ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್: ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ವಿಡಿಯೋ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು, ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅಂಗಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಸರು

ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (ಮಾರ್ಚ್ 31 (21 - ಹಳೆಯ ಶೈಲಿ) 1685 - ಜುಲೈ 28, 1750) - ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ. ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದರು, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿದೇಶಿ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್, ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್, 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 190 ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು ಕೃತಿಗಳು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಳದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸವಾಲಿನದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್. ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್, ನಗರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪರೆಲ್ಲರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ - ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್, ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಭಾಗಶಃ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಲುನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ನ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ದೃಢೀಕರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್‌ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬೋನಿಫೇಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಸೂಪರಿಂಟೆಂಡೆಂಟ್.

1749 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವರು 1750 ರಲ್ಲಿ ಜುಲೈ 28 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು, ಆದರೂ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಪುನಶ್ಚೇತನಗೊಂಡಾಗ. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್, ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬಾಲ್ಯ (1685 - 1703)

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ 1685 ರಲ್ಲಿ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮಾರ್ಚ್ 21 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು (ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ - ಅದೇ ತಿಂಗಳ 31 ರಂದು). ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಲೆಮರ್ಹರ್ಟ್ ಅವರ ಮಗ. ಸಂಯೋಜಕ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಮಗುವಾಯಿತು (ಬಾಚ್ ಹುಟ್ಟಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಅವನಿಗಿಂತ 14 ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನು). ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ತಾಯಿ 1694 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ನಂತರ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ 10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಅಣ್ಣ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ (1671 - 1731) ಜೊತೆ ವಾಸಿಸಲು ತೆರಳಿದನು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪುನಃ ಬರೆದರು. ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅವರಿಂದ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಗ್ರೀಕ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು.

ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್, ವೀಮರ್ ಮತ್ತು ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್ (1703 - 1717)

1703 ರಲ್ಲಿ, ಲ್ಯೂನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ III ರ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಏಳು ತಿಂಗಳ ತಂಗಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಎಂದು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೀಮರ್‌ನಿಂದ ನೈಋತ್ಯಕ್ಕೆ 30 ಕಿಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬೋನಿಫೇಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಸೂಪರಿಂಟೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಉತ್ತಮ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸಾಹದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆಯ ನಂತರ ಅವರ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. 1706 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲಾಸಿಯಸ್ (ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್) ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಹೊಸ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪಾವತಿಸಲಾಯಿತು, ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಹೆಚ್ಚು ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ವಿವಾಹ ನಡೆಯಿತು. ಅವರು ಏಳು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ವರು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು.

1708 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮಲ್ಹೌಸೆನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ವೈಮರ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ, ಮತ್ತು 1714 ರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಸಂಘಟಕರಾಗಿ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದು ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ ಕೃತಿ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಜೊಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ಸ್, ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಿದೆ. 1717 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೀಮರ್ ಪರವಾಗಿ ಹೊರಬಂದರು, ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು.

ಕೋಥೆನ್ (1717 - 1723)

ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ (ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೊಥೆನ್ಸ್ಕಿ) 1717 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ರಾಜಕುಮಾರ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆರಾಧನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆ ಅವಧಿಯ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಗೋಷ್ಠಿಗಳು. 1720 ರಲ್ಲಿ, ಜುಲೈ 7 ರಂದು, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಏಳು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು. ಸಂಯೋಜಕನ ಪರಿಚಯವು ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿವೆ, 1721 ರಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 3 ರಂದು ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆ ಎಂಬ ಗಾಯಕಿ (ಸೋಪ್ರಾನೊ) ಎಂಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಲೀಪ್ಜಿಗ್ (1723 - 1750)

1723 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸೇವೆಯಾಗಿದ್ದು, ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಯುವವರೆಗೂ 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದನು. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಬರೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಕಲಿಸುವುದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ವಿಶೇಷ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಭಾನುವಾರದ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಂಗಿದ ಮೊದಲ 3 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವು.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್, ಅವರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ಈಗ ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ, ಮಾರ್ಚ್ 1729 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜ್ ಫಿಲಿಪ್ ಟೆಲಿಮನ್ ನೇತೃತ್ವದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಭೆಯಾದ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಜರ್ಮನಿಯ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಖಾಸಗಿ ಸಮಾಜಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಘಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ತಜ್ಞರು ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. 1730 ರಿಂದ 1740 ರವರೆಗಿನ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು. ಸಂಗೀತ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಬರೆದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ (1748-1749), ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜಾಗತಿಕ ಚರ್ಚ್ ಕೆಲಸವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಲೇಖಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಡೆತ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚ್ (1750)

1749 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ 1750 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನೇತ್ರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಾರ್ಚ್-ಏಪ್ರಿಲ್ 1750 ರಲ್ಲಿ 2 ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನ ದೃಷ್ಟಿ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಜುಲೈ 28 ರಂದು, 65 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ನಿಧನರಾದರು. ಆಧುನಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು "ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಫಲವಾದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದವು. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ಜಟಿಲಗೊಂಡ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾ ಮರಣದಂಡನೆ ಬರೆದರು. ಇದನ್ನು 1754 ರಲ್ಲಿ ಲೊರೆನ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೂಲತಃ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್ ಬಳಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಮಾಧಿಯು 150 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅಸ್ಪೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ನಂತರ, 1894 ರಲ್ಲಿ, ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಶೇಖರಣಾ ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1950 ರಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜಕ ಇನ್ನೂ ಉಳಿದಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಅಂಗಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಪೂರ್ವಭಾವಿಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು). ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳೆಂದರೆ ಟೊಕಾಟಾ, ಫ್ಯೂಗ್, ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳು. ಅವರ ಅಂಗಗಳ ಕೆಲಸವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದ್ದೇವೆ) ಅತ್ಯಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಅನೇಕ ವಿದೇಶಿ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಲುನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಹ್ಮ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ 1704 ರಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ರಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನೇಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಅಂಗಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1708 ರಿಂದ 1714 ರವರೆಗೆ) ಬ್ಯಾಚ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೊಕಾಟಾಸ್, ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಜೋಡಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬುಕ್ ಆಫ್ ಆರ್ಗನ್, 46 ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬರೆದರು. ವೀಮರ್ ತೊರೆದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಕಡಿಮೆ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅವನು ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಗಾಗಿ ಇತರ ಕೆಲಸಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಬಹುದು. ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಳಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ವಿಶ್ವಕೋಶಗಳಾಗಿವೆ. ಕೃತಿಗಳನ್ನು (ಪಟ್ಟಿ) ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ:

• ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎರಡು-ಸಂಪುಟದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಪುಟವು ಎಲ್ಲಾ 24 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ವರ್ಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
• ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು. ಈ ಎರಡು-ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಅಪರೂಪದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.
• 3 ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು", "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್.
• "ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು".
• "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಓವರ್ಚರ್", "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್" ನಂತಹ ವಿವಿಧ ತುಣುಕುಗಳು.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳು, ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಆರು ವಿಭಿನ್ನ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಲೋ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೀಣೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಟ್ರೀಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬಾಗಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್", "ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಚಕ್ರಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, 1721 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್-ಸ್ವೀಡಿಷ್‌ನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್‌ನಿಂದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಾರಣ ಇದನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರವು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಉಳಿದಿರುವ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು: 2 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ (ಕೀ "ಡಿ ಮೈನರ್"), ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಒಂದರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ವಾದ್ಯಗಳು).

ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್. 1723 ರಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ, ಹಾಗೆಯೇ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕನಿಷ್ಠ 3 ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ವೈಮರ್ ಮತ್ತು ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವುಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಿಲ್ಲ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು 200 ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.
• ಮೋಟೆಟ್ಸ್. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊಗಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಾರಂಭಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.
• ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಅಥವಾ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ವಾಗ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್‌ಗಳು. ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಉತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್, ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ (ಎರಡನ್ನೂ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಶುಭ ಶುಕ್ರವಾರಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ (ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಆರಾಧನೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ 6 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಚಕ್ರ). ಚಿಕ್ಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು "ಈಸ್ಟರ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ" ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್".
• "ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್". ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಾದ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು 1748 ಮತ್ತು 1749 ರ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ "ಮಾಸ್" ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ, ರಾಗವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸುಧಾರಣೆಯ ಫ್ಲೇರ್, ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನಿ, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಲುಥೆರನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಅವರ ಸಮರ್ಪಣೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೊನೊರಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ದಟ್ಟವಾದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಭಾವವು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸುಧಾರಿತ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಸುಮಧುರ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರಕಗೊಳಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಈ ಲಕ್ಷಣವು ಸಂಯೋಜಕ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳು ಇತರ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ.

ಮರಣದಂಡನೆ

ಸಮಕಾಲೀನ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅಧಿಕೃತ (ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ) ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ (ಆಧುನಿಕ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ). ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳು ಇಂದಿನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿಗಳು - ಪ್ಯಾಶನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ - ಕಡಿಮೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಇಂದು ಒಂದೇ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಚೇಂಬರ್ ಕೆಲಸಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧುನಿಕ "ಹಗುರ" ಆವೃತ್ತಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಿಂಗರ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಟ್ಯೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನ 1968 ರ ಸ್ವಿಚ್ಡ್-ಆನ್-ಬಾಚ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಸಿಯರ್‌ನಂತಹ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಹ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಜೋಯಲ್ ಸ್ಪೀಗೆಲ್‌ಮ್ಯಾನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ" ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಹೊಸ ಯುಗದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಜನನ: ಮಾರ್ಚ್ 21, 1685
ಹುಟ್ಟಿದ ಸ್ಥಳ: ಐಸೆನಾಚ್
ದೇಶ: ಜರ್ಮನಿ
ಮರಣ: 28 ಜುಲೈ 1750

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (ಜರ್ಮನ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವರು ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮಾಸ್ಟರ್. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಕೆಲಸವು 20 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಲೆಮ್ಮರ್ಹರ್ಟ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಮಗು. ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ: ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ತಂದೆ ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ 9 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರ ತಂದೆ. ಹುಡುಗನನ್ನು ಅವನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರು ನೆರೆಯ ಓಹ್ರ್ಡ್ರೂಫ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಹೋದರ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ನುಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಓಹ್ರ್ಡ್ರಫ್ನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಮಕಾಲೀನ ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್, ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಪರಿಚಯವಾದ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅಂಗದ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಭಾಗವಹಿಸಿರಬಹುದು.

15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲುನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1700-1703 ರಲ್ಲಿ. ಸೇಂಟ್ ಹಾಡುವ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮೈಕೆಲ್. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ನಗರವಾದ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸೆಲ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಲುಬೆಕ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ.

ಜನವರಿ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವೈಮರ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಳು ತಿಂಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹರಡಿತು. ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಸೂಪರಿಂಟೆಂಡೆಂಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ವೀಮರ್‌ನಿಂದ 180 ಕಿಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬೋನಿಫೇಸ್. ಬಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು ಈ ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ನಗರದೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ನ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ವಾರದಲ್ಲಿ 3 ದಿನಗಳು ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಳವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ವಾದ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೊಕಾಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

1706 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ದೇಶದ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ನಗರವಾದ ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಲಾಸಿಯಸ್. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17, 1707 ರಂದು, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಿಂದ ತನ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಈ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ, ಏಳು ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಬದುಕುಳಿದವರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು - ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು.

ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನ ನಗರ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೊಸ ಉದ್ಯೋಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚರ್ಚ್ ಅಂಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ವೆಚ್ಚಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಈಸ್ ಮೈ ಸಾರ್" (ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ) ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಬರೆದರು. ಹೊಸ ಕಾನ್ಸಲ್, ಅವರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತೆ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಘಟಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು. ಬಹುಶಃ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಅಂಶಗಳು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಉತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆ.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ದೀರ್ಘ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ದೇಶಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಕೃತಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಲಿಸಿದವು, ಇದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆರ್ಗನ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಡ್ಯುಕಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಬಾಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದರೆ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್). ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ಸ್‌ನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೇವೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೋದರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೊಥೆನ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡ್ಯೂಕ್, ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡ್ಯೂಕ್ ಒಬ್ಬ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರಾಧನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋಥೆನ್ ಕೃತಿಗಳು ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿದ್ದವು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಆರು ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಮೂರು ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು.

ಜುಲೈ 7, 1720 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಡ್ಯೂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ದುರಂತ ಸಂಭವಿಸಿತು - ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು, ನಾಲ್ಕು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಡ್ಯುಕಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಯುವ ಗಾಯಕಿ (ಸೋಪ್ರಾನೊ). ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 3, 1721 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು. ವಯಸ್ಸಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಅವಳು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ಗಿಂತ 17 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳು), ಅವರ ಮದುವೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು. ಅವರಿಗೆ 13 ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು.

1723 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ "ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಕಾರ ಜಾನ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್, ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಚರ್ಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಈ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಕುಹ್ನೌ ಬದಲಿಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಾದ ಸೇಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್. ನಿಕೋಲಸ್.

ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ಆರು ವರ್ಷಗಳು ಬಹಳ ಉತ್ಪಾದಕವಾಗಿದ್ದವು: ಬ್ಯಾಚ್ 5 ವಾರ್ಷಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸುವಾರ್ತೆ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ವರ್ಷವಿಡೀ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅನೇಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" ಮತ್ತು "Nun komm, der Heiden Heiland") ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚರ್ಚ್ ಪಠಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.

1720 ರ ದಶಕದ ಬಹುಪಾಲು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1729 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು, ಇದು 1701 ರಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮೂಹವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಫಿಲಿಪ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಸಂಘಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು; ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ವರ್ಷದ ಬಹುಪಾಲು, ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದ ಬಳಿ ಇರುವ ಜಿಮ್ಮರ್‌ಮ್ಯಾನ್ನ ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿತು. ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. 1730, 40 ಮತ್ತು 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳು ಝಿಮ್ಮರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಕಾಫಿ ಶಾಪ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಹಾಗೆಯೇ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್‌ನ ಕೈರಿ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ನಂತರ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅದರ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇಂದು ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

1747 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಅವನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ರಚಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿದನು. ಬ್ಯಾಚ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಚಕ್ರವು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಶ್ರೀಮಂತರು, ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಚಕ್ರವನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರ, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರವು ಒಂದು ಸರಳ ಥೀಮ್‌ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 18 ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಎಲ್ಲಾ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವು ಅಂಗಕ್ಕೆ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ಅಳಿಯನಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಮರಣಶಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿ. ಮುನ್ನುಡಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು "ವೋರ್ ಡೀನೆನ್ ಥ್ರೋನ್ ಟ್ರೆಟ್ ಇಚ್ ಹೈರ್ಮಿಟ್" ("ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ"), ಈ ತುಣುಕು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ಯ ಅಪೂರ್ಣ ಕಲೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರ ಅಳಿಯ ಅಲ್ಟ್ನಿಕ್ಕೋಲ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1750 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಆದರೆ ಎರಡೂ ವಿಫಲವಾದವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದನು. ಜುಲೈ 18 ರಂದು, ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಸಂಜೆ ಅವರು ಹೊಡೆತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬಾಚ್ ಜುಲೈ 28 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು, ಬಹುಶಃ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರದ ತೊಡಕುಗಳಿಂದಾಗಿ.

ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್ ಬಳಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಥಾಮಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಮಾಧಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು 1894 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಾಚ್ನ ಅವಶೇಷಗಳು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದವು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ನಡೆಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇಂದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ BWV ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬ್ಯಾಚ್ ವರ್ಕ್ ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್ - ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್). ಬ್ಯಾಚ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಎರಡೂ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು.
ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಮುಕ್ತ" ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಪೀಠಿಕೆ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್. ಆರ್ಗನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯವಾದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ (ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಹ್ಮ್, ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್) ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನೇಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು, ನಂತರ ಅವರು ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಟೀಲು ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1708-1714), ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅನೇಕ ಜೋಡಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟೊಕಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ 46 ಸಣ್ಣ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಆರ್ಗನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕೋರಲ್ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳು. ವೈಮರ್ ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈಮರ್ ನಂತರ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು (6 ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, 18 ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಕೋರಲ್ಸ್). ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ, ಹೊಸ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ವಿಶ್ವಕೋಶ ಸಂಗ್ರಹಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಕೃತಿಗಳು "ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎಕ್ಸರ್ಸೈಸಸ್" ಎಂಬ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
1722 ಮತ್ತು 1744 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಸಂಪುಟವು 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೀಲಿಗಾಗಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಶ್ರುತಿ ಉಪಕರಣಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಚಕ್ರವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಯಾವುದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಮಾನವಾಗಿ ಸುಲಭಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮದ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ.
15 ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು 15 ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆರೋಹಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ).
ಸೂಟ್‌ಗಳ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು: "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು", "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು "ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್."
"ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" 30 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ರಾಗದ ಬದಲಿಗೆ ಥೀಮ್‌ನ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.
"ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಓವರ್ಚರ್", "ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್", "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ" ನಂತಹ ವಿವಿಧ ತುಣುಕುಗಳು.

ಬ್ಯಾಚ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು - 6 ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ 6 ​​ಸೂಟ್ಗಳು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ - ಅನೇಕರು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೀಣೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು ಟ್ರೀಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸೋಲೋ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬಾಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಬಾಸ್ ಜನರಲ್ ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸದೆ. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಚಕ್ರಗಳು.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು "ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್". ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಗ್ರಾಸೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಆರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಇತರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ 2 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಒಂದು, ಎರಡು, ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಅವರ ಜೀವನದ ಸುದೀರ್ಘ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಬಾಚ್. ಥಾಮಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಅದರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪ್ರಕಾರ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಒಂದು ವರ್ಷದ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವೈಮರ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ 195 ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಲಕರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಕೆಲವು ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ; ಕೆಲವರಿಗೆ ನುಡಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರಿಗೆ ಕೆಲವೇ ವಾದ್ಯಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಗ್ ಇನ್ ಟೋಡ್ಸ್‌ಬ್ಯಾಂಡನ್, ಐನ್ ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್, ವಾಚೆಟ್ ಔಫ್, ರಫ್ಟ್ ಅನ್ಸ್ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಜ್ ಉಂಡ್ ಮುಂಡ್ ಉಂಡ್ ಟಾಟ್ ಉಂಡ್ ಲೆಬೆನ್. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹಲವಾರು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಸಮಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮದುವೆಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು "ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್" ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ "ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ಇವೆ.

ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಜಾನ್ (1724) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ (ಸಿ. 1727) - ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಂಕಟದ ಸುವಾರ್ತೆ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಶುಭ ಶುಕ್ರವಾರದಂದು ವೆಸ್ಪರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್. ನಿಕೋಲಸ್. ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ 4 ಅಥವಾ 5 ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಎರಡು ಮಾತ್ರ ಇಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ" (1734) - ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ವರ್ಷದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾದ 6 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಚಕ್ರ. ಈಸ್ಟರ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ (1734-1736) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾಶನ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ: ಮೂಲ (ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, 1723) ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ (ಡಿ ಮೇಜರ್, 1730).

ಬಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮಾಸ್ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ (1749 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು), ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಮಾಸ್, ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ - ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಧ್ವನಿಯ ಅವಧಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ (ಸುಮಾರು 2 ಗಂಟೆಗಳ) ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಜೊತೆಗೆ, ನಾವು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ 4 ಸಣ್ಣ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಮಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಗೆಯೇ "ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್" ಮತ್ತು "ಕೈರಿ" ನಂತಹ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಉಳಿದ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಸುಮಾರು 180 ಕೋರಲ್‌ಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಯಾಸ್ ಸೇರಿವೆ.

ವಾಯೇಜರ್‌ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಡಿಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಬಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಮಾನವಕುಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 - ಜುಲೈ 28, 1750) - ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ. ಅವರು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶ ಸಂಘಟನೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ವಿದೇಶಿ ಲಯಗಳು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್, ಎರಡು ಪ್ಯಾಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮುನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಳಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ.

ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದವರೆಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರನ್ನು ಈಗ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಚಿ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್, ಸಿಟಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪರೆಲ್ಲರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನ ತಂದೆ ಬಹುಶಃ ಅವನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ ಅವನಿಗೆ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅವನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲ್ಯೂನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು. ಪದವಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಅವರು ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಥೆನ್‌ಗೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಮತ್ತು ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ಕನ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. . 1736 ರಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ III ಅವರಿಗೆ "ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿತು. 1749 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಜುಲೈ 28, 1750 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಈಗಿನ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿರುವ ಡಚಿ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್-ಐಸೆನಾಚ್‌ನ ರಾಜಧಾನಿ ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚ್ 21, 1685 ರಂದು ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಶೈಲಿ (ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 AD). ಅವರು ನಗರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಯಕ ಜೋಹಾನ್ ಅಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಲೆಮ್ಮರ್ಹರ್ಟ್ ಅವರ ಮಗ. ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಅಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಬಹುಶಃ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪರೆಲ್ಲರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನೈಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಕೋರ್ಟ್ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಇದ್ದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ (1645-93), ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರನ್ನು ಅಂಗಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬಾಚ್ (1677-1731), ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ತಾಯಿ 1694 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. ಬ್ಯಾಚ್, 10, ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ (1671-1721) ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅವರು ಓಹ್ರ್ಡ್ರೂಫ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಗೋಥಾ-ಆಲ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರನ ಪೆನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪುನಃ ಬರೆದರು, ಆದರೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂಕಗಳು ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯದ್ದಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಕ್ಲೀನ್ ಆಫೀಸ್ ಪೇಪರ್ ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನಿಂದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಾಚ್ ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್ (ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು) ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಅವರಂತಹ ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು; ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರು; ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲುಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರೆನ್ ಮೇರ್; ಹಾಗೆಯೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಗಿರೊಲಾಮೊ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಗ್ರೀಕ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಎಪ್ರಿಲ್ 3, 1700 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಎರ್ಡ್‌ಮನ್ ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯರು, ಓಹ್ರ್ಡ್ರೂಫ್‌ನಿಂದ ಎರಡು ವಾರಗಳ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದ ಲ್ಯೂನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ಸ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಬಹುಶಃ ಈ ದೂರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಿಸಿದರು. ಈ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿವಿಧ ಶಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದವು. ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಶಾಲೆಯ ಮೂರು-ಕೈಪಿಡಿ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಶ್ರೀಮಂತರ ಪುತ್ರರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಈ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಲ್ಯೂನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1553 ರಿಂದ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂಗವನ್ನು ಬಳಸಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಅವರ ಅಂಗ ಶಿಕ್ಷಕ ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಹ್ಮ್ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲ್ಯೂನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಬೋಹ್ಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜೋಹಾನ್ ಆಡಮ್ ರೇನ್‌ಕೆನ್" ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 2005 ರಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾದ ಆರ್ಗನ್ ಟ್ಯಾಬ್ಲೇಚರ್‌ಗಳ ಕುರಿತು ಸ್ಟಾಫರ್ ವರದಿಗಳು, ಬ್ಯಾಚ್ ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ರೇನ್‌ಕೆನ್ ಮತ್ತು ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹುಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಚಂದಾದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು "ಶಿಸ್ತಿನ, ಕ್ರಮಬದ್ಧ, ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ಹದಿಹರೆಯದವರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು, ಅವರ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ."

ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೇವೆ

ಜನವರಿ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ಸ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸಾಂಗರ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ III ರ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಏನೆಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಬಹುಶಃ ಒರಟಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದನು, ಹೊಸ ಅಂಗವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 30 ಕಿಮೀ (19 ಮೈಲಿ) ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯೂ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್) ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ವೀಮರ್‌ನ ನೈಋತ್ಯ. ಆಗಸ್ಟ್ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಸರಳ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದಾರ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಹೊಸ ಅಂಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಮನೋಧರ್ಮದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳು ವಿಶಾಲವಾದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು.

ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಉದ್ಯೋಗದಾತರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಉಂಟಾಯಿತು. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ತರಬೇತಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಿಂದ ಅವರ ಅನಧಿಕೃತ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವರ ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ - 1705-06ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಮಹಾನ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹೂಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹಾಜರಾಗಲು ಹೋದಾಗ. ಲುಬೆಕ್ ಉತ್ತರ ನಗರದ ಚರ್ಚ್ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿ ಸಂಜೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು, 450 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (280 ಮೈಲುಗಳು) ದೂರವನ್ನು ಕ್ರಮಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು - ಲಭ್ಯವಿರುವ ಪುರಾವೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು.

1706 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮೊಹ್ಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ ಚರ್ಚ್ ಅಥವಾ ಡಿವಿ ಬ್ಲಾಸಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ, ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 24, 1707 ರಂದು ಈಸ್ಟರ್‌ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಇದು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ಕ್ರಿಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಗ್ ಇನ್ ಟೋಡ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡೆನ್" ("ಕ್ರಿಸ್ತನು ಸಾವಿನ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ") ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಯಸಿದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿನ ಸಂಬಳವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನವು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು. ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಬಾಚ್‌ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂಗವನ್ನು ದುಬಾರಿ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲು ಮುಹ್ಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. 1708 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ "ಗಾಟ್ ಇಸ್ಟ್ ಮೇ ಕೋನಿಗ್" ("ಲಾರ್ಡ್ ಈಸ್ ಮೈ ಕಿಂಗ್") ಅನ್ನು ಬರೆದರು - ಹೊಸ ಕಾನ್ಸುಲ್ನ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಹಬ್ಬದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಾನ್ಸುಲ್ ಸ್ವತಃ ಪಾವತಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭ

1708 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮಲ್ಹೌಸೆನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ವೀಮರ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ, ಮತ್ತು 1714 ರಿಂದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಹವರ್ತಿಯಾಗಿ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ, ಉತ್ತಮ ಹಣದ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಡ್ಯೂಕಲ್ ಅರಮನೆಯ ಸಮೀಪವಿರುವ ಮನೆಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗಳು, ಕಟರೀನಾ ಡೊರೊಥಿಯಾ ಜನಿಸಿದಳು; ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಅವಿವಾಹಿತ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಸಹ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವಳು ಬಾಚ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮನೆಗೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಳು ಮತ್ತು 1729 ರಲ್ಲಿ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು: ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್‌ಫ್ರೈಡ್ ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1713 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಒಂದು ವರ್ಷ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಜೀವನವು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೊರೆಲ್ಲಿಯಂತಹ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಲಿತರು. ಬ್ಯಾಚ್ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ತಂತಿಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ವಿಂಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳಿಂದ ಈ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೆಳೆದರು; ಅವರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಈ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಇಂದಿಗೂ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳು ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ನಂತರ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ (ದಾಸ್ ವೊಲ್ಟೆಂಪೇರಿಯರ್ಟೆ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ - ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎಂದರೆ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್) ಎಂಬ ಸ್ಮಾರಕ ಚಕ್ರದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಚಕ್ರವು 1722 ಮತ್ತು 1744 ರಲ್ಲಿ ಸಂಕಲಿಸಲಾದ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್‌ಗಳ (ಚರ್ಚ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳ ಮಧುರ) ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಹಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಸ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಅಂಗವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಕುಂಟ್ಜಿಯಸ್ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಕುಹ್ನೌ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ 1716 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಆಡಿದರು.

1714 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಜೊತೆಗಾರನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಮಾಸಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಮೂರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು: "ಹಿಮ್ಮೆಲ್‌ಸ್ಕೊನಿಗ್, ಸೇಯಿ ವಿಲ್ಕೊಮೆನ್" (ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕಿಂಗ್, ಸ್ವಾಗತ) (BWV 182), ಪಾಮ್ ಸಂಡೆಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಆ ವರ್ಷ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, "ವೈನೆನ್, ಕ್ಲಾಗೆನ್, ಸೋರ್ಗೆನ್, ಝಾಗೆನ್ "(" ಅಳುವುದು, ಪ್ರಲಾಪ, ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಆತಂಕ ") (BWV 12) ಈಸ್ಟರ್ ನಂತರ ಮೂರನೇ ಭಾನುವಾರ, ಮತ್ತು" Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! " ("ಹಾಡಿ, ಗಾಯನ, ಕೂಗು, ತಂತಿ!") (BWV 172) ಪೆಂಟೆಕೋಸ್ಟ್‌ಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಕ್ರಿಸ್ಟನ್, ಎಟ್ಜೆಟ್ ಡೀಸೆನ್ ಟ್ಯಾಗ್" (ಕ್ರೈಸ್ತರು, ಈ ದಿನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ) (BWV 63) ಅನ್ನು ಮೊದಲು 1714 ಅಥವಾ 1715 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

1717 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೈಮರ್ ಪರವಾಗಿ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಗುಮಾಸ್ತರ ವರದಿಯ ಅನುವಾದದ ಪ್ರಕಾರ, ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಬಂಧನದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪರವಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಿದರು: “ನವೆಂಬರ್ 6 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮಾಜಿ ಜೊತೆಗಾರ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುವ ಬೇಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ನಿರಂತರತೆಗಾಗಿ ಕೌಂಟಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಿಂದ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 2 ರಂದು, ಅಸಮ್ಮತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂಧನದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು

1717 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಥೆನ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜಕುಮಾರ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿವೆ. ಡೈ ಜೈಟ್, ಡೈ ಟ್ಯಾಗ್ ಉಂಡ್ ಜಹ್ರೆ ಮಚ್ಟ್ (ಸಮಯ ಮತ್ತು ದಿನಗಳು ವರ್ಷಗಳು) (BWV 134a) ನಂತಹ ಜಾತ್ಯತೀತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸೇವೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವನ್ನು ಸ್ಟಾಫರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ "ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವೀಕಾರ, ಇದು ಬಹುಶಃ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನಿಂದ ಕರಗತವಾಯಿತು."

ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಕೇವಲ 130 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (80 ಮೈಲಿ) ಅಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1719 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕೋಥೆನ್‌ನಿಂದ ಹಾಲೆಗೆ 35 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ (22 ಮೈಲುಗಳು) ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಆಗಲೇ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದರು. 1730 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹಿರಿಯ ಮಗ, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಹಾಲೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಜುಲೈ 7, 1720 ರಂದು, ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ಬಾದ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಇದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೆಂಡತಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಯುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು; ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 3, 1721 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು. ಈ ಮದುವೆಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ಹದಿಮೂರು ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಆರು ಮಂದಿ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಗೆ ಬದುಕುಳಿದರು: ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಹೆನ್ರಿಚ್; ಎಲಿಸಬೆತ್ ಜೂಲಿಯಾನಾ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ (1726-81), ಇವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಶಿಷ್ಯ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು; ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ - ಇಬ್ಬರೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು; ಜೋಹಾನ್ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ (1737-81) ಮತ್ತು ರೆಜಿನಾ ಸುಝನ್ನೆ (1742-1809).

ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್

1723 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಟೊಮಾಸ್ಕಿರ್ಚೆ (ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್) ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ - ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ನಗರದ ನಾಲ್ಕು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು: ತೋಮಾಸ್ಕಿರ್ಚೆ, ನಿಕೋಲೈಕಿರ್ಚೆ (ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್) , ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನ್ಯೂಯೆ ಕಿರ್ಚೆ (ಹೊಸ ಚರ್ಚ್) ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ಸ್ಕಿರ್ಚೆ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಚರ್ಚ್). ಇದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಎಲೆಕ್ಟರ್‌ಶಿಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಗರದಲ್ಲಿ "ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಯಾಂಟೊರೇಟ್" ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊಥೆನ್ ಮತ್ತು ವೈಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲೆಕ್ಟರ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಆಗಸ್ಟ್ (ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ರಾಜರೂ ಆಗಿದ್ದರು) ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಗೌರವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಉದ್ಯೋಗದಾತರೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ನಗರ ಆಡಳಿತ, ಅವರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಅವರು "ಕರ್ಮುಡ್ಜಿಯನ್ಸ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟೊಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಾತಿಗಾಗಿ ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಲೈಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ ಅವರು ಲೈಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಟೆಲಿಮನ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ನಗರದ ಸೆನೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು."

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಾಲ್ಕು "ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು" (ಸಹಾಯಕರು) ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್‌ಗಳು ಸಂಗೀತ ಸಾಕ್ಷರತೆಯಲ್ಲೂ ನೆರವು ನೀಡಿದರು. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ರಜಾದಿನದ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ವರ್ಷದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಮೊಟ್ಟಮೊದಲನೆಯದು ಡೈ ಎಲೆಂಡೆನ್ ಸೊಲೆನ್ ಎಸ್ಸೆನ್ (ಬಡವರು ತಿಂದು ತೃಪ್ತರಾಗಲಿ) (BWV 75), ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಮೇ 30, 1723 ರಂದು ನಿಕೋಲೈಕಿರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು. ಮರಣದಂಡನೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಐದು ಅಂತಹ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಮೂರು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದ ಮುನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಈ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕೃತಿಗಳು ಸುವಾರ್ತೆಯ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಇದನ್ನು ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ವರ್ಷವಿಡೀ ಹಬ್ಬದ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ. 1724 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಎರಡನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕಾಂಟಾಟಾಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚರ್ಚ್ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("O eternity, thunderous word") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, the voice calls to you") (BWV 140), " ನನ್ ಕೋಮ್, ಡೆರ್ ಹೈಡೆನ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ "(" ಬನ್ನಿ, ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಕ ") (BWV 62), ಮತ್ತು" ವೈ ಸ್ಚೋನ್ ಲೆಚ್ಟೆಟ್ ಡೆರ್ ಮೊರ್ಗೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್ "(" ಓಹ್, ಬೆಳಗಿನ ನಕ್ಷತ್ರದ ಬೆಳಕು ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ") (BWV 1).

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಸ್‌ಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳು - ಅಲ್ಲಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಾದ್ಯಂತ. ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ತಂಡಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆದಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು - ಬಹುಶಃ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಯಲು, ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ ಆರು ಮೋಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚರ್ಚ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು.

ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕುಹ್ನೌ ಕೂಡ ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪಾಲಿನೆರ್ಕಿರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1723 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಪಾಲಿನೆರ್ಕಿರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ "ಗಂಭೀರ" (ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ) ದೈವಿಕ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅವನು ತನ್ನ ಇತ್ಯರ್ಥಕ್ಕೆ ಬಂದನು; ಈ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ (ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಬಳದ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ) ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾನುವಾರದ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅವರ ಮನವಿಯು ಸ್ವತಃ ಮತದಾರರನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಆದರೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, 1725 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿನೆರ್ಕಿರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ದೈವಿಕ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬ್ಯಾಚ್ "ಆಸಕ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು" ಮತ್ತು "ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ" ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪಾಲಿನೆರ್ಕಿರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅಂಗವು ಟೊಮಾಸ್ಕಿರ್ಚೆ ಅಥವಾ ನಿಕೊಲೈಕಿರ್ಚ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಹೊಸದು (1716). 1716 ರಲ್ಲಿ, ಅಂಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ, ಅಧಿಕೃತ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಕೊಥೆನ್‌ನಿಂದ ಆಗಮಿಸಿ ತಮ್ಮ ವರದಿಯನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಔಪಚಾರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಯಾವುದೇ ಅಂಗವನ್ನು ಆಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಪಾಲಿನೆರ್ಕಿರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ "ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ" ಅಂಗವನ್ನು ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಮಾರ್ಚ್ 1729 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ ಮೇಳವಾದ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್-ಮಾತನಾಡುವ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಅನೇಕ ಮುಚ್ಚಿದ ಸಮೂಹಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಮೂಹಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು; ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ನಗರದ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕೈಪಿಡಿಯ ಅಳವಡಿಕೆಯು "ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದೃಢವಾದ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸಿತು." ವರ್ಷದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮುಖ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದ ಸಮೀಪವಿರುವ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯಾದ ಜಿಮ್ಮರ್‌ಮನ್ ಕೆಫೆಯಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. 1730 ಮತ್ತು 1740 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "Clavier-Übung" ("ಪಿಯಾನೋ ಎಕ್ಸರ್ಸೈಸಸ್") ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು.

1733 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಕೋರ್ಟ್ (ಭಾಗಗಳು "ಕೈರಿ" ಮತ್ತು "ಗ್ಲೋರಿಯಾ") ಗಾಗಿ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಮತದಾರರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಯತ್ನವು ತರುವಾಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆದರು. "ಕ್ರೆಡೋ", "ಸಾಂಕ್ಟಸ್" ಮತ್ತು "ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ" ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದರು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ನೇಮಕಾತಿಯು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಲು ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಹೋರಾಟದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. 1737-1739 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕಾರ್ಲ್ ಗಾಥೆಲ್ಫ್ ಗೆರ್ಲಾಚ್ ಸಂಗೀತ ಕಾಲೇಜಿನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು.

1747 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಟ್ಸ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ರಾಜನು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಾಗಿ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗೆ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದನು. ಬ್ಯಾಚ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್‌ನ ಪಿಯಾನೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮೂರು-ಭಾಗದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು, ನಂತರ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಉದ್ದೇಶದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಮೂವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಅನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು. ಅವರ ಆರು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್ ಒಂದೇ ಸಂಗೀತದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲೊರೆನ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಟ್ಸ್ಲರ್‌ನ ಕರೆಸ್ಪಾಂಡಿಯೆರೆಂಡೆ ಸೊಸೈಟೆಟ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ವಿಸೆನ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟನ್‌ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಅವರು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕರೋಲ್ "ವೋಮ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೊಚ್ ಡಾ ಕಮ್" ಇಚ್ ಹರ್ "(" ನಾನು ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಭೂಮಿಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತೇನೆ ") (BWV 769) ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನ, ಕಲಾವಿದ ಎಲಿಯಾಸ್ ಗಾಟ್ಲಾಬ್ ಹೌಸ್ಮನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು.ಆರು ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಕ್ಯಾನನ್ (BWV 1076) ಅನ್ನು ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.ಬಹುಶಃ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸೊಸೈಟಿ ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಸೈಕಲ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು 18 ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳನ್ನು ಸರಳ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ."ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಅನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ 1751 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ (1748-49), ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾಫರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ "ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಮಗ್ರವಾದ ಚರ್ಚ್ ಕೆಲಸ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೂವತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಕೊನೆಯದನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರು. ಸಮಯ ನಿಮ್ಮ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮೂಹವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇದು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾವು

1749 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಜೂನ್ 2 ರಂದು, ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಾನ್ ಬ್ರೂಲ್ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಬರ್ಗ್ಮಾಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಲೀಬ್ ಗ್ಯಾರರ್ ಅವರನ್ನು ತೋಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹುದ್ದೆಗೆ "ಹೆರ್ ಬಾಚ್ ಸಾವಿನ ಸನ್ನಿಹಿತ" ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. " ಬಾಚ್ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನೇತ್ರ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕ ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 1750 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ ಎರಡು ಬಾರಿ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮಾಡಿದರು.

ಜುಲೈ 28, 1750 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ 65 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವರದಿಗಳು "ಅತ್ಯಂತ ವಿಫಲವಾದ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ದುರಂತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು" ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಸ್ಪಿಟ್ಟಾ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್ "ಅಪೊಪ್ಲೆಕ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್" ನಿಂದ ಸತ್ತರು ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು. ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ವರದಿಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಪಿಟ್ಟಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: "[ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದ ಕಣ್ಣಿನ] ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನೀಡಲಾದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ... ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಅಲುಗಾಡಿತು," ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1754 ರಲ್ಲಿ ಮಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಐದು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಎರಡು ಲೂಟ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಮೂರು ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಮೂರು ವಯೋಲಾಗಳು, ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಗಳು, ವಯೋಲಾ ಡ ಗಾಂಬಾ, ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಿನೆಟ್, ಹಾಗೆಯೇ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ 52 "ಪವಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು" ಸೇರಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಮೂಲತಃ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಅವನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯು ಸುಮಾರು 150 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಆದರೆ 1894 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಚರ್ಚ್ ನಾಶವಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ 1950 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಅವಶೇಷಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದ ಅಂತಿಮ ಹಂತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ಅವರು ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಡ ಕಾಪೊ ಏರಿಯಾಸ್, ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ಸ್, ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ನೇಯ್ದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಜನರು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ.

ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಅವರು ರಚಿಸಿದ ನೂರಾರು ಚರ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದೇವರ ಕಡೆಗೆ ನಿಜವಾದ ಪೂಜ್ಯ ಮನೋಭಾವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋಮಾಸ್ಕಂಟ್ ಆಗಿ, ಅವರು ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಟೆಕಿಸಂ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲುಥೆರನ್ ಪಠಣಗಳು ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಅವರ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಾಗಿ ಈ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘವಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ರಚನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಷ್ಕೃತ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್", ಈ ರೀತಿಯ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆ, ಪ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಬೈಬಲ್ನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು, ಏರಿಯಾಗಳು, ಗಾಯನಗಳು ಮತ್ತು ಪಠಣಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ, ಬ್ಯಾಚ್ ಎಲ್ಲಾ-ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದು ಈಗ, ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ, ಸಂಗೀತದ ಉತ್ತೇಜಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರ ಕಾಲದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ರಚನಾತ್ಮಕ, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗಲ್ ತಂತ್ರಗಳ ತಲೆತಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯ ಶೈಲಿ

ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಮೊದಲು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತದ ಭಾಗವು ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಬರೆದ ಬಾಸ್-ಜನರಲ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೈಲಿಯ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳು:

ಬ್ಯಾಚ್ 1740 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪೆರ್ಗೊಲೆಸಿಯ "ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್" ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗವನ್ನು (ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ) ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶೈಲಿ.

ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪಠಣಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ದೃಢೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗದ ಕೋರಲ್‌ಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನ ಮುಕ್ತಾಯದ ಭಾಗಗಳು - ಹಿಂದಿನ ರಷ್ಯನ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಭಾವದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ: ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನಿವಾರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ಅವರು ಹಳೆಯ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ: ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು (ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ "ಬದಲಾಯಿಸಿದರು") ಬ್ಯಾಚ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಹಳೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅವರ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ - ಈ ಕೆಲಸವು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಡೌಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಲಿಂಕ್‌ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಡೋರಿಯನ್ ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಇದು ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೈನರ್‌ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ) .

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು

ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ - ಒಂದು ತುಣುಕಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ - ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದವು: ಟ್ಯೂನಬಲ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿನ ಮನೋಧರ್ಮದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್, ಕವಾಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಳ್ಳುವ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. , ಅವರ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಕೀಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು: ಅವರು ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ಆರೋಪದ ಪ್ರಕಾರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಅವರ ಅಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ "ವಿಚಿತ್ರ ಸ್ವರಗಳನ್ನು" ಸೇರಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂಡ್, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಪ್ರಯೋಗಕಾರ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಏಕೆಂದರೆ ಎರಡನೆಯವರು ಈ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಹೋದರು. ಅವನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್‌ನ (1723) ಸುಸ್ಸೆಪಿಟ್ ಇಸ್ರೇಲ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇ ಫ್ಲಾಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಭಾಗಗಳು ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮಹತ್ವದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳ ಮನೋಧರ್ಮದ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ (12 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು 12 ಮೈನರ್) ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಮರು-ಶ್ರುತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿ. ಅವರ "ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ" ಬಹಳ ಮುಂಚಿನ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಮನ್ವಯತೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದ ಸಮಯದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ತಂತ್ರವು "ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕೀಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಸುಮಾರು 1720 ರಿಂದ ಅದರ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ಮೊದಲ ಉಲ್ಲೇಖವು ಅವರ "ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಬುಚ್ಲೀನ್ ಫರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಬಾಚ್" ("ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್") ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಭರಣ

"ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೈಡೆಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪುಸ್ತಕ" ದ ಎರಡನೇ ಪುಟವು ಅಲಂಕಾರಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆಗ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ (ಆದರೂ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ವಿರಳವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದರು, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸವಲತ್ತು), ಮತ್ತು ಅವರ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ನಿಂದ "ಏರಿಯಾ" ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಳತೆಯಲ್ಲೂ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಅವರ "ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಫಾರ್ ಓಬೊ" ಗಾಗಿ ಅವರು ಬರೆದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು: ಈ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಆ ಅಲಂಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದು ಅವರೇ, ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಓಬೋಯಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಆಡಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಪ್ರಕಾರದ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಜೊತೆಗೆ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿ. ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಮಾಸ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಸಮಾಜವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾದ ಕುಹ್ನೌ, ತನ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾಕಾರರ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಕಡಿಮೆ ವರ್ಗೀಯವಾಗಿತ್ತು; ಅವರ "ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಕಾರ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಇಡೀ ತುಣುಕು ಒಪೆರಾದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗಾಂಬಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. 1720 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆರ್ಗನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1720 ರ ದಶಕದ "5 ನೇ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ" ಮತ್ತು "ಟ್ರಿಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ" ಜೊತೆಗೆ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಇವೆ, ಬ್ಯಾಚ್ 1730 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗಂಬಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಒನ್ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರಂತರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಸೊಲೊ ಪಿಟೀಲು" ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನುರಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು: ಸಂಗೀತವು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರರ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲ. ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವು ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತಿದ್ದರೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್‌ಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಅದೇ ಆಗಿದೆ - ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವೀಣೆಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಧನದಿಂದ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ಕೋರ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಾಗ ಬ್ಯಾಚ್ ವಾದ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು.

ಇದನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬರೆಯದಿರುವ ಆ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮರುಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಧುರಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾಝ್ ನಲ್ಲಿ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ: ಈ ವರ್ಗವು BWV 1072-1078 ನಿಯಮಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ (ಹೋಮೋಫೋನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗದ ಕೋರಲ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ). ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ: ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅದರ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಈ ಶೈಲಿಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ಎಷ್ಟು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿತು. ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. . ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಫೋರ್ಕೆಲ್, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಅದು ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ:

ಸಂಗೀತದ ಭಾಷೆಯು ಸಂಗೀತದ ಪದಗುಚ್ಛದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಸಂಗೀತದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸರಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಡತನದ ಆರೋಪ ಮಾಡಬಹುದು. ಬಾಸ್‌ನ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅದನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಧುರ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ನಿಜವಾದ ಬಾಸ್ ಅಥವಾ ಸರಳ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಅಲಂಕಾರ ಅಥವಾ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಸರಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲವಾದರೂ, "ಹೋಮೋಫೋನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ರಕರಣ, ಎರಡು ಮಧುರಗಳು ತುಂಬಾ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಾಗ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಇಬ್ಬರು ಜನರು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಅಧೀನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯು ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ಅದೇ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದರೆ, ಭಾಷಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಕ್ಷಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೇವಲ ರಾಗದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಬಲ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಹಲವಾರು ಮಧುರಗಳ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಮೊದಲು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಸುಮಾರು 1720 ರಿಂದ, ಅವರು ಮೂವತ್ತೈದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು 1750 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಈ ಸುಮಧುರ ಹೆಣೆಯುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವುಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ವಿವರವೂ ನಿಜವಾದ ಮಧುರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕನಿಷ್ಠ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಾನ ಯಾರನ್ನೂ ನಾನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಭಾಗವು ಕಡಿಮೆ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತರ ಜನರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುವಾಗ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಸಣ್ಣ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಪ್ಯಾಶನ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್" ನಿಂದ "ಕೈಸರ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೃಶ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್" ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ಯಾಶನ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನಂತಹ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆ. ರಚನೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ತರುವಾಯ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವು ಹರ್ಮೆನಿಟಿಕ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದಾಗ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಂದರೆ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ: ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಅವರು ಇತರರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೈಯಿಂದ ಅಂತಹ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ರಚಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್‌ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಂಡರ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್‌ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋದ ಬಹುಪದರದ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ

1950 ರಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಕಿಮಿಡರ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕ್-ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್ (ಬ್ಯಾಚ್ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್) ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1850 ಮತ್ತು 1900 ರ ನಡುವೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ಬ್ಯಾಚ್-ಗೆಸೆಲ್‌ಸ್ಚಾಫ್ಟ್-ಆಸ್ಗೇಬ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಮಿಡರ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1080 ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

BWV 1081-1126 ಅನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು BWV 1127 ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಇತ್ತೀಚಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಾಗಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ಯಾಶನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್

ಬ್ಯಾಚ್ ದಿ ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಗುಡ್ ಫ್ರೈಡೇ ಸೇವೆಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊದಂತಹ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಆರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ "ಈಸ್ಟರ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ" ಮತ್ತು "ಒರಾಟೋರಿಯೊ ಫಾರ್ ದಿ ಫೀಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಸೆನ್ಶನ್".

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಕೆಲಸ

ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಡಬಲ್ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್"

ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಉತ್ಸಾಹ; ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋಮಾಸ್ಕಂಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಪವಿತ್ರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಐದು ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಾಗಿ. ಈ ಪವಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು 200 ಪ್ರಸ್ತುತ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಒಟ್ಟು ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು. ಬ್ಯಾಚ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್ ಸಂಯೋಜಕರ 50 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಅಥವಾ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಲಕರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗಾಯನ, ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕವು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ (ಅಥವಾ ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು) ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೋಡಿ "ರೀಸಿಟೇಟಿವ್-ಏರಿಯಾ" ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಾಯದ ಕೋರಲ್. ಮುಕ್ತಾಯದ ಗಾಯನದ ಮಾಧುರ್ಯವು ಆರಂಭಿಕ ತುಣುಕಿನ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮುಹ್ಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು. 1707 ರ ಈಸ್ಟರ್ ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಟೋಡ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡೆನ್ (BWV 4) ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಗ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಟಸ್ ಟ್ರಾಜಿಕಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗೊಟ್ಟೆಸ್ ಝೀಟ್ ಇಸ್ಟ್ ಡೈ ಅಲ್ಲರ್ಬೆಸ್ಟೆ ಝೀಟ್ (ದೇವರ ಸಮಯವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಯ) (BWV 106), ಇದು ಮಲ್ಹೌಸೆನ್ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಆಗಿದೆ. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಸುಮಾರು 20 ಚರ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಚ್ ಹ್ಯಾಟೆ ವಿಯೆಲ್ ಬೆಕುಮೆರ್ನಿಸ್ ("ನನ್ನ ಹೃದಯದ ಸಂಕಟಗಳು ಗುಣಿಸಿದವು") (BWV 21).

ಮೇ 1723 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ರಜಾದಿನದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ತೋಮಾಸ್ಕಾಂಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರತಿ ವಾರದ ಉಪನ್ಯಾಸ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1723 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಿಂದ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ಭಾನುವಾರದವರೆಗೆ ಅವನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಚಕ್ರವು ನಡೆಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ದಿನದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, "ಹರ್ಜ್ ಉಂಡ್ ಮುಂಡ್ ಉಂಡ್ ಟಾಟ್ ಉಂಡ್ ಲೆಬೆನ್" ("ತುಟಿಗಳು, ಹೃದಯ, ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ") (BWV 147), ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ "Jesu, Joy of Man "s Desiring" (ಜೀಸಸ್, ನನ್ನ ಸಂತೋಷ) ಈ ಮೊದಲ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವರು ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು "ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನ ಮೂರನೇ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1728-29 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪಿಕಾಂಡರ್ ಚಕ್ರವು ಅನುಸರಿಸಿತು.

ನಂತರದ ಚರ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು "ಐನ್ ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್ ಇಸ್ಟ್ ಅನ್ಸರ್ ಗಾಟ್" ("ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಈಸ್ ನಮ್ಮ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ಹೋಲ್ಡ್") (BWV 80) (ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿ) ಮತ್ತು "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, the voice calls" ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಸೇರಿವೆ. ನಿಮಗೆ" ) (BWV 140). ಮೊದಲ ಮೂರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿ ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಜಮನೆತನದ ಪೋಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಕುಟುಂಬದ ರಾಜಮನೆತನದ ಮತದಾರರಿಗೆ (ಉದಾ, "ಟ್ರೌರ್-ಓಡ್" - "ಫ್ಯುನರಲ್ ಓಡ್") ಅಥವಾ ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾ, "ದಿ ಹಂಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ")... ಈ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರೈತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ) ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ಉದಾ ಅಮೋರ್ ಟ್ರೇಡಿಟೋರ್). ತರುವಾಯ, ಹಲವಾರು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಕಳೆದುಹೋದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪಠ್ಯಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಸ್‌ನ ಪಿಕಾಂಡರ್‌ನ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಉದಾ, BWV Anh. 11-12). ಕೆಲವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪೌರಾಣಿಕ ನಾಯಕರು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಡೆರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜ್ವಿಸ್ಚೆನ್ ಫೋಬಸ್ ಉಂಡ್ ಪ್ಯಾನ್" - "ಫೋಬಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನ್ ನಡುವಿನ ವಿವಾದ"), ಇತರರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಚಿಕಣಿ ಬಫೂನರಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ")

ಒಂದು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ

ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸಮನ್ವಯತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊಟೆಟ್ಸ್

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೋಟೆಟ್ಸ್ (BWV 225-231) ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾದ ಪವಿತ್ರ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಮಾಧಿಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಆರು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ: "ಸಿಂಗೇಟ್ ಡೆಮ್ ಹೆರ್ನ್ ಐನ್ ನ್ಯೂಸ್ ಲೈಡ್" ("ಲಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಹೊಸ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿ"), "ಡರ್ ಗೀಸ್ಟ್ ಹಿಲ್ಫ್ಟ್ ಅನ್ಸರ್ ಶ್ವಾಚೆಟ್ ಔಫ್" ("ಸ್ಪಿರಿಟ್ ನಮ್ಮ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ"), " ಜೀಸು, ಮೈನೆ ಫ್ರಾಯ್ಡ್" ("ಜೀಸಸ್, ನನ್ನ ಸಂತೋಷ"), "ಫರ್ಚ್ಟೆ ಡಿಚ್ ನಿಚ್" ("ಹೆದರಬೇಡಿ ..."), "ಕೊಮ್, ಜೀಸು, ಕಮ್" ("ಕಮ್, ಜೀಸಸ್"), ಮತ್ತು "ಲೋಬೆಟ್ ಡೆನ್ ಹೆರ್ನ್, ಅಲ್ಲೆ ಹೈಡೆನ್" (" ಭಗವಂತನನ್ನು ಸ್ತುತಿಸಿ, ಎಲ್ಲಾ ಜನರು "). ಮೋಟೆಟ್ "ಸೆಯ್ ಲೋಬ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೀಸ್ ಮಿಟ್ ಎಹ್ರೆನ್" (ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ಗೌರವ) (BWV 231) ಸಂಯೋಜಿತ ಮೋಟೆಟ್ "ಜೌಚ್ಜೆಟ್ ಡೆಮ್ ಹೆರ್ನ್, ಅಲ್ಲೆ ವೆಲ್ಟ್" (ಎಲ್ಲಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಗ್ಲೋರಿ ಟು ದಿ ಲಾರ್ಡ್) (BWV ಅನ್ಹ್. 160), ಬಹುಶಃ ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಇತರ ಭಾಗಗಳು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕೋರಲ್ಸ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ

ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಚರ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್, ನಾಲ್ಕು ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮಾಸ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಸೇರಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್

Bach's Magnificat ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1723 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ 1733 ರಲ್ಲಿ D ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಾಸ್

1733 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಸಮೂಹವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1748-49ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಅವರು ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ ಆಗಿ ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಲಾವರ್ನ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೆಚ್ಚಿನ: ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಲೂಟ್ (ವೀಣೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು, BWV 995-1000 ಮತ್ತು 1006a, ಬಹುಶಃ ಈ ಉಪಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. )

ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ವರ್ಕ್ಸ್

ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಆರ್ಗನ್ ಕನ್ಸಲ್ಟೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಎರಡೂ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮುಕ್ತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ - ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಟೊಕಾಟಾ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. . ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಪಾರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಂಗ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಅವನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ವಿವಾದವಾದ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಹ್ಮ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಲುನೆಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ 1704 ರಲ್ಲಿ ಲುಬೆಕ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹೂಡ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1708-14), ಅವರು ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ಜೋಡಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ಐದು ಟೊಕಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಲಿಟಲ್ ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್, ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಲವತ್ತಾರು ಕಿರು ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬರೆದರು. ಮಧುರಗಳು. ವೈಮರ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ವೈಮರ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ನಂತರದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬಾಚ್ ಅಂಗ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಮಾಲೋಚಿಸಲು, ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಗಲಿನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. "Vom Himmel hoch da komm" ich her "(" From Heaven I Descend to Earth ") ಮತ್ತು "Schuebler's Chorales" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಅಂಗೀಕೃತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ.

ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಏಕ-ಕೀಲಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ (ಪಿಯಾನೋದಂತಹ) ನುಡಿಸುವಾಗ, ಕೈಗಳನ್ನು ದಾಟಲು ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳು ಉಂಟಾಗಬಹುದು. ಅವರ ಅನೇಕ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು ಪಂಚಾಂಗಗಳಾಗಿದ್ದು ಅವು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಶ್ವಕೋಶ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಾಗಿವೆ.

ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಪುಸ್ತಕಗಳು 1 ಮತ್ತು 2 (BWV 846-893). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪುಸ್ತಕವು C ಮೇಜರ್‌ನಿಂದ B ಮೈನರ್‌ಗೆ ವರ್ಣೀಯ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ 24 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ಇದರಿಂದಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "48" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿನ "ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ" ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ); ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಅನೇಕ ಮನೋಧರ್ಮಗಳು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೀಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

"ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳು" (BWV 772-801). ಈ ಚಿಕ್ಕ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಅಪರೂಪದ ಕೀಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ ಭಾಗಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ವರ್ಣೀಯ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಕಲ್ಪಿಸಿದಂತೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್‌ಗಳ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು: "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು" (BWV 806-811), "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು" (BWV 812-817), ಮತ್ತು "ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು" ("(Clavier-Übung I", BWV 825-830). ಪ್ರತಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಆರು ಸೂಟ್‌ಗಳ, ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅಲೆಮಂಡ್-ಕೊರೆಂಟೆ-ಸರಬಂಡಾ- (ಮುಕ್ತ ಚಲನೆ) -ಫಿಗರಿಂಗ್) "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು" ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅಲ್ಲೆಮ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮೊದಲು ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ನಡುವೆ ಒಂದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಾಗ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ" ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸರಬಂದ ಮತ್ತು ಗಿಗ್ಯೂ ನಡುವೆ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳಿವೆ. ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪರಿಚಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾದರಿ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು (BWV 988) ಮೂವತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏರಿಯಾ. ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಏರಿಯಾದ ಬಾಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿಯಮಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇಂಟರ್ಪೋಲೇಟ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಮೂವತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ನಿಯಮಗಳಿವೆ, ಅಂದರೆ, ಮೂರನೇ ಬದಲಾವಣೆಯು ಹೊಸ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೆಯವರೆಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಎಂಟು ಜೋಡಿಯಾಗಿವೆ (ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ, ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ). ಒಂಬತ್ತನೇ ಕ್ಯಾನನ್, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಇದೆ. ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹತ್ತನೇ ಕ್ಯಾನನ್ ಬದಲಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಕ್ವಾಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಆಗಿದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಓವರ್ಚರ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್ಚರ್, BWV 831) ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (BWV 971) (ಕ್ಲಾವಿಯರ್-Übung II ಎಂದು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ (BWV 903) ನಂತಹ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ಟೊಕಾಟಾಸ್ (BWV 910-916), ನಾಲ್ಕು ಜೋಡಿಗಳು (BWV 802-805), ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ (BWV 963-967), ಸಿಕ್ಸ್ ಲಿಟಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ (BWV 933-938), ಮತ್ತು ಏರಿಯಾ ವೇರಿಯಾಟಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಲ್ಲಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ "(BWV 989).

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳು, ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಬರೆದರು. ಆರು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ (BWV 1001-1006) ಮತ್ತು ಆರು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್‌ಗಳು (BWV 1007-1012) ನಂತಹ ಅವರ ಅನೇಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕೃತಿಗಳೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಕಂಟಿನ್ಯೊ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಯೋಲಾ ಡಿ ಗಂಬಾ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಂಟಿನ್ಯೂ).

ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್ ನಂತರದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸದ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ (ಅಥವಾ ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು).

ಬ್ಯಾಚ್ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ

ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು (ಎ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ BWV 1041 ಮತ್ತು E ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ BWV 1042) ಮತ್ತು D ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (BWV 1043) ಸೇರಿವೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಡಬಲ್" ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳು. 1721 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್-ಶ್ವೆಡ್ಟ್‌ನ ಮಾರ್ಗ್ರೇವ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್‌ನಿಂದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣ ಅವರು ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೂ ಅವರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್

ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು, ಓಬೊ ಮತ್ತು ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ನಾಲ್ಕು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಶೈಲೀಕೃತ ನೃತ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒವರ್ಚರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣ

ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ನಕಲಿಸಿದನು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಬೋಧನಾ ಸಾಮಗ್ರಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಬಿಸ್ಟ್ ಡು ಬೀ ಮಿರ್" ("ನೀವು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದೀರಿ") (ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಅವರಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದದ ಮೊದಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ (ಉದಾ. BWV 1065), ಪರ್ಗೊಲೆಸಿ (BWV 1083) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ (ಮಿಸ್ಸಾ ಸೈನಸ್ ನಾಮಿನ್), ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್ (BWV ಅನ್ಹ್. 183) ಮತ್ತು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, BWV 824 = TWV 32:14) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ("ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಬ್ರೋಕ್ಸ್" ನಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್), ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ BWV 233-236) ನಕಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಿದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಏರಿಯಾ ಆನ್ ಎ ಜಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನಂತಹ ಕೆಲವು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾರು ಯಾರನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್ಗಾಗಿ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬರೆದ ಕೈಬರಹವು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿದ್ದರೂ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತರುವಾಯ ನಕಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1950 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ "ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕೆ-ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಕೃತಿಯು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಉತ್ತಮ ಕಾರಣಗಳಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನ ಅನುಬಂಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ (ಜರ್ಮನ್‌ನಲ್ಲಿ: ಆನ್‌ಹಾಂಗ್, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ "Anh."), ಆದ್ದರಿಂದ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್ ಸಮೂಹವನ್ನು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "BWV Anh. 167" ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕರ್ತೃತ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮುಗಿಯಲಿಲ್ಲ, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸ್ಕ್ಲೇಜ್ ಡಾಚ್, ಗೆಯುನ್ಸ್ಚ್ಟೆ ಸ್ಟುಂಡೆ" ("ಶೂಟ್, ಬಯಸಿದ ಗಂಟೆ") (BWV 53) ನಂತರ ಮೆಲ್ಚಿಯರ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರು-ಹೇಳಲಾಯಿತು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕರ್ತೃತ್ವದ ದೃಢೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ BWV ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಡಿ ಮೈನರ್ (BWV 565) ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಅಂಗ ಸಂಯೋಜನೆಯೂ ಸಹ. ಈ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಗಳ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿಜ್ಞರ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು 1829 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್‌ನ ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1829 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ - ಅವರು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಖ್ಯಾತಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹೊಸ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರಿಂದ ಏರ್, ಅಥವಾ ವಾಚೆಟ್ ಔಫ್‌ನಿಂದ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿ ...), ಹಾಗೆಯೇ ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನ ಆಲ್ಬಮ್ ಸ್ವಿಚ್ಡ್ ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್ (1968 ಗ್ರಾಂ.) , ಇದು ಮೂಗ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವರು ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಮಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ದರಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಬಳಸಿದ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ 21 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಡಜನ್‌ಗಟ್ಟಲೆ ಸಮರ್ಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ B-A-C-H- ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ. 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸೈಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆನ್‌ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ.

ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು

ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಟೆಲಿಮನ್, ಗ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ಆಗಸ್ಟ್ III ರಿಂದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬ ಬಿರುದು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಲ್ ವಾನ್ ಕೀಸರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಿದ ಅನುಮೋದನೆ. ಪ್ರಭಾವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಅವನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾದ ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಮಯದ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು "ಕಡಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸೂಚಿಸಿದ ಜೋಹಾನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಸ್ಕೀಬ್ ಅವರಂತಹ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜೋಹಾನ್ ಮ್ಯಾಟೆಸನ್ ಮತ್ತು ಲೊರೆನ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಟ್ಸ್ಲರ್ ಅವರಂತಹ ಬೆಂಬಲಿಗರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮೊದಲು ಕುಸಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಹೊಸ ಧೀರ ಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಗಳಲ್ಲಿ, ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಅಂದರೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಅವುಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಮಾನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರ ಎರಡನೆಯ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕಾಪಾಡಿದನು: ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದನು, ಅವನ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗದ ಕೋರಲ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದನು, ಅವನ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು; ಅವರ ತಂದೆಯ ಈ ಹಿಂದೆ ಅಪ್ರಕಟಿತವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್, ಹಿರಿಯ ಮಗ, ಹಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಆದರೆ ನಂತರ, ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದನು. ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಅಳಿಯ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಆಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್, ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾ, ಜೋಹಾನ್ ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕ್ರೆಬ್ಸ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಹರಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೆಲ್ಲರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಇಟ್ಜಿಚ್. ಅವರ ಹಿರಿಯ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್‌ನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು; ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಸಾರಾ ಅವರು 1774 ರಿಂದ 1784 ರವರೆಗೆ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತರುವಾಯ, ಸಾರಾ ಇಟ್ಜಿಖ್-ಲೆವಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುತ್ರರ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾದರು; ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಚ್ ಅವರ "ಪೋಷಕರಾಗಿ" ಸಹ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಕೆಲವು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಡೋಲ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹಲವಾರು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ, ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು: ಅವರು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ನಕಲು ಮಾಡಿದರು. ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್, ಮತ್ತು ಅನಧಿಕೃತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಅಂತಹ ಒಬ್ಬ ಕಾನಸರ್ ಗಾಟ್‌ಫ್ರೈಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಸ್ವೀಟೆನ್, ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಅಧಿಕಾರಿ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ರವಾನಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ಹೇಡನ್ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನ ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು (K. 404a, 405), ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು "ಉರ್ವಾಟರ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿ" ("ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂಲಪುರುಷ") ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು.

J.S.Bach ಅವರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

1802 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು "ಉಬರ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್ ಲೆಬೆನ್, ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಉಂಡ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ವೆರ್ಕೆ" ("ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ") - ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ. 1805 ರಲ್ಲಿ, ಅಬ್ರಹಾಂ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಇಟ್ಜಿಚ್ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗಳು ಒಬ್ಬರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬ್ಯಾಚ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್, ಸಾರಾ ಇಟ್ಜಿಖ್-ಲೆವಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು: ಬ್ರೀಟ್‌ಕಾಫ್ ತನ್ನ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಹಾಫ್‌ಮೈಸ್ಟರ್ - ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು 1801 ರಲ್ಲಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಸಿಮ್ರಾಕ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಿದರು. (ಜರ್ಮನಿ), ನೆಗೆಲಿ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್) ಮತ್ತು ಹಾಫ್ಮೀಸ್ಟರ್ (ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ). ಗಾಯನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: "ಮೊಟೆಟ್ಸ್" ಅನ್ನು 1802-1803 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್" ನ ಆವೃತ್ತಿ, ಎ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮೂಹ "ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ", ಹಾಗೆಯೇ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಐನ್ ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್ ಇಸ್ಟ್" ಅನ್ಸರ್ ಗಾಟ್ "(" ನಮ್ಮ ದೇವರು ಒಂದು ಭದ್ರಕೋಟೆ ") (BWV 80). 1818 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಾರ್ಜ್ ನೆಗೆಲಿ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. 1822 ರಲ್ಲಿ, ಅಬ್ರಹಾಂ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮಗ, ಫೆಲಿಕ್ಸ್, 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ನ ಮೊದಲ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ನ D ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅದು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರು 1829 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನವೀಕೃತ ಆಸಕ್ತಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು - ಇದು ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದು ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ನ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1833ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ನಂತರ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1844ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳದ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಇತರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು 1830 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು: ಆರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಮತ್ತು ಬಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್. ಕೆಲವು ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1833 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1835 ರಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್, ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಅವರ 24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 28, ಮತ್ತು 1845 ರಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ತನ್ನ ಸೆಕ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗೆನ್ ಉಬರ್ ಡೆನ್ ನೇಮೆನ್ ಬಿ-ಎ-ಸಿ-ಹೆಚ್ (ಬಿ-ಎ-ಸಿ-ಎಚ್ ಮೇಲೆ ಆರು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಜೆಲ್ಟರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವರ ಕಾಲದ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮರುಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನೋಡ್ ಅವರ "ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ" ಗಾಗಿ ಮಧುರವಾದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.

1850 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್-ಗೆಸೆಲ್‌ಸ್ಚಾಫ್ಟ್ (ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿ) ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸೊಸೈಟಿಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ಪಿಟ್ಟಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು - ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿವರಣೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು "ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಿಗ್ ಬಿ" ಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಮೂರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರುಗಳು ಬಿ ಅಕ್ಷರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್). ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಒಟ್ಟು 200 ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಾಜಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು; ಧಾರ್ಮಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಘನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಬರಹಗಳ ಮೌಲ್ಯ

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾದ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್, ಆರ್ಥರ್ ಗ್ರುಮ್ಜೋ, ಹೆಲ್ಮಟ್ ವಾಲ್ಚಾ, ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಾ, ಕಾರ್ಲ್ ರಿಕ್ಟರ್, ಐ ಮುಜಿಸಿ, ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಫಿಷರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಅದರ ಪ್ರವರ್ತಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಕೋಲಸ್ ಅರ್ನಾನ್ಕೋರ್ಟ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಅಂಗಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೇಳಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಮಯದ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೈಲಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರಲು ಇದು ಒಂದೇ ಕಾರಣವಲ್ಲ: ಫೆರುಸಿಯೊ ಬುಸೋನಿಯ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತಹ ಜಾಝ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. "ಸ್ವಿಂಡಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್", ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾದ ಪರಿಚಯದಂತಹ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನ "ಸ್ವಿಚ್ಡ್-ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್" ನಂತಹ ಸಿಂಥ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ; ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಜಾಝ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲುಸಿಯರ್, ಜಾನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಉರಿ ಕೇನ್ ಮತ್ತು "ಮಾಡರ್ನ್ ಜಾಝ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್" ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇ ಅವರ ಸಿಕ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಸೊಲೊ ಪಿಟೀಲು, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೀಟರ್ ವಿಲ್ಲಾ-ಲೋಬೋಸ್ ಅವರ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಬಾಚಿಯನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇದು ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ವಾರ್ಷಿಕ ಪಂಚಾಂಗ "ಬಾಚ್ ಜಹರ್ಬುಚ್" ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಶ್ವೀಟ್ಜರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಟೆರ್ರಿ, ಜಾನ್ ಬಟ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಇತರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ 1950 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ "ಬ್ಯಾಚ್ ವರ್ಕ್ ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ, ಆದರೆ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಹಾಫ್ಸ್ಟಾಡ್ಟರ್ ಅವರ "ಗೋಡೆಲ್, ಎಸ್ಚರ್, ಬ್ಯಾಚ್" ನಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಿದವು. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಲಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2000 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಮೂರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಅವರ ಸಾವಿನ 250 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬ್ಯಾಚ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ವಾಯೇಜರ್ ಗೋಲ್ಡನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ಥಳಕ್ಕಿಂತ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ವಾಯೇಜರ್ ಪ್ರೋಬ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಭೂಮಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್. . 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು; ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ವಸ್ತುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅವರ ಹೆಸರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, "ಬ್ಯಾಚ್ ಏರಿಯಾ ಗ್ರೂಪ್", "ಡಾಯ್ಚ ಬ್ಯಾಚ್ಸೊಲಿಸ್ಟೆನ್", "ಬಚ್ಚೋರ್ ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಚ್ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಜಪಾನ್" ನಂತಹ ಸಂಗೀತ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು; ಜೊತೆಗೆ, ಅನೇಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಿದ್ದರೆ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಆತ್ಮರಹಿತ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಧರ್ಮವಾಗಿ (ಕುನ್ಸ್ಟ್ರೆಲಿಜಿಯನ್) ನೋಡಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಲೈಬ್ರರಿ

21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೋರ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್‌ನ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳ ಹೈ-ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಫ್ಯಾಕ್ಸಿಮೈಲ್‌ಗಳು ಈಗ ಲಭ್ಯವಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮೀಸಲಾದ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗಳು jsbach.org ಮತ್ತು Bach Cantatas ವೆಬ್‌ಸೈಟ್.

21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜಾನ್ ಎಲಿಯಟ್ ಗಾರ್ಡಿನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್‌ನ 168 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ವರ್ತನೆ

ಎಪಿಸ್ಕೋಪಲ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಪರ್ಸೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜುಲೈ 28 ರ ದಿನದಂದು ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುತ್ತದೆ; ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ಸ್ ಅದೇ ದಿನ ಬ್ಯಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಶುಟ್ಜ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂಗಾಂಗ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಅಂಗಾಂಗ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು, ಅದು ಅವನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಅವನ ಸಹೋದರ ಓಹ್ರ್ಡ್ರೂಫ್‌ನಲ್ಲಿ. ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣತೆಯಿಂದ ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರನ್ನು ಮುಜುಗರಕ್ಕೀಡು ಮಾಡಿದ ಅವರ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರು ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂಗ ಶೈಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವೈಮರ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ - ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಡಿ ಮೈನರ್, ಟೊಕಾಟಾ, ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್ , ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಜಿ ಮೈನರ್ , ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು. ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತೊಂದು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗಲೂ, ಅವರು ಪೋರ್ಟಬಲ್ - ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಂಗ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಾಗ್ಮಿಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಮರೆಯಬಾರದು. ಅಂಗದ ಮೂಲಕವೇ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅಂಗ ಸುಧಾರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದನು, ಅವನನ್ನು ಕೇಳುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿದನು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜಾನ್ ರೇನ್ಕೆನ್, ಈಗಾಗಲೇ ಅವನ ಇಳಿಮುಖದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆಟವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು: "ಈ ಕಲೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಸತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು, ಆದರೆ ಈಗ ಅದು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ!"

ಆರ್ಗನ್ ಶೈಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

ಬಾಚ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಅಂಗವು "ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳ ರಾಜ" ಆಗಿತ್ತು - ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಪೂರ್ಣ ದೇಹ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ. ಇದು ಅವರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಕಮಾನುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಗನ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುಗರ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಅಂತಹ ಗುಣಗಳಾದ ವಾಗ್ಮಿ ಪಾಥೋಸ್, ಸ್ಮಾರಕತೆ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಗುಣಮಟ್ಟ. ಈ ಶೈಲಿಗೆ ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪಗಳು, ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಆರ್ಗನ್ ಕೆಲಸಗಳು ಸ್ಮಾರಕ (ಫ್ರೆಸ್ಕೊ) ಚಿತ್ರಕಲೆಯಂತಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾ, ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆರ್ಗನ್ ಆರ್ಟ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಆರ್ಗನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಜೀವಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು: ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ - ಜೆ. ರೀನ್‌ಕೆನ್, ಲುಬೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ - ಡಿ. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು - ಫ್ಯೂಗ್, ಟೊಕಾಟಾ, ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್.

ಬಾಚ್ನ ಅಂಗ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, 2 ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:

• ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ;
• "ಸಣ್ಣ" ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಕೆಲಸಗಳಾಗಿ. ಅವರು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು 4 ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು "ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್" ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಆರಂಭಿಕ (1714-1716), 45 ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಂತರ, "ಪಿಯಾನೋ ಎಕ್ಸರ್ಸೈಸಸ್" ಸಂಗ್ರಹವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ 21 ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಂಗಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹ - 6 ತುಣುಕುಗಳ - ಷುಬ್ಲರ್ಸ್ ಕೋರಲ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಷುಬ್ಲರ್, ಬ್ಯಾಚ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ). ಕೋರಲ್ ಅಳವಡಿಕೆಗಳ ಕೊನೆಯ ಸಂಗ್ರಹ - "18 ಕೋರಲ್ಸ್" - ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದನು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ:

• ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ;
• ಸುಮಧುರ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಗಾಯನ ರಾಗಗಳು;
• ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿ. ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಂಗ ಧ್ವನಿಯ ಅಗಾಧ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ತೇಜಸ್ಸು, ಟಿಂಬ್ರೆ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ;
• ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆ.

ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಕೋರಲ್‌ಗಳ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇವುಗಳು ತಾತ್ವಿಕ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಾದರಿಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ಅವನ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳು.

ಮುನ್ನುಡಿ ಎಸ್-ದುರ್

ಅವಳ ಸಂಗೀತವು ಭವ್ಯವಾದ ಶಾಂತ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸರಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತುರವಿಲ್ಲದೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಷಯವು ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯ ಬಹು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ fret ನ ಸ್ಥಿರ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಕೋರಲ್ ಮಧುರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ - ಹೆಚ್ಚು ಸುಮಧುರ, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್‌ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಈ ಥೀಮ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಲಯದಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪಠಿಸಿದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರತೆ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಲವಂತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪೀಠಿಕೆಯ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯು ಸಂಬಂಧಿತ ಫ್ಲಾಟ್ ಕೀಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಲ್ಯಾಡೋಟೋನಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾದ ಮೈನರ್ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೂಲ ಬೆಳಕಿನ ಧ್ವನಿಯ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಗೆ.

ಮುನ್ನುಡಿಯ ವಿರಳವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಪರಸ್ಪರ ಹಿಂದೆ (ಇದು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಗಲದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ). ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಗಾಯನದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ.

ಎಫ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ

("ನಾನು ನಿಮಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಲಾರ್ಡ್")

ಈ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧುರವನ್ನು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೋಟವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಗದ ಸಮನ್ವಯತೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ರಚನೆಯ ರಚನೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಕೋರೆಲ್‌ನ ವಿಷಯವು ಅದರ ಗೀತರಚನೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೃದುವಾದ ಮೃದುವಾದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಏಕತಾನತೆ, ಬಾಸ್‌ನ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ತ ಆಳವಾದ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಭವ್ಯವಾದ ದುಃಖ.

ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ (ಕೋರೆಲ್‌ನ ಥೀಮ್, ಮಧ್ಯದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ಹಾಡನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ), ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿ - ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್. 2-ಭಾಗದ ರೂಪ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಕ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ.

ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳು

ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ತುಣುಕು (ಪೂರ್ವಭಾವಿ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಟೊಕಾಟಾ) ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಬ್ಯಾಚ್-ಪೂರ್ವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಎದುರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ನಿಯಮ, ಮಾದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಪವಾದ. ಸ್ವತಂತ್ರ, ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಟೊಕಾಟಾ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು ಅಥವಾ ಒಂದು-ಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರ... ಅವರು ಮುನ್ನುಡಿ-ಸುಧಾರಣಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಗೋಳಗಳನ್ನು ಎರಡಾಗಿ ಡಿಲಿಮಿಟ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುರಿದರು ವೈಯಕ್ತಿಕಆದರೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಉಚಿತ, ಸುಧಾರಿತ ಆರಂಭವು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಫ್ಯೂಗ್ - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದದ್ದು. ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತಿನ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ "ಚಾನೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಾದ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲು ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳು ಅಂತಹ "ಪೂರ್ವನಿರ್ಣಯ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಂಗದ ಮೇಲೆ ಉಚಿತ ಫೋರ್ಪ್ಲೇ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದರು ಸುಧಾರಿತಪ್ರಕೃತಿ - ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಅವುಗಳನ್ನು ಇವುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ:

• ಚಲನೆಯ "ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳು" - ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಕೃತಿಗಳು, ಅಂದರೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲನೆ;
• ಸಣ್ಣ ಮಧುರ ಕೋಶಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ;
• ವೇಗದ ಉಚಿತ ಬದಲಾವಣೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಕಂತುಗಳು;
• ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳು.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಕಡ್ಡಾಯ ತತ್ವ ಅದರ ಎರಡು ಘಟಕ ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಏಕತೆ.ಈ ಏಕತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ - ಟೊಕೇಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಡಿ-ಮೊಲ್- ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕತೆಯು ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

ಟೊಕಾಟಾದ ಸಂಗೀತವು ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿ, ದಂಗೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಪ್ರವೇಶ- ಸಣ್ಣ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ, ಅನುಸರಿಸುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು. ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಿಂದ ("ಟಾಪ್-ಸೋರ್ಸ್"), ಎಫ್‌ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಅಂಗ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಘೋಷಣಾ, ವಾಗ್ಮಿ, ಪ್ರಚೋದಕ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಬಲವಾದ ಸೊನೊರಿಟಿ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ವಿರಾಮಗಳಿಂದಾಗಿ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಅದೇ ಸ್ವರಗಳು ಆಧಾರವಾಗಿವೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್ಗಳು- V ಹಂತದಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ಟೋನ್‌ಗೆ ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನ ಪ್ರಮಾಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇಳಿಯುವಿಕೆ. 16 ರ ದಶಕದ ತಡೆರಹಿತ ಓಸ್ಟಿನಾಟ್ ಓಟಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ ಸಂಗೀತವು ಸಕ್ರಿಯ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಮೋಟಾರು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾದ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ - ಸುಪ್ತ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಧ್ವನಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, "ಲಾ" ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಂದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವಿನ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ (ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್ ಟೊಕಾಟಾದ 2 ನೇ ವಿಭಾಗದ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರದಂತೆ).

ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಏಕತೆ ಬಹಳವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ ಸೈಕಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು... ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ - ಕರುಣಾಜನಕ ಸ್ವಭಾವದ ದೊಡ್ಡ ಕೋಡಾ. ಇಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ. ಬೃಹತ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಭಾವನೆ ಇರುತ್ತದೆ (ಟೊಕಾಟಾ - ಫ್ಯೂಗ್ - ಟೊಕಾಟಾ ಕೋಡಾ).

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗ್ ಡಿ-ಮೊಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಟೊಕಾಟಾದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ. ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮುರಿದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಒಂದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ, ಟೊಕಾಟಾದ ಸುಧಾರಿತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಏಕೀಕರಣವು ರಕ್ತಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆಯ ಮೇಲೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಿ-ಮೈನರ್ ಆರ್ಗನ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್

ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳುಅದರ ಮೂಲವು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಅವರ ಬಿ ಮೈನರ್ ಮಾಸ್ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾಶನ್ಸ್. ಇದು ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗೋಳಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ದುರಂತ. ಉದ್ವಿಗ್ನ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮಾಡುವಂತಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉದ್ವೇಗದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರ, ಅಪಶ್ರುತಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗುತ್ತಿವೆ.

ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯ ಅಳೆಯುವ ಶಾಂತ ಚಲನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾದ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸಣ್ಣ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧುರವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ, ಧ್ವನಿಯ ಮೃದುತ್ವವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಭವ್ಯವಾದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಅವರೋಹಣ ಎರಡನೇ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮುಂದುವರಿಕೆಯು ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿಯ ನಾಟಕವು ಎರಡನೇ ಥೀಮ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಂದಣಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ದುರಂತವನ್ನು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಫ್ಯೂಗ್... ಅವಳು ತನ್ನ ನೃತ್ಯದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ. ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ನಿಕಟತೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿಷಯದ ಪ್ರತೀಕಾರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಆವರ್ತಕತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಐದನೇ, ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ, "ಬಿರುಸಿನ" ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆಗಳಿವೆ, ಇದು ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆಂದೋಲನದ ಶಕ್ತಿಯು ಪ್ಯಾಲಟೋನಲ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಸಹ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ: ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ನಾದದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಸಮಾನಾಂತರ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಟಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯೂಗ್ನ ರೂಪವು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಮೂರು ಪಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ-ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಮಧ್ಯಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯವು ವಿವರವಾದ ಸೈಡ್‌ಶೋಗಳಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಆರ್ಗನ್ ಸೈಕಲ್ ಸಿ-ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು, ಮೂರನೇ, ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾ, ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್

ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ರೇಖೆಯು ಟೊಕಾಟಾದ ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಪಾಥೆಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ, ನಂತರ ಶಕ್ತಿಯುತ ಗ್ರೇವ್‌ಗೆ (ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲ ತತ್ವ ಟೊಕಾಟಾ- ಸುಧಾರಣೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಇವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಗಳು, ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಕೃತಿ - ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲನೆ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟೊಕಾಟಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಏಕೀಕರಣ ತರ್ಕವಿದೆ: ಆರಂಭದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹೆಚ್ಚಳ - ಅಂತಿಮ ಭವ್ಯವಾದ ಶಿಖರ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಸೊನೊರಿಟಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಧ್ವನಿಗಳ ಕವಲೊಡೆಯುವಿಕೆ, ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕರೆಗಳು). ಈ ಚಲನೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಅಂಗ ಶಬ್ದಗಳು - ಆರ್ಗನ್ ಪೆಡಲ್ - ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿ ಅಡಾಜಿಯೊಎಲ್ಲವೂ ಟೊಕಾಟಾಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಮೈನರ್ ಕೀ (ಸಮಾನಾಂತರ ಎ-ಮೈನರ್), ಚೇಂಬರ್ ಸೌಂಡಿಂಗ್ - ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸ (ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ), ಏಕರೂಪದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ, ಕಲಾಕಾರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊರತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಅಪ್ಗಳು. ಅಡಾಜಿಯೊದಾದ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಇರುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಂತಿಮ 10 ಬಾರ್‌ಗಳು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರ ಇಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವೂ ಗಂಭೀರವೂ ಆಗುತ್ತದೆ.

ದೊಡ್ಡ 4-ಧ್ವನಿ ಫ್ಯೂಗ್ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ತಿರುವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು 6/8 ಮೀಟರ್ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಜಿಗ್ ತರಹದ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು 11 ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ 7 ಬಾರಿ, 3 - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1 ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಹುಪಾಲು ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಮುಕ್ತ-ರೂಪದ ಟೊಕಾಟಾ ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸ, ಡೈನಾಮಿಕ್, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ರಿಲೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳು ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ:

• ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿ;
• ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹೆಚ್ಚಳ, ಟೊಕಾಟಾದ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ;
• ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ.

ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಇದು ಉಳಿದಿದೆ. ಅವಳಿಗೆ ಮುದಿತನದ ಕಹಿ ಗೊತ್ತಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ವಿಧವೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಹಾಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಆಕೆಯ ಹಣದ ಮೊತ್ತದ ರಸೀದಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಪುತ್ರರ ಮಲತಾಯಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲ. ಐವತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ 1760 ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 27 ರಂದು ಹೈನೆನ್‌ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಡವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ.

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಹೆಂಡತಿ ತನ್ನ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್‌ಗಾಗಿ ಮುಂದಿನ ಭಾನುವಾರದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಕ್ಕಾಗಿ ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದಾಳೆ! ತನ್ನ ಗಂಡನ ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಸಾಲನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಅಂತ್ಯ" ಎಂಬ ಅರ್ಥವಿರುವ ಪದಗಳಿಗೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದಳು.

ಈ ಚಿಹ್ನೆಯು ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿ:

I.S.BACH ರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪಟ್ಟಿ

ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಗಳು: ಸುಮಾರು 300 ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು (199 ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ); 24 ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು (ಬೇಟೆ, ಕಾಫಿ, ರೈತರು ಸೇರಿದಂತೆ); ಮೋಟೆಟ್ಸ್, ಕೋರಲ್ಸ್; ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಭಾಷಣ; ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಜಾನ್, ಪ್ಯಾಶನ್ ಫಾರ್ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ("ಹೈ ಮಾಸ್"), 4 ಶಾರ್ಟ್ ಮಾಸ್‌ಗಳು.

ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು - ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ನೋಟ್ಬುಕ್ನಿಂದ.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ:

6 ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; 4 ಸೂಟ್‌ಗಳು ("ಓವರ್ಚರ್ಸ್"); ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ (ಕ್ಲಾವಿಯರ್) ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 7 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ಎರಡು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 3 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ಮೂರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 2 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ನಾಲ್ಕು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 1 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ; ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 3 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ಕೊಳಲು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ.

ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ (ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್) ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊಳಲು: ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ 6 ​​ಸೊನಾಟಾಸ್; ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ 6 ​​ಸೊನಾಟಾಗಳು; ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬಾ (ಸೆಲ್ಲೋ) ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ 3 ಸೊನಾಟಾಗಳು; ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್; ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 6 ​​ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್; ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋಗಾಗಿ 6 ​​ಸೂಟ್‌ಗಳು (ಸೊನಾಟಾಸ್).

ಕ್ಲಾವಿಯರ್ (ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್): 6 "ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಸೂಟ್‌ಗಳು; 6 "ಫ್ರೆಂಚ್" ಸೂಟ್ಗಳು; 6 ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್; ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ; ದ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ (2 ಸಂಪುಟಗಳು, 48 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್); ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು; ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಟೊಕಾಟಾ, ಒವರ್ಚರ್ಸ್, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ: 18 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು; 5 ಟೊಕಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್; 3 ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್; ಫ್ಯೂಗ್; 6 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ; ಗ್ರಾಮೀಣ; ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ, ಮೂವರು; 46 ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು (ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡೆಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆರ್ಗನ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಿಂದ); ಶುಬ್ಲರ್ಸ್ ಕೋರಲ್ಸ್; 18 ಕೋರಲ್‌ಗಳು ("ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್"); ಕೋರಲ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹಲವಾರು ಚಕ್ರಗಳು.

ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ಕಲೆ.

ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ದಿನಾಂಕಗಳು

1685 ಮಾರ್ಚ್ 21 (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮಾರ್ಚ್ 31)ನಗರದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಮಗ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್, ತುರಿಂಗಿಯನ್ ನಗರವಾದ ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

1693-1695 - ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ.

1694 - ಅವನ ತಾಯಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್, ನೀ ಲೆಮ್ಮರ್ಹರ್ಟ್ ಸಾವು. ತಂದೆಯ ದ್ವಿತೀಯ ವಿವಾಹ.

1695 - ತಂದೆಯ ಸಾವು; ಓಹ್ರ್ಡ್ರಫ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು.

1696 - 1700 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ- ಓಹ್ರ್ಡ್ರಫ್ ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ; ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳು.

1700, ಮಾರ್ಚ್ 15- ಲುನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹೋಗುವುದು, ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಶಾಲೆಗೆ ವಿದ್ವಾಂಸರಾಗಿ (ಕೋರಿಸ್ಟರ್) ಪ್ರವೇಶ ಮೈಕೆಲ್.

1703, ಏಪ್ರಿಲ್- ವೀಮರ್‌ಗೆ ಹೋಗುವುದು, "ರೆಡ್ ಕ್ಯಾಸಲ್" ನ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ. ಆಗಸ್ಟ್- ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ಗೆ ಹೋಗುವುದು; ಬ್ಯಾಚ್ ಒಬ್ಬ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಶಿಕ್ಷಕ.

1705-1706, ಅಕ್ಟೋಬರ್ - ಫೆಬ್ರವರಿ- ಲ್ಯೂಬೆಕ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸ, ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹ್ಯೂಡ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಧ್ಯಯನ. ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷ.

1707, ಜೂನ್ 15.- Mühlhausen ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಣ. 17 ಅಕ್ಟೋಬರ್- ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಜೊತೆ ಮದುವೆ.

1708, ವಸಂತ- ಮೊದಲ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆ, "ಇಲೆಕ್ಟಿವ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ". ಜುಲೈ- ಡ್ಯೂಕಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ವೀಮರ್‌ಗೆ ಹೋಗುವುದು.

1710, ನವೆಂಬರ್.22- ಮೊದಲ ಮಗನ ಜನನ, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ (ಭವಿಷ್ಯದ "ಗೌಲಿಷ್ ಬಾಚ್").

1714, ಮಾರ್ಚ್ 8- ಎರಡನೇ ಮಗನ ಜನನ, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ (ಭವಿಷ್ಯದ "ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಬಾಚ್"). ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ಗೆ ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿ.

1717, ಜುಲೈ- ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಲು ಕೆಟೆನಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್- ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್- ವೀಮರ್ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ; ರಾಜೀನಾಮೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಬಂಧನದ ಆದೇಶದ ಮೂಲಕ ನವೆಂಬರ್ 6 ರಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 2 ರವರೆಗೆ. ಕೇಟೆಯಾಗೆ ತೆರಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಲೈಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿ.

1720, ಮೇ- ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಜೊತೆ ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ಬಾದ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸ. ಜುಲೈ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ- ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಸಾವು.

1723, ಫೆಬ್ರವರಿ 7.- ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ನಂ. 22 ರ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಟೊಮಾಸ್ಕಿರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿ. 26 ಮಾರ್ಚ್- "ದಿ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಕಾರ ಜಾನ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಮೇ- ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಕಚೇರಿಯ ಊಹೆ. ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರು.

1729, ಫೆಬ್ರವರಿ- ವೈಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ಹಂಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸ್ಯಾಕ್ಸ್-ವೈಸೆನ್‌ಫೆಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ 15- ಟೊಮಾಸ್ಕಿರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ "ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಆದೇಶದಿಂದಾಗಿ ಟೊಮಾಸ್ಜುಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್ ಟೆಲಿಮನ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವಲಯ, ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

1730, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28- ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ಅಸಹನೀಯ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮಾಜಿ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಿ. ಎರ್ಡ್‌ಮನ್‌ಗೆ ಪತ್ರ.

1732 - "ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಜೂನ್ 21- ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಚ್ ಅವರ ಮಗನ ಜನನ (ಭವಿಷ್ಯದ "ಬಕೆಬರ್ಗ್ ಬಾಚ್").

1734, ಡಿಸೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯ- "ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನ.

1735, ಜೂನ್- ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಮಗ ಗಾಟ್‌ಫ್ರೈಡ್ ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ. ಮಗ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 5ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನ ಕೊನೆಯ ಮಗ (ಭವಿಷ್ಯದ "ಲಂಡನ್ ಬಾಚ್") ಜನಿಸಿದರು.

1736 - ರೆಕ್ಟರ್ ಟೊಮಾಶುಲೆ I. ಅರ್ನೆಸ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ "ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ಗಾಗಿ ಹೋರಾಟ" ಪ್ರಾರಂಭ. 19 ನವೆಂಬರ್ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಾಯಲ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡುವ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಜಿ. ಕೀಸರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1- ಸಿಲ್ಬರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ.

1738, ಏಪ್ರಿಲ್ 28- ಲೈಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ "ನೈಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್". ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

1740 - ಬ್ಯಾಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

1741 - ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಮಗ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಜೊತೆ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದನು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ಗೆ ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿ.

1742 - "ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು" ನ ಕೊನೆಯ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಪುಟದ ಪ್ರಕಟಣೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 30- "ರೈತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನ.

1745 - ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಂಗದ ಪರೀಕ್ಷೆ.

1746 - ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಹಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಗರ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗುತ್ತಾನೆ. Zschortau ಮತ್ತು Naumberg ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರವಾಸ.

1749, ಜನವರಿ 20.- ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಮಗಳ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಶಿಷ್ಯ ಅಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್ಗೆ. "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ. ಬೇಸಿಗೆ- ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಕುರುಡುತನ. ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡಿರ್ಚ್ ಬಕ್ಬರ್ಗ್ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

1750, ಜನವರಿ- ವಿಫಲವಾದ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುರುಡುತನ. B-A-C-H ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್" ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು.