പെട്രുഷെവ്സ്കയ ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫാനോവ്ന. ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ജീവചരിത്രം പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഭർത്താവ് എവ്ജെനി ഖരത്യാൻ

ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, കവി, തിരക്കഥാകൃത്ത്, വാട്ടർ കളറുകളുടെയും മോണോടൈപ്പുകളുടെയും രചയിതാവ്, കലാകാരനും സ്വന്തം എട്ട് ആനിമേഷൻ ചിത്രങ്ങളുടെ ("മാനുവൽ ലേബർ സ്റ്റുഡിയോ") സംവിധായകനും ഗായകനും അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന തിയേറ്ററിന്റെ സ്രഷ്ടാവുമായ "കാബററ്റ് ല്യൂഡ്\u200cമില" പെട്രുഷെവ്സ്കയ ".
1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ IFLI (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ, ഹിസ്റ്ററി) വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ചെറുമകൾ, പ്രൊഫസർ-ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് എൻ.എഫ്. യാക്കോവ്ലെവ്. മോം, വാലന്റീന നിക്കോളേവ്ന യാക്കോവ്ലേവ, പിന്നീട് എഡിറ്റർ, അച്ഛൻ, സ്റ്റെഫാൻ അന്റോനോവിച്ച് പെട്രുഷെവ്സ്കി, എൽ.എസ്. മിക്കവാറും അറിയില്ല, തത്ത്വചിന്തയുടെ ഡോക്ടറായി.
കുടുംബത്തെ അടിച്ചമർത്തലുകൾക്ക് വിധേയരാക്കിയ (മൂന്ന് പേർക്ക് വെടിയേറ്റു), യുദ്ധസമയത്ത് കടുത്ത ക്ഷാമത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, ജോലി ലഭിക്കാത്ത ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം (ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളുടെ കുടുംബാംഗങ്ങളായി) താമസിച്ചു, കൂടാതെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം, വികലാംഗരായ കുട്ടികൾക്കും പട്ടിണിയെ അതിജീവിച്ച ക്ഷയരോഗികൾക്കുമുള്ള അനാഥാലയം, യുഫയ്ക്ക് സമീപം. മോസ്കോയിലെ ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് വെള്ളി മെഡലുമായി ബിരുദം നേടിയ അവർ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ഡിപ്ലോമ നേടി.

അവർ പത്രങ്ങളിൽ നേരത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കുറിപ്പുകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി (മോസ്കോവ്സ്കി കൊംസോമലെറ്റ്സ്, 1957, മോസ്ക്. പ്രാവ്ദ, 1958, ക്രോക്കോഡിൽ മാഗസിൻ 60, നെഡെലിയ പത്രം, 1961), ഒരു കറസ്പോണ്ടന്റ് ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോ, മാസിക "ക്രൂഗോസർ" എന്നിവയായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1968 ൽ അവൾ തന്റെ ആദ്യ കഥ എഴുതി (20 വർഷത്തിനുശേഷം ഒഗോനിയോക് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അത്തരമൊരു പെൺകുട്ടി), ആ നിമിഷം മുതൽ അവൾ കൂടുതലും ഗദ്യമെഴുതി. ഞാൻ വിവിധ മാസികകളിലേക്ക് കഥകൾ അയച്ചു, അവ മടക്കിനൽകി, ലെനിൻഗ്രാഡ് "അറോറ" മാത്രമാണ് പ്രതികരിച്ചത്. 1972-ൽ "അറോറ" മാസികയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ക്ലാരിസ", "ദി സ്റ്റോറിടെല്ലർ" എന്നീ കഥകളാണ് അവിടെ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികൾ. "ലിറ്ററേതുർണയ ഗസറ്റ" യിൽ കടുത്ത വിമർശനമുണ്ടായി. 1974 ൽ "നെറ്റ്\u200cവർക്കുകളും കെണികളും" എന്ന കഥ അവിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, തുടർന്ന് "ത്രൂ ദി ഫീൽഡ്സ്". മൊത്തത്തിൽ, 1988 ആയപ്പോഴേക്കും ഏഴ് കഥകൾ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, ഒരു കുട്ടികളുടെ നാടകം ("രണ്ട് വിൻഡോസ്"), നിരവധി യക്ഷിക്കഥകൾ. 1977 ൽ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയനിൽ പ്രവേശിച്ച എൽ.പി., പോളിഷ്, മാഗസിനുകളിലെ ലേഖനങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്ത് പണം സമ്പാദിച്ചു. 1988 ൽ അവർ ഗോർബച്ചേവിന് അയച്ച കത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, കത്ത് റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയന് മറുപടിയായി അയച്ചു. ആദ്യത്തെ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയൻ സെക്രട്ടറി ഇല്ലിൻ സഹായിച്ചു ("ഇമ്മോർട്ടൽ ലവ്", 1988, പബ്ലിഷിംഗ് ഹ "സ്" മോസ്കോവ്സ്കി റബോച്ചി ", മുപ്പതിനായിരം സർക്കുലേഷൻ).
1979 ൽ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററിൽ "സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകം അരങ്ങേറി, 6 പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഇത് നിരോധിക്കപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് തിയേറ്റർ ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ "മോസ്ക്വൊറീച്ചി" ലേക്ക് മാറ്റി, "പാഠങ്ങൾ" വീണ്ടും നിരോധിച്ചു 1980 ലെ വസന്തകാലം (ഈ നാടകം 1983 ൽ ആനുകാലിക പതിപ്പിൽ "അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതിന്" എന്ന ലഘുപത്രികയിൽ 60 ആയിരം കോപ്പികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു).
നിരവധി ഗദ്യ കൃതികളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും, കുട്ടികൾക്കുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെയും രചയിതാവാണ് ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ. "ലിയാംസി-ടൈറി-ബോണ്ടി, എവിൾ വിസാർഡ്" (1976), "ഓൾ ദ ഡൾ" (1976), "സ്റ്റോളൻ സൺ" (1978), "ടെയിൽ ഓഫ് ഫെയറി ടേൾസ്" (1979, യു . നോർഷ്ടൈൻ), "ദി ക്യാറ്റ് ഹു കുഡ് സിംഗ്" (1988), "ഹെയർസ് ടെയിൽ", "ഓൾ ടിയേഴ്സ് ഫ്രം യു", "പീറ്റർ ദി പിഗ്", "ദി ഓവർ\u200cകോട്ട്" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം (വൈ. നോർഷ്ടൈൻ).
പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥകളും നാടകങ്ങളും ലോകത്തെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു.
അന്താരാഷ്ട്ര അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ പ്രൈസ് (1991, ഹാംബർഗ്), സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും ആർ\u200cഎഫ് സംസ്ഥാന സമ്മാനം (2002), ട്രയംഫ് ഇൻഡിപെൻഡന്റ് പ്രൈസ് (2002), ബനിൻ പ്രൈസ്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയറ്റർ പ്രൈസ്, ശേഖരത്തിനുള്ള ലോക ഫാന്റസി അവാർഡ് " ഒരുകാലത്ത് അയൽവാസിയുടെ കുട്ടിയെ കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു സ്ത്രീ ഉണ്ടായിരുന്നു, "വൈൽഡ് അനിമൽ ടെയിൽസ്" ശേഖരത്തിന് "സ്മോൾ ഗോൾഡൻ ഓസ്റ്റാപ്പ്" എന്ന നർമ്മ സമ്മാനം.
ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ.

1991 ൽ ഫെബ്രുവരി മുതൽ ഓഗസ്റ്റ് വരെ പ്രസിഡന്റ് മിഖായേൽ ഗോർബച്ചേവിനെ അപമാനിച്ചതിന് അവർ അന്വേഷണത്തിലായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് ടാങ്കുകൾ വിൽനിയസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതിനുശേഷം ലിത്വാനിയയ്ക്ക് അയച്ച കത്തായിരുന്നു കാരണം, വില്നിയസിൽ വീണ്ടും അച്ചടിക്കുകയും യരോസ്ലാവ് പത്രമായ "സെവേർനയ ബീലിയ" യിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. രാഷ്ട്രപതിയുടെ രാജി മൂലമാണ് കേസ് അവസാനിപ്പിച്ചത്.
സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, അവളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - ഗദ്യം, കവിത, നാടകം, യക്ഷിക്കഥകൾ, പത്രപ്രവർത്തനം, പത്തിലധികം കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി - മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ "അദ്ദേഹം അർജന്റീനയിലാണ്". ചെക്കോവ്, മോസ്കോയിലും റഷ്യയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിലും "ലവ്", "ചിൻസാനോ", "സ്മിർനോവയുടെ ജന്മദിനം" എന്നിവ കളിക്കുന്നു, ഗ്രാഫിക്സിന്റെ പ്രദർശനങ്ങൾ (പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, ലിറ്റററി മ്യൂസിയത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ അഖ്മതോവ മ്യൂസിയത്തിൽ, മോസ്കോയിലെയും യെക്കാറ്റെറിൻബർഗിലെയും സ്വകാര്യ ഗാലറികളിൽ). റഷ്യയിലുടനീളമുള്ള മോസ്കോയിൽ "കാബററ്റ് ഓഫ് ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്ന പേരിൽ സംഗീത പരിപാടികളോടെ എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ലണ്ടൻ, പാരീസ്, ന്യൂയോർക്ക്, ബുഡാപെസ്റ്റ്, പുല, റിയോ ഡി ജനീറോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ, വിവർത്തനത്തിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹിറ്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. , ഒപ്പം അവരുടെ സ്വന്തം രചനയിലെ പാട്ടുകളും.
അവളുടെ വാട്ടർ കളറുകളും മോണോടൈപ്പുകളും - ഇൻറർനെറ്റ് വഴി വിൽക്കാൻ തുടങ്ങി - പ്സ്\u200cകോവിനടുത്തുള്ള പോർ\u200cഖോവിലെ വികലാംഗരായ ക teen മാരക്കാർക്ക് അനാഥാലയത്തിന് അനുകൂലമായി. രോഗികളായ കുട്ടികൾ അവിടെ താമസിക്കുന്നു, അവരെ “പ്രോബോ റോസ്റ്റോക്ക്” ചാരിറ്റബിൾ സൊസൈറ്റി വികലാംഗരായ സൈക്കോക്രോണിക് രോഗികൾക്കായി ഒരു മുതിർന്നവരുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു, അവിടെ അവരെ 15 വയസ്സിൽ അനാഥാലയങ്ങൾക്ക് ശേഷം അയയ്ക്കുന്നു - ജീവിതത്തിനായി. കുട്ടികളെ അധ്യാപകർ പഠിപ്പിക്കുന്നു, അവർ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് ഉപയോഗിക്കുന്നു, പച്ചക്കറികൾ വളർത്തുന്നു, കരക fts ശല വസ്തുക്കൾ, വീട്ടുജോലികൾ തുടങ്ങിയവ. ഇപ്പോൾ ഒരു പ്രയാസകരമായ സമയമാണ്, അവർക്ക് സഹായം ആവശ്യമാണ്.

ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കയ (ജനനം: മെയ് 26, 1938 മോസ്കോയിൽ) - പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ (ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്).

യുദ്ധകാലത്ത് അവൾ ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള അനാഥാലയത്തിലും താമസിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവർ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി (1961). 1972 മുതൽ മോസ്കോ പത്രങ്ങളുടെ കറസ്പോണ്ടന്റായി, പബ്ലിഷിംഗ് ഹ houses സുകളിൽ ജോലിക്കാരിയായി - സെൻട്രൽ ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പത്രാധിപരായിരുന്നു.

1960 കളുടെ പകുതി മുതൽ കഥകൾ എഴുതുന്നു. ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരണം 1972 ൽ "അറോറ" മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ച രണ്ട് കഥകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, 1971 നവംബറിൽ "ദി ടോക്കിംഗ് എയർപ്ലെയിൻ", "ദി സ്യൂട്ട്കേസ് ഓഫ് നോൺസെൻസ്" എന്നീ യക്ഷിക്കഥകൾ "പയനിയർ" മാസികയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1970 കളുടെ പകുതി മുതൽ, നാടകീയ രചനകളും അദ്ദേഹം എഴുതി, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത റിയലിസത്തെ കലാപരമായ സമൃദ്ധിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് സംവിധായകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ആദ്യത്തെ പ്രകടനങ്ങൾ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ നടന്നു: "മ്യൂസിക് ലെസൻസ്" (1973 ൽ എഴുതിയത്) എന്ന നാടകം 1979 ൽ മോസ്ക്വൊറേച്ചി തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ റോമൻ വിക്ത്യുക് അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ വാദിം ഗോളിക്കോവും. 1980 മുതൽ. 1981-82 ൽ ടാഗങ്ക തിയേറ്ററിൽ യൂറി ല്യൂബിമോവ് അരങ്ങേറിയ "ലവ്" (1974 ൽ എഴുതിയത്) എന്ന നാടകം മുതൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കൃതികൾ പ്രൊഫഷണൽ തീയറ്ററുകളിലേക്ക് മാറ്റി.

1983 മുതൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ആദ്യ പുസ്തകം (വിക്ടർ സ്ലാവ്കിനോടൊപ്പം നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ കൃതികൾ പ്രോസെയ്ക്ക്, നാടകീയത എന്നിവ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ചും പെരെസ്ട്രോയിക്ക കാലഘട്ടത്തിലും തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിലും. കലാപരമായ വസ്തുക്കളുടെ മൂർച്ച, സംസാര ഭാഷയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ നൈപുണ്യ ഉപയോഗം, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ വിവരണങ്ങളിൽ അസാധാരണമായ സത്യസന്ധത, ചിലപ്പോൾ വിരോധാഭാസപരമായി സർറിയലിസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ബ്രെഷ്നെവിന്റെ സെൻസറുകൾക്കും എഡിറ്റർമാർക്കും ഇടയിൽ സംശയവും തിരസ്കരണവും ഉളവാക്കിയ എല്ലാം സമയം - ഇപ്പോൾ പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക.അതോടൊപ്പം തന്നെ അവളുടെ കൃതികളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ചൂടേറിയ വാദപ്രതിവാദങ്ങൾ നടത്തുകയും ചില സമയങ്ങളിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഏറ്റുമുട്ടലായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

തുടർന്ന്, തർക്കങ്ങൾ ശമിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് ആവശ്യക്കാർ തുടരുന്നു. അവളുടെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് മാലി നാടക തിയേറ്റർ, തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ വേദികളിൽ അരങ്ങേറി. ലെനിൻ കൊംസോമോളും റഷ്യയിലും വിദേശത്തുമുള്ള നിരവധി തിയേറ്ററുകൾ. അവളുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി ടിവി നാടകങ്ങളും കാർട്ടൂണുകളും അരങ്ങേറിയിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ യൂറി നോർഷ്ടൈന്റെ "ടെയിൽ ഓഫ് ഫെയറി ടേൾസ്" പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ്, ഇറ്റാലിയൻ, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച്, മറ്റ് ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

പരീക്ഷണത്തിനായുള്ള തീവ്രത പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ കരിയറിൽ ഉടനീളം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. അവൾ കഥപറച്ചിലിന്റെ സമ്മിശ്ര രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സ്വന്തം തരങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു (ഭാഷാപരമായ കഥകൾ, വൈൽഡ് അനിമൽ കഥകൾ, മറ്റ് മിനി-സ്റ്റോറികളുടെ പരമ്പര), സംസാര ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ കലാപരമായ ഗവേഷണം തുടരുന്നു, കവിത എഴുതുന്നു. പെയിന്റിംഗും ഗ്രാഫിക്സും (പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പല പുസ്തകങ്ങളും അവളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു), സ്വന്തം പാഠങ്ങളിൽ ഗാന രചനകൾ നടത്തുന്നു.

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ രചനയിൽ അദ്ഭുതകരമായത്

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പല കൃതികളിലും, പലതരം അതിശയകരമായവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. നാടകങ്ങൾ പലപ്പോഴും സർറിയലിസത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളും അസംബന്ധത്തിന്റെ നാടകവേദിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, 1988; പുരുഷന്മാരുടെ മേഖല, 1992). നിഗൂ ism തയിലെ ഘടകങ്ങൾ ഗദ്യത്തിൽ അസാധാരണമല്ല; ജീവിതവും മരണവും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തിയിൽ എഴുത്തുകാരന് പ്രത്യേകിച്ചും താല്പര്യമുണ്ട്, അത് അവളുടെ കൃതികളിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ രണ്ട് ദിശകളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, നമ്മുടെ ലോകത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരു ലോകത്തിലേക്ക് (മെനിപിയ), തിരിച്ചും (പ്രേത കഥകൾ) കടന്നുപോകുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളായ “ഒന്നാം നമ്പർ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് അവസരങ്ങളുടെ ഉദ്യാനങ്ങൾ” (2004) എന്ന നോവൽ ആത്മാക്കളുടെ കൈമാറ്റം, മരണാനന്തര ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള യാത്ര, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക വടക്കൻ ജനതയുടെ ജമാൽ സമ്പ്രദായങ്ങളുടെ വിവരണം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സങ്കീർണ്ണ വിവരണമാണ്. . എഴുത്തുകാരൻ മുമ്പ് “മറ്റ് ഉദ്യാനങ്ങളുടെ ഉദ്യാനത്തിൽ” എന്ന പേര് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, അത് അതിശയകരമായ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾക്കായി അവളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ നൽകി. പെട്രുഷെവ്സ്കയ സോഷ്യൽ ഫിക്ഷനിൽ അന്യമല്ല (ന്യൂ റോബിൻസൺസ്, 1989; ശുചിത്വം, 1990) സാഹസിക കഥകൾ പോലും (ചാരിറ്റി, 2009).

ദൈനംദിനവും മാന്ത്രികവുമായ നിരവധി യക്ഷിക്കഥകളുടെ രചയിതാവ് എന്നും പെട്രുഷെവ്സ്കയ അറിയപ്പെടുന്നു, ഇവ രണ്ടും പ്രധാനമായും കുട്ടികളെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, പകരം പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു വായനക്കാരനോ അല്ലെങ്കിൽ അനിശ്ചിതകാല പ്രായപരിധിയിലുള്ളയാളോടോ അനുയോജ്യമാണ്.

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ റൈറ്റേഴ്\u200cസ് യൂണിയനിലെ അംഗമായിരുന്നു (1977 മുതൽ), ഡ്രാമതുർഗ് മാസികയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കൗൺസിൽ അംഗം, റഷ്യൻ വിസ മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡ് (1992 മുതൽ). റഷ്യൻ PEN സെന്റർ അംഗം, ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിന്റെ അക്കാദമിഷ്യൻ.

എ. ടോപ്പർ ഫ Foundation ണ്ടേഷന്റെ (1991) പുഷ്കിൻ സമ്മാനം, "ഒക്ടോബർ" (1993, 1996, 2000), "ന്യൂ വേൾഡ്" (1995), "സ്നാമ്യ" (1996), മാസികകളുടെ സമ്മാനങ്ങൾ. സ്വെസ്ഡ മാസികയുടെ എസ്. ഡോവ്ലറ്റോവ് (1999), ട്രയംഫ് പ്രൈസ് (2002), റഷ്യയുടെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം (2002), പുതിയ നാടക ഉത്സവ സമ്മാനം (2003).

ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്നയ്ക്ക് മൂന്ന് മക്കളുണ്ട്: രണ്ട് ആൺമക്കളും ഒരു മകളും. മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുന്നു. ഭർത്താവ് ബോറിസ് പാവ്\u200cലോവ് 2009 ൽ അന്തരിച്ചു.

"ഗ്രീൻ ലാമ്പ്" എന്ന സാഹിത്യ ക്ലബിൽ
യോഗം നടന്നു:

"ആർട്ടിസത്തിന്റെ ജീനിയസ്"

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ

ലീഡിംഗ്:

നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ബൊഗാറ്റിറേവ,
ഫിലോളജി സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ, വ്യാറ്റ് ജി.ജി.യു.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫാനോവ്ന -തിരക്കഥാകൃത്ത്, നാടകകൃത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ, സംഗീതജ്ഞൻ. 1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ IFLI (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ, ഹിസ്റ്ററി) വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ചെറുമകൾ, പ്രൊഫസർ-ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് എൻ.എഫ്. യാക്കോവ്ലെവ്. അമ്മ പത്രാധിപരായി ജോലി ചെയ്തു, അച്ഛൻ - പിഎച്ച്ഡി.
അർദ്ധ പട്ടിണി അനുഭവിച്ച ഒരു ബാല്യകാലത്തിലൂടെ അവൾ കടന്നുപോയി, ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചു, ഒപ്പം ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു അനാഥാലയത്തിലും. യുദ്ധാനന്തരം മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവർ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. മോസ്കോ പത്രങ്ങളുടെ ലേഖകനായും വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ പത്രാധിപരായും ടെലിവിഷനിലും ജോലി ചെയ്തു.
എഴുതുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കാതെ അവൾ നേരത്തെ കവിതയെഴുതാനും വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നങ്ങൾക്ക് തിരക്കഥ എഴുതാനും തുടങ്ങി. 1972 ൽ "അറോറ" മാസികയിൽ വന്ന "ത്രൂ ദി ഫീൽഡ്സ്" എന്ന കഥയാണ് ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതി. അതിനുശേഷം, ഒരു ദശകത്തിലേറെയായി പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഗദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല.
"സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകം 1979 ൽ റോമൻ വിക്ത്യുക്ക് "മോസ്ക്വൊറീച്ചെ" ഹ House സ് ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ അരങ്ങേറി. ഉടൻ തന്നെ നിരോധിക്കപ്പെട്ടു (1983 ൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു).
കഥകളുടെ ആദ്യ ശേഖരം 1987 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നിരവധി ഗദ്യ കൃതികളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും, കുട്ടികൾക്കുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെയും രചയിതാവാണ് ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ. "ലിയാംസി-ടൈറി-ബോണ്ടി, എവിൾ വിസാർഡ്" (1976), "ഓൾ ദ ഡൾ" (1976), "സ്റ്റോളൻ സൺ" (1978), "ടെയിൽ ഓഫ് ഫെയറി ടേൾസ്" (1979, യു നോർഷ്ടൈൻ), "ദി ക്യാറ്റ് ഹു കുഡ് സിംഗ്" (1988), മുതലായവ.
പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥകളും നാടകങ്ങളും ലോകത്തെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു.
അന്താരാഷ്ട്ര അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ പ്രൈസ് (1991, ഹാംബർഗ്), സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും ആർ\u200cഎഫ് സംസ്ഥാന സമ്മാനം (2002), ട്രയംഫ് പ്രൈസ് (2002), സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയേറ്റർ പ്രൈസ്, ചെറുകഥാ സമാഹാരത്തിനുള്ള ലോക ഫാന്റസി അവാർഡ് " ഒരുകാലത്ത് അയൽവാസിയുടെ കുട്ടിയെ കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു സ്ത്രീ ഉണ്ടായിരുന്നു ".
ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ.
1991 ൽ ഫെബ്രുവരി മുതൽ ഓഗസ്റ്റ് വരെ പ്രസിഡന്റ് മിഖായേൽ ഗോർബച്ചേവിനെ അപമാനിച്ചതിന് അവർ അന്വേഷണത്തിലായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് ടാങ്കുകൾ വിൽനിയസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതിന് ശേഷം ലിത്വാനിയയ്ക്ക് അയച്ച കത്തായിരുന്നു കാരണം, അത് പ്രാദേശിക പത്രമായ സെവേർനയ ബീലിൽ വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. രാഷ്ട്രപതിയുടെ രാജി മൂലമാണ് കേസ് അവസാനിപ്പിച്ചത്.
സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, "കാബററ്റ് ഓഫ് ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്ന സംഗീത പരിപാടി അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളും സ്വന്തം രചനയിലെ ഗാനങ്ങളും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ല്യൂഡ്\u200cമിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെക്കുറിച്ച് ഡിമിട്രി ബൈക്കോവ്:

(വൈകുന്നേരം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായയാണ് ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നത്)

ഗലീന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന മകരോവ,ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബ് മേധാവി: ഗുഡ് ഈവനിംഗ്! ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ കണ്ടുമുട്ടി, അവളുടെ പാട്ടുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പച്ച വിളക്ക് കത്തിക്കുന്നു. (കരഘോഷം)

ഗലീന മകരോവ

ആദ്യം, എല്ലാവർക്കും പുതുവത്സരാശംസകൾ നേരുന്നു, പുതുവർഷത്തിൽ ലിറ്റററി ലോഞ്ചിൽ താമസിക്കാൻ ഞങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചു, ഞങ്ങൾക്കിത് ഇവിടെ ഇഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഇത് ഇവിടെ മതിയായ സുഖകരമാണ്. പുതുവർഷത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ ക്ലബിലും ഞങ്ങളുടെ ലൈബ്രറിയിലും ധാരാളം നല്ല പുസ്തകങ്ങൾ, നല്ല സിനിമകൾ, പുതിയ ഇംപ്രഷനുകൾ, മീറ്റിംഗുകൾ എന്നിവ ഞാൻ നേരുന്നു. ഏപ്രിൽ 2 ന് ഞങ്ങൾ ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബിന്റെ നാൽപതാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കും, ഒപ്പം ക്ലബ്ബിനെ അഭിനന്ദിക്കാനും നിങ്ങളുടെ ചില ഇംപ്രഷനുകൾ, ഓർമ്മകൾ, ക്ലബ്ബിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ക്ലബ് എന്താണ്? ഞങ്ങൾ\u200c സന്തുഷ്ടരാകും, ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ\u200c VKontakte ഗ്രൂപ്പിലെ “ഗ്രീൻ\u200c ലാമ്പിൻറെ” 40-ാം വാർ\u200cഷികത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ശേഖരത്തിൽ\u200c - “ഗ്രീൻ\u200c ലാമ്പ്\u200c ലിറ്റററി ക്ലബ്\u200c” പേജിൽ\u200c പോസ്റ്റുചെയ്യും. ഇതെല്ലാം സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ വകുപ്പിലും ലഭ്യമാകും. അതിനാൽ എഴുതുക, ഇതെല്ലാം ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

ഞങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു കാര്യമുണ്ട്: ഇന്ന് ഞങ്ങളുടെ ക്ലബിലെ ഒരാൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മദിനം ആഘോഷിക്കുകയാണ്. ക്ലബ്ബിന്റെയും ഞങ്ങളുടെ ലൈബ്രറിയുടെയും ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള സുഹൃത്താണ് അദ്ദേഹം, ലൈബ്രറിയിൽ, ജീവിതത്തിൽ, കലയിൽ, സിനിമയിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അഭിനിവേശമുള്ള വ്യക്തി. അവൾ എല്ലാ ദിവസവും ലൈബ്രറി സന്ദർശിക്കുന്നു, ലൈബ്രറിയിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാ പരിപാടികളിലും പങ്കെടുക്കുന്നു. ഇത് ... ആരാണെന്ന്? ഹിക്കുക? ഇതാണ് എമിലിയ അനറ്റോലിയേവ്ന ഖൊനാകിന ... (കരഘോഷം)

ഗലീന മകരോവയും എമിലിയ ഖൊനാകിനയും

എമിലിയ അനറ്റോലിയേവ്ന, നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യത്തിന് വളരെ നന്ദി, എല്ലാറ്റിനോടുള്ള നിങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തിന്, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരാണ്, നിങ്ങളെ ഇവിടെ കാണുന്നതിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തോഷമുണ്ട്. ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഹെർസന്റെ ലൈബ്രറിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ പുസ്തകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഒപ്പം നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി സന്ദർശിക്കുന്ന സിനിമാ ക്ലബ്ബിൽ നിന്നും, സ്റ്റോക്കറുടെ കാലം മുതൽ, ഇത് വളരെ നല്ലൊരു ചിത്രമാണ്. (കരഘോഷം).

കുറച്ച് പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ കൂടി: "വേഷംമാറി സാഹിത്യം: ഒരു സാഹിത്യ തട്ടിപ്പിന്റെ കടങ്കഥകൾ" എന്നത് ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബിന്റെ അടുത്ത പാഠത്തിന്റെ വിഷയമാണ്. ലൈബ്രറി വെബ്\u200cസൈറ്റ്, വി\u200cകോണ്ടാക്റ്റെ, പുസ്\u200cതകങ്ങൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ ഒരു സബ്\u200cസ്\u200cക്രിപ്\u200cഷനിൽ വിവരങ്ങൾക്കായി തിരയുക, ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കായി ഫെബ്രുവരി 5 ന് കാത്തിരിക്കുന്നു. പുസ്\u200cതകങ്ങൾ\u200c ഇതിനകം തിരഞ്ഞെടുത്തു, നിങ്ങൾ\u200cക്കായി ഒരു വിഷയം തിരഞ്ഞെടുക്കുക, ഒരു രചയിതാവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുക, കൂടാതെ ചില സാഹിത്യ തട്ടിപ്പുകളെക്കുറിച്ച് പറയാനോ പറയാനോ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും, അടുത്ത മീറ്റിംഗിൽ\u200c പങ്കെടുക്കുക. ഇത് നിങ്ങൾക്കും ഞങ്ങൾക്കും രസകരമായിരിക്കും.

ഞങ്ങളുടെ സിനിമകൾ സന്ദർശിക്കുന്നവർക്കായി ഒരു അറിയിപ്പ് കൂടി. ജനുവരി 19 ന് ആന്റൺ പോഗ്രെബ്നോയ് സംവിധാനം ചെയ്ത "വ്യട്ക" ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയിലെ ഫിലിം ക്രൂവിന്റെ "വ്യാറ്റ്ക ദിനോസറുകൾ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടക്കും. ചിത്രത്തിന് പുറമേ, ഫിലിം ക്രൂവുമൊത്ത്, പാലിയന്റോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഡയറക്ടർമാരുമായി - മുമ്പത്തേതും നിലവിലുള്ളതുമായ ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച ഉണ്ടാകും, അതിനാൽ സംഭാഷണം രസകരമാണെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ഒടുവിൽ, ഉയർന്ന കലയുടെ, ബ ual ദ്ധിക ഓറ്റ്യൂർ സിനിമയുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾക്കായി - അലക്സാണ്ടർ സോകുരോവ് "സ്റ്റോൺ" ന്റെ ചിത്രം. ചെക്കോവിന്റെ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഞങ്ങൾ ഈ സിനിമയുടെ സ്ക്രീനിംഗ് സമയം കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും ഈ സിനിമയ്ക്ക് വിവരപരമായ ഒരു ഭാരവും വഹിക്കുന്നില്ല. ഇത് തികച്ചും ഒരു കലാസൃഷ്ടിയാണ്, അത് ഒരുതരം മാനസികാവസ്ഥ നൽകുന്നു, നിരവധി അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, ഇത് ute ട്ടൂർ സിനിമ പ്രേമികൾക്ക് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകും, അതിനാൽ ജനുവരി 26 ന് വരിക.

ശരി, ഇന്ന്, ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാനം, ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് കുറച്ച് സമയം താമസിക്കാൻ കഴിയും, മീറ്റിംഗിന് മുമ്പ് ഞങ്ങൾ കണ്ട സംഗീതകച്ചേരിയുടെ തുടർച്ച ഉണ്ടാകും, പൂർണ്ണമായും അദ്വിതീയ സംഖ്യകൾ ഉണ്ടാകും, കൂടാതെ നിങ്ങൾക്ക് കച്ചേരി കേൾക്കാം അവസാനം.

ഇന്ന് നമ്മുടെ വിഷയം "" കലയുടെ പ്രതിഭ "ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്നതാണ്. ലിയുഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ബൊഗാറ്റൈറവ നമ്മോട് പറയും. അവൾ ഗ്രീൻ ലാമ്പിൽ സജീവ പങ്കാളിയാണെന്നും ഞങ്ങളുടെ പല മീറ്റിംഗുകളിലും പങ്കെടുത്തിട്ടുണ്ടെന്നും നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഈ വ്യക്തി അങ്ങേയറ്റം അറിവുള്ളവനും സാഹിത്യത്തെ മാത്രമല്ല, സിനിമയെയും വിശകലനം ചെയ്യാനും അഭിനന്ദിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും കഴിവുള്ളവനാണ്. എന്നാൽ ഇത് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ആയിരിക്കും. ആദ്യം ഞാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വാക്കുകൾ പറയും.

അതിശയകരമായ സമ്മാനവും അത്ഭുതകരവും സ്വതന്ത്രവും ധീരനുമായ വ്യക്തിയാണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയ. അവൾ ഒരു തിരക്കഥാകൃത്താണ്. അവൾ ഒരു നാടകകൃത്താണ്. അവൾ ഒരു കലാകാരിയാണ്. ഗാനങ്ങളുടെയും യക്ഷിക്കഥകളുടെയും രചയിതാവും അവതാരകയുമാണ്. എല്ലാം പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഇപ്പോൾ അവൾ സ്റ്റെപ്പ് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു, യോഗ മുതലായവ ചെയ്യുന്നു. തുടങ്ങിയവ.

1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ പ്രശസ്ത ഐ\u200cഎഫ്\u200cഎൽ\u200cഐ (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് ഹിസ്റ്ററി) വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ ജനിച്ചത് (അതായത്, അവൾക്ക് ഇതിനകം 76 വയസ്സ്). സമപ്രായക്കാരിൽ പലരേയും പോലെ അവൾക്ക് വളരെ പ്രയാസകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ നേരിടേണ്ടിവന്നു. ഈ പരിശോധനകൾ അവളുടെ ജനനത്തിനു മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിച്ചു, 1937-38 ൽ അവളുടെ കുടുംബത്തിലെ മൂന്ന് പേരെ വധിച്ചു, രണ്ടുപേർ കൂടി മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ ഒളിച്ചിരുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഓർമ്മിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾ ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളായിരുന്നു. അയൽക്കാരെ അടുക്കളയിലേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല, കഴിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല ”. ശരിക്കും പട്ടിണിയിലായ അവൾ ഒരു പ്രയാസകരമായ യുദ്ധ ബാല്യത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി. അവൾ അലഞ്ഞു, യാചിച്ചു, തെരുവുകളിൽ പാടി, ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചു. ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു അനാഥാലയം അവളെ പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു.

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ

യുദ്ധാനന്തരം അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി, ആലാപനം പഠിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവളുടെ മുത്തച്ഛൻ ഒരു മികച്ച ഭാഷാ പണ്ഡിതനാണ് നിക്കോളായ് ഫിയോഫാനോവിച്ച് യാക്കോവ്ലെവ്. സിറിലിക് അക്ഷരമാലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കോക്കസിലെ നിരവധി ആളുകൾക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു എഴുത്ത് സംവിധാനം സൃഷ്ടിച്ചു. 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അവൻ അടിച്ചമർത്തലിന്റെ ഇരയായി, ജോലിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, മറ്റൊരു 20 വർഷം ജീവിച്ചു. അമ്മ പത്രാധിപരായിരുന്നു, അച്ഛൻ തത്ത്വചിന്തയുടെ ഡോക്ടറായിരുന്നു. 12 മീറ്റർ മുറിയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന അവർ അമ്മയോടൊപ്പം മേശയ്ക്കടിയിൽ കിടന്നു. പിതാവ് കുടുംബം വിട്ടു.

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അവർ, "മുതല" എന്ന മാസികയിൽ കവിതയെഴുതാനും വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നങ്ങൾക്ക് തിരക്കഥ എഴുതാനും തുടങ്ങി. ആദ്യം ഞാൻ എഴുതുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. വിദ്യാർത്ഥി അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളിൽ കളിച്ച അവൾ പാടി, "ചാൻസോനെറ്റ്" എന്ന വിളിപ്പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു. റേഡിയോയിൽ, മോസ്കോ പത്രങ്ങളിൽ ഒരു ലേഖകനായി, മാസികകളിൽ, വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ, ടെലിവിഷനിൽ പത്രാധിപരായി, അലക്സി അർബുസോവിന്റെ തിയേറ്റർ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിച്ചു. നാടകങ്ങൾ, കഥകൾ, കാർട്ടൂൺ തിരക്കഥകൾ എന്നിവ എഴുതി. ഉദാഹരണത്തിന്, "ടെയിൽ ഓഫ് ഫെയറി ടേൾസ്" എന്ന കാർട്ടൂണിന്റെ തിരക്കഥ, നോർഷ്ടൈനുമൊത്ത്, അവളുടെ കൃതിയാണ്.

പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബന്ധുക്കളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് നിരന്തരമായ ഭയം അനുഭവപ്പെട്ടു: കുട്ടികൾ, അമ്മ, ഭർത്താവ്. എന്റെ ഭർത്താവ് രോഗിയായിരുന്നു, ഒരു മലഞ്ചെരിവിൽ നിന്ന് ഒരു യാത്രയിൽ വീണു തളർന്നുപോയി. 37-ാം വയസ്സിൽ അവൾ അവനെ അടക്കം ചെയ്തു, ജോലിയോ അച്ചടിയോ സ്റ്റേജിംഗോ ഇല്ല. നിത്യ ആവശ്യം, പണത്തിന്റെ അഭാവം, ഒരു അമ്മയുടെ, ഒരു മകന്റെ കൈകളിൽ. പോകുന്നത് നല്ലതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി.
കഥകളുടെ ആദ്യ ശേഖരം 1987 ൽ 50 (!) ൽ പുറത്തിറങ്ങി. ഇന്ന്, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥകൾ ലോകത്തെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു. അവൾ പെയിന്റ്, കമ്പോസ്, പാട്ടുകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, പാട്ട് എന്നിവ തുടരുന്നു.

ശരി, അവളുടെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വാക്കുകൾ. ഇപ്പോൾ, ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന ഒരു വിധവയാണ്, 2009 ൽ അന്തരിച്ച ഭർത്താവ് ബോറിസ് പാവ്\u200cലോവ് സോളിയങ്കയിലെ ഗാലറിയുടെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് മൂന്ന് മക്കളുണ്ട് - കിറിൽ എവ്ജെനിവിച്ച് ഖരത്യാൻ, 1964 ൽ ജനിച്ചു, പത്രപ്രവർത്തകൻ. "മോസ്കോ ന്യൂസ്" എന്ന പത്രത്തിൽ "കൊമ്മർസന്റ്" എന്ന പ്രസാധകശാലയിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഡെപ്യൂട്ടി എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ്, വെഡോമോസ്തി പത്രത്തിന്റെ കോളമിസ്റ്റ്. ഫെഡോർ ബോറിസോവിച്ച് പാവ്\u200cലോവ്-ആൻഡ്രിവിച്ച് - പത്രപ്രവർത്തകൻ, ടിവി അവതാരകൻ, നിർമ്മാതാവ്. ഇപ്പോൾ ഗാലറി ഓൺ സോളിയങ്കയുടെ സംവിധായകൻ, പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നതാലിയ ബോറിസോവ്ന പാവ്\u200cലോവ - സംഗീതജ്ഞൻ, മോസ്കോ ഫങ്ക് ഗ്രൂപ്പിന്റെ "ക്ലീൻ ടോൺ" സ്ഥാപകൻ.

1991 ൽ ഹാംബർഗിൽ, റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്, ട്രയംഫ് പ്രൈസ്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പ്രൈസ്, ഹൊറർ സ്റ്റോറികളുടെ ശേഖരത്തിനുള്ള ലോക ഫാന്റസി സമ്മാനം, അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ അന്താരാഷ്ട്ര സമ്മാനം ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സമ്മാനങ്ങളുടെ സമ്മാന ജേതാവാണ് ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന “ ഒരുകാലത്ത് അയൽക്കാരന്റെ കുട്ടിയെ കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ച സ്ത്രീ. ബവേറിയൻ ഫിലിം അക്കാദമിയുടെ അക്കാദമിഷ്യൻ. ഇതാ ഒരു കരിക്കുലം വീറ്റ. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പൊതുവായി പറയാൻ അവർ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ശരി, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയെ ശ്രദ്ധിക്കും. തുടർന്ന് നിങ്ങളുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ, നിങ്ങളുടെ മനോഭാവം, നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക, രചയിതാവിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തുതോന്നുന്നു. നിനക്ക് സ്വാഗതം.

നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ബൊഗാറ്റിറേവ,ഫിലോളജി സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ, വ്യാറ്റ് ജി.ജി.യു. : ഹലോ വീണ്ടും. എന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം പൂർണ്ണമായും സാഹിത്യമാണ്. ഇന്നത്തെ ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗിന്റെ വിഷയം "" കലയുടെ പ്രതിഭ "ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായ" ആണ്, എന്നാൽ കലയുടെ പ്രമേയം പ്രായോഗികമായി എന്നിൽ സ്പർശിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും, കാരണം ഇതിനർത്ഥം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിവിധ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കണം . “ഒരു വ്യക്തി - ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര” എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഒരു വ്യക്തി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കലയുടെ വിവിധ മേഖലകളിൽ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി. ഞാൻ സാഹിത്യത്തെ മാത്രമേ സ്പർശിക്കുകയുള്ളൂ, സാഹിത്യത്തിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രശസ്തി, ഇവിടെ നിരവധി അവാർഡുകൾ നൽകിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അവ്യക്തമാണ്. വിലയിരുത്തലുകൾ വളരെ ധ്രുവീകരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, അതിനാൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല ... അഭിനന്ദനം മുതൽ അവളെ ഒരു എഴുത്തുകാരിയായി, വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ തികച്ചും അംഗീകരിക്കാത്തവർ വരെ. ഈ പ്രതിഭാസം തീർച്ചയായും വളരെ രസകരവും നിഗൂ is വുമാണ്.

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ രചനകളെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയത് - അവളുടെ കൃതിയിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ചില പേരുകളിൽ അവളെ ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയിൽ മാത്രം ഒരു ഡസനിലധികം സ്ഥാനാർത്ഥി പ്രബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ട്.

തുടക്കത്തിൽ\u200c, അവൾ\u200c നൂതനമായ രീതിയിൽ\u200c ഉപയോഗിക്കുന്ന വർ\u200cഗ്ഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ\u200c ഞാൻ\u200c വിചാരിച്ചു, അതിൽ\u200c അവൾ\u200cക്ക് സ free ജന്യവും ശാന്തവും കഴിവുമുള്ളതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അവൾ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട "വാല്യം 9" വീണ്ടും വായിച്ചു (അതിനെ ജേണലിസം എന്ന് വിളിക്കുന്നു), അവിടെ തികച്ചും അതിശയകരമായ ഒരു ലേഖനം കണ്ടെത്തി. ഞാൻ ഇത് മുമ്പ് വായിച്ചിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ അത് വീണ്ടും വായിക്കുകയും അതിന്റെ സന്ദേശം അതിന്റെ വാചകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവ്യക്തമായി ഇളം നിറമാകുമെന്ന് ഞാൻ വിചാരിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അവൾ കഥകളിൽ നിന്ന് നാടകത്തിലേക്ക്, നാടകത്തിൽ നിന്ന് യക്ഷിക്കഥകളിലേക്ക്, യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്ന് പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്, തിരക്കഥകളിലേക്ക് എങ്ങനെ നീങ്ങി എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പൊതുവേ, അവൾ അത് അനുകരണീയവും തികച്ചും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കായി കുറ്റമറ്റതും ബുദ്ധിമാനും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, തീർച്ചയായും, വിഭാഗങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഞാൻ പൂർണ്ണമായും സാഹിത്യ കാര്യങ്ങളെ സ്പർശിക്കും. ഞാൻ മുൻ\u200cകൂട്ടി ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു, അവർ\u200c വളരെ പ്രത്യേകതയുള്ളവരാണെന്ന് തോന്നുകയാണെങ്കിൽ\u200c, ഈ പ്രേക്ഷകരിൽ\u200c എല്ലാവർക്കും ഭാഷാ ആനന്ദങ്ങളിൽ\u200c താൽ\u200cപ്പര്യമുണ്ടാകില്ല. എന്നാൽ ഇത് എന്റെ സ്വന്തം ശ്രമമല്ല, ദൈവം വിലക്കുക, ഞാൻ ഒരു പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഗവേഷകനല്ല, ഞാൻ പറയുന്നതുപോലെ ഞാൻ ഒരു വായനക്കാരൻ, താൽപ്പര്യമുള്ള വായനക്കാരൻ മാത്രമാണ്. ഈ വിശേഷണം പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു - യോഗ്യതയുള്ള വായനക്കാരൻ. എന്നാൽ ഇത് എനിക്ക് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതിനാൽ ഇതിനകം പ്രകടിപ്പിച്ച വിദഗ്ദ്ധരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഭാഷയുടെയും ശൈലിയുടെയും സ്വഭാവം പോലുള്ളവയെ ഞങ്ങൾ സ്പർശിക്കും. അവളുടെ ഇരുണ്ട ഹൈപ്പർ റിയലിസത്തിന്റെ മൗലികതയും അവർ ചിലപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, പോസ്റ്റ്-റിയലിസം, വൃത്തികെട്ട റിയലിസം, ചിലപ്പോൾ അവളുടെ സൃഷ്ടിയെ നിയുക്തമാക്കുന്നു, ഒപ്പം അവളുടെ രചനയിൽ റിയലിസവും ഉത്തരാധുനികതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധവും. ഇതും ഒരു പ്രത്യേക ഫിലോളജിക്കൽ വിഷയമാണ്, പക്ഷേ ഉത്തരാധുനികത ഒരു ആധുനിക പ്രതിഭാസമാണ്, സ്വാഭാവികമായും, അത് സ്പർശിക്കാനും മനസിലാക്കാനും ഞങ്ങൾ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. അസാധാരണമായ വിദ്യാഭ്യാസം, വിശാലമായ കാഴ്ചപ്പാട്, ചക്രവാളത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വീതി, വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ എന്നിവയും നമ്മുടെ ചിന്തയിൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും മുഴങ്ങും.

നതാലിയ ബൊഗാറ്റൈറേവ

ഈ കേസിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ആ ജീവചരിത്ര വസ്\u200cതുതകളെ ഗലീന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്\u200cന ഇതിനകം പേരിട്ടിട്ടുണ്ട്, ഞാൻ ഒരുപക്ഷേ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഇനിപ്പറയുന്ന വിലയിരുത്തലിനെ പരാമർശിക്കും: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികൾ "ദാർശനിക-ദൈനംദിനമല്ല, എന്നാൽ ദൈനംദിന സ്വഭാവത്തിൽ കുറയുന്ന" ഇരുണ്ട കൂട്ടിയിടികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. . അതായത്, അസ്തിത്വവും ദൈനംദിന ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ അത്തരം മേഖലകളിലേക്ക് ചാടുകയും അത് ചർമ്മത്തിൽ മഞ്ഞ് ഉണ്ടാക്കുകയും നമ്മുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തികഞ്ഞ അസംബന്ധത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. തോന്നിയപോലെ വിചിത്രമായത്, ദൈനംദിന ജീവിതം, എല്ലാവരേയും ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു - ഇത് ദൈനംദിന ജീവിതമാണ്, അസംബന്ധവുമായി സാമ്യമൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും ഭയാനകമായ, പോസ്റ്റ്-അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ചിത്രങ്ങൾ എല്ലാ ദിവസവും കൃത്യമായി വേരൂന്നിയതായി മാറുന്നു മനുഷ്യ ജീവിതം. നഗരജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അത്തരം വീക്ഷണത്തിന്റെ പല ഉറവിടങ്ങളും അവരുടെ കുട്ടിക്കാലത്തും അവരുടെ കുടുംബത്തിന്റെ സ്വകാര്യവൽക്കരണത്തിലും നാം കാണുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഗദ്യം എഴുതി പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല. 1972 ൽ "അറോറ" മാസികയുടെ പേജുകളിൽ രണ്ട് കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതാണ് പ്രായോഗികമായി ഏക അപവാദം. ഇവിടെ മറ്റൊരു തീയതി വിളിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് പുറത്തിറക്കിയ സമയത്തായിരുന്നു അത്, തുടർന്ന് അവർ വിജയകരമായി വലിയ തോതിൽ പുറത്തിറങ്ങി. എന്നാൽ ആദ്യത്തെ രണ്ട് കഥകൾ 1972 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പൊതുവേ നാടകങ്ങൾക്ക് വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ചരിത്രമുണ്ട്, അവ പ്രധാനമായും സ്വതന്ത്ര ഹോം തീയറ്ററുകളിലാണ് അരങ്ങേറിയത്. അവൾ സമ്മതിച്ചു: “ഞാൻ പൂർണ്ണമായും വിലക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതം നയിച്ചു. ജീവിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. സോവിയറ്റ് സർക്കാർ എന്നെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല, എന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചില്ല. " ഇത് അവളെ വേദനിപ്പിച്ചു, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി വളരെ ദുഷ്\u200cകരമായ ഈ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ പോലും, ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിലെ ഒരു ദിവസം സോൽഷെനിറ്റ്സിൻ നോവി മിറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം, സോൽജെനിറ്റ്സിൻ മാട്രിയോണിന്റെ മുറ്റം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഗ്രാമീണർക്ക് ഇരുണ്ട ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ അനുവാദമുണ്ടെങ്കിൽ കൂട്ടായ കാർഷിക ഗ്രാമങ്ങൾ, പിന്നെ എന്തിനാണ് നഗര ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ചിത്രങ്ങൾ നിരസിച്ചത്. അത് അവൾക്ക് അന്യായമായി തോന്നി. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ട്വാർഡോവ്സ്കിയെ വ്രണപ്പെടുത്തിയെന്ന വസ്തുതയിൽ എല്ലാവർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം നോവി മിറിന് അവളുടെ കഥകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതിനാൽ അദ്ദേഹം അത് വായിക്കുകയും ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രമേയം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: “പ്രസിദ്ധീകരിക്കരുത്, പക്ഷേ രചയിതാവ് കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, ”അതായത്, അവൻ അവളുടെ കഴിവുകൾക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. ശരി, അച്ചടിക്കാത്തതിന്റെ കാരണം വളരെ കഠിനമാണ്. ട്വാർഡോവ്സ്കിയെപ്പോലുള്ള ഒരു ലിബറൽ എഴുത്തുകാരൻ, പബ്ലിഷിസ്റ്റ്, നിരൂപകൻ, തത്ത്വചിന്തകൻ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രതികരിക്കാതിരുന്നാൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പരീക്ഷണങ്ങൾ നിരസിച്ചുവെങ്കിൽ, official ദ്യോഗിക വിമർശനത്തെക്കുറിച്ച്, സോവിയറ്റ് official ദ്യോഗിക ഭരണത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും എന്ന് ഒരു പ്രബന്ധത്തിൽ ഞാൻ വായിച്ചു. ഇത് വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു തീസിസ് അല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം ട്വാർഡോവ്സ്കിയെ ഒരു ലിബറൽ നിരൂപകൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ നീട്ടലാണ്. ലിബറൽ വിലയിരുത്തലുകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ നിൽക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ആധുനിക ലിബറലിസത്തിന്റെ പ്രതിഭയായ ദിമിത്രി ബൈക്കോവ് ശരിക്കും വിശ്വസിക്കുന്നത് ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ, എല്ലാ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിലും, നൊബേൽ സമ്മാനത്തിന് അർഹനായ ഒരേയൊരു വ്യക്തി ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയാണെന്ന്. ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ചില അധ്യാപകരും വ്യാറ്റ്ഗിയുവിലെ ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യ വകുപ്പിലെ അംഗങ്ങളും ബൈക്കോവിനെയും പെട്രുഷെവ്സ്കയയെയും കുറിച്ച് സംശയത്തിലാണ് (ചിരിക്കുന്നു).

അത്തരമൊരു ചിത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇത് വളരെ ക urious തുകകരമാണ്, കാരണം പെട്രുഷെവ്സ്കായ സ്വയം ഇരുണ്ട ഫിസിയോളജിയെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ അസംബന്ധത്തെ സ്വാഭാവികമായും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന വിലയിരുത്തലുകളുമായി യോജിക്കുന്നില്ല. കാരണം, എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ശക്തമായ ആത്മീയ പിരിമുറുക്കവും ഉണ്ട് മെറ്റാഫിസിക്കൽ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ... ഇനിപ്പറയുന്ന വിലയിരുത്തൽ വളരെ ന്യായമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ നായകൻ അല്ലെങ്കിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കലാ ലോകത്തിലെ ഒരു വ്യക്തി ഒരു ദാരുണമായ ഒരാളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവരുടെ മനസ്സും ആത്മാവും ശാരീരിക ഷെല്ലിൽ പതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ശരീരത്തിന് th ഷ്മളതയും ഭക്ഷണവും ആവശ്യമാണ്, മാത്രമല്ല എല്ലാവർക്കും സ്വർഗത്തിൽ നിന്നുള്ള മന്നയെപ്പോലെ എളുപ്പത്തിലും പെട്ടെന്നും നൽകപ്പെടുന്നില്ല. ഇവിടെ, വളരെയധികം മൂർച്ചയുള്ള കൂട്ടിയിടികൾ ഉണ്ടാകുന്നു, പക്ഷേ ജീവിതത്തിന്റെ അസ്ഥി ഇരുണ്ട മൂലകത്തിൽ മുഴുകുന്നത് മനുഷ്യാത്മാവ് മറന്നുപോകുന്നുവെന്നും പൂർണ്ണമായും നിരസിക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും മറികടക്കുന്നുവെന്നും അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. ഭൗതിക-ശാരീരിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഇരുട്ടിൽ കുതിച്ചുകയറുന്ന മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ചരിത്രം പെട്രുഷെവ്സ്കയ തന്റെ കൃതികളിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശരിക്കും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

അനറ്റോലി വാസിലേവ്സ്കി

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ അത്തരം ഹൈപ്പർ റിയലിസ്റ്റിക് അല്ലെങ്കിൽ ഉത്തരാധുനിക അല്ലെങ്കിൽ അസംബന്ധ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഭാഷയുടെയും ശൈലിയുടെയും സാരാംശം എന്താണെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അത്തരം നിഗമനങ്ങളിൽ ഒരുപക്ഷേ ന്യായമായതായിരിക്കും. “ജീവിതത്തിലെ കത്തുന്ന വസ്തുക്കളും ആഖ്യാതാവിന്റെ ശാന്തമായ ശാന്തതയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ച് ആഖ്യാനം കെട്ടിപ്പടുക്കുക” പെട്രുഷെവ്സ്കയ, അവളുടെ പാഠങ്ങളിൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, മൂന്ന് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങൾ പരസ്പരം ഇടപഴകുന്നു, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മൂന്ന് പാളികൾ. ഇതാണ് അതിന്റെ പ്രത്യേകത, മൗലികത, മൗലികത. വിമർശകർ ഈ പാളികളിലൊന്ന് മാത്രം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അത് വളച്ചൊടിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഇത് അന്യായമായി മാറുന്നു. ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നതിനോ വിയോജിക്കുന്നതിനോ ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഈ ലെയറുകളും നിങ്ങളുടെ അവകാശവും നിശ്ചയിക്കും. ഞങ്ങൾ\u200c ഇന്റർ\u200cടെക്സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ\u200c, കൂടുതൽ\u200c പേരുകൾ\u200c നാമകരണം ചെയ്യപ്പെടും, എന്നിരുന്നാലും, ഈ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ലെയറുകൾ\u200c ഒരു വശത്ത്, വർ\u200cലം ഷലാമോവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കോളിമ കഥകളുടെയും" പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, വ്യക്തമായി സോഷ്ചെങ്കോ പാരമ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഒരു പേരില്ലാതെ, ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യനാമവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാതെ, ഞങ്ങൾ ഈ സ്ട്രീമിനെ ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് എന്ന് വിളിക്കും - അതിശയകരമായ ഗാനരചയിതാവിന്റെ പാരമ്പര്യവും കാവ്യഘടകത്തെ ഗദ്യത്തിലേക്കും, നാടകത്തിലേക്കും, പൊതുവേ, ഏത് വിഭാഗത്തിലേക്കും കടക്കുക പെട്രുഷെവ്സ്കയ. ഈ മൂന്ന് ഘടകങ്ങളാണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ പ്രത്യേകത. അതായത്, വാസ്തവത്തിൽ, പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരേയൊരു വ്യക്തി ഷാലാമോവിനോട് ശരിക്കും യോജിക്കുന്നു, ദൈനംദിന ജീവിതവും ഒരു ആധുനിക നഗരത്തിലെ ഒരു പ്രവിശ്യ അല്ലെങ്കിൽ തലസ്ഥാന നഗരത്തിന്റെ ജീവിതവും കോളിമയുടെ നരകത്തിന് സമാനമായ ഒരു ജീവിതമാണെന്ന് . നരകത്തിൽ നിന്ന് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ പ്ലൂട്ടോയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പാഠങ്ങളിൽ അവൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു. അതനുസരിച്ച്, ഭീകരതയ്ക്കും പേടിസ്വപ്നങ്ങൾക്കും അത്തരമൊരു ഗർഭധാരണത്തെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അത്തരമൊരു ജീവിതം ദുരന്തമായിരിക്കില്ല.

മറുവശത്ത്, പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് ഒരു പാരഡിക്, പരിഹാസ്യമായ, യക്ഷിക്കഥയുണ്ട്, അത് സോഷ്ചെങ്കോയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, സംശയമില്ല. ഇവിടെ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു തെരുവ് ക്യൂവിന്റെ ഭാഷ, ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, അത്തരമൊരു ആഖ്യാതാവ് തന്റെ അടുക്കള അനുഭവത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ എല്ലാം നോക്കുന്നു, പുസ്തകങ്ങളിൽ വാങ്ങലിന്റെയും വിൽപ്പനയുടെയും വസ്\u200cതു മാത്രം കാണുന്നു, ഒപ്പം ഞങ്ങൾ എല്ലാം കേൾക്കുന്നത് പരുക്കൻ, താഴ്ന്ന, മെറ്റീരിയൽ-ശാരീരികമായി കുറയുന്നു. ഇതെല്ലാം ഒരുപക്ഷേ നമുക്ക് പരിചിതമായിരിക്കും, കാരണം മറ്റ് സമകാലിക രചയിതാക്കളിൽ വെവ്വേറെ ഈ സ്ട്രീം നമുക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. മരണത്തിന്റെ ദാരുണമായ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഗാനരചയിതാവുമായി ഇതും വ്യാപിക്കുമ്പോൾ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പാഠങ്ങളിൽ ലിറിക്കൽ സ്ട്രീം അവളുടെ നായകന്മാരോടുള്ള ആഴമായ സഹതാപത്തിന്റെ പ്രകടനമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ കഥയുടെയും തത്ത്വചിന്തയുടെയും ഈ ദാർശനിക വശം അവളുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ഭാഗം.

പെട്രുഷെവ്സ്കയയേക്കാൾ നന്നായി ആരും ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറയുകയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അതിനാൽ അവളെ ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞാൻ എന്നെ അനുവദിക്കും. ഈ "ഒൻപതാം വാല്യത്തിൽ" നിന്നുള്ള വളരെ ചെറിയ വാചകം. വഴിയിൽ, ഞാൻ ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിൽ ഈ വാല്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു അധ്യാപകൻ ചോദിച്ചു: "പിന്നെ എന്ത് - അവൾ ഇതിനകം 9 വാല്യങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടോ?" പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ 5 വാല്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ശീർഷകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് മാത്രമാണ്. ഇവിടെ ഏതെങ്കിലും അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടാകാം: ഐവസോവ്സ്കിയുടെ "ഒൻപതാമത്തെ വേവ്" അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും. ഇതിനെ "വോളിയം 9" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ചെറിയ കഷണം ഉണ്ട് - "ആർക്കാണ് ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയെ ആവശ്യമുള്ളത്."

ഇവിടെ ഒരു മനുഷ്യൻ വരുന്നു, അവന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും - അവൻ കുടിക്കുന്നു, കാരണം അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃശ്യമാണ്. അവൻ വീട്ടിൽ നിന്നിറങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ഭാര്യയും മകനും വീട്ടിലുണ്ട്, വൈകുന്നേരം അവർ മടങ്ങിയെത്തുമ്പോൾ അവർക്ക് അവനെ ആവശ്യമില്ല, ഭാര്യ വീണ്ടും കരയും, മകൻ നിലവിളിയാൽ ഭയപ്പെടും, പതിവ് കഥ, ക്ഷീണിതനാണ്.
ഇതാ ഒരു യുവതി, ബസ്സിൽ ബാഗുകളുമായി ഓടുന്നു, അവൾ ആശുപത്രിയിലേക്ക് ഓടുന്നു, അവളുടെ ബാഗുകളിൽ ഒരു തെർമോസും ബാഗുകളും. അവൾക്ക് വീട്ടിൽ ഒരു കുട്ടിയുണ്ടായിരുന്നു, അവളോടൊപ്പം ആശുപത്രിയിലേക്ക് വലിച്ചിടാതിരിക്കാൻ ഒരെണ്ണം ഉപേക്ഷിച്ചു. ഈ സ്ത്രീയെ ആർക്കാണ് ആവശ്യമുള്ളത്, അവളുടെ ആശങ്കയോടെ, കൈ കഴുകുന്നതിൽ നിന്ന് ചുവപ്പ്, സമാധാനത്തിന്റെ അത്തരം അപൂർവ നിമിഷങ്ങൾ, ആരും നോക്കാത്ത മനോഹരമായ കണ്ണുകൾ. (പക്ഷേ അവൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു! പെട്രുഷെവ്സ്കായ അവളെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ എഴുതുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ, നെല്ലിക്കയ്ക്ക് സഹായിക്കാനാകില്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. - എൻ. ബി
അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ തന്റെ കഥകൾ വളരെ ഉച്ചത്തിൽ പറയുന്നതുകൊണ്ടാണ് അവൾ പറയുന്നത് കേൾക്കാത്തതും അടുത്ത് താമസിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി ഉണ്ടായിരിക്കുമ്പോൾ സംസാരിക്കാൻ തിരക്കിലായതും കാരണം അവൾ ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിക്കുന്നു ...
ഞങ്ങൾ അവരെ മറികടന്ന് നടക്കുന്നു, അവരെ ശ്രദ്ധിക്കരുത് - അവർ നമ്മിലുണ്ട്. എന്നാൽ ഓരോ വ്യക്തിയും ഒരു വലിയ ലോകമാണ്. ഓരോ വ്യക്തിയും ഒരു നീണ്ട തലമുറയുടെ അന്തിമ ലിങ്കും ഒരു പുതിയ ആളുകളുടെ സ്ഥാപകനുമാണ്. അവൻ ഒരു പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടി, സ gentle മ്യമായ കുട്ടി, നക്ഷത്രങ്ങളെപ്പോലുള്ള കണ്ണുകൾ, പല്ലില്ലാത്ത പുഞ്ചിരി, അവന്റെ മുത്തശ്ശി, അമ്മ, അച്ഛൻ എന്നിവരായിരുന്നു അയാളുടെ മേൽ കുനിഞ്ഞത്, കുളിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു ... ലോകത്തിലേക്ക് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ ഒരു പുതിയ ചെറിയ കൈ അവന്റെ കൈയിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.
കാഴ്ചക്കാരൻ പറയും: തിയേറ്ററിൽ ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇത് കാണേണ്ടത്, പണത്തിനുപോലും - അവരെ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ തെരുവിൽ ഞാൻ കാണുന്നു. വീട്ടിൽ, നന്ദി.
അവൻ അവരെ കാണുന്നുണ്ടോ? അവൻ അവരെ നോക്കുന്നുണ്ടോ?
അവൾ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നുണ്ടോ, സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ? അതോ കുറഞ്ഞത് അവരെ മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ? ആരെങ്കിലും അവനെ സ്വയം മനസ്സിലാക്കുമോ?
മനസ്സിലാക്കുക എന്നത് ക്ഷമിക്കുക എന്നതാണ്.
മനസിലാക്കുക എന്നത് ഖേദിക്കുന്നു. മറ്റൊരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക, അവന്റെ ധൈര്യത്തിന് വഴങ്ങുക, മറ്റൊരാളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഒരു കണ്ണുനീർ ചൊരിയുക, നിങ്ങളുടേത് പോലെ, രക്ഷ വരുമ്പോൾ ഒരു നെടുവീർപ്പ് ശ്വസിക്കുക.
തീയറ്ററിൽ, ചിലപ്പോൾ അത്തരമൊരു അപൂർവ അവസരമുണ്ട് - മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ മനസ്സിലാക്കാൻ.
സ്വയം മനസിലാക്കുക.
നിങ്ങൾ ആരാണ്, കാഴ്ചക്കാരൻ?
എന്തൊക്കെയുണ്ട്?

അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, ഒരു ചെറിയ പത്രപ്രവർത്തന വാചകം ഇതാ. മോസ്കോ തിയേറ്റർ "ലെൻകോം" അവതരിപ്പിച്ച "മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ നീല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തലായി എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഇത് ഈ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഇതാണ് പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ വിശ്വാസ്യത, ഇതാണ് അവളുടെ എഴുത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ സവിശേഷത. അവളുടെ ഗദ്യഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നാം ഇത് കാണുന്നില്ലെങ്കിലോ അനുഭവിക്കുന്നില്ലെങ്കിലോ, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ തെറ്റല്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അത് അവളുടെ ശൈലിയാണ്, അവളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, ഇവിടെ എല്ലാം ഇതിനകം ജീവിതത്തിൽ പതിവുപോലെ പ്രവചനാതീതമാണ്: അല്ലെങ്കിൽ കണ്ടെത്തും , എങ്ങനെ ട്യൂൺ ഫോർക്ക്, നമ്മുടെ ആത്മാവിൽ വ്യഞ്ജനം, അല്ലെങ്കിൽ. എന്നാൽ വളരെക്കാലമായി പെട്രുഷെവ്സ്കായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിമർശകർ പങ്കുവെച്ച മൂല്യ വിധിന്യായങ്ങൾ ഇപ്രകാരമാണ്: ചിലർ ഇത് ചെർനുഖയാണെന്നും അതിനാൽ ഇത് ഗൗരവമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാനും ഈ രചനയെ വിലയിരുത്താനും കഴിയില്ല; മറുവശത്ത്, ഇത് ഗൗരവമുള്ള, കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ സ്വന്തം ശബ്ദത്തോടെ, സ്വന്തം ശബ്ദത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുകയും അന്വേഷിക്കുകയും രചയിതാവിനെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്.

ശരി, പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ശൈലി എങ്ങനെ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു? ഒരു പ്രത്യേക സ്ത്രീ കഥയെന്ന നിലയിൽ, അതിൽ ചിലതരം ശ്വാസംമുട്ടൽ, അക്ഷമ, ചിലപ്പോൾ വളരെ വിരോധാഭാസം, ചിലപ്പോൾ പരിഹാസ്യമായത്, ചിലപ്പോൾ സ്വയം വിരോധാഭാസങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. മറ്റൊരാളുടെ വാക്കും മറ്റൊരാളുടെ ശബ്ദവും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലാണ് ഇത്. ഞങ്ങളുടെ സായാഹ്ന പരിപാടിയിൽ വളരെ ദയനീയമായ അവളുടെ ശബ്ദത്തെ ഇവിടെ വേർതിരിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പമല്ല.
പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് "ടൈം ഓഫ് നൈറ്റ്". ഇതൊരു വലിയ കഥയാണ്, ഇവിടെയുള്ളതിനേക്കാൾ മുമ്പുതന്നെ നിരവധി വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ വിവർത്തനം ചെയ്\u200cത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് ഒന്നിലധികം തവണ അവാർഡ് ലഭിച്ച കാര്യമാണിത്. "ഒന്നാം നമ്പർ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് അവസരങ്ങളുടെ ഉദ്യാനങ്ങൾ" എന്ന നോവലിനൊപ്പം ഏറ്റവും വലിയ വിഭാഗത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസമാണിത്. ഇവ രണ്ട് പ്രധാന കൃതികളാണ്, അതിൽ “ടൈം ഫോർ നൈറ്റ്” എനിക്ക് കൂടുതൽ പരിചിതമാണ്, കാരണം “നമ്പർ വൺ” എന്ന നോവൽ ഞാൻ വായിച്ചിട്ടില്ല. പൂർണ്ണമായും വൈകാരികമായി ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഏറ്റുപറയുന്നു, നിങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ - പ്രത്യേകിച്ച് അവസാനഭാഗം - ഇത് വളരെ ഭയാനകമാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു ... ശരി, ഭയങ്കരമായ ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ശേഷം, അതിനുശേഷം നിങ്ങൾക്ക് എഴുന്നേൽക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് വളരെ ഭയാനകമാണ്, ഇത് ചിലപ്പോൾ ഓക്കാനത്തിന്റെ വക്കിലെ ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പെട്രൂഷെവ്സ്കായയെ ഒരു ഗൾപ്പിൽ വായിക്കുമ്പോൾ എനിക്കും അതേ വികാരം തോന്നുന്നു - ഒന്ന്, മറ്റൊന്ന്, മൂന്നാമത് ... എന്നിട്ടും, ഇത് ഒരുപക്ഷേ അങ്ങനെയല്ല.

നതാലിയ ബൊഗാറ്റൈറേവ

പക്ഷേ, ശ്രദ്ധിക്കുക: ആരുടെ പേരിലാണ് കഥ പറയുന്ന നോവലിന്റെ നായിക അല്പം ആത്മകഥ. ഞാൻ കുറച്ച് പറയുന്നു, കാരണം, തീർച്ചയായും, രചയിതാവ് വളരെ ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ രസകരവും പ്രതിഭാധനനും കഴിവുള്ളവനുമാണ്, അവിടെ ആഖ്യാതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എല്ലായ്പ്പോഴും പരിഹാസത്തിന്റെ വക്കിലാണ് വിരോധാഭാസം. അവൾ ഒരു കവിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ചിരിയോടെ അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ചേർക്കുന്നു - ഒരു ഗ്രാഫോമാനിയക്. താൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന, എവിടെയെങ്കിലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കവി, അതിനാൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, ഈ ദൈനംദിന ക്രമക്കേടിൽ കുടുങ്ങുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ഒരു സംസ്കാരം, ഉയർന്ന ബ ual ദ്ധിക കുറിപ്പുള്ള വ്യക്തി, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും, ഉയർന്ന ധാരണയ്ക്കായി അത്തരമൊരു തയ്യാറെടുപ്പില്ലാത്ത ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്.

ശരി, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥകൾ, തീർച്ചയായും, വർഗ്ഗത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരു വശത്ത്, രസകരമാണ്, കാരണം അവ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇരുണ്ടതും വളരെ ക്രൂരവുമായ യക്ഷിക്കഥകളുമുണ്ട്, എന്നാൽ ഏതൊരു യക്ഷിക്കഥകളെയും പോലെ അവ ഇപ്പോഴും പ്രകാശമാണ്, ശോഭയുള്ള അവസാനവും നല്ല സന്തോഷകരമായ അന്ത്യവുമുണ്ട്. അതിനാൽ, അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകളെക്കുറിച്ച് അവൾ എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നുവെന്നും അവ എങ്ങനെ രചിച്ചുവെന്നും വായിക്കുക - ഇതും വളരെ രസകരമാണ്.

നഡെഷ്ഡ ഫ്രോലോവ

പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അളവ് വളരെ രസകരമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ച് ഞാൻ അവസാനിപ്പിക്കും, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തീയറ്ററുകൾ, നാടകകൃത്തുക്കൾ, അവളുടെ സമകാലികർ എന്നിവരുമായുള്ള പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്. തന്റെ യഥാർത്ഥ അധ്യാപികയായി കരുതുന്ന അർബുസോവിന്റെ സർക്കിളിൽ ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ അവൾ പങ്കെടുത്തതിന്റെ ഓർമ്മകൾ. ഒലെഗ് എഫ്രെമോവുമായുള്ള അവളുടെ ചങ്ങാത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകളും അദ്ദേഹം പോയ കഥയും കൂടുതൽ കൃത്യമായ തെളിവുകളാണ്, ഒരുപക്ഷേ, മറ്റ് ഉറവിടങ്ങളിൽ മറ്റെവിടെയും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല. യൂറി നോർഷ്ടൈൻ എഴുതിയ "ടെയിൽ ഓഫ് ഫെയറി ടേൾസ്" എന്ന കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണിത്. അവസാനമായി, ഞങ്ങളെ ചിരിപ്പിക്കുന്ന ചില വിശദാംശങ്ങളുണ്ട്, കാരണം അവ ഇപ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിലാണ്. കറാചെൻ\u200cസെവ് എന്ന പ്രതിഭാധനനായ നടൻ എന്താണെന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഓർമ്മയുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് എന്ത് ദുരന്തമാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് നമുക്കറിയാം. കോല്യാസിക് കരാചെൻ\u200cസെവിന്റെ ഭാര്യ ല്യൂഡാസിക് വിളിച്ചതും ഓടിച്ചെന്ന് അവിടെ എന്തോ പറഞ്ഞതും ഇവിടെ നിങ്ങൾ വായിക്കുന്നു, ഒന്നര, രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ്, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക നാടക അന്തരീക്ഷം, ഒരു പ്രത്യേക കഥ, അവൾ ഞങ്ങളുടെ കലയുടെ ചരിത്രം, നമ്മുടെ ജീവിതം എന്നിവ പോലെ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ രസകരമാണ്.
ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ കൂടുതൽ ഒന്നും പറയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുക, അല്ലാത്തപക്ഷം ഞാൻ വളരെയധികം സംസാരിക്കുന്നു.
(കരഘോഷം)

ജി. മകരോവ: നന്ദി, വളരെ നന്ദി! ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു! ദയവായി, ചോദ്യങ്ങൾ\u200c, നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ\u200c.

എവ്ജെനി യുഷ്കോവ്,പെൻഷനർ: നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയ നൊബേൽ സമ്മാനത്തിന് അർഹനാണെന്ന് ഞാൻ കേട്ടു. അവളെ പൂർണ്ണമായും നിരോധിച്ച സമയത്ത് വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? ഞാൻ ഒരു പ്രാദേശിക ഉദാഹരണം നൽകും: അറിയപ്പെടുന്ന പ്രാദേശിക കവി ല്യൂഡ്\u200cമില സുവോറോവ ഉറക്കമോ ആത്മാവോ ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ കവിതകൾ വിദേശത്തേക്ക് മാറ്റാൻ പോകുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾക്ക് ലുനാചാർസ്\u200cകി മാൻഷനിൽ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു സമയത്ത് സംഭവിച്ചിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒരു നൊബേൽ ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു. (ചിരി)

ഇ. യുഷ്കോവ്

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഞാൻ ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കും. പെട്രുഷെവ്സ്കയ നൊബേൽ സമ്മാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് എനിക്ക് അറിയാവുന്ന അതിശയോക്തിയാണ്. ഞങ്ങൾ പറയുന്ന മേഖലയാണിത്: "എന്തൊരു കഴിവുള്ള വ്യക്തി!" അല്ലെങ്കിൽ "ഒരു സൈനികൻ ഒരു ജനറൽ ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തത്!" ഒരു വ്യക്തി സാഹിത്യത്തിൽ തന്നെത്തന്നെ വൈവിധ്യപൂർവ്വം കാണിക്കുകയും ആരെങ്കിലും താൻ യോഗ്യനാണെന്ന് കരുതുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, അത് കേൾക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിക്കും. എന്നാൽ ഞാൻ എന്താണ് വായിച്ചത്, അവൾ ഉപദ്രവിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ, എവിടെയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു സമയത്ത് വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് കൃത്യമായി അറിയാം ... നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ ചെറുപ്പത്തിൽ വളരെയധികം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടത്, ഒരു രാഷ്ട്രീയ വിമതന്റെ നിലപാടിനെ സ്പർശിക്കാനോ സ്വീകരിക്കാനോ ഉള്ള ഏതെങ്കിലും രാഷ്ട്രീയ ലക്ഷ്യത്തിന്റെ ചായ്\u200cവുകൾ പോലും അവൾക്കില്ലാത്ത അതേ "പുതിയ ലോകം" അവളെ ഒരുപക്ഷേ പ്രകോപിപ്പിച്ചിരിക്കാം. ഇത് അവളുടെ വരികളിൽ ഇല്ല. തീർച്ചയായും! എന്തുകൊണ്ടാണ് നിരുപാധികമായ കർശന നിരോധനം എന്ന് അവൾ ചിന്തിച്ചു. ഒരു വ്യക്തി എത്രമാത്രം കഴിവുള്ളവനാണെന്ന് തനിക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം അടിച്ചേൽപിച്ച, വിശദീകരിച്ച, പ്രചോദിപ്പിച്ച, പ്രമേയങ്ങളിൽ ഭാഗികമായി ട്വാർഡോവ്സ്കി വിശദീകരിച്ചു, അതിനാൽ അവളുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ അത്തരമൊരു വസ്തുതയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഗവേഷകർക്കും ഇത് വിചിത്രമാണ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരമൊരു ഘടകത്തിന്റെ അഭാവം - കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വവും ശക്തിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ - അതിനോടുള്ള അത്തരം പ്രതികരണം.

ഇ. യുഷ്കോവ്: അതായത്, ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റൊരു പ്രബന്ധത്തെ നിങ്ങൾക്ക് പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിയും.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ(ചിരിക്കുന്നു): പെട്രുഷെവ്സ്കായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രബന്ധങ്ങളുടെ പ്രവാഹം വറ്റില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതേ പ്രബന്ധങ്ങളിൽ, അവളെ ഗുരുതരമായ തലത്തിൽ ചെക്കോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ മുതലായവ. ഞാൻ വായിച്ച ഭാഗത്തിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചിന്ത മുഴങ്ങുന്നു.

ഇ. യുഷ്കോവ്: ഇത് ഒരു രഹസ്യമല്ലെങ്കിൽ - നിങ്ങളുടെ പ്രബന്ധത്തിന്റെ വിഷയം എന്താണ്?

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ:ഇല്ല, ഇത് തികച്ചും ഒരു രഹസ്യമല്ല, ഞാൻ അത് മറയ്ക്കാൻ പോകുന്നില്ല. ഇതിന് പെട്രുഷെവ്സ്കായയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഇതാണ് വെള്ളി യുഗം, വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ ഗദ്യവും റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അസ്തിത്വവാദിയെന്ന നിലയിൽ ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിന്റെ പ്രവർത്തനവും - ഇതാണ് എന്റെ ശാസ്ത്ര താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ മേഖല. "ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ അവബോധത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ" എന്നായിരുന്നു സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ പ്രബന്ധം.

ഇ. യുഷ്കോവ്: ഡാനിയേൽ ആൻഡ്രീവ് ...

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: എന്റെ പ്രബന്ധം എഴുതുമ്പോൾ ഡാനിയേലിനെ സ്പർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അദ്ദേഹം ഇതുവരെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതനായിരുന്നു. പക്ഷേ, വഴിയിൽ, “ലോകത്തിന്റെ റോസ്” കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ അത് ഉദ്ധരിക്കുകയോ പരാമർശിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു. നിങ്ങൾ അത്തരമൊരു വ്യക്തിപരമായ ചോദ്യം ചോദിച്ചതിനാൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അളവ് എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടമാണെന്ന് എന്റെ കഥയിൽ നിന്ന് എല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം. ഇത് എനിക്ക് സംഭവിക്കുന്നു: ഞാൻ പത്രപ്രവർത്തനം വായിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി എത്ര ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവനാണെന്നും ഈ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അവൻ എത്രമാത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നാണ്. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നില്ല, എല്ലാ പബ്ലിസിസ്റ്റുകളുമായും അല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, റോമൻ സെഞ്ചിൻ, ഞങ്ങൾ ഇത് ഒരു സമയത്ത് ചർച്ച ചെയ്തു. "യോൾട്ടിഷെവ്സിൽ" ഒരു ഇരുണ്ട ചിത്രവുമുണ്ട്, ഭീമാകാരമായ ഹൈപ്പർറീലിസവും മറ്റും ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ (തീർച്ചയായും, ആൻഡ്രീവ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയോട് പ്രതികരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല), അവന്റെ ഇരുണ്ടത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത് അവിടെ സംഭവിച്ചില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തോടുള്ള എന്റെ വ്യക്തിപരമായ മനോഭാവത്തെ ഉടനടി നിർണ്ണയിച്ചു. പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അളവിലുള്ള പെട്രുഷെവ്സ്കയ എന്നോട് വളരെ അടുപ്പമുള്ളതും വളരെ രസകരവുമാണ്. അവളുടെ ജോലി ... ഒരു പോസ്റ്റ് മോഡേണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അവർ അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതുമ്പോൾ, ഞാൻ കരുതുന്നു: ഞാൻ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ അത് സ്വയം മറികടക്കും. ക്ഷമിക്കണം, ഉത്തരാധുനികതയോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവമാണിത്. ഇത് സമകാലീന കലയുടെ അന്തിമ ശാഖയാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും. പ്രബന്ധ സ്ഥാനാർത്ഥികൾ ഉത്തരാധുനികത കടന്നുപോകുമെന്ന് എഴുതുമ്പോൾ, നമുക്ക് ഇതിനകം തന്നെ പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാമെന്നും, ഞങ്ങൾ അത് ശാന്തമായി പെരുമാറണമെന്നും നിസ്സംശയമായും ഉള്ളതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് സ്വീകരിക്കണമെന്നും, നന്നായി ... ഇത് വളരെ വിവേകപൂർണ്ണമാണ്, ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു അന്തിമ ശാഖയാണെന്ന വസ്തുത - എനിക്ക് തീർത്തും ഉറപ്പുണ്ട്. പക്ഷേ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു ഉത്തരാധുനികവാദിയല്ലെന്ന് അവർ എഴുതുമ്പോൾ, അവർക്ക് ഒരു ആത്മീയ ഘടകമുണ്ട്, അത് ഉത്തരാധുനികതയോട് തികച്ചും അടഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഞാൻ ഇതിനോട് പൂർണമായും യോജിക്കുന്നു. അവൾ ഉത്തരാധുനികതയുടെ മുഖ്യധാരയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അതിന്റെ രീതികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അസംബന്ധത്തിന്റെ മേഖലയിൽ അതിൽ വളരെയധികം ചേർക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉത്തരാധുനികതയാൽ അവളെ തളർത്താൻ കഴിയില്ല. നമുക്ക് എങ്ങനെ അതിന്റെ രീതിയെ വിളിക്കാം - ഹൈപ്പർ റിയലിസം, പോസ്റ്റ്-റിയലിസം, മറ്റേതെങ്കിലും മാർഗം - ഇതാണ് സൈദ്ധാന്തികരുടെ ബിസിനസ്സ്. അവർ തീർച്ചയായും അത് ചെയ്യും. (ചിരിക്കുന്നു)

വ്\u200cളാഡിമിർ ഗുബോച്ച്കിൻ, എഞ്ചിനീയർ: നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന, നിങ്ങളോട് തർക്കിക്കാൻ എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു ഫിലോളജിസ്റ്റ്, സയൻസസ് സ്ഥാനാർത്ഥി, ഞാൻ ഒരു എഞ്ചിനീയറാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഉത്തരാധുനികതയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികത നല്ലതോ ചീത്തയോ അല്ല, ഉത്തരാധുനികത - കാരണം അത്തരമൊരു സമയം, കാരണം നാമെല്ലാവരും സ്തംഭത്തിന്റെ പിന്നിൽ വീണു, അർത്ഥം തേടി, ഈ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ. ഈ സോളിറ്റയർ ഗെയിമിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ പുതിയ എന്തെങ്കിലും തേടി ഞങ്ങൾ ഒരേ കാർഡുകൾ സ്ഥലത്തുനിന്നും സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു. ഇതാണ് ഉത്തരാധുനികത.

ഇ. യുഷ്കോവ്, വ്\u200cളാഡിമിർ ഗുബോച്ച്കിൻ

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഞാൻ തികച്ചും സമ്മതിക്കുന്നു. (ചിരിക്കുന്നു)

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇതിനർത്ഥം ആദ്യത്തെ വിജയം. (ചിരി). രണ്ടാമത്തേത്: ഉത്തരാധുനികതയിൽ, കളിയായ തത്ത്വം വളരെ ശക്തമാണ്, കാരണം എല്ലാം അവിടെ ഗൗരവമായിട്ടല്ല ചെയ്യുന്നത്, ഒരു തമാശയായി, അത് പോലെ ...

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: എല്ലാം ശരിയാണ്, പക്ഷേ അത് പൂർണ്ണമാകുമ്പോൾ, എന്നാൽ അത് പറയുമ്പോൾ, സാർവത്രിക പരിഹാസം, അത് ഭയങ്കരമാണ്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: എല്ലാ ആളുകളും വ്യത്യസ്ത രീതിയിലാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഒരാൾ ഓറഞ്ചിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ വെള്ളരി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എനിക്ക് അസുഖം പെട്രുഷെവ്സ്കയയിൽ നിന്നല്ല, സോറോകിൻ, മംലീവ് എന്നിവരിൽ നിന്നാണ്, പെട്രുഷെവ്സ്കയയിൽ നിന്നും എനിക്ക് അത്തരമൊരു തോന്നൽ ഇല്ല, കാരണം ഈ അമ്മായി ...

ഇ. യുഷ്കോവ്: എന്തുകൊണ്ട് സോറോക്കിൻ? സോറോക്കിൻ ...

ജി. മകരോവ: ... എല്ലാവരും സ്നേഹിക്കുന്നു! (ചിരി)

എലീന വിക്ടോറോവ്ന ഷട്ടിലേവ: നമുക്ക് സംസാരിക്കാം പെട്രോഷെവ്സ്കായയെക്കുറിച്ചല്ല, സോറോക്കിനെക്കുറിച്ചല്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: ഞാൻ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു: ഒരാൾ ഓറഞ്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഒരാൾ വെള്ളരി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റൊരാൾ സോറോക്കിനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റൊരാൾ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഒരു ഗുണം emphas ന്നിപ്പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: അവൾ എല്ലാം ഗ seriously രവമായിട്ടല്ല ചെയ്യുന്നത്, അവൾ ഞങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു - ഗൗരവമായിട്ടല്ല, അവൾ ഞങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു - ഗൗരവമായിട്ടല്ല. അവളുടെ നിഗൂ things മായ കാര്യങ്ങൾ മന ib പൂർവ്വം സാധാരണ അടുക്കള ഭാഷയിൽ എഴുതിയതാണ്, അത് കുറയ്ക്കുന്നതിനാണ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പരമ്പരയിൽ നമ്മെ ലയിപ്പിക്കാൻ അവൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ദൈനംദിന ജീവിതം എന്നത് ഒരു കാര്യമാണ്, ഏകദേശം പറഞ്ഞാൽ, നാമെല്ലാവരും സ്വയം തിളപ്പിക്കുന്നു, ഇത് നമ്മെ ഭയപ്പെടുത്തുകയില്ല. ആലോചനയുടെ ഈ രീതി എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്, അവളുടെ ജോലിയിൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ മുഴുകുക. ഉത്തരാധുനികത, ഉത്തരാധുനികത ഇതാ - നിങ്ങൾ അവരെ അങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, അതേസമയം മറ്റ് വിമർശകർ പറയുന്നത് ഉത്തരാധുനികത ഉത്തരാധുനികതയും പുതിയ റിയലിസവും തമ്മിലുള്ള ഒരു കുരിശാണ്.

വ്\u200cളാഡിമിർ ഗുബോച്ച്കിൻ, ആൻഡ്രി സിഗാലിൻ

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: അതെ, അങ്ങനെയാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ അത്തരം സൈദ്ധാന്തിക പഠനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: നമുക്ക് കൂടുതൽ പോകാം. ഇപ്പോൾ ടിവി തൊഴിലാളികളിൽ നിന്ന് "തൊഴിലാളികൾ" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല, "ആളുകൾ" എന്ന വാക്ക്, "ആളുകൾ" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. ടിവി സ്\u200cക്രീനുകളിൽ നിന്ന് ഒപെറകളോടൊപ്പം വളർന്നുവന്നതും ആരാണ് ഓപ്പറകൾ എന്നും ആരാണ് ഒരു കൊള്ളക്കാരൻ എന്നും മനസ്സിലാകാത്ത കൊള്ളക്കാരെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. വഴിയിൽ, സ്പാസ്കയ “യാകുസ ഡോഗ്സ്” ലെ തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനം അതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ്. അവിടെ വേദിയിൽ നായ്ക്കളുടെ ഒരു കുലമുണ്ട്, അവിടെ നല്ല നായ്ക്കളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവയെ എങ്ങനെ വേർതിരിച്ചറിയണമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, കാരണം എല്ലാം ഒരുപോലെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയുടെ ആശയം നമ്മിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പെട്രുഷെവ്സ്കയ ശ്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ “കരംസിൻ. വില്ലേജ് ഡയറി "ഒരു ഗംഭീര കാര്യമാണ്! അവിടെയും ഒരു പാവം ലിസയുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു കുളത്തിൽ മുങ്ങാതെ, ഒരു ബാരൽ വെള്ളത്തിൽ (അവൾ അവിടെ ഒരു കഷണം വെള്ളം പിടിച്ചു). റൂഫ അവളുടെ പേര്, ഈ നായിക. അവൾ ഒരു ചെകുഷ്ക പുറത്തെടുത്തു, പക്ഷേ അവൾ പൊക്കത്തിൽ ചെറുതും ആകസ്മികമായി മുങ്ങിമരിച്ചു. എല്ലാം അവിടെ വിരോധാഭാസമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു ഭീമൻ പാച്ച് വർക്ക് ക്വൈറ്റാണ്: നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മൊസൈക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഒരു പാനൽ വേണമെങ്കിൽ, ഒരു ചിത്രം രൂപം കൊള്ളുന്ന ശകലങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഞാൻ ഈ വാക്കിനെ ഭയപ്പെടുകയില്ല, നമ്മുടെ ജനത, ഒന്നിനെയും ഭയപ്പെടുന്നില്ല. പുരുഷന്മാർ യുദ്ധത്തിൽ പോരാടുന്നു, സ്ത്രീകൾ ഗ്രാമത്തിൽ കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നു. നമ്മെ വളരെയധികം അന്ധകാരത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടേണ്ട ആവശ്യമില്ല, കാരണം മനുഷ്യാത്മാവ് കാതർസിസിനെ അതിജീവിക്കാനും മലിനമായി സ്വയം ശുദ്ധീകരിക്കാനും വീണ്ടും ജീവിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ലക്ഷ്യം നമ്മെ ഭയപ്പെടുത്തുകയല്ല, ഈ ഇരുട്ടിലും ഭാവനകളിലും മുഴുകുകയല്ല, മറിച്ച് അവയെല്ലാം അവരെക്കാൾ മുകളിലേക്ക് ഉയർത്തുക എന്നതാണ്. നിങ്ങളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ ഞാൻ അതൊന്നും കേട്ടിട്ടില്ല.

ജി. മകരോവ:നന്ദി.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: നിങ്ങൾ ഇത് കേട്ടിട്ടില്ല എന്നത് വളരെ ദയനീയമാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ അത് രൂപപ്പെടുത്തി.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: ഞാൻ ഇതുവരെ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല! (ചിരി). അവളുടെ "നമ്പർ വൺ" എന്ന നോവൽ ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിം പോലെ നിർമ്മിച്ച ഗംഭീരവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു ദാർശനിക കാര്യമാണ്. അവിടെ, ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഷൂട്ടിംഗ് ഗെയിമിലെന്നപോലെ, നായകന് നിരവധി ജീവിതങ്ങളുണ്ട്, ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പുനർജനിക്കുന്നു. മെറ്റാ സൈക്കോസിസിലൂടെ അദ്ദേഹം പുനർജനിച്ച അടയാളങ്ങളുണ്ട്, ഈ ഹിമത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന വേദനാജനകമായ ഒരു പ്രക്രിയയുണ്ട് ... ഈ നോവൽ വായിക്കുക! എന്റെ ധാരണയിൽ, ഇത് കഴിഞ്ഞ അമ്പത് വർഷത്തിനിടയിലെ ഒരു നോവലാണ്, ഗൗരവമേറിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു ദാർശനിക നോവൽ. അങ്ങനെ, എന്റെ ധാരണയിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു വ്യത്യസ്ത വ്യക്തിയാണ്. ഇത് ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ വിവിധ മാസ്കുകൾക്ക് കീഴിൽ വേഷംമാറി, ഈ മാസ്കുകൾക്ക് കീഴിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന്, ഒരുപക്ഷേ അവൾക്ക് ഞങ്ങളുടെ ഉള്ളിലേക്ക് പോകുന്നത് എളുപ്പമായിരിക്കും. ഒരു കാര്യത്തിന് എന്നെ സഹായിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു - അവളുടെ യഥാർത്ഥ മുഖം ഒരിടത്തും എനിക്ക് പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൾ എവിടെയാണ്? അവൾ കലയുടെ പ്രതിഭയല്ല, അവൾ പുനർജന്മത്തിന്റെ പ്രതിഭയാണ്, അവൾ പ്രോട്ടിയസ് ആണ്. ഒരു കേസിൽ, അവൾ പെലെവിൻ ആണ്, മറ്റൊന്ന്, മാർഷക്കിനെ അവളുടെ ഗംഭീരമായ "വൈൽഡ് അനിമൽ ടേലുകളുമായി" പ്രവർത്തിക്കുന്നത് പോലെയാണ്. പുഷ്കിൻ പറയുന്നു: "കറുത്ത ചിന്തകൾ നിങ്ങളിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, ഒരു കുപ്പി ഷാംപെയ്ൻ അഴിച്ച്" ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹം "വായിക്കുക." എനിക്ക് മോശം തോന്നുമ്പോൾ, ഞാൻ ഷാംപെയ്ൻ അഴിച്ചുമാറ്റി “വൈൽഡ് അനിമൽ ടെയിൽസ്” വായിക്കുന്നു. (ചിരിക്കുന്നു) ബഗിനെക്കുറിച്ചും മറ്റും വായിക്കാൻ ഞാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഇത് അത്തരമൊരു ശോചനീയനായ വ്യക്തിയല്ല, ഇത് നമ്മെ അഗാധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതിനാൽ നമ്മുടെ ആത്മാക്കൾക്ക് കാതർസിസ് അനുഭവപ്പെടുന്നു, അങ്ങനെ ഈ ജീവിതത്തിന്റെ അന്ധകാരത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പുനർജനിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ പിന്തുണ കണ്ടെത്തുന്നു ജീവിതം. നിങ്ങളുടെ റിപ്പോർട്ടിൽ ഇതൊന്നും ഞാൻ കേട്ടില്ല.

ജി. മകരോവ:വെറുതെ അവർ കേട്ടില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരാണ്, എതിരാളികളല്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: അത്രയേയുള്ളൂ.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഉത്തരാധുനികതയുടെ കളിയായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ചിന്തകൾ പങ്കിടാം. നിങ്ങൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട നോവൽ "നമ്പർ വൺ", "വൈൽഡ് അനിമൽ ടെയിൽസ്" എന്നിവ ഉണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്. മറ്റാർക്കാണ് പ്രിയങ്കരമായത് - എന്നോട് പറയുക.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: “പാരഡോസ്കി. വ്യത്യസ്ത നീളമുള്ള വരികൾ. " എനിക്ക് ഇനിയും പലതും പട്ടികപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം, അത് എവിടെയാണ് തുറക്കുന്നത്, അത് എവിടെയാണ് യഥാർത്ഥം, അത് ഒരു മാസ്\u200cകിനു പിന്നിൽ മറയ്ക്കില്ല, മറിച്ച് അത് തന്നെ?

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: അവൾ ശരിക്കും മാസ്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നു. അവൾ എവിടെയാണ്? "ഒൻപതാം വാല്യത്തിൽ" മാത്രമേ എനിക്ക് ഇത് പൂർണമായി ബോധ്യപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. വഴിയിൽ, വിവിധ രീതികളിൽ നിന്ന്, നാടോടി ഭാഷയിൽ നിന്ന് വെട്ടിക്കുറച്ച അവളുടെ ശൈലിയും ഭാഷയും ഒരുതരം കണ്ടെത്തലായി താൻ കരുതുന്നുവെന്ന് അവൾ തന്നെ പറഞ്ഞു. അവളുടെ കഥകൾ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകളിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ അവൾ വളരെയധികം അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, പക്ഷേ അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, യുവ എഴുത്തുകാരുടെ ചില കഥകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ, അവളുടെ ഗദ്യവുമായി വാക്യഘടനാപരമായി സാമ്യമുള്ള ഒരു ഭാഗം കാണാനാകും. അവൾ പറഞ്ഞു: "മുഴുവൻ ഖണ്ഡികകളും ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഈ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കൈയിൽ നിന്ന് കൈമാറുന്നുവെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി." ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് എളുപ്പമാണെന്ന് പലർക്കും തോന്നുന്നു. ആരാണ് പരാജയപ്പെടുക? അതിനാൽ മോഷ്ടിക്കാനുള്ള ഒരു പ്രലോഭനമുണ്ടായിരുന്നു, അത് അവളെ വളരെ വേദനിപ്പിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട് ആ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ എടുത്ത് എഡിറ്റർമാരെ വിശ്വസിച്ചതിൽ ഖേദിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ആരിൽ നിന്ന് പഠിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ... ശരി, അതേ "ഒൻപതാം വാല്യത്തിൽ" അവൾ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു: നിങ്ങൾ, അവൾ പറയുന്നു, വിരോധാഭാസവും വളരെ ശോഭയുള്ളതും വിചിത്രവുമായ നാടോടി പദപ്രയോഗം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇതിനകം ആളുകൾക്കിടയിൽ, അവിടെ ആണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, “ഫലത്തെ ബാധിക്കുന്നില്ല” - അവൾ ഇത് കേട്ടു, നിരക്ഷരത പരിഹാസ്യമാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്, പക്ഷേ ഇത് പലപ്പോഴും ശബ്ദമുയർത്തുന്ന ഒരു വ്യക്തമായ പ്രകടനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

നതാലിയ ബൊഗാറ്റിറേവയും ഗലീന മകരോവയും

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: പക്ഷേ, അവൾ തമാശ പറയുന്നില്ല, ആളുകൾ സംസാരിക്കുന്ന ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

ജി. മകരോവ: അവൾ സ്വയം ഭാഷ ശേഖരിക്കുന്നയാൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവൾ ഒരു ഭാഷ കണ്ടുപിടിക്കുന്നില്ല, അവൾ ഒന്നും കണ്ടുപിടിക്കുന്നില്ല. അവൾ ഭാഷ ശേഖരിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരും ദിവസവും സംസാരിക്കുന്ന ഭാഷയല്ല ശേഖരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവൾ ഒരിക്കൽ കേൾക്കുന്ന ഭാഷ ശേഖരിക്കുന്നു, ഈ ഭാഷയിൽ അതിശയിക്കുന്നു. ബുദ്ധിമാനായ മദ്യപാനികൾക്ക് മികച്ച ഭാഷയുണ്ടെന്ന് അവർ എവിടെയോ പറയുന്നു.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായത്!

ജി. മകരോവ: അതെ. ആരും അവളെ തിരിച്ചറിയാതിരിക്കാനും തൊപ്പികളില്ലാതെയും മണികളും വിസിലുകളും ഇല്ലാതെ ആരും അവളെ തിരിച്ചറിയാതിരിക്കാനും അവൾ തെരുവിലൂടെ നടക്കുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ കൃതികളും അവൾ കേട്ട യഥാർത്ഥ കഥകളാണ്. അവളുടെ വാക്കുകളും എനിക്ക് വായിക്കാം: “ഞാൻ വേദനയോടെ എഴുതുന്നു, ഞാൻ നിലവിളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ - സഹായിക്കൂ! കരുണയോട് അപേക്ഷിക്കുന്ന, രോഗാവസ്ഥയെ സഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത, മറ്റൊരാളുടെ ദു rief ഖത്തെക്കുറിച്ച് തന്റേതാണെന്ന് പറയേണ്ടവനാണ് ദയ. ഈ കഥകളെ കറുത്തതും അവരുടെ ക്ഷേമത്തിന് തടസ്സവുമാണെന്ന് കരുതുന്നയാൾ ദയ കാണിക്കുന്നില്ല. എന്റെ അതേ കഥ വ്യത്യസ്\u200cത ആളുകൾ\u200c വ്യത്യസ്\u200cതമായി മനസ്സിലാക്കി: ചിലർ\u200c കോപിക്കുകയും വിലക്കുകയും ചെയ്\u200cതു, മറ്റുള്ളവർ\u200c എന്നെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത വർഷങ്ങളിൽ\u200c കരയുകയും വീണ്ടും അച്ചടിക്കുകയും സുഹൃത്തുക്കൾ\u200cക്കിടയിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്\u200cതു.

ബോറിസ് സെമിയോനോവിച്ച് കിരിയാക്കോവ്,എഴുത്തുകാരൻ, എത്\u200cനോഗ്രാഫർ: ക്ഷമിക്കൂ, ഗലീന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്\u200cന, എന്നാൽ ഇവിടെ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ചിലർ വായിക്കുകയും തലച്ചോറിനെ മാത്രം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല ഹൃദയത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ അവൾ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു.

ബോറിസ് കിരിയാക്കോവ്

ജി. മകരോവ: അതെ, തീർച്ചയായും. പിന്നെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എല്ലാവരും വ്യത്യസ്തമായി വായിക്കുകയും അവിടെ വ്യത്യസ്തമായ കാര്യങ്ങൾ കാണുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒരാൾ\u200cക്ക് കഥയിൽ\u200c താൽ\u200cപ്പര്യമുണ്ട്, ഇതിവൃത്തം മാത്രം, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, എനിക്ക് രണ്ടാം സ്ഥാനത്തുള്ള പ്ലോട്ടുകളിൽ മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ഞാൻ ഭാഷയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: രുചികരമായ, നർമ്മമായ, അപ്രതീക്ഷിതമായ, തികച്ചും അദ്വിതീയമായ. അങ്ങനെയാണ് അവൾ ഈ വാക്കുകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നത്, അവൾ അവ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അവൾ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഏറ്റവും ദാരുണമായ കഥ പോലും ആനന്ദമായി മാറുന്നു.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: ഞാൻ തീർച്ചയായും സമ്മതിക്കുന്നു, കാരണം അവളുടെ കല ഇതിവൃത്തത്തെക്കാൾ പ്രബലമാണ്. ശബ്\u200cദമെഴുത്ത്, വാക്ക്-എഴുത്ത് ... ചെർ\u200cനുഖ മാത്രം കാണുന്നവരോട് മാത്രമേ ഒരാൾ\u200cക്ക് സഹതാപം തോന്നുകയുള്ളൂ.

ആൻഡ്രി സിഗാലിൻ, കവി: അവളുടെ പ്ലോട്ടും അതിശയകരമാണ് ...

ജി. മകരോവ: തീർച്ചയായും, തീർച്ചയായും ...

ഇ. യുഷ്കോവ്: നിങ്ങൾ\u200cക്കെന്തു തോന്നുന്നു, ലിയുഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ എപ്പോഴാണ് സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ പ്രവേശിക്കുക, കുറഞ്ഞത് ഒരു ഓപ്ഷനായി?

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ:ഇത് ഇതിനകം എത്തിക്കഴിഞ്ഞു, ഇത് അഞ്ചാം ക്ലാസിൽ വായിച്ചിട്ടുണ്ട് - "മൂന്ന് വിൻഡോസ്" എന്ന നാടകം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. അവൾ ഇതിനകം പ്രോഗ്രാമിലുണ്ട്.

ജി. മകരോവ: വഴിയിൽ, ഇതിനകം തന്നെ ഇൻറർനെറ്റിലേക്ക് പ്രവേശനം ഉള്ളവരെ ശ്രദ്ധിക്കുക, പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ധാരാളം വീഡിയോകൾ ഉണ്ട്: പാട്ടുകൾ, നാടകങ്ങൾ, അവളുടെ "മോസ്കോ ക്വയർ", "മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ നീല" ...

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ:തികച്ചും അതിശയകരവും ആനന്ദകരവുമായ അഭിനയ രചന: ഇന്ന ചുരിക്കോവ, ടാറ്റിയാന പെൽറ്റ്സർ, ഇതിനകം അന്തരിച്ചു.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: തീയറ്ററിൽ അവൾ ഇതിനകം തന്നെ ആണെന്ന് നിങ്ങൾ പറയുന്നത് ശരിയാണ്. അവളുടെ യഥാർത്ഥ മുഖം ഇവിടെ കാണുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: തിയേറ്ററിനായി രചിക്കാനുള്ള അവസരത്തിൽ താൻ എങ്ങനെ സന്തോഷിച്ചുവെന്ന് അവൾ എഴുതുന്നു, അത് ആഖ്യാതാക്കൾ ആയിരിക്കരുത്, അതായത്, ഒരാൾ മറച്ചുവെക്കേണ്ടവർ അല്ല - മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ, മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകൾ, പക്ഷേ ഡയലോഗുകൾ മാത്രം. അതായത്, സംഭാഷണങ്ങൾ, മോണോലോഗുകൾ, ഡയലോഗുകൾ എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: തുടർന്ന് നിങ്ങൾക്ക് രചയിതാവിന്റെ വാചകം ഒഴിവാക്കാനാകും.

എ. സിഗാലിൻ: അവളുടെ നാടകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ ഞാൻ വായിച്ച ആദ്യ പുസ്തകം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - “നീല നിറത്തിലുള്ള മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ”, അവിടെ പരസ്പരം ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു കട്ട്, പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത പരാമർശങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. എനിക്ക് വായിക്കാൻ കഴിയാത്ത അവളുടെ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നാണിത്. തുടർന്ന് ഞാൻ തിയേറ്ററിൽ സ്പാസ്കയ നാടകം കണ്ടു - ടൈറ്റിൽ റോളിൽ അലക്സാണ്ടർ കൊറോലെവ്സ്കിയുമൊത്തുള്ള സംഗീത പാഠങ്ങൾ. പ്യോട്ടർ ഫോമെൻകോയുടെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പിലെ ബിരുദധാരിയായ നഡെഹ്ദ ഷ്ദാനോവയാണ് ഇത് അരങ്ങേറിയത്. അത് എങ്ങനെയായിരുന്നു! എനിക്ക് നാടകം വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ പ്രകടനം കണ്ടു, അത് മാറി - ഇത് എത്ര അത്ഭുതകരമായ നാടകമാണ്!

ആൻഡ്രി സിഗാലിൻ, ല്യൂബോവ് സഡകോവ

ജി. മകരോവ: തിയറ്ററിൽ പ്രധാന സംവിധായകൻ സംവിധായകന്റെ വായനയാണെന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നത് അഭിനയ രചനകളല്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, നാദിയ ഷ്ദാനോവ ഫോമെൻകോയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. അവൾ തീർച്ചയായും അവിടെ ജീവിതത്തെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു, അത് ചിലപ്പോൾ നാടകത്തിന്റെ പാഠത്തിൽ കാണാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ അഭിനേതാക്കളുടെയും സംവിധായകന്റെയും കഴിവാണ്.

എ. സിഗാലിൻ: പെട്രുഷെവ്സ്കയയിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥ "ശുചിത്വം" ആണ്. ഇതൊരു മികച്ച കഥ മാത്രമാണ്! വളരെ ഭയാനകമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച സിനിമ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. പ്രധാന കാര്യം ഒരു നല്ല അവസാനമാണ്. എല്ലാവരേയും ഇത് വായിക്കാൻ ഞാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഞങ്ങൾ\u200c വർ\u200cഗ്ഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ\u200c, അവൾ\u200c ഒരു സൈക്കിൾ\u200c പോലുള്ള ഒരു വിഭാഗത്തിൽ\u200c പരീക്ഷണം നടത്തുന്നു. അതായത്, ഒരൊറ്റ രചയിതാവിന്റെ ഇടത്തിൽ വീഴേണ്ട കൃതികളുടെ ഒരു ശൃംഖലയുടെ സൃഷ്ടി. ഇതാണ് "ഈസ്റ്റേൺ സ്ലാവിലെ ഗാനങ്ങൾ", എന്നാൽ ഈ ചക്രത്തിൽ തനിക്ക് വലിയ സന്തോഷമില്ലെന്ന് അവൾ തന്നെ സമ്മതിച്ചു, കാരണം ഇത് അനുകരണീയമാണെന്ന് അവർ കരുതി. അവൾക്ക് "റിക്വിയംസ്" എന്ന കഥകളുടെ ഒരു ചക്രം ഉണ്ട്, "മിസ്റ്ററി ഓഫ് ഹ" സ് "എന്ന സൈക്കിൾ ഉണ്ട്, ഫെയറി കഥകളും എല്ലാം സൈക്കിളുകളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് രസകരമായ മറ്റൊരു പരീക്ഷണാത്മക വിദ്യാഭ്യാസമാണ്.

എ. സിഗാലിൻ: ഇവിടെ, ചെറുപ്പക്കാർ സ്വയം അമേച്വർ സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുകയും നല്ല കഥകൾ, കഥകൾ എന്നിവ തേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് സുരക്ഷിതമായി പെട്രുഷെവ്സ്കയ, അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് "ബ്ലാക്ക് കോട്ട്" എടുത്ത് ഷൂട്ട് ചെയ്യാം. പെട്ടെന്ന് ആരെങ്കിലും ഇത് ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ശക്തമായി ഉപദേശിക്കുന്നു.

ജി. മകരോവ: ലിയോണ്ടി ജെന്നഡിവിച്ച്, ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ദു sad ഖിതനാണ്. നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയ?

ലിയോണ്ടി ജെന്നഡിവിച്ച് പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്,ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ സയൻസസ് സ്ഥാനാർത്ഥി, വ്യാറ്റ്സുവിന്റെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ: അവളുടെ ജോലി എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ സംസാരിച്ചു. ഇത് മൊത്തത്തിൽ അല്ല. അവൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ സമയം നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അസ്തിത്വവാദത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിന്റെ സമയമാണിത്: ആദ്യത്തെ തരംഗം - 20-40 സെ, രണ്ടാമത്തേത് - 50-70 സെ. അസ്തിത്വവാദം അവരുടേതാണ്, ഞങ്ങളെ വിലക്കിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ മധുരമുള്ള ഫലം. എങ്ങനെയെങ്കിലും വായിക്കാൻ അറിയാവുന്ന, പുസ്തകത്തിനായി ആരുടെ കൈ എത്തുന്നുവെന്ന് എല്ലാവരും സാർത്രെയുമായി "രോഗികളായിരുന്നു". ചിന്തയുടെ മാസ്റ്റർ ആയിരുന്നു സാർത്രെ. അസ്തിത്വവാദി കഫേകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക - അവ കറുത്ത മേൽത്തട്ട്, കറുത്ത മതിലുകൾ, കറുത്ത നിലകൾ, എല്ലാം കറുത്തതാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അന്തരീക്ഷം ഇതാ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് വ്യത്യസ്തനാകാൻ കഴിയില്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്രഷ്ടാവായി മറ്റൊരാളാകാൻ കഴിയില്ല.

എ. സിഗാലിൻ: അവളുടെ നാടോടി അസ്തിത്വവാദം പിന്നീട് മാറുന്നു ...

എൽ. പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്: ശരി, അങ്ങനെയാകട്ടെ. ജനപ്രിയ അസ്തിത്വവാദം രസകരമാണ് (ചിരിക്കുന്നു).

ഏതോഒരാള്: സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ഒരു പുതിയ പദം. (ചിരി).

എൽ. പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്: അതെ, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം നിങ്ങളുടെ പ്രബന്ധം എഴുതാൻ കഴിയും. ഇതൊരു ചെർനുഖയല്ല, ഇത് ദൈനംദിന ജീവിതമാണ്, അവിടെ നിന്ന് എല്ലാം വളരുന്നു. ഞാൻ ആദ്യമായി എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അമ്മയോട് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു: "ശരി, നിങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതുന്നു?", അവൾ പറഞ്ഞു: "ലളിതമായി എടുക്കുക." അടുക്കള മേശയിലെ ഒരു ഡ്രോയർ പുറത്തെടുത്ത് ഒരു കത്തി പുറത്തെടുക്കുന്നു. അവർ ഒരു കുടുംബം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, അവനും അച്ഛനും ഒരു കത്തി വാങ്ങി, 20 അല്ലെങ്കിൽ 30 വർഷക്കാലം അവർ അത് ഉപയോഗിക്കുകയും മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്തു. "ഒരു കത്തിയുടെ ജീവിതം വിവരിക്കുക, ഞങ്ങൾ റൊട്ടിയും മറ്റ് ഭക്ഷണവും മുറിക്കുന്ന ഒരു സാധാരണ കത്തി." ഇതാ നിങ്ങൾ, പ്രായോഗികമായി പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കാര്യവും. ഇതാണ് ദൈനംദിന ജീവിതം, ഇവിടെ ചെർനുഖ ഇല്ല. ഇതൊരു സാധാരണ ജീവിതമാണ്, ഒരു സാധാരണ വ്യക്തി. നിങ്ങൾ താനിന്നു പാകം ചെയ്യുന്ന എണ്നയെക്കുറിച്ച് വിശദമായി വിവരിക്കാം.

ലിയോണ്ടി പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്

ജി. മകരോവ: പ്രധാന കാര്യം സത്യസന്ധമായി വിവരിക്കുക എന്നതാണ്.

എൽ. പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്: ഇല്ല, ലോകത്ത് സത്യസന്ധതയില്ല. ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും കള്ളം പറയുന്നു.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് തത്ത്വചിന്ത നടത്താം: ഞങ്ങൾ കള്ളം പറയുകയാണോ അതോ കളിയുടെ നിബന്ധനകൾ അംഗീകരിക്കുകയാണോ? ഇത് രണ്ട് വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങളാണ്.

എൽ. പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സത്യസന്ധതയെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയില്ല, ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് അവളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചാണ്. മറ്റൊരു പ്രധാന കാര്യം മനുഷ്യ മാതൃകയാണ്. “സ്വയംമാദ്യൻ” എന്ന ഇംഗ്ലീഷ് സൂത്രവാക്യം പെട്രുഷെവ്സ്കയയിൽ പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും - ഇത് സ്വയം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വ്യക്തിയാണ്, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിലവിലെ പ്രായം വകവയ്ക്കാതെ അവൾ എത്ര തിളക്കമുള്ള ഉറവയാണ്. എന്തൊരു ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറി. അത് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുത ... ശരിയാണ്. അവളെ അച്ചടിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല എന്നത് വിചിത്രമാണ്. അതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്: "ഞാൻ രാഷ്ട്രീയ വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കുന്നില്ല"? ദൈനംദിന ജീവിതവും രാഷ്ട്രീയമാണ്. യാഥാസ്ഥിതികനായ ട്വാർഡോവ്സ്കി സോൽജെനിറ്റ്സിൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - രണ്ട് കഥകൾ - മുകളിൽ നിന്നുള്ള നേരിട്ടുള്ള ഉത്തരവുകളിൽ മാത്രം. അത്തരമൊരു ഉന്നതത്തിൽ നിന്നാണ്, ക്രൂഷ്ചേവിൽ നിന്ന്, പാർട്ടിയിലെ ഒരു സൈനികനെന്ന നിലയിൽ, അനുസരണക്കേട് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശമില്ല. അത്രയേയുള്ളൂ. ട്വാർഡോവ്സ്കിക്കും മറ്റാർക്കും ഇത് അച്ചടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവർക്ക് അവകാശമില്ല. അവർക്ക് അവസരമില്ലായിരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, ദൈനംദിന ജീവിതവും രാഷ്ട്രീയമാണ്.
സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ - നിങ്ങൾ ഓർക്കും: "ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം മനോഹരമാണ്, നമ്മുടെ ഭാവി കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്, ഇതിന് പിന്നിൽ എന്തായിരിക്കും - അതിനാൽ കമ്മ്യൂണിസം ഉണ്ടാകും!" അതിനാൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് സ്ഥാനമില്ലായിരുന്നു.

ജി. മകരോവ: സത്യസന്ധതയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ സംസാരിക്കുമ്പോൾ ഇത് അർത്ഥമാക്കിയത് കൃത്യമായിട്ടാണ്.

എ. സിഗാലിൻ: കത്തി സംബന്ധിച്ച്, അത് രസകരമായിരിക്കും ... പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരുപക്ഷേ കഥയുടെ വിശദാംശങ്ങളുമായി വരും, ഒരുപക്ഷേ അവർ ആരെയെങ്കിലും കൊന്നിട്ടുണ്ടാകാം, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും. ഇവിടെ, വഴിയിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ഉറവിടം ആൻഡേഴ്സണാണ്, സാധാരണ വസ്തുക്കളും എടുത്ത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് തള്ളിയിട്ടു, പക്ഷേ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാം അസ്തിത്വത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഇത്തരത്തിലുള്ള അവളുടെ ഉറവിടം ഇതായിരിക്കാം.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനം എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കി: അവൾ ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളെ, സാധാരണ കാര്യങ്ങളെ, അടിസ്ഥാനപരമായ കാര്യങ്ങളെ, താഴ്ന്ന കാര്യങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നു, ഒപ്പം നമ്മെ സംരക്ഷിക്കുകയും പ്രബുദ്ധമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മറ്റേതെങ്കിലും വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: തീർച്ചയായും, മെറ്റാഫിസിക്സ്, ഉയർന്ന ആത്മീയതയുടെ ഒരു തത്ത്വചിന്തയുണ്ട്.

ഐറിന നിക്കോളേവ്ന ക്രോഖോവ: പക്ഷേ അവൾ\u200cക്ക് ഈ ഇരുണ്ട, പക്ഷേ പ്രകാശം വളരെയധികം ഉണ്ട് ...

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: അത്തരത്തിലുള്ള വ്യക്തി!

ജി. മകരോവ (ദുഃഖകരമായ): അതെ ... അതാണ് അവൻ കാണുന്നത്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: പരിഭ്രാന്തരാകരുത്! എല്ലാം ഹൃദയത്തിൽ എടുക്കരുത്.

I. ക്രോഖോവ: അത് ശരിയാണ്!

ജി. മകരോവ: മായ അലക്സീവ്\u200cന, നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി പെട്രുഷെവ്സ്കയ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ?

മായ അലക്സീവ്\u200cന സെലസ്\u200cനേവ: ഞാൻ അത് വായിച്ചിട്ടില്ല.

ജി. മകരോവ: സാധാരണയായി ?!

എം. സെലെസ്നേവ: അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളെ ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു, അത്രയേയുള്ളൂ, ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഇത് എനിക്ക് വേണ്ടിയല്ല.

മായ സെലെസ്നെവ

എം. സെലെസ്നേവ: അതെ. ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഇത് എനിക്ക് വേണ്ടിയല്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

എ. സിഗാലിൻ: വായിക്കാൻ വളരെ പ്രയാസമാണ്! സംവിധായകന് മാത്രമേ അത് ജീവസുറ്റതാക്കാൻ കഴിയൂ ...

എം. സെലെസ്നേവ: ഇല്ല, ഞാൻ എളുപ്പവഴിയിൽ പോകുന്നു.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: എനിക്ക് എളുപ്പത്തിൽ വായിക്കാൻ കഴിയും ... ഇത് ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു കഥയാണ് - "നീല നിറത്തിലുള്ള മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ." ഒരു പേടിസ്വപ്നം.

എലീന വിക്ടോറോവ്ന ഷട്ടിലേവ(ചിരിക്കുന്നു): സ്പർശിക്കൽ, വെളിച്ചം, പക്ഷേ ഒരു പേടിസ്വപ്നം. നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായോ?

ജി. മകരോവ: അത് ശരിയാണ്, അത് ശരിയാണ്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: ക്ഷമിക്കണം, ഇതിൽ നിന്ന് കണ്ണുനീർ വരുന്നു. അത് മോശമാണെന്നും വായിക്കാൻ പ്രയാസമാണെന്നും പറയാൻ ...

ജി. മകരോവ: എലീന വിക്ടോറോവ്ന, സുഖമാണോ?

ഇ: ഞാൻ, ഒരുപക്ഷേ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ നിരവധി ആരാധകരുടെ ഭാഗമല്ല, എനിക്ക് അവളെ പിടിച്ചുനിർത്താൻ കഴിയില്ല, തുറന്നുപറയാം, എനിക്ക് അവളെ പിടിച്ചുനിർത്താൻ കഴിയില്ല. ഇത് എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അന്യമാണ്, അത് വായിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് മോശം തോന്നുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആളുകളുടെ വൈകാരികാവസ്ഥ വ്യത്യസ്തമാണ്, ആളുകളുണ്ട് ... ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ അത്ര ആഴത്തിലല്ല, എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അങ്ങനെയാകാം. സർക്കസിലെന്നപോലെ ഓർക്കുക: "ഞങ്ങൾ പരിഭ്രാന്തരായവരോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു." ഇവിടെ ഞാൻ, മിക്കവാറും ഈ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്. കാരണം ആ ആന്തരികാവസ്ഥയും അത് എന്നെ കാണുന്നതും എന്നെ വിറപ്പിക്കുന്നു, എനിക്ക് അത് വായിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എലീന ഷൂട്ടിലേവ

എ. സിഗാലിൻ: ഒഴിവാക്കാൻ, എത്രയും വേഗം വേലിയിടാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ടോ?

ഇ: ഇല്ല, എന്തുകൊണ്ട് വേലി നിർത്തുന്നു? ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഒരു അടി ഉണ്ട്. അത്തരമൊരു ശക്തമായ നാഡീവ്യൂഹമുള്ള ആളുകളുണ്ട് ... ശരി, ഒരു കടൽ റോൾ പോലെ: ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ(ചിരിക്കുന്നു): വെസ്റ്റിബുലാർ ഉപകരണം പ്രവർത്തിച്ചേക്കില്ല.

ഇ: ശരിയാണ്, ഞാൻ ഒരു ബഹിരാകാശയാത്രികനല്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: ഈ വിഷയത്തിൽ സദൂർ ഒരു നാടകം എഴുതി - "പന്നോഷ്ക". അവിടെ, നിങ്ങൾ അത് അനുവദിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ തിന്മ നിലനിൽക്കൂ. ഇവിടെ പ്രവേശിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഭയപ്പെട്ടേക്കാം.

ഇ: പക്ഷെ എന്തിന്? ഓരോ വ്യക്തിയും അവന്റെ കഴിവുകൾ മനസിലാക്കുന്നു, പ്രതിരോധത്തിന്റെ സ്വന്തം പരിധിയുണ്ട്: ആരെങ്കിലും നഷ്\u200cടപ്പെടും, അമിതമായി ജോലിചെയ്യും, പോകും, \u200b\u200bപക്ഷേ എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ അവളിൽ നിന്ന് കുറച്ച് കാര്യങ്ങൾ വായിച്ചു, പക്ഷേ അതിനുശേഷം എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല ... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഞാൻ അവളെ ചുമക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ല. പക്ഷെ ഞാൻ അവളുടെ ഭാഷയെ തികച്ചും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, എനിക്ക് ഭാഷയോട്, റഷ്യൻ ഭാഷയോട് വളരെ സ്പർശിക്കുന്ന മനോഭാവമുണ്ട്. തുർഗെനെവ് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഷ തികച്ചും അതിശയകരമാണ്, മനോഹരമാണ് ... ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിന് എതിരാണ് ... ശരി, എനിക്ക് കഴിയില്ല.

എലീന ഷൂട്ടിലേവ

എ. സിഗാലിൻ: അതായത്, തുർഗനേവ് വായിക്കുന്നവർ പെട്രുഷെവ്സ്കയ വായിക്കുന്നില്ലേ?

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: എനിക്ക് ഇപ്പോൾ അടുക്കളയിൽ തുർഗനേവിനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഇ: കഴിവ് സ്വാഭാവികമാണ് ...

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: അവളെയും പ്ലാറ്റോനോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം പ്ലാറ്റോനോവും നാവിൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ...

ഇ: അതെ, അതെ, തീർച്ചയായും!

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ... അതേ അളവിൽ അവളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ നാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇ: പക്ഷെ ഇത് ഇപ്പോഴും ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്, ഞാൻ അങ്ങനെ പറയും.

ജി. മകരോവ: ഗലീന വ്\u200cളാഡിമിറോവ്ന, സുഖമാണോ? നിങ്ങൾ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ കൈമാറുകയാണോ?

ഗലീന വ്\u200cളാഡിമിറോവ്ന സോളോവിയോവ,ഡോക്ടർ, കെ\u200cഎസ്\u200cഎം\u200cഎയുടെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ: ഞാൻ പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ സഹിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഡോസ് ചെയ്യുന്നു, അതായത്, ഞാൻ വളരെക്കാലം പോകുന്നു.

ജി. മകരോവ:ഏതൊരു കലയും അളക്കുന്നതുപോലെ, അതെ.

ജി. സോളോവിയോവ: ഇന്ന് നിരവധി തവണ ഉയർന്നുവന്നിട്ടുള്ള ഒരു ചോദ്യത്തിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്, അത് ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, ട്വാർഡോവ്സ്കിയിൽ വന്നപ്പോൾ തുടങ്ങിയവ. ഇത് വളരെ വ്യക്തമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഞങ്ങളുടെ പ്രേക്ഷകർ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഞങ്ങളുടെ വളർത്തലും വിദ്യാഭ്യാസവും സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ചു, ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് എവിടെയെങ്കിലും പോകാനുള്ള അവസരം മാത്രമല്ല, എവിടെയെങ്കിലും എന്തെങ്കിലും വായിക്കാനുള്ള വിവരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ അങ്ങനെ. ... അതിനാൽ, അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടും ഇതുപോലുള്ള അവളുടെ പ്രത്യേകതയും - സത്യസന്ധവും ധൈര്യവും - അപ്പോൾ അത് തികച്ചും അസാധ്യമായിരുന്നു. ഒരാൾ\u200cക്ക് ഇതിലേക്ക്\u200c വീഴുക, ചിന്തിക്കുക, ഒരുപക്ഷേ അത് അവസാനം വരെ വായിച്ചില്ല, പക്ഷേ കുറഞ്ഞത് ചിന്തിക്കുക.

ഗലീന സോളോവിയോവ

ഇത് വളരെ ശക്തമായ ഒരു സാഹിത്യമാണ്, ഒന്നാമതായി. മറ്റ് ആളുകളെ മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ വായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ഇതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. ശരിയാണോ? സഹിഷ്ണുത പുലർത്താൻ, ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയണമെങ്കിൽ, ഇത് തന്നിൽത്തന്നെ വളർത്തണം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ശരിക്കും വളരെ ശക്തമായ എഴുത്തുകാരിയാണ്, തുടക്കത്തിൽ, അവളുടെ ചില കാര്യങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവളോട് നിഷേധാത്മക മനോഭാവമുണ്ടെങ്കിൽ പോലും, ഇത് വായിക്കണം. സ്നേഹിക്കുക, അറിയുക മാത്രമല്ല പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക, പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുക. ഇതാണ് എന്റെ ധാരണയും മനോഭാവവും.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഞാൻ നിങ്ങളോട് പൂർണമായും യോജിക്കുന്നു.

ജി. മകരോവ: വളരെ നല്ല നന്ദി.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ. അതിനാൽ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പൂർണമായും യോജിക്കുന്നു (വിലാസങ്ങൾ എൽ. പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്) അസ്തിത്വവാദം അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിലാണ്.

എൽ. പോഡ്\u200cലെവ്സ്കിക്ക്: ഇത് യഥാർത്ഥ കലയാണ്, അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: മാത്രമല്ല, ഒരേ സഹിഷ്ണുത, സഹാനുഭൂതിയുടെ ആദർശം, ക്ഷമ, ദയ തുടങ്ങിയവയെ പോലും കണ്ടുമുട്ടുന്നതിൽ നിന്ന് ആളുകളെ തടയുന്നതിന്റെ സത്തയെ നിഷ്കരുണം ബാധിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വം വഴിമാറുന്നു. വ്യക്തിഗത "ഞാൻ" വഴിയിൽ. "ഞാൻ" ലോകത്തെ മുഴുവൻ എതിർക്കുന്നു! അവളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അത് വേരൂന്നിയതാണ്, നിങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ അത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു: ഒരു വ്യക്തി ശരിക്കും അങ്ങനെയാണ്. അതിനെ മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം ആത്മീയ ശ്രമങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്നത്, അതെ!

നതാലിയ ബൊഗാറ്റൈറേവ

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ: കൊള്ളാം! നിങ്ങളോട് പൂർണമായും യോജിക്കുന്നു!

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, പക്ഷെ എനിക്ക് അത്തരമൊരു തോന്നൽ ഉണ്ട് ... നിങ്ങൾ എന്റെ ശേഷം സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, എനിക്ക് നിങ്ങളുമായി സമ്പൂർണ്ണ യോജിപ്പുണ്ടായിരുന്നു (ചിരിക്കുന്നു). ഇത് എനിക്കായി തോന്നുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞപ്പോൾ എനിക്ക് വളരെ വിചിത്രമായിരുന്നു ...

ജി. മകരോവ (ചിരിക്കുന്നു): ശരി, അത് സംഭവിക്കുന്നു, സംഭവിക്കുന്നു.

എ. സിഗാലിൻ: വഴിയിൽ, "പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്ന കുടുംബപ്പേരിൽ ഇതിനകം ഒരു പേരുണ്ട് - "പെട്രുഷ്ക". അവൻ ഒരു പുറത്താക്കപ്പെട്ടവനായിരുന്നു, അവൻ തമാശക്കാരനായിരുന്നു ...

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: വഴിയിൽ, അവൾ അടുത്തിടെ ഈ രൂപം സ്വീകരിച്ച് അതിൽ മുഴുകി, അവൾ അത് സമർത്ഥമായി ചെയ്യുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്? ദൈവത്തെയോർത്ത്! “വൃദ്ധ, തിടുക്കമില്ലാതെ റോഡ് മുറിച്ചുകടന്നു” - ഇത് ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് മാത്രമാണ്! ഞാൻ അത് സന്തോഷത്തോടെ കേൾക്കുന്നു!

എ. സിഗാലിൻ: നമുക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുമോ? ഞങ്ങൾ കാണും?

ജി. മകരോവ: ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും കാണും, ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ ആദ്യം ഞങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കും, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ഞങ്ങൾ പാട്ടുകൾ കേൾക്കും.

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: ഇത് ഇതിനകം സാധ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു ...

ജി. മകരോവ: അതെ, ഇത് സമയമാണെന്ന് എനിക്കറിയാം ... അൽപ്പം കാത്തിരിക്കൂ, താന്യ!

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ (ചിരിക്കുന്നു): താന്യ ഉടനടി ...

ജി. മകരോവ: 49-ാം മിനിറ്റിൽ ഇടുക (പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സംഗീതകച്ചേരിയെക്കുറിച്ച്), ദയവായി, അൽപ്പം കാത്തിരിക്കുക. ശരി, സംസാരിക്കാൻ കൂടുതൽ ആളുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ പറയും.
പെട്രുഷെവ്സ്കയ എന്ന പ്രപഞ്ചത്തെ അത്തരമൊരു വിഷമകരമായ, വിശാലമായ വിഷയം ഞങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചതിൽ ഞാൻ വളരെ സന്തോഷിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ അത് ചെയ്തുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒരാൾ\u200cക്ക് അപാരത മനസ്സിലാക്കാൻ\u200c കഴിയില്ല, പക്ഷേ നന്ദി, ഒന്നാമതായി, നതാലിയ ദിമിട്രിവ്\u200cനയോട് ഞങ്ങൾ\u200c വിജയിച്ചു. പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചും പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചും വളരെ ഹ്രസ്വമായും വളരെ ആഴത്തിലും പറയാൻ അവൾക്ക് അറിയാം. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യം അവളുടെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ, ഭാഷയുടെയും ശൈലിയുടെയും സവിശേഷതകളാണ്. പൊതുവേ, ഇന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞതെല്ലാം വളരെ രസകരമാണ്! വിഷയത്തിലേക്കോ രചയിതാവിലേക്കോ വീഴാനും പ്രണയത്തിലാകാനും ഇടയാക്കുന്ന ഇത്തരം തീമുകൾ എടുത്തതിന് ക്ലബ്ബിനോട് ഞാൻ ഒരുപക്ഷേ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. ഞാൻ മുമ്പ് പെട്രുഷെവ്സ്കയ വായിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നില്ല. ഞാൻ തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ... നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഇത് അത്തരമൊരു ആനന്ദമാണ്! ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ പാട്ടുകൾ കേൾക്കാൻ പോകുന്നു - ഇത് ചിലതാണ്! അത്തരമൊരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയാണ് അവനെ അനുകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്.

നതാലിയ ബൊഗാറ്റൈറേവ, ഗലീന മകരോവ, അനറ്റോലി വാസിലേവ്സ്കി

നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന - ഒരു വലിയ നന്ദിയും! ഇന്ന് രാത്രി മാത്രമല്ല, ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗുകളിൽ പങ്കെടുത്ത ആ സായാഹ്നങ്ങളിലും, ഞങ്ങളുടെ സിനിമാ ക്ലബ്ബുകളുടെ സ്ക്രീനിംഗുകളിലും, എല്ലായ്പ്പോഴും സങ്കീർണ്ണമായ കലാസൃഷ്ടികൾ മനസിലാക്കാൻ അവൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിശയകരമാണ്. അതിനാൽ, എന്റെ കൃതജ്ഞത അളക്കാനാവാത്തതാണ്. ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബിന് വേണ്ടി, നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യാർത്ഥം, നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയ്ക്ക് ഞങ്ങളുടെ പച്ച വിളക്ക് നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഗ്രീൻ ലാമ്പിനെ നയിക്കുന്ന ഗ്രീൻ ലാമ്പ് പ്രവർത്തകരുടെ ഞങ്ങളുടെ ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിൽ അവർ ചേരുന്നു, നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയെ ഒന്നിലധികം തവണ കേൾക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷം ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
(ഒരു ചെറിയ പച്ച വിളക്കിന് മുകളിലൂടെ കൈകൾ)

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: എത്ര മനോഹരം!
(കരഘോഷം)

എൻ. ബൊഗാറ്റൈറേവ: നന്ദി! കൊള്ളാം!

നതാലിയ ബൊഗാറ്റൈറേവ

ജി. മകരോവ: അടുത്ത സെഷനിലേക്ക് ഞാൻ നിങ്ങളെയെല്ലാം ക്ഷണിക്കുന്നു - "സാഹിത്യത്തിലെ തട്ടിപ്പുകൾ." പുസ്\u200cതകങ്ങൾ\u200cക്കായി - ഒരു സബ്\u200cസ്\u200cക്രിപ്\u200cഷനിൽ\u200c, നിങ്ങൾ\u200c സംശയിക്കാത്ത ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്.
ഇപ്പോൾ, ദയവായി, ഇത് 49 മിനിറ്റാണ്, ഞങ്ങൾ രണ്ടാം ഭാഗം കാണുന്നു. ഇത് 2010 ലെ ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയാണ്, ഇവിടെ പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് 72 വയസ്സ്.
(വീഡിയോ കാണുന്നതിനൊപ്പം കരഘോഷവും ഉണ്ടായിരുന്നു)

• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ശേഖരിച്ച കൃതികൾ: 5 വാല്യങ്ങളിൽ - എം .: ടി\u200cകെ\u200cഒ എ\u200cഎസ്ടി; ഖാർകോവ്: ഫോളിയോ, 1996 .-- 254 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.സമയം രാത്രിയാണ്: ഒരു കഥ. - എം .: വാഗ്രിയസ്, 2001 .-- 175 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. പ്രകാശ നഗരം: മാന്ത്രിക കഥകൾ. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2005 .-- 319 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.മാറ്റിയ സമയം: കഥകളും നാടകങ്ങളും. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2005 .-- 335 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.രണ്ട് രാജ്യങ്ങൾ: [കഥകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ]. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2007 .-- 461 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.കുട്ടികളുടെ അവധിദിനം: [(കുട്ടികളുടെയും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ): ശേഖരം]. - എം .: AST: ആസ്ട്രൽ, 2011 .-- 346 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. വന്യമൃഗ കഥകൾ; കടൽ മാലിന്യ കഥകൾ; പുസ്കി അടിച്ചു. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2008 .-- 401 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.പെൺകുട്ടികളുടെ വീട്: കഥകളും കഥകളും. - എം.: വാഗ്രിയസ്, 1999 .-- 448 പി.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ജീവിതം നാടകമാണ്. : [കഥകൾ, നോവൽ]. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്: ആംഫോറ, 2007. - 398 പി.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. ഒരുകാലത്ത് അയൽക്കാരന്റെ കുട്ടിയെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ ഉണ്ടായിരുന്നു. - എം .: എഎസ്ടി: ആസ്ട്രൽ, 2011 .-- 216 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.നിഗൂ f മായ യക്ഷിക്കഥകൾ. കവിതകൾ (ചി) 2. പൂച്ചക്കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള അതിർത്തിയിലെ യക്ഷിക്കഥകൾ. കവിതകൾ. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2008 .-- 291 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.എന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ: [ആത്മകഥാ നോവൽ]. - SPB.: ആംഫോറ, 2009 .-- 540 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. ... അതിരാവിലെ ഒരു പുഷ്പം പോലെ: കഥകൾ. - എം .: വാഗ്രിയസ്, 2002 .-- 255 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. കൊളംബൈന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: [നാടകങ്ങൾ]. എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2006. - 415 പി.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. മദ്യം ഉള്ള മിഠായികൾ: (ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ) .— എം .: AST: ആസ്ട്രൽ, 2011. - 313 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.കർത്താവിന്റെ ദൈവത്തിന്റെ പൂച്ചക്കുട്ടി: ക്രിസ്മസ് കഥകൾ. - എം .: ആസ്ട്രൽ, 2011 .-- 412 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്."മെട്രോപോളിൽ" നിന്നുള്ള ചെറിയ പെൺകുട്ടി: കഥകൾ, കഥകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ - എസ്\u200cപിബി. : ആംഫോറ, 2006 .-- 464 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. മോസ്കോ ഗായകസംഘം: [നാടകങ്ങൾ]. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2007 .-- 430 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. യഥാർത്ഥ യക്ഷിക്കഥകൾ. - എം .: വാഗ്രിയസ്, 1999 .-- 446 പേ. - (സ്ത്രീ കൈയക്ഷരം).
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.രണ്ട് ഉള്ള കാറിൽ കയറരുത്: കഥകളും സംഭാഷണങ്ങളും: [ശേഖരം]. - എം.: AST; എസ്പിബി. : ആസ്ട്രൽ-എസ്പിബി, 2011 .-- 443 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ഒന്നാം നമ്പർ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് സാധ്യതകളുടെ തോട്ടങ്ങളിൽ: നോവൽ. - എം .: എക്സ്മോ, 2004 .-- 336 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. പാരഡോസ്: വ്യത്യസ്ത നീളമുള്ള തുന്നലുകൾ . - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2008 .-- 687 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. "എ" എന്ന അക്ഷരത്തിന്റെ സാഹസികത .— എം .: ആസ്ട്രൽ, 2013. - 47 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് കുസി, അല്ലെങ്കിൽ സിറ്റി ഓഫ് ലൈറ്റ്: [സ്റ്റോറി: ആർട്ടിനായി. shk. വയസ്സ്]. - എം .: പ്ലാനറ്റ് ഓഫ് ബാല്യകാലം, 2011 .-- 189 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് യാത്രചെയ്യുന്നു: [കഥകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഫ്യൂലറ്റോണുകൾ]. - SPB. : ആംഫോറ, 2009 .-- 351 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.പ്രണയ കഥകൾ. - എം .: AST: ആസ്ട്രൽ, 2011. -317 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.വൈകി റൊമാൻസ്: വാറം സോ സ്പാറ്റ്? - എം .: ആസ്ട്രൽ: CORPVS, 2010 .-- 478 പേ.
• പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്. കറുത്ത ചിത്രശലഭം: [കഥകൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, കളി, യക്ഷിക്കഥകൾ]. - എസ്പിബി. : ആംഫോറ, 2008 .-- 299 പേ.

• ബവിൻ, എസ്.സാധാരണ കഥകൾ: (എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ): ഗ്രന്ഥസൂചിക. സവിശേഷത ലേഖനം. - എം.: ആർ\u200cഎസ്\u200cഎൽ, 1995 .-- 36 പേ.
• ബോഗ്ദാനോവ്, പി.വനിതാ കളി: എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ "നീല നിറത്തിലുള്ള മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ" // ആധുനിക നാടകശാസ്ത്രം. - 2013. - നമ്പർ 2. - പി. 213 - 217.

  ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയും അവളുടെ ഗ്രൂപ്പായ "മണ്ണെണ്ണയും"

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ വിളിക്കാം. ഗണ്യമായ എണ്ണം കഥകളുടെയും കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെയും നാടക നാടകങ്ങളുടെയും സിനിമകളുടെയും രചയിതാവാണ് അവർ. അവളുടെ കൃതി പലർക്കും ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറി: രചയിതാവ് തികച്ചും പരുഷമായി, ചിലപ്പോൾ നിഷ്കരുണം, അലങ്കാരമില്ലാതെ, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിസന്ധികളെയും വിവരിക്കുന്നു.

കുട്ടിക്കാലം

1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയ ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫാനോവ്ന ജനിച്ചു. അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ആളുകളായിരുന്നു. അമ്മ പത്രാധിപരായിരുന്നു, അച്ഛൻ ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ മുത്തച്ഛൻ - നിക്കോളായ് യാക്കോവ്ലെവ്, സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഭാഷാശാസ്ത്ര പ്രൊഫസർ.

എഴുത്തുകാരന്റെ കുട്ടിക്കാലം നടന്നത് പ്രയാസകരമായ യുദ്ധത്തിലും യുദ്ധാനന്തര കാലത്തും ആയിരുന്നു, അത് അവളുടെ വിധിയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല. യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ പെൺകുട്ടി വിദൂര ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, തുടർന്ന് ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള അനാഥാലയങ്ങളിലൊന്നിൽ പൂർണ്ണമായും വളർന്നു.

വളർന്ന ല്യൂഡ്\u200cമില തന്റെ ജീവിതത്തെ പത്രപ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതിനാൽ, ഒരു സ്കൂൾ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ലഭിച്ച ശേഷം, പെൺകുട്ടി മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ, ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. 1961 ൽ \u200b\u200bപഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ അവർ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകയായി ജോലി നേടി. പെട്രുഷെവ്സ്കായ തന്റെ ജോലിസ്ഥലം പലതവണ മാറ്റിയതിനുശേഷം. എഴുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സെൻട്രൽ ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എഡിറ്ററായി ജോലി ലഭിച്ചു.

ക്രിയേറ്റീവ് വഴി

ല ud ഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ അവളുടെ ആദ്യ കവിതകൾ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവ വളരെ ലളിതവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് കവി സ്വയം അവളുടെ കൃതിയെ ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല, എഴുത്തുകാരിയാകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കഴിവുകൾ മറയ്ക്കാൻ അത്ര എളുപ്പമല്ല: യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ പെട്രുഷെവ്സ്കയ വിവിധ വിദ്യാർത്ഥി പരിപാടികൾക്കായി തിരക്കഥ എഴുതി. 60 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ആദ്യ നാടകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വളരെക്കാലം അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അവൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.

1972 ൽ "അറോറ" മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ത്രൂ ദി ഫീൽഡ്സ്" എന്ന കഥയാണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതി. കഥ താൽപ്പര്യത്തോടെ വായനക്കാർക്ക് ലഭിച്ചുവെങ്കിലും, അടുത്ത കൃതി ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ല്യൂഡ്\u200cമില സജീവമായി എഴുതിക്കൊണ്ടിരുന്നു.

അവളുടെ നാടകങ്ങൾ രസകരവും സുപ്രധാനവും പലരുമായും അടുപ്പമുള്ളതുമായിരുന്നു. അതിനാൽ സംവിധായകർ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. പ്രശസ്ത തിയേറ്ററുകൾക്ക് കുറച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന രചയിതാവിന്റെ ഒരു ഭാഗം അരങ്ങേറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ ചെറിയ തിയേറ്ററുകൾ അവളുടെ കൃതികൾക്കൊപ്പം മനസ്സോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. അങ്ങനെ 1979 ൽ ആർ. വിക്ത്യുക് തിയേറ്ററിൽ "സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകം അരങ്ങേറി. ലിവ് തിയേറ്റർ "ഗ ude ഡാമസ്" "സിൻസാനോ" എന്ന നാടകം പ്രേക്ഷകരെ അവതരിപ്പിച്ചു.

1980 ന് ശേഷമാണ് കൂടുതൽ പ്രശസ്ത തിയേറ്ററുകൾ ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. ഇവ നിർമ്മാണങ്ങളായിരുന്നു:

• "ലവ്" - ടാഗങ്ക തിയേറ്റർ.
• "കൊളംബൈന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്" - "സമകാലികം".
• "മോസ്കോ ക്വയർ" - മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ.
• "ഒരു നടന്റെ കാബററ്റ്" - തിയേറ്റർ. എ. റെയ്കിൻ.

വളരെക്കാലമായി ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവളുടെ കഥകളും നാടകങ്ങളും official ദ്യോഗികമായി നിരോധിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ സ്വീകരിക്കാൻ പ്രസാധക സ്ഥാപനങ്ങളുടെ എഡിറ്റർമാർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. പെട്രുഷെവ്സ്കയ അവ കൃത്യമായി എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, കവി അച്ചടിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചില്ല.

1988 ൽ മാത്രമാണ് ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. അതിനുശേഷം, അവൾ കൂടുതൽ സജീവമായി എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു - കൃതികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അപ്പോഴാണ് അവളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഒരു പുസ്തകം എഴുതിയത് - "നീല നിറത്തിലുള്ള മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ", ഇത് മൂന്ന് ബന്ധുക്കളുടെ ദുരിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

സാമൂഹ്യവിഷയങ്ങൾ, കവിതകൾ, കവിതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പെട്രുഷെവ്സ്കയ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (സ്ത്രീകളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ഒരു ചക്രം എന്താണ്!), അവൾ ക്രമേണ അവളുടെ പ്രവർത്തന മേഖലയെ മാറ്റി. കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായി, ഒപ്പം റൊമാൻസ് നോവലുകൾ രചിക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

1984-ൽ അവളുടെ പുതിയ ചക്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - ഭാഷാപരമായ യക്ഷിക്കഥകൾ "പുസ്കി ബൈറ്റിയേ". 1990-2000 ൽ അവർ "വാസിലിയുടെ ചികിത്സ", "എബിസിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ", "റിയൽ ടെയിൽസ്" എന്നിവ എഴുതി. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, രാജകുമാരിമാരുടെ പുസ്തകവും പീറ്റർ ദി പിഗിന്റെ സാഹസികതയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പീറ്റർ ദി പന്നിയെക്കുറിച്ചുള്ള യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി ആനിമേറ്റഡ് സിനിമകൾ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികൾ ലോകത്തിലെ 20 ലധികം ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവ ഇന്ന് പല രാജ്യങ്ങളിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ അവസാന പുസ്തകം “ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ നിന്ന്. ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ ”2012 ൽ പുറത്തിറങ്ങി. ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന മറ്റ് തരത്തിലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം, ഇപ്പോഴും എഴുതിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചെറിയ വാല്യങ്ങളിൽ.

ഒരു കുടുംബം

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായ നിരവധി തവണ വിവാഹിതരായി. എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യ ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ - അദ്ദേഹം മരിച്ചു, ഭാര്യയെ അവരുടെ ഇളയ മകൻ സിറിലിനൊപ്പം ഉപേക്ഷിച്ചു. കലാവിമർശകൻ ബോറിസ് പാവ്\u200cലോവിനെ പെട്രുഷെവ്സ്കായ വിവാഹം കഴിച്ചതിനുശേഷം. ഈ വിവാഹത്തിൽ, രണ്ട് കുട്ടികൾ കൂടി ജനിച്ചു - മകൻ ഫെഡോർ, മകൾ നതാലിയ.

കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തി എല്ലാത്തിലും കഴിവുള്ളവനാണ്

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന ഒരു എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമല്ലെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം. അവൾക്ക് പാടാൻ ഇഷ്ടമാണ്, ഒരിക്കൽ ഓപ്പറ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പോലും പഠിച്ചു. മാത്രമല്ല, 2010 ലും 2012 ലും പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സോളോ ആൽബങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു. ശരിയാണ്, അവർ ഒരിക്കലും സ sale ജന്യ വിൽപ്പനയിൽ പ്രവേശിച്ചില്ല, പക്ഷേ സ്നോബ് മാസികയ്\u200cക്കൊപ്പം വിറ്റു.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ സ്വന്തം യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കാർട്ടൂണുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. സ്വമേധയാലുള്ള അധ്വാനത്തിനായി അവൾ ആനിമേഷൻ സ്റ്റുഡിയോ സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ അവൾ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, ആധുനിക കമ്പ്യൂട്ടർ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് കാർട്ടൂണുകൾ വരച്ചു.

എഴുത്തുകാരന് ഒരു കഴിവ് കൂടി ഉണ്ട് - അവൾക്ക് പെയിന്റിംഗിനോട് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, കൂടാതെ പ്രൊഫഷണൽ കോഴ്സുകളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. പെട്രുഷെവ്സ്കയ ചിത്രങ്ങൾ എഴുതി വിൽക്കുന്നു, ലഭിച്ച ഫണ്ടുകൾ അനാഥരെ പരിപാലിക്കുന്ന ഒരു ചാരിറ്റബിൾ ഫ foundation ണ്ടേഷന് കൈമാറുന്നു.

1991-ൽ ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ അന്വേഷണത്തിലായിരുന്നു, കുറച്ചുകാലം പോലും വിദേശത്ത് താമസിക്കാൻ നിർബന്ധിതയായി. പ്രസിഡന്റ് ഗോർബച്ചേവിനെ അപമാനിച്ചെന്നാരോപിച്ചായിരുന്നു അവർ.

ഇത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: എഴുത്തുകാരൻ ലിത്വാനിയൻ സർക്കാരിന് ഒരു കത്ത് അയച്ചു, അവളുടെ സന്ദേശം വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ഒരു പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ കത്തിൽ അധികാരികൾക്ക് തീർത്തും അസുഖകരമായ പ്രസ്താവനകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഗോർബച്ചേവിന്. എന്നാൽ ഗോർബച്ചേവിനെ അധികാരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കിയതിന് ശേഷമാണ് കേസ് അവസാനിപ്പിച്ചത്. രചയിതാവ്: നതാലിയ നെവ്മിവാക്കോവ

ബന്ധപ്പെടുക

സഹപാഠികൾ

പേര്: ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ

രാശി ചിഹ്നം: ഇരട്ടകൾ

വയസ്സ്: 80 വയസ്സ്

ജനനസ്ഥലം: മോസ്കോ, റഷ്യ

പ്രവർത്തനങ്ങൾ: എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, തിരക്കഥാകൃത്ത്, ഗായകൻ

കുടുംബ നില: വിധവ

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ ഒരു സാധാരണ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവളുടെ കൃതികൾ കുട്ടികളുടെയും മുതിർന്നവരുടെയും ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു ... ഇത് അസാധാരണമായ വിധിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അവൾ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ജീവിച്ചു, ഉപേക്ഷിക്കാതെ മറ്റൊരാൾക്ക് വഴങ്ങുന്നില്ല വിധിയുടെ തിരുവ്.

സോവിയറ്റ് സെൻസർഷിപ്പിന് വിധേയരാകാത്തതിനാൽ വളരെക്കാലമായി ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന തന്റെ കൃതികൾ "മേശപ്പുറത്ത്" എഴുതി, കരിയറിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സമയത്ത്, സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലങ്ങളിലുടനീളം പ്രശസ്ത നാടകവേദികളിൽ അവളുടെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറിയപ്പോൾ, അവർ കണ്ടെത്തി ഒരു ആനിമേറ്ററുടെയും സംഗീതജ്ഞന്റെയും കഴിവ്.

ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കയ 1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ ഒരു യുവ വിദ്യാർത്ഥി കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. സ്റ്റെഫാൻ പെട്രുഷെവ്സ്കി തത്ത്വചിന്തയുടെ ഡോക്ടറായി, ഭാര്യ എഡിറ്ററായിരുന്നു. യുദ്ധസമയത്ത്, ലുഡ്\u200cമില കുറച്ച് സമയം ഉഫയിലെ ഒരു അനാഥാലയത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു, പിന്നീട് അവളുടെ മുത്തച്ഛൻ വളർത്തി.

നിരക്ഷരതയ്\u200cക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ സജീവ പങ്കാളിയായ ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ-കൊക്കേഷ്യൻ പണ്ഡിതനായ നിക്കോളായ് ഫിയോഫനോവിച്ച് യാക്കോവ്ലെവ്, കൊച്ചുമകൾ ല്യൂഡ്\u200cമിലയെ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കരുതെന്ന അഭിപ്രായം വളരെക്കാലമായി നിലനിന്നിരുന്നു. ഈ സിദ്ധാന്തത്തെ ജോസഫ് വിസാരിയോനോവിച്ച് സ്റ്റാലിൻ പരാജയപ്പെടുത്തിയതിനെക്കുറിച്ച് മാരിസത്തിന്റെ തീവ്ര പിന്തുണക്കാരൻ വളരെയധികം ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, അന of ദ്യോഗിക ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, ഇക്കാര്യത്തിൽ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഒരു മാനസികരോഗം വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്നയ്ക്ക് അവളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം നന്നായി അറിയാം. ആൻഡ്രോവിച്ച്-ആൻഡ്രീവ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് യാക്കോവ്ലെവ് വന്നതെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർവ്വികർ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളാണെന്നും എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാൾ മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ പ്രവാസത്തിൽ മരിച്ചുവെന്നും എഴുത്തുകാരൻ പറയുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ ഹോം നാടകങ്ങളുടെ ഒരു പാരമ്പര്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ കരിയറിനെക്കുറിച്ച് ല്യൂഡ്\u200cമില ഒരിക്കലും ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല, പെൺകുട്ടി വേദി സ്വപ്നം കണ്ടു, ഓപ്പറയിൽ അഭിനയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, പെട്രുഷെവ്സ്കയ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ ഒരു ഓപ്പറ ദിവാ ആകാൻ തീരുമാനിച്ചിരുന്നില്ല.

1941 ൽ ല്യൂഡ്\u200cമിലയെയും അവളുടെ മുത്തച്ഛനെയും മുത്തശ്ശിയെയും റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് കുയിബിഷെവിലേക്ക് അടിയന്തിരമായി മാറ്റിപ്പാർപ്പിച്ചു; കുടുംബത്തിന് 4 പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമേ എടുക്കാനായുള്ളൂ, അവയിൽ മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതകളും ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ (ബോൾഷെവിക്കുകൾ) ചരിത്ര പാഠപുസ്തകവും ഉണ്ടായിരുന്നു. .

മുത്തച്ഛന്റെ കർശന വിലക്കിന് കീഴിൽ ഇപ്പോഴും വായിക്കാൻ കഴിയാത്ത പെൺകുട്ടി പത്രങ്ങളിൽ കൗതുകത്തോടെ നോക്കി, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അവൾ കത്തുകൾ പഠിക്കുകയും പിന്നീട് രഹസ്യമായി വായിക്കുകയും ഹൃദയത്തിൽ പഠിക്കുകയും പുസ്തകങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുകയും ചെയ്തു. ല ud ഡ്മിലയുടെ മുത്തശ്ശി വാലന്റീന പലപ്പോഴും തന്റെ ചെറുമകളോട് പറഞ്ഞു, ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ വ്\u200cളാഡിമിർ മായകോവ്സ്കി തന്നെ തന്റെ ശ്രദ്ധ കാണിക്കുകയും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തുവെങ്കിലും ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനായ യാക്കോവ്ലേവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനാണ് അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്.

യുദ്ധം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ല്യൂഡ്\u200cമില മോസ്കോയിൽ വന്ന് പത്രപ്രവർത്തനം പഠിക്കാൻ ലോമോനോസോവ് മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തര ബിരുദം.

34-ാം വയസ്സിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷന്റെയും റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗിന്റെയും സെൻട്രൽ ടെലിവിഷനിൽ പത്രാധിപരായി. "പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ" പോലുള്ള ഗുരുതരമായ സാമ്പത്തിക, രാഷ്ട്രീയ പരിപാടികളെക്കുറിച്ച് അവലോകനങ്ങൾ എഴുതി. എന്നാൽ പെട്ടെന്നുതന്നെ അവർ പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്\u200cക്കെതിരെ പരാതികൾ എഴുതിത്തുടങ്ങി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അവർ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് കൂടുതൽ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തിയില്ല.

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ, വിദ്യാർത്ഥി ക്രിയേറ്റീവ് സായാഹ്നങ്ങൾക്കായി പെട്രുഷെവ്സ്കയ കോമിക്ക് കവിതകളും തിരക്കഥകളും എഴുതി, പക്ഷേ ഒരു എഴുത്തുകാരിയെന്ന നിലയിൽ അവൾ അപ്പോഴും ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. 1972 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സാഹിത്യ, കല, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ മാസികയായ "അറോറ" യിൽ "ഫീൽഡുകൾ വഴി" എന്ന ഒരു ചെറിയ ഗാനരചയിതാവ് ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ അടുത്ത പ്രസിദ്ധീകരണം എൺപതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്.

ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ചെറിയ തീയറ്ററുകളിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ പ്രശംസിച്ചു. 1979 ൽ റോമൻ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് വിക്ത്യുക് "സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകം ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ "മോസ്ക്വൊറീച്ചെ" വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് 1973 ൽ വീണ്ടും എഴുതി. പ്രീമിയറിനുശേഷം സംവിധായകൻ അനറ്റോലി വാസിലിയേവിച്ച് എഫ്രോസ് ഈ കൃതിയെ പ്രശംസിച്ചുവെങ്കിലും ഈ നാടകം ഒരിക്കലും സോവിയറ്റ് സെൻസർഷിപ്പ് കൈമാറില്ലെന്ന് പറഞ്ഞു, അതിനാൽ സമൂലവും സത്യവുമാണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയ പ്രകടിപ്പിച്ച ചിന്തകൾ, അവിടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വേദന മുൻകൂട്ടി കണ്ടു. എഫ്രോസ് പതിവുപോലെ ശരിയായിരുന്നു. നാടകം നിരോധിക്കുകയും തിയറ്റർ ട്രൂപ്പ് പോലും ചിതറുകയും ചെയ്തു.

പിന്നീട്, ലിവിൽ, ലിവ് പോളിടെക്നിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്ഥാപിച്ച തിയേറ്റർ "ചിൻസാനോ" എന്ന നാടകം അരങ്ങേറി. പ്രൊഫഷണൽ വേദിയിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികൾ എൺപതുകളിൽ മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്: ആദ്യം, യൂറി ല്യൂബിമോവ് "ടാഗങ്ക" യുടെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ നാടക നാടകം "ലവ്" എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് "സോവ്രെമെനിക്" ൽ അവർ "കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്" കാണിച്ചു.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ തന്നെ കഥകളും നാടകങ്ങളും കവിതകളും എഴുതിക്കൊണ്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അവ ഇപ്പോഴും പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, കാരണം അവ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വശങ്ങൾ രാജ്യ സർക്കാരിന് അഭികാമ്യമല്ല.

ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്നയുടെ ഗദ്യകൃതികൾ നാടകത്തിന്റെ യുക്തിസഹമായ തുടർച്ചയായി മാറി. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ എല്ലാ കലകളും ഒരു സ്ത്രീയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ഒരൊറ്റ ജീവിത കഥയാണ്. പേജുകളിൽ ഒരു പെൺകുട്ടി എങ്ങനെ പക്വതയുള്ള സ്ത്രീയായി മാറുന്നുവെന്നും പിന്നീട് ബുദ്ധിമാനായ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുമെന്നും നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും.

1987-ൽ ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ "ഇമ്മോർട്ടൽ ലവ്" എന്ന ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇതിനായി 4 വർഷത്തിനുശേഷം എഴുത്തുകാരന് ജർമ്മനിയിൽ പുഷ്കിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

എൺപതുകളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ വിവിധ പ്രായക്കാർക്കായി യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അവയിൽ പലതും അടിസ്ഥാനമാക്കി കാർട്ടൂണുകൾ പിന്നീട് ചിത്രീകരിച്ചു. ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയയും 2000 കളിൽ തുടർന്നും എഴുതി. ഇപ്പോൾ അവളുടെ കൃതികൾ സാധാരണയായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു, ആരാധകർ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ രചനകൾ ആസ്വദിച്ചു.

2007-ൽ "മോസ്കോ ക്വയർ" എന്ന ശേഖരം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ "റോ ലെഗ്, അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രണ്ട്സ് മീറ്റിംഗ്", "ബിഫെം" തുടങ്ങിയ നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, കുട്ടികൾക്കായി കാർട്ടൂണുകളുടെ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, ഇതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം പെത്യ പന്നിയായിരുന്നു.

ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവചരിത്രത്തിലെ രസകരമായ ഒരു വസ്തുത, "ഹെഡ്ജ് ഹോഗ് ഇൻ ദി ഫോഗ്" എന്ന കാർട്ടൂണിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്ത മുള്ളൻപന്നിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി അവളുടെ പ്രൊഫൈൽ മാറിയോ എന്ന തർക്കമായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, നിങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ ഫോട്ടോ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് പൊതു സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താനാകും. അതെ, ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന തന്റെ കൃതികളിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ആനിമേറ്റർ യൂറി ബോറിസോവിച്ച് നോർഷ്ടൈൻ തന്റെ നായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു പതിപ്പിനെ വിളിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും.

സംസ്കരിച്ച, നിരന്തരം കലയിൽ മുഴുകിയ ല്യൂഡ്\u200cമില തന്റെ ജീവിതത്തെ സോളിയങ്കയിലെ ഗാലറി സംവിധാനം ചെയ്ത ബോറിസ് പാവ്\u200cലോവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു.

2009 ൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഭർത്താവ് മരിച്ചു, പക്ഷേ അവർക്ക് ഇപ്പോഴും 3 മക്കളുണ്ടായിരുന്നു: സിറിൽ, ഫെഡോർ, നതാലിയ. എഴുത്തുകാരന്റെ മക്കൾ പത്രപ്രവർത്തകരായി, മകൾ സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

തന്റെ സാഹിത്യകൃതിക്ക് സമാന്തരമായി, ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന "സ്റ്റുഡിയോ ഓഫ് മാനുവൽ ലേബർ" സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ അവൾ തന്നെ ഒരു ആനിമേറ്ററായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ "പേന" യിൽ നിന്ന് "കെ. ഇവാനോവിന്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ", "യൂലിസ്സസ്: ഡ്രൈവ്, എത്തി", മറ്റ് കൃതികൾ എന്നിവ വന്നു.

കൂടാതെ, ല്യൂഡ്\u200cമില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെയിന്റ് ചെയ്ത് വിൽക്കുകയും വരുമാനം അനാഥാലയങ്ങളിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഗ്രാഫിക് സൃഷ്ടികളുടെ പ്രദർശനവും ലേലവും കഴിഞ്ഞ മെയ് മാസത്തിലാണ് നടന്നത്. ഏറ്റവും ഉദാരമായ വാങ്ങലുകാർക്ക് പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫ് സൃഷ്ടികൾ ലഭിച്ചു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1989 - നീല നിറത്തിലുള്ള മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ
1995 - വീടിന്റെ രഹസ്യം
2001 - "ടൈം ഈസ് നൈറ്റ് വാട്ടർലൂ ബ്രിഡ്ജ്"
2001 - എ സ്യൂട്ട്കേസ് ഓഫ് അസംബന്ധം
2002 - "... അതിരാവിലെ ഒരു പുഷ്പം പോലെ"
2002 - "ഞാൻ എവിടെയായിരുന്നു"
2002 - "കേസ് സോകോൽനികി"
2002 - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് പീറ്റർ ദി ലിറ്റിൽ പിഗ് ബ്ലാക്ക് കോട്ട്"
2003 - "ഇന്നസെന്റ് ഐസ്"
2003 - "പഴുക്കാത്ത നെല്ലിക്ക"
2005 - "സിറ്റി ഓഫ് ലൈറ്റ്: മാജിക്കൽ സ്റ്റോറീസ്"
2006 - "മെട്രോപോളിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ പെൺകുട്ടി"
2006 - "പുസ്കി അടിച്ചു"
2006 - "കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്"
2008 - കറുത്ത ബട്ടർഫ്ലൈ
2012 - “ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ നിന്ന്. ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ "