ಮೊದಲ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು - 1757 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಗಗಳ ನಡುವೆ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ವರ್ಗವೂ ಇದೆ. ಸ್ಮರಣೀಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಳಗಳ "ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು" ಸಹ ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ - ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಈ ಸಮಯ - ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ: ಭವ್ಯವಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಪ್ರಬಲ ಮರಗಳು, ಪನೋರಮಾಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ವೀರತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ನಗರ ವೇದುತಾ ಎರಡೂ ವೆಡುಟಾದ ಪ್ರಕಾರವು (ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೆಡುಟಾ - ನೋಟದಿಂದ) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಗರದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ.ಅವರ ಆದರ್ಶ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕು, ಅವರು ಇರಬೇಕು.

ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಗಚಿನಾ ಅರಮನೆಯ ನೋಟ. ಸೆಮಿಯಾನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1796

ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಗಿರಣಿ ಮತ್ತು ಪೀಲ್ ಗೋಪುರ. ಸೆಮಿಯಾನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1792ಸಮಾರಾ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕಲಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ

ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಚೌಕ. ಫ್ಯೋಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1801ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಕೋಟೆಯಿಂದ ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಮತ್ತು ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿಯ ನೋಟ. ಫ್ಯೋಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1810ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ: ಜಾಗವನ್ನು ಮೂರು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ - ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೆಮಿಯಾನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಗ್ಯಾಚಿನಾ ಮತ್ತು ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯೋಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಡ್ಡುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಅಂದಹಾಗೆ, ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು.

2. ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ

ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತ, ಪ್ರಣಯ ಹಂತ, ಇಟಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಿಂಚಣಿದಾರರಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುವುದು, ಅಂದರೆ, ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಇಂಟರ್ನ್‌ಶಿಪ್‌ಗಾಗಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಕಲಾವಿದರು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಮರಳಲು ಯಾವುದೇ ಆತುರವಿಲ್ಲ. ದಕ್ಷಿಣದ ಹವಾಮಾನವು ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯ ಸಂಕೇತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನವು ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಯಕೆಯಾಗಿದೆ: ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮುಕ್ತ ಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿ, ಅಲ್ಲಿ ಬೇಸಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ಲೀನ್ ಏರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ನೈಜ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಹಿಂದಿನ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ವೀರೋಚಿತ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ, ಶಾಶ್ವತವಾದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಜನರು ವಾಸಿಸುವ ಪರಿಸರವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಭೂದೃಶ್ಯವು (ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಂತೆ) ಸಹ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ಸುಂದರವಾಗಿ ತೋರುವುದು ಮಾತ್ರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಿಗುತ್ತದೆ: ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ - "ಸರಿಯಾದ" ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂತಹ ಕಲ್ಪನೆಯು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿ. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1828ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಕ್ಯಾಪ್ರಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟ್ರೊಮ್ಯಾನಿಯೊದ ಗ್ರೊಟ್ಟೊ. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1827ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಟಿವೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಜಲಪಾತಗಳು. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1820 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ವರಾಂಡಾ ದ್ರಾಕ್ಷಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1828ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 12 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಣಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿಘಂಟನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು: ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿ, ಸಮುದ್ರ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಗ್ರೊಟ್ಟೊ, ಜಲಪಾತಗಳು ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್ಗಳು. ಅದರ ಸ್ವಭಾವವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ನಿಕಟ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಬಳ್ಳಿ ಪೆರ್ಗೋಲಾದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಅದರಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪೆರ್ಗೊಲಾಗಳು ಅಥವಾ ಟೆರೇಸ್‌ಗಳು ಅನಂತದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಆವರಣಗಳಂತಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅಲೆಮಾರಿ ಲಾಝರೋನಿ ಆನಂದದಾಯಕ ಆಲಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಕಾಡು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉಚಿತ ಮಕ್ಕಳು. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ನಿರೀಕ್ಷೆಯಂತೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ: ತೆರೆದ ಬ್ರಷ್‌ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ವಸ್ತುಗಳ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳನ್ನು ಅವರ ತ್ವರಿತ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೆಸ್ಸೀಯನ ಗೋಚರತೆ (ಜನರಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಗೋಚರತೆ). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1837–1857ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಜನರಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಗೋಚರತೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಕೆಚ್. 1834

ಜನರಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಗೋಚರತೆ. ವೆನಿಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ ಬರೆದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. 1839ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಜನರಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಗೋಚರತೆ. "ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್" ಸ್ಕೆಚ್. 1830 ರ ದಶಕರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಆದರೆ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್‌ನ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವ್ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು - ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. 20 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವರು "ದಿ ಅಪಿಯರೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಸ್ಸಿಹ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಎಲ್ಲದರಂತೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಒಂದೆಡೆ, ಇವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಯಲು ಮತ್ತು ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳ ನಿರ್ಜನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು (ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಿಟಿಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ಮಾನವೀಕರಣಗೊಂಡಿಲ್ಲದ ಜಗತ್ತು), ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂಶಗಳ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್‌ಗಳು: ಒಂದು ಶಾಖೆ, ಹೊಳೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಶುಷ್ಕ ಭೂಮಿ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಮತಲ ಫ್ರೈಜ್ ಮೂಲಕ ವಿಹಂಗಮವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ "ಅಲ್ಬಾನೊದಲ್ಲಿನ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ ಚರ್ಚ್ನ ಗೇಟ್ಸ್ ಬಳಿಯಿರುವ ಮಣ್ಣು" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.. ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನವು ಪ್ಲೆನ್-ಏರ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಗಮನದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ: ಆಕಾಶವು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೆಗೆಯುವ ಮಣ್ಣು ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿತಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ನಿಖರತೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ವಭಾವದ ಚಿತ್ರ ಮೂಲ ಅಡಿಪಾಯಗಳು. ಇವನೊವ್ ಲುಸಿಡಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇದು ಗೋಚರವನ್ನು ವಿಭಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಫಲಿತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ.

3. ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಹೇಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು

ಸದ್ಯಕ್ಕೆ, ಪ್ರಕೃತಿ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಕೀಯವಾಗಿದೆ: ಸೌಂದರ್ಯವು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತಕ್ಕೆ ನಿರಾಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು" ಶೀತ ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿಲ್ಲ: ಅದರ ಹವಾಮಾನವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜೀವನದ ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಬೇರೆ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸಂಘಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಕಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಲೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗವ್ರಿಲೋವಿಚ್ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅವರು ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಹೊರಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು, ಹಿಮ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಬಹುಶಃ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ (“ಎಲ್ಲವೂ ಚೆಲ್ಲಿದ ಹಾಲು ಹೊರಬರುತ್ತದೆ ”) ಮತ್ತು 1827 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಳಿಗಾಲ.

ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಫೊಂಕೊ-ವೋ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ತೆರೆದರು ಈಗ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೊವೊ., ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ "ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಾಲಿಸಲು" ಕಲಿಸಿದರು (ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶದ ಮೇಲೆ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು). ಟೋಸ್ನಾದ ಎತ್ತರದ ದಂಡೆಯಿಂದ, ಪ್ರಕೃತಿ ವಿಹಂಗಮವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು - ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ. ಪನೋರಮಾವು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಜನರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿವೆ. ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ, ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ರೀತಿಯ "ಸಂತೋಷದ ಜನರು" - ಕುದುರೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಪುರುಷ, ಸಣ್ಣ ಕೈ ಮನಸ್ಸಿನ ರೈತ ಮಹಿಳೆ - ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ನೋಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಕಟ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಮ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ಸಹ ಬೆಳಕು, ನೀಲಿ ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಮರಗಳು ಜಗತ್ತನ್ನು ಐಡಿಲ್‌ನಂತೆ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಕ್ರಮದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಈ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಅವರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಗ್ರಿಗರಿ ಸೊರೊಕಾ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸೆರ್ಫ್ ಕಲಾವಿದ (ತನ್ನ "ಮಾಲೀಕ" ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ) ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ ರಷ್ಯಾದ ಬೈಡರ್ಮಿಯರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪ್ರತಿನಿಧಿ (ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕಲೆಯಂತೆ. ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನ ಒಳಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1861 ರ ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರ ಅವರು ರೈತ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಇತರ ವಿವರಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ "ಮೀನುಗಾರರು" ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಪಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ "ಸ್ತಬ್ಧ" ಚಿತ್ರವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ "ಸಮತೋಲಿತ". ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಸರೋವರ, ಆಕಾಶ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳು, ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು, ಹೋಮ್‌ಸ್ಪನ್ ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರು. ನೀರಿಗೆ ಇಳಿಸಿದ ಓರ್ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಅಥವಾ ಅಲೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಗಾಢ ಹಸಿರುಗಳಲ್ಲಿ ಮುತ್ತಿನ ವರ್ಣಗಳು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಗುರವಾಗಿ-ಸಂಜೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಸ್ವರ್ಗೀಯ: ಪ್ರಸರಣ, ಶಾಂತ ಹೊಳಪು. ಮೀನು ಹಿಡಿಯುವುದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ: ಚಲನರಹಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ಅಂಶವನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ರೈತರ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಶರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಈ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ರೈತರಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರಗಳು. ಸ್ಪಾಸ್ಕೋಯ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಸರೋವರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೂಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ವಪ್ನಮಯ.

4. ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ

ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ನರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾಧಾರಣ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. 1870 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಭೂದೃಶ್ಯವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು, ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು; ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು (ಅಂತಹ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐವಾಜೊವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕುಯಿಂಡ್ಜಿಯಲ್ಲಿ). ಮತ್ತು 1860-70 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮರು-ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ದೇಶೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಸ್ವಭಾವವು ಪ್ರಣಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಘೋಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ರಹಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ. 1871 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೋಡರ್ ವಾಸಿಲಿಯೆವ್ ದಿ ಥಾವ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪಾವೆಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು; ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಾವ್ರಾಸೊವ್ ತನ್ನ ನಂತರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ರೂಕ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಸಂಚಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರು (ನಂತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಹಿಯರ್ ದಿ ರೂಕ್ಸ್ ಅರೈವ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು).

"ದಿ ಥಾವ್" ಮತ್ತು "ರೂಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಋತುವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಳಿಗಾಲವಲ್ಲ, ಇನ್ನೂ ವಸಂತವಾಗಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸವ್ರಾಸೊವ್ "ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೇಳಿದರು" ಎಂದು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಆದರೆ ಇತರ ವೀಕ್ಷಕರು ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ "ಕೇಳಿದರು". ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯ, ಏರಿಳಿತದ ಸ್ಥಿತಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಾತಾವರಣದ ಪ್ರತಿವರ್ತನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಲು, ಅದನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಆದರೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಈ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

ವಾಸಿಲೀವ್ ಮಣ್ಣಿನ ಕುಸಿತವನ್ನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಆಧುನಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಅದೇ ಸಮಯಾತೀತತೆ, ಮಂದ ಮತ್ತು ಹತಾಶ. ಎಲ್ಲಾ ದೇಶೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ವಾಸಿಲಿ ಸ್ಲೆಪ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಬರಹಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ನಿಕೋಲಾಯ್ ಲೆಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ನಿರಾಕರಣವಾದಿ ವಿರೋಧಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳವರೆಗೆ (ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ - "ನೋವೇರ್" - ಚಿತ್ರದ ಹೆಸರಾಗಬಹುದು), ಹಾದಿಯ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದೆ. - ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಕಳೆದುಹೋಗುವ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸರಿ? ಶೋಚನೀಯ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಗುಡಿಸಲುಗಳು, ಕೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿರುವ ಮರದ ಕಸ ಮತ್ತು ಪರ್ವತದ ಛತ್ರಿಯ ಮೇಲೆ ಒರಟಾದ ಮರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸ್ಥಳವು ಭೂದೃಶ್ಯದ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು ವಿಹಂಗಮವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬೂದು ಆಕಾಶದಿಂದ ಒತ್ತಿದರೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿಲ್ಲ - ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಳ. ಸವ್ರಾಸೊವ್ಗೆ ಬೇರೆ ಏನಾದರೂ ಇದೆ. ಅವರು ಮೋಟಿಫ್ನ ಪ್ರಚಲಿತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ: "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ" ದ ವಸ್ತುವಾಗಬಹುದಾದ ಚರ್ಚ್, ವಕ್ರವಾದ ಬರ್ಚ್ಗಳು, ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳಂತಹ ಹಿಮ ಮತ್ತು ಕರಗಿದ ನೀರಿನ ಕೊಚ್ಚೆಗುಂಡಿಗಳ ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ. "ರಷ್ಯನ್" ಎಂದರೆ "ಕಳಪೆ", ಅಸಹ್ಯಕರ: "ಅಲ್ಪ ಸ್ವಭಾವ", ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ನಂತೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್, "ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ದೀರ್ಘಶಾಂತಿಯ ಭೂಮಿ" ಎಂದು ಹಾಡುತ್ತಾ, ಬರೆದರು: "ಅವನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ / ವಿದೇಶಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ನೋಟ, / ಏನು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ / ನಿಮ್ಮ ವಿನಮ್ರ ಬೆತ್ತಲೆತನದಲ್ಲಿ," - ಮತ್ತು "ರೂಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಈ ರಹಸ್ಯ ಬೆಳಕು . ಆಕಾಶವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ “ಸ್ವರ್ಗದ ಕಿರಣ” ಭೂಮಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ದೇವಾಲಯದ ಗೋಡೆ, ಬೇಲಿ, ಕೊಳದ ನೀರನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ವಸಂತಕಾಲದ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಣ್ಣ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸಿಲೀವ್ ಅವರ ಕರಗುವಿಕೆಯು ವಸಂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದರೆ ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ - ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಓದಿ.

5. ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಶಾಲೆಯು ಹೇಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು

ಹಳ್ಳಿಯ ರಸ್ತೆ. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸವ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1873ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಸಂಜೆ. ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾರಾಟ. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸವ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1874ಒಡೆಸ್ಸಾ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಸವ್ರಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬಣ್ಣಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ "ಬಹುಭಾಷಾ" ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು: ಅವರು ರಸ್ತೆ ಕೊಳೆಯನ್ನು ("ಕಂಟ್ರಿ ರೋಡ್") ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅಥವಾ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕನಿಷ್ಠ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕಾಶ (" ಪಕ್ಷಿಗಳ ಸಂಜೆ ಹಾರಾಟ). ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಅನೇಕರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು; ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶೈಲಿಯು ಪೊ-ಲೆ-ನೋವ್ ಮತ್ತು ಲೆವಿಟನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸೆರೋವ್, ಕೊರೊವಿನ್ ಮತ್ತು ಶಿಶ್ಕಿನ್ (ದೊಡ್ಡ ಓಕ್ಸ್) ರೊಂದಿಗೆ ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕೇವಲ ಶಿಶ್ಕಿನ್ ತಂದೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿಭಿನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ" ಮತ್ತು "ಜಾನಪದ" ದ ಗಂಭೀರ ಭವ್ಯತೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವೈಭವದ ವೀರತ್ವದ (ಸ್ವಲ್ಪ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮನವೊಲಿಕೆ) ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಥೋಸ್: ಮೈಟಿ ಪೈನ್‌ಗಳು, ವರ್ಷದ ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ (ಪ್ಲೀನ್ ಗಾಳಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಶಿಶ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕೋನಿಫರ್‌ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು), ಅರಣ್ಯ ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. , ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸದ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ರೈ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ರೇಖೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮರಗಳು, ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ವೈಮಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. , ಆದರೆ ರೂಪಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. "ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಇನ್ ಎ ಪೈನ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್" (ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸಾವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಅವರ ಕುಂಚದ ಕರಡಿಗಳು) ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು-ಗಾಳಿಯ ಪರಿಸರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: "ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್, ಅದು ನೀನು? ಏನು, ತಂದೆ, ಅವರು ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು.

ರೈ. ಇವಾನ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1878ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಪೈನ್ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ. ಇವಾನ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸಾವಿಟ್ಸ್ಕಿಯವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1889ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಶಿಶ್ಕಿನ್ ಯಾವುದೇ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಶಾಲೆಯು ಸಾವ್ರಾಸೊವ್ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಅಂದರೆ, ವಾತಾವರಣದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಎಟ್ಯೂಡ್ ಫ್ರೆಶ್‌ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು. 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾದ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಮೋಚನೆಯ ಬಾಯಾರಿಕೆ - ಕನಿಷ್ಠ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕುಂಚ ತಂತ್ರದ ವಿಮೋಚನೆಯಿಂದ ಇದು ಅತಿರೇಕವಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೋಲೆನೋವ್‌ನಲ್ಲಿ - ಮತ್ತು ಬೇರೆಯವರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ - ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಗದ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಾವ್ರಾಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಸಾವ್ರಾಸೊವ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೆವಿಟನ್, ಪ್ರಕೃತಿಯ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಇಂಪ್ರೆಸ್-ಜಿಯೋನಿಸ್ಟ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಈ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗವನ್ನು ತಂತ್ರಗಳ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೇಗೆ ಉದ್ದೇಶದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶದ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದನ ಇಚ್ಛೆಯು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಭೂದೃಶ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದೆ - ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿದೆ. ಲೆವಿಟನ್ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

6. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಶತಮಾನವು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು

ಐಸಾಕ್ ಲೆವಿಟನ್ ಅವರನ್ನು "ಮೂಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್" ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕಲಾವಿದ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಲೆವಿಟನ್‌ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪದವಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶಾಂತ ದುಃಖದಿಂದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂತೋಷದವರೆಗೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ, ಲೆವಿಟನ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬರೆದ ತ್ವರಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮಾಡುವ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಿನ್ನರಾಶಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ "ರೂಢಿ" ಅನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾರೆ), ಮತ್ತು ಪೇಸ್ಟಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಲ್ಲುಗಳ ನಂತರದ ಝಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ವಿಧಾನ. ಚೇಂಬರ್ ಕೋನಗಳು, ನಿಕಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದರು - ಆದರೆ ಅವರು ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು (ಬಹುಶಃ ಪೇಲ್ ಆಫ್ ಸೆಟ್ಲ್ಮೆಂಟ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವ ಅವಮಾನಕರ ಸಂಭವನೀಯತೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಮೇಲೆ ಕತ್ತಿಯಂತೆ ನೇತಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಖ್ಯಾತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಡಮೋಕಲ್ಸ್, ಎರಡು ಬಾರಿ ನಗರದಿಂದ ಆತುರದಿಂದ ಒಟ್ಟು ಹಾರಾಟಕ್ಕೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು).

ಸಂಜೆ ಕರೆ, ಸಂಜೆ ಗಂಟೆ. ಐಸಾಕ್ ಲೆವಿಟನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 1892ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

"ದೂರದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು" ಎರಡೂ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಬಣ್ಣದ ವಿಸ್ತಾರದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಬಹುದು ("ತಾಜಾ ಗಾಳಿ. ವೋಲ್ಗಾ"), ಮತ್ತು ಶೋಕಭರಿತ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು - "ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ಕಾ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಂತೆ, ಸ್ಥಳದ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಮರಣೆ (ಅವುಗಳು ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಹಾರ್ಡ್ ಲೇಬರ್ ರಸ್ತೆ ಎಸ್ಕಾರ್ಟ್ಸ್) ರಸ್ತೆಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪರಿಸರವಿಲ್ಲದೆ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಳೆ ಅಥವಾ ಹಿಂದಿನ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಕಾಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಡಿಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲೆವಿಟನ್‌ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರ - ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸೊಬಗು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವೃತ್ತದ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಂದರ್ಭವಾಗುತ್ತದೆ: “ಶಾಂತ ವಾಸಸ್ಥಾನ”, “ಶಾಶ್ವತ ಶಾಂತಿಯ ಮೇಲೆ”, “ ಸಂಜೆ ಗಂಟೆಗಳು" .

ಬಹುಶಃ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, “ಸರೋವರ. ರಷ್ಯಾ”, ಈ ಸರಣಿಗೆ ಸೇರಿರಬಹುದು. ಅವಳು ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವದ ಸಮಗ್ರ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಳು. ಲೆವಿಟನ್ ಇದನ್ನು "ರುಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ತಟಸ್ಥ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು; ಎರಡು ಹೆಸರು ನಂತರ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು.ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಬಹುಶಃ, ಭಾಗಶಃ ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅದರ ಶಾಶ್ವತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರ, "ಕ್ಷಣಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ" ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮಣಿಕಟ್ಟಿನ ಉಜ್ಜುವಿಕೆಯ ಈ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಲವಂತವು ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಿತಿಯು ಒಂದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪನೋರಮಾ, ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಅಚಲವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಾಸ್ತವ, ಆದರೆ ಅದರೊಳಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ - ಮೋಡಗಳು, ಗಾಳಿ, ಅಲೆಗಳು, ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು. ಬ್ರಾಡ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳು ಏನಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಏನಾಗುತ್ತಿವೆ, ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ - ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಬೇಸಿಗೆಯ ಉತ್ತುಂಗದ ಪೂರ್ಣತೆ, ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಮುಖ ತುತ್ತೂರಿ, ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ, ಜೀವನದ ತೀವ್ರತೆ, ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬೇಸಿಗೆ 1900; ಹೊಸ ಯುಗವು ಬರುತ್ತಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ - ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಮೂಲಗಳು

• ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಕೆ.ಪ್ರಕಾರಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಭೂದೃಶ್ಯ.
• ಫೆಡೋರೊವ್-ಡೇವಿಡೋವ್ A. A. 18 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ.

ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಲಾಗ್‌ಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ನಾವು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇವೆ. ಇಂದು ನಾನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಪೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು. ಇದರಲ್ಲಿ ನೀವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಫೊನಿನ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಾವ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಬೈಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕೇವಲ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಿಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬಹುಮುಖಿ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಯ ನಾಗರಿಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ದೂರದ ವಿದೇಶಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು. ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬರೆಯುವುದು ಸುಲಭದ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಾವು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸರಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೋಗೋಣವೇ?

ನಿಜವಾದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಫೊನಿನ್ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು

1982 ರಿಂದ 1986 ರ ಅವಧಿಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಫೊನಿನ್ ಝೆಲೆಜ್ನೋಗೊರ್ಸ್ಕ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರತೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು. ಇಂದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಈ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಾವ್ಚೆಂಕೊದಿಂದ ವಿವಿಧ ಋತುಗಳ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು

ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಾವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳುಅವರು ಅದನ್ನು ಬಣ್ಣದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಉತ್ತರದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ. , ಗರಿಷ್ಠ ಬಣ್ಣದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ - ಬಹುಶಃ ಇದು ಲೇಖಕರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ವಿಕ್ಟರ್ ಬೈಕೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಫಾರೆಸ್ಟ್, ಜೀವಂತವಾಗಿರುವಂತೆ"

ಪೋಸ್ಟ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ:

ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಭಾವಚಿತ್ರದಂತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಲು ದಶಕಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು. ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದರು - ಸೆಮಿಯಾನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಫ್ಯೋಡರ್ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವ್, ಫ್ಯೋಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ - ರಷ್ಯಾದ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಪಿಂಚಣಿದಾರರು - ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಲೆಬೆಡೆವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವ್ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡರು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇತರರು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕತೆಯ ಹುಡುಕಾಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲವು "ಪವಿತ್ರ ಅರವತ್ತರ" ದೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆಯೆಂದರೆ, ಸವ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ "ರೂಕ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ 70 ರ ದಶಕವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಸಂತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ರೆಪಿನ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ 80 ರ ದಶಕ - ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿದಾಯ 90 ರ ದಶಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ರುಬೆಲ್-ಲೆವಿಟನ್ - ದೀರ್ಘ ಶರತ್ಕಾಲದ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ.

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕಲೆಯ ವಿಷಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಫಲವತ್ತಾದ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸಂಭವನೀಯ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಮೂಲವಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ನಿಲ್ಲಬಲ್ಲವು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ಕಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಂಭೀರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಾವ್ರಾಸೊವ್, ಇವಾನ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್, ಫ್ಯೋಡರ್ ವಾಸಿಲೀವ್, ಆರ್ಕಿಪ್ ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ, ವಾಸಿಲಿ ಪೊಲೆನೋವ್, ಐಸಾಕ್ ಲೆವಿಟನ್ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಆದರ್ಶಗಳ ಪುನರುತ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ವಾಸಿಲೀವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸುರಿಯುವ ಅವಕಾಶದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನ ಆದರ್ಶವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯತ್ತ ತಿರುಗಿದರು.

ದೇಶೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಮೂಲಕ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಹಾದುಹೋದರು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಂಪು "ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟ" ಸಹ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದರಾದ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಕೊರೊವಿನ್, ಅಬ್ರಾಮ್ ಅರ್ಕಿಪೋವ್, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ವಿನೋಗ್ರಾಡೋವ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಯುವಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ಭೂದೃಶ್ಯ. ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕ್ರಿಮೊವ್ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಬೊರಿಸೊವ್-ಮುಸಾಟೊವ್ ತಮ್ಮ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಲೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು.

1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ನವ-ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡಾರ್ಮಿಡೊಂಟೊವ್, ಸೆಮಿಯಾನ್ ಪಾವ್ಲೋವ್ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡ್ರೆವೆನ್, ಮೊರೊಜೊವ್. ಇತರರು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯ ಹೊಸ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಬೋರಿಸ್ ಕುಸ್ಟೋಡಿವ್, ಕುಜ್ಮಾ ಪೆಟ್ರೋವ್-ವೋಡ್ಕಿನ್ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳಿಗಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಹುಡುಕಾಟದ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್, ನಟಾಲಿಯಾ ಗೊಂಚರೋವಾ ಅವರು ಹೊಸ ರೂಪಗಳು, ಹೊಸ ಬಣ್ಣಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಅರ್ಕಾಡಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟೋವ್, ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಜಾಗೊನೆಕ್, ಟಕಾಚೆವ್ ಸಹೋದರರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಗಮನದಿಂದ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದದಿಂದ ನೋಡಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಮ್ಮ ಸಂಪಾದಕರಾದ ನೀಲ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್, M.A., LL.B ಅವರು ಸಂಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯ ಹತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದೇ ಸಂಕಲನದಂತೆ, ಇದು ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಕಲನಕಾರರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು.

#10 ಥಾಮಸ್ ಕೋಲ್ (1801-1848) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಚರ್ಚ್ (1826-1900)

ಹತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು.

ಥಾಮಸ್ ಕೋಲ್: 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ, ಥಾಮಸ್ ಕೋಲ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1818 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಕೆತ್ತನೆಗಾರನ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದರು. ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಹಡ್ಸನ್ ಕಣಿವೆಯ ಕ್ಯಾಟ್‌ಸ್ಕಿಲ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಮತ್ತು ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿ, ಅವರು 1829 ಮತ್ತು 1832 ರ ನಡುವೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ನಂತರ (ಜಾನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಟರ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಪಡೆದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಭಾಗಶಃ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಹರಿಸಿದರು. ಥೀಮ್ಗಳು.. ಅಮೆರಿಕಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಕೋಲ್ ತನ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಣಯ ವೈಭವದಿಂದ ತುಂಬಿದನು.

ಥಾಮಸ್ ಕೋಲ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ಕ್ಯಾಟ್‌ಸ್ಕಿಲ್ಸ್‌ನ ನೋಟ - ಆರಂಭಿಕ ಶರತ್ಕಾಲ" (1837), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್

- "ಅಮೆರಿಕನ್ ಲೇಕ್" (1844), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್

ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಚರ್ಚ್

ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಚರ್ಚ್: ಕೋಲ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಚರ್ಚ್, ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಣಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೀರಿಸಬಹುದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೆಲವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಲ್ಯಾಬ್ರಡಾರ್‌ನಿಂದ ಆಂಡಿಸ್‌ವರೆಗೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಖಂಡದಾದ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನೋಟಗಳನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ.

ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ನಯಾಗರಾ ಫಾಲ್ಸ್" (1857), ಕೊರ್ಕೊರಾನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್

- "ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆಂಡಿಸ್" (1859), ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್

- "ಕೊಟೊಪಾಕ್ಸಿ" (1862), ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್

#9 ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ (1774-1840)

ಚಿಂತನಶೀಲ, ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಏಕಾಂತ, ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಸಮುದ್ರದ ಬಳಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಕಾಡಿನ ಮೌನ ಮೌನ, ​​ಹಾಗೆಯೇ ಬೆಳಕು (ಸೂರ್ಯೋದಯ, ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ, ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು) ಮತ್ತು ಋತುಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಯಾಮವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ವಿಂಟರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್" (1811), ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್

- "ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಇನ್ ರೈಸೆಂಗೆಬರ್ಜ್" (1830), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮಾಸ್ಕೋ

- ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ಚಂದ್ರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು (1830-1835), ತೈಲ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬರ್ಲಿನ್

#8 ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ (1839-1899)

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಮರೆತುಹೋದ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಆಂಗ್ಲೋ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ ಅವರು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಪ್ಲೀನ್ ವಾಯುವಾದದ ಭಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೊನೆಟ್ ನಂತರ ಎರಡನೆಯವರಾಗಿದ್ದರು: ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಏಕೈಕ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ವಿಶಾಲವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಸಮುದ್ರ ಮತ್ತು ನದಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಋತುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ ಖ್ಯಾತಿಯು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮುಂಜಾನೆ ಮತ್ತು ಮೋಡ ಕವಿದ ದಿನದ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಇಂದು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ, ಮೊನೆಟ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎಂದಿಗೂ ರೂಪದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿಲ್ಲ.

ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆಯವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- ಫಾಗ್ಗಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ (1874), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ'ಓರ್ಸೆ

- "ಸ್ನೋ ಅಟ್ ಲೌವೆಸಿನ್ನೆಸ್" (1878), ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ'ಓರ್ಸೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್

- ಮೊರೆಟ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಇನ್ ದಿ ಸನ್ (1892), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹ

#7 ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕುಯ್ಪ್ (1620-1691)

ಡಚ್ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕುಯಿಪ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಚ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ನೋಟಗಳು, ನದಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಜಾನುವಾರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು (ಮುಂಜಾನೆ ಅಥವಾ ಸಂಜೆ ಸೂರ್ಯ) ಕರಗತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಕ್ಲೋಡೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೈಟ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಂಪಾಸ್ಟೋ ಲೈಟಿಂಗ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೂಲಕ ಸಸ್ಯಗಳು, ಮೋಡಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬದಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಕ್ಯುಪ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಡಾರ್ಡ್ರೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ದಿನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಭದ್ರತೆಯ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲದರ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಹಾಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕುಯ್ಪ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ಉತ್ತರದಿಂದ ಡಾರ್ಡ್ರೆಕ್ಟ್ನ ನೋಟ" (1650), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ತೈಲ, ಆಂಥೋನಿ ಡಿ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ನ ಸಂಗ್ರಹ

- "ಕುದುರೆ ಮತ್ತು ರೈತರೊಂದಿಗೆ ನದಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯ" (1658), ತೈಲ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್

#6 ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಕೊರೊಟ್ (1796-1875)

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕೊರೊಟ್ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮರೆಯಲಾಗದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ದೂರ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ರೂಪಕ್ಕೆ ಅವರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಿಧಾನವು ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ, ಮುಗಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಣಯದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತ, ಕೊರೊಟ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. 1827 ರಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡರ್ ರೂಸೋ (1812-1867) ನೇತೃತ್ವದ ಬಾರ್ಬಿಜಾನ್ ಶಾಲೆಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡೌಬಿಗ್ನಿ (1817-1878), ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಪಿಸ್ಸಾರೊ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಪ್ಲೆನ್ ಏರ್ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. (1830-1903). ) ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ (1839-1899). ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉದಾರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು.

ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕೊರೊಟ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ದಿ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಅಟ್ ನಾರ್ನಿ" (1826), ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಲೌವ್ರೆ

- ವಿಲ್ಲೆ ಡಿ'ಅವ್ರೆ (ಸುಮಾರು 1867), ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್

- "ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯ" (1875), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಮ್ಯೂಸಿ ಟೌಲೌಸ್-ಲೌಟ್ರೆಕ್, ಅಲ್ಬಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್

#5 ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ರೂಯಿಸ್ಡೇಲ್ (1628-1682)

ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ರುಯಿಸ್‌ಡೇಲ್‌ನ ಕೆಲಸ, ಈಗ ಎಲ್ಲಾ ಡಚ್ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗಿಂತ ಅವನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ನಂತರದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯಂತ್ರಗಳು, ನದಿಗಳು, ಕಾಡುಗಳು, ಹೊಲಗಳು, ಕಡಲತೀರಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಲತೀರಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಬದಲು ದಪ್ಪ ರೂಪಗಳು, ದಟ್ಟವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ದಪ್ಪ ಬ್ರಷ್‌ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾಕೋಬ್, ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸಾಲೋಮನ್ ವ್ಯಾನ್ ರೂಯಿಸ್‌ಡೇಲ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೈಂಡರ್ಟ್ ಹೊಬ್ಬೆಮ್ (1638-1709) ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ಥಾಮಸ್ ಗೇನ್ಸ್‌ಬರೋ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕಾನ್‌ಸ್ಟೆಬಲ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬಿಜಾನ್ ಶಾಲೆಯ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದನು.

ಜಾಕೋಬ್ ವ್ಯಾನ್ ರುಯಿಸ್ಡೇಲ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- ಕುರುಬರು ಮತ್ತು ರೈತರೊಂದಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯ (1665), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿ

- "ದಿ ಮಿಲ್ ಅಟ್ ವಿಜ್ಕ್ ಸಮೀಪದ ಡುಯರ್ಸ್ಟೆಡ್" (1670), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ರಿಜ್ಕ್ಸ್ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

- "ಔಡರ್ಕೆರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯಹೂದಿ ಸ್ಮಶಾನ" (1670), ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್

ಸಂಖ್ಯೆ. 4 ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೈನ್ (1600-1682)

ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಡ್ರಾಫ್ಟ್‌ಮನ್ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಾರನನ್ನು ಅನೇಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ರಮಣೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶುದ್ಧ (ಅಂದರೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಲ್ಲದ) ಭೂದೃಶ್ಯ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ನೈತಿಕ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ (ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ), ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. , ವೀರರು ಮತ್ತು ಸಂತರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪರಿಸರ, ರೋಮ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಗ್ರಾಮಾಂತರ, ಪ್ರಾಚೀನ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕಲೆಗೆ ಅವರ ಅನನ್ಯ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು: ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ ಅವರನ್ನು "ಜಗತ್ತು ಕಂಡ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ಆಧುನಿಕ ರೋಮ್ - ಕ್ಯಾಂಪೊ ವ್ಯಾಸಿನೊ" (1636), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಲೌವ್ರೆ

- "ಐಸಾಕ್ ಮತ್ತು ರೆಬೆಕ್ಕಾ ವಿವಾಹದೊಂದಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯ" (1648), ತೈಲ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿ

- "ಟೋಬಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯ" (1663), ತೈಲ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್

#3 ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ (1776-1837)

ಅವರು ಟರ್ನರ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗ್ರಾಮಾಂತರದ ಬಣ್ಣಗಳು, ಹವಾಮಾನ ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ಲೆನ್ ವಾಯುವಾದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಪಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ. ಟರ್ನರ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಶೈಲಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್‌ಟೇಬಲ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದನು, ಸಫೊಲ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಪ್‌ಸ್ಟೆಡ್‌ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ, ತಾಜಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ಡಚ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಅವರ ನಿಕಟ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಲವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹೆನ್ರಿ ಫುಸೆಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಕಾನ್ಸ್‌ಟೇಬಲ್‌ನ ಜೀವನ-ರೀತಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ!

ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು:

- "ಫ್ಲಾಟ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ದೋಣಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು" (1815), ತೈಲ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಲಂಡನ್

- "ಹೇ ಕಾರ್ಟ್" (1821), ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್

ನಂ. 2 ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ (1840-1926)

ಮಹಾನ್ ಆಧುನಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದೈತ್ಯ, ಮೊನೆಟ್ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ಲೆನ್ ಏರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು. ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ರೆನೊಯಿರ್ ಮತ್ತು ಪಿಸ್ಸಾರೊ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸತ್ಯದ ಬಯಕೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ವಸ್ತುವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದಿನದ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ " ಹೇಸ್ಟಾಕ್ಸ್" (1888 ), ದಿ ಪೋಪ್ಲರ್ಸ್ (1891), ರೂಯೆನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (1892) ಮತ್ತು ದಿ ರಿವರ್ ಥೇಮ್ಸ್ (1899). ಈ ವಿಧಾನವು 1883 ರಿಂದ ಗಿವರ್ನಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಟರ್ ಲಿಲೀಸ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ (ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ನಡುವೆ) ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಮಿನುಗುವ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನೀರಿನ ಲಿಲ್ಲಿಗಳ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸರಣಿಯ ಸ್ಮಾರಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಗಾಗಿ ಮೊನೆಟ್ನ ಹುಡುಕಾಟದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಭೂದೃಶ್ಯರಷ್ಯಾದ ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪದ ಪೇಸ್ - ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಎಂದು ಹೆಸರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ತೈಲ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಅದರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಐಕಾನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅರಮನೆಯ ಉದ್ಯಾನವನಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕಲೆಯು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ.

ಭೂದೃಶ್ಯದ ಉತ್ತುಂಗವು ಸೆಮಿಯಾನ್ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ನೋಟದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಶೆಡ್ರಿನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ನಂತರ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ತರುವಾಯ, ಇತರ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: ಫೆಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ - ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸ್ಥಾಪಕ, ಫೆಡರ್ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವ್ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಇವಾನ್ ಐವಾಜೊವ್ಸ್ಕಿ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ), ಇವಾನ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್ (ವಾಸ್ತವಿಕತೆ), ವಿಕ್ಟರ್ ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್ (ಅಸಾಧಾರಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ), ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕ್ಲೋಡ್ಟ್ (ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು) ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತರ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಪ್ಲೆನ್ ಏರ್ ಅನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರವಾಗಿ "ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ" ಅದು ನಿಮಗೆ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ನಂತರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭೂದೃಶ್ಯ. ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ: ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಾವ್ರಾಸೊವ್, ಆರ್ಕಿಪ್ ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ನೆಸ್ಟೆರೊವ್.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಆಯಿಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಐಸಾಕ್ ಲೆವಿಟನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಶಾಂತ, ಚುಚ್ಚುವ ಕಟುವಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಯುವಾನ್, ಅಬ್ರಾಮ್ ಅರ್ಕಿಪೋವ್ ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಗ್ರಾಬರ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ "ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟ" ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ನಗರ ಎರಡೂ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಇತರ ರೀತಿಯ ಲಲಿತಕಲೆಗಳು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿವೆ - ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಪರ್ಯಾಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳಿಗಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಹುಡುಕಾಟ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ (ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ಶರತ್ಕಾಲದ ಭೂದೃಶ್ಯ "ರೆಡ್ ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ ಗ್ಯಾಲೋಪಿಂಗ್"), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕ್ರಿಮೊವ್ (ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಚಳಿಗಾಲದ ಭೂದೃಶ್ಯ "ವಿಂಟರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್"), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡಾರ್ಮಿಡೊಂಟೊವ್ (ನವ-ಅಕಾಡೆಮಿಸಂ).

1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಲಲಿತಕಲೆಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜಾರ್ಜ್ ನೈಸ್ಸಾ ಮತ್ತು "ಬಾಯ್ಸ್ ರನ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ವಾಟರ್" ಎಂಬ ಕೃತಿ. 1950 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ "ಕರಗುವಿಕೆ" ಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಆಧುನಿಕ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ಚಿತ್ರ" ಭಾಷೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.