ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളുടെ കലാകാരന്മാരും ചിത്രീകരണങ്ങളും. യക്ഷിക്കഥയ്ക്കായി വ്യത്യസ്ത കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ ജി

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള എല്ലാ വീടുകളിലും കുട്ടികൾക്കും മുതിർന്നവർക്കും അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിത്രകാരന്മാരും അവരെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ പുസ്തകങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം വളരെ വലുതാണ്.
എന്നാൽ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആൻഡേഴ്സൺ അനറ്റോലി കൊക്കോറിൻ അവനെ കണ്ടതുപോലെ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കും, കാരണം കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും ഞാൻ അവന്റെ ഛായാചിത്രം എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിത്രീകരണങ്ങളുള്ള ഒരു ചീഞ്ഞ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് എണ്ണമറ്റ തവണ പകർത്തി.
ആൻഡേഴ്സന്റെ കൃതികൾക്കായുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾക്ക്, യുഎസ്എസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ സ്വർണ്ണ മെഡലും നിരവധി തലമുറകളുടെ വായനക്കാരുടെ തീവ്രമായ സ്നേഹവും കൊകോറിന് ലഭിച്ചു.

“ആൻഡേഴ്സനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു. പതിനേഴു വർഷമായി അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക ലൈബ്രറി ശേഖരിക്കുകയും ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അവർ ആൻഡേഴ്സനെക്കുറിച്ച് വിവിധ ഭാഷകളിൽ സംസാരിച്ചു, ആൻഡേഴ്സനെ ഓർമ്മിച്ചു, ആൻഡേഴ്സനെ പഠിച്ചു, അവന്റെ നായകന്മാരെ വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിലും പെരുമാറ്റത്തിലും ചിത്രീകരിച്ചു. എന്നാൽ കൊകോറിൻ എന്ന കലാകാരന് ആരുടെയും ശൈലി ആവശ്യമില്ല. മീറ്റിംഗിന്റെ സമയമായപ്പോഴേക്കും, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനെതിരെ, വാസ്തവത്തിൽ, സമയത്തിനോ സ്ഥലത്തിനോ മറ്റൊരു സംസ്കാരത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾക്കോ ​​എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കൊക്കോറിൻ എന്ന കലാകാരൻ പ്രവർത്തിച്ച കലയെ "പ്രൊഫഷണൽ ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ" എന്ന് വിളിക്കണം, ഈ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഫലം, ഈച്ചയിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പേപ്പറിൽ സ്പർശിക്കുമ്പോൾ, ഇത് നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് സമാനമാണ്. അത് ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സ്പർശിക്കുന്നുള്ളൂ." http://bibliogid.ru/articles/497

കൊക്കോറിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനും സുഹൃത്തുമായ വിക്ടർ സിഗൽ പറഞ്ഞത് ഇതാണ്: “കൊകോറിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ വൈദഗ്ധ്യം, കുസൃതി, കളിയായ നിമിഷം, സന്തോഷകരമായ നിറങ്ങളുടെ വെടിക്കെട്ട് എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു പ്രേരണയുണ്ട്. ആൽബങ്ങളിലും പുസ്‌തകങ്ങളിലുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ നോക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ ഡ്രോയിംഗ് ഒരു ഷീറ്റിൽ എത്രമാത്രം ജൈവികമായി കിടക്കുന്നു, അത് എങ്ങനെ ടെക്‌സ്‌റ്റുമായി ചേർന്ന് നിൽക്കുന്നു, ടൈപ്പ്, ലൈൻ എങ്ങനെ സന്തോഷത്തോടെ വളയുന്നു, എവിടെ അത് പൊട്ടുന്നു, ഒരു ചാർക്കോൾ പെൻസിൽ എങ്ങനെ തകരുന്നു എന്നതിൽ ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. സ്വഭാവത്തിന്റെ സമ്മർദ്ദം.

രചയിതാവിന്റെ തന്നെ വാക്കുകൾ ഇതാ: “ഞാൻ ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, അവർ എനിക്ക് ചുവന്ന കവറിൽ ഒരു പുസ്തകം തന്നു. അതിൽ, സ്വർണ്ണ പാറ്റേണുള്ള അക്ഷരങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: "ജി. എക്സ്. ആൻഡേഴ്സന്റെ കഥകൾ." ശ്വാസമടക്കിപ്പിടിച്ച്, ഈ അത്ഭുതകരമായ കഥകൾ ഞാൻ വായിച്ചു .... എനിക്ക് മുമ്പിൽ അസാധാരണമായ രാജ്യങ്ങൾ, പുരാതന നഗരങ്ങൾ, കർഷക ഭവനങ്ങൾ, നമ്മുടേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തിരമാലകൾക്കിടയിലൂടെ ഊതിവീർപ്പിച്ച കപ്പലുകളുള്ള തമാശയുള്ള കപ്പലുകളും അസാധാരണമായ വസ്ത്രം ധരിച്ച ആളുകളെയും ഞാൻ കണ്ടു .... അവർക്കായി ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.
ഓരോ തവണയും ഞാൻ ഒരു പുതിയ യക്ഷിക്കഥ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഞാൻ ... നിശബ്ദമായി പറയുന്നു: സുപ്രഭാതം, മഹത്തായ ആൻഡേഴ്സൺ! ഡ്രോയിംഗ് വ്യക്തവും അങ്ങേയറ്റം പ്രകടവുമാക്കാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അത്തരം ലാളിത്യം എളുപ്പത്തിൽ വരുന്നില്ല, കൂടാതെ ധാരാളം പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. കറുത്ത മൃദുവായ പെൻസിൽ കൊണ്ട് വരയ്ക്കാനാണ് എനിക്കിഷ്ടം. പേനയും മഷിയും ഉപയോഗിച്ച് ഞാനും വരയ്ക്കുന്നു. പൂർത്തിയായ ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച് ഞാൻ പെയിന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വരയ്ക്കുന്നു.

അതിനാൽ, ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ കൊക്കോറിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളോടൊപ്പം പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ AST ഏറ്റെടുത്തപ്പോൾ ഞാൻ എത്രമാത്രം സന്തോഷിച്ചു. വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ഏത് പുസ്തകം വാങ്ങണമെന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്തു, "പ്രിയപ്പെട്ട യക്ഷിക്കഥകൾ" എന്നതിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ആൻഡേഴ്സന്റെ മൂന്ന് യക്ഷിക്കഥകൾ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഫ്ലിന്റ്, സ്വൈൻഹെർഡ്, ഉരുളക്കിഴങ്ങ്. ആദ്യ രണ്ട് - എ. ഹാൻസന്റെ വിവർത്തനത്തിൽ, അവസാനത്തേത് - എ.മാക്സിമോവയുടെ പുനരാഖ്യാനത്തിൽ. ഈ കഥകൾ എല്ലാവർക്കും പരിചിതമായതിനാൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാ ലൈബ്രറിയിലും ഉള്ളതിനാൽ, വാചകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല. അതിനാൽ, പ്രസിദ്ധീകരണത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ പറയും - ഒരു വലിയ സ്ക്വയർ ഫോർമാറ്റ്, ഹാർഡ്കവർ, കട്ടിയുള്ള വെളുത്ത ഓഫ്സെറ്റ് പേപ്പർ, വലിയ പ്രിന്റ്, ഓരോ സ്പ്രെഡിലും ചിത്രീകരണങ്ങൾ (!), പ്രിന്റ് നിലവാരം സാധാരണമാണ്, നിറങ്ങൾ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ചിത്രീകരണങ്ങൾ വ്യക്തമാണ്. നിങ്ങൾ തെറ്റ് കണ്ടെത്തുകയാണെങ്കിൽ, നിരക്ഷരമായ തുന്നൽ കാരണം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മുഴുവൻ സ്‌പ്രെഡിനായുള്ള ചില ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ (നിങ്ങൾക്ക് ഇത് സ്കാനിംഗിൽ കാണാൻ കഴിയും) മധ്യഭാഗത്ത് നേർത്ത വെളുത്ത വര മാത്രമാണ് നെഗറ്റീവ്.

മുറ്റത്ത് മഞ്ഞ് ഉണ്ടായിരുന്നു.
- ഇത് വെള്ള തേനീച്ചകൾ കൂട്ടമായി ഒഴുകുന്നു! - പഴയ മുത്തശ്ശി പറഞ്ഞു.
"അവർക്കും ഒരു രാജ്ഞി ഉണ്ടോ?" - കുട്ടി ചോദിച്ചു; യഥാർത്ഥ തേനീച്ചകൾക്ക് ഒന്ന് ഉണ്ടെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു.
- ഇതുണ്ട്! മുത്തശ്ശി മറുപടി പറഞ്ഞു. - സ്നോഫ്ലേക്കുകൾ കട്ടിയുള്ള ഒരു കൂട്ടത്തിൽ അവളെ വലയം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവൾ എല്ലാറ്റിനേക്കാളും വലുതാണ്, ഒരിക്കലും നിലത്തു നിൽക്കില്ല - അവൾ എപ്പോഴും ഒരു കറുത്ത മേഘത്തിൽ ഓടുന്നു. പലപ്പോഴും രാത്രിയിൽ അവൾ നഗര തെരുവുകളിലൂടെ പറന്ന് ജനലുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു; അതുകൊണ്ടാണ് അവ പൂക്കൾ പോലെ ഐസ് പാറ്റേണുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്!
- കണ്ടു, കണ്ടു! - ഇതെല്ലാം പരമമായ സത്യമാണെന്ന് കുട്ടികൾ പറയുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു.
- ഹിമ രാജ്ഞിക്ക് ഇവിടെ വരാൻ കഴിയില്ലേ? - ഒരിക്കൽ പെൺകുട്ടി ചോദിച്ചു.
- അവൻ ശ്രമിക്കട്ടെ! - കുട്ടി പറഞ്ഞു. - ഞാൻ അത് ഒരു ചൂടുള്ള സ്റ്റൗവിൽ ഇടും, അങ്ങനെ അത് ഉരുകിപ്പോകും!
പക്ഷേ മുത്തശ്ശി അവന്റെ തലയിൽ തലോടി മറ്റെന്തൊക്കെയോ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
വൈകുന്നേരം, കായ് ഇതിനകം വീട്ടിലുണ്ടായിരുന്നു, മിക്കവാറും വസ്ത്രങ്ങൾ അഴിച്ച്, ഉറങ്ങാൻ പോകുമ്പോൾ, അവൻ ജനാലയ്ക്കരികിലുള്ള ഒരു കസേരയിൽ കയറി, ജനൽ പാളിയിൽ ഉരുകിയ ഒരു ചെറിയ വൃത്തത്തിലേക്ക് നോക്കി. ജനലിനു പുറത്ത് മഞ്ഞുതുള്ളികൾ പറന്നു; അവയിലൊന്ന്, വലുത്, ഒരു പൂ പെട്ടിയുടെ അരികിൽ വീണു, വളരാൻ തുടങ്ങി, വളരാൻ തുടങ്ങി, ഒടുവിൽ അത് ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മഞ്ഞു നക്ഷത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്ത, നേർത്ത വെളുത്ത ട്യൂളിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറി. അവൾ വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു, വളരെ ആർദ്രതയുള്ളവളായിരുന്നു, മിന്നുന്ന വെളുത്ത മഞ്ഞുപാളികളായിരുന്നു, എന്നിട്ടും ജീവനോടെ! അവളുടെ കണ്ണുകൾ നക്ഷത്രങ്ങൾ പോലെ തിളങ്ങി, പക്ഷേ അവയിൽ ഊഷ്മളതയും സൗമ്യതയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവൾ ആൺകുട്ടിയെ തലയാട്ടി കൈകൊണ്ട് ആംഗ്യം കാട്ടി.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ബെൻവെനുട്ടി

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് ഏഞ്ചല ബാരറ്റ്

ആർട്ടിസ്റ്റ് എഡ്മണ്ട് ഡുലാക്ക്

ആർട്ടിസ്റ്റ് എച്ച്.ജെ. ഫോർഡ്

കൈയും ഗെർഡയും ഇരുന്ന് ചിത്രങ്ങളുള്ള ഒരു പുസ്തകം പരിശോധിച്ചു - മൃഗങ്ങളും പക്ഷികളും; വലിയ ക്ലോക്ക് ടവർ അഞ്ച് അടിച്ചു.
- ആയ്! കുട്ടി പെട്ടെന്ന് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു. - എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ തന്നെ കുത്തേറ്റു, എന്റെ കണ്ണിൽ എന്തോ കയറി!
പെൺകുട്ടി അവന്റെ കഴുത്തിൽ കൈ വീശി, അവൻ മിന്നിമറഞ്ഞു, പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണിൽ ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നി.
- അത് പുറത്തേക്ക് ചാടിയിരിക്കണം! - അവന് പറഞ്ഞു.
പക്ഷേ, അതാണ് കാര്യം, അതല്ല. പിശാചിന്റെ കണ്ണാടിയുടെ രണ്ട് ശകലങ്ങൾ അവന്റെ ഹൃദയത്തിലേക്കും കണ്ണിലേക്കും വീണു, അതിൽ, തീർച്ചയായും, നമ്മൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, വലുതും നല്ലതുമായ എല്ലാം നിസ്സാരവും വൃത്തികെട്ടതുമായി തോന്നി, തിന്മയും തിന്മയും കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതായി പ്രതിഫലിച്ചു, ഓരോ കാര്യത്തിന്റെയും മോശം വശങ്ങൾ. കൂടുതൽ മൂർച്ചയുള്ള പുറത്തേക്ക് വന്നു. പാവം കൈ! ഇപ്പോൾ അവന്റെ ഹൃദയം ഒരു മഞ്ഞുകഷണമായി മാറേണ്ടതായിരുന്നു!

ആർട്ടിസ്റ്റ് നിക്ക ഗോൾട്ട്സ്

മഞ്ഞുതുള്ളികൾ വളരുകയും ഒടുവിൽ വലിയ വെളുത്ത കോഴികളായി മാറുകയും ചെയ്തു. പെട്ടെന്ന് അവർ വശങ്ങളിലേക്ക് ചിതറിപ്പോയി, വലിയ സ്ലെഡ്ജ് നിർത്തി, അതിൽ ഇരുന്നയാൾ എഴുന്നേറ്റു. അത് ഉയരമുള്ള, മെലിഞ്ഞ, തിളങ്ങുന്ന വെളുത്ത സ്ത്രീയായിരുന്നു - സ്നോ ക്വീൻ; അവളുടെ രോമക്കുപ്പായവും തൊപ്പിയും മഞ്ഞുകൊണ്ടായിരുന്നു.
- നല്ല യാത്ര! - അവൾ പറഞ്ഞു. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായും തണുപ്പുണ്ടോ? എന്റെ കോട്ടിൽ കയറൂ!
ഒപ്പം, കുട്ടിയെ തന്റെ സ്ലീയിൽ ഇരുത്തി, അവൾ അവനെ തന്റെ രോമക്കുപ്പായത്തിൽ പൊതിഞ്ഞു; കായ് ഒരു മഞ്ഞുപാളിയിൽ മുങ്ങിപ്പോകുന്നതായി തോന്നി.
നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും മരിച്ചോ? അവൾ ചോദിച്ചു അവന്റെ നെറ്റിയിൽ ചുംബിച്ചു.
വു! അവളുടെ ചുംബനം ഹിമത്തേക്കാൾ തണുത്തതായിരുന്നു, തണുപ്പ് അവനെ തുളച്ചുകയറുകയും ഹൃദയത്തിൽ എത്തുകയും ചെയ്തു, അത് ഇതിനകം പകുതി മഞ്ഞുമൂടിയതായിരുന്നു. താൻ മരിക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന് ഒരു മിനിറ്റോളം കൈക്ക് തോന്നി, പക്ഷേ ഇല്ല, നേരെമറിച്ച്, അത് എളുപ്പമായി, അയാൾക്ക് തണുപ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നത് പോലും പൂർണ്ണമായും നിർത്തി.
- എന്റെ സ്ലെഡ്സ്! എന്റെ സ്ലെഡ് മറക്കരുത്! അവന് പറഞ്ഞു.
വലിയ സ്ലെഡ്ജിന് ശേഷം അവയ്‌ക്കൊപ്പം പറന്ന വെളുത്ത കോഴികളിലൊന്നിന്റെ പുറകിൽ സ്ലെഡ്ജ് കെട്ടിയിട്ടു. സ്നോ ക്വീൻ കായെ വീണ്ടും ചുംബിച്ചു, അവൻ ഗെർഡയെയും മുത്തശ്ശിയെയും എല്ലാ വീട്ടുകാരെയും മറന്നു.
- ഞാൻ നിന്നെ വീണ്ടും ചുംബിക്കില്ല! - അവൾ പറഞ്ഞു. "അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ നിന്നെ മരിക്കും വരെ ചുംബിക്കും!"
കായ് അവളെ നോക്കി; അവൾ വളരെ നല്ലവളായിരുന്നു! കൂടുതൽ മിടുക്കനും ആകർഷകവുമായ ഒരു മുഖം അയാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ജനലിനു വെളിയിൽ ഇരുന്ന് അവനു നേരെ തലയാട്ടിക്കൊണ്ടിരുന്നതിനാൽ, ഇപ്പോൾ അവൾ മഞ്ഞുപോലെ അവനു തോന്നിയില്ല; ഇപ്പോൾ അവൾ അവന് തികഞ്ഞവളായി തോന്നി.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ഏഞ്ചല ബാരറ്റ്

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് അനസ്താസിയ ആർക്കിപോവ

ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്ലാഡിസ്ലാവ് യെർക്കോ

ബോട്ട് അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും ഒഴുകിക്കൊണ്ടിരുന്നു; ഗെർഡ നിശ്ശബ്ദമായി ഇരുന്നു, സ്റ്റോക്കിംഗുകളല്ലാതെ; അവളുടെ ചുവന്ന ഷൂ ബോട്ടിനെ പിന്തുടർന്നു, പക്ഷേ അവളെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
നദിയുടെ തീരങ്ങൾ വളരെ മനോഹരമായിരുന്നു; എല്ലായിടത്തും ഒരാൾക്ക് ഏറ്റവും മനോഹരമായ പൂക്കൾ, ഉയരമുള്ള, പരന്നുകിടക്കുന്ന മരങ്ങൾ, ആടുകളും പശുക്കളും മേയുന്ന പുൽമേടുകൾ എന്നിവ കാണാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഒരിടത്തും ഒരു മനുഷ്യാത്മാവിനെ പോലും കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
"ഒരുപക്ഷേ നദി എന്നെ കൈയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നുണ്ടോ?" - ഗെർഡ വിചാരിച്ചു, സന്തോഷിച്ചു, അവളുടെ മൂക്കിൽ നിൽക്കുകയും മനോഹരമായ പച്ച തീരത്തെ വളരെക്കാലം അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പിന്നീട് അവൾ ഒരു വലിയ ചെറി തോട്ടത്തിലേക്ക് കപ്പൽ കയറി, അതിൽ ജനാലകളിൽ നിറമുള്ള ഗ്ലാസും മേൽക്കൂരയും ഉള്ള ഒരു വീട്. രണ്ട് തടി സൈനികർ വാതിൽക്കൽ നിന്നുകൊണ്ട് തോക്കുകളുമായി കടന്നുപോകുന്ന എല്ലാവരേയും സല്യൂട്ട് ചെയ്തു.
ഗെർഡ അവരോട് നിലവിളിച്ചു - അവൾ അവരെ ജീവനുള്ളവരായി തെറ്റിദ്ധരിച്ചു - പക്ഷേ അവർ തീർച്ചയായും അവൾക്ക് ഉത്തരം നൽകിയില്ല. അങ്ങനെ അവൾ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് നീന്തി, ബോട്ട് ഏതാണ്ട് തീരത്ത് എത്തി, പെൺകുട്ടി കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിൽ നിലവിളിച്ചു. വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് വന്നു, ഒരു വടിയിൽ ചാരി, അതിശയകരമായ പൂക്കൾ കൊണ്ട് വരച്ച വലിയ വൈക്കോൽ തൊപ്പിയിൽ പ്രായമായ, വളരെ പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീ.
- ഓ, പാവം കുഞ്ഞേ! - വൃദ്ധ പറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ഇത്ര വലിയ വേഗതയേറിയ നദിയിൽ കയറി ഇത്രയും ദൂരം കയറിയത്?
ഈ വാക്കുകളോടെ, വൃദ്ധ വെള്ളത്തിൽ പ്രവേശിച്ച്, വടികൊണ്ട് ബോട്ട് കൊളുത്തി, കരയിലേക്ക് വലിച്ച് ഗെർഡയെ ഇറക്കി.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ആർതർ റാക്കാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് എഡ്മണ്ട് ഡുലാക്ക്

ഒരു കൂട്ടിൽ വനപ്രാവുകൾ നിശബ്ദമായി കൂവുന്നു; മറ്റ് പ്രാവുകൾ ഇതിനകം ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു; ചെറിയ കൊള്ളക്കാരൻ ഗെർഡയുടെ കഴുത്തിൽ ഒരു കൈ ചുറ്റി - മറ്റേ കൈയിൽ ഒരു കത്തി ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒപ്പം കൂർക്കം വലി തുടങ്ങി, പക്ഷേ അവർ അവളെ കൊല്ലുമോ അതോ ജീവിക്കാൻ അനുവദിക്കുമോ എന്നറിയാതെ ഗെർഡയ്ക്ക് അവളുടെ കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കവർച്ചക്കാർ തീയ്‌ക്ക് ചുറ്റും ഇരുന്നു, പാട്ടുകൾ പാടി, മദ്യപിച്ചു, വൃദ്ധ കൊള്ളക്കാരി വീണു. ഈ പാവം പെൺകുട്ടിയെ നോക്കാൻ ഭയങ്കരമായിരുന്നു.
പെട്ടെന്ന് മരപ്രാവുകൾ ആഞ്ഞടിച്ചു:
- കുർ! കുർ! ഞങ്ങൾ കായെ കണ്ടു! ഒരു വെള്ളക്കോഴി തന്റെ സ്ലെഡ് അവളുടെ പുറകിൽ വഹിച്ചു, അവൻ സ്നോ ക്വീൻ സ്ലീയിൽ ഇരുന്നു. ഞങ്ങൾ കോഴിക്കുഞ്ഞുങ്ങൾ കൂട്ടിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ അവ കാടിന് മുകളിലൂടെ പറന്നു; അവൾ ഞങ്ങളുടെ മേൽ ശ്വസിച്ചു, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരൊഴികെ എല്ലാവരും മരിച്ചു! കുർ! കുർ!
- നീ എന്ത് പറയുന്നു? ഗെർഡ ആക്രോശിച്ചു. സ്നോ ക്വീൻ എവിടെ പോയി?
- അവൾ പറന്നു, ഒരുപക്ഷേ, ലാപ്ലാൻഡിലേക്ക് - അവിടെ ശാശ്വതമായ മഞ്ഞും ഐസും ഉണ്ട്! റെയിൻഡിയറോട് ചോദിക്കൂ, എന്താണ് ഇവിടെ കെട്ടിയിരിക്കുന്നതെന്ന്!
- അതെ, ശാശ്വതമായ മഞ്ഞും ഐസും ഉണ്ട്, അത് എത്ര നല്ലതാണ് എന്നത് ഒരു അത്ഭുതമാണ്! - റെയിൻഡിയർ പറഞ്ഞു. - അവിടെ നിങ്ങൾ അനന്തമായ തിളങ്ങുന്ന മഞ്ഞുമൂടിയ സമതലങ്ങളിൽ ഇഷ്ടാനുസരണം ചാടുന്നു! സ്നോ രാജ്ഞിയുടെ ഒരു വേനൽക്കാല കൂടാരവും അവളുടെ സ്ഥിരമായ കൊട്ടാരങ്ങളും - ഉത്തരധ്രുവത്തിൽ, സ്വാൽബാർഡ് ദ്വീപിൽ!

ആർട്ടിസ്റ്റ് നിക്ക ഗോൾട്ട്സ്

അപ്പോൾ ചെറിയ കൊള്ളക്കാരൻ വാതിൽ തുറന്ന് നായ്ക്കളെ വീട്ടിലേക്ക് വശീകരിച്ചു, മൂർച്ചയുള്ള കത്തി ഉപയോഗിച്ച് മാനിനെ കെട്ടിയിട്ടിരുന്ന കയർ മുറിച്ച് അവനോട് പറഞ്ഞു:
- ശരി, ജീവിക്കൂ! അതെ, പെൺകുട്ടിയെ നോക്കൂ. ഗെർഡ വലിയ കൈത്തണ്ടയിൽ ചെറിയ കൊള്ളക്കാരന്റെ നേരെ ഇരു കൈകളും നീട്ടി അവളോട് വിട പറഞ്ഞു. കാട്ടിലൂടെയും ചതുപ്പുനിലങ്ങളിലൂടെയും പടികൾക്കിടയിലൂടെയും കുറ്റിക്കാടുകൾക്കിടയിലൂടെ റെയിൻഡിയർ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ പുറപ്പെട്ടു.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ഇതാ എന്റെ നേറ്റീവ് നോർത്തേൺ ലൈറ്റുകൾ! - മാൻ പറഞ്ഞു. - അത് എങ്ങനെ കത്തുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ!
രാവും പകലും നിർത്താതെ അവൻ ഓടി.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് അനസ്താസിയ ആർക്കിപോവ

ദയനീയമായ ഒരു കുടിലിൽ മാൻ നിന്നു; മേൽക്കൂര നിലത്തേക്ക് താഴ്ന്നു, വാതിൽ വളരെ താഴ്ന്നതിനാൽ ആളുകൾക്ക് അതിലൂടെ നാലുകാലിൽ ഇഴയേണ്ടി വന്നു. വീട്ടിൽ വിളക്കിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ മീൻ വറുക്കുന്ന ഒരു വൃദ്ധ ലാപ്‌ലാൻഡുകാരി ഉണ്ടായിരുന്നു.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ആർതർ റാക്കാം

ഗെർഡ ചൂടാകുകയും ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, ലാപ്‌ലാൻഡർ ഉണങ്ങിയ കോഡിൽ കുറച്ച് വാക്കുകൾ എഴുതി, അവളെ നന്നായി പരിപാലിക്കാൻ ഗെർഡയോട് ആജ്ഞാപിച്ചു, തുടർന്ന് പെൺകുട്ടിയെ ഒരു മാനിന്റെ പുറകിൽ കെട്ടി, അവൻ വീണ്ടും ഓടി. ആകാശം വീണ്ടും ഫുകലോ, അതിശയകരമായ നീല ജ്വാലയുടെ തൂണുകൾ എറിഞ്ഞു. അതിനാൽ മാൻ ഗെർഡയോടൊപ്പം ഫിൻമാർക്കിലേക്ക് ഓടി, ഫിന്നിഷ് ചിമ്മിനിയിൽ മുട്ടി - അവൾക്ക് വാതിലുകൾ പോലുമില്ല.
ശരി, ചൂട് അവളുടെ വീട്ടിൽ ആയിരുന്നു! പൊക്കം കുറഞ്ഞ, വൃത്തികെട്ട സ്ത്രീയായ ഫിൻ തന്നെ അർദ്ധനഗ്നയായി പോയി. അവൾ വേഗം ഗെർഡയിൽ നിന്ന് എല്ലാ വസ്ത്രങ്ങളും കൈത്തണ്ടകളും ബൂട്ടുകളും ഊരിയെടുത്തു - അല്ലാത്തപക്ഷം പെൺകുട്ടി വളരെ ചൂടായിരിക്കും - അവൾ ഒരു ഐസ് കഷണം മാനിന്റെ തലയിൽ ഇട്ടു, എന്നിട്ട് ഉണങ്ങിയ കോഡിൽ എഴുതിയത് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൾ വാക്ക് മുതൽ വാക്ക് വരെ എല്ലാം മൂന്ന് തവണ വായിച്ചു, അവൾ അത് മനഃപാഠമാക്കുന്നതുവരെ, എന്നിട്ട് അവൾ കോഡ് കോൾഡ്രണിലേക്ക് ഇട്ടു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, മത്സ്യം ഭക്ഷണത്തിന് നല്ലതാണ്, ഫിന്നിനൊപ്പം ഒന്നും പാഴായില്ല.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ഏഞ്ചല ബാരറ്റ്

അതിനെക്കാൾ ശക്തൻ, എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അവളുടെ ശക്തി എത്ര വലുതാണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നില്ലേ? മനുഷ്യരും മൃഗങ്ങളും അവളെ സേവിക്കുന്നത് നിങ്ങൾ കാണുന്നില്ലേ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൾ നഗ്നപാദനായി ലോകത്തിന്റെ പകുതി ചുറ്റിനടന്നു! അവളുടെ ശക്തി കടമെടുക്കാൻ നമുക്കുള്ളതല്ല! അവളുടെ മധുരവും നിഷ്കളങ്കവുമായ ബാലിശമായ ഹൃദയത്തിലാണ് ശക്തി. അവൾക്ക് തന്നെ സ്നോ ക്വീൻ ഹാളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാനും കൈയുടെ ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് ശകലങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കാനും കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ അവളെ കൂടുതൽ സഹായിക്കില്ല! ഇവിടെ നിന്ന് രണ്ട് മൈൽ അകലെ സ്നോ ക്വീൻസ് ഗാർഡൻ ആരംഭിക്കുന്നു. പെൺകുട്ടിയെ അവിടെ കൊണ്ടുപോകുക, ചുവന്ന സരസഫലങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു വലിയ മുൾപടർപ്പിലൂടെ അവളെ ഇറക്കിവിടുക, താമസിയാതെ തിരികെ വരൂ!
ഈ വാക്കുകളിലൂടെ, ഫിൻ ഒരു മാനിന്റെ പുറകിൽ ഗെർഡ നട്ടു, അവൻ കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ ഓടാൻ പാഞ്ഞു.
- ഹേയ്, ഞാൻ ഊഷ്മള ബൂട്ട് ഇല്ലാതെയാണ്! ഹേയ്, ഞാൻ കയ്യുറകൾ ധരിച്ചിട്ടില്ല! തണുപ്പിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ ഗെർഡ നിലവിളിച്ചു.

ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്ലാഡിസ്ലാവ് യെർക്കോ

ആർട്ടിസ്റ്റ് നിക്ക ഗോൾട്ട്സ്

എന്നാൽ ചുവന്ന കായകളുള്ള ഒരു കുറ്റിക്കാട്ടിലേക്ക് ഓടുന്നത് വരെ മാൻ നിർത്താൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല; എന്നിട്ട് അയാൾ പെൺകുട്ടിയെ താഴേക്ക് താഴ്ത്തി, അവളുടെ ചുണ്ടുകളിൽ ചുംബിച്ചു, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് വലിയ തിളക്കമുള്ള കണ്ണുനീർ ഒഴുകി. എന്നിട്ട് അമ്പ് പോലെ തിരിച്ച് എറിഞ്ഞു. കൊടും തണുപ്പിൽ, ചെരുപ്പില്ലാതെ, കൈത്തണ്ടകളില്ലാതെ ആ പാവം പെൺകുട്ടി തനിച്ചായി.

ആർട്ടിസ്റ്റ് എഡ്മണ്ട് ഡുലാക്ക്

ആർട്ടിസ്റ്റ് ബോറിസ് ഡിയോഡോറോവ്

ആർട്ടിസ്റ്റ് വലേരി അൽഫീവ്സ്കി

അവൾ കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ മുന്നോട്ട് ഓടി; സ്നോ ഫ്ലേക്കുകളുടെ ഒരു റെജിമെന്റ് മുഴുവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് പാഞ്ഞു, പക്ഷേ അവ ആകാശത്ത് നിന്ന് വീണില്ല - ആകാശം പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമാണ്, വടക്കൻ ലൈറ്റുകൾ അതിൽ കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു - ഇല്ല, അവർ ഗെർഡയിലേക്ക് നേരെ നിലത്തുകൂടി ഓടി, അവർ സമീപിക്കുമ്പോൾ, വലുതും വലുതുമായി. കത്തുന്ന ഗ്ലാസിന് കീഴിലുള്ള വലിയ മനോഹരമായ അടരുകൾ ഗെർഡ ഓർത്തു, എന്നാൽ ഇവ വളരെ വലുതും ഭയാനകവും അതിശയകരമായ ആകൃതികളും രൂപങ്ങളും ഉള്ളതും ജീവനുള്ളവയായിരുന്നു. സ്നോ ക്വീൻസ് സേനയുടെ മുൻകൂർ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുകളായിരുന്നു ഇവ. ചിലത് വലിയ വൃത്തികെട്ട മുള്ളൻപന്നികളോട് സാമ്യമുള്ളവയാണ്, മറ്റുള്ളവ - നൂറ് തലയുള്ള പാമ്പുകളോട്, മറ്റുള്ളവ - മുടി കൊഴിഞ്ഞ തടിച്ച കരടിക്കുട്ടികളോട്. എന്നാൽ അവയെല്ലാം ഒരേ വെളുപ്പിൽ തിളങ്ങി, അവയെല്ലാം ജീവനുള്ള മഞ്ഞുതുള്ളികൾ ആയിരുന്നു.

ആർട്ടിസ്റ്റ് അനസ്താസിയ ആർക്കിപോവ

ആർട്ടിസ്റ്റ് ആർതർ റാക്കാം

ആർട്ടിസ്റ്റ് നിക്ക ഗോൾട്ട്സ്

ഗെർഡ "ഞങ്ങളുടെ പിതാവ്" വായിക്കാൻ തുടങ്ങി; അത് വളരെ തണുത്തതിനാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ ശ്വാസം പെട്ടെന്ന് ഒരു കനത്ത മൂടൽമഞ്ഞായി മാറി. ഈ മൂടൽമഞ്ഞ് കട്ടികൂടിയതും കട്ടിയുള്ളതുമായിത്തീർന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് ചെറുതും തിളക്കമുള്ളതുമായ മാലാഖമാർ അതിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് നിലത്തു ചവിട്ടി, തലയിൽ ഹെൽമെറ്റുകളും കൈകളിൽ കുന്തങ്ങളും ഷീൽഡുകളുമായി വലിയ ഭീമാകാരമായ മാലാഖമാരായി വളർന്നു. അവരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, ഗെർഡ അവളുടെ പ്രാർത്ഥന പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ, അവളുടെ ചുറ്റും ഒരു സൈന്യം മുഴുവൻ രൂപപ്പെട്ടിരുന്നു. മാലാഖമാർ ഹിമ രാക്ഷസന്മാരെ കുന്തങ്ങളിൽ എടുത്തു, അവർ ആയിരക്കണക്കിന് സ്നോഫ്ലേക്കുകളായി തകർന്നു. ഗെർഡയ്ക്ക് ഇപ്പോൾ ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകാം; മാലാഖമാർ അവളുടെ കൈകളിലും കാലുകളിലും തലോടി, അവൾക്ക് ഇപ്പോൾ അത്ര തണുപ്പില്ല.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ഏഞ്ചല ബാരറ്റ്

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

സ്നോ ക്വീനിന്റെ ഹാളുകളുടെ ചുവരുകൾ ഒരു ഹിമപാതത്താൽ ഒഴുകിപ്പോയി, ജനലുകളും വാതിലുകളും അക്രമാസക്തമായ കാറ്റിൽ തീർന്നു. നൂറുകണക്കിന് ഭീമാകാരമായ, അറോറ-ലൈറ്റ് ഹാളുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി നീണ്ടുകിടക്കുന്നു; ഏറ്റവും വലുത് അനേകം മൈലുകൾ വരെ നീളുന്നു. വെളുത്തതും തിളങ്ങുന്നതുമായ ആ ഹാളുകളിൽ എത്ര തണുപ്പ്, എത്ര വിജനമായിരുന്നു! വിനോദം ഒരിക്കലും ഇവിടെ വന്നിട്ടില്ല! കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിനൊപ്പം നൃത്തങ്ങളുമായി ഒരു തവണയെങ്കിലും ഇവിടെ ഒരു കരടി പാർട്ടി നടക്കും, അതിൽ ധ്രുവക്കരടികൾക്ക് കൃപയും പിൻകാലുകളിൽ നടക്കാനുള്ള കഴിവും ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അല്ലെങ്കിൽ വഴക്കുകളും വഴക്കുകളും ഉള്ള കാർഡുകളുടെ ഒരു പാർട്ടി ഉണ്ടായിരിക്കും. , അല്ലെങ്കിൽ, ഒടുവിൽ, അവർ ഒരു കപ്പ് കാപ്പിയിൽ ഒരു സംഭാഷണത്തിന് സമ്മതിക്കും - അല്ല, അത് ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചില്ല! തണുപ്പ്, വിജനം, മരിച്ചു! വടക്കൻ വിളക്കുകൾ മിന്നുകയും കത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ, ഏത് മിനിറ്റിൽ പ്രകാശം വർദ്ധിക്കുമെന്നും ഏത് സമയത്താണ് അത് ദുർബലമാകുമെന്നും കൃത്യതയോടെ കണക്കാക്കാൻ സാധിച്ചത്. ഏറ്റവും വലിയ വിജനമായ മഞ്ഞ് ഹാളിന്റെ മധ്യത്തിൽ തണുത്തുറഞ്ഞ തടാകം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഐസ് അതിൽ ആയിരക്കണക്കിന് കഷണങ്ങളായി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, അതിശയകരമാംവിധം പതിവായിരുന്നു. തടാകത്തിന്റെ നടുവിൽ സ്നോ രാജ്ഞിയുടെ സിംഹാസനം നിന്നു; വീട്ടിലായിരിക്കുമ്പോൾ അവൾ മനസ്സിന്റെ കണ്ണാടിയിൽ ഇരിക്കുകയാണെന്ന് പറഞ്ഞ് അതിൽ ഇരുന്നു; അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ലോകത്തിലെ ഒരേയൊരു മികച്ച കണ്ണാടിയായിരുന്നു അത്.

ആർട്ടിസ്റ്റ് എഡ്മണ്ട് ഡുലാക്ക്

കായ് പൂർണ്ണമായും നീലയായി മാറി, തണുപ്പിൽ നിന്ന് മിക്കവാറും കറുത്തതായി മാറി, പക്ഷേ ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല - സ്നോ രാജ്ഞിയുടെ ചുംബനങ്ങൾ അവനെ തണുപ്പിനോട് നിർവികാരമാക്കി, അവന്റെ ഹൃദയം തന്നെ മഞ്ഞുപാളിയായി. കായ് പരന്നതും കൂർത്തതുമായ ഐസ് ഫ്ലോകൾ കൊണ്ട് ഫിഡിൽ ചെയ്തു, അവയെ എല്ലാത്തരം ഫ്രെറ്റുകളിലും കിടത്തി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്തരമൊരു ഗെയിം ഉണ്ട് - മരം പലകകളിൽ നിന്ന് മടക്കിക്കളയുന്ന രൂപങ്ങൾ, അതിനെ "ചൈനീസ് പസിൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കായ് ഐസ് ഫ്ലോകളിൽ നിന്ന് വിവിധ സങ്കീർണ്ണ രൂപങ്ങൾ മടക്കി, ഇതിനെ "ഐസ് ഗെയിം ഓഫ് മൈൻഡ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ, ഈ രൂപങ്ങൾ കലയുടെ ഒരു അത്ഭുതമായിരുന്നു, അവ മടക്കിക്കളയുന്നത് ആദ്യത്തെ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു തൊഴിലായിരുന്നു. അവന്റെ കണ്ണിൽ മാന്ത്രിക കണ്ണാടിയുടെ ഒരു കഷ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നതുകൊണ്ടായിരുന്നു ഇത്! ഐസ് ഫ്ലോകളിൽ നിന്നുള്ള മുഴുവൻ വാക്കുകളും അദ്ദേഹം ഒരുമിച്ച് ചേർത്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേകിച്ച് ആഗ്രഹിച്ചത് - "നിത്യത" എന്ന വാക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്നോ ക്വീൻ അവനോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ ഈ വാക്ക് ചേർത്താൽ, നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം യജമാനൻ ആയിരിക്കും, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മുഴുവൻ ലോകവും ഒരു ജോടി പുതിയ സ്കേറ്റുകളും നൽകും." പക്ഷേ, അത് ഇറക്കി വെക്കാനായില്ല.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബർമിംഗ്ഹാം

ഈ സമയത്ത്, ഗെർഡ ശക്തമായ കാറ്റിനാൽ നിർമ്മിച്ച വലിയ ഗേറ്റിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവൾ സായാഹ്ന പ്രാർത്ഥന ചൊല്ലി, കാറ്റ് ഉറങ്ങുന്നത് പോലെ ശമിച്ചു. ആളൊഴിഞ്ഞ കൂറ്റൻ ഐസ് ഹാളിലേക്ക് അവൾ സ്വതന്ത്രമായി കടന്ന് കൈയെ കണ്ടു. പെൺകുട്ടി ഉടനെ അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അവന്റെ കഴുത്തിൽ സ്വയം എറിഞ്ഞു, അവനെ മുറുകെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു:
- കായ്, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൈ! ഒടുവിൽ ഞാൻ നിന്നെ കണ്ടെത്തി!
പക്ഷേ, അവൻ അതേ അനക്കമില്ലാതെ തണുത്തുവിറച്ച് ഇരുന്നു. അപ്പോൾ ഗെർഡ കരഞ്ഞു; അവളുടെ ചൂടുള്ള കണ്ണുനീർ അവന്റെ നെഞ്ചിൽ വീണു, അവന്റെ ഹൃദയത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി, അവന്റെ മഞ്ഞുമൂടിയ പുറംതോട് ഉരുകി, ശകലം ഉരുകി. കായ് ഗെർഡയെ നോക്കി, അവൾ പാടി:

റോസാപ്പൂക്കൾ വിരിയുന്നു... ഭംഗി, സൗന്ദര്യം!
നമുക്ക് ഉടൻ ക്രിസ്തുശിശുവിനെ കാണാം.

കായ് പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു, വളരെ നേരം കരഞ്ഞു, കണ്ണുനീർക്കൊപ്പം അവന്റെ കണ്ണിൽ നിന്ന് ആ ചില്ലും ഒഴുകി. അപ്പോൾ അവൻ ഗെർഡയെ തിരിച്ചറിയുകയും വളരെ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു.
- ഗെർഡ! എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗെർഡ, നീ ഇത്രയും കാലം എവിടെയായിരുന്നു? ഞാൻ തന്നെ എവിടെയായിരുന്നു? അവൻ ചുറ്റും നോക്കി. - ഇവിടെ എത്ര തണുപ്പാണ്, വിജനമായ!
അവൻ ഗെർഡയിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു. അവൾ സന്തോഷത്തോടെ ചിരിച്ചു, കരഞ്ഞു.

ആർട്ടിസ്റ്റ് നിക്ക ഗോൾട്ട്സ്

വിൽഹെം പെഡേഴ്സൺ 1820-1859

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളുടെയും കഥകളുടെയും ആദ്യ ചിത്രകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളെ സുഗമവും മൃദുത്വവും രൂപങ്ങളുടെ വൃത്താകൃതിയും സംക്ഷിപ്ത നിർവ്വഹണവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും പെഡേഴ്സൺ വരച്ച കുട്ടികളുടെ മുഖങ്ങൾക്ക് തികച്ചും ബാലിശമായ ഒരു ഭാവമാണ് ഉള്ളത്, അതേ സമയം, മുതിർന്നവർ വലിയ കുട്ടികളെപ്പോലെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ ലോകം വിശ്രമിക്കുന്ന കഥകളുടെ ലോകമാണ്, അതിൽ വസ്തുക്കളും വസ്തുക്കളും പെട്ടെന്ന് ആളുകളെപ്പോലെ സംസാരിക്കാനും പെരുമാറാനും തുടങ്ങും, കുട്ടികൾ - ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളിലെ നായകന്മാർ - നിങ്ങൾ പണം നൽകേണ്ടിവരുന്ന അതിശയകരവും ചിലപ്പോൾ ക്രൂരവുമായ ഒരു ലോകത്ത് തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നു. എല്ലാത്തിനും, നന്മയും തിന്മയും അർഹമായത് എവിടെ നിന്ന് ലഭിക്കും.

ലോറന്റ്സ് ഫ്രോളിച്ച് 1820-1859

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളുടെയും കഥകളുടെയും രണ്ടാമത്തെ ചിത്രകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ ആൻഡേഴ്സന്റെ ആദ്യത്തെ യക്ഷിക്കഥകളുടെ ചിത്രകാരനായ വിൽഹെം പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തത്.

എഡ്മണ്ട് ഡുലാക്ക്

1882-ൽ ഫ്രാൻസിലെ ടുലൂസിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ കഴിവ് ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ഉയർന്നുവന്നു, കൗമാരപ്രായത്തിൽ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച രേഖാചിത്രങ്ങളുണ്ട്. അവയിൽ പലതും വാട്ടർ കളറിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ശൈലി. സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ രണ്ട് വർഷം ടൗളൂസ് സർവകലാശാലയിൽ നിയമം പഠിച്ചു. അവിടെ നടന്ന മത്സരത്തിൽ ഒരു സമ്മാനം ലഭിച്ചതിനാൽ, എവിടെയാണ് വഴിയൊരുക്കേണ്ടതെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അന്നുമുതൽ സ്‌കൂളിൽ മാത്രമാണ് പഠിച്ചത്. 1901 ലും 1903 ലും വാർഷിക മത്സരങ്ങൾക്ക് അയച്ച സൃഷ്ടികൾക്ക് ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് ലഭിച്ചു. 1904-ൽ, ഒരു സ്കൂൾ സുഹൃത്തിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ, അദ്ദേഹം പാരീസിൽ ഗില്ലനിലെ അക്കാദമിയിൽ രണ്ടാഴ്ച പഠിച്ചു, തുടർന്ന് ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം തലകറങ്ങുന്ന ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ കളർ പ്രിന്റിംഗ് സാങ്കേതികമായി പ്രാപ്യവും വ്യാപകവുമായ ഒരു കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത്.ഒട്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളുള്ള ആദ്യ പുസ്തകം 1905 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബ്രോന്റെ സഹോദരിമാരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരത്തിനായി 60 ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായിരുന്നു ഇ.ദുലക്കിന്റെ ആദ്യ കൃതി. 22 വയസ്സുള്ള, വലിയ പേരുകളൊന്നുമില്ലാത്ത ഒരു വിദേശി യുവാവ്, അത്തരമൊരു ജോലിക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലത്തിന്റെ തെളിവായിരുന്നു.

ഈ ആദ്യകാല ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രസകരമായ ഒരു വശം വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ബോർഡറുകളായി പെൻസിൽ ലൈനുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു എന്നതാണ്. വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളുടെ അതിരുകൾ കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കിയ പുതിയ പ്രിന്റിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യകളാണ് ഇത് സാധ്യമാക്കിയത്. ഈ ശൈലിയിൽ കടലാസിൽ പണിയെടുക്കുന്ന ഇ.ദുലക്കിന്, പെയിന്റുകൾ ഓവർലേ ചെയ്യുന്നതിലെ അപാകതകൾ മറയ്ക്കുന്ന പെൻസിൽ ലൈനുകളുടെ പഴയ ശൈലിയിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടി വന്നില്ല.

പുതിയ തരം ചിത്രീകരണത്തിന്റെ വലിയ വിജയത്തോടെ, പുതിയ ശൈലിയിൽ വരയ്ക്കാൻ കഴിയുന്ന കലാകാരന്മാരോട് കൂടുതൽ പ്രസാധകർ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, 1907-ൽ, ആയിരത്തൊന്ന് രാത്രികളുടെ ചിത്രീകരണത്തിനായി ഇ.ഡുലാക്കിന് ഒരു പുതിയ ഓർഡർ ലഭിച്ചു. പിന്നെ ഓർഡറുകൾ ഓരോന്നായി ഒഴുകി. W. ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ദ് ടെംപെസ്റ്റ് 1908, ഒമർ ഖയ്യാമിന്റെ റുബയ്യത്ത് 1909, സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി ആൻഡ് അദർ ടെയിൽസ് 1910, എച്ച്.കെ ആൻഡേഴ്‌സന്റെ കഥകൾ 1911, ബെൽസ് ആൻഡ് അദർ പോംസ് ഇ.

1913-ൽ, രസകരമായ ഒരു കാര്യം സംഭവിച്ചു: സമ്പന്നമായ, കൂടുതൽ റൊമാന്റിക് നീല, ... കൂടുതൽ ഓറിയന്റൽ ഉപയോഗിച്ചതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാലറ്റ് കൂടുതൽ തിളക്കമുള്ളതായിത്തീർന്നു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമീപനത്തിൽ സ്ഥിരമായി മാറി. 1914-ൽ "സിൻബാദ് ദി സെയിലർ ആൻഡ് അദർ സ്റ്റോറീസ് ഫ്രം ആയിരത്തൊന്ന് രാത്രികളിൽ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധം ഉടൻ തന്നെ അവന്റെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. "കിംഗ് ആൽബർട്ട്സ് ബുക്ക്", "പ്രിൻസസ് മേരിസ് ഗിഫ്റ്റ് ബുക്ക്", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം പുസ്തകം "ഇ. ദുലാക്കിന്റെ ഫ്രഞ്ച് റെഡ് ക്രോസ് പിക്ചർ ബുക്ക്" എന്നിവ ഒരൊറ്റ എഴുത്തുകാരൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതാണ്. "ടെയിൽസ് ഓഫ് ഇ. ഡുലാക്ക്" എന്ന പുസ്തകം 1916-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ആഡംബര പതിപ്പായ "ടേൽസ് ഓഫ് ടാംഗൽവുഡ് ഫോറസ്റ്റ്" വെളിച്ചം കണ്ടു. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, 35-ആം വയസ്സിൽ, തന്റെ തൊഴിൽ ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം കണ്ടെത്തി.

പുസ്‌തകങ്ങൾക്കായി ചിത്രീകരണങ്ങൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ എങ്കിൽ ഇത് സത്യമായിരിക്കും. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ദാരിദ്ര്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (അദ്ദേഹം ശമ്പളം മുതൽ ശമ്പളം വരെ ജീവിച്ചു, ഞങ്ങൾ പറയും പോലെ) അദ്ദേഹം പണം സമ്പാദിക്കുകയും പല മേഖലകളിലും പ്രശസ്തനാകുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച കാർട്ടൂണിസ്റ്റായിരുന്നു, ഒന്നര വർഷത്തോളം "ദി ഔട്ട്‌ലുക്ക്" എന്ന വാരികയ്ക്ക് ഡ്രോയിംഗുകൾ നൽകി. അദ്ദേഹം ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. "ദി കിംഗ്ഡം ഓഫ് പേൾസ്" അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു - 1920 കളിലെ ഒരു കഥ. തിയേറ്ററിനുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ബ്രിട്ടന്റെയും പിന്നീട് രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ഫ്രീ ഫ്രാൻസിന്റെയും സ്റ്റാമ്പുകളുടെയും ബാങ്ക് നോട്ടുകളുടെയും ഡിസൈനറായിരുന്നു അദ്ദേഹം. പ്ലേയിംഗ് കാർഡുകൾ, ചോക്ലേറ്റ് പാക്കേജിംഗ്, മെഡലുകൾ, മെർക്കുറി തിയറ്ററിനായുള്ള ഗ്രാഫിക്സ്, ബുക്ക് പ്ലേറ്റുകൾ എന്നിവയും അതിലേറെയും അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

1924-ൽ അദ്ദേഹം ദി അമേരിക്കൻ വീക്ക്‌ലിയുമായി ഒരു സഹവാസം ആരംഭിച്ചു, ഇത് ഹേർസ്റ്റ് ന്യൂസ്‌പേപ്പർ നെറ്റ്‌വർക്കിന്റെ ശനിയാഴ്ച സപ്ലിമെന്റാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച തീമിൽ വർണ്ണ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു. ബൈബിളിലെ രംഗങ്ങളും വീരന്മാരും എന്ന ആദ്യ പരമ്പര 1924 ഒക്ടോബറിൽ ആരംഭിച്ച് 12 ലക്കങ്ങൾ നീണ്ടുനിന്നു. 1949 വരെ, അദ്ദേഹം വീണ്ടും വീണ്ടും ഈ വിപണിയിലേക്ക് വരുമാന സ്രോതസ്സായി മടങ്ങി.

1942 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ദി കാന്റർബറി ടെയിൽസിന് വേണ്ടി ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. തനിക്ക് ലഭിച്ച ഗുണനിലവാരത്തിൽ അദ്ദേഹം തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. വിലകുറഞ്ഞ കടലാസും മടക്കിയ ചിത്രീകരണങ്ങളും പൂർണതയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവണതയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ഒന്നും ചെയ്തില്ല.

ഒപ്പം പുസ്തകങ്ങളും! ഡീലക്സ് പതിപ്പുകളുടെ എല്ലാ മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരിലും, ഇ. ദുലക് തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഏറ്റവും സജീവമായി തുടർന്നു. 1925 ലെ "ഗ്രീൻ ലാക്വർ പവലിയൻ", 1927 ലെ "ട്രഷർ ഐലൻഡ്", 50 കളുടെ ആരംഭം വരെ സൃഷ്ടിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾ, സമകാലികർ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാറ്റിനെയും മറികടന്നു.

എഡ്മണ്ട് ഡുലാക്ക് 1953-ൽ അന്തരിച്ചു.

തീർച്ചയായും നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും കുട്ടിക്കാലത്ത് ആൻഡേഴ്സന്റെ "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്", ഗ്രിം സഹോദരന്മാരുടെ "സ്നോ വൈറ്റ്" അല്ലെങ്കിൽ ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" എന്ന് പറയുക. എന്നാൽ പ്രസിദ്ധമായ യക്ഷിക്കഥകളുടെ ആദ്യ ചിത്രങ്ങൾ കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയുകയും കാണുകയും ചെയ്യുന്നു.

അമേഡിയസ് ഹോഫ്മാന്റെ "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ ആൻഡ് ദ മൗസ് കിംഗ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് വേണ്ടി വിൽഹെം പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം
വിൽഹെം പെഡേഴ്സൺ (1820–1859) - ഡാനിഷ് ചിത്രകാരനും നാവികസേനാ ഉദ്യോഗസ്ഥനും, ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ ആദ്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധേയനായ വ്യക്തിയാണ്. ആദ്യകാല കഥകൾ ചിത്രീകരണങ്ങളില്ലാതെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ 1849-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളുടെ അഞ്ച് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു ശേഖരം പെഡേഴ്സന്റെ 125 ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. രചയിതാവിന് ചിത്രീകരണങ്ങൾ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇന്നും അവ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "വൈൽഡ് സ്വാൻസ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്കായി വിൽഹെം പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "ദ ബ്രൗണി അറ്റ് ദി ഷോപ്പ്കീപ്പർ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്കായി വിൽഹെം പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "ഓലെ ലുക്കോയെ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് വേണ്ടി വിൽഹെം പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "ദ ഷെപ്പേർഡസ് ആൻഡ് ദി ചിമ്മിനി സ്വീപ്പ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്കായി വിൽഹെം പെഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

സർ ജോൺ ടെനിയേൽ (1820-1914) - ഇംഗ്ലീഷ് ചിത്രകാരൻ, കാർട്ടൂണിസ്റ്റ്; ലൂയിസ് കരോളിന്റെ ആലീസ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ്, ത്രൂ ദി ലുക്കിംഗ്-ഗ്ലാസ് എന്നിവയുടെ ആദ്യ ചിത്രകാരൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ ഇന്ന് കാനോനിക്കൽ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സാമുവൽ ഹാളിന്റെ ബുക്ക് ഓഫ് ഇംഗ്ലീഷ് ബല്ലാഡ്‌സിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രചയിതാവായി അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, ഒരുകാലത്ത് ജനപ്രിയമായ പഞ്ച് മാസികയിൽ ഒരു സാധാരണ കാർട്ടൂണിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ലൂയിസ് കരോളിന്റെ "ആലീസിന്റെ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ജോൺ ടെനിയേൽ എഴുതിയ ചിത്രീകരണം

ലൂയിസ് കരോളിന്റെ "ആലീസിന്റെ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ജോൺ ടെനിയേൽ എഴുതിയ ചിത്രീകരണം

ലൂയിസ് കരോളിന്റെ "ആലീസിന്റെ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ജോൺ ടെനിയേൽ എഴുതിയ ചിത്രീകരണം

ലൂയിസ് കരോളിന്റെ "ആലീസിന്റെ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ജോൺ ടെനിയേൽ എഴുതിയ ചിത്രീകരണം

ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്കായി ഗുസ്താവ് ഡോറിന്റെ ചിത്രീകരണം
പോൾ ഗുസ്താവ് ഡോറെ (1832-1883) ഒരു ഇതിഹാസ ഫ്രഞ്ച് കൊത്തുപണിക്കാരനും ചിത്രകാരനും ചിത്രകാരനുമായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, വരയ്ക്കാനുള്ള വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ട് അദ്ദേഹം ചുറ്റുമുള്ളവരെ ആകർഷിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, പത്താം വയസ്സിൽ ഡാന്റെയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡിയുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കി. ഡോറിന് ഒരു കലാ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല, പക്ഷേ തന്റെ ഒഴിവു സമയങ്ങളെല്ലാം ലൂവ്‌റിലും നാഷണൽ ലൈബ്രറിയിലും പെയിന്റിംഗുകളും കൊത്തുപണികളും പഠിച്ചു. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ഡോർ ഡസൻ കണക്കിന് സാഹിത്യ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്കായി ആയിരക്കണക്കിന് ചിത്രീകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഗാർഗന്റുവ, പാന്റഗ്രുവൽ, ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ കഥകൾ, ബാരൺ മഞ്ചൗസന്റെയും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെയും സാഹസികതകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. തന്റെ ഗ്രാഫിക് വർക്കുകളിലെ പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും അതിരുകടന്ന നാടകത്തിന് ഡോറിനെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രകാരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ സിൻഡ്രെല്ലയ്ക്ക് വേണ്ടി ഗുസ്താവ് ഡോറെയുടെ ചിത്രീകരണം

ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിക്ക് ഗുസ്താവ് ഡോറെയുടെ ചിത്രീകരണം

ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ "ഡോങ്കി സ്കിൻ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ഗുസ്താവ് ഡോറിന്റെ ചിത്രീകരണം

ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ "ദ ബോയ് വിത്ത് എ തമ്പ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ഗുസ്താവ് ഡോറിന്റെ ചിത്രീകരണം

ബ്രദേഴ്സ് ഗ്രിം യക്ഷിക്കഥ "ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ്" എന്നതിനായുള്ള ആർതർ റാക്കാമിന്റെ ചിത്രീകരണം
ആർതർ റാക്കാം (1867–1939) - ഇംഗ്ലീഷിലെ എല്ലാ ക്ലാസിക് ബാലസാഹിത്യങ്ങളും (ദി വിൻഡ് ഇൻ ദി വില്ലോസ്, ആലീസ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ്, പീറ്റർ പാൻ) കൂടാതെ എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീം ഷേക്സ്പിയറും പ്രശസ്ത നിബെലുൻജെൻലീഡും ചിത്രീകരിച്ച മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരൻ.

ഇഴചേർന്ന ശാഖകൾ, നുരയുന്ന തിരമാലകൾ, ഹ്യൂമനോയിഡ് മരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ വളഞ്ഞ വരകൾക്ക് അനുകൂലമായ ഒരു മികച്ച ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ ആയിരുന്നു റാക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ആദ്യകാല ഡിസ്നി കാർട്ടൂണുകളിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, ടിം ബർട്ടൺ (റാക്കാമിന്റെ പഴയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് തന്റെ ലണ്ടൻ ഓഫീസായി തിരഞ്ഞെടുത്തു), ഗില്ലെർമോ ഡെൽ ടോറോ (റാക്കാമിന്റെ പാൻസ് ലാബിരിന്ത് ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതായി അദ്ദേഹം പറയുന്നു).

നെല്ലി മോണ്ടിജൻ-ദ ഫൗവിന്റെ ദ ടെയിൽസ് ഓഫ് കിംഗ് ആർതർ ആൻഡ് ദി നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദ റൌണ്ട് ടേബിളിനായി ആർതർ റാക്കാമിന്റെ ചിത്രീകരണം

നെല്ലി മോണ്ടിജൻ-ദ ഫൗവിന്റെ ദ ടെയിൽസ് ഓഫ് കിംഗ് ആർതർ ആൻഡ് ദി നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദ റൌണ്ട് ടേബിളിനായി ആർതർ റാക്കാമിന്റെ ചിത്രീകരണം

നെല്ലി മോണ്ടിജൻ-ദ ഫൗവിന്റെ ദ ടെയിൽസ് ഓഫ് കിംഗ് ആർതർ ആൻഡ് ദി നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദ റൌണ്ട് ടേബിളിനായി ആർതർ റാക്കാമിന്റെ ചിത്രീകരണം

ബ്രദേഴ്‌സ് ഗ്രിം യക്ഷിക്കഥ "റാപുൻസൽ" എന്നതിനായുള്ള അന്ന ആൻഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം
അന്ന ആൻഡേഴ്സൺ (1874-1930) - സ്കോട്ടിഷ് വംശജനായ ബ്രിട്ടീഷ് കലാകാരി; കുട്ടികൾക്കുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ ചിത്രകാരി, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആനുകാലികങ്ങളുമായി സഹകരിച്ചു, ആശംസാ കാർഡുകൾ വരച്ചു. അന്ന ആൻഡേഴ്സന്റെ സൃഷ്ടികൾ ജെസ്സി കിംഗ്, ചാൾസ് റോബിൻസൺ, മേബൽ ലൂസി ആറ്റ്വെൽ തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത ചിത്രകാരന്മാരുടെ ശൈലിയെ സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ബ്രദേഴ്സ് ഗ്രിം യക്ഷിക്കഥ "സ്നോ വൈറ്റും സെവൻ ഡ്വാർഫുകളും" എന്നതിന് അന്ന ആൻഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "ദ ലിറ്റിൽ മാച്ച് ഗേൾ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് അന്ന ആൻഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് അന്ന ആൻഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ "വൈൽഡ് സ്വാൻസ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് അന്ന ആൻഡേഴ്സന്റെ ചിത്രീകരണം

ശരി, ഒരു പോസ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിപ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ - ഇറ്റാലിയൻ എഞ്ചിനീയർ എൻറിക്കോ മസാന്തിയുടെ (1850-1910) ബ്രഷിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രശസ്ത പിനോച്ചിയോയുടെ ആദ്യ വേഷം.
ഈ പ്രതിഭാധനനായ വ്യക്തിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി ചരിത്രത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള ഒരേയൊരു കാര്യം ഈ പ്രത്യേക ചിത്രമാണെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.