ದೋಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಕ್ರೈಮ್ ಮತ್ತು ನಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು. ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅಪರಾಧ ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳು

ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಇತಿಹಾಸ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಕಸನ.

ಕಾದಂಬರಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಹಂತದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕತೆಯು ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣವಾಗಿದೆ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಮೂಲವು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, 1859 ರಂದು, ಅವರು ಟ್ವೆರ್‌ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಬರೆದರು: “ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ ... ನಿನಗೆ ನೆನಪಿದೆಯಾ, ನಾನು ನಿನಗೆ ಒಂದು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ-ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ ನಾನೇ ಅದರ ಮೂಲಕ ಹೋಗಬೇಕು. ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ ನಾನು ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬರೆಯಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ... ನನ್ನ ಇಡೀ ಹೃದಯವು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೇಲೆ ರಕ್ತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಬಂಕ್ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಕೊಳೆಯುವ ಕಷ್ಟದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿದೆ ... ".

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ", ಮೂಲತಃ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನುಭವದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲು "ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು" ನೈತಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಹೊರಗೆ ನಿಂತರು.

1859 ರಲ್ಲಿ, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೊಟ್ಟೆಯಿಡುವಿಕೆಯು ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ದಿ ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ, ಸತ್ತವರ ಮನೆಯಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಗತದಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು - ಬಂಡಾಯದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಯಕನ ಥೀಮ್ - ನಂತರ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ "ಭೂಗತದಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದೆ. ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಿಗೂious ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವು ಅದರಲ್ಲಿ, ಇಚ್ಛಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ" ಯಲ್ಲಿದೆ.

ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದೂ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಉದಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಒಂದೆಡೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯು ಐರೋಪ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಬಲ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಆತನಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು: ಅವರು "ಎರಡನೇ" ಯುರೋಪನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಸರಾಸರಿ ಮಾನದಂಡಗಳು, ರುಚಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದು, ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಧನಾತ್ಮಕತೆ. ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲಾರಂಭಿಸಿದವು. 50 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು - 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಂ. ಸ್ಟಿರ್ನರ್, ಟಿ. ಕಾರ್ಲೈಲ್, ಎಫ್. ನೀತ್ಸೆ "ಹೀರೋಗಳ ಆರಾಧನೆ", "ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್" - ಯುವಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳು ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹವ್ಯಾಸ

ಅವನು ಸ್ವತಃ ಬದುಕುಳಿದನು. ...
ಜೀವನದ ಅನುಭವ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನೆರೆಹೊರೆಯ ನಿರಂತರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮಾನವ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಉತ್ಕಟ ಬಯಕೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಕಾದಂಬರಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.

ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕರು-ವಿಚಾರವಾದಿಗಳನ್ನು ನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್. "ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ತತ್ವವು ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮನೋಭಾವದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ರೂಪವಾಗಿದೆ."[i], - ಬಿ.ಎಂ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಗಲ್‌ಹಾರ್ಡ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಪದನಾಮ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ವಿ.ವಿ ಪ್ರಕಾರ. ರೋಜಾನೋವ್, "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಅಪರಾಧ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅಪರಾಧವು ಕೊಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ "ಆನ್ ದಿ ಕ್ರೈಮ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದೊಂದಿಗೆ "ಆವರ್ತಕ ಭಾಷಣ" ದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಜನರನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಕೆಳಮಟ್ಟದ (ಸಾಮಾನ್ಯ), ಅಂದರೆ, ತಮ್ಮದೇ ರೀತಿಯ ಜನನಕ್ಕಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಜನರಿಗೆ, ಅಂದರೆ ಹೊಸ ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವ ಉಡುಗೊರೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಭೆ ಇರುವವರಿಗೆ ಅವರ ಮಧ್ಯೆ. ""ಸಾಮಾನ್ಯ" ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ "ವಿಧೇಯರಾಗಿರಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶ", ಮತ್ತು ಜನರು "ಅಸಾಧಾರಣ" "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕಾನೂನನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಧ್ವಂಸಕರು, ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ"... ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು, "ಅಸಾಧಾರಣ" ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ "ಶವದ ಮೇಲೆ, ರಕ್ತದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲು, ನಂತರ, ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ರಕ್ತದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಬಹುದು"... ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಅಂತ್ಯವು ಸಾಧನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ."

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತಾನು "ಅತ್ಯುನ್ನತ" ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವನು ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ; "ನಾನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಅಥವಾ ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲವೇ? ... ನಾನು ನಡುಗುವ ಜೀವಿ ಅಥವಾ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ...".ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ತಾನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಪರಾಧ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಾಯಕನನ್ನು ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವ ಬಂಡೆಯಾಗಿದೆ. ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾಗಿ ಅವನು "ಉಲ್ಲಂಘನೆ" ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಅಪರಾಧದ ನಂತರ ಅವನು ಅವರನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ಕೆಳಗೆ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಹಣವನ್ನು ಹಳ್ಳದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ತುಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನೆಂಬ ಭಾವನೆ ಬರುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಕೊಂದೆ, ಮುದುಕಿಯಲ್ಲ! ತದನಂತರ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಒಮ್ಮೆಗೇ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೊಡೆದನು! "

ಅವನು ಸ್ವತಃ ಸೋನ್ಯಾಗೆ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡನು: "ನಾನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ತತ್ವವನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದೇನೆ ... ಮಾನವಕುಲದ ಹಿತಚಿಂತಕನಾಗಲು ಹಣ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದ ನಾನು ಅದನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಅಸಂಬದ್ಧ! ನಾನು ಈಗಷ್ಟೇ ಕೊಂದೆ! ನಾನು ನನಗಾಗಿ, ನನಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ... ನಾನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲರಂತೆ, ಅಥವಾ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ಮನುಷ್ಯನೇ ಎಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಪರಾಧವಾಗಿದೆ. ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಜನರ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವಳ ಭಯಾನಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಅಪರಾಧದ ಉದ್ದೇಶವು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ (ಚಿತ್ರವು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ) ಮತ್ತು ಕುಡಿದ ಹುಡುಗಿಯ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಬೆಂಬತ್ತಿದವರು. ಲುzhಿನ್ ತನ್ನ ಸಿನಿಕತನದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಮಿನಲ್, ಅಮಲಿಯಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು "ಜೆನರೆಲಿಷ್ಕಾ" ಅವರ ನಿರ್ದಯತೆಯಿಂದ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್‌ಗಳ ದುರದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೇರಳವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ. ಉದ್ದೇಶವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಉಲ್ಲಂಘನೆ" ಯ ಪ್ರಮುಖ ನೈತಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ತನ್ನ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪತ್ನಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಸಂಬಳದ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕದ್ದು ತನ್ನ ಮಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ - "ಮೂವತ್ತು ಕೊಪೆಕ್ಸ್ ... ಕೊನೆಯದು, ಅಷ್ಟೆ ..."... ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕೂಡ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು, ಸೋನ್ಯಾ ಹಳದಿ ಟಿಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬದುಕುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಹಿತದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹಳದಿ ಟಿಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ದಾಟುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೀವನವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದಳು. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವ್ದೋತ್ಯ ರೊಮಾನೋವ್ನಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ನಿರ್ಧಾರ ಕೂಡ ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ.

ರೇಖೆಯನ್ನು ದಾಟಿ, ತಡೆಗೋಡೆ ದಾಟಿ, ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ದಾಟಿಸಿ - ಆಯ್ದ ಪದಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಲೆಕ್ಸೀಮ್ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಗೂಡನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. , ಇದು ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಇದು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಗಡಿರೇಖೆಯಂತಹ ಆಂತರಿಕ ವಿವರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದಿಟ್ಟ, ಮುಕ್ತ, ಆದರೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ನಡವಳಿಕೆಯು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯಿಂದ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ವೃದ್ಧೆಯ ಕೊಲೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕಾರಣಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಆಳವಾದ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಆತಂಕ, ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಡುವುದು, ತನ್ನ ಕಿರುಕುಳಗಾರರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವನ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಕೃತ್ಯದಿಂದ ಭಯಭೀತನಾಗುವುದು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿಕೊಂಡು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸತ್ಯ, ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿಪತ್ತುಗಳಿಗಾಗಿ ನೋವಿನ ಹುಡುಕಾಟದ ಮಾರ್ಗವು ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್, ಸೋನ್ಯಾ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್, ಡುನಾ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವರ ಅದೃಷ್ಟವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು "ಹೋಗಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲದ" ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಲೇಖಕರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದುರಂತದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕಥೆಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ನಾವು ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸಮಯವು ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅವು ಕೇವಲ 14 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ (ಉಪಸಂಹಾರವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ).

ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆಯ "ಶಾರೀರಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಆರಂಭಿಸೋಣ, ಇದು ಮೊದಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

"ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ" ಸಂಗ್ರಹವು "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ" ಗಾಗಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಇದು "ಶಾರೀರಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ನೇರ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ನ್ಯಾಪ್‌ಶಾಟ್‌ಗಳು - ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಜೀವನದ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ. "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ" ಸಂಗ್ರಹವು ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜ, ಅದರ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶಾರೀರಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ವಿಭಿನ್ನ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಈ ಸಮಾಜದ ಕೆಳವರ್ಗ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು, ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವಿವರಣೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ನಗರದ ಹಲವಾರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಈ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನಮಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಕು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನದಂದು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತು ಗಮನದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ"[X]. "ಈ ಭವ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಶೀತ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಮೇಲೆ ಬೀಸುತ್ತಿತ್ತು, ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಮೂಕ ಮತ್ತು ಕಿವುಡ ಆತ್ಮದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು"... ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಆತ್ಮವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಆತ್ಮವಾಗಿದೆ: ಇದು ಅದೇ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಶೀತಲತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೀರೋ "ಅವನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ನಿಗೂiousವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ"... ಕಾದಂಬರಿಯು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ - ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ - ರಷ್ಯಾ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅದರಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾದ ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಂತೆ ದ್ವಂದ್ವವಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ - ರಾಯಲ್ ನೆವಾ, ನೀಲಿ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಐಸಾಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಚಿನ್ನದ ಗುಮ್ಮಟವು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ - ಬಡವರು ವಾಸಿಸುವ ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೆನ್ನಾಯಾ ಸ್ಕ್ವೇರ್; ಅಸಹ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಮಾನ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ವಿಶೇಷ ಮಾನಸಿಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕುಡಿಯುವ ಮನೆಗಳ ದುರ್ವಾಸನೆಯಲ್ಲಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಕೊಳೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮಾನವ ಜೀವನವು ಈ "ನಗರದಿಂದ ಕಲುಷಿತಗೊಂಡ ಗಾಳಿಯನ್ನು" ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಒದ್ದೆಯಾದ ಶರತ್ಕಾಲದ ಸಂಜೆ, ಎಲ್ಲಾ ದಾರಿಹೋಕರು "ತಿಳಿ ಹಸಿರು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಮುಖಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿಯೂ ಗಾಳಿಯ ಚಲನೆ ಇಲ್ಲ - "ಗಾಳಿ ಇಲ್ಲದ ಹಿಮ". ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೊಠಡಿಯ ಕಿಟಕಿ ತೆರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ತನ್ನ ಅಸಹಜತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಧ-ಕ್ರೇಜಿ ನಗರ ಎಂದು ಕರೆದನು.

ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ದುರ್ಗುಣಗಳ ನಗರ, ಕೊಳಕು ವರ್ತನೆ . ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳು, ಹೋಟೆಲುಗಳ ಬಳಿ ಕುಡಿದ ಅಪರಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತ ಯುವಕರು "ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ವಿಕಾರಗೊಂಡರು." ವಯಸ್ಕರ ಕೆಟ್ಟ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳು ಕೆಟ್ಟವರು

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಭಯಾನಕ ರೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಘಾತಗಳ ನಗರ. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಯಾರನ್ನೂ ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. (ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ದಾರಿಹೋಕರ ಮುಂದೆ ನೆವಾಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಕಾವಲುಗಾರನ ಮುಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ನ ಗಾಡಿಯ ಚಕ್ರಗಳ ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ.)

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಜನರಿಗೆ ಮನೆ ಇಲ್ಲ . ಅವರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ, ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅಪರಾಧದ ಕೊನೆಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಅಮಾನವೀಯತೆ, ಬೇಸ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಕುದುರೆಗಳು ಎಳೆಯುವ ಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಡಿದು, ಚಾವಟಿಯ ಹೊಡೆತ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಭಿಕ್ಷೆ ("ಒಂದು ಗಾಡಿಯ ತರಬೇತುದಾರನ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಅವನು ಬಲವಾಗಿ ಹೊಡೆದನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಕುದುರೆಗಳ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದನು, ತರಬೇತುದಾರನು ಅವನನ್ನು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಕೂಗಿದನು", "... ಯಾರೋ ತನ್ನೊಳಗೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದನು ಕೈಗಳ ಹಣ ... ಅವನ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ನೋಟದಿಂದ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಭಿಕ್ಷುಕನೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಬಹುದಿತ್ತು ... ಆತನು ತನ್ನ ಎರಡು ಕೋಪೆಕ್ ಹಣವನ್ನು ಚಾವಟಿಯ ಹೊಡೆತಕ್ಕೆ ಣಿಯಾಗಿರಬೇಕು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಕರುಣೆಯಾಯಿತು. ), ಆರ್ಗನ್ ಗ್ರೈಂಡರ್ ಮತ್ತು ಪಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪು ( "ಮಹಿಳೆಯರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿದೆ; ಕೆಲವರು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ, ಇತರರು ಕಾಲುದಾರಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದರು ... ಅವರು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು; ಎಲ್ಲರೂ ಚಿಂಟ್ಜ್ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೇಕೆ ಬೂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸರಳ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು. ಕೆಲವರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲ್ಪಟ್ಟವರು, ಆದರೆ ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೂ ಇದ್ದರು, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರು. ), ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಮಹಿಳೆಯ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು, ನಗರದ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಜಗಳವಾದ ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾಳ ಸಾವು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಹವಾಮಾನವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು "ಸಣ್ಣ" ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯ" ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ದುರಂತದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಜೀವನವು ರೋಗಗ್ರಸ್ತವಾಗುವಿಕೆಗಳು, ಕುಡಿತ, ಜ್ವರದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಬಡತನವು ಒಂದು ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹತಾಶೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೋಗಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲರೂ ಅವಮಾನಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ, "ಮರೆವು" ಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ "ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು" ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹಸಿವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಹಳದಿ ಟಿಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಕರುಣೆ, ಜನರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಳೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನರ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಲಾಜರನ ಪುನರುತ್ಥಾನವು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು, ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರಿಂದ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡರು. ಈಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇತಿಹಾಸದ ನರ ಗಂಟು, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮನುಕುಲದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ನಗರವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಒಂದು ದುಃಸ್ವಪ್ನದಂತೆ, ಗೀಳಿನ ಪ್ರೇತದಂತೆ, ಗೀಳಿನಂತೆ ಕಾಡುತ್ತದೆ. ಕುಡಿತ, ಬಡತನ, ವೈಸ್, ದ್ವೇಷ, ಕೋಪ, ಅಸಭ್ಯತೆ - ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಕರಾಳ ತಳಭಾಗ - ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಬಲಿಪಶುವಿನ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ("ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಶಾಖವಿತ್ತು, ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್, ಕ್ರಶ್, ಸುಣ್ಣ, ಕಾಡುಗಳು, ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಧೂಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಬೇಸಿಗೆ ದುರ್ವಾಸನೆ ... ವಾರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಅಸಹ್ಯಕರ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಆಳವಾದ ಅಸಹ್ಯದ ಭಾವನೆ ಯುವಕನ ತೆಳುವಾದ ಗೆರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಹೊಳೆಯಿತು ").

ಬರಹಗಾರರು ನಮ್ಮನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರೂ, ನಾವು ಮಾನವ ಒಲೆಗೆ, ಮಾನವ ವಾಸಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು "ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ಗಳು", "ವಾಕ್-ಥ್ರೂ ಮೂಲೆಗಳು", "ಶೆಡ್‌ಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಒಳಾಂಗಣಗಳ ಪ್ರಬಲ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಕೊಳಕು ಸೆಳೆತ ಮತ್ತು ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ: ಸಾಲ ನೀಡುವವರು ವಾಸಿಸುವ ಮನೆ "ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗಳು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ಟೈಲರ್ಸ್, ಲಾಕ್ಸ್‌ಮಿತ್‌ಗಳು, ಅಡುಗೆಯವರು, ವಿವಿಧ ಜರ್ಮನ್ನರು, ಸ್ವಂತವಾಗಿ ವಾಸಿಸುವ ಹುಡುಗಿಯರು, ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಳಬರುವ ಮತ್ತು ಹೊರಹೋಗುವ ಜನರು ಗೇಟ್‌ಗಳ ಕೆಳಗೆ ಧಾವಿಸಿದರು. ",

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು ("ಇದು ಆರು ಪೇಸ್ ಉದ್ದದ ಚಿಕ್ಕ ಪಂಜರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಳದಿ, ಧೂಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕರುಣಾಜನಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಹಿಂದುಳಿದಿರುವ ವಾಲ್ಪೇಪರ್, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ತೆವಳುವಂತಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಕೋಣೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ: ಮೂರು ಹಳೆಯ ಕುರ್ಚಿಗಳಿದ್ದವು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೇವೆ ಮಾಡಲಾಗದವು, ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೇಜು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇರುತ್ತವೆ; ಯಾರ ಕೈಯೂ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬೃಹದಾಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಸೋಫಾ, ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು ಇಡೀ ಗೋಡೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕೋಣೆಯ ಅರ್ಧ ಅಗಲ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಿಂಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈಗ ಚಿಂದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಹಾಸಿಗೆಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ "), ಇದರೊಂದಿಗೆಒನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ("ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ, ಕಪೆರ್ನೌಮೊವ್ಸ್ ನಿಂದ ಹೊರಬಂದದ್ದು ಒಂದೇ, ಬೀಗ ಹಾಕಿದ ಬಾಗಿಲು ಎಡಕ್ಕೆ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಎದುರು ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ಇತ್ತು. ಬಾಗಿಲು, ಯಾವಾಗಲೂ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಇನ್ನೊಂದು, ಪಕ್ಕದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್, ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇತ್ತು. "ಮಗನ ಕೋಣೆಯು ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು, ಬಹಳ ಅನಿಯಮಿತ ಚತುರ್ಭುಜದ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಏನಾದರೂ ಕೊಳಕು ನೀಡಿತು., ಎಲ್ಲೋ ಆಳವಾಗಿ ಓಡಿಹೋಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ , ಕಡಿಮೆ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಇನ್ನೊಂದು ಮೂಲೆಯು ತುಂಬಾ ಕೊಳಕು ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ಬಲಕ್ಕೆ, ಹಾಸಿಗೆ ಇತ್ತು; ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಬಾಗಿಲಿನ ಹತ್ತಿರ, ಕುರ್ಚಿ . ಎದುರಿನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ, ಚೂಪಾದ ಮೂಲೆಯ ಬಳಿ, ಶೂನ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದಂತೆ, ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳ ಸಣ್ಣ ಸರಳ ಮರದ ಎದೆಯಿತ್ತು. ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವುದು ಅಷ್ಟೆ. ಹಳದಿ, ತೊಳೆದು ಮತ್ತು ಧರಿಸಿದ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು; ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ತೇವ ಮತ್ತು ಕೊಳಕಾಗಿರಬೇಕು. ಬಡತನ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು; ಹಾಸಿಗೆಗೂ ಪರದೆ ಇರಲಿಲ್ಲ "), ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್ "ಹಾದುಹೋಗುವ ಕೋನ" ದ ವಿವರಣೆ ("ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊಗೆಯ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕಳಪೆ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹತ್ತು ಹಂತಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿ ಸ್ಟಬ್ ಬೆಳಗಿಸಿತು; ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ ನೋಡಬಹುದು. ಎಲ್ಲವೂ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಮಕ್ಕಳ ಚಿಂದಿ ಬಟ್ಟೆಗಳು. ಅದರ ಹಿಂದೆ ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಹಾಸಿಗೆ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕೊಳೆತ ಎಣ್ಣೆಯ ಬಟ್ಟೆ ಸೋಫಾ ಇತ್ತು, ಅದರ ಮುಂದೆ ಹಳೆಯ ಪೈನ್ ಅಡುಗೆ ಕೋಣೆ ಇತ್ತು, ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚದೆ. ".

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಸಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ನಗರದ ದೃಶ್ಯವು ಪಬ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲುಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಖವು ಮತ್ತೆ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿತ್ತು; ಇಷ್ಟು ದಿನ ಒಂದು ಹನಿ ಮಳೆ ಕೂಡ. ಮತ್ತೆ ಧೂಳು, ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಮತ್ತೆ ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲುಗಳಿಂದ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷ ಕುಡಿದು, ಚುಖೋಂಟ್ಸಿ ಪೆಡ್ಲರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಥಿಲಗೊಂಡ ಎಲೆಕೋಸುಗಳು. "ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೂಡ ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಧೂಳಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ( “ಎಂಟು ಗಂಟೆಯಾಗಿತ್ತು, ಸೂರ್ಯ ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದ. ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಒಂದೇ ಆಗಿತ್ತು; ಆದರೆ ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಆತ ಈ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಧೂಳು, ನಗರ-ಕಲುಷಿತ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದನು ") ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೊಠಡಿಯ ಕಿಟಕಿಯು ಅಂಗಳವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿದೆ ("ಎಡಕ್ಕೆ, ಹೊರಗಿನ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು; ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೇಲೆ ತೆಳುವಾದ ಜೆರೇನಿಯಂನ ಮಡಕೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಲಿನಿನ್ ಅನ್ನು ಕಿಟಕಿಗಳ ಹೊರಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ.").

ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, ಕತ್ತಲೆ ಬೀದಿಗಳು, ಲೇನ್‌ಗಳು, ಕಾಲುವೆಗಳು, ಹಳ್ಳಗಳು ಮತ್ತು ಸೇತುವೆಗಳು, ಬಡವರು ವಾಸಿಸುವ ಬಹುಮಹಡಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಹೋಟೆಲುಗಳು, ಕುಡಿಯುವ ಮನೆಗಳು - ಇದು ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯ. "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾರ್ನರ್ಸ್" ಯಾವುದೋ ಅವಾಸ್ತವ, ದೆವ್ವದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಂದು ನಗರವಾಗಿದ್ದು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅದು ಅಮಾನವೀಯವಾಗಿದೆ.

60 ರ ದಶಕದ ಯುವಕನಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 60 ರ ದಶಕದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಎ.ಐ. ಹರ್ಜೆನ್ ಮತ್ತು ಎನ್.ಜಿ.ಯಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳು ಹೀಗಿವೆ: ರಷ್ಯಾ ತನ್ನ ಜನರ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ, ಸಮಾಜವಾದದ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗಬಹುದು, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಬಹುದು (ಅದರ ಮೇಲೆ ಹಾರಿದಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ನೆಲದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ) ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಲಂಬಿಸುವುದು ಸಮಾಜವಾದದ ಭ್ರೂಣವಾಗಿ ರೈತ ಸಮುದಾಯದ ಮೇಲೆ; ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಜೀತದಾಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಭೂಮಾಲೀಕ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಭೂಮಿಯನ್ನು ರೈತರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರವನ್ನು ಉರುಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಜನರ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಜನರನ್ನು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತರುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳು 1861 ರ ರೈತರ ಸುಧಾರಣೆಯು ಅರೆಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದುದನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ರೈತರ ಪಡೆಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಾಧನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು , ರೈತರನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಎಬ್ಬಿಸಬೇಕಿದ್ದ ನರೋದ್ನಿಕ್‌ಗಳು. ನಿಜ ಏನೆಂದರೆ ಹೇಗೆರೈತ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು, ನರೋದ್ನಿಕ್‌ಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ರೈತರು ದಂಗೆ ಎದ್ದಾಗ, ಮತ್ತು 1861 ರ ವಸಂತ inತುವಿನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಶಾಂತಿ ಆರಂಭವಾದಾಗ, ನರೋಡ್ನಿಕ್‌ಗಳು ವಿಶಾಲವಾದ ಸರ್ಕಾರದ ವಿರೋಧಿ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅದು ಜನರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಉರುಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು "ಪ್ರಭುತ್ವದ ರೈತರು", "ವಿದ್ಯಾವಂತ ವರ್ಗಗಳು", "ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಗೆ", "ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ" ಘೋಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನರು 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವನ್ನು "ಘೋಷಣೆಯ ಯುಗ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮುಕ್ತ ಭಾಷಣವು ರಾಜ್ಯದ ವಿರುದ್ಧದ ಅಪರಾಧವೆಂದು ಶಿಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಘೋಷಣೆಯು ಒಂದು ಘಟನೆಯಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 1861-1862 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ರಹಸ್ಯವಾದ ಮುದ್ರಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಿದರು - ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಹೀಗಾಗಿ, "ಯಂಗ್ ರಷ್ಯಾ" ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ ಮೂಲಕ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಮನೆಗಳ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಹರಡಿದೆ. "ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್" ಸಂವಿಧಾನದ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವರ್ಗಗಳು ಸರ್ಕಾರದ ವಿರೋಧಿ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. "ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಡೆಗೆ" ಘೋಷಣೆಯು ದೇಶದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಗಣರಾಜ್ಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವವರೆಗೂ, ಆದ್ಯತೆ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ, ಆದರೆ ಒಂದು ಷರತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ: ಅದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ನಾವು ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕ್ರಾಂತಿ ಎಂದು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ. "ಯಂಗ್ ರಷ್ಯಾ" ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷಯ ಕ್ರಾಂತಿಗಾಗಿ ನಿಂತಿತು - ಕ್ರಾಂತಿಯು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಿಸಬೇಕು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಿ ("ಇಡೀ ರೊಮಾನೋವ್ಸ್ ಮನೆ" ಯನ್ನು ನಿರ್ನಾಮ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ) ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕ ಭೂಮಾಲೀಕತ್ವ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಸನ್ಯಾಸಿ ಆಸ್ತಿ, ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ದಿವಾಳಿಗೊಳಿಸಲು ಕೂಡ, "ಯಂಗ್ ರಷ್ಯಾ" ಪ್ರಕಾರ, ಮುಂಬರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ರಷ್ಯಾದ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ವಿಮೋಚಿಸಬಹುದು. "ಯಂಗ್ ರಷ್ಯಾ" ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿತು.

FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ XIX ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕದ ರಜ್ನೋಚಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಯುವಕರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಒಬ್ಬ ಬಡ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಆದರೆ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಹಿಂದಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಶಃ ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ನೆಪೋಲಿಯನ್, ಮೊಹಮ್ಮದ್, ಷಿಲ್ಲರ್ನ ನಾಯಕರು) ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಕಾದಂಬರಿ (ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ ಹರ್ಮನ್, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್, ಪ್ರೆಟೆಂಡರ್; ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ರಸ್ತಿಗ್ನಾಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಗಾenವಾಗಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ನಾಯಕನ ಹೆಸರಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡೋಣ - ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚರ್ಚ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್‌ಗಳ ನಿರ್ಧಾರಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡದ ಮತ್ತು ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಾದಿಯಿಂದ ವಿಮುಖರಾದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಾಲೋಚಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ದುರಂತ ನಾಯಕನಾದ ನಾಯಕನ ಮೂಲತತ್ವದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ದೇವರ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ ಎದ್ದಿರುವಾಗ, ದೇವರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಎಂದು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಮೌಲ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿಭಜನೆ, ಬಿರುಕು, ಅದು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇದರಿಂದ ಕುಸಿಯುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ರzುಮಿಖಿನ್ ಕೂಡ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಪಾತ್ರದ ಅಸಂಗತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: “ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದಿಂದ ನಾನು ರೋಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ: ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ; ಇತ್ತೀಚೆಗೆ (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮುಂಚೆಯೇ) ಹೈಪೋಕಾಂಡ್ರಿಯಾಕ್ ಕೂಡ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಉದಾರ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೃದಯವು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೇಗ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ಹೈಪೋಕಾಂಡ್ರಿಯಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಮಾನವೀಯತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಸರಿ, ಆತನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದಂತೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಯಂಕರ ಮೌನ! ಅವನಿಗೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲವೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವಿಲ್ಲದಂತೆ. ಅವರು ಹೇಳುವುದನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಆಸಕ್ತಿಯುಳ್ಳದ್ದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ".

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಅಸಂಗತತೆ, ದ್ವಂದ್ವತೆ, ವಿಚಾರವಾದಿಯಾಗಿ ಅವರ ದೌರ್ಬಲ್ಯವು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವನನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ರಮಗಳು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಈಗ ಅವನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಒಂದು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೋಸ ಹೋದ ಹುಡುಗಿಗೆ ಅವನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್‌ಗಳಿಗೆ ಕೊನೆಯ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಎರಡು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕನಸುಗಳು ಕೂಡ ಅಪರಾಧದ ಪರ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧದ ಎರಡು ಕಡೆಯ ಹೋರಾಟದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಂತಿದೆ: ಒಂದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಕುದುರೆಯನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕನ ಎರಡನೇ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶವು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಯಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚಿತ್ರದಂತೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೂಡ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥ. "ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಸುಂದರವಾದ ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳು, ಗಾ bl ಹೊಂಬಣ್ಣ, ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಎತ್ತರ, ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗೆ."; ಕನಸುಗಾರ, ಪ್ರಣಯ, ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮನೋಭಾವ, ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಆದರೆ ಈ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೇಮಾರ್ಕೆಟ್ ಇದೆ, ಅವನ ಕೊಳಕು ಭೂಗತ - ಕೊಲೆ ಮತ್ತು ದರೋಡೆಯ ಆಲೋಚನೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಆ ಕಾಲದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಾಯಕ. ನಾಯಕನನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ಫೋಟದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಶಿಕ್ಷೆಯ ವಿಷಯ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ನೈತಿಕ ಸ್ಥಿತಿ. ನಾಯಕನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಕೌಶಲ್ಯ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕನಸುಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಶಿಕ್ಷೆಯು ನೈತಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಪರಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಶಿಕ್ಷೆ ಎಂಬುದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಪಾಲಿಗೆ ಬೀಳುವ ಸಂಕಟವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಕೃತಿಯು ತನ್ನ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯೆದ್ದವರ ಮೇಲೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೊಸ ಜೀವನದ ವಿರುದ್ಧ ಹೇರುತ್ತದೆ, ಅದು ಎಷ್ಟೇ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿದರೂ.

ನಾಯಕನ ನೈತಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಆರಂಭಿಸೋಣ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನ ಅಸಹಜ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ: ಜ್ವರ, ಮೂಕತನ, ಭಾರೀ ಮರೆವು, ಅವನು ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ. ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ ತಕ್ಷಣ ಶಿಕ್ಷೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರೋಗಗ್ರಸ್ತವಾಗುವಿಕೆಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಯ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಮಾನಸಿಕ ನೋವು. ಒಂದೊಂದಾಗಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅದೇ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಭಯವು ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ಎರಡನೇ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ", "... ಕೆಲವು ಗೈರುಹಾಜರಿಯು, ಚಿಂತನಶೀಲತೆಯಂತೆಯೇ, ಅವನನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಮರೆತುಹೋದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. .. "," ಅವನ ತಲೆ ಮತ್ತೆ ತಿರುಗಲು ಆರಂಭಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, "" ಅವನು ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದನು, ಇತ್ತೀಚಿನ ಮರೆವಿನಿಂದ ಇನ್ನೂ ಮೂಕವಿಸ್ಮಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ, "" ಭಯಾನಕ ಶೀತ ಅವನನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ಆದರೆ ಶೀತವು ಜ್ವರದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಅದು ಅವನ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು " , "... ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಭ್ರಮೆಯು ಅವನನ್ನು ಒಮ್ಮೆಗೇ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವನನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು "," ಅವನ ಅಸಹನೀಯ ಚಿಲ್ ಮತ್ತೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿತು "," ... ಅವನ ಹೃದಯವು ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ "," ಅವನು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಭಯಾನಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸದಿರಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನು ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿನವನ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ "," ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಈಗಾಗಲೇ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಂಗತವಾದವು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ... " "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ತುಟಿಗಳು ನಡುಗಿದವು, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಕೋಪದಿಂದ ಬೆಳಗಿದವು ..."

ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಪರಕೀಯತೆಯು ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು: "... ಮೊದಲು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ಹೃದಯ ಖಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ನೋವಿನ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಏಕಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಪರಕೀಯತೆಯ ಕತ್ತಲೆಯ ಸಂವೇದನೆಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. "... ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವಂತ ಜನರಿಂದ ದೂರ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಈಗ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ಪರ್ಶವೂ ಅವನನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಅಥವಾ ಅವನ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಅವನಿಗೆ ಹಿಂಸೆಯಾಗಿದೆ ("... ಅವನು ಸತ್ತವನಂತೆ ನಿಂತಿದ್ದನು; ಅಸಹನೀಯ ಹಠಾತ್ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವನನ್ನು ಗುಡುಗಿನಂತೆ ಹೊಡೆದಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವನ ತೋಳುಗಳು ಅವರನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಏರಲಿಲ್ಲ: ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ... ಅವನು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟನು, ತೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಸಿದನು ಮೂರ್ಛೆ ").

ಆದರೂ ಅಪರಾಧಿಯ ಆತ್ಮವು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ನಡೆದ ಹಿಂಸೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಇತರರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮತ್ತು ಬಾಲಕ ಪಾಲ್ ನಡುವೆ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಆತನು ಅವನಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಲು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

Zametov ಜೊತೆ ಮಾತನಾಡಿದ ನಂತರ "ಅವನು ಕೆಲವು ಕಾಡು ಉನ್ಮಾದದ ​​ಸಂವೇದನೆಯಿಂದ ನಡುಕದಿಂದ ಹೊರಬಂದನು, ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಅಸಹನೀಯ ಆನಂದದ ಒಂದು ಭಾಗವಿತ್ತು - ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಭಯಂಕರವಾಗಿ ದಣಿದ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸೆಳವಿನ ನಂತರ ಅವರ ಮುಖವು ತಿರುಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವನ ಆಯಾಸ ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಅವನ ಪಡೆಗಳು ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಈಗ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಂದವು, ಮೊದಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಸಂವೇದನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಂತೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು. ".

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಅರ್ಧ-ರೇವಿಂಗ್ನ ಅಸಂಗತ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಆತ್ಮವು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ:

"ಬಡ ಲಿಜಾವೆಟಾ! ಅವಳು ಇಲ್ಲಿ ಏಕೆ ತಿರುಗಿದಳು! ಸೋನ್ಯಾ! ಬಡ, ಸೌಮ್ಯ, ಸೌಮ್ಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ... ಪ್ರಿಯ! ಅವರು ಯಾಕೆ ಅಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಯಾಕೆ ಕೊರಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ... ಅವರು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ... ಸೋನ್ಯಾ, ಸೋನ್ಯಾ! ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಸೋನ್ಯಾ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲವೇ? ... ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತನಾಗಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಿದೆ, ಹಾಗಾಗಿ ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣು, ನಾನು ಭಿಕ್ಷುಕ, ನಾನು ಅತ್ಯಲ್ಪ, ಕಿಡಿಗೇಡಿ, ಕಿಡಿಗೇಡಿ! "

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸುಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿವೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅನಾರೋಗ್ಯಕರ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಉಬ್ಬು, ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತೀವ್ರ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಚಿತ್ರವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತುಂಬಾ ಸಂಭವನೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಆದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳು ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅದೇ ಕನಸುಗಾರನು ಅವುಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅದೇ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರಲಿ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಥವಾ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ನಂತೆ. ಅಂತಹ ಕನಸುಗಳು, ನೋವಿನ ಕನಸುಗಳು, ಯಾವಾಗಲೂ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿರುವ ಮಾನವ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ ".

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಕನಸು. ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿದ್ರೆಯ ಬಹುಮಟ್ಟದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು.

ಮೊದಲ ಹಂತ - ಐತಿಹಾಸಿಕ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ "ಆನ್ ದಿ ವೆದರ್" ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸಂಗತಿಯಿಂದ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಎಂದು ಅವರು ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಂತಹ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಕಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ "ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು" ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದ ಸಂಗತಿಯಿಂದ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದ ಕಾರಣ ಆತನನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿದ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಸಂಗತಿಗಳಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ.

ಈ ಹೊಸ ಸಂಗತಿಯು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಾಸ್ತವಾಂಶದಿಂದ ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಓದುಗರನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವವರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನಿಜವಾಗಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಫಿಗರ್ ಮಾಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಏನನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ. ಒಂದು ಕುದುರೆಯು ಅಗಾಧವಾದ ಬಂಡಿಯನ್ನು ಚಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ "ನೆಕ್ರಾಸೊವ್" ಗ್ರಹಿಕೆ ("ನೆಕ್ರಾಸೊವ್" ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ನ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಕವಿಯಲ್ಲ), ಕುದುರೆ, ಅದರಂತೆಯೇ, ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಈ ಪ್ರಪಂಚದ, ಅದರ ಅನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯತೆ, ಮೇಲಾಗಿ - ಈ ಕುದುರೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ದೀನ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸಿನ ಸತ್ಯಗಳು. ಬಡ ಸಾವ್ರಾಸ್ಕಾ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗಾಡಿಗೆ ಸಜ್ಜಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕುಡುಕರ ಗುಂಪು ಏರಿತು - ಇದು ವಿಶ್ವದ ಸ್ಥಿತಿಯ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕಲ್ಪನೆ ಮಾತ್ರ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಏನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ: "... ಒಂದುಕುಡಿದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಏಕೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಕುದುರೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ದೊಡ್ಡ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ... "... "ಕ್ರೈಮ್ ಅಂಡ್ ಪನಿಶ್ಮೆಂಟ್" ನ ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿರುವ ಈ ಕಾರ್ಟ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸಿನಿಂದ ಹೊರಬರುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಬಂಡಿ, ಅದರ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೊರೆ ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯ ಬಲವನ್ನು ಈ ಕಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ದೇವರಿಗೆ ಸವಾಲನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅನ್ಯಾಯ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಅವರವರ ಶಕ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಒಂದು ಹೊರೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾರಿಗೂ ಸಹಿಸದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಕನಸಿನ ಕುದುರೆಯ ಸಾದೃಶ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿದೆ ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ, ಅವಳ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳ ಭಾರದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದು, ಆದರೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲದು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೇವರು ಅವನ ಕೈ ಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಂಚು ಬಂದಾಗ, ಇದೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಹಾಯಕ: ಸೋನ್ಯಾ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್), ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳ ಹೊರೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳಿಂದ ಪ್ರಣಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ತೊಂದರೆಗಳು, ಅವಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳಿಂದ, ಆಕೆಯ ಉರಿಯೂತದ ಮಿದುಳಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ - ಹಾಗೆ " ಚಾಲಿತ ಕುದುರೆ. " ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಉದ್ಗರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ: "ನಗು ಹೋಗಿದೆ!"... ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೀವನದ ಭಯಾನಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾಳೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸಿನಿಂದ ಬಂದಂತೆ ("... ಆ ರೀತಿಯ ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಫಿಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಒದೆಯುತ್ತಿದೆ! ... ಅವಳು ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮುಳುಗುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಳೆಯುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಎಳೆಯುತ್ತಾಳೆ ...", ಆದರೆ ಈ ಹೊಡೆತಗಳು, ಅವಳ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಜೀವಂತ ಜನರನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು, ಕುದುರೆಗಳ ಕಾಲಿನ ಹೊಡೆತಗಳಂತೆಯೇ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಎದೆಯನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನ್ಯಾ ಜೊತೆಗಿನ ಆಕೆಯ ವರ್ತನೆ).

ಎರಡನೇ ಹಂತ - ನೈತಿಕ. ಒಂದು ಕನಸಿನಿಂದ ಮಿಕೋಲ್ಕಾ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ (ಮಿಕೊಲಾ) ಡೈಯರ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಇದು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೊಲೆಗಾರ ಮಿಕೋಲ್ಕಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮೇಲೆ ಮುಷ್ಟಿಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲು ಎಸೆದನು ( "... ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಉನ್ಮಾದದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮುಷ್ಟಿಯಿಂದ ಮಿಕೋಲ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ"... ಡೈಯರ್ ನಿಕೋಲ್ಕಾ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೊಲೆಗಾರನ ಪಾಪ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ನ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಬಲವಂತದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ಅವನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ( "ನಾನು ... ಕೊಲೆಗಾರ ... ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ, ನಾನು ... ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ.") ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಚಿಂತನೆಯು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬ ನೆರೆಯವರ ಪಾಪದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ನೈಜ ಮನೋಭಾವವಿದೆ - ಅಂದರೆ ಅವನ ಪಾಪವನ್ನು ತಾನೇ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅವನ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು - ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ತನ್ನ ಭಾರವನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳಲು ಆತನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊರೆಯಿಂದ ಹತಾಶನಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಹಾಯ ಹಸ್ತ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಹಾದಿಯನ್ನು ನೋಡಿದನು.

ಮೂರನೇ ಹಂತ - ಸಾಂಕೇತಿಕ. ಇಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಹಂತದ ಚಿಂತನೆಯು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೂರಕವಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಎಲ್ಲರನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ ಇದ್ದಾರೆ ದೂಷಿಸಬೇಕು. ಪೀಡಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಬಲಿಪಶು ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುವಕರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಹಾರ ಸೇವಿಸಿದವರು, ಕುಡಿದು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕುಣಿಯುವ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ-ಕಾದಂಬರಿ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ದಣಿದ ಮತ್ತು ದಣಿದ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಎಳೆಯ, ಬಲವಾದ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪೋಷಿಸಿದ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕುದುರೆಗಳ ಕಾಲಿನ ಕೆಳಗೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನ ಸಾವು ಕುದುರೆಯ ಸಾವುಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಭಯಾನಕವಲ್ಲ: "ಇಡೀ ಎದೆಯು ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ, ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹಲವಾರು ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು ಮುರಿದಿವೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಅಶುಭ, ದೊಡ್ಡ, ಹಳದಿ ಮಿಶ್ರಿತ ಕಪ್ಪು ಚುಕ್ಕೆ, ಗೊರಸಿನಿಂದ ಕ್ರೂರ ಹೊಡೆತ ... ಪುಡಿಮಾಡಿದವನನ್ನು ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದು ಎಳೆದು, ಸುತ್ತುತ್ತಾ, ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮೂವತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಗಳು " .

ನಾಲ್ಕನೇ ಹಂತ (ಕಾದಂಬರಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದುದು) ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಯೇ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುದುರೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಕನಸಿನ ನಂತರ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಕೊಂದವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಡೆತಗಳು ಅವನನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದಂತೆಯೇ ನಡುಗುತ್ತವೆ.

ಬಹುಶಃ ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪರಿಹಾರವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿರಬಹುದು: "ಆದರೆ ನಾನು ಏನು! - ಅವನು ಮುಂದುವರಿಸಿದನು, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಉದ್ಗರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಆಶ್ಚರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಿನ್ನೆ, ನಿನ್ನೆ, ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಹೋದಾಗ ... ಪರೀಕ್ಷೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿನ್ನೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಹಿಸಲಾರೆ ಎಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ನಾನು ಈಗ ಏಕೆ? ನಾನು ಇನ್ನೂ ಏಕೆ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? "... ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಕುದುರೆ" ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರ ಮಿಕೋಲ್ಕಾ ಇಬ್ಬರೂ ಆಗಿದ್ದು, ಕುದುರೆಯು ಅವಳ ಶಕ್ತಿ ಮೀರಿದ "ನಾಗಾಲೋಟ" ದ ಬಂಡಿಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರನ ಚಿಹ್ನೆಯು ಮಾಂಸವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಚೈತನ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವನ ಚೈತನ್ಯ, ಸ್ವಯಂ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಅವನ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನ ಮಾಂಸವು ಅವಳಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವಳು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಅಸಹ್ಯಪಡುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಅವಳು ದಂಗೆಯೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ವಾಸ್ತವದ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಂತಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಗಾಬರಿಯಿಂದ ಎಸೆದಿದ್ದೇನೆ ...".ಪೊರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ನಂತರ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಅವನು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ, ಸರ್, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣ, ಸರ್,ಅಜ್ಞಾತ- ಆ ಸರ್, ಮತ್ತು ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಕುತಂತ್ರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಜಯೋತ್ಸವ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಫಲಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಿ, ಮತ್ತು ಅವನು ಬಾರಿಸುತ್ತಾನೆ! ಹೌದು, ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಅತ್ಯಂತ ಹಗರಣದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಂದೇ, ಸರ್! ಒಂದೇ, ಅವರು ನನಗೆ ಒಂದು ಉಪಾಯ ನೀಡಿದರು! ಅವನು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದನು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನಂಬಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ”>.

ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಬಲಿಪಶುವನ್ನು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಅವನನ್ನು "ಕೊಲೆಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆದ ನಂತರ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕನಸಿನ ಅಂತ್ಯವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ("ಅವನು ಓಡಲು ಧಾವಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಇಡೀ ಹಜಾರವು ಈಗಾಗಲೇ ಜನರಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಾಗಿಲುಗಳು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ತೆರೆದಿವೆ, ಇಳಿಯುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ಅಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲಾ ಜನರು, ತಲೆಯಿಂದ ತಲೆ, ಎಲ್ಲರೂ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, - ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಅಡಗಿಕೊಂಡು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಮೌನವಾಗಿದ್ದಾರೆ! .. "). ಈ ಉಲ್ಲೇಖವು ನಾಯಕನ ವಂಚನೆಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಪಕಥೆಯಲ್ಲಿ ರೋಡಿಯನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಹೊಂದಿರುವ ಇನ್ನೊಂದು ಕನಸು, ಪ್ರಪಂಚದ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಕ್ರೈಸ್ಟ್ನ ಬರುವಿಕೆಯು ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಆಂಟಿಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸತ್ಯದ ಬೋಧಕರು, ಅವನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸತ್ಯ. "ಏಷ್ಯಾದ ಆಳದಿಂದ ಯುರೋಪಿಗೆ ಹರಡುತ್ತಿರುವ ಕೆಲವು ಭಯಾನಕ, ಕೇಳರಿಯದ ಮತ್ತು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗಗಳಿಗೆ ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ತ್ಯಾಗಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಾರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಂಡರು. ಕೆಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ಕೆಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವೂ ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ. ".

ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ - ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ನಡುವಿನ ವಿವಾದದ ರೂಪವಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ "ಡಬಲ್ಸ್". ಅವುಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕರಪತ್ರದ ಅಂಶಗಳು.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿ, ಅದರ ಜೀವಂತ, ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲ ಕಡೆಯಿಂದಲೂ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ಡಬಲ್ಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವದ ಒಂದು ಮುಖವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ನೈತಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಅರ್ಥ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಯು ಅಪರಾಧದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಚಾರಣೆಯಾಗಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ) ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಪಾತ್ರ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಗ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕ: ಸತ್ಯ, ಸತ್ಯ, ವೀರೋಚಿತ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಹುಡುಕಾಟ, "ವ್ಯಾಕುಲೇಶನ್", "ಭ್ರಮೆಗಳು".

ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಕರಪತ್ರವು ಒಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಹಂತ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಯಕನ ನೋಟ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಡಬಲ್ಸ್.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಮತ್ತು ಲುzhಿನ್. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸತ್ತ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮೊದಲನೆಯವರ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಪಾತ್ರವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬೌದ್ಧಿಕ ಕುಸಿತವಾಗಿದೆ, ಅಂತಹ ಕುಸಿತವು ನಾಯಕನಿಗೆ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅಸಹನೀಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಅರ್ಕಾಡಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕರಾಳ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಕೊಳಕು ಕೊಳೆಗೇರಿ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸದ್ಗುಣಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಭಿಜ್ಞರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಶಾರ್ಪಿ - ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಮೆರ್ರಿ ಫೆಲೋ, ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ರಿವಾಲ್ವರ್‌ನ ಬ್ಯಾರೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತು; ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ವಯಂ ತೃಪ್ತಿಯ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮನುಷ್ಯ - ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಮುಖವಾಡದ ಕೆಳಗೆ ಓಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತನಗಾಗಿ ಸಂಭವನೀಯ ಪತನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದ್ದು ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನೈತಿಕತೆಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದ್ದಾರೆ. ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಸಂಕಟದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತರಾಗುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ: ನೈತಿಕ ಅಥವಾ ಏನು? ಒಬ್ಬ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು? ಮತ್ತು ನೀವು ಅವರನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿ: ನಿಮಗೆ ಈಗ ಏಕೆ ಬೇಕು? ಹೇ, ಹೇ! ಹಾಗಾದರೆ ಪ್ರಜೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದರೇನು? ಮತ್ತು ಅದು ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇಲ್ಲ. . ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ದೌರ್ಜನ್ಯದ ನೇರ ಸೂಚನೆ ಇಲ್ಲ; ನಾವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಲುzhಿನ್‌ನಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಕೊಲೆಯಾದ ಮಾರ್ಫಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಬಗ್ಗೆ ಲುzhಿನ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ( "ಮೃತ ಮಾರ್ಫಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಸಾವಿಗೆ ಆತನೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ." ) , ಫುಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕಿವುಡ-ಮೂಕ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ ("... ಕಿವುಡ-ಮೂಕ, ಹದಿನೈದು ಅಥವಾ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗಿ ... ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಳು ... ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ನಿಂದ ಮಗುವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅವಮಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಖಂಡನೆ ಇತ್ತು" . ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಅಥವಾ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವನನ್ನು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಾವಿಗೆ ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ನಿರಂತರ ಕಿರುಕುಳ ಮತ್ತು ಗೋಸ್ಪಿಡಿನ್ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷೆ ")... ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತ ನಂತರ, ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೀಗಿರಬಹುದು!

ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜನರ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಲವರ್ಧನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅಜಾಗರೂಕ ಖಳನಾಯಕ ಕೂಡ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಂದು "ಮಾನವ ಇರುವೆ" ಮೇಲೆ ಏರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಇದನ್ನು ಬಹಳ ತಡವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಜೀವನವು ಈಗಾಗಲೇ ಬದುಕಿದ್ದಾಗ, ನವೀಕರಣವು ಯೋಚಿಸಲಾಗದು, ಕೇವಲ ಮಾನವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯು ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾಳ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹಸಿವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು, ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಅವಮಾನದ ಪ್ರಪಾತದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲು, ತನ್ನ ವಧುವಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ತನ್ನ ಕೊಳಕು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಆ ಮೂಲಕ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು ಸಮಾಜದ ಖಂಡನೆ, ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಯಂ ಖಂಡನೆ.

ಪಯೋಟರ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಲುzhಿನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಡಬಲ್. ಅವರು ಕೊಲೆ ಮಾಡಲು ಅಸಮರ್ಥರು, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಮಾಜವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುವ ಯಾವುದೇ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಬಲ ಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ, "ತರ್ಕಬದ್ಧ -ಅಹಂಕಾರ" ಆರ್ಥಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಲ್ಪನೆ. ಲುzhಿನ್‌ನ ಆರ್ಥಿಕ ವಿಚಾರಗಳು - ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಮಾಜವು ನಿಂತಿರುವ ವಿಚಾರಗಳು - ಜನರ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಕೊಲೆಗೆ, ಅವರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಇದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: “... ನೀನು ನಿನ್ನ ವಧುವಿಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು ನಿಜ ... ನೀನು ಅವಳಿಂದ ಒಪ್ಪಿಗೆ ಪಡೆದ ಒಂದೇ ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ನಿನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಖುಷಿಯಾಯಿತು ... ಅವಳು ಭಿಕ್ಷುಕ ಎಂದು ... ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಬಡತನದಿಂದ, ನಂತರ ಅವಳನ್ನು ಆಳಲು ... ಮತ್ತು ಅವಳು ನಿಮಗೆ ಆಶೀರ್ವಾದ ಮಾಡಿದವರನ್ನು ನಿಂದಿಸಲು? .. " .

ಲುzhಿನ್ ಒಬ್ಬ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಉದ್ಯಮಿ, ಶ್ರೀಮಂತ "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ದೊಡ್ಡ" ಮನುಷ್ಯನಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಗುಲಾಮನಿಂದ ಜೀವನದ ಯಜಮಾನನಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಲುzhಿನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲೇರುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಜನರ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಡ್ಡಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಮತ್ತು ಲುzhಿನ್ - ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಇತರ ಜನರಿಗಿಂತ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ತಪ್ಪು ಪ್ರಮೇಯದಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಸಮಸ್ಯೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಲುzhಿನ್‌ನ ವಿಧಾನಗಳು ಮಾತ್ರ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಅವರ ನಡುವಿನ ಏಕೈಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಲುzhಿನ್ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ "ಸಮಂಜಸವಾದ ಅಹಂಕಾರ" ದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವನ ಸ್ವಂತ ಲಾಭ, ವೃತ್ತಿ, ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿನ ಯಶಸ್ಸು ಮಾತ್ರ ಲುzhಿನ್‌ನನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆತ ಸ್ವಭಾವತಃ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಮಾನವೀಯ. ಆದರೆ ಅವನು ಕೊಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಭಯದಿಂದ ತುಳಿಯಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಹೇಡಿತನ ಮತ್ತು ನೀಚ ಮಾರ್ಗಗಳು (ಹಣವನ್ನು ಕದಿಯುವ ಸೋನ್ಯಾಳ ಆರೋಪ).

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಎರಡು ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ದ್ವೇಷಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಲುzhಿನ್‌ಗಳು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್‌ಗಳನ್ನು ಸಾವಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳ ಆರ್ಥಿಕ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಹತ್ತಿಕ್ಕಲು ಬಯಸದ ಜನರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ದಂಗೆ ಎಬ್ಬಿಸಿದರು ಸಮಾಜ

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ದ್ವಿ ವೀರರೊಂದಿಗೆ ಎದುರಿಸುವಾಗ, ಲೇಖಕರು ಅಪರಾಧದ ಹಕ್ಕಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾವುದೇ ಉದಾತ್ತ ಗುರಿಗಳಿಗಾಗಿ ವಾದಿಸಿದರೂ ಹಿಂಸೆ, ಕೊಲೆ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸಮರ್ಥನೆ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಆಂಟಿಪೋಡ್ಸ್. ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕನ ವಿವಾದಗಳ ವಿಷಯ. ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅರ್ಥ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮಾರಣಾಂತಿಕತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನಾಯಕನ ಆಂಟಿಪೋಡ್ಸ್ ("ವಿರುದ್ಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು") - ಓದುಗ ಮತ್ತು ನಾಯಕ ಎರಡನ್ನೂ ತೋರಿಸಲು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ತರುವ ಮೂಲಕ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅನ್ಯಾಯದ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಮಿಸಾಂಟ್ರೊಪಿಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸುವುದು.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಆಂಟಿಪೋಡ್‌ಗಳು ಒಂದೆಡೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರು: ರumುಮಿಖಿನ್, ಪುಲ್ಚೇರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ, ದುನ್ಯಾ, - ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಭೇಟಿಯಾಗುವವರು - ಪೊರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಕುಟುಂಬ (ಸೆಮಿಯೋನ್ ಜಖಾರಿಚ್, ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ, ಸೋನ್ಯಾ), ಲೆಬೆಜ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಿಕಟ ಜನರು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಳಂಕಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಭೂಗತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದೆ.

ರumುಮಿಖಿನ್ ಮೆರ್ರಿ ಫೆಲೋ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ ವರ್ಕರ್, ಬುಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ದಾದಿ, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಆರೋಗ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಜನರನ್ನು ಬಹುಮುಖ ಹಾಗೂ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಣ್ಣಪುಟ್ಟ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮನಃಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕಪಟತೆ, ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥವನ್ನು ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸೌಹಾರ್ದತೆಯ ಭಾವನೆ ಅವನಿಗೆ ಪವಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವನು ತಕ್ಷಣ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನೆರವಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ, ವೈದ್ಯರನ್ನು ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಅವರು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ: "ಒಬ್ಬ ರಾಕ್ಷಸ ಮತ್ತು ಕಿಡಿಗೇಡಿ ಮಾತ್ರ, ಹುಚ್ಚನಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಮಾಡಿದಂತೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಬಹುದು; ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ಹುಚ್ಚರಾಗಿದ್ದೀರಿ ... ".

ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನ್ಯಾಯದಿಂದ ದೂರವಿದೆ ಎಂದು ರzುಮಿಖಿನ್‌ಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು: "ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನೀವು ರಕ್ತವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ ನನಗೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೋಪವಿದೆ."

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ರ willುಮಿಖಿನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ವಿರೋಧಿಸಿದರು: "... ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕಾರವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ! ನಿಮ್ಮಂತೆಯೇ ಹೇಗೆ, ನಿಮ್ಮಂತೆಯೇ ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿರುವುದು ಹೇಗೆ! ಇದನ್ನೇ ಅವರು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಗತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "

ಸಭೆಯ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷಗಳಿಂದ ಅವ್ದೋಟ್ಯಾ ರೊಮಾನೋವ್ನಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾಳೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ನೀಡಿದ ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕತನಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಖಂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ:

"-... ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು, ನೀವು ಮೊದಲು ಇದನ್ನು ಹೊಂದುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅದಲ್ಲ:"ಕ್ರೆವೆಜ್, ಚಿಯನ್ಸ್, si vous ಎನ್'ಯೊಟೆಸ್ ಪಾಸ್ ವಿಷಯಗಳು! " ("ಸಾಯಿರಿ, ನಾಯಿಗಳು, ನಿಮಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗದಿದ್ದರೆ!") ಅವರು ನಕ್ಕರು. - ಅದು ಹಾಗೇ, ದುನ್ಯಾ?

"ಇಲ್ಲ, ಹಾಗಲ್ಲ" ಎಂದು ದುನಿಯಾ ದೃ answeredವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದಳು.

- ಬಹ್! ಹೌದು, ಮತ್ತು ನೀವು ... ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ! - ಅವನು ಗೊಣಗಿದನು, ಅವಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ಅಣಕಿಸುವ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿದನು. - ನಾನು ಅದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು ... ಸರಿ, ಮತ್ತು ಶ್ಲಾಘನೀಯ; ನೀವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದ್ದೀರಿ ... ಮತ್ತು ನೀವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕದಂತಹ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೀರಿ - ನೀವು ಅತೃಪ್ತರಾಗುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರೆ - ಬಹುಶಃ ನೀವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಅತೃಪ್ತರಾಗಬಹುದು ... ".

ಮತ್ತು ದುನ್ಯಾ, ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಕಾನೂನನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸದೆ ಸ್ವರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬಹುದು ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ಖಳನಾಯಕನಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ದುನ್ಯಾ "ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲು" ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಆಕೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ನೈತಿಕತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಬಹುದಾದಾಗ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ದುನ್ಯಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಆದರೆ ನೀವು ರಕ್ತ ಚೆಲ್ಲುತ್ತೀರಿ! - ದುನಿಯಾ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಕಿರುಚುತ್ತಾಳೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಮುಂದಿನ ಆಂಟಿಪೋಡ್ ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್. ಈ ಚುರುಕುಬುದ್ಧಿಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೋವಿನಿಂದ ನೋಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಆತನು ತೊಂದರೆ ಅನುಭವಿಸಲು, ಅಪರಾಧದ ಅನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಲು, ಅದು ಯಾವ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಅಪರಾಧವು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಏನನ್ನೂ ಮುಚ್ಚಿಡುವುದು ಅರ್ಥಹೀನ. ಹೀಗಾಗಿ, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ನಿರ್ದಯ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ದಾಳಿಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎರಡು ತುದಿಗಳಿಂದ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಲಿಪಶುವಿನ ನೋವಿನ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಂಬಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡನು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಜೊತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಈ ಮನುಷ್ಯ ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೆಂದು ಮತ್ತು ಈ ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ಕನಿಷ್ಠ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು ಅರ್ಹನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ನ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡಿದ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡದಂತೆ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ದೃmsೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ:

"-... ನಾನು ರಕ್ತವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಹಾಗಾದರೆ ಅದು ಏನು? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಮಾಜವು ಲಿಂಕ್‌ಗಳು, ಕಾರಾಗೃಹಗಳು, ವಿಧಿವಿಜ್ಞಾನ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ - ಏಕೆ ಚಿಂತಿಸಬೇಕು? ಮತ್ತು ಕಳ್ಳನನ್ನು ನೋಡಿ! ..

- ಸರಿ, ಮತ್ತು ನಾವು ಪತ್ತೆದಾರರಾಗಿದ್ದರೆ?

- ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರಿಯ.

- ನೀವು ತಾರ್ಕಿಕ. ಸರಿ, ಸರ್, ಅವರ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನು?

- ನೀವು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೀರಿ?

- ಹೌದು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾನವೀಯತೆಗಾಗಿ, ಸರ್.

- ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು, ತಪ್ಪನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರೆ ಅದು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವನಿಗೆ ಶಿಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ - ಶಿಕ್ಷೆಯ ಸೇವೆಯನ್ನು ಕ್ಷೌರ ಮಾಡಲು " .

ಪೋರ್ಫೈರಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು: "... ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ" . ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: "... ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜನರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮಸುಕಾದ ದೇವತೆಯಂತೆ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ ...".

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಟುವಾದ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪೊರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ತಾನು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅಪರಾಧಿಯು ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮೂಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದಲ್ಲ: “ನೀವು ಈಗಷ್ಟೇ ಮುದುಕಿಯನ್ನು ಕೊಂದಿರುವುದು ಇನ್ನೂ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಮತ್ತು ನೀವು ಇನ್ನೊಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನೂರು ಮಿಲಿಯನ್ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಕೊಳಕು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ! ".

ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಸೆಮಿಯಾನ್ ಜಖಾರಿಚ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಜೊತೆ ಅಪರಾಧದ ಮೊದಲು ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಗತ. ಜೋರಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವಾದವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಜೊತೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತು ಇತರರು ನೋವಿನಿಂದ ಮುಕ್ತಿ ಪಡೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಬೇರೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಭರವಸೆ ಇದ್ದರೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಡಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ದೃ standsವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಸ್ವಯಂ ನಿಂದನೆಯ ಕಲ್ಪನೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು: ಅವರು "ನೋವಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂತೋಷದಲ್ಲೂ" ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ತನೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡದಿರಲು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಬಟಾಣಿ ಹಾಸ್ಯಗಾರನಂತೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂಬುದಕ್ಕೆ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾನೆ ... ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಪ್ರತಿಫಲವು ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ "ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ" ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಸರ್ವಶಕ್ತನು ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ "ಹಂದಿಗಳು" ಮತ್ತು "ಸಹಚರರು" ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೂ ಇಲ್ಲ « ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಇದಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. "

ನ್ಯಾಯಯುತ ಜೀವನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಮೋಕ್ಷದ ಖಾತರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೊಲ್ಲಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿಲ್ಲ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಗಮನವಿಟ್ಟು ಆಲಿಸುತ್ತಾ, ಆತನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತಗ್ಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಮರಣಾನಂತರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಆತನನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ವೀರರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ವಿರೋಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ನಡುಕ ಜೀವಿ" ಮೇಲೆ ಏರುವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊಲೆ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ಉದಾತ್ತ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜನರ ಜೀವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸುವುದು.

ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಅರೆಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಆಲಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವಳ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೋಪ, ಹತಾಶೆಯ ಕೂಗು, ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನ ಕೂಗು ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ”; ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕುದಿಯುವ ವ್ಯಾನಿಟಿ, ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ತಲುಪಲಾಗದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುವ ಬಯಕೆ. ಸ್ವಯಂ ದೃ ofೀಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ದೃ forೀಕರಣದ ಪ್ರಯತ್ನವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು "ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರ" ಹಕ್ಕನ್ನು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ, "ಇಡೀ ಇರುವೆ ಮೇಲೆ" ಅಧಿಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಲೆಬೆಜ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಕೂಡ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ವಿರುದ್ಧ. ಅವರು ಕೋಮುಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ನಾಗರಿಕ ವಿವಾಹದ ಬಗ್ಗೆ, ಸಮಾಜದ ಭವಿಷ್ಯದ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಲೆಬೆಜ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾವು ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಮ್ಯೂನ್ ಅನ್ನು ಆರಂಭಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ, ವಿಶೇಷ, ಆದರೆ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ವಿಶಾಲವಾದ ಆಧಾರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ನಾವು ನಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ಹೋದೆವು. ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತೇವೆ! ನಾನು ಡೊಬ್ರೊಲಿಯುಬ್‌ಗಳ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಎದ್ದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ! " .

ಆದರೆ ಅದು ಹೇಗಿರಲಿ, ಲೆಬೆಜ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಬೇಸ್ನೆಸ್, ನೀಚತನ, ಸುಳ್ಳುಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯ.

ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಬೆಜಿಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ತರ್ಕವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮಾನವೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖವಿಲ್ಲದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, "ಇರುವೆ" ("ಅಸಾಧಾರಣ" ಜನರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), - ಲೆಬೆಜಿಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಪರಿಸರದಿಂದ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ವತಃ ಏನೂ ಅಲ್ಲ"... ಒಂದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಈ "ಇರುವೆ" ಮೇಲೆ ಅಧಿಕಾರ ಬೇಕು, ಮತ್ತು ಲೆಬೆಜ್ಯಾಟ್ನಿಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರಾಕಾರವಾಗಿ ಕರಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನ ಆಂಟಿಪೋಡ್. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎಂದಿಗೂ "ನಡುಗುವ ಜೀವಿ ಮತ್ತು" ಪರೋಪಜೀವಿ "ಆಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರು ಮೊದಲು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸತ್ಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾಳ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರೆ, ಈ ಪದವು "ಪ್ರೀತಿಯ" ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಮೇಲಿನ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿ, ಬೇರೆಯವರ ನೋವಿಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ) ಸೋನ್ಯಾಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚುಚ್ಚುವ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ, ಮತ್ತು ಇದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಥಾನ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮೇಲಿನ ತೀರ್ಪು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗೆ ಬದುಕುವ ಒಂದೇ ಹಕ್ಕಿದೆ. ಅಪರಾಧದಿಂದ ಯಾರೂ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅಥವಾ ಬೇರೆಯವರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪಾಪ ಯಾರೇ ಆಗಿರಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರೂ ಅದು ಪಾಪವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಪ್ರೀತಿ, ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸೇವೆಯಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕು, ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಳಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಹೇಗೆ ತ್ಯಾಗದಿಂದ ಸೇವೆ ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಅವಳು ನಂಬಿದ್ದಾಳೆ.

ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಾರ್ಗವೇ ಸೊನೆಚ್ಕಾ ಅವರ ಸಂಕಟ. ಆಕೆಯ ಸಂಕಟವು ಇತರ ಜನರ ನೋವು, ಬೇರೆಯವರ ದುಃಖವನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೀಲಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಭವಿ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಮರ್ಮೆಲಡೋವಾ ತಾನು ಕೂಡ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಈ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು "ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದ" ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕೂ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವಳು ನಂಬಿದ್ದಾಳೆ ಅದು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ...

ಸೋನ್ಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಅವರು ದೃ answerವಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಯಸುವುದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ - ಗಮನ ಕೊಡದೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಇತರರ ನೋವು ಮತ್ತು ಸಾವು.

ಹೌದು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ನರಳುತ್ತಾನೆ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ನರಳುತ್ತಾನೆ. "ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿ" ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಮಂಜಿನಂತೆ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ದುಃಖಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದನು - ಸೋನ್ಯಾ ಮುಗ್ಧವಾಗಿ ನರಳುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆಯ ಪಾಪಗಳಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ ನೈತಿಕ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದರರ್ಥ ಅವಳು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅವನಿಗಿಂತ ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವನಿಗೆ ಅವಳ ಬೆಂಬಲ ಬೇಕು, ಅವನು ಅವಳ ಕಡೆಗೆ “ಪ್ರೀತಿಯಿಂದಲ್ಲ”, ಆದರೆ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಆತನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

"ಮತ್ತು ಹಣವಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ನನಗೆ ಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಸೋನ್ಯಾ, ನಾನು ಕೊಂದಾಗ; ಬೇರೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಣ ಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ... ನನಗೆ ಬೇರೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು, ಬೇರೆ ಏನಾದರೂ ನನ್ನನ್ನು ತೋಳುಗಳ ಕೆಳಗೆ ತಳ್ಳಿತು: ಆಗ ನಾನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲರಂತೆ ನಾನೂ ಒಬ್ಬ ಪರೋಪಜೀವಿ ಎಂದು ಬೇಗನೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು ಮಾನವ? ನಾನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ, ಅಥವಾ ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲವೇ? ನಾನು ಬಾಗಿ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆಯೇ, ಇಲ್ಲವೇ? ನಾನು ನಡುಗುವ ಜೀವಿ, ಅಥವಾ ನನಗೆ ಹಕ್ಕಿದೆಯೇ?

- ಕೊಲ್ಲುವುದೇ? ನಿಮಗೆ ಹಕ್ಕಿದೆಯೇ? - ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಎಸೆದಳು.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಯು ಅವಳನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಿತು, ಆದರೂ ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅವನು ಅವಳ ಕೊಲೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವಳನ್ನು ತೀವ್ರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಳು: "ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಹಾಗೆ, ಅವಳು ಜಿಗಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೈಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾ ಕೋಣೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದಳು; ಆದರೆ ಅವಳು ಬೇಗನೆ ತಿರುಗಿ ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಳು, ಅವನನ್ನು ಭುಜದಿಂದ ಭುಜಕ್ಕೆ ಮುಟ್ಟಿದಳು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಚುಚ್ಚಿದಂತೆ, ಅವಳು ನಡುಗುತ್ತಾಳೆ, ಕಿರುಚುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಮಂಡಿಯೂರಿ ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಎಸೆದಳು.

- ನೀವು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ, ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ! - ಅವಳು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಹೇಳಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೊಣಕಾಲುಗಳಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿ, ಅವನ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದಳು, ಅವನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಸುಕಿದಳು.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ನಡುವಿನ ಬಿರುಸಿನ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ, ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಮಿಯಾನ್ ಜಖಾರಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಸವಕಳಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೋನೆಚ್ಕಾ, ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತರಾಗಿದ್ದ, ಪ್ರಪಂಚವು ಇರುವವರೆಗೂ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಜನರ ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಂಡಾಯ ಮತ್ತು ಕೊಡಲಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವಳನ್ನು ನಾಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಡತನದಿಂದ, ಅವಳ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಉಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಸೋನ್ಯಾ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಜನಪ್ರಿಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ತತ್ವ, ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಅಂಶ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ: ತಾಳ್ಮೆ ಮತ್ತು ನಮ್ರತೆ, ದೇವರು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ ಅಳೆಯಲಾಗದ ಪ್ರೀತಿ.

"- ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಅಡ್ಡ ಇದೆಯೇ? ಅವಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೇಳಿದಳು, ಅವಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೆನಪಾದಂತೆ ...

- ಇಲ್ಲ, ಸರಿ? ಇಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಸೈಪ್ರೆಸ್. ನನ್ನ ಬಳಿ ಇನ್ನೊಂದು, ತಾಮ್ರ, ಲಿಜಾವೆಟಿನ್ ಇದೆ.

ನಾಸ್ತಿಕ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಿ ಸೋನ್ಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. "ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್" ಕಲ್ಪನೆಯು ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಅವಳು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ : "ಈಗಲೇ ಹೋಗಿ, ಈ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ, ಅಡ್ಡರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತು, ಬಿಲ್ಲು, ನೀನು ಮೊದಲು ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ ನೆಲವನ್ನು ಮುತ್ತು, ತದನಂತರ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ, ನಾಲ್ಕು ಕಡೆಗಳಿಂದ ನಮಸ್ಕರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಜೋರಾಗಿ ಹೇಳು:" ನಾನು ಕೊಂದಿದ್ದೇನೆ! " ಆಗ ದೇವರು ನಿಮಗೆ ಮತ್ತೆ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ "... ಮಾರ್ಮೆಲಡೋವಾ ಸೋನ್ಯಾ ಅವರಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜನರು ಮಾತ್ರ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ನಾಸ್ತಿಕ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಬಹುದು, ಅಂತಹ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋಗಿ "ಸಂಕಟವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಉದ್ಧಾರ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು."

ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮತ್ತು ಸುವಾರ್ತೆಯ ಎಲ್ಲ ಕ್ಷಮಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಅಮಾನವೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಂತಿಮ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಅವಳು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದಳು.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಪಕಥೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅದರ ಮಹತ್ವ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಪಸಂಹಾರವು ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉಪಸಂಹಾರದಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನೆಚ್ಕಾಳ ಪ್ರೀತಿ, ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವಳಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. "ಅವರು ತೆಳು ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿದ್ದರು; ಆದರೆ ಈ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ಭವಿಷ್ಯದ ಮುಂಜಾನೆ, ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುನರುತ್ಥಾನವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡರು, ಒಬ್ಬರ ಹೃದಯವು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಜೀವನದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ... ಅವನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಇದು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಎಲ್ಲವೂ ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು ... ".

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ನಾಯಕರಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಕಠಿಣ ಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಕಠಿಣ ಶ್ರಮದ ಅನುಭವವಿದೆ. ಕಠಿಣ ಕೆಲಸವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಮೋಕ್ಷವಾಯಿತು, ಆಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಅವನಿಗೆ ಅಪರಾಧಗಳ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಇತಿಹಾಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಜನರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ದೌರ್ಭಾಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹೋದರತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಜನರ ಸತ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದಂಡದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿಯೇ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನಗಾಗಿ ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು.

ನಾಸ್ತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಜನರ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಉಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಪಕಥೆಯಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಅವನ ದಿಂಬಿನ ಕೆಳಗೆ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಇತ್ತು", ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾಳ ಆಲೋಚನೆಯು ಭರವಸೆಯ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯಿತು: "ಆಕೆಯ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಈಗ ನನ್ನ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಆಗಿರಬಹುದೇ? ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳು, ಅವಳ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಕನಿಷ್ಠ ... "... ಸೋನ್ಯಾ, ಈ ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ದೇವರ ತಾಯಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತೆ ಜನರನ್ನು ಸೇರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಭಾವನೆ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿತು.

ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಲ್ಲಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಆ ಭಾಗವು ವ್ಯಾನಿಟಿ, ಅಹಂಕಾರ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಸಾಯುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗಾಗಿ "ಹೊಸ ಇತಿಹಾಸ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಕ್ರಮೇಣ ನವೀಕರಣದ ಇತಿಹಾಸ, ಅವನ ಕ್ರಮೇಣ ಅವನತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಕ್ರಮೇಣ ಈ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ, ಹೊಸ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವಾಸ್ತವದ ಪರಿಚಯ".

ಉಪಸಂಹಾರದಲ್ಲಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜನರಿಂದ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅಪರಾಧಿಗಳು ಆತನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿ, "ನೀವು ನಾಸ್ತಿಕರೆಂದು" ಆರೋಪಿಸಿದರು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ದೇವರನ್ನು ನಂಬುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ, ದೈವಭಕ್ತಿಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ದೈವವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೇವರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನೇ ದೇವರು. "ಬಲಶಾಲಿ" ದೇವರಿಂದ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು; ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಅನಂತದಲ್ಲಿ, ಸಾವು ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು: ದೇವರಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಶುದ್ಧ ರಾಕ್ಷಸತೆಯಂತೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು; ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು ವಿಧಿಯ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಂತೆ. ದೇವರಿಲ್ಲದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ಲೇಖಕರು ನಮ್ಮನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಧಾರಕ್ಕೆ ತರುತ್ತಾರೆ: ಕ್ರಿಸ್ತನಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿಲ್ಲ; ಕ್ರಿಸ್ತನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲದವನು ವಿಧಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತಾನೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಮೊನೊಲಾಜಿಕಲ್.

ಎಂಎಂ ದಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬಖ್ಟಿನ್ ಗಮನಿಸಿದರು - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಪಾಲಿ - ಹಲವು, ಹಿನ್ನೆಲೆ - ಧ್ವನಿ). ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಅಂದರೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು ನ್ಯಾಯದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಬಿಸಿಯಾದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರಹಗಾರನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಿಗೆ, ವಿಶಾಲವಾದ ಜೀವನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಸತ್ಯ, ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಆ ಉನ್ನತ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಲ್ಲ ಜನರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಬಹುದಾದ ನಿಜವಾದ ಕಲ್ಪನೆ ಮಾತ್ರ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾವು ವಿಶಾಲವಾದ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ಅವರಲ್ಲಿ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳು ನಿಕಟ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಪರಸ್ಪರ ಆಕರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಪರಸ್ಪರ ವಿಕರ್ಷಣೆ, ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವು ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಯ ಒಂದು ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನ ನಡೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಛಾಯೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಗಮನ ಹರಿಸದೆ ಲೇಖಕರ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಯಕರು ಲೇಖಕರ ಚಿಂತನೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ವಗತವನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಇದು ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆ, ಇದು ವೀರರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಗತವನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನ ಏಕಾಂಗಿ ಸ್ವಗತ-ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಶಕ್ತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಕೆಟ್ಟ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಇವು ಸ್ವಗತಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ, ಭಯ, ಒಂಟಿತನ, ಕೋಪದಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರ.

ಕಾದಂಬರಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಪತ್ತೆದಾರಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಸಾಹಸದ ಒಳಸಂಚು, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಕೊಲೆ, ವಿಚಾರಣೆ, ಸುಳ್ಳು ಆರೋಪ, ಪೊಲೀಸ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಕಠಿಣ ಕೆಲಸ), ನಂತರ ಊಹೆಗಳು, ಸುಳಿವುಗಳು, ಸಾದೃಶ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ: ಅಪರಾಧದ ರಹಸ್ಯವಿಲ್ಲ, ಲೇಖಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಂತಗಳನ್ನು ತನಿಖೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕೆ ನಾಯಕನ ಚಲನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು ಪ್ರೀತಿ-ಮಾನಸಿಕಕಾದಂಬರಿ. ಶ್ರೀಮಂತ-ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ಭೀಕರ ಬಡತನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದ ವಿವರಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರವು ಅದನ್ನು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಸಾಮಾಜಿಕಕಾದಂಬರಿ.

ಕೊಲೆಯ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದು, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಹೋರಾಟ ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ನೋವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮನವೊಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರನ್ನು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕದೊಂದಿಗೆ ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಸ್ಥಾನ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯಲ್ಲಿ ನೀವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕಕಾದಂಬರಿ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಡತನದಿಂದ ಸರಳ ಕೊಲೆಗಾರನಲ್ಲ, ಆತ ಚಿಂತಕ. ಅವನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು, ಅವನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು, ಅವನ ಜೀವನದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್, ಸೋನ್ಯಾ, ಲುzhಿನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ತಾತ್ವಿಕಕಾದಂಬರಿ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನಮ್ಮನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕಕೆಲಸದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

1. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ: ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ. - ಎಂ.: ಬಸ್ಟಾರ್ಡ್, 2007.-- ಎಸ್. 584- 606.
2. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ: ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ. - ಎಂ.: ಬಸ್ಟಾರ್ಡ್: ವೆಚೆ, 2002.-- 608 ಸೆ.
3. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ: ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ. ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1983.-- ಎಸ್. 440- 457.
4. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ: ಕಾದಂಬರಿ 6 ಗಂಟೆಗೆ ಉಪಸಂಹಾರದೊಂದಿಗೆ. ಕೆಎ ಅವರ ನಂತರದ ಮಾತು ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಬರ್ಶ್ಟಾ. - ಎಂ.: ಸೋವ್ ರಷ್ಯಾ, 1988.-- ಎಸ್. 337- 343.
5. XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ. 3 ಗಂಟೆಗೆ. ಭಾಗ 3 (1870 - 1890): 032900 "ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ" ದ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ; ಸಂ. ಮತ್ತು ರಲ್ಲಿ. ಕೊರೊವಿನ್. - ಎಂ.: ಮಾನವಿಕತೆ. ಸಂ. ಕೇಂದ್ರ VLADOS, 2005.-- S. 290- 305.
6. ಸ್ಟ್ರಾಖೋವ್ N.N. ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ. - ಎಂ., 1984.-- ಎಸ್. 110- 122.
7. ತುರ್ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಯಾ B.I., ಗೊರೊಖೋವ್ಸ್ಕಯಾ L.N. XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಂ.: ಓಓ "ಟಿಐಡಿ" ರಷ್ಯನ್ ಪದ - ಆರ್ಎಸ್ ", 2002. - ಪುಟ 295 - 317.
8. ಎಫ್.ಎಂ. ರಷ್ಯಾದ ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಎಂ., 1956.

ಯೋಜನೆ-ಸಂಪರ್ಕ ಪಾಠಗಳುಸಾಹಿತ್ಯ

ಪಾಠದ ವಿಷಯ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ "

ಮೂಲ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್.

ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು :

ಗುರಿ:ಎಫ್‌ಎಮ್‌ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ರಚನೆಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ-

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು

ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಒಳಭಾಗಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಜನರ ನೋಟವನ್ನು ಎಫ್‌ಎಮ್‌ನಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ".

ಎಫ್‌ಎಂ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ-

ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಸ್ವಭಾವದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು;

ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು.

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ-

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು;

ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು;

ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ಪಾಠ ಪ್ರಕಾರ - ಪಾಠಸಂಯೋಜಿತ

ಕೆಲಸದ ರೂಪಗಳುವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನಾನು- ಗುಂಪಿನ ತರಬೇತಿಯ ರೂಪ, ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಸಾಮೂಹಿಕ.

ಅಗತ್ಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉಪಕರಣಗಳು:

ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್, ಬೋರ್ಡ್;

ಪಾಠ ಪ್ರಸ್ತುತಿ;

ಎಲ್.ವಿ. ಬೀಥೋವನ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾ"

ಎನ್ಎಸ್ ಪಾಠ od:

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ

ಪಾಠಕ್ಕೆ ಧನಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ (1 ನಿಮಿಷ)

ಶುಭ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಹುಡುಗರೇ. ಇಂದು ನಾವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾಠವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಈ ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ!

ಪಾಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ (2 ನಿಮಿಷ)

ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಾವು ಒಪ್ಪುತ್ತೇವೆ. ಪಾಠದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವೇ ನಿಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿ, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

2. ಗುರಿ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್

ಇಂದಿನ ಪಾಠದ ವಿಷಯ: "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್» .

-ಈ ಪಾಠದಲ್ಲಿ ನೀವು ಏನನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ? (ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಗರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ)

ಅವನು ಅದನ್ನು ಯಾವ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ?(ರಸ್ತೆಗಳು, ಒಳಾಂಗಣಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆ).

- ಈ ಪಾಠದಲ್ಲಿ ನಾವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು?(ಬೀದಿಗಳು, ಒಳಾಂಗಣಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿ).

ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ನೀವು FM ನ ಭಾಗ 1 ಅನ್ನು ಓದಿದ್ದೀರಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". ಈ ತುಣುಕು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು?

(ಮಕ್ಕಳ ಉತ್ತರಗಳು)

ಮಹಾನ್ ಕವಿ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಈ ನಗರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು:

... ಈಗ ಅಲ್ಲಿ

ಕಾರ್ಯನಿರತ ತೀರದಲ್ಲಿ

ತೆಳ್ಳಗಿನ ಜನಸಮೂಹವು ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿದೆ

ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಪುರಗಳು; ಹಡಗುಗಳು

ಭೂಮಿಯ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಜನಸಮೂಹ

ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಮರೀನಾಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ;

ನೆವಾ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು;

ಸೇತುವೆಗಳು ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿವೆ;

ಕಡು ಹಸಿರು ತೋಟಗಳು

ದ್ವೀಪಗಳು ಅದರಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದ್ದವು ...

ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪೀಟರ್ ಸೃಷ್ಟಿ,

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತೆಳ್ಳನೆಯ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ

ನೆವಾ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಪ್ರವಾಹ,

ಇದರ ಕರಾವಳಿ ಗ್ರಾನೈಟ್,

ನಿಮ್ಮ ಬೇಲಿಗಳ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಮಾದರಿ,

ನಿಮ್ಮ ಸಂಸಾರದ ರಾತ್ರಿಗಳು

ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸ್ಸಂಜೆ, ಚಂದ್ರನಿಲ್ಲದ ಹೊಳಪು ...

ಮತ್ತು ಮಲಗುವ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ

ನಿರ್ಜನ ಬೀದಿಗಳು, ಮತ್ತು ಬೆಳಕು

ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿ ಸೂಜಿ ...

ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೀವು ಅನನ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ.

ಇದು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದರ ಬೀದಿಗಳು, ಮಾರ್ಗಗಳು, ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ದಂಡೆಗಳು ನಿಜವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ, ಇದನ್ನು ಮಹಾನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ನದಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಸೇತುವೆಗಳ ನಗರವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ತಿಳಿದಿವೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಹಲವು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪೌಲ್ ಫೋರ್ಟ್ರೆಸ್, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಚರ್ಚ್, ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿ, ಅವರ ತೆಳುವಾದ ಗೋಪುರವು ನಗರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವ ಬರಹಗಾರನು ಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ?

(ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ)

ಅದು ಏನು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್? (ಎರಡು ಮುಖ ಹೊಂದಿರುವ ತೋಳ. ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹಿಂದೆ ಶೋಚನೀಯ ಜೀವನ)

ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಈ ನಗರ ಯಾವುದು

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ 4 ಗುಂಪುಗಳಿವೆ. 1- ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆ.

2-ವಿವರಣೆ ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು

3-ವಿವರಣೆಒಳಾಂಗಣಗಳು

4- ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು

ಕಾರ್ಯಗಳು ನಿಮ್ಮ ಹಾಳೆಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ನಿಮಗೆ 5 ನಿಮಿಷಗಳಿವೆ.

ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ:

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿ, ಟೇಬಲ್ ತುಂಬಿಸಿ.

ಗುಂಪು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜನೆಗಳು.

1 ಗುಂಪು: ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿ (ಭಾಗ 1: ch. 1; ಭಾಗ 2: ch. 1;) ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ಕೀವರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ.

ಗುಂಪು 2: ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ (ಭಾಗ 1: ಅಧ್ಯಾಯ 1) ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ಕೀವರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ.

ಗುಂಪು 3: ಒಳಾಂಗಣದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿ

ಗುಂಪು 4: ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿ. ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ಕೀವರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿ.

ಗುಂಪಿನಿಂದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಾರಾಂಶ.(ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಿಂದ ನಾವು ನಗರದಲ್ಲಿ ಉಸಿರಾಡಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವಷ್ಟು ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಬಡವರು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ನಗರ: ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಮಹಿಳೆಯರು, ಸಮಾಜದಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು, ಸುಸ್ತಾದ ಮತ್ತು ಹಸಿದವರು, ಬಡ ಮಕ್ಕಳು. ಕಿರಿದಾದ ಬೀದಿಗಳು, ಬಿಗಿತ, ಮಣ್ಣು, ದುರ್ವಾಸನೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಪರಾಧಗಳು ನಡೆಯುವ ನಗರ, ಅಲ್ಲಿ ಉಸಿರಾಡಲು ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದು ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ ನಗರ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಸಡ್ಡೆ, ಮೃಗೀಯ ಕುತೂಹಲ, ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಅಪಹಾಸ್ಯದ ನಗರ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಂಟಿತನದ ನಗರ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ "ಇದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ನಗರ".)

ನಿಯಂತ್ರಣ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು:

ನಿಯಂತ್ರಣ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು:

- ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅಲೆದಾಡುವ ಬೀದಿಗಳನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೀರಿ? ( ಕೊಳಕು,ದುರ್ವಾಸನೆ, ಜನಸಂದಣಿಸಣ್ಣ ಜೀವಂತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ದೇಹಗಳು, ಬಿಗಿತ, ಧೂಳು, ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ, ಶಾಖ).

- ನೀವು, ಬೀದಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್ ವಾಸಿಸುವ ಕೋಣೆಗೆ ಹೋಟೆಲು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆ ಏನು? (ಇನ್: ಅದೇ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಕೊಳಕು, ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ. ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ. ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಂವೇದನೆಯೆಂದರೆ ನನಗೆ ಉಸಿರಾಡಲಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ... ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್: " ಕೊಳಕು, ಹೊಲಸು, ಅಸಹ್ಯ, ಅಸಹ್ಯ! ").

- ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ವಾಸಿಸುವ ನಗರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೀದಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾತಾವರಣದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಏನು? (ಅಹಿತಕರ, ಅಹಿತಕರ, ಭಯಾನಕ, ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ, ಉಸಿರಾಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ನಾನು ಈ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ವನ್ಯಜೀವಿಗಳ ವಿಸ್ತಾರಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ).

ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು ವಾಸಿಸುವ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಠಡಿಗಳು ಯಾವುವು? (ರೋಡಿಯನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೊಠಡಿ: " ಅವನ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಒಂದು ಎತ್ತರದ ಐದು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಿಂತ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ."," ಇದು ಆರು ಪೇಸ್ ಉದ್ದದ ಚಿಕ್ಕ ಪಂಜರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಳದಿ, ಧೂಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಹಿಂದುಳಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕರುಣಾಜನಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದ ಮನುಷ್ಯ ಅದರಲ್ಲಿ ತೆವಳುವಂತೆ ಭಾವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕಾಣುತ್ತದೆ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆಯುವುದು. ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಕೋಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ: ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಳೆಯ ಕುರ್ಚಿಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೇವೆ ಮಾಡಲಾಗದವು, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೇಜು ... ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬೃಹದಾಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಸೋಫಾ ... ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಹಾಸಿಗೆಯಂತೆ "; ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್ ಕೊಠಡಿ: " ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೊಗೆಯ ಬಾಗಿಲು. ಅತ್ಯಂತ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಸ್ಟಬ್ ಬಡ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿತು, ಹತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆ ಉದ್ದ; ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ ಗೋಚರಿಸಿತು. ಎಲ್ಲವೂ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಮಕ್ಕಳ ಚಿಂದಿ. ಸೋರುವ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದ ಮೂಲೆಯ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಹಿಂದೆ ಬಹುಶಃ ಹಾಸಿಗೆ ಇತ್ತು. ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆ ಎಣ್ಣೆಯ ಬಟ್ಟೆ ಸೋಫಾ ಇತ್ತು, ಅದರ ಮುಂದೆ ಹಳೆಯ ಪೈನ್ ಅಡುಗೆ ಕೋಣೆ ಇತ್ತು, ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮೇಜಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಟಾಲೋ ಮೇಣದ ಬತ್ತಿ ಇತ್ತು. ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ವಿಶೇಷ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೋಣೆಯು ಒಂದು ವಾಕ್-ಥ್ರೂ ಆಗಿತ್ತು""; ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆ-ಗಿರವಿಗಾರನ ಕೊಠಡಿ: " ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಕೋಣೆ ... ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹಳದಿ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಮತ್ತು ಮಸ್ಲಿನ್ ಪರದೆಗಳು ... ಎಲ್ಲಾ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಮರದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಸೋಫಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.., ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಮೇಜು ..., ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಶೌಚಾಲಯ, ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪೆನ್ನಿ ಚಿತ್ರಗಳು ..."; ಸೋನ್ಯಾ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಕೊಠಡಿ: "ಇದು ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ... ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಕೋಣೆಯು ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು, ಬಹಳ ಅನಿಯಮಿತ ಚತುರ್ಭುಜದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಏನಾದರೂ ಕೊಳಕು ನೀಡಿತು ... ಈ ಇಡೀ ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಲ್ಲ ... ತೊಳೆದು ಧರಿಸಿದ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು; ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ತೇವ ಮತ್ತು ಕೊಳಕಾಗಿರಬೇಕು. ಬಡತನ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು; ಹಾಸಿಗೆಗೂ ಪರದೆಗಳಿಲ್ಲ "; ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತಂಗಿದ್ದ ಹೋಟೆಲ್ ಕೊಠಡಿ: "... ಕೊಠಡಿಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ... ಎನ್ಎಸ್ಅದು ಪಂಜರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ; ಒಂದು ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ;ಹಾಸಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕೊಳಕಾಗಿದೆ ... ಗೋಡೆಗಳು ಹಾಳಾದ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಡೆದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಧೂಳು ಮತ್ತು ಹಾಳಾದವು ಅವುಗಳ ಬಣ್ಣವನ್ನು (ಹಳದಿ) ಇನ್ನೂ ಊಹಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. "ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಅಂಗಳ: ಅಂಗಳ-ಬಾವಿ, ಬಿಗಿಯಾದ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ... ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಎಂದಿಗೂ ಇಲ್ಲಿಗೆ ನುಗ್ಗಿದಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಕಪ್ಪು ಮೂಲೆಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ತೂರಲಾಗದ, ಕೊಳಕು, ಬೂದುಗೋಡೆಗಳು).

- ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಇಳಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏರುತ್ತದೆ. ಅವರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಿ. (ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ "ಕ್ಲೋಸೆಟ್" ಗೆ ಏಣಿ: "... ಏಣಿ…ಕಿರಿದಾದ, ಕಡಿದಾದ, ಗಾ .ವಾದ.ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ತುಳಿದ ಕಲ್ಲಿನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು. ಅವರು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆಸ್ವತಃಮನೆಯ ಛಾವಣಿ... "; ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆ-ಗಿರವಿಗಾರನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ಟಿಲು: " ಮೆಟ್ಟಿಲು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾಗಿತ್ತು, "ಕಪ್ಪು";ಪೊಲೀಸ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು: "ಮೆಟ್ಟಿಲು ಕಿರಿದಾದ, ಕಡಿದಾದ ಮತ್ತು ಇಳಿಜಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.. ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳು ಈ ಮೆಟ್ಟಿಲಿನ ಮೇಲೆ ತೆರೆದು ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ದಿನ ಹಾಗೆ ನಿಂತಿದ್ದವು.ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಭಯಾನಕ ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಇತ್ತು"; ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್ ಕೋಣೆಯ ಮುಂದೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಂದ "ಗಬ್ಬು ವಾಸನೆ"; ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಗಾ darkವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಕಪರ್ನೌಮೊವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ.)

- ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಏನಿದೆ - ಮೌಖಿಕ "ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ಅಥವಾ "ಭಾವನೆ"? (ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ದೃ connectedವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಿವೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನ "ಮಧ್ಯಮ" ಬೀದಿಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು " ತುಂಬಾ ಕೊಳಕು"ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿ" ಆಳವಾದ ಅಸಹ್ಯದ ಭಾವನೆ ").

- ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಯಾವುವು? (ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಗರದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಕೇವಲ ಪ್ರಭಾವದ ಭೂದೃಶ್ಯವಲ್ಲ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯವೂ ಆಗಿದೆ. ಬರಹಗಾರ ಎಂದಿಗೂ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸರಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಇವುಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ ವೀರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮಾನವನೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಏನು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

- ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಜನರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿ? (ಈ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಬಡವರು, ಅತ್ಯಂತ ಹಿಂದುಳಿದವರು, ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ ಜನರು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ: "ಸುಸ್ತಾದ," "ಸುಸ್ತಾದ", "ಕುಡಿದ." ಬೂದು, ಮಂದ, ಅವರು ಚಲಿಸುವ ಬೀದಿಗಳಂತೆ. ಕೊಳಕು, ಕರುಣಾಜನಕ , ಕೊಳಕು, ಹತಾಶ ಮತ್ತು ಹತಾಶ ಉದ್ದವಾದ ಕುತ್ತಿಗೆ, ಕೋಳಿ ಕಾಲಿನಂತೆ "; ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ -" ಭಯಾನಕ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮಹಿಳೆ "," ಕೆಂಪಾದ ಕೆನ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ "," ಒಣಗಿದ ತುಟಿಗಳು ").

- ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ? ಯಾವುದು ಅವನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರಿಗೆ ಏನು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ? (ರೋಡಿಯನ್ ಸ್ವತಃ "ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ" ಆದರೆ "ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದು ತನ್ನ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ").

- ನಗರದ ವಿವರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವ ಬಣ್ಣ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ? ( ಬೂದು ಮತ್ತು ಹಳದಿ).

- ನೆವಾ ದಡದಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ವನ್ಯಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ? (ಒಂದು ಕಡೆ, ಆಳವಾಗಿ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು, ಅದರ ಆಳವಾದ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಅವನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಿಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ "ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ." ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವರ್ತನೆ, ಅನ್ಯಾಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಅವರ ವಾಕ್ಯ).

- "ಮಧ್ಯಮ" ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬೀದಿಗಳ ನಿವಾಸಿಗಳು ಹೇಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ? (ಸಮಾನವಾಗಿ ಹಿಂದುಳಿದ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗಟ್ಟು ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಇಲ್ಲ

ಪ್ರತಿಫಲನ ಹಂತ.

ಈ ತುಣುಕುಗಾಗಿ ಸಿಂಕ್ವೈನ್ ಮಾಡಿ

1 ನಾಮಪದ

2 ಗುಣವಾಚಕಗಳು

3 ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು

ಸಂಘ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಿಂಕ್‌ವೈನ್‌ಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ.

ಈಗ ಪಾಠವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳೋಣ. ನೀವು ಯಾವ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದ್ದೀರಿ? ನೀವು ತಲುಪಿದ್ದೀರಾ?

ಶ್ರೇಣೀಕರಣ.

ಮನೆಕೆಲಸ: ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ? "

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿ.

ಸಾಹಿತ್ಯ:

ಐಚೆನ್ವಾಲ್ಡ್ಎನ್ಎಸ್ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ, ಗಣರಾಜ್ಯ, 1994.

ಕುದ್ರ್ಯವತ್ಸೇವ್ ಯು.ಜಿ.ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂರು ವಲಯಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮುದ್ರಣಾಲಯ, 1979.

ಪ್ರೊಖ್ವತಿಲೋವಾಎಸ್.ಎ.ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮರೀಚಿಕೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1991

ರುಮ್ಯಾಂತ್ಸೇವಾ ಇ.ಎಂ.ಫೆಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಶಿಕ್ಷಣ, 1971.

ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಪುಟ 7.ಮಾಸ್ಕೋ, ನೌಕಾ, 1990

ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯನ್ನರು. ಎಫ್. ಪಾವ್ಲೆಂಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಮಾಸ್ಕೋ, ಓಲ್ಮಾ-ಪ್ರೆಸ್, 2004.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ವಿಶ್ವಕೋಶ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಸೈಂಟಿಫಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1992.

ಸ್ಕ್ರಾಲ್ಬಳಸಲಾಗಿದೆಈ ಪಾಠದಲ್ಲಿ

2 . ಡಿ / ಗಂ ಗೈಡನ್ಸ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು:

1. ಒಳಭಾಗ (ಕೊಠಡಿ, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್):

2. ರಸ್ತೆ (ಅಡ್ಡರಸ್ತೆಗಳು, ಚೌಕಗಳು, ಸೇತುವೆಗಳು):

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಇಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ನೀವು ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ಇಲ್ಲಿನ ಜೀವನವು ನನ್ನನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುತ್ತದೆ! ವಿ.ಎ. Ukುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನಗರವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ನಗರವು ಕಳಪೆಯಾಗಿದೆ, ಬಂಧನದ ಮನೋಭಾವ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟ, ಸ್ವರ್ಗದ ಕಮಾನು ಹಸಿರು-ಮಸುಕಾಗಿದೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಶೀತ ಮತ್ತು ಗ್ರಾನೈಟ್ ... AS ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರ್ಹವಾಗಿ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಕಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಉನ್ನತ ಹಂತವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಒಳಾಂಗಣಗಳು "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮೂಲೆಗಳ" ಒಳಭಾಗವು ಮಾನವ ವಾಸಸ್ಥಾನಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ಲೋಸೆಟ್, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ "ವಾಕ್-ಥ್ರೂ ಕಾರ್ನರ್", ಸೋನ್ಯಾ "ಶೆಡ್", ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ರಾತ್ರಿ ಕಳೆಯುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಣೆ-ಇವು ಗಾ darkವಾದ, ತೇವವಾದ "ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು." ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿದೆ. ಈ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಹಳದಿ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್, ಹಳದಿ ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ನಾಯಕನ ಮಸುಕಾದ ಹಳದಿ ಮುಖ, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಹಳದಿ ಮುಖ, ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಳದಿ ಮನೆಗಳಿವೆ, ಪೊಲೀಸ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಿಗೆ ಬಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ "ಹಳದಿ ನೀರಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹಳದಿ ಗಾಜು", ಸೋನ್ಯಾ ಹಳದಿ ಟಿಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಹಳದಿ ಪ್ರಪಂಚವು "ಹಳದಿ ಕ್ಲೋಸೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ನಾಯಕನ ಪಿತ್ತರಸದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಗರ ಮತ್ತು ನಾಯಕ ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ "... ಅತ್ಯಂತ ಕರುಣಾಜನಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಪಂಜರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುವಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ...". "... ಹಿಂದುಳಿದ, ಹಳದಿ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ..." ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ, ನಾವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ “... ಬೃಹದಾಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಸೋಫಾ ...”, ಇದು ಕವಚದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿಂದಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬೀದಿಯನ್ನು ನೋಡೋಣ: ಹಳದಿ, ಧೂಳು, ಎತ್ತರದ ಮನೆಗಳು "ಅಂಗಳ -ಬಾವಿಗಳು", "ಕುರುಡು ಕಿಟಕಿಗಳು", ಮುರಿದ ಗಾಜು, ಹರಿದ ಡಾಂಬರು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಅಂತಹ ದುಃಸ್ವಪ್ನದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕೊಮೊರ್ಕಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಇಡೀ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಸೆಳೆತದ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಗೆ ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ತೋರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ. ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅವಮಾನಿತ, ಅವಮಾನಿತ ನಗರ, ಇದು ದುರ್ಬಲರ ಮೇಲಿನ ಹಿಂಸೆಗೆ ಅನ್ಯವಲ್ಲದ ನಗರ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಬೀದಿ ಜೀವನವು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕುಡಿದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸೋಣ. ಅವಳು, ಇನ್ನೂ ಮಗು, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಂತಹ ಅವಮಾನದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಬಹುಶಃ ನಾವು ಈ ಹುಡುಗಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಚಾವಟಿಯಿಂದ ಚಾವಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದ ಅವನು ವ್ಯಾಗನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಜನರ ಕೋಪ, ಕಿರಿಕಿರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಂತರ್ಗತ ಬಾಲಿಶ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಆಟವಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರಲ್ಲಿಯೂ ನಾವು ನೋವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತೇವೆ: “ನೀವು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನೋಡಿಲ್ಲ, ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ತಾಯಂದಿರು ಭಿಕ್ಷೆ ಬೇಡಲು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ? ಈ ತಾಯಂದಿರು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಮಕ್ಕಳು ಅಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳಾಗಿ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿ, ಏಳು ವರ್ಷದ ಮಗು ಹಾಳಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳ. " ಲೇಖಕರು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಒಬ್ಬರೇ ಅಲ್ಲ, ಈ ನಗರದ ಇತರ ನಿವಾಸಿಗಳು ಕೂಡ ಒಬ್ಬರೇ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತೋರಿಸುವ ಜಗತ್ತು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಜನರ ಉದಾಸೀನತೆಯ ಜಗತ್ತು. ಅಂತಹ ಜೀವನದಿಂದ ಜನರು ಮಂಕಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಹಗೆತನ, ಅಪನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲ ಜನರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಉದಾಸೀನತೆ, ಮೃಗೀಯ ಕುತೂಹಲ, ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶೆಮಿಯಾಕಿನ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶೆಮ್ಯಾಕಿನ್ 1943 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, 1957 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬಿಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ದೇಶದಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಗಾಗಿ ವಿವರಣೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು 1964 ರಿಂದ 1969 ರವರೆಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಶೆಮಾಕಿನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು, ಇದು ನಾಯಕನನ್ನು "ಹೊಸ್ತಿಲು ದಾಟುವ" ಸಮಸ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಎದುರಿಸಿತು. ಅನ್ಯಲೋಕದ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಎಳೆದಿರುವ "ಹಳೆಯ" ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮಾತ್ರ "ಹೊಸ" ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಳವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ದಾಟಿದೆ. ಫಾಂಟಂಕಾ ಒಡ್ಡು. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1966 ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1965. ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನ ಎಚ್ಚಣೆ. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1967. ಎಫ್‌ಎಂ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಎಚಿಂಗ್ ವಿವರಣೆ. 1964. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸೊನೆಚ್ಕಾ ಅವರಿಂದ ಎಚ್ಚಣೆ. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1964. ಪೇಪರ್, ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸು. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1964. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ಚಿತ್ರಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. 1964. ಪೇಪರ್, ಶಾಯಿ, ಜಲವರ್ಣ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕನಸು. ಎಫ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1964. ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1964. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1964. ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಮುದುಕಿ ಶೇ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕನಸು. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ಚಿತ್ರಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. 1964. ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಕಾಗದದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1965. ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಮುದುಕಿ ಶೇ. FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". 1967. ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಸೀಸದ ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಕೊಲಾಜ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 1985. ಪೇಪರ್, ಶಾಯಿ, ಜಲವರ್ಣ

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಫ್.ಎಮ್ ಅವರಿಂದ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ

ಕೋರ್ಸ್‌ವರ್ಕ್

ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯ ವಿಜ್ಞಾನ

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು XIX ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಗದ್ಯಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಪುಟ \ * ಮರ್ಜ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ 8

ಪರಿಚಯ ………………………………………………………… .3-5

ಅಧ್ಯಾಯ I. ರಷ್ಯನ್ನರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ………………………………………………… ... 6

1.1 ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ………… ... 6-10

1.2 ಎನ್ವಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ ಗೊಗೋಲ್ …………… .10-13

1.3 ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಎನ್ಎ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ……………………… 13-17

ಅಧ್ಯಾಯ II. ಪೀಟರ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಎಫ್‌ಎಂ ಡೋಸ್ಟೋಸ್ಕಿ

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ………………………… ..18

2.1 ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ………………………………… ...... 18-19

2.2 ಎಫ್.ಎಮ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಾಂಗಣ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ

ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ "……………………………………… ...... 19-24

2.3 ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ …………………… ..24-28

2.4 ಎಫ್ಎಂನಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ………………………………. 28-30

ತೀರ್ಮಾನ ……………………………………………………… 31-32

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು …………………………………………………. 33

ಪರಿಚಯ

ನಗರ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಾಸಸ್ಥಳ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ನಗರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ, ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ರಷ್ಯಾದ ಉತ್ತರ ರಾಜಧಾನಿ, ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿಗಳ ನಗರ. ಅವರು "ದೇಶೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ: ಅವರು ತುಂಬಾ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕೇವಲ ಕಲಾವಿದ, ಬರಹಗಾರ, ಕವಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸದೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" 1 .

ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಯುಗವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ. ಇದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕವಿಗಳಿಗೆ: ಲೊಮೊನೊಸೊವ್, ಸುಮಾರೊಕೊವ್, ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ - ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ "ವೈಭವದ ನಗರ", "ಉತ್ತರ ರೋಮ್", "ಉತ್ತರ ಪಾಮೈರಾ" ಎಂದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ದುರಂತ ಶಕುನಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅವರಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರರು ಮಾತ್ರ ನಗರದ ದುರಂತ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವು ಎಫ್.ಎಂ.ನ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ನೋಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್", "ದಿ ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನ", "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ", "ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಜೋವ್" ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು XIX ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಗದ್ಯಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಟೆನೆಮೆಂಟ್ ಮನೆಗಳು, ಬ್ಯಾಂಕ್ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಗಳ ನಗರ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಗರ, ಕೊಳಕು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಧ್ಯಯನದ ಉದ್ದೇಶ- ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ.

ಸಂಶೋಧನೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು:

1. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುವುದು;
2. ವಿಭಿನ್ನ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ನಗರದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಾಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು;
3. F.M. ಯಾವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಒಂದು ವಸ್ತು - ಎಫ್‌ಎಂ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಆ ಕಾಲದ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ".

ವಿಷಯ - ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕರಿಂದ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಪರಿಣತ ಚಿತ್ರಣದ ತಂತ್ರಗಳು.

ನಾವು ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್‌ನ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಗಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ರೀತಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದುಃಖದ ಪುಸ್ತಕ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ದುರಂತಗಳನ್ನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಒಂದು ಬಾಲಕಿಯು ತನ್ನನ್ನು ಬುಲೆವಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಉದಾಸೀನತೆಯು ಜನರನ್ನು ಹತಾಶೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಹುಡುಗಿಯರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಏನಾದರೂ ಪೇಪರ್‌ಗಾಗಿ ಮಾರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವರು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಅವರನ್ನು ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಭಿಕ್ಷಾಟನೆ ಮಾಡುವ ಭಿಕ್ಷುಕರನ್ನು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಉದಾಸೀನತೆ! ನಾವು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಅವರನ್ನು ಗಮನಿಸದಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವಾತ್ಸಲ್ಯ ಮಾತ್ರ ಬೇಕು, ಅದನ್ನು ಅವರು ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಭ್ರಾತೃತ್ವದ ಹಾದಿಯು ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಕಟದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ, ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಮಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಮ್ಮನ್ನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದ, ಯಾವಾಗಲೂ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ: ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ, ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕತೆ, ಮಾನಸಿಕ ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯತೆ. ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಇಂದಿನ ಸಮಯವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಜನರ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಕ್ರವಾಗಿದೆ, ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಜನರ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ.

ಅಧ್ಯಾಯ I. ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ

1. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್

... ಮತ್ತು ಯುವ ನಗರ,

ಪೂರ್ಣ ರಾತ್ರಿಯ ದೇಶಗಳು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ,

ಕಾಡಿನ ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ, ಜೌಗು ಬ್ಲಾಟ್ ನಿಂದ

ಭವ್ಯವಾಗಿ, ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಏರಿದೆ ... 2

ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು - ಯುವಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ವರ್ಷಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಧಿಕ ಒತ್ತಡ, ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. "ಪೆಟ್ರೋವ್ ನಗರ" ದಂತಹ ಉನ್ನತ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಆತ ಒಂದೇ ಒಂದು ನಗರವನ್ನು ಹಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಕವಿಗೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಷ್ಯಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂಕೇತವಾದ ಪೀಟರ್ನ ಆತ್ಮದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ.

ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪೀಟರ್ ಸೃಷ್ಟಿ,

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ,

ನೆವಾ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಪ್ರವಾಹ,

ಕರಾವಳಿ ಗ್ರಾನೈಟ್ 3 .

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ "ಓಡ್ ಟು ಲಿಬರ್ಟಿ" (1819) ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಂಜಿನಿಂದ ಮಾಲ್ಟೀಸ್ ನೈಟ್‌ನ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕೋಟೆ - "ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಖಳನಾಯಕ".

ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನೆವಾದಲ್ಲಿರುವಾಗ

ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ನಕ್ಷತ್ರ ಮಿಂಚುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ನಿರಾತಂಕದ ಅಧ್ಯಾಯ

ನೆಮ್ಮದಿಯ ನಿದ್ರೆ ಹೊರೆಯಾಗುತ್ತದೆ

ಚಿಂತನಶೀಲ ಗಾಯಕ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ

ಮಂಜಿನ ನಡುವೆ ಭೀಕರವಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸುವುದು

ಮರುಭೂಮಿ ನಿರಂಕುಶ ಸ್ಮಾರಕ

ಕೈಬಿಟ್ಟ ಅರಮನೆ.

ಈ ಅಶುಭ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ಅರೆ-ತಮಾಷೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾಲು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಕವಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನಗರವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ನಗರವು ಬಡವಾಗಿದೆ,

ಬಂಧನದ ಆತ್ಮ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟ,

ಸ್ವರ್ಗದ ಕಮಾನು ತಿಳಿ ಹಸಿರು

ಬೇಸರ, ಶೀತ ಮತ್ತು ಗ್ರಾನೈಟ್.

ದ್ವಂದ್ವದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ನಗರ. ತೆಳುವಾದ, ಸೊಂಪಾದ ಉತ್ತರ ಪಾಮೈರಾದಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾನೈಟ್ ನಗರದಲ್ಲಿ, ತಿಳಿ ಹಸಿರು ಆಕಾಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳು ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ತಮ್ಮ ತವರಿನಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬೇಸರ ಮತ್ತು ಶೀತದ ಕರುಣೆಯಿಂದ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ - ಅಹಿತಕರ , ಪರಕೀಯ.ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ ಇಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ನಂತರದ ದಶಕದ ಯುಗದ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವನನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಭವಿಷ್ಯವು ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.ಆತ್ಮಗಳು ಶೀತದಿಂದ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳ ದೇಹಗಳು ನಿಶ್ಚೇಷ್ಟಿತವಾಗಲಿ - ನಗರವು ತನ್ನ ಸೂಪರ್ -ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ನಿಗೂ goals ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ 4 .

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಸರಳ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ಸ್ ಅರಪದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೊಸ ನಗರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಇಬ್ರಾಹಿಂ ನವಜಾತ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ನೋಡಿದನು, ಅದು ತನ್ನ ಸಾರ್ವಭೌಮನ ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಏರುತ್ತಿತ್ತು. ಬರಿಯ ಅಣೆಕಟ್ಟುಗಳು, ದಂಡೆ ಇಲ್ಲದ ಕಾಲುವೆಗಳು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮರದ ಸೇತುವೆಗಳು ಅಂಶಗಳ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಮೇಲೆ ಮಾನವ ಇಚ್ಛೆಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿಜಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಮನೆಗಳನ್ನು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಇಡೀ ನಗರದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ನೆವಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇನ್ನೂ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಹಡಗುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ " 5 .

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ತೊಟ್ಟಿಲನ್ನು ನೋಡುವ ಈ ಬಯಕೆಯು ನಗರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.ಈ ವಿಷಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೇಲೆ ಮುಟ್ಟಿತು.

ವರ್ಷದ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ದಿನದ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಂಡಿದೆ: ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ; ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬದ ನಗರ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿದೆ

ಈಗಾಗಲೇ ಡ್ರಮ್ ನಿಂದ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು.

ವ್ಯಾಪಾರಿ ಎದ್ದೇಳುತ್ತಾನೆ, ವ್ಯಾಪಾರಿ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ,

ಕ್ಯಾಬ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿನಿಮಯಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ,

ಒಖ್ಟೆಂಕಾ ಜಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವಸರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ,

ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಹಿಮವು ಅದರ ಕೆಳಗೆ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ 6 .

ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಗರ ಜೀವನವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಉಪನಗರದ ಆಲಸ್ಯವು "ಕೊಲೊಮ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮನೆ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜಧಾನಿಯ ದೈನಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ ಅದು ಸಮಾಜದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. "ಮಳೆಗಾಲದ ರಾತ್ರಿ" ಯ ಉದ್ದೇಶ, ಗಾಳಿ ಕೂಗಿದಾಗ, ಹಿಮ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಂದೀಲುಗಳು ಮಿನುಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೂಡ "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಹವಾಮಾನವು ಭೀಕರವಾಗಿತ್ತು: ಗಾಳಿ ಕೂಗುತ್ತಿತ್ತು, ಹಿಮವು ಚಕ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಿತ್ತು; ಕಂದೀಲುಗಳು ಮಂದವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಬೀದಿಗಳು ಖಾಲಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ವಂಕ ತನ್ನ ತೆಳುವಾದ ನಗ್ನ ಮೇಲೆ ಚಾಚಿದನು, ತಡವಾದ ಸವಾರನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಹರ್ಮನ್ ಒಂದೇ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್ ನಲ್ಲಿ ನಿಂತು, ಮಳೆ ಅಥವಾ ಹಿಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ " 7 …

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕೋನಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತವೆ.

"ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆ ಸವಾರ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ - "ಪೀಟರ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿ" - ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಭಾವದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕವಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಉತ್ತರದ ರಾಜಧಾನಿಯ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಅದರ "ಕಠಿಣ" , ತೆಳುವಾದ ನೋಟ ", ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಅರಮನೆಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಮೂಹ, ನೆವಾ, ಗ್ರಾನೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿಗಳು. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ನಗರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯುಜೀನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಪರಾಶಾದ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಜೀವನ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಅದ್ಭುತ ನಗರದ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ, ಜನರ ಸಂತೋಷ.

ಕವಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಅಕ್ಷಯವಾದ ಹಾದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ 8 .

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕವಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಭವವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಉಪನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಗರದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಇದರ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಸಾರವನ್ನು, ಅದರ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕಳಪೆ ಅಧಿಕಾರಿ ಯುಜೀನ್ ಅವರ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಓದುತ್ತಾ, "ಸ್ಟೇಷನ್ ಕೀಪರ್" ಕಥೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ವೈರಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಎಂಬ ಪುಟಗಳಿಗೆ, ನಾವು "ಸಣ್ಣ ಜನರ" ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಶೀತ ಮತ್ತು ಅಸಡ್ಡೆ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ 9 ... ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಈ ನಗರವನ್ನು "ಗದರಿಸುವ" ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಶಾಶ್ವತ "ಬ್ಲೂಸ್" ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಆಲಸ್ಯ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯ ಗಾಯಕ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಉತ್ತರ ರಾಜಧಾನಿಯ ನೋಟವು ಹೆಚ್ಚು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅವಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಮಂಜುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಯವಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕ್ರಮೇಣ ಶೀತ, ನೀರಸ, "ಬ್ಯಾರಕ್ಸ್" ನಗರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಮುಖವಿಲ್ಲದ ನಿವಾಸಿಗಳ ನಗರವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಏಕೈಕ ನಗರ" ದ ಭವ್ಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಒಣಗುತ್ತಿದೆ (ಬತ್ಯುಷ್ಕೋವ್)... ನಗರದ ಅವನತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾವಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅಳುವುದು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ:

ನೀವೆಲ್ಲ ಕಪ್ಪಗಾಗಿದ್ದೀರಿ
ಮೇಲೆ ಮೋಡ ಕವಿದಿದೆ
ಅವನು ಕಾಡು ಹೋದನು, ಮೌನವಾದನು.
ಕೆಟ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ
ದೂರನ್ನು ಕೂಗುವುದು
ಸಮಯಾತೀತತೆಯ ಮೇಲೆ. 10

1. ಎನ್ವಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ ಗೊಗೊಲ್

ನಾವೆಲ್ಲ ಆತನ ಗ್ರೇಟ್ ಕೋಟ್ ನಿಂದ ಹೊರಬಂದೆವು.

ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

ನಗರದ ವಿಷಯವು ಗೊಗೊಲ್ನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನಗರಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ: ರಾಜಧಾನಿ - ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ - "ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್" ನಲ್ಲಿ, "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್", "ಡಿಕಂಕಾ ಬಳಿಯ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ"; ಕೌಂಟಿ "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್" ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಂತೀಯ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ.

ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ನಗರದ ಸ್ಥಿತಿ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲ ನಗರಗಳ ಜೀವನ ಒಂದೇ ಎಂದು ಅವರು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರವಾಗಿದ್ದರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲಎನ್ ... ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ನಗರವು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದ ವಿಚಿತ್ರ, ತಾರ್ಕಿಕವಲ್ಲದ ಜಗತ್ತು. ನಗರದ ಜೀವನವು ಖಾಲಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನವಾಗಿದೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕೃತಿಯಾದ "ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಭವ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ವಾಸಿಸುವ ಸುಂದರ, ಅಸಾಧಾರಣ ನಗರವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜನರ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಕೇವಲ ತ್ಸಾರ್. ಇನ್ನೂ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಸಹಜವಾದ ಕೆಲವು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ, ಇದನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ನ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುವುದು. "ನೈಟ್ ..." ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇನ್ನೂ ನರಕದ ನಗರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಕುಲಕ್ಕೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಅದ್ಭುತ ನಗರ. ಸಾಲಿಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಮಾಂತ್ರಿಕರು ಮತ್ತು ಮಾಟಗಾತಿಯರು ಮತ್ತು ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ನೋಡಿದಾಗ, ವಕುಲಾ ಒಮ್ಮೆ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ ಬಹಳ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಅವನಿಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಎಲ್ಲಾ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಈಡೇರಿಸುವ ನಗರವಾಗಿದೆ. ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಹೊಸದು: “... ಬಡಿಯುವುದು, ಗುಡುಗು, ತೇಜಸ್ಸು; ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಅಂತಸ್ತಿನ ಗೋಡೆಗಳಿವೆ, ಕುದುರೆ ಗೊರಸುಗಳ ಸದ್ದು, ಚಕ್ರದ ಸದ್ದು ... ಮನೆಗಳು ಬೆಳೆದವು ... ಸೇತುವೆಗಳು ನಡುಗಿದವು; ಗಾಡಿಗಳು ಹಾರಿಹೋದವು, ಎಲೆಕೋಸುಗಳು ಕೂಗಿದವು. ಇಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿವೆ. ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ದೆವ್ವವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು.

ದಿ ಓವರ್‌ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೊಳಕು ಬೀದಿಗಳು, ಒದ್ದೆಯಾದ ಅಂಗಳಗಳು, ಕೊಳಕು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, “ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುವ ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ಯುಕ್ತ ವಾಸನೆ” ಯ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಸರಳ ಮನೆಗಳು, ಅವುಗಳ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಚೆಲ್ಲುವ ಇಳಿಜಾರುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ನ ಅಂಶವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಚಳಿಗಾಲವು ವರ್ಷಪೂರ್ತಿ ಇರುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತದೆ, ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತದೆ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ನಿರಂತರವಾದ ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತದೆ. "ದಿ ಓವರ್‌ಕೋಟ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಚಳಿಗಾಲದ ಶೀತ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಮಧ್ಯೆ ನಾಯಕನ ಸಾವು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಹೃದಯಹೀನತೆಯ ಶೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದಾಸೀನತೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಅಸಡ್ಡೆ, ಹಣದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಗಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಜನರನ್ನು "ಸಣ್ಣ" ಮತ್ತು ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿಗೆ ದೂಡುತ್ತದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಜನರನ್ನು ನೈತಿಕ ದುರ್ಬಲರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಪರಾಧ, ಹಿಂಸೆ, ಕತ್ತಲೆ, ನರಕದ ನಗರ, ಅಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಜೀವನ ಎಂದರೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ.

ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಒಂದು ಅಸಹಜ ನಗರ, ದೆವ್ವದ ನಗರ. ಸೈತಾನ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕೃತಕ ನಗರದ ವಿಷಯವನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೊಪೆಕಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಪ್ರತೀಕಾರದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಜನರ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರನ್ನು ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ರಕ್ಷಕ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೊಪೆಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ತೋಳು ಮತ್ತು ಕಾಲು ನೀಡಿದ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ದರೋಡೆ ಮಾಡಿದ.

"ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್" ನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ರಾಜಧಾನಿಯ ನಿಗೂious ಮತ್ತು ನಿಗೂious ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹುಚ್ಚರಾಗುತ್ತಾರೆ, ದುರಂತ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಶೀತ, ಅಸಡ್ಡೆ, ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ, ಕೆಟ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನ ವಿವರಣೆಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಒಂದು "ಶಾರೀರಿಕ" ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ಜೀವನ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ. ಗೊಗೊಲ್‌ಗಾಗಿ, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್‌ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸಬಹುದು: "ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೇವಲ ಅಡ್ಡಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೀರಿ, ಟೈ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ... ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಮೀಸೆ, ಗರಿ ಇಲ್ಲ, ಬ್ರಷ್‌ಗಳಿಲ್ಲ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ... ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೂಡ ಕನಸು ಕಾಣದಂತಹ ಸೊಂಟವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು ... ಮತ್ತು ನೀವು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಹೆಂಗಸರ ತೋಳುಗಳನ್ನು ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೀರಿ! 11 .

ಸೈಡ್ ಬರ್ನ್ಸ್, ಮೀಸೆ, ಸೊಂಟ, ಹೆಂಗಸರ ತೋಳು, ನಗು ಇತ್ಯಾದಿ. ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ವತಃ ನಡೆಯಿರಿ. ವಸ್ತುಗಳು, ದೇಹದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮಾನವ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಬಾರದೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ 12 .

ದಿನದ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ಗೊಗೊಲ್, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು, ಉದ್ಯೋಗ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು, ಜೀವನದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊರುತ್ತಾರೆ. ಮುಂಜಾನೆ “ಅಗತ್ಯ ಜನರು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಓಡಾಡುತ್ತಾರೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ರೈತರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆತುರಪಡುತ್ತಾರೆ, ಸುಣ್ಣದಿಂದ ಮಣ್ಣಾದ ಬೂಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಕಾಲುವೆಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ತೊಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ... ಯಾರಿಗೆ ಗುರಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಉದ್ಯೋಗಗಳು, ಚಿಂತೆಗಳು, ಕಿರಿಕಿರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಡಿ " 13 .

ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬರಹಗಾರನು "ಆಯ್ದ", ಕಾರ್ಯನಿರತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕಗಳಿಗಾಗಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ; ಅವರಿಗೆ, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ "ಒಂದು ಗುರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ" - ಇದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೀವು ತೋರಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ.

"ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಶ್ರೇಣಿ, ವೈಭವ, ವೈಭವವನ್ನು "ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವುದು", ಲೇಖಕರು ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು, ಅದರ "ಕಡಿಮೆ ಬಣ್ಣರಹಿತತೆಯನ್ನು" ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸವು ಅದ್ಭುತ ನಗರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಪ್ರೌ inಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಭಯಾನಕ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ, ಅಸಹಜ ನಗರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸತ್ತ ಜನರ ನಗರ.

1. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಎನ್ಎ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್

ನಿನ್ನೆ, ಆರು ಗಂಟೆಗೆ,

ನಾನು ಹೇಮಾರ್ಕೆಟ್ ಗೆ ಹೋದೆ;

ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಾವಟಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದರು,

ಯುವ ರೈತ ಮಹಿಳೆ 14 .

ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್

ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ, ಅಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ 40 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಹಸಿದ ಬಡವನ ಜೀವನವನ್ನು ಎಳೆಯಬೇಕಾಯಿತು, ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು.

ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ನೋಟವು ಕವಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಬಂಡವಾಳ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದರ "ಕಠಿಣ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟ" ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಅದರ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದವು, "ಬಾಡಿಗೆದಾರರಿಗೆ" ಬೃಹತ್ ಲಾಭದಾಯಕ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಉದಾತ್ತ ಭವನಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಬಂಜರು ಭೂಮಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕೊಳಕು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮನೆಗಳು ಉತ್ತಮ ಅಂಗಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಹಾಳುಗೆಡವಿತು.

ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಓದುಗರಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ದೂರದ ಹೊರವಲಯವನ್ನೂ ಸಹ ತೋರಿಸಿದರು, ಡಾರ್ಕ್ ಆರ್ದ್ರ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು, ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥೀಮ್ಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ, ಅವರು ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು - ಮಿಲಿಯನೇರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕರು, ಐಷಾರಾಮಿ ಕೋಣೆಗಳ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಕೊಳೆಗೇರಿ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತಿ.

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ನಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

... ನಿಮ್ಮ ಗೋಡೆಗಳ ಒಳಗೆ

ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಇದ್ದವು

ಜನರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ...

("ಅತೃಪ್ತಿ") 15

ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮೊದಲು, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ನಗರವಾಗಿ, ಶೌಚಾಲಯ ಮತ್ತು ಬಡವರ ನಗರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ:

ನಮ್ಮ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಜೀವನವು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ;

ಮುಂಜಾನೆ ಆರಂಭ

ನಿಮ್ಮ ಭಯಾನಕ ಸಂಗೀತ, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ

ಟರ್ನರ್‌ಗಳು, ಕಾರ್ವರ್‌ಗಳು, ಲಾಕ್ಸ್‌ಮಿತ್‌ಗಳು,

ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಪಾದಚಾರಿ ಗುಡುಗು! ..

ಎಲ್ಲವೂ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನರಳುತ್ತದೆ, zzೇಂಕರಿಸುತ್ತದೆ,

ಹೇಗಾದರೂ ಮಂಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಭೀಕರವಾಗಿ ಘರ್ಜಿಸುತ್ತದೆ,

ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಜನರ ಮೇಲೆ ಸರಪಳಿಗಳು ಮುನ್ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವಂತೆ,

ನಗರ ಕುಸಿಯಲು ಬಯಸಿದಂತೆ.

("ಹವಾಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ", 1859) 16

ಎಲ್ಲಾ "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ಕಾವ್ಯ ಚಕ್ರಗಳು ಈ ಮನಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿವೆ.

ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಜೀವನದ ಪರಿಚಿತ ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕವಿಯ ನೋಟವು ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ:

ಮನುಷ್ಯನ ಕ್ರೂರ ಕೈ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ

ಸ್ವಲ್ಪ ಜೀವಂತ, ಕೊಳಕು ಸ್ನಾನ,

ದುರ್ಬಲಗೊಂಡ ಕುದುರೆ ತಣಿಯುತ್ತಿದೆ

ಅಸಹನೀಯ ಹೊರೆ ಎಳೆಯುವುದು.

ಹಾಗಾಗಿ ಅವಳು ತತ್ತರಿಸಿ ನಿಂತಳು.

"ಸರಿ!" - ಚಾಲಕ ಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದನು

(ಚಾವಟಿ ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ) -

ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಹೊಡೆದನು, ಹೊಡೆದನು, ಹೊಡೆದನು!

("ಹವಾಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ") 17

ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕೇವಲ ಘಟನೆಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವೂ ಕವಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ: ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಕೊಳಕು ಜೀವನದ ವಿರುದ್ಧ ಕೋಪ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಹೀನತೆಯಿಂದ ನೋವು, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ ... ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ವಿವರವು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಚುಚ್ಚಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದಿದೆ ಅದು, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ:

ಪಾದಗಳು ಹೇಗೋ ಅಗಲವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತವೆ,

ಎಲ್ಲಾ ಧೂಮಪಾನ, ಮತ್ತೆ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುವುದು,

ಕುದುರೆ ಮಾತ್ರ ಆಳವಾಗಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಟ್ಟಿತು

ಮತ್ತು ಅವಳು ನೋಡಿದಳು ... (ಜನರು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ,

ತಪ್ಪು ದಾಳಿಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು).

ಅವನು ಮತ್ತೆ: ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ,

ಮತ್ತು, ಭುಜದ ಬ್ಲೇಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಮುಂದೆ ಓಡುವುದು

ಮತ್ತು ಅಳುವ, ಸೌಮ್ಯ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ!

("ಹವಾಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ") 18

"ಆನ್ ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್" ("ಕಳ್ಳ", "ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆ", "ವಂಕ" ಚಕ್ರದ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ) ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಂತ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು : ಕದಿಯಿರಿ, ತನ್ನನ್ನು ಮಾರಿಕೊಳ್ಳಿ:

ಕೊಳಕು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಔತಣಕೂಟಕ್ಕೆ ಆತುರಪಡುವುದು,

ನಿನ್ನೆ ನಾನು ಕೊಳಕು ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೆ:

ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಇವರಿಂದ ರೋಲ್ ಕದ್ದ,

ನಡುಕ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೂಗು ಮತ್ತು ಅಳಲು ಎತ್ತಿದರು.

ಮತ್ತು, ತಟ್ಟೆಯಿಂದ ಧಾವಿಸಿ, ಅವನು ಕೂಗಿದ: "ಕಳ್ಳನನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸು!"

ಮತ್ತು ಕಳ್ಳನನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು.

ತಿಂದ ರೊಟ್ಟಿ ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ನಡುಗಿತು;

ಅವರು ಬೂಟುಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಹುಡ್ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್ ನಲ್ಲಿ;

ಮುಖವು ಇತ್ತೀಚಿನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕುರುಹು ತೋರಿಸಿದೆ,

ನಾಚಿಕೆ, ಹತಾಶೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಭಯ ... 19

ಹೃದಯದ ನೋವಿನಿಂದ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕನನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹಸಿವಿನಿಂದ ಕೂಡಿರುವ ಜನರು, "ಕತ್ತಲೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು", "ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯುವುದು." ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಐಷಾರಾಮಿ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಮೇಳಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಹೊರವಲಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ "ಪ್ರತಿ ಮನೆಯೂ ಸ್ಕ್ರೋಫುಲಾದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದೆ", ಅಲ್ಲಿ "ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬಿದ್ದು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಜನರ ಪಾದಚಾರಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ", ಅಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳು "ತಮ್ಮ ಹಾಸಿಗೆ" ಮೇಲೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದಾರೆ . ಒಂದು ಸುಂದರ ನಗರದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ಅವಮಾನಿತರಾದ ಮತ್ತು ಮನನೊಂದ ಜನರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ: ಪೀಟರ್ I ರ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ, "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ನೂರಾರು ರೈತ ಪ್ರಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. "

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಾಳಿಯಿಲ್ಲದ ಜಾಗವನ್ನು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು "ದಿನಗಳು ಕಳೆದವು ... ಗಾಳಿಯು ಇನ್ನೂ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಿದೆ, ...":

... ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ನೀವು ನೆನೆಸಿದಿರಿ

ವೋಡ್ಕಾ, ಅಶ್ವಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಧೂಳಿನ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ -

ಸಾಮಾನ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮಿಶ್ರಣ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಗರದ ಸುಂದರ ಪನೋರಮಾ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಕಷ್ಟ, ಹತಾಶೆ, ಸಂಕಟ, ಹತಾಶ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನತೆಯ ಚಿತ್ರವಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟತನವು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿದೆ "ಆನ್ ದಿ ವೆದರ್" ಕವಿತೆಯ ಶಿಲಾಶಾಸನ:

ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತ ರಾಜಧಾನಿ

ಮೆರ್ರಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್!

ಐಷಾರಾಮಿ ರಾಜಧಾನಿ, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಒಬ್ಬ ಬಡವನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ಅನನುಕೂಲಕರ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ವಿವರಿಸಿದನು, ಉತ್ತಮ ಆಹಾರ, ಐಡಲ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರ ಬಗ್ಗೆ ದ್ವೇಷದಿಂದ.

ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಕವಿ ನಗರದ ಜೀವನದ ಅಂತಹ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜನರು ಅವನ ಮುಂದೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದರೆ, ಅದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅಲ್ಲ.

ಅಧ್ಯಾಯ II. ಪೀಟರ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಎಫ್‌ಎಂ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

2.1 ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್

ವಿರಳವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾದವುಗಳಿವೆ

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಂತೆ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪ್ರಭಾವಗಳು.

ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿರಳವಾಗಿ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್, ಅರಮನೆಗಳು, ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಉದ್ಯಾನವನಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ - ಬದಲಿಗೆ, "ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ" ನಗರವು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದೆ: ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರವಾಗಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ನಗರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು: ಇದು ಕನಸಿನ ನಗರ, ಭೂತ ನಗರ. ಬರಹಗಾರನ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಾಯಕರು ಮನಸ್ಸಿನ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಅವರು ದೂರವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ 20 .

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಎಂದರೇನು? ಬರಹಗಾರರಿಂದ ನೆವಾದಲ್ಲಿ ನಗರದ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಏನು?

ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಜೀವನವನ್ನು ತನ್ನ ಹೋಟೆಲುಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಐದು ಅಂತಸ್ತಿನ ಬೃಹತ್ ಮನೆಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಜನರಿಂದ ದಟ್ಟವಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - "ಟೈಲರ್ಸ್, ಬೀಗ ಹಾಕುವವರು, ಅಡುಗೆಯವರು, ವಿವಿಧ ಜರ್ಮನ್ನರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುವ ಹುಡುಗಿಯರು, ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ , ಇತ್ಯಾದಿ, "; "ಸಣ್ಣ ಕೋಶಗಳು" - ಕೋಣೆಗಳು "ನೀವು ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಲಿದ್ದೀರಿ"; ಪೋಲಿಸ್ ಕಛೇರಿಗಳು, ಸೆನ್ನಾಯಾದಲ್ಲಿನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಜನದಟ್ಟಣೆಯ ಬೀದಿಗಳು. ಈ ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಬಡ ಸಾಮಾನ್ಯನ ಜೀವನ, ಅರ್ಧ ಬಡತನದ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವವರು: ಭೂಮಾಲೀಕರು, ದ್ವಾರಪಾಲಕರು, ಅವರಂತೆಯೇ, ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಬೀದಿ ಹುಡುಗಿಯರು, ಬಡ್ಡಿದಾರರು, ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಕುಡಿಯುವ ನಿಯಮಗಳು ಮನೆಗಳು. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ, ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಲ್ಲ, ಉಳ್ಳವರ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದವರ ತೀಕ್ಷ್ಣ ವಿರೋಧ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ("ಬಡ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ", "ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಟಿಖಾನ್ ಟ್ರೊಸ್ಟ್ನಿಕೋವ್," ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಅದೃಷ್ಟವಂತರು ಇಡೀ ಮನೆಗಳಿಂದ ") 21 .

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಿಂದ, ನಾವು ಅಸತ್ಯ, ಅನ್ಯಾಯ, ದುರದೃಷ್ಟ, ಮಾನವ ಹಿಂಸೆ, ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷದ ಜಗತ್ತು, ನೈತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಕೊಳೆತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಬಡತನ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳ ಸತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಲುಗಾಡುವಿಕೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಮಾನವ ಹಣೆಬರಹಗಳ ವಿವರಣೆಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಹೀರೋಗಳು ಅಸಹನೀಯ ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಗಳಿಗೆ "ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ" ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ವಿಧಿಯ ನಿಯಮಗಳು.

ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಅಂತಹ ಜೀವನದಿಂದ ಮೂರ್ಖರನ್ನಾಗಿಸಿದೆ, ಪರಸ್ಪರ ಹಗೆತನದಿಂದ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತವೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ.

ಒಟ್ಟಾಗಿ: ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಒಳಾಂಗಣಗಳು "ಕ್ಯಾಚ್" - ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ, ದಮನಿಸುವ, ಅವನನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕುವ, ಹತಾಶತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ, ಹಗರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುವ ನಗರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

2.2 ಎಫ್.ಎಮ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಾಂಗಣ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

ಕಾದಂಬರಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಾನದ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಅವನ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಒಂದು ಎತ್ತರದ ಐದು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಕೆಳಗೆ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಿಂತಲೂ ಒಂದು ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ... ಇದು ಆರು ಪೇಸ್ ಉದ್ದದ ಚಿಕ್ಕ ಪಂಜರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಳದಿ, ಧೂಳಿನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕರುಣಾಜನಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಎಲ್ಲೆಡೆ, ಅದು ಗೋಡೆಯಿಂದ ನೇತಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅವಳಲ್ಲಿ ತೆವಳುವಂತೆ ಭಾವಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನೀವು ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಲಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಕೋಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ: ಮೂರು ಹಳೆಯ ಕುರ್ಚಿಗಳಿದ್ದವು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೇವೆ ಮಾಡಲಾಗದವು, ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಣ್ಣದ ಮೇಜು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇದ್ದವು; ಅವರು ಧೂಳಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಕೈ ಅವರನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು; ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬೃಹದಾಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಸೋಫಾ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕೋಣೆಯ ಅರ್ಧ ಅಗಲವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಒಮ್ಮೆ ಚಿಂಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಈಗ ಚಿಂದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ನ ಹಾಸಿಗೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಮಲಗುತ್ತಿದ್ದನು, ಬಟ್ಟೆ ಬಿಚ್ಚದೆ, ಹಾಳೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವನ ಹಳೆಯ, ಶಿಥಿಲಗೊಂಡ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮೆತ್ತೆ, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ, ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧರಿಸಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ತಲೆ ಹಲಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು. ಸೋಫಾದ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಟೇಬಲ್ ಇತ್ತು " 22 .

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೋಣೆಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಜನ, ನಿರ್ಜೀವತೆ, ಸಾವಿನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಛಾವಣಿಗಳು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದು, ಈ ಪಂಜರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ತೆವಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ರೋಡಿಯನ್ ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಟೇಬಲ್ ಧೂಳಿನ ದಪ್ಪ ಪದರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪುಲ್ಚೇರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಅವರ ಮಗನ ಕೋಣೆ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ನಿಜವಾಗಿ, ಈ "ಹಳದಿ ಕ್ಲೋಸೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಜೀವನ ನಿಂತಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಡತನದಿಂದ ನಜ್ಜುಗುಜ್ಜಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಹತಾಶ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಆಲೋಚನೆಯು ಅವನನ್ನು ದಮನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ದೈನಂದಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಜನರನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ದಿನವಿಡೀ ಚಲನರಹಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ಖಿನ್ನತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ತನ್ನ "ಸೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವಲ್ಪ ಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬಟ್ಟೆ ಬಿಚ್ಚದೆ, ಹಾಳೆ ಇಲ್ಲದೆ ಮಲಗಲು ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ನೈತಿಕ ಕುಸಿತದ ಆರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಮುದುಕಿ-ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್ ಕೋಣೆಯು ಕೂಡ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಶೋಚನೀಯವಾಗಿದೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ವಾಸಸ್ಥಾನದಂತೆ. "... ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಮರದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಸೋಫಾ, ದೊಡ್ಡ ಬಾಗಿದ ಮರದ ಹಿಂಭಾಗ, ಸೋಫಾದ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಅಂಡಾಕಾರದ ಮೇಜು, ಕಂಬದಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಶೌಚಾಲಯ, ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಯುವತಿಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹಳದಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪೆನ್ನಿ ಚಿತ್ರಗಳು - ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಅಷ್ಟೆ. ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಚಿತ್ರದ ಮುಂದೆ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಐಕಾನ್ ದೀಪ ಉರಿಯುತ್ತಿತ್ತು 23 ".

ಉಪನಾಮಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಈ ವಾಸಸ್ಥಳದ ಶಿಥಿಲತೆ, ಕತ್ತಲೆ, ದರಿದ್ರತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಮುದುಕಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಕೋಪಗೊಂಡು ಹೃದಯಹೀನಳಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಹಣದ ಅಶುಭ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ - ಒಂದು ತಾಮ್ರದ ಪೆನ್ನಿಯ ದೈನಂದಿನ ಶಕ್ತಿ, ಬಡವನಿಗೆ ಅವನ ದೈನಂದಿನ ಬ್ರೆಡ್‌ಗಾಗಿ ಕೊರತೆಯಿದೆ. ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು ದಮನಿಸುತ್ತದೆ, ನೈತಿಕ ಅವನತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯ ನೈತಿಕ ಕುಸಿತವನ್ನು ಓದುಗರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕರುಣೆಯ ಭಾವನೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದೆ.

ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಕಾಣುವ ಸೋನ್ಯಾಳ ಕೋಣೆ ತುಂಬಾ ಕೊಳಕು, ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. "ಮಗನ ಕೋಣೆಯು ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಬಹಳ ಅನಿಯಮಿತ ಚತುರ್ಭುಜದ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಏನಾದರೂ ಕೊಳಕು ನೀಡಿತು. ಮೂರು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗೋಡೆ, ಕಂದಕವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿ, ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಓರೆಯಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿತು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಚೂಪಾದ, ಎಲ್ಲೋ ಆಳವಾಗಿ ಓಡಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಡಿಮೆ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಇನ್ನೊಂದು ಮೂಲೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಕೊಳಕು ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಲಕ್ಕೆ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಸಿಗೆ ಇತ್ತು; ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಬಾಗಿಲಿನ ಹತ್ತಿರ, ಒಂದು ಕುರ್ಚಿ ಇದೆ. ಹಾಸಿಗೆ ಇರುವ ಅದೇ ಗೋಡೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಬೇರೊಬ್ಬರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ, ನೀಲಿ ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಸರಳ ಬೋರ್ಡ್ ಟೇಬಲ್ ಇತ್ತು; ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಎರಡು ವಿಕರ್ ಕುರ್ಚಿಗಳಿವೆ. ನಂತರ, ಎದುರು ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮೂಲೆಯ ಬಳಿ, ಶೂನ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದಂತೆ, ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳ ಸಣ್ಣ ಸರಳ ಮರದ ಎದೆಯು ನಿಂತಿದೆ. ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವುದು ಅಷ್ಟೆ. ಹಳದಿ, ತೊಳೆದು ಮತ್ತು ಧರಿಸಿದ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು; ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ತೇವ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಬೊನಿಕ್ ಆಗಿರಬೇಕು. ಬಡತನ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು; ಹಾಸಿಗೆ ಕೂಡ ಪರದೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ 24 ".

ಈ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ: ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಕೊಠಡಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ - ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಚಿಕ್ಕವಳು ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿದ್ದಾಳೆ. ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣದ ನಡುವಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅತ್ಯಂತ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಶವಾಗಿ ದುರ್ಬಲ, ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅಸಹಾಯಕತೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೋನಿಯ ಕೊಠಡಿಯು ಅನಿಯಮಿತ ಚತುರ್ಭುಜದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಡಿಪಾಯದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಜೀವನದಂತೆಯೇ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಅಸ್ಥಿರವಾದದ್ದು. ಇಲ್ಲಿನ ಹಳೆಯ ಜೀವನದ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಹಾಳಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾಳ ಜೀವನವನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಕುಡುಕ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಉದ್ಯೋಗವು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಸೋನ್ಯಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮನೆಗೆ ಮೂವತ್ತು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ತಂದಾಗ, "ಅವಳು ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಕರವಸ್ತ್ರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿ, ಮೌನವಾಗಿ ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಳುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅವನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. . " ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಗರವು ಬೀದಿ ಹುಡುಗಿಯರ ನಗರವಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಪತನವನ್ನು ವಿವಿಧ ಡೇರಿಯಾ ಫ್ರಾಂಟ್ಸೆವ್ನಾ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಡತನ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ದುಡಿಮೆಯಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಹದಿನೈದು ಕೊಪೆಕ್ಸ್ ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನೈತಿಕ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ಬೀದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಪಂಚವು ಕ್ರೂರ, ಆತ್ಮರಹಿತ ಜಗತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ದಯೆ ಮತ್ತು ಕರುಣೆಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ, ಇದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಜೀವನದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಉಲ್ಲಂಘನೆ.

ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಾನವು ಭಯಾನಕ ಬಡತನದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಕ್ಕಳ ಚಿಂದಿಗಳು ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ, ಸೋರುವ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದ ಮೂಲೆಯ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಂದ ಕೇವಲ ಸುಸ್ತಾದ ಸೋಫಾ, ಎರಡು ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಅಡಿಗೆ ಮೇಜು ಇದೆ, ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚದೆ. "ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊಗೆಯ ಬಾಗಿಲು, ಅತ್ಯಂತ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೆರೆದಿತ್ತು. ಸ್ಟಬ್ ಬಡ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿತು, ಹತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆ ಉದ್ದ; ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ ಗೋಚರಿಸಿತು. ಎಲ್ಲವೂ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಮಕ್ಕಳ ಚಿಂದಿ. ಸೋರುವ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದ ಮೂಲೆಯ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಹಿಂದೆ ಬಹುಶಃ ಹಾಸಿಗೆ ಇತ್ತು. ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆ ಎಣ್ಣೆ ಬಟ್ಟೆ ಸೋಫಾ ಇತ್ತು, ಅದರ ಮುಂದೆ ಹಳೆಯ ಪೈನ್ ಅಡುಗೆ ಕೋಣೆ ಇತ್ತು, ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಏನೂ ಮುಚ್ಚಿಲ್ಲ. ಮೇಜಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟ ಟಾಲೋ ಸಿಂಡರ್ ನಿಂತಿದೆ 25 ". ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಕೋಣೆಯು ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಬ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿವರವು ಈ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುವುದನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೊದಲು ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಹತ್ತಿಕ್ಕಲ್ಪಟ್ಟನು, ನಂತರ ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ. ಸೋನ್ಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಸ್ ಜೊತೆ ಹೊರಟು, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅನಾಥಾಶ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದಳು.

ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು "ನರಕದ ದ್ವಾರಗಳ" ಹಾದಿಯಂತಿದೆ. ಕಳಪೆ, ದರಿದ್ರ ಆವರಣ, ಮನೆಯಿಲ್ಲದಿರುವ ಭಯವು ವೀರರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಭಯವಾಗುತ್ತದೆ - ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿವೆ, ವಯಸ್ಕರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ.

ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸಸ್ಥಳಗಳ ವಾತಾವರಣವು ತೀವ್ರ ಬಡತನ, ಅವರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಬಡತನ, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಮನೆ ವೀರರಿಗೆ ಕೋಟೆಯಲ್ಲ, ಅದು ಜೀವನದ ಕಷ್ಟಗಳಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸಣ್ಣ, ಕೊಳಕು ಕೋಣೆಗಳು ತಮ್ಮ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಅಹಿತಕರ ಮತ್ತು ವಾಸಯೋಗ್ಯವಲ್ಲ, ಅವರು ವೀರರನ್ನು ಬೀದಿಗೆ ಓಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ.

ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲೂ ಹಳದಿ ಟೋನ್ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಧೂಳಿನ ವಾಲ್ಪೇಪರ್, ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ತಂಗಿದ್ದ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆ-ಸಾಲ ನೀಡುವವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಮರದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಹಳದಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರವಿದೆ.

ಸ್ವತಃ, ಹಳದಿ ಸೂರ್ಯನ ಬಣ್ಣ, ಜೀವನ, ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತತೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬಣ್ಣದ ಅರ್ಥವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀವನದ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ಜೀವತೆ. ಸನ್ನಿವೇಶದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಶುದ್ಧ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೊಳಕು ಹಳದಿ, ಮಂದ ಹಳದಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವಂತಿಕೆ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸನ್ನಿವೇಶದ ವಿವರಣೆಗಳು ಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯುವ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶವೂ ಅಲ್ಲ. ಇದು ವೀರರ ಪ್ರಮುಖ, ಮಾನವ ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಇದು "ಅನಿಯಮಿತ ಚತುರ್ಭುಜಗಳ" ನಗರವಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಆಂತರಿಕ ವಿವರಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. 26

2.3 ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

ಕತ್ತಲು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ಕೋಶಗಳು, ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ಗಳು, ಶೆಡ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್‌ಗಳು, ಅವರಿಂದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪುಡಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಬೀದಿಗಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಯಾವ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಅವರಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ?

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ನಾವು, ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ, ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವಿಕೆ, ಶಾಖ ಮತ್ತು ದುರ್ವಾಸನೆಯ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಧುಮುಕುತ್ತೇವೆ. "ಜುಲೈ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಬಿಸಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಜೆ ಒಬ್ಬ ಯುವಕ ತನ್ನ ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಬಂದನು ..." 27 ... ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ: "ಶಾಖವು ಹೊರಗೆ ಭಯಂಕರವಾಗಿತ್ತು, ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ, ಸೆಳೆತ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸುಣ್ಣ, ಕಾಡುಗಳು, ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಧೂಳು ಮತ್ತು ಆ ವಿಶೇಷ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಯುವಕನ ಪ್ರತಿ ಸೇಂಟ್ ನರಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ" 28 ... ನಗರವು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. "ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ, ಧೂಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ದುರ್ವಾಸನೆ" ತೀವ್ರ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಅಪರಾಧವನ್ನು "ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು" ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ವಿವರದಿಂದ ನಗರವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅಪಶಕುನವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಗರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ವಿವರವೆಂದರೆ ಬೇಸಿಗೆಯ ಶಾಖ. ವಿ.ವಿ. ಕೊಜಿನೋವ್: "ಅತ್ಯಂತ ಬಿಸಿ ಸಮಯ ಕೇವಲ ಹವಾಮಾನದ ಸಂಕೇತವಲ್ಲ: ಅದರಂತೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧ ನಡೆದಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವೇ?). ಅಸಹನೀಯ ಶಾಖ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ, ನಗರದ ದುರ್ವಾಸನೆ, ನಾಯಕನನ್ನು ಹಿಸುಕುವುದು, ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುವುದು ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಜುಲೈ ನಗರದ ವಾತಾವರಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅಪರಾಧದ ವಾತಾವರಣವೂ ಆಗಿದೆ ... " 29 .

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗಾಗಿ ಬದುಕಲು ಅಸಹನೀಯವಾಗಿರುವ ನಗರದ ಚಿತ್ರವು ಮತ್ತೊಂದು ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ: "ನಗರದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಸಂಖ್ಯಾತವಾಗಿರುವ ಕುಡಿಯುವ ಮನೆಗಳಿಂದ ಅಸಹನೀಯ ದುರ್ವಾಸನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವೂ ಬರುವ ಕುಡುಕರು , ವಾರದ ದಿನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಚಿತ್ರದ ದುಃಖದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದೆ. " 30 ... ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ದುರ್ವಾಸನೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ತೀವ್ರ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಕಾಡುತ್ತದೆ: “ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಶಾಖ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿತ್ತು; ಇಷ್ಟು ದಿನ ಒಂದು ಹನಿ ಮಳೆ ಕೂಡ. ಮತ್ತೆ ಧೂಳು, ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಸುಣ್ಣ, ಮತ್ತೆ ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲುಗಳಿಂದ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷ ಕುಡಿದು, ಚುಖೋಂಟ್ಸಿ ಪೆಡ್ಲರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಥಿಲಗೊಂಡ ಎಲೆಕೋಸುಗಳು " 31 ... ಇಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಡ್ಡಿದಾರನ ಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟನು: “ಎಂಟು ಗಂಟೆಯಾಯಿತು, ಸೂರ್ಯ ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದ. ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಒಂದೇ ಆಗಿತ್ತು; ಆದರೆ ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಆತ ಈ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಧೂಳು, ನಗರ-ಕಲುಷಿತ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದನು " 32 ... "ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ" ಪದದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಂತಹ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಗಾಳಿಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ವಿಶೇಷ ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ದುರ್ವಾಸನೆಯು ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒತ್ತುತ್ತದೆ. ಗ್ರೇಡೇಶನ್ ಸರಣಿಯು (ವಾಸನೆ, ಧೂಳು, ನಗರ-ಕಲುಷಿತ ಗಾಳಿ) ನಗರವು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ನಾಯಕ ಉಸಿರಾಡುವ ಗಾಳಿಯು ಸೋಂಕಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕ ಅಹಿತಕರ, ಅವರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಈ "ಕಲ್ಲಿನ ಚೀಲ" ದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಂಧಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಭಾವಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಶಾಖ, ಸ್ಟಫ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ದುರ್ವಾಸನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಇರುವ ಶಾಖ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವು ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕೆಡಿಸಿತು; ಈ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಭ್ರಮೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆ-ಕೇಂದ್ರದ ಕೊಲೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ನಗರವು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನನ್ನು ದಮನಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನಿಗೆ ಗಾಳಿಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ, ಸೂರ್ಯನು ಅವನನ್ನು ಕುರುಡನನ್ನಾಗಿಸಿದನು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಕೊನೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಪೋರ್ಫೈರಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಹೇಳಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: "ನೀವು ಗಾಳಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ..." 33 ... "ಸೂರ್ಯನಾಗು, ಎಲ್ಲರೂ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸೂರ್ಯನು ಸೂರ್ಯನಾಗಿರಬೇಕು " 34 ... ಉತ್ತರದ ರಾಜಧಾನಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು ಹೀಗೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ವಿಭಿನ್ನ" ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ರzುಮಿಖಿನ್ ಗೆ ಹೋಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೋಡುವ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವನು ಇಡೀ ವಾಸಿಲೀವ್ಸ್ಕಿ ದ್ವೀಪವನ್ನು ದಾಟಿ, ಮಲಯ ನೆವಾಕ್ಕೆ ಹೊರಟು, ಸೇತುವೆಯನ್ನು ದಾಟಿ ದ್ವೀಪಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು. ಹಸಿರು ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವು ಅವನ ದಣಿದ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ನಗರ ಧೂಳಿಗೆ, ಸುಣ್ಣಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬೃಹತ್, ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡಿದ ಮನೆಗಳಿಗೆ. ಯಾವುದೇ ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ, ದುರ್ವಾಸನೆ, ಪಾನೀಯಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಹೊಸ, ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಂವೇದನೆಗಳು ನೋವಿನ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿ ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. " 35 ... ಮತ್ತು ಈ ಜಾಗವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸುತ್ತದೆ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ, ಬಿಗಿಯಾದಂತೆ ಅವನನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಇತರ ನಾಯಕರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅರ್ಕಾಡಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ "ಡಬಲ್", ಸಿನಿಕತನ ಮತ್ತು ಅನುಮತಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ವತಃ ಖಾಲಿಯಾದರು. ನೈತಿಕ ಸಾವಿನ ನಂತರ ದೈಹಿಕ ಸಾವು - ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರು "ಹೋಗಲು ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು.

ಕೊನೆಯ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಶೀತ ಮತ್ತು ತೇವದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. "ದಟ್ಟವಾದ, ಹಾಲಿನ ಮಂಜು ನಗರದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿದೆ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಮಲಯಾ ನೆವಾ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಜಾರುವ, ಕೊಳಕು ಮರದ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ನಡೆದರು. ಅವರು ರಾತ್ರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಲಯಾ ನೆವಾ ನೀರು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುವ ಕನಸು ಕಂಡರು, ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ದ್ವೀಪ, ಆರ್ದ್ರ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಒದ್ದೆಯಾದ ಹುಲ್ಲು, ಒದ್ದೆಯಾದ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಪೊದೆಗಳು ... " 36 ... ಭೂದೃಶ್ಯವು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಶೀತ, ತೇವವು ಅವನ ದೇಹವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನು ನಡುಗುತ್ತಾನೆ. ಕಿರಿಕಿರಿ, ಹತಾಶೆ. ದೈಹಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯು ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ನಡುಗುವ ನಾಯಿಯಂತಹ ವಿವರ ಇಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಇದು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ದ್ವಿಗುಣದಂತೆ. ನಾಯಕನು ತನ್ನ ನೆರಳಿನಂತೆ ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ನಾಯಿ ನಡುಗುತ್ತದೆ, ಕೊಳಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಅರ್ಕಾಡಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಸಾವನ್ನು ಗುಡುಗು ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಹದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ: “ಹತ್ತು ಗಂಟೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಮೋಡಗಳು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಿಂದಲೂ ಚಲಿಸಿದವು; ಗುಡುಗು ಬಂತು, ಮತ್ತು ಮಳೆ ಜಲಪಾತದಂತೆ ಸುರಿಯಿತು. ನೀರು ಹನಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಹೊಳೆಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಸಿತು. ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವೂ ಮಿಂಚು ಹೊಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಳಪಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಐದು ಬಾರಿ ಎಣಿಸಬಹುದು. 37 .

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಹಾಕಿದ: "ಇದು ಅರ್ಧ ಹುಚ್ಚು ಜನರ ನಗರ. ನಾವು ವಿಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ವೈದ್ಯರು, ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ. ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಂತೆ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಇರುವ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ. ಬರೀ ಹವಾಮಾನ ಪ್ರಭಾವಗಳೇನು! ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಬೇಕು " 38 .

ಭೂದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಬಗ್ಗೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶೇಷ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಕಿರಣಗಳಲ್ಲಿ ಐದು ದೃಶ್ಯಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಿಂದ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವಗಳು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆ-ಪ್ಯಾನ್‌ಬ್ರೊಕರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಮೊದಲ ನೋಟ ಇಲ್ಲಿದೆ: "ಯುವಕ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆ, ಹಳದಿ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್, ಜೆರೇನಿಯಂಗಳೊಂದಿಗೆ ... ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗಿತು. "ತದನಂತರ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೂರ್ಯನು ಸಹ ಹೊಳೆಯುತ್ತಾನೆ! .." - ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಿನುಗಿದಂತೆ ... " 39 ... ಅಸ್ತಮಿಸುವ ಸೂರ್ಯನ ಗೊಂದಲದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಕೊಲೆ ಸ್ವತಃ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೊಲೆಯ ನಂತರ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದನು: "ಎಂಟು ಗಂಟೆಯಾಯಿತು, ಸೂರ್ಯ ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದ." ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ನೋವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಈ ಕೆರಳಿದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಸೂರ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಹವಾಮಾನ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, seasonತುವಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

2.4 ಎಫ್ಎಂನಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ"

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲ ಅದು ಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೂಡ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಪಾತ್ರ" - ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುವ, ಹತ್ತಿಕ್ಕುವ, ದುಃಸ್ವಪ್ನಗಳನ್ನು ಬಿಡುವ, ಹುಚ್ಚು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟಿಸುವ ನಗರ.

ಹಸಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಶ್ರೀಮಂತ ಮಹಲುಗಳು, ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವೆ ಬಹಿಷ್ಕಾರ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಭವ್ಯವಾದ ನೆವಾ ಪನೋರಮಾ ತೆರೆಯುವ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬಹುತೇಕ ಶ್ರೀಮಂತ ಗಾಡಿಯ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಕೋಚ್‌ಮನ್ ದಾರಿಹೋಕರ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಚಾವಟಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದನು ... ಆದರೆ ಅವನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವಮಾನಿತನಾದನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ "ಈ ಭವ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಂದ ಆತನ ಮೇಲೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಚಳಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಬೀಸುತ್ತಿತ್ತು; ಅವನಿಗೆ, ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವು ಮೂಕ ಮತ್ತು ಕಿವುಡ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ... ”ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಹೃದಯದ ಸೆನ್ನಾಯಾ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು, ಬಡವರು ವಾಸಿಸುವ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. 40

ಕಾದಂಬರಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇಲ್ಲಿದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತು, "ಹಳದಿ, ಉದ್ದವಾದ, ಕುಡಿದ ಮುಖ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಮುಳುಗಿದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ" ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ನೀರಿಗೆ ಎಸೆದಳು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯ ಕಿರುಚಾಟವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು: "ನಾನು ದೆವ್ವಕ್ಕೆ, ಪುರೋಹಿತರಿಗೆ, ದೆವ್ವಕ್ಕೆ ಕುಡಿದೆ ... ನಾನು ಹಗ್ಗದಿಂದ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಹಗ್ಗದಿಂದ ತೆಗೆದರು." 41 ... ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಬೇರೆಯವರ ಜೀವನದ ಬಾಗಿಲು, ಹತಾಶ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದಂತೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅಸಡ್ಡೆ, ಉದಾಸೀನತೆಯ ವಿಚಿತ್ರ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು "ಅಸಹ್ಯಕರ", "ಅಸಹ್ಯಕರ." ಇದು ಆತನಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಾನವ ದುರಂತಗಳು. ಕುಡಿದು ಮೋಸ ಹೋದ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿಯ ಜೊತೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. "ಅವಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುಡಿದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವನು ತಕ್ಷಣ ಊಹಿಸಿದನು. ಅಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ನೋಡುವುದು ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾಡು. ಅವನು ತಪ್ಪಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟನು. ಅವನ ಮುಂಚೆ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಮುಖ, ಸುಮಾರು ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷ-ಚಿಕ್ಕದು, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಕೂದಲಿನ, ಸುಂದರ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಕೆಂಪಾಗಿ ಊದಿಕೊಂಡಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಹುಡುಗಿ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ; ನಾನು ಒಂದು ಕಾಲನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ಹಿಂದೆ ಇರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸೂಚನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು. 42 ... ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಭೇಟಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಆಕೆಯ ದುರಂತದ ಆರಂಭವನ್ನು ಆಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ "ಖಳನಾಯಕ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅವಳು ನಾಯಕನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾಳೆ - ಹುಡುಗಿಯ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹಿಂಜರಿಯದ ಡ್ಯಾಂಡಿ. ರೋಡಿಯನ್ ತಾನು ನೋಡಿದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು, ಅವನು ಹುಡುಗಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಹಾದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ (ಅವನ ಬಳಿ ಹಲವು ಇದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಬದುಕಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ) ಅವನು ಆ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಮನೆ, ಚಾಲಕನಿಗೆ ಪಾವತಿಸುವುದು.

ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ನಜ್ಜುಗುಜ್ಜಾದ. ಆದರೆ ಈ ಘಟನೆ ಯಾರನ್ನೂ ಕದಲಿಸಿಲ್ಲ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಕುದುರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ನನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಿದ ತರಬೇತುದಾರನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆದರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಗಾಡಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೇರಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇತ್ಯರ್ಥಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎಕಟೆರಿನೆನ್ಸ್ಕಿ ಕಾಲುವೆಯಲ್ಲಿ, ಸೋನ್ಯಾ ಮನೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಮತ್ತೊಂದು ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ: ಎಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಹುಚ್ಚು. ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸುಮ್ಮನೆ ನೋಡುಗರ ಮುಂದೆ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಗಂಟಲಿನಿಂದ ರಕ್ತ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಸೋನ್ಯಾಳ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ದುರ್ಬಲರ ವಿರುದ್ಧದ ಹಿಂಸೆಗೆ ಅನ್ಯವಲ್ಲದ ನಗರ ಎಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಬೀದಿ ಜೀವನವು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಬೀದಿಗೆ, ಚೌಕಕ್ಕೆ, ಹೋಟೆಲುಗಳಿಗೆ ತರುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಒಬ್ಬರೇ ಅಲ್ಲ, ಈ ನಗರದ ಇತರ ನಿವಾಸಿಗಳು ಕೂಡ ಒಬ್ಬರೇ. ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗಮ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜನಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ದುಃಖವನ್ನು ಮರೆತು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತೋರಿಸುವ ಜಗತ್ತು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಜನರ ಉದಾಸೀನತೆಯ ಜಗತ್ತು. ಅಂತಹ ಜೀವನದಿಂದ ಜನರು ಮಂಕಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಹಗೆತನ, ಅಪನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲ ಜನರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಉದಾಸೀನತೆ, ಮೃಗೀಯ ಕುತೂಹಲ, ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಹೀಗಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದ ನೈಜ ನಗರವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ದುರಂತ ನಡೆಯಿತು.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಗರವು ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ವಿಶೇಷ ಮಾನಸಿಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕುಡಿಯುವ ಮನೆಗಳ ದುರ್ವಾಸನೆಯಲ್ಲಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಕೊಳೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮಾನವ ಜೀವನವು ಈ "ನಗರದಿಂದ ಕಲುಷಿತಗೊಂಡ ಗಾಳಿಯನ್ನು" ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ತನ್ನ ಅಸಹಜತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಅರ್ಧ-ಕ್ರೇಜಿ ನಗರ", "ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ."

ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ದುರ್ಗುಣಗಳ ನಗರ, ಕೊಳಕು ವರ್ತನೆ. ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳು, ಹೋಟೆಲುಗಳ ಬಳಿ ಕುಡಿದ ಅಪರಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತ ಯುವಕರು "ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ವಿಕಾರಗೊಂಡರು." ವಯಸ್ಕರ ದುಷ್ಟ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳು ದುಷ್ಟರು. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಕೆಟ್ಟ ಕಣ್ಣು ಹೊಂದಿರುವ ಐದು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ.ಮುಗಿದ ಮನುಷ್ಯ, ಅವನು ಭಯಭೀತನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಭಯಾನಕ ರೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಘಾತಗಳ ನಗರ. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಯಾರನ್ನೂ ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದಾರಿಹೋಕರ ಮುಂದೆ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ನೆವಾಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಒಬ್ಬ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮುಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ನ ಗಾಡಿಯ ಚಕ್ರಗಳ ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ.

ಜನರಿಗೆ ಮನೆ ಇಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ, ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅಪರಾಧದ ಕೊನೆಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ "ಹವಾಮಾನ" ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು "ಸಣ್ಣ" ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯ" ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ದುರಂತದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಜೀವನವು ರೋಗಗ್ರಸ್ತವಾಗುವಿಕೆಗಳು, ಕುಡಿತ, ಜ್ವರದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. "ಬಡತನ ಒಂದು ಉಪದ್ರವ", ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹತಾಶೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ "ಹೋಗಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ."

ಒಂದು ಅವಮಾನವಾಗಿ, ಜಾನುವಾರುಗಳಾಗಿರುವ ಅಭ್ಯಾಸವು ಜನರನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ವೆಚ್ಚ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ, "ಮರೆವು" ಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ "ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು" ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹಸಿವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ವೇಶ್ಯೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಕರುಣೆ, ಜನರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಳೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಪುಟ್ಟ" ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವರಿಂದ ಅಮಲೇರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದೋಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಅವನಿಗೆ ಮೋಕ್ಷವು ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಥವಾ ನೋವಿನ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯಾಗಿದೆ. ಮನುಷ್ಯ ಯಾವ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಈಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇತಿಹಾಸದ ನರ ಗಂಟು, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮನುಕುಲದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ನಗರವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಒಂದು ದುಃಸ್ವಪ್ನದಂತೆ, ಗೀಳಿನ ಪ್ರೇತದಂತೆ, ಗೀಳಿನಂತೆ ಕಾಡುತ್ತದೆ.

ಬರಹಗಾರರು ನಮ್ಮನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರೂ, ನಾವು ಮಾನವ ಒಲೆಗೆ, ಮಾನವ ವಾಸಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು "ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ಗಳು", "ವಾಕ್-ಥ್ರೂ ಮೂಲೆಗಳು", "ಶೆಡ್‌ಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಣೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಕೊಳಕು ಸಾಮೀಪ್ಯ ಮತ್ತು ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ.

ನಗರದ ನಿರಂತರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು - ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲ. ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಗಾಳಿಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ. "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾರ್ನರ್ಸ್" ಯಾವುದೋ ಅವಾಸ್ತವ, ದೆವ್ವದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯ ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ತನ್ನದೆಂದು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಂದು ನಗರವಾಗಿದ್ದು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅದು ಅಮಾನವೀಯವಾಗಿದೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1. ಅಮೆಲಿನಾ ಇ.ವಿ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಅರ್ಥ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ", [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ] ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: www.a4format.ru. - ಸಿ. 8 (ಎ 4).
2. ಆಂಟ್ಸಿಫೀವ್ ಎನ್ಪಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಆತ್ಮ. - ಪಿ.: "ಬ್ರೋಕ್ಹೌಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ - ಎಫ್ರಾನ್ - ಎಸ್ಪಿಬಿ", 1922 [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ]. ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
3. ಬಿರಾನ್ ವಿ.ಎಸ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. - ಎಲ್.: ಸ್ವೆಚಾ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ, 1990.
4. ಗೊಗೊಲ್ ಎನ್.ವಿ. ಹುಚ್ಚುತನದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು. - ಎಂ.: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾವ್ಡಾ", 2007.
5. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಬುಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1970.
6. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ: 1800-1830 ಸೆ / ಎಡ್. ವಿ.ಎನ್. ಅನೋಷ್ಕಿನಾ, ಎಲ್.ಡಿ. ಗುಡುಗು. - ಎಂ.: ವ್ಲಾಡೋಸ್, 2001 - ಭಾಗ 1.
7. ಕಚುರಿನ್ ಎಂ.ಜಿ., ಮೊಟೊಲ್ಸ್ಕಯಾ ಡಿ.ಕೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1982.
8. ವಿ.ವಿ. ಕೊಜಿನೋವ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ // ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ಮೂರು ಮೇರುಕೃತಿಗಳು. - ಎಂ.: "ಫಿಕ್ಷನ್", 1971.
9. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, 2011, ಸಂಖ್ಯೆ 3.
10. ಮನ್ ಯು.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. - ಎಂ.: ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಪ್ರೆಸ್, 2005.
11. ಎನ್ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು. - ಎಂ.: "ಫಿಕ್ಷನ್", 1975.
12. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎ.ಎಸ್. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ನ ಅರಪ್. - ಎಂ.: "ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ", 1984.
13. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎ.ಎಸ್. ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್. - ಎಂ.: "ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯ", 1964.
14. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎ.ಎಸ್. ಗದ್ಯ / ಸಂಕಲನ. ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು. ಎಸ್.ಜಿ. ಬೊಚರೋವಾ. - ಎಂ.: ಸೋವ್ ರಷ್ಯಾ, 1984.
15. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎ.ಎಸ್. ಕವನಗಳು. - ಎಂ.: "ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯ", 1971.
16. ಎಟೋವ್ ವಿ.ಐ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. - ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1968.

1 ಬಿರಾನ್ ವಿ.ಎಸ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. - ಎಲ್., 1990.-- ಪು. 3

3 ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಕವನಗಳು. - ಎಂ., "ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯ", 1971. - ಪು. 156.

5 ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಅರಪ್. - ಎಂ., "ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ", 1984. - ಪಿ. 13

6 ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್. - ಎಂ., "ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯ", 1964. - ಪಿ. 69.

7 ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಗದ್ಯ - ಎಂ., ಸೋವ್ ರಷ್ಯಾ, 1984.-- ಪು. 221.

8 ... 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ: 1800-1830 ಸೆ / ಎಡ್. ವಿ.ಎನ್. ಅನೋಷ್ಕಿನಾ, ಎಲ್.ಡಿ. ಗುಡುಗು. - ಎಂ., ವ್ಲಾಡೋಸ್, 2001 - ಭಾಗ 1, ಪು. 278.

9 "ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ" ಸಂಖ್ಯೆ 3, 2011, ಪು. 33.

10 ಆಂಟ್ಸಿಫೀವ್ ಎನ್ಪಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಆತ್ಮ. - ಪಿ.: "ಬ್ರೋಕ್ಹೌಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ - ಎಫ್ರಾನ್ - ಎಸ್ಪಿಬಿ", 1922 [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ]. ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್. ಹುಚ್ಚುತನದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು. - ಎಂ., ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾವ್ಡಾ", 2007. - ಪು .54

12 ಯು.ವಿ. ಮನ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. - ಎಂ., ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಪ್ರೆಸ್, 2005.-- ಪಿ. 28

13 ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್. ಹುಚ್ಚುತನದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು. - ಎಂ., ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾವ್ಡಾ", 2007. - ಪು. 53

14 ಎನ್ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು. - ಎಂ., "ಫಿಕ್ಷನ್", 1975. - ಪಿ. 17

15 ಎಂ.ಜಿ. ಕಚೂರಿನ್, ಡಿ.ಕೆ. ಮೊಟೊಲ್ಸ್ಕಾಯ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಮ್., ಶಿಕ್ಷಣ, 1982.-- ಪು. 144.

17 ಎಂ.ಜಿ. ಕಚೂರಿನ್, ಡಿ.ಕೆ. ಮೊಟೊಲ್ಸ್ಕಾಯಾ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಮ್., ಶಿಕ್ಷಣ, 1982.-- ಪು. 145.

18 ಎಂ.ಜಿ. ಕಚೂರಿನ್, ಡಿ.ಕೆ. ಮೊಟೊಲ್ಸ್ಕಾಯಾ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಮ್., ಶಿಕ್ಷಣ, 1982.-- ಪು. 145.

19 ಆನ್ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು. - ಎಂ., "ಫಿಕ್ಷನ್", 1975. - ಪಿ. 19.

20 "ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ" ಸಂಖ್ಯೆ 3, 2011, ಪು. 34

21 ಮತ್ತು ರಲ್ಲಿ. ಇವು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. - ಎಮ್., ಶಿಕ್ಷಣ, 1968.-- ಪು. 187.

22 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 22

24 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 242.

25 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. ಇಪ್ಪತ್ತು.

26 ಇ.ವಿ. ಅಮೆಲಿನ್. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಅರ್ಥ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ", [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ] ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: www.a4format.ru. - p.8 (a4).

27 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 3

29 ವಿ.ವಿ. ಕೊಜಿನೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮೂರು ಮೇರುಕೃತಿಗಳು. - ಎಂ., 1971. - ಪಿ. 121.

30 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 4

31 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 73

32 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 119.

33 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 353.

34 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 354.

35 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 42.

36 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 393.

37 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 384.

38 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 359.

39 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 6

40 ಎಂ.ಜಿ. ಕಚೂರಿನ್, ಡಿ.ಕೆ. ಮೊಟೊಲ್ಸ್ಕಾಯ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಮ್., ಶಿಕ್ಷಣ, 1982.-- ಪು. 229.

41 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 131.

42 ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ. - ಮಖಚ್ಕಲಾ, ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ, 1970. - ಪು. 37.

ಸಿಡಿಲು ಬಿರುಗಾಳಿ ಆರನೆಯ ಭಾಗದ 6 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸಂಜೆ ಭೀಕರವಾದ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಸಿಡಿಯುತ್ತಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿಂಚು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮಳೆ "ಜಲಪಾತದಂತೆ ಧುಮ್ಮಿಕ್ಕಿತು", ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ನೆಲವನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಿದೆ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಸಂಜೆ, "ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸು" ಎಂಬ ತತ್ವವನ್ನು ಅತಿರೇಕಕ್ಕೆ ತಂದು ಈ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹಾಳು ಮಾಡಿಕೊಂಡ. ಚಂಡಮಾರುತವು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೂಗುವ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ತಣ್ಣನೆಯ ಮಬ್ಬುಗಳಲ್ಲಿ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅಲಾರಾಂ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಭವನೀಯ ಪ್ರವಾಹದ ಎಚ್ಚರಿಕೆ. ಶಬ್ದಗಳು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೂವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಆತನನ್ನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ತಳ್ಳಿದಂತಿದೆ. ಮುಂಜಾನೆ ನಾಯಕನನ್ನು ದಟ್ಟವಾದ ಹಾಲು-ಬಿಳಿ ಮಂಜಿನಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ನಗರ, ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶೂನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನೋವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು

ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗದ 4 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಕಪರ್ನೌಮೊವ್‌ನ ಹಳೆಯ ಹಸಿರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ (ಬೈಬಲ್ನ ವ್ಯಂಜನ ಆಕಸ್ಮಿಕವೇ?). ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರವಾಸಿ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇಂದಿಗೂ ಇದು "ಮಸುಕಾದ ಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನೆ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಇಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರೆಡೆ ಇರುವಂತೆ, ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಗಾ darkವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಸೋನ್ಯಾಳ ಕೋಣೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೊಠಡಿಯು ಅನಿಯಮಿತ ಚತುರ್ಭುಜದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ "ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಸೀಲಿಂಗ್." ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೂರು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೊಳಕು ಗೋಡೆ ಕಂದಕದ ಮೇಲೆ ನೋಡಿದೆ.
ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ದರಿದ್ರತೆಯು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ ಅಪರೂಪದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಯಕಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರನೇ ಭಾಗದ ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯವು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ರಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಗೆ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೆನ್ನಾಯದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ದೋಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು." ನಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು

ನೆವಾದಲ್ಲಿರುವ ನಗರವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭವ್ಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಗಮನದಲ್ಲಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಸೃಷ್ಟಿ ಅದರ ಸ್ಥಾಪಕ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ" ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಾರ್ವಭೌಮ ವೈಭವದ ಭದ್ರಕೋಟೆಯಾಗಲಿದೆ.

ಎತ್ತರದ ಮೇಲೆ ನಗರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ತೇವ, ಶೀತ, ಜೌಗು ಮೈಯಾಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ದಣಿದ ಅನೇಕ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಜೀವನದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಜೌಗು ತಗ್ಗು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಗರವು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ "ಮೂಳೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಪೋಸ್ಟ್ ನ್ಯಾವಿಗೇಷನ್

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದವರು: ಮೆನ್ಶಿಕೋವಾ ಅಲೆನಾ, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಜಖರ್, ಖ್ರೆನೋವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ, ಪೆಚೆಂಕಿನ್ ವಾಲೆರಿ, ಶ್ವೆತ್ಸೋವಾ ಡೇರಿಯಾ, ವಾಲೋವ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ಮೆಟ್ಜ್ಲರ್ ವಾಡಿಮ್, ಎಲ್ಪನೋವ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮತ್ತು ಟೊಮಿನ್ ಆರ್ಟೆಮ್. ಭಾಗ 1 ಅಧ್ಯಾಯ. 1 (ಬೃಹತ್ ಕರಡು ಕುದುರೆಗಳಿಂದ ಎಳೆದ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಡಿದು) ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದು "ಆಳವಾದ ಚಿಂತನೆಗೆ" ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಕುಡುಕನಿಂದ ಅವನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ವಿಚಲಿತವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಯಾರು ಕೂಗಿದರು ಅವನಿಗೆ: "ಹೇ, ನೀನು ಜರ್ಮನ್ ಹ್ಯಾಟರ್."

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಾಚಿಕೆಪಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆದರಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಾರ ಗಮನವನ್ನೂ ಸೆಳೆಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ನಮಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು, ಸುಸ್ತಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು, ಅವನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅಹಿತಕರನಾಗಿದ್ದಾನೆ: "ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಗಮನಿಸದೆ ಹೋದನು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. "

ಪಾಠ. F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರ (ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ)

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನು ಬಡವರ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಬದುಕಲು "ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ" ಆಗಿದ್ದರು. ನಗರದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ನಿರ್ಜನ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. "ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಮಾನವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹಿಂಡಿದರು ಹತಾಶತೆಯ ಕಬ್ಬಿಣದ ಉಂಗುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೋಡಿಯನ್ ರೊಮಾನೋವಿಚ್. ನಾನು ಶತಮಾನದ ಮಗು ”ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವಾಯಿತು.

ಗಮನ

ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಜೊತೆಗೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವೈಚಾರಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು "ಉಳುಮೆ" ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಸೂಚಿಸಿದ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು.

ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸಹಜವಾಗಿ, ಇತರ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಎಳೆದರು: ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಎನ್ ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಟೆನೆಮೆಂಟ್ ಮನೆಗಳು, ಬ್ಯಾಂಕ್ ಕಚೇರಿಗಳ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಇದೆಲ್ಲವೂ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ದೃಶ್ಯವು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನವು ಬಿಸಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿಷಯ: ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನಗರವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ವಾಸಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ.
ನಾವು ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಒಲೆ ಅಥವಾ ಮಾನವ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಮುಖ

ಆದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮುಂದಿನ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಮತ್ತೆ ಜನರ ಬಳಿಗೆ, ಅಂದರೆ ಬೀದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಾಯಕ ಅನುಭವಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ನಗರವು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗದ 2 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ನಗರವು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಬ್ ಮೂಲಕ ಚಾವಟಿಯಿಂದ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಪತ್ನಿ ಅವನಿಗೆ ಎರಡು-ಕೊಪೆಕ್ ತುಣುಕನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಈ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಗರ ದೃಶ್ಯವು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಭಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ವಿನಮ್ರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಇನ್ನೂ "ಬಲಿಯದ "ವರಾಗಿದ್ದರು. ನೀವು ಬೀದಿ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಾ? ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ 6 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ರೋಡಿಯನ್ ಬಡತನ ವಾಸಿಸುವ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕುಡಿಯುವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂಗ-ಗ್ರೈಂಡರ್‌ಗಳ ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಅವನು ಜನರ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವನು ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೀವನದ ಈ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚುರುಕಾದ ಮತ್ತು ಹತಾಶ ದುರಾಶೆಯಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸಾವಿನ ಮುಂಚೆ.

ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು

ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ 6 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಜೆಯ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಇಲ್ಲಿ "ಸತ್ತ ಕುಡುಕ" ರಾಗಮುಫಿನ್ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿದೆ, "ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ" ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪು ಗುನುಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ನೋವಿನ ಭಾವಪರವಶತೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪೀಡಿಸುವ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತಾನೆ.

ನಗರ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಐದನೇ ಭಾಗದ 5 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಬಚ್ಚಲಿನ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಸಂಜೆಯ ಗಂಟೆಯು ಯುವಕನೊಬ್ಬನಲ್ಲಿ "ದುಃಖದ ವಿಷಣ್ಣತೆ" ಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಶಾಶ್ವತತೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸುತ್ತದೆ - ಶಾಶ್ವತತೆ "ಜಾಗದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ".

ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ತರ್ಕವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ತೀರ್ಪು ಇದು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಪರಾಧದಲ್ಲಿ ಸಹಚರನಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶನಾಗಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳು

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಂಶೋಧಕರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ 20 ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ್ದಾರೆ. 6 (ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಬಿರುಗಾಳಿ). ಬೀದಿ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು - ಭಾಗ ಒಂದು, ch. ನಾನು (ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಕುದುರೆಗಳು ಎಳೆದ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಡಿದಿದ್ದೇನೆ); ಭಾಗ ಎರಡು, ch.

2 (ದೃಶ್ಯ ಆನ್

ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಸೇತುವೆ, ಚಾವಟಿಯ ಹೊಡೆತ ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷೆ); ಭಾಗ ಎರಡು, ch. 6 (ಆರ್ಗನ್-ಗ್ರೈಂಡರ್ ಮತ್ತು "ಕುಡಿಯುವ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆ" ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪು); ಭಾಗ ಎರಡು, ch. 6 (ಸ್ಕೀ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲಿನ ದೃಶ್ಯ); ಭಾಗ ಐದು, ch. ಸಲಕರಣೆ: F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ದಾಖಲೆಗಳು, I.S ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳು.

ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು: ಭಾಗ 1, 1. (ನಗರದ ದಿನದ "ಅಸಹ್ಯಕರ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಬಣ್ಣ"); ಭಾಗ 2.g. 1 (ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ); ಭಾಗ 2. ಜಿ 2. ("ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ"); ಭಾಗ 2. ಜಿ 6. (ಸಂಜೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್); ಭಾಗ 4.y. 5