ഹീറോസ് നോബിൾ നെസ്റ്റ് ടേബിളിന്റെ സവിശേഷതകൾ. രചന "ഒപ്പം

പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ I. S. Turgenev എഴുതിയ നിരവധി അത്ഭുതകരമായ കൃതികൾ, "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്" ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നാണ്.

"ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്" എന്ന നോവലിൽ തുർഗനേവ് റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതരീതികളും ആചാരങ്ങളും അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളും ഹോബികളും വിവരിക്കുന്നു.

കൃതിയുടെ നായകൻ - കുലീനനായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് - അവന്റെ അമ്മായി ഗ്ലാഫിറയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. ഫെഡോറിന്റെ അമ്മ - മുൻ വേലക്കാരി - ആൺകുട്ടി വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ മരിച്ചു. പിതാവ് വിദേശത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ഫെഡോറിന് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിതാവ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും മകനെ വളർത്തുന്നത് സ്വയം പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സൃഷ്ടിയുടെ സംഗ്രഹമായ "ദി നോബൽ നെസ്റ്റ്" എന്ന നോവൽ, കുലീന കുടുംബങ്ങളിൽ കുട്ടികൾക്ക് എന്ത് തരത്തിലുള്ള ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസവും വളർത്തലും ലഭിച്ചുവെന്ന് കണ്ടെത്താനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. ഫെഡോറിനെ പല ശാസ്ത്രങ്ങളും പഠിപ്പിച്ചു. അവന്റെ വളർത്തൽ കഠിനമായിരുന്നു: അവർ അവനെ അതിരാവിലെ ഉണർത്തി, ദിവസത്തിൽ ഒരിക്കൽ ഭക്ഷണം നൽകി, കുതിരപ്പുറത്ത് കയറാനും വെടിവയ്ക്കാനും അവനെ പഠിപ്പിച്ചു. അച്ഛൻ മരിച്ചപ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മോസ്കോയിൽ പഠിക്കാൻ പോയി. അപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് 23 വയസ്സായിരുന്നു.

"ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്ന നോവൽ, ഈ കൃതിയുടെ സംഗ്രഹം റഷ്യയിലെ യുവ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഹോബികളെയും അഭിനിവേശങ്ങളെയും കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കും. തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള ഒരു സന്ദർശനത്തിനിടെ, ഫെഡോർ ബോക്സിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടു - വർവര പാവ്ലോവ്ന കൊറോബിന. ഒരു സുഹൃത്ത് അവനെ സുന്ദരിയുടെ കുടുംബത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. വരേങ്ക മിടുക്കിയും മധുരവും വിദ്യാസമ്പന്നയുമായിരുന്നു.

ഫെഡോർ വർവരയുമായുള്ള വിവാഹം കാരണം യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ പഠനം ഉപേക്ഷിച്ചു. യുവ ഇണകൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറുന്നു. അവിടെ അവരുടെ മകൻ ജനിക്കുകയും താമസിയാതെ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഡോക്ടറുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, Lavretskys പാരീസിൽ താമസിക്കാൻ പോകുന്നു. താമസിയാതെ, സംരംഭകയായ വർവര ഒരു ജനപ്രിയ സലൂണിന്റെ യജമാനത്തിയാകുകയും അവളുടെ സന്ദർശകരിൽ ഒരാളുമായി ബന്ധം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളിൽ നിന്ന് ആകസ്മികമായി ഒരു പ്രണയ കുറിപ്പ് വായിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കിയ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി അവളുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിച്ച് അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കസിൻ കലിറ്റിന മരിയ ദിമിട്രിവ്നയെ സന്ദർശിച്ചു, അവളുടെ രണ്ട് പെൺമക്കളായ ലിസ, ലെന എന്നിവരോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. മൂത്ത - ഭക്തയായ ലിസ - താൽപ്പര്യമുള്ള ഫെഡോർ, ഈ പെൺകുട്ടിയോടുള്ള തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഗൗരവമുള്ളതാണെന്ന് അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. ലിസയ്ക്ക് ഒരു ആരാധകനുണ്ടായിരുന്നു, അവൾ സ്നേഹിക്കാത്ത ഒരു പാൻഷിൻ, പക്ഷേ, അമ്മയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അവനെ പിന്തിരിപ്പിച്ചില്ല.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ ഭാര്യ മരിച്ചുവെന്ന് ഫ്രഞ്ച് മാസികകളിലൊന്നിൽ വായിച്ചു. ഫെഡോർ തന്റെ സ്നേഹം ലിസയോട് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവന്റെ സ്നേഹം പരസ്പരമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

യുവാവിന്റെ സന്തോഷത്തിന് അതിരുകളില്ലായിരുന്നു. ഒടുവിൽ അവൻ തന്റെ സ്വപ്നത്തിലെ പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടി: ആർദ്രവും ആകർഷകവും ഗൗരവമേറിയതും. എന്നാൽ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ജീവനോടെയും പരിക്കേൽക്കാതെയും വരവര, ഫോയറിൽ അവനെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. മകൾ ആദയ്ക്ക് വേണ്ടി മാത്രമാണെങ്കിൽ തന്നോട് ക്ഷമിക്കണമെന്ന് അവൾ കണ്ണീരോടെ ഭർത്താവിനോട് അപേക്ഷിച്ചു. പാരീസിൽ കുപ്രസിദ്ധയായ, സുന്ദരിയായ വരങ്കയ്ക്ക് പണത്തിന്റെ ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം അവളുടെ സലൂൺ അവൾക്ക് ആഡംബര ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ വരുമാനം നൽകിയില്ല.

ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി അവൾക്ക് ഒരു വാർഷിക അലവൻസ് നൽകുകയും തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ അവളെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവളോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. മിടുക്കനും സമർത്ഥനുമായ വരവര ലിസയുമായി സംസാരിക്കുകയും ഭക്തിയും സൗമ്യതയും ഉള്ള പെൺകുട്ടിയെ ഫിയോദറിനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ കുടുംബത്തെ വിട്ടുപോകരുതെന്ന് ലിസ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിപ്പിച്ചു, അവൻ മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു.

തന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത പ്രതീക്ഷകളിൽ അഗാധമായി നിരാശയായ ലിസ, മതേതര ലോകവുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിക്കുകയും കഷ്ടപ്പാടുകളിലും പ്രാർത്ഥനകളിലും ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താൻ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി അവളെ ആശ്രമത്തിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെൺകുട്ടി അവനെ നോക്കുന്നുപോലുമില്ല. അവളുടെ വികാരങ്ങൾ വിറയ്ക്കുന്ന കണ്പീലികൾ കൊണ്ട് മാത്രം വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു.

അവിടെ സന്തോഷകരവും അശ്രദ്ധവുമായ ജീവിതം തുടരുന്നതിനായി വരേങ്ക വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കും തുടർന്ന് പാരീസിലേക്കും പോയി. "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്", നോവലിന്റെ സംഗ്രഹം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ അവന്റെ വികാരങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്നേഹം എത്രമാത്രം ഇടം പിടിക്കുന്നുവെന്ന് നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഒരിക്കൽ ലിസയെ കണ്ടുമുട്ടിയ വീട് സന്ദർശിക്കുന്നു. ഭൂതകാലത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് ഫ്യോഡോർ വീണ്ടും മുങ്ങി - ജാലകത്തിന് പുറത്ത് അതേ പൂന്തോട്ടം, സ്വീകരണമുറിയിൽ അതേ പിയാനോ. നാട്ടിലെത്തിയ ശേഷം പരാജയപ്പെട്ട പ്രണയത്തിന്റെ ദുഃഖ സ്മരണകളുമായി ഏറെക്കാലം ജീവിച്ചു.

"പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്", കൃതിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ സംഗ്രഹം, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതരീതിയുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും ചില സവിശേഷതകൾ സ്പർശിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിച്ചു.

തുർഗനേവിന്റെ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ

നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ് (1858) വായനക്കാർ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ നാടകീയമായ സ്വഭാവം, ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ നിശിതം, എഴുത്തുകാരന്റെ പുതിയ സൃഷ്ടിയുടെ കാവ്യാത്മകത എന്നിവയാൽ പൊതുവായ വിജയം വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം, മനഃശാസ്ത്രം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ആത്യന്തികമായി അവരുടെ വിധി എന്നിവ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസമായി പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട് മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. കുലീനമായ കൂടുകളിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്ന നായകന്മാരോട് തുർഗനേവ് അടുപ്പവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായിരുന്നു; അവൻ അവരുമായി ബന്ധപ്പെടുകയും ഹൃദയസ്പർശിയായ പങ്കാളിത്തത്തോടെ അവരെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ (ലാവ്രെറ്റ്സ്കി, ലിസ കലിറ്റിന) ചിത്രങ്ങളുടെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു, അവരുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തലിൽ. പ്രിയപ്പെട്ട നായകന്മാരായ എഴുത്തുകാർക്ക് പ്രകൃതിയും സംഗീതവും സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. സൗന്ദര്യാത്മകവും ധാർമ്മികവുമായ തത്വങ്ങളുടെ ജൈവ സംയോജനമാണ് ഇവയുടെ സവിശേഷത.

ആദ്യമായി, തുർഗനേവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ധാരാളം സ്ഥലം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. അതിനാൽ, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്, അവന്റെ അമ്മ ഒരു സെർഫ് കർഷക സ്ത്രീയും പിതാവ് ഒരു ഭൂവുടമയുമായിരുന്നു എന്നത് ചെറിയ പ്രാധാന്യമല്ല. ഉറച്ച ജീവിത തത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അവയെല്ലാം ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണമായി നിലകൊള്ളുന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഈ തത്വങ്ങളുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തോട് ഉത്തരവാദിത്തബോധമുണ്ട്, അതിന് പ്രായോഗിക നേട്ടങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ആഗ്രഹം.

റഷ്യയുടെ ഗാനരചനാ തീം, അതിന്റെ ചരിത്ര പാതയുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധം "നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" ൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയും "പാശ്ചാത്യവാദി" പാൻഷിനും തമ്മിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്ര തർക്കത്തിൽ ഈ പ്രശ്നം വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. ലിസ കലിറ്റിന പൂർണ്ണമായും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ പക്ഷത്താണെന്നത് പ്രധാനമാണ്: "റഷ്യൻ മാനസികാവസ്ഥ അവളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു." L. M. Lotman അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, "ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെയും കാലിറ്റിൻസിന്റെയും വീടുകളിൽ ആത്മീയ മൂല്യങ്ങൾ ജനിക്കുകയും പക്വത പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് എങ്ങനെ മാറിയാലും റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വത്തായി നിലനിൽക്കും."

ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിന്റെ ധാർമ്മിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ തുർഗനേവ് നേരത്തെ എഴുതിയ രണ്ട് കഥകളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഫൗസ്റ്റും ആസ്യയും. കടമ, വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ നോവലിന്റെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സാരാംശം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഈ ആശയങ്ങൾ തന്നെ ഉയർന്ന ധാർമ്മികവും ആത്യന്തികമായി സാമൂഹിക അർത്ഥവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു വ്യക്തിയെ വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ ലിസ കലിറ്റിനയും അവളുടെ നാനി അഗഫ്യ വളർത്തിയ കടമയുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ജനപ്രിയ ആശയം പൂർണ്ണമായും അംഗീകരിക്കുന്നു. ഗവേഷണ സാഹിത്യത്തിൽ, ഇത് ചിലപ്പോൾ തുർഗനേവ് നായികയുടെ ബലഹീനതയായി കാണപ്പെടുന്നു, അവളെ വിനയത്തിലേക്കും വിനയത്തിലേക്കും മതത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു ...

മറ്റൊരു അഭിപ്രായമുണ്ട്, അതനുസരിച്ച്, ലിസ കലിറ്റിനയുടെ സന്യാസത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, ഒരു പുതിയ ധാർമ്മിക ആദർശത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുണ്ട്. നായികയുടെ ത്യാഗപരമായ പ്രേരണ, സാർവത്രിക ദുഃഖത്തിൽ ചേരാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം ഒരു പുതിയ യുഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, നിസ്വാർത്ഥതയുടെ ആദർശങ്ങൾ, മഹത്തായ ആശയത്തിനായി മരിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത, ജനങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിനായി, അത് റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും സവിശേഷതയായി മാറും. 60-കളുടെ അവസാനത്തിലും 70-കളിലും.

തുർഗനേവിനുള്ള "അമിതരായ ആളുകൾ" എന്ന തീം പ്രധാനമായും "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്" എന്നതിൽ അവസാനിച്ചു. തന്റെ തലമുറയുടെ ശക്തി തീർന്നിരിക്കുന്നു എന്ന ഉറച്ച തിരിച്ചറിവിലേക്ക് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വരുന്നു. എന്നാൽ ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു നേർക്കാഴ്ചയും അവനുണ്ട്. എപ്പിലോഗിൽ, ഏകാന്തനും നിരാശനുമായ അവൻ, കളിക്കുന്ന യുവാക്കളെ നോക്കി ചിന്തിക്കുന്നു: “കളിക്കുക, ആസ്വദിക്കൂ, വളരുക, യുവശക്തികളേ ... നിങ്ങളുടെ ജീവിതം നിങ്ങളുടെ മുന്നിലാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ജീവിക്കാൻ എളുപ്പമാകും .. .” അങ്ങനെ, തുർഗനേവിന്റെ അടുത്ത നോവലുകളിലേക്കുള്ള മാറ്റം, അതിൽ പുതിയ, ജനാധിപത്യ റഷ്യയുടെ “യുവശക്തികൾ” ഇതിനകം തന്നെ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചിരുന്നു.

തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട പ്രവർത്തന സ്ഥലം "ശ്രേഷ്ഠമായ കൂടുകൾ" ആണ്, അവയിൽ വാഴുന്ന മഹത്തായ അനുഭവങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷം. അവരുടെ വിധി തുർഗനേവിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു നോവലിനെ "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയുണ്ട്.

"കുലീനമായ കൂടുകൾ" ജീർണ്ണിക്കുകയാണെന്ന ബോധം ഈ നോവൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കികളുടെയും കലിറ്റിൻസിന്റെയും തുർഗനേവിന്റെ കുലീനമായ വംശാവലിയുടെ വിമർശനാത്മക കവറേജ്, അവയിൽ ഫ്യൂഡൽ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ ഒരു ക്രോണിക്കിൾ, "വന്യ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ" വിചിത്രമായ മിശ്രിതം, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിനോടുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രശംസ.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിലെ തലമുറകളുടെ മാറ്റം, ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം തുർഗെനെവ് വളരെ കൃത്യമായി കാണിക്കുന്നു. ക്രൂരനും വന്യവുമായ സ്വേച്ഛാധിപതി-ഭൂവുടമ, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മുത്തച്ഛൻ ("യജമാനന് എന്ത് വേണമെങ്കിലും അവൻ ചെയ്തു, അവൻ മനുഷ്യരെ വാരിയെല്ലിൽ തൂക്കി ... അവന് മുകളിലുള്ള മൂപ്പനെ അയാൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു"); അവന്റെ മുത്തച്ഛൻ, ഒരിക്കൽ "ഗ്രാമം മുഴുവൻ കീറിമുറിച്ചു", അശ്രദ്ധയും ആതിഥ്യമരുളുന്ന "സ്റ്റെപ്പി മാസ്റ്റർ"; വോൾട്ടയറിനോടും "മതഭ്രാന്തൻ" ഡിഡെറോട്ടിനോടുമുള്ള വിദ്വേഷം നിറഞ്ഞ ഇവർ റഷ്യൻ "വന്യ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ" സാധാരണ പ്രതിനിധികളാണ്. സംസ്കാരവുമായി പരിചിതമായ "ഫ്രഞ്ച്" എന്ന അവകാശവാദങ്ങളാൽ അവ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് ആംഗ്ലോമനിസം, നിസ്സാരമായ പഴയ രാജകുമാരി കുബെൻസ്‌കായയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നാം കാണുന്നു, വളരെ പുരോഗമിച്ച പ്രായത്തിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, നായകൻ ഇവാന്റെ പിതാവ്. പെട്രോവിച്ച്. , പ്രാർത്ഥനയും കുളിയുമായി അദ്ദേഹം അവസാനിച്ചു. "ഒരു സ്വതന്ത്രചിന്തകൻ - പള്ളിയിൽ പോയി പ്രാർത്ഥിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഒരു യൂറോപ്യൻ - രണ്ട് മണിക്ക് കുളിച്ച് ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒമ്പത് മണിക്ക് ഉറങ്ങാൻ പോയി, ബട്ട്ലറുടെ സംസാരത്തിൽ ഉറങ്ങാൻ തുടങ്ങി; രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ - അവന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും കത്തിടപാടുകളും കത്തിച്ചു.

ഗവർണറുടെ മുമ്പിൽ വിറച്ചു, പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുമ്പിൽ കലങ്ങി. "ഇത് റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുടുംബങ്ങളിലൊന്നിന്റെ കഥയായിരുന്നു.

കലിറ്റിൻ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയവും നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടികളെ പോറ്റുകയും വസ്ത്രം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നിടത്തോളം അവരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

ഈ മുഴുവൻ ചിത്രവും പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഗെഡിയോനോവിന്റെ ഗോസിപ്പുകളുടെയും തമാശക്കാരുടെയും കണക്കുകളാൽ പൂരകമാണ്, വിരമിച്ച ക്യാപ്റ്റനും പ്രശസ്ത കളിക്കാരനുമായ ഫാദർ പാനിഗിൻ, സർക്കാർ പണത്തിന്റെ കാമുകൻ - റിട്ടയേർഡ് ജനറൽ കൊറോബിൻ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാവി അമ്മായിയപ്പൻ. , തുടങ്ങിയവ. നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കുടുംബങ്ങളുടെ കഥ പറയുമ്പോൾ, തുർഗനേവ് "കുലീന കൂടുകളുടെ" മനോഹരമായ ഇമേജിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എയ്‌റോ-ഹെയർ റഷ്യയെ അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു, അവരുടെ ആളുകൾ അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഇടതൂർന്ന സസ്യങ്ങൾ വരെ ശക്തമായി അടിച്ചു.

തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം രാജ്യത്തിന്റെ ശക്തികേന്ദ്രമായിരുന്ന, അതിന്റെ ശക്തി കേന്ദ്രീകരിച്ച് വികസിപ്പിച്ച സ്ഥലമായിരുന്ന എല്ലാ "കൂടുകളും" നാശത്തിന്റെയും നാശത്തിന്റെയും പ്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പൂർവ്വികരെ ജനങ്ങളുടെ വായിലൂടെ (മുറ്റത്തെ മനുഷ്യനായ ആന്റണിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ) വിവരിക്കുന്ന രചയിതാവ്, കുലീനമായ കൂടുകളുടെ ചരിത്രം അവരുടെ ഇരകളിൽ പലരുടെയും കണ്ണീരാൽ കഴുകിയതായി കാണിക്കുന്നു.

അവരിൽ ഒരാൾ - ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ അമ്മ - ഒരു ലളിതമായ സെർഫ് പെൺകുട്ടി, നിർഭാഗ്യവശാൽ, വളരെ സുന്ദരിയായി മാറി, അത് കുലീനന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, പിതാവിനെ ശല്യപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ വിവാഹം കഴിച്ച് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. മറ്റൊന്നിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി. പാവം മലാഷ, തന്റെ മകനെ വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യത്തിനായി തന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തത് സഹിക്കാനാകാതെ, "രാജിവച്ചു, കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മാഞ്ഞുപോയി."

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ മുഴുവൻ വിവരണത്തോടൊപ്പമാണ് സെർഫുകളുടെ "നിരുത്തരവാദിത്തം" എന്ന പ്രമേയം. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ദുഷ്ടയും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന അമ്മായി ഗ്ലാഫിറ പെട്രോവ്‌നയുടെ പ്രതിച്ഛായയും കർത്താവിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രായപൂർത്തിയായ അവശനായ ഫുട്‌മാൻ ആന്റണിന്റെയും വൃദ്ധയായ അപ്രാക്‌സിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രങ്ങൾ "കുലീന കൂടുകളിൽ" നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്.

കർഷകരും കുലീനവുമായ വരികൾക്ക് പുറമേ, രചയിതാവ് ഒരു പ്രണയരേഖയും വികസിപ്പിക്കുന്നു. കടമയും വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, നേട്ടം കടമയുടെ ഭാഗത്താണ്, അത് സ്നേഹത്തിന് ചെറുക്കാൻ കഴിയില്ല. നായകന്റെ മിഥ്യാധാരണകളുടെ തകർച്ച, വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ അസാധ്യത, ഈ വർഷങ്ങളിൽ പ്രഭുക്കന്മാർ അനുഭവിച്ച സാമൂഹിക തകർച്ചയുടെ പ്രതിഫലനമാണ്.

"നെസ്റ്റ്" ഒരു വീടാണ്, ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്, അവിടെ തലമുറകളുടെ ബന്ധം തടസ്സപ്പെടില്ല. നോബൽ നെസ്റ്റ് എന്ന നോവലിൽ "ഈ ബന്ധം തകർന്നിരിക്കുന്നു, ഇത് നാശത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, സെർഫോം സ്വാധീനത്തിൽ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റുകൾ വാടിപ്പോകുന്നു. ഇതിന്റെ ഫലം നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, N. A. നെക്രസോവിന്റെ "The Forgotten Village" എന്ന കവിതയിൽ.

എന്നാൽ ഇതുവരെ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് തുർഗനേവ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, നോവലിൽ, ഭൂതകാലത്തോട് വിടപറഞ്ഞ്, റഷ്യയുടെ ഭാവി കാണുന്ന പുതുതലമുറയിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിയുന്നു.

ലിസ കലിറ്റിന - തുർഗനേവ് സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാ സ്ത്രീ വ്യക്തിത്വങ്ങളിലും ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകവും മനോഹരവുമാണ്. ലിസ, ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, പത്തൊൻപതുവയസ്സുള്ള മെലിഞ്ഞ, ഉയരമുള്ള, കറുത്ത മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടിയായി വായനക്കാർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "അവളുടെ സ്വാഭാവിക ഗുണങ്ങൾ: ആത്മാർത്ഥത, സ്വാഭാവികത, സ്വാഭാവിക സാമാന്യബുദ്ധി, സ്ത്രീ മൃദുത്വവും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ആത്മീയ ചലനങ്ങളുടെയും കൃപ. എന്നാൽ ലിസയിൽ, സ്ത്രീത്വം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഭീരുത്വത്തിലാണ്, ഒരാളുടെ ചിന്തയെയും ഇച്ഛയെയും മറ്റൊരാളുടെ അധികാരത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ, സഹജമായ ഉൾക്കാഴ്ചയും വിമർശനാത്മക കഴിവും ഉപയോഗിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മയിലും കഴിവില്ലായ്മയിലും.<…> ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മഹത്വമായി അവൾ ഇപ്പോഴും വിനയത്തെ കണക്കാക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ അപൂർണ്ണതകൾ കാണാതിരിക്കാൻ അവൾ നിശബ്ദമായി കീഴടങ്ങുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളേക്കാൾ ഉയരത്തിൽ നിൽക്കുന്ന അവൾ, തിന്മയോ അസത്യമോ അവളിൽ ഉളവാക്കുന്ന വെറുപ്പ് ഒരു ഗുരുതരമായ പാപമാണെന്നും വിനയമില്ലായ്മയാണെന്നും അവർ തന്നെയാണെന്ന് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ജനപ്രിയ വിശ്വാസങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ അവൾ മതവിശ്വാസിയാണ്: അവൾ മതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് ആചാരപരമായ വശത്തല്ല, മറിച്ച് ഉയർന്ന ധാർമ്മികത, മനഃസാക്ഷി, ക്ഷമ, കഠിനമായ ധാർമ്മിക കടമയുടെ ആവശ്യകതകൾക്ക് നിരുപാധികമായി കീഴടങ്ങാനുള്ള സന്നദ്ധത എന്നിവയാണ്. 2 “ഈ പെൺകുട്ടി പ്രകൃതിയാൽ സമ്പന്നമാണ്; അതിന് ധാരാളം പുതുമയുള്ളതും കേടാകാത്തതുമായ ജീവിതമുണ്ട്; അതിലുള്ളതെല്ലാം ആത്മാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമാണ്. അവൾക്ക് സ്വാഭാവിക മനസ്സും ധാരാളം ശുദ്ധമായ വികാരവുമുണ്ട്. ഈ എല്ലാ സ്വത്തുക്കളും അനുസരിച്ച്, അവൾ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുകയും നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകളുമായി അടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുസ്റ്റോവൈറ്റ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ലിസയ്ക്ക് ഒരു അവിഭാജ്യ സ്വഭാവമുണ്ട്, അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക ഉത്തരവാദിത്തം അവൾ വഹിക്കുന്നു, അവൾ ആളുകളോട് സൗഹൃദപരവും സ്വയം ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമാണ്. “സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് സജീവമായ മനസ്സും സൗഹാർദ്ദവും സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും - ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - ലളിതമായ റഷ്യൻ ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹവും അവരുമായുള്ള അവളുടെ രക്തബന്ധത്തിന്റെ ബോധവുമുണ്ട്. അവൾ സാധാരണക്കാരെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവരെ സഹായിക്കാനും അവരുമായി അടുക്കാനും അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. തന്റെ പൂർവ്വികർ-പ്രഭുക്കന്മാർ തന്നോട് എത്രമാത്രം അനീതിയുള്ളവരായിരുന്നുവെന്നും ആളുകൾ എത്രമാത്രം ദുരന്തങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും സൃഷ്ടിച്ചുവെന്നും ലിസയ്ക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അവളുടെ പിതാവ്. കൂടാതെ, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ മതബോധത്തിൽ വളർന്നതിനാൽ, "എല്ലാം പ്രാർത്ഥിക്കാൻ" അവൾ പരിശ്രമിച്ചു. തുർഗനേവ് എഴുതുന്നു, "ലിസയ്ക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നിയിട്ടില്ല, അവൾ ഒരു രാജ്യസ്നേഹിയാണെന്ന്; എന്നാൽ അവൾ റഷ്യൻ ജനതയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; റഷ്യൻ ചിന്താഗതി അവളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു; അവൾ, ബഹുമാനമില്ലാതെ, തന്റെ അമ്മയുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ തലവൻ നഗരത്തിൽ വരുമ്പോൾ അവനുമായി മണിക്കൂറുകളോളം സംസാരിച്ചു, ഒരു യജമാനന്റെ ആഭിമുഖ്യമില്ലാതെ അവനുമായി തുല്യതയോടെ സംസാരിച്ചു. ആരോഗ്യകരമായ ഈ തുടക്കം ഒരു നാനിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ അവളിൽ പ്രകടമായി - ലിസയെ വളർത്തിയ ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ വനിത അഗഫ്യ വ്ലാസിയേവ്ന. പെൺകുട്ടിയോട് കാവ്യാത്മകമായ മതപരമായ ഇതിഹാസങ്ങൾ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അഗഫ്യ അവയെ ലോകത്ത് ഭരിക്കുന്ന അനീതിക്കെതിരായ കലാപമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു. ഈ കഥകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചെറുപ്പം മുതൽ, ലിസ മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവളായിരുന്നു, സത്യം അന്വേഷിക്കുകയും നന്മ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, അവൾ ധാർമ്മിക വിശുദ്ധിയും ആത്മാർത്ഥതയും തേടുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ലിസ മതപരമായ ആശയങ്ങളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും ലോകത്ത് മുഴുകിയിരുന്നു. നോവലിലെ എല്ലാം എങ്ങനെയെങ്കിലും അദൃശ്യമായി, അദൃശ്യമായി അവൾ വീട് വിട്ട് ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകും എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലിസയുടെ അമ്മ, മരിയ ദിമിട്രിവ്ന, പാൻഷിനെ അവളുടെ ഭർത്താവായി വായിക്കുന്നു. “...പാൻഷിന് എന്റെ ലിസയോട് ഭ്രാന്താണ്. നന്നായി? അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല കുടുംബപ്പേരുണ്ട്, മികച്ച രീതിയിൽ സേവിക്കുന്നു, മിടുക്കനാണ്, നന്നായി, ഒരു ചേംബർ ജങ്കർ, അത് ദൈവത്തിന്റെ ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ ... എന്റെ ഭാഗത്ത്, ഒരു അമ്മ എന്ന നിലയിൽ, ഞാൻ വളരെ സന്തോഷിക്കും. എന്നാൽ ലിസയ്ക്ക് ഈ മനുഷ്യനോട് ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ ഇല്ല, നായികയ്ക്ക് അവനുമായി അടുത്ത ബന്ധം ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് വായനക്കാരന് ആദ്യം മുതൽ തോന്നുന്നു. ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ അവന്റെ അമിതമായ നേരായ സ്വഭാവം, സംവേദനക്ഷമതയുടെ അഭാവം, ആത്മാർത്ഥത, ചില ഉപരിപ്ലവത എന്നിവ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസയ്‌ക്കായി ഒരു കാന്ററ്റ എഴുതിയ സംഗീത അധ്യാപിക ലെമ്മുമായുള്ള എപ്പിസോഡിൽ, പാൻഷിൻ തന്ത്രപരമായി പെരുമാറുന്നു. ലിസ രഹസ്യമായി കാണിച്ചുതന്ന ഒരു സംഗീത ശകലത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അശ്രദ്ധമായി സംസാരിക്കുന്നു. “ലിസയുടെ കണ്ണുകൾ, അവനിൽ നേരിട്ട് പതിഞ്ഞു, അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ചു; അവളുടെ ചുണ്ടുകൾ പുഞ്ചിരിച്ചില്ല, അവളുടെ മുഖം മുഴുവൻ കർക്കശമായിരുന്നു, മിക്കവാറും സങ്കടകരമാണ്: "എല്ലാ മതേതര ആളുകളെയും പോലെ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നതും മറക്കുന്നവനും ആണ്." പാൻഷിന്റെ വിവേചനരഹിതമായതിനാൽ ലെമ്മ് അസ്വസ്ഥയായതിൽ അവൾ അസന്തുഷ്ടയായിരുന്നു. പാൻഷിൻ ചെയ്തതിനും അവൾക്ക് പരോക്ഷമായ ബന്ധം മാത്രമുള്ളതിനും ടീച്ചറുടെ മുമ്പാകെ അവൾക്ക് കുറ്റബോധം തോന്നുന്നു. ലെം വിശ്വസിക്കുന്നു, "ലിസവേറ്റ മിഖൈലോവ്ന ഉയർന്ന വികാരങ്ങളുള്ള ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയാണ്, അവൻ<Паншин>- അമച്വർ.<…>അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, അതായത്, അവൾ ഹൃദയത്തിൽ വളരെ ശുദ്ധമാണ്, സ്നേഹിക്കുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് സ്വയം അറിയില്ല.<…>അവൾക്ക് മനോഹരമായ കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയൂ, പക്ഷേ അവൻ സുന്ദരനല്ല, അതായത് അവന്റെ ആത്മാവ് സുന്ദരമല്ല. നായികയുടെ അമ്മായി മാർഫ ടിമോഫീവ്നയ്ക്കും "... ലിസയ്ക്ക് പാൻഷിന് പിന്നിൽ കഴിയില്ല, അവൾ അത്തരമൊരു ഭർത്താവല്ല" എന്ന് തോന്നുന്നു. നോവലിലെ നായകൻ Lavretsky ആണ്. ഭാര്യയുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തിയ ശേഷം, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ പരിശുദ്ധിയിലും സ്ത്രീ സ്നേഹത്തിലും വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ സാധ്യതയിലും അയാൾക്ക് വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ലിസയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം ശുദ്ധവും മനോഹരവുമായ എല്ലാത്തിലും അവന്റെ മുൻ വിശ്വാസത്തെ ക്രമേണ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ പെൺകുട്ടിക്ക് സന്തോഷം നേരുന്നു, അതിനാൽ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സന്തോഷമില്ലാത്ത ജീവിതം മങ്ങിയതും അസഹനീയവുമാണെന്ന് അവളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. “ഇതാ ഒരു പുതിയ ജീവിയാണ് ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നത്. നല്ല പെൺകുട്ടി, അവൾക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും? അവളും നല്ലവളാണ്. വിളറിയ പുത്തൻ മുഖവും കണ്ണുകളും ചുണ്ടുകളും വളരെ ഗൗരവമുള്ളതാണ്, ഒപ്പം ഭാവം ശുദ്ധവും നിഷ്കളങ്കവുമാണ്. വളരെ മോശം, അവൾ അൽപ്പം ഉത്സാഹമുള്ളവളായി തോന്നുന്നു. വളർച്ച മഹത്വമുള്ളതാണ്, അവൻ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ നടക്കുന്നു, അവന്റെ ശബ്ദം നിശബ്ദമാണ്. അവൾ പെട്ടെന്ന് നിർത്തുമ്പോൾ, പുഞ്ചിരിക്കാതെ ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുമ്പോൾ, എന്നിട്ട് ചിന്തിച്ച് അവളുടെ മുടി പിന്നിലേക്ക് എറിയുമ്പോൾ എനിക്ക് അത് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. Panshin അത് വിലമതിക്കുന്നില്ല.<…> എന്നാൽ ഞാൻ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സ്വപ്നം കാണുന്നത്? എല്ലാവരും ഓടുന്ന അതേ പാതയിലൂടെ അവളും ഓടും ... ”- അവികസിത കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ അനുഭവപരിചയമുള്ള 35 കാരനായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ലിസയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് ഡേഡ്രീമിംഗും ശാന്തമായ പോസിറ്റിവിറ്റിയും സമന്വയിപ്പിച്ച ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ആശയങ്ങളോട് ലിസ സഹതപിക്കുന്നു. റഷ്യയ്‌ക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ജനങ്ങളുമായുള്ള അടുപ്പത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹത്തെ അവൾ അവന്റെ ആത്മാവിൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. "വളരെ താമസിയാതെ അവനും അവളും ഒരേ കാര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും ഇഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കി" 1 . ലിസയും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള ആത്മീയ അടുപ്പത്തിന്റെ ആവിർഭാവം തുർഗെനെവ് വിശദമായി കണ്ടെത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ അതിവേഗം വളരുന്നതും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ വികാരം അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് മാർഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു. രചയിതാവിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും സൂചനകളുടെയും സഹായത്തോടെ, കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം അവരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ "രഹസ്യ മനഃശാസ്ത്ര" രീതിയോട് സത്യസന്ധത പുലർത്തുന്നു: പ്രധാനമായും സൂചനകൾ, സൂക്ഷ്മമായ ആംഗ്യങ്ങൾ, ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം, പിശുക്ക്, എന്നാൽ കഴിവുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ എന്നിവയാൽ പൂരിതമായ ഇടവേളകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെയും ലിസയുടെയും വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ആത്മാവിന്റെ മികച്ച ചലനങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകമായ വിശദീകരണങ്ങളും ലെമ്മിന്റെ സംഗീതം അനുഗമിക്കുന്നു. തുർഗെനെവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ വാക്കാലുള്ള പ്രകടനത്തെ ചെറുതാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരനെ ബാഹ്യ അടയാളങ്ങളാൽ ഊഹിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: ലിസയുടെ "വിളറിയ മുഖം", "അവളുടെ മുഖം കൈകൊണ്ട് മൂടി", ലാവ്രെറ്റ്സ്കി "അവളുടെ കാൽക്കൽ കുനിഞ്ഞു". കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്ത് പറയുന്നു എന്നതിലല്ല, അത് എങ്ങനെ പറയുന്നു എന്നതിലാണ് എഴുത്തുകാരൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. അവരുടെ ഓരോ പ്രവൃത്തികൾക്കും അല്ലെങ്കിൽ ആംഗ്യങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം ക്യാപ്‌ചർ ചെയ്യപ്പെടുന്നു 1 . പിന്നീട്, ലിസയോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞ നായകൻ തനിക്കുള്ള വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. മരിച്ചതായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ട ഭാര്യയുടെ വരവ്, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയെ ഒരു ധർമ്മസങ്കടത്തിന്റെ മുന്നിൽ നിർത്തി: ലിസയുമായുള്ള വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം അല്ലെങ്കിൽ ഭാര്യയോടും കുട്ടിയോടും ഉള്ള കടമ. തന്റെ ഭാര്യയോട് ക്ഷമിക്കണമെന്നും ദൈവഹിതത്താൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു കുടുംബത്തെ നശിപ്പിക്കാൻ ആർക്കും അവകാശമില്ലെന്നും ലിസയ്ക്ക് ഒരു കഷണം പോലും സംശയമില്ല. സങ്കടകരവും എന്നാൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങാൻ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി നിർബന്ധിതനാകുന്നു. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നന്മയായി കണക്കാക്കുന്നത് തുടരുന്നു, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി അത് ത്യജിക്കുകയും ഡ്യൂട്ടിക്ക് മുന്നിൽ കുമ്പിടുകയും ചെയ്യുന്നു. "സ്വന്തം ബലഹീനതയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഊർജ്ജസ്വലനും ധീരനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന അത്തരം ആശയങ്ങളോടും ധാർമ്മികതയോടുമുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ്" ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ സാഹചര്യത്തിന്റെ നാടകം ഡോബ്രോലിയുബോവ് കണ്ടത്. ലിസ ഈ ആശയങ്ങളുടെ ജീവനുള്ള ചിത്രമാണ്. നോവലിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രരേഖ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് അവളുടെ ചിത്രം സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ലോകം അപൂർണ്ണമാണ്. അതിനെ അംഗീകരിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ചുറ്റും നടക്കുന്ന തിന്മയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുക എന്നാണ്. നിങ്ങൾക്ക് തിന്മയിലേക്ക് കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കാം, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ചെറിയ ലോകത്ത് നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം അടയ്ക്കാം, എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരേ സമയം ഒരു വ്യക്തിയായി തുടരാൻ കഴിയില്ല. മറ്റൊരാളുടെ കഷ്ടപ്പാടിന്റെ വിലയിൽ സുഖം വാങ്ങിയെന്ന തോന്നലുണ്ട്. ഭൂമിയിൽ ആരെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ സന്തോഷവാനായിരിക്കുക എന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്. റഷ്യൻ ബോധത്തിന് എത്ര യുക്തിരഹിതവും സ്വഭാവഗുണമുള്ളതുമായ ചിന്ത! ഒരു വ്യക്തി വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: സ്വാർത്ഥതയോ ആത്മത്യാഗമോ? ശരിയായി തിരഞ്ഞെടുത്ത റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാർ സന്തോഷവും സമാധാനവും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ത്യാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ പതിപ്പ് ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. അത്തരം സ്വയം ശിക്ഷയുടെ സ്വമേധയാ ഉള്ളതാണ് ഊന്നിപ്പറയുന്നത് - ഒരാളല്ല, മറിച്ച് ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയെ യുവത്വത്തെയും സൗന്ദര്യത്തെയും കുറിച്ച് മറക്കാനും അവളുടെ ശരീരവും ആത്മാവും ആത്മീയതയ്ക്ക് ബലിയർപ്പിക്കാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ യുക്തിരാഹിത്യം വ്യക്തമാണ്: സ്വയം ത്യാഗം വിലമതിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ എന്ത് പ്രയോജനം? ആരെയും വേദനിപ്പിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ എന്തിന് ആനന്ദം ഉപേക്ഷിക്കണം? എന്നാൽ ഒരു ആശ്രമത്തിൽ പോകുന്നത് തനിക്കെതിരായ അക്രമമല്ല, മറിച്ച് ഉയർന്ന മാനുഷിക ലക്ഷ്യത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലാണോ? 1 ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും ലിസയും സന്തോഷത്തിന് അർഹരാണ് - രചയിതാവ് തന്റെ നായകന്മാരോടുള്ള സഹതാപം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ നോവലിലുടനീളം, ഒരു ദുഃഖകരമായ അന്ത്യത്തിന്റെ അനുഭൂതി വായനക്കാരൻ അവശേഷിപ്പിക്കുന്നില്ല. അവിശ്വാസിയായ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി, വികാരവും കടമയും തമ്മിലുള്ള അകലം സ്ഥാപിക്കുന്ന മൂല്യങ്ങളുടെ ക്ലാസിക് സമ്പ്രദായമനുസരിച്ചാണ് ജീവിക്കുന്നത്. അവനു വേണ്ടിയുള്ള കർത്തവ്യം ഒരു ആന്തരിക ആവശ്യമല്ല, ദുഃഖകരമായ ഒരു അനിവാര്യതയാണ്. ലിസ കലിറ്റിന നോവലിൽ മറ്റൊരു "മാനം" കണ്ടെത്തുന്നു - ലംബം. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ കൂട്ടിയിടി "ഞാൻ" - "മറ്റുള്ളവർ" എന്ന തലത്തിലാണെങ്കിൽ, ലിസയുടെ ആത്മാവ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭൗമിക ജീവിതം ആരെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവോ അവനുമായി പിരിമുറുക്കമുള്ള സംഭാഷണം നടത്തുന്നു. സന്തോഷത്തെയും പരിത്യാഗത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, അവർക്കിടയിലുള്ള ഒരു അഗാധം പെട്ടെന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു, പരസ്പര വികാരം ഈ അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെ വളരെ വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത പാലമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവർ വ്യത്യസ്ത ഭാഷകൾ സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ലിസയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഭൂമിയിലെ സന്തോഷം ആളുകളെയല്ല, ദൈവത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവാഹം ശാശ്വതവും അചഞ്ചലവുമായ ഒന്നാണെന്ന് അവൾക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, മതത്താൽ വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട ദൈവം. അതിനാൽ, സംഭവിച്ച കാര്യങ്ങളുമായി അവൾ സംശയാതീതമായി അനുരഞ്ജനം ചെയ്യുന്നു, കാരണം നിലവിലുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ ലംഘിച്ച് യഥാർത്ഥ സന്തോഷം നേടുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാര്യയുടെ "പുനരുത്ഥാനം" ഈ ബോധ്യത്തിന് അനുകൂലമായി നിർണ്ണായക വാദമായി മാറുന്നു. പബ്ലിക് ഡ്യൂട്ടി അവഗണിച്ചതിന്, തന്റെ പിതാവിന്റെയും മുത്തച്ഛന്മാരുടെയും മുത്തച്ഛന്മാരുടെയും ജീവിതത്തിന്, സ്വന്തം ഭൂതകാലത്തിനായി ഈ പ്രതികാരമാണ് നായകൻ കാണുന്നത്. "തുർഗനേവ്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, വിവാഹത്തിന്റെ സഭാബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സുപ്രധാനവും നിശിതവുമായ ചോദ്യം വളരെ സൂക്ഷ്മമായും അദൃശ്യമായും ഉയർത്തി" 2 . ലവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രണയം ആനന്ദം തേടുന്നതിനെ ന്യായീകരിക്കുകയും വിശുദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം, സ്വാർത്ഥതയല്ല, ജോലി ചെയ്യാനും ലക്ഷ്യം നേടാനും സഹായിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. ലിസയെ തന്റെ മുൻ ഭാര്യയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ചിന്തിക്കുന്നു: “ലിസ<…>സത്യസന്ധവും കർക്കശവുമായ ജോലി ചെയ്യാൻ അവൾ തന്നെ എന്നെ പ്രചോദിപ്പിക്കും, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും ഒരു അത്ഭുതകരമായ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് മുന്നോട്ട് പോകും. ഈ വാക്കുകളിൽ ഒരാളുടെ കടമ നിറവേറ്റുന്നതിന്റെ പേരിൽ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല എന്നത് പ്രധാനമാണ്. മാത്രമല്ല, ഈ നോവലിലെ തുർഗനേവ് കാണിക്കുന്നത് നായകൻ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിൽ നിന്നുള്ള വിസമ്മതം അവനെ സഹായിച്ചില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ കടമ നിറവേറ്റുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞു എന്നാണ്. അവന്റെ കാമുകൻ മറ്റൊരു കാഴ്ചപ്പാടാണ്. ആ സന്തോഷത്തിൽ അവൾ ലജ്ജിക്കുന്നു, സ്നേഹം അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണത. “എല്ലാ ചലനങ്ങളിലും, എല്ലാ നിഷ്കളങ്കമായ സന്തോഷത്തിലും, ലിസ പാപം മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ ദുഷ്പ്രവൃത്തികൾക്കായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾക്കായി അവളുടെ ആവശ്യങ്ങളും ചായ്‌വുകളും ത്യജിക്കാൻ പലപ്പോഴും തയ്യാറാണ്. അവൾ നിത്യവും സന്നദ്ധ രക്തസാക്ഷിയുമാണ്. നിർഭാഗ്യത്തെ ഒരു ശിക്ഷയായി കണക്കാക്കി, അവൾ അത് കീഴ്‌വണക്കത്തോടെ സഹിക്കുന്നു. പ്രായോഗിക ജീവിതത്തിൽ അത് എല്ലാ പോരാട്ടങ്ങളിൽ നിന്നും പിൻവാങ്ങുന്നു. അവളുടെ ഹൃദയത്തിന് അനർഹത അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഭാവിയിലെ സന്തോഷത്തിന്റെ നിയമവിരുദ്ധത, അതിന്റെ ദുരന്തം. ലിസയ്ക്ക് വികാരവും കടമയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമില്ല, പക്ഷേ കോൾ ഓഫ് ഡ്യൂട്ടി , അനീതിയും കഷ്ടപ്പാടും നിറഞ്ഞ ലൗകിക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അവളെ പിൻവലിക്കുന്നു: “എന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും പാപങ്ങൾ എല്ലാം എനിക്കറിയാം.<…> ഇതിനെല്ലാം പ്രാർത്ഥിക്കണം, പ്രാർത്ഥിക്കണം ... എന്തോ എന്നെ തിരികെ വിളിക്കുന്നു; എനിക്ക് അസുഖം തോന്നുന്നു, എന്നെ എന്നെന്നേക്കുമായി അടച്ചിടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സങ്കടകരമായ ഒരു ആവശ്യമല്ല, ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത ഒരു ആവശ്യം നായികയെ ആശ്രമത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. സാമൂഹിക അനീതിയുടെ ഉയർന്ന ബോധം മാത്രമല്ല, ലോകത്ത് സംഭവിച്ചതും നടക്കുന്നതുമായ എല്ലാ തിന്മകൾക്കും വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവാദിത്തബോധവും ഉണ്ട്. വിധിയുടെ അനീതിയെക്കുറിച്ച് ലിസയ്ക്ക് ചിന്തയില്ല. അവൾ കഷ്ടപ്പെടാൻ തയ്യാറാണ്. ലിസയുടെ ചിന്തയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെയും ദിശയെയും ആത്മാവിന്റെ ഉയരവും മഹത്വവും പോലെ തുർഗെനെവ് തന്നെ വിലമതിക്കുന്നില്ല, ആ ഉയരം അവളുടെ പതിവ് ചുറ്റുപാടുകളിൽ നിന്നും പരിചിതമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്നും ഒറ്റയടിക്ക് വേർപെടുത്താൻ അവൾക്ക് ശക്തി നൽകുന്നു. “വിവാഹിതനായ ഒരു പുരുഷനെ സ്നേഹിച്ചതിന്റെ പാപത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല ലിസ ആശ്രമത്തിൽ പോയത്; അവളുടെ ബന്ധുക്കളുടെ പാപങ്ങൾക്കായി, തന്റെ വർഗത്തിന്റെ പാപങ്ങൾക്കായി സ്വയം ഒരു ശുദ്ധീകരണ യാഗം അർപ്പിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ പാൻഷിൻ, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഭാര്യ വർവര പാവ്‌ലോവ്‌ന തുടങ്ങിയ അശ്ലീല വ്യക്തികൾ നിശബ്ദമായി ജീവിതം ആസ്വദിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിൽ അവളുടെ ത്യാഗത്തിന് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ലിസയുടെ വിധിയിൽ, അതിൽ ജനിക്കുന്ന ശുദ്ധവും ഉദാത്തവുമായ എല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തോടുള്ള തുർഗനേവിന്റെ വാചകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ലിസയിലെ അഹംഭാവത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം, അവളുടെ ധാർമ്മിക വിശുദ്ധി, ആത്മാവിന്റെ ദൃഢത എന്നിവയെ തുർഗനേവ് എത്ര പ്രശംസിച്ചാലും, വിന്നിക്കോവയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ തന്റെ നായികയെയും അവളുടെ മുഖത്തെയും അപലപിച്ചു - ഈ നേട്ടത്തിന് ശക്തിയുള്ള എല്ലാവരും പരാജയപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും. , അത് നിറവേറ്റാൻ. മാതൃരാജ്യത്തിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമായ തന്റെ ജീവിതം വെറുതെ നശിപ്പിച്ച ലിസയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, തന്റെ കടമയെ തെറ്റിദ്ധരിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശുദ്ധീകരണ ത്യാഗമോ വിനയത്തിന്റെയും ആത്മത്യാഗത്തിന്റെയും നേട്ടമോ പ്രയോജനപ്പെടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ആർക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെൺകുട്ടിക്ക് ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ ഈ നേട്ടത്തിലേക്ക് പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ അവൾ ചെയ്തില്ല. മാത്രമല്ല, കടമയെയും സന്തോഷത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ തെറ്റായ ആശയങ്ങൾക്ക് മുന്നിലാണ്, ദൈവത്തെ മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, നായകൻ പിൻവാങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. "റഷ്യയ്ക്ക് ഇപ്പോൾ ആൺമക്കളെയും പെൺമക്കളെയും ആവശ്യമുണ്ട്, അവർക്ക് ഒരു നേട്ടം മാത്രമല്ല, മാതൃരാജ്യം അവരിൽ നിന്ന് ഏത് തരത്തിലുള്ള നേട്ടമാണ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത്" 1 . അതിനാൽ, ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുന്നത് “യുവാവായ, പുതുമയുള്ള ഒരു ജീവിയുടെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ സ്നേഹിക്കാനും സന്തോഷം ആസ്വദിക്കാനും മറ്റൊരാൾക്ക് സന്തോഷം നൽകാനും കുടുംബ വലയത്തിൽ ന്യായമായ നേട്ടങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാനുമുള്ള കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. എന്താണ് ലിസയെ തകർത്തത്? തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മിക കടമയുള്ള ഒരു മതഭ്രാന്തൻ അഭിനിവേശം. ആശ്രമത്തിൽ, സ്വയം ഒരു ശുദ്ധീകരണ യാഗം കൊണ്ടുവരാൻ അവൾ ചിന്തിച്ചു, ആത്മത്യാഗത്തിന്റെ നേട്ടം നടത്താൻ അവൾ കരുതി. ലിസയുടെ ആത്മീയ ലോകം പൂർണ്ണമായും കടമയുടെ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ത്യാഗം, അവളുടെ ധാർമ്മിക സിദ്ധാന്തങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ പരിധിയിലെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം, ആശ്രമം അവൾക്ക് അത്തരമൊരു പരിധിയായി മാറുന്നു. ലിസയുടെ ആത്മാവിൽ ഉടലെടുത്ത സ്നേഹം, തുർഗനേവിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വതവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ രഹസ്യമാണ്, അത് അസാധ്യവും അനാവരണം ചെയ്യപ്പെടേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്തതുമാണ്: അത്തരം അനാവരണം ത്യാഗം 2 ആയിരിക്കും. നോവലിലെ പ്രണയത്തിന് ഗൌരവവും ദയനീയവുമായ ശബ്ദമാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ലിസയെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ സന്തോഷവും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ സന്തോഷവും തുടക്കത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായതിനാൽ നോവലിന്റെ അവസാനം ദാരുണമാണ്. തുല്യവും പൂർണ്ണവുമായ പ്രണയത്തെ നോവലിൽ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള തുർഗനേവിന്റെ ശ്രമം പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു, വേർപിരിയൽ - ഇരുവശത്തും സ്വമേധയാ, വ്യക്തിപരമായ ഒരു ദുരന്തം, അനിവാര്യമായ ഒന്നായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, ദൈവത്തിൽ നിന്ന് വരുന്നതിനാൽ സ്വയം നിരാകരണവും വിനയവും ആവശ്യമാണ്. ലിസയുടെ വ്യക്തിത്വം നോവലിൽ നിഴലിച്ചിരിക്കുന്നത് രണ്ട് സ്ത്രീ രൂപങ്ങളാണ്: മരിയ ദിമിട്രിവ്നയും മാർഫ ടിമോഫീവ്നയും. ലിസയുടെ അമ്മ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന, പിസാരെവിന്റെ വിവരണമനുസരിച്ച്, ബോധ്യങ്ങളില്ലാത്ത, പ്രതിഫലനത്തിന് ശീലമില്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീയാണ്; അവൾ ലൗകിക സുഖങ്ങളിൽ മാത്രം ജീവിക്കുന്നു, ശൂന്യരായ ആളുകളോട് സഹതപിക്കുന്നു, അവളുടെ മക്കളിൽ സ്വാധീനമില്ല; സെൻസിറ്റീവ് രംഗങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, നിരാശാജനകമായ ഞരമ്പുകളും വൈകാരികതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു കുട്ടിയാണ് 5 . നായികയുടെ അമ്മായിയായ മാർഫ ടിമോഫീവ്ന മിടുക്കിയും ദയയുള്ളവളും സാമാന്യബുദ്ധിയുള്ളവളും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളവളുമാണ്. അവൾ ഊർജ്ജസ്വലയും സജീവവുമാണ്, കണ്ണിൽ സത്യം പറയുന്നു, നുണകളും അധാർമികതയും സഹിക്കില്ല. “പ്രായോഗിക അർത്ഥം, ബാഹ്യ ആകർഷണത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള വികാരങ്ങളുടെ മൃദുത്വം, കരുണയില്ലാത്ത തുറന്നുപറച്ചിൽ, മതഭ്രാന്തിന്റെ അഭാവം - ഇവയാണ് മാർഫ ടിമോഫീവ്നയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ...” 1 . അവളുടെ ആത്മീയ വെയർഹൗസ്, അവളുടെ സ്വഭാവം, സത്യസന്ധവും വിമതയും, അവളുടെ രൂപഭാവത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഭൂതകാലത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. അവളുടെ തണുത്ത മതപരമായ ആവേശം ആധുനിക റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയായല്ല, മറിച്ച് നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ ചില ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് വരുന്ന ആഴത്തിലുള്ള പുരാതനവും പരമ്പരാഗതവുമായ ഒന്നായാണ് കാണുന്നത്. ഈ സ്ത്രീ തരങ്ങൾക്കിടയിൽ, ലിസ നമുക്ക് ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും മികച്ച വെളിച്ചത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ എളിമയും വിവേചനമില്ലായ്മയും ലജ്ജയും വാചകങ്ങളുടെ കാഠിന്യവും അമ്മായിയുടെ ധൈര്യവും കാപട്യവുമാണ്. കൂടാതെ, അമ്മയുടെ ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മയും സ്നേഹവും മകളുടെ ഗൗരവവും ഏകാഗ്രതയും തമ്മിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. നോവലിൽ സന്തോഷകരമായ ഒരു അന്ത്യം ഉണ്ടാകില്ല, കാരണം രണ്ട് സ്നേഹമുള്ള ആളുകളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം അന്നത്തെ സമൂഹത്തിന്റെ അപരിഹാര്യമായ കൺവെൻഷനുകളും പഴക്കമുള്ള മുൻവിധികളുമാണ്. തന്റെ ചുറ്റുപാടിലെ മതപരവും ധാർമ്മികവുമായ മുൻവിധികൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയാതെ, തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മിക കടമയുടെ പേരിൽ ലിസ സന്തോഷം ഉപേക്ഷിച്ചു. അങ്ങനെ, മതത്തോടുള്ള നിരീശ്വരവാദിയായ തുർഗനേവിന്റെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം, ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിഷ്ക്രിയത്വവും വിധിയിലേക്കുള്ള രാജിയും വളർത്തിയെടുത്തു, വിമർശനാത്മക ചിന്തകളെ മയപ്പെടുത്തി, ഭ്രമാത്മക സ്വപ്നങ്ങളുടെയും യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാവാത്ത പ്രതീക്ഷകളുടെയും ലോകത്തേക്ക് നയിച്ചു, 2 നോബൽസിന്റെ നെസ്റ്റ് എന്ന ചിത്രത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. മേൽപ്പറഞ്ഞവയെല്ലാം സംഗ്രഹിച്ച്, ലിസ കലിറ്റിനയുടെ ചിത്രം രചയിതാവ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രധാന വഴികളെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും. നായികയുടെ മതാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും അവളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ വഴികളെക്കുറിച്ചും രചയിതാവിന്റെ വിവരണം ഇവിടെ വളരെ പ്രധാനമാണ്. പെൺകുട്ടിയുടെ മൃദുത്വവും സ്ത്രീത്വവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകൾ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന വേഷം ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ലിസയുടെ ചെറുതും എന്നാൽ അർത്ഥവത്തായതുമായ സംഭാഷണങ്ങളുടേതാണ്, അതിൽ നായികയുടെ ചിത്രം പരമാവധി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ സംഗീതത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നടക്കുന്നു, അത് അവരുടെ ബന്ധത്തെയും അവരുടെ വികാരങ്ങളെയും കാവ്യവൽക്കരിക്കുന്നു. നോവലിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും ഒരുപോലെ സൗന്ദര്യാത്മക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു: ഇത് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും ലിസയുടെയും ആത്മാക്കളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: “നിശാഗന്ധി അവർക്കായി പാടി, നക്ഷത്രങ്ങൾ കത്തിച്ചു, മരങ്ങൾ മൃദുവായി മന്ത്രിച്ചു, ഉറക്കത്താൽ മയങ്ങി, വേനൽക്കാലത്തിന്റെ ആനന്ദം. , ഊഷ്മളതയും.” രചയിതാവിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ നിരീക്ഷണങ്ങൾ, സൂക്ഷ്മമായ സൂചനകൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ, അർത്ഥവത്തായ ഇടവേളകൾ - ഇതെല്ലാം ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനും സഹായിക്കുന്നു. ലിസയെ ഒരു സാധാരണ തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടി എന്ന് വിളിക്കാമോ എന്ന് എനിക്ക് സംശയമുണ്ട് - സജീവവും സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യാൻ കഴിവുള്ളതും മാന്യതയും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ശക്തമായ സ്വഭാവവും ഉള്ളവളാണ്. നോവലിലെ നായികയ്ക്ക് നിശ്ചയദാർഢ്യമുണ്ടെന്ന് ഒരാൾക്ക് സമ്മതിക്കാം - ഒരു മഠത്തിലേക്ക് പോകുക, പ്രിയപ്പെട്ടതും അടുപ്പമുള്ളതുമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും ഒരു ഇടവേള - ഇതിന് തെളിവ്. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം നിരസിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാർവത്രിക സന്തോഷത്തിന് കാരണമാകില്ല എന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ് നോവലിലെ ലിസ കലിറ്റിനയുടെ ചിത്രം. ആശ്രമത്തിൽ പോയ ലിസയുടെ ത്യാഗം വെറുതെയായി എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന വിന്നിക്കോവയുടെ അഭിപ്രായത്തോട് വിയോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. തീർച്ചയായും, അവൾക്ക് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മ്യൂസിയമാകാം, അവന്റെ പ്രചോദനം, അവനെ നിരവധി നല്ല പ്രവൃത്തികളിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കും. അത് ഒരു പരിധിവരെ സമൂഹത്തോടുള്ള അവളുടെ കടമയായിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ യഥാർത്ഥ കടമയെക്കാളും അമൂർത്തമായ കാര്യങ്ങളാണ് ലിസ തിരഞ്ഞെടുത്തത് - പ്രായോഗിക കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് മഠത്തിലേക്കുള്ള വിരമിച്ച ശേഷം, അവളുടെ പാപങ്ങളെയും ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ പാപങ്ങളെയും കുറിച്ച് "മാനസാന്തരപ്പെടാൻ". അവളുടെ ചിത്രം വിശ്വാസത്തിലും മതഭ്രാന്തിലും വായനക്കാർക്ക് വെളിപ്പെടുന്നു. അവൾ ശരിക്കും സജീവമായ ഒരു വ്യക്തിയല്ല, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ പ്രവർത്തനം സാങ്കൽപ്പികമാണ്. ഒരുപക്ഷേ, മതത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ, ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകാനുള്ള പെൺകുട്ടിയുടെ തീരുമാനത്തിനും അവളുടെ പ്രാർത്ഥനകൾക്കും എന്തെങ്കിലും അർത്ഥമുണ്ട്. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തനം ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ ലിസയ്ക്ക് അവർക്ക് കഴിവില്ല. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, എല്ലാം അവളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ തെറ്റിദ്ധരിച്ച ധാർമ്മിക കടമയുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. നിലവിലുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ ലംഘിച്ച് യഥാർത്ഥ സന്തോഷം കൈവരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ലിസാവെറ്റയ്ക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള അവളുടെ സന്തോഷം ആരുടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് കാരണമാകുമെന്ന് അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, പെൺകുട്ടിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഭൂമിയിൽ ആരെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ സന്തോഷവാനായിരിക്കുക എന്നത് നാണക്കേടാണ്. അവൾ ത്യാഗം ചെയ്യുന്നത് അവൾ കരുതുന്നത് പോലെ സ്നേഹത്തിന്റെ പേരിലല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ, വിശ്വാസത്തിന്റെ പേരിലാണ്. തുർഗനേവ് സൃഷ്ടിച്ച സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ ലിസ കലിറ്റിനയുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിന് ഈ സാഹചര്യമാണ് നിർണായകമായത്.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം നോവലിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് 1842-ൽ പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ ഒയിൽ നടക്കുന്ന ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ കഥയാണ്, എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചുവെന്ന് എപ്പിലോഗ് പറയുന്നു. എന്നാൽ പൊതുവേ, നോവലിലെ സമയത്തിന്റെ കവറേജ് വളരെ വിശാലമാണ് - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലം കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലേക്കും വിവിധ നഗരങ്ങളിലേക്കും കൊണ്ടുപോകുന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും പാരീസിലെയും ലാവ്‌റിക്കി, വാസിലിയേവ്സ്കോയ് എസ്റ്റേറ്റുകളിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്. അതേ "ചാട്ടങ്ങളും" സമയവും. തുടക്കത്തിൽ, ആഖ്യാതാവ് "സംഭവം സംഭവിച്ച" വർഷത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന്, മരിയ ദിമിട്രിവ്നയുടെ കഥ പറയുമ്പോൾ, അവളുടെ ഭർത്താവ് "ഏകദേശം പത്ത് വർഷം മുമ്പ് മരിച്ചു" എന്നും പതിനഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് "അവളുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കാൻ അയാൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. കുറച്ച് ദിവസം." കുറച്ച് ദിവസങ്ങളും ഒരു ദശാബ്ദവും ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിധിയുടെ മുൻകാല വീക്ഷണത്തിൽ തുല്യമായി മാറുന്നു. അങ്ങനെ, "നായകൻ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഇടം ഒരിക്കലും അടഞ്ഞിട്ടില്ല - റഷ്യ കാണുന്നു, കേൾക്കുന്നു, അതിന്റെ പിന്നിൽ ജീവിക്കുന്നു ...", നോവൽ "അവന്റെ ജന്മദേശത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ കാണിക്കുന്നുള്ളൂ, ഈ വികാരം രചയിതാവിലും വ്യാപിക്കുന്നു. അവന്റെ നായകന്മാർ ". പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സാഹചര്യത്തിൽ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലങ്ങൾ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ദേശീയ ജീവിതരീതി, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ആചാരങ്ങൾ എന്നിവയുമായുള്ള ബന്ധത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മുഴുവനും ഭാഗവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. നോവൽ ജീവിത സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സ്ട്രീം കാണിക്കുന്നു, അവിടെ ദൈനംദിന ജീവിതം സ്വാഭാവികമായും സാമൂഹിക-ദാർശനിക വിഷയങ്ങളിലെ മതേതര തർക്കങ്ങളും (ഉദാഹരണത്തിന്, അധ്യായം 33 ൽ) കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. വ്യക്തികൾ സമൂഹത്തിലെ വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകളെയും സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ധാരകളെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒന്നിലല്ല, മറിച്ച് വിശദമായ നിരവധി സാഹചര്യങ്ങളിലാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്, കൂടാതെ രചയിതാവ് ഒരു മനുഷ്യജീവിതത്തേക്കാൾ ദൈർഘ്യമേറിയ കാലയളവിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന രചയിതാവിന്റെ നിഗമനങ്ങളുടെ തോത് ഇത് ആവശ്യമാണ്. നോവലിൽ, റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ കഥയേക്കാൾ വിശാലമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിശാലമായ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു. നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിലെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വരികൾക്ക് ഇരട്ട അർത്ഥമുണ്ട്: ഈ വാക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു രൂപകമായി തോന്നുന്നു, കൂടാതെ രൂപകം പെട്ടെന്ന് ഒരു പ്രവചനമായി മാറുന്നു. ഗുരുതരമായ ലോകവീക്ഷണ വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്ന ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും ലിസയും തമ്മിലുള്ള ദൈർഘ്യമേറിയ സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് മാത്രമല്ല ഇത് ബാധകമാണ്: ജീവിതവും മരണവും, പാപമോചനവും പാപവും മുതലായവ. വരവര പാവ്ലോവ്ന പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പും ശേഷവും, മാത്രമല്ല മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾക്കും. ലളിതമായി തോന്നുന്ന, നിസ്സാരമായ പരാമർശങ്ങൾക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ഉപവാചകമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, മാർഫ ടിമോഫീവ്നയോട് ലിസയുടെ വിശദീകരണം: "നിങ്ങൾ വീണ്ടും നിങ്ങളുടെ സെൽ വൃത്തിയാക്കുകയായിരുന്നു. - എന്തൊരു വാക്ക് നിങ്ങൾ ഉച്ചരിച്ചു! - ലിസ മന്ത്രിച്ചു ..." ഈ വാക്കുകൾ നായികയുടെ പ്രധാന പ്രഖ്യാപനത്തിന് മുമ്പാണ്: "എനിക്ക് വേണം ആശ്രമത്തിൽ പോകാൻ."

1855 ൽ തുർഗനേവ് "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവൽ വിഭാവനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന് അക്കാലത്ത് തന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് സംശയങ്ങൾ അനുഭവപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ജീവിതത്തിലെ വ്യക്തിപരമായ ക്രമക്കേടിന്റെ മുദ്രയും സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്തു. 1858-ൽ പാരീസിൽ നിന്ന് എത്തിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ ജോലി പുനരാരംഭിച്ചത്. 1859-ലെ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ജനുവരി പുസ്തകത്തിൽ ഈ നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" തനിക്ക് ഇതുവരെ സംഭവിച്ചതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ വിജയമാണെന്ന് രചയിതാവ് തന്നെ പിന്നീട് കുറിച്ചു.

പുതിയതും ഉയർന്നുവരുന്നതുമായവയെ ശ്രദ്ധിക്കാനും ചിത്രീകരിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന തുർഗനേവ് ഈ നോവലിൽ ആധുനികതയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അക്കാലത്തെ കുലീന ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ. Lavretsky, Panshin, Lisa എന്നിവ തല സൃഷ്ടിച്ച അമൂർത്ത ചിത്രങ്ങളല്ല, ജീവനുള്ള ആളുകൾ - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ 40 കളിലെ തലമുറകളുടെ പ്രതിനിധികൾ. തുർഗനേവിന്റെ നോവലിൽ, കവിത മാത്രമല്ല, വിമർശനാത്മക ആഭിമുഖ്യവും. എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ കൃതി സ്വേച്ഛാധിപത്യ-ഫ്യൂഡൽ റഷ്യയെ അപലപിക്കുന്നു, "കുലീന കൂടുകൾ" എന്ന ഗാനം.

തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട പ്രവർത്തന സ്ഥലം "ശ്രേഷ്ഠമായ കൂടുകൾ" ആണ്, അവയിൽ വാഴുന്ന മഹത്തായ അനുഭവങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷം. അവരുടെ വിധി തുർഗനേവിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു നോവലിനെ "ദി നോബൽ നെസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയുണ്ട്.

"കുലീനമായ കൂടുകൾ" ജീർണ്ണിക്കുകയാണെന്ന ബോധം ഈ നോവൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിമാരുടെയും കാലിറ്റിൻസിന്റെയും കുലീനമായ വംശാവലിയെ തുർഗനേവ് വിമർശനാത്മകമായി പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു, അവയിൽ ഫ്യൂഡൽ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ ഒരു ക്രോണിക്കിൾ, "വന്യ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ" വിചിത്രമായ മിശ്രിതം, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിനോടുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രശംസ.

"പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്" എന്ന ആശയപരമായ ഉള്ളടക്കവും ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനവും നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം. തുർഗനേവ് കുലീന വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളെ നോവലിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ചു. നോവലിന്റെ കാലക്രമ ചട്ടക്കൂട് 40-കളാണ്. പ്രവർത്തനം 1842 ൽ ആരംഭിക്കുന്നു, 8 വർഷത്തിന് ശേഷം നടന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് എപ്പിലോഗ് പറയുന്നു.

കുലീന ബുദ്ധിജീവികളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികൾ തങ്ങളുടെയും അവരുടെ ജനങ്ങളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഉത്കണ്ഠാകുലരായ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിൽ ആ കാലഘട്ടം പകർത്താൻ എഴുത്തുകാരൻ തീരുമാനിച്ചു. തുർഗെനെവ് തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തവും രചനാ പദ്ധതിയും രസകരമായി തീരുമാനിച്ചു. അവൻ തന്റെ നായകന്മാരെ അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ വഴിത്തിരിവുകളിൽ കാണിക്കുന്നു.

എട്ട് വർഷത്തെ വിദേശ വാസത്തിന് ശേഷം, ഫിയോഡർ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അവൻ ഒരു വലിയ ഞെട്ടൽ അനുഭവിച്ചു - ഭാര്യ വാർവര പാവ്ലോവ്നയുടെ വഞ്ചന. ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, പക്ഷേ കഷ്ടപ്പാടുകളാൽ തകർന്നില്ല, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ കർഷകരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ഗ്രാമത്തിലെത്തി. അടുത്തുള്ള ഒരു പട്ടണത്തിൽ, തന്റെ കസിൻ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന കലിറ്റിനയുടെ വീട്ടിൽ, അവൻ അവളുടെ മകളായ ലിസയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

ശുദ്ധമായ സ്നേഹത്തോടെ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി, ലിസ അവനോട് മറുപടി പറഞ്ഞു.

"ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്" എന്ന നോവലിൽ രചയിതാവ് പ്രണയത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, കാരണം ഈ വികാരം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എല്ലാ മികച്ച ഗുണങ്ങളും ഉയർത്തിക്കാട്ടാനും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലെ പ്രധാന കാര്യം കാണാനും അവരുടെ ആത്മാവിനെ മനസ്സിലാക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. സ്നേഹത്തെ തുർഗെനെവ് ചിത്രീകരിച്ചത് ഏറ്റവും മനോഹരവും തിളക്കമുള്ളതും ശുദ്ധവുമായ വികാരമായി ആളുകളിൽ എല്ലാ മികച്ചതും ഉണർത്തുന്നു. ഈ നോവലിൽ, തുർഗനേവിന്റെ മറ്റേതൊരു നോവലിലെയും പോലെ, ഏറ്റവും ഹൃദയസ്പർശിയായ, റൊമാന്റിക്, മഹത്തായ പേജുകൾ നായകന്മാരുടെ സ്നേഹത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും ലിസ കലിറ്റിനയുടെയും പ്രണയം ഉടനടി പ്രകടമാകുന്നില്ല, അത് ക്രമേണ അവരെ സമീപിക്കുന്നു, നിരവധി പ്രതിഫലനങ്ങളിലൂടെയും സംശയങ്ങളിലൂടെയും, തുടർന്ന് പെട്ടെന്ന് അതിന്റെ അപ്രതിരോധ്യമായ ശക്തിയോടെ അവരുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരുപാട് അനുഭവിച്ചിട്ടുള്ള ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി: ഹോബികളും നിരാശകളും ജീവിത ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ നഷ്ടവും, ആദ്യം ലിസയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അവളുടെ നിരപരാധിത്വം, വിശുദ്ധി, സ്വാഭാവികത, ആത്മാർത്ഥത - വർവര പാവ്‌ലോവ്നയ്ക്ക് ഇല്ലാത്ത എല്ലാ ഗുണങ്ങളും, കാപട്യവും, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയുടെ ഭാര്യയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തി, അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചു. ലിസ അവനുമായി ആത്മാർത്ഥമായി അടുത്തിരിക്കുന്നു: “ഇതിനകം പരിചിതരായ, എന്നാൽ പരസ്പരം അടുപ്പമില്ലാത്ത രണ്ട് ആളുകൾ കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ പെട്ടെന്ന് വേഗത്തിൽ പരസ്പരം സമീപിക്കുന്നത് ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നു, ഈ അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ ബോധം അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ ഉടനടി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. , അവരുടെ സൗഹാർദ്ദപരവും ശാന്തവുമായ പുഞ്ചിരിയിൽ, അവരിൽ തന്നെ അവരുടെ ചലനങ്ങളിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിക്കും ലിസയ്ക്കും സംഭവിച്ചത് അതാണ്." അവർ ഒരുപാട് സംസാരിക്കുകയും തങ്ങൾക്ക് പൊതുവായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ജീവിതം, മറ്റ് ആളുകൾ, റഷ്യ എന്നിവയെ ഗൗരവമായി കാണുന്നു, ലിസ സ്വന്തം ആദർശങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും ഉള്ള ഒരു ആഴമേറിയതും ശക്തവുമായ പെൺകുട്ടിയാണ്. ലിസയുടെ സംഗീത അധ്യാപികയായ ലെമ്മിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൾ "ഉയർന്ന വികാരങ്ങളുള്ള ഒരു സുന്ദരിയായ, ഗൗരവമുള്ള പെൺകുട്ടിയാണ്." ശോഭനമായ ഭാവിയുള്ള നഗരത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഒരു യുവാവാണ് ലിസയെ പ്രണയിക്കുന്നത്. ലിസയുടെ അമ്മ അവളെ അവനുമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കും, ഇത് ലിസയുടെ മികച്ച മത്സരമായി അവൾ കരുതുന്നു. എന്നാൽ ലിസയ്ക്ക് അവനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവളോടുള്ള അവന്റെ മനോഭാവത്തിൽ അവൾക്ക് വ്യാജം തോന്നുന്നു, പാൻഷിൻ ഒരു ഉപരിപ്ലവമായ വ്യക്തിയാണ്, അവൻ ആളുകളിലെ ബാഹ്യമായ മിടുക്കിനെ വിലമതിക്കുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ ആഴമല്ല. നോവലിന്റെ കൂടുതൽ സംഭവങ്ങൾ പാൻഷിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ അഭിപ്രായം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് പാരീസിൽ വച്ച് ഭാര്യയുടെ മരണവാർത്ത ലഭിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കാൻ തുടങ്ങൂ.

അവർ സന്തോഷത്തോട് അടുത്തിരുന്നു, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ലിസയെ ഒരു ഫ്രഞ്ച് മാഗസിൻ കാണിച്ചു, അതിൽ ഭാര്യ വർവര പാവ്ലോവ്നയുടെ മരണം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു.

തുർഗനേവ്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രീതിയിൽ, ലജ്ജയിൽ നിന്നും അപമാനത്തിൽ നിന്നും മോചിതനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നില്ല, "രഹസ്യ മനഃശാസ്ത്രം" എന്ന സാങ്കേതികത അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചലനങ്ങൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ ഭാര്യയുടെ മരണവാർത്ത വായിച്ചതിനുശേഷം, അവൻ "വസ്ത്രം ധരിച്ച്, പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പോയി, രാവിലെ വരെ ഒരേ ഇടവഴിയിലൂടെ നടന്നു." കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, താൻ ലിസയെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ബോധ്യമായി. ഈ വികാരത്തിൽ അവൻ സന്തുഷ്ടനല്ല, അവൻ ഇതിനകം അനുഭവിച്ചതുപോലെ, അത് അദ്ദേഹത്തിന് നിരാശ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. ഭാര്യയുടെ മരണവാർത്തയുടെ സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്താൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അനിശ്ചിതത്വത്താൽ അവൻ വേദനിക്കുന്നു. ലിസയോടുള്ള സ്നേഹം അനുദിനം ശക്തമാവുന്നു: “അവൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയെപ്പോലെ സ്നേഹിച്ചില്ല, നെടുവീർപ്പും തളർച്ചയും അവന്റെ മുഖത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ലിസ തന്നെ ഇത്തരത്തിലുള്ള വികാരം ഉണർത്തില്ല; എന്നാൽ എല്ലാ പ്രായത്തിലും സ്നേഹത്തിന് അതിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഉണ്ട്, അവനും അവരെ പൂർണ്ണമായും അനുഭവിച്ചു. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങളിലൂടെ നായകന്മാരുടെ വികാരങ്ങൾ രചയിതാവ് അറിയിക്കുന്നു, അത് അവരുടെ വിശദീകരണത്തിന് മുമ്പ് വളരെ മനോഹരമാണ്: “ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടെ നെഞ്ചിൽ ഒരു ഹൃദയം വളർന്നു, അവർക്ക് ഒന്നും നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല: ഒരു രാപ്പാടി അവർക്കായി പാടി, നക്ഷത്രങ്ങൾ കത്തിച്ചു. , മരങ്ങൾ മൃദുവായി മന്ത്രിച്ചു, ഉറക്കം, വേനൽക്കാലത്തിന്റെ ആനന്ദം, ചൂട്. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയും ലിസയും തമ്മിലുള്ള പ്രണയ പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ രംഗം തുർഗനേവ് എഴുതിയത് അതിശയകരമാംവിധം കാവ്യാത്മകവും ഹൃദയസ്പർശിയുമാണ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ലളിതവും അതേ സമയം ഏറ്റവും ആർദ്രവുമായ വാക്കുകൾ രചയിതാവ് കണ്ടെത്തുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി രാത്രിയിൽ ലിസയുടെ വീടിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, അവളുടെ ജാലകത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തുന്നു: "ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ഒന്നും ചിന്തിച്ചില്ല, ഒന്നും പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല; ലിസയോട് അടുപ്പം തോന്നിയതും അവളുടെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നതും അവന് സന്തോഷകരമായിരുന്നു. , അവൾ ഒന്നിലധികം തവണ ഇരുന്നിടത്ത് .. ഈ സമയത്ത്, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി അവിടെ ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്ന പോലെ ലിസ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പോകുന്നു: "വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ, തോളിൽ വളയാത്ത ജടകളുമായി, അവൾ നിശബ്ദമായി മേശയുടെ അടുത്തെത്തി, കുനിഞ്ഞു. അത്, ഒരു മെഴുകുതിരി വെച്ച് എന്തെങ്കിലും തിരഞ്ഞു; എന്നിട്ട്, പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി തിരിഞ്ഞു, അവൾ തുറന്ന വാതിലിനടുത്തെത്തി, വെളുത്തതും, ഇളം, മെലിഞ്ഞതും, ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിർത്തി.

സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു പ്രഖ്യാപനമുണ്ട്, അതിനുശേഷം ലാവ്രെറ്റ്സ്കി സന്തോഷത്താൽ മതിമറന്നു: “പെട്ടെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അതിശയകരവും വിജയകരവുമായ ചില ശബ്ദങ്ങൾ അവന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ വായുവിൽ ഒഴുകുന്നതായി തോന്നി; അവൻ നിർത്തി: ശബ്ദങ്ങൾ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായി മുഴങ്ങി; അവ ശ്രുതിമധുരമായി ഒഴുകി. , ശക്തമായ സ്ട്രീം, - അവയിൽ, അവന്റെ എല്ലാ സന്തോഷവും സംസാരിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്തു. അത് ലെം രചിച്ച സംഗീതമായിരുന്നു, അത് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: “ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ഇതുപോലെയൊന്നും വളരെക്കാലമായി കേട്ടിട്ടില്ല: ആദ്യത്തെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്നുള്ള മധുരവും വികാരഭരിതമായ മെലഡി ഹൃദയത്തെ ആശ്ലേഷിച്ചു; അത് മുഴുവൻ തിളങ്ങി, എല്ലാം ക്ഷീണിച്ചു. പ്രചോദനം, സന്തോഷം, സൗന്ദര്യം, അത് വളരുകയും ഉരുകുകയും ചെയ്തു; അവൾ ഭൂമിയിലെ പ്രിയപ്പെട്ടതും രഹസ്യവും വിശുദ്ധവുമായ എല്ലാം സ്പർശിച്ചു; അവൾ അനശ്വരമായ സങ്കടം ശ്വസിക്കുകയും സ്വർഗത്തിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്തു. നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളെ സംഗീതം സൂചിപ്പിക്കുന്നു: സന്തോഷം ഇതിനകം വളരെ അടുത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാര്യയുടെ മരണവാർത്ത തെറ്റാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു, പണമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചതിനാൽ വർവര പാവ്ലോവ്ന ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ഈ സംഭവത്തെ ശക്തമായി സഹിക്കുന്നു, അവൻ വിധിക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ലിസയ്ക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അയാൾ ആശങ്കാകുലനാണ്, കാരണം ആദ്യമായി പ്രണയത്തിലായ അവൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ അനുഭവപ്പെടുമെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ദൈവത്തിലുള്ള അഗാധവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ വിശ്വാസത്താൽ അവൾ ഭയങ്കരമായ നിരാശയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു കാര്യം മാത്രം ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് ലിസ ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുന്നു - ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഭാര്യയോട് ക്ഷമിക്കണം. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി അവനോട് ക്ഷമിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ ജീവിതം അവസാനിച്ചു, ഭാര്യയുമായി വീണ്ടും ആരംഭിക്കാൻ അവൻ ലിസയെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി, ഒരു വൃദ്ധനെന്ന നിലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, ഒരു വൃദ്ധനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അയാൾക്ക് തന്റെ പ്രായം കഴിഞ്ഞ ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രണയം അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല. ഈ വികാരമാണ് അവർ തങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലൂടെ കൊണ്ടുപോകുന്നത്. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും ലിസയും തമ്മിലുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച ഇതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. "ലിസ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ആ വിദൂര ആശ്രമം ലാവ്രെറ്റ്സ്കി സന്ദർശിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു - അവൻ അവളെ കണ്ടു. ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് നീങ്ങി, അവൾ അവന്റെ അരികിലൂടെ നടന്നു, ഒരു കന്യാസ്ത്രീയുടെ, ധൃതിയിൽ, വിനീതമായ നടത്തവുമായി നടന്നു - അവനെ നോക്കിയില്ല; അവളുടെ കണ്ണുകളുടെ കണ്പീലികൾ അവനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അവ ചെറുതായി വിറച്ചു, അവൾ അവളുടെ മെലിഞ്ഞ മുഖം കൂടുതൽ താഴേക്ക് വളച്ചു - ഒപ്പം ജപമാല കൊണ്ട് ഇഴചേർന്ന അവളുടെ കൈകളുടെ വിരലുകൾ പരസ്പരം കൂടുതൽ ശക്തമായി അമർത്തി. അവൾ അവളുടെ സ്നേഹം മറന്നില്ല, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയില്ല, മഠത്തിലേക്കുള്ള അവളുടെ പുറപ്പെടൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ലിസയോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹം പ്രകടമാക്കിയ പാൻഷിൻ പൂർണ്ണമായും വർവര പാവ്ലോവ്നയുടെ മന്ത്രത്തിൽ വീണു അവളുടെ അടിമയായി.

നോവലിലെ പ്രണയകഥ ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്" വളരെ ദാരുണവും അതേ സമയം മനോഹരവും മനോഹരവുമാണ്, കാരണം ഈ വികാരം സമയത്തിനോ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾക്കോ ​​വിധേയമല്ല, ഒരു വ്യക്തിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള അശ്ലീലതയ്ക്കും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിനും മുകളിൽ ഉയരാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു, ഈ വികാരം. ഒരു വ്യക്തിയെ മനുഷ്യനാക്കുന്നു.

ക്രമേണ അധഃപതിച്ച ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി കുടുംബത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായിരുന്നു ഫിയോഡർ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി, ഒരിക്കൽ ഈ കുടുംബത്തിന്റെ ശക്തനും മികച്ചതുമായ പ്രതിനിധികൾ - ആൻഡ്രി (ഫ്യോഡോറിന്റെ മുത്തച്ഛൻ), പീറ്റർ, പിന്നെ ഇവാൻ.

ആദ്യത്തെ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ സാമാന്യത അജ്ഞതയിലാണ്.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിലെ തലമുറകളുടെ മാറ്റം, ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം തുർഗെനെവ് വളരെ കൃത്യമായി കാണിക്കുന്നു. ക്രൂരനും വന്യവുമായ സ്വേച്ഛാധിപതി-ഭൂവുടമ, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മുത്തച്ഛൻ ("യജമാനന് എന്ത് വേണമെങ്കിലും അവൻ ചെയ്തു, അവൻ മനുഷ്യരെ വാരിയെല്ലിൽ തൂക്കി ... അവന് മുകളിലുള്ള മൂപ്പനെ അയാൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു"); അവന്റെ മുത്തച്ഛൻ, ഒരിക്കൽ "ഗ്രാമം മുഴുവൻ കീറിമുറിച്ചു", അശ്രദ്ധയും ആതിഥ്യമരുളുന്ന "സ്റ്റെപ്പി മാസ്റ്റർ"; വോൾട്ടയറിനോടും "ഭീകരനായ" ഡിഡെറോട്ടിനോടും നിറഞ്ഞ വിദ്വേഷം - ഇവർ റഷ്യൻ "കാട്ടു പ്രഭുക്കന്മാരുടെ" സാധാരണ പ്രതിനിധികളാണ്. അവയ്ക്ക് പകരം "ഫ്രഞ്ച്", തുടർന്ന് ആംഗ്ലോമനിസം, സംസ്കാരവുമായി പരിചിതമായിത്തീർന്നു, നിസ്സാരമായ പഴയ രാജകുമാരി കുബെൻസ്‌കായയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നാം കാണുന്നു, വളരെ പുരോഗമിച്ച പ്രായത്തിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെയും നായകന്റെ പിതാവിനെയും വിവാഹം കഴിച്ചു. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച്. "മനുഷ്യന്റെ അവകാശ പ്രഖ്യാപനം", ഡിഡറോ എന്നിവയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിൽ തുടങ്ങി, പ്രാർത്ഥനയും കുളിയുമായി അദ്ദേഹം അവസാനിച്ചു. "ഒരു സ്വതന്ത്രചിന്തകൻ - പള്ളിയിൽ പോയി പ്രാർത്ഥിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഒരു യൂറോപ്യൻ - രണ്ട് മണിക്ക് കുളിച്ച് ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒമ്പത് മണിക്ക് ഉറങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ബട്ട്ലറുടെ സംസാരത്തിൽ ഉറങ്ങാൻ തുടങ്ങി; ഒരു രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ - അവന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും കത്തിടപാടുകളും കത്തിച്ചു. , ഗവർണറുടെ മുമ്പിൽ വിറച്ചു, പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മേൽ കലഹിച്ചു." റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു.

പ്യോട്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ പേപ്പറുകളിൽ, ചെറുമകൻ ജീർണിച്ച ഒരേയൊരു പുസ്തകം കണ്ടെത്തി, അതിൽ "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് നഗരത്തിലെ ആഘോഷം തുർക്കി സാമ്രാജ്യവുമായി ഹിസ് എക്സലൻസി പ്രിൻസ് അലക്സാണ്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ച് പ്രോസോറോവ്സ്കി സമാപിച്ച അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ" അല്ലെങ്കിൽ നെഞ്ചിനുള്ള പാചകക്കുറിപ്പ്. ഒരു കുറിപ്പിനൊപ്പം dekocht; "ജീവൻ നൽകുന്ന ട്രിനിറ്റി ഫെഡോർ അവ്ക്സെന്റീവിച്ച് ചർച്ചിന്റെ പ്രോട്ടോപ്രെസ്ബൈറ്ററിൽ നിന്ന് ജനറൽ പ്രസ്കോവ്യ ഫിയോഡോറോവ്ന സാൾട്ടിക്കോവയ്ക്ക് ഈ നിർദ്ദേശം നൽകി," മുതലായവ; കലണ്ടറുകൾ, ഒരു സ്വപ്ന പുസ്തകം, അബ്മോദിക്കിന്റെ കൃതികൾ എന്നിവ കൂടാതെ, വൃദ്ധന് പുസ്തകങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഈ അവസരത്തിൽ, തുർഗെനെവ് വിരോധാഭാസമായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "വായന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല." കടന്നുപോകുമ്പോൾ, തുർഗനേവ് പ്രമുഖ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആഡംബരത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. അതിനാൽ, കുബെൻസ്കായ രാജകുമാരിയുടെ മരണം ഇനിപ്പറയുന്ന നിറങ്ങളിൽ അറിയിക്കുന്നു: രാജകുമാരി "നാണം പൂശി, ആംബർഗ്രിസ് എ ലാ റിഷെലിയു, കറുത്ത കാലുകളുള്ള ചെറിയ നായ്ക്കളും ശബ്ദമുള്ള തത്തകളും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ടു, ലൂയി പതിനാറാമന്റെ കാലം മുതൽ വളഞ്ഞ പട്ട് സോഫയിൽ മരിച്ചു, അവളുടെ കൈകളിൽ പെറ്റിറ്റോട്ട് ഉണ്ടാക്കിയ ഒരു ഇനാമൽ സ്‌നഫ്‌ബോക്സുമായി."

എല്ലാ ഫ്രഞ്ചിനും മുന്നിൽ തലകുനിച്ചു, കുബെൻസ്കായ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിൽ അതേ അഭിരുചികൾ പകർന്നു, ഫ്രഞ്ച് വളർത്തൽ നൽകി. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയെപ്പോലുള്ള പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് 1812-ലെ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം എഴുത്തുകാരൻ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നില്ല. "റഷ്യൻ രക്തം അവരുടെ സിരകളിൽ ഒഴുകുന്നുവെന്ന് അവർക്ക് താൽക്കാലികമായി തോന്നി." "പീറ്റർ ആൻഡ്രീവിച്ച് സ്വന്തം ചെലവിൽ യോദ്ധാക്കളുടെ മുഴുവൻ റെജിമെന്റും ധരിച്ചു." മാത്രം. ഫിയോഡർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ പൂർവ്വികർ, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കാൾ വിദേശികളോട് കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. വിദേശത്ത് നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ യൂറോപ്യൻ വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് വീട്ടുകാർക്ക് ഒരു പുതിയ ലിവറി അവതരിപ്പിച്ചു, എല്ലാം പഴയതുപോലെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ച് തുർഗനേവ് എഴുതുന്നു, വിരോധാഭാസമില്ലാതെ: കർഷകർക്ക് യജമാനനെ നേരിട്ട് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടു: ദേശസ്നേഹി തന്റെ സഹ പൗരന്മാരെ ശരിക്കും പുച്ഛിച്ചു. .

ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് തന്റെ മകനെ വിദേശ രീതി അനുസരിച്ച് വളർത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് എല്ലാ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നിന്നും വേർപിരിയലിലേക്ക് നയിച്ചു, മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതിലേക്ക്. "ഒരു ആംഗ്ലോമാൻ തന്റെ മകനോടൊപ്പം ദയയില്ലാത്ത തമാശ കളിച്ചു." കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്റെ നാട്ടുകാരിൽ നിന്ന് കീറിമുറിച്ച ഫെഡോറിന് തന്റെ പിന്തുണ നഷ്ടപ്പെട്ടു, യഥാർത്ഥ കാര്യം. എഴുത്തുകാരൻ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിനെ അപകീർത്തികരമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല: വൃദ്ധൻ അസഹനീയമായ ഒരു അഹങ്കാരിയായിത്തീർന്നു, അവൻ തന്റെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾ കൊണ്ട് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും ജീവിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, ദയനീയമായ അന്ധൻ, സംശയാസ്പദമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ഫിയോഡർ ഇവാനോവിച്ചിന് ഒരു മോചനമായിരുന്നു. ജീവിതം പെട്ടെന്ന് അവന്റെ മുന്നിൽ തുറന്നു. 23-ാം വയസ്സിൽ, തന്റെ ഗ്രാമങ്ങളിലെ കർഷകർക്കെങ്കിലും പ്രയോജനം ചെയ്യുന്നതിനായി, ജീവിതത്തിൽ അത് പ്രയോഗിക്കുന്നതിന്, അറിവ് നേടുക എന്ന ഉറച്ച ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ വിദ്യാർത്ഥി ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കാൻ അദ്ദേഹം മടിച്ചില്ല. ഫെഡോറിന്റെ ഒറ്റപ്പെടലും അനാശാസ്യവും എവിടെ നിന്ന് വന്നു? ഈ ഗുണങ്ങൾ "സ്പാർട്ടൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ" ഫലമായിരുന്നു. "കൃത്രിമ ഏകാന്തതയിൽ നിർത്തി" എന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ നടുവിലേക്ക് ആ ചെറുപ്പക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം, അവർ അവനെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉലച്ചിലുകളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ചു.

ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ വംശാവലി ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഭൂവുടമകളുടെ ക്രമാനുഗതമായ വേർപാട് വായനക്കാരനെ സഹായിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ "അകലപ്പെട്ടു" എന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ; പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സാമൂഹിക മരണം അനിവാര്യമാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നതിനാണ് ഇത് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. മറ്റുള്ളവരുടെ ചെലവിൽ ജീവിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ക്രമാനുഗതമായ അധഃപതനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

കലിറ്റിൻ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയവും നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടികളെ പോറ്റുകയും വസ്ത്രം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നിടത്തോളം അവരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

വിരമിച്ച ക്യാപ്റ്റനും പ്രശസ്ത കളിക്കാരനുമായ പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഗെഡിയോനോവിന്റെ ഗോസിപ്പറും തമാശക്കാരനും - ഫാദർ പാനിഗിൻ, സർക്കാർ പണത്തിന്റെ കാമുകൻ - റിട്ടയേർഡ് ജനറൽ കൊറോബിൻ, ഭാവി അമ്മായിയപ്പൻ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മുതലായവരുടെ കണക്കുകൾ ഈ മുഴുവൻ ചിത്രവും പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കുടുംബങ്ങളുടെ കഥ പറയുമ്പോൾ, തുർഗനേവ് "കുലീന കൂടുകളുടെ" മനോഹരമായ ഇമേജിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു മോടിയുള്ള റഷ്യയെ കാണിക്കുന്നു, അവരുടെ ആളുകൾ അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഇടതൂർന്ന സസ്യജാലങ്ങളിൽ നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ട് ഒരു മുഴുവൻ കോഴ്‌സും കഠിനമായി അടിച്ചു.

തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം രാജ്യത്തിന്റെ ശക്തികേന്ദ്രമായിരുന്ന, അതിന്റെ ശക്തി കേന്ദ്രീകരിച്ച് വികസിപ്പിച്ച സ്ഥലമായിരുന്ന എല്ലാ "കൂടുകളും" നാശത്തിന്റെയും നാശത്തിന്റെയും പ്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പൂർവ്വികരെ ജനങ്ങളുടെ വായിലൂടെ (മുറ്റത്തെ മനുഷ്യനായ ആന്റണിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ) വിവരിക്കുന്ന രചയിതാവ്, കുലീനമായ കൂടുകളുടെ ചരിത്രം അവരുടെ ഇരകളിൽ പലരുടെയും കണ്ണീരാൽ കഴുകിയതായി കാണിക്കുന്നു.

അവരിൽ ഒരാൾ - ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ അമ്മ - ഒരു ലളിതമായ സെർഫ് പെൺകുട്ടി, നിർഭാഗ്യവശാൽ, വളരെ സുന്ദരിയായി മാറി, അത് കുലീനന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, പിതാവിനെ ശല്യപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ വിവാഹം കഴിച്ച് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. മറ്റൊന്നിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി. പാവം മലാഷ, തന്റെ മകനെ വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യത്തിനായി തന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തത് സഹിക്കാനാകാതെ, "രാജിവച്ചു, കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മാഞ്ഞുപോയി."

മനുഷ്യനെ ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്ന സാഹചര്യത്തിലാണ് ഫിയോഡർ ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി വളർന്നത്. തന്റെ അമ്മ, മുൻ സെർഫ് മലന്യ എങ്ങനെ അവ്യക്തമായ അവസ്ഥയിലാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു: ഒരു വശത്ത്, അവളെ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഭാര്യയായി ഔദ്യോഗികമായി കണക്കാക്കി, പകുതി ഉടമകളിലേക്ക് മാറ്റി, മറുവശത്ത്, അവളോട് അവജ്ഞയോടെ പെരുമാറി, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുടെ അനിയത്തി ഗ്ലാഫിറ പെട്രോവ്ന. പ്യോട്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ച് മലന്യയെ "ഒരു അസംസ്കൃത കുലീനയായ സ്ത്രീ" എന്ന് വിളിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഫെഡ്യയ്ക്ക് തന്റെ പ്രത്യേക സ്ഥാനം അനുഭവപ്പെട്ടു, അപമാനത്തിന്റെ ഒരു വികാരം അവനെ അടിച്ചമർത്തി. ഗ്ലാഫിറ അവനെ ഭരിച്ചു, അവന്റെ അമ്മ അവനെ കാണാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഫെഡ്യ എട്ടാം വയസ്സിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ അമ്മ മരിച്ചു. "അവളുടെ ശാന്തവും വിളറിയതുമായ മുഖത്തിന്റെയും മങ്ങിയ നോട്ടത്തിന്റെയും ഭീരുവായ ലാളനകളുടെയും ഓർമ്മ അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി പതിഞ്ഞിരുന്നു" എന്ന് തുർഗനേവ് എഴുതുന്നു.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ മുഴുവൻ വിവരണത്തോടൊപ്പമാണ് സെർഫുകളുടെ "നിരുത്തരവാദിത്തം" എന്ന പ്രമേയം. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ദുഷ്ടയും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന അമ്മായി ഗ്ലാഫിറ പെട്രോവ്‌നയുടെ പ്രതിച്ഛായയും കർത്താവിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രായപൂർത്തിയായ അവശനായ ഫുട്‌മാൻ ആന്റണിന്റെയും വൃദ്ധയായ അപ്രാക്‌സിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രങ്ങൾ "കുലീന കൂടുകളിൽ" നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, ജനങ്ങളുടെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചും സെർഫോഡത്തെക്കുറിച്ചും ഫെഡ്യയ്ക്ക് ചിന്തിക്കേണ്ടി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവനെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ അവന്റെ പരിചാരകർ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്തു. അവന്റെ ഇഷ്ടം ഗ്ലാഫിറ അടിച്ചമർത്തി, പക്ഷേ "... ചില സമയങ്ങളിൽ ഒരു വന്യമായ ശാഠ്യം അവനെ കീഴടക്കി." പിതാവ് തന്നെയാണ് ഫെദ്യയെ വളർത്തിയത്. അവനെ ഒരു സ്പാർട്ടൻ ആക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന്റെ "സിസ്റ്റം" "കുട്ടിയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി, അവന്റെ തലയിൽ ആശയക്കുഴപ്പം നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു, ഞെക്കി." ഫെഡ്യയ്ക്ക് കൃത്യമായ ശാസ്ത്രങ്ങളും "പൈശാചിക വികാരങ്ങൾ നിലനിർത്താനുള്ള ഹെറാൾഡ്രിയും" നൽകി. യുവാവിന്റെ ആത്മാവിനെ ഒരു വിദേശ മോഡലിലേക്ക് വാർത്തെടുക്കാനും എല്ലാ ഇംഗ്ലീഷിനോടും അവനിൽ സ്നേഹം വളർത്താനും പിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു. അത്തരമൊരു വളർത്തലിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ഫെഡോർ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും ജനങ്ങളിൽ നിന്നും ഛേദിക്കപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യനായി മാറിയത്. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നായകന്റെ ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മൊച്ചലോവിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ആവേശകരമായ ആരാധകനാണ് ഫെഡോർ ("അവൻ ഒരിക്കലും ഒരു പ്രകടനം പോലും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല"), സംഗീതവും പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യവും, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാം സൗന്ദര്യാത്മകമാണ്. Lavretsky കഠിനാധ്വാനവും നിഷേധിക്കാനാവില്ല. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ വളരെ കഷ്ടപ്പെട്ടാണ് പഠിച്ചത്. രണ്ട് വർഷത്തോളം പഠനം തടസ്സപ്പെടുത്തിയ വിവാഹത്തിന് ശേഷവും ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സ്വതന്ത്ര പഠനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. തുർഗനേവ് എഴുതുന്നു, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തവും വീതിയേറിയതുമായ രൂപം, മേശപ്പുറത്ത് എന്നെന്നേക്കുമായി കുനിഞ്ഞിരുന്നു. എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ അദ്ദേഹം ജോലിസ്ഥലത്ത് ചെലവഴിച്ചു." ഭാര്യയെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിനുശേഷം, ഫെഡോർ സ്വയം ഒന്നിച്ചുനിൽക്കുകയും “പഠിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും” കഴിഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും ജീവിതാനുഭവങ്ങളും വളർത്തലും തയ്യാറാക്കിയ സംശയം ഒടുവിൽ അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് കയറി. അവൻ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും വളരെ നിസ്സംഗനായി. ജനങ്ങളിൽ നിന്ന്, ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഒറ്റപ്പെട്ടതിന്റെ അനന്തരഫലമായിരുന്നു ഇത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വർവര പാവ്‌ലോവ്ന അവനെ തന്റെ പഠനത്തിൽ നിന്നും ജോലിയിൽ നിന്നും മാത്രമല്ല, ജന്മനാട്ടിൽ നിന്നും വലിച്ചുകീറി, പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ ചുറ്റിക്കറങ്ങാനും തന്റെ കർഷകരോടും ജനങ്ങളോടുമുള്ള കടമയെക്കുറിച്ച് മറക്കാനും അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. ശരിയാണ്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൻ ചിട്ടയായ ജോലിയിൽ ശീലിച്ചിരുന്നില്ല, അതിനാൽ ചിലപ്പോൾ അവൻ നിഷ്ക്രിയാവസ്ഥയിലായിരുന്നു.

നോബൽ നെസ്റ്റിന് മുമ്പ് തുർഗനേവ് സൃഷ്ടിച്ച നായകന്മാരിൽ നിന്ന് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വളരെ വ്യത്യസ്തനാണ്. റൂഡിൻ (അവന്റെ ഔന്നത്യം, റൊമാന്റിക് അഭിലാഷം), ലെഷ്നെവ് (കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണങ്ങളുടെ ശാന്തത, പ്രായോഗികത) എന്നിവരുടെ നല്ല സവിശേഷതകൾ അവനിലേക്ക് കടന്നു. ജീവിതത്തിലെ തന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറച്ച വീക്ഷണമുണ്ട് - കർഷകരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന്, വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് അവൻ സ്വയം പൂട്ടിയിടുന്നില്ല. ഡോബ്രോലിയുബോവ് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "... അവന്റെ നിലപാടിന്റെ നാടകം ഇപ്പോൾ സ്വന്തം ബലഹീനതയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിലല്ല, മറിച്ച് അത്തരം ആശയങ്ങളോടും ധാർമ്മികതയോടുമുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ്, ഈ പോരാട്ടം ഊർജ്ജസ്വലനും ധീരനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലും ഭയപ്പെടുത്തണം. ." ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയെ എങ്ങനെ വിരോധാഭാസമാക്കണമെന്ന് എഴുത്തുകാരന് അറിയാമായിരുന്നുവെന്ന് നിരൂപകൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

വലിയ കാവ്യാത്മകമായ വികാരത്തോടെ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തെ തുർഗനേവ് വിവരിച്ചു. താൻ അഗാധമായി സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് മിഖാലെവിച്ചിന്റെ അർത്ഥവത്തായ വാക്കുകൾ ആവർത്തിച്ചു:

ഞാൻ ആരാധിച്ചിരുന്നതെല്ലാം ഞാൻ ചുട്ടെരിച്ചു;

അവൻ കത്തിച്ച എല്ലാത്തിനും വണങ്ങി ...

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ പുനർജന്മത്തിന്റെ നിമിഷമാണ് ലിസയോടുള്ള സ്നേഹം. വർവര പാവ്‌ലോവ്നയുടെ വിപരീതമാണ് ലിസ. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയും, കഠിനാധ്വാനിയാകുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടയില്ല. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു: "... അവൾ എന്റെ പഠനത്തിൽ നിന്ന് എന്നെ വ്യതിചലിപ്പിക്കില്ല; അവൾ തന്നെ സത്യസന്ധവും കഠിനവുമായ ജോലിക്ക് എന്നെ പ്രചോദിപ്പിക്കും, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും ഒരു അത്ഭുതകരമായ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് മുന്നോട്ട് പോകും." ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയും പാൻഷിനും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത ദേശസ്‌നേഹവും തന്റെ ജനതയുടെ ശോഭനമായ ഭാവിയിലുള്ള വിശ്വാസവും വെളിപ്പെടുന്നു. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് "പുതിയ ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി, അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങൾക്കും ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും വേണ്ടി നിലകൊള്ളുന്നു."

രണ്ടാമത്തെ തവണ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം നഷ്ടപ്പെട്ട ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ പൊതു കടമ നിറവേറ്റാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു (അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ) - അവൻ തന്റെ കർഷകരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. "ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് തൃപ്‌തിപ്പെടാനുള്ള അവകാശമുണ്ടായിരുന്നു," തുർഗെനെവ് എഴുതുന്നു, "അവൻ ഒരു നല്ല കർഷകനായി, ശരിക്കും നിലം ഉഴുതുമറിക്കാൻ പഠിച്ചു, തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം പ്രവർത്തിച്ചില്ല." എന്നിരുന്നാലും, അത് അർദ്ധഹൃദയമായിരുന്നു, അത് അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിറഞ്ഞില്ല. കലിറ്റിൻസിന്റെ വീട്ടിലെത്തി, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ "ജോലി"യെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അത് ഉപയോഗശൂന്യമാണെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ദുഃഖകരമായ ഫലത്തിന് എഴുത്തുകാരൻ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ അപലപിക്കുന്നു. അവന്റെ എല്ലാ സഹാനുഭൂതിയും പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളും, "നോബൽ നെസ്റ്റ്" ന്റെ നായകൻ തന്റെ വിളി കണ്ടെത്തിയില്ല, അവന്റെ ആളുകൾക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്തില്ല, വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം പോലും നേടിയില്ല.

45-ആം വയസ്സിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിക്ക് പ്രായമായതായി തോന്നുന്നു, ആത്മീയ പ്രവർത്തനത്തിന് കഴിവില്ല; ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ "നെസ്റ്റ്" ഫലത്തിൽ ഇല്ലാതായി.

നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗിൽ, നായകൻ പ്രായമായി കാണപ്പെടുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കുന്നില്ല, ഭാവിയിൽ നിന്ന് ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. "ഹലോ, ഏകാന്തമായ വാർദ്ധക്യം! കത്തിക്കുക, ഉപയോഗശൂന്യമായ ജീവിതം!" അവന് പറയുന്നു.

"നെസ്റ്റ്" ഒരു വീടാണ്, ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്, അവിടെ തലമുറകളുടെ ബന്ധം തടസ്സപ്പെടില്ല. നോബൽ നെസ്റ്റ് എന്ന നോവലിൽ, ഈ ബന്ധം തകർന്നിരിക്കുന്നു, ഇത് സെർഫോഡത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നാശത്തെയും വാടിപ്പോകുന്നതിനെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതിന്റെ ഫലം നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, N.A. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയായ "ദി ഫോർഗട്ടൻ വില്ലേജ്" ൽ.

എന്നാൽ ഇതുവരെ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് തുർഗനേവ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, നോവലിൽ, ഭൂതകാലത്തോട് വിടപറഞ്ഞ്, റഷ്യയുടെ ഭാവി കാണുന്ന പുതുതലമുറയിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിയുന്നു.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം

തുർഗനേവിന്റെ തന്നെ പല സവിശേഷതകളും ഉള്ള ഒരു കുലീനനായ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിയാണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം. തന്റെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വിദൂരമായി വളർന്നു, ഒരു ആംഗ്ലോഫൈൽ പിതാവിന്റെയും കുട്ടിക്കാലത്തുതന്നെ മരിച്ച അമ്മയുടെയും മകനായി, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ക്രൂരയായ അമ്മായി ഒരു ഫാമിലി കൺട്രി എസ്റ്റേറ്റിൽ വളർന്നു. ക്രൂരതയ്ക്ക് പേരുകേട്ട അമ്മ വളർത്തിയ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്താണ് വിമർശകർ ഈ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം തേടുന്നത്.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മോസ്കോയിൽ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നു, ഓപ്പറ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, പെട്ടികളിലൊന്നിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവളുടെ പേര് വർവര പാവ്‌ലോവ്ന, ഇപ്പോൾ ഫെഡോർ ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി അവളോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവളുടെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ദമ്പതികൾ വിവാഹം കഴിക്കുകയും നവദമ്പതികൾ പാരീസിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെ, വർവര പാവ്‌ലോവ്ന വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു സലൂൺ ഉടമയായി മാറുന്നു, അവളുടെ സ്ഥിരം അതിഥികളിൽ ഒരാളുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു കാമുകനിൽ നിന്ന് വരവര പാവ്ലോവ്നയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കുറിപ്പ് ആകസ്മികമായി വായിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മറ്റൊരാളുമായുള്ള ഭാര്യയുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നത്. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ വഞ്ചനയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ അവൻ അവളുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ച് അവൻ വളർന്ന തന്റെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ രണ്ട് പെൺമക്കളായ ലിസയ്ക്കും ലെനോച്ച്കയ്ക്കും ഒപ്പം താമസിക്കുന്ന തന്റെ കസിൻ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന കലിറ്റിനയെ സന്ദർശിക്കുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഉടൻ തന്നെ ലിസയോട് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവളുടെ ഗുരുതരമായ സ്വഭാവവും ഓർത്തഡോക്സ് വിശ്വാസത്തോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ഭക്തിയും അവൾക്ക് വലിയ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠത നൽകുന്നു, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് പരിചിതമായിരുന്ന വർവര പാവ്‌ലോവ്നയുടെ കോക്വെറ്റിഷ് പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ക്രമേണ, താൻ ലിസയുമായി അഗാധമായ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ വർവര പാവ്‌ലോവ്ന മരിച്ചുവെന്ന് ഒരു വിദേശ മാസികയിൽ ഒരു സന്ദേശം വായിക്കുമ്പോൾ, അവൻ തന്റെ പ്രണയം ലിസയോട് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ലിസയും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, വിധിയുടെ ക്രൂരമായ വിരോധാഭാസം ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയെയും ലിസയെയും ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു. സ്നേഹപ്രഖ്യാപനത്തിനുശേഷം, സന്തുഷ്ടനായ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു ... ലോബിയിൽ അവനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്ന, ജീവനോടെയും പരിക്കേൽക്കാതെയും വരവര പാവ്‌ലോവ്‌നയെ കണ്ടെത്താൻ. മാഗസിനിലെ പരസ്യം തെറ്റായി നൽകി, വരവര പാവ്‌ലോവ്‌നയുടെ സലൂൺ ഫാഷനില്ല, ഇപ്പോൾ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ആവശ്യപ്പെടുന്ന പണം വരവരയ്ക്ക് ആവശ്യമാണ്.

ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വർവര പാവ്‌ലോവ്‌നയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ലിസ, ഒരു വിദൂര ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഒരു സന്യാസിയായി തന്റെ ശേഷിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി അവളെ ആശ്രമത്തിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു, സേവനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള നിമിഷങ്ങൾക്കായി അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഹ്രസ്വ നിമിഷങ്ങളിൽ അവളെ കണ്ടു. എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം സെറ്റ് ചെയ്ത ഒരു എപ്പിലോഗോടെയാണ് നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ലിസയുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണെന്ന് അറിയുന്നു. അവിടെ, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വീട്ടിൽ പല മാറ്റങ്ങളുണ്ടായിട്ടും, വീടിന് മുന്നിലുള്ള പിയാനോയും പൂന്തോട്ടവും അവൻ കാണുന്നു, ലിസയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം കാരണം അവൻ അത് ഓർക്കുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ ഓർമ്മകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ദുരന്തത്തിൽ ചില അർത്ഥവും സൗന്ദര്യവും പോലും കാണുന്നു.

കോപ്പിയടി ആരോപണം

തുർഗനേവും ഗോഞ്ചറോവും തമ്മിലുള്ള ഗുരുതരമായ വഴക്കിന് ഈ നോവൽ കാരണമായിരുന്നു. D. V. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, മറ്റ് സമകാലികർക്കിടയിൽ, അനുസ്മരിക്കുന്നു:

ഒരിക്കൽ - മൈക്കോവ്സിൽ വച്ച് ഞാൻ കരുതുന്നു - അദ്ദേഹം [ഗോഞ്ചറോവ്] ഒരു പുതിയ ആരോപണവിധേയമായ നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കം പറഞ്ഞു, അതിൽ നായിക ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് വിരമിക്കുമെന്ന്; വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, തുർഗനേവിന്റെ നോവൽ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; അതിലെ പ്രധാന സ്ത്രീ മുഖവും ആശ്രമത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഗോഞ്ചറോവ് ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഉയർത്തി, തുർഗനേവിനെ കോപ്പിയടി ആരോപിച്ചു, മറ്റൊരാളുടെ ചിന്തകൾ കൈക്കലാക്കി, ഒരുപക്ഷേ, പുതുമയിൽ വിലപ്പെട്ട ഈ ചിന്ത അവനിലേക്ക് മാത്രമേ വരൂ, തുർഗനേവിന് അതിലെത്താനുള്ള കഴിവും ഭാവനയും ഇല്ലായിരിക്കാം. നികിറ്റെങ്കോ, അനെൻകോവ്, മൂന്നാമതൊരാൾ എന്നിവരടങ്ങിയ ഒരു ആർബിട്രേഷൻ കോടതിയെ നിയമിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വരുന്ന തരത്തിൽ കേസ് ഒരു വഴിത്തിരിവായി - ആരെയാണ് ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല. ഒന്നുമില്ല, തീർച്ചയായും, ചിരിയല്ലാതെ; എന്നാൽ അതിനുശേഷം ഗോഞ്ചറോവ് കാണുന്നത് മാത്രമല്ല, തുർഗനേവിനെ വണങ്ങുന്നതും നിർത്തി.

സ്‌ക്രീൻ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ

1914-ൽ വി.ആർ. ഗാർഡിനും 1969-ൽ ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കിയുമാണ് നോവൽ ചിത്രീകരിച്ചത്. സോവിയറ്റ് ടേപ്പിൽ, ലിയോണിഡ് കുലഗിനും ഐറിന കുപ്ചെങ്കോയും പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ് (ചലച്ചിത്രം) കാണുക.

കുറിപ്പുകൾ

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്താണെന്ന് കാണുക:

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- (സ്മോലെൻസ്ക്, റഷ്യ) ഹോട്ടൽ വിഭാഗം: 3 സ്റ്റാർ ഹോട്ടൽ വിലാസം: Microdistrict Yuzhny 40 … ഹോട്ടൽ കാറ്റലോഗ്

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- (കൊറോലെവ്, റഷ്യ) ഹോട്ടൽ വിഭാഗം: 3 സ്റ്റാർ ഹോട്ടൽ വിലാസം: Bolshevskoe shosse 35, K … Hotel catalog

നോബിൾ നെസ്റ്റ്, യുഎസ്എസ്ആർ, മോസ്ഫിലിം, 1969, നിറം, 111 മിനിറ്റ്. മെലോഡ്രാമ. അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്. എ. മിഖാൽകോവ് കൊഞ്ചലോവ്സ്കിയുടെ ചിത്രം ആധുനിക സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക ബോധത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത "തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ" തരം സ്കീമുമായുള്ള തർക്കമാണ്. ... ... സിനിമാ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- കാലഹരണപ്പെട്ട. കുലീന കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, എസ്റ്റേറ്റ്. വംശനാശഭീഷണി നേരിടുന്നവരുടെ (മാമിൻ സിബിരിയാക്ക്. അമ്മ രണ്ടാനമ്മ) പർണച്ചേവുകളുടെ കുലീനമായ കൂട്. ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് എല്ലാ ദിശകളിലും മതിയായ എണ്ണം കുലീനമായ കൂടുകൾ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു (സാൾട്ടികോവ് ഷ്ചെഡ്രിൻ. പോഷെഖോൻസ്കായ ... ... റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ഫ്രെസോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- റോമൻ ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്*. 1858-ൽ എഴുതിയത്, 1859-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നോവലിന്റെ നായകൻ ഒരു ധനിക ഭൂവുടമയാണ് (കാണുക കുലീനൻ *) ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി. പ്രധാന കഥാഗതി അവന്റെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മതേതര സുന്ദരിയായ ബാർബറയുമായുള്ള വിവാഹത്തിൽ നിരാശയുണ്ട് ... ... ഭാഷാ നിഘണ്ടു

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- വർഷങ്ങളോളം ഒഡെസയിലെ ഒരേയൊരു എലൈറ്റ് വീട്, നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രദേശത്ത് ഫ്രഞ്ച് ബൊളിവാർഡിൽ ഇന്നും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഒരു വേലി കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഗാരേജുകളുടെ ഒരു നിര, വലിയ സ്വതന്ത്ര അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള ഒരു വീട്, മുൻവാതിലുകളുള്ള ... ... ഒഡെസ ഭാഷയുടെ വലിയ അർദ്ധ-വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

1. തുറക്കുക കാലഹരണപ്പെട്ട കുലീന കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, എസ്റ്റേറ്റ്. എഫ് 1, 113; മൊകിയെങ്കോ 1990.16. 2. ജാർഗ്. സ്കൂൾ ഷട്ടിൽ. അധ്യാപകന്റെ. നികിറ്റിന 1996, 39. 3. ജാർഗ്. കടൽ ഷട്ടിൽ. ഇരുമ്പ്. കമാൻഡ് സ്റ്റാഫ് താമസിക്കുന്ന കപ്പലിലെ ഫ്രണ്ട് സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചർ. BSRG, 129. 4. Zharg. അവർ പറയുന്നു ആഡംബര ഭവനം (വീട്… റഷ്യൻ വാക്കുകളുടെ വലിയ നിഘണ്ടു

തുർഗനേവിന്റെ തന്നെ പല സവിശേഷതകളും ഉള്ള ഒരു കുലീനനായ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിയാണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം. തന്റെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വിദൂരമായി വളർന്നു, ഒരു ആംഗ്ലോഫൈൽ പിതാവിന്റെയും കുട്ടിക്കാലത്തുതന്നെ മരിച്ച അമ്മയുടെയും മകനായി, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ക്രൂരയായ അമ്മായി ഒരു ഫാമിലി കൺട്രി എസ്റ്റേറ്റിൽ വളർന്നു. ക്രൂരതയ്ക്ക് പേരുകേട്ട അമ്മ വളർത്തിയ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്താണ് വിമർശകർ ഈ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം തേടുന്നത്.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മോസ്കോയിൽ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നു, ഓപ്പറ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, പെട്ടികളിലൊന്നിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവളുടെ പേര് വർവര പാവ്‌ലോവ്ന, ഇപ്പോൾ ഫെഡോർ ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി അവളോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവളുടെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ദമ്പതികൾ വിവാഹം കഴിക്കുകയും നവദമ്പതികൾ പാരീസിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെ, വർവര പാവ്‌ലോവ്ന വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു സലൂൺ ഉടമയാകുകയും അവളുടെ സ്ഥിരം അതിഥികളിൽ ഒരാളുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു കാമുകനിൽ നിന്ന് വരവര പാവ്ലോവ്നയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കുറിപ്പ് ആകസ്മികമായി വായിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മറ്റൊരാളുമായുള്ള ഭാര്യയുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നത്. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ വഞ്ചനയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ അവൻ അവളുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ച് അവൻ വളർന്ന തന്റെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ രണ്ട് പെൺമക്കളായ ലിസയ്ക്കും ലെനോച്ച്കയ്ക്കും ഒപ്പം താമസിക്കുന്ന തന്റെ കസിൻ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന കലിറ്റിനയെ സന്ദർശിക്കുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഉടൻ തന്നെ ലിസയോട് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവളുടെ ഗുരുതരമായ സ്വഭാവവും ഓർത്തഡോക്സ് വിശ്വാസത്തോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ഭക്തിയും അവൾക്ക് വലിയ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠത നൽകുന്നു, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് പരിചിതമായിരുന്ന വർവര പാവ്‌ലോവ്നയുടെ കോക്വെറ്റിഷ് പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ക്രമേണ, താൻ ലിസയുമായി അഗാധമായ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒരു വിദേശ മാസികയിൽ വരവര പാവ്‌ലോവ്ന മരിച്ചുവെന്ന് ഒരു സന്ദേശം വായിച്ച്, ലിസയോട് തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടാത്തവയല്ലെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു - ലിസയും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു.

ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വർവര പാവ്‌ലോവ്‌നയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ലിസ, ഒരു വിദൂര ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഒരു സന്യാസിയായി തന്റെ ശേഷിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം നടക്കുന്ന ഒരു എപ്പിലോഗോടെയാണ് നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ലിസയുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അതിൽ അവളുടെ മുതിർന്ന സഹോദരി എലീന സ്ഥിരതാമസമാക്കി. അവിടെ, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വീട്ടിൽ പല മാറ്റങ്ങളുണ്ടായിട്ടും, അവൻ തന്റെ കാമുകിയുമായി ഇടയ്ക്കിടെ കണ്ടുമുട്ടിയ സ്വീകരണമുറി കാണുന്നു, പിയാനോയും വീടിന്റെ മുൻവശത്തെ പൂന്തോട്ടവും കാണുന്നു, അത് അവന്റെ ആശയവിനിമയം കാരണം അവൻ വളരെയധികം ഓർത്തു. ലിസ. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ ഓർമ്മകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ദുരന്തത്തിൽ ചില അർത്ഥവും സൗന്ദര്യവും പോലും കാണുന്നു. അവന്റെ ചിന്തകൾക്ക് ശേഷം, നായകൻ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

പിന്നീട്, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ലിസയെ ആശ്രമത്തിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു, സേവനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള നിമിഷങ്ങൾക്കായി അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ആ ഹ്രസ്വ നിമിഷങ്ങളിൽ അവളെ കണ്ടു.