ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು. ಹಾಸ್ಯ ಎ ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲದ ಪಾತ್ರ "ವೊ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್"

ಉಪನ್ಯಾಸ, ಅಮೂರ್ತ. A. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಂತ -ರಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳು - ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು. ವರ್ಗೀಕರಣ, ಸಾರ ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. 2018-2019.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಹಾಸ್ಯದ ನಾಯಕರನ್ನು ಹಲವಾರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು, ಮುಖವಾಡದ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರತಾದ ಪಾತ್ರಗಳು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ, ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಪ್ರಕಾರಗಳಂತೆಯೇ ಮುಖ್ಯ.

ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್, ಸೋಫಿಯಾ ಮತ್ತು ಫಾಮುಸೊವಾ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಸ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ನಾಯಕರು - ಲಿಜಾ, ಸ್ಕಾಲೋಜುಬ್, ಖ್ಲೆಸ್ಟೋವಾ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ನಾಯಕರು-ಮುಖವಾಡಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅವನನ್ನು "ಸಮಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು" ಅಥವಾ ಶಾಶ್ವತ ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಪಾತ್ರ ವಿಶೇಷವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒತ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ತುಗೌಖೋವ್ಸ್ಕಿ. ಲೇಖಕರು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಯುವತಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ. ನಾಯಕರು-ಮುಖವಾಡಗಳು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳಕಿನ ಎದುರು ಇರುವ ಕನ್ನಡಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಮಾಜವು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಎಂದು ಒತ್ತಿ ಹೇಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ನಾಯಕರು ಸ್ವತಃ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ (ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), ನಂತರ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ನಿಜವಾದ ಸಮಕಾಲೀನರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ "ಶಬ್ದ ಮಾಡುವ" ಒಬ್ಬನನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ:

ಹೆಸರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ನೀವು ಗುರುತಿಸುತ್ತೀರಿ:

ರಾತ್ರಿ ದರೋಡೆಕೋರ, ದ್ವಂದ್ವವಾದಿ,

ಅವನನ್ನು ಕಮ್ಚಟ್ಕಕ್ಕೆ ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲೆಯುಟ್ ಆಗಿ ಮರಳಿದರು,

ಮತ್ತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿರುವುದು ಅಶುದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುಗರು "ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು" ಆ ಕಾಲದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ: ಫ್ಯೋಡರ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ - ಅಮೇರಿಕನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಸ್ವತಃ, ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಅನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಕೊನೆಯ ಸಾಲನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕೇಳಿದರು: "ಕಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಶುದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ." ಅವರೇ ಈ ಸಾಲನ್ನು ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು: "ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸರಿಯಾಗಿರಬೇಕಾದರೆ, ಈ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮೇಜಿನಿಂದ ಸ್ನಫ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ."

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ “ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ”ಎನ್‌ವಿ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಗುರೋವಾ "ಆ ಕಪ್ಪು ..." ("ಭಾರತೀಯ ರಾಜಕುಮಾರ" ವಿಸ್ಫರ್ ಹಾಸ್ಯ "ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ದುಃಖ") ಸೋಫಿಯಾ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಸುಲಭ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಹಳೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳೋಣ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನು ಕೆಲವು "ಕಪ್ಪು" ನೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ:

ಮತ್ತು ಇವನು ಹೇಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ತುರ್ಕಿ ಅಥವಾ ಗ್ರೀಕ್?

ಆ ಕಪ್ಪು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್, ಕ್ಯಾರಾವಿಲಿನ್ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ,

ಅವನ ಹೆಸರು ಏನೆಂದು ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ,

ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರೂ: ಅಲ್ಲಿಯೇ,

ಊಟದ ಕೋಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸದ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಗುರೋವ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಹಾದುಹೋಗುವ ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಪೋರಿಯಸ್-ವಿಜಾಪುರ್ಸ್ಕಿ ಇದ್ದನೆಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಿವರಣೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. "ಕಪ್ಪು" ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಏಕೆ ಹುಡುಕಬೇಕು? ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಆತ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯೇ? ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ - ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ. ನಮಗೆ, "ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ದುಃಖ" ಆವೃತ್ತಿಯ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ, "ಕಪ್ಪು" ಅಥವಾ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದರೆ ಅದು ಅಸಡ್ಡೆ. ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯದ ಆಧುನಿಕ ಓದುಗರಿಗೆ (ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ) ಅದು ಯಾರ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದು ತಕ್ಷಣ ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ತದನಂತರ ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಪ್ರಪಾತವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಚಯಸ್ಥರನ್ನು" ಹೊಂದಿತ್ತು - ಮತ್ತು ಕೆಲವು. ಹೀಗಾಗಿ, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು: ಅವರು ನಿಜ ಜೀವನ ಮತ್ತು ರಂಗ ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಹಾಸ್ಯ, ಉದ್ವಿಗ್ನ ಪ್ರಚಾರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಅನೇಕ ಇತರರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ನಮಗೆ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಒಳಹೊಕ್ಕು ತಡೆಯುವ ಅತ್ಯಂತ ಅನೈತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು: "ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸೇವಕರು, ನಿಮಗೆ ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಪುಸ್ತಕಗಳ ಶತ್ರು ..." ಈ ಜನರು ತಮ್ಮ ಹಣಕಾಸಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಧ್ಯ, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ಅಂತಹ ದುಃಖದ ದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಜ್ಞಾನೋದಯಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಇತರರು ಇದ್ದರು: "... ಅವನು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಅವನು ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ." ಆದರೆ ಅವರು ನಿಯಮಕ್ಕಿಂತ ಅಪವಾದವಾಗಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಜನರು ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಗೌರವವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ನಂತಹ ಜನರು ಅಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರು "ಚಿನ್ನದ ಮೇಲೆ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು", ಅವರು "ಅವರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ನೂರು ಜನರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ", ಅವರು "ಎಲ್ಲಾ ಆದೇಶಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ." ಮತ್ತು ಅವನು ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಿದನು? ಮನಸ್ಸು? ಇಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಾನವ ಘನತೆಯನ್ನು ಮರೆತು ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಆದರೆ, ಫಾಮುಸೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಅವನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಇಂತಹ ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಮಾಜದಿಂದ ನೀವು ಇನ್ನೇನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು? ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸದ ಸಮಾಜದಿಂದ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯ. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಅವರ ಯುಗದ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರತಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಈ ಸಮಾಜ ಹೇಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಓದುಗರು ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್‌ನ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ "ಗುರುತಿಸಲು" ಯಾರೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು.

1. "ಮಾತನಾಡದ" ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತನಾಡುವ ಹೆಸರುಗಳು.

2. ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಎರಡು ಜೀವನ ವಿಧಾನಗಳು.

3. "ನೀರೊಳಗಿನ" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ.

A. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗುಂಪುಗಳು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಾಸ್ತವದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ವಿವರಿಸುವ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸರಳ ಉಲ್ಲೇಖವು ಜನರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ರಂಗ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಲವಾರು ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾಯಕನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಸರು ಕೂಡ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್, ಸ್ಕಾಲೋಜಬ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಮಾತನಾಡುವ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. "ತಟಸ್ಥ-ಧನಾತ್ಮಕ" ಅದರ ಧಾರಕನ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಪೋಷಕತ್ವದಿಂದ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಈ "ಗೈರುಹಾಜರಿ" ಹೀರೋಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೇದಿಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಭಯ ಮತ್ತು ವಿಸ್ಮಯವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಒಂದು "ಮಾತನಾಡದ" ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ನಾಟಕಕಾರನಾದ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್‌ನ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಗುರಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸರಿಯಾಗಿ ಮುಟ್ಟಿದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ರೆಕ್ಕೆಯಾದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈಗ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ವೀರರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದೂ ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ಫಾಮುಸೊವ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ. ಅವರು ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ. ಪರವಾಗಿ ಕರಿ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ನೀಡುವುದು, ಸ್ನೇಹಪರ ಪದವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೇಳುವುದು? ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬಹುದು. "ಕುರ್ತಾಘ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿದನು; / ಅವನು ಬಿದ್ದು, ಅವನ ತಲೆಯ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಹೊಡೆದನು ... / ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ಮೈಲ್ ನೀಡಲಾಯಿತು; / ನಗಲು ಸಂತೋಷವಾಯಿತು; ಅವನು ಹೇಗಿದ್ದಾನೆ? .. / ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದನು - ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ. " ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣವು ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನು "ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ" ಬಡ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, "ಅವನು ಪಿಂಚಣಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ." ಆದರೆ ಅಂತಹ ಅಧೀನತೆಯು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಂತಹ ಪ್ರಚಾರದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ: "ವಿಧೇಯತೆ ಮತ್ತು ಭಯದ ವಯಸ್ಸು ನೇರವಾಗಿತ್ತು, / ಎಲ್ಲವೂ ರಾಜನ ಉತ್ಸಾಹದ ನೆಪದಲ್ಲಿ."

ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಎರಡು ಜೀವನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರವು ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ". ನೀವು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಆತನ ಉಲ್ಲೇಖವು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಫಾಮುಸೊವ್ ಮತ್ತು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳ ಅಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇತರ ಹಂತವಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫಾಮುಸೊವ್‌ಗಳ ಬದಿಯಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಅವರು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಬೀಳುವ ಸ್ಥಳದ ಇನ್ನಷ್ಟು ವರ್ಣಮಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ನಾಟಕದ ರಂಗ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರಡಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಚಾರದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಸ್ಕಲೋಜುಬ್‌ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಇವರಿಗೆ ವಿಜ್ಞಾನವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಫಾಮುಸೊವ್ ಸಮಾಜವು ತುಂಬಾ ಗೌರವಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವ ಪಡೆಯಿತು. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ಚ್ ಸ್ಕಲೋಜಬ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ಆದರೆ ನಾನು ಕೆಲವು ಹೊಸ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ದೃlyವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. / ಚಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು: ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸೇವೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. / ನಾನು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಲು ಆರಂಭಿಸಿದೆ. "

ಈ ಪಾತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಫಾಮುಸೊವ್ ಮಾತ್ರ ವಿಜ್ಞಾನದ "ಪ್ರಯೋಜನಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, / ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಆದರೆ ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದವರು. / ಈ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. " ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಮಾತ್ರ ಫಾಮುಸೊವ್ ಒಳ್ಳೆಯ ಕನಸನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಲಿಕೆಯ ಲಾಭ ಅಷ್ಟೆ. ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಪ್ರಪಂಚವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. "ಮನೆಗಳು ಹೊಸದು, ಆದರೆ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು ಹಳೆಯವು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಮಯವು ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಂದಿದೆ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹಳೆಯ ಸಮಾಜವಾದ ಫಾಮುಸೊವ್‌ಗಳಿಗೆ ಇದು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಜೀವನವು ಇನ್ನೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ತನ್ನದೇ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಸಂಗದಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ (ಸ್ಕಲೋಜುಬ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಪದನಾಮವಿಲ್ಲದ) ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರದ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಅನೇಕರು ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಕಾರನು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮತ ಚಲಾಯಿಸುವ ಹಕ್ಕಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳ ಮರುಪೂರಣದಿಂದಾಗಿ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು "ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ".

ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಲು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಫಾಮುಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ: “ನನ್ನ ಅದೃಷ್ಟ ಇನ್ನೂ ಶೋಚನೀಯವಾಗಿಲ್ಲವೇ? / ಆಹ್! ನನ್ನ ದೇವರು! ಅವಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ / ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ! " ಈ ಪದಗಳು ಹಾಸ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಅಂತ್ಯವು ಪ್ರಕಾರದ - ಹಾಸ್ಯದ ಹೆಸರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೀವು ನಾಟಕದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಈ ಹಳೆಯ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಸೋಫಿಯಾಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ತಂದೆ ಬಯಸುತ್ತಾರೆ: "ಹಳ್ಳಿಗೆ, ಅವಳ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ, ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ, ಸರಟೋವ್ಗೆ." ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ಫಾಮುಸೊವ್ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಇದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಇದೇ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ದೃ isಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇತರರು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎನ್ನುವುದೂ ಅಷ್ಟೇ ಮುಖ್ಯ. ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಬಲರು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು "ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು". ರೂ fromಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯಾವುದೇ ವಿಚಲನವು ಅವರನ್ನು ಹೆದರಿಸುತ್ತದೆ, ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರತಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ "ಅಂಡರ್ ಕರೆಂಟ್" ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಒತ್ತುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಧ್ವನಿಗಳು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುಭಾಷಾ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವಿವಾದವನ್ನು ತೆರೆಯುವುದಲ್ಲದೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ (ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ). ಸಹಾಯದಿಂದ

ಜೆಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲೂ ನಾಟಕಕಾರ ರಂಗದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಹತ್ವ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂದರೆ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಫಾಮುಸೊವ್, ಮುಂತಾದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಬಂಧಿ ಅಥವಾ ಸ್ನೇಹಿತನ ಉಲ್ಲೇಖವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಒಂದು ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳು ನಾಟಕದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. "ಒಂದು ಬಿಳಿ ಚುಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲದ, ಒಂದೇ ಒಂದು ಬಾಹ್ಯ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಈಗಲೂ, ನಮ್ಮ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಜೀವಂತ ಜನರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ," I. A. ಗೊಂಚರೋವ್ ಈ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನ "ಮಿಲಿಯನ್ ಟಾರ್ಮೆಂಟ್ಸ್". ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರತಾದ ಪಾತ್ರಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಚಿತ್ರವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ವಿಮರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇವರೆಲ್ಲರೂ ನಾಟಕಕಾರನಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 16 2015

ವಿಟ್ ನಿಂದ ಅಯ್ಯೋ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು, ದೇಶದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಇದು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಗಮನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಓದುವ ಮೊದಲು "ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ನಾವು ವೀರರನ್ನು ನಮ್ಮ ಪರಿಚಯಸ್ಥರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದೇ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ, ಟಟಿಯಾನಾ ಯೂರಿವ್ನಾ, ಬೋರ್ಡೋಕ್ಸ್‌ನ ಫ್ರೆಂಚ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫ್ಯೋಡರ್ - ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಓದುಗರಿಗೆ ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಎಣಿಸಬಹುದು. "ವೇದದಿಂದ ವಿಥ್" ಹಂತವಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೂmsಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುವುದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇದು ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವರ್ತಮಾನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವೀರರ ಭೂತಕಾಲವೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಚಾಟ್ ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸೋಫಿಯಾ ಅಥವಾ ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಲು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ "ನಮಸ್ಕರಿಸಲು" ಅಥವಾ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗೋರಿಚ್ ಅವರ ಸೇವೆಗೆ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಮಾಸ್ಕೋ ಸಮಾಜದ ಜೀವನದ ವಿಶಾಲ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಿಟ್ ನಿಂದ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅಥವಾ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಭೆಯಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆಯ ತತ್ವವು ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಫಾಮುಸೊವ್ಸ್ ಮನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಹೊರಗೆ ಕ್ರಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ಅಂದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಶ್ರೀಮಂತರ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವೀರರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫಾಮುಸೊವ್ ಅವರ ಉದ್ಗಾರ: ಆಹ್! ನನ್ನ ದೇವರು! ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ತಕ್ಷಣವೇ ಈ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾಳಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸರಿಸಮಾನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್‌ನ ಹಲವಾರು ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಮೊದಲನೆಯದು: ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಏನೋ ಹೇಳಿದರು, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮಂತ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ವಿರಾಮ ... ಆದ್ದರಿಂದ, ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅವಳಂತಹ ಇತರರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲೂ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯರು.

ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿವ್ನಾ ಒಂದು ಗಾಸಿಪ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವಳ ವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಮಹಿಳೆಯರು. ಪಾತ್ರದ ಈ ವಿವರವು ಆಫ್ -ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ - ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮಹಿಳೆಯರು. ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿವ್ನಾ, ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಟಾಟಿಯಾನಾ ಯೂರಿವ್ನಾ, ಮೋಲ್ಚಾಲಿನ್ ಮೂಲಕ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಫಲವಾದ ರಾಜ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋದ ಸುತ್ತಲೂ ಸೋಫಿಯಾ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಸಿಪ್ ಹರಡುತ್ತಾರೆ. ಹಾಸ್ಯದ ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಜಾತ್ಯತೀತ ಹೆಂಗಸರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಏನಾಯಿತು, ಏನಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಫಾಮುಸೊವ್ಸ್ ಮನೆಯ ಹೊರಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ನಡುವೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಮೋಲ್ಚಾಲಿನ್ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ನೀವು ಒಮ್ಮೆಯಾದರೂ ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಬೇಕು ... ... ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಗುರುತಿಸದಿರುವ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ.

ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಅನೇಕ ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯ. ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಭಾವಿ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರಿಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ವಾಡಿಕೆ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲ, ಇಡೀ ಮಾಸ್ಕೋ ಉದಾತ್ತ ಸಮಾಜದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವ ನಕಲನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ 2005 ವಿಧಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂತಹ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯ - ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದ ತತ್ವಗಳು, ನೈತಿಕತೆಗಳು, ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ - ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ ನಲ್ಲಿನ ಬಹುತೇಕ ಆಫ್ -ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ ಭುಗಿಲೇಳುವ ಮುನ್ನವೇ ಟಾಟಿಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ.

ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ: ಈಗ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿರಲಿ, ಯುವಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಇರಲಿ - ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಶತ್ರು, ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳ ಅಥವಾ ಬಡ್ತಿ ಬೇಡದೇ, ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ಹಸಿದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅಂಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ದೇವರೇ ಕಲಕುತ್ತಾನೆ ಜ್ವರದ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲೆಗಳಿಗೆ, ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಸುಂದರ, - ಇದು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿರುವ ಸಮಾಜದ ಕೆಲವೇ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಆಫ್ -ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸೋಫಿಯಾ, "ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಮಿ", "ಆ ಸೇವಿಸುವ" ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುವವನು, "ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮೊದಲ ಗೌರವದ ಸೇವಕಿ", ರಾಜಕುಮಾರಿ ಪುಲ್ಚೇರಿಯಾ ಆಂಡ್ರೆವ್ನಾ, "ಉದಾತ್ತ ಖಳನಾಯಕರ ನೆಸ್ಟರ್" ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ (ಅಲ್ಲ) ಹಂತ, ಆದರೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ) ... ಚಾಟ್ಸ್‌ಕಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ವಿಫಲವಾದ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ಬಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ: ಅವರು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂದಲಿಕೆಗೆ ಒಂದು ನೆಪ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಶಿಬಿರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಉಳಿದವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದವು.

ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ: ಕುಜ್ಮಾ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ("... ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದರು ..."), ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಫೋಮಾ ಫೋಮಿಚ್.

ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಪ್ರಚಾರವು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಫೋಮಾ ಫೋಮಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂರ್ಖತನದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಫಾಮುಸೊವ್ ಮತ್ತು ಅವರಂತಹವರಿಗೆ, ಈ ಜನರು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂತಹ ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಚಾಟ್ಸ್‌ಕಿ ಆಕ್ರೋಶ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಮಾನದಂಡಗಳು ಯಾವುವು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ.

ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ವೈರುಧ್ಯ ಸಹಜವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಎಲ್ಲ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಓದುಗ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗುತ್ತವೆ. ಫಾಮುಸೊವ್ಸ್ ಚೆಂಡು ಇನ್ನೂ ಆರಂಭವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹುಚ್ಚನೆಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸುವ ಸ್ಫೋಟದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವುದು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರತಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಗತವನ್ನು "ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ಗೆ" ಅರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯವು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಕೆರಳಿಸುವುದು, ಫಾಮುಸೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಾಜದ ಮುಂದೆ ಉತ್ಕಟ ಭಾಷಣ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದು. ಸ್ವಗತವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಫಾಮುಸೊವ್ ಶಿಬಿರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ನಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವು ದುರಂತವಾಗುತ್ತದೆ. "ಫ್ರೆಂಚಿ ಫ್ರಂ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್" ನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ.

ಹೊರಗಿನಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ವಿದೇಶಿಯರ "ಅಶುದ್ಧ ... ಖಾಲಿ, ದಾಸ್ಯ, ಕುರುಡು ಅನುಕರಣೆಯ ಚೈತನ್ಯ" ವನ್ನು ನಿರ್ನಾಮ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆತನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳು. ಬ್ಯಾರನ್ ವಾನ್ ಕ್ಲೋಟ್ಜ್ ಮಂತ್ರಿಗಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಾನು- ಅವರ ಅಳಿಯನಿಗಾಗಿ ...- ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಬಹುದೇ?

ಮರು-ಪೆಟಿಲೋವ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವತೆಯು ಅನುಮಾನವಿಲ್ಲ. ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಬ್ಯಾರನ್ ವಾನ್ ಕ್ಲೋಟ್ಜ್, ಆತನ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸ್ನೇಹಿತನ ನಿಜವಾದ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅವರ ಸಮಾಜವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಲ್ಲ: ... ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗ್ರಿಗರಿ !! ಏಕೈಕ ವಿಚಿತ್ರ!

ನಾವು ನಗುವಿನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ! .. ಇನ್ನೊಂದು - ವೋರ್ಕುಲೋವ್ ಎವ್ಡೋಕಿಮ್; ಅವನು ಹೇಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಾ? ಓ! ಅದ್ಭುತ!

ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅವರ ಹಾದಿ, ನೋಟ ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಾಣಬಹುದು ... ಈ "ರಹಸ್ಯ ಒಕ್ಕೂಟ", ಈ ​​ಅತ್ಯಲ್ಪ ಜನರು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇತರ ಜನರ ಮಾತುಗಳ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಮೂರ್ಖ ರೆಪೆ-ತಿಲೋವ್ ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಮಂಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅನಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು, ಹಾಸ್ಯದ ಓದುಗರು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ ನಲ್ಲಿ, ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅನೇಕ ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಶತ್ರುಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ. "ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಗೆ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದಾದವರನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದವರ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೊಬ್ಬರು ಹಾಸ್ಯದ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದರೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಉದ್ಭವವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಐ.ಎ. ಗೊಂಚರೋವ್ "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಯೋಧನಲ್ಲ" ಎಂಬ ಗಾದೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ ದೌರ್ಬಲ್ಯವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ಮಿತ್ರನಾದರೂ ಇದ್ದರೆ, ಪಡೆಗಳ ಜೋಡಣೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ನಂತರ, ಚಾಟ್ಸ್‌ಕಿ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಜನರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಅವರ ಹೋರಾಟವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಆಶಾದಾಯಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಇದೆ. ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಹಚರರು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಇರುತ್ತಾರೆ: ಸ್ಕಲೋಜುಬ್ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸೇವೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು, ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು," ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸೋದರಳಿಯ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫ್ಯೋಡರ್, "ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ." ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಜಗತ್ತಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗದ ಅಂತಹ ಜನರ ನೋಟವು ಯುಗವು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫಾಮುಸೊವ್‌ಗಳ ಸ್ಥಾನವು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ತಾಯಿಯ ಉಲ್ಲೇಖವು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ನಾನು ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ನಂತರ, ಅಣ್ಣಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ನಂತರ ಹೋದೆ; ಸತ್ತವರು ಎಂಟು ಬಾರಿ ಹುಚ್ಚರಾದರು, - ಫಾಮುಸೊವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ದುಷ್ಟ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಆದರೆ ಇದರ ಹಿಂದೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬೆಳಕಿನ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಅಸಹಜವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದ ಮಹಿಳೆ ಇದ್ದಾಳೆ. ಮಮು ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಅಥವಾ ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಫ್ಯಾಮುಸೊವ್ ಸಮಾಜ ಎಂದಿಗೂ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಯಿ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ "ವಿಚಿತ್ರ" ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

"ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಹಾಸ್ಯವು ಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯುವ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿಲ್ಲ. ನಾನ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ, ಅವಳು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಜನರು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಆಕೆಗೆ ನಿಜ ಜೀವನದಂತೆ ಆರಂಭ, ಅಂತ್ಯ, ಚೌಕಟ್ಟು ಇಲ್ಲ.

ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿನೂತನ ಕೆಲಸವಾಯಿತು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನೆರಳು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನೈತಿಕತೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ - ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆಯ ತತ್ವ, ನಾಟಕವನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನ್ -ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ - "ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನ" ಮತ್ತು "ಕಳೆದ ಶತಮಾನ" ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿ, ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜದ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಮತ್ತು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರು ಕ್ರಮವಾಗಿ, ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಕೆಲವು ಮತ್ತು ಇತರರ ಅರ್ಹತೆಗಳು.
ನೋಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮ ಬೇಕಿಲ್ಲ - ಪ್ರಗತಿಪರ ಜನರು, "ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನದ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಒಂದೇ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವವರು, ಫಾಮಸ್ ಸದಸ್ಯರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ, ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು. ಇದು ಸ್ಕಾಲೋಜುಬ್‌ನ ಸಹೋದರ, ಅವರು "ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು" ಪಡೆದ ನಂತರ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ "ಕೆಲವು ಹೊಸ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸೇವೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು," ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. " ಮತ್ತು ತುಗೊಹೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ ರಾಜಕುಮಾರ ಫ್ಯೋಡರ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ" ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿನ "ಶಕ್ತಿಯ ಸಮತೋಲನ" 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜವು ಯಾರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ? ಮೊದಲಿಗೆ, ಮಾಸ್ಕೋ ಏಸಸ್‌ನಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ಕುಜ್ಮಾ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, "ಉದಾತ್ತ ಕಿಡಿಗೇಡಿಗಳ ನೆಸ್ಟರ್." ಈ "ಸೆಲೆಸ್ಟಿಯಲ್ಸ್" ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿತು: ಮೊದಲನೆಯದು - ಸೇವಕತ್ವ, ಎರಡನೆಯದು - ಸಂಪತ್ತಿನ ಮೇಲಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಮೂರನೆಯದು - ಜೀತಪದ್ಧತಿಯ ಅನುಸರಣೆ - ಮತ್ತು ಫಾಮುಸಿಯನ್ನರಿಗೆ ಆದರ್ಶಗಳು. "ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಚೇಂಬರ್ಲಿನ್" ಕುಜ್ಮಾ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ "ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತಲುಪಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು" ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ "ಚಿನ್ನದ ಮೇಲೆ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು" ಮತ್ತು "ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಓಡಿಸಿದರು." ಸಹಜವಾಗಿ, "ಅವರು ನೋವಿನಿಂದ ಬಿದ್ದರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಎದ್ದರು," ಆದರೆ "ಅವರು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಮತ್ತು ಪಿಂಚಣಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ". \ ^ -
ಮುಂದಿನ ವಿಧವೆಂದರೆ ಹೆಂಗಸರು-ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳು, ಅವರ ಮೇಲೆ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರವು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿಯೆವ್ನಾ ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೋಗಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಫಾಮುಸೊವ್ ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ. "ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ!" - ಹಾಸ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫಾಮುಸೊವ್ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪಿಟ್ಜ್ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾದ ಖ್ಲೆಸ್ಟೊವ್‌ನ ರಂಗ ಪಾತ್ರವು ಅದೇ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಫಾಮುಸೊವ್ಟ್ಸಿ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಪತ್ನಿಯರನ್ನೂ ಪೂಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೈವಾಹಿಕತೆ, ಸ್ತ್ರೀ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರವು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಒಂದು ಪುಟದ ಹೆಂಡತಿ" ಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಫಾಮುಸೊವ್ "ಸೆನೆಟ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು" ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಐರಿನಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ, ಲುಕೇರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ, ಟಟಯಾನಾ ಯೂರಿವ್ನಾ, ಪುಲ್ಖೇರಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಲೋಜುಬ್ ದುರದೃಷ್ಟಕರ "ಸವಾರ" ರಾಜಕುಮಾರಿ ಲಸೊವಾ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು "ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಕೊರತೆ" ಮತ್ತು "ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ಗಂಡನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ". ಇನ್ನೊಂದು ವಿಧವೆಂದರೆ ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ವೃತ್ತದಿಂದ ಕನಿಷ್ಠ ಫ್ರೀಥಿಂಕರ್‌ಗಳು, ಇದು ಫಾಮೂಸಿಟ್‌ಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಖಾಲಿತನ, ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಶಿಬಿರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ "ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನದ" ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ "ಬುದ್ಧಿವಂತ ಯುವಕರ ರಸ", "ಒಂದು ಡಜನ್ ಬಿಸಿ ತಲೆಗಳು", ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗ್ರೆಗೊರಿ, ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷರಂತೆ "ಹಲ್ಲುಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ" ಮತ್ತು "ಆದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ." ಎವ್ಡೋಕಿಮ್ ವೊರ್ಕುಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಅರ್ಹತೆಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸಹೋದರರಾದ ಲೆವೊಯ್ ಮತ್ತು ಬೊರೆಂಕಾ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ "ನಿಮಗೆ ಏನು ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ". ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, "ಪ್ರತಿಭೆ" ಉದುಶೇವ್ ಇಪ್ಪೊಲಿಟ್ ಮಾರ್ಕೆಲಿಚ್, "ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ" "ಏನನ್ನಾದರೂ" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜದ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ "ವಿದೇಶಿ ಗ್ರಾಹಕರು", "ಶೆಲ್ಫ್ ಶಿಕ್ಷಕರು". ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ "ಭಾಷೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣ: ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್" ಅನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಡ್ಯಾನ್ಸ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಗಿಲ್ಲೌಮ್, "ತಂಗಾಳಿಯಿಂದ ಹಾರಿಹೋದರು" ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಟಗಾರ "ರಷ್ಯಾದ ಶಬ್ದವಾಗಲಿ ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ ಮುಖವಾಗಲಿ" ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ವಿದೇಶಿವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಮಾನವು ಫಾಮುಸಿಯನ್ನರ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಹಲವಾರು "ಅದೃಶ್ಯ" ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ, ಅವರು "ನೋಡುವವರು", ಘಟನೆಗಳ ಹಾದಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಜಾ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಸೋಫಿಯಾಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಅವರಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಓಡಿಹೋದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು "ತನ್ನ ಕೂದಲನ್ನು ಕಪ್ಪಾಗಿಸಲು ಮರೆತಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಬೂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದಳು". ಸೋಫಿಯಾ ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: "ಅವರು ನಂತರ ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ," ಭಾಗಶಃ ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಲಕ್ಮೋಟೀವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರವಾದಿಯ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ರೆಪೆಟಿಲೋವ್ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ: "ಇಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಔಷಧಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ."
ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯವರ ಹುಚ್ಚುತನದ ಘೋಷಣೆಯ ಒಳಸಂಚಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಜಕುಮಾರಿಯೊಬ್ಬರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಡ್ರೈಯಾನ್ಸ್ಕಿ, ಖ್ವೊರೊವ್ಸ್, ವರ್ಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಕಾಚ್ಕೋವ್ಸ್. ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ದಿವಂಗತ ತಾಯಿ ಅನ್ನಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು "ಎಂಟು ಬಾರಿ ಹುಚ್ಚರಾದರು",
ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವು ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಘರ್ಷದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯದಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, 8 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ತತ್ತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿಯೂ ಇರುತ್ತವೆ: "ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ!" "ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ" ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ, ಉದಾಸೀನತೆ, ಕಪಟತನದ ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಎಷ್ಟೇ ಹೃದಯಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸುಗಳು ಮುರಿದರೂ, ಬಹುಪಾಲು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಅಥವಾ ಹಿಂದೆ ತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಫಾಮುಸೊವ್ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ.