂಹಲ ಅಥವಾ ಊಹಾಪೋಹದ ವಸ್ತುವಾಗಬಾರದು: ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರೆಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಂನ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಠೇವಣಿ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಇದರಿಂದ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಅಲ್ಲಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. .."

12 ಭಾಗಗಳನ್ನು 12 ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವೆ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು (ಅಯ್ಯೋ, ಯಾವುದೇ ಹೆಸರುಗಳು ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ). ವರ್ಡಿ ಕೊನೆಯದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಲಿಬೆರಾ ಮಿ, ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಂಭೀರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ಗಳು ಆಗ್ನಸ್ ಡೀಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ). ವರ್ಡಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಶೇಷ ಗಾಂಭೀರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು: ಪ್ರದರ್ಶನವು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಾವಿನ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ದೋಷದಿಂದ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ಅವನೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿದನು, ಅದು 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವರ್ಡಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ 2 ಭಾಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

1868 ರಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ಅವರ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಭೆಯು ಇನ್ನೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ, ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಲ್ಲದ, ಸಮಕಾಲೀನ - ಬರಹಗಾರ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮಂಜೋನಿ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ" ಅವರು 16 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಾಗಿ ಓದಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಮಂಜೋನಿಯನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕವಿ, ಮಹಾನ್ ನಾಗರಿಕ, ಪವಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇಟಲಿಯ ವೈಭವ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೈಬರಹದ ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಮನ್ಜೋನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸ್ಮಾರಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. "... ಮಂಜೋನಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದೇನೆ (ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾನು ಲೂಸಿಫರ್ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ)," ವರ್ಡಿ ಬರೆದರು, "ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಎಂದಿಗೂ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಮೇ 22, 1873 ರಂದು ಅವರ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ವರ್ಡಿ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ("ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನನಗೆ ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲ"), ಆದರೆ ಮರುದಿನ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಸಂತ" ಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. - ಮಂಝೋನಿಯ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬ ವಿನಂತಿಯಾಗಿದೆ.

ಮೂಲತಃ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ 12 ಭಾಗಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ (ಎ. ಮೈಕೋವ್ ಮಾಡಿದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುವಾದ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ), ವರ್ಡಿ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು 7 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ, 2 ನೇ ಭಾಗವು ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. 9 ಕಂತುಗಳಾಗಿ. ಕೆಲಸವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೋಯಿತು, ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿ ಈಗಾಗಲೇ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಮಂಝೋನಿಯ ಸಾವಿನ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಮೇ 22, 1874 ರಂದು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 3 ದಿನಗಳ ನಂತರ ಟೀಟ್ರೊ ಅಲ್ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಸಂಗೀತ

ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ವೆರ್ಡಿಯ ತಡವಾದ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಏಡೆಗೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದೊಂದಿಗೆ - ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು - ಹಲವಾರು ಅರಿಯೊಸೊಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಡೈಸ್ ಐರೇ (ದಿ ಡೇ ವಿಲ್ ಎ ಆಂಗ್ರಿ ಫೋರ್ಸ್), ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ತೀವ್ರ ಸಂಘರ್ಷದ ಕಂತುಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಗೊಂದಲ, ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾವಿನ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು (ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಟುಬಾ ಮಿರಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ 4 ತುತ್ತೂರಿಗಳ ಭಯಾನಕ ರೋಲ್‌ಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕಹಳೆ ನಮಗಾಗಿ ಮೊಳಗುತ್ತದೆ). ಮೂರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ: ಹಗುರವಾದ, ಶಾಂತ ಸ್ತ್ರೀ ಯುಗಳ ರೆಕಾರ್ಡೆರ್ (ಓ ನೆನಪಿಡಿ, ಜೀಸಸ್), ಟೆನರ್ ಇಂಜೆಮಿಸ್ಕೊದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಪರೇಟಿಕ್-ಧ್ವನಿಯ ಅರಿಯೊಸೊ (ನಾನು ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಪಾಪದ ಹೋಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಭೀಕರ ಶೋಕಭರಿತ ಬಾಸ್ ಸೋಲೋ ಕನ್ಫುಟಾಟಿಸ್ (ತೀರ್ಪು ನಾಚಿಕೆಪಡುವವರಿಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಎರಡನೇ ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುವ ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ (ಕಣ್ಣೀರಿನ ಈ ದಿನ ಬರುತ್ತದೆ) ಗಾಯಕರೊಂದಿಗಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮಧುರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವರ್ಡಿಯಂತಹ ಮಧುರ ವಾದಕರಿಗೂ ಅಪರೂಪ. 4 ನೇ ಭಾಗವಾದ ಪವಿತ್ರ (ಪವಿತ್ರ) ನಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರವು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಡಬಲ್ ಕೋರಸ್‌ಗಾಗಿ ಈ ಅದ್ಭುತ ಫ್ಯೂಗ್, ಜೀವನದ ಸೃಜನಶೀಲ, ಉಲ್ಲಾಸಕರ ಶಕ್ತಿಯ ಸಾಕಾರ, 4 ತುತ್ತೂರಿಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. 5 ನೇ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ (ದೇವರ ಕುರಿಮರಿ) - ಸಂಯಮದ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊದ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಅಷ್ಟಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಚರ್ಚ್ ಪಠಣಗಳು.

A. ಕೊನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್

"ಐಡಾ" ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ವರ್ಡಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. 1860-1870ರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ಬಹಳಷ್ಟು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು: ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ಅವರ ತಂದೆ, ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗಿ-ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಪಿಯಾವ್ ನಿಧನರಾದರು. 1868 ರಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಾವು ಮತ್ತು 1873 ರಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ಮಂಜೋನಿಯ ಸಾವು ಶೋಕ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರ ಅಂಗೀಕಾರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ವರ್ಡಿ ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೊಸ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಾರೆ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು "ಐಡಾ" ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅದೇ ಧೈರ್ಯದ ವೀರತೆ, ಕೋಪದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ, ಆಳವಾದ ಸಂಕಟ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಉತ್ಕಟ ಕನಸು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಆಪರೇಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. (1874 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.)... ಅವರ ಅನೇಕ ಮಧುರಗಳು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ:

ರಿಕ್ವಿಯಂನಲ್ಲಿ ಏಳು ಭಾಗಗಳಿವೆ. ದುರಂತ ಮುನ್ನುಡಿ ( ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಇ ಕೈರಿ) ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ( ಡೈಸ್ ಐರೇ) ಇದು ಮುಖ್ಯ, ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಜೋಡಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶಾಂತಿ ಬರುತ್ತದೆ ( ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ) ಮೂರನೇ ಭಾಗ ( ಆಫರ್ಟೋರಿಯಂ) ಒಂದು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದೆ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಂಖ್ಯೆ 4 ರಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ - ದೈತ್ಯ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ ( ಪವಿತ್ರ) ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ( ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ, ಲಕ್ಸ್ ಎಟರ್ನಾ), ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೌಮ್ಯವಾದ, ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ( ನನಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಡೈಸ್ ಐರೇ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಖ್ಯೆ; ಸಂಕಲ್ಪ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ 4. ಹತಾಶೆಯ ಅಂತಿಮ ಸ್ಫೋಟವು ಥಟ್ಟನೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು - ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಂತೆ - ಅಶುಭ ಪಿಸುಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಡಿ. ವರ್ಡಿ "ರಿಕ್ವಿಯಮ್"

ಜರ್ಮನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಬುಲೋ ವರ್ಡಿ ಅವರ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು, ಚರ್ಚ್ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಅವರು ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು - "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಸಂಯೋಜಕರ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಸರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ಇದು ತುಂಬಾ ಮಾನವ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾ, ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಇತಿಹಾಸ

ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮಂಜೋನಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಲಿಗೆ ಬರಹಗಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಅವರು ರಿಸೋರ್ಜಿಮೆಂಟೊದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದ್ದರು - ರಾಷ್ಟ್ರದ ಏಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಿದ ವಿಜ್ಞಾನಿ. ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಗೈಸೆಪೆ ವರ್ಡಿ... ಮಂಜೋನಿ 1873 ರಲ್ಲಿ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೆ ವರ್ಡಿಗೆ ಅವರ ಸಾವು ನಿಜವಾದ ನಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು 1868 ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ಸಭೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದನು ಮತ್ತು ಪದಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಇಟಲಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳ ರೈತ.

ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಮಂಝೋನಿ ಭೇಟಿಯಾದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಜಿಯೊಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ವರ್ಡಿ, 12 ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕೃತಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾದ ಲಿಬೆರಾ ನನಗೆ ಬರೆಯಲು ಅದು ಮೇಷ್ಟ್ರಿಗೆ ಬಿದ್ದಿತು. ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 13, 1869 ರಂದು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಾವಿನ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗೆ 9 ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಸ್ಮರಣೀಯ ದಿನಾಂಕಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಘಟನಾ ಸಮಿತಿಯು "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ವರ್ಡಿ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಏಂಜೆಲೊ ಮರಿಯಾನಿ ಅವರನ್ನು ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಮೇಷ್ಟ್ರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು.

ಹಾಗಾಗಿ, ಮಂಝೋನಿ ತೀರಿಕೊಂಡ ಮರುದಿನವೇ, ವರ್ಡಿಗೆ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ L. ಚೆರುಬಿನಿಯ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಇಲ್ಲದೆ, ಸಾಧಾರಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು - ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೃಹತ್ ಕೋರಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅದರ ಕ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವರ್ಡಿ ಅವರ ನಂತರದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸ, “ ಐದಾ". ಇದು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ವಹಿಸದ ಕೃತಿಯಿಂದ ಲಿಬೆರಾ ಮಿ ನ ಸಂಪಾದಿತ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಯೋಜನೆಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಮಾಸ್ನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಸನ್ಯಾಸಿ ಥಾಮಸ್ ಆಫ್ ಸೆಲಾನೊ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು, ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕವಿತೆಯು ನರಕದ ಭಯಾನಕತೆ ಮತ್ತು ತೀರ್ಪಿನ ದಿನದ ಭಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಮನ್ಜೋನಿಯ ಸಾವು ವರ್ಡಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಘಾತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಇದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವು ಹತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಮೇ 22, 1874 ರಂದು, "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಅನ್ನು ಮಿಲನ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮೇಷ್ಟ್ರು ಸ್ವತಃ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು: ಸೊಪ್ರಾನೊ ತೆರೇಸಾ ಸ್ಟೋಲ್ಜ್, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮಾರಿಯಾ ವಾಲ್ಡ್‌ಮನ್, ಟೆನರ್ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಕಾಪೊನಿ, ಬಾಸ್ ಒರ್ಮೊಂಡೋ ಮೈನಿ. ವರ್ಡಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಮೇ 25 ರಂದು ಅದೇ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ, ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡದು - ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (ಇಟಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್), ಚಿಕ್ಕದು - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ. ಆದರೂ ಡಿ.ಬಿ. ಶಾ ಅವರು ರೆಕ್ವಿಯಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ವರ್ಡಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಸುತ್ತಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಈಗ ಇದನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2012 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಫಿಂಜಿ ಪಾಸ್ಕಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ವೇದಿಕೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು

• ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಇದೇ ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ.
• "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ರಚನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಥೆರೆಸಾ ಸ್ಟೋಲ್ಜ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು. ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು " ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್», « ವಿಧಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳು"," ಐದಾ ". ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಳು. "ಮೂರರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ" ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಹೆಂಡತಿ ಗೈಸೆಪ್ಪಿನಾ ಅವರ ತೀವ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಇತಿಹಾಸವು ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ. ವರ್ಡಿ ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವೆ ಹೊರದಬ್ಬಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, ಸ್ಟೋಲ್ಜ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮರಿಯಾನಿಯೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಮುರಿದುಕೊಂಡಳು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪಿಕ್ವೆನ್ಸಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ರೋಸಿನಿಯ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮರೆವಿಗೆ ವರ್ಡಿ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು.
• 2001 ರಲ್ಲಿ, "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಅನ್ನು ಕೆ. ಅಬ್ಬಾಡೊ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸೋಪ್ರಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಗಾಯಕಿ ಏಂಜೆಲಾ ಘೋರ್ಗಿಯು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಗರಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು - ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾಡಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜಿಯು ಕಂಠರೇಖೆಯಿಂದ ಲಿಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದರು, ಅವಳ ತುಟಿಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿ ಟ್ಯೂಬ್ ಅನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದರು.
• ನವೆಂಬರ್-ಡಿಸೆಂಬರ್ 2017 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಹ್ವೊರೊಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಲೆವಿನ್, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು K. ಸ್ಟೊಯನೋವಾ, E. ಸೆಮೆನ್ಚುಕ್, A. ಆಂಟೊನೆಂಕೊ, F. ಫರ್ಲಾನೆಟ್ಟೊ.

ಸಂಗೀತ

ವರ್ಡಿಯ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು - ಮಧುರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ವರ್ಡಿಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಚರ್ಚ್ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅನೇಕ ಕೋರಸ್ ಹುಡುಗಿಯರು ಸಹ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ವರ್ಡಿ ತನ್ನ ಪ್ರೌಢ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಒಪೆರಾ ಉತ್ಪಾದನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

"ರಿಕ್ವಿಯಮ್" 7 ಅಂಗೀಕೃತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೈಸ್ ಐರೇಯ ಭಯಾನಕ ಮೋಟಿಫ್, ಕ್ರೋಧದ ದಿನ, ಸಾವಿನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಡಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಣಾಮವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇಂಟ್ರೊಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಕೈರಿಯ ಒಂದು ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗ, ಡೈಸ್ ಐರೇ, ಡೂಮ್ಸ್‌ಡೇ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೂರನೇ ಭಾಗವಾದ ಆಫರ್ಟರಿ. ನಾಲ್ಕನೇ ಆಂದೋಲನ, ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್, ಭಗವಂತನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಯಾರು ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಘೋಷಿಸುವ, ಕಹಳೆ ಅಬ್ಬರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಡಬಲ್ ಕೋರಸ್‌ಗಾಗಿ ಎಂಟು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಐದನೇ ಚಳುವಳಿ, ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ, ಆಕರ್ಷಕ ಅಕಾಪೆಲ್ಲಾ ಸ್ತ್ರೀ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಿಂದ ಸ್ಮರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮಧುರವು ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲುಗಳ ಫ್ಲೇರ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆಗ್ನಸ್ ದೇಯ್ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆರನೇ ಚಳುವಳಿ ಲಕ್ಸ್ ಎಟರ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣದ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ - ಸ್ಕೋರ್ನ ಪುಟಗಳಿಂದ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಮೂಲಕ, ಶಾಶ್ವತ ಬೆಳಕು ಅಕ್ಷರಶಃ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗ, ಲಿಬೆರಾ ಮಿ, ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ದಿನದಂದು ಶಾಶ್ವತ ಸಾವಿನಿಂದ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಭಗವಂತನನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವ ಮಾನವ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಸ್ತೋತ್ರದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು

ಡೈಸ್ ಐರೇ (ಕೋರಸ್) - ಆಲಿಸಿ

ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ (ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು) - ಆಲಿಸಿ

ಲಿಬೆರಾ ಮಿ (ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್) - ಆಲಿಸಿ

ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ "ರಿಕ್ವಿಯಮ್"

ಪಾದ್ರಿಗಳು "ರಿಕ್ವಿಯಮ್" ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವುದು - ತುಂಬಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ - ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಧ್ವನಿಪಥಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಸ್‌ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

• ಮ್ಯಾಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್: ಫ್ಯೂರಿ ರೋಡ್, 2015
• "ಪೋಸ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟ್ರಯಾಪಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿಗಳು", 2014
• ಜಾಂಗೊ ಅನ್‌ಚೈನ್ಡ್, 2012
• "ರಾಣಿ", 2006
• "ಬಿಸಿ ಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮಳೆ ಹನಿಗಳು", 2000
• ಲೊರೆಂಜೊ ಆಯಿಲ್, 1992

ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ:

• ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ, 2012, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಡಿ. ಬ್ಯಾರೆನ್‌ಬೋಯಿಮ್, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು: ಎ. ಹಾರ್ಟೆರೋಸ್, ಇ. ಗರಾಂಚಾ, ಜೆ. ಕೌಫ್‌ಮನ್, ಆರ್. ಪೇಪ್
• ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್, 2011, BBC ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ S. ಬೈಚ್ಕೋವ್, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು: M. ಪೊಪ್ಲಾವ್ಸ್ಕಯಾ, M. ಪೆಂಚೇವಾ, J. ಕ್ಯಾಲೆಜಾ, F. ಫರ್ಲಾನೆಟ್ಟೊ
• ಎಡಿನ್‌ಬರ್ಗ್ ಇಂಟರ್‌ನ್ಯಾಶನಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, 1982, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಿ. ಅಬ್ಬಾಡೊ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು: ಎಂ. ಪ್ರೈಸ್, ಡಿ. ನಾರ್ಮನ್, ಜೆ. ಕ್ಯಾರೆರಸ್, ಆರ್. ರೈಮೊಂಡಿ
• ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ, 1967, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜಿ. ವಾನ್ ಕರಾಜನ್, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು: ಎಲ್. ಪ್ರೈಸ್, ಎಫ್. ಕೊಸೊಟ್ಟೊ, ಎಲ್. ಪವರೊಟ್ಟಿ, ಎನ್. ಗಿಯಾರೊವ್

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಮಹಾನ್ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ವರ್ಡಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ಡಿ.ಬಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ ಶಾ: “ಇದು ಹೃದಯವನ್ನು ಭೇದಿಸುವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸುವ ಸಂಗೀತ. ಅವನ ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾಗಳಿಗಿಂತ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ.

ವಿಡಿಯೋ: ವರ್ಡಿಯ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸಿ

: ಜಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಮರಣವು ಸಂಯೋಜಕನ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಶೋಕ ಸಮೂಹವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪದೊಂದಿಗೆ "ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ" (ಈಗ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ) ಮನವಿ ಮಾಡಲು ವರ್ಡಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು (ಮಾಸ್ ಬೈ ರೊಸ್ಸಿನಿ ನೋಡಿ). ಬಹಳಷ್ಟು ಮೂಲಕ, ವರ್ಡಿ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾರೆ - ಲಿಬೆರಾ ಮಿ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 1869 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ.

ವರ್ಡಿ ನಂತರ ರೊಸ್ಸಿನಿಗಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು; ಕೆಲಸವು ಎಳೆದಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆ - ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮಂಜೋನಿ (ಮೇ 22, 1873) ಅವರ ಮರಣ, ಅವರ ಮೊದಲು ವರ್ಡಿ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು. ಅವನು "ಸದ್ಗುಣ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಮಾದರಿ" ...

ವರ್ಡಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 1874 ರಂದು ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಂಝೋನಿಯ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮೇ 22 ರಂದು, ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್‌ನ ಮಿಲನ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು; ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಟೀಟ್ರೊ ಅಲ್ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು; ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಲೇಖಕರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ 1875 ರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ...

ಸಂಯೋಜನೆ

ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲುಯಿಗಿ ಚೆರುಬಿನಿ ಅವರ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಇನ್ ಸಿ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಇಲ್ಲದೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸಾಧಾರಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಈ ಮಾದರಿಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ: ಅವರ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜೊತೆಗೆ, ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಇದ್ದಾರೆ - ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಅರಿಯೊಸೊಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳು - ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು, ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು - ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದೊಂದಿಗೆ, ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅವರ ನಂತರದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಐಡಾ, ಚೆರುಬಿನಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಇತರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ. ಈ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಾತ್ರವು ಸರಳವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಮೀರಿದೆ.

ಪ್ರಾಯಶಃ ಮಂಝೋನಿಯ ಮರಣವು ವರ್ಡಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಷ್ಟವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಆಳವಾದ ನಾಟಕೀಯವಾದ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಭಾವನೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, "ನಾಲ್ಕು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತುಣುಕುಗಳು". ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಚರ್ಚ್" ಶೈಲಿ ... ರಿಕ್ವಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಈ ಶೈಲಿಯು ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ವರ್ಡಿ ತನ್ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಅಂಗೀಕೃತ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲು ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ - ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ, ವರ್ಡಿ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ - ಡೈಸ್ ಐರೇ, ಡೂಮ್ಸ್‌ಡೇನ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಡೈಸ್ ಐರೇ ಸೌಂಡ್ಸ್ - ಲಿಬೆರಾ ಮೀ; ಹೀಗಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ನಂಬುವಂತೆ, ವರ್ಡಿಗೆ ಇದು ತೀರ್ಪಿನ ದಿನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾವಿನ ನಿರ್ದಯ ಆಕ್ರಮಣ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಶಾಂತಿಯುತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸುಮಧುರ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹಾಕಿದನು.

ಈ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ "ಆಪೆರಾಟಿಸಮ್", ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ: ಆಪರೇಟಿಕ್ ಅಂಶಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು - ಅದನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದೆ ಅಥವಾ ಸುಧಾರಿಸಿದೆ? ...

ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ರಚನೆ

1. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಕೈರಿ(ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೋರಸ್)

2. ಅನುಕ್ರಮ

3. ಆಫರ್ಟೋರಿಯಂ(ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು)

4. ಪವಿತ್ರ(ಡಬಲ್ ಕೋರಸ್)

5. ಅಗ್ನಿಸ್ ಡೈ(ಸೋಪ್ರಾನೋ, ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್)

6. ಲಕ್ಸ್ ಏಟರ್ನಾ(ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್)

7. ಲಿಬೆರಾ ಮಿ(ಸೋಪ್ರಾನೋ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್)

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅದೃಷ್ಟ

ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿಯ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯ ಹೊರಗೆ, ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಉಳಿದಿದೆ: ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಒಪೆರಾದಂತೆ "ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆ" ಮತ್ತು "ಎರಡನೇ ಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಕೇವಲ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ (1938 ರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಿದವರು: ಮಾರ್ಚ್ 4 ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೇ 27 ರಂದು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋ ಮಾರಿಯಾ ಗಿಯುಲಿನಿ - ವರ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಅದನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು.

ಅದು ಇರಲಿ, W.A. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಜೊತೆಗೆ, ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

"ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ವರ್ಡಿ)" ಲೇಖನದ ಮೇಲೆ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಂಪಾದಿಸು)

ಕೊಂಡಿಗಳು

ರೆಕ್ವಿಯಮ್ (ವರ್ಡಿ) ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು

: ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಪೆರಾ ಅಲ್ಲದ ಏಕೈಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರು ನಿಯಮವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ವಿನಾಯಿತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು: ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು.

ಅವರು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ 1868 ರಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ನಾನು ಅವನನ್ನು ನನ್ನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗೆ ಮರಣವನ್ನು ಘೋರ ನಷ್ಟವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಹನ್ನೆರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಅವರೆಲ್ಲ ಈಗ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ). ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೊಹರು ಮಾಡಿದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಕೈವ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಊಹಾಪೋಹದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ವಿಶೇಷವಾದ ಗಾಂಭೀರ್ಯವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಲಿಬೆರಾ ಮಿನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅದು ಅವನಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಿಕ್ಕಿತು.

ಕಲ್ಪನೆಯು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿಲ್ಲ: ಅವರ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹೊಣೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು (ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು 1988 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸವದ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ) ಮುಂದಿನ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬರೆದನು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಸಾಕಷ್ಟು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಿವೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮಂಜೋನಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಈ ಬರಹಗಾರನನ್ನು "ಇಟಲಿಯ ವೈಭವ" ಮತ್ತು "ಪವಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನು 1873 ರಲ್ಲಿ ಮಂಜೋನಿಯ ಸಾವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಕಠಿಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು ಎಂದರೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಅವನಿಗೆ ಶಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕವಿಗೆ "ಸಂಗೀತ ಸ್ಮಾರಕ" ವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಲುಯಿಗಿ ಚೆರುಬಿನಿ ರಚಿಸಿದ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು - ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಇಲ್ಲದೆ, ಸಾಧಾರಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮೂಹವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಯಿತು: ಅವರು ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ, ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಖ್ಯೆಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಏಳು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ಗಳ ರಚನೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವರ್ಡಿ ಅವರ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ ಅವರು ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಅವನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ವೀರತೆ, ಉತ್ಸಾಹ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಕಟದ ಆಳವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ "" ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಮಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸುವ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ರೂಪಗಳು ಒಪೆರಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ - ಅರಿಸೊ, ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ರಿಕ್ವಿಯಮ್- ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಗಾಯಕರ ಗುಪ್ತ "ಪಿಸುಮಾತು" ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಡೈಸ್ ಐರೇ- ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯು ಇಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸಾಧಾರಣ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡೇ ಆಫ್ ಕ್ರೋತ್" ಅನ್ನು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕಹಳೆಗಳ ರೋಲ್ ಕಾಲ್ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ( ತುಬಾ ಮಿರಮ್), ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡಾರ್ಕ್ ಬಾಸ್ ಸೋಲೋ ನಂತರ. ಎರಡು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಶೋಕಭರಿತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ನಡುವೆ - ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ ಏರಿಯಾ ಲಿಬರ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಸ್ಮತ್ತು ಟೆರ್ಸೆಟ್ ಕ್ವಿಡ್- ಅಸಾಧಾರಣ ಕೋರಲ್ ಥೀಮ್ ಮರಳುತ್ತದೆ ಡೈಸ್ ಐರೇ... ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆ - ರೆಕ್ಸ್ ಟ್ರೆಮೆಂಡೆ- ಅಸಾಧಾರಣ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಸಂಭಾಷಣೆ, ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳು - ಸ್ತ್ರೀ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿ, ಟೆನರ್ ಅರಿಯೊಸೊ ಇಂಜೆಮಿಸ್ಕೋ, ಶೋಕಭರಿತ ಬಾಸ್ ಏರಿಯಾ ಕನ್ಫುಟಾಟಿಸ್... ಮತ್ತೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ಡೈಸ್ ಐರೇಸಂಕೋಚನದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಶೋಕಭರಿತ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ.

ಈ ನಾಟಕೀಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹಗುರವಾದವುಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ: ಚಿಂತನಶೀಲ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಫರ್ಟೋರಿಯಂಸಂತೋಷದ ಫ್ಯೂಗ್ ಪವಿತ್ರ, ಸ್ತ್ರೀ ಜೋಡಿ ಅಗ್ನಿಸ್ ಡೈಹಳೆಯ ಪಠಣದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯು ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮರಳುತ್ತದೆ ಲಕ್ಸ್ ಎಟರ್ನಾ... ವಿಸ್ತೃತ ಅಂತಿಮ - ನನಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ- ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ: ಥೀಮ್ ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಡೈಸ್ ಐರೇ, ಕೇಂದ್ರ ಸಂಚಿಕೆ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಲ್ಲದೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್) ಮೊದಲ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್ ಜೊತೆಗೆ ಅಗ್ನಿಸ್ ಡೈ... ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಬಹುತೇಕ ಪಿಸುಮಾತುಗಳಲ್ಲಿವೆ.

ಲೇಖಕರು ಯೋಜಿಸಿದಂತೆ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊದ ಮಿಲನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಂಜೋನಿಯ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು, ಅದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಸಂಗೀತ ಋತುಗಳು

ಎಲ್ಲ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ