ಚಿಂಟ್ಜ್ ಹಾಡುಗಳು. ಕಾಯಿರ್ ಲಕ್ಷಣ

ಸಿ ಎಚ್ ಎ ಪಿ ಟಿ ಓ ಆರ್ ಇ

ವೃಂದದ ಸಂಯೋಜನೆ

ಗಾಯಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಾಗಿವೆ: 1. ಹೆಣ್ಣು ಅಥವಾ ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳ (ಅಥವಾ ಎರಡೂ), 2. ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳ ಗಾಯನ, 3. ಮಿಶ್ರ ಧ್ವನಿಗಳ ಗಾಯನ. *

ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಸ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾರದ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಿಧದ ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗಾಯಕರನ್ನು ಏಕರೂಪದ ಗಾಯಕರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಏಕರೂಪದ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ (ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ) ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಂದು ಮಿಶ್ರ ಗುಂಪನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ವಿಧದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮೂರನೇ ವಿಧದ ಗಾಯನದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ - ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ.

ಮೊದಲ ವಿಧದ ಗಾಯನವು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: 1 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ, 2 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಅಥವಾ ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ), 1 ನೇ ಆಲ್ಟೊಸ್ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಆಲ್ಟೊಸ್ (ಅಥವಾ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ).

ನಾವು ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸರಳವಾದ ಕೋರಲ್ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಎರಡನೆಯ ವಿಧದ ಗಾಯಕ ಗುಂಪು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: 1 ನೇ ಟೆನರ್‌ಗಳು, 2 ನೇ ಟೆನರ್‌ಗಳು, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು, ಬಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಅದೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕು:

1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ವಿಧದ ಏಕರೂಪದ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಒಂಬತ್ತು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಕಾರ: 1) 1 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ, 2) 2 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ, 3) 1 ನೇ ಆಲ್ಟೊಸ್, 4) 2 ನೇ ಆಲ್ಟೋಸ್, 5) 1 ನೇ ಟೆನರ್‌ಗಳು, 6) 2 ನೇ ಟೆನರ್‌ಗಳು, 7) ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು, 8) ಬಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 9) ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರಿತ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಹೀಗಿರುತ್ತದೆ:

ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸಂಬಂಧಿತ ಧ್ವನಿಗಳ ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು (ಅಧ್ಯಾಯ III, ಭಾಗ I ರಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ) ನೋಡುತ್ತೇವೆ:

1) 1 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು 1 ನೇ ಟೆನರ್, 2) 2 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಟೆನರ್, 3) ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು, 4) ಬಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಸಚಿತ್ರವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು:

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ (ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಾಗ): 1) ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರ, 2) ಎ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರ ಮತ್ತು 3) ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರ, ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ನೋಡಬಹುದು:

1. ಮೇಲಿನ ಗುರಿಗಳ ಪದರ. - 1 ನೇ ಸಂಯೋಜನೆ + 1 ನೇ ಹತ್ತು.

2. ಮಧ್ಯಮ ಗುರಿಗಳ ಪದರ. - 2 ನೇ ಕಾನ್ಪಿ. + 2 ನೇ ಹತ್ತು. + ಆಲ್ಟ್. + ಬರೈಟ್.

3. ಕಡಿಮೆ ಗುರಿಗಳ ಪದರ. - ಬೇಸ್‌ಗಳು + ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು

ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾದ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಮೂರು ಪದರಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿ ಬಲದಲ್ಲಿ ಅಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ: ಮೇಲಿನ ಪದರವು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕೆಳಭಾಗವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯವು ಇನ್ನೂ ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ. (ಮೇಳದ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ.)

ಪ್ರತಿ ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇಲ್ಲ. ಅದರ ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ಣಯವು ಮುಂದಿನ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೋರಲ್ ಭಾಗವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಇಬ್ಬರು ಗಾಯಕರು ಕೋರಲ್ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆಯೇ? ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ: ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಉಸಿರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ.

ನಾವು ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಮೂವರು ಗಾಯಕರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ನಂತರ ಪಕ್ಷವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮೂವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಉಸಿರಾಡಿದಾಗ, ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೂರು ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠವಾದ ಒಂದು ಕೋರಲ್ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಗಾಯನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರು ಮೂರು.

ನಾವು ಪ್ರತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರಿಂದ ರಚಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ:

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಕನಿಷ್ಠ 12 ಗಾಯಕರು ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮೂವರನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಾವು ಸಣ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ. ಸಣ್ಣ ಗಾಯನವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಗಾಯಕ ** ಆಗಿದೆ, ಇದು "ಶುದ್ಧ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಿಗೆ" ಅದನ್ನು ಹಾಕಲು ರೂಢಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಣ್ಣ ಕಾಯಿರ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಸರಾಸರಿ (ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣ) ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸಣ್ಣ ಗಾಯನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಾಗ (ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪಟ್ಟು), ಅದು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸರಾಸರಿ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್‌ನಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾದಂತೆ, ಮರುಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಬಾಸ್ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು, ಸ್ವಲ್ಪ ವರ್ಧಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವದಿಂದ ವಿಚಲನವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಬಹುದು - "ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರು ಮೂರು"; ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್ ಭಾಗವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಭಾಗವಲ್ಲ - ಈ ಭಾಗವು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಐಷಾರಾಮಿಯಾಗಿದೆ (ಬಹುತೇಕ ಅಗತ್ಯ, ಮೂಲಕ). ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಳಸಬೇಕು, ದುರುಪಯೋಗವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ತೇಜಸ್ಸು ಸವಕಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಚಿಕ್ಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸರಾಸರಿ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು (27 ಜನರು) ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ, ಅಂದರೆ 9 ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಚಿಕ್ಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸರಾಸರಿ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಾಗ, ಅದು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ:

ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಈ ಶಕ್ತಿಯುತ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವು ತಲಾ 3 ಗಾಯಕರ ನಾಲ್ಕು ಸರಿಯಾದ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು.

ಮೇಲಿನ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ನಾವು ಅವರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಅವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದು ಸೂಚಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಆರಂಭಿಕ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ, ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಾವು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯಕರ ಸಂಗೀತದ ಸೊನಾರಿಟಿ ಈಗಾಗಲೇ ಶಬ್ದದ ಸೊನೊರಿಟಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. .

ಗಾಯಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ನಿರ್ಣಯಕ್ಕಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸಮರ್ಥನೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸಂಬಂಧಿತ ಧ್ವನಿಗಳ ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೋಣ. ಅವರು ಆರಾಮವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆಯೇ? ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ: ಅವರು ಏಕರೂಪದ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ಲಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕ್ಟಾವಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬಾಸ್‌ಗಳಿಂದ ದೂರವಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಮೊದಲಿನ ಗೊಣಗಾಟವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ: "ಇದು ಅನಾನುಕೂಲವಾಗಿದೆ, ನೀವು ಬಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಒಲವು ತೋರಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಬಂಧಿತ ಪಕ್ಷಗಳು ಒಂದೇ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸುಮಧುರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಾಗಗಳು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಮಧ್ಯದ ಪದರದ ಭಾಗಗಳು, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಪದರಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿಸಿ, ಗಾಯಕರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಳಗಿನ ಪದರದ ಪಕ್ಷಗಳು, ಮೂಲಭೂತ ಪಕ್ಷಗಳಾಗಿ, ಕೋರಲ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೂಕವು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಆಧಾರವಾಗಿ, ಕೇಂದ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಬೇಕು.

ಗಾಯಕರ ಉದ್ದೇಶಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ವಿಷಯವಲ್ಲ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊಠಡಿ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಗಾಯಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಬಯಸಬಹುದು***.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಕೆಲವು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸೋಣ.

ಗಾಯಕರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಸಂಗೀತ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗೀತ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಗಾಯಕರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಬದಲಿ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಪ್ರಭಾವಗಳು ಇರಬಾರದು. ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿರಬೇಕು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು, ಆ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಾಲ್ಕು ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕೋರಲ್ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅವರು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕಡೆಯಿಂದ ಅದಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಗಾಯಕರ ವಾರ್ಡನ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನಾಗಿರಬೇಕು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದಿರಬೇಕು. ಕೋರಲ್ ಪರಿಯಾದ ವಾರ್ಡನ್ ಅವಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಜೀವಂತ ಸಂಪರ್ಕ. ಅವನು ತನ್ನ ಭಾಗದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ತನ್ನ ಭಾಗದ ಗಾಯಕರ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ತೋರಿಸಬೇಕು, ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಗಾಯಕನ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಭಾಗದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಅನನುಭವಿ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಳಪೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಗಾಯಕ, ಮುಖ್ಯಸ್ಥನು ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ನೀಡಬೇಕು, ಅವರು ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವವರೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸೇರಿದ ಎಷ್ಟೇ ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಹಾಡುವ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತರುವುದು ಅಭಾಗಲಬ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಗಾಯಕ. ಗಾಯಕರ ಭಾಗದ ವಾರ್ಡನ್ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಹಾಯಕ. ಹೊಸದಾಗಿ ಗಾಯನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿ, ಶ್ರವಣ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪದೆ, ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನನ್ನು ತಮ್ಮ ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ ಹೊಸಬರನ್ನು ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ನೀಡಬೇಕು.

ಪ್ರಾರಂಭಿಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಬಲ್ಲ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕರು ಇರುವಷ್ಟು ಗಾಯಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗಾಯನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದು ಇದರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟು, ಹೊಸಬರು ತಮ್ಮ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಬ್ರೇಕ್ ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ: ಮೊದಲ ತಪ್ಪಿನಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಹಿರಿಯ ಗಾಯಕ-ನಾಯಕರು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಹರಿಕಾರನು ಕ್ರಮೇಣ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ, ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾಯಕ ಸಮೂಹ, ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಗಾಯಕನಾಗುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ತರಬೇತಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಅಂತಹ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಕೆಲವು ಅನನುಭವಿಗಳಿಗೆ ಕಲಿಯಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಈ "ಕೋರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಕೋರಲ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ವಾರ್ಡನ್ ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಪಕ್ಷದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಆರಿಸಬೇಕು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಐದು ಉತ್ತಮ, ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಫೋಲ್ಡರ್ಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ನಾಲ್ಕು ಗಾಯಕ (ಪ್ರತಿ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಂದು) ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗೆ ಒಂದು. ಲೈಬ್ರರಿಯನ್, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂಬುದರ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಇದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಗಾಯಕರಿಗೆ ರವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸುವವರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ತುಣುಕಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ; ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಸಹ, ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡಬಾರದು - ಈ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳು ಅವರು ನೀಡಿದ ಅದೇ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಲೈಬ್ರರಿಯನ್‌ಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಲುಪುತ್ತವೆ. . ಲೈಬ್ರರಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಫೋಲ್ಡರ್‌ನ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕ್ರಮಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪರ್ಕಿಸಬೇಕು, ಜೋಡಿಸಬೇಕು, ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಬೇಕು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿಷಯದ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಾಗದ ಯಾವುದೇ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ನಡೆಯಬಾರದು: ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೆಲಸದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಕೈಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಲಿಂಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರಣದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಫಲಪ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಶಿಸ್ತನ್ನು ಕೇಳುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದ ಟೀಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಅವಿವೇಕದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಬೇಕು.

ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

ಅಂತಹ "ಬೇಡಿಕೆಗಳು" ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾವ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ. ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರೀತಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೇಡಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದು? ಇದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಪೇಕ್ಷಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಬ್ಬನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗಿನ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರಬೇಕು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುವ ಏರಿಕೆಯು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ನಿರಂತರ ಸಂಗಾತಿಯಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿಯಬೇಕು. ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿರಬೇಕು, ಅಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಬಾರದು: ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸವು ಪರಸ್ಪರ ಹೊರಗಿಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ದೃಢವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬೇಕು.

ನಾವು ಗಾಯಕರ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತೇವೆ. ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಕ್ರಮವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಆಂತರಿಕ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಈ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ನೇರ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಹಿರಿಯರು ಮಾತ್ರ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದರೆ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಸಮಂಜಸವಾದ ಮತ್ತು ಜಾಗೃತ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ತುಂಬಬೇಕು. ಗಾಯಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಮೃದುವಾದ, ನಿರಂತರ ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಃ ಶಿಸ್ತು, ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಅವನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಅದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಇದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ, ಗಾಯಕವು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸ.

ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರತೆ, ಕಲೆಗೆ ಆಳವಾದ ಗೌರವ, ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಗಾಯಕರನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಮದ ಶಿಸ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ, ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಚಿಂತನಶೀಲತೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಆಳದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಉನ್ನತಿಯನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತುರದಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾವು ಅದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬಹುದು. ಈ ಮಾರ್ಗಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತಿನ ಬಲವರ್ಧನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಸ್ತುಗಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು. ಶಿಸ್ತಿನ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಈ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದಾಗ, ಆಂತರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮದ ಶಿಸ್ತಿನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪಾಲಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ, ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಕೆಲಸವು ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಕೆಲಸವಾಗುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕರ ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಗಾಯಕನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೊಸ ಗಾಯಕನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಬಯಕೆ; ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಇದು ಕಡಿಮೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗಾಯಕ, ಕೆಲವೇ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗಾಯಕರು ಇದ್ದಾರೆ, ಗಾಯಕವು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಪದಗಳು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೇವೆ. ವಾರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ, ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಮುಂದಿನದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗುತ್ತವೆ, ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಗಾಯಕರು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯಕರು ಪ್ರತಿದಿನ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಬೇಕು (ವಾರಾಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಅವಧಿಯು 2½ ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ಮೀರಬಾರದು: ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1¼ ಗಂಟೆಗಳು, ಉಳಿದವು ¼ ಗಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು 1 ಗಂಟೆ.

__________________

* ಗಾಯಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, P. G. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. (ಎಸ್. ಪೊಪೊವ್ ಅವರಿಂದ ಗಮನಿಸಿ).

* ನಾವು ಪದಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಳಕೆಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತೇವೆ: "ಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ" ಮತ್ತು "ಅಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ". "ಅಪೂರ್ಣ" ಮೂಲಕ - ಪಿ.ಜಿ. ಚೆಸ್ನೋಕೋವ್ ಎಂದರೆ ಸಣ್ಣ ಗಾಯಕ, ಆದರೆ "ಪೂರ್ಣ" ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಗಾಯನದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಇದು ಮೇಲಿನ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಂಗೀಕೃತ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. "ಅಪೂರ್ಣ" ಎಂಬುದು ಯಾವುದೇ ಗಾಯನದ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗಾಯನ. "ಸಂಪೂರ್ಣ" ಅನ್ನು ಗಾಯಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು (ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್) ಅವುಗಳ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ ಇರುತ್ತವೆ. (ಎಸ್. ಪೊಪೊವ್ ಅವರಿಂದ ಗಮನಿಸಿ).

ಅಂತಹ ಗಾಯಕರು ಯಾವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗಗಳಿಲ್ಲ(ಡಿವಿಸಿ) ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ಗಾಯಕರ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕರು ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಉದಾತ್ತ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಪ್ರಸ್ತುತ, ಗಾಯಕರ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು 16-20 ಜನರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಣ್ಣ ಸಮೂಹಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮೇಳಗಳು .

ಏಕರೂಪದ ಗಾಯಕರ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡುವುದು ವಾಡಿಕೆ.

· ಗಾಯಕರ ಸರಾಸರಿ ಸಂಯೋಜನೆ

ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಪ್ರತಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು . ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಹೊಂದಿರಬೇಕು 24 ಜನರು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಗಾಯಕರು 30 ರಿಂದ 60 ಜನರನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಅವಕಾಶಗಳು! ಮಧ್ಯಮ ಗಾಯನವು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯಮ ಗಾಯನದ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೊರತೆಯು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಬಹು-ಗಾಯಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಗಾಯಕ 20-25 ಜನರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ 15-20 ವಯಸ್ಕ ಗಾಯಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವೃಂದದ ಸರಾಸರಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಹವಾದ ಗಾಯಕರಿಂದ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, O. ಶಾ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಕಾಯಿರ್ ಆಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ 31 ಗಾಯಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಈ ಮೇಳವು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕರು, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕಾಯಿರ್‌ಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳು, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಆ ನಾಯಕರು ಗಂಭೀರ ತಪ್ಪು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ತಮ್ಮ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆಗಾಯಕರನ್ನು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ. ಸಾಕಷ್ಟು ಡೇಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಗಾಯಕರ ಗಾಯಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ತಂಡದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

· ದೊಡ್ಡ ಗಾಯನ ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಅದು ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಗಾಯನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 80 ರಿಂದ 120 ಜನರು.

ಕೆಲವು ಕಾಯಿರ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಡೇಟಾ ಇಲ್ಲಿದೆ:

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ರಷ್ಯನ್ ಕಾಯಿರ್ - 100.

ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕಾಯಿರ್ - 95.

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಚಾಪೆಲ್ - 90.

ಅವುಗಳನ್ನು ಕೆಂಪು ಬ್ಯಾನರ್. ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಮೂಹ- 100.

ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ SSR ನ ರಾಜ್ಯ ಪುರುಷ ಗಾಯಕ - 80.

ಲಟ್ವಿಯನ್ SSR ನ ರಾಜ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಕಾಯಿರ್ - 80.

RSFSR ನ ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಚಾಪೆಲ್ - 80.

ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ "ಡುಮ್ಕಾ" ನ ರಾಜ್ಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಾಪೆಲ್ - 80.

· ಗಾಯಕರ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ 120-130 ಜನರು ಗಾಯಕರ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಳವು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಗುಣಗಳ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಗಾಯಕವು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನಮ್ಯತೆ, ಚಲನಶೀಲತೆ, ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೇಳವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಭಾಗಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಗಂಭೀರ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಷಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಹಾಡಿನ ಉತ್ಸವಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹಲವಾರು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ

· ಸಂಯೋಜಿತ ಗಾಯಕರು , ಒಗ್ಗೂಡುವಿಕೆ ಹತ್ತಾರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ತಂಡಗಳು . ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗೀತೆ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ (ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು, ವಿಲೋಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಏಕೀಕೃತ ಗಾಯನಗಳು 30-40 ಸಾವಿರ ಪ್ರದರ್ಶಕರು.

ಏಕೀಕೃತ ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ, ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಲ್ಲದ, "ಆಕರ್ಷಕ", "ಪೋಸ್ಟರ್" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಈ ಗಾಯಕರು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವೋಲ್ಗಾ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಯುರಲ್ಸ್‌ನ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜಿತ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಸ್ವಿರಿಡೋವ್‌ನ ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು ಮತ್ತು 1965 ರಲ್ಲಿ ರಿಗಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಾಡಿನ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಸಂಯೋಜಿತ ಪುರುಷ ಗಾಯಕರು E. ಕಪ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು " ಉತ್ತರ ಕರಾವಳಿ".

ನೂರು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾವಿರ ಜನರು ಸಾಮೂಹಿಕ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರು 130 ಸಾವಿರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು (VI ವಿಶ್ವ ಯುವ ಉತ್ಸವ) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಸಾವಿರಾರು ಗಾಯಕರ ನಾಯಕತ್ವವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ತೊಂದರೆಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸಮೂಹದ ಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.

ಇಟ್ಜಾ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ - ಆದ್ದರಿಂದ ಮಿಟ್ರೋಫಾನ್ ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಕರೆದರು. ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಜಾನಪದ ಗಾಯನದ ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ತಂಡದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನಟಾಲಿಯಾ ಲೆಟ್ನಿಕೋವಾ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ರೈತ - ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1911 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ನೋಬಲ್ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ - ಪ್ರಸ್ತುತ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಯೂನಿಯನ್ಸ್. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವು ಉನ್ನತ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ.

"ಅಳುವವರ ಪ್ರಲಾಪಗಳು". ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅಂತಹ ಐಟಂ ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯಾದ ರೈತರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೊರೊನೆಜ್ ಮತ್ತು ರಿಯಾಜಾನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಂದ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು. ನಿಜವಾದ ಸಂವೇದನೆ.

ಗಾಯನದ ಮೊದಲ ಭಾಗ

"ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬುದು ರೈತ ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. "ಸಾಂಗ್ ಆರ್ಟೆಲ್" ಸಹ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ರೈತರು ತಮ್ಮ ಹಳ್ಳಿಗಳಿಂದ ಬಂದು ಹಾಡಿದರು. ಇದರ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಂಜೆ ದಿಬ್ಬದ ಮೇಲೆ ಹಾಗೆ.

ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಈ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಗಾಯಕರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೋಡರ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಆಂಟೋನಿನಾ ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ, ಇವಾನ್ ಬುನಿನ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲೆನಿನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಲೆನಿನ್ ಆದೇಶದಂತೆ, ಹಾಡುವ ರೈತರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಸಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು.

ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಮರಣದ ನಂತರ 1927 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪರಂಪರೆ - ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ 400 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳು, ಜಾನಪದ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಅನನ್ಯ ಸಂಗ್ರಹ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಜನರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು, ಇದು ಒಂದು ಅನನ್ಯ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಬ್ರಿಗೇಡ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಮತ್ತು "ಓಹ್, ನನ್ನ ಮಂಜುಗಳು ..." ಹಾಡು ಪಕ್ಷಪಾತದ ಚಳುವಳಿಯ ಗೀತೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇ 9, 1945 ರಂದು, ಕಲಾವಿದರು ಗ್ರೇಟ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ತಂಡವು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇಡುತ್ತದೆ.

ಅವರು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಇನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಲಿಪೆಟ್ಸ್ಕ್ ಕೋರಸ್ಗಳನ್ನು ಲಿಪೆಟ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬ್ರಿಯಾನ್ಸ್ಕ್ - ಬ್ರಿಯಾನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ - ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ನಲ್ಲಿ. ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಹಾಡುಗಳೂ ಇವೆ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗೀತ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವೊರೊನೆಜ್, ಉರಲ್, ಸೆವೆರ್ನಿ, ರಿಯಾಜಾನ್, ಓಮ್ಸ್ಕ್, ವೋಲ್ಗಾ ... ಗಾಯಕರು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ. ಪೋಲಿಷ್ ಸಮಗ್ರ "ಮಜೋವ್ಸ್ಜೆ", ಜೆಕ್ "ಸ್ಲಚ್" - ಮಿಟ್ರೋಫಾನ್ ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಉದಾತ್ತ ಕಾರಣದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು.

2008 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಅನ್ನು ದೇಶದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿಧಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್, ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್, ಸರ್ಕಾರಿ ಪದಕ "ಪೇಟ್ರಿಯಾಟ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ" ಮತ್ತು ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ - ಮಾಸ್ಕೋದ "ಅವೆನ್ಯೂ ಆಫ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ನಾಮಮಾತ್ರದ ನಕ್ಷತ್ರ.

ಇಂದು, ರಷ್ಯಾದ 30 ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಸುಮಾರು 90 ಕಲಾವಿದರು ಪಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ಆಯ್ಕೆಯ ಮಾನದಂಡವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಭೆ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ನಿಮಗೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಬೇಕು. ಇದು ಯಾವುದೇ ಕಾಕತಾಳೀಯ ಅಲ್ಲ ಗಾಯಕರ ದೀರ್ಘ ಸಂಖ್ಯೆ ... ಬಿಲ್ಲು ಔಟ್!

ಕಾಯಿರ್ ಎನ್ನುವುದು ಆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿಣತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಂಡವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಕಾಯಿರ್ ವಿಧಗಳು:

ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಭಾಗಗಳಿವೆ. ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು - ಸೊಪ್ರಾನೊ; ಕಡಿಮೆ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು - ವಯೋಲಾಗಳು; ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರುಷ - ಟೆನರ್; ಕಡಿಮೆ ಪುರುಷ - ಬೇಸ್ಗಳು; ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳು - ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಟ್ರಿಬಲ್).

ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು:

SOPRANO ಹೆಚ್ಚಿನ, ಮೊಬೈಲ್ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ಮಧುರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರೇಣಿ: ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್ ವರೆಗೆ - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಮರು.

ಆಲ್ಟೋಸ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ, ದಟ್ಟವಾದ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯರ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಗಾಯನಗಳಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಟೋಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಥವಾ ಸೊಪ್ರಾನೊದೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಶ್ರೇಣಿ: ಸಣ್ಣ ಆಕ್ಟೇವ್ - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್.

ಟೆನೋರಾ: ಮೊಬೈಲ್, ಬೆಳಕು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ, ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಥವಾ ಸೊಪ್ರಾನೊದೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಶ್ರೇಣಿ: ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಆಕ್ಟೇವ್ ವರೆಗೆ - ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಲಾ.

ಬಾಸ್: ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ - ಅಡಿಪಾಯ, ಗಾಯಕರ ಆಧಾರ. ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯ ಲಘುತೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪುರುಷ ಎರಡು-ಧ್ವನಿ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ - ಎರಡನೇ ಧ್ವನಿಯ ಪಾತ್ರ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಾಪ್ತಿ: ಫಾ, ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಉಪ್ಪು - ಸಣ್ಣ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಮರು.

ವೃಂದದ ಸದಸ್ಯರ ಸಂಖ್ಯೆ.

ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಆಗಿರಬೇಕು. ಒಂದು ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಕಡಿಮೆ ಮತಗಳು ಮೂರು. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆ 12 ಜನರು.

C.3 + A.3 + T.3+B.3=12; C.3 + A.3=6; T.3 + B.3=6

ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು

C.6 + A.6 + T.6 + B.6 = 24 - ಸಣ್ಣ ಗಾಯಕ.

ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂಶಗಳು:

ಮೇಳ (ಲಯಬದ್ಧ ಮೇಳ). ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಲು, ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲು, ಉಸಿರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು, ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ನಿರ್ಮಿಸಿ (ಪ್ರತಿ ಗಾಯಕನ ಶುದ್ಧ ಸ್ವರ).

ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಕೆಲಸದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿ).

ಡಿಕ್ಷನ್ (ಪಠ್ಯದ ಗಾಯಕರ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ).

ಕಾಯಿರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ಗಾಯಕರ ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಪಕ್ಷಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ವಿವಿಧ ನಿಯೋಜನೆ ವಿಧಾನಗಳಿವೆ. ಅರ್ಧವೃತ್ತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. (ಅನುಬಂಧ 1 ನೋಡಿ)

ಕಾಲು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪು "ಟುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ಯಶಸ್ಸಿನ ಶಿಖರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ನೇತೃತ್ವದ ಹತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ತಮ್ಮ ನಿಷ್ಪಾಪ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಗುಂಪಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಗ್ರಹದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ದಾರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಗಾಯನ ಗುಂಪಿನ ಆರ್ಸೆನಲ್ ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹಿಟ್‌ಗಳು, ರಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಫೋನೋಗ್ರಾಮ್ ಮತ್ತು "ಲೈವ್" ಧ್ವನಿಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಟರ್ಕಿಶ್ ಕಾಯಿರ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹವು 10 ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರಷ್ಯಾ, ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ದೇಶಗಳು, ಯುರೋಪ್, ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ 5 ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ತಂಡವನ್ನು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿವೆ.

ಸಂಗೀತ

ತಂಡದ ಚೊಚ್ಚಲ 1990 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೂಲವು ಆಳವಾಗಿದೆ. ಕಲಾ ತಂಡವನ್ನು 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಕೋರಲ್ ಸಿನಗಾಗ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಂಗ್ರಹವು ಯಹೂದಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಬೆಳೆದವು, ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಯುಗಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು.

ಗುಂಪಿನ ನೇತೃತ್ವದ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕೇಳುಗರ ವಲಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಸಂಗ್ರಹವು ಕಳೆದ 4 ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಚಾನ್ಸನ್‌ನಿಂದ ಸೋವಿಯತ್ ವೇದಿಕೆಯ ಪಾಪ್ ಹಿಟ್‌ಗಳವರೆಗೆ.

"ಟ್ಯೂರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಯಹೂದಿ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆ "ಜಾಯಿಂಟ್" ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ನಡೆದವು ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಲಿನ್, ಚಿಸಿನೌ, ಮಾಸ್ಕೋ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. 1917 ರ ನಂತರ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಯಹೂದಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು.

1991-92ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಕೆನಡಾ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಅಮೇರಿಕಾ ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿತು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಟೊಲೆಡೊದಲ್ಲಿ, ಮೇಳವು ಯಹೂದಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯ 500 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ತಾರೆಗಳಾದ ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಯಿತು.

1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು: ಅರ್ಧದಷ್ಟು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಎರಡನೆಯದು ಮಿಯಾಮಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಪ್ಪಂದದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸಂಗ್ರಹವು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಹಿಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು.

1997 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ನೇತೃತ್ವದ ಗಾಯಕರು ದೇಶದ ವಿದಾಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕನೊಂದಿಗೆ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

1999 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಎಂಬ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು.

2002 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು 2 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರೊಸ್ಸಿಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಿತು. ಅದೇ 2004 ರಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ "ವರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಜಗತ್ತನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿದ ಹತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳು" ಎಂಬ ಗುಂಪಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು "ವರ್ಷದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ" ಎಂದು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

2005 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರು "ಬಾರ್ನ್ ಟು ಸಿಂಗ್" ಎಂಬ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಸಿಐಎಸ್‌ನ ನೂರಾರು ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

2007 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ -2007 ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ಮೇಳಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಂಗ್ರಹವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

2010-2011ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು "20 ವರ್ಷಗಳು: 10 ಧ್ವನಿಗಳು" ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಮತ್ತು 2012 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಕನ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಗಾಯಕರಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯಾಪಾರ ತಾರೆಯರು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮೇಳವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ "ಗಾಡ್ಸ್ ಸ್ಮೈಲ್ ರೇನ್ಬೋ" ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

2014 ರ ವಸಂತ, ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ತಂಡವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು "ಪ್ರೀತಿಯ ಪುರುಷ ನೋಟ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನೋಡಲು, 19,000 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಲಿಂಪಿಸ್ಕಿ ಕ್ರೀಡಾ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಜಮಾಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಪರದೆಗಳಿಂದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು.

ವಿಜಯ ದಿನದಂದು, ಸಂಗೀತಗಾರರು 150,000 ಜನರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಪೊಕ್ಲೋನಾಯಾ ಬೆಟ್ಟದಲ್ಲಿ 2 ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 2016 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಗುಂಪಿನ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಮರೆಯಲಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು "ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಸಂಯೋಜನೆ

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಗುಂಪಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬದಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಾಯಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದರು. 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡದ ನಾಯಕನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಾದುಹೋದರು. ಗ್ನೆಸಿನ್ಸ್. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಮಕ್ಕಳು - ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಯುವ ಗಾಯಕರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಯೂರಿ ಶೆರ್ಲಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು.

1990 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ರಾಜಧಾನಿಯ ಕೋರಲ್ ಸಿನಗಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಪುರುಷರ ಗಾಯನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

ಕಲಾ ಗುಂಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಅಲೆಕ್ಸ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ - 1990 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ಮಾಸ್ಕ್ವಿಚ್ 1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗ್ನೆಸಿಂಕಾದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು. ಗಾಯಕ ಶ್ರೀಮಂತ ನಾಟಕೀಯ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.

1991 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ್ದ ಕವಿ, ಬಾಸ್ ಪ್ರೊಫಂಡೊ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಕುಲ್ಮಿಸ್, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು ಸೇರಿದರು. ಯುಜೀನ್ ಚೆಲ್ಯಾಬಿನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ ಜನಿಸಿದರು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ನೆಸಿಂಕಾದಿಂದ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋದರು. ಕುಲ್ಮಿಸ್ ಅವರು ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

1991-92ರಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು: ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್ ಎವ್ಗೆನಿ ಟುಲಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟಿನೊ ಟೆನರ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್. ತುಲಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ - 2006 ಮತ್ತು 2007 ರಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಗ್ನೆಸಿಂಕಾ ಪದವೀಧರರು.

1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮಿನ್ಸ್ಕ್‌ನ ಲಿರಿಕ್ ಟೆನರ್ ಒಲೆಗ್ ಬ್ಲೈಖೋರ್ಚುಕ್ ಅವರು ಮೇಳಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್, ಮೆಲೊಡಿ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್‌ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಫಿನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ತಂಡಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

2003 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸದಸ್ಯತ್ವಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು: ಈ ಹಿಂದೆ ರಷ್ಯಾದ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬೋರಿಸ್ ಗೊರಿಯಾಚೆವ್, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಜ್ವೆರೆವ್ (ಬಾಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಂಟೊ).

2007 ಮತ್ತು 2009 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಟೆನರ್ ಕಾನ್‌ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಕಾಬೊ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್‌ಟೆನರ್ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಫ್ರೆಶ್‌ನಿಂದ ಕಲಾ ಗುಂಪನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಥಳೀಯ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್.

ಬ್ಯಾಂಡ್ ತೊರೆದವರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ರಚನೆಯಾದ ದಿನದಿಂದ 1993 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಬೋರಿಸ್ ವೊಯ್ನೊವ್, ಟೆನರ್ ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ವಾಸಿಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ (1996 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು) ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಟೆನರ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸುಖೋಡೋಲೆಟ್ಸ್ (2009 ರಲ್ಲಿ ಎಡ) ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. . 1991 ರಿಂದ 1999 ರವರೆಗೆ ಟೆನರ್ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಮಿರ್ನೋವ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅರಾನ್ಜಾನ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

"ಟುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ಈಗ

2017 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಗುಂಪು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ "ವಿತ್ ಯು ಮತ್ತು ಫಾರೆವರ್" ಎಂಬ ಭಾವಗೀತೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಒಲೆಸ್ಯಾ ಅಲೆನಿಕೋವಾ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. RU.TV ಚಾನೆಲ್‌ನ 7 ನೇ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿತ್ತು. ಸಮಾರಂಭವು ರಾಜಧಾನಿಯ ಕ್ರೋಕಸ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ವಾರ್ಷಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ RU.TV ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕ್ರೈಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಲಿಪ್ಗಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2017 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳು "ಯು ನೋ" ಹಾಡು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತು. ನಟಿ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.

"ಟುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ನ ಪುಟದಲ್ಲಿ "ಇನ್‌ಸ್ಟಾಗ್ರಾಮ್"ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತಂಡದ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸುದ್ದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 2018 ರಲ್ಲಿ, ಮೇಳವು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ

• 1999 - "ಹೈ ಹಾಲಿಡೇಸ್ (ಯಹೂದಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ)"
• 2000 - "ಯಹೂದಿ ಹಾಡುಗಳು"
• 2001 - ಬ್ರಾವಿಸ್ಸಿಮೊ
• 2003 - "ಟುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ..."
• 2004 - ಸ್ಟಾರ್ ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು
• 2004 - "ಪುರುಷರು ಹಾಡಿದಾಗ"
• 2006 - "ಬಾರ್ನ್ ಟು ಸಿಂಗ್"
• 2006 - "ಗ್ರೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್"
• 2007 - "ಮಾಸ್ಕೋ - ಜೆರುಸಲೆಮ್"
• 2007 - "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಜನರ ಸಂಗೀತ"
• 2009 - ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ಆಫ್ ಲವ್
• 2009 - "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಸಂಗೀತ"
• 2010 - "ನಮ್ಮ ಹೃದಯದ ಸಂಗೀತ"
• 2010 - "ಶೋ ಗೋಸ್ ಆನ್"